Подводные фотографии: Красивые подводные фотографии

Содержание

Советы по подводной фотографии

Подводная фотография — это весело. Это отличный способ объединить свою страсть к дайвингу с любовью к фотографии. Точно также, как и изучение «наземной» фотографии, подводная съемка — это путешествие, которое включает в себя обучение и эксперименты. В современном цифровом мире у нас есть множество ресурсов и мощных инструментов для этого жанра.

Canon EOS 7D Mark II, EF100mm f/2.8L Macro IS USM, f/16, 1/125 sec, ISO 200

Изучайте и экспериментируйте

В подводной фотографии нет ярлыков. Вам нужно посвятить себя процессу обучения и действительно потратить время на практику и совершенствование своих навыков, если вы хотите развиваться в направлении подводной фотографии. Все начинается со съемки технически правильных изображений; с правильной экспозицией, резких и с хорошей композицией. Помимо техники нужно научиться проявлять себя, показывая творческую сторону и то, как вы видите мир через объектив.

Композиция

Используйте старое доброе правило третей, чтобы добиться баланса в снятых кадрах, но не бойтесь попробовать что-то еще. Диагонали также сильны и динамичны! При съемке морской жизни старайтесь находиться на уровне глаз с предметом съемки, делайте кадры наиболее привлекательными для зрителя. Не бойтесь негативного пространства, оно хорошо работает в условиях подводной съемки.

Canon EOS 7D Mark II, EF100mm f/2.8L Macro IS USM, f/16, 1/125 sec, ISO 200

Canon EOS 7D Mark II, EF100mm f/2.8L Macro IS USM, f/16, 1/125 sec, ISO 200

Цвета

Съемка под водой является сложной задачей, когда дело доходит до передачи цвета. Если вы снимаете только JPEG, изначально правильно настраивайте баланс белого на своей камере. Если же вы снимаете RAW, постобработка даст больше свободы для настройки цветов. Расстояние до объекта съемки убивает цвета под водой, поэтому подходите ближе! Использование собственного источника света также поможет вернуть все краски к жизни.

Внутренняя вспышка вашей камеры ограничена в использовании под водой, так как она просто недостаточно мощная, а фронтальное освещение — не самый лучший вариант (он выравнивает изображение и вводит обратное рассеяние). Позиция и угол источника света могут выявить различные формы и текстуры, поэтому, если вы не готовы вкладывать средства в специальную вспышку, всегда можете для начала просто поэкспериментировать с фонарем.

Canon EOS 7D Mark II, EF100mm f/2.8L Macro IS USM, ISO 200, f/22, 1/125 sec, and +10 diopter

Правильные настройки камеры, угол съемки и положение вспышки позволят вам создать черный фон в дневное время.

Выбор предмета съемки

Способность выбрать предмет съемки — важный навык для фотографа. Помимо поиска интересного объекта, вы также можете выбрать тот, к которому у вас есть доступ. Предмет съемки не всегда должен быть редкой рыбой, чтобы вызывать интерес; это может быть даже что-то очень простое, однако показанное через фотографию каким-то интересным способом.

Canon EOS 7D Mark II, EF100mm f/2.8L Macro IS USM, ISO 200, f/11, 1/125 sec

 

Подводная фотография или мир фантазий? смелость, талант и самые необычные фото

Съемка под водой позволяет фотографам получить необыкновенные, легкие, таинственные и очень необычные работы. Мы подготовили для вас подборку наиболее интересных снимков фотографов, специализирующихся на подводной съемке.​

Бенджамин фон Вонг

Движимый желанием творческого вызова преодолеть невозможное, Бенджамин фон Вонг стал известен своей эпической подводной фотографией. Его гиперреалистичный стиль со слиянием спецэффектов и инновационных концепций восхищает зрителей. Фантазия позволяет Бенджамину создавать новые миры в каждом своем подводном снимке.

Виталий Сокол

Виталий Сокол — российский фотограф из Москвы. На своих снимках Виталий показывает нам красоту женского тела в танце. Мы подобрали несколько наиболее выдающихся его работ из проекта «Танец под водой».

Габриэль Виртель

Габриэль — голландский фотограф-самоучка немецкого происхождения. Она начала свою карьеру в 2011 году, а сегодня отмечена публикациями в многочисленных модных журналах. Выразительные подводные снимки Виртель передают зрителю особую мистическую атмосферу. Габриэль сохраняет элегантность классической фотографии и добавляет сюрреалистические элементы, которые являются характерным средством выражения.

Дженн Бишоф

Джен Бишоф — подводный фотограф-портретист. Дженн говорит, что вода для нее — это в первую очередь творческая муза и близкий друг. В своей стихии она снимает великолепные модные и рекламные фотографии. На модных снимках она создает смелые образы, часто пользуясь легким движением, создаваемым подводной средой.

«Я развиваюсь, решая задачи, с которыми сопряжена подводная фотография. Ограничения дают мне возможность придумывать творческие решения», — говорит Дженн.

Елена Калис

Елена Калис — фотограф с Багамских островов. Удивительная красота этих мест вдохновляет Елену на создание ее фантазийных подводных снимков. В своих работах она показывает нам магическую силу океана, иногда светлую и солнечную, а иногда, наоборот, темную. Ее образы под водой словно дышат свободой. Дети всегда охотно участвуют в фотосессиях Елены, потому что они как никто другой любят сказки. Часто главной героиней фотосессий становится дочь Елены. Она примеряет на себя образы различных сказочных персонажей. Как говорит сама Елена: «Работу под водой можно сравнить с тем, что вы попали в другое измерение, но это так волнующе и интересно, что остановиться уже невозможно…»

Зена Хэллоуэй

Зена — необычный фотограф из Англии. Ее фотографии отличаются прямотой и неординарностью. Ее подводные снимки раздвигают границы воображения и пределы творчества. Результатом ее творчества являются поистине волшебные образы, которые получили признание во всем мире.

Майкл Дэвид Адамс

Майкл — фотограф из Нью-Йорка, но он много путешествует по миру и фотографирует в разных странах. Майкл занимается подводной съемкой, и у него есть много интересных серий работ с подводных фотосессий. Нисходящие лучи света и отражения в воде на коже моделей делают его фотографии совершенно незабываемыми.

Марк Моусон

Марк Моусон — фотограф из Лондона, который специализируется на подводной съемке и имеет опыт более 25 лет! Его фотографии наполнены светом и легкостью, на них мы можем наблюдать вдохновляющие и творческие образы.

Рафал Макиела

Рафал — фотограф, специализирующийся на подводной съемке. Он работает со своей профессиональной командой, которая проводит высококачественные рекламные сессии под водой. С помощью собственной фотостудии он воплощает любые проекты.

Шмидт и Хейндрикс

Немецкий фотограф Кристиан Шмидт и американский специалист по подводной съемке Шон Хейнрикс создали серию подводных фотографий недалеко от побережья Филиппин. На снимках запечатлены известные фотомодели в компании с китовыми акулами. Фотографы провели в тропических водах Филиппин около четырех месяцев, чтобы спланировать эту пятидневную уникальную фотосессию. Она должна была привлечь внимание к бедственному состоянию китовых акул, которые находятся под угрозой вымирания.

Оборудование для подводной пещерной фотографии. Часть 1

Подводная фотография стала массовой в марте 1963 года, когда компания Nikon начала серийный выпуск амфибийной камеры Nikonos-I. В 1958 году ее сконструировали инженеры команды Кусто, назвавшие свое изобретение Calypso, а в 1962-м Nikon купил патент на производство. С тех пор оборудование для подводной съемки сильно изменилось – съемка стала легче, проще и доступнее. Высокие ISO и скорострельность, работа со светом – все это позволяет решать самые сложные фотографические задачи. Даже снимать подводные пещеры.

Камеры и объективы

Что должно оказаться в арсенале современного фотографа, который отправляется на съемку под воду, да еще и в пещеру? Сложность условий оставляет ему не большой выбор. В отличие от морей, озер и рек в подводных пещерах нельзя снимать ни зеркальными камерами в пластиковых пакетах, ни амфибийными «мыльницами», ни просто «мыльницами», ни столь популярными в последнее время экшн-камерами. На какие параметры камеры и объектива следует обратить внимание, чтобы понять, годятся ли они для пещерной подводной съемки?

Вот пример моего снаряжения для съемки проекта «Ординская пещера. Познание»:

Первое. Ширина угла

Замкнутое пространство подводной пещеры требует использовать широкоугольный объектив. А еще и вода играет роль мутного голубого фильтра. Получается, что выбора нет вообще, и оптимальным объективом окажется фишай, из-за которого в свою очередь сразу отпадает очень широкий ряд камер – это «мыльницы» и почти все беззеркальные аппараты, которые в большинстве своем не имеют хорошей автофокусной широкоугольной оптики. И раз уж вы берете фишай, то это также отсекает защиту камеры в виде герметичного пакета с плоским стеклом, подойдет только бокс со сферическим портом.

Второе. Светосила объектива

Вода очень сильно поглощает свет, в «темных» объективах на сенсоры попадает слишком мало фотонов, и из-за низкой контрастности автофокус не справляется. На суше вы можете исправить положение, сфокусировавшись на объекте вручную, но под водой ручная фокусировка не сработает, потому что камера наводится не на реальный объект, а на его уменьшенное изображение в сферическом порту, и точность фокусировки «на глаз» будет слишком низкой.

Третье. Возможность подключения вспышек

Для фотосъемки в пещерах все чаще и чаще используют мощный видеосвет, но вспышки пока продолжают лидировать, поэтому необходимо иметь возможность их подключения.

Если учесть все перечисленное, получается, что пещерный подводный фотограф обречен на зеркальную камеру с объективом фишай в боксе со сферическим портом.

Зато по чувствительности и «скорострельности» никаких особых требований нет: многие мои знаменитые фото сделаны на камеру Nikon D200, причем максимальное значение ISO составляло 400 с объективом AF NIKKOR 10,5mm f/2.8G ED DX Fisheye, а «Хозяйку Орды» я снимал уже на полноформатную камеру Nikon D3s с объективом AF NIKKOR 16mm f/2.8D Fisheye.

Таким образом, у подводного пещерного фотографа-«никониста» с собой окажется один из трех возможных объективов: AF NIKKOR 10,5mm f/2.8G ED DX Fisheye, AF NIKKOR 16mm f/2.8D Fisheye или один из амфибийных объективов от камеры Nikonos. Последнее совершенно не значит, что сама камера тоже будет старинной Nikonos: многие подводные фотографы высоко оценили качество этих объективов, поэтому производители сделали возможной их установку на свои боксы с современными зеркальными камерами. У стекол Nikonos есть ряд преимуществ и недостатков. Они предназначены для съемки под водой, и качество их рисунка и геометрии выше, чем у связки «порт + фишай наземный». Они гораздо меньше и легче, чем сфера, поэтому комплект легче транспортировать и проще обращаться с ним, его сложнее поцарапать. С амфибийными объективами не работает автофокус, но поскольку он наводится на реальные объекты, то можно фокусироваться вручную. Самый большой минус этого решения – им нельзя снимать на воздухе. Это значит, что про сплиты можно забыть (сплит – художественный и технический прием, при котором часть объектива оказывается под водой, а часть над ее поверхностью).

Кроме фишая вам может потребоваться макрообъектив для съемки деталей. Я долгое время пользовался AF NIKKOR 60mm f/2.8D Micro, и он служил мне верой и правдой. Это очень хороший объектив, который остается резким по всему полю кадра даже при диафрагме 30. На сегодняшний день их уже не выпускают, но зато появился его современный аналог AF-S Micro NIKKOR 60mm f/2.8G ED. Большинство подводных фотографов предпочитают макро объективы с более длинным фокусным расстоянием, например, AF-S NIKKOR 105mm f/2.8G Micro VR IF-ED, так как он позволяет снимать подводную фауну издалека, в то время как для съемки на 60mm вам нужно уткнуться портом чуть ли не в сам объект, чего, естественно, животные пугаются. Мне довелось поснимать на Байкале объективом AF NIKKOR 200mm f/4D Micro IF-ED, и это вообще безупречный инструмент. Резкий, очень красивый, само совершенство. Владельцы камер формата DX могут посмотреть еще такие варианты: AF-S DX MICRO NIKKOR 85mm f/3.5G ED VR  или AF-S DX MICRO NIKKOR 40mm f/2.8G.


Мой «портрет с производства» с камерой и объективом Nikonos.
Диафрагма — f/11
Выдержка — 1/60, ISO 200
Фокусное расстояние — 10,5 мм
Камера — Nikon D70
Объектив — AF NIKKOR 10,5mm f/2.8G ED DX Fisheye

Боксы

Все боксы, за малым исключением, делятся на две большие категории: поликарбонатные и металлические.

К плюсам поликарбонатных можно отнести их относительную дешевизну, ремонтопригодность в полевых условиях, небольшой вес.

К недостаткам – хрупкость, большие размеры, малый ресурс работы, чувствительность к температурам и меньший диапазон глубин. Материал накапливает внутреннее напряжение и склонен к образованию трещин, разрушается от воздействия ультрафиолета, у таких боксов плохая балансировка. Обычно поликарбонатные боксы имеют только один выход под вспышки, а для подводной пещерной съемки этого недостаточно.

Плюсы металлических: долговечность, устойчивость к ударам и повреждениям, температурным перепадам, глубине, эргономичность, меньшие размеры. Разъемов под вспышки у металлических боксов не менее двух.

Исходя из перечисленного, металлический бокс лучше подходит для пещерной съемки.


Съемки в Ординской пещере.
Диафрагма — f/4
Выдержка — 1/60, ISO 1600
Фокусное расстояние — 24 мм
Камера — Nikon D3s
Объектив — AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G

Порты

Порты делятся на сферические и плоские. Плоские применяются при макросъемке деталей и частностей.

Сферические порты бывают акриловые и стеклянные. Акриловые гораздо легче, в 3 раза дешевле и их можно 3-4 раза полировать, чтобы убрать царапины. Но царапаются они гораздо сильнее, чем их стеклянные аналоги.

Стеклянные порты дают более высокое качество изображения, они тяжелые и не полируются.

Также порты различаются по диаметру. Чем больше диаметр, тем выше качество изображения, но тем тяжелее работать с таким портом, и тем дороже такая сфера. Круглые порты – как акриловые, так и стеклянные – серийно выпускаются в размерах от 4 до 12 дюймов.

Среди пещерных фотографий по популярности лидируют снятые в технике сплит, но сделать такой кадр возможно, только имея сферу размером не менее 8 дюймов. В некоторых случаях можно извернуться и сделать сплит с 6-дюймовым портом, но с 4-дюймовым это уже никак невозможно.

Вспышки и фонари

Подводные вспышки являются основным инструментом пещерного фотографа. В большинстве случаев камеру на штатив в пещере установить нельзя, а значит, вам придется ставить короткую выдержку. Поток света должен быть достаточным, чтобы за 1/125 секунды все проэкспонировалось.

В последнее время все чаще и чаще в пещерах снимают с постоянным видеосветом. Это очень заманчивый вариант, потому что вы заранее будете видеть, какой получается световой рисунок. Но создать его возможно только если у вас окажется не менее трех, а лучше 7 и больше, источников света.

На съемках Ординской пещеры: вспышки, собранные в паллету из четырех штук.

Способы синхронизации

Всего существует три вида синхронизации вспышек. Традиционный – с помощью электрических проводов. Такой метод самый надежный, но провода дорогие, много весят, сматывать и разматывать их под водой непросто. Это отдельный пещерный навык, которому следует учиться. Если провода будут касаться дна, они поднимут ил. Это грозит потерей видимости, зацеплением и аварийной ситуацией. От чрезмерного натяжения провода портятся и теряют герметичность.

Второй по популярности метод – светосинхронизация. Недостатки – непредсказуемость и большое количество несрабатываний, ведь слишком много факторов влияют на работу: общая освещенность, прозрачность воды, цвет стен и т.д. Например, в Орде стены белые, хорошо отражают свет, поэтому данный метод работал хорошо. Но, например, в мексиканских пещерах все было бы не так весело.

Новый способ, который стремительно набирает популярность, – оптоволоконный. Он всем хорош: дешевые легкие провода, которые надежно запускают вспышку, – это технология мечты. Но у него два больших минуса. Первый: провода слишком плавучие и тонкие, они выгибаются дугой к потолку или скручиваются перед камерой в клубок. Второй: они непрочно крепятся к боксу и могут выскочить под водой от зацепа или натяжения.

Штативы

Штативы в пещерной съемке применяются мало – из-за того, что на дне обычно лежит ил, который легко поднимается при малейшем движении. Как показал наш многолетний опыт, лучший штатив в пещере – это хорошо обученный кейв-дайвер. Но если есть чистый от ила камень или у вас пещера с течением, то штативы использовать можно. Лучше всего подходят дешевые алюминиевые, которые я утяжеляю грузами на карабинах. Хорошо себя зарекомендовали гориллаподы, которые удобно закрепить на сталактите или выступающем камне. В мексиканских пещерах, где много сталактитов и сталагмитов, используют обыкновенные резинки – ими крепят вспышки к декорациям пещеры.

Продолжение. Часть 2

Подводная фотография и двойная экспозиция на пленку от фотографа Barney Smith

фотограф: Barney Smith

Барни Смит (Barney Smith) – путешественник из Великобритании, любитель дайвинга и подводной фотографии. Он ездит по миру ради того, чтобы сфотографировать подводный мир, однако в отличие от других фотографов, он снимает все на пленочную камеру и создает при этом интересные кадры с двойной экспозиций.

Пленочная фотография не редкость, даже в цифровую среду, но скольких вы знаете фотографов, которые снимают на пленку под водой? Еще реже будут те, кто дважды выставляет пленку среди рыб, как это делает Барни Смит. Освещение под поверхностью океанов усложняет расчеты замера даже для одного изображения. Представьте, что вы пытаетесь сделать это дважды для одного и того же кадра через тысячи миль под двумя разными океанами. Возможно, даже при существенно отличающихся условиях освещения, при этом никогда нет гарантии на то, что фотография выйдет удачной.

фотограф: Barney Smith

Многие из вас в данном случае выбрали бы цифровую камеру, чтобы делать то, что делает Барни. Но он действительно наслаждается тем, что делает. Фотографу нравится настолько усложнять себе жизнь и не видит нужды, чтобы отложить свою аналоговую камеру и перейти на цифру. И результаты его работы стоят затраченных усилий. Замедление в любом жанре фотографии — отличный способ прожить момент, прежде чем его заморозить. Барни старается учитывать каждый кадр, и таким образом он получает еще большее удовольствие от своих погружений.

«Это то, чем я хотел бы заниматься еще больше, объединяя фотографов со всего мира», — говорит Барни Смит. Он подводный фотограф, который, по собственному признанию, одержим съемкой на пленку. Барни очень любит фотографию, но не видит альтернативы пленке. Ему потребовалось время, чтобы изучить основы, но он никогда не оглядывался назад, когда овладел навыками аналоговой фотографии. Съемка на пленку заставляет его замедлиться и тщательно обдумать все возможные переменные, прежде чем щелкнуть затвором на своей камере Nikonos.

фотограф: Barney Smith

Расскажите о себе и о том, когда и как вы начали увлекаться фотографией.

Барни Смит: Меня зовут Барни, я фотограф-подводник из Корнуолла, Великобритания. Впервые я заинтересовался фотографией, когда унаследовал от дедушки старую зеркалку Minolta. Я до сих пор помню волнение, которое было у меня, когда я бросал отснятый рулон пленки и с нетерпением ждал распечаток и радовался тому, что на самом деле получил одно пригодное для использования изображение. Я брал эту камеру с собой во все свои походы в горы, в том числе в Японию, где я наслаждался культурой вместе со своей камерой, исследуя магазины подержанных фотоаппаратов и проявляя пленки в замечательных лабораториях, которые у них есть.

фотограф: Barney Smith

Вскоре после этого я получил работу в морской исследовательской неправительственной организации в Индонезии и через страницу в Instagram (@nikonos_project) я узнал об относительно недорогой пленочной фотокамере для подводного видоискателя под названием Nikonos V. Я взял ее с собой вместе с несколькими рулонами пленки. И только через 6 месяцев я вернулся домой, чтобы увидеть результаты. С тех пор я был одержим съемкой под водой, и у меня была прекрасная возможность пообщаться и поделиться своим опытом с единомышленниками по всему миру.

фотограф: Barney Smith

Какое оборудование вы используете для своей подводной фотографии?

Барни Смит: для этого конкретного проекта с двойной экспозицией я использовал свой фотоаппарат Nikonos V. Эта камера представляет собой камеру с 35-миллиметровым подводным видоискателем, которая производилась с 1984 года. Это камера с масштабной фокусировкой, поэтому вам нужно сначала оценить расстояние до объекта, а затем ввести его в объектив — это усложняется, поскольку объекты под водой кажутся ближе, а также приходится снимать на широко открытой диафрагме из-за низкого уровня освещенности, а рыбы часто уплывают, прежде чем у вас появится возможность сделать снимок!

Я часто сравниваю съемку на пленку под водой с уличной фотографией, где вы устанавливаете расстояние и терпеливо ждете, пока объект не попадет в кадр. Для этого конкретного проекта с двойной экспозицией я использовал свой объектив Nikon UW-Nikkor 15mm f2.8, который я пробовал впервые; он широко известен как один из лучших широкоугольных подводных объективов, когда-либо созданных, и до сих пор используется современными цифровыми фотографами.

Основное фотооборудование Барни Смита:

  • Nikonos V
  • Объектив Nikon UW-Nikkor 15mm f2.8
фотограф: Barney Smith

Пленка Portra 400 – это точные цвета и нейтральный оттенок кожи. Что послужило эмоциональной причиной использования именно этой пленки в подводной серии фотографий с двойной экспозицией?

Барни Смит: для подводной съемки я предпочитаю слайд-пленку. Некоторые из моих любимых фотографий были сделаны на Ektachrome, так как синий оттенок на пленке идеально подчеркивает подводные сцены. Однако слайд-пленка имеет очень плохой динамический диапазон, и из-за большой вероятности переэкспонирования при двойной экспозиции я решил выбрать фаворит каждого пленочного фотографа — Portra 400.

Двойная экспозиция на Nikonos V — непростая задача, вам нужно снять рулон пленки, а затем перемотать ее (но не полностью!). Помогает, если вы можете повторно загрузить ее обратно в камеру точно так же, как и если бы вы сначала загрузили ее, чтобы выровнять кадры. Хотя иногда несовпадение может привести к каким-то странным и замечательным результатам.

фотограф: Barney Smith

Что, помимо очарования старой школы, заставляет вас снимать больше на пленку под водой? Разве цифровая съемка в таких сложных условиях освещения ненамного практичнее?

Барни Смит: когда я был моложе, я брал с собой GoPro для дайвинга, но часто обнаруживал, что смотрю на цифровой экран вместо того, чтобы любоваться красивой сценой передо мной. Стоимость пленки и наличие всего лишь 36 кадров на рулоне пленки действительно ограничивают меня, однако, когда я делаю снимок только после того, как я действительно внимательно рассмотрел сцену, я получаю гораздо более приятное ощущение и от полученной фотографии, и от того времени, что я провожу подводой. Я часто делаю только 3 или 4 снимка за одно погружение, а остальное время провожу, наслаждаясь погружением под водой.

фотограф: Barney Smith

Когда вы находитесь на глубине стольких футов под поверхностью океана, испытывать трепет перед просторами вокруг вас нелегко. Как вы сохраняете ясность своих мыслей и составляете такие хорошие образы?

Барни Смит: у меня была немалая доля стрессовых погружений во время подъема и спуска течений в Индонезии, и иногда я сожалею, что взял с собой фотоаппарат в такие плохие условия. Но в большинстве случаев процесс оценки расстояния, экспозиции и кадрирования на самом деле меня успокаивает, поскольку я могу сосредоточиться на чем-то математическом, хотя вам нужно быть уверенным в своей плавучести, поскольку вы можете отклониться в неправильном направлении, когда будете фотографировать.

фотограф: Barney Smith

В некотором смысле ваши работы почти как постеры к фильму. Расскажите нам об истории создания этого изображения Джона Хука с двойной экспозицией.

Барни Смит: Я снимал пленку во время своего последнего погружения в Понта-ду-Оура, Мозамбик, когда я занимался дайвингом с ребятами из семейного дайв-центра. Именно на нашей остановке безопасности я решил сделать портрет нашего гида Дженни. Я намеревался отправить его кому-нибудь из сообщества Nikonos по всему миру, но еще не спросил Джона, хочет ли он принять участие в этом.

фотограф: Barney Smith

Джон Хук — очень талантливый кинооператор с Гавайев, и мне особенно нравились его работы в области большого прибоя. Просидев на кинопленке в Великобритании почти год, я набрался смелости, чтобы спросить его, и отправил пленку на Гавайи, сказав ему: «Есть много снимков рыбы и несколько портретов дайверов, снимайте, что вам нравится.». Довольно много снимков были не такими хорошими, как я ожидал и после того, как я проспал с мыслями в течение месяца, а цвета сумасшедшим образом изменились, я понял, что есть некоторые, из кадров которыми стоит поделиться.

фотограф: Barney Smith

Вы когда-нибудь думали, что этот рулон пленки будет так много путешествовать по миру?

Барни Смит: после почти 30 000 км пробега и более года ожидания я был удивлен, что мы смогли получить что-нибудь полезное, если честно. Это то, чем я хотел бы заниматься больше, объединяя фотографов со всего мира.

фотограф: Barney Smith

Обычные кадры, без двойной экспозиции — все еще цепляют вас или вы перестарались и такая фотография вам больше неинтересна?

Барни Смит: Мне до сих пор очень нравится смотреть стандартные снимки, я думаю, что это фантастический способ соединить океан с миром над поверхностью. Марк Киркланд недавно получил премию «Британский подводный фотограф года» в категории «Задний двор» за фантастический разделенный снимок с длинной выдержкой в Глазго, Шотландия. Этот образ просто доказывает, что, проявив достаточно творчества и терпения, вы можете создать интересную работу в собственном саду.

фотограф: Barney Smith

Какая часть наших океанов волнует вас больше всего? Есть ли какие-то особые виды морских обитателей, которые вам нравится фотографировать больше других?

Барни Смит: Некоторые из моих любимых животных для фотографирования — это виды, которые остаются неподвижными достаточно долго, чтобы я мог наблюдать за их поведением, и мне комфортно фотографировать их в их собственной среде. Анемона, каракатица, крылатка, медуза и атлантический серый тюлень — вот лишь некоторые из моих любимых животных.

фотограф: Barney Smith

Были ли у вас неожиданные моменты под водой? Подходили ли какие-нибудь существа к вашей камере почти так, как будто они позируют для вашего кадра?

Барни Смит: вовремя очень запоминающегося погружения с акулами в Мозамбике мы спустились на 40 метров на вершину вершины, где провели следующий час, медленно поднимаясь в окружении больших акул-быков, молотов и тигровых акул. Внезапно, очень внезапно появился одинокий дельфин, который начал плавать вокруг акул, преследуя и дразня их, затем он вылетал на поверхность прямо мимо нас, а затем снова спускался вниз, чтобы продолжить свою игру. Мне действительно казалось, что он хвастается. Я загрузил зернистую черно-белую пленку Lomography в свой Nikonos и сделал один из моих любимых снимков из этой поездки.

фотограф: Barney Smith

Что вообще вам нравится снимать подводой?

Барни Смит: Мне посчастливилось сфотографировать свою долю тропических рифов и морских экосистем умеренного пояса, но я всегда мечтал сфотографировать подводные пещеры, такие как сеноты в Центральной Америке. Становится все яснее, насколько тесно связаны системы пещер сенотов с мангровыми лесами и тропическими рифами Мексики. Человеческое давление на одну из этих систем может оказать сильное влияние на другие. Я хотел бы потратить некоторое время на создание комплекса работ, переплетая эти разные морские системы с людьми, которые на них полагаются.

фотограф: Barney Smith

Жизнь в океане быстро истощается. Что мы можем сделать, как фотографы, чтобы распространять информацию об охране природы и изменении климата?

Барни Смит: Социальные сети могут быть очень мощным инструментом для изменений, и, прежде всего, фотографии и видео могут быть действительно эффективно использованы, чтобы донести информацию об изменении климата и, надеюсь, я смогу помочь замедлить ускоренное разрушение наших океанов.

Еще больше работ автора в его социальных сетях и на официальном сайте фотографа.

фотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smithфотограф: Barney Smith

[instagram.com/analogue_oceans]

Следите за новостями в наших социальных сетях

Вконтакте, Facebook, Instagram, Telegram и YouTube                   

comments powered by HyperComments

История подводной фотографии: fototoka — LiveJournal

Первые подводные фотографии
Подводная фотография – детище прогресса. Подводная амуниция и  фото-борудование развивались параллельно друг с другом.

Не совсем удачную первую подводную фотографию сделали англичанин Уильям Томпсон и Г. Кенион в 1856 году.

26 мая 1856.  во время  испытаний в Кронштадтском порту с борта русской подводной лодки («гипонавтического аппарата») были сделаны первые подводные снимки. Их сделал родоначальник российского подводного флота немецкий изобретатель Вильгельм Бауэр. Эта подводная лодка называлась так же «Морской черт». Эти первые фотографии не сохранились до наших дней.

К сожалению, нам почти ничего не известно о развитии подводной фотографии в России в эти годы. Знаем только, что в 1885 г. русские специалисты, преподаватели Кронштадтской водолазной школы, врач Есипов и инженер-механик Родионов начали разрабатывать фотокамеру для съемки под водой, а лейтенант Тверитинов — фонарь для освещения. На Всемирной выставке водолазного снаряжения в Чикаго в 1893 году эти приборы были отмечены дипломами. Снимки, выполненные русскими водолазами, увидели свет в 1896 году на ярмарке в Нижнем Новгороде, а через год — на Петербургской выставке судоходства.

1892-1898
Первопроходцем подводной фотографии и талантливым конструктором был Луи Бутан. В 1892 году он работал в лаборатории, расположенной в заливе Баньюль-сюр-Мэр в Средиземном море. Основой камеры послужил обычный широко распространенный аппарат «Детектив». Камеру помещали в огромном(он весил 180 кг) герметичном медном футляре.  Так же Луи Бутаном в 1893 году совместно с инженером Шофуром была изобретена Первая в мире ламповая вспышка для подводной съемки.

Луи Бутан. (Louis Boutan) «Отец подводной фотографии»
Более подробная информация на специализированных сайтах и мы её не касаемся.

Первым после Луи Бутана, кто понял возможности и перспективы  автоматической глубоководной фотосъемки, был Г. Хартман из Монако. В 1915 году он разработал и изготовил автоматическую фотоустановку, которая весила 1700 кг, была снабжена мощными источниками света, стабилизирующими двигателями для придания устойчивого положения под водой, и за одно погружение делала до 6000 снимков.

Из французских последователей Л.Бутана до нас дошло имя Этьена По, который впервые сделал снимки в мутной воде Ла-Манша, установив перед объективом подводной камеры конус с дистиллированной водой. И сейчас такая система для съемки в мутной воде довольно часто используется  в технической фотографии.

За тридцать с лишним лет, прошедших с тех пор, как Бутан сделал первые снимки, подводная фотография претерпела мало изменений. Фотокамеры по-прежнему устанавливались на дне моря на штативах, и водолазы создавали там нечто вроде фотостудии. Связано это было с тем, что водолазы были вынуждены использовать традиционные скафандры. Следовательно  и подводная камера должна была получить свободу передвижения.

Конечно, прогресс не стоял на месте:
В 1927 году журнал National Geographic впервые публикует подводные снимки, сделанные в Карибском море штатными фотографом журнала Чарльзом Мартином и ученым-ихтиологом Вильямом Лонгли. Использовалась специально сконструированная ученым лодка, а подсветка осуществлялась с помощью магниевых вспышек.

Они не ломали голову над тем, как сохранить «порох сухим», ибо поджигали его не в воде, а на поверхности. Они употребляли невероятное количество магниевого порошка — по одному фунту на экспозицию. Это давало достаточно света для фотографирования на глубине пятнадцати футов. Но глубина была небольшая.

Рекорд тех лет установили американские ученые из Океанографического института Вудсхола — Морис Ивинг и Элин Вейн. В 1941 году сконструированный ими глубоководный аппарат делает снимки на глубине 4860 метров. Ивинг и Вейн были создателями первой подводной камеры со встроенной вспышкой (1930)
Более подробная информация на специализированных сайтах и мы её не касаемся.

С появлением автономного снаряжения все переменилось. Водолаз освободился от собственного веса и уже не был зависим от поверхности. Следовательно, и подводная камера должна была получить свободу передвижения.

Ив Ле Приер
1933 появляется первый акваланг.

Снимок сделан с помощью подводного фотоаппарата, также сконструированного Ле-Приером. На этом снимке 1927 года он испытывает изобретенный им акваланг.

Создатель первых авиационных ракет французский военный, капитан Ив Пьер Гастон Ле-Приер в 1927 г. прошлого века    модифицирует старую систему дыхательного аппарата Роберта Дэвиса. В 1933 появляется первый акваланг.

В подводной фотографии Ив Ле Приер начал с того, на чем закончил Бутан. Он сконструировал водонепроницаемый футляр с заводным механизмом для ручной фотокамеры, заряжаемой роликом пленки. С этим аппаратом он спускался под воду и снимал там по тридцать пять кадров подряд. Потом Ле Приер создал водонепроницаемый контейнер для 16-миллиметровой кинокамеры и снимал подводную охоту, спасательные работы и учебно-показательный выход личного состава из затонувшей подводной лодки с помощью аппарата Дэвиса.
Именно Ив Ле Приер и американец Гай Гилпатрик считаются основателями подводного спорта.
Ганс Хасс

Венский ученый  и исследователь подводного мира   Ганс Хасс  достиг моного. Хасс начал экспериментировать с автономным снаряжением в 1937 г. Он приспособил для этой цели кислородный аппарат с замкнутой системой циркуляции воздуха, напоминающий спасательный аппарат Роберта Дэвиса, достоинством которого были небольшие размеры и вес. Кроме того, и это очень важно для подводной фотографии, из такого аппарата не выходят пузырьки воздуха, отпугивающие рыб от камеры.

Для компании Franke & Heideke в 1949 году он разработал водозащитный бокс  для популярных TLR фотокамер Rolleiflex. Бокс Rolleimarin, превратил двухобъективные «Роллейфлексы» в самые популярные камеры для подводной съемки. Профессионалы до сих пор пользуются таким набором как наиболее компактным и удобным вариантом применения среднеформатных камер под водой. (аналогичный набор для Hasselblad существенно крупнее). Его яркие подводные фильмы и увлекательные книги, богато иллюстрированные фотографиями, способствовали активной популяризации знаний о подводном мире.
Более подробная информация на специализированных сайтах и мы её не касаемся.

Шли годы, развивалась фототехника и связанные с нею новые технологии. В историю подводной фотографии навсегда вписано имя Ганса Хасса, других мастеров, покоривших мир своими работами накануне II Мировой, но все они также помещали стандартные камеры в боксы.

1946 Начато промышленное производство аквалангов.
Жак-Ив Кусто

Кусто, будучи военным летчиком и акванавтом в одном лице, подарил людям новую степень свободы, которой у человечества никогда до него не было. Жак-Ив Кусто- самый известный исследователь подводных глубин. В1942–1943 гг. — Jacques-Yves Cousteau (французский морской лейтенант) и Emile Gagnan (инженер парижской газовой компании Air Liquide) усовершенствовали прибор Ле-Приера и разрабатывают свой автономный скафандр.

После модификации, они патентуют Aqua Lung (официальная дата рождения акваланга). С его помощью можно было свободно передвигаться под водой и спускаться под воду до глубины 90 м.
1946 г. — акваланг Кусто становится коммерческим продуктом.

Автономное снаряжение сделало ненужным укреплять на грунте тяжелую кинокамеру с треножником, но оно вместе с тем исключало возможность применения самых эффективных способов искусственного подводного освещения, что было очень важно для получения качественных цветных снимков.

Восхищенный красками глубин, Ж. И. Кусто решил отнестись к цветному подводной съемке более серьезно.
Для этого было построено специальное оборудование, в том числе герметически закрывающийся рефлектор с восемью самыми мощными лампами-вспышками. Включенные одновременно, они излучали свет, по яркости почти не уступающий вспышке фунтового магниевого заряда Лонгли-Мартина. На глубине 150 футов такая вспышка позволяла снимать в радиусе 15 футов. Чтобы держать рефлектор, Кусто- оператор нуждался в двух помощниках. Разумеется, сверху были протянуты кабели. Они сделали несколько отличных цветных снимков животного и растительного мира на дне моря. Но эта работа была очень трудоемкой. Всякий раз, готовясь к съемке, им приходилось сооружать под водой целую студию. Кроме того, они должны были отказываться от своей свободы и, подобно водолазам в скафандрах, снова привязывать себя с помощью троса к поверхности. Но ненадолго.

Кусто использовал в своей работе как фотокамеры и осветительные приборы и собственной разработки и лучших специалистов своего времени.

Снимать под водой без вспышки — трудно реализуемая задача. Одноразовые лампы- вспышки использовать  было неудобно. Важным шагом в дальнейшем развитии подводной фотографии явилось применение электронно-импульсной газоразрядной лампы-вспышки Харольд Эдгертона (Harold Edgerton-1940).
Дмитрий Ребикофф.
К концу 40-х годов фотоаппараты для подводной съемки уже были малогабаритными, но одноразовые лампы-вспышки требовали постоянной смены. В 1951 году импульсную вспышку адаптировал для целей подводной съемки французский инженер Дмитрий Ребикофф — владелец фирмы Rebikoff (Канны), производившей аппараты для передвижения под водой, кино- и видеосъемки.


Ребиков объединил фотокамеру, осветители и батареи в один агрегат и придал ему форму торпеды. Агрегат был водонепроницаем и обладал нулевой плавучестью. Никаких электрокабелей с поверхности уже не требовалось. В дополнение ко всему агрегат был снабжен электромотором и винтом, так что не только не являлся обузой для фотографа, но даже служил ему буксиром.

Теперь уже ничто не мешало подводному фотографу спускаться на любую глубину, за исключением границы безопасности, существующей для свободных водолазов вообще. Глубина, доступная водолазу, доступна и фотокамере, и даже в гораздо большей степени, поскольку последней не угрожает ни азотный наркоз, ни кессонная болезнь.

     В 1952 началось многолетнее сотрудничество Гарольда Эджертона с Жаком Кусто, вскоре стали настоящими друзьями. “Мой дорогой папа-Флэш…” — писал Кусто в письмах об их совместных предприятиях. Неутомимый исследователь Эджертон сделал множество крупных и малых полезных изобретений.
Эджертон был одним из первых, кто сфотографировал дно океана на большой глубине. В 1959 году в составе экспедиции Ж.-И. Кусто ученый сделал снимок на глубине 8500 метров.

Первый подводный фотоаппарат создает  соратник Кусто, аквалангист и археолог из Бельгии Жан де Вутер (Jean De Wouter). В команде Кусто Вотер  исполнял обязанности техника, помогая усовершенствовать акваланг Кусто-Ганьяна и скутер для подводных путешествий. Его камера «Каллипсо-Фот»(1956г) становится прототипом целого семейства малоформатных подводных фотоаппаратов «Никонос».

Лишенный в свое время возможности летать, Кусто изобрел аппараты, напоминающие одноместные подводные самолеты, на которых можно было погружаться до 500 метров, осуществляя уникальные съемки подводных ландшафтов и обитателей морских глубин.

В середине XX века фильмы Жак-Ива Кусто произвели настоящий фурор. Когда в 1955 году на кинофестивале в Каннах впервые был продемонстрирован фильм «Миры тишины», снятый командой Кусто в Красном море, Индийском океане и в районе Сейшельских островов, публика аплодировала стоя более получаса, а газеты, радио и телевидение тут же назвали фильм произведением века! Разумеется, «Золотая пальмовая ветвь» в Каннах и «Оскар» в течение двух лет подряд — исключительная награда для любого кинематографиста!
Более подробная информация на специализированных сайтах и мы её не касаемся.
Рождение CalypsoPhot..

Шли годы, развивалась фототехника и связанные с нею новые технологии.
Первый подводный фотоаппарат создает любитель, аквалангист и археолог из Бельгии Жан де Вутер (Jean De Wouter). Его камера «Каллипсо-Фот» (1956 г.) становится прототипом целого семейства малоформатных подводных фотоаппаратов «Никонос».
Гениальный бельгийский изобретатель подводной камеры Калипсо работал в области авиационного вооружения. В команде Кусто Вотерс исполнял обязанности техника, помогая усовершенствовать акваланг Кусто-Ганьяна и скутер для подводных путешествий. Во время первой экспедиции Кусто вокруг Корсики и в Красном море в 1949 году бельгиец впервые опробовал свою подводную стереофотоаппаратуру (т.н. двойной глаз). Результаты превзошли все ожидания.
И однажды Вотерс завел с Кусто разговор о компактной 35-мм подводной фотокамере: «Она должна быть простой и прочной, с удобным короткофокусным объективом, и органами управления, противостоять давлению воды и, разумеется, все это должно иметь доступную цену».Так родился замысел первой амфибийной (двухсредной) камеры “Калипсофот”.
     Но воплощать в жизнь эту идею Вотерс начал позднее, когда совместно с Кусто участвовал в работе французской фирмы по производству подводного снаряжения “Ла спиротехника”. В 1960 году, после четырех лет работы, “Калипсофот” увидела свет.
   Сам будучи водолазом, Вотерс сумел создать такой конструктив камеры, который позволял ныряльщику максимально просто пользоваться ею в толстых перчатках.
В последующие три года изделие весьма успешно продавалось на рынке.

Серийное производство подводных фотокамер началось с  CalypsoPhot   1961 года. А в 1963-м заложенные в камере технические решения наследует Nikonos I — первый представитель подводной линейки Nikon.

Камера имела просто-таки потрясающую компактную конструкцию, пожалуй, лучшую из всех тех, что использовал Кусто. Прочный алюминиевый корпус мог противостоять давлению воды на глубине свыше 30 метров. Причем крепление оптического блока было таким, что при деформации корпуса под давлением положение самого оптического блока относительно фокальной плоскости (плоскости пленки) было стабильным и неизменным.

Nikonos
   Высокотехнологичные идеи – своеобразная зона жизненных интересов японцев. Поэтому моментально Nippon Kogaky из Токио (более известная как Nikon) купила права на производство и распространение. Модель нарекли Nikonos. Фотоаппарат вошел в мир ныряльщиков в 1963 году. Nikon сначала производила камеру с очень незначительными отличиями от “Calipsophot”. Разве что цвет трансформировался из серого в черный да убрали скоростную выдержку 1/1000 сек. Nikonos в разных модификациях   производился Nikon-ом  с 1963 по 1996 годы..
     В   1960-х компания Rebikoff   начинает производить разнообразные аксессуары для подводных фотокамер Nikonos — фильтры, широкоугольные конвертеры и т.д.

Для Nikonos производилась собственная линейка водозащищенной оптики: 28, 35, 50 и 80 мм.   В 1980-м камеры Nikonos обзавелись системой замера экспозиции TTL. Самая совершенная камера   Nikonos RS   1992 г. могла снимать на глубине до 100 метров. В 1996 году производство камер Nikonos было приостановлено. Они и сегодня весьма популярны у профессиональных дайверов, хотя сильно сдали свои позиции под натиском более доступных комплектов на основе подводных боксов (для обычных зеркальных и компактных камер)

Самая первая вспышка  для подводной камеры » Калипсо » / «Nikonos» — Model P
была введена в сентябре 1963 года. Эта вспышка на одноразовых флэш-лампах  FP и AG могла быть подключена к моделям Nikonos I и II..

Первая электронная вспышка SB-101 представлена в июле 1980 года. Она может быть использована на всех камерах Nikonos от модели III. Она имеет отдельный датчик, который должен быть помещен в » горячий башмак » камеры.
Все вспышки Nikonos сняты с производства.
  Кстати говоря, подводные вспышки, совместимые с Niconos  различных моделей, выпускает не только Nikon, но и многие другие фирмы, например, Ikelite, Sea&Sea.
Более подробная информация на специализированных сайтах и мы её не касаемся.

Александр Массарский
Советские конструкторы  внесли свою ощутимую лепту. Александр Самойлович Массарский известен прежде всего как подводный оператор, изобретатель первых российских боксов для подводной съемки (с 1956г). Было известно, что каждая зарубежная фирма производила боксы только для своих моделей аппаратов. Бокс Массарского был универсальным. С помощью различных мелких приспособлений в боксе  УКП работали 14 моделей фотоаппаратов: — «ФЭД», «Зоркий», «Киев», «Зенит», «Старт» и другие. Таким образом появился универсальный бокс — УКП (универсальная камера подводная).

     Главной отличительной особенностью этого бокса явилось применение двух затяжных замков, притягивавших крышку через герметизирующую прокладку к корпусу. Это оказалось настолько удобным, что многие зарубежные фирмы, выпускавшие боксы, переняли такой способ герметизации. Наш бокс  был раз в 10 дешевле заграничных. Это в большой степени способствовало тому, что в СССР появилось новое увлечение — подводная фотография. А потом уже и подводная киносъемка.

Подводный бокс «УКП» для камер «Зоркий», «ФЭД», «Ленинград», 1961ЛОМО

Окраска камеры также имеет определенный смысл. Корпус окрашивался в желтый цвет, хорошо различимый даже в мутной воде, а красный цвет крышки помогает по его «исчезновению» с глубиной судить о целесообразности съемки на цветную пленку без дополнительного света. Бокс рассчитан для съемок на глубине до 40 м. Позднее и другие производители стали окрашивать свои боксы так же.

Позже для своего популярного в стране и за границей аппарата «ЛОМО Компакт» объединение выпустило дешевый бокс «Краб». Он понравился начинающим любителям. В наши дни по лицензии ЛОМО этот бокс для цифромыльниц выпускает Lomography.

Для подводной фотосъемки необходимо использовать
специальное оборудование, так как механика и электроника обычной фотокамеры не предназначены для работы в воде.
    Однозначного решения по поводу аппаратуры для подводной съемки и быть не может. Прежде всего нужно определиться в своих целях и финансовых возможностях, а так же технических характеристиках требуемой вам аппаратуры.
На данном этапе развития фототехники применяются:

Одноразовый подводный фотоаппарат— самое дешевое решение   когда нет целесообразности в покупке более дорогой фототехники. Глубина погружения до 3м.

“Вездеходы”- фотоаппараты с повышенной защитой,  Но стоимость «вездехода» значительно выше стоимости обычного (незащищенного) фотоаппарата.

Амфибийные камеры, специально созданные для подводных съемок:

Герметичный чехол (Aquapac.) Особый толстый пластиковый мешок с водонепропускающей застежкой и иллюминатором для объектива. Он относительно дешев, но возможен порез или прокол , и управление камерой требует некоторой сноровки.

Универсальный подводный бокс   позволяет погружаться с камерой на большую глубину ( до 30-40 метров )  и использовать различные компактные фотокамеры. Но управлять можно только кнопкой затвора.

Аквабоксы выпускающиеся под определенную модель фотоаппарата. Основным преимуществам такого решения является полная управляемость фотокамеры под водой. Глубина погружения до 40 метров.

Более подробная информация на специализированных сайтах и мы её не касаемся.

 

Фотографии подводного мира | ФОТО НОВОСТИ

Подводный фотограф из Воронежа Александр Сафонов с 1998 года жил в Восточной Азии, а с 2004 года начал экспериментировать с подводной фотографией. Его любимые животные — акулы, он говорит про них, что это сочетание красоты и опасности.

Работы Александра Сафонова получили несколько престижных наград и публиковались в различных изданиях по всему миру.

17 фото

Фотографии Alexander SafonovАкула молот, Кокосовые острова. Средняя длина гигантской акулы-молот составляет 3,5 м, а вес более 230 кг. Средняя продолжительность их жизни составляет 20—30 лет. Международный союз охраны природы присвоил этому виду статус «Вымирающий вид»:



Morus — род морских птиц семейства олушевых. Род состоит из трёх видов. Северная олуша (Morus bassanus) является крупнейшей морской птицей в Северной Атлантике, размахом крыльев достигает 2 метров:

Дельфины. Размер мозга дельфинов в соотношении с размером их тела гораздо больше, чем у шимпанзе:

Морская рыба-парусник, Южная Африка. Взрослые особи вырастают в длину до 3,5 метров при массе около 100 кг. Парусник является активным хищником и одной из самых быстрых рыб в мире — может развивать скорость до 100 км/ч:

Дельфины на охоте, Южная Африка:

Скаты. Большинство скатов живёт в морской воде, однако существует и несколько пресноводных видов. Одним из наиболее известных видов скатов является манта (Manta birostris). Больших размеров достигают скаты из семейства орляковых, чей размах крыльев может достигать 2,5 метра, а длина — до пяти метров:

Кистевой воббегонг или ковровая акула. Трудно опознать в этом существе родственника стремительных морских хищниц:

Рак-богомол. Этот яркий и красочный обитатель моря имеет репутацию настоящего бойца, способного противостоять даже более крупным противникам. Это животное называется морской рак-богомол, по некоторым данным он чемпион мира по силе удара в категории минимальная масса*максимальное ускорение. Мощные передние конечности способны нанести удар подобно молотку за сотые доли секунды, таким образом они разбивают толстые известняковые панцири ракушек или хитиновые скелеты оппонентов. Достается и не в меру любопытным дайверам по пальцу или незадачливому фотографу по стеклянной линзе подводного бокса. Уникальные высокочувствительные глаза всегда найдут куда поудачнее ударить, поэтому поуважительнее с этим раками:


[inpage]
Morus из рода морских птиц семейства олушевых ухватил рыбу из косяка:

Короткохвостая серая акула, Южная Африка. Это крупные акулы, достигающие 3,3 м в длину. У них характерные узкие, крючковидные верхние зубы, окраска ровного медного цвета, благодаря которой эти акулы получили англоязычное название copper shark — «медная акула»:

Короткохвостые серые акулы. Быстрые и активные акулы встречаются в одиночку, парами или слабо организованными группами, включающими до сотни особей:

Акулы молоты, Кокосовые острова. Основной отличительной чертой семейства акул-молотов является форма их головы — она совершенно необычной формы — в виде молота, Т-образная. Считается, что форму молота, которую мы сейчас наблюдаем, голова акулы приобретала постепенно, в течение миллионов лет:

Рыба-парусник — самое быстрое водное животное:

Китовая акула, Галапагосские острова. Это крупнейшая из существующих в настоящее время видов акул, а также крупнейшая из современных рыб. Ее размер достигает по меньшей мере 12—14 м, возможно, до 20 м:

Ма́нта, или гигантский морской дьявол. Это самый крупный из скатов, ширина тела отдельных особей достигает 7 метров, а масса крупных экземпляров — до 2,5 тонн:

Черная манта:

Акула бык. Длина тела морских подвидов акулы-быка достигает 3,5 метров. Также смотрите статью «Акулы — грозные хищники морей и океанов».

Желающее купить фотографии подводного мира могут это сделать здесь.

Первые подводные фотографии — Мастерок.жж.рф — LiveJournal

Первая и старейшая фотография была сделана в 1826 году.

Жозеф Нисефор Ньепс, французский фотограф, сделал этот снимок, используя восьмичасовую выдержку. Называется он «Вид из окна на Le Gras», последние годы демонстрировался в Harry Ransom Humanities Research Center в Техасском университете в Остине.

Про эту фотографию знают многие, а вот история о том, как начали снимать первый подводные фотографии.


Уильям Томпсон (William Thompson — английский ученый, который был первооткрывателем нескольких новых видов актиний и морских водорослей) со своим другом господином Кеньоном (Mr. Kenyon) выплыл в залив Уэймут, после чего в воду была опущена герметичная коробка размером примерно 13х10 см на шесте. Она и позволила сделать первый подводный кадр на глубине 5.5 метра. Томпсон сделал две попытки в тот день. Первый раз экспозиции в 5 минут было недостаточно – на пластине ничего не проявилось. Во второй раз он удвоил время экспозиции и хотя уже темнело, он получил удовлетворительный негатив из которого сделал отпечаток, на котором можно было слабо разглядеть очертания валунов и водорослей. Вода просочилась в камеру, но к удивлению Томпсона это не повлияло на качество изображения. Он также заметил, что изображение не было перевернутым и пришел к выводу, что толстая стеклянная пластинка перед объективом сработала как реверсивное зеркало.

Позже Томпсон разработал лучший аппарат, но потерял интерес к подводной сьемке и не продолжал работу в этом направлении.

В том же 1856 году немецкий изобретатель, конструктор подводных лодок Вильгельм Бауэр (Wilhelm Bauer) делал снимки с борта своей подводной лодки «Зеетойфель» во время испытаний в Кронштадтском порту. К сожалению, эти снимки не сохранились.

«Отцом подводной фотографии» во всем мире принято считать профессора морской биологии Парижского Университете Луи Бутана (Louis Boutan, 1859 — 1934 гг.). Он интересовался возможностью подводной съемки, поскольку подобный тип наблюдений позволял бы лучше изучить морскую флору и фауну. Его первые, дошедшие до наших дней снимки, были сделаны в 1893 году в заливе Баньюль-сюр-Мэр Средиземного моря. За короткое время Бутан добился неплохих результатов в съемке при естественном освещении.

Огюст — брат Луи, инженер — помог ему сконструировать камеру для подводных съемок. Созданная им модель подводной камеры позволяла управлять диафрагмой и затвором. Бутан поместил камеру в большой герметичный медный футляр с тремя застекленными отверстиями: двумя для видоискателя и одним для объектива. Устойчивость против давления толщи воды достигалось с помощью простого устройства: кожух камеры он соединил шлангом с резиновым баллоном, из которого воздух при повышении давления воды поступал в камеру; таким образом, давление внутри камеры выравнивалось. С наружной стороны футляра находился рычажок, служивший для заводки затвора и замены фотопластинок. Повернешь рычажок в одну сторону — затвор откроется; повернешь в другую — закроется. Одновременно выпадет экспонированная пластинка, освобождая место для следующей. Таким образом, подводный фотограф мог сделать до 6 снимков на стеклянные мокроколлоидные пластинки (9х12) см, не поднимаясь на поверхность для перезарядки. Указанный рычажок был единственным средством управления.

Но поскольку выдержка даже на небольших глубинах, доходила до 10 минут, Луи обнаружил очень серьезную проблему — недостаток освещения под водой. В обычных условиях фотографы для вспышки использовали магний или его смесь, однако под водой этот способ освещения не очень подходил, поскольку для поддержания процесса горения необходим кислород. Чтобы решить эту проблему Луи вместе со знакомым инженером-электриком сконструировал особый тип вспышки, который представлял собой герметичную лампу с лентой магния, заполненную чистым кислородом. Поджиг осуществлялся с помощью электрического заряда. Во время съемок лампы несколько раз взрывались под водой и Бутана отбрасывало в сторону, он не пострадал, но и этот способ не дал желаемого результата.

Позже вместе со своим ассистентом Джозефом Дэвидом (Joseph David) Луи создал новую модель вспышки. Она представляла собой лампу с бочкой, наполненной кислородом. Пламя лампы поддерживалось спиртовым раствором. С помощью специальной груши в лампу вдувался порошок магния, вызывавший вспышку. Нельзя сказать, что эта конструкция была очень удобной (приходилось тащить за собой под воду целую бочку), но в 1893 она позволила создать серию уникальных подводных фотографий.

Эту фотографию Луи Ботана в тяжелом водолазном облачении принято считать первым снимком человека, который был сделан под водой.

Луи Ботан также придумал ряд ухищрений и приемов, облегчающих подводную съемку в условиях плохой видимости. Например, чтобы снять красиво подводную стайку рыб, он использовал отражающий экран, который водолаз должен был держать в момент съемки как отражающий фон.

В 1899 г. одна фирма по производству оптических приборов, заинтересованная в получении подводных фотографий для выставки, предложила ему помощь. По указаниям Бутана были изготовлены две дуговые лампы с угольными электродами, которые однажды темной ночью были спущены на глубину 50 метров. За ними последовала и фотокамера. Ее поместили на одной раме с лампами, расположенными по бокам. Затвор был открыт. Бутан, находившийся на поверхности, включил на десять секунд дуговые лампы. После этого аппаратура была извлечена на поверхность, а пластинка проявлена; получился хороший, контрастный снимок. На проявленной пластинке было четко видно изображение вмонтированной впереди фотоаппарата доски с надписью: «Photographic Sous-Marine («Подводная фотография»). Эту фотопластинку Бутан выставил для широкого обозрения.

В 1900 году Бутан опубликовал результаты своей работы в книге «Подводные съемки и развитие фотографии», в которой не только описал изобретенную им аппаратуру и методику подводной фотосъемки при естественном и искусственном освещении, но и изложил свои взгляды на значение фотографии для изучения подводной флоры и фауны. Его книга стала первым учебником для подводных фотографов.

Тогда он писал: «Я открыл новую область. Пусть теперь другие вступают в нее, протаптывают новые тропы, добиваются новых успехов».

После 1900 года Луи Бутан больше ни разу не фотографировал под водой. Он открыл свой способ искусственного жемчугообразования и стал крупнейшим специалистом по жемчужницам.

Интересно, что в Аквариуме Барселоны в рамках Выставки «Подводный мир через фотокамеру» воссоздали условия, в которых снимал Луи Бутон в далеком 1893 году. Что у них получилось можно посмотреть тут:

[источники]источники
http://photodzen.com/articles/reviews/fotoistoriya-kto-oni-pervye-fotografy-chast-4/
https://www.adme.ru/tvorchestvo-fotografy/pervye-fotografii-566755/

Оборудование для подводной фотографии — Руководство по подводной фотографии

От этого никуда не деться; подводная фотография может быть хобби, требующим большого количества оборудования. Тем не менее, можно начать менее чем за тысячу долларов. Независимо от того, покупаете ли вы свой первый компакт или подумываете о приобретении цифровой зеркальной фотокамеры, в этом разделе есть информация об оборудовании для подводной фотосъемки , которая поможет вам.

В этой главе рассматриваются компактные и цифровые зеркальные камеры, подводные боксы, объективы, вспышки, руки, порты, TTL-преобразователи, кабели синхронизации и оптоволоконные кабели, фокусные лампы и стоимость оборудования.

 

 

Примечание по ценам — по возможности стараюсь давать информацию о ценах. Я нахожусь в Соединенных Штатах, поэтому цены указаны в долларах США. Имейте в виду, что часть этого снаряжения может стоить дороже в вашей стране.

 

 

Что купить?

Прежде чем мы углубимся в обсуждение оборудования, давайте предположим, что вы готовы потратить более 600 долларов на установку. На что следует тратить деньги? Вот обширная статья, в которой перечислены современные камеры, доступные для подводной фотографии по состоянию на 2020 год.

 

1)  Решите, что вы покупаете: компактную камеру или цифровую зеркальную камеру . См. статью о выборе между компактной камерой и цифровой зеркальной фотокамерой. Если вы компактный пользователь, я предлагаю вам приобрести одну из камер из раздела рекомендуемых подводных камер или аналогичную камеру. Если вы когда-нибудь решите снимать в сверхширокоугольном режиме или супермакро, убедитесь, что комбинация камеры и бокса поддерживает дополнительный смоченный объектив, который, по вашему мнению, вам понадобится.

Если вы не уверены, используйте dSLR.Если это ограничивает ваш бюджет, приобретите самый дешевый из бывших в употреблении корпус и корпус, какой только сможете найти, любую вспышку и один хороший объектив. Если ваш бюджет позволяет купить цифровую зеркальную фотокамеру, то ваше следующее решение — перейти на полнокадровый сенсор или на кропнутый сенсор. См. таблицу камер dSLR, чтобы получить помощь в выборе корпуса камер dSLR для исследования.

Если вы решите приобрести цифровую зеркальную камеру, ознакомьтесь с руководством для покупателей подводного бокса для цифровых зеркальных фотокамер, в котором рассказывается, как получить стробоскоп, порты и другую информацию.

 

 

 

 

 

2) Объективы являются ключом к Хорошая коллекция объективов — нетривиальное вложение, однако объективы часто пригодятся на долгие годы и при многих апгрейдах вашей камеры. Если качественные файлы изображений являются вашим приоритетом, вы должны убедиться, что ваше стекло является первоклассным.Стекло — это еще один термин для объектива. Приобретите себе хороший макрообъектив и/или хороший широкоугольный объектив, в зависимости от ваших интересов.

Предложения: Большинство производителей камер выпускают превосходные макро- и широкоугольные объективы. Что касается макрообъективов, фокусное расстояние 60 мм, вероятно, лучше всего подходит для начинающих фотографов с кроп-сенсором dSLR, а объективы 100 или 105 мм предназначены для более продвинутых фотографов. Многие сторонние производители выпускают превосходные объективы, такие как Tokina 10–17 мм или 11–16 мм. Эти линзы прослужат вам вечно и не потеряют своей ценности.Для компактных пользователей попробуйте объектив «рыбий глаз» или широкоугольный объектив INON, а также макрообъективы INON UCL-165. Объективы, как правило, очень хорошо сохраняют свою стоимость, а в некоторых случаях даже выросли в цене!

Щелкните здесь, чтобы узнать о лучших объективах для подводной съемки.

 

 

3) Стробоскопы  — Предпочтительно вам понадобятся два стробоскопа и лучшее, что вы можете себе позволить. Если вы снимаете только макро, вам может сойти с рук один. Стробы также прослужат вам долгое время и, вероятно, могут быть интегрированы с различными системами, если вы решите обновить их.

 

 

4) Подводный бокс и порты. Имейте в виду, что корпуса и кожухи камер могут довольно быстро изнашиваться. В идеале вы выберете жилье и порт в рамках своих бюджетных ограничений.

 

 

5) И последнее, но не менее важное: не забывайте защищать и обслуживать свое подводное снаряжение. По этой ссылке также есть несколько предложений по дополнительным элементам, необходимым для защиты и обслуживания.

 

 

Извлеченные уроки

Вот недавний опыт моего друга, который использует компактную камеру: (сначала стекло) с моей последней настройкой. Я знал, что хочу сделать широкоугольный объектив, поэтому я посмотрел на объектив Inon «рыбий глаз»: что лучше всего с ним будет работать за разумные деньги. Это оказался корпус камеры (canon a570is), который я бы, наверное, не рассматривал, если бы сначала начал процесс с корпуса камеры (возможно, я бы купил G9 или что-то в этом роде).Раньше я купил Canon S80, думая, что это отличная камера, но тогда я не знал, что лучше искать стекло, которое подойдет к ней. Спасибо за совет, Скотт!

Подводная фотография | Советы и методы | Nikon

Подводная съемка? Конечно, вы думали об этом… а кто нет? Целый новый мир для захвата; очаровательные существа в экзотических местах; приключения в раю. Ладно, мы увлеклись, но достопримечательности очевидны, а потенциал невероятных образов практически безграничен.

Конечно же, фотография требует специальной подготовки и оборудования, в том числе опыта и снаряжения для подводного плавания с аквалангом, водонепроницаемого бокса для фотоаппарата и подводной вспышки.

Или вы можете просто приобрести COOLPIX W300 и снимать фотографии и видеоклипы в формате 4K UHD в бассейне на заднем дворе, нырять с маской на Багамах или нырять на глубину до 100 футов в выбранном вами океане. W300, безусловно, самый простой способ проверить воду.

Но если вы настроили свои сайты на более широкий и глубокий мир подводной фотографии, вам следует подумать о серьезном бизнесе.

Прежде всего, вы должны быть опытным ныряльщиком; нет никакого способа обойти это. «Компетентный, расслабленный, на счету как минимум сотня погружений и квалификация в открытой воде», — так выразился Дэвид Дубилет, чьи изображения сопровождают эту историю и который является одним из всемирно известных подводных фотографов. Дело в том, что эти квалификации не являются недосягаемыми. Вот короткая история:

Около 20 лет назад наш знакомый Джон Конн, неукротимый и бесстрашный фотограф, захотел добавить подводную фотографию в список своих профессиональных занятий.Проблема была в том, что он ничего не знал о дайвинге. На самом деле он не умел плавать. Но на отдыхе в Канкуне он взял напрокат подводную камеру Nikonos и вошел в воду в ластах, трубке и спасательном жилете — и произошло волшебство. «Я ловлю рыбу, барракуду — даже вижу, как мимо проходит черепаха», — говорит Джон. «Я был поражен и очарован. Но когда я вышел из воды, я почувствовал себя придурком в этом спасательном жилете, поэтому я решил что-то с этим сделать».

Так он научился плавать, научился нырять и научился стрелять под водой.Поищите на его веб-сайте, и вы увидите примеры его подводных изображений. Суть истории очевидна: вы тоже можете это сделать.

Но вы должны помнить о самом важном в подводной фотографии, а именно о безопасности. И Джон Конн, и Дэвид Дубилет скажут вам, что когда вы входите в воду, ваша первая цель — выйти; фотография, исследования, приключения, чистая радость от опыта — все это второстепенно после безопасности. «Вы находитесь в среде, которая требует осторожности, — говорит Дэвид.«Вы должны быть осведомлены о ситуации».

UwP, ваш БЕСПЛАТНЫЙ журнал о подводной фотографии

UwP, ваш БЕСПЛАТНЫЙ журнал о подводной фотографии

Ваш БЕСПЛАТНЫЙ журнал о подводной фотографии

UwP выходит раз в два месяца, и каждый крупный выпуск содержит все последние новости о подводном фотооборудовании, обзоры, отчеты о дайв-сайтах, личные профили и портфолио фотографий, а также советы по улучшению качества снимков, что делает его незаменимым для чтения всеми подводными фотографами. , повсюду.

Вы не авторизованы! Просто нажмите на ссылку ниже, чтобы войти или подписаться на бесплатный журнал UwP.

Войдите или зарегистрируйтесь бесплатно

UwP124 · январь/февраль 2022


  • Редакция  
  • Загадки Маршалла, отпечатки плавников, UP11 и с Новым годом
  •  
  • Новости Путешествия и события
  • Звонок в последнюю минуту для записей UPY 2022
  • Общество подводной фотографии Южной Флориды
  • 15-й ежегодный MantaFest
  • Сказка о «невымершей» рыбке
  • Гавайи и их местные богатства
  •  
  • Новые продукты
  • Aquatica AR5 для Canon EOS R5
  • Корпус Nauticam Raptor для RED Digital Cinema V-Raptor 8K VV
  • Улучшенные видоискатели Nauticam
  • DIVEVOLK SeaTouch 4 Max
  • Обзор камеры Sony A1 от Джима Декера
  • Кожух Ikelite 200DLM/A для камер Canon EOS M50, M50 II, Kiss M
  • Кожухи Marelux UW
  • Флип-фильтры
  • Байонетное крепление INON «XD»
  • Новые версии стробоскопов Ikelite
  • Универсальный корпус для смартфона Nautismart Pro
  • Дистанционное управление подводной камерой с поверхности
  • Hugyfot Vision Xs для Hero 9/10
  • Стартовый набор для замены воды Go Ask Erin для Photoshop
  • 50 лучших погружений на Гавайях от Дэвида Флитхэма и Тима Рока
  •  
  • Обзоры продуктов
  • Kraken Hydra 8000WRGBU от Фила Рудина
  • ONEUW ONE160X от Фила Рудина
  •  
  • Соревнования
  • победителей DPG/Wetpixel от Адама Хэнлона и Джозефа Теппера
  • Победители Anilao Shootout от штатного репортера
  •  
  • Интервью
  • Знакомство с Дэвидом Флитхэмом Питера Роулендса
  •  
  • Адреса
  • Мой задний двор — Флорида автора Джек Исраэль
  • Откройте для себя Шетландские острова Роберта Бейли
  •  
  • Морская биология
  • Uw фотография и морская биология доктора Ричарда Смита
  •  
  • Обломки
  • Le Polynesien от Александра Аша и Грэма Оуэнса
  •  
  • Мои снимки
  • My Shot 1 Марк Киркланд и Shot Chat
  • Мой выстрел 2 от Борута Фурлана
  •  
  • Викторина
  • Загадки Маршалла 1 автора Колин Маршалл
  •  
  • Прощальные выстрелы
  • Дэвид Флитэм, Самсул Ройс и Колин Маршалл
  •  
  •  «UP11», дополнение
  • Питера Роулендса

 

Вы не авторизованы! Просто нажмите на ссылку ниже, чтобы войти или подписаться на бесплатный журнал UwP.

Войдите или зарегистрируйтесь бесплатно

Поддержите наших рекламодателей, чтобы UwP оставался бесплатным.

Какое оборудование необходимо для подводной фотографии для начинающих?

Фотография — очень увлекательное хобби, и у многих людей возникнет соблазн запечатлеть свой отпуск и все места, которые они посетили. Это одна из лучших возможностей погрузить камеру под воду и сделать несколько уникальных фотографий с потрясающими результатами.С помощью подводного оборудования вы можете снимать рифы, заниматься сноркелингом, фотографировать рыб, снимать затонувшие корабли и так далее.

К счастью для вас, сегодня существует широкий выбор оборудования для подводной фотосъемки для начинающих, которое поможет вам легко создавать такие кадры, не допуская повреждения вашего снаряжения. Ниже мы рассмотрим самое необходимое для подводной фотографии.

В оборудование для подводной фотосъемки входит множество различных компонентов, и вы можете выбрать каждый из них в соответствии со своими предпочтениями, потребностями и бюджетом.Однако для новичков получение этого оборудования может быть очень сложным. В этом руководстве мы дадим вам всю информацию, необходимую для получения правильного снаряжения.

Камеры

Прежде всего, конечно же, убедитесь, что вы нашли водонепроницаемую камеру с подходящим корпусом, будь то встроенная или отдельная камера. Существует множество различных цифровых камер, в том числе беззеркальные камеры, зеркальные камеры с высоким разрешением и компактные простые камеры типа «наведи и снимай».У всех могут быть варианты подводного корпуса (немногие с точкой и побегами), но всегда уточняйте у производителя.

Вы можете просто поискать в Google свою существующую модель камеры, чтобы узнать, есть ли для нее корпус. Если у вас нет камеры, которую вы хотели бы использовать под водой, сначала узнайте, для каких камер продаются корпуса. Выбор камеры, вероятно, будет зависеть от вашего бюджета, поскольку чем больше камера, тем больше требуется корпус и тем выше стоимость. Существует также проблема риска потери, вы хотите рискнуть камерой за 400 долларов или зеркальной камерой за 4000 долларов?

Вы можете использовать GoPro и другие экшн-камеры для подводной съемки.Они обычно поставляются с широкоугольными объективами, что всегда хорошо, так как они помогают вам получить хороший широкий снимок и приблизиться к объекту. Некоторые говорят, что это лучший тип цифровой камеры для начинающих, так как она маленькая и удобная, а это важно при погружении.

Есть также компании, которые производят именно подводные камеры, а не только экшн-камеры в целом. Поскольку они предназначены для использования под водой, у них есть специальные функции, которых нет у экшн-камер, такие как несколько подводных режимов для начинающих и режим супермакросъемки.Одной из таких популярных компаний является SeaLife.

Вы даже можете купить корпус для своего сотового телефона, например iPhone, который работает под водой.

Подводный бокс

Подводный бокс для камеры — второй по важности элемент оборудования, который вам нужен, если вы не используете корпус камеры, который сам по себе является водонепроницаемым. Несмотря на то, что ваша камера может быть водонепроницаемой (например, некоторые камеры), это не означает, что ее нужно погружать в воду на длительный период времени.Другая цель корпуса — защитить камеру от давления воды и предотвратить любые повреждения. И DSLRS, и экшн-камеры имеют корпуса. Экшн-камеры часто поставляются с одной на заводе.

Корпуса обычно изготавливаются из поликарбоната или алюминия, а в некоторых случаях они сочетают в себе эти два материала. Убедитесь, что вы приобрели корпуса, изготовленные из этих материалов, так как они долговечны и обеспечат вам надлежащую защиту. Могут быть корпуса, сделанные дешево неизвестными брендами.Всегда читайте отзывы покупателей и покупайте у уважаемого производителя, так как неправильный выбор корпуса может означать потерю вашей очень дорогой камеры. Даже небольшие протечки из-за некачественной пломбы, особенно на большей глубине, могут полностью испортить камеру.

Объективы

Вы можете использовать имеющиеся у вас объективы, однако вы будете ограничены корпусом и портом. Кроме того, некоторые типы объективов просто не работают под водой, а другие работают намного лучше, чем другие. Например,

Порты и расширения портов

Порты камеры также важны, поскольку они еще больше защищают вашу камеру и предотвращают облачность изображений.На выбор предлагается два типа портов:

  1. Купольные порты
  2. Плоские порты

Если у вас широкоугольный объектив, лучше использовать купольные порты, так как они сохраняют качество широкоугольных линз, не увеличивая то, что находится в поле зрения. Обычно они изготавливаются из акрила и стекла и имеют меньшую хроматическую аберрацию.

Если вы используете макрообъектив (более 35 мм), выбирайте плоские порты, так как они лучше увеличивают, чем купольные порты. Плоские порты плохо работают с широкоугольными объективами, иначе может появиться виньетирование.Если вы использовали купольный порт, вы, вероятно, повредите его о кораллы и т. д., подойдя слишком близко.

Если вы используете разные объективы, вам потребуется подходящее расширение портов, чтобы избежать необходимости приобретать разные типы портов и постоянно их менять. Расширение порта расширяет порт для более длинного объектива.

Цветокорректирующие фильтры

При съемке под водой цвета ведут себя иначе. Изображения часто могут иметь чрезмерное количество зеленых или синих цветов, поэтому необходимы фильтры для коррекции цвета.Их следует использовать только при съемке при естественном освещении, чтобы получить более сбалансированные по белому изображения.

Цветокорректирующие фильтры не добавляют никаких цветов, они просто предназначены для уменьшения чрезмерного количества цветов и бывают разных форм, в зависимости от камеры или объектива. Они крепятся рядом с объективом, либо сзади, либо спереди.

Подводная вспышка или стробоскопы

При съемке под водой могут возникнуть трудности с экспозицией. Даже когда вы находитесь в прозрачной воде, вы можете не получить наилучшего естественного света при съемке.Вот почему вам нужны стробоскопы или подводная вспышка, чтобы получить лучший свет. Если вы собираетесь делать широкоугольные снимки, лучше иметь два стробоскопа.

Однако, если вы собираетесь исключительно для макросъемки, то и одиночного строба будет достаточно. Существует множество различных вариантов стробоскопа, и их можно прикрепить к любой камере. Независимо от того, какой из них вы выберете, важно убедиться, что он имеет светорассеиватели, так как они отбрасывают свет более естественно и равномерно.

Focus Light

Одна из проблем при съемке под водой заключается в том, что вы не всегда можете видеть объект съемки.Вы сможете его увидеть, но не увидите его четко со всеми важными деталями и элементами, которые вы хотели бы запечатлеть.

По этим причинам вам нужен внешний источник света, отдельный от вашей камеры – фокусный свет. Они похожи на любой фонарь, имеют узкий угол сильного света и могут быть установлены над объективом. Они не дадут вам освещения стробоскопов, но помогут вам увидеть ваш объект.

Шнуры синхронизации/волоконно-оптические кабели

Шнуры синхронизации или оптоволоконные кабели также иногда используются при съемке наземных объектов.Они используются для подключения камеры и стробоскопов, чтобы ваша вспышка срабатывала в момент нажатия кнопки спуска затвора. С оборудованием для подводной съемки они просто необходимы, особенно если вы планируете использовать вспышку, потому что вы не можете использовать беспроводные устройства.

При выборе оптических кабелей необходимо учитывать производителя стробоскопов, вашей камеры и ее корпуса, так как не все они подходят для разных продуктов.

Аккумуляторы

Обязательно приобретите аккумуляторы для всего вашего снаряжения, которому требуется питание, включая фокусировочный свет, стробоскопы и, конечно же, камеру.Вы даже можете получить дополнительную пару, чтобы у вас всегда была зарядка пары, пока вы используете другую пару. Литиевые батареи иногда могут быть пожароопасными, поэтому избегайте их использования.

Карты памяти

Как и в случае с любым типом фотографии, убедитесь, что у вас есть несколько карт памяти, чтобы обеспечить достаточно места для хранения. Это особенно важно при съемке под водой, потому что вы можете быстро разместить свои изображения где-нибудь и освободить место, чтобы снимать больше. Если можете, найдите камеру, которая поддерживает несколько карт памяти.

Шестеренки

Новичкам не стоит беспокоиться о шестеренках и масштабировании под водой. Механизмы фокусировки также, вероятно, будут использоваться более продвинутыми подводными фотографами, поскольку они еще больше увеличивают стоимость и должны быть специфичными для объектива и корпуса, как и механизмы масштабирования. Вы можете просто использовать непрерывную фокусировку или автоматическую фокусировку на своей камере.

Это все необходимое фотооборудование для начинающих, которое вам понадобится для эффективной подводной съемки. Как и в случае с любым типом фотографии, практика поможет вам понять, какое оборудование лучше всего работает в каких условиях и с какими другими предметами.Если вы хотите, чтобы ваши фотографии выглядели по-настоящему профессионально, рассмотрите возможность найма профессиональных фоторедакторов, таких как Smart Photo Editors (SPE).

Надеюсь, я дал вам некоторое представление о необходимом оборудовании для подводной фотографии, и вы с нетерпением ждете возможности «погрузиться» и попробовать его самостоятельно. Удачной стрельбы!

Нажмите здесь, чтобы прочитать более продвинутую статью и советы по подводной фотографии.

5 шагов для начала — DIPNDIVE

В тот или иной момент большинство дайверов начинают интересоваться подводной фотографией.Многие хотят сохранить воспоминания о своих подводных приключениях и поделиться ими с семьей и друзьями; некоторые действительно хотят научиться ремеслу и создавать изображения, достойные публикации в журналах и на веб-сайтах; другие все еще просто ищут новый вызов. Независимо от того, где вы находитесь на этой шкале, подводная фотография может быть невероятно полезной, и да, временами немного сложной. Итак, вот несколько советов, которые помогут вам начать работу с правильным ластом.

Шаг 1: Выберите стойку для камеры

Корпус камеры. Если у вас уже есть камера и вы хорошо разбираетесь в ее использовании на суше, все, что вам может понадобиться, — это проверить, доступен ли для нее подводный бокс. При этом действительно хорошая зеркальная камера, которая делает потрясающие снимки над водой, не всегда лучший выбор, когда вы только начинаете снимать под водой. Поначалу подводная фотография может быть ошеломляющей, и попытки удержать под контролем эту тяжелую установку во время погружения — верный способ ослабить ваш энтузиазм. Итак, лучше всего начать с более простой компактной камеры типа «наведи и снимай».С ними гораздо проще путешествовать и нырять, а благодаря современной технологии камеры они могут создавать отличные изображения. По мере роста вашей уверенности и навыков вы можете инвестировать в более крупную или профессиональную установку.

Обратите внимание: если вы решите погружаться с более крупной системой камер, обратите внимание на специальные средства плавучести, такие как поплавки с рукояткой и портовые поплавки. Это поможет получить нейтральную плавучесть вашей оснастки.

Корпус камеры. Большинство основных производителей камер выпускают собственный ассортимент боксов для подводной съемки, которые обычно рассчитаны на глубину до 30 метров (100 футов).Более прочные версии с более высокими рейтингами глубины доступны у специализированных производителей подводного снаряжения, таких как Nauticam, Ikelite, Seacam и других, но, как правило, они дороже.

Освещение. Освещение является одним из наиболее важных факторов при съемке под водой, настолько, что даже самая лучшая камера может быть бесполезна во многих ситуациях без хорошего источника света. Есть 3 основных варианта освещения ваших снимков (кроме естественного света, конечно): встроенная в камеру вспышка, стробоскоп или подводная подсветка.

Вы можете начать только со встроенной вспышкой камеры, но имейте в виду, что свет, генерируемый вспышкой, не будет распространяться далеко по воде, он будет хорошо работать только при съемке мелких объектов с очень близкого расстояния.

Имея стробоскоп и/или видеосвет, вы значительно расширите диапазон объектов и типов фотографий, которые вы можете сделать. Стробы, как и встроенная вспышка камеры, загораются только тогда, когда вы делаете снимок, но они намного мощнее, поэтому вы можете снимать как крупные объекты, так и те, которые находятся дальше.Недостатком является то, что трудно понять, как будет выглядеть снимок, прежде чем вы его сделаете. Подводное видеоосвещение можно включать и выключать, обеспечивая постоянный свет, а не вспышку. Наличие постоянного света означает, что вы можете видеть через видоискатель камеры, как будет выглядеть изображение, до того, как сделать снимок.

Когда вы будете готовы приобрести дополнительный свет для своей камеры, подумайте о том, чтобы начать с одного стробоскопа и небольшого источника света для фокусировки/видеосъемки. С этой настройкой вы сможете делать хорошие снимки большинства подводных объектов.

Шаг 2. Начните заниматься дайвингом Наберите номер

Чтобы стать хорошим подводным фотографом, вы должны усовершенствовать свою плавучесть и навыки погружения. Вам потребуется отличная физическая координация, чтобы попасть в узкие места или оставаться в неподвижном положении и избегать любого контакта с рифом или дном. Научитесь контролировать положение своего тела и улучшите свою отделку, попрактикуйтесь в нескольких различных техниках плавания в ластах, подумайте о том, чтобы держать свое дыхание под контролем и расслабленным. Также хорошей идеей будет как можно больше практиковаться в дайвинге с камерой, даже если вы не планируете снимать.Подумайте о том, чтобы начать с вашего местного дайв-сайта. Таким образом, у вас будет шанс обрести больше уверенности и заранее привыкнуть к новой настройке, вместо того, чтобы неловко возиться с настройками и в конечном итоге упустить уникальные и особые впечатления во время вашего погружения.

Наконец, всегда соблюдайте основные процедуры безопасности при погружении. Хотя легко увлечься фотографией и потерять след, не забывайте следить за глубиной и подачей газа, а также оставаться на связи со своим напарником.Если вы планируете остановиться, чтобы сделать снимок, обязательно сообщите об этом своему приятелю, чтобы вас не разлучили.

Шаг 3. Изучите и отработайте основные принципы подводной фотографии

Когда вы начинающий подводный фотограф, переполненный энтузиазмом, вам может быть трудно устоять перед искушением плавать, как маньяк, и фотографировать все, что вы видите. Однако лучше не торопиться и сосредоточиться на качестве ваших снимков, а не на их количестве.Итак, вот несколько советов и основных принципов подводной фотографии, которые помогут вам делать более качественные фотографии, когда вы только начинаете.

  • Приблизьтесь к объекту съемки. Поскольку вода намного плотнее воздуха и очень быстро поглощает свет, чем дальше вы находитесь от объекта, тем больше вероятность того, что ваши изображения получатся тусклыми, размытыми и с серо-голубым оттенком. Сведение к минимуму количества воды между камерой и объектом поможет вам получить более четкое, резкое и красочное изображение.Кроме того, это также уменьшит возникновение обратного рассеяния, крошечных частиц в воде, освещенных вспышкой вашей камеры или стробоскопом. Будьте осторожны, чтобы не потревожить морских обитателей, которых вы фотографируете. Вы должны подходить как можно ближе, но не навязчиво.
  • Используйте естественное освещение на мелководье. Если вы снимаете без внешней вспышки и хотите попробовать сделать снимки рифов с более широким углом обзора, лучше всего начать с мелководья. В идеале вы должны оставаться на глубине менее 5-10 метров (15-30 футов), где солнечный свет проникает через всю толщу воды.Также поможет выбор солнечного дня и съемка между 10:00 и 14:00, когда солнце высоко в небе. Снимайте с солнцем за спиной, как на суше, чтобы избежать чрезмерного контрового света. Наконец, если вы снимаете с расстояния в несколько футов и обратное рассеяние слишком заметно на ваших фотографиях, выключите встроенную вспышку камеры, и вы увидите, как улучшатся ваши результаты.
  • Подумайте о композиции изображения. Хотя непреложных правил компоновки фотографий не существует, есть несколько рекомендаций, которые помогут вам делать более качественные фотографии, особенно когда вы только начинаете.Самый простой из них — «Правило третей». Этот метод в основном говорит вам мысленно разделить кадр на 9 равных прямоугольников, 3 поперек и 3 вниз. Многие производители камер фактически включили возможность отображения этой сетки в режиме просмотра в реальном времени. Обратитесь к руководству вашей камеры, чтобы узнать, как включить эту функцию. Идея состоит в том, что самые важные элементы сцены, которую вы снимаете, должны находиться в одном из мест, где эти линии пересекаются.
  • Стреляй. Хотя при подводной фотографии часто легче снимать вниз, съемка объекта под небольшим углом вверх обычно дает лучшие результаты.Съемка вверх дает вам более привлекательный вид объекта, а также помогает привлечь к нему внимание, создавая столь необходимый контраст с фоном.
  • Акцент на глаза. Совершенно очевидно, что для получения удачного изображения абсолютно необходимо получить четкое изображение. Но на какой части вашего объекта вы должны сосредоточиться? При съемке дикой природы в девяти случаях из десяти лучше всего сфокусироваться на глазах, даже если это означает, что другие части животного будут не в фокусе. Сохранение четкости взгляда создает связь между объектом и зрителем, делая весь образ более привлекательным.
  • Попробуйте использовать ручную настройку баланса белого. Когда вы устанавливаете баланс белого вашей камеры, вы, по сути, говорите ей, какой, по вашему мнению, будет цветовая температура вашей фотографии. Если вы освещаете близкий объект стробоскопом или встроенной вспышкой, для баланса белого можно установить значение «Авто», так как он будет регулировать цветовую температуру света, излучаемого вашей вспышкой. Однако, если вы не используете искусственное освещение и снимаете при окружающем освещении, рекомендуется установить баланс белого вручную.Для этого вам нужно войти в меню камеры, перейти к ручной настройке баланса белого и сделать снимок белого планшета для погружения. Это поможет вам восстановить некоторые или даже большинство цветов, особенно если вы снимаете на мелководье. Ниже 10 метров (30 футов) эффект ручного баланса белого гораздо менее заметен.
  • Продолжайте. Использование автоматического режима — это быстрый и простой способ начать работу с подводной фотографией, однако на нем вы далеко не продвинетесь. Если вы действительно хотите взять под контроль свое изображение, вам придется начать экспериментировать с ручными настройками.Для начала, чтобы снимать в ручном режиме, вы должны понимать взаимосвязь между выдержкой, диафрагмой и ISO. Это поможет вам лучше понять, как работает ваша камера и какие настройки необходимо настроить для достижения желаемого творческого эффекта. Это может показаться очевидным, но лучше всего начать изучение различных настроек с руководства по эксплуатации вашей камеры. Обязательно прочитайте ее от корки до корки, так как зачастую она содержит много полезной информации не только о самой камере, но и об общих принципах фотографирования.
  • Использовать постобработку. Большинство подводных фотографий требуют определенного уровня редактирования, чтобы они выглядели наилучшим образом, поэтому стоит ознакомиться с хорошим программным обеспечением для редактирования изображений. Во время постобработки вы можете добавлять фильтры, настраивать цвет, увеличивать яркость/контрастность, удалять обратное рассеяние и обрезать изображения для создания лучшей композиции. Такие правки действительно могут улучшить качество вашей финальной фотографии. Однако важно знать, когда остановиться, иначе ваши изображения могут выглядеть чрезмерно обработанными и неестественными.

Шаг 4. Позаботьтесь о своем оборудовании

Оборудование для подводной фотосъемки может потребовать больших вложений, поэтому в ваших же интересах посвятить некоторое время его обслуживанию до и после погружения.

Перед погружением:

  • Проверьте уплотнения на наличие волос, остатков соли, пыли, волокон или любых других посторонних предметов. Убедитесь, что уплотнительные кольца чистые и смазаны, но не чрезмерно. Излишняя смазка может фактически ухудшить водонепроницаемость, притягивая пыль из окружающей среды.
  • Если вам нужно снять уплотнительное кольцо с корпуса, используйте инструмент для снятия уплотнительного кольца или тупой предмет, например кредитную карту. Никогда не используйте нож или любой другой острый предмет для снятия уплотнительного кольца.
  • Если вы вставляете пакетики с силикагелем в корпус, убедитесь, что они не влияют на герметичность корпуса или функциональность любой из кнопок.

После погружения:

  • Ополаскивайте камеру пресной водой после каждого погружения.А еще лучше оставить его на несколько минут. Нажимайте на каждую из кнопок управления и переключателей, находясь в пресной воде. Это поможет растворить кристаллы соли внутри кнопок управления. Никогда не позволяйте соленой воде высыхать на вашем оборудовании.
  • Не оставляйте свой бокс в общественном ведре для полоскания, так как другие камеры могут опрокинуть его и сломать пломбу.
  • Тщательно протрите камеру чистым мягким полотенцем или тканью из микрофибры.
  • Храните камеру в защищенном от пыли и хорошо проветриваемом месте.Всегда следуйте инструкциям и рекомендациям производителя по обслуживанию и хранению камеры.

Шаг 5. Уважайте окружающую среду

Часто случается так, что подводные фотографы немного переусердствуют, когда сталкиваются с объектом, который хотят сфотографировать. Однако вы всегда должны помнить, что вы гость в подводном мире и уважение к его обитателям должно быть в числе ваших главных приоритетов. Много раз говорилось и писалось, но мы все равно повторим — никогда не беспокоить морских обитателей! Манипулировать положением животного для создания более привлекательной композиции не только неэтично и обманчиво, но и потенциально вредно для животного.Медленно приближайтесь к морским обитателям, делайте снимки, а затем дайте животному немного места. Кроме того, обратите внимание на свое снаряжение. Убедитесь, что все ваши шланги спрятаны и ничего не болтается, чтобы свести к минимуму возможность повреждения рифа.

Конкурс подводной фотографии

Нашей конечной целью всегда было помочь вам и другим подводным фотографам полностью раскрыть свой потенциал.

Конкурс подводного фото

Наш конкурс подводной фотографии — крупнейший в мире — онлайн и офлайн! У нас больше u/w фотографий в одном месте, чем где-либо еще в Интернете!

Что делает наш конкурс особенным?

  • Мы награждаем победителей в более чем 15 категориях, таким образом продвигая молодые таланты.
  • Мы выбираем еженедельных и ежемесячных победителей , чтобы фотографам не пришлось долго ждать, чтобы получить признание за свою работу.
  • Наш конкурс также представляет собой невероятную базу данных фотографий с более чем 100 000 фотографий с 1996 года, которую можно искать по категориям, местоположению и другим параметрам…
  • Вы можете полностью ввести свою фотографию за бесплатно , как только вы станете участником, вы станете частью сообщества, и это влечет за собой множество преимуществ, например, получение советов от наших экспертов о том, как стать лучше.
  • Наш конкурс год за годом освещается во многих публикациях (примеры ниже)

В прошлом мы видели, как многие новички побеждали профессионалов…


Бронзовый медаль победителя jinggong Zhang

серебряный победитель медали от Jinggong Zhang

Gold Medal Suzan Meldonian

бронзовый медаль от Suzan Meldonian

бронзовый победитель медали от Hans-Gert Broder

бронзовый медаль победителем Pietro Cremone

Золотой призер Автор Джереми Эксворти

Серебряный призер Автор Джун В. Лао

Серебряный призер Автор Кристиан Шламанн

Серебряный призер Автор Дмитрий Виноградов

Почему бы не загрузить и свои изображения? Не пугайтесь высоких стандартов, в последние годы многие новички обыграли профессионалов! Участвуйте в конкурсе прямо сейчас!

Вы можете попасть в крупные издания, это происходит каждый год с 1996 года, поскольку пресса ценит стандарты и авторитет нашего конкурса.

Обучение подводной фотографии

Наш онлайн-курс U/W фото — это самый быстрый, простой и эффективный способ научиться подводной фотографии. Гарантия!

Подходит для всех уровней — от начального до продвинутого. Регулярно обновляется. Всего 69 долларов за пожизненную подписку.

Купить Подводная фотография

Подводная фотография.com финансируется и управляется Mozaik Underwater Cameras

.

Это позволяет нам улучшать сайт, содержать его в чистоте и предлагать молодым талантам лучший способ продемонстрировать свою работу и построить карьеру. Поддержите нас, купив оборудование в Mozaik.

Если вы хотите обновить свою подводную камеру, эта статья (которая регулярно обновляется) станет отличным началом.
лучших подводных камер по категориям

Зарегистрируйтесь и участвуйте в конкурсе, голосуйте, размещайте сообщения на форумах и первыми увидьте победные кадры (обычно за 1-2 месяца до выхода прессы).

победителей 2021 года — Подводный фотограф года

Добро пожаловать в эту замечательную коллекцию победителей конкурса «Подводный фотограф года» этого года. И снова это невероятная подборка подводных фотографий от грязных прудов и бассейнов до глубоко под землей и в открытом океане.

В этом году мы переформатировали нашу страницу результатов, чтобы она функционировала как онлайн-церемония награждения, поэтому в одном месте вы можете насладиться изображениями победителей, прочитать предысторию фотографа, увидеть комментарии судей и через видео услышать непосредственно от наших основных победителей. .Наслаждайтесь погружением!

Алекс Мастард , от имени UPY

Не забывайте: изображения-победители этого года, предыстория, комментарии судей и полная информация о съемках доступны в Ежегоднике

См. введение Алекса в результаты UPY2021:

слайд-шоу победивших изображений | Лауреаты премии | Широкий угол | Макрос | Обломки | Поведение | Портрет | Черное и белое | Компактный | Вверх и вперед | Британские воды широкий угол | Британские воды Макро | Британские воды живут вместе | Британские воды Компакт | Охрана морской среды | Мой задний двор | Книга года по подводной фотографии


Лауреаты премии

Подводный фотограф года 2021: ‘Sharks’ Skylight’
Рене Капоццола (США)

Рене рассказывает о своем подводном снимке, который выиграл премию Конкурс «Фотограф года 2021»

Начинающий подводный фотограф года 2021.
Самый многообещающий британский подводный фотограф 2021 года: «Tying In» Year Competition 2021

Британский подводный фотограф года 2021.
My Backyard Победитель: ‘While You Sleep’

Mark Kirkland (Великобритания)

Марк рассказывает о своем подводном снимке, который принес ему награду British Underwater Photographer года в конкурсе «Подводный фотограф года 2021»

«Фотограф года по охране морской среды 2021»: «Вид с воздуха на многолюдный остров в Гуна Яла»
Карим Илия (США)

Karim talk about его подводное изображение, которое принесло ему награду «Морская охрана года» в номинации «Подводный фотограф» Год конкурса 2021


Широкий угол

Победитель: «Акулы» Skylight
Рене Капоццола (США)

Рене рассказывает о своем подводном снимке Конкурс 2021

Runner Up: ‘Gothic Chamber’
Martin Broen (США)

В третьем: ‘медузы Galore’

9 Олег Гапонюк (Российская Федерация)

высоко оцененный: ‘Honu Sunburst’
Renee Capozzola (США)

высоко оцененный: «Red Dot»
Tobias Friedrich (Германия)

высоко оцененный: «Две миры»
Виктор Лягушкин (Россия)

Высоко поехали: «Спуск сверху»
Селия Куджала (США)

Рекомендовано: «Под куполом»
Джон Андерсон (США)

Рекомендовано: «Горбуша делает свой путь вверх по реке к нересту.
Shane Gross (Canada)

РАБОТЫ: «вверх ногами»
Alvaro Herrero (Испания)


MACRO

победитель

: ‘Pontohi Pigmy Seahorse’
Galice Hoarau (Норвегия)

Галис рассказывает о своем подводном снимке, который выиграл в категории «Макро» на конкурсе «Подводный фотограф года 2021»

Второе место: «Ларвал Крылатка»
Стивен Ковач (США)

Третье место: «Корабль мечты»

0
-ting hou (Тайвань)

Высокая оценка: ‘Xenia pipehorse’
Dr Alex Tattersall (Великобритания)

Высокая оценка: ‘Friend of afeater’
Джеймс Эмери (Индонезия)

2 Rainbow Angel»
Виктор Лягушкин (Российская Федерация)

Высокое качество: «Swell Shark Embryo»
Джоэл Уилсон (США)

Высокое качество: «Pin EAPPELERFIFISH VISION ‘
Nicolas Remy (Австралия)

Рединг: «Скрыть»
Yung-Sen Wu (Тайвань)

Похватило: «Самый быстрый NUDY»
Fabio Iardino (Италия)

8

Опыления

Победитель: «BOWLANDER»
Тобиас Фридрих (Германия)

Тобиас рассказывает о своем подводном снимке «BOWLANDER», который победил в категории затонувших кораблей на конкурсе «Подводный фотограф года 2021».

Runner Up: «Восстановлено океан
Грант Томас (Великобритания)

В-третьих:« Золотой час в Georgios »
Renee Capozzola (США)

Высоко поехали:« Vertigo ‘
Tobias Friedrich (Германия)

Высоко оценено: «Очень аварийно»
Пекка Туури (Финляндия)

Высоко оценено: «Подводная лодка времен Первой мировой войны U89»
Рик Айртон (Великобритания) Высоко оценено

900 HMS Audiacy ‘

Rick Ayrton (Великобритания)

РАБОТАЕТ: «D / S Tyriifjord’
Pekkka Tuuri (Финляндия)

РАБОТАЕТ:« Лифт от Грант Томас (Великобритания)

На стартовой решетке»
Фабрис Дуденхофер (Франция)


Поведение

Победитель: «Полосатый марлин на скоростной охоте в Мексике»
Карим Илия (США)

  • 9 0 3 Кари m рассказывает о своем подводном снимке, который выиграл в категории «Поведение» на конкурсе «Подводный фотограф года 2021»

    Второе место: «Лицом к лицу»
    ЦзинГонг Чжан (Китай)

    Третье: «Кормление молоком»
    Майк Коростелев (Российская Федерация)

    Высоко оценено: «Последний вальс»
    Ральф Пейс (США)

    Высоко оценено: «Волчье гнездо»
    Галис Хоарау (Норвегия)

    Под Mangrooves

    9 Alex LindBloom (Индонезия)

    высоко оцененный: «Обшивка»
    João Rodrigues (Португалия)

    РАБОТАЕТ: «Составление на станции очистки»
    Renee Capozzola (США)

    «Косатки, предшествующие акуле-молотилке»
    Рафаэль Фернандес Кабальеро (Касатки, предшествующие акуле-молотилке)

    Рекомендовано: «Следующее поколение»
    Tammy Gibbs (Австралия)


    Портрет

    Победитель: «Божество Guardian»
    Ryohei ITO (Япония)

    9

    Ryohei TOTO говорит о своем подводном изображении, который выиграл портретной категорию в подводном фотографе Год соревнования 2021

    Runner Up: «Японский мануфирм»
    Keigo Kawamura (Япония)

    Третье: «Французский ангел» Michael Gallagher (Великобритания)

    высоко оцененный: «удивлен»
    FILIP STAES ( Бельгия)

    Высоко рекомендуется: ‘Hypno-Campus’
    Nur Tucker (Великобритания)

    Высоко рекомендуется: «Apsu»
    Claudia Legge (Великобритания)

    Высоко рекомендуется
    Майк Коростелев (Российская Федерация)

    Рекомендовано: «Желтый дракон»
    Чаба Токоли (Венгрия)

    Рекомендовано: «Находится в критическом состоянии» Кубинский крокодил в CENOTE ‘
    Anita Kainrath (Австрия)

    Похватило: «Snooty Lemon Shark»

    9 Galice Hoarau (Норвегия)

    8

    Черно-белый

    победитель: «Вырезать»
    Diana Fernie (Австралия). Третье место: «Двойная черепаха»
    Рената Ромео (Италия)

    Высоко оценено: «Водоем»
    Джеймс Рокоп (США)

    Высоко оценено: «Добыча или хищник?»
    Уэйн Лай (Китай)

    высоко оцененный: ‘Йинга и Ян’
    Hannes Klostermann (Мексика)

    РАБОТЫ: «МЛАССКИЙ Младший»
    Марк Драйтон (Великобритания)


    Martin Broen (USA)

    РАБОТАЕТ: «Следуйте за моим лидером»
    Martyn Huget (Великобритания)

    Высоко поехали: «Охотничьи морские льва»
    Ник Польянцкий (Австралия)


    Compact

    победитель : «Doule (Kuhlia Rupestris) у поверхности»
    Джек БЕРТОМЬЕ (Новая Каледония)

    Джек рассказывает о своем подводном снимке, который выиграл в категории «Компакт» в конкурсе «Подводный фотограф года 2021»

    Бегун : ‘Rainbow Goby’
    ManBd (Малайзия)

    Третий: ‘Пелагический скат (Pteroplatytrygon violacea)’
    Isaías Cruz (Испания)

    Hig hly Высоко рекомендовано: «Розовое и золотое»
    Стив Миллер (США)

    Высоко рекомендовано: «Жаба-головастик на листе водяной лилии»
    Андреа Фалькомата (Италия)

    Высоко рекомендовано: «Выход дракона» 9ah1030 UID (Малайзия)

    высоко оцененный: «Орхидея»
    Manbd (Малайзия)

    9

    высоко оцененный: «Два в доме»
    IPAH UID (Малайзия)

    РАБОТАЕТ: «Жизнь Drop»
    Chiara rescrigner (Италия)

    РАБОТАЕТ: ‘Backswimmer в отражении’

    9 Джек Бертомир (Новая Каледония)


    UP

    Победитель: «Завязка в 9 SJ Alice Bennett (Мексика)

    SJ рассказывает о своем подводном снимке, получившем награду в категории «Ну и перспектива» на конкурсе «Подводный фотограф года 2021»

    Второе место: «К сияющему свету» APAN)

    В-третьих: «Разрешение — черный захваченный альбатрос»
    Danny Lee (Австралия)

    Highlt Похватило: ‘Lophius Piscatorius’

    9 Jose L Alemán (Испания)

    высоко оцененный: «Эфирное погружение»
    Chaary Reinfelder (США)

    высоко оценены: «SweetLvips Savandarek ‘
    Nicolas Hahn (Аргентина)

    Высоко поехали:« Cova Blava »
    Wojciech Dopierala (Польша)

    РАБОТАЕТСЯ:« Pygmy Seahorse Disco ‘
    Patricia Dusman (США)

    РАБОТЫ:’ Majestic Dance ‘
    Sevenin Pöhlmann (Германия)

    РАБОТЫ: «Плавающий отдых»
    Irene Orozco (Мексика)


    Британские воды широкоугольный угол

    Победитель: «Пока ты спишь»
    Марк Киркленд (Великобритания)

    Марк рассказывает о своем подводном снимке, получившем премию Br itish Широкоугольная категория конкурса «Подводный фотограф года 2021»

    Второе место: «Великая миграция»
    Марк Киркланд (Великобритания)

    Третье место: «Овраг серого тюленя»
    Кирсти Эндрюс (Великобритания)

    3

    3

    3 Highyl Рекомендовано: «Размытие и движение»
    Атанас Петров (Великобритания)

    Высоко рекомендовано: «Firework Anemone»
    Терри Гриффитс (Великобритания)

    Высоко рекомендовано: «Drifting through the moons 9013s» Великобритания)

    Высоко оценено: «Братья Блюз»
    Николас Мор (Великобритания)

    Рекомендовано: «Древо жизни ныряльщика»
    Рик Айртон (Великобритания)


    Ричард Шаксмит (Великобритания)

    Рекомендовано: «Щенки тюленя»
    Грант Томас (Великобритания)


    British Waters Macro

    Победитель: «Портрет переменной собачки» 90 030
    Малкольм Ниммо (Великобритания)

    Малкольм рассказывает о своем подводном снимке, который выиграл в категории «Макросъемка британских вод» в конкурсе «Подводный фотограф года 2021»

    Второе место: «Stalkie on Bootlace weed30» Alex Tattersall (Великобритания)

    Третий: «Приятели Nest»
    Дэн Болт (Великобритания)

    Высокое качество: «Squidge and Rust.CandyStipe Worm ‘
    DR AXEL TATTERSALL (Великобритания)

    высоко оцененный: «Три маленьких ошибка»
    Trevor Rees (Великобритания)

    высоко оцененный: «Морской заяц»

    9 Kirsty Andrews (Великобритания)

    Высоко рекомендуется: «Взрыв фейерверка»
    Саймон Темпл (Великобритания)

    Рекомендуется: «Шут внутри»
    Дэн Болт (Великобритания)

    Рекомендуется: «Сциллонский ангел» 90
    Малкольм Ниммо РАБОТЕД: «INCIVITIVE SHANNY ‘

    DAN BOLT (Великобритания)


    Британские воды, живущие вместе

    победитель:’ SS Hispania ‘
    Kirsty Andrews (Великобритания)

    Кирсти говорит о своем подводном изображении, который выиграл категория «Британские воды, живущие вместе» в конкурсе «Подводный фотограф года 2021»

    Второе место: «Дела крабов»
    Атанас Петров (Великобритания)

    Тир d: «Понтонный остров»
    Дэн Болт (Великобритания)

    Высокое качество: «Пир Джелли»
    Доктор Алекс Таттерсалл (Великобритания)

    )

    высоко оцененный: ‘Bib на крушение
    Trevor Rees (Великобритания)

    высоко оцененный: «Факел Reef»
    Dan Bolt (Великобритания)

    РАБОТАЕТ:’ Пирс Bait Ball ‘
    Элисон Пететта (Великобритания)

    Рекомендовано: ‘Саутгемптонская морская звезда’
    Энди Пирсон (Великобритания)

    Рекомендовано: ‘Кто бычки там?’
    Билли Артур (Великобритания)


    British Waters Compact

    Победитель: «Sunrise Mute Swan Feeding Underwater» Категория конкурса «Подводный фотограф года 2021»

    Второе место: «Держись крепче»
    Сандра Сталкер (Великобритания)

    чудо»
    Джеймс Лайнотт (Великобритания)

    Высокая оценка: «Друг или враг?»
    Georgehe Bull (Великобритания)

    Высоко поехал: «Скрытие в Yellow ‘
    Джеймс Линотт (Великобритания)

    Высокоподвижно оценены:« Летний стебель »
    Ryan Stalker (Великобритания)

    Plaice to Be’
    Джорджи Булл (Великобритания)

    Рекомендовано: «Осень глазами лягушки»
    Ян Уэйд (Великобритания)

    Рекомендовано: «Mini Kraken» 8022 9000 9000 Джеймс Лайнотт (Великобритания) Сохранение

    Победитель: «Вид с воздуха на многолюдный остров в Гуна Яла»
    Карим Илия (США)

    Карим рассказывает о своем подводном снимке, который принес ему награду «Морская охрана года» в номинации «Подводный фотограф». Конкурс года 2021

    Второе место: «Желтая конфета»
    Паскуале Вассалло (Италия)

    Третье место: «Река крови мертвого кашалота»
    Рафаэль Фернандес C

    Рози Лини (Австралия) готовит инвазивную крылатку»
    Шейн Гросс (Канада)

    Высокая оценка: «Устье страданий»
    Мартин Рейжек (Чехия)

    Рекомендация: «Конец шелковистой акулы» )

    Похватило: «Маленький синий»
    Скотт Портелли (Австралия)

    РАБОТАЕТ: «Meanbeack Todller ‘
    Sirachai Arunrugstichai (Таиланд)


    Мой задний двор

    победитель:« Пока вы спите
    Марк Киркленд (Великобритания)

    Марк рассказывает о своем подводном снимке, который принес ему награду My Backyard Award в номинации «Подводный фотограф года». ar Competition 2021

    Второе место: «Розовое и золотое»
    Стив Миллер (США)

    Третье место: «Горбуша идет вверх по реке на нерест.
    Shane Gross (Canada)

    высоко оцененный: «Два мира в Casino Point»
    Renee Capozzola (США)

    высоко оцененный: «Furious»

    9 Taner Atilgan (Нидерланды)


    подводная фотография года

    Победитель: «Вакатоби; Сохранение. Подробно»
    Уэйд Хьюз и Робин Хьюз (Индонезия)

    Рекомендуемое чтение: «Полевой справочник по дайвингу в Blackwater на Гавайях»
    Джефф Милисен (США)

    Рекомендуемое чтение: «Дикие и умеренные моря: 50 Избранное» UK Dives’
    Уилл Эпплъярд (Великобритания)

    .
    Подводные фотографии: Красивые подводные фотографии

  • Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    Пролистать наверх