Токина 11 16 или canon 17 55: Sigma 17-50mm F2.8 EX DC OS HSM vs Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II: в чем разница?

Содержание

Обзор Tokina AT-X 116 PRO SD 11-16mm F2.8 (IF) DX II Aspherical




  • Sigma ART
  • Sigma CONTEMPORARY
  • Sigma SPORT
  • Tamron E, FE, M, X, MFT
  • Samyang E, RF, X, EF, F
  • Tokina E/FE, X
  • Voigtlander 1:0.95 MFT
  • IRIX EF, F, K, G


  • Nikon 8, 14, 16, 17, 18, 20
  • Nikon 50, 58 mm
  • Nikon 85, 105, 135, 180, 200 mm
  • Nikon Micro Nikkor
  • Nikon DX (F+Z)
  • Nikon F



За возможность обзора объектива Tokina AT-X 116 PRO SD 11-16mm F2.8 (IF) DX II Aspherical для Nikon огромная благодарность Артему Салеху, который прислал мне объектив для обзора с другой области.

Обзор Tokina AT-X 116 PRO SD 11-16mm F2.

8 (IF) DX II Aspherical

Объектив Tokina AT-X PRO SD 11-16mm F2.8 (IF) DX II и его младший брат Tokina AT-X PRO SD 11-16mm F2.8 (IF) DX – это уникальные широкоугольники для APS-C камер. Почему уникальные? Да потому что ни у Nikon, ни у Canon нет подобного сверхширокоугольника для APS-C камер с такой светосилой.

Основные технические характеристики Tokina AT-X 116 PRO SD 11-16mm F2.8 (IF) DX II Aspherical N/AIS:

Название экземпляра из обзора (как написано на самом объективе) Tokina AT-X 116 PRO SD 11-16mm F2.8 (IF) DX II Aspherical N/AIS
Основные свойства
  • объектив разработан для кропнутых камер Nikon DX
  • встроенный микро-мотор фокусировки
  • в оптической схеме используются низкодисперсионные элементы Tokina SD (Super Low Dispersion)
  • Aspherical – в оптической схеме используются асферические элементы
  • специальное просветление линз Tokina MC (Multi-Coating)
  • объектив относится к профессиональной линейке Tokina AT-X Pro (Advanced Technology – EXtra PROfessional)
  • переключатель режима фокусировки в одно касание (One-touch focus clutch)
  • внутренняя фокусировка
  • фактически внутренний трансфокатор
  • отсутствие кольца управления диафрагмой, аналог Nikon G
  • Максимальное относительное отверстие 1:2. 8 по всему диапазону фокусных расстояний
Диаметр переднего фильтра 77 мм
Фокусное расстояние 11-16 мм, ЭФР для камер Nikon DX составляет 16.5-24 мм
Кратность зума 1.45 Х
Разработан для цифровых камер Nikon с сенсором APS-C
Количество лепестков диафрагмы 9 скругленных лепестков
Метки окошко с дистанцией фокусировки в метрах и футах, значения фокусного расстояния для 11, 12, 13, 14, 15, 16 мм, метка байонетного крепления. Метка крепления бленды
Диафрагма от F/2.8 по всему диапазону фокусных расстояний до F/22
МДФ (минимальная дистанция фокусировки) 0.3 м, максимальный коэффициент увеличения достигается на 16 мм и составляет 1:11.6
Вес 550 г
Оптическая схема 13 элементов в 11 группах. Схема включает 2 низкодисперсионных элемента (на оптической схеме показан синим цветом), а также 2 асферических элемента (на оптической схеме показаны розовым цветом). Наличие таких элементов обозначается на корпусе аббревиатурой ‘SD’ (Super Low Dispersion) и Aspherical.

Изображение оптической схемы кликабельно. Оптическая схема аналогична объективу Tokina 116 AT-X PRO SD 11-16mm F2.8 DX (первая версия, для камер Nikon без встроенного мотора фокусировки). Также, эта же оптческая схема используется в объективе Tokina Cinema 11-16mm T3.0.

Бленда BH-77B
Страна изготовитель JAPAN
Период Выпускается с сентября 2008. Оригинальная безмоторная версия Tokina 116 AT-X PRO SD 11-16mm F2.8 DX была представлена в 2007. В дальнейшем вышла замена/дополнение в лице Tokina AT-X PRO SD 11-20mm F2.8 (IF) DX.
Цена

Сохранить

Tokina AT-X PRO SD 11-16mm F2.8 (IF) DX II – это широкоугольный (сверхширокоугольный) зум объектив, который отлично подойдет всем любителям поместить в кадре побольше пространства. Tokina AT-X 116 DX II очень хорошо изготовлен, в руках сразу чувствуется приятный

японский объектив. Tokina AT-X 116 DX II весит около 560 грамм. Оптическая схема состоит из 13 элементов в 11 группах, 2 элемента являются асферическими и 2 элемента изготовлены из низкодисперсионного стекла (Super-Low Dispersion – буквы SD в названии объектива). Объектив Tokina AT-X 116 DX II для камер Nikon автоматически является AF-S, G и DX совместимым.

Оптическая схема объектива Tokina AT-X 116 PRO SD 11-16mm F2.8 (IF) DX II

У объектива имеется встроенный мотор фокусировки, поэтому Tokina AT-X 116 DX II будет автоматически фокусироваться со всеми ЦЗ камерами Nikon. При фокусировке мотор изрядно шумит, но зато автоматическая фокусировка у объектива достаточно быстрая. При фокусировке передняя линза не двигается, так как у объектива имеется внутренняя система фокусировки

(в названии обозначается ‘IF’). У Tokina AT-X 116 DX II очень удобное кольцо переключения режима работы системы фокусировки (называется One-touch Focus Clutch Mechanism – механизм переключения фокусировки в одно касание).

Tokina 11-16mm DX II – вид сзади

Чтобы установить ручной метод фокусировки ‘MF’, достаточно потянуть на себя за кольцо фокусировки. Для того, чтобы включить автоматическую фокусировку ‘AF’, достаточно потянуть кольцо фокусировки от себя. В ручном режиме фокусировки кольцо фокусировки вращается на 90 градусов. Кольцо фокусировки прорезинено, управляться с ручной фокусировкой на широкоугольном объективе проще простого. В режиме фокусировки ‘AF’ кольцо фокусировки свободно вращается и не влияет на саму фокусировку. На объективе имеется шкала дистанции фокусировки в метрах и футах. По шкале фокусировки бесконечность ‘начинается’ всего с 1.2м. Минимальная дистанция фокусировки составляет 30 сантиметров

, про макро на широкоугольный объектив можно забыть. Tokina AT-X 116 DX I дает приблизительно максимальное увеличение только 1:12. Хотелось, чтобы объектив имел еще меньшую МДФ.

Так выглядит объектив с блендой

При зумировании передняя линза не остается неподвижной, а выполняет легкие поступательные движения назад-вперед. Если говорить грубо, то при одетом светофильтре и\или с одетой блендой объектив не меняет своих физических размеров. Кольцо зумирования тоже прорезинено.

Диафрагма имеет 9 скругленных лепестков. Мне было очень сложно добиться эффекта лучей звезды с этим объективом.

А вот шкалы глубины резкости у объектива нет. При фокусировке объектив часто замирает в крайнем положении, нужно несколько раз нажать на кнопку фокусировки, чтобы объектив ‘пришел в себя’. Объектив использует ‘профессиональный’ диаметр на 77мм для переднего светофильтра.

Разница между версиями объектива DX и DX II

  • DX II имеет встроенный мотор фокусировки
  • У DX II улучшено просветление, DX II уже идет с такой иконкой
  • У DX II другая раскраска индикаторов на объективе
  • По описанию, DX II имеет чуть улучшенное качество производства, но я в это не особо верю
  • Вес объективов отличается на несколько грамм
  • У DX II больше контактов микропроцессора

Так отличаются версии DX и DX II

Для Canon в новой версии DX II изменено только просветление и цвет буковок на объективе. При использовании на камерах Nikon DX ЭФР объектива будет составлять 16,5-24мм, а для Canon APS-C ЭФР будет составлять 17,6-25,6мм.

Владельцам фотоаппаратов Canon, которые попали ко мне Радоживу, где описана вторая версия Tokina AT-X 116 PRO SD 11-16mm F2.8 для фотоаппаратов Nikon, будет интересно прочитать обзор и тест Tokina AT-X 116 PRO SD 11-16mm F2.8 первой версии для системы Canon на сайте vlador.com.

Объектив идет в комплекте с блендой BH-77B. Бленду можно одеть задом-наперед, при этом теряется доступ к кольцу фокусировки.

Примеры фотографий

Все фото сделаны с использованием защитного фильтра Marumi DHG Super UV 77mm Made in Japan, фото без обработки. Объектив имеет очень хорошо исправленную дисторсию на 16мм и слегка заметную дисторсию на 11мм. Для такого экстремального широкого угла показатели дисторсии очень хорошие. Виньетирование на камерах Nikon DX не представляет никаких проблем. Объектив нормально переносит контровой и боковой свет, но может ловить зайцев. Объектив очень резкий, по углам резкость немного хуже. В общем, качество изображения на высоте.

Дополнительная интересная и полезная информация (правда, все на английском):

  1. Ken Rocwell хорошо отзывается про этот объектив
  2. Информация на официальном сайте
  3. Графики, таблицы MTF, но только для первой модели на Photozone.de
  4. Видео – занудное сравнение объектива с флагманом Nikon 14-24mm на полном кадре
  5. Kai Wong всегда может повеселить

Пример на полноформатную камеру с одетой блендой и фильтром

Объектив может неплохо работать и на полнокадровых камерах, если его использовать только на 16мм фокусного расстояния. Я использовал Tokina AT-X 116 DX II на полноформатной камере Nikon D700, при этом:

  1. В диапазоне 11-15 видно сильное затемнение краев изображения, как показано на фото выше.
  2. На 16мм и минимальной дистанции фокусировки виньетирование ощутимо и усиливается при закрытии диафрагмы
  3. На 16мм и фокусировке на бесконечность присутствует слабое виньетирование на F/2.8, при закрытии диафрагмы виньетироване пропадает напрочь

Меня очень порадовала возможность снимать этим объективом на полном кадре. Правда виньетирование усиливается при использовании светофильтров и бленды.

Пример на полноформатную камеру. Слева и справа сильные источники контрового света. Видны блики-зайчики.

Личные впечатления

Tokina AT-X 116 PRO SD 11-16mm F2.8 (IF) DX II  – отличный объектив. Родными альтернативами для камер Nikon DX могут выступать Nikon 12-24mm f/4 DX AF-S и Nikon 10-24/3.5-4.5 DX AF-S. В поисках хорошего ‘ширика’ советую посмотреть в сторону Tokina AT-X 124 PRO DX II 12-24mm f4 и Tokina AT-X 128 PRO DX 12-28mm f4.

Реальные цены на объектив Tokina AT-X 116 DX/DXII можно посмотреть здесь, либо в блоке цен ниже:

Все цены на Tokina 11-16

Пример фотографии на FX камеру. Углы подправлены в редакторе.

С помощью Tokina AT-X 116 DX II очень легко снимать с рук, так как широкоугольный объектив не требует коротких выдержек. Можно даже ночью снимать с рук на 11мм фокусного расстояния и диафрагме F/2.8. Работа с таким широкоугольным объективом открывает огромное поле для творчества – от игры с перспективой для мелких предметов, до супер пейзажей.

У объектива всего 1,45х кратный зум, фотографируя на Tokina AT-X 116 DX II практически не ощущаешь способность зумировать. Это наверно объектив с самой маленькой кратностью зума и это является одним из недостатков Tokina AT-X 116 DX II. С таким объективом всегда хочется снимать на 11 мм, а иногда и этого мало, потому я не советую переживать за малую кратность зума. Подобная кратность зума имеется и у более ‘темного’ аналога – Tamron Aspherical LD DI II SP AF 11-18mm 1:4.5-5.6 [IF] A13. Также у Tokina AT-X 116 DX II нет постоянного ручного контроля фокусировки, такого, как на объективах Nikon, которые имеют режим фокусировки ‘М\А’ (не путать с ‘M’-‘A’).

Альтернативы

Ниже показан список всех сверхширокоугольных объективов с поддержкой автоматической фокусировки для фотоаппаратов с сенсором APS-C (кроп Kf=1.5-1.6X), фокусное расстояние которых меньше или равняется 14 мм.

Tokina (под разные байонеты):

С умеренной светосилой:

  1. Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (IF) DX Aspherical, для Nikon F, Canon EFS
  2. Promaster Digital AF 12-24 XR EDO F4 Aspherical, предыдущий объектив под брендом ‘ProMaster’
  3. Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (IF) DX II Aspherical, для Nikon F, Canon EFS
  4. Tokina 128 AT-X Pro SD 12-28mm F4 (IF) DX Aspherical, для Nikon F, Canon EFS
  5. Tokina AT-X PRO SD 12-28 F4 (IF) DX V, только для Canon EFS

Светосильные:

  1. Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL, для Nikon F, Canon EFS, Sony A
  2. Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASPHERICAL, для Nikon F, Canon EFS, Sony A
  3. Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX V, для Nikon F, Canon EFS
  4. Tokina atx-i 11-16mm F2.8 CF, с 2019, для Nikon F, Canon EFS
  5. Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL, для Nikon F, Canon EFS
  6. Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF, с 2020, для Nikon F, Canon EFS
  7. Tokina AT-X PRO SD 14-20mm F2 (IF) DX, для Nikon F, Canon EFS

Fisheye:

  1. Tokina 107 Fisheye 10-17mm F3.5-4.5 DX AT-X, для Nikon F, Canon EFS
  2. Tokina 107 Fisheye 10-17mm F3.5-4.5 DX NH AT-X, для Nikon F, Canon EFS
  3. Tokina 107 Fisheye 10-17 F3.5-4.5 DX AT-X V NH, только для Canon EFS
Tamron (под разные байонеты):
  1. Tamron SP 10-24mm 1:3.5-4.5 Di II B001, с октября 2008, для Nikon F, Canon EFS, Pentax K, Sony A. Япония/Китай/Вьетнам
  2. Tamron 10-24mm F/3.5-4.5 Di ii VC HLD B023, с февраля 2017, для Nikon F и Canon EFS
  3. Tamron Aspherical LD DI II SP AF 11-18mm 1:4.5-5.6 [IF] A13, с 2005, для Nikon F, Canon EFS, Sony A. На этой же оптической схеме построены объективы Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6 D и Sony 4.5-5.6/11-18 DT (SAL1118)
  4. Promaster Digital EDO AF Aspherical LD (IF) 11-18mm 1:4.5-5.6, предыдущий объектив под брендом ‘ProMaster’
  5. Tamron 11-20mm F/2.8 Di III-A RXD B060, с апреля 2021, только для Sony E
Sigma (под разные байонеты):
  1. Sigma 4.5mm 1:2.8 EX DC HSM CIRCULAR FISHEYE, с 2007 для Canon EFS, Sigma SA и Nikon F. С 2008 для Pentax K и Sony/Minolta A
  2. Sigma 10mm 1:2.8 DC FISHEYE HSM, с 2007 для  Canon EFS, Sigma SA и Nikon F. В 2008 вышла версия для Pentax K и Sony/Minolta A
  3. Sigma 8-16mm 1:4.5-5.6 DC HSM, с 2010, Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
  4. Sigma 10-20mm 1:4-5.6 DC EX [+-HSM, +-D], с 2005 для Canon EFS, Sigma SA, Nikon F, Pentax K и Sony/Minolta A. C 2008 для зеркальной системы 4/3. Приставка ‘D’ только для некоторых Nikon и Sony/Minolta A. Мотор HSM имеется только для Canon EFS, Sigma SA, Nikon F и 4/3. У версий Pentax K и Sony/Minolta A другой внешний вид (отсутствует окошко дистанций фокусировки). Существует две подверсии: с матовым и с бархатным покрытием корпуса.
  5. Sigma 10-20mm 1:3.5 DC HSM EX, с 2009, для Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
Nikon DX (под байонет Nikon F):
  1. Nikon DX AF Fisheye Nikkor 10.5mm 1:2.8G ED
  2. Nikon DX VR AF-P Nikkor 10-20mm 1:4.5-5.6G
  3. Nikon DX AF-S Nikkor 10-24mm 1:3.5-4.5G ED SWM IF Aspherical
  4. Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical
Canon EF-S/EF-M

EF-S (зеркальный APS-C)

  1. Canon Zoome Lens EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM
  2. Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM

EF-M (беззеркальный APS-C)

  1. Canon Zoom Lens EF-M 11-22mm 1:4-5.6 IS STM
Pentax DA (+ Samsung/Schneider-Kreuznach, под байонет Pentax K):
  1. SMC Pentax-DA 1:2.8(22) 14mm ED [IF] (Pentax 14)
  2. SMC Pentax-DA FISH-EYE 1:3.5-4.5 10-17mm ED [IF] (Pentax 10-17) (FISHEYE, скорее всего оптически идентичен Tokina Model 107)
  3. HD Pentax-DA FISH-EYE 1:3.5-4.5 10-17mm (FISHEYE, скорее всего оптически схож с Tokina 107 NH)
  4. HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW
  5. SMC Pentax-DA 1:4 12-24mm ED AL [IF] (Pentax 12-24) (скорее всего оптически идентичен Tokina Model 124)
  6. Samsung Zoom Lens Fisheye D-Xenon 10-17mm 1:3.5-4.5 AL, копия Pentax 10-17, оптическая схема от Tokina Model 107
  7. Samsung Zoom Lens D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL, копия Pentax 12-24, оптически схема от Tokina Model 124
  8. Schneider-Kreuznach D-Xenogon 1:3.5-4.5 10-17mm ED AL, копия Pentax 10-17, оптическая схема от Tokina Model 107
  9. Schneider-Kreuznach D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL, копия Pentax 12-24, оптически схема от Tokina Model 124
Sony/Minolta (A или E):

E-mount (E):

  1. Sony E 4/10-18 OSS

A-mount:

  1. Sony 4.5-5.6/11-18 DT (SAL1118) (скорее всего оптически идентичен Tamron Model A13)
  2. Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6 D (скорее всего оптически идентичен Tamron Model A13)
Samsung NX
  1. Samsung Lens 1:3.5 10mm Fisheye
  2. Samsung Lens 1:4-5.6 12-24mm ED i-Function
Fujifilm X
  1. FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 14mm 1:2.8 R
  2. FUJINON ASPHERICAL LENS Nano-GI XF 8-16mm 1:2.8 R LM WR
  3. FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 R OIS
  4. FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 R OIS WR
Zeiss (E/X)
  1. ZEISS Distagon Touit 2.8/12 T* (Sony E-mount, Fujifilm X-mount)
VILTROX (E/X)
  1. Viltrox AF 13mm 1:1.4 STM ASPH ED IF C (Sony E-mount, Fujifilm X-mount)
Leica CL/TL/T/TL
  1. Leica SUPER-VARIO-ELMAR-T 1:3.5-4.5/11-23 ASPH.
  2. Leica SUPER-VARIO-ELMAR-TL 1:3.5-4.5/11-23 ASPH.
Samyang (E/X)
  1. Samyang AF 12/2 E + Samyang AF 12/2 X (Sony E-mount, Fujifilm X-mount)

Знаете еще подобные объективы? Или имеете опыт работы с каким-то из них? Тогда обязательно поделитесь своими мыслями в комментариях.

В комментариях можно задать вопрос по теме и вам обязательно ответят, а также можно высказать свое мнение или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую большие каталоги, например E-katalog. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.

Выводы:

Если нужен хороший широкоугольный светосильный зум для камер Nikon DX – то для этих целей Tokina AT-X 116 DX II подходит как никто другой.

24 декабря 2014 объектив Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASPHERICAL был обновлен до версии Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter.

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Добавить комментарий:

Добавить комментарий

Обзор зум-объективов

Важнейшая веха в развитии цифровой фотографии, определившая ее схождение в народ, была связана с принятием формата APS-C в качестве нового стандарта светочувствительного сенсора. Этот выбор был изначально сделан из-за запредельной дороговизны матриц, но в нем оказались заложены условия, позволившие переформатировать сменную оптику.

Текст: Игорь Нарижный

Первым объективом, разработанным специально для нового формата, стал широкоугольный зум Nikon 12–24 mm f/4G IF-ED AF-S DX, вышедший в далеком 2003 году. Очень знаменательно, что он производится и поныне и до сих пор остается одним из эталонов качественной фотооптики.

После этого посыпалось как из ведра: дешевые «китовые» зумы, новые дискретники, всевозможные зумы, и очень скоро начала сколачиваться когорта элиты нового формата, объективов профессионального класса с безупречными оптическими характеристиками и интересным рисунком (хотя на деле мы видим, что магистральная тенденция в современной оптике не особо жалует концепцию индивидуального рисунка объектива, как это было век-полтора-полвека назад, а вместо этого стремится к безлико-идеальной, как кукла Барби, передаче картины внешнего мира с заранее запрограммированными резкостью-пластикой-контрастом, дотошно рассчитанными на компьютере).

Но тут уже — o tempora, o mores — ничего не поделаешь, таково общее настроение умов у тех, кто определяет пути прогресса. Любителям индивидуальности остается коллекционировать винтажную оптику и приспосабливать ее к современным камерам, что, впрочем, совсем нетрудно.

Но не будем отвлекаться. Итак, на сегодняшний день каждая фирма-производитель сформировала внушительную линейку оптики, и значительную ее часть составляют серьезные профессиональные и полупрофессиональные объективы. Они будут востребованы всегда: позанимавшись фотографией совсем недолго, любой наблюдательный энтузиаст заметит, что объектив как минимум так же важен для хорошего кадра, как и камера, и начнет понемногу откладывать на достойную оптику.

Наш нынешний обзор посвящен лучшим зум-объективам для камер с матрицей формата APS-C. Сюда не вошли суперзумы — все-таки их главное свойство не идеальный рисунок, а удобство и универсальность. В ходе отбора объективов для теста обнаружилось два интересных момента.

Во-первых, не так уж много по-настоящему высококлассных зумов нашлось у грандов Canon и Nikon. Очевидно, главные свои усилия по разработке оптики экстра-класса они прикладывают в сегменте объективов для полнокадровых камер.

Удивительно, как много превосходных зумов нашлось у Pentax, хотя, если подумать, удивляться нечему: полнокадровых моделей у него (пока?) нет, а эта компания всегда славилась первоклассной оптикой.

Так что нынешний расцвет объясним, и жалко, что продукция этой фирмы еще не снискала у нас такой популярности, как за рубежом. Во-вторых, поразительно, что лучшим объективом за последнее время нас порадовала относительно небольшая (во всяком случае, ее обороты не сравнимы с грандами) компания Sigma, выпустившая совершенно потрясающий зум 18–35 мм f/1,8 DC HSM с небывалой светосилой f/1,8, которая к тому же остается неизменной на всех фокусных расстояниях. Кратность его невелика, стабилизатора нет, но великолепный рисунок искупает все, и за свою пока что очень короткую жизнь он уже успел собрать внушительный набор высших наград.

Так что прогресс продолжается и, будем надеяться, принесет нам еще немало приятных сюрпризов.

Удачной съемки!

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ:

Возвращение к истокам: обзор объективов с фиксированным фокусным расстоянием.

Универсалы нового формата: обзор объектитов для беззеркальных фотокамер.

Широко гляжу: обзор моделей широкоугольных объективов

Свет — сила : обзор профессиональных светосильных зумов для полнокадровых камер.

Стабильность в массы! Обзор бюджетных объективов с системой оптической стабилизации.

Canon EF-S 10–22 mm f/3.5–4.5 USM

Байонет

Canon EF-S

Формат изображения

APS-C (22,3×14,9 мм)

Конструкция объектива

13 элементов в 10 группах

Фокусное расстояние

10–22 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

16–35 мм

Максимальная диафрагма

3,5–4,5

Минимальная диафрагма

22–27

Угол зрения

107° — 63°

Минимальная дистанция фокусировки

24 см

Максимальное увеличение

0,17х

Количество
лепестков диафрагмы

6 (скругленные)

Тип бленды

EW-83E

Диаметр светофильтра

77 мм

Дополнительные
возможности

элементы из стекла UD

Размеры

Ø83,5 ×90 мм

Вес

385 г

Один из первых высококлассных зумов, разработанных Canon для сенсора нового формата APS-C. В то время носились слухи, что он всерьез претендовал на зачисление в престижнейшую линейку L-оптики, но не прошел по цветопередаче — это один из главных критериев объективов класса люкс.

Но в целом изображение превосходное: резкость очень хороша, а искажения невелики. Фирменное покрытие Super Spectra эффективно борется с бликами и засветкой при контровом свете и при наличии источников света в кадре. Автофокус работает быстро и точно даже при недостаточной освещенности. Объектив добротно сделан, при этом вполне компактен и легок для своего класса.

Цена $680  [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 15–85 mm f/3.5–5.6 IS USM

Байонет

Canon EF-S

Формат изображения

APS-C (22,3×14,9 мм)

Конструкция объектива

17 элементов в 12 группах

Фокусное расстояние

15–85 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

24–136 мм

Максимальная диафрагма

3,5–5,6

Минимальная диафрагма

22–38

Угол зрения

84° — 18°

Минимальная дистанция фокусировки

35 см

Максимальное увеличение

0,21х

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

EW-78E

Диаметр светофильтра

72 мм

Дополнительные
возможности

стабилизатор изображения

Размеры

Ø81,5 × 87,5 мм

Вес

575 г

Относительно недавняя модель (выпущена осенью 2009 года), задуманная как универсальный штатный объектив для высококлассных камер с матрицей формата APS-С — таких, как Canon EOS 7D, которая вышла в то же время. С поставленной задачей разработчики справились: объектив получился действительно многоцелевой, с качественной картинкой, большим диапазоном самых востребованных фокусных расстояний (экв. 24–136 мм) и современным оптическим стабилизатором изображения — по заверению компании, его эффективность составляет 4 ступени. Минимальная дистанция фокусировки позволяет снимать со значительным увеличением, так что ему по силам многие макросюжеты.

Цена $620 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 17–55 mm f/2.8 IS USM

Байонет

Canon EF-S

Формат изображения

APS-C (22,3×14,9 мм)

Конструкция объектива

19 элементов в 12 группах

Фокусное расстояние

17–55 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

27–88 мм

Максимальная диафрагма

2,8

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

78° — 28°

Минимальная
дистанция фокусировки

37 см

Максимальное увеличение

0,17х

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

EW-83J

Диаметр светофильтра

77 мм

Дополнительные
возможности

стабилизатор изображения

Размеры

Ø83,8 ×112 мм

Вес

645 г

Самый профессиональный из всех зумов Canon для матрицы APS-C, так что если компания решит учредить L-лигу для объективов EF-S, эта модель по праву должна стать первой. Она воплотила в себе лучшие технологии Canon: в схеме есть три асферические линзы и элемент из сверхнизкодисперсного стекла UD, благодаря чему изображение отличается исключительной резкостью и сочностью на всех фокусных расстояниях, а аберрации минимальны. Постоянная диафрагма f/2,8 дает фотографу полную свободу. Стабилизатор изображения обеспечивает три дополнительные ступени выдержки. Рекомендуется для камер с сенсорами высокого разрешения. 

Цена $860 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 17–85 mm f/4–5.6 IS USM

Байонет

Canon EF-S

Формат изображения

APS-C (22,3×14,9 мм)

Конструкция объектива

17 элементов в 12 группах

Фокусное расстояние

17–85 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

27–136 мм

Максимальная диафрагма

4–5,6

Минимальная диафрагма

22–32

Угол зрения

78° — 18°

Минимальная
дистанция фокусировки

35 см

Максимальное увеличение

0,20х

Количество
лепестков диафрагмы

6 (скругленные)

Тип бленды

EW-73B

Диаметр светофильтра

67 мм

Дополнительные
возможности

стабилизатор изображения

Размеры

Ø78,5 ×92 мм

Вес

475 г

Один из первых универсальных зумов для камер с матрицей APS-C вышел в 2004 году. Снабжен стабилизатором с эффективностью порядка трех ступеней и быстрым автофокусом с ультразвуковым мотором, который надежно наводится на резкость даже в сложных световых условиях. После выхода более современного универсального зума EF-S 15–85 mm f/3.5–5.6 IS USM существенно подешевел, поэтому можно заметно сэкономить, если вы в состоянии обойтись без очень широкого угла. Применение двусторонней асферической линзы обеспечивает качественное изображение на всех фокусных расстояниях и при этом способствует легкости и компактности объектива.

Цена $360 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 18–135 mm f/3.5–5.6 IS STM

Байонет

Canon EF-S

Формат изображения

APS-C (22,3×14,9 мм)

Конструкция объектива

16 элементов в 12 группах

Фокусное расстояние

18–135 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

29–216 мм

Максимальная диафрагма

3,5–5,6

Минимальная диафрагма

22–38

Угол зрения

74° — 11°

Минимальная
дистанция фокусировки

39 см

Максимальное увеличение

0,28х

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

EW-73B

Диаметр светофильтра

67 мм

Дополнительные
возможности

стабилизатор изображения, шаговый мотор

Размеры

Ø76,6 ×96 мм

Вес

480 г

Выпущен летом 2012 года. Одна из новейших разработок Canon, показывающая, насколько продвинулся прогресс в оптических технологиях за последние годы. По сравнению с предыдущей моделью EF-S 18–135 mm f/3.5–5.6 IS в новинке применена другая оптическая схема, и, самое главное, установлен новейший шаговый мотор, обеспечивающий быструю, точную и практически бесшумную постоянную автофокусировку при видеосъемке (работает только с новыми камерами Canon). Первый объектив с оптическим стабилизатором Dynamic IS, позволяющим снимать видео даже на ходу. В оптическую схему входят элементы из сверхнизкодисперсного стекла и сверхточные асферические элементы.

Цена $350 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon 10–24 mm f/3.5–4.5G ED AF-S DX

Байонет

Nikon F

Формат изображения

APS-C (23,5×15,6 мм)

Конструкция объектива

14 элементов в 9 группах

Фокусное расстояние

10–24 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

15–36 мм

Максимальная диафрагма

3,5–4,5

Минимальная диафрагма

22–29

Угол зрения

109° — 61°

Минимальная дистанция фокусировки

24 см

Максимальное увеличение

0,20х

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

HB-23

Диаметр светофильтра

77 мм

Дополнительные
возможности

2 элемента из стекла ED

Размеры

Ø82,5 ×87 мм

Вес

460 г

Современный (вышел в 2009 году) высококлассный сверхширокоугольный зум. Встроенный фокусировочный мотор SWM позволяет использовать объектив с современными бюджетными зеркалками с полноценной автофокусировкой. В оптическую схему входят 3 асферических элемента и 2 линзы из низкодисперсного стекла, обеспечивающие резкое, контрастное изображение с сочными деталями на всех фокусных расстояниях и минимум аберраций. В анонсе модели производитель указал, что столь скромная цена объектива совсем не отражает его оптических достоинств. Насчет скромной цены (в среднем $760) могут быть разные мнения, но в целом заявление обнадеживает.

Цена $760 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon 12–24 mm f/4G IF-ED AF-S DX

Байонет

Nikon F

Формат изображения

APS-C (23,5×15,6 мм)

Конструкция объектива

11 элементов в 7 группах

Фокусное расстояние

12–24 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

18–36 мм

Максимальная диафрагма

4

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

99° — 61°

Минимальная
дистанция фокусировки

30 см

Максимальное увеличение

0,12х

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

HB-23

Диаметр светофильтра

77 мм

Дополнительные
возможности

элементы из стекла ED

Размеры

Ø82,5 ×90 мм

Вес

485 г

Дедушка всей кропнутой оптики — самый первый объектив для камер с матрицей APS-C, вышедший в далеком 2003 году. Nikon вложил в него всю мощь своих технологий. Представляя шесть лет спустя (а это немалый срок для оптики) новый и также недешевый Nikon 10–24 mm f/3.5–4.5G, в компании заявили, что в некоторых аспектах он «почти сравнялся» с ветераном. В оптической схеме есть линзы со сверхнизкой дисперсией и асферические элементы, эксклюзивное покрытие убирает засветку. Постоянная диафрагма f/4 — еще один показатель высококлассного объектива. Благодаря внутренней фокусировке размеры объектива не меняются при наводке на резкость.

Цена $1030 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon 16–85 mm f/3.5–5.6G ED VR AF-S DX

Байонет

Nikon F

Формат изображения

APS-C (23,5×15,6 мм)

Конструкция объектива

17 элементов в 11 группах

Фокусное расстояние

16–85 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

24–127,5 мм

Максимальная диафрагма

3,5–5,6

Минимальная диафрагма

22–36

Угол зрения

83° — 19°

Минимальная дистанция фокусировки

38 см

Максимальное увеличение

0,22х

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

HB-39

Диаметр светофильтра

67 мм

Дополнительные
возможности

2 элемента из стекла ED

Размеры

Ø72 ×85 мм

Вес

485 г

Универсальный зум повышенной кратности, относительно доступный, удобный и компактный. В объективе применен оптический стабилизатор второго поколения, то есть он обеспечивает до четырех дополнительных ступеней выдержки. В оптическую схему включены два элемента из стекла со сверхнизкой дисперсией и асферические элементы, что, с одной стороны, дает превосходное качество изображения — повышаются резкость и контраст, а аберрации эффективно исправляются, а с другой — позволяет объективу оставаться легким и компактным. Бесшумный ультразвуковой фокусировочный мотор работает со всеми современными зеркалками Nikon.

Цена $510 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon 17–55 mm f/2.8G ED-IF AF-S DX

Байонет

Nikon F

Формат изображения

APS-C (23,5×15,6 мм)

Конструкция объектива

14 элементов в 10 группах

Фокусное расстояние

17–55 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

25,5–82,5 мм

Максимальная диафрагма

2,8

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

79° — 28°

Минимальная дистанция фокусировки

36 см

Максимальное увеличение

0,20х

Количество
лепестков диафрагмы

9 (скругленные)

Тип бленды

HB-31

Диаметр светофильтра

77 мм

Дополнительные
возможности

3 элемента из стекла ED

Размеры

Ø85,5 × 110,5 мм

Вес

755 г

Профессиональный зум с более чем трехкратным диапазоном средних фокусных расстояний. Самый дорогой из всех объективов, разработанных для камер с матрицей APS-C, но высокая цена в данном случае оправдана: великолепный рисунок оптики обеспечивается сложной оптической схемой, в которой применены три элемента из стекла со сверхнизкой дисперсией, что позволяет свести к минимуму аберрации, в том числе хроматические. Высочайшая резкость и контраст соответствуют требованиям, предъявляемым к профессиональной оптике. Специально разработанный для этой модели сверхзвуковой фокусировочный мотор действует мгновенно и бесшумно.

Цена $1370 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Pentax Fisheye SMCP-DA 10–17 mm f/3.5–4.5 ED (IF)

Байонет

Pentax K

Формат изображения

APS-C (23,5×15,6 мм)

Конструкция объектива

10 элементов в 8 группах

Фокусное расстояние

10–17 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

15–25,5 мм

Максимальная диафрагма

3,5–4,5

Минимальная диафрагма

22–32

Угол зрения

180° — 100°

Минимальная дистанция фокусировки

14 см

Максимальное увеличение

0,39х

Количество
лепестков диафрагмы

6 (скругленные)

Тип бленды

встроенная

Диаметр светофильтра

нет

Дополнительные
возможности

эффект «рыбьего глаза»

Размеры

Ø68,6 ×71 мм

Вес

320 г

Уникальный сверхширокоугольный зум-фишай с характерным искривлением линий изображения. Главное предназначение этого объектива — художественная съемка и создание различных выразительных эффектов. Эффект «рыбьего глаза» варьируется в зависимости от фокусного расстояния и наиболее сильно выражен на самом широком угле. В оптическую схему включены элементы из специальных видов стекла, обеспечивающие превосходную резкость по всему полю кадра и прекрасную цветопередачу. Недавно разработанное фирменное защитное покрытие Super Protective защищает переднюю линзу от влаги и жира, облегчая чистку оптики.

Цена $520 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Pentax SMCP-DA 12–24 mm f/4 ED AL (IF)

Байонет

Pentax K

Формат изображения

APS-C (23,5×15,6 мм)

Конструкция объектива

13 элементов в 11 группах

Фокусное расстояние

12–24 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

18–36 мм

Максимальная диафрагма

4

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

99° — 61°

Минимальная дистанция фокусировки

30 см

Максимальное увеличение

0,12х

Количество
лепестков диафрагмы

8 (скругленные)

Тип бленды

PH-RBI77 (в комплекте)

Диаметр светофильтра

77

Дополнительные
возможности

элемент из стекла ED

Размеры

Ø83,8 × 86,4 мм

Вес

431 г

Высококлассный сверхширокоугольный зум с постоянной светосилой f/4. Оптика всегда была сильной стороной зеркальной системы Pentax, и этот объектив продолжает традиции компании, формируя великолепное изображение с высокой резкостью по всему полю кадра, характерной пластикой и превосходной цветопередачей. Фирменное покрытие линз снижает отражение практически до нуля, чем обеспечивается отсутствие бликов и засветки даже при наличии в кадре источников света. Незаменимый инструмент пейзажиста, предоставляющий фотографу уникальные возможности для обыгрывания перспективы.

Цена $930 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Pentax SMCP-DA* 16–50 mm f/2.8 ED AL (IF) SDM

Байонет

Pentax K

Формат изображения

APS-C (23,5×15,6 мм)

Конструкция объектива

15 элементов в 12 группах

Фокусное расстояние

16–50 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

24–75 мм

Максимальная диафрагма

2,8

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

83° — 31°

Минимальная дистанция фокусировки

30 см

Максимальное увеличение

0,21х

Количество
лепестков диафрагмы

9 (скругленные)

Тип бленды

в комплекте

Диаметр светофильтра

77

Дополнительные
возможности

2 элемента из стекла ED, всепогодная защита

Размеры

Ø83,8 ×99 мм

Вес

565 г

Зум профессионального класса легендарной «звездной» серии с исключительным качеством изображения. Постоянная диафрагма f/2,8 на всем диапазоне фокусных расстояний предоставляет фотографу полную свободу в работе с изображением (известно, что рисунок оптики меняется с изменением рабочей диафрагмы, не говоря уже о возможности красивого размытия фона и выборе нужной глубины резкости). В оптической схеме применены элементы из специальных сортов стекла и асферические, что обеспечивает непревзойденную резкость, микроконтраст и цветопередачу. Объектив имеет всепогодную защиту, на переднюю линзу нанесено защитное покрытие SP.

Цена $980 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Pentax SMCP-DA 17–70 mm f/4 AL (IF) SDM

Байонет

Pentax K

Формат изображения

APS-C (23,5×15,6 мм)

Конструкция объектива

17 элементов в 12 группах

Фокусное расстояние

17–70 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

25,5–105 мм

Максимальная диафрагма

4

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

79° — 23°

Минимальная дистанция фокусировки

28 см

Максимальное увеличение

0,31х

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

PH-RBM67 (в комплекте)

Диаметр светофильтра

67

Дополнительные
возможности

элемент из стекла ED

Размеры

Ø76 ×94 мм

Вес

485 г

Универсальный штатный зум, сочетающий большой диапазон наиболее востребованных фокусных расстояний, отличное качество изображения и относительную доступность — превосходный выбор для повседневной съемки. Имеет постоянную светосилу f/4 на всех фокусных расстояниях. Встроенный ультразвуковой мотор обеспечивает быструю, точную и плавную фокусировку. Фирменное многослойное покрытие, нанесенное на все оптические поверхности в объективе, способствует формированию сочного изображения с выразительным контрастом и эффективной борьбе с бликами и засветками. Ручная коррекция фокусировки возможна в любой момент съемки.

Цена $530 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

HD Pentax DA 20–40 mm f/2.8–4 ED Limited DC WR

Байонет

Pentax K

Формат изображения

APS-C (23,5×15,6 мм)

Конструкция объектива

9 элементов в 8 группах

Фокусное расстояние

20–40 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

30–60 мм

Максимальная диафрагма

2,8–4

Минимальная диафрагма

22–32

Угол зрения

70° — 39°

Минимальная дистанция фокусировки

28 см

Максимальное увеличение

0,20х

Количество
лепестков диафрагмы

9 (скругленные)

Тип бленды

MH-RA55 (в комплекте)

Диаметр светофильтра

55 мм

Дополнительные
возможности

элементы из стекла ED и низкодисперсного, покрытие HD, всепогодная защита

Размеры

Ø71 ×69 мм

Вес

283 г

Первый в истории зум высоко ценимой знатоками серии Limited, объединившей в себе объективы с исключительным качеством изображения и неподражаемым рисунком оптики. Диапазон фокусных расстояний всего лишь двукратный (экв. 30–60 мм), что неудивительно: зумы с большой кратностью не могут обеспечить изображение, достойное серии Limited. Модель появилась в самом конце прошлого года, но уже всерьез претендовала на звание лучшего объектива-2014. Имеет всепогодную защиту (также впервые в этой серии) и алюминиевый корпус, выполненный с ювелирной тщательностью. Все линзы в схеме имеют новейшее, на 50% более эффективное покрытие HD.

Цена $1060 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Pentax SMCP-DA* 50–135 mm f/2.8 ED (IF) SDM

Байонет

Pentax K

Формат изображения

APS-C (23,5×15,6 мм)

Конструкция объектива

18 элементов в 14 группах

Фокусное расстояние

50–135 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

75–203 мм

Максимальная диафрагма

2,8

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

31° — 12°

Минимальная дистанция фокусировки

101 см

Максимальное увеличение

0,17х

Количество
лепестков диафрагмы

9 (скругленные)

Тип бленды

в комплекте

Диаметр светофильтра

67

Дополнительные
возможности

3 элемента из стекла ED, всепогодная защита

Размеры

Ø76 ×137 мм

Вес

686 г

Профессиональный телезум легендарной «звездной» серии DA* с постоянной диафрагмой f/2,8. Поскольку разработан специально для камер с матрицей APS-C, отличается удивительной легкостью и компактностью для своего класса. Формирует изображение непревзойденного качества, с безупречной резкостью по всему полю кадра и на всех фокусных расстояниях, превосходным контрастом и цветопередачей. Фирменное покрытие SMC на всех оптических поверхностях эффективно борется с бликами и засветкой, а ультразвуковой фокусировочный мотор SDM работает быстро и бесшумно. Как все объективы этой серии, имеет всепогодную защиту, а на переднюю линзу нанесено специальное защитное покрытие SP.

Цена $1070 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sony 11–18 mm f/4.5–5.6 DT

Байонет

Sony A-Mount

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

15 элементов в 12 группах

Фокусное расстояние

11–18 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

16,5–27 мм

Максимальная диафрагма

4,5–5,6

Минимальная диафрагма

22–29

Угол зрения

104° — 76°

Минимальная дистанция фокусировки

25 см

Максимальное увеличение

0,125x

Количество
лепестков диафрагмы

7

Тип бленды

ALC-SH0009 (в комплекте)

Диаметр светофильтра

77 мм

Дополнительные
возможности

элементы из стекла ED

Размеры

Ø 80,5 ×83 мм

Вес

360 г

Сверхширокоугольный зум, охватывающий диапазон фокусных расстояний экв. 16,5–27 мм. Отличается компактностью и легкостью для своего класса. Выпущен летом 2006 года и, как большинство объективов Sony того времени, не имеет встроенного фокусировочного мотора — фокусировка производится через «отверточный» привод от мотора камеры. Тем не менее на быстроту и точность автофокусировки у Sony, как правило, грех жаловаться, тем более что в данном случае фокусировка внутренняя, то есть быстрая, и размеры объектива при фокусировании не меняются. Элементы из специальных сортов стекла обеспечивают отличные характеристики изображения.

Цена $670 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sony 16–50 mm f/2.8 DT

Байонет

Sony A-Mount

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

16 элементов в 13 группах

Фокусное расстояние

16–50 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

24–75 мм

Максимальная диафрагма

2,8

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

83° — 32°

Минимальная дистанция фокусировки

30 см

Максимальное увеличение

0,20x

Количество
лепестков диафрагмы

7

Тип бленды

Sh217 (в комплекте)

Диаметр светофильтра

72 мм

Дополнительные
возможности

элементы из стекла ED, всепогодная защита

Размеры

Ø 81 ×88 мм

Вес

577 г

Универсальный зум профессионального класса с постоянной светосилой f/2,8. Диапазон фокусных расстояний эквивалентен классическим 24–75 мм, то есть объектив равно подходит и для пейзажей, и для портретов. Относится к оптике нового поколения (вышел в 2011 году), соответственно, воплотил в себе последние технологические достижения Sony. Включенные в оптическую схему асферические элементы и три линзы из низкодисперсного стекла обеспечивают эффективное подавление аберраций на всех фокусных расстояниях, а встроенный сверхзвуковой фокусировочный мотор — бесшумную и быструю фокусировку. Имеет всепогодную защиту.

Цена $670 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sony 16–80 mm f/3.5–4.5 Carl Zeiss Vario-Sonnar T* DT

Байонет

Sony A-Mount

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

14 элементов в 10 группах

Фокусное расстояние

16–80 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

24–120 мм

Максимальная диафрагма

3,5–4,5

Минимальная диафрагма

22–29

Угол зрения

83° — 20°

Минимальная дистанция фокусировки

35 см

Максимальное увеличение

0,24x

Количество
лепестков диафрагмы

7

Тип бленды

ALC-SH0005 (в комплекте)

Диаметр светофильтра

62 мм

Дополнительные
возможности

элементы из стекла ED, покрытие T*

Размеры

Ø 72 ×83 мм

Вес

445 г

Зум общего назначения, разработанный легендарной фирмой Carl Zeiss, что само по себе является лучшей рекомендацией. Хотя светосила меняется в зависимости от фокусного расстояния, объектив остается относительно «светлым» даже в теледиапазоне. Фирменное покрытие Т*, состав которого остается главной тайной Carl Zeiss, обеспечивает исключительную резкость, микроконтраст и сочность изображения. Единственный недостаток — отсутствие встроенного фокусировочного мотора. Хотя наводка на резкость с помощью мотора из камеры осуществляется достаточно быстро, бесшумной ее назвать нельзя.

Цена $830 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sony 16–105 mm f/3.5–5.6 DT

Байонет

Sony A-Mount

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

15 элементов в 11 группах

Фокусное расстояние

16–105 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

24–157 мм

Максимальная диафрагма

3,5–5,6

Минимальная диафрагма

22–36

Угол зрения

71° — 15°

Минимальная дистанция фокусировки

40 см

Максимальное увеличение

0,23x

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

ALC-Sh205 (в комплекте)

Диаметр светофильтра

62 мм

Дополнительные
возможности

элементы из стекла ED

Размеры

Ø 72 ×83 мм

Вес

470 г

Качественный зум с довольно большой кратностью (6,5х) для повседневного использования. Отличается очень хорошими оптическими характеристиками (достаточно взглянуть на график ЧКХ) благодаря применению асферики и одного элемента из низкодисперсного стекла, что также способствует компактности и легкости объектива. Очень добротно сделан, так что прекрасно подойдет для путешествий. Демонстрирует исключительную резкость на широком угле, а также замечательную устойчивость к засветкам и бликам. Автофокусировка с помощью мотора камеры — пожалуй, единственный недостаток этого объектива.

Цена $540 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sony 18–135 mm f/3.5–5.6

Байонет

Sony A-Mount

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

14 элементов в 11 группах

Фокусное расстояние

18–135 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

27–202,5 мм

Максимальная диафрагма

3,5–5,6

Минимальная диафрагма

22–36

Угол зрения

76° — 12°

Минимальная дистанция фокусировки

43 см

Максимальное увеличение

0,25x

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

в комплекте

Диаметр светофильтра

62 мм

Дополнительные
возможности

элементы из стекла ED

Размеры

Ø 76 ×89 мм

Вес

397 г

Высококлассный «китовый» зум, выпущенный совсем недавно — в 2012 году. Когда-то кратности 7,5х было достаточно для зачисления в разряд суперзумов, но сейчас можно просто отметить расширенный теледиапазон объектива. Благодаря применению линз из специальных сортов стекла и асферики конструкцию удалось сделать довольно компактной и легкой, а качество изображения — стабильно высоким на всех фокусных расстояниях. Имеет встроенный фокусировочный мотор, обеспечивающий быструю и бесшумную фокусировку, причем ручная коррекция фокуса возможна в любой момент. Прекрасный выбор для путешествий.

Цена $400 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 8–16 mm f/4.5–5.6 DC HSM

Байонет

Sigma SA, Canon EF-S, Nikon F, Pentax K, Sony A

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

15 элементов в 11 группах

Фокусное расстояние

8–16 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

12–24 мм

Максимальная диафрагма

4,5–5,6

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

115° — 76°

Минимальная дистанция фокусировки

24 см

Максимальное увеличение

0,12x

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

встроенная

Диаметр светофильтра

нет

Дополнительные в
озможности

элементы из стекла FLD

Размеры

Ø 76 × 106,7 мм

Вес

555 г

Этот уникальный объектив заставляет вспомнить, что именно компания Sigma в свое время создала первый широкоугольный зум и по-прежнему удерживает сильные позиции в этом сегменте. Минимальное фокусное расстояние объектива — самое малое из всех существующих сегодня в мире сверхширокоугольных зумов. Оно эквивалентно 12 мм, что соответствует невообразимому углу зрения и позволяет впечатляюще обыгрывать перспективные эффекты; при этом прямые линии в кадре передаются прямыми, и дисторсия относительно невелика. В оптической схеме есть элементы из стекла FLD, по своим характеристикам сходного с флюоритовым. Единственный минус: нельзя установить светофильтр.

Цена $630 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 10–20 mm f/3.5 EX DC HSM

Байонет

Sigma SA, Canon EF-S,
Nikon F, Pentax K, Sony A

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

13 элементов в 10 группах

Фокусное расстояние

10–20 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

15–30 мм

Максимальная диафрагма

3,5

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

102° — 64°

Минимальная дистанция фокусировки

24 см

Максимальное увеличение

0,15x

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

в комплекте

Диаметр светофильтра

82

Дополнительные
возможности

элементы из стекла ELD и SLD

Размеры

Ø 86,4 ×89 мм

Вес

520 г

Sigma выпускает параллельно два сверхширокоугольных зума с диапазоном фокусных расстояний 10–20 мм, и этот занимает более высокое положение в линейке благодаря постоянной светосиле f/3,5 на всех фокусных расстояниях (у второго зума — f/4–5,6). Входит в престижную фирменную линейку EX — профессиональный класс оптики. Без такого объектива не обойтись при съемке пейзажей и интерьеров, а его изобразительные средства и возможность обыгрывать перспективные эффекты могут оказаться очень востребованными в художественной съемке. Элементы из особых сортов стекла, асферика и фирменное многослойное покрытие линз обеспечивают выдающееся качество изображения.

Цена $580 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 17–50 mm f/2,8 EX DC OS HSM

Байонет

Sigma SA, Canon EF-S,
Nikon F, Pentax K, Sony A

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

17 элементов в 13 группах

Фокусное расстояние

17–50 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

25,5–75 мм

Максимальная диафрагма

2,8

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

72,4° — 28°

Минимальная дистанция фокусировки

28 см

Максимальное увеличение

0,20x

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

в комплекте

Диаметр светофильтра

77

Дополнительные
возможности

стабилизатор изображения, элементы из стекла FLD

Размеры

Ø 84 × 91,4 мм

Вес

565 г

Штатный светосильный зум среднего диапазона фокусных расстояний с эффективным оптическим стабилизатором изображения. Следует учесть, что это не первая версия такого объектива от Sigma — предыдущая была лишена стабилизатора, а ее оптические характеристики были заметно слабее, так что при покупке объектива на это стоит обратить внимание. Нынешняя версия по рисунку не уступит аналогичным объективам от иных грандов, а стоит значительно дешевле, плюс далеко не все конкуренты могут похвастаться стабилизатором. В оптическую схему включены линзы из стекла FLD, обеспечивающие превосходное изображение и эффективное подавление аберраций.

Цена $440 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 17–70 mm f/2,8–4 DC Macro OS HSM

Байонет

Sigma SA, Canon EF-S, Nikon F

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

16 элементов в 14 группах

Фокусное расстояние

17–70 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

25,5–105 мм

Максимальная диафрагма

2,8–4

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

80° — 23°

Минимальная дистанция фокусировки

22 см

Максимальное увеличение

0,34x

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

в комплекте

Диаметр светофильтра

72

Дополнительные
возможности

стабилизатор изображения, USB dock

Размеры

Ø 79 ×82 мм

Вес

465 г

Этот зум занимает среднее положение в линейке. По своим возможностям, светосиле и оптическим характеристикам он существенно превосходит обычные «китовые» зумы, но уступает объективам высшего класса. Однако он значительно легче и дешевле профессиональной оптики. Можно назвать это компромиссом, а можно — золотой серединой. Во всяком случае объектив удобный, имеет востребованный диапазон фокусных расстояний, эффективный стабилизатор, быстрый и тихий фокусировочный мотор и вполне достаточную светосилу. Качество изображения стабильно высокое на всех фокусных расстояниях. Вышел менее года назад, то есть создан на основе самых современных технологий.

Цена $430 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 18–35 mm f/1.8 DC HSM

Байонет

Sigma SA, Canon EF-S, Nikon F, Pentax K, Sony A

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

17 элементов в 12 группах

Фокусное расстояние

18–35 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

27–52,5 мм

Максимальная диафрагма

1,8

Минимальная диафрагма

16

Угол зрения

76,5° — 44°

Минимальная дистанция фокусировки

28 см

Максимальное увеличение

0,23x

Количество
лепестков диафрагмы

9 (скругленные)

Тип бленды

в комплекте

Диаметр светофильтра

72

Дополнительные
возможности

5 элементов из стекла SLD, USB dock

Размеры

Ø 78 ×121 мм

Вес

811 г

Можно сказать с уверенностью: этот объектив без преувеличения лучший из всех, что сейчас существуют для камер с матрицей APS-C. На всех конкурсах он берет высшие награды, во всех тестах показывает высокие результаты. Имеет рекордную для зума постоянную светосилу f/1,8. Входит в новую серию Art, запущенную компанией Sigma совсем недавно и собравшую в себе уникальную по своим достоинствам оптику. Качество изображения — резкость, контраст, цветопередача — выше всех похвал, даже на полностью открытой диафрагме (характерный признак новейшего поколения оптики). Совместим с еще одной новацией Sigma — доком USB, позволяющим самостоятельно калибровать объектив в специальной программе.

Цена $740 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tamron SP AF 10–24 mm f/3.5–4.5 Di-II

Байонет

Canon EF-S, Nikon F, Pentax K, Sony A

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

12 элементов в 9 группах

Фокусное расстояние

10–24 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

15–36 мм

Максимальная диафрагма

3,5–4,5

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

108° — 60°

Минимальная дистанция фокусировки

24 см

Максимальное увеличение

0,19x

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

в комплекте

Диаметр светофильтра

77

Дополнительные
возможности

3 асферических элемента

Размеры

Ø 78,7 ×99 мм

Вес

406 г

Разработанный недавно сверхширокоугольный зум, входящий в фирменную профессиональную серию SP. Современная оптическая схема вкупе с применением элементов из различных сортов специального стекла обеспечивает вполне достойное изображение на всех фокусных расстояниях, особенно в центре кадра, где резкость достигает высоких значений даже на полностью открытой диафрагме. Дисторсия относительно невелика для объективов такого типа. Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 24 см на всем диапазоне зумирования. В конструкции применен фокусировочный микромотор, благодаря чему наводка на резкость осуществляется быстро и практически бесшумно.

Цена $440 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tamron SP AF 17–50 mm f/2,8 XR Di-II VC LD Aspherical (IF)

Байонет

Canon EF-S, Nikon F

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

19 элементов в 14 группах

Фокусное расстояние

17–50 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

25,5–75 мм

Максимальная диафрагма

2,8

Минимальная диафрагма

32

Угол зрения

78° — 31°

Минимальная дистанция фокусировки

29 см

Максимальное увеличение

0,20x

Количество
лепестков диафрагмы

7 (скругленные)

Тип бленды

в комплекте

Диаметр светофильтра

72

Дополнительные
возможности

стабилизатор изображения

Размеры

Ø 79,5 ×94 мм

Вес

570 г

Новая версия очень популярного светосильного зума, получившая, в отличие от своего предшественника (который по-прежнему производится и продается), систему современной и эффективной оптической стабилизации. Правда, общее мнение сходится в том, что оптически ранняя нестабилизированная версия чуть лучше (особенно новинка проигрывает в сравнении по углам кадра на открытой диафрагме). Однако новая версия демонстрирует более низкий уровень хроматической аберрации, что очень украшает картинку, да и стабилизатор, бесспорно, является большим достоинством. У фотографа есть выбор: если наличие стабилизатора не критически важно, можно предпочесть старую версию с безупречной картинкой.

Цена $460 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tokina AT-X 107 AF DX NH Fisheye 10–17 mm f/3.5–4.5

Байонет

Canon EF-S, Nikon F

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

10 элементов в 8 группах

Фокусное расстояние

10–17 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

15–25,5 мм

Максимальная диафрагма

3,5–4,5

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

180° — 100°

Минимальная дистанция фокусировки

14 см

Максимальное увеличение

0,39x

Количество
лепестков диафрагмы

6 (скругленные)

Тип бленды

встроенная

Диаметр светофильтра

нет

Дополнительные
возможности

элементы из стекла LD, всепогодная защита

Размеры

Ø 70 ×70 мм

Вес

349 г

В последнее время сверхширокоугольные зумы «рыбий глаз» вошли в моду: такие модели предлагает Pentax, Canon (который даже включил ее в люксовую серию L), и вот теперь — Tokina. Это можно понять, учитывая уникальный художественный потенциал зума с меняющимся по силе эффектом фишая. Данная версия формирует изображение, заполняющее кадр целиком; параллельно Tokina выпускает другую версию, идентичную по конструкции, но без встроенной бленды — она формирует изображение большего размера и может устанавливаться на полнокадровые камеры. Передняя линза имеет новейшее водоотталкивающее покрытие, облегчающее чистку оптики.

Цена $570 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tokina AT-X 116 PRO DX–II 11–16 mm f/2.8

Байонет

Canon EF-S, Nikon F, Sony A

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

13 элементов в 11 группах

Фокусное расстояние

11–16 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

16,5–24 мм

Максимальная диафрагма

2,8

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

104° — 84°

Минимальная дистанция фокусировки

30 см

Максимальное увеличение

0,09x

Количество
лепестков диафрагмы

9 (скругленные)

Тип бленды

в комплекте

Диаметр светофильтра

77

Дополнительные
возможности

элементы из стекла LD

Размеры

Ø 84 × 89,2 мм

Вес

550 г

Сверхширокоугольные зумы в последнее время стали, похоже, специализацией фирмы Tokina, а этот объектив — один их лучших образцов. Профессиональный зум с постоянной светосилой f/2,8, добротно сделанный, с массой специальных элементов в оптической схеме идеально подходит для пейзажной, интерьерной и художественной съемки, его прочный корпус легко выдержит долгое путешествие и интенсивную повседневную съемку. По сравнению с популярной предыдущей версией в вариант с байонетом Nikon F добавлен фокусировочный мотор, и теперь он полноценно совместим с современными камерами Nikon; кроме того, несколько улучшено просветление.

Цена $590 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tokina 12–28 mm f/4.0 AT-X Pro DX

Байонет

Canon EF-S, Nikon F

Формат изображения

APS-C (23,6×15,6 мм)

Конструкция объектива

14 элементов в 12 группах

Фокусное расстояние

12–28 мм

Фокусное расстояние (35 ммэкв.)

18–42 мм

Максимальная диафрагма

4

Минимальная диафрагма

22

Угол зрения

99° — 55°

Минимальная дистанция фокусировки

25 см

Максимальное увеличение

0,20x

Количество
лепестков диафрагмы

9 (скругленные)

Тип бленды

в комплекте

Диаметр светофильтра

77

Дополнительные
возможности

элементы из стекла LD

Размеры

Ø 84 × 90,2 мм

Вес

530 г

Новейший (выпущен в конце прошлого года) профессиональный сверхширокоугольный зум с постоянной светосилой и чуть смещенным в «нормальную» область диапазоном фокусных расстояний (экв. 18–42 мм). Качество изображения превосходное по всему полю кадра. В объективе применена новая оптическая схема и задействованы несколько линз со сверхнизкой дисперсией, по характеристикам близких к флюоритовому стеклу. Аберрации минимальны. Светосила f/4 не самая высокая, но для сверхширокоугольной оптики это не так важно. В системе автофокуса применен специальный магнитный сенсор GMR, который вместе со сверхзвуковым мотором обеспечивает быструю и точную фокусировку.

Цена $650 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Объектив Tokina AT-X 11-20mm F2.8 PRO DX для Canon

Tokina AT-X 11-20mm F2.8 PRO DX — широкоугольный объектив с диапазоном фокусных расстояний 11-20 мм, что на APS-C матрице эквивалентно 17.6 — 32 мм для полноформатных камер. На всём диапазоне фокусных расстояний доступна постоянная светосила F2.8, что позволяет вести съёмку даже в условиях с ограниченной освещённостью. В то же время объектив обладает разумным весом и размером.

  • Широкий диапазон фокусных расстояний
  • Высокое разрешение
  • Близкая к идеалу дисторсия
  • Высокая точность автофокусировки

Улучшенные оптические характеристики
Данный объектив является усовершенствованной версией широко известной и признанной модели Tokina AT-X 116 F2.8 PRO DX II с увеличенным фокусным расстоянием с 16 мм до 20 мм. Новая оптическая схема рассчитана на фотокамеры с сенсорами высокого разрешения. В дополнение были улучшены характеристики цветопередачи и размытия заднего фона (боке). С другой стороны, несмотря на существенное увеличение диапазона фокусных расстояний, вес и габариты объектива остались практически неизменны. Данная модель будет прекрасным выбором для тех, кому нужен объектив с широкоугольными и среднезумными характеристиками, адаптированный для работы с фотокамерами высокого разрешения.

Увеличение масштаба
Благодаря увеличенному фокусному расстоянию и уменьшенному расстоянию фокусировки, новый объектив позволяет получить изображение гораздо более крупным планом, нежели предыдущая модель.

Тихий мотор с GMR-сенсором
В объективе используется бесшумный DC-мотор, который позволяет производить автоматическую фокусировку быстрее и тише по сравнению с моделями предыдущих поколений. Встроенный высокоточный магнитный GMR-сенсор обеспечивает более высокую точность считывания положения фокуса, тем самым повышая скорость фокусировки.

Многослойное просветление
Многослойное просветление помогает более успешно бороться с бликами и двоениями.

Асферические и супернизкодисперсные линзы
В конструкции использованы асферические линзы (2 стеклянных элемента и 1 гибридный P-MO), которые позволяют добиться превосходного контраста и резкости изображения по всей области кадра, а также подавляют сферические аберрации. Благодаря 3 супернизкодисперсионным элементам («FK01» и «FK03») снижаются хроматические аберрации.

Переключение фокуса одним касанием
Эксклюзивный механизм Tokina для переключения фокуса одним касанием позволяет фотографу переключаться между автоматической и ручной фокусировкой, просто перещёлкивая фокусировочное кольцо назад и вперёд для переключения между режимами фокусировки.

Влагозащита
Подвижные механизмы имеют дополнительную защиту, что существенно повышает влагозащитные свойства объектива. Крепление к байонету камеры оснащено специальной прорезиненной прокладкой, обеспечивающей более плотное соединение, что также не позволяет проникать влаге через соединение.

Описание производителя

Обзор Tokina 11-16/2.8 AT-X Pro. – Фотопутешествия и фототехника.

Так уж получилось, что за время использования мной системы Сони, я перепробовал практически все широкоугольные объективы, которые есть на системе. В самом начале у меня был Sony 11-18. Скажу честно, он был ужасен – ни особой резкости, ни светосилы, размытые края занимают большую площадь кадра, и огромные хроматические аберрации. Потом у меня был Sigma 10-20/4-5.6. Он, по сравнению с Сони, был хорош. По крайней мере, закрыв диафрагму до 8, можно было получить неплохое изображение. Но вот незадача, хотелось чего-то по-светлее, так как часто бывает, что я снимаю в храмах, где диафрагма 8 – совсем мало и провоцирует использование запредельных ISO. Я посмотрел на более светлую Сигму 10-20/3.5, но ее картинка что-то мне не понравилась, трудно объяснить, но какая-то она «не такая». И, волею судеб, ко мне попал Tamron 10-24/3.5-4.5, по которому я написал обзор и который у меня осел на несколько лет.

Но вот сейчас мне представилась возможность попробовать то, что я давно хотел, и, конечно, не воспользоваться этим я не мог. Моя давняя широкоугольная мечта – Tokina 11-16/2.8. Об этом объективе я и поведу речь сегодня. Сразу скажу, объектив довольно неоднозначный, и, чтобы продемонстрировать его особенности, в обзоре будет много 100%ных кропов. Хотя этого я и не люблю, но в данном случае без них не обойтись.

Итак, знакомьтесь, Tokina 11-16/2.8, Tokina 11-16/2.8 II
13 элементов в 11 группах
Максимальная диафрагма 2.8 на всех фокусных расстояниях
Диафрагма 9 лепестков
Минимальная дистанция фокусировки: 30см
Диаметр резьбы под светофильтр: 77мм
Полностью внутренние фокусировка и зум (не меняет своих размеров)
Масса: 560 грамм

Из необычного для шириков можно отметить не только большую постоянную диафрагму, но еще и 9ти лепестковую диафрагму. Позже я наглядно покажу, что это дает.

Сразу скажу, что версия 2 отличается только золотыми буквами на корпусе, и другим (улучшенным) просветлением на линзах. В остальном – оптически, механически, электрически – это тот же самый объектив. Возможно (я точно не знаю) у второй версии нет проблемы с бесконечностью, но об этом мы поговорим позже. Отдельно скажу, что вторая версия для Сони – тоже отверточная, как и первая, в отличие от второй версии для Никона, в которой стоит микромотор.

Надо сказать, Tokina 11-16/2.8 – объектив не из простых, особенно на системе Сони. Начнет с резкости. Широко известно, что у Tokina 11-16/2.8 есть некая «проблема с бесконечностью». Я изучил вопрос по отзывам в интернете, и вот о чем речь: была некая партия этих объективов, у которых фокус не доезжал до бесконечности. То есть, линзблок, отвечающий за наводку на резкость, просто не мог достаточно близко приблизиться к матрице фотоаппарата. Его самое близкое положение давало центр резкости примерно на расстоянии 2-3х метров от объектива. При этом, на открытых диафрагмах, глубины резкости не хватало, чтобы захватить объекты, находящиеся далеко, и поучалось, что на открытых диафрагмах практически все кадры с общим планом получались ужасающе размытые. У проблемной партии объективов нормальная резкость на далеких объектах начиналась, по сути, только с диафрагмы 8, что, разумеется, полностью лишало смысла приобретение этого объектива.

По заявлению Токины, данная проблема была устранена, и бОльшая часть объективов не имеют такой проблемы. Мой объектив имеет весьма поздний серийный номер и не должен попадать в число «вылеченных». Все объективы Tokina 11-16/2.8 II не должны по логике иметь эту проблему, так как они выпущены после ее исправления в первой версии объектива. Что ж, давайте проверим, как обстоят дела на самом деле.

Давайте посмотрим на примерах. Для начала – кирпичная стена, стоящая довольно близко.

Вот вырезки 100% кропов кадров этой стены, снятой с небольшого расстояния. Нажмите на картинку, чтобы иметь возможность получить полноразмер (осторожно, 7 мегабайт!).

Тут, разумеется, речи о бесконечности нет. Что мы видим? Если честно, первое, что хочется сказать, это «Вау». Да, на 2.8 есть некоторая потеря резкости, но она весьма незначительна. Но главное даже не это. Главное то, что объектив не размывает изображение ни по краям кадра, ни даже в углах. Таким свойством обладают единицы широкоугольников, причем, как правило, они стоят значительно дороже этой токины.

Теперь посмотрим, как дела обстоят на более дальних объектах. Я сделал вот такую серию фотографий.

Вот 100% кропы из этих кадров.

Совершенно очевидно, что на 11мм объектив явно не «доезжает» до бесконечности. Однако, дело обстоит не так печально, как описывается про ранние версии – хорошая резкость начинается с 5.6 на 11мм, с 4 на 13мм и сразу с 2.8 на 16мм. Из чего я думаю вывод, что да, Токина сделала коррекцию этого объектива но, скажем так, половинчатую, не дотянули они до идеала.

Итак, проблема с недостаточно дальней бесконечностью есть. Пусть она не так выражена, как писали про этот объектив раньше, но она есть, и очень ярко видна на 11мм на диафрагме 2.8. Причем, надо заметить, это практически делает 2.8 неиспользуемой, даже в помещении. Но если объект съемки близко, то проблем не возникает.

В то же время, если объект съемки чуть дальше, то 11мм с диафрагмой 2.8 уже не применимы, так как дают очень размытую картинку.

В то же время, сама по себе оптическая схема дает отличную резкость на открытой дырке, если конечно объект находится ближе, чем «бесконечность». Получается как бы противоречие – с одной стороны превосходная резкость везде и всюду, при любых фокусных и любых диафрагмах, с другой стороны – мыло на пейзажах, заставляющее забыть об открытых диафрагмах на светосильном объективе. Конечно, возникает вопрос – а зачем тогда ему светосила?

Забегая вперед, я хочу сказать, что как ни странно, проблема эта излечима, и излечима довольно просто. Но сейчас давайте вернемся к качеству изображения объектива.

С хроматическими аберрациями – не все радужно. Они не только есть, они очень большие. Но есть и хорошая новость. Аберрации легко правятся. Их можно поправить в «ручном режиме» фотошопом или другим подобным редактором, или же, можно доверить это сделать автоматически РАВ конвертору. К примеру, конвертор DXO имеет модуль для этого стекла, который полностью убирает ХА в автоматическом режиме. Вот сравнительные кропы с кадров.

Надо сказать, что камера A77, если на ней включена автокоррекция фотографий, принимает этот объектив за что-то другое, и что-то делает с фотографиями. Делает она явно не то, так что, пользуясь этим объективом, отключайте автокоррекцию принудительно на камере.

Говорить о боке широкоугольного объектива обычно смысла нет, но обычно у этих объективах нет и диафрагмы 2.8, так что я все таки скажу. Боке достаточно приятное, плавное, объекты не двоятся.

Теперь давайте поговорим о диапазоне фокусных расстояний. У данного объектива он не особо велик, всего 5мм разделяют верхнюю и нижнюю границы зума. Объектив очень широкий, его 11мм по ощущениям дат примерно такую же картинку, как 10мм Тамрона 10-24. Вот три картинки которые иллюстрируют диапазон Tokina 11-16/2.8.



А вот такой предел у Tamron 10-24, этого вы лишены, если используете Токину. Это снято на 12мм, с телеконвертором 2х.

На деле это означает, что для съемок архитектуры Токина подходит превосходно, а вот для чего-то другого – уже нет. Так, имея Tamron 10-24, я зачастую ходил только с ним одним, так как он позволял снять и широкоугольные пейзажи и людей, если надо. А вот имея Tokina 11-16, придется всегда брать с собой еще один какой то объектив.

Цвета, которые выдает этот объектив – выше всяких похвал. Они глубокие, сочные, очень красивые. Здесь у него нет никаких минусов.

9ти лепестковая диафрагма позволяет превращать контровые источники света в симпатичные 18ти лучевые звезды, которые смотрятся сильно лучше того, что выдают 5-6ти лепестковые скругленные диафрагмы.

Tokina 11-16 ловит относительно много «зайцев». Нельзя сказать, что это большая проблема, но они, как видите, есть, и хорошо видны.

Теперь давайте поговорим о том, как «доработать напильником» Tokina 11-16/2.8, чтобы исправить ее глюк с бесконечностью. Сделать это весьма легко. Вам потребуется хорошая маленькая крестовая, желательно магнитная, отвертка (я свою покупал в Ашане), чистая поверхность, и минут 15 времени. Суть в том, что в недрах объектива есть несколько металлических прокладок (я так понимаю, как правило, две). Они служат для тонкого подгона рабочего отрезка объектива. В ранних версиях объектива там была одна толстая прокладка и одна тонкая. В моей версии было две одинаковые тонкие, чем, видимо, и объясняется то, что глюк в более поздних версиях не так ярко выражен. Ваша задача докопаться до этих прокладок и снять одну. Если они разные, то снимайте тонкую. Потом объектив надо собрать. Вот подробная инструкция, за которую спасибо Vasiliy25 с форума Сони-клуба.

В процессе есть одна хитрость – когда вы ставите обратно байонет с длинным металлическим штырём, который водит диафрагму, очень легко промахнуться и получить объектив с неработающей диафрагмой. Там надо нащупать его точное место. Этот штырь должен встать в паз привода диафрагмы и в спокойном состоянии он должен держать ее закрытой. Пальцем вы можете попробовать, как она открывается и закрывается, и если она делает и то и другое – то все в порядке, можно завинчивать.

Сама процедура не трудная, если соблюдать осторожность, но все же я скажу, что ни я, ни создатель инструкции не несем ответственности за возможную порчу объектива, а так же за потерю гарантии в процессе операции.

После такого хирургического вмешательства в объектив, случается чудо, и проблемы с диафрагмой 2.8 как не бывало! Теперь стекло позволяет снимать на любой диафрагме, применяя любое фокусное расстояние. К сожалению, хорошая погода кончилась, пока я проводил это самое хирургическое вмешательство, и пошел снег, так что еще немного кропов – далеко не так хорошие, как ранее приведенные, но все же они показывают , что проблема с бесконечностью полностью исчезла.

Так же, разумеется, объектив стал отлично применим на открытой диафрагме в помещении.

Автофокус объектива лично у меня не вызвал никаких нареканий. Он быстрый, уверенный и точный. В сети есть на этот счет отрицательные отзывы, но лично я не понимаю, на чем они основаны. Если конечно описанную мной проблему с бесконечностью не принимать за промахи АФ, чем она не является…

В заключении хочется свести воедино все сведения и подвести некий итог, в виде списка плюсов и минусов этого стекла. Итак…

Tokina 11-16/2.8 AT-X Pro DX, плюсы:

-Отменная резкость, применимы все фокусные расстояния и все диафрагмы
-Отсутствие размытия изображения по краям и углам кадра
-Отличное качество изготовления объектива
-Отличная цветопередача
-Светосила 2.8 на всем диапазоне

Tokina 11-16/2.8 AT-X Pro DX, минусы:

-Чтобы получить резкость на всех фокусных, надо разбирать объектив, тратя свои нервы и лишаясь гарантии
-Большие хроматические аберрации заставляют снимать в RAW, чтобы затем без проблем от них избавиться
-Весьма небольшой диапазон фокусных расстояний делает затруднительным применение этого объектива, как единственного

Как видите, хоть плюсов и больше, но минусы, в то же время, довольно значительны. Причем самый значительный их них – это диапазон. После использования Tamron 10-24, я постоянно ощущал нехватку фокусного расстояния на этом стекле. С другой стороны, резкость всего поля, включая углы, это огромный плюс этого объектива. Если вы спросите, что бы я захотел, если бы у меня уже не было этого объектива, я бы ответил – Sony/Tamron/Tokina 10-24/2.8 – то есть объектив со светосилой и картинкой этой Токины, но с диапазоном Тамрона. Увы, такого не существует. Может, Сони сделает?

А пока придется выбирать – побольше светосилы, резкие углы, но большие ХА, узкий диапазон ФР и переборку объектива или же отличный диапазон ФР, нормальное качество без “доработки напильником”, но меньше светосилы и размытие в углах, пусть и небольшое по площади… В общем и целом, этот объектив очень хорош, но впереди еще много простора, где конструкторам широкоугольников можно разгуляться вдоволь!

В заключении – традиционная ссылка на все тестовые фотографии.

Post Views: 1,613

Полукадровые объективы для Canon

Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro

Содержание

Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USMTamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD MacroОбщие материалы

В недавней статье, тесте Canon EOS 1200D, мы «проговорились», что вместе с китовым объективом протестировали еще два довольно интересных экземпляра — светосильный Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM и сверхширокодиапазонный Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro. Оба они совершенно не похожи на кит-объектив младших моделей Canon — EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II, который, если помните, не особенно порадовал нас качеством картинки и стабилизатора. Так что в этой статье у нас будет возможность детально рассмотреть, чем отличается от «кита» универсальный зум с примерно таким же диапазоном фокусных расстояний, но ценой раз в десять выше. И еще — альтернативный вариант: объектив на все случаи жизни, покрывающий огромный диапазон фокусных расстояний.

Объектив — Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM

 
ПроизводительCanon
Подробная информацияCanon EF-S 17-55mm на сайте производителя
Тип объективас переменным фокусным расстоянием
Фокусное расстояние17 — 55 мм
(27,2 — 88 мм в 35-мм эквив.)
Минимальное расстояние фокусировки0,35 м
Диафрагмаf/2,8 — f/22 во всем диапазоне ФР
Стабилизаторесть
Привод автофокусаультразвуковой (USM)
Диаметр резьбы для светофильтра77мм
Размеры, вес∅83,5×110,6 мм, 645 г
ЦенаT-973612

Если кому-то интересно, сколько у объектива низкодисперсных элементов, эту информацию легко можно найти в Сети. Мы же придерживаемся традиции быть как можно ближе к практике и не тратить время на малопонятные (в практическом плане) характеристики. А бо́льшую часть важных характеристик можно вычитать в названии объектива:

  • EF-S — полукадровый формат APS-C;
  • 17-55mm — диапазон реальных (не эквивалентных) фокусных расстояний;
  • f/2.8 — постоянная светосила во всем диапазоне ФР;
  • IS — Image Stabilizer, стабилизатор изображения;
  • USM — Ultra Sonic Motor, ультразвуковой двигатель, быстрый и практически бесшумный.

О том, что объектив снабжен автофокусом, можно было не сообщать — объективы без АФ стали теперь редкостью. Хотя в одной из следующих статей мы разместим тест очень интересного экземпляра без автофокуса — Samyang 10mm f/2.8 ED AS NCS CS.

Вот и все для первого знакомства. Если коротко, Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM — стандартный (или универсальный) зум с высокой и постоянной светосилой. Давайте посмотрим, насколько высоки другие его характеристики. Только учтем, что тест проходил в паре с Canon EOS 1200D — хотя и качественной, но все же зеркалкой начального уровня.

Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM. Фокусное расстояние 17 мм (ЭФР — 27 мм)

Геометрические искажения для фокусного расстояния 27 мм весьма скромные. Это умеренная «бочка» с дисторсией D = −2,15.

Разрешение на коротком фокусном расстоянии довольно высокое в центре кадра, но на минимально раскрытой диафрагме снижается до 0,45 линий на пиксель. Разрешение на краю кадра заметно ниже разрешения в центре — начинается от 0,5, поднимается до 0,7 и на минимальной диафрагме падает до 0,4 линий на пиксель.

Уровень хроматических аберраций мало заметен на максимально раскрытой диафрагме — 2,5% на краю кадра и в центре. При более узких диафрагмах «хроматика» снижается практически до нуля в центре кадра, а на краю, напротив, поднимается почти до 5%.

Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM
разрешение, радиальные миры
ЭФР = 27 мм
f/2,8f/7,1f/13,0f/22,0
центр кадра
0,74 линии/пиксель0,82 линии/пиксель0,63 линии/пиксель0,45 линии/пиксель
край кадра
0,48 линии/пиксель0,72 линии/пиксель0,54 линии/пиксель0,41 линии/пиксель

Уровень хроматических искажений мы определяем как процент пикселей на тестовой мишени, ушедших от серой шкалы более чем на 20 единиц яркости. Неточности баланса белого на этот процент не влияют, при ручной настройке баланса максимальное отклонение от серой шкалы не превышает 20 единиц.

Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM
геометрические и хроматические аберрации
ЭФР = 27 мм
f/2,8f/7,1f/13,0f/22,0
центр кадра
2,30%0,30%0,20%0,10%
край кадра
6,50%1,20%1,30%4,30%

Теперь перейдем в более длинным фокусным расстояниям. Мы не будем растягивать статью и давать все тестовые снимки, достаточно будет графиков и общего снимка тестового поля. При желании на поле можно кликнуть — и на увеличенном изображении рассмотреть миры и мишени. При еще большем желании все тестовые снимки можно скачать и изучить под микроскопом.

Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM. Фокусное расстояние 33 мм (ЭФР — 53 мм)

Геометрические искажения на среднем «фокусе» из умеренной «бочки» перетекают в умеренную «подушку» с дисторсией D = 1,52.

Разрешение в центре кадра остается высоким от самой широкой диафрагмы до самой узкой, максимальное значение — 0,78 линий на пиксель, минимальное — 0,5. Край кадра отстает от центра примерно на 0,1 линии на пиксель, то есть в целом картинка получается довольно четкой по всему полю кадра. О хроматических аберрациях на среднем «фокусе» можно долго не говорить, они заметны на раскрытой дифарагме (меньше 5%), а потом уходят на уровень 1,5-2% и в центре, и на краю.

Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM. Фокусное расстояние 55 мм (ЭФР — 88 мм)

На максимальном «фокусе» геометрические искажения практически сходят к нулю, дисторсия опускается до D = 0,46.

Разрешение в центре кадра и на краю в диапазоне f/2,8 — f/22 остается довольно высоким, выше 0,7 линий на пиксель не поднимается, но ниже 0,5 не опускается. Хроматические аберрации на длинном «фокусе» снова становятся заметны. В центре кадра они держатся на уровене 2%, а на краю превышают 5%.

Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM. Стабилизатор

А вот работа стабилизатора оставляет желать лучшего. В описании объектива Canon называет стабилизатор EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM «трехступенчатым». Сложно сказать, относится ли это к конструкции или принципу действия или же к трем ступеням EV, которые стабилизатор может подарить фотографу.

По результатам нашего теста Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM можно назвать «двухступенчатым», как и кит-объектив зеркалок начального уровня. 70 процентов (пороговая вероятность, что мы получим несмазанный кадр) приходится на выдержку 1/15 секунды. В то же время «трехступенчатые» уверенно держатся до 1/8 и даже 1/6 секунды.

Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM. Микро-галерея

Это микро-галерея: демонстрация размытия фона, качества боке. Демонстрация того, что разрешение на уровне 0,6 линий на писель — довольно высокое. В конце концов, мягкость картинки — одна из «фишек» Canon.

Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM. Итоги

Теперь можно подсчитывать плюсы и минусы.

Плюсы:

  • Главная особенность — высокая и постоянная светосила объектива.
  • Низкий уровень геометрических и хроматических аберраций.
  • Быстрая и точная работа автофокуса даже в условиях низкой освещенности.
  • Оптическая стабилизация.

Минусы:

  • Высокая цена.
  • Немалые размеры и вес.
  • Примлемо высокое, но не «эксклюзивное» разрешение.
  • Средняя эффективность стабилизатора.

Если подвести итог, Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM, конечно, гораздо более качественный объектив, чем «китовый» EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II. Но при этом он в девять раз более дорогой (примерно). Взвешивая на весах плюсы и минусы, сложно сказать, оправдывает ли этот объектив свою цену. Один фотограф написал в отзыве на Canon EF-S 17-55mm f/2.8 (кажется, на Яндекс.Маркет): «9-кратное увеличение цены и 10-процентное увеличение показателей».

Не думаю, что это так; не думаю, что здесь вообще уместны проценты. Главная особенность объектива — высокая и постоянная светосила. Она дорого стоит в производстве, и для многих дорога как потребительское качество. Те же 2 или 3 ступени EV, что нам дарит стабилизатор, может обеспечить светосильная оптика. В случае Canon EF-S 17-55mm f/2.8 это почти ступень на коротком «фокусе» (по сравнению с «китовыми» f/3,5) и две ступени на длинном (по сравнению с f/5,6). Если это для вас важно, то Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM станет весьма достойным выбором. Если же вам все равно, насколько светосилен объектив, то можно подыскать модель попроще и подешевле.

Объектив Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro

 
ПроизводительTamron
Подробная информацияTamron 16-300mm на сайте производителя
Тип объективас переменным фокусным расстоянием
Фокусное расстояние16 — 300 мм
(25,6 — 480 мм в 35-мм эквив.)
Минимальное расстояние фокусировки0,39 м
Диафрагмаf/3,5 — f/22 на коротком ФР
f/6,3 — f/40 на длинном ФР
Стабилизаторесть
Привод автофокусаультразвуковой (PZD)
Диаметр резьбы для светофильтра67 мм
Размеры, вес∅75×99,5 мм, 540 г
ЦенаT-10819097

Здесь также бо́льшую часть важных характеристик можно считать в названии объектива:

  • 16-300mm — диапазон реальных (не эквивалентных) фокусных расстояний.
  • f/3.5-6.3 — максимальная диафрагма от короткого «фокуса» до длинного.
  • Di II — код Tamron для объективов с уменьшенной матрицей (24×16 мм или менее).
  • VC — Vibration Compensation, стабилизатор изображения.
  • PZD — Piezo Drive, ультразвуковой пьезодвигатель, быстрый и практически бесшумный.

Понятно, что приставка Canon EF-S означает «для полукадровых зеркалок Canon». И также понятно, что Tamron выпускает вариант 16-300mm для Nikon, а кроме того — и вариант Sony/Minolta Alpha.

Код модели — Tamron B016. По сравнению с предыдущей моделью, Tamron AF 18-270mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD B008, по заявлению производителя, улучшены практически все характеристики: расширен диапазон фокусных расстояний, улучшены разрешение, геометрия, скорость и точность АФ. Также появилась влагозащита, возможность подстройки фокуса без перехода в ручной режим. Минимальное расстояние фокусировки уменьшилось на 10 см. Объектив-предшественник в свое время был назван самым легким и компактным в мире 15-кратным зумом с автофокусом. Tamron 16-300mm остался довольно легким и компактным 18,75-кратным зумом. Кто сделал более компактный объектив с такими характеристиками, я, честно, не знаю.

Ну а теперь хватит общих слов (или «рекламы блендомеда», как скажут добрые обитатели нашего форума), перейдем к тестам. Хотя задержу вас еще на пару минут.

Поскольку Tamron 16-300mm пробыл в нашей лаборатории достаточно долго, мы получили возможность протестировать его на новом стенде, так что тестовые картинки будут немного иные, но в целом похожие на те, что мы обычно даем в тестовых обзорах.

Дальше. Просьба не придираться к балансу белого. Фокусное расстояние 300 мм (480 в эквиваленте) настолько велико, что нам пришлось выйти за пределы лаборатории и тестировать Tamron 16-300mm в коридоре, в смешанном освещении. Но на разрешение и геометрию это никак не повлияло. Чуть сложнее было дело с хроматическими аберрациями. Их уровень не изменился, но поймать и подсчитать «хроматические» на фоне, далеком от серого, стало сложнее. Думаю, мы справились с задачей, несколько изменив алгоритм отсечения «неправильных» пикселей. По крайней мере, результаты расчетов не противоречат визуальному анализу.

И наконец, камера, с которой Tamron 16-300mm был протестирован — не EOS 1200D, а Canon EOS 550D. Тоже 18-мегапиксельная. И поскольку у нас была возможность сравнить результаты тестов на старом стенде и на новом, можно уверенно сказать, что замена камеры также ни на что не повлияла.

И еще одно замечание-пояснение. Понятно, что зум с диапазоном от 16 до 300 мм — это не просто так, это как бы много объективов в одном флаконе. Обычно мы берем три контрольные точки: минимальное, среднее и максимальное фокусное расстояние. Но в случае с Tamron 16-300mm решили выделить в диапазоне фокусных расстояний пять контрольных точек.

Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro. Фокусное расстояние 16 мм (ЭФР — 26 мм)

Геометрические искажения для фокусного расстояния 16 мм довольно скромные. Это умеренная «бочка» с дисторсией D = −3,52.

Разрешение на этом фокусном расстоянии остается довольно высоким, отчасти потому, что минимальная диафрагма относительно большая — f/22. И в центре, и на краю кадра разрешение укладывается в диапазон 0,5—0,7 линий на пиксель. Не блестящий, но вполне приемлемый результат.

Что касается хроматических аберраций, их уровень велик, но для широкого угла укладывается в рамки приличия — меньше 1 процента в центре кадра и порядка 6,5 процентов на краю.

Радиальные миры, по которым определялось разрешение, можно рассмотреть детально: в верхнем ряду таблицы даны тестовые снимки миры в центре кадра, во втором ряду — на краю. Здесь хорошо видно, что разрешение при диафрагме f/3,2 находится на уровне 0,6 линий на пиксель, потом, на средних диафрагмах, оно чуть увеличивается — почти до 0,7 линий, и на узкой диафрагме f/22 падает до 0,5 линий на пиксель.

Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro
разрешение, радиальные миры
ЭФР = 26 мм
f/3,5f/7,1f/14,0f/22,0
центр кадра
0,56 линии/пиксель0,66 линии/пиксель0,67 линии/пиксель0,52 линии/пиксель
край кадра
0,60 линии/пиксель0,68 линии/пиксель0,65 линии/пиксель0,48 линии/пиксель

Во второй таблице даны тестовые снимки мишени, которая хорошо показывает, насколько велики геометрические и хроматические аберрации. Здесь видно, что в центре кадра (в первом ряду) геометрические искажения практически незаметны, а «хроматика» находится на уровне меньше 1 процента, т. е. почти не видна.

Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro
геометрические и хроматические аберрации
ЭФР = 26 мм
f/3,5f/7,1f/14,0f/22,0
центр кадра
0,40%0,70%0,80%1,00%
край кадра
2,30%6,10%6,50%6,90%

Но на краю кадра сказывается бочкообразная дисторсия D = −3,52, и уже невооруженным глазом видна «хроматика» на уровне 6,5 процентов.

Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro. Фокусное расстояние 48 мм (ЭФР — 77 мм)

При фокусном расстоянии ЭФР = 77 мм геометрические искажения принимают форму «подушки» с дисторсией D = 2,81. Для среднего «фокуса» это уже ощутимые искажения.

Разрешение в диапазоне f/5.0—f/22 остается в рамках 0,5—0,7 линий на пиксель. А при уменьшении диафрагмы до f/32 закономерно снижается до 0,4. Граждане! Не используйте диафрагму у́же f/22! Уровень хроматических аберраций на этом фокусном расстоянии падает — даже на краю кадра «хроматика» не превышает 4 процентов.

Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro. Фокусное расстояние 100 мм (ЭФР — 160 мм)

При фокусном расстоянии ЭФР = 160 мм остаются геометрические искажения типа «подушки», но дисторсия падает до D = 2,08. Это уже вполне приемлемый результат.

Разрешение в диапазоне f/5.0—f/22 опять же остается в рамках 0,5—0,7 линий на пиксель. А при уменьшении диафрагмы уже до f/36 снижается до 0,35. Уровень хроматических аберраций на этом фокусном расстоянии чуть возрастает, особенно на самых узких диафрагмах — на краю кадра «хроматика» доходит до 5,5 процентов.

Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro. Фокусное расстояние 185 мм (ЭФР — 296 мм)

Идем дальше. При фокусном расстоянии ЭФР = 296 мм еще видна «подушка», но дисторсия падает до D = 1,47.

Разрешение на максимально открытой диафрагме f/6,3 в центре кадра выходит на рекордный уровень 0,75 линий на пиксель, но на краю остается скромным — 0,55. Далее до диафрагмы f/22 разрешение не падает ниже 0,5 линий на пиксель. А при уменьшении диафрагмы уже до f/40 снижается до 0,3. И, увы, на этом фокусном расстоянии хроматические аберрации заметно усиливаются — до 5% в центре кадра и до 12,5% на краю.

Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro. Фокусное расстояние 300 мм (ЭФР — 480 мм)

Идем дальше. На максимальном фокусном расстоянии ЭФР = 480 мм подушка еще видна визуально, но дисторсия становится еще меньше — D = 1,2.

Разрешение на максимально открытой диафрагме f/6,3 держится на уровне 0,55 линий на пиксель. Далее до диафрагмы f/22 разрешение падает до 0,43 линий на пиксель. А при уменьшении диафрагмы до f/40 снижается до 0,3. Хроматические аберрации на максимальном фокусном расстоянии очень высоки — до 8% в центре кадра и до 16% на краю.

Вполне возможно, на длинных выдержках разрешение падает за счет люфта линз автофокуса. Он очень заметен на фокусных расстояниях больше 200 мм (320 мм в эквиваленте 35 мм). Это надо учесть, если вы снимаете ночные сцены на максимальном увеличении и на выдержке от четверти секунды и длиннее (довольно редкое сочетание, разве что для шпионской съемки неподвижных объектов). Картинка может «поплыть» по разрешению, и крепкий штатив здесь не поможет. Скорее поможет такой прием: визирование лучше производить по ЖК-экрану, а кнопку автофокуса лучше держать подольше в полунажатом состоянии, пока картинка не стабилизируется полностью (в случае Tamron 16-300mm f/3.5-6.3 это примерно 5 секунд). И, разумеется, если штатив не особенно крепкий, лучше пользоваться таймером.

Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro. Стабилизатор

Перед подведением итогов посмотрим, насколько хорошо работает стабилизатор Tamron 16-300mm. Здесь мы наблюдаем типичную картину «двухступенчатый стабилизатор» — который способен подарить фотографу 2 ступени EV. Вероятность, что кадр получится резким, опускается ниже 0,7 при выдержке 1/15 секунды.


Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro. Микро-галерея

Это микро-галерея: демонстрация размытия фона, качества боке. Демонстрация того, что разрешение на уровне 0,6 линий на писель — довольно высокое. По красоте рисунка боке Tamron 16-300mm, пожалуй, проигрывает Canon 17-55, но эти детали — на любителя, количественным измерениям не поддаются.

Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro. Итоги

Мечта фотографа — несъемный объектив с фокусными расстояниями от 0 до бесконечности, с регулируемой геометрией картинки, позволяющей полностью убрать искажения или, напротив, привести их к художественному замыслу. А также с нулевыми хроматическими искажениями и разрешением 1 линия на 1 пиксель. При этом недорогой, некрупный, влагозащищенный…

Мечтать не вредно. А производители оптики продолжают двигаться в направлении к идеалу. И надо признать, что определенный успех имеет место быть. Качество картинки, которое дает сверхширокодиапазонный Tamron 16-300mm f/3.5-6.3 соизмеримо со стандартным зумом (20-70 мм) среднего уровня.

Давайте разложим плюсы:

  • Очень широкий диапазон фокусных расстояний.
  • 16 мм (25,6 мм в эквиваленте 35 мм) на широком угле.
  • Хорошая скорость и точность автофокуса.
  • Невысокий уровень геометрических искажений.
  • Как правило, небольшой разрыв в разрешении на краю и в центре кадра.
  • Легкость, компактность.
  • Влагозащищенность.
  • Оптический стабилизатор.
  • Пятилетняя гарантия.
  • Разумная цена.

И минусы:

  • Высокий уровень хроматических аберраций.
  • Относительно невысокое разрешение.
  • Относительно невысокая светосила.
  • Средняя эффективность стабилизатора.
  • Люфт автофокуса (заметный лишь на больших фокусных расстояниях — от 200 мм (300 мм в 35-мм эквиваленте).

Если подвести окончательный итог: Tamron 16-300mm f/3.5-6.3 — замечательный объектив, который, безусловно, оправдывает свою цену. Он подойдет не только продвинутым фотографам, которые считают, что менять объективы не обязательно. Он может оказаться полезным в репортажной или стрит-съемке, когда менять объективы просто некогда, но хочется получить фотографии пусть не высшего технического качества, но довольно высокого.

 Редакция сердечно благодарит компанию Ricoh и полиграфическую студию «Принт-Ателье» за консультации и помощь в создании тестового стенда. Тестовые фрагменты стенда были выведены на непрозрачные носители с помощью системы промышленной полноцветной печати Ricoh Pro C5100S, а также на прозрачные носители по технологиям «Принт-Ателье».

Объектив

Canon EF 17-40mm f/4L USM против Tokina 11-16 против Bower против Canon 10-22Mm?

  1. Привет,
    . Я новичок и снимаю со стандартным китовым объективом, который был на моем t1i, у меня довольно ограниченный бюджет. и мне было интересно, какой объектив будет лучше, и стоит ли мне выбирать объектив L.Я хотел бы снимать пейзаж, но он также будет работать как объектив для прогулок / путешествий. Меня больше интересует широкий угол. Я готов использовать основной объектив. Любые предложения.

     

  2. 17-40 не будет слишком широким на вашей камере. Tokina имеет ограниченный диапазон увеличения. Бауэров я никогда не видел, кроме зеркальных телеобъективов, а у них плохая репутация.Кэнон 10-22 — стекло L без красного кольца. Я бы назвал это между Tokina и Canon; У меня 10-22, хороший объектив. Я никогда не использовал Tokina, но у него есть приличные поклонники.

     

  3. Привет, Саймон: Будучи новичком с ограниченным бюджетом, я бы посоветовал вам продолжать использовать китовый объектив и поработать с ним еще год, прежде чем думать об обновлениях.Не совершайте ошибку новичка, думая, что вам нужна сумка, полная причудливых объективов, чтобы делать хорошие снимки. Выставленный на пару ступеней диафрагмы, китовый объектив довольно хорош и хорошо охватывает весь спектр интересующих вас предметов. По мере того, как вы приобретаете опыт в фотографии, вы можете учиться и экономить деньги, и со временем вы будете знать лучше. сами в каком направлении браться за приобретение нового объектива.

     

  4. Гугл ef 50mm f1.8 объектив .

     

  5. Canon 10-22 отличается резкостью, переменной апертурой и большим диапазоном увеличения. Tokina 11-16 исключительно резкий, с постоянной апертурой f/2.8, но с коротким диапазоном увеличения.
    Я выбрал Tokina для использования с моим 7D из-за максимальной резкости и мельчайших деталей от края до края в больших пейзажных отпечатках. Но Canon очень хорош сам по себе, и если вы не сильно напрягаетесь (т.е. 24-дюймовые и 30-дюймовые отпечатки) вы можете не увидеть разницы.

     

  6. У меня есть Tokina 11-16 и Canon 17-40. Tokina великолепна, но имеет очень маленький диапазон фокусных расстояний, недостаточно универсальна для прогулки. У Canon очень хороший диапазон фокусных расстояний, но диафрагма (f/4) для меня недостаточно широка. Кроме того, я чувствую, что цвета 17-40 недостаточно богаты.
    Я использовал Canon 10-22 и, хотя это хороший объектив, я бы вместо него купил Tokina.
    Я понятия не имею о бренде Bower, о котором вы упомянули.
    На мой взгляд, я бы рекомендовал пару месяцев потренироваться с китовым объективом; год с одним очень посредственным объективом может быть болезненным, как предположил Луи. Как только вы научитесь правильно обращаться с камерой, приобретите Canon 17-55 f/2.8 в качестве универсального объектива.
    Еще одно очень хорошее предложение было от Даниэля Флатера: Canon 50 f/1.8 стоит 100 баксов и обеспечивает отличное соотношение цены и качества.

     

  7. Объективы 11-16 и 10-22 могут быть сложны в использовании — нужно очень тщательно подбирать композицию, чтобы сделать интересное фото. Из упомянутых вами объективов я бы выбрал 17-40. Но, сказав, что я согласен с другими, которые говорят, что китовый объектив 15-55 IS — хороший объектив, и если вы добавите 50 мм f1.8 для слабого освещения, у вас будет приличный набор фокусных расстояний, который, вероятно, подойдет вам для некоторых время.

     

  8. 10-22 — единственный серьезный широкоугольный объектив, который у меня есть, это действительно L-стекло без этикетки, и если вам нужно оправдать деньги, сделайте то, что я сделал с ним на Amazon в течение 12 месяцев, как и наличные, это было намного проще сделать доступным, я опубликую несколько образцов, старая же поговорка, что изображение действительно стоит не менее 700 долларов за хороший объектив.Честно говоря, я купил его для свадеб, которые снимаю, кажется, что всегда есть 15 человек на вечеринке в церкви шириной 30 футов, и этот объектив работает отлично, у него есть некоторая тень на 10, если вы фокусируетесь только на одном очень крупный план одного человека, но это редкость, потому что снаружи это добавляет много цвета, и вы можете видеть это на картинке, я опубликую несколько, если вы хотите, я отправлю вас в более крупный jpeg,

     

  9. 10-22, вероятно, слишком широк для обычного объектива для прогулок, но он очень хорошо дополнит ваш китовый объектив 18-55 для съемки пейзажей.
    Если важны деньги, рассмотрите Sigma 10-20mm f/3.5, у меня есть этот объектив, и он отлично подходит для пейзажей.

     

  10. ++ Луи. Я предлагаю вам пока ничего не покупать. Китовый объектив достойный. Используйте его до тех пор, пока у вас не будет списка вещей, которые вы не можете с ним делать и которые вы хотите делать часто. Это скажет вам, что вы должны рассмотреть. Э.г., будете ли вы снимать в основном пейзажи, где вы хотите получить более широкое изображение и не нуждаетесь в светосильном объективе? или вы хотите делать уличные откровенные снимки при слабом освещении? Или что угодно. как только вы это узнаете, вы можете опубликовать это здесь, и люди могут предложить предложения по линзам, которые могут помочь.
    Насчет покупки L-стекла: предлагаю пока забыть о нем. Существует много очень тонкого стекла, не относящегося к L, и если вы новичок, вам, вероятно, лучше постепенно покупать разнообразное оборудование по мере необходимости, а не вкладывать очень большую сумму денег в один объектив.Нельзя сказать, что линзы L в конечном итоге в некоторых случаях не стоят того, но покупка Strad не приведет вас в Карнеги-холл. Я только что повесил на выставку четыре 11*14, один снимок с макрообъективом 100 мм L (действительно эффектный объектив, в настоящее время 944 доллара) и три снимка с макрообъективом EF-S 60 мм (422 доллара). Два снимка, вызвавшие наибольший резонанс, были сняты более дешевым объективом. (Вы можете увидеть их здесь: http://dkoretz.smugmug.com/Other/Brookline-exhibit/13544935_JKkpZ#1114530839_y9GXE)
    В общем, не торопитесь. Попрактикуйтесь, выясните, что вам действительно НУЖНО, а затем задавайте вопросы о линзах для этой потребности.Иногда, в зависимости от того, что вам нужно, люди придумают относительно недорогие варианты. Иногда для других целей будет больше причин потратить много.

     

  11. 10-22 — единственный серьезный широкоугольный объектив, который у меня есть, это действительно L-стекло без этикетки, и если вам нужно оправдать деньги, сделайте то, что я сделал с ним на Amazon в течение 12 месяцев, как и наличные, это было намного проще сделать доступным, я опубликую несколько образцов, старая же поговорка, что изображение действительно стоит не менее 700 долларов за хороший объектив.Честно говоря, я купил его для свадеб, которые снимаю, кажется, что всегда есть 15 человек на вечеринке в церкви шириной 30 футов, и этот объектив работает отлично, у него есть некоторая тень на 10, если вы фокусируетесь только на одном очень крупный план одного человека, но это редкость, потому что снаружи это добавляет много цвета, и вы можете видеть это на картинке, я опубликую несколько, если вы хотите, я отправлю вас в более крупный jpeg,

     

  12. Я только что видел Токину 16.5-135, который кажется хорошим стартером, удовлетворяющим большинство моих потребностей, или Canon 18-135. Я мог бы купить 50 мм f/1.8, а затем немного подождать, чтобы посмотреть, какой тип съемки мне нравится больше всего.

     

  13. Я не понимаю. Вы хотите более широкое AoV или нет? Если да, то берите 10-22 или 11-16. Если нет, то 17-55/2,8 IS (для диафрагмы) или 15-85 IS (для диапазона) — ваши лучшие альтернативы.Гипзумы, подобные тем, о которых вы только что упомянули, скорее всего, разочаруют WRT IQ.
    Удачной стрельбы,
    Яким.

     

  14. Я использую объектив 11-16/2.8, и он мне очень нравится, но я купил его, потому что мне нужна более широкая диафрагма для съемки в условиях низкой освещенности. Если вы тоже этого не сделаете (судя по звуку, вы этого не сделаете), я бы выбрал что-то, что имеет больший диапазон.Я бы не стал выбирать объектив Canon L просто из-за его стоимости, а вы новичок — я думаю, вы получите такое же удовлетворение от чего-то более дешевого. Я никогда не слышал, чтобы кто-нибудь брал UWA и разочаровывался, честно говоря, ни один из них не очень плох, если вы используете средние апертуры и эффективно компонуете, почти все, кажется, получают от них удовольствие. Проверьте Tokina 12-24, Sigma 10-20, Tamron 10-24, я думаю, вы были бы очень довольны любым из них (как и я).

     

  15. Я довольно долго просматривал эти форумы и не мог не согласиться с Эрвином, Дэном и Луисом по этому вопросу.Некоторое время используйте свой китовый объектив. Я попал в ловушку «нужна эта линза», и это дорого обошлось. Мудрый совет, чтобы понять, что вам нужно, прежде чем идти на это. На самом деле, чтобы ответить на ваш вопрос, если бы мне пришлось выбирать снова … я бы взял 17-40L, его диапазон меня больше устраивает.
    После возврата или продажи всех случайно купленных объективов (многие с перекрывающимися фокусными расстояниями) я остановился на паре. Я до сих пор использую китовый объектив 28-135 мм для прогулок (в один прекрасный день его заменят на стекло 24-105L).Это совсем не плохой объектив для того, чтобы его пометили как «комплект», он работает на моем 40D и когда-нибудь будет работать на полном кадре, если я пойду таким путем. У меня в сумке есть 50-50, потому что она великолепна для слабого освещения и высокого качества, и у меня есть 35 мм f/2, который я считаю хорошим дополнением к моей сумке, когда мне нужен «нормальный» фиксированный фокус. на моем подрамнике и меньшем весе.
    Какое-то время у меня был Canon 10-22, и мне нравился широкий угол на моем 40D. Тем не менее, я недавно продал его. Лично я обнаружил, что мои пейзажные снимки редко бывают такими широкими, и это было что-то, что оставалось в доме или в номере отеля, чтобы уменьшить вес в моей сумке.Из моих 20 или 30 000 снимков у меня, вероятно, было 50 на 10 мм и еще 50 на других длинах, которые мог достичь объектив. Мне он не подошел, но это потрясающий объектив для тех, кому он подходит.
    Удачи, друг!

     

  16. Луи… Вы должны получать очень хорошие изображения в пределах диафрагмы и диапазона фокусных расстояний штатного объектива.Если вы хотите расширить свои возможности, возможно, вам подойдет другой объектив. Однако, если вы не получаете постоянно очень хорошие изображения, виновата ваша техника.
    Я предлагаю вам поработать над тем, чтобы получить максимальную отдачу от вашего китового объектива (который действительно является довольно приличным объективом) и только после этого перейти на другой объектив.

     

  17. Я думаю, что ваше упоминание о ограниченном бюджете является ограничивающим фактором.
    Я большой сторонник того, чтобы пробовать разные линзы и покупать хорошее стекло… но это может привести к некоторым деньгам.
    Посетите Lensrentals.com, чтобы узнать стоимость аренды в качестве варианта для изучения. У них также есть хорошие предложения по бывшим в употреблении объективам, которые они арендовали.
    Для съемки «шире» с тем, что вы узнали о панорамной съемке и сшивке. Это, наверное, самый доступный «широкий» из существующих.
    С уважением,
    Ричард

     

Токина 11-16мм f/2.8 AT-X PRO DX

Это объектив Tokina 11-16mm f/2.8 AT-X 116 PRO DX:

Этот объектив был заменен новым Tokina 11-16mm f/2.8 AT-X PRO DX II.

отзывов

Обзор Tokina 11-16 мм Кена Роквелла — Кену, кажется, действительно нравится этот объектив, и он заявляет, что он превосходит собственный объектив Nikon 12-24 мм и лишь немного уступает гораздо более дорогому (и полнокадровому) Nikon 14- объектив 24мм.

Интересен тот факт, что Tokina 11-16mm становится пригодным для использования на Nikon D3 на фокусном расстоянии 15 мм — у Кена есть образцы в обзоре.

ВадимОм говорит, что Tokina 11-16mm можно использовать на полнокадровых цифрозеркальных камерах FX от Nikon при увеличении объектива до 16мм. На таком фокусном виньетирование не будет, а на 15мм будет только небольшое виньетирование.

Photozone.de в этом обзоре Tokina 11-16mm назвал объектив Tokina AF 11-16mm f/2.8 AT-X Pro DX «… в настоящее время лучшим сверхширокоугольным зум-объективом для цифровых зеркальных фотокамер Canon EOS APS-C. Разрешение впечатляюще высокое во всем диапазоне увеличения (хотя и коротком) и по всему полю изображения».

По сравнению с Canon EF-S 17-55mm — Блейк Кук написал комментарий в этом сообщении на форуме, что Tokina 11-16mm превосходит его EF-S 17-55 IS с точки зрения резкости при f/2.8 (это объективы с широкоугольным объективом). -открытая диафрагма), цвет и контраст.

Примеры фотографий

«msp-photo» сделал несколько прекрасных фотографий пейзажей и заброшенных складов на объектив Tokina 11-16mm, установленный на Nikon D7000. Прочитайте, как изображения были обработаны.

Набор HDR от DanielKHC на Flickr. Большинство фотографий Дэниела в этом наборе были сняты на камеру Tokina 11-16, установленную на Nikon D300.

Способность фотокамеры D300 снимать с брекетингом экспозиции до 9 снимков со скоростью 8 кадров в секунду с шагом 1/3, 2/3 или 1 EV помогает увеличить вероятность успеха последовательности HDR.

Судя по примечаниям к фотографиям, Даниэль использует Photomatix и Adobe Photoshop для создания финального HDR-изображения.

Моими любимыми из набора являются JBR: Jumeirah Beach Residence Gold, Afternoon Break, Cutting Edge Architecture, Made in Finland и Touareg.

Tokina 11-16mm f/2.8 на Flickr.

Исходные образцы с Nikon D300 и D80

Обратите внимание на несколько примеров фотографий, размещенных в этой ветке обсуждения Flickr.

Я насчитал 11 изображений, к тому времени, как вы прочитаете ветку, их может быть больше.

Мне нравится перспективный снимок крупным планом с f/2.8 для этой фотографии.

Просмотрите коллекцию полноразмерных тестовых фотографий Tokina AT-X 116 PRO DX от DigitalBear.

Два выдающихся пейзажных изображения шельфовых и молочных облаков, сделанных Алланом Джефферсом, который установил Tokina 11-16 на Canon 30D, чтобы сделать эти фотографии.

Ночные пейзажи. Сначала вам нужно создать бесплатную учетную запись для входа, но я думаю, что усилия того стоят, так как в этом сообщении на форуме есть пять прекрасных фотографий ночных пейзажей, снятых на Tokina 11-16mm и Canon XT / 350D.

Ресурсы

Официальная страница Tokina 11-16mm f/2.8 AT-X PRO DX на сайтах Tokina Japan, THK Photo Products и TokinaLens.com.

Связанные

Объективы Tokina — Главная страница

Объективы Canon — главная страница

Объективы Nikon — главная страница

Объективы Sony — главная страница

Обзор

Canon 17-55 — oldshutterhand.ком

Canon 17-55 f/2.8 это обзор

Canon 17-55 f/2.8 это обзор
Введение – Обзор Canon 17-55

Canon 17-55 — объектив общего назначения для камер Canon Aps-C (Canon 10d-70d и Canon 300d-700d). Объектив нельзя использовать на полнокадровых камерах, таких как Canon 5d 6d или нескольких камерах Canon 1Ds. Вы не можете установить этот объектив на полнокадровые камеры, если только вы не обрежете заднюю часть объектива.

Технические характеристики
– обзор Canon 17-55

Диапазон фокусных расстояний: 17–55 мм
Оптическая формула: 19 линз в 12 группах, включая 2 элемента UD (ED)
Яркость: f/2.8
Лепестки диафрагмы: f/2,8–22
Минимальное расстояние фокусировки: 0,35 м (1,2 фута)
Вес: 652 г (23 унции)
Размеры: прибл. 68,4 x 51,5 см (27 x 20″)
Лепестки апертурной диафрагмы: 7
Увеличение: 1: 5,9
Резьба фильтра: 77 мм (невращающаяся)

Диапазон

Диапазон является очень распространенным диапазоном в цифровой зеркальной фотосъемке. Этот диапазон часто называют диапазоном общего назначения. Для большинства фотографических возможностей, таких как пейзаж, портрет, уличная фотография, этот диапазон полезен.С другой стороны, если до этого вы использовали компактную камеру с ультразумом, этот диапазон не очень впечатляет. Это похоже на компактную камеру с 3-кратным увеличением. Ширина достаточно широкая, но телеобъектив короткий, очень короткий по сравнению с новейшими ультразум-камерами. Если вам нужны подробные портретные снимки, вам необходимо находиться на расстоянии 1-3 м от людей, которых вы хотите сфотографировать. Для пейзажей я бы предпочел чуть более широкий диапазон. Для портретов лучше подойдет более длинный диапазон, например, объективы с фиксированным фокусным расстоянием 85 100 135 мм или зум-объективы 50–135 мм, 50–150 мм или 70–200 мм.

Оптические качества – обзор Canon 17-55

Canon 17-55 дает изображения с очень хорошей контрастностью, красивыми насыщенными цветами и высоким уровнем резкости. Падение освещенности составляет около 1 EV на открытой диафрагме при f/2,8 на всех фокусных расстояниях, которое быстро уменьшается при f/4. Хроматическая аберрация везде очень низкая, менее 1 пикселя.

Canon 17–55 мм при 55 мм f/2,8 Камера Canon 30D без постобработки

ISO 100 f/5,6 1/800 с Canon 30D без постобработки

Резкость – Canon 17-55 обзор

Для сравнения, он намного резче, чем Canon 24-105 f4 или Canon 24-70 f/2.Объектив 8 МК I. Он примерно такой же резкий, как объектив Tamron 17-50 без Vc.

Автофокус – Обзор Canon 17-55

Автофокус — быстрая и бесшумная ультразвуковая фокусировка кольцевого типа. Эта автофокусировка удобна в использовании и очень удобна, например, на свадебных церемониях, где предпочтительна бесшумная работа.

Цена/качество – обзор Canon 17-55

Если у вас ограниченный бюджет, Tamron оптически практически такой же, но гораздо дешевле, у Canon лучше широкая диафрагма и чуть лучше контрастность, Tamron резче в углах.Если вы видите фотографии рядом, разница невелика.

Альтернативы

Есть много альтернатив, сложно все перечислить. Подробнее см. ниже, но их можно сгруппировать следующим образом:

Суперзумы

(16-300, 18-270, 18-200, 18-300)
Здесь диапазон шире, особенно на длинном конце, но обычно самое низкое оптическое качество по угловой резкости, искажениям, ХА и т.д. Подробнее удобно, не нужно постоянно менять линзы. Очевидно, что такой большой диапазон сопряжен со многими компромиссами.Серьезные фотографы полностью опускают эту категорию. Длинный конец обычно самый слабый. Яркость намного меньше, особенно на длинном конце.

Зум-объективы среднего диапазона

Диапазон 15-135 мм (15-85, 17-70, 18-135, 24-105, 24-70)
Некоторые из этих объективов неплохие, и немного более длинный конец имеет огромное значение для портретов, например, оптический качество может быть приличным, яркость обычно меньше

Аналог 17-55

, как у зумов с яркостью f/2.8. Не такой широкий диапазон помогает пропустить больше света.Такие объективы есть у Tamron и Sigma.

-Сигма 18-35 f/1.8

— уникальный объектив с уникальной яркостью, но с меньшим диапазоном.

Сверхширокоугольные объективы

, например Canon 10-22 f/3.5-4.5 или Tokina 11-16mm f/2.8, если вы предпочитаете пейзажи

Основные объективы

Я бы не советовал этому объективу фикс-объектив, если только вам не нужна большая яркость. Sigma 35 f/1.4 очень хороша, но у вас нет широкого угла и длинного конца, поэтому зум гораздо практичнее. Я даже не уверен, что фиксы Canon лучше в этом диапазоне.Недавно я делал обзор объектива Canon 28 f/2.8 is, и с практической точки зрения он не лучше, чем этот объектив.

Объективы Tamron 17-50 Vc и не-Vc, Tamron 28-75mm f/2.8, Sigma 17-50 f/2.8 OS, новейший Sigma 17-70 C (Contemporary), объектив Canon 15-85, многие суперзумы от Canon, Sigma и Tamron (объективы 18-200, 16-300, 18-270), объектив Canon 18-135. Со всеми видами систем фокусировки (СТМ, Ультразвук, микромотор). Объективы с фиксированным фокусным расстоянием в этом диапазоне (объективы 20, 24, 28, 35, 50 мм). Если больше склоняетесь к пейзажам то может быть интересен Canon 10-22м, Новейший 10-18мм, а также Tokina 11-16мм и объектив Sigma 8-16мм

Стоит ли доплачивать за Тамрон? – Обзор Canon 17-55

Если вы зарабатываете деньги фотографией, то да, для большинства людей, возможно, нет.Tamron (17-50 без Vc) меньше, легче и намного дешевле. Оптически оба объектива очень похожи.

Плюсы

Очень хорошее качество изображения, хороший контраст, цвета, резкость, бесшумный и быстрый привод USM, стабилизатор

Минусы

Высокая цена, несовместимость с полным кадром, не звездное качество сборки, больше и тяжелее, высокая светосила, широко открытая

Вердикт – Обзор Canon 17-55

Canon 17-55 is USM — отличный объектив для камер Canon Aps-C.Резкость очень высокая с широко открытой диафрагмы. Если портреты, слабое освещение, свадьба, бесшумная фокусировка стоят в вашем списке приоритетов и вам не нужно много объективов, Canon 17-55 может иметь смысл. Это высококачественный объектив. Если бы качество сборки было лучше, было бы еще лучше. Неплохо, но есть объективы Canon гораздо лучше сборки, особенно за эту цену. Очевидно, Canon хочет, чтобы люди покупали полнокадровые камеры. Если у вас ограниченный бюджет или вы не хотите тратить так много, Tamron 17-50 Non Vc меньше, легче и за полцены, оптически очень похож, но с шумным микромотором и без стабилизатора.

Обзор сверхширокоугольного объектива

Tokina 11-16mm f/2.8 DX II

Объектив Tokina 11-16mm f/2.8 II в настоящее время является моим любимым сверхширокоугольным объективом для фотосъемки с кроп-сенсором. В этом обзоре представлены реальные фотографии, снятые с помощью этого объектива, сравнение с его основным конкурентом (Sigma) и мои мысли о том, стоит ли объектив своих денег.

Благодаря апертуре f/2,8 он достаточно быстр для съемки с рук ночью или в условиях недостаточной освещенности (например, при архитектуре интерьера или при съемке темных автомобилей Disney), а его качество изображения потрясающе четкое, а бочкообразные искажения минимальны.При толщине 11 мм он невероятно широк, хотя и не так широк, как некоторые из его конкурентов.

Прежде чем мы перейдем к сути обзора, давайте рассмотрим некоторые основы. Tokina 11-16mm f/2.8 DX II — это прямолинейный объектив, в отличие от объектива типа «рыбий глаз», такого как 8-мм «рыбий глаз», который я рассматривал ранее. Это означает, что с этим объективом прямые линии остаются прямыми. На фотографиях, сделанных с помощью этого объектива, могут быть искажения, но он отлично подходит для архитектуры и пейзажей.

Как и почти все сверхширокоугольные объективы, Tokina 11–16 мм имеет очень большую глубину резкости даже при малой диафрагме, а это означает, что объекты на расстоянии позади вашего объекта обычно выглядят такими же резкими, как и ваши сам предмет.

Итак, кому больше всего подходит этот объектив? Ну, каждый фотограф, на самом деле. Я бы сказал, что сверхширокоугольный объектив — это один из первых объективов, который вы должны добавить в свою сумку для фотоаппарата после перехода с объектива из комплекта на более светосильный универсальный объектив, такой как Sigma 18-35mm f/1.8.

Сверхширокоугольные объективы особенно хороши для съемки архитектуры и пейзажей, но их можно использовать и за пределами этих типов сцен. С учетом сказанного, благодаря минимальному фокусному расстоянию объектива в 1 фут, вы можете достичь того, что я называю «сверхширокоугольными крупными планами», когда вы подходите как можно ближе к объекту для максимального искажения.При этом, если вы используете диафрагму f/2.8, вы получите некоторое боке на заднем плане.

С точки зрения тех, для кого предназначен объектив , а не , по сути, для всех, кому нужен суперзум-объектив «все в одном», чтобы они могли взять с собой в отпуск легкую сумку для камеры. Если вы читали мой обзор Tamron 17-55mm f/2.8 или мой обзор объектива Fisheye 8 мм, вы, вероятно, знаете, что я не такой человек. Есть много людей, которые делают именно это, особенно в отпуске.

Не могу сказать, что я обязательно с этим не согласен, но я не собираюсь путешествовать налегке или иметь сумку для камеры с одним (или даже двумя) объективами.Так что, если это ваш стиль съемки, мои рекомендации вряд ли будут вам полезны.

Помимо фотографий архитектуры и фотографий с искажением перспективы, еще одним основным применением сверхширокоугольного объектива является просто «добавление большего количества объектов в кадр». Хотя этот тип фотографий выглядит привлекательно, чрезмерное использование может быть одной из ловушек сверхширокоугольного объектива.

Это потому, что вы получаете много фотографий, в которые просто больше втиснуто, и не хватает слоев определенного предмета.Этот тип фотографии часто характеризуется большими пустыми участками неба или земли. Конечно, у сверхширокоугольного объектива есть много других творческих применений, но это, безусловно, специальный объектив.

Все это на самом деле имеет отношение к сути этого поста: сильные и слабые стороны объектива Tokina 11-16mm f/2.8 II. Начнем с его самой сильной стороны: остроты. Это смехотворно остро.

Он резкий по всему кадру, если вы остановитесь примерно до f/4, и он будет резким в центре даже при максимально открытой диафрагме f/2.8. Теперь, при f/2.8, у вас будет немного мягкости по углам, но это действительно нормально для любого сверхширокоугольного объектива, кроме Nikon 14-24 мм f/2.8 (для полнокадровых камер). , который стоит в три раза дороже.

В остальном претензий к резкости здесь у вас не будет вообще. Помимо 11-миллиметрового широкоугольного обзора, резкость при широко открытой диафрагме станет важной частью привлекательности Tokina 11-16mm f/2.8.

Что касается качества изображения, то ни виньетирование, ни хроматические аберрации не являются большой проблемой.Я действительно замечал хроматические аберрации (в редких случаях) только в углах кадра.

Я часто снимаю на солнце, поэтому с любым объективом меня больше всего беспокоит то, как он справляется с бликами. Обычно у этого объектива нет проблем с бликами. При съемке прямо на солнце возникают некоторые проблемы с бликами и солнечными пятнами из-за покрытия объектива, но в основном это можно исправить в Photoshop с помощью удаления пятен.

При остановке солнечные лучи, которые я получаю, представляют собой более острые «лучи», которые не являются моим любимым типом, но ваш пробег может варьироваться в зависимости от личных предпочтений.Я знаю, что не все стреляют в солнце, как я, поэтому для вас это может не иметь значения.

Как я уже упоминал выше, огромным преимуществом Tokina 11-16mm является минимальная диафрагма f/2.8. Важность этой диафрагмы действительно нельзя недооценивать.

Есть причина, по которой профессионалы предпочитают объективы с диафрагмой f/2.8, потому что они позволяют лучше контролировать глубину резкости, не уменьшая диафрагму для достижения максимальной резкости и фотографируя с рук в более темных условиях. С ультраширокоугольными объективами управление глубиной резкости не имеет большого значения.

Однако при съемке архитектуры интерьеров или других съемок при слабом освещении (например, темных аттракционов Диснея) фотографии с рук в более темных условиях являются огромным преимуществом.

Я использовал этот объектив в темных поездках с большим успехом (например, для фотографий космического корабля Земля и Базза Лайтера Spaceranger Spin ниже и выше), что вы даже не можете рассмотреть с большинством широкоугольных объективов, и для съемки фотографий в ночью (например, на параде электриков на Мейн-стрит выше) без штатива.

Еще одно большое преимущество Tokina 11-16mm f/2.8, которого нет у некоторых других сверхширокоугольных объективов, заключается в том, что он может работать с фильтрами. В то время как некоторые фильтры дают неравномерные результаты на сверхширокоугольных объективах, мне нравится использовать фильтр нейтральной плотности на моих сверхширокоугольных объективах (я редко использую поляризационные фильтры).

Фильтры нейтральной плотности

действительно полезны для творческой фотографии и съемки фейерверков, поэтому, если у вас их нет, стоит их проверить.(Вот мой обзор фильтра нейтральной плотности.)

Для меня это два самых больших плюса Tokina 11-16mm после качества изображения. Они более чем компенсируют его самый большой недостаток, заключающийся в том, что его ширина составляет всего 11 мм на самом широком конце.

По сравнению с обычным китовым объективом 18-55 мм это огромная разница. Если вы никогда не использовали широкоугольный объектив, вы будете шокированы тем, насколько он шире.

Другими сильными сторонами Tokina являются исключительное качество металлической конструкции с хорошо сложенными резиновыми кольцами фокусировки и трансфокатора.Он также включает в себя прочную бленду объектива, и в целом объектив определенно хорошо сложен.

Он, безусловно, выглядит намного лучше, чем обычный китовый объектив, как будто он прослужит долгие годы. Кроме того, автофокусировка невероятно быстрая, а новый Tokina 11-16mm f/2.8 версии II будет автоматически фокусироваться с камерами Nikon начального уровня (поэтому, если вы читали другие обзоры, в которых говорится, что это не так, не обращайте внимания на те, что была старая версия объектива!).

Ну, а конкуренция? У меня было три других сверхширокоугольных объектива для камер с кроп-сенсором.Это:

Из четырех объективов я бы поставил Tokina №1, Sigma №2, Nikon 10-24 №3 и Nikon 12-24 №4. У Tokina есть все сильные стороны, описанные выше, которые не нужно здесь повторять.

Sigma занимает слот № 2 из-за дополнительных 3 мм на широком конце. С другой стороны, Nikon 12-24 мм немного не играет роли, поскольку он дороже, менее широк и медленнее. У него больше общий диапазон, чем у Tokina, но я редко (очень редко) использую длиннофокусные сверхширокоугольные объективы.На самом деле, более 50% моих фотографий с моими сверхширокоугольными объективами сделаны с самым широким фокусным расстоянием.

Кроме того, высокие цены на оба объектива Nikon (и аналогичные объективы Canon) делают их выбором, который я на самом деле не рекомендую — варианты от Tokina и Sigma слишком сильны, чтобы платить больше за объективы первой партии.

На мой взгляд, при рассмотрении сверхширокоугольных объективов следует меньше смотреть на общий диапазон и в основном фокусироваться на самом широком конце.Это нельзя не подчеркнуть. Это то, что в конечном итоге служит хорошим предзнаменованием для Sigma 8-16 мм. Его недостатки, однако, заключаются в том, что он медленнее (f / 4,5–5,6), чем большинство сверхширокоугольных объективов, не принимает фильтры и фокусируется немного медленно. Однако тот факт, что он имеет ширину 8 мм, компенсирует эти недостатки.

Может показаться, что разница между 8 мм и 11 мм невелика, но она есть. 8 мм предлагает немного больше с точки зрения поля зрения. Я без ума от своих дальних ударов, поэтому мне этого было достаточно, чтобы оправдать владение обоими.Для вас это может быть не так важно, тем более, что Sigma 8-16mm не поддерживает фильтры и не предлагает диафрагму f/2.8. Или 8 мм могут иметь для вас большее значение, чем фильтры и диафрагма f/2.8.

Sigma также имеет удивительно мало искажений и очень резкий. Хотя я не мог сравнивать Nikon 10-24 и 12-24 бок о бок, объектив 10-24 мм казался немного менее резким, но его более низкая цена (однако все еще дороже, чем у Sigma или Tokina) передвинула его в место №3.Он также принимает фильтры и на 1 мм шире, чем Tokina, что хорошо, но f / 2,8 у Tokina лучше. Оба хорошо контролируют искажения, и я думаю, что Tokina резче. Три верхних объектива в этом списке   близки друг к другу с точки зрения того, насколько они мне нравятся.

В конечном счете, для меня это были Tokina 11-16mm и Sigma 8-16mm. Если вы спорите между ними, это действительно личное предпочтение. Оба объектива довольно резкие (Tokina немного резче) и действительно способные объективы.Если вы хотите что-то более широкое, используйте объектив Sigma 8–16 мм. Если вам нужен объектив f/2.8 для творческих целей или потому, что вы будете снимать с рук при слабом освещении, Tokina — лучший вариант.

В общем, стоит ли покупать этот объектив? Мой ответ — решительное ДА! С его резкостью, диафрагмой f/2.8, возможностью установки фильтров, относительно низкой ценой и исключительным качеством сборки, я думаю, что Tokina 11-16mm f/2.8 II является лучшим универсальным сверхширокоугольным объективом с кроп-сенсором. на рынке .Для меня самый большой недостаток Tokina 11-16 мм заключается в том, что он «всего» 11 мм, но большинство людей, вероятно, не пропустят дополнительную ширину, особенно учитывая другие преимущества этого объектива. (Я просто любитель сверхширокоугольных объективов.) Качество этого объектива делает его хорошей инвестицией (на самом деле, сейчас он стоит больше, чем когда я купил его несколько лет назад), и вам не следует покупать его. если вы ищете широкоугольный объектив.

Хотите узнать больше о фотографии, чтобы делать отличные фотографии в тематических парках Диснея и за их пределами? Лучше всего начать с Полного руководства по фотографии парков Диснея Тома , которое охватывает множество тем, от ссылок на учебные пособия, советы и рекомендации до рекомендаций по съемке, зеркальным фотокамерам, объективам и многому другому!

Если вы хотите приобрести новое фотооборудование, мы рекомендуем покупать его на Amazon или B&H Photo.В этих двух магазинах я покупаю все моего фотооборудования. Кроме того, использование этих ссылок и покупка по ним помогают поддерживать этот блог.

Для получения рекомендаций по другому фотооборудованию или общих советов по фотографии ознакомьтесь с несколькими из моих лучших постов в блоге о фотографии:

Лучшие книги для улучшения вашей фотографии
5 незаменимых советов для улучшения фотографий из отпуска
Выбор лучшего штатива для путешествий
Выбор лучшей сумки для фотоаппарата для путешествий

Если вам понравился этот пост или он оказался полезным, мы будем очень признательны, если вы поделитесь им в социальных сетях.Мы приложили много усилий, чтобы сделать этот сайт полезным ресурсом для планирования, и надеемся, что он будет вам полезен! 🙂

Ваши мысли…

У вас есть объектив Tokina 11-16mm f/2.8? Заинтересованы в нем, или вы предпочитаете другой сверхширокоугольный объектив? Поделитесь своими мыслями в комментариях!

Новейшие вопросы ‘tokina?sort=votes&pagesize=50’

Сеть обмена стеками

Сеть Stack Exchange состоит из 178 сообществ вопросов и ответов, включая Stack Overflow, крупнейшее и пользующееся наибольшим доверием онлайн-сообщество, где разработчики могут учиться, делиться своими знаниями и строить свою карьеру.

Посетите биржу стека
  1. 0
  2. +0
  3. Авторизоваться Зарегистрироваться
Обмен стеками фотографий лучше всего работает с включенным JavaScript

Ваша конфиденциальность

Нажимая «Принять все файлы cookie», вы соглашаетесь с тем, что Stack Exchange может хранить файлы cookie на вашем устройстве и раскрывать информацию в соответствии с нашей Политикой использования файлов cookie.

Принять все файлы cookie Настроить параметры

 

Объектив Tokina atx-i 11-16mm f/2.8 CF для камер Canon EF

Основные моменты

  • Диапазон диафрагмы: f/2.От 8 до f/22
  • Сверхширокоугольный зум-объектив
  • Объектив формата APS-C/EF-Mount
  • Внутренний бесшумный мотор фокусировки
  • 17,6–25,6 мм (35-мм эквивалент)
  • Два асферических элемента объектива
  • Объектив Tokina Canon EF с байонетом atx-i 11-16mm f/2.8 CF — это сверхширокоугольный зум-объектив для использования с камерами Canon. Хорошо подходит для архитектуры, пейзажа, а также во время интерьерной съемки. Его основной характеристикой является яркая постоянная максимальная диафрагма f/2.8, которая обеспечивает постоянство яркости во всем диапазоне увеличения объектива.Это обеспечивает пользователю удобство работы в различных условиях освещения. Оптическая схема объектива состоит из ряда асферических элементов с низкой дисперсией, которые подавляют различные аберрации для повышения резкости и четкости.

    Отсутствие ореолов и бликов благодаря многослойному покрытию отдельных элементов. Это обеспечивает большую контрастность и точность цветопередачи при работе в контровом свете и при ярком освещении. В дополнение к оптике этот объектив оснащен механизмом переключения фокусировки одним касанием для быстрого переключения между настройками AF и MF, а конструкция внутренней фокусировки используется для быстрой фокусировки.

    Особенности

    • Предназначен для камер Canon формата APS-C с байонетом EF
    • Сверхширокоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием, эквивалентным диапазону фокусных расстояний 17,6–25,6 мм
    • Постоянная максимальная диафрагма f/2,8 для постоянной яркости при любом увеличении диапазон, а также улучшенный контроль над глубиной резкости
    • Объектив в виде двух асферических элементов, которые помогают контролировать сферические аберрации и искажения для более резкого и точного рендеринга
    • Два элемента SD с низкой дисперсией, которые контролируют цветовую окантовку и хроматические аберрации во всем диапазоне увеличения для большей четкости и точности цветопередачи
    • Элементы с многослойным покрытием подавляют блики и ореолы
    • Имеет систему автофокусировки, в которой используется конструкция внутренней фокусировки для быстрой и быстрой работы
    • Механизм переключения фокусировки одним касанием обеспечивает быстрое переключение между настройками автофокусировки и ручной фокусировки нажатием или вытягиванием кольца фокусировки

    Включено в упаковке

    • Tokina atx-i 11-16mm f/2.8 Объектив CF для Canon EF
    • Передняя крышка объектива
    • Задняя крышка объектива
    • Байонетная бленда Tokina 77 мм

    Tokina 11-16mm f2.8 для Canon 1300D

    Это не дефект — марка фотоаппарата тут ни при чем (с Никоном будет такая же проблема). Nikon имеет встроенную вспышку точно в том же месте, что и Canon.

     

    Вы используете очень широкоугольный объектив и используете фокусное расстояние 11 мм при съемке со вспышкой.Это настолько широко, что тени будут появляться. Если бы вы использовали, скажем, стандартный китовый зум 18-55 м, вы, вероятно, не заметили бы проблемы, потому что область, где появляется тень, вероятно, не была бы в кадре. Та же проблема с тенями также иногда возникает, когда у людей особенно большие линзы, которые выступают немного больше, чем у большинства.

     

    Освещение сильно влияет на качество фотографии… но, как ни странно, не так важен «свет»…это больше «тени», к которым стремятся фотографы. У вас не может быть хорошего света без хорошей тени. Фотографы обычно хотят, чтобы свет исходил из какого-то места вне оси (не прямо), а также обычно хотят, чтобы свет исходил от физически большого (широкого) источника … не точечного источника. Точечный источник света создаст тени с четко определенным краем света/тени. Широкий источник света создаст свет с плавным переходом от света к тени. Это тот плавный переход, который нужен фотографам.Поэтому они используют внешнее освещение, немного отодвигают его в сторону и снимают через широкий источник, такой как софтбокс или, может быть, даже через зонт.

     

    Встроенная вспышка является хорошей «заполняющей» вспышкой (я бы использовал ее днем, чтобы уменьшить силу теней, создаваемых при съемке людей на солнце). Но имейте в виду, что объект должен быть достаточно близко… это не «большая» вспышка, и она не излучает много света (в идеале объекты должны быть на расстоянии 10 футов… или ближе).)

     

    В некоторых ситуациях встроенная выдвижная вспышка может оказаться полезной, но она далеко не так универсальна, как внешняя вспышка (да и не должна быть такой).

    Токина 11 16 или canon 17 55: Sigma 17-50mm F2.8 EX DC OS HSM vs Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II: в чем разница?

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх