Фотографии с пленки: Печать фотографий с пленки в Москве 🎞

Содержание

Печать фотографий с пленки в Москве 🎞

Классическая фотопечать фотографий с плёнки – прекрасный способ перенести запоминающиеся события из вашей жизни на бумагу. Для печати на фотокомплексах Noritsu 3701 (Япония) используется только премиальная бумага Kodak Professional Premier. В фотолаборатории Сканим.рф трудятся опытные специалисты, сертифицированные по программе Kodak Professional, со стажем работы в печати более 20 лет.

Печать фотографий с любого типа пленки

Мы работаем с плёнками всех типов и гарантируем высокое качество конечного результата. За качество печати фотографий с пленки отвечает ежедневная процедура контроля состояния химии Daily Setup, а своевременное обслуживание печатного комплекса проводит сервисный инженер KODAK. Печать выполняется только на профессиональном оборудовании Noritsu 3701 японского производства.

В процессе химической фотопечати Kodak Premier, фотографии проходят стадии проявки, отбел-фиксирования, стабилизацию и сушку со скоростью до 1100 отпечатков/час.

Обращаясь в фотолабораторию Сканим.рф, вы получаете:

  • Выгодные цены на печать фотографий с пленок;
  • Профессиональные материалы Kodak Professional Premier;
  • Сохранность фотоснимков более 75 лет!

 

Стоимость печати с негативной фотопленки

Размер отпечаткаKodak Premier глянцевая /матоваяKodak Endura MetallicСрочно** от 15 мин
10х1515р 12р19р
11х151519р
13х1820р44р
15х20, 15х21, 15х2336р 25р44р
20х30, 21х3059р150р95р
30х40, 30х45150р200р190р
10х30 панорама80р160р
15х45 панорама
80р160р
15х60 панорама100р200р
15х90 панорама100р200р
30х60, 30×90 панорама350р550р350р

ВНИМАНИЕ: Выборочная печать возможна только с фотопленок с DX – кодом (штрих-код вдоль края фотопленки). При заказе выборочной печати фотографий с пленки необходимо указывать нумерацию кадров, которая находится ближе к центру кадра.

**Срочная печать с фотопленки при клиенте возможна при отсутствии оптовых тиражей фотопечати с предварительным согласованием в лаборатории на Таганской 7 ПН-ПТ и ВС с 13-00ч. до 20-30ч.

Ждём вас в наших лабораториях на Таганской и в Коньково!

Звоните: +7 (495) 971-971-2

В нашей фотолаборатории вы также можете заказать:

Как обрабатывать пленочные фотографии? | Творческая лаборатория «СРЕДА»

Многие фотографы, начав снимать на пленку, задаются одними и теми же вопросами. Что такое истиный пленочный цвет? Бывает ли пленочное фото без обработки? Нужно ли обрабатывать пленочные сканы? Если да, то как именно и в какой степени? С этими и некоторыми другими вопросами я предлагаю разобраться в этой статье.

Полагаю, эта заметка будет любопытна как пленочным, так и цифровым фотографам. Пленочные могут найти ответы на конкретные вопросы, с которыми сталкиваются постоянно. Цифровые — познакомиться с аналоговыми принципами обработки фотографий, принимая во внимание которые, можно улучшить и фотографии цифровые.


Типы фотопленок

Начнем с самого начала, то есть с проявки. Как вы наверняка знаете, пленка бывает разная — негативная, позитивная, цветная, черно-белая. Каждый тип пленки предназначенен для своих задач и, соответственно, предполагает разные подходы по обработке материала.

Любую пленку мы можем проявить разными способами: в разных проявителях, разное время, с разной температурой, степенью агитации (активностью перемешивания) и т.д. Более того, мы можем изначально снимать под будущую нестандартную проявку — например, экспонировать пленку с неродной чувствительностью в случае классических Push/Pull процессов. Или проявлять по неродным стандартам, в так называемых cross-процессах. Можем снимать со светофильтрами и производить огромное количество других действий, которые будут влиять на итоговый результат.

К основным, наиболее распространенным в настоящее время типам пленок можно отнести следующие:

  1. Негативная ч/б фотопленка
  2. Позитивная ч/б фотопленка
  3. Негативная цветная фотопленка (C-41, ECN-2)
  4. Позитивная цветная фотопленка (E-6)

Предназначение фотопленок

Прежде, чем перейти к вопросам компьютерной обработки сканов, необходимо разобраться с тем, какие задачи решают те или иные пленки.

В данном контексте будет иметь принципиальное значение обращаемость пленок.

  1. Негативные фотопленки (ч/б, цвет). Предназначены для оптической печати фотографий на светочувствительной фотобумаге в темной комнате с помощью увеличителя. Конечным результатом съемки на негативную пленку является фотографический отпечаток.
  2. Позитивные фотопленки (ч/б, цвет). Позитивные пленки также называют обращаемыми или слайдами. Ключевое использование — демонстрация изображений на проекторе. Таким образом позитивная фотопленка сама по себе является конечным результатом съемки.

Кроме этого, есть еще негативные и позитивные кинопленки, задачи которых несколько отличаются от фотопленок, но в целом преследуют те же цели. В рамках этой статьи мы не будем их рассматривать подробно.

Принципиально важно то, что любые негативные фотопленки требуют интерпретации

, то есть печати в темной комнате. Как минимум мы выбираем экспозицию при печати (насколько светлее/темнее получится фотография) и другие параметры.

В отличие от негативных, слайдовые пленки не требуют интерпретации, т.к. сами по себе являются носителем финального изображения. Вместе с тем, даже при демонстрации таких пленок мы можем влиять на конечную картинку, как минимум с помощью яркости и температуры лампы проектора (а иногда и светофильтрами), контрастностью освещения в помещении и т.д. Однако, в гораздо меньшей степени, чем в случае интерпретации негативных фотопленок.

Если проводить параллели с цифровой фотографией, то вполне можно сравнить негативную пленку с форматом Raw (требует интерпретации), а позитивную с форматом JPEG (готовое изображение). Понятно, что на самом деле и Raw-файлы можно обрабатывать минимально, например, по умолчанию. И JPEG можно обработать так, что от исходной картинки ничего не останется. Но сейчас речь идет не о возможностях обработки, а об изначальных задачах носителей изображения.

В современном мире нельзя упускать из внимания и так называемый гибридный процесс, когда пленки сканируются, а затем обрабатываются в Фотошопе. Такой подход к обработке фотопленок вполне имеет право на существование. Его финальным результатом является цифровой скан, который можно демонстрировать на проекторе, мониторе компьютера, в интернете, а также печатать цифровыми и комбинированными способами (струйная печать, цифровая фотопечать, офсетная печать).

Именно о таком скане мы и будем говорить дальше, поскольку именно обработка сканов интересует современных фотографов в первую очередь. Бывает ли скан «как на пленке», без обработки? Нужно ли обрабатывать скан? Если да, то как? В какой степени? Как вообще получить хороший скан? Попробуем разобраться с этими вопросами.

Гибридный процесс «проявка + сканирование»

Итак, мы принесли пленку в лабораторию или проявили ее дома сами. Обычно дома проявляют ч/б и очень редко цвет, т.к. это сложно и трудоемко. Большинство фотографов (включая меня самого) проявляет пленки в лаборатории, что более чем оправдано.

Далее пленку нужно отсканировать. Те, кто делает это самостоятельно, как правило, подкованы в технической части работы с соответствующим оборудованием и программным обеспечением. Остальные могут воспользоваться услугой сканирования в лаборатории. В результате грамотного сканирования мы получаем файл изображения, который можем или использовать сразу (напечатать, опубликовать в интернете) или же особым образом обработать. Нужно ли это делать? Если да, то как и в какой степени вносить коррекции в Adobe Photoshop?

На этом этапе очень важно определиться с финальными задачами сканирования. Если предполагается его цифровая печать, вы можете делать с отсканированным пленочным изображением что угодно. Вплоть до того, чтобы изменить его до неузнаваемости или совместить с 3D-рендерингом. Но чем дальше вы зайдете с обработкой, тем меньше у вас останется шансов суметь повторить тот же результат, если когда-либо вы захотите отпечатать вашу фотографию оптическим способом.

Если же сканы для вас играют роль превью и предварительной демонстрации отснятого материала, а в качестве основного результата вы рассматриваете аналоговый отпечаток (как, например, часто происходит в случае галерейной и музейной печати), то при обработке скана важно ориентироваться на возможность ее повторения потом при печати в темной комнате. То есть на те операции, которые можно сделать при оптической ручной печати.

На самом деле, при печати в темной комнате можно сделать почти все что угодно, вплоть до повышения резкости. Более того, все базовые инструменты в Adobe Photoshop, включая режимы наложения слоев, перекочевали в него именно из темной комнаты. Но чем сложнее компьютерная обработка вашего скана, тем труднее ее потом повторить на фотоувеличителе. Поэтому я рекомендую придерживаться основных операций в темной комнате.

Методы сканирования пленки также будут зависеть от наших конечных целей. Не углубляясь во множественные нюансы сканеров и софта по работе с ними, скажу лишь, что для начала работы вполне подойдет любой скан, сделанный в грамотной фотолаборатории. Это может быть скан со сканеров Nikon Coolscan 5000/9000, Pakon F335/235+, Fuji Frontier SP-3000 и даже Noritsu, важно, чтобы сканировали люди, которые в этом хорошо разбираются. Потому что любой сканер можно настроить так, что он будет выдавать крайне далекий от исходной пленки результат, и этого желательно избежать на начальном этапе.

Итак, у нас есть скан и мы открываем его в Фотошопе. Что делать дальше? Я предлагаю ориентироваться на базовые операции, которые можно делать с исходным негативом в темной комнате. В этом случае мы всегда сможем повторить обработку оригинальным аналоговым способом.

Обработка черно-белой негативной фотопленки

1) Выставление черной и белой точек. На бумаге достигается за счет максимальной плотности галогенидов серебра, с одной стороны, и оптической белизной бумаги с другой. Чисто технически сканы обычно не содержат черную и белую точки, поэтому их вполне можно установить на первом этапе обработки.

2) Настройка экспозиции (плотности). В компьютерной терминологии для этого используется слово «яркость». Грубо говоря, мы можем сделать нашу фотографию темнее или светлее.

3) Настройка контраста. При печати в темной комнате выбирается типом бумаги и/или специальными светофильтрами. Также есть возможность влиять на контраст с помощью предзасветки бумаги, печати на мокрой бумаге, разнообразных химических расстворов, push/pull и т. д.

4) Маскирование. В процессе экспонирования мы можем скрыть руками или специальными приспособлениями те или иные области фотографии, если это требуется.

5) Ретушь. В основном имеются в виду царапины, пыль и другие деффекты пленки. Делается специальной тушью по готовому отпечатку. Тон подбирается за счет разбавления краски водой.

Обработка цветной негативной фотопленки

1) Выставление черной и белой точек. Аналогично ч/б, но во всех трех каналах.

2) Настройка экспозиции (плотности). Аналогично ч/б.

3) Настройка баланса белого. Регулируется цветными CMY-светофильтрами на увеличителе (для этого используются специальные увеличители с цветными головами). Баланс белого может изменяться не только в сторону теплее/холоднее, но и произвольным образом, то есть с разным количеством цветового окрашивания на разных фильтрах.

4) Маскирование. Аналогично ч/б.

5) Ретушь. Аналогично ч/б, только используются цветные краски.

Обратите внимание — контрастом и насыщенностью при печати на цветной фотобумаге мы не управляем. Все фотобумаги уже согласованы по контрасту с негативными фотопленками. Мы можем лишь влиять на общую светлотно-контрастную характеристику с помощью экспозиции. Насыщенность также заложена в красители бумаги и проявляется в разной степени в зависимости от того, какая используется фотопленка.

Также важно помнить о том, что при работе с яркостью/контрастом, например, с помощью кривых Curves, контраст фотографический отличается от контраста цифрового. При повышении контраста в аналоговых процессах тени проваливаются сильнее, чем высветляются света.

Обработка позитивных фотопленок (ч/б, цвет)

В современном мире позитивные пленки используют в основном для гибридного процесса (особенно активно применяется в рекламе), поэтому ограничения на такую обработку ставят редко. Вместе с тем, именно в позитивных фотопленках явным образом проявляется их исходный (заложенный производителем) характер. Поэтому чаще всего задача обработки слайдов сводится к тому, чтобы получить картинку, похожую на то, что мы видим на просвет.

При сканировании слайдов, как правило, софт сканеров отключает все автокоррекции, стараясь передать изображение «как есть». В итоге, если мы имеем дело с качественной пленкой, которая была грамотно проэкспонирована, проявлена и отсканиована, на выходе получим изображение, не требующее или почти не требующее дальнейшей коррекции. В этом и заключается ключевое отличие слайдов — напомню, что по своему предназначению позитивное изображение не предполагает и не требует дальнейшей интерпретации.

Если вы дочитали до этого момента, у вас, возможно, возник вопрос — к чему все эти сложности, если можно просто снять на цифру? На самом деле, как только вы разберетесь во всех нюансах съемки на пленку и начнете грамотно ее экспонировать, вы будете удивлены простоте получения эстетически превосходной картинки. В реальной жизни обрабатывать пленочную фотографию практически не приходится. Чем лучше пленка и съемка на нее, тем меньше необходимости и проблем в ее обработке.

Рассмотрим пару примеров. Один пример — «тяжелый случай»: не первой свежести негативная кинопленка, использованная не по назначению. Второй пример — «нормальный случай»: корректно экспонированная свежая негативная фотопленка.

Пример 1. «Тяжелый случай»

На самом деле, случай не такой уж и тяжелый. Однако цвета этого скана оставляют желать лучшего. Снимок избыточно холодный, хотя сделан в яркую солнечную погоду, потому что сделан на кинопленку для павильонного (а не дневного) освещения Kodak Vision2 500T. Буковка «T» в конце означает Tungsten и предполагает экспонирование при желтом свете порядка 3200К (а не ~5500К как при дневном солнечном освещении).

Соответственно, нужно было или использовать пленку с индексом «D» (Daylight), или скорректировать баланс белого при печати/сканировании, благо такая возможность в определенной степени у нас есть.

Базовую обработку этого снимка согласно ограничениям, описанным выше, можно сделать за 10 секунд с помощью примерно вот такой кривой:

При этом мы получим, например, вот такой результат:

Можем мы повторить такую обработку в темной комнате? Да.
Можем мы получить бумажный отпечаток с похожим цветовым решением? Да.
Истиные ли пленочные цвета мы получили? Да.
Могли бы они быть какими-то другими? Да.
Виден ли здесь характер пленки? Да.

Но еще лучше мы бы увидели характер этой конкретной пленки, если бы снимали ее в соответствующих условиях, для которых она предназначена. Тогда бы и обработки потребовалось значительно меньше. Как, например, вот здесь:

2. «Нормальный случай»

Берем свежую пленку Kodak Portra 400, предназначенную для съемок в нормальных условиях освещения и ориентированную на корректную работу с тонами кожи. Экспонируем ее по значимым теням — в данном случае точечный экспозамер по тени на кустах справа от девушки. Обратите внимание, лица при этом не пересветились и объем не потеряли. Проявляем стандартно, сканируем стандартно на Nikon 9000, получаем вот такой скан:

В принципе ничего делать больше не требуется. Но если очень хочется, можно аккуратно выставить черную точку с помощью вот такой кривой:

Вот что получим:

Выводы

Итак, попробуем резюмировать:

1. Негативные фотопленки требуют интерпретации, то есть обработки. Их нужно или напечатать в темной комнате, или отсканировать и подобрать яркость, контраст, баланс белого.

2. Слайдовые пленки или не требуют дополнительной обработки вовсе (демонстрация на проекторе) или допускают обработку в любой степени (гибридный процесс). Но чаще всего слайды сканируют максимально близко к тому, что на них изображено и дополнительно не обрабатывают.

3. При обработке сканов имеет смысл ориентироваться на операции в темной комнате, если вы хотите иметь возможность в случае необходимости повторить результат полностью аналоговым способом. В этом случае можно говорить об относительной «честности» демонстрируемого пленочного изображения.

4. Чем более качественную пленку мы используем и чем грамотнее экспонируем, тем меньше требуется последующей обработки при печати или сканировании.

Вуаля. Хороших вам кадров, друзья!

Не забудьте подписаться на аккаунты Творческой лаборатории «СРЕДА» в соцсетях!
WordPress | ЖЖ | Instagram | Facebook | Вконтакте | Youtube
| Telegram

Поделиться ссылкой:

Понравилось это:

Нравится Загрузка. ..

Оптический метод печати фотографий с цветной негативной плёнки

Оптическийм метод печати фотографий с цветной негативной плёнки — пример субтрактивного метода синтеза цвета в фотографии. Ниже описан принцип получения цвета при печати фотографии с цветной негативной плёнки. Подробности химических процессов не рассматриваются. Цветная негативная плёнка имеет как минимум три светочувствительных слоя. Окрашивающие, адсорбирующие вещества, взаимодействуя с кристаллами серебряных солей, делают кристаллы чувствительными к различным участками спектра. Чувствительный только к синему слой расположен сверху. Далее идут зелёный и красный. В процессе экспонирования в кристаллах галогенидов серебра образуются скопления атомов металлического серебра, точно так же, как у чёрно-белой плёнки. Так формируется скрытое изображение.
Получение цветного негатива. Дальнейшая химическая обработка плёнки позволяет получить видимое негативное изображение. Металлическое серебро служит для проявления цветных красителей (пропорционально количеству серебра), далее снова превращается в соли и вымывается в процессе отбелки и фиксирования, так что изображение в цветной плёнке формируется цветными красителями. Для автоматизации химических процессов обработки негативной фотоплёнки были разработаны специальные устройства — фильм процессоры.
Получение цветного отпечатка. Оптическая печать фотографий осуществляется с помощью оптической системы, в которой негативное изображение, освещённое лампой, через матовое стекло, проецируется на экспонируемую фотобумагу. Фотобумага в отличии от позитивные плёнки отличается намного меньшей светочувствительностью. Все стадии обработки фотобумаги совершенно аналогичны стадиям обработки соответствующей негативной плёнки. Промежуточные слои — желатиновые прослойки, отделяющие светочувствительные слои один от другого. Эти слои так же поглощают лучи определённой части спектра, что бы исключить возможность оказывать фотохимическое действие на следующий светочувствительный слой, расположенный ниже. Например: промежуточный слой между синечувствительным и зеленочувствительным слоями поглощает лучи синей части спектра, прошедшие сквозь верхний эмульсионный слой, защищая зеленочувствительный и красночувствительный слои. Цветоделение происходит дважды — при изготовлении негатива и позитивного отпечатка. При обращаемом процессе цветоделение происходит только однажды во время съемки. Поэтому, качество цветопередачи изображения, получаемого на обращаемых пленках или слайдах, значительно превосходит получаемое при негативно-позитивном процессе. Массовое развитие стандартизированных систем проявления плёнки и печати фотографий, повышение стабильности рецептуры химических реактивов и их температурных режимов, позволило в нынешнее время не контролировать индивидуально проявление каждого отпечатка. Для автоматической печати фотографий с негативной плёнки раньше использовались оптические минилаборатории. Сегодня новейшие цифровые минилаборатории позволяют отпечатать фотографии с плёнки, предварительно сканировав её.

Фотоуслуги, проявка плёнки, фотопечать — Фотофонд!

Наши продукты

В век стремительного научно-технического прогресса и постоянного совершенствования технологий вывода изображений, трудно кого-то удивить в этой сфере. Даже признанные лидеры порой не выдерживают гонки и сходят с дистанции. Поэтому мы задались целью сохранить все лучшее, что было создано в области фотографии и оставить потребителю возможность выбора наиболее подходящего метода для творческой реализации своих идей, не ограничивая себя лишь ультра современными цифровыми технологиями. Мы надеемся, что с Вашей помощью нам удастся не только сохранить классическую фотографию, но и поднять общий уровень творческой и профессиональной фотографии в нашей стране на новый, более высокую ступень.

Предлагаем Вашему вниманию весь комплекс фото услуг по обработке, печати и сканированию фотоматериалов с применением аналоговых и цифровых технологий. Полный перечнь услуг включает:

  • Обработка практически всех форматов фотопленок по цветным процессам: С-41, Е-6, Cross (обработка слайда в негатив или негатива в позитив), Push и Pull — процесс (понижение и повышение чувствительности пленки в процессе проявки), обработка старых цветных пленок по адаптированному цветному процессу.
  • Проявка  всех видов черно-белых негативных фотопленок по ручному процессу (т.н. D-76 процесс), с повышением и ли понижением чувствительности.
  • Профессиональное сканирование всех форматов фотоматериалов вплоть до 24х30см. Сканирование нестандартных панорамных кадров с перфорацией.
  • Оцифровка узких 35-мм и широких (средний формат) пленок с кадром до 6х7 см.
  • Все виды печати фотографий с пленки: цифровая (с промежуточным сканированием) до формата 25х38 см, прямая оптическая (проекционная) до формата 20х30 и ручная с применением фотоувиличителя -до формата 50х70 см.
  • Фотопечать черно-белых негативов на классической черно-белой бумаге на минилабе до формата 20х30 или вручную до формата 50х70см.
  • Цифровая печать изображений с цифровых фотоаппаратов, носителей, телефонов, сканов на минилабе Fuji Frontier с применением засветки лазером и обработки в реактивах. Бумага: глянец, мат, шелк, металлик. Форматы до 25х38 см.
  • Широкоформатная плотерная печать цифровых файлов на разных видах бумаги ( глянец, полуглянец, мат, холст, лён и др.) размером до 112 см по меньшей стороне.
  • Напечатанные фотографии можно красиво оформить в рамки, подобрать паспарту, холсты натянуть на подрамник — в нашей багетной мастерской или использовав готовые рамы которые всегда есть в продаже в магазине.
  • Всегда можно воспользоваться услугами аренды студии, фотографического оборудования, фотолаборатории для съемки и печати своих шедевров. С 2009 года работает фотостудия и лаборатория ручной печати, со всем необходимым оборудованием.  Удобное расположение и низкие цены на аренду позволяют расширить горизонты для творчества и самореализации не превращая свою квартиру в арену боевых действий.

Полный каталог наших услуг можно найти на сайте www.photoprolab.com.ua

Все наши услуги ориентированы на получение максимально возможного качества, а применение различных технологий оставляет заказчику широкие возможности для творчества.

 

Лидеры продаж

SpyderCHECKR 24
Шкала Datacolor Spydercheckr 24 предлагает высокую точность полноразмерной цветовой шкалы с тщательно подобранными под необходимый спектр отражения цветовыми полями, в тонком, портативном, недорого… Читать
Instax Square SQ10 — гибридная аналоговая камера
Instax Square SQ10 — гибридная аналоговая камера японского производителя. Заново созданный квадратный формат печати позволяет делать настоящие живые снимки. Формат 1:1 (6,2х6,2 см) Square SQ10 заставля… Читать
Мини принтер Kodak Photo Printer Mini PM-210
Фотопринтер KODAK PM210 Photo Printer Mini — это портативная фотолаборатория которая у вас всегда в кармане. С помощью этой чудесной коробочки вы моментально печатаете яркие цветные фотографи… Читать
0 Коментарии Instax mini MONOCHROME film — новая фотоплёнка
Instax mini MONOCHROME film — новая фотоплёнка, которая расширяет фотографические возможности моментальной фотографии.   Корпорация FUJIFILM  запустила новый фотоматериал для момен… Читать
0 Коментарии Fujifilm Instax WIDE 300 — удобная классика!
Фотоаппарат Fujifilm Instax WIDE 300 — новая модель фотокамеры моментальной печати, которая рассчитана на работу с кассетами Fuji Instax Wide размером 86х108 мм. Фотографии, которые выезжают с аппарата приме… Читать
0 Коментарии
  • Проявитель Kodak D76 (3.8L) — стандартный порошковый мелкозернистый проявитель для пленок средней чувствительности. Предназначен для использования в тех случаях, когда требуется получение мелкозернистых негативов без потери чувствительности. D-76  является метол-гидрохиноновым проявителем, поставляется в виде порошка и демонстрирует исключител..

    Проявитель Kodak D76 (3.8L) — стандартный порошковый мелкозернистый проявитель для пленок средней чувствительности. Предназначен для использования в тех случаях, ког..

    360Грн 265Грн

  • Компактная узкопленочная полностью автоматическая фотокамера UFO Exclusive имеет неординарный яркий дизайн и минимальные размеры. Она может стать вашим модным и функциональным аксессуаром, который будет всегда с вами.  В камере установлен объектив со стеклянными линзами, фокусное расстояние 28mm обеспечивает широкий угол обзора. Фотоаппарат имеет вс..

    Компактная узкопленочная полностью автоматическая фотокамера UFO Exclusive имеет неординарный яркий дизайн и минимальные размеры. Она может стать вашим модным и функ..

    495Грн

  • Cinestill bwXX — отличная панхроматическая черно-белая негативная плёнка общего назначения, которая применяется в киносъёмке под названием Kodak EASTMAN DOUBLE-X (5222).  Double-X — это классическая черно-белая пленка, оставленная относительно неизменной с момента ее выпуска в 1959 году для использования в качестве фото и кинопленки. Она имеет большую фотографическую ..

    Cinestill bwXX — отличная панхроматическая черно-белая негативная плёнка общего назначения, которая применяется в киносъёмке под названием Kodak EASTMAN DOUBLE-X (5222). Double-X -..

    535Грн

  • Кистевой ремень Peak Design Clutch™(CL-3) — самый быстро подсоединяемый и быстро регулируемый кистевой ремешок из всех существующих. Peak Design Clutch дает вам безопасность и обеспечивает мгновенный доступ к управлению вашей камерой. Изготовлен из прочных материалов премиум-класса использующихся в высококлассном альпинистском снаряжении. Поставляется с 2 якор..

    Кистевой ремень Peak Design Clutch™(CL-3) — самый быстро подсоединяемый и быстро регулируемый кистевой ремешок из всех существующих. Peak Design Clutch дает вам безопасность ..

    1160Грн

  • Односпиральный проявочный бачок AP Mini Compact 35mm film Developing Tank позволяет проявлять за раз одну пленку 35-мм (тип 135). Бачок имеет удобную, проверенную годами, надёжную конструкцию. Данная модель очень миниатюрна, рассчитана на одну стираль и 300 мл раствора. Корпус состоит из не бъющейся пластмассы, в собранном состоянии не пропускает свет, в комплекте ..

    Односпиральный проявочный бачок AP Mini Compact 35mm film Developing Tank позволяет проявлять за раз одну пленку 35-мм (тип 135). Бачок имеет удобную, проверенную годами, над..

    770Грн

О магии плёночной фотографии.

— Renar Travel. Блог Алексея Певнева — LiveJournalСпустя много лет я решил вспомнить прошлое и снова поснимать на пленку. Многие из нас, наверное, еще помнят время пленочных мыльниц, а кто-то застал еще и время механических Зенитов, ФЭДов, может даже среднеформатных Киевов и Любителей. Мой путь в фотографии начинался с папиного пятого ФЭДа.

Но, казалось бы, время пленочной фотографии безвозвратно ушло. Цифровая фотография прочно вошла в нашу жизнь. И действительно, цифра очень удобна, и она дарит множество новых возможностей. Фотоаппараты, смартфоны, сейчас она везде. И мы можем в любую секунду сделать снимок, тут же обработать любым удобным редактором и выставить в социальную сеть.

А профессиональные фотоаппараты дают нам возможность делать фотографии сверхотличного качества. Более того, у нас теперь нет ограничения в 36 или в 24 кадра, мы можем делать хоть несколько тысяч сразу, вопрос только в объеме карточки. А если фото не понравилось, всегда можно удалить и сделать новый снимок.


Беларусь, п. М. Ляды, июль, 2019.
Фотоаппарат Зенит-11, объектив Индустар 50-2, черно-белая пленка Fomapan 100.



Но все же то и дело возникают споры о том, что в чем-то цифра хуже, чем пленка. Я бы ответил так, ничем цифра не хуже, она просто другая. Это знаете, как в искусстве сравнивать различные жанры, или как теплое и мягкое. Я лично очень люблю цифровую фотографию, но и по «теплой ламповой» пленке как-то соскучился. Там более, что в моих цифровых архивах несколько сот тысяч фотографий. Теоретически я могу вообще остановиться и не снимать лет десять, да и то, боюсь не смогу все обработать и показать…

Может отчасти поэтому я решил снова снимать на пленку. Потому что, пленочная фотография это, своего рода, магия. Как я уже сказал, эти снимки совсем другие, может быть в них даже больше души. И еще пленка дисциплинирует, ведь у тебя только те самые 36 заветных кадра, и хочется, чтобы каждый из них получился, а возможности делать по сто попыток тут нет. Как и нет возможности сразу увидеть, что получилось.

Нет, тут надо сначала отщелкать полностью пленку, потом проявить. Но и в этом есть свое удовольствие, ведь ты вынужден довольно долго ждать, чтобы увидеть результат. А это словно ждать обещанных на Новый Год подарков, вроде и знаешь, что должны подарить, но все равно в предвкушении того момента, когда будешь разворачивать подарочные коробочки и конвертики.

А еще пленочные снимки могут переносить в прошлое, во времена детства или юности… Есть в них какой-то такой ретро эффект, который другими средствами получить очень сложно. И ты смотришь на фотографию и словно открываешь старый родительский альбом, или может читаешь книжку, где встречаются старые снимки. И это тоже магия. Так что наступил такой момент, когда мне снова захотелось к ней прикоснуться. Но и про цифру я, конечно, забывать не намерен.

Silberra — фотопленки, фотохимия, аксессуары для аналоговой фотографии.

Более 10 лет опыта в разработках и реализации различных материалов для аналоговой фотографии воплощены нами в 2017 году в продукты под брендом Silberra.

Мы — это команда профессиональных фотографов и фотографов-любителей; все мы увлечены фотографией как искусством и как хобби, все мы снимаем на плёнку, проявляем и печатаем наши снимки вручную. На основе собственного опыта в аналоговой фотографии мы решили выпустить на рынок фотохимию, фотоплёнки, фотобумаги и различные сопутствующие товары, которые не будут уступать в своих свойствах известным ранее брендам и позволят сделать аналоговую фотографию еще более популярной: ведь чем больше выбор хороших материалов, тем больше у вас простора для творчества!

Мы размещаем наши заказы на изготовление химии и фотопленок на надежных и проверенных крупных химических производствах, с опытным персоналом; мы внимательно и регулярно проводим контроль качества нашей продукции. Мы сами разрабатываем наши рецепты и совершенствуем их. Мы делаем всё, чтобы Silberra стала первым по-настоящему клиентоориентированным брендом фототоваров в России.

В ноябре 2017 года завершилась международная краудфандинговая кампания на платформе Indiegogo, направленная на сбор средств для запуска пленки Silberra в массовое производство. Мы хотим выразить искреннюю благодарность тем людям, которые поверили в нас и в наше дело и пожертвовали свои деньги без обязательств, просто так. Полный список всех участников компании, выбравших ту или иную награду и не запретивших публикацию своих данных, мы представим чуть позже, на отдельной странице сайта; пока же — вот список тех, кто выбрал Enthusiast’s Perk и помог нам чуть ближе подойти к намеченной цели:


Eye Level Images Studio
Denis Logunov
Бычков Сергей Вениаминович
Max Stevens
alexpaaren
Milhalkin Mikhail
Aliwton Carvalho
Horace Trovato
Darkroom Troll
Petr Borovec
indiegogo
Pavel Kim

Спасибо!

8 причин начать снимать на плёнку

Плёночная фотография возвращается. Производители плёнки расширяют фабрики и закупают новое оборудование. Среди фотографов появляется всё больший интерес к аналоговой фотографии. Многие молодые люди даже не знают, как с плёнкой работать. Для них это совершенно необычный опыт. Давайте разберёмся чем хороша съёмка на плёнку и с какими трудностями придётся столкнуться тем, кто решил взяться за старинную технологию.

1 Плёночные камеры долговечны и практически не устаревают© Christina Paik

Многие компании десятилетиями выпускают одну и ту же модель плёночного фотоаппарата и не обновляют его техническую часть. Такие устройства как Nikon FM2 или Leica M2/M3 могут легко прослужить вам всю жизнь и не потребуют модернизацию.  Благодаря периодическому обслуживаию даже полувековые камеры могут работать как новые.

2 Доступное использование разных форматов© Paolo Pellegrin

Плёночная техника обходится намного дешевле, чем современные цифровые камеры. Вы можете попробовать съёмку не только на 35-миллиметровую плёнку, а также более маленькие или большие форматы. Камеры, такие как Yashica, Pentacon 6, Mamiya и Kiev88 будут стоить довольно мало, но при этом вы сможете получать замечательное боке и потрясающую детализацию на крупных форматах.

3 Тон кожи и цвета© Jason Lee Parry

Хорошая плёнка, такая как Fuji Pro 400H и Kodak Portra производят удивительные тона кожи. Это самая живая плёнка в плане цвета. Каждый тип пленки имеет свои уникальные характеристики. Сейчас многие фотографы пытаются имитировать в Photoshop эффект плёнки, её цвет и характер.

4 Использование плёночной техники заставляет совершенствоваться© Atisha Paulson

Цифровая фотография прощает ошибки, а автоматические режимы позволяют не думать. Работая с плёнкой вы узнаете о фотографии столько много тонкостей, которые не открылись бы вам никогда с цифровой техникой. Вы станете более аккуратным, тепреливым, научитесь предвидеть моменты, лучше строить композицию, понимать глубину резко изображаемого пространства и зоны фокусировки и, конечно, научитесь видеть свет и использовать люксметр для выбора оптимальных настроек камеры.

5 Хороший пленочный фотоаппарат не теряет свою ценность© Sergey Varaksin

Качественная аналоговая фототехника с годами не теряет свою ценность. Цифровая техника дешевеет с каждым годом. Новые модели выпускаются очень часто и моральное устаревание, а также появление более передовых моделей обесценивает цифровые камеры прошлых лет.

6 Учитесь работать с фотографиями в темной комнате, а не в Lightroom© Sam Agnew

Проявляя плёнку и работая с фотоувеличителем, вы можете добиваться различных эффектов, подобно тому, что вы делаете в графических редакторах с цифровой фотографией.

7 Ощущения© Alex Coghe

Все мы знаем, как ценители музыки относятся к записям на виниловых пластинках. Они говорят, что винил звучит более органично, чем компакт-диск. Многие фотографы пытаются имитировать текстуру, зернистость и цветопередачу плёнки, но повторить её широкий динамический диапазон и передать такие же детали практически невозможно в цифровом виде.

8 Плёнка позволяет сконцентрироваться© Charlie Abbiss

После дня съёмки на цифровую камеру мы возвращаемся с 1000 фотографий в формате RAW, которые ещё нужно обработать. Из них можно будет выбрать максимум сотню тех снимков, которые пригодны хоть для какого-то использования. Вся работа по сортировке и редактированию отнимет кучу времени. После дня съёмки на плёнку вы получите около 40 фотографий и каждая из них будет продумана, взвешена и сделана с максимальной отдачей. Плёнка практически не требует никакой обработки, независимо от того, оцифровываете вы её или распечатываете на бумаге.

Преимущества:

  • внешний вид
  • Вы станете лучшим фотографом
  • Плёнка экономит ваше время
  • Плёночная фотография доступна, если вы знаете, что вы делаете
  • Великолепное боке, цвета и динамический диапазон

Недостатки:

  • Старые камеры трудно ремонтировать из-за отсутствия запчастей
  • Вы должны усердно заниматься, чтобы получать хорошие кадры
  • Требуется больше усилий, чтобы получить фотографии
© Allen Ginsberg

Очень много профессиональных фотографов предпочитают работать с плёнкой. Недостатки не способны перекрыть все преимущества для тех, кто заинтересован в получении действительно хороших снимков. Даже кинематограф возвращается к плёнке.

Остаётся не раскрытым один вопрос, кто может использовать плёночные камеры, а для кого эти устройства совершенно не пригодны?

© Mafalda Silvia

Если вы спортивный фотограф или фотожурналист, то съемка на плёнку не может быть лучшим выбором. Но для всех, кто хочет снимать отличные портреты, пейзажи или архитектуру нет лучше выбора, чем аналоговая фотография.

comments powered by HyperComments

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена.

..

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, «RealPlayer»]

6 причин, по которым пленочная фотография возвращается

ПОЧЕМУ ФИЛЬМОВАЯ ФОТОГРАФИЯ ВОЗВРАЩАЕТСЯ?

Давайте разберемся и исследуем тему.

ЧТО ТАКОЕ ФИЛЬМНАЯ ФОТОГРАФИЯ?

В пленочной фотографии используется пленка среднего формата 35 мм или 120 или широкоформатная (4×5 дюймов, 5×7 дюймов, 8×10 дюймов и больше) с использованием аналоговых пленочных камер вместо карт памяти. Затем пленку нужно проявить или обработать. Walmart, Target, CVS, Walgreens и другие когда-то предлагали 1-часовую проявку пленки. С наводнением цифровых фотоаппаратов пленка ушла — ну почти. Отпечатки делались с рулона пленки после ее обработки. Получив фотографии, вы решили, хотите ли вы их увеличить.С момента, когда вы сделали снимки, до момента, когда вы вернули напечатанные фотографии, это может занять всего один час с 1-часовой услугой проявки фотографий или несколько дней с обычным сервисом. Помните, предварительного просмотра только что сделанного кадра не было!

6 ПРИЧИН, ПОЧЕМУ ФИЛЬМНАЯ ФОТОГРАФИЯ ВОССТАНАВЛИВАЕТСЯ

Подумайте о чем-то, сделанном вручную, а не на машине. Вы знаете, что человек, создавший его вручную, вложил в него свои мысли и усилия, есть определенное мастерство, за которое вы готовы заплатить большую цену.Снимки на пленочную камеру аналогичны. Например, не у всех получается . Требуется много практики и опыта, чтобы создавать звездные изображения на пленке, которые идут только со съемкой рулонов и рулонов пленки с использованием различных пленок и фотоаппаратов. У каждого типа фильма есть своя индивидуальность — неповторимый вид. Если вы дадите обезьяне зеркалку, и она сделает 1000 снимков в час, горстка обязательно будет отличными. Пленка демонстрирует настоящие знания, опыт и творческие способности фотографа , имея всего 24–36 кадров, которые можно взять на пленку.Учитывая стоимость, связанную с каждым кадром или снимком (от 0 хх до хх долларов), фотограф должен быть решительным и действительно хорошо разбираться в фотографии, чтобы создать приятное изображение. Кривая обучения с фильмом намного круче. Без полного понимания треугольника экспозиции или фотографии вряд ли удастся далеко продвинуться в пленочной фотографии. Стремление стать настоящим фотографом способствует возрождению пленочной фотографии. — аутентичность и авторитет как фотографа, что приводит к более полезному опыту.

Пленка также захватывает динамический диапазон (разницу между освещением и тенями), который цифровым технологиям все еще трудно передать. Теоретически цифровой датчик лучше фиксирует динамический диапазон, чем пленочная камера (9–12 ступеней света по сравнению с шестью ступенями для пленки). Тем не менее, в изображениях на пленке есть определенная глубина , которую вы не видите на цифровых фотографиях . Они классные. Они являются эксклюзивными, недоступными для всех из-за затрат, связанных со стоимостью пленки, съемкой, проявкой, оцифровкой (преобразование аналогового изображения в цифровое) и печатью или получением отпечатков с негативов.

Внешний вид пленки уникален тем, что он несовершенный . Digital придает клинический вид изображениям . Четкий, резкий, яркий и, да, полностью предсказуемый . Немногие фотографы действительно выделяются своей цифровой фотографией, поскольку эта технология доступна широким массам. У HDR было время славы. Как и яркие, воздушные и деревенские пресеты. В цифровых технологиях такие образы начинаются с одного фотографа, и толпа мгновенно имитирует это. С пленкой не совсем то же самое. Массовым массам непросто воссоздать тот уникальный вид, который фотограф придает изображениям . Помогает создать уникальный стиль, присущий фотографу, оставляя свою подпись на каждом созданном изображении на пленке. . В пленке насыщенность цветов, глубина, зернистость добавляют фото изюминки. Да, есть пресеты, которые можно использовать в цифровом формате, чтобы придать ему вид фильма. Только самый опытный глаз мог отличить изображение, снятое на пленку, от цифрового изображения, умело обработанного с помощью предустановок режима пленки на небольших экранах или даже экранах с высоким разрешением.Некоторые утверждают, что печать и просмотр обеих фотографий бок о бок покажут превосходство пленки.

Также, возможно, это отсутствие мгновенного удовлетворения в ожидании результатов фильма. Люди понимают разницу между применением фильтра в приложении к цифровому изображению и съемкой реального объекта — на пленку. Это требует творчества на более высоком уровне, чем использование фильтра .

Печать с пленки заметно отличается от печати с цифрового изображения — такие отпечатков выделяются.Вы, наверное, видели их в музеях, где выставлены старые фотоотпечатки . Это не изображение, которое печатается на принтере, как цифровые изображения. Но, чтобы ощутить абсолютное величие кинопленки, картинку с негатива делают вручную. Это другой вид мастерства, который сокращается в эпоху цифровых технологий. Для создания отпечатка с негатива требуется обширная настройка. За пределами академических институтов, предлагающих курсы кинематографической фотографии, ее предоставляют немногие коммерческие организации. Да, печать в фотолаборатории меньшего размера можно настроить дома, используя поблизости доступ к воде; в идеале ванная.Увеличитель необходим для создания отпечатков. Черно-белые фотографии известны как «настоящие» черно-белые отпечатки, поскольку для создания изображения в них используется желатин серебра.

Лечебная . Съемка с пленкой есть. Нужно сосредоточиться на более глубоком уровне, чем фотографирование на зеркалку, и учитывать различные факторы. Хотя можно купить полностью автоматические пленочные камеры, люди, которые снимают на пленку, делают это для удовольствия, в награду за контроль всех аспектов создания изображения. Необходимо оценить качество света, угол обзора, тип пленки (цветная или черно-белая, ISO), объектив, диафрагму и выдержку.

В случае с черно-белой пленкой, решение о том, какой химический состав использовать, поскольку разные химические свойства позволяют получить разные результаты от одного и того же типа пленки, почти медитативно снимать на пленку. В цифровом формате, хотя нужно оценивать некоторые из тех же переменных, режим серийной съемки возможен или относительно доступен, и переходите к следующему. Это не такой преднамеренный процесс, как с фильмом. С пленкой это похоже на старую поговорку: «Отмерь дважды (или трижды) и отрежь один раз».”

Простота. Давным-давно вам требовалась подходящая фотолаборатория для проявления или обработки пленки. Это было роскошью для тех, кто увлекался пленочной фотографией как страсть или хобби. С одной стороны, наличие места, а с другой — набор необходимого оборудования и сантехники увеличивал стоимость. Те времена прошли, если вы не собираетесь делать аналоговые отпечатки дома. Если вы выбираете гибридный подход, упомянутый ниже, примерно за 200 долларов вы можете собрать необходимое оборудование и материалы, необходимые для проявления или обработки 35-мм и 120-мм пленки среднего формата.Более того, такие компании, как CineStill Film, сформулировали упрощенную химию проявки, используя химические ресурсы, которых не было, когда впервые были изобретены процессы проявления пленки. Это имело множество преимуществ — простоту, меньшую стоимость и, возможно, самое большое преимущество — безопасность (подробнее о безопасности см. На сайте CineStill Film).

Сказанное выше не означает, что цифровые технологии лишены достоинств. Мы рекомендуем использовать гибридный подход , когда важные фотографии снимают их на пленку, проявляют, а затем сканируют для оцифровки.Таким образом, вы получаете лучшее из обоих миров. Храните негативы в рукавах для хранения архивного качества. В настоящее время пленочные негативы пережили цифровые. Все мы сталкивались с постоянно меняющимися цифровыми форматами — от дисков 5 1/4 «до 3 1/2», CD-ROM, DVD и флэш-накопителей в облаке. В то же время мы слышали ужасные истории о потере бесценных данных или изображений при потере диска или программы-вымогателя. При гибридном подходе есть определенный уровень защиты. Всегда настаивайте на получении негативов от разработчиков ваших фильмов.Когда мы обрабатываем пленку, мы всегда возвращаем вам негативы.

Как лаборатория профессиональной кинолаборатории с полным спектром услуг в Макаллене, мы предлагаем различные услуги и продукты в области кинематографии. Мы продаем 25+ разновидностей пленки для 35 мм и 120 средних форматов. Мы обрабатываем или проявляем пленку, сканируем и печатаем негативы. Мы также предлагаем индивидуальный инструктаж как по DSLR, так и по пленочной фотографии. Прокрутите вниз до раздела ниже, чтобы ознакомиться с услугами и продуктами. Вы всегда можете написать нам или позвонить по телефону (956) 492-7140, если у вас возникнут вопросы по фотографии.

Пленочную фотографию нельзя заменить

Подтверждение приходит снова и снова. Фильм отказывается умирать.

Когда Polaroid отказался от мгновенной пленки в 2008 году, 39-летний фанат по имени Флориан Капс появился на мероприятии, посвященном закрытию последней фабрики, и убедил руководителя производства компании присоединиться к нему в создании собственного продукта. Кинокомпания Kaps, Impossible Project, была настолько успешной, что в конце концов купила торговую марку Polaroid и расширилась, чтобы производить мгновенные пленочные камеры.

В 2012 году компания Kodak прекратила выпуск своей популярной 35-мм слайд-пленки Ektachrome. Но зарождающаяся аудитория жуков-жалюзи заставила компанию возродить Ektachrome пятью годами позже; В 2018 году кинобизнес Kodak вырос на 21 процент по сравнению с аналогичным периодом прошлого года.

Сегодня в вашем местном магазине Walmart доступны десятки первоклассных фильмов, включая традиционный черно-белый Tri-X 400 от Kodak и универсальный Fujicolor Pro от Fujifilm. 400H, и, конечно же, недавно переизданный Ektachrome. Покупая эти пленки на тележках, модные дизайнеры теперь носятся с дешевыми фотоаппаратами Lomo и Holga, смакуя блики от линз и утечки света.А еще есть Шейн Балкович, медсестра со Среднего Запада, который никогда не брал в руки фотоаппарат, пока не увидел впечатляюще детализированные изображения, сделанные на стекле с помощью коллодиевой фотографии с мокрой пластиной — трудоемкого процесса, использовавшегося фотографами до того, как в 1888 году появилась рулонная пленка. Это, по сути, устаревшая техника, он делал портреты знаменитостей, в том числе один из Греты Тунберг, в котором она выглядит дальновидной путешественницей во времени.

Истории по теме



Длинный хвост архаичных технологий — это нормально.Некоторые люди до сих пор пользуются пишущими машинками и фонографами, никогда не покупаясь на их замену. Другие, такие как Балкович, попадают в рамки методов старой школы, когда обнаруживают сообщества преданных антикваров.

И все же для того, чтобы устаревшая технология стала популярной, необходимо нечто большее, чем просто наследие. Стандартное объяснение ретро-тенденций, которое использовалось для объяснения возвращения виниловых пластинок и аналоговой пленки, состоит в том, что будущее наступает слишком быстро. И хотя стремительное продвижение вперед кажется неизбежным, искусство может предоставить убежище.Ностальгия — это бальзам.

Просто посмотрите на множество цифровых фильтров, которые делают ваши снимки похожими на пленку. Приложение Huji Cam намеренно искажает идеально экспонированные фотографии смартфона с помощью имитированных световых полос (и фальшивой даты 1998 года). Более сложный VSCO имитирует цветовую гамму десятков пленок, многие из которых сняты с производства, поэтому вы можете настроить свой телефон на съемку с высокой насыщенностью Agfa Ultra 50 или мягкими телесными тонами Kodak Portra 150NC.

Но насколько программное обеспечение может имитировать старинную установку и не только скрывать тот факт, что вы снимаете на iPhone 11, люди по-прежнему жаждут настоящего.Цифровое моделирование нас не удовлетворяет, и это указывает на более глубокую причину упорства аналогов.

Съемка на смартфон — это быстро и легко, потому что ей помогают алгоритмы. Хотя навыки по-прежнему имеют значение, количество переменных, участвующих в фотосъемке, сведено к минимуму. Из-за этого цифровая фотография может казаться холодной и искусственной, а цифровой фотограф — больше инструментом, чем художником. Эти фильтры, которые мы добавляем, затем персонализируют изображения, которые в целом уже являются точными.Алгоритмы, которые изменяют цвета или имитируют блики линз, позволяют вам быть несовершенными, но только идеально рассчитанным способом. Ваш телефон по-прежнему подключает вас.

Популярность аналоговой фотографии можно рассматривать как реакцию на это право собственности — и проявление беспокойства по поводу того, что почти все, что мы делаем, выполняется программными посредниками, которые принимают решения от нашего имени. Как и камеры смартфонов, наши Echos и Teslas пытаются пересмотреть наши желания, как и социальные сети, в которых мы публикуем свои фотографии.Мы не контролируем ситуацию и не полностью честны.

Как использовать неподвижные изображения в пленке

Зачем использовать неподвижные изображения в пленке?

Есть большой потенциал для использования неподвижных изображений в фильме или видео. Это не просто должно выглядеть как слайд-шоу: вы можете масштабировать их, панорамировать, группировать и даже делать их трехмерными.

1 Обрезать

Большинство программ редактирования позволяют использовать только часть неподвижного изображения. Размер изображения должен быть больше, чем разрешение видео, чтобы избежать некрасивых «ступенек» при кадрировании и увеличении.Большинство изображений в формате JPEG с хороших современных фотоаппаратов должны быть достаточно большими; изображения, которые вы взяли из Интернета, вероятно, не будут.

2 Масштабирование и панорамирование

Множество примеров эффекта в этом фильме самого Кена Бернса.

Множество программ редактирования позволяют масштабировать и панорамировать неподвижные изображения. Как и в случае с кадрированием, вам нужно убедиться, что изображения достаточно большие. Эту технику обычно называют эффектом Кена Бернса в честь американского режиссера, который использовал ее, чтобы оживить и оживить старые фотографии в телевизионных документальных фильмах, таких как Гражданская война.

3 Отредактируйте их под музыку или закадровый голос

Если ваша программа редактирования позволяет вам видеть «звуковые волны» или, что еще лучше, добавлять «маркеры ударов», вы можете легко редактировать свои изображения в качестве саундтрека. Некоторые программы позволяют добавлять маркеры ударов с клавиатуры, так что вы можете делать это «на лету», нажимая клавишу в такт музыке.

В заголовке культового научно-фантастического фильма Repo Man используются фрагменты карты, отредактированные точно в такт музыке.

А фильм Криса Маркера 1960-х годов «La Jetée» полностью состоит из неподвижных изображений.

4 Зеленый экран для них

Снимайте актеров или докладчиков на зеленом или синем фоне, а затем используйте хромакей для замены фона неподвижными изображениями в программе редактирования или обработки эффектов.

5 Сделайте из них сетку

Если ваша программа редактирования позволяет использовать несколько видеодорожек, вы можете поместить каждое изображение на отдельную видеодорожку и изменить ее размер, чтобы при просмотре фильма изображения отображались в виде сетки . Вы можете заменять изображения в разное время, а с помощью некоторых программ вы можете перемещать их по экрану.

6 Используйте их для ускорения повествования

В заголовке культового научно-фантастического фильма «Сойлент Грин» используются архивные изображения и музыка, чтобы за пару минут рассказать «предысторию» столетней давности.

Вы можете использовать набор кадров как быстрый способ резюмировать историю или показать части истории, которые у вас нет ресурсов для съемки.

В фильме Тома Тыквера «Беги, Лола, беги» используются неподвижные изображения, чтобы показать то, что персонажи представляют, что происходит .

7 Сделайте их трехмерными

Демо-ролик 2.5D от Adam Eyster.

Замечательные эффекты 2.5D с архивными фотографиями Миклоша Фалвея.

Для создания подобных эффектов, известных как 2.5D или параллакс, вам потребуются хорошие навыки работы с программами редактирования и анимированной графики, такими как Photoshop, Motion и After Effects, но они могут выглядеть потрясающе.

… и предупреждение

Будьте очень осторожны с авторскими правами.Профессиональные фотографы и крупные фотобиблиотеки могут взимать целое состояние за «несанкционированное использование». Используйте изображения только там, где у вас есть письменное разрешение правообладателя, вы знаете, что они находятся в общественном достоянии или у них есть лицензия Creative Commons, которая позволяет вам их использовать.

Wordwatch
Технический термин для монтажа неподвижных изображений, отредактированных под музыку, — kinestasis .

Руководство по пленочной / аналоговой фотографии в 2021 году (+7 советов)

Пленочная фотография может быть волшебной, предлагая гораздо более тактильный, физический и увлекательный процесс по сравнению с цифровой фотографией.

Существует широкий выбор доступных аналоговых фотоаппаратов и бывшего в употреблении фотооборудования, и процесс фотографирования с использованием пленки и темной комнаты может доставить много удовольствия.

Кроме того, фотография на пленку позволяет глубже понять, как снимаются изображения и как мир фотографии развивался за последние 200 лет.

Даже здесь, в 2021 году, пленочная фотография — отличный способ изучить и получить удовольствие от фотографического процесса и открыть для себя его богатую историю.

Что такое пленочная / аналоговая фотография?

Аналоговая фотография — это способ получения изображений с помощью химических процессов.

В нем описывается широкий спектр фотографических методов, от использования камеры-обскуры для проецирования изображения на светочувствительную бумагу до использования линзы для проецирования света на небольшую полоску пластика с химическим покрытием, т. Е. Пленку, для создания негативное изображение, которое позже используется для создания позитивного отпечатка.

Пленочная фотография — это, по сути, разновидность аналоговой фотографии, которая является гораздо более медленным процессом, чем цифровая.Обычно для этого требуется дополнительная подготовка — например, загрузка черно-белой или цветной пленки — но самая большая разница — это «временной промежуток» между спуском затвора на камере и просмотром результатов.

После того, как вы закончили съемку, пленку необходимо обработать (см. Как проявить пленку в домашних условиях) и распечатать (или проецировать) ваши изображения, прежде чем вы сможете должным образом рассмотреть свои фотографии.

Что такое аналоговая камера?

Если вы спрашиваете себя: «В чем разница между аналоговой и цифровой камерой?» вот подробное руководство по их сравнению.

Цифровая камера — будь то смартфон в кармане или большая зеркалка, используемая фотожурналистами — фиксирует изображение в результате проецирования света объективом на электронный датчик.

Это набор крошечных светочувствительных диодов, преобразующих свет в электронные данные. Эти данные затем обрабатываются камерой и строятся в виде изображения, которое можно просматривать на задней панели камеры или на компьютере.

Напротив, аналоговая камера использует полностью химический процесс для преобразования проецируемого света в фотографию.

В пленочной фотоаппарате используется прозрачная пластиковая полоса, окрашенная тонким слоем желатиновой эмульсии. Эта эмульсия содержит кристаллы галогенида серебра, которые при воздействии света оставляют невидимый отпечаток на эмульсии желатина.

Затем этот отпечаток необходимо закрепить на месте, проявив пленку, которая включает ее погружение в ряд химикатов (см. Ниже).

В зависимости от типа используемой пленки этот процесс создает негативную версию снятого изображения, которую затем можно спроецировать на светочувствительную бумагу для создания позитивного изображения.

Типы пленочных фотоаппаратов (и как их выбрать)

Кредит: Оли Сансом

Доступен широкий спектр пленочных фотоаппаратов, самые популярные из которых очень легко купить подержанными.

Физический размер пленки, которая помещается в камеру, обеспечивает баланс между удобством и качеством: в целом, чем больше пленка, тем выше качество изображения, но тем крупнее оборудование и тем медленнее процесс.

Соглашения об именах немного странные — 35 мм — это меньше, чем , чем 120, и все же больше, чем 110 — но пусть это вас не смущает!

  • 35 мм (a.к.а. Полнокадровый или 135)

35-миллиметровая пленка — самый известный и наиболее широко используемый формат. Площадь изображения составляет 36 мм x 24 мм, что дает соотношение 3: 2.

35-миллиметровая камера была создана в 1920-х годах Оскаром Барнаком, немецким изобретателем, который сконструировал первую камеру Leica. Будучи астматиком, он хотел получить более удобное и легкое фотооборудование, чем большие камеры, которые использовались в то время.

В то время в киноиндустрии использовалась пленка размером 24 мм x 18 мм, которая также имела перфорацию вдоль верхнего и нижнего края, чтобы ее можно было механически протягивать через камеру.Барнак позаимствовал эту идею, увеличив размер до 36 мм x 24 мм, что все еще было значительно меньше, чем то, что обычно использовали фотографы-фотографы в то время.

Для Barnack этот меньший формат пленки означал, что оборудование для камеры могло быть гораздо более компактным и эффективным.

35 мм иногда называют «форматом Leica» или «форматом Barnack» как дань уважения дизайнеру, который первым применил его в фотосъемке. Вы можете купить ее в рулонах по 24 или 36 экспозиций, и из-за ее популярности существует больше типов 35-мм пленки, чем любого другого формата.

Исторически появление 35-миллиметровой пленки было значительным шагом в эволюции фотографии, поскольку камеры внезапно стали намного более портативными, более быстрыми и простыми в использовании.

Фокусировка стала проще, а объективы меньше — оба фактора сделали 35 мм очень популярным среди фотожурналистов и позволили нам документировать события, как никогда раньше.

Кроме того, более компактные камеры были дешевле в производстве и, следовательно, более доступны для широкой публики.

Кредит: Вестон Маккиннон

Немного сбивает с толку, 35 мм иногда называют «полнокадровым», хотя изображения, снятые на пленке, намного меньше формата 120 (см. Ниже).Термин полнокадровый стал использоваться в цифровой фотографии для описания камер, которые содержат датчики размером 36 мм x 24 мм, что и 35-мм пленка.

Существуют тысячи различных типов пленочных 35-мм фотоаппаратов, из которых можно выбирать. В то время как Nikon окончательно прекратил производство последней серийной профессиональной пленочной камеры — легендарной F6 — в 2020 году, огромное количество фотокамер доступно для покупки подержанными.

Какую 35-мм пленочную камеру лучше всего покупать? Это сложный вопрос, поскольку 35-миллиметровые камеры сильно различаются…

Вы можете выбрать классический дальномер, который требует, чтобы вы настраивали все параметры вручную.

В качестве альтернативы вы можете выбрать компактную компактную камеру с фиксированным объективом, которая делает все за вас автоматически.

Существуют также огромные зеркалки, похожие на танки, которые могут снимать до десяти кадров в секунду.

Кроме того, существует огромное количество доступных объективов, от винтажных объективов с ручной фокусировкой с отличительными результатами до огромных телеобъективов с зумом и автофокусом.

Остается в производстве несколько 35-миллиметровых камер — обычно наведи и снимай или забавные, пластиковые камеры, иногда предназначенные для использования под водой.Многие из них обладают своим очарованием и особенностями, и их использование может быть очень интересным.

110, вероятно, самый неясный из перечисленных здесь форматов, созданный Kodak в 1972 году. Производство 110 пленок прекратилось в 2009 году, но Lomography снова взялась за него в 2011 году, и это единственная компания, которая все еще производит 110 камер.

110 Камеры имеют размер кадра вдвое меньше, чем у 35 мм, всего 13 x 17 мм. Это означает, что качество получаемого изображения не такое хорошее, но камеры 110 значительно меньше своих 35-миллиметровых аналогов.

Его также проще использовать, поскольку, в отличие от 35-мм пленки, пленка 110 поставляется в автономном картридже, который почти не требует усилий для загрузки. Вы просто открываете камеру 110, вставляете пленку, закрываете камеру и начинаете съемку.

Есть 110 подержанных камер, и Lomography предлагает широкий выбор новых пластиковых камер, поддерживающих живой формат. 110 — это удобство и веселье, и камеры, которые вы там найдете, это отразят.

  • 120 (г.к.а. Средний формат)

120 почти противоположен 110: область изображения намного больше — вдвое больше, чем у 35-мм пленки, что позволяет фотографам снимать очень качественные изображения с отличной детализацией, точными цветами и очень мелкой зернистостью .

Название происходит от слегка сбивающего с толку соглашения, используемого его создателями, компанией Eastman Kodak, которая в 1901 году начала производить 120 пленок для второй версии своей революционной камеры: Brownie.

120 изначально был разработан для массового рынка, но вскоре его отодвинули на 35 мм, оставив 120 в первую очередь для профессиональных фотографов, которым нравилось качество премиум-класса, предлагаемое этим форматом.

Как и следовало ожидать, 120 пленочных фотоаппаратов намного больше, чем 35-мм фотоаппараты, и они бывают разных форматов.

Пленка, часто называемая средним форматом, имеет ширину 6 см, что означает, что каждый кадр имеет высоту 6 см. Некоторые камеры создают изображение размером 6 см x 4,5 см (часто называемое камерами 645), а другие снимают квадратный формат 6 см x 6 см.

Вы также найдете камеры, которые снимают фотографии размером 6 x 7 см и 6 x 9 см. Чем больше изображение, тем больше деталей можно запечатлеть.

Кроме того, существует 120 камер, которые снимают очень широкие панорамные изображения до 12 см или даже 17 см в ширину. На рулоне из 120 пленок вы можете сделать только 4 фотографии по сравнению с 15 или 16, если вы снимали изображения размером 6 см x 4,5 см.

В приведенном ниже сравнении также показано сравнение 35-мм пленки и 120-мм пленки. Обратите внимание, что фактическая область изображения (указанная в скобках) оказывается немного меньше, чем следует из названия.

Часто думают, что средний формат имеет определенный вид, отчасти из-за значительного повышения качества изображения, но также и потому, что благодаря физике он позволяет фотографам создавать меньшую глубину резкости, обеспечивая более крупный объект разделение.

120 фотоаппаратов больше и дороже, чем 35-миллиметровые фотоаппараты, как и объективы, которые к ним идут.

Вместо того, чтобы экспонировать изображение на пленку и затем ждать, пока эта пленка проявится и сделает отпечаток, мгновенные пленочные камеры снимают непосредственно на фотобумагу, которая раскрывает изображение в течение нескольких минут с помощью химического процесса.

Пионером этой технологии был Polaroid, который создал первую мгновенную камеру для массового рынка еще в 1948 году.В свое время мгновенность изображений была совершенно беспрецедентной.

Цвета могут быть неточными, а общее качество изображения не так хорошо, как на пленке, но мгновенные фотографии имеют ностальгический, винтажный вид, который придает им особый характер.

Мгновенная фотосъемка не так популярна, как была, но все еще производится множество камер, и у них есть физическая физика, которая может здорово изменить постоянное наблюдение за изображениями на экране.

Кроме того, есть хороший выбор бывших в употреблении фотоаппаратов для мгновенной печати.

Типы фотопленок

Предоставлено: Маркус Винклер

Несмотря на то, что их производство не так широко по сравнению с доцифровой эпохой, существует широкий выбор фотопленок, доступных для покупки.

Некоторые кинопленки были сняты с производства, но некоторые были воскрешены энтузиастами, стремящимися заново открыть и воссоздать определенный тип пленки.

Среди различных форматов, бесчисленных брендов, наименований и номеров — пленка бывает разных типов.

  • Черно-белая пленка (Ч / Б)

Пожалуй, лучшее место для начала и наиболее широко используемое в истории пленочной фотографии, черно-белая пленка имеет долгую историю.Доступен широкий диапазон уровней ISO, и вы даже можете купить цветную монохромную пленку, которая может быть дешевле и легче обрабатывать в лаборатории.

Печать ваших фотографий станет намного проще, а плохо экспонированные изображения можно будет легче восстановить.

Kodak Tri-X — это пленка 400 ISO, которая обеспечивает мелкое зерно и может захватывать огромный динамический диапазон — больше, чем цифровые датчики, имеющиеся во многих современных камерах. Как и многие другие монохромные пленки, это может быть очень снисходительным, особенно если вы засветите блики.

Если вы хотите снимать ночью или в помещении или снимать быстро движущиеся объекты в мрачных условиях, подумайте о рулоне Ilford Delta 3200. Вы даже можете «подтолкнуть» его к 6400 (вам просто нужно учесть это, когда придете к развитию).

Ilford XP2 Super — это технологическая пленка C41 (см. Ниже), что означает, что ее легче и дешевле проявить в лаборатории, что потенциально делает ее более удобной в использовании.

Ознакомьтесь с нашим руководством о том, что является хорошей черно-белой фотографией, чтобы получить некоторые идеи для вашей следующей фотосессии.

  • Цветная негативная пленка (C41)

Существует больше типов цветной негативной пленки, чем любой другой тип пленки, с широким диапазоном различных чувствительности (т. Е. Номеров ISO). Кроме того, некоторые из них лучше подходят для высококонтрастных ситуаций, в то время как другие будут более точными при захвате оттенков кожи.

Kodak Ektar 100 считается классикой, дающей чистые и четкие детали, сохраняя при этом характерный вид пленки.У него яркая и яркая цветовая палитра, но это означает, что оттенки кожи могут немного покраснеть.

Для портретов при естественном освещении вы можете выбрать Portra 400, который улавливает мелкие детали и сохраняет естественный и реалистичный вид кожи. Зернистость на Portra 400 не выражена, но если вам нужно что-то еще более гладкое, выберите Portra 160.

Для съемки в более темных условиях рассмотрите Fujifilm Superia 1600. Зернистость дает вам ярко выраженное ощущение пленочной фотографии, не слишком отвлекая.

  • Пленка для переворачивания цвета / слайд (E6)

Пленка для переворачивания цвета (также известная как слайд-пленка) создает позитивное изображение. Будучи менее популярным, он, как правило, дороже в переработке, так как для него требуются другие химические вещества, чем C41.

Не такой большой выбор, но зерно более мелкое, а цвета могут быть более насыщенными. Убедитесь, что вы правильно выставили свои экспозиции; тем не мение; E6 менее восприимчив к плохо экспонированным изображениям!

Fujichrome Velvia 50 и Velvia 100, пожалуй, два классических набора пленок, когда речь идет о слайд-пленке.Цвета яркие, что делает его идеальным для пейзажей, а зернистость очень хорошая, особенно на Velvia 50.

Лучшим вариантом для портретов может быть Kodak Ektachrome E100 (возрожденный Kodak в 2017 году), поскольку он менее насыщен и не добавляет столько же пурпурного, как и Velvia, и дает более естественные результаты.

Если вы хотите снимать инфракрасные изображения на цифровую камеру, вам нужно отправить камеру на преобразование. Напротив, пленочная фотография позволяет вам просто загрузить рулон инфракрасной пленки, надеть фильтр и начать создавать потусторонние изображения.

Самая сложная часть съемки инфракрасной пленки — это, вероятно, найти саму пленку, поскольку, к сожалению, не так много инфракрасных пленок все еще производится.

К счастью, Rollei Infrared Black and White 400 все еще существует, предлагая мелкозернистую структуру и хороший контраст.

5 Преимущества пленочной фотографии (по сравнению с цифровой)

Предоставлено: Марк Рафаэлов

Цифровая революция, возможно, принесла некоторые драматические изменения, но все еще есть много причин для выбора пленочной фотографии над цифровой.

1. Вы узнаете больше — Пленочная фотография требует от вас более глубокого понимания фотографического процесса, что принесет вам пользу как фотографу и позволит вам лучше понять, как создаются изображения.

2. Вы замедляете — Пленочная фотография требует гораздо более взвешенного подхода. Поскольку вам нужно платить за каждый рулон и за его проявку, каждый кадр стоит денег, что побуждает вас более внимательно относиться к вашей фотографии.

3. Вы получаете большее удовлетворение — Трудно передать ощущение, которое вы получаете от тактильного опыта запуска химического процесса, который превращается в фотографию. Физическая сущность съемки на пленку может заставить вас почувствовать, что каждая фотография похожа на вглядывание в память.

4. Высокий динамический диапазон — цифровые датчики прошли долгий путь за последние 20 лет, но многие типы пленок по-прежнему способны улавливать больше светлых участков и теней в одном кадре.

5. Внешний вид этой пленки — Будь то зернистость, ее способность сохранять светлые участки или что-то о цветопередаче, пленочная фотография имеет такой внешний вид, который цифровая фотография изо всех сил пытается воспроизвести.

6. Ожидание — ожидание печати фотографий с аналоговых камер — это уникальный опыт, который практически отсутствует в сегодняшней культуре «мгновенного» и спонтанного удовольствия от цифровых изображений.

7. Несоответствия — от утечки света до просроченной пленки, аналоговая фотография приносит с собой прекрасное исследование противоречивых результатов.Там, где цифровая фотография может создавать почти идентичные изображения при неизменных настройках камеры и освещении, аналоговая фотография может быть гораздо более случайной — и в этом ее красота.

8. Нет компьютерного времени — конечно, вам может потребоваться создание резервных копий в Интернете или вы предпочитаете сканировать нечетную пленку с цветными негативами, но аналоговая фотография в основном лишена времени, проводимого с ползунками и дисками в Lightroom.

9. Нижний порог входа — цифровая фотография может быть дорогим хобби, особенно если вы хотите стать профессионалом.Напротив, многие пленочные фотоаппараты можно дешево купить подержанными, но при этом они могут производить отличные изображения… конечно, в надежных руках. При сравнении пленочных фотоаппаратов среднего и большого формата разница в цене с цифровыми особенно заметна.

10. Уникальность — давайте посмотрим правде в глаза — в наши дни у каждого (женского) мужчины и его / ее собаки есть цифровой фотоаппарат или модный смартфон. Съемка фильмов по-прежнему является редкостью, и если у вас получится хорошо это сделать, вы можете взимать дополнительную плату за «нецифровый» опыт, особенно с клиентов, которые выросли вокруг этого.

7 Советы по пленочной (аналоговой) фотографии

Кредит: Курт Бумер

Кино- и аналоговая фотография — это целый мир, который ждет своего открытия. Вот несколько советов, которые помогут вам извлечь из этого максимальную пользу.

1. Экспозиция для теней

Когда мы снимаем в цифровом формате, мы часто пытаемся не дать засветке засветиться, чтобы не потерять информацию. Напротив, когда вы снимаете на пленку, мы стремимся экспонировать тени, чтобы убедиться, что мы захватываем некоторые детали, даже если это означает передержку.

2. Приобретите экспонометр

Многие старые пленочные фотоаппараты не имеют встроенных экспонометров, и многие из них уже не работают.

Использование собственного портативного измерителя гарантирует, что вы всегда правильно выставляете экспозицию, а также даст вам четкое представление об уровнях освещенности и о том, как соответствующим образом настроить камеру.

Ознакомьтесь с нашим руководством: что мне искать в экспонометре, чтобы получить дополнительные полезные советы, прежде чем отправиться в магазины.

3.Поэкспериментируйте с разными типами пленки

Авторы и права: Маркус Списке

Каждый фильм обладает очень отличительными характеристиками, и с таким большим количеством попыток вам придется много работать, прежде чем вы сможете решить, какая из них вам подходит. лучше всего под ваш стиль съемки или на конкретный объект. Некоторые из них более снисходительны, чем другие, когда дело касается экспозиции, поэтому попробуйте начать с Portra 400, Tri-X или Ilford 400.

4. Замедление

Digital — это скорость и мгновенность.Фильм о том, чтобы не торопиться и погрузиться в процесс.

5. Найдите лабораторию с хорошей репутацией

Когда вы только начинаете, испортить вашу работу из-за ошибки при проявке пленки может быть душераздирающим делом. Найдите лабораторию, которой вы доверяете, и познакомьтесь с ними; любой, кто работает с фильмом, тоже полюбит эту среду и будет рад дать совет.

6. Начните дешево

Кредит: Мэтт Молони

Вам определенно не нужно тратить много денег, когда вы впервые начинаете снимать на пленку.Кроме того, старые фотоаппараты и объективы обладают особенным шармом, придающим съемке особое чувство.

7. Забудьте о совершенстве

Кредит: Ли Бланчфлауэр

Съемка на пленку означает столкновение со многими счастливыми случайностями и принятие неправильного фокуса, легких утечек и тяжелых виньеток. Отчасти пленочная фотография отличается тем, что ей не хватает чистого клинического совершенства, которое так часто характерно для цифровой фотографии.

Как проявить пленку

Предоставлено: Джон Сипал

Разработка собственной монохромной пленки — несложный процесс, требующий небольшого количества оборудования и подходящих химикатов.

Когда у вас есть негативы, вы можете легко сканировать их самостоятельно, опять же с использованием относительно небольшого оборудования.

1. Установите пленочную ванну — наполните ведро водой с температурой 70 ° F (21 ° C), используя термометр, чтобы определить точку

2. Подготовьте химикаты — в зависимости от вашего выбора химикатов , отмерьте то, что вам нужно, и перемешайте соответственно

3. Перенесите пленку на катушку и в резервуар для проявителя — здесь это становится неудобно, так как это нужно делать в полной темноте

4.Добавьте проявитель в резервуар — установите таймер, взболтайте, а затем вылейте

5. Добавьте закрепитель — снова взболтайте в течение необходимого периода времени, а затем слейте

6. Промойте — удалите катушку пленки из резервуара и промойте в ведре с водой

7. Сушка — повесьте негативы для просушки

Заключительные слова

С появлением цифровых технологий фотография стала быстрее и удобнее, но она забрала многие из физических элементов, которые делают пленочную фотографию уникальным и приятным занятием.

При таком большом количестве аналоговых камер, которые все еще доступны для покупки сегодня и по разным ценам, фотография на пленку может быть дешевым способом насладиться творчеством и даст вам гораздо лучшее понимание того, как работает фотография.

Если у вас есть вопросы или комментарии, обязательно оставьте их ниже!

История фотопленки — Кто изобрел фотопленку?

Фотопленка — это материал, который используется в фотоаппаратах для перекодирования изображений.Он изготовлен из прозрачного пластика в виде полосы или листа. и он имеет одну сторону, покрытую светочувствительными кристаллами галогенида серебра, превращенными в гелеобразную эмульсию. Когда фотопленка подвергается воздействию света В фотокамере он химически изменяется в зависимости от количества света, поглощаемого каждым кристаллом. Эти изменения создают невидимое скрытое изображение в эмульсия, которая затем фиксируется и проявляется в видимую фотографию. Черно-белые фотопленки имеют один слой кристаллов галогенида серебра, в то время как Цветная пленка состоит из трех слоев, каждый из которых чувствителен к разному цвету.Некоторые цветные пленки имеют даже больше слоев.

Ранние попытки в фотографии использовали не пленку, а посеребренные медные листы, бумагу и кожу накануне, покрытые светочувствительными химикатами. Примерно в середине В 19 веке стеклянные пластины стали стандартом, потому что ранние прозрачные пластмассы не могли добиться непрозрачности стекла и по-прежнему были намного дороже, чем стекло. Первая гибкая пленка в рулоне была сделана Джорджем Истманом в 1885 году, но не на синтетике, а на бумаге.Первый рулон пленки на прозрачный пластик (на нитроцеллюлозе, которая легко воспламеняется) был изобретен в 1889 году. «Защитная пленка» была представлена ​​компанией Kodak в 1908 году. Она была сделана из ацетат целлюлозы и был изобретен как замена опасной нитратной пленки. Нитратная пленка была намного жестче, немного прозрачнее, дешевле и дешевле. из-за того, что «защитная пленка» не заменила ее полностью до 1951 года.

Первые фотографические пластины, которые могли воспроизводить цветные изображения, появились в 1855 году, но для них требовалось сложное оборудование, длительная выдержка и не слишком много. практичный.Цветные пленки появились в 1930-х годах, но эти ранние фильмы давали слишком темные изображения. В 1936 году компания Kodak начала продавать продукцию Kodachrome, которая стоила очень дорого. больше похожа на современную цветную пленку, потому что в ней использовался субтрактивный метод цвета. Эта цветная пленка использовалась для домашних фильмов и фотоаппаратов, но все еще было слишком мрачно и намного дороже, чем черно-белые фильмы. Потребовалось около 40 лет, чтобы цветная пленка стала стандартом, а черно-белая — использоваться для фотосъемки при слабом освещении и для художественной фотографии.

Сегодня есть разные виды фильмов:

Пленки для печати — это стандартные, широко используемые пленки. Они производят прозрачные негативы (изображения с инвертированными цветами), которые печатаются на фотобумаге с использование увеличителя или путем контактной печати. Эти пленки могут быть цветными или черно-белыми.

Пленка с обращением цвета (или «слайд-пленка») работает так же, как пленка для печати, но не меняет цвета. Делает диапозитивы (прозрачные пленки), которые могут быть помещаются в небольшие металлические, пластиковые или картонные рамки и используются в качестве слайдов в проекторах или средствах просмотра слайдов.Также существуют листовые пленки с переворачиванием цвета больших размеров. формат. Они используются профессиональными фотографами для создания изображений с очень высоким разрешением, которые впоследствии можно сканировать в цифровом виде.

Черно-белая обратная пленка существует, но используется редко. Позитивные черно-белые слайды можно без проблем изготавливать из негатива, и это метод чаще используется.

Мгновенные пленки экспонируются и проявляются камерой мгновенного действия после того, как фотография была сделана, без необходимости проявления в лаборатории.

Некоторые пленки сделаны чувствительными к невидимому излучению: ультрафиолетовому и инфракрасному.

Эти пленки, чувствительные к рентгеновскому излучению, используются для медицинской визуализации и позволяют, например, увидеть сломанные кости или посторонние предметы в теле без необходимость инвазивной хирургии.

В фотографиях использовались разные типы пленок в зависимости от их характеристик.

Фотографии с пленки: Печать фотографий с пленки в Москве 🎞

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх