Как фотографировать против солнца: Съемка против света — cоветы профессионалов: nikonofficial — LiveJournal

Содержание

Урок 7. Как фотографировать против солнца

К этому уроку почти все фото сделаны мной, но есть одно но: за окном который день пасмурная погода. Если бы было яркое солнце – разница была бы заметней. Как только солнышко выглянет – я пересниму материал для этого урока.

Самый распространенный совет для фотолюбителей — «Никогда не фотографируйте против солнца!». Тем не менее, кадры, сделанные против света, нередко получаются очень выразительными. Порой случается так, что нужно сфотографировать объект против света. И нет никакой возможности переместиться так, чтобы солнце светило вам в спину. Что же делать в этом случае? Если вы хотите сделать портрет человека, лицо которого станет основной сюжетной линией, показать все полутона и детали, то съемка против света противопоказана. Для создания загадочного силуэта можно поработать со встречным светом. Самым распространенным его источником является солнце, гораздо реже — искусственное освещение.

  • Отойдите в тень. Самый простой способ — отойти вместе с объектом съемки в тень (если это возможно). Например, когда это человек, портрет которого вам предстоит сделать.
  • Сделайте тень сами. Если снимаемый объект невозможно переместить в тень, создавайте тень сами. К примеру, при макросъемке, если фотографируете цветы или какой-либо мелкий предмет. Также для создания тени можно использовать подручные средства – зонт, лист бумаги и пр.

  •  Используйте вспышку. Многие знают, что фотографировать нужно, располагаясь спиной к солнцу — тогда объект будет хорошо освещен. Используйте вспышку, которая поможет осветить предметы, которые без ее использования будут выглядеть темными из-за яркого солнца.

Используйте отражатель. Другой способ осветить тени — использовать рефлектор. Он не только освещает все затененные участки на фотографии, но и помогает фотографировать против света.

 

  • Меняйте перспективу. Объект съемки можно переместить не всегда, но всегда можно перемещаться вокруг него самому. Сделайте снимок снизу или сверху. Это поможет менять угол падения солнечных лучей на объект съемки и на камеру.
  • Используйте бленду. Если бленды у вас еще нет — можно использовать любые подручные средства, которые могут создать тень над объективом. Даже рука может стать козырьком для объектива. Главное — убедитесь, что импровизированная бленда не попадает в кадр и не портит его.

  •  Фильтры. Светофильтр также полезен при съемке в солнечный яркий день. Поляризационный Фильтр помогает сократить количество бликов и количество света, которое попадает в объектив, чтоб можно было использовать маленькие скорость затвора или выдержку. С его помощью контролируют цвета на снимке.

  •  
    Экспериментируйте с балансом белого
    . Большинство фотокамер дает возможность изменять баланс белого. Конечно, вы сможете отрегулировать его в фотошопе на готовом кадре, но все же воспользуйтесь ручными настройками. И у вас получатся фотографии, которые не потребуют корректировки.
  • Выберите правильное время для съемки. Например, рассвет или закат — когда солнечные лучи не настолько яркие. как днем, и можно делать великолепные фотокадры.
  • Фотографируйте силуэты. Хороший способ извлечь выгоду из солнечных лучей -фотографировать силуэты.
  • Соблюдайте меры безопасности. Не пытайтесь сфокусироваться на прямые лучи солнца и не применяйте сильное увеличение. Так можно испортить матрицу и, если смотреть через видоискатель, ослепить глаза.

Доскональное понимание процесса съемки против света приходит с опытом, поэтому берите в руки фотоаппарат, экспериментируйте и набирайтесь опыта! Советую снимать в формате RAW/CR2 — он позволит скорректировать фотографию в графическом редакторе более детально нежели при съемке в JPEG.

Как фотографировать силуэт

Силуэт — это прекрасный способ передать наблюдателю драматичность, эмоции, настроение и магию фотографий: он всегда выделяется в альбоме благодаря комбинации глубокой истории и простоты, которую выражает. Его любят за то, что он оставляет место для размышлений и не раскрывает всей картины для наблюдателя.

Главная идея, которой стоит придерживаться — располагать объект фотографирования, который хотите видеть затемненным, непосредственно перед источником света.

Главная задача — заставить фотокамеру установить экспозицию, фокусируясь не на главном объекте, а на наиболее светлой части фотографии (заднем плане). Если получится это сделать, объект в кадре не будет экспонирован (соответственно, окажется очень темным или черным). В сущности, нужно заставить камеру думать, что часть фотографии, которая представляет наибольший интерес, светлая.

Итак, представляю вашему вниманию 8 шагов, как сделать силуэт

1. Выберите четкий объект. Сделать силуэт можно практически из каждого объекта. Снимайте что-нибудь с легко узнаваемой формой, то, что приковывает взгляд и интересно смотрится в двухмерном изображении. Чтобы сделать силуэт привлекательным, нельзя использовать цвет, текстуру или оттенки — поэтому образ должен быть максимально четким.

2. Выключите вспышку. Когда камера работает в автоматическом режиме, скорее всего, она использует вспышку, которая уничтожит силуэт. Вам необходимо, чтоб передняя часть предмета была минимально освещена, потому вспышку следует отключить.

З. Правильно выстройте свет. Вместо того, чтобы направлять освещение прямо на объект, вы должны убедиться, что наиболее сильный источник света расположен на заднем плане фотографии. Другими словами, вам необходимо, чтобы задняя часть объекта была подсвечена сильней, чем передняя. Наилучший вариант — поместить объект против восхода или заката.

4. Выстройте композицию. Постройте будущий кадр так, чтобы снимаемый объект находился на простом, приятном, но ярком фоне. Как правило, лучшим задним фоном есть светлое, закатное, безоблачное небо. Вам необходимо поместить за объектом самый яркий источник света.

5. Сделайте силуэт лаконичным и четким. Если вы хотите сфотографировать силуэт более одного объекта — разместите их друг от друга на расстоянии. Например, если снимаете силуэт дерева и человека, не помещайте перед деревом человека — так как они сольются, и будет сложно понять чей силуэт на кадре. Кроме этого, при построении композиции, лучше запечатлеть силуэты людей не в анфас, а в профиль. Тогда черты человека (глаза, нос, рот) будут лучше прорисованы.

6. В автоматическом режиме. Наведите фотокамеру на самую яркую часть композиции. нажмите кнопку спуска наполовину, не отпускайте ее. Затем передвиньте фотоаппарат назад, выстройте кадр так, как хотите, и сделайте снимок. В результате на большинстве цифровых камер получится фото-силуэт. Таким образом, вы обманываете камеру, заставляете ее считать яркой ту часть изображения, на которой средний тон яркости.

7. Ручной режим. Когда вышеописанный способ не работает, можно попробовать установить собственные настройки. Самый легкий способ использовать ручной. Если в авто-режиме объект стишком светлый — понизьте выдержку и посмотрите, что получилось.

8. Фокусировка. Безусловно, вы захотите, чтобы силуэт был в фокусе и выходил четко. Однако может случиться, что фотоаппарат сфокусируется на заднем плане. Этого можно избежать двумя способами. Если у фотокамеры есть режим ручной фокусировки, воспользуйтесь им. Сфокусируйте кадр перед тем, как измерять экспозицию. Второй способ заключен в использовании диафрагмы. Немного закройте диафрагму. Таким образом, передний и задний планы будут иметь четкие очертания.

Напоследок совет — не забывайте про частичные силуэты. Порой изменение света делает их более объемными.

Домашнее задание для участников группы ВКонтакте:

Сделать фотографию против солнца/света.

Результат будет лучше, если Вы будете снимать против солнца, а не против лампы.

Жду ваши работы в этом альбоме.

Все ваши вопросы задавайте в этой теме.

© 2011 ‐ 2018, Klio. Все права защищены.

Как фотографировать против солнца и получать отличные снимки. А вы знаете, как правильно фотографировать против солнца, чтобы получить хороший снимок? Солнечный снимать

Казалось бы, фотоаппарат с лёгкостью фиксирует всё, что «видит», однако это вовсе не так. Снимать источники яркого света и современной техникой достаточно сложно, а до появления просветляющих плёнок эта задача вообще казалась невыполнимой.

Свет, многократно отражаясь и преломляясь, рассеивался практически до полного исчезновения — желанные кадры были безнадёжно испорчены. Современные технологии упростили эту задачу — потери света из-за отражения от поверхности линз сократились, эффекты от бликов и рефлексов свелись практически на нет, а некоторые изобретательные фото художники превратили их в настоящие изобразительные приёмы. Что-то в этом, конечно, есть — такие кадры смотрятся по-настоящему оригинально и необычно.

Впрочем, получить «чистые» кадры с солнечным диском по-прежнему не так просто. Добиться красивых снимков в контровом свете могут далеко не все фотографы — чтобы заснять солнце без засветки нужно очень постараться. Но и результат того стоит — такие фотографии получаются магическими, изображения солнца завораживают и привлекают к себе внимание зрителей. Можно ли научиться делать снимки с солнечным диском? Конечно, и мы вам в этом поможем!

Правила съемки солнца

Построить красивый кадр со светилом не очень легко — как правило, оно находится невероятно далеко от объектов, которые могли бы составить с ним композицию. Приходится ждать, пока солнечный диск приблизится к горизонту и к предметам, которые мы также хотим заснять. И нужно учесть, что яркость солнца не способствует его фотогеничности. В этой связи то, что оно должно несколько снизиться, играет нам даже на руку.

Заснять полуденное светило практически невозможно. Интервал яркостей между ним и объектами, находящимися на земле, чрезмерно велик — фотографическая эмульсия с такой задачей просто не справится. Утреннее и вечернее солнце — дело другое. В эти часы практически любой может рассматривать солнце даже без очков. Обратите внимание, что в вечерние часы оно кажется более мягким — это из-за взвеси дыма и пыли, которая естественным образом рассеивается только к утру. Таким образом утреннее солнце ярче вечернего — на самом деле, его просто виднее из-за отсутствия этого импровизированного фильтра.

В ветреную погоду, находясь за городом, можно сделать хорошие кадры как в утренние, так и в вечерние часы. Чтобы получить наиболее интересный результат, необходимо учитывать розу ветров. Известно, что там, где преобладают западные ветры, наиболее красочными получаются снимки закатов. При таком раскладе солнечный диск будет садиться в облака — кадры с окрашенными в закатные лучи облаками получаются невероятно зрелищными.

Хотите поэкспериментировать? Сфокусируйте камеру не на солнечном диске, а на предмете, находящемся перед ним. Так солнце потеряет свою чёткость и яркость, но станет отличным фоном.

Чем ближе к объективу плоскость наводки и чем шире открыта диафрагма, тем более зрелищным получится снимок — наблюдать за тем, как меняется изображение можно прямо в видоискателе зеркалки.

Секреты съемки днем

Если же фотосъемка ведётся в дневное время, когда солнечный диск ещё высок и ярок, можно пойти на некоторые хитрости. Например, частично заслонить светило листвой или другим объектом.

Любителям экспериментов предлагаем задействовать широкоугольный объектив, красный фильтр и вазелин. Нанеся несколько мазков вазелина на поверхность светофильтра, вы сможете получить поистине волшебный результат. Солнечный свет, преломляясь через крем, «нарисует» на снимке собственный узор. Тонкие пересекающиеся мазки образуют эффект расходящихся лучей, более толстые следы вазелина рассеют лучи, сделав их более широкими и уверенными.

«Поймав» свет, поэкспериментируйте с фигурами: лучи можно скрестить или же вовсе завести в фигуру звезды.
Впрочем, удивить таким приёмом искушённого зрителя не выйдет — слишком уж запоминающимися выходят такие снимки. Увидев их впервые, ими восхитятся, повторения покажутся скучными. А дальнейшие похожие кадры будут и вовсе оставаться без внимания, поскольку посчитаются копиями. Любой изобразительный приём должен быть не только нов, но и уместен — не забывайте об этой простой истине.

Попробуйте ещё одну находку — фотографируйте не само солнце, а его отражение в воде.

Во-первых, это оригинально, поскольку вода разбивает отражённый свет на множество лучиков, во-вторых, это немного проще, поскольку отражение не такое яркое, как оригинал. Рябь от ветра даст один эффект, брошенный в воду камень — другой. Если возмутить водную поверхность прямо в месте отражения, кадр получит интересную рельефность и эффектность. Профессионалы предпочитают работать в таких условиях с короткофокусными объективами с красным, оранжевым или поляризационным фильтром — это сделает снимки графичными и более чёткими.

Если в процессе съёмки матовый видоискатель всё же «ловит» блики, придётся пойти на хитрость. Соберите все блики в один по оптической оси, соедините их с солнцем — и кадр можно будет считать спасённым, конечно, после кадрирования при печати.

Засветы

Впрочем, есть одна вещь, которую трудно прогнозировать при съёмке, особенно если вы пока не обладаете большим опытом. Кадр может быть засвечен не через объектив, а через внутреннюю поверхность пространства между плёнкой и объективом при попадании света. Так получается потому, что изображение, которое проецирует на фотоплёнку объектив, больше, чем кадровое окно. Проходящий через объектив свет отражается от внутренних деталей и засвечивает плёнку в момент экспонирования. Такие ситуации не видны на видоискателе, а потому часто становятся неожиданностью даже для профессионалов.

В зону наибольшего риска попадают края снимка, поэтому при контровой съёмке солнце лучше размещать в центре композиции. Или схитрить, пытаясь спрятать часть солнечного диска за предметами, способными его закрыть: листьями, строениями и т.д.

Итог

Не забывайте снимать кадры — это не только может спасти снимок, но и существенно улучшит его при соответствующей обработке. Лучше всего обратитесь за заказом коррекции ваших кадров и результат вас точно порадует!

Большинство самых ярких воспоминаний у нас от летнего отдыха на море, поездок с друзьями на природу, прогулок под теплыми лучами солнца. Хочется, чтобы все сделанные фотографии получались отлично, и как порой бывает досадно обнаружить, что снимки не достаточно чёткие, а лица засвечены.

Правильное выставление света при фотосъемке – это 50% успеха, но что делать, если фотографировать приходится на улице в жаркий солнечный день? Рассмотрим варианты съемки портретов при ярком солнечном свете подробнее.

Фотографируйте в тени

Самое простое, что можно сделать, это поставить модель в тень, где на объект съемки нет попадания прямых солнечных лучей: возле высокого здания, под деревом. Главное, чтобы тень была равномерной, иначе на лицах фотографируемых появятся некрасивые тёмные пятна, избавиться от которых даже с применением фотошопа очень сложно. Если тени по близости нет, её можно организовать с помощью черной стороны отражателя или специального зонта.

Фотографируйте при контровом освещении

Другими словами, отверните модель от солнца, так чтобы лучи падали на её спину. Таким образом, волосы и контуры тела подсвечивается, а лицо остаётся в тени. В зависимости от того, как высоко располагается солнце, подсвеченные места будут лишь подчеркивать объект.

В любом случае, такой вариант постановки модели позволит получить на фотографии четкое лицо без резкого перехода от яркого света к тени.

Следует обратить внимание и на то, как объектив вашей камеры воспринимает встречный свет. Возможно при таком освещении потребуется закрыть .

Используйте вспышку

Как ни странно, но съемка со вспышкой при ярком солнечном свете может улучшить качество фотографий, а порой без дополнительного освещения просто не обойтись. Основной проблемой при съемке ярким солнечным днём являются тёмные тяжелые тени, образовавшиеся под носом и глазами модели. Единственное, что может сделать эти тени менее заметными – это осветление лица с помощью вспышки. Поэкспериментируйте с настройками, в зависимости от уменьшения или увеличения компенсации вспышки тени будут выглядеть более естественными.

Заполняющая вспышка сделает фон более темным, что придаст дополнительного контраста фотографии.

Используйте отражатель

Помимо вспышки, сгладить тени на лице модели поможет использование отражателя. Располагать его следует внизу, чтобы лучи отраженного света подсвечивали подбородок, зоны под носом и под глазами. Благо, сейчас существует огромное множество компактных отражателей, которые удобно носить с собой.

Наверное, ни для кого из фотографов не секрет, что яркий солнечный полдень — далеко не самый лучший период для фотографирования на улице. Но, тем не менее, очень часто не фотограф диктует время проведения какого-либо мероприятия, с которого нужно вести фоторепортаж. Например, открытие памятника, митинг, праздничные гуляния на площади, свадьба, в конце концов. Условия плохие, а снимать нужно. Как быть?

Для того чтобы ваши снимки не получились некачественными, нелишне будет ознакомиться с основными правилами фотографирования на ярком солнце. Хочется думать, что из нашей статьи вы сможете почерпнуть необходимую для этого информацию.

Первое, что нужно запомнить: природу и архитектуру в солнечный полдень фотографировать практически не имеет никакого смысла. Фотография получится плоской и совсем некрасивой. Происходит это потому, что в полдень на улице отсутствуют тени — солнце-то в зените. И эту ситуацию никак не исправить, мы же не можем вмешаться в законы природы. Так что, если вам необходимо сфотографировать, например, какое-либо здание — придется подождать до вечера. Или проснуться пораньше и придти на съемку с утра. Когда солнце стоит низко над горизонтом, то его лучи очень эффектно и красиво освещают архитектурные объекты. Ну, а если уж и такой возможности не представится — то вам придется долго-долго сидеть за компьютером и обрабатывать снимки в различных программах.

Наиболее часто, как нам кажется, в солнечный полдень возникает необходимость снимать портреты. Вот об этом давайте и поговорим.

Так какие же конкретно проблемы могут возникнуть при съемке в солнечный полдень? Перечислим их по порядку.

  1. Очень четкие, глубокие, контрастные и некрасивые тени.
  2. На лице портретируемого человека такие тени появляются на глазах, под носом, под подбородком, под ушами. Эти места становятся похожими на глубокие ямы.
  3. Если солнечные лучи попадают на объектив — вполне возможно появление бликов на изображении.
  4. Если вы снимаете в автоматическом режиме, то небо на снимке получается чересчур ярким, а все остальные объекты, которые попали в кадр, слишком темными.

Как же справиться с этими проблемами? Поговорим о каждой из них отдельно.

Первым делом, постарайтесь напрочь забыть про режим автоматики. Намного рациональнее будет чуть больше времени потратить на настройку фотокамеры, при этом получить нормальные снимки, чем забить флешку некачественными кадрами. Вот поэтому и рекомендуем выставлять экспокоррекцию. Ее значение можно менять от -0,3 до -2, в зависимости от условий съемки. Экспокоррекцию сегодня позволяют выставлять не только практически все модели фотокамер, но даже и мобильные телефоны.

В солнечный полдень снимайте с блендой. Она убережет вас от солнечных бликов, которые могут образоваться от ярких лучей солнца. Ну, а если бленды у вас нет, то нужно просто постараться вести съемку с такой точки, чтобы солнечные лучи не попадали прямиком в объектив вашего фотоаппарата. И ещё запомните: прямые солнечные лучи очень и очень вредны для матрицы цифрового фотоаппарата. Для того, чтобы уменьшить влияние таких лучей, многие специалисты советуют использовать специальные защитные ультрафиолетовые светофильтры.

Ну а как же избавиться от очень резких и глубоких теней?

Многим фотографам, а особенно начинающим, покажется странным то, что мы посоветуем при ярком солнце воспользоваться вспышкой. На первый взгляд, и вправду абсурд — света и так избыток, какая необходимость подсвечивать человека вспышкой? Всё тут достаточно просто. Вспышка очень хорошо может подсветить глубокие черные тени на лице модели, сделать эти тени более мягкими. Но не забудьте, что мощность импульса вспышки необходимо отрегулировать так, чтобы ее свет не был слишком ярким. Если импульс будет чересчур ярким, то тени на лице портретируемого человека пропадут вовсе и тогда оно станет некрасивым и плоским, как говорят профессионалы, превратится в блин. На снимке мы получим лишь круглое белое пятно с точками глаз и ноздрей.

А ещё вспышка добавляет блеск в глазах вашей модели. Это нравится многим, в основном молодым женщинам. Плюс ко всему, достаточно часто люди при ярком солнце щурятся, и из-за этого их глаза на снимке получаются иногда не очень красивыми. Как избежать этого? Очень просто. Попросите портретируемого на несколько секунд закрыть глаза, и открыть их перед самым спуском затвора. Можно сказать человеку примерно такую фразу: «Сейчас вы закроете глаза, я сосчитаю до трех, и вы их сразу открывайте».

Со вспышкой хорошо снимать в контровом свете. Проще говоря, модель нужно повернуть спиной к солнцу и фотографировать ее со вспышкой. На снимке в таком случае вы получите нормально освещенное лицо и красиво подсвеченные сзади волосы. Особенно хорошо так снимать женщин с пышными волосами.

А ещё при съемке портрета в яркий солнечный полдень можно просто-напросто отойти в тень. Только учтите: главное, чтобы лицо фотографируемого человека было освещено равномерно. Свет в тени в солнечный полдень обычно бывает мягким и равномерным. Иногда очень интересной может оказаться тень от крон деревьев — проникающий сквозь листву свет падает на человека красивыми пятнами и бликами. Но не забывайте. Что в некоторых случаях эти блики и пятна могут всё испортить.

Дадим вам ещё один очень даже простой совет. Пользуйтесь отражателями. При помощи этого нехитрого приспособления очень хорошо направлять свет в нужное вам местно, например, на плохо освещенные участки. Таким образом вы сможете заметно смягчить тени. Ну, а если у вас фирменного отражателя нет, вместо него вполне реально использовать любой белый или другого нетемного цвета предмет, поверхность которого может отражать свет. Например, белую или светлую футболку, лист бумаги или вообще просто газету. Иногда в качестве отражателя может сработать и светлая стена.

Вот, собственно и вся нехитрая наука фотографирования на улице в яркий солнечный полдень!

Совет фотографировать исключительно во время золотого часа можно отнести к одному из самых вредных советов, который может получить начинающий фотограф.

Мягкое освещение, приглушенный свет и светлые тени. Сплошная мечта фотографа.

Многие воспринимают излишне прямо, отказываясь от фотосъемки в середине дня при ярком солнце.

Подобному отказу немало способствует обилие красочных фотографий любого жанра, снятых на восходе или закате.

Но так ли плохи фотографии, снятые на ярком солнце?

Разумеется, нет.

Вы можете снять замечательные дневные фотографии благодаря двум обстоятельствам:

  • Яркому свету
  • Жестким контрастным теням

Именно то, чего все избегают, предпочитая фотографировать в режимное время, способно подарить множество хороших кадров.

Достаточно просто не пытаться снять фотографию как при режимном освещении, а учесть характер дневного света.

Эта фотография сделана ясным июньским днем около двух часов дня. По тени на зданиях можно представить, под каким углом находилось солнце.

Плохая ли это фотография? Не думаю.

Разумеется, не обошлось без небольшой обработки. Но без хорошего исходника обрабатывать было бы нечего.

Два условия

Для съемки на солнце нужно соблюсти два условия:

  • Съемка ведется в RAW – формате
  • Снимаемая сцена экспонируется без провала теней и засветов

Снять ярким днем кадр, который бы уложился в динамический диапазон фотоаппарата и не обладал бы засветами, достаточно сложно.

Старайтесь не снимать с солнцем, попадающим прямо в объектив. Я предпочитаю снимать с солнцем за моей спиной или сбоку.

Для предотвращения появления бликов и «зайцев» используйте бленду на объективе.

Правильно проэкспонированный кадр , снятый в формате Raw, предоставит широчайшие возможности для последующего редактирования. Когда можно смягчить жесткие тени, не опасаясь понижения контраста.

Про портреты

Мне доводилось сталкиваться с утверждением, что съемка пейзажей или архитектуры при ярком солнце это одно. Съемка же портретов невозможна в принципе.

Мои попытки разъяснить, что дело не в жанре фотографии, а в понимании света, к успеху обычно не приводили.

Поэтому я обращался к работам Караваджо (вики) , оспорить авторитет которого никто не решался.


Смотрите, какие жесткие тени и высокий контраст у картины «Святой Иероним» Караваджо. Как меняется насыщенность цвета от светлых участков к темным.

Тени подсказывают, что свет падает сверху под большим углом к горизонту. Косвенно это подтверждает легенда, что Караваджо писал, используя свет из круглого окна в крыше своей мастерской.

Нужно признать тот печальный факт, что многие фотографы просто не умеют работать с освещением, если оно отличается от пары-тройки распространенных схем постановки света.

Для успешной съемки на ярком солнце нужно осознать то, что дневной свет не может быть плохим.

Он просто другой.

Это самое главное, что вы должны понять из этой статьи.

Это самый распространенный вопрос, если речь заходит об этой технике. Очень важно использовать именно ручной режим, чтобы добиться желаемого эффекта. Многие люди говорят, что снимают на ручном режиме (Manual mode), но на самом деле, это не совсем так, потому что они все равно пользуются экспонометром для установки настроек. Скорее всего, в вашем фотоаппарате он работает просто замечательно, но все равно не всегда точен, особенно если вы снимает против солнца. В этой ситуации датчик считает, что изображение будет переэкспонировано, поэтому если вы выставляете настройки, опираясь на эти данные, то ваше изображение выйдет недоэкспонированным. Забудьте о том, что говорит датчик и выставляйте экспозицию по коже объекта съемки, с помощью гистограммы, привью на дисплее, не забывайте включить индикатор пересвеченных областей – убедитесь, что область, в которой находится лицо, не мигает. В такой ситуации совершенно нормально, если весь фон абсолютно переэкспонирован, на самом деле, это как раз то, что придает романтичную таинственность, которой вы добиваетесь.

Пейзаж с солнцем в кадре. Практические советы / Как это снято? / Уроки фотографии

Дата публикации: 10.09.2015

Nikon D810 / Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor

Согласитесь, при съёмке пейзажа порой так и хочется включить солнце в кадр, дополнить им композицию. Однако на практике вместо солнца в кадре часто оказывается просто пересвеченное пятно. В этой статье мы дадим несколько практических советов на эту тему.

Nikon D810 / Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor

Вместо солнца на небе, в кадре образовалось большое белое пятно, лишенное деталей — пересвет. Это техническая ошибка фотографа.

Узнайте о том, что такое динамический диапазон фотокамеры: как с ним работать и как расширять. Ведь расширение динамического диапазона будет очень полезно при съёмке «солнечного» пейзажа.

Не бойтесь брать солнце в кадр! Многие начинающие фотографы боятся брать в кадр светило: якобы можно сжечь матрицу фотокамеры. Это миф. Обычная съёмка против солнца никак не повлияет на сенсор. Опасность может представлять разве что съемка супертелеобъективами (с фокусным расстоянием более 400 мм), да и то скорее не для матрицы, а для глаз фотографа при съёмке солнца через оптический видоискатель. При работе с такой оптикой пользуются ND-фильтрами и стараются не компоновать кадр через оптический видоискатель, отдавая предпочтение режиму Live View. Обычными штатными и широкоугольными объективами (которыми обычно и снимают пейзаж) фотографировать можно безбоязненно.

Грамотная экспозиция снимка — первый шаг к успеху. Подберите такую экспозицию, при которой получится сохранить максимальное количество деталей в кадре. В этом поможет экран Live View с имитацией экспозиции: на нём вы будете видеть картинку той яркости, которая в итоге получится на фото. Такой режим есть на всех современных зеркальных фотокамерах Nikon. Чтобы спасти детали в светлых участках (в том числе и солнце), попробуйте сделать кадр чуть темнее, чем нужно. Особенно это актуально при съёмке в RAW — при дальнейшей обработке снимка в этом формате вы при необходимости с лёгкостью осветлите тёмные участки.

Фотографируйте в RAW! Этот формат поможет максимально сохранить все детали в светлых и тёмных участках кадра. К тому же он очень гибок в обработке, поэтому дома на компьютере можно дополнительно улучшить снимок. Снимая в RAW, на компьютере вы сможете и создать реалистичные HDR-изображения с широким динамическим диапазоном, и расширить динамический диапазон с помощью функции Активный D-Lighting, имеющейся в «родных» конвертерах от Nikon.

Если вы снимете в JPEG, можно пользоваться функциями склейки HDR и Активный D-Lighting прямо на вашей камере. Active D-Lighting есть во всех фотоаппаратах Nikon, а HDR во всех моделях, за исключением самых доступных (Nikon D3200, Nikon D3300).

Выбор функций HDR и Active D-Lighting в меню фотоаппарата Nikon D810

Чем выше солнце, тем оно ярче! Чтобы оно меньше пересвечивалось, позвольте ему спуститься ниже. Пусть оно висит прямо над горизонтом! Также яркость солнца может снизить наличие тумана, дымки в воздухе.

Nikon D810 / Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor

Некоторые объективы позволяют получить такие лучи вокруг солнца при съёмке на закрытых диафрагмах.

Защищайтесь от бликов! Блики, «солнечные зайчики» часто появляются при съёмке против солнца. Они могут приводить к падению контраста и детализации фото. Когда речь заходит о бликах, все сразу вспоминают о бленде объектива. Но она может помочь только частично. Бленда — это козырёк, как у кепки. Вспомните, надёжно ли ваши глаза спасает от солнечных лучей козырёк кепки? А спасёт ли он, если вы будете смотреть прямо на солнце? Вряд ли. Кстати, если бленды у вас нет, её легко можно заменить рукой или, допустим, листом картона, просто расположив их в том направлении, в котором на объектив падают «бликующие» лучи (нужное положение можно установить экспериментально). Разные объективы обладают разной устойчивостью к контровому (при съёмке против солнца) свету.

На самом деле, сила бликов во многом будет зависеть от конструкции и технологии изготовления объектива. Компанией Nikon создано специальное нанокристаллическое покрытие Nano Crystal Coat, призванное свести к минимуму блики на фото. Так что объективы с этим покрытием вполне можно порекомендовать для съёмки против открытого солнца.

Объективы, оснащенные покрытием Nano Crystal Coat, имеют на корпусе значок в виде буквы “N”. Например, как этот объектив Nikon AF-S 16-35mm f/4G ED VR Nikkor.

Объектив Nikon AF-S NIKKOR 24-120MM F/4G ED VR и его бленда.

Впрочем, многие современные объективы, не оснащённые таким покрытием, тоже отлично справляются с этой работой. К примеру, снимки к этой статье сделаны на объектив Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor, блики на котором минимальны.

Nikon D810 / Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor

Солнце в кадре может сделать ваш снимок гораздо выразительнее. А вечернее или рассветное солнце даёт ещё и потрясающей красоты освещение. Дерзайте, и у вас всё получится — не позволяйте техническим нюансам встать между вами и красивыми фотографиями!

Может ли солнце повредить датчик камеры? При каких условиях?

При очень широких углах опасность намного меньше, и фотографирование с солнцем в поле зрения обычно не вредит камере или объективу. Когда солнце находится очень низко над горизонтом, энергия также уменьшается, поскольку в атмосфере Земли гораздо больше энергии, поглощающей большую часть этой энергии между наблюдателем на земле, чем когда солнце высоко в небе.

Что еще более важно, с более широкими углами зрения это, вероятно, не вредит зрению фотографа. Имейте в виду, однако, что в меру моих знаний NO производитель камер или объективов никогда не говорил ничего эффекта, «Это хорошо , чтобы смотреть на солнце через видоискатель нашей камеры.» Если сомневаетесь, используйте Live View. Вы можете заменить камеру. Вы не можете заменить сетчатки, приготовленные солнечным инфракрасным светом!

С более узкими углами обзора, обеспечиваемыми линзами с большим фокусным расстоянием, это совсем другая история. Вы можете повредить камеру за считанные секунды. Вы также можете навсегда повредить ваши глаза. Ваши сетчатки не имеют болевых рецепторов. Даже невооруженным взглядом на относительно короткое время невооруженным глазом можно повредить их. Человеческие зрачки имеют минимальное отверстие всего около 2-4 мм при полном сжатии. Теперь возьмите мощный телеобъектив, например, 200 мм f / 2,8 — ширина входного зрачка превышает 70 мм! Количество солнечного света, включая инфракрасный свет, ударяющее по кругу шириной 70 мм, в 320 раз больше, чем по кругу, равному 4 мм, и более 1200 раз по сравнению с тем, которое поражает круг шириной 2 мм! Умножьте эту энергию на 4 для 400 мм f / 2,8, 560 мм f / 4 или 800 мм f / 5,6.Вы можете буквально приготовить сетчатку чуть более чем за одно мгновение с помощью инфракрасного света от солнца через такой объектив.

Для вашей камеры в худшем случае будет что-то вроде использования телеобъектива в режиме Live View. Даже если вы сделаете снимок с f / 22, чтобы ограничить количество света, попадающего на датчик, апертура объектива, вероятно, будет широко открыта, пока вы не нажмете кнопку затвора. Солнечная энергия достаточно сильна, когда фокусируется объективом, чтобы очень быстро нагреть внутреннюю часть камеры. Если вещи станут достаточно горячими, они будут повреждены. Даже если нагрев не приводит к повреждению, напряжения, генерируемого в электронике датчика, может быть достаточно для повреждения схемы.

Слава богу, что эта камера не была в режиме Live View и была направлена ​​прямо на солнце с открытыми шторками затвора в течение 1 минуты, в течение которых Солнце делало это через объектив 600 мм f / 4. Это произошло во время теста вспышки, проведенного Брайаном на The-Digital-Picture, когда солнце было только за рамкой, но, очевидно, как раз внутри круга изображения объектива. Если бы свет, падающий на край светового короба, был сфокусирован на сенсоре или шторках затвора (в режиме видоискателя), камера, вероятно, была бы непригодна для использования.

Предупреждения, которые есть практически во всех руководствах по фотокамере против наведения объектива прямо на солнце, есть по какой-то причине, и это не значит, что вы не можете обвинить производителя, если что-то пойдет не так. Особенно, когда солнце почти прямо над чистым небом, вероятность повреждения очень реальна. Чем ниже солнце в небе, тем больше облаков находится между солнцем и местом съемки, или чем больше что-либо еще (например, надлежащий солнечный фильтр) поглощает часть солнечной энергии, тем меньше вероятность того, что короткие периоды наведение вашей камеры на солнце приведет к повреждению. Вот почему довольно безопасно делать фотографии восхода / захода солнца: из-за угла солнца он проходит через намного больше миль земной атмосферы, чем когда он находится высоко в небе.

Обязательно защищайте свое зрение и ни в коем случае не смотрите прямо на солнце через видоискатель, когда оно высоко или высоко в небе!

Эпилог:

Lensrentals.com опубликовал запись в блоге, в которой то, что случилось с некоторыми из их арендуемого оборудования, которые использовались без надлежащей солнечной фильтрации во время недавнего полного затмения в Соединенных Штатах, показано на фотографиях поврежденного оборудования.

Повреждение шторки затвора:

Повреждение датчика:

Повреждение апертурной диафрагмы в 600 мм f / 4, когда пользователь использовал встроенный задний встроенный солнечный фильтр:

Как снимать на ярком солнце

Как фотографировать при ярком солнечном свете?

 

Никогда нельзя делать фотоснимки напротив яркого солнечного света — это обычный и простой совет, который дают всем новичкам или просто любителям. Если вы создадите фотокадр напротив яркого солнечного света, то обратите свое внимание насколько он получится неказистым и неудачным.

Все объекты окажутся в тени, солнце будет выглядеть ярким, белым пятном. Впечатление от кадра будет испорчено.

 

Какой бывает свет?

 

Свет делится на боковой, прямой, контровый. Причем это никак не относится к фототехнике, это просто характеристики света.

Если мы говорим о свете прямого вида, то этот свет отлично показывает цвет изображаемых объектов.

Если говорим о боковом, то он может показать глубину и объем объекта. Свет, который находится сбоку прекрасно подчеркивает изгибы, хорошо используется в портретах, когда можно подчеркнуть сильные стороны лица или фигуры, также наоборот скрыть недостатки.

Контровый может позволить фото-картинке выглядеть необычно. Когда фотосъемка происходит с использованием контрового света, то свет падает как-бы прямо на объект, поэтому можно управлять не только глубиной, но и длиной объекта!

Все эти характеристики света можно применять и даже нужно в фотосъемке.

Проблема лишь в том, что в контровом свете солнце может как помогать, так и мешать кадру. А ведь изначально нам вообще запрещали снимать!

Но солнце придает живости снимкам, например, фотография заката. Вы себе представляете этот кадр без солнца? А фотографии, сделанные во время свадьбы, когда специально ловят солнечных зайчиков?

Используйте солнце для своих снимков в корыстных целях)

 

Портретная съемка в солнечный день
 

Если Вы снимаете девушку в яркий солнечный день, то здесь нет ничего сложного, ведь солнечный свет сопоставим с яркостью вспышки. А вот когда съемка проводится вечером, то здесь нужно учитывать оттенки.

К примеру, закат. Закат и небо не считаются главными источниками контровых световых волн, скорее они могут служить цветовыми фонами. Перебить оттенок пусть и встроенной фотовспышкой несложно. Следует выбрать лишь нужный режим. Не нужно светить сильно вспышкой. Выбирать нужно не обыкновенный режим, а режим медлительной синхронизации, режим TTL.

Однако если мы начинаем пользоваться внешней фотовспышкой и переводим ее в режим, который помогает управлять фотоаппаратом, выставим ее совсем близко к лицу, к примеру, если еще и установим рассеиваль оранжевого колера, то лицо выйдет того же оттенка, что и закат на заднем плане.

Фотографируем людей. Замечали, как отлично получаются на подобных снимках влюбленные парочки? Эти блики, солнечные зайчики никак не играют против снимка, наоборот они лишь улучшают его, придают изюминку.

Но проблема заключается лишь в том, что солнце светит очень ярко, перебить его сложно. Безусловно можно взять с собой целый арсенал вспышек и прочего, но зачем так утруждать себя?

Нужно взять всего одну вспышку. Конечно можно воспользоваться встроенной, но внешняя намного лучший вариант. Немногие помнят, что такое светосинхронизация, под этим значением понимают минимальные параметры выдержки, которую можно выставить на фототехнике, чтобы вспышка работала. Режим при фото съемке не важен, как не важна синхронизация, главное это выбрать режим съемки, чтобы управлять непосредственно выдержкой.

 

Съемка пейзажа в солнечную погоду
 

Фотографировать пейзаж намного сложнее, из-за того, что небо по причине таких факторов как солнце, облака будет отличаться от второй половины пейзажа минимум на 2 ступеньки.

Фотоаппарат исходя из таких характеристик будет метаться, дабы найти оптимальный вариант между этими двумя значениями. И что же получится в результате? Небо будет пересвечено, земля наоборот недодержана. Исправить ситуацию можно, но не будете же Вы носиться с фотовспышками по разным углам, чтобы там досветить или тут.

Выход есть, снимайте в таком случае всегда в формате raw. В дальнейшем Вы можете изменять кадр сколько угодно. Конечно можно долго спорить о формате, но вывод тут один, данный формат позволяет сохранять максимум информации, а Вы уж потом разберетесь, что с ней делать дальше.

 

Разберемся о градиентном фильтре, что это такое и для чего он нужен?

 

Градиентный фильтр делится на:

 

  • круглый;
  • квадратный;

 

Круглый фильтр накручивается на объектив, то есть крутится. Квадратный предназначен под специальный фиксатор. Круглые объективы удобнее, а вот квадратные лучше поворачиваются и с помощью них можно затемнить те участки, которые хочется затемнить. Задача градиентного фильтра — это как раз вот эту разницу и сгладить на снимках. Однако поправить кадры можно и при помощи наложения цифрового градиентного фильтра.

 

Макросъемка при солнце

 

Ну уж с макросъемкой вообще нет никаких проблем. Наоборот не всегда можно использовать контровый свет, травку можно и сзади подсветить. Макрофотографии отлично смотрятся, когда, снимаются при ярком освещении. Если есть такая проблема как нехватка света, то его можно создать собственными руками, для этого используйте вспышку в режиме управления.

 

Использование hdr

 

Гениальное просто изобретение, это hdr. Этот цифровой эффект помогает из трех фотокадров создать один, но с одного взять небеса, с другого землю, с третьего просто переход между ними. Конечно тут придется фотографировать и фотографировать и 1 снимком не обойдешься, но зато потом наступит долгожданное удовлетворение кадрами.

 

 

 

 

 

Композиция. Основы / Галерея работ / Fotoshkola.net

06.12.2015, 07:49

Юрий Притиск,
преподаватель

Филипп!

Приветствую!

Оценка работы

Спасибо за работу!

Вы провели анализ досконально! Просто здорово! Коснулись практически всех моментов. Да и снимок прекрасный! Отличный вид в жанре силуэтной съемки. Понятный. Сюжетный и развитый в формах.

При компоновке деталей сцены надо понимать, что силуэты, это чернота, она уплощает детали и в излишних количествах смотрится тяжело, утяжеляет всю сцену. Потому важно со всем вниманием относиться к формам.

Не желательно загромождать их большим количеством силуэтных объектов. Следует помнить, что детали в силуэтной фотосъемке тяготеют к максимальной простоте и узнаваемости. Чаще всего удачными получаются фотографии, где предметы, расположенные на ближних планах невелики и имеют простую, узнаваемую, отчётливую форму. Желательно, чтобы не более трети, в крайнем случае половины общей площади кадра занимала его тёмная часть. Оптимально сместить фотокамеру кверху, чтобы захватить в кадр больше небосклона, но это не инструкция, и в каждом случае этот прием не может использоваться. Стоит подходить индивидуально.

Силуэты – замечательное решение передать сюжет, драматичность, загадку, или эмоциональность зрителю. При видимой простоте зритель легко читает историю в кадре.

Итак, как же создать силуэт?

— Множество предметов можно представить в виде силуэта, но некоторые могут подойти лучше, а другие хуже. Важно выбрать что-либо с такой формой, которая будет узнаваема и интересна зрителю даже в двумерном виде. Силуэт не строится на цвете, текстуре или тональности объекта, объем утрачивается, а форма обостряется.

— Если съемка ведется в автоматическом режиме, то автоматика может использовать вспышку, которая испортит всю сцену, поломав освещение. Нам не нужно много света, а важен яркий фон, и недоэкспонированные детали планов, насколько это возможно. Поэтому отказываемся от вспышки.

— Объекты съемки должны освещаться сзади. Свет должен идти от фона. Для таких целей идеально подходит режимное время с восходом или закатом солнца, ну или сумерки, когда небо явно светлее окружающих планов.

— Важно учесть, что если в кадре несколько выделяющихся объектов, то стоит выдержать дистанцию между объектами. Силуэты могут слиться и утратить узнаваемость, или даже превратиться в что-либо нелепое. Снимая в кадре человеческие фигуры, лучше всего их фотографировать в профиль, чтобы подчеркивался рельеф лица и фигуры.

Всё это не очень сложно.

Несколько примеров:

http://img-fotki.yandex.ru/get/9093/16480689.12/0_9e93a_9fecfb13_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/9825/16480689.12/0_9e93b_3ef06363_XXL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/9489/16480689.12/0_9e93c_5872f121_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/9063/16480689.11/0_9735e_5634c7a5_XXXL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/9118/16480689.11/0_9735d_ea7e2175_XL.png

http://img-fotki.yandex.ru/get/9759/16480689.11/0_9735c_44740483_XXXL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/9302/16480689.11/0_9735b_d4f94a95_XXXL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/9302/16480689.11/0_9735a_a862fde6_XXL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/9820/16480689.18/0_b498e_e28e64fb_XXL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/15499/16480689.16/0_ae3d9_f863bf12_orig.jpg — автор работы — Юрий Малетин, студент Фотошколы

Замечания и рекомендации

Снимок произведён в сложных условиях. В кадре солнце.

Снимки против солнца, или с любым другим сильным источником света в кадре образуют высокий контраст, паразитные засветки, уничтожают цвет. Возникает сильный интервал яркостей и источник света становится похож на дыру, ведь возникает пересвет.

Опытные фотографы стараются не снимать солнце в открытую, используются специальные фильтры, подбирается погода, солнце снимается когда оно за облаками, туманом, дождём, дымкой, и т.д. то есть, когда источник света ослаблен и освещение более рассеянное.

Солнце лучше всего фотографировать в тот момент, когда на него можно смотреть почти не прищуриваясь.

Иначе от фотосъёмки лучше воздержаться, сберечь свои глаза, а также не обрекать кадр на серьезные засветки, «жареный» цвет и высокий контраст.

Если производится фотосъемка портрета или предметная съемка против солнца, то можно использовать фотовспышку для подсветки объекта съемки, что в итоге позволит получить проработку в тенях. Если нет вспышки, можно попробовать применить отражатель.

В пейзажной съемке такое не приемлемо, так как не получится с помощью вспышки или отражателя осветить огромную площадь, свет вспышки попросту рассеется.

При съемке против солнца или другого источника света, не бойтесь сжечь матрицу фотокамеры. Обычно выдержки очень короткие и я не видел ни разу, чтобы матрицу камеры сожгли. А вот повредить зрение, ослепить себя можно, лучше в таких случаях визироваться не в видоискатель, а по цифровому экрану, используя режим Live View, который присутствует во многих современных камерах.

Итак. Стоит отметить и другие аспекты.

Линия горизонта показана с лёгким наклоном.

Наклон горизонта нужно определять интуитивно, и если он не явно выражен, то можно ориентироваться по вертикальным объектам. А также важно помнить — воду изображать с наклоном не стоит. Зритель привык, что вода — ровная поверхность, под наклоном течет, а вот складки местности можно изображать неровно, в угоду водной поверхности, например макушки деревьев, вершины гор и т.д.. Я не про этот пример, а в общем.

>>>>Ведь иногда выравниваешь горизонт, а все равно кажется, что снимок «завален».

Не обязательно добиваться документальности, надо ставить горизонт так, чтобы исчезло ощущение завала. С линейкой мерить никто не станет, а общий баланс работы избавит от такого желания.

Ситуаций не счесть. Бывает даже так, что автор просто видел это место и знает как оно выглядит правильно, не желает править горизонт. В его мозгу всё верно. И картину он видит так как видел своими глазами. Но зрителю не объяснить. Он видит это место лишь через снимок, впервые и не в силах заглянуть за рамки кадра. Потому важно себя ставить на место зрителя, пробовать откинуть ощущения от съемки.

Но это трудно. Потому есть у фотографов такое понятие как — «фото должно отлежаться». Полежит неделю, месяц, два. И схлынут ощущения, кое-что сотрётся в памяти.. Анализ работы от автора будет более чистым.

Многие современные фотокамеры имеют в наличии опцию «электронного горизонта». Имеют в оснастке видоискателя специальные метки или такой режим, в котором появляется сетка на мониторе фотокамеры, что позволяет как по координатам расположить линию горизонта довольно ровно.

Я выровнял линию горизонта в редакторе. А также предлагаю другой вариант кадрирования в широкий формат из-за того, что низ кадра затянут по пространству и много черноты утяжеляют вид.

https://gyazo.com/991f6adeb4ff9cdf895c522ed405cfbe

Компоновка солнца и фигур близка к правилу третей, мы его коснёмся в рамках курса.

Также. Я слегка осветлил волны у низ кадра. Стало больше объема и получилось так.
https://gyazo.com/53ed9a32a447be00f0f3c2625ffb5f7d

Выводы

Очень красивый вид! Отличный анализ кадра!

Принимаю.

Как сделать фотографию против света

При выполнении фотосъемки против света без необходимых навыков, фотографии в итоге получаются с излишним контрастом, перенасыщенными цветами и бликами от объектива. Однако, зная некоторые нюансы техники съемки в таких условиях, можно получить качественные снимки.

Попробуйте отойти в тень или создайте ее искусственно. Если у вас нет возможности переместить объект съемки в тень, используйте любые подручные средства чтобы оградить объект от излишнего света. Обычный зонт окажется как нельзя кстати.

Фотографируйте со вспышкой. Некоторые снимки, сделанные со вспышкой против солнца или другого яркого источника света, получаются очень интересными. Главное здесь – использовать достаточно мощную вспышку, способную хорошо осветить объект съемки.

Примените отражатель, или рефлектор. С его помощью вы сможете добиться равномерного освещения затененных участков фотографируемого предмета.

Чтобы изменить угол падения лучей источника света, попробуйте изменить перспективу. Далеко не каждый предмет съемки можно переместить, а вот выполнить снимок снизу, или наоборот, сверху – вполне посильная задача для фотографа.

Поэкспериментируйте с блендой, если она у вас имеется. Если нет – используйте подручные средства, чтобы создать тень непосредственно над объективом. При этом будьте внимательны и не допускайте попадание бленды в кадр.

При съемке против солнца может помочь поляризационный фильтр. С его помощью вам удастся сократить блики и количество лучей света, попадающих в объектив во время съемки. При этом вы сможете включать затвор с минимальной скоростью или использовать небольшую выдержку.

Подберите для съемки правильное время. Не обязательно фотографировать днем, когда солнце слишком яркое – куда лучше делать снимки на рассвете или в закатные часы. В это время лучи света будут мягче, а фотографии порадуют интересными цветами.

Если вам очень хочется сделать снимок предмета или человека именно против яркого источника света, попробуйте извлечь максимальную пользу от света – фотографируйте силуэты.

против солнца: пять советов, как добиться лучших результатов в сложных ситуациях

Мой любимый свет для съемки пейзажей — определенно боковой. Тем не менее, я не позволю положению солнца помешать мне фотографировать отличные места. Вы тоже не должны. Есть много вариантов для творчества.

Есть много проблем, с которыми мы сталкиваемся при съемке против солнца. Яркость солнца в отличие от теневой стороны пейзажа создает динамический диапазон, с которым иногда не может справиться даже наш глаз.Кроме того, нам приходится иметь дело с плоскими цветами и солнечными бликами. Снимать против солнца совсем не просто. По крайней мере, сложно, если вообще возможно, снимать «нормальный» пейзаж против солнца.

Но кому какое дело до нормального? Съемка против солнца также не позволяет создавать снимки. В конце концов, вам нужно принимать творческие решения и думать о том, что вы делаете. Думаю, Меса-Арка никому бы не понравилась, если бы не фотография солнечного света в нужное время (погуглите, без правильного освещения это действительно немного скучно).

Но вам не нужна знаменитая достопримечательность, чтобы снимать против солнца. На самом деле, я довольно часто снимал против солнца в обычных (все еще красивых) местах, чтобы создать приятные эффекты на своих фотографиях.

Ты тоже можешь! Вот пять советов о том, как бороться с палящим солнцем.

Оставить солнце вне кадра

Первый совет довольно простой, но не очень творческий. Когда вашим фотографиям не хватает цвета и они кажутся плоскими, может быть достаточно, чтобы солнце не попадало в кадр.Кроме того, вы должны завинтить бленду объектива и, возможно, даже заблокировать солнце перед объективом. Ваша фотография станет более насыщенной, если вы закроете солнце, даже если оно не в кадре.

Причина в разных элементах внутри вашего объектива. Когда солнечный свет попадает на стекло под прямым углом, он рассеивается внутри стекла и делает всю фотографию плоской. Едва ли мы хотим добиться такого эффекта. На месте используйте свою руку, фильтр-мешок или что-то еще, что вы найдете, чтобы защитить от солнца.

Работа с силуэтами

Высокий динамический диапазон фотографии с ярким небом и темным передним планом — это большая проблема, которую вы можете решить с помощью фильтров (градуированные ND) или HDR-фотографии. Во многих случаях нет необходимости обходить его, когда вы можете использовать контраст в своих целях.

Силуэты не демонстрируют много структуры и деталей, но наш мозг достаточно умен, чтобы понимать простые формы. Обычно простота силуэта просто прекрасна.Кроме того, их легко создавать.

Есть два простых способа запечатлеть силуэт. Вы можете фотографировать против солнца и держать его за пределами кадра, или вы можете поместить солнце прямо за объектом. В этом случае вы получите красивый свет по краям силуэта.

В обоих случаях нужно экспонировать небо. Ваша экспозиция должна лишь слегка касаться правой части гистограммы, чтобы сохранить как можно больше деталей. Не беспокойтесь о том, что ваш объект будет полностью темным; это то, что ты хочешь.Особенно, когда вы видите облака в небе, этот метод будет выглядеть великолепно, потому что вы можете получить красное горящее небо и темную контрастную форму на переднем плане.

Создание солнечных лучей с помощью маленьких апертур

Не всегда нужно держать солнце вне кадра. Наш (почти) бесконечный источник энергии также является отличным предметом. Но как сделать так, чтобы эта белая засветившаяся область выглядела так, как мы учились рисовать солнце в детстве? Солнечные лучи — вот ответ. И поймать их не так уж и сложно.

На первых порах нужна маленькая светосила. Лезвия внутри вашей линзы придают форму вашим солнечным лучам. Чем меньше ваша апертура, тем четче ваши солнечные лучи. Вам нужно немного поэкспериментировать со своим собственным объективом, чтобы понять, что подходит вам лучше всего. Для меня это все вплоть до f/22. F/16 тоже отлично работает.

Если мы фотографируем прямо на ярком солнце с f/22, изображение все равно будет выглядеть довольно нечетким, а не четким. Следовательно, нам нужно частично затенить солнце для достижения наилучших результатов.Это может быть дерево, край скалы или просто линия горизонта. Но имейте в виду: особенно в случае с горизонтом вам нужно быть быстрым. Солнце восходит и исчезает быстрее, чем кажется на горизонте. У вас есть около одной минуты, чтобы сделать свой выстрел. Здесь важна подготовка.

Сделать солнце видимым в других объектах

Вы можете сделать магию солнца видимой, не включая ее в кадр. Когда солнце все еще — или уже — над вашим объектом и горизонтом, но все же распространяет свой свет золотого часа, вы все равно можете поймать его лучи.

Ранняя весна, а также поздняя осень — отличное время для фотографирования тумана и дымки. Ночью влажный воздух остынет и позволит воде сконденсироваться в мелкие капли. Если вы окажетесь на озере, вы также можете обнаружить туман, конденсирующийся с поверхности воды, когда ее нагревает солнце. Правильный ракурс и несколько деревьев, скрывающих солнечные лучи, придадут вашим фотографиям волшебное настроение.

Подождите, пока цвета

Закаты объективно прекрасны, особенно на берегу моря, где вы найдете множество любителей загара, загипнотизированных закатным солнцем.Если на небе нет облаков, я все равно считаю пустой тратой времени пытаться сделать отличный снимок самого заката. Вместо этого я жду, когда солнце скроется за горизонтом. Особенно весной и осенью у вас будет много времени на съемку с красочным остаточным светом неба. Фиолетовый, красный, синий, черный. Здесь есть все для создания уникальной и атмосферной фотографии.

Более низкая контрастность вашей сцены даже дает вам некоторые детали на теневой стороне вашего пейзажа, потому что вы можете снимать с более высокой экспозицией, не засветив небо — если хотите.HDR отлично справится с этой задачей, и вы даже можете выбрать свой диплом ND. Некоторые результаты заставят вас усомниться в превосходстве золотого часа!

Вы не можете изменить условия

Пока вы не станете чрезвычайно богатым и влиятельным человеком, вы не сможете изменить погоду, подняв в небо немного йодистого серебра. И вам, вероятно, никогда не удастся изменить земную орбиту. Значит, приходится иметь дело с тем, что дает природа, а этого довольно много.Есть не так много причин, чтобы не снимать пейзаж. Есть только вызовы, которые вы можете принять и попытаться продвинуть свои навыки немного дальше. Каков ваш собственный опыт съемки против солнца или когда это раздражало вас больше всего? С удовольствием читаю ваши истории в комментариях.

Грех, Зло, Ужас перед прямым солнечным светом

Любой фотограф вам скажет — на прямом солнце портреты не снимают. Это ужасно. Это слишком контрастно. Он разрушает автоматическую экспозицию и до предела проверяет все другие скучные технические аспекты камеры.В нем трудно позировать, трудно увидеть; это создает темное это и выдувает то везде и всегда, всегда следует избегать этого. Вместо этого ищите оттенок. Найдите себе арку, дерево, что угодно, под или внутри чего вы можете спрятать объект съемки и окутать его/ее ровным, мягким, блестящим светом. Вы не снимаете портреты под прямыми солнечными лучами . Никогда ничего хорошего из этого не выходит.

Извините, я не могу. Это мусор.

NIKON D700 + 50,0 мм f/1,4 при ISO 200, 1/8000, f/1.4

Прежде чем мы двинемся дальше, я должен признать пару вещей. Я тоже часто ищу тень, чтобы поместить свои объекты в тень. И, если такой возможности не представляется, я снимаю на солнце (либо, чтобы избежать прямого солнечного света, либо, когда выбор оттенка достаточен, добавить немного яркого света в микс) чаще всего. И, во-вторых, эта фотография могла быть сделана под прямыми солнечными лучами, но она была великолепной, а не обычной резкой (облако уже приближалось, чтобы смягчить свет).Так что здесь я немного сжульничаю, но раз уж я сам вам это сказал, не держите на меня зла, и мы можем продолжать!

Жестко, и тем лучше

Вы все знаете поговорку – «Всему свое время и место». У каждого источника света также есть настроение, состояние и эмоция. И окружение, собственно. И еще куча других факторов, все переплетаются всячески. Теперь, если свет дополняет эту эмоцию, созданную человеком, окружающей средой и, конечно же, фотографом, изображение работает.Просто как тот. Какой это может быть свет, не имеет значения — даже если вы направляете встроенную вспышку прямо на объект в качестве единственного источника света или используете уличные фонари для портретной съемки. И это, безусловно, верно для прямых, резких солнечных лучей.

NIKON D700 + 50,0 мм f/1,4 @ ISO 200, 1/8000, f/1,4

Думаю, я пытаюсь сказать, что источник света и его характер не имеют значения, важно то, как вы используете этот конкретный свет в вашу пользу. Например, если бы я попросил пару романтично поцеловаться при свете, который «нарисовал» изображение выше, эта фотография была бы ужасной, главным образом из-за того, насколько несовместимы объект, их действия и настроение со светом.Я также избегал бы формальных портретов в этом свете, если бы мои модели не были очень эмоциональными — если бы они сильно смеялись, когда я их фотографировал, это сработало бы блестяще.

NIKON D700 + 85,0 мм f/1,4 @ ISO 200, 1/8000, f/2,0

Теперь, если бы я хотел упростить резкий свет, я бы сказал вам, что он по своей природе «динамичный» и лучше дополняет такой объект. Как правило, это так, но фотография никогда не бывает такой простой. Рискну противоречить себе, но когда я описывал изображение, которое не срабатывало всего несколько секунд назад, я уже мог представить себе, как я могу добиться этого, изменив композицию (возможно, с гораздо более плотным кадрированием) и угол, под которым солнце падает на мои объекты, создавая более глубокие и заметные тени для более романтичного, возможно, даже страстного настроения.Я полагаю, что фотография, да и вообще искусство, полны противоречий, ведь даже малейшее изменение в одном аспекте может полностью все перевернуть.

Есть одно предостережение…

Причина, по которой следует избегать прямых солнечных лучей, заключается в создаваемых ими тенях. Тени — это то, что нас беспокоит — они рисуют нелестные линии на лицах наших объектов, и мы пытаемся избежать этого, делая их менее заметными. Другими словами, изменив наши настройки, чтобы сделать их светлее. Это самая большая ошибка.Попытка исправить неотъемлемую характеристику света и, по сути, превратить его в другой вид света обречена на провал. Какое решение? Просто – используйте тени. Превратите их в то, что интересно в этом свете.

Как вы понимаете, внимательно следить за тем, куда и как падают тени, чрезвычайно важно, поэтому угол, под которым свет падает на объект, имеет решающее значение. Но это не все. Чтобы прямой солнечный свет хорошо работал в качестве источника света, скажем, для портретной съемки, часто хорошим решением является экспозиция по светлым участкам, а не по теням.Даже не где-то посередине, а до такой степени, что изображение почти недоэкспонировано.

X-E2 + XF35mmF1.4 R @ ISO 200, 10/40000, f/1.4

Теперь я не из тех, кто провозглашает строгие правила, всегда есть обратная сторона медали с творчеством, всегда более двух способов сделай что-нибудь. Этот конкретный случай ничем не отличается — если этого требует ваша идея, ваш образ, настроение, эмоция, разоблачите тени и пошлите эти блики к черту. Это нормально. Если это работает, то это работает, и больше нечего сказать.Как правило, я пытаюсь убрать эти тени и тем самым подчеркнуть, привлечь внимание к более светлым частям изображения и к тому, как они влияют на нас, зрителей. Почему? Потому что именно тени помогают нам увидеть красоту света, как бы противоречиво это ни звучало. Выдержка для теней придаст совершенно другое настроение и, в конце концов, это ваш выбор. Например, вот снимок, который я сделал, на котором одна из моих пар просто идет по одной из красивых улиц Вильнюса. Я сделал две копии — одну экспонирую для теней, другую — для бликов.

NIKON D700 + 50 мм f/1.4 @ 50 мм, ISO 200, 1/8000, f/1.6

Оба могут работать, но я бы выбрал «темнее». Вот как я вижу в резком, прямом солнечном свете, буквально. Именно так я вижу изображение, которое будет выглядеть еще до того, как я его сделаю, просто мне немного больше нравится такое настроение. Вы можете не соглашаться, и это естественно — разные вкусы и выбор, который мы делаем, делают нас интересными как личности, фотографы и художники.

Существует также вопрос комфорта, который диктует определенные решения, которые вы будете принимать.Глядя прямо на солнце, вряд ли можно назвать досугом для ваших клиентов, поэтому вы можете либо попросить их закрыть глаза и расслабиться, либо заставить их смотреть в другую сторону. Кроме того, чаще всего легче работать с несколькими большими тенями, чем с кучей маленьких — последние выглядят просто хаотично, в то время как первые можно успешно использовать для выделения важных элементов в кадре с помощью теней (которые , кстати, выступают своего рода негативным пространством и подчеркивают области по вашему выбору). Вы можете сделать определенные выборы, чтобы превратить, казалось бы, «маленькие» тени в большие, просто снимая крупным планом/используя более плотное кадрирование.

Final Words

Что бы вы ни делали, помните: хотя вы можете успешно использовать резкий свет, это не означает, что вы всегда должны это делать. Иногда — на самом деле довольно часто — лучше найти мягко освещенное место. Например, следующий снимок был сделан в тени, и здесь хорошо работает мягкий рассеянный свет:

NIKON D700 + 28,0–85,0 мм f/3,5–4,5 @ ISO 200, 1/200, f/5,6

левый угол беседки тронут резким светом и задут – это не «красиво».Мне это не нравится, и я бы избежал этого, если бы это было возможно в данном конкретном случае. К счастью, невеста была красиво освещена. Если бы я нашел ее сидящей при ярком свете, это была бы совсем другая фотография.

Достижение драматических контрастов в уличной фотографии

Есть много причин, по которым фотографы любят снимать рассвет и закат. Красота восходящего/заходящего солнца – одна из них; красивое освещение, которое вы получаете, это другое.Вот несколько советов по планированию и принятию решений от двух фотографов, которые помогли им добиться драматических контрастов на своих снимках. (Сообщили Кадзуюки Окадзима, Такаши Караки, Кадзуо Накахара, журнал Digital Camera Magazine)

 

Сцена 1: Вечерние тени на тротуаре

EOS R/ RF24-105 мм f/4L IS USM/ FL: 40 мм/ Программная автоэкспозиция (f/7,1, 1/400 с, EV±0)/ ISO 100/ ББ: Облачно
Фото и текст: Казуюки Окадзима

Глядя вниз на тротуар, я был очарован длинными красивыми тенями, отбрасываемыми прохожими, и решил сделать снимок.При просмотре через электронный видоискатель сцена выглядела несколько менее красочно, поэтому я подправил некоторые настройки и подождал, пока элементы в кадре не сформируют драматическую картину.

 

1. Снимайте, когда тени простые

Если элементы вашей композиции плохо сочетаются друг с другом, никакое увеличение контрастности в настройках стиля изображения не спасет снимок. Здесь я подождал, пока не получил комбинацию условий освещения и времени, благодаря которой тени выделялись впечатляющим образом.Интенсивность света зависит от погоды, а длина теней зависит от времени суток. Место съемки также имеет значение.

Слишком много теней: грязное изображение

Слабое, неравномерное освещение: слабые тени

 

2. Используйте электронный видоискатель для настройки цвета и контрастности

Для этого снимка я искал настройки, которые помогли мне воспроизвести то, что я видел невооруженным глазом. За этот снимок

— Стиль изображения (мелкая детализация): помогает изобразить форму тени и текстуру тротуара в ярких деталях.
— Баланс белого (облачно): освещение стало более теплым, чем настройки AWB (приоритет атмосферы) и баланса белого (дневной свет).


Функция предварительного просмотра «что видишь, то и получишь» на электронном видоискателе упрощает настройку цветовых тонов.

Стиль изображения (высокая детализация)

Баланс белого (облачно)

Совет: Эффекты некоторых параметров стиля изображения (например, «Контрастность») видны в предварительном просмотре EVF/Live View, но другие, такие как «Резкость», увидеть труднее.Это помогает ознакомиться с тем, что каждый параметр делает с вашим изображением.

Вам могут быть интересны:
Методы стиля изображения для повышения уровня вашей пейзажной фотографии

 

Сцена 2: Резко крутой склон на фоне пылающего солнца

EOS-1D X/ EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM + экстендер EF2xIII/ FL: 800 мм/ Ручная экспозиция (f/11, 1/320 с, EV±0)/ ББ: Авто
Фото и текст: Такаси Караки

Это мост Эшима, который также известен как «бетабуми-дзака» (полный спуск) или «мост с американскими горками» из-за его чрезвычайной крутизны.Он стал очень известен после того, как был показан в телевизионной рекламе автомобилей. Чтобы еще больше подчеркнуть его невероятную крутизну, я решил использовать эффект сжатия перспективы супертелеобъектива. Для того, чтобы сделать правильный снимок, требовалось довольно много планирования.

 

1. Используйте приложение, чтобы выбрать лучшее место для съемки. Затем проведите разведку сайта.

Одним из важных ключей к получению кадра было знать, когда солнце будет над мостом, если смотреть с выбранной точки съемки.


Я использую приложение Sun Surveyor, которое сообщает не только время восхода солнца, но и местоположение солнца в определенном месте и в определенное время.

Обследование местности перед самой съемкой тоже было очень важно. Это помогло убедиться, что я нахожусь в нужном месте с нужным оборудованием, чтобы кадрировать изображение так, как я хотел. Сначала я хотел снимать с обочины моста, но понял, что противоположный берег был лучшим местом.

 

2.Оцените, где будет солнце, и поймайте его в нужное время

С эстетической точки зрения наиболее важным аспектом этой съемки было обеспечение того, чтобы самая высокая часть моста была точно выровнена по солнцу. Хотя приложение может сказать вам, где будет находиться солнце в заданное время, на самом деле солнце смещается немного вправо по мере восхода. Во время съемки я медленно двигался вправо, чтобы сохранить кадр.

Совет: Удобно иметь штатив с подвижной головкой, который позволяет легко перемещать композицию по вертикали или горизонтали.

Это было снято сразу после восхода солнца над горизонтом. Солнце загораживает мост.

 

3. Оборудование: EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM+ удлинитель EF2xIII

Поскольку я хотел заполнить раму мостом, я использовал EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM с 2-кратным удлинителем, позволяющим снимать на расстоянии до 800 мм. Это позволяет добиться сильного эффекта сжатия перспективы, который добавляет эффектности кадру.

 

Мне нравится этот объектив за его отличное разрешение: даже удаленные объекты отображаются очень четко.

 

4. Остерегайтесь пересветов!

Для этого снимка я уделил особое внимание экспозиции, чтобы солнце не было засвечено.

 

Знайте это: как читать гистограмму

В высококонтрастных сценах, например при съемке теней или против солнца, важно убедиться, что вы не теряете слишком много деталей в темных или светлых областях. Ваша гистограмма показывает распределение черных, средних и белых пикселей на вашем изображении и может помочь вам определить, нужно ли вам изменить экспозицию.Вот некоторые основы того, как читать один.

Совет: Если вы снимаете с помощью электронного видоискателя или в режиме Live View, вы можете отображать гистограмму в виде наложения во время съемки.


Выдувные блики

Большое количество ярких областей приводит к сильному смещению гистограммы вправо. В крайнем правом углу есть пиксели (чисто белые), что говорит о возможной потере деталей в светлых областях.


Правильная экспозиция

Здесь большая часть пикселей находится посередине.Вершина с левой стороны отражает теневые участки листьев, а крайние правые и левые пиксели отсутствуют. Это показывает, что на изображении нет размытых черных или пересветов.


Измельченные тени

Это изображение в целом темное, поэтому гистограмма смещена влево. В крайнем левом углу находятся пиксели (чисто черный цвет), что говорит о возможной потере деталей в теневых областях.

 

Знайте: в некоторых сценах много черного или белого — это нормально

Если вы снимаете снежные или мрачные портреты при слабом освещении, например, на черном фоне, вы можете ожидать, что на гистограмме отобразятся высокие уровни белого или черного.Но если ваша сцена не предназначена для демонстрации таких крайностей, вы можете соответствующим образом настроить экспозицию.

 

Узнайте больше о фотосъемке света и тени в:
Эффектные фотографии еды в стиле светотени

Чтобы узнать больше о съемке восхода/заката, см.:
Фотографии, напоминающие о вечере – передача вечера через свет и тени
Запечатлейте огненные, яркие цвета восхода солнца
Как я сделал снимок: Золотой час в дороге

 


Получайте последние новости о фотографии, советы и рекомендации.

Присоединяйтесь к сообществу SNAPSHOT.

Зарегистрироваться сейчас!

Как снимать при ярком свете, используя солнце

Когда вы сталкиваетесь со съемкой при ярком солнечном свете, динамические тени, мечтательные эффекты размытия и творческая глубина резкости — это не первое, что обычно приходит на ум. Но с помощью нескольких советов, возможно, они должны быть.

Если вы спрашиваете себя, как сделать изображение сбалансированным и четким при съемке в условиях яркого солнечного света, вы не одиноки.Будь то потребности клиента или ваш личный график, мы не всегда можем ждать золотого часа, чтобы получить идеальное изображение. Иногда у вас нет другого выбора, кроме как сделать все возможное на ярком полуденном солнце. К счастью, у нас есть несколько хитростей, которые помогут вам получить наилучшие фотографии именно в таких случаях.

ОЗНАКОМЬТЕСЬ С ПЕРЕДНЕЙ И ЗАДНЕЙ ПОДСВЕТКОЙ

Направление света играет большую роль в том, какими будут ваши изображения.Все знают, что фотографировать при ярком солнечном свете следует по возможности избегать, но что, если мы скажем вам, что вы упускаете лучший ключевой свет? Нет ничего более яркого, чем солнце, поэтому используйте его для создания смелых и насыщенных фотографий, помещая объект прямо в его лучи. Этот тип техники переднего освещения лучше всего подходит для откровенных снимков, когда ваш объект занят чем-то, а не смотрит прямо в камеру, иначе вы рискуете получить косые глаза и тени, похожие на капли.

Не волнуйтесь, если вы снимаете именно портреты, не все потеряно. Многое можно сделать, просто потратив время на правильные углы. Поэкспериментируйте с разными ракурсами и внесите небольшие коррективы, сдвинув определенные части тела вашего объекта, чтобы заблокировать свет, и, если это снимок крупным планом, заполните кадр его чертами лица.

Но дело не только в переднем свете. Помещение солнца прямо позади или под небольшим углом к ​​объекту может привести к вызывающим ностальгию мягким и кремовым снимкам.Выяснить, как сделать изображение более четким для такого рода снимков, может быть непросто. Использование заполняющей вспышки или отражателя — два отличных способа отразить свет и сохранить равномерную экспозицию, а УФ-фильтр или бленда также помогут предотвратить блики.

«Используйте любые резкие тени, отбрасываемые близлежащими строениями и достопримечательностями».

ОБЪЕМ ТЕНИ С ДИНАМИЧНЫМИ ИЗОБРАЖЕНИЯМИ

Съемка при ярком солнечном свете — отличный способ получить яркие, высококонтрастные изображения с интересными тенями — вам просто нужно знать, где их искать.Составляя композицию своего снимка, проверьте, куда падают тени, и подумайте, как вы можете их использовать. Включение различных узоров и форм не только сделает ваш снимок более динамичным, но и может послужить разумным способом направить взгляд в фокус вашего изображения.

Используйте любые острые тени, отбрасываемые близлежащими строениями и достопримечательностями. Если вы снимаете портрет, поместите объект в карманы света и наклоните его лицо вверх к солнцу, чтобы выровнять распределение света, а не пытаться работать против яркости.

Если вы не можете найти естественный открытый оттенок, создайте свой собственный. Тени, отбрасываемые зонтами вне кадра, работают так же хорошо, как тени, создаваемые зданиями или деревьями. Самое главное, уменьшите значение диафрагмы и установите экспозицию для получения светлых участков — всегда проще добавить тени во время постобработки, чем уменьшить засветку.

«Фиксированные нейтральные фильтры немного менее универсальны, так как они уменьшают свет только на заданную величину, но если вы имеете дело с постоянным уровнем солнечного света, то они являются отличным решением для сохранения ровной и мягкой экспозиции.”

ИСПОЛЬЗУЙТЕ СИЛУ ФИЛЬТРОВ ОБЪЕКТИВА

Несмотря на то, что многие фотографы будут поднимать бесконечный шум о том, что вам не следует снимать при ярком солнечном свете, существует простое решение, позволяющее превратить этот опыт в возможность. чем недостаток: будьте готовы.

Правильный фильтр для объектива в вашем комплекте может спасти вас даже в самый яркий день. Включение фильтров нейтральной плотности при съемке на солнце в полдень особенно полезно, поскольку они уменьшают поглощение света.Это означает, что вы сможете расширить диафрагму, что позволит вам поиграть с глубиной резкости, чтобы выяснить, как сделать изображение более четким и скрыть загроможденный фон. Они также позволяют использовать более медленную скорость затвора, чтобы вы могли экспериментировать с эффектами размытия в движении.

Конечно, фильтры нейтральной плотности не являются универсальным решением. Если вы собираетесь работать в разных условиях освещения, переменный фильтр нейтральной плотности можно быстро изменить в соответствии с меняющимися уровнями света и тени. Фильтры фиксированной нейтральной плотности немного менее универсальны, так как они уменьшают свет только на заданную величину, но если вы имеете дело с постоянным уровнем солнечного света, то они являются отличным решением для сохранения ровной и мягкой экспозиции.

Когда солнце высоко и отбрасывает сильные тени, фильтры CPL также могут пригодиться, чтобы вырезать отраженный или рассеянный свет для большей контрастности, улучшения насыщенности и лучшего баланса между светлыми участками и тенями. Это сделает ваши фотографии более яркими без того неудачного чрезмерно обработанного вида, который может возникнуть в результате слишком большого количества цифрового редактирования.

Элеонора Скотт

Элеонора Скотт — внештатный писатель и редактор из Мельбурна. Обладая более чем пятилетним опытом, она писала для таких изданий, как Guardian US и Neighborhood Paper, и ее работа всегда отражала ее страсть к искусству, дизайну, фотографии и культуре.Ранее она была помощником редактора самого читаемого в Австралии журнала об устойчивой архитектуре. Если бы она не была писателем, она, вероятно, стала бы дизайнером — или предалась бы своей любви к серфингу и стала бы постоянным пляжным бездельником.

Contre-Jour – фотографирование на свет

Один из первых уроков, который мы усваиваем, когда впервые начинаем фотографировать, заключается в том, что положение камеры по отношению к источнику света сильно влияет на экспозицию. Нам говорят, чтобы свет был выше и позади нашего левого или правого плеча, чтобы путь света падал на наш объект.

Нам говорят избегать ситуаций, когда наш объект находится на гораздо более ярком фоне, что может привести к тому, что наш объект будет выглядеть недоэкспонированным. Это приведет к потере деталей на объекте, что приведет к тому, что некоторые экземпляры будут в силуэте.

Что ж, это все хорошие советы, и их, безусловно, важно учитывать еще во времена пленочной фотографии, когда экспозицию было гораздо сложнее контролировать и спасать после захвата.

Современные цифровые камеры по-прежнему реагируют на объекты, освещенные сзади, таким же образом — недоэкспонируя объект, отвернутый от яркого света.Но у нас гораздо больше контроля над тем, как этот эффект задней подсветки влияет на внешний вид нашего объекта.

А творческий потенциал представления объекта на ярком фоне может вознаградить нас впечатляющими изображениями, в которых линии и формы сильно подчеркнуты.

Система замера камеры определяет крайнюю яркость позади нашего объекта и, чтобы избежать передержки, применяет меньшую экспозицию. Таким образом, любой объект или пространство, находящиеся за пределами сильно освещенного фона, будут недоэкспонированы.

Однако, несмотря на то, что фотографирование при ярком свете создает некоторые трудности с экспозицией, оно также придает объекту интересные качества. Contre-jour — это техника, полезная для выявления сильных, мощных форм и линий в нашем объекте, таких, которые мы ассоциируем с силуэтными изображениями, где очертания человека, дерева или здания, например, на фоне яркого неба, ярко выражены и очевидны. .

Contre-jour позволяет нам использовать эффект сильного заднего освещения, чтобы изменить внешний вид нашего объекта привлекательным образом, который также использует условия высокой контрастности для создания настроения и драматизма в нашей композиции.

Выбор темы

Одна из замечательных особенностей этого стиля заключается в том, что мы можем применить его к любому объекту, поэтому вы можете сфотографировать предпочитаемый жанр предмета, если хотите сфотографировать его против света.

Например, при съемке пейзажа или побережья естественный темный пейзаж на фоне яркого неба или моря создаст четкое ощущение формы. И если основная сила этого света находится сбоку, вне кадра, эффект перекрестного освещения покажет трехмерную форму и текстуру.

Наиболее очевидная ситуация, когда объект находится перед ярким, залитым солнцем небом, но при желании вы можете использовать искусственный свет. Суть в том, чтобы использовать этот контраст яркости между объектом и фоном, чтобы каким-то образом подчеркнуть форму и форму. Подсветка сзади в портретной съемке может создать краевой свет, который, например, ненавязчиво раскрывает очертания объекта.

Фотосъемка на свету приведет к тому, что твердый объект будет недоэкспонирован, но этот стиль фотографии может наградить нас прекрасным уровнем детализации и цвета при фотографировании полупрозрачных объектов, освещенных сзади.Например, цветы и листья.

Что мы хотим, чтобы вы сделали для этого проекта, так это сфотографировали на свету, чтобы представить свой объект таким образом, чтобы создать визуальный и эмоциональный эффект. Таким образом, существует большая свобода творчества с точки зрения того, как вы применяете технику contre-jour к предмету, который вас увлекает и интересует.

Факторы, которые следует учитывать

1. Безопасная фотография

Не смотрите прямо на солнце невооруженным глазом и особенно через объектив камеры.Телеобъективы увеличивают интенсивность солнечного света, поэтому убедитесь, что вы не смотрите на солнце, чтобы защитить глаза.

2. Измерение

Для достижения наилучших результатов используйте многозонный измеритель по умолчанию на вашей камере. Это включает в себя оценочный измеритель на моделях Canon, матричный измеритель на камерах Nikon. В других моделях этот тип измерения называется многозонным или многосегментным. По сути, этот режим замера анализирует интенсивность света по всему видоискателю, а не по одной области.Это будет проще в управлении, чем, например, при использовании точечного замера.

Тем не менее, убедитесь, что вы экспонируете сцену для самой яркой области, чтобы детали неба или фона не были полностью размыты.

Используйте видеогид по гистограмме в Разделе 7 вашего курса в качестве руководства.

Чтобы сохранить детали объекта, избегайте попадания солнца или основного источника света в видоискатель. Contre-jour является синонимом силуэтов объектов, но это не единственный способ, которым мы можем использовать подсветку.При правильном размещении камеры по отношению к источнику света мы все еще можем экспонировать наш объект, чтобы записать некоторый уровень детализации.

3. Управление интенсивностью подсветки

Часто легче управлять экспозицией, если солнце не попадает прямо в кадр, а находится за пределами кадра. Однако, если вы хотите включить в кадр солнце, используйте узкую диафрагму, чтобы уменьшить размер яркого диска. Это также создаст эффект звездообразования.Маскировка солнца за объектом в композиции, например, деревом или какой-либо структурой, смягчит его интенсивность. Контраст темного и яркого по-прежнему будет определять изображение, но без прямого солнца в кадре вам будет легче управлять силой света.

4. Смотрите лучшие моменты

Используйте гистограмму на своей камере вместе с любой функцией предупреждения о пересветах, которую она может иметь. Это поможет вам сохранить тон в самых ярких областях. Не беспокойтесь слишком о недодержке в тенях, потому что вы будете удивлены, как много деталей фиксирует датчик камеры в этой части динамического диапазона.

Использование компенсации экспозиции поможет вам смягчить яркость яркого неба, чтобы тональная информация записывалась в этой части изображения. Это бесценный инструмент.

5. Детали теней и силуэты

Contre-jour является синонимом фотографии силуэта, когда можно увидеть только форму объекта на светлом фоне. Это подход, с которым вы можете поэкспериментировать для этого проекта, но вы также можете сбалансировать жирный контур, создаваемый подсветкой, с некоторыми признаками деталей в более темной области объекта.Этим можно управлять в камере, используя компенсацию экспозиции и элементы управления гистограммой для управления интенсивностью тонального диапазона. Однако при обработке изображения в программном обеспечении посмотрите, как применение небольшого уменьшения теней выявляет намеки на форму и детали объекта, освещенного сзади. Это повысит интерес к этой ключевой области. Акцент по-прежнему будет темным на ярком, но ваш объект не всегда должен быть цельным, недоэкспонированным.

6. Блики

Блики на линзах — современные линзы имеют отличное покрытие, помогающее бороться с бликами, но при съемке против света риск увеличивается.Используйте бленду объектива, если она у вас есть. Объектив с фиксированным фокусным расстоянием имеет тенденцию снижать риск бликов из-за менее сложной оптической конструкции внутри тубуса. Направьте объектив в сторону от источника света, чтобы уменьшить риск бликов.

Вспышка не всегда нежелательна. Его эффект можно использовать, чтобы подчеркнуть присутствие и драматизм освещения, поэтому, если вы хотите использовать блики как часть общего воздействия на вашу фотографию, не стесняйтесь делать это. Но имейте в виду, что его присутствие может отвлечь внимание от объекта и создать области с низкой контрастностью форм и меток на изображении.Перемещение источника света из видоискателя поможет снизить риск бликов. Стрельба прямо на солнце увеличивает этот риск.

Использование узкой диафрагмы поможет справиться с такой интенсивностью света, а при съемке непосредственно в источник света малая диафрагма приведет к тому, что лепестки внутри объектива образуют эффект звездообразования, который может добавить еще один элемент линии, формы и движения.

Как фотографировать против солнца: Съемка против света — cоветы профессионалов: nikonofficial — LiveJournal

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх