Современная обработка фотографий: Современная обработка фотографий (2020) » Официальный сайт Manshet’a

Содержание

Тренды в обработке фотографий 2020 года

Обработка фотографий — очень увлекательный процесс, который помогает нам улучшать собственные снимки. Как правило, больше цениться сама идея фотографии, ракурс, исполнение. Но, не стоит недооценивать возможности приложений для обработки, ведь красивое редактирование весомо прибавляет изображению привлекательности и стиля.

Ознакомившись с новыми трендами в обработке фотографий, вы непременно получите современный снимок, который будет цеплять взгляд пользователей социальных сетей.

Топ-10 трендов

Эффект пленочной фотографии или ретро-обработка. Снимки с структурами, царапинами, соринками, зернистостью и некой нечеткостью остаются в тренде еще на текущий год, как минимум. Если вы не успели опробовать эффект пленочной фотографии, обязательно сделайте это. Легкая ностальгия вам гарантирована.

Обработка без обработки или No-Edit Edit. Стремление ко всему настоящему, подлинному, искреннему привело нас к новому тренду в редактировании фотографий. Минимум обработки, без использования фильтров и “тяжелых” эффектов. Слегка прибавили (или убавили) яркости, контраста, насыщенности, резкости и фотография готова к публикации. Кстати, этот тренд, популярен не только в фотоискусстве. Например, в бьюти-индустрии, известен макияж без макияжа.

Коллажи снова в моде. Несколько лет назад, было очень модно создавать изображение из нескольких картинок. В 2020 году этот тренд вернулся и снова полюбился пользователям социальных сетей. Создать коллаж можно в таких приложениях: StoryLab, Коллаж фото, Фотоколлаж и другие.

Приложение StoryLab

Скачать приложение StoryLab можно в Play Market.

Вертикальный формат фотографии. Как оказалось, ориентация изображения может быть трендом. Поэтому, старайтесь изначально делать снимок вертикальным, или же попробуйте обрезать его в фоторедакторе.

Неоновые снимки. Секрет неоновых фотографий не только в правильно подобранном освещении, но и в обработке. В этом вам помогут приложения Neon или GlitchCam.

Приложение Neon

Скачать приложение Neon в Play Market.

Сочные кадры. Яркие, насыщенные, контрастные фотографии всегда привлекают внимание и заряжают энергией. Добавьте вашему снимку цвета и он заиграет новыми красками.

Черно-белые фотографии возвращаются. Красивые атмосферные снимки снова будут мерцать в ленте Instagram. Чтобы добавить изображению стиля, используйте вместе с черно-белым эффектом шумы или зернистость.

Эффект Глитч или эффект “глюка”. Подобная обработка придает изображению некой загадочности и точно способна выделить ваше фото среди других. “Глючный эффект” стремительно набирает популярность и меняет восприятие изображения. Для создания глитч-эффекта отлично подойдет приложение GlitchCam.

Обработка в приложении GlitchCam.

Приложение GlitchCam в Play Market и App Store.

Художественные иллюстрации. Конечно, этот тренд вряд ли назовешь естественным, но он пришелся по душе многим пользователям Инстаграм. Необычные фотографии, однозначно, привлекают внимание. Если любите креативить — этот фильтр именно для вас. Иллюстрации можно делать в приложении PicsArt.

Приложение PicsArt

PicsArt — скачать в App Store и Play Market.

Теплая обработка. Добавьте немного теплых оттенков при обработке и ваши фотографии обязательно будут в тренде. Например, сделать это можно в приложении Snapseed. Выберите инструмент “Коррекция”, а затем пункт “Тепло”. Или же, попробуйте инструмент “Баланс белого” пункт “Температура”.

Тренды в обработке мобильной фотографии текущего года можно поистине назвать самыми противоречивыми. Популярно делать как натуральную коррекцию снимка, так и насыщенную. Поиграйте немного с приложениями для обработки и тогда, вы поймете, какая коррекция вам ближе всего.

https://mobilografiya.com/trendy-v-obrabotke-fotografij-2020/ Копировать

12 главных трендов в фотографии на 2021 год

Отслеживание трендов позволяет фотографам лучше понимать своих клиентов, а маркетологам – быстро находить в фотобанках контент, который поможет выделиться среди конкурентов. Также это верный способ найти общий язык с целевой аудиторией.

События прошлого года и глобальный локдаун повлияли на фотографию (как и в целом на нашу жизнь). Это, в частности, нашло отражение в автопортретах, аэросъемке и предметной фотографии. В то же время в результате естественного развития технологий возник тренд на фотографию и обработку с использованием ИИ.

В этой статье мы собрали 12 ключевых трендов в фотографии на 2021 год. Узнайте, в каком направлении искать новые идеи, чтобы впечатлить клиентов и усовершенствовать визуальную коммуникацию.

 

1. Маски везде

С начала прошлого года медицинские маски и респираторы стали нашими обязательными аксессуарами. По дороге в супермаркет или во время прогулки можно увидеть огромное разнообразие этих средств защиты. В какой-то мере они стали дополнительным источником информации о своем владельце, а также символом времени. В результате фотографы начали использовать маски как креативный инструмент для съемок.

 

2. Переход на вертикальный формат

Пандемия ускорила некоторые процессы, которые уже происходили в маркетинге и сфере технологий. Это, в частности, касается использования интернета преимущественно с мобильных устройств. В 2021 году для бренда в e-commerce гораздо важнее иметь приложение и сайт, оптимизированный под мобильные гаджеты, а не десктопную версию. Более того, основные соцсети, включая TikTok, Instagram, WhatsApp и другие, ориентированы на мобильные устройства. Это создает спрос на вертикальную фотографию.

 

3. Интерес к природе

В проекте о визуальных трендах 2021 года мы выделили тенденцию “Ближе к природе”. Речь о том, что природа помогает найти умиротворение в нынешнее неспокойное время. Данное мнение подтверждает и статистика: в последние месяцы клиенты Depositphotos стали чаще покупать изображения природы.

Это открывает много возможностей для авторов в природной фотографии. Если портретная съемка сейчас – сложная задача из-за карантинных ограничений во многих странах, доступ к природе у фотографов есть всегда.

 

4. Селфи, семейные портреты и снимки небольших компаний

Сегодня многие фотографы испытывают трудности с поиском объектов для творческих экспериментов. Чтобы организовать безопасную фотосессию на открытом воздухе или в студии, нужно принять много мер предосторожности. Это требует времени и не всегда удобно. Как в таких условиях регулярно создавать портретный контент? Сделайте своими моделями соседей, членов семьи, домашних животных и даже самого себя!

 

5. Ностальгическое настроение

Людям нравится фиксировать время с помощью фотографии. Поэтому у всех нас есть детские снимки, которые вызывают воспоминания и желание поделиться ими.

Поколения Y и Z известны своей любознательностью и интересом к прошедшим десятилетиям (в частности, 60-м и 80-м годам). Это нашло отражение в современной рекламе, кино и моде. Изображения, которые передают эстетику прошлого, сегодня на пике популярности.

Наш совет: если не знаете, с чего начать, откройте для себя наш тренд “Эстетика кинематографа”.

 

6. Фотография и обработка на базе ИИ

В большинстве случаев клиенты стоковых платформ или фотографов не могут отличить снимок, сделанный с помощью машинного обучения, от изображения, обработанного с помощью нейросети. Именно поэтому ИИ так важен: эти технологии позволяют авторам экономить время и силы на рутинных задачах, не требующих креативности.

Инструменты, которые станут отличными помощниками для креаторов в 2021 году: Adobe Sensei, приложение Pic и инструмент для удаления фона на базе ИИ от Depositphotos. Найдите больше интересной информации в нашей статье “Искусственный интеллект и будущее фотографии”.

 

7. Новые ракурсы с дрона

Аэрофотосъемка остается в тренде и набирает популярность. Для фотографов это стало одним из решений для соблюдения социальной дистанции. Еще одно преимущество в том, что техника постепенно дешевеет, поэтому современные дроны для профессиональной съемки становятся более доступными. Это способствует быстрому развитию аэрофотографии. Список категорий снимков с дрона расширился за счет fashion, спортивной и свадебной фотографии.

Откройте для себя нашу коллекцию видео и фото с воздуха для вдохновения.

 

8. Аутентичность как главный принцип

Работа финалистки фотоконкурса Depositphotos Authenticity 2.0 Каталин Сарас, @katalin_szaraz, Франция

Объяснить понятие аутентичности довольно сложно. К этому выводу мы пришли при создании списка визуальных трендов 2021 года. Также в прошлом году мы провели фотоконкурс, посвященный аутентичной фотографии (посмотрите список победителей). Главным условием для участников было показать, что же для них значит аутентичность.

Ваш ответ на этот вопрос может отличаться от того, что думают другие. Но наверняка каждый согласится, что аутентичность в фотографии – полная противоположность чрезмерно отредактированным, постановочным и приукрашенным изображениям.

 

9. Нестандартная предметная съемка

Сложности, связанные с портретной съемкой, мотивировали авторов переосмыслить жанр предметной фотографии. Они начали по-новому смотреть на то, что их окружает, и создавать уникальные изображения. Особого успеха добились любители макросъемки.

Тренд на минимализм, который уже несколько лет не сдает своих позиций, нашел отражение и в предметной фотографии. Благодаря этому у нас есть большой выбор абстрактных и сюрреалистичных композиций, а также flat lays, которые можно использовать как в качестве основных изображений, так и в качестве фонов.

 

10. Фотографии женщин и многообразие

Тренд на разнообразие в креативной фотографии существует уже давно. Мы видим растущий спрос на изображения людей разного возраста, пола, цвета кожи, состояния здоровья, которые занимаются бизнесом, спортом или домашними делами. Этот тренд находит отражение в рекламе, где все чаще представлены самые разные люди.

Фотографии улыбающихся женщин всегда были популярны на стоках. Но способ изображения женщин с годами существенно изменился, стереотипы ушли в прошлое. Перспективные темы для фотографии сегодня – это расширение прав и возможностей женщин, а также бодипозитив.

Посмотрите коллекцию трендовых изображений, которую мы назвали “Переосмысление женственности”, и тематические фото ко Дню матери.

 

11. Бодрящие цвета

Черно-белая креативная фотография выглядит менее оптимистично, чем цветная. Теплые (но не слишком интенсивные) цветовые палитры дарят аудитории ощущение безопасности, уверенности и бодрости. “Символы оптимизма” – на первом месте в списке визуальных трендов, по версии Depositphotos. Символы – это не только объекты съемки, но и их цвета. Например, цвета 2021 года от Pantone – Ultimate Gray и Illuminating, а также цвет года от Dulux – Brave Ground.

Откройте для себя обе коллекции, чтобы иметь представление об идеальном цветовом решении: “Коллекция трендовых фото и видео в цветах 2021 года по версии Pantone” и “Коллекция фото и видео: Brave Ground – цвет 2021 года”.

Найдите еще больше вдохновения для дизайна и фотографии: “Весенние цветовые тренды: вдохновляющие палитры, фотоколлекции и маркетинговые идеи”.

 

12. Отображение активизма

Активная жизненная позиция и общественная деятельность стали важнейшими ценностями для миллениалов. Защита природы, борьба за равенство, протесты против эксплуатации животных и движение за безотходное производство – широко обсуждаемые сегодня темы. Более того, социальная миссия является обязательным условием продвижения для современных брендов. Поэтому активистам, бизнесу и СМИ нужны изображения, освещающие социальные вопросы.

 

В заключение

Тренды в фотографии показывают, что сегодня действительно важно для брендов и их аудитории. Также они являются отличной отправной точкой для поиска фотоидей и усовершенствования портфолио.

Исходя из 12 трендов в фотографии, описанных в этой статье, можно сделать вывод: 2021 год – удачное время для тех, у кого есть опыт в фотографии природы, предметной и аэросъемке.

Хорошая новость в том, что технологии продолжают развиваться, а рутинные задачи становятся менее времязатратными для фотографов благодаря современным инструментам на базе ИИ. И это всего лишь пара выводов из статьи!

Отслеживая тренды, не забывайте, что в креативной фотографии важен не только рынок, но и ваше уникальное авторское видение. Пополняйте портфолио на Depositphotos новыми изображениями и не бойтесь экспериментировать. Кто знает, возможно, однажды вы создадите новый тренд.

Related Articles

Дайджест блога Depositphotos

Присоединяйтесь к сообществу из 160,000 читателей, которые раз в месяц
получают подборку креативных фото, полезных советов и интересных историй.

«До и после», или роль постобработки в современной фотографии


 Сегодня существуют как ярые противники обработки (те, кто борется за правдивость в фотографии) и сторонники обработки в графических редакторах (порой до неузнаваемости изменяющие исходное изображение). И те, и другие по-своему правы и имеют право на свое мнение. С моей точки зрения количество и характер обработки изображения полностью зависит от жанра съемки и авторского стиля конкретного фотографа.

Минимум обработки.

Такой подход должен быть неотъемлемой частью репортажной съемки. Потому что репортаж – это фотозарисовка с места событий, которая должна отображать настоящую ситуацию. Многие репортажные съемки несут историческую ценность, поэтому недопустимо искажать пространство при помощи графического редактора. Представьте себе фотографию с места военных событий, где будут подрисована несуществующая техника или лишние исторические персоны. Это конечно крайность, но смысл понятен.

На факультетах фотожурналистики учат снимать так, чтобы не нужно было использовать фотошоп вообще. Допускается лишь кадрирование и легкая цветокоррекция.

Жесткая обработка.

Обработка «от и до» допускается в современной рекламной и модельной съемке. Людям нравится видеть вкусную картинку, пусть даже она будет нереалистичной. Никому не нужна реклама зубной пасты, где у модели желтые (вполне естественные) зубы, или прыщ на лбу (тоже очень натурально!). Поэтому в жанрах фэшн, бьюти съемках, рекламной фотографии допускается любая работа с цветом, светом и содержанием изображения.

Художественная или творческая обработка.

Современные средства обработки фотографий позволяют создавать фотошедевры из обычных кадров. К ним относятся не только снятые вживую, но смонтированные произведения, которые ничуть не уступают по художественности. К фотомонтажу и коллажированию обычно прибегают в случае невозможности исполнить задумку «вживую» (или недостаточности средств на техническое исполнение идеи). Так появляются сказочные фотокартины, где фотография вплотную соприкасается с живописью. Некоторые фотохудожники не просто соединяют несколько картинок в одну, а  вручную дорисовывают недостающие элементы изображения.

На мой взгляд, современная цифровая фотография – это единое целое, в котором сам процесс съемки и постобработка занимают равноценные позиции. В каком-то жанре превалирует техника фотосъемки, в другом – техника постобработки в графическом редакторе. Те, кто избегают постобработки в портретной, модельной и свадебной фотографии (самые распространенные жанры среди профессиональных фотографов), скорее всего, просто не умеют работать в фотошопе на достойном уровне.

Я не публикую свои снимки без предварительной обработки. И даже не потому что они настолько ужасны, что требуют тщательной работы в фотошопе, а просто потому что зрителю нужна незаурядная красивая картинка с нормальным контрастом и цветовой насыщенностью. Мой фотоаппарат, к сожалению, не выдает такую картинку. Поэтому я очень люблю процесс постобработки, когда из скучной фотографии можно сделать «конфетку».

А больше всего я люблю сравнивать результат «до» и «после», и не могу не поделиться с вами этим удовольствием. Поэтому я впервые публикую свои снимки в режиме «до» и «после». Наслаждайтесь!

 

 


 

 

Модная обработка фотографий в лайтруме

  • arial
  • the meme
  • vanlentines
  • Filxgirl
  • Kingthings Sans
  • BIRTH OF A HERO
  • Amperzand
  • ABEAKRG
  • Market Deco
  • REVOLUTION
  • Dancing Script
  • Bleeding Cowboys
  • Champagne And Limousines
  • Jellyka Delicious Cake
  • Lydia Puente
  • georgia
  • Mirella Script
  • Justice by Dirt2
  • Bellerose
  • Respective
  • before The Rain
  • champignonalt swash
  • Dutch And Harley
  • the Daily Bread
  • adinekir
  • Angelic Peace
  • Beyond Wonderland
  • Christmas Mouse
  • Compass
  • COUTURE Bold
  • evanescent
  • FairyDustB
  • Fantastica
  • FLOWER
  • iNked God
  • Jellyka Vampire
  • Jellyka Castle
  • LaPointesRoad
  • Mutlu Ornamental
  • Neou Thin
  • Quickier
  • REZ
  • staravenue
  • SverigeScriptClean
  • Van den
  • Sansation

Больше шрифтов

Картины, постеры и фотографии: украшения современного интерьера | Шикарно жить не запретишь

Согласитесь, что даже самый шикарный интерьер, выполненный в модной гамме с использованием дизайнерской мебели будет выглядеть бледно, если не использовать для украшения стен картины, постеры или фотографии.

Современная обработка фотографии, LeQB, Архитектурное бюро

Современная обработка фотографии, LeQB, Архитектурное бюро

Некоторые владельцы старательно избегают «портить» гладкость декоративной штукатурки отверстиями под новомодный постер. Стоит ли это того? Решает каждый для себя.

Какие сюжеты в рамках можно использовать в современном интерьере?

Флора

Наибольшей популярностью пользуется тема растений. Особенно это актуально для тех помещений, где живых растений нет. Удобно любоваться зелеными листьями или красочными цветами без необходимости за ними ухаживать.

Постеры в гостиной, masterskay.comforta

Постеры в гостиной, masterskay.comforta

Постер в спальной зоне, студийная квартира малого размера, masterskay.comforta

Постер в спальной зоне, студийная квартира малого размера, masterskay.comforta

Фауна

Изображения животных, также часто появляется на стенах в современных интерьерах. Например, обработка фотографий в графических редакторах или стилизация хорошо вписываются в оригинальные концепты.

Большой постер, обработка в графическом редакторе, Pavelalekseevdesign, дизайнер-архитектор

Большой постер, обработка в графическом редакторе, Pavelalekseevdesign, дизайнер-архитектор

Картина, Joan Kennedy Artist, художница

Картина, Joan Kennedy Artist, художница

Пейзажи

Холодные горные вершины, реки, берег моря, лесные полянки засушливые пустыни – будят эмоции и воспоминания, поэтому будут востребованы как в форме фотографий, так и художественного вымысла.

Стена с фотографиями с пейзажами, надписями, растениями, Desperate Choufettes

Стена с фотографиями с пейзажами, надписями, растениями, Desperate Choufettes

Надписи

Есть фразы, которые мотивируют человека, дарят ему радостные воспоминания, заставляют не забыть о чем-то, что очень важно. Надписи могут не меняться длительное время или меняться каждую неделю в зависимости от темпа жизни, событий, поставленных целей.

Постер с надписью, pinterest.ru

Постер с надписью, pinterest.ru

Абстракции

Не менее популярны абстракции. Они подходят практически любому стилю. Можно выбрать контрастные или в цветах интерьера. Они вызывают массу ассоциаций у разных людей – ведь каждый в них видит свой образ.

Абстрактные постеры, Reatelier Studio

Абстрактные постеры, Reatelier Studio

Абстрактная картина, masterskay.comforta

Абстрактная картина, masterskay.comforta

Индустриальные сооружения

Сооружения мостов, полуразрушенных зданий середины XX века, порты, заводы и прочие индустриальные сооружения особенно подходят для минимализма или стиля loft. Они могут быть как в черно-белой гамме, так и в цветной.

Индустриальные сооружения, LeQB, Архитектурное бюро

Индустриальные сооружения, LeQB, Архитектурное бюро

Изображение может быть нанесено на бумагу, холст, ткань или доски. Главное, чтобы выбранный вариант вписывался в ваш стиль и радовал каждый день, даже спустя пару лет.

Фотопечать на досках в интерьере-лофт, masterskay.comforta

Фотопечать на досках в интерьере-лофт, masterskay.comforta

Спасибо, что дочитали до конца статьи.

Если вам понравилось – поставьте

лайк! Чтобы следить за новинками – подпишитесь на канал!

Все фото взяты из открытых источников, под фото — указано авторство.

Другие статьи канала:

📌 Современный дизайн гостиной – креативные идеи и реализация

[Антон Уницын] Современная обработка фотографий (2020)

Автор: Антон Уницын
Название: Современная обработка фотографий (2020)Современная обработка фотографий (2020)
или как профессионально обработать целый съёмочный день за 30 минут
Практический видеокурс Антона Уницына

Не секрет, что обработка отнимает у любого фотографа массу времени и сил. Этот курс научит вас справляться с большим количеством фотографий буквально за считанные минуты. При этом получать изумительный результат и не терять в качестве. А оставшееся время посвятить себе, семье или хобби. Антон Уницын поделится собственным революционным подходом, который сегодня мало кто практикует даже за рубежом.

Фотошоп и схожие с ним программы были пионерами в области обработки. Они предлагали эффективные инструменты, но для их успешного использования требовалось потратить большое количество времени на обучение. Мир не стоит на месте, и сегодня фотографам доступны более простые для освоения, но не менее эффективные программные средства, которые позволяют получать качественный результат проще и быстрее.

На курсе мы рассмотрим возможности обработки снимков с помощью инновационных инструментов – мобильных устройств, что позволяет сделать обработку доступной в любой точке мира и в любой ситуации, более быстрой, но не менее качественной.

В курсе мы поговорим о том, как правильно настроить вашу камеру, чтобы сразу получать оптимальный результат и использовать ее возможности на все 100%. Затронем тему технического качества исходников – как снимать так, чтобы потом не приходилось исправлять ошибки обработкой.

Курс актуален для любых камер – зеркальных и беззеркальных. Суть курса в том, чтобы научить вас обрабатывать быстро, и практически без усилий.

Пройдя курс, вы освоите:

  • Оптимальные настройки камеры для быстрых результатов
  • Особенности съемки, позволяющие экономить время
  • Принципы создания изначально более качественных исходников
  • Обработку прямо по ходу съёмки
  • Программы, софт, и его применение
  • Мобильную обработку
  • Способы оперативной отдачи материала
  • А также многое другое
Кто автор курса?
Антон Уницын
Фотограф, инструктор Нью-Йоркского Института фотографии.

Подробнее:

Скрытый текст. Доступен только зарегистрированным пользователям.


Скачать:

Скрытый текст. Доступен только зарегистрированным пользователям.

Ассоциация Ретушеров Украины. Ретушь фотографий под заказ. Современная обработка фотографий под ключь

Иногда мы встречаем фотографии, которые просто манят нас к себе и завораживают взгляд. Не важно где они: в просторах интернета, в рамках на стене, на уличных бигбордах или в красочных глянцевых журналах. Но достаточно ли для такой фотографии лишь таланта фотографа и модели? Безусловно, этот тандем играет важнейшую основополагающую роль. Но абсолютно любая фотография нуждается в ретуши. Добавить контрастности для сочности кадра, сделать цветокоррекцию для передачи настроения, убрать лишние мелочи… Иногда даже таких простых вещей бывает достаточно чтобы получить шедевр. А уж если говорить о полноценной глубокой обработке фотографий, то практически любой даже самый скучный кадр можно превратить в конфетку! Убрать морщинки, прибавить гламурный румянец на щечках, скорректировать фигуру, удалить мелкие, а иногда даже крупные дефекты, светотеневым рисунком добавить выразительности портрету… Это и многое другое уже давным давно доступно в чудо-фотошопе. Главное, уметь им пользоваться! Как раз таки с этим мы вам с радостью поможем 🙂

Итак, покончив с лирикой, приступим к делу. Мы не какая-нибудь «шарашкина контора», мы — Ассоциация Ретушеров Украины. Каждый член нашей команды не просто установил фотошоп у себя на компе и прошел десяток видеоуроков (а поверьте услуг таких «ретушеров» в Украине достаточно). Мы профессионалы в своем деле. Ведь обработка фотографий кропотливый труд и требует профессиональных навыков.

Конечно же вы можете найти ретушеров-«умельцев на все руки», которые кидаются на любую подработку. Причем совершенно не важно на сколько они хороши именно в этой области. Стилей и подходов в профессиональной ретуши фотографий превеликое множество. Наша позиция и главная идея ассоциации: разделяй и властвуй! Каждый из нас хорош в своем деле. Кто-то умеет пакетно ретушировать свадьбы, передавая настроение и красоту этой волнующей даты. Другие талантливы в обработки портретов и, как это принято сейчас называть, глянцевой ретуши. Третьи могут кропотливо сделать ретушь для предметной съемки каталогов одежды, еды или различных аксессуаров… В любом случае, доверив работу нам, вы можете не волноваться за результат. Наш менеджер грамотно распределит работу и в точный срок вы получите желаемый результат.

Испортить хорошую фотографию – это вопрос пары секунд. Сделать ее совершенной – часы кропотливого труда в талантливых руках. Именно эти руки мы готовы предоставить вам за весьма символическую оплату 🙂 Журнальная глубокая HI-END ретушь в любых стилях и направлениях… Все это к нам!

Итак, давайте разберемся чем же отличается глубокая журнальная ретушь (к примеру в самых популярных на сегодняшний момент стилях Beauty & Fashion) от обычной?

Для начала это затраченное на нее время.
Если среднюю ретушь одной фотографии профессиональный ретушер может сделать за 10-20 минут, то на Hi-end ретушь может понадобиться более трех часов.

Ручная обработка и никаких плагинов.
Использование плагинов, которые «средним арифметическим» зачищают на их взгляд проблемные участки фотографии, конечно же существенно упрощают жизнь ретушеру, но, в силу своей не совершенности, могут наделать существенных «ляпов» на вашем шедевре.

Цветокоррекция «с умом»
Как не смешно это признавать, но для большинства горе-ретушеров, обработка фотографии заключается лишь в открытии какого-то нехитрого экшн-редактора и наложении пары-тройки эфевктиков с диким переконтрастом, вырви глаз цветами, естественно, с модным фиолетовым тонированием и, не дай бог, рамочками с голубями или цветочками…

Если вам нравиться все вышеперечисленное, то с огромным огорчением вынуждены признать, что наш творческий взгляд, вкус, честь и достоинство не позволит приняться за такой непомерный труд 🙂

Ну и конечно же тщательность и кропотливость процесса.
Работая с методом частотного разложения, мы корректируем каждую морщинку, вручную прорисовываем тени, которые будут гармонировать именно с данным кадром, пошагово работаем с цветом… Это и многое другое позволяет сделать фотографию идеального качества, которая будет выглядеть сочно и реалистично, как будто так было снято изначально.

  • Наталия

    Основатель Ассоциации Ретушеров Украины. Фотограф. Ретушер. Художник. Beauty & Fashion. Глянцевая обработка. Художественная ретушь
  • Александр

    PR и HR менеджер. Продвижение и расширение Ассоциации Ретушеров Украины по нашей стране и за ее пределами
  • Максим

    Профессиональная портретная ретушь в любых стилях
  • Лиля

    Профессиональный свадебный ретушер. Пакетная обработка. Свадьбы под ключ
  • Виталий

    Рекламная ретушь. Каталожная обработка. Обтравка фотографий
  • Игорь

    Детальная художественная НЮ ретушь

Как все устроено: эволюция современной фотографии

Фотография — это процесс и искусство передачи света. Современная дисциплина изначально родилась в результате союза химических концепций 19-го века и древней оптической философии, восходящей к 470 г. до н.э.

Первая камера называлась «камера-обскура» или «затемненная комната» на латыни. Это устройство может быть размером с отдельно стоящую комнату или коробку среднего размера; свет попадал бы через отверстие с одной стороны и мог бы воспроизводиться в перевернутом виде с другой стороны.В этом смысле это был скорее проектор, чем камера; чтобы сохранить изображение, художник должен был перенести его на лист бумаги.

В начале 1800-х годов химия была представлена ​​в мире фотографии, когда гончар по имени Томас Веджвуд вместе с химиком по имени Хамфри Дэви экспериментировали с камерой-обскурой и нитратом серебра. Их интерес к нитрату серебра возник из более ранних наблюдений за соединениями серебра и их светочувствительными свойствами. В 1770-х годах Жан Сенебье, швейцарский ботаник, обнаружил, что, фокусируя свет через линзу, можно ускорить процесс потемнения серебра.Эти химические знания, использованные Веджвудом и Дэви, послужили основой для создания конкретных фотографий.

Эксперименты Веджвуда были первыми известными попытками сохранить изображения камеры-обскуры и принесли ему звание первого фотографа. Однако его эксперименты не увенчались успехом. Дуэт смог проецировать изображения на листы, обработанные нитратом серебра, но не смог остановить процесс и предотвратить реакцию серебра на свет. Это привело к созданию изображения, но в конечном итоге весь лист обесцвечивался.

В 1826 году французский изобретатель по имени Жозеф Ньепс создал процесс, называемый гелиографией, который позволял создавать изображения на стекле или металле с использованием битума, природного асфальта, который затвердевает под воздействием солнца. После воздействия металлическую пластину очищали лавандовым маслом, чтобы оставался только затвердевший битум, в результате чего получалось изображение. В результате этого процесса была создана первая сохранившаяся фотография под названием «Вид из окна в Ле Гра». Этот метод был предшественником более современных фотографических процессов, таких как процесс дагерротипии.

В 1839 году Луи Дагер публично объявил о выпуске дагерротипа, первого коммерческого фотографического процесса. Рождение современной фотографии во многом связано с рождением дагерротипа. Этот процесс включал в себя многократную химическую обработку полированных посеребренных медных листов, что делало поверхность чувствительной к свету. Затем поверхность можно экспонировать в камере всего на несколько секунд, чтобы получить изображение. Затем поверхность была химически обработана, чтобы убрать ее светочувствительность, и покрыта стеклом для сохранения.

Дагерротипы

создавали эфирные изображения, которые не располагались прямо на металлической пластине, а как бы парили над ней, создавая иллюзию реализма, которой нет в более современных техниках. Процесс Дагера был широко популярен до 1860-х годов, когда новые методы заменили дагерротип по стоимости и эффективности. Пленочные камеры в конечном итоге заменили камеру-обскуру в качестве средства создания, но суть процесса — свет, сфокусированный на светочувствительной поверхности, — была очень законсервирована.

В наши дни фотография стала скорее техническим искусством, чем химическим. Вместо пленки в современных камерах используются силиконовые чипы с миллионами светочувствительных диодов — небольших полупроводников, записывающих информацию на одном пикселе изображения. Когда затвор открывается, эти диоды регистрируют яркость, которой они подвергаются, и выдают заряд, соответствующий количеству света — более высокий заряд для светлых участков и меньший заряд для теней. Эти диоды работают так же, как палочки в человеческом глазу, регистрируя только яркость, а не цвет.Цвет создается на фотографиях с помощью системы красный/зеленый/синий (RGB), которая накладывает эти цвета для создания единого цветного изображения.

У фотографии не только богатое прошлое, но и расцветающее будущее; это искусство, рожденное наукой и технологией, и это искусство, которое будет продолжать развиваться в рамках обеих дисциплин.

Рабочий процесс редактирования цифровых фотографий — более качественные изображения от захвата до вывода

Улучшенные изображения от захвата до вывода

Подробный обзор основных шагов и принципов эффективного рабочего процесса редактирования фотографий с описанием ключевых инструментов.

Вы когда-нибудь пытались найти цифровую фотографию, над которой, как вы знаете, работали, но не могли вспомнить, где вы ее сохранили или даже как она называется? Вы замечаете, что повторно редактируете фотографии, которые, как вы уверены, уже закончили? Или вы застряли, глядя на изображение, которое, как вы знаете, можно было бы улучшить, но не знаете, какие корректировки внести или даже с чего начать?

Мы все были там: нужно перебрать сотни изображений. Файлы, разбросанные по всем вашим жестким дискам; фотографии отсутствуют, другие дублируются в ненужных версиях, кто знает, что скрывается в загадочных местах с запутанными названиями.И отпечатки, возвращаемые из лаборатории, выглядят паршиво. Все это время зная, что у вас есть фотографические жемчужины, которые только и ждут, чтобы их обнаружили и воплотили в жизнь.

Если вас захлестнула цифровая фотография, вы не одиноки. Съемка цифровых изображений в последние годы стала настолько простой, что легко впасть в стресс хотя бы из-за огромного количества изображений, которые вы делаете.

Для каждого серьезного фотографа съемка — это только начало сложного процесса с многочисленными подводными камнями.Итак, как вы можете упростить этот запутанный беспорядок? Ключом к тому, чтобы ваша цифровая фотография была увлекательной и продуктивной, является принятие и адаптация эффективного и последовательного рабочего процесса .

Почему рабочий процесс имеет значение

Концепция проста: ваш рабочий процесс фотографии представляет собой последовательность шагов и действий, которые вы выполняете, чтобы редактировать свои фотографии, обрабатывать их до результата, который вы считаете законченным, и делиться ими со всем миром. Редактирование фотографий может быть похоже на выпечку торта или сборку мебели в разобранном виде.Вы начинаете с сырых ингредиентов или незакрепленных частей и используете упорядоченную последовательность шагов, чтобы собрать все воедино. В хорошем рабочем процессе фотографии конечным результатом является идеально обработанное изображение, надежно сохраненное для будущего использования с минимальными усилиями.

Эффективность важна. Без хорошего рабочего процесса вы как минимум теряете время. Хуже того, вы рискуете потерять свои самые ценные фотографии. Навсегда. Пару лет назад я знал свадебного фотографа, тогда стремившегося стать профессионалом, который потерял всю свадебную съемку из-за относительно простых ошибок в ее рабочем процессе.(Короче говоря, ошибки произошли из-за запутанного метода импорта и совершенно неадекватных резервных копий.)

Может, ты фотографируешь только для удовольствия? Если вы планируете продолжать заниматься фотографией, вам все равно нужно использовать эффективный рабочий процесс. Если вы этого не сделаете, ваш фотоархив превратится в зверя, которого очень трудно приручить. И ваши изображения будут выглядеть не так хорошо, как могли бы. Не весело.

Когда вы только начинаете заниматься цифровой фотографией, вам нужно заранее выработать хорошие привычки. Даже если вы снимали годами, никогда не поздно улучшить свой процесс.

Теперь это личное

Вы можете настроить рабочий процесс цифровой фотографии в соответствии со своей ситуацией и предпочтениями. Но каждый эффективный рабочий процесс имеет общие задачи, проверенные методы и лучшие практики. Эти устоявшиеся методы развивались с реальным использованием во всех жанрах фотографии. Они одинаково применимы как к начинающим энтузиастам, так и к опытным профессионалам.

Впервые я начал редактировать фотографии в начале 1990-х годов, работая в издательстве журналов.В условиях сжатых сроков и управления многими тысячами цифровых активов критически важным был хороший рабочий процесс. Как работающий фотограф, я совершенствовал свой рабочий процесс более десяти лет и до сих пор время от времени вношу небольшие коррективы.

Постоянный поиск способов затягивания шурупов помогает устранить риск катастрофы, а также делает фотосъемку более увлекательной и полезной. Вы также можете освоить собственный рабочий процесс фотографии. Сначала вам нужно понять наиболее распространенные проблемы и задачи, с которыми вы, вероятно, столкнетесь.Затем изучите лучшие инструменты и методы борьбы с ними. Хороший рабочий процесс редактирования фотографий:

  • Использует наименьшее возможное количество шагов.
  • Является неразрушающим и позволяет вам передумать или повторить шаги без потери качества изображения< ./li>
  • Защищает ваши изображения сейчас и в будущем.
  • Обеспечивает самые красивые фотографии.

Итак, давайте рассмотрим основные части практического рабочего процесса редактирования фотографий.

Этап 1.Захват

Каким бы ни был конечный результат, отличные цифровые фотографии начинаются с хороших данных. Вы всегда должны стремиться сделать наилучший снимок, какой только можете, и в большинстве случаев старайтесь закончить фотографию как можно лучше в камере. Тщательно работайте, чтобы сделать наиболее точную экспозицию с идеальным уровнем резкости для данной сцены или объекта. Независимо от вашего формата захвата, вы всегда должны работать над тем, чтобы освоить приемы работы с камерой.

Этап 2. Импорт

Копирование файлов со съемных носителей на более постоянное хранилище также называется загрузкой, приемом, передачей и т. д., но результат тот же. Сразу после съемки скопируйте все свои изображения с карты памяти в новую папку хотя бы на один жесткий диск, а затем сразу же сделайте резервную копию всего.

Резервное копирование. Резервный. Резервный!

Каждый пользователь компьютера знает о важности резервного копирования данных. Но слишком многие этого не делают или делают недостаточно часто. Это не один шаг в рабочем процессе; это то, что вы должны делать часто на протяжении всего процесса. Файлы изображений должны быть сохранены как минимум на трех разных носителях:

.
  1. Ваш основной рабочий диск
  2. Текущая резервная копия главного диска
  3. Полный исторический архив, предпочтительно хранящийся в отдельном физическом месте от основных и рабочих резервных копий

(Тема хранения и резервного копирования цифровых фотографий настолько важна, что мы еще не раз вернемся к ней в будущем!)

Этап 3.Организовать

После того, как ваши фотографии будут скопированы на ваш рабочий носитель (и созданы резервные копии!) , отсортируйте изображения, чтобы отделить ваши любимые изображения от остальных. Лучший способ сделать это — использовать рейтинги (например, звезды) или другие методы ранжирования (цвета, флаги и т. д.).

Какую бы систему вы ни предпочли, храните все фотографии из одной съемки вместе в одной папке и используйте атрибуты рейтинга, чтобы аннотировать свой выбор. На этом этапе вы также должны применить и улучшить метаданные, связанные с вашими файлами.Ключевые слова, уведомления об авторских правах и контактная информация — это лишь некоторые из многих типов текстовой информации, которую вы можете встроить в цифровое изображение.

Выход из ада папки

На заре цифровых медиа было обычной практикой перемещать файлы из одной папки в другую во время рабочего процесса редактирования. Например, все исходные изображения, часто отсканированные с пленки, сначала помещаются в одну папку. По мере выбора, обработки и вывода отдельных фотографий файлы снова копировались (или перемещались) в другие папки, представляющие этап рабочего процесса, на котором они находились.НЕ ДЕЛАЙТЕ ЭТОГО! Это создает очень громоздкую иерархию файлов и папок и делает хорошую организацию практически невозможной.

Современное программное обеспечение для обработки изображений, а точнее метаданные, позволяет более эффективно организовывать файлы с помощью виртуальных методов (таких как коллекции Lightroom и виртуальные копии) без необходимости копировать или перемещать исходные изображения на жестком диске. В эффективном рабочем процессе нет необходимости использовать отдельные папки для разных типов файлов.

Этап 4. Разработка

Здесь вы применяете цифровую обработку, чтобы каждое изображение выглядело настолько хорошо, насколько это возможно, чтобы реализовать ваше творческое видение изображения. Как и «Импорт», этот этап имеет разные названия в зависимости от того, с кем вы разговариваете. «Разработка» — это термин, наиболее часто используемый пользователями Lightroom. Улучшение, настройка, постобработка и просто редактирование — другие общие термины для описания этого этапа, который сам состоит из нескольких отдельных шагов.

Идеальный порядок операций по проявлению фотографии зависит от характеристик исходного снимка; некоторые изображения будут нуждаться в совсем других улучшениях, чем другие.Тем не менее, можно определить типичную последовательность шагов, как показано ниже.

СОВЕТ: Работайте глобально на локальном

Сначала внесите самые большие изменения, а затем переходите к более мелким деталям. При редактировании фотографий это означает, что сначала необходимо выполнить глобальные корректировки (те, которые применяются ко всему изображению), прежде чем работать над локальными корректировками. И на более ранних этапах рабочего процесса внесите любые изменения, относящиеся к большим пакетам изображений, прежде чем переходить к точной настройке отдельных фотографий.

Шаги разработки

  1. Обрезать и выпрямить. Поскольку кадрирование меняет композицию, это может быть самым значительным изменением, которое вы можете внести в фотографию. Лучше всего сделать это в начале процесса, но вам нужно использовать метод, который позволит вам вернуться и уточнить кадрирование позже, если вы передумаете.
  2. Исправление искажения. Объективы большинства камер вносят в изображение различные искажения; некоторые больше, чем другие. Исправьте искажение в качестве одного из ваших первых регулярных шагов.
  3. Настройка экспозиции и тонов. Тональный диапазон изображения относится к различным уровням яркости каждого пикселя, от чисто белого до сплошного черного. Тон не зависит от цвета. Простая установка точек белого и черного может оказать огромное влияние на общий вид изображения, поэтому обычно вы должны сделать это, прежде чем переходить к цвету. Тональный контраст также должен быть обработан на этом шаге; разница между светлыми и темными тонами определяет, какое влияние (или эффект) имеет изображение. Естественно, некоторые снимки лучше всего будут смотреться с низкой контрастностью.
  4. Настройка баланса белого и цвета. Баланс белого играет самую большую роль в цветопередаче фотографии. Если фотография имеет сильный цветовой оттенок — например, фотография в помещении, снятая с использованием настроек баланса белого на улице — вы должны исправить это, прежде чем решать тон. Но для изображений с балансом белого, который кажется достаточно точным, задайте тон перед уточнением баланса белого. После настройки баланса белого рассмотрите возможность внесения других корректировок цвета, в первую очередь насыщенности и яркости, которые влияют на то, насколько чистыми и яркими выглядят цвета.Кроме того, на этом этапе можно преобразовать изображение в черно-белое или применить специальные цветовые эффекты.
  5. Применение локальных настроек. Эти изменения вносятся только в небольшие области изображения. Примерами являются осветление и затемнение (соответственно осветление и затемнение) и выборочная настройка цвета. Как правило, вам следует попытаться внести локальные корректировки после того, как вы закончите глобальные корректировки.
  6. Применить шумоподавление. На цифровых изображениях шум проявляется в виде пятен неяркого цвета или зернистых пятен.Большинство изображений можно улучшить с помощью шумоподавления различной степени. Фотографии, снятые с высоким значением ISO, сделанные в темноте или значительно недоэкспонированные, потребуют более агрессивного шумоподавления. Обычно вы хотите иметь дело с шумоподавлением после того, как вы установите тон и цвет, потому что эти глобальные настройки повлияют на внешний вид шума. Увеличьте масштаб для более крупного предварительного просмотра при настройке шумоподавления и повышения резкости.
  7. Применить резкость. Повышение резкости — это прежде всего контраст.Появление резкости в цифровом изображении основано на относительной светлоте или темноте соседних пикселей по краям линий внутри изображения. Чем больше контраст по краям, тем выше резкость. Таким образом, вам не следует пытаться уточнять уровни резкости до тех пор, пока вы не установите глобальный диапазон тонов, потому что общий контраст изображения будет иметь большое влияние на внешний вид резкости. Сделайте свою резкость немного дальше в рабочем процессе.
  8. Выполнение ретуши. Многие изображения содержат элементы, которые вы хотите полностью удалить. В некоторых случаях это артефактов — нежелательных результатов цифровой обработки или характеристик камеры, включая шумы, хроматические аберрации, окантовку и сенсорные пятна пыли. В других случаях в кадре есть что-то уродливое, например, телефонный столб, торчащий из головы вашей свекрови. Ретушируйте свои фотографии с помощью инструмента «Удаление пятен» в Lightroom или «Штамп клонирования» и «Восстанавливающая кисть» в Photoshop. Другие методы обработки могут уменьшить или устранить потребность в ретушировании, поэтому ретуширование фотографий на ранних этапах рабочего процесса может оказаться пустой тратой времени и усилий.Например, вы можете потратить двадцать минут на удаление пыльных пятен по краям фотографии, а затем решить, что все равно хотите обрезать изображение поплотнее. Выполняйте ретуширование ближе к концу рабочего процесса.
  9. Применение спецэффектов. Все предыдущие этапы проявления применимы к большинству ваших фотографий. После того, как вы исправили технические проблемы и обработали фотографию до приемлемого базового качества, рассмотрите возможность внесения дополнительных стилистических корректировок и специальных эффектов.

Этап 5.Выход

После того, как вы отредактируете фотографии до уровня совершенства, которым вы довольны, подумайте о том, чтобы поделиться ими и воспроизвести их. В цифровой сфере вывод обычно относится к множеству способов, которыми вы можете перенести свои изображения в реальный мир. Для этого из вашего готового мастер-образа экспортируйте производных файлов, специально для каждого предназначения.

Совместное использование в Интернете — отличное начало. У большинства веб-сайтов есть некоторые важные параметры, которые вам необходимо знать, чтобы ваши изображения выглядели наилучшим образом (и все спецификации веб-сайтов не одинаковы).Потратьте время, чтобы изучить лучшие настройки файла для загрузки файлов.

Высококачественные печатные репродукции — фотокниги, заметки, календари, репродукции изобразительного искусства и т. д. — также требуют соблюдения определенных параметров для экспорта файлов изображений из вашего программного обеспечения для редактирования.

СОВЕТ. Об изменении размера фотографий

При редактировании фотографий всегда следует обрабатывать мастер-изображения с исходным разрешением. Другими словами, какими бы ни были размеры изображения в пикселях, когда оно снято с вашей камеры, выполняйте все редактирование с этим размером.Любое изменение размера должно выполняться в самом конце рабочего процесса и только на копиях мастер-файла, каждая из которых экспортируется в соответствии со спецификациями для места назначения вывода. Не изменяйте размер мастер-файлов! (В Lightroom это просто: поскольку нет элементов управления для изменения размера в процессе редактирования, вы можете делать это только во время экспорта.)

Покорите свой рабочий процесс редактирования фотографий

Если вы не следуете хорошей системе, цифровая фотография может вызвать стресс.Потеря изображений, переделывание шагов и отсутствие ожидаемого качества — все это побочные эффекты неэффективного рабочего процесса. Кто хочет что-нибудь из этого?

Помните, что каждый, кто освоил свой личный рабочий процесс фотографии, должен был с чего-то начинать. Вероятно, вы уже освоили некоторые части процесса. Теперь определите конкретные узкие места и ключевые области для улучшения вашего собственного рабочего процесса обработки фотографий. Выберите один аспект рабочего процесса, который кажется вам незнакомым или сложным, и начните с него.

Создание идеального рабочего процесса не происходит сразу и не является чисто линейным процессом. С таким количеством шагов и потенциальных ловушек вам нужно будет изучать и практиковать каждый из разных этапов по отдельности, а затем связать их вместе в связную последовательность.

СОВЕТ: Основная причина, по которой Adobe Photoshop Lightroom широко считается лучшим программным обеспечением для редактирования фотографий, заключается в том, что он предоставляет большинство возможностей, необходимых для обработки полного рабочего процесса обработки фотографий, как описано выше.

Если вы будете следовать оптимизированному процессу работы с изображениями и четко понимать принципы, лежащие в основе ваших решений, вы будете получать больше удовольствия от работы над тем, что вам нравится, а не от утомительных задач.

Практика хороших методов рабочего процесса поможет вам делать отличные фотографии — проще!

Руководство по покупке фотолаборатории

| B&H Explora

Фотолаборатория. Одна только мысль об этом вызывает самые ностальгические чувства у всех фотографов, даже если вы учились в век цифровых технологий и даже если вы никогда даже не ступали в традиционную химическую фотолабораторию.Есть что-то такое приятное в идее ручной обработки ваших фотографий с физического негатива, печати на настоящей бумаге и наблюдения за тем, как ваши изображения оживают в ваннах химии. Не слишком романтизируя всю идею, можно с уверенностью сказать, что даже самые передовые цифровые фотографы все равно испытали бы чувство ликования, увидев, как фотография проявляется в ее самых исторических и, возможно, аутентичных средствах. Хотя традиционные процессы и пространства в темной комнате, безусловно, сейчас встречаются реже, чем когда-либо прежде, необходимо констатировать, что искусство фотосъемки в темной комнате не умерло.

«… печать в фотолаборатории может испытать каждый, у кого есть большой интерес, немного свободного места и желание производить фотографии способом, не имеющим себе равных… по сравнению с текущим состоянием цифровых изображений.»

Печать и обработка в темной комнате пугают, это потрясающе, и это жизнеспособная практика для современных фотографов. Аналоговые энтузиасты, студенты и фотографы изобразительного искусства чаще всего используют влажный процесс; тем не менее, это не означает, что печать в темной комнате не может быть испытана кем-либо с большим интересом, небольшим свободным пространством и желанием производить фотографии способом, который во многих отношениях не имеет себе равных по сравнению с текущим состоянием цифровых изображений.Если вы только погружаетесь в пленочную фотографию, создание фотолаборатории для создания собственных отпечатков может быть настолько простым или сложным, насколько вам хотелось бы. Рабочие темные комнаты могут быть построены из небольшого шкафа, свободной комнаты, подвала или почти любого другого свободного пространства, которое вы можете найти в своем доме. Они могут быть стационарными или собираться по мере необходимости. Они могут быть большими или маленькими, сложными или простыми. Точно так же, как каждый фотограф настраивает свои компьютеры, камеры и другие фотографические средства в соответствии с личным рабочим процессом, фотолаборатория может быть спроектирована в соответствии с потребностями, вкусами и пространством.

Это руководство по покупке познакомит вас с основными инструментами, которые вам потребуются для начала настройки вашей фотолаборатории, включая проявку пленки, химию, печать и обработку, а также некоторые другие аспекты всего процесса.

Обработка пленки

Прежде чем мы сможем углубиться в печать и другие аспекты фотолаборатории, о которых вы можете подумать, мы должны сначала взглянуть на обработку пленки в конце спектра традиционных процессов. Без хорошо проявленных негативов вы не сможете делать художественные репродукции, которые себе представляете.Вы можете легко проявлять пленку в ванной или на кухонной раковине. Если вы планируете оборудовать место для фотолаборатории, это могут быть идеальные места для обработки пленки из-за наличия раковины, доступа к воде и выделенного места для работы с химикатами.

Вот краткий список всего необходимого: баки, катушки, мерные цилиндры, флаконы для хранения химии, химия, клипсы или другой способ сушки — в общем, не так уж и плохо. Теперь, копнув немного глубже, давайте посмотрим на резервуары и катушки.

Резервуары и барабаны

Специализированные инструменты для обработки вашей пленки, резервуаров и катушек — это сосуды и катушки или рамки, которые позволяют вам погружать вашу пленку — будь то рулоны или листы — в химию, необходимую для ее проявления. Разделенные на две категории, есть резервуары дневного света и открытые резервуары (или резервуары недневного света). Как следует из названия, бак дневного света позволяет безопасно проявлять пленку при естественном освещении. С другой стороны, открытый резервуар, который обычно предназначен для проявления листовой пленки, заставляет вас работать в полной темноте.

Емкости дневного света

встречаются гораздо чаще и за пределами профессиональной лаборатории являются стандартом де-факто для обработки рулонной пленки. Они делятся на две категории — стальные и пластиковые — и состоят из цилиндрического резервуара, светоотражателя и крышки, которая позволяет заливать и выливать химию при включенном свете в комнате. Внутри резервуара во время проявления находятся катушки, на которые надежно наматывается ваша пленка. Катушки предотвращают прилипание пленки к самой себе и обеспечивают равномерное проявление.Так же, как резервуары могут быть изготовлены из пластика и стали, катушки также доступны из пластика или стали и должны соответствовать материалу резервуара. Пластиковые катушки помещаются в пластиковые баки; стальные катушки помещаются в стальные резервуары. Пластиковые катушки обычно легче загружать новичкам, поскольку они включают храповой механизм, который часто называют «автозагрузчиком». Стальные катушки, с другой стороны, поначалу немного сложнее загружать и требуют немного большей ловкости, чтобы слегка выгнуть пленку по ширине и вручную намотать ее на катушку.Преимущество пластиковых резервуаров заключается в простоте и удобстве использования, а на барабанах часто можно разместить рулонную пленку различных размеров; стальные резервуары имеют то преимущество, что они более долговечны, требуют меньше химии для обработки и имеют лучшую температурную стабильность.

Для широкоформатных фотографов пленку можно проявить либо в баке дневного света, либо в открытом баке. Открытые резервуары требуют, чтобы вы работали в полной темноте, требовали нескольких резервуаров для каждого химического вещества и позволяли вам проявлять каждое отдельное воздействие отдельно, а не «в массе», как если бы вы использовали рулоны пленки, содержащие многочисленные воздействия.С баками дневного света для листовой пленки работать немного проще, так как можно работать на свету; однако их немного сложнее загружать, чем их аналоги с рулонной пленкой. Кроме того, листовую пленку также можно обрабатывать в лотках для проявки, но мы рассмотрим их в разделе печати.

Химия проявки пленки

Тема, достойная отдельной энциклопедии, химия для проявления вашей пленки почти так же важна, как и сама пленка. В частности, что касается проявителей, многочисленные опции позволяют улучшить внешний вид ваших изображений, выбирая определенные химические вещества и регулируя время проявления, температуру, разбавление и перемешивание.Проще говоря, вы никогда не должны недооценивать важность проявки пленки. В самых общих чертах проявители для черно-белых пленок делятся на порошковые и жидкие составы. Тем не менее, в какой-то момент оба станут жидким рабочим раствором — это просто зависит от ваших предпочтений в отношении срока годности по сравнению с протоколом смешивания. Жидкие проявители гораздо легче смешивать, обычно их можно смешивать в меньших количествах, но, как правило, они имеют более короткий срок годности. Порошкообразные проявители необходимо смешивать с водой определенным образом, часто требуется смешивание с горячей водой, а затем ожидание, пока ваш раствор остынет перед использованием, но они имеют почти бесконечный срок хранения, если упаковка с порошком не открыта.

Помимо этой разницы в предпочтениях, доступны различные проявители пленки для достижения различных эффектов, и некоторые из них хорошо подходят для определенных пленок, определенных методов обработки или для определенных методов печати. Некоторые ключевые примеры включают:

  • Kodak D-76, который почти как Tri-X разработчиков из-за его невероятной гибкости, долгой истории и общего применения для использования практически на любой черно-белой пленке. Как и Tri-X, этот разработчик почти всегда даст вам полезные результаты, если не недостатки.Его отсутствие особенности есть его особенность; это самый популярный проявитель пленки просто потому, что он работает.
  • Kodak XTOL, который, по сути, является T-Max среди проявителей, если D-76 — это Tri-X (да, есть реальный проявитель T-Max, однако он не так универсален, как XTOL, и не сравним с D-76). ). XTOL известен своими мелкозернистыми качествами и способностью обеспечивать расширенную детализацию теней.
  • Adox Adonal, новое название одного из самых исторических проявителей пленки всех времен, Rodinal — химическое вещество, которое многие люди одинаково любят и ненавидят. , и идеально подходит для очень длительного времени разработки.Несмотря на то, что это жидкий проявитель, известно, что он имеет почти неограниченный срок годности, даже после того, как бутылка была открыта.
  • PMK Pyro, который является одним из самых известных в классе пирокатехиновых проявителей, которые «окрашивают» негативы во время проявления и дают чрезвычайно длинную тональную шкалу с высокой резкостью краев и светочувствительностью пленки.

Это далеко не полный список. Одним из самых захватывающих аспектов проявления пленки дома является возможность поэкспериментировать с множеством комбинаций пленки и проявителя.

В дополнение к проявителю пленки другим важным химическим веществом, необходимым для обработки вашей пленки, является закрепитель. Фиксатор, как следует из названия, стабилизирует вашу пленку после проявления и удаляет неэкспонированный галогенид серебра для создания постоянного изображения. Другие химические вещества, обычно используемые во время проявления пленки, которые не являются обязательными, но часто настоятельно рекомендуются в зависимости от типа вашей пленки, включают стоп-ванну для немедленного прекращения процесса проявления перед фиксацией; отвердители, которые иногда добавляют в закрепители при работе с пленками с более мягкой эмульсией; моющие средства или гипоочищающее средство, помогающие ускорить процесс смывания фиксатора с пленки перед окончательным ополаскиванием водой; и смачивающие агенты, которые помогают свести к минимуму образование водяных пятен или полос на пленке по мере ее высыхания.

Аксессуары

Помимо того, что необходимо для проявки пленки, набор обрезков, концов и других полезных аксессуаров может значительно упростить задачу обработки вашей пленки. Поскольку большинство химикатов необходимо разбавлять перед использованием, и маловероятно, что вы будете использовать всю смесь сразу, бутыли для хранения являются удобным способом хранения рабочих и запасных растворов. Выпускники доступны в самых разных размерах и помогают смешивать определенные количества химикатов, чтобы обеспечить стабильные и точные результаты.Скрепки для пленки, которые действительно работают лучше, чем прищепки, надежно подвешивают пленку при сушке на воздухе. Второй зажим прикреплен к нижней части рулона и удерживает его в натянутом состоянии, чтобы предотвратить скручивание или цепляние. И последнее, но не менее важное: правильный термометр незаменим и поможет вам достичь идеальных 68 ° F во время разработки для получения стабильных результатов.

Печать

Проявив пленку, вы можете перейти к самой сути традиционной влажной обработки: к печати. В основном печать отражает весь процесс пленочной фотографии до этого момента; теперь вы берете то, что сфотографировали и проявили, и создаете узнаваемый образ.Процесс печати, как и съемка, включает в себя источник света, объектив, фокусировку, настройку экспозиции, запись на светочувствительный материал и преобразование скрытого изображения в светостойкую фотографию. Вся эта серия событий происходит в темной комнате. Темные комнаты в старых фильмах вызывают в воображении образы тусклой, освещенной красным светом комнаты, в которой фотографы щипцами манипулируют влажными листами бумаги и подвешивают их на веревке, украшенной прищепками, для просушки. Хотя это возможно, это, как правило, довольно далеко от правды фотолаборатории, которая больше похожа на научную лабораторию, охваченную янтарным светом, где вы постоянно колеблетесь между ярким «белым светом» и фотолабораторией, чтобы оценить свои отпечатки, загрузить негативы, стирать отпечатки и выполнять финишную обработку.Хотя это все еще романтично, это далеко не то зрелище, которое можно было бы ожидать.

Как упоминалось ранее, фотолаборатория может принимать самые разные формы: от временной установки в чулане или ванной комнате до полноценной лаборатории в подвале. Независимо от вашей конфигурации существует несколько процедур и инструментов, которые помогут вам создать наиболее эффективное рабочее пространство.

Увеличители и линзы

В большинстве случаев ключевым компонентом для печати негатива является фотоувеличитель.За исключением контактной печати, фотоувеличитель является основным компонентом, позволяющим получать с негатива отпечатки разного размера. Проще говоря, увеличитель содержит источник света, который освещает подвешенный негатив и проецирует изображение через линзу, которая сфокусирована на мольберте, упирающемся в плинтус. Кусок светочувствительной бумаги держится плоско на мольберте и подвергается воздействию проецируемого изображения, а затем проявляется в химических веществах для создания фотографического отпечатка.

Во многом подобно крупноформатной сильфонной камере, увеличитель представляет собой прецизионный инструмент, который выполняет очень простую функцию очень контролируемым, точным, точным и воспроизводимым образом.Увеличители доступны в различных размерах и с различными функциями. Это хороший совет, чтобы найти увеличитель, который вмещает пленку самого большого размера, которую вы планируете печатать, и если вы сомневаетесь, будете ли вы в какой-то момент переходить на камеру с обзором 4 x 5, безопасно скажем, что увеличитель 4 x 5 дюймов был бы подходящим вариантом, так как он также может легко работать с любым форматом пленки меньшего размера. немного места и уменьшите объем вашей фотолаборатории.Размер увеличителя зависит от негативного столика, который содержит негатив самого большого размера, который он может вместить.

Головка фотоувеличителя (содержащая источник света, конденсоры, смесительную камеру, рассеиватели и т. д.) напрямую влияет на окончательный вид ваших отпечатков. В настоящее время доступны три основных типа головок.

  • Конденсор. Головка такого типа включает конденсорную линзу под источником света и над негативным столиком, которая производит прямой коллимированный свет.В свою очередь, это сделает ваши отпечатки более резкими, четкими и жесткими за счет некоторого снисхождения. Пыль и царапины на пленке будут более заметны на полученном отпечатке, а резкость краев будет несколько лучше, чем при использовании диффузионной головки.
  • Рассеивающая головка Другой основной тип увеличивающей головки, рассеивающая головка, позволяет распространять источник света во всех направлениях, что приводит к более мягкому качеству. Рассеивающие головки хорошо подходят для негативов с большей контрастностью и уменьшают появление пыли и царапин по сравнению с конденсорной головкой.
  • Дихроичные  Хотя дихроичные головки в основном используются для цветной печати, их можно использовать для черно-белой печати и включать встроенную фильтрацию для точной настройки цвета источника света. Для цветной печати RA-4 это позволяет настроить цветовой баланс; для черно-белой печати желтый и пурпурный фильтры можно использовать для регулировки значений контрастности. Дихроичные головки доступны как в конденсаторном, так и в диффузионном исполнении.

Следующим важным компонентом фотоувеличителя является увеличивающая линза.Подобно объективу вашей камеры, увеличивающая линза используется для фокусировки света, проецируемого через негатив, на фотобумагу, установленную в мольберте, и последующей печати. Увеличивающие линзы имеют разную апертуру и фокусное расстояние и обычно сочетаются с совместимым форматом пленки, проецируемой на фотобумагу. Основываясь на тех же принципах, что и обычный объектив для определенного формата пленки, основанных на измерении диагонали формата, объектив 50 мм обычно считается идеальным для 35-мм печати.Около 75 мм подходит для печати 6 x 6 см, 80 мм подходит для 6 x 7 см, а 150 мм идеально подходит для 4 x 5 дюймов. Как и объективы для вашей камеры, увеличивающие линзы бывают разной степени качества. апохроматы, некоторые острее, чем другие, а некоторые предназначены для более низких бюджетов и имеют более простую оптическую схему.Также, как и обычные объективы для фотоаппаратов, при работе с увеличивающим объективом вы обычно хотите сфокусироваться, используя самую яркую диафрагму, а затем закрыть до среднюю апертуру, чтобы избежать либо широко открытой мягкости, либо закрытой дифракции.В отличие от фотообъективов, увеличивающие линзы представляют собой оптику с плоским полем, разработанную для обеспечения постоянной резкости и освещения по всему периметру; они, как правило, имеют бесступенчатую шкалу диафрагмы, которая подсвечивается для облегчения переключения в темной комнате; и практически все они имеют резьбовое крепление M39 для установки в стандартные платы объективов.

Аксессуары для увеличения

В дополнение к фотоувеличителю, головке и увеличивающей линзе существуют дополнительные аксессуары, которые обычно требуются для получения максимальной отдачи от сеансов печати.Прежде всего, это таймер темной комнаты. Таймер фотолаборатории более чем очевиден, когда дело доходит до печати. Помимо очевидного (сохранение времени), он автоматически отключает лампу увеличителя по истечении времени, позволяя вам сосредоточить свое внимание на прожиге, уклонении и получении повторяемых результатов.

Вторым важным аксессуаром для печати является подставка, которая используется для удержания бумаги на месте и в горизонтальном положении во время печати. Мольберты доступны в трех стилях: регулируемые, без полей и с фиксированными рамками.Регулируемые мольберты на сегодняшний день являются наиболее универсальными и оснащены отдельными лезвиями, которые позволяют обрезать изображения и устанавливать границы разной ширины на отпечатках. Мольберты без полей и с фиксированными рамками больше подходят для конкретных задач. Независимо от того, какой стиль мольберта вы выберете, убедитесь, что он способен удерживать бумагу самого большого размера, на котором вы планируете печатать (перед печатью размера настенной росписи).

Третьим в линейке аксессуаров является уникальный инструмент, называемый зернистым фокусером. Многие находят этот инструмент сложным в использовании, а другие считают его незаменимым для получения идеально четких отпечатков, но, короче говоря, эта зеркальная лупа используется для получения четкого представления о зернистой структуре вашей пленки для более объективного достижения резкости по сравнению с просмотром тусклых изображений. изображение на мольберте.

Наконец, чтобы дополнить ваш набор инструментов для печати, всем черно-белым принтерам следует приобрести набор универсальных фильтров для печати. При работе с бумагой для печати с переменной контрастностью эти фильтры позволяют точно настроить контрастность отпечатка с помощью 12 шагов, чтобы компенсировать чрезмерно контрастные или очень низкоконтрастные негативы.

Пока мы говорим об увеличении, уместно представить еще одну технику: контактную печать. Вместо того, чтобы увеличивать ваш негатив, контактная печать предполагает печать 1:1 — точно такого же размера, как ваш негатив.Это достигается довольно просто, если поместить негатив прямо поверх бумаги для печати и выставить на свет открытый бутерброд с негативной бумагой. Этот процесс имеет два распространенных применения: для изготовления контактных листов, которые дают быстрый обзор рулона пленки, которые легче оценить, чем просмотр самих негативов на световом коробе, и для получения готовых отпечатков с больших и сверхбольших форматов. -формат негативов. Фотографы, работающие с размерами пленки более 4 x 5 дюймов, часто предпочитают или просто не могут делать увеличения с таких негативов, а затем делать контактные отпечатки в качестве готовых изделий.Одним из инструментов, помогающих в любой из этих ситуаций, является рамка для контактной печати, которая надежно удерживает негатив или негативы, плотно и ровно прилегая к бумаге, чтобы обеспечить максимально четкую фокусировку по всему изображению.

Проектирование пространства фотолаборатории

Немного отступив, прежде чем настроить увеличитель, вам нужно настроить пространство для печати и обработки. Важными компонентами фотолаборатории являются устойчивое, плоское, ровное место, на котором будет стоять ваш увеличитель, и платформа, предпочтительно раковина, для хранения ваших лотков для обработки ваших отпечатков.В то время как большая глубокая раковина идеальна, стол или столешница подойдут, если поблизости есть доступ к проточной воде. Еще один компонент создания фотолаборатории, который нельзя упускать из виду, — правильная вентиляция. Фотолаборатории могут быть установлены в самых тесных или самых просторных комнатах, но в любом случае, без вентиляции, они могут быть одними из самых неприятных мест, в которых можно провести более нескольких минут, и в то же время потенциально опасными для вашего здоровья. Постоянный поток воздуха для отвода паров химикатов из ваших лотков имеет решающее значение для того, чтобы выдержал долгие сеансы печати.

Кроме того, на случай, если название «темная комната» недостаточно самореференциально, «темная комната» должна быть светонепроницаемой. Несмотря на то, что черно-белая печать позволяет использовать безопасный свет, комната все же должна быть оформлена таким образом, чтобы обеспечить полную темноту. Для защиты от проникновения света в фотолабораторию можно использовать специальные уплотнения и затемняющую ткань, а для более прочных конструкций вращающаяся дверь фотолаборатории позволяет вам входить и выходить из фотолаборатории без необходимости накрывать бумагу или упаковывать все светочувствительные материалы.

Говоря о стационарных установках, для фотографов, которые хотят по-настоящему улучшить свои навыки в темной комнате, специальная раковина со специальными регуляторами воды и температуры действительно дает возможность оттачивать свое мастерство. Раковины доступны в готовой длине или могут быть изготовлены по индивидуальному размеру, чтобы соответствовать практически любому рабочему пространству, и могут быть заказаны в металлической или стеклопластиковой конструкции.

Независимо от того, работаете ли вы в раковине, на рабочей поверхности или на стеллаже в шахматном порядке, лотки для фотолаборатории необходимы для печати.Обычно изготовленные из пластика, но также доступные из нержавеющей стали, лотки представляют собой контейнеры, в которых вы храните свои химические вещества для проявления и обработки ваших отпечатков после того, как они были экспонированы под вашим увеличителем. Несколько советов по выбору лотков: ищите модели с горловиной для удобного слива использованной химии; лотки с рифленым дном по сравнению с лотками с плоским дном, которые облегчают извлечение отпечатков с помощью щипцов при перемещении отпечатков с лотка на лоток; и выберите размер лотка, который как минимум на один стандартный размер больше или на пару дюймов с каждой стороны, чем размеры отпечатков, с которыми вы собираетесь работать (т.например, ищите лотки 12 x 16 дюймов, если вы будете печатать на бумаге размером 11 x 14 дюймов).

Бумага и химия бумаги

Подобно выбору пленки и проявителя пленки, выбор бумаги для печати, проявителя и тонера может добавить дополнительный слой характера вашей окончательной фотографии. Как и в случае с пленкой, особенности различных типов бумаги и то, как различные проявители взаимодействуют с этой бумагой, а также методы, связанные с их использованием, сами по себе могут стать бесконечным обсуждением.Но чтобы кратко рассказать об основных моментах расходных материалов для фотолаборатории, давайте начнем с учебника по черно-белой бумаге для печати. Эти бумаги можно разделить на две основные категории — на волокнистой основе и с покрытием из смолы, — затем они классифицируются как бумаги с переменным контрастом и градацией и, наконец, делятся на различные виды отделки поверхности, включая глянцевую, матовую и несколько степеней блеска или полуматовую. , в зависимости от производителя. Однако ключевым решением является выбор между бумагой на основе волокна и бумагой с покрытием из смолы.Бумага на основе волокна, или FB, является настоящей бумагой и является классическим печатным материалом для фотографий изобразительного искусства и для архивирования. Смоляное покрытие, с другой стороны, представляет собой полимер и лучше всего подходит для быстрой обработки, стирки и сушки. Бумага на волокнистой основе, как правило, имеет более длинную тоновую шкалу и более глубокий черный цвет, но, с другой стороны, с ней намного сложнее работать из-за увеличенного времени стирки и сушки, того факта, что бумага скручивается при высыхании, а отпечатки склонны к ужасному эффекту высыхания, когда они темнеют по мере высыхания.Бумага с полимерным покрытием долговечна и очень проста в обращении, но на ощупь она более похожа на пластик. Бумага RC — идеальная среда для обучения ремеслу, тогда как бумага FB при правильном обращении действительно заставит ваши отпечатки сиять.

Помимо базового типа, выбор между бумагой с переменной контрастностью (VC) и бумагой с градуировкой, как правило, прост: бумага VC позволяет использовать многоуровневые фильтры для управления контрастностью печати, в то время как бумага с градацией имеет фиксированное значение контрастности и лучше подходит для фотографов, способных создавать очень стабильные негативы.Наконец, отделка поверхности действительно является личным предпочтением и иногда может использоваться для соответствия определенным предметам или темам на изображениях. Глянцевая бумага, как правило, создает впечатление более глубокого черного и более холодного белого, в то время как матовая бумага создает более мягкий и теплый вид благодаря минимизированным отражениям и более ровному диапазону контрастности.

Переходя к химическим веществам, единственным отличительным фактором между пленкой и бумагой является тип проявителя. Стоп-ванна и фиксаж могут быть общими для двух сред, хотя в некоторых случаях и в разных разбавлениях, что избавляет вас от необходимости запасаться большим количеством химии, чем необходимо.Однако проявитель для бумаги заметно отличается от проявителя для пленки — вы должны работать с подходящим химическим веществом для двух разных процессов. Можно использовать один для другого, но результаты всегда будут лучшими при использовании определенного проявителя бумаги для обработки ваших отпечатков. Некоторые ключевые примеры включают:

  • Дектол сродни Д-76 тем, что это стандартный эталонный проявитель, с которым сравнивают почти все. Это классическая формула, обеспечивающая нейтральный тон, очень экономичная и легко смешиваемая.
  • Amidol, доступный в нескольких других вариациях, представляет собой классический проявитель для бумаги, отстаиваемый мастером-фотографом Эдвардом Уэстоном. Этот проявитель известен тем, что дает очень глубокие черные и холодные белые цвета, и особенно хорошо подходит для бромидной бумаги.
  • Ilford PQ отличается своей тенденцией к получению более теплых тонов изображения и кремово-белых тонов и особенно идеален для максимальной теплоты бумаги теплых тонов.

На внешний вид отпечатков можно также повлиять с помощью тонера.Селен, сепия, медь, железо и золото являются одними из самых популярных разновидностей и добавляют отличительную окраску к окончательным отпечаткам и часто повышают возможность архивирования готовых отпечатков. Тонеры можно разбавлять до разной концентрации, чтобы изменить степень окраски, и каждый из них также по-разному реагирует на разные типы бумаги. Тонирование выполняется после этапов печати и обработки и связывается с серебром эмульсии для достижения большей стабильности печати, а также для придания нового вида.Бумага из волокна гораздо более восприимчива к тонерам, но можно использовать и бумагу RC с несколько меньшим эффектом.

Цвет

До этого момента большая часть статьи в основном вращалась вокруг практики черно-белой фотолаборатории. Это связано с тем, что гораздо практичнее выполнять черно-белую печать дома и, возможно, это более творческий процесс на этапах печати. Традиционные материалы для черно-белой печати по-прежнему легко доступны, в то время как традиционные химические вещества для цветной печати и оборудование для обработки труднее достать, и часто их необходимо покупать в коммерческих количествах.Имея это в виду, однако, B&H поставляет необходимые химикаты для обработки цветных пленок E-6 и C-41 и обработки цветных негативов RA-4, а также бумагу для печати RA-4.

В отличие от черно-белой печати, цветная печать в фотолаборатории требует работы в абсолютной темноте — безопасное освещение не допускается. Обязательно работайте с дихроичной головкой увеличителя для точной настройки цветового баланса, и вы должны ждать, пока каждый отпечаток будет полностью завершен, прежде чем оценивать его, чтобы внести какие-либо изменения в настройки печати.Процесс RA-4 также не является творческим процессом, как обработка черно-белой печати, требует более строгого контроля температуры и обычно выполняется в специальных обрабатывающих машинах или моторизованных барабанах, а не в лотках.

Химия и процесс черно-белой фотографии: создание негатива

Тим Джонсон

Х. Бейнс пишет в Наука о фотографии , что первая камера использовалась уже 400 лет назад.Эти примитивные инструменты состояли из большой комнаты, которая проецировала перевернутое изображение неподвижного объекта на плоскую стену. Она называлась камера-обскура и использовалась в качестве вспомогательного средства для рисования. Конечно, вскоре после изобретения камеры-обскуры были предприняты попытки сделать изображения точными, постоянными и портативными, но первые попытки не увенчались успехом. В начале 19 века Томас Веджвуд и сэр Хамфри Дэви использовали такие материалы, как кожа и бумага, пропитанные солями серебра, в частности нитратом серебра (AgNO 3 ), для создания теневых изображений перьев и листьев.Но они не смогли предотвратить дальнейшее потемнение изображений при рассмотрении на свету (Бейнс, стр. 12-4).

К 1802 году Генри Фокс Талбот, теперь известный как отец современной фотографии, делал фотографии с помощью камеры-обскуры и бумаги, пропитанной раствором поваренной соли, а затем раствором нитрата серебра, таким образом образуя хлорид серебра в организме человека. бумага. Высушенной бумаге требовалось несколько часов выдержки, прежде чем она достаточно потемнела, но, повторив пропитку бумаги в этом порядке несколько раз и выставив ее во влажном состоянии, он смог сократить время выдержки до десяти минут.Первоначально Талбот использовал йодид калия и хлорид натрия для фиксации своих фотографий, чтобы они не потемнели при дальнейшем воздействии света. Но в 1839 году он начал использовать тиосульфат натрия (Na 2 S 2 O 3 ), ныне известный фотографам как гипо (Baines, стр. 14-7).

В Photographic Process Эрл Н. Митчелл делит современную пленку на следующие компоненты: желатиновое покрытие, слой эмульсии, органическая основа и антиореоловая подложка (см. рис. 1).

Желатиновое покрытие защищает эмульсию от царапин. Эмульсия представляет собой светочувствительный материал, который сначала разрушается светом для формирования скрытого изображения, а затем проявляется для изготовления негатива. Основа – это подложка, на которую наносится эмульсия, которая скатывается и помещается в светонепроницаемую канистру из пленки. Наиболее часто используемой основой является органическое соединение полиэтилентерефталат (см. рис. 2).

Антиореоловая подложка выполняет важную функцию поглощения света, проходящего через все три слоя.Без антиореального слоя любой точечный источник света внутри кадра выглядел бы с ореолом вокруг него (Митчелл, стр. 177–178).

Наиболее важным из этих компонентов для основных фотографических принципов является фотоэмульсия. Современные фотоэмульсии состоят из трех основных ингредиентов. Первый представляет собой комбинацию солей галогенидов серебра (бромид серебра, хлорид серебра и йодид серебра), которые придают пленке ее чувствительность к свету. Эти соединения образуют решетчатые кристаллы, известные фотографам как зерна (как показано на рисунке 3).

Химические и физические свойства бромида серебра (AgBr), хлорида серебра (AgCl) и йодида серебра (AgI) очень похожи, но количество энергии, необходимое для разделения каждого из них, достаточно, чтобы играть роль в свойстве данной фотоэмульсии (Бейнс, стр. 88-9). Джон и Филд сообщают в A Textbook of Photographic Chemistry минимальное количество световой энергии, необходимое для разделения различных галогенидов серебра. Хлорид серебра разрушается видимым фиолетовым и ультрафиолетовым светом (свет с короткой длиной волны и относительно высокой энергией), хлорид серебра разрушается видимым синим светом (световые лучи с относительно низкой энергией), а йодид серебра разрушается видимым светом. зеленый свет (наименьшее количество энергии, требуемое из трех).Изменяя количество каждого из присутствующих, можно изменить свойства данной пленки. Например, эмульсия без йода серебра не будет реагировать на видимый свет низкой энергии. Важно отметить, что волны более высокой энергии, чем видимый свет, также разрушают соли галогенидов серебра (стр. 12).

Хотя может показаться, что основным способом управления чувствительностью пленки является изменение количества каждого галогенида серебра, присутствующего в эмульсии, на самом деле это не так.Митчелл указывает, что чувствительность пленки определяется прежде всего размером зерен в эмульсии, и если все зерна в эмульсии одинакового размера, пленка имеет тенденцию быть высококонтрастной (стр. 178). Бейнс добавляет, что чем мельче зерна, тем выше контраст, но тем медленнее пленка. Впоследствии трудно сделать быструю, высококонтрастную пленку и медленную, малоконтрастную пленку (с. 97).

Вторым основным компонентом современных фотоэмульсий является желатин.Желатин — это название, данное прозрачному гелеобразному веществу, состоящему из крахмалов, камедей или клеев, которое используется для предотвращения осаждения солей галогенидов серебра из раствора, удерживая их в постоянном взвешенном состоянии. Х. Бейнс объясняет важность желатина в производстве пленки:

[желатиновую суспензию] можно хранить, обрабатывать и покрывать практически без оседания зерен; на самом деле с ним можно обращаться почти как с однородной жидкостью. [Этот почти гомогенный раствор] мельчайших кристаллов галогенида серебра в желатине [называется] фотоэмульсией . 91

Последним компонентом фотоэмульсии является соединение, повышающее чувствительность пленки. Сенсибилизирующие агенты используются для формирования скрытого изображения. Только благодаря этим веществам фотографы могут делать снимки с очень короткой выдержкой (Иоанн 37-8). Имейте в виду, что современные камеры регулярно делают снимки с выдержками 1/100, 1/500 и 1/1000 секунды.

При добавлении соединений, содержащих изотиоцианатную группу (-SCN), при изготовлении фотоэмульсий на поверхности кристаллов галогенида серебра могут образовываться пятна сульфида серебра (Ag 2 S) (John, p.36). Когда пленка подвергается воздействию фотонов (дискретных пакетов световой энергии), галогениды серебра разлагаются, образуя невидимое, но проявляемое скрытое изображение. Рассмотрим бромид серебра. Когда световая энергия используется для разложения бромида серебра, немедленными продуктами являются ионы серебра и ионы брома (AgBr  Ag + + Br _ ). Однако с дополнительной энергией ионы брома высвобождают электрон, образуя элементарные атомы брома (Br _ + энергия® Br + e _ ) (Джон, с.6), который затем образует молекулы бромида (Br 2 ) из-за высокой реакционной способности бромида. Освободившиеся электроны мигрируют через решетку галогенида серебра и собираются крупинкой сульфида серебра. Затем эта заряженная область кристалла притягивает промежуточные (бродячие) положительно заряженные ионы серебра. Затем электроны в электронной ловушке из сульфида серебра объединяются с промежуточными ионами серебра в этой области и образуют металлическое серебро и скрытое изображение (см. рис. 4) (Джон, стр. 38-9).

Скрытое изображение практически невозможно обнаружить, но когда экспонированную пленку помещают в ванну с проявителем, появляется полезный негатив. Проявители всегда являются восстановителями, то есть они легко отдают электроны веществам, которые легко принимают электроны, и обычно являются производными органических соединений бензола (C 6 H 6 ). Однако подойдет не любой восстановитель. Удовлетворительные проявители быстро превращают экспонированные зерна в металлическое серебро, практически не повреждая неэкспонированные зерна (Baines, p.123 и с. 126). Типичное количество времени, необходимое для проявления черно-белой пленки, составляет от восьми до четырнадцати минут. Например, Kodak D-76, распространенный проявитель общего назначения, использует гидрохинон (на фото ниже) в качестве активного восстанавливающего агента.

Остаются вопросы о точных механизмах развития, но известно, что металлическое серебряное пятнышко на внешней стороне кристалла галогенида серебра действует как катализатор восстановления всего зерна.Таким образом, по мере протекания реакции и увеличения размера серебряной пылинки скорость реакции увеличивается на тех зернах, которые были отмечены разложением (Митчелл, стр. 187-8).

Следующим химическим веществом, используемым в процессе изготовления черно-белого негатива, является стоп-ванна. Разработка решения обычно немного базовая. Щелочность помогает ускорить процесс проявления, а за счет нейтрализации проявителя слабокислой стоп-ванной процесс замедляется и в конечном итоге останавливается.Наиболее часто используемым реагентом в кислотной ванне для останова является 3% уксусная кислота (CH 3 COOH). Есть некоторые споры о важности этого шага, и чистая проточная вода является приемлемой заменой.

На этом этапе фотографического процесса эмульсия содержит два компонента: металлическое серебро и непроявленные кристаллы галогенида серебра. Последним шагом в создании черно-белого негатива является удаление непроявленных кристаллов. Если эти соединения оставить на негативе, когда негатив подвергается воздействию света, неэкспонированные зерна разлагаются и образуют серебро, таким образом затуманивая всю рамку.Одной из характеристик галогенидов серебра является то, что все они нерастворимы в воде. Наиболее часто используемый фиксатор, тиосульфат натрия (Na 2 S 2 O 3 ), реагирует с галогенидами серебра с образованием сульфатоаргентата натрия (Na 3 [Ag(S 2 O 3 ) ]), хорошо растворимое координационное соединение (Baines 147). Стадии реакции фиксации бромида серебра (Baines, стр. 147 и John, стр. 154:

).

1) AGBR + 2NA 2 S 2 ® Na 3 ® Na 3 ® (S 2 o 3 ) 2 ] + NABR (Формирование Na 3 [AG ( S 2 О 3 ) 2 ]) и

2) Na 3 [AG (S 2 O 3 ) 2 ] 3NA +3 + AG (S 2 O 3 ) 2 -3 ( диссоциация Na 3 [Ag(S 2 O 3 ) 2 ] в растворе)

Теперь, когда неэкспонированный галогенид серебра превратился в растворимое вещество, он уносится фиксирующим раствором, а полезный негатив остается.

Наука и процесс фотографии — это нечто большее. Затем негатив помещают под лампу высокой интенсивности и проецируют на фотобумагу. Затем фотобумага проявляется, останавливается и фиксируется. На данный момент намеченный продукт был произведен, и процесс завершен. Тем не менее, процесс представляет собой гораздо больше, чем представлено здесь. Можно найти достаточно информации о природе света и объективах камеры, использовании фильтров при экспонировании и проявлении, проталкивании пленки, а также о многих других связанных с химией предметах в области фотографии.

Люди иногда упускают из виду практичность и полезность химии. Я надеюсь, что для тех, кто любит фотографировать или хочет попробовать себя в фотографии, это будет полезным инструментом для понимания процесса черно-белой фотографии от экспонирования до негатива.

Назад на домашнюю страницу Тима

Процитированные работы

Бейнс, Х. Наука о фотографии . Эд. Э.С. Бомбак.Нью-Йорк: Холстед, 1976.

.

Джон, Д.Х.О. и GTJ Field. Учебник фотохимии . Лондон: Чепмен и Холл, 1963.

.

Кодак. Паспорт безопасности материала. , 27 ноября 2000 г.

Митчелл, Эрл Н. Фотографические науки . Нью-Йорк: John Wiley and Sons, 1984.

Что такое обработка фотографий — блог

Фотообработка — это химические средства, с помощью которых фотопленка и бумага обрабатываются после фотоэкспозиции для получения негативного или позитивного изображения.Фотографическая обработка преобразует скрытое изображение в видимое изображение, делает его постоянным и делает его нечувствительным к свету. [1]

Все процессы, основанные на серебряно-желатиновом процессе, одинаковы, независимо от производителя пленки или бумаги. Исключительные варианты включают моментальные пленки, такие как Polaroid и термически проявленные пленки. Kodachrome требовался запатентованный процесс Kodak K-14. Производство пленки Kodachrome прекращено в 2009 г., а обработка K-14 больше недоступна с 30 декабря 2010 г. [2]  Илфохромные материалы используют процесс деструкции красителя.

 

Ключевые этапы производства фотографий на основе Ag. Две частицы галогенида серебра, одна из которых подвергается воздействию света ( ч ν), что приводит к образованию скрытого изображения (шаг 1). Скрытое изображение усиливается с помощью фотографических проявителей, превращая кристалл галогенида серебра в непрозрачную частицу металлического серебра (шаг 2). Наконец, оставшийся галогенид серебра удаляют путем фиксации (шаг 3).

Вся пленка и бумага обрабатываются в ряде химических ванн, которые тщательно контролируются и поддерживаются при определенной температуре и времени обработки. Проявительные ванны наиболее чувствительны к отклонениям от стандартного времени и температуры обработки; другие ванны менее чувствительны.

Обработка черно-белых негативов


  1. Пленка может быть пропитана водой для набухания желатинового слоя, что облегчает действие последующих химических обработок.
  2. Проявитель преобразует скрытое изображение в макроскопические частицы металлического серебра. [3]
  3. Стопорная ванна, , обычно представляющая собой разбавленный раствор уксусной или лимонной кислоты, останавливает действие проявителя. Полоскание чистой водой может быть заменено.
  4. Фиксатор делает изображение стойким и светостойким, растворяя оставшийся галогенид серебра. Распространенным фиксатором является гипо, в частности тиосульфат аммония. [4]
  5. Промывка в чистой воде удаляет остатки закрепителя.Остатки закрепителя могут разъесть серебряное изображение, что приведет к обесцвечиванию, появлению пятен и выцветанию. [ ссылка необходима ]

Время промывки можно сократить, а закрепитель удалить более полностью, если после закрепителя использовать гипоочищающее средство.

  1. Пленка может быть промыта в разбавленном растворе неионогенного смачивающего агента, чтобы способствовать равномерному высыханию и устранению следов высыхания, вызванных жесткой водой. (В районах с очень жесткой водой может потребоваться предварительное ополаскивание в дистиллированной воде, иначе смачивающее средство для окончательного ополаскивания может вызвать выпадение остаточного ионного кальция на пленке из раствора, что приведет к образованию пятен на негативе.)
  2. Затем пленка
  3. высушивается в беспыльной среде, разрезается и помещается в защитные рукава.

После обработки пленка обозначается как негатив . Теперь можно распечатать негатив; негатив помещается в фотоувеличитель и проецируется на лист фотобумаги. В процессе увеличения можно использовать множество различных методов. Двумя примерами методов увеличения являются осветление и затемнение.

В качестве альтернативы (или также) негатив можно сканировать для цифровой печати или просмотра в Интернете после корректировки, ретуширования и/или манипуляций.

 В современных автоматических обрабатывающих машинах стопорная ванна заменена механическим ракелем или прижимными роликами. Эти обработки удаляют большую часть переносимого щелочного проявителя, а кислота при использовании нейтрализует щелочность, чтобы уменьшить загрязнение фиксирующей ванны проявителем.

Черно-белая реверсивная обработка


Этот процесс состоит из трех дополнительных этапов:

  1. После стоп-ванны пленка отбеливается для удаления проявленного негативного изображения.Затем пленка содержит скрытое положительное изображение, сформированное из неэкспонированных и непроявленных солей галогенида серебра.
  2. Пленка потускнела либо химически, либо под воздействием света.
  3. Оставшиеся соли галогенидов серебра проявляются во втором проявителе, превращая их в позитивное изображение.
  4. Наконец, пленка закрепляется, промывается, сушится и разрезается. [5]

Обработка цвета


В хромогенных материалах используются связующие красители для формирования цветных изображений.Современная цветная негативная пленка разрабатывается с использованием процесса C-41, а материалы для цветной негативной печати — с использованием процесса RA-4. Эти процессы очень похожи, с различиями в первом химическом проявителе.

Процессы C-41 и RA-4 состоят из следующих шагов:

  1. Цветной проявитель проявляет серебряное негативное изображение, а побочные продукты активируют связующие красители для образования цветных красителей в каждом слое эмульсии.
  2. Регалогенизирующий отбеливатель превращает проявленное серебряное изображение в галогениды серебра.
  3. Фиксатор удаляет соли серебра.
  4. Пленка промывается, стабилизируется, сушится и разрезается. [6]

В процессе RA-4 отбеливатель и закрепитель объединяются. Это необязательно и сокращает количество шагов обработки. [7]

Прозрачные пленки, за исключением Kodachrome, проявляются с использованием процесса E-6, состоящего из следующих этапов:

  1. Черно-белый проявитель проявляет серебро в каждом слое изображения.
  2. Проявление останавливается промывкой или стоп-ванной.
  3. Пленка запотевает на обратном этапе.
  4. Туманные галогениды серебра проявляются и израсходованы проявляющие агенты в сочетании с красителями в каждом слое.
  5. Пленка отбеливается, фиксируется, стабилизируется и высушивается, как описано выше. [6]

В некоторых старых процессах пленочная эмульсия затвердевала во время процесса, обычно перед отбеливанием.В такой закалочной ванне часто используются альдегиды, такие как формальдегид и глутаровый альдегид. В современной обработке эти этапы отверждения не нужны, потому что пленочная эмульсия достаточно затвердевает, чтобы противостоять химическим веществам обработки.

Дальнейшая обработка


Черные и белые эмульсии, как негативные, так и позитивные, могут подвергаться дальнейшей обработке. Серебро для изображений может вступать в реакцию с такими элементами, как селен или сера, для повышения стойкости изображения и по эстетическим причинам. Этот процесс известен как тонирование.

При тонировании селеном изображение серебра заменяется селенидом серебра; при тонировании сепией изображение преобразуется в сульфид серебра. Эти химические вещества более устойчивы к атмосферным окислителям, чем серебро.

Если цветная негативная пленка обрабатывается в обычном черно-белом проявителе, фиксируется, а затем отбеливается в ванне, содержащей соляную кислоту и раствор дихромата калия, полученная пленка после воздействия света может быть повторно проявлена ​​в цветном проявителе для получения необычной пастели. цветовой эффект. [ ссылка необходима ]

Аппарат для обработки


Перед обработкой пленку необходимо снять с фотоаппарата и с ее кассеты, катушки или держателя в светонепроницаемом помещении или контейнере.

Мелкомасштабная переработка


Вырезка типичного резервуара со световой ловушкой, используемого в небольших разработках.

При любительской обработке пленка снимается с камеры и наматывается на катушку в полной темноте (обычно в фотолаборатории с выключенным предохранителем или в светонепроницаемом пакете с прорезями для рук).Катушка удерживает пленку в форме спирали с промежутком между каждой последующей петлей, чтобы химические вещества могли свободно течь по поверхности пленки. Катушка помещается в специально разработанный светонепроницаемый резервуар (называемый резервуаром для обработки дневного света или резервуаром с ловушкой для света), где он остается до завершения окончательной промывки.

Листовая пленка может обрабатываться в лотках, на вешалках (которые используются в глубоких резервуарах) или во вращающихся барабанах. Каждый лист может быть разработан индивидуально для особых требований.Время от времени используется стендовая проявка, длительная проявка в разбавленном проявителе без перемешивания.

Коммерческая переработка


При коммерческой обработке пленка удаляется автоматически или оператором, переносящим пленку в светонепроницаемый пакет, из которого она подается в перерабатывающую машину. Обрабатывающее оборудование обычно работает в непрерывном режиме с пленками, склеенными вместе в непрерывной линии. Все этапы обработки выполняются на одной технологической машине с автоматическим управлением временем, температурой и скоростью пополнения раствора.Пленка или отпечатки выходят вымытыми и сухими и готовыми к ручной резке. Некоторые современные машины также автоматически обрезают пленки и печатают, что иногда приводит к тому, что негативы обрезаются посередине кадра, где пространство между кадрами очень тонкое или край кадра нечеткий, как на изображении, снятом при слабом освещении.

Полное руководство по печати фотографий на металле

Сэм Ю

Если вы ищете современный способ отображения своих фотографий в HD-качестве и с потрясающей цветопередачей, печать на металле — это именно то, что вы так долго ждали.Трудно проиллюстрировать превосходство металлических отпечатков на экране компьютера. Но если бы вы лично увидели их рядом с традиционным фотопринтом, разница была бы очевидной — это то, от чего у вас отвиснет челюсть. Итак, если вы готовы похвастаться этим невероятным снимком, вот что вам нужно знать.

Варианты отделки
Металлические принты поставляются с двумя покрытиями основного цвета: непрозрачным белым и прозрачным прозрачным. Этот базовый слой выполняет ту же функцию, что и бумага. Краски поглощаются этой областью специализированной металлической фотопанели.Затем эта основа защищена внешним покрытием, обычно доступным в глянцевом, матовом или атласном цвете.

White Metal, более популярный выбор, предлагает традиционный, но яркий вид. Цвета насыщенные, контрастность высокая. По большей части цвета выглядят так, как вы ожидаете, но улучшены и в высоком разрешении.

Clear Metal (также известный как Silver Metal) использует прозрачную основу, которая позволяет просвечивать матовый алюминий. Поскольку самый светлый доступный цвет (белая точка) — это сам металл, изображения будут выглядеть темнее.Но у него будет мерцание, которое может дать только металл. На мой взгляд, это делает большинство изображений современными. Черно-белые изображения на прозрачном металле выглядят как дагерротипы XIX века. Это очень уникальный вид.

На базовую поверхность нанесено защитное полимерное внешнее покрытие. Доступные в глянцевом, матовом и сатинированном исполнении, каждое покрытие выглядит по-разному. Глянцевая – самая популярная и привлекающая внимание. Несмотря на наличие бликов, эта отделка придает наиболее яркие цвета металлическим отпечаткам.Матовый — это самый свободный от бликов и самый низкий контраст. Сатин находится где-то посередине, но больше похож на матовый, чем на глянцевый.

Качество: на что обращать внимание
Два основных фактора, определяющих превосходную печать фотографий на металле, — это качество металлических фотопанелей и опыт поставщика услуг печати.

Удивительно, но качество металлических фотопанелей может разительно отличаться. Дисконтные сервисы, такие как некоторые в Groupon, используют некачественные материалы, которые едва ли напоминают металлические отпечатки профессионального качества.Эти панели могут быть слишком тонкими, а цвета выглядят плоскими и неточными. Постоянные базовые покрытия наряду с высококачественным алюминием необходимы для получения отличного качества. Хотя существует множество марок металлических фотопанелей более низкого качества, Chromaluxe — это единственная марка, которая используется профессиональными фотолабораториями и высококачественными принтерами. Обязательно спросите у своего типографа, какую марку металлических панелей они используют. Если не знают, поищите в другом месте.

Далее, вам нужен кто-то с опытом, чтобы добиться от них наилучшего цвета.Точность любого отпечатка зависит от способности принтера точно и последовательно воспроизводить цвета. Они должны хорошо разбираться в управлении цветом и процессах производства печати. Они должны использовать высококачественные чернила, которые были профилированы и откалиброваны для металлических панелей. Это делается путем создания профиля ICC, который представляет собой цифровое описание цветовых характеристик их процесса печати. Если у вас есть профилированный и откалиброванный монитор, профилированные цвета металлических отпечатков должны выглядеть очень близко к тому, что вы видели на своем мониторе.Нажмите, чтобы узнать, как добиться соответствия отпечатков экрану. Не забудьте узнать у поставщика услуг печати, есть ли у него профиль ICC для печати на металле. Это хороший способ получить представление об их уровне знаний и их приверженности качеству.

Как они сделаны?
Металлические оттиски изготавливаются с помощью процесса, называемого сублимацией красителя. В отличие от традиционного метода печати непосредственно на поверхности, которая может быть легко повреждена, сублимация красителя наносит изображение непосредственно на твердое покрытие, обеспечивая долговечность и защиту.

На первом этапе ваше изображение должно быть напечатано на бумажном носителе на жикле-принтере со специальными сублимационными чернилами, предназначенными для процесса печати металлом. Отпечаток будет выглядеть как плоская цветная зеркальная копия оригинального изображения.

Затем этот лист приклеивается к пустой металлической фотопанели, которая затем помещается в термопресс. Под действием тепла и давления сублимационные чернила превращаются в газ. Затем газ абсорбируется через поры полимерного покрытия металла в базовое покрытие.По мере охлаждения металла поры закрываются, и поверхность металла стабилизируется.

Дополнительные преимущества
Помимо очевидного качества изображения, печать на металле дает дополнительные преимущества.

Печать на металле имеет большую ценность. Поскольку металлические фотоотпечатки не нужно оформлять в рамку, вы можете значительно сэкономить на затратах на рамку, которые часто намного превышают стоимость самого отпечатка. При заказе с настенным креплением за символическую плату (от 5 до 10 долларов США) вы можете получить готовый настенный декор за небольшую часть стоимости традиционной фотопечати в нестандартной рамке.

Стойкость и архивируемость металлических отпечатков превосходны. Покрытие поверхности очень прочное и устойчивое к царапинам. Для его покрытия не требуется никакого стекла. Кроме того, они невероятно устойчивы к выцветанию. Итак, как долго держатся металлические отпечатки? Рочестерский технологический институт проверил, что металлические отпечатки прослужат в 4 раза дольше, чем архивные фотоотпечатки из галогенида серебра, срок службы которых составляет около 40 лет.

Так как печать на алюминии нанесена, печать на металле также водонепроницаема. Если у вас есть отпечатки пальцев или что-то попало на него, просто протрите его влажной тканью.

Где достать металлические гравюры
Хотя металлические гравюры очень ценны, они недешевы. Они будут стоить намного дороже, чем просто традиционная печать того же размера. Поскольку вы тратите больше, вам гораздо лучше обратиться в компетентную профессиональную лабораторию или типографию, которые знают, что они делают, чем к невежественному торговому посреднику, который отправляет ваш заказ на какую-то удалённую неизвестную фабрику массового производства. . Цены будут варьироваться в зависимости от поставщиков услуг. Избегайте действительно дешевых мест и используйте советы, упомянутые здесь, чтобы найти кого-то, кто готов помочь вам получить то, что вы хотите.


Доля:


Также в FotoworksPro-Blog

Обработка современных черно-белых фотопленок и бумаги для максимальной стойкости — Канадский институт консервации (CCI), примечания 16/6

CCI , примечание 16/6 является частью CCI , примечания серии 16 (Уход за фотоматериалами)

Введение

Правильная обработка современных черно-белых фотографий значительно увеличивает их долговечность.Поэтому обработка должна проводиться с умом. Правильно обработанные черно-белые серебряно-желатиновые пленки и отпечатки на волокнистой основе, хотя и практически устойчивы к сухому теплу и видимому свету, тем не менее подвержены ухудшению изображения при воздействии агрессивных химических веществ.

Загрязняющие вещества, такие как перекись водорода или сероводород, могут поступать из внешних источников, но другие остаточные химические вещества в фотопленке или бумаге могут быть результатом некачественных процедур обработки. Например, химические соединения, используемые на этапе фиксации во время обработки, могут привести к обесцвечиванию черно-белых фотографий.Если оставить остатки фиксирующих солей на фотографии, они могут серьезно повредить ее долговечности. Это было предметом многочисленных интенсивных дискуссий в фотографической литературе на протяжении многих лет.

В этом примечании обобщаются традиционные процедуры обработки серебряно-желатиновых фотопленок и бумаги на волокнистой основе для обеспечения максимальной долговечности. Также представлены более свежие рекомендации, в том числе добавление обработки тонером к обычной последовательности обработки.

Фотографический процесс

Неэкспонированная черно-белая пленка или бумага содержит соли серебра (галогениды серебра) в качестве светочувствительного материала, внедренного в желатиновый слой.Галогениды серебра имеют белый цвет, но медленно становятся желтыми, затем коричневыми и, наконец, черными при воздействии света. Современные фотоматериалы не нужно подвергать длительному воздействию света: для пленок обычно достаточно доли секунды, а для бумажных отпечатков – нескольких секунд. Кратковременное воздействие создает невидимое «скрытое изображение», которое можно сделать видимым путем обработки в химическом растворе, известном как «проявитель».

Следующие пять этапов обычной обработки экспонированной черно-белой пленки или бумаги позволяют получать фотографии, не содержащие вредных химических веществ: проявка, стоп-ванна, этап фиксации, промывка и сушка.В последние годы для повышения стабильности серебряного изображения была выполнена постобработка, известная как тонирование .

Разработка

Проявители часто производятся по сложной рецептуре, смешиваются и продаются готовыми к использованию. Они доступны либо в твердой форме, которую необходимо растворить в воде, либо в виде жидкого концентрата, который необходимо разбавить водой. Этап проявления может занять несколько минут для пленки и от 60 до 120 секунд для бумаги.Во время проявления открытые галогениды серебра превращаются в черные частицы элементарного серебра, формируя видимое изображение. Изображения проявляются при определенной температуре, обычно 20°C.

Стопорная ванна

Как выбор проявителя, так и время проявления могут повлиять на такие важные характеристики изображения, как контрастность. Проявление останавливают, обрабатывая пленку или бумагу в течение 15–30 секунд в останавливающей ванне, которая обычно представляет собой 2% раствор уксусной кислоты в воде.

Шаг фиксации

На этом этапе процесса пленка или бумага все еще содержат неэкспонированные — и, следовательно, непроявленные — светочувствительные галогениды серебра, которые необходимо удалить.Таким образом, этапы фиксации и последующей стирки имеют решающее значение для стойкости проявленной фотографии.

Фиксирующая ванна растворяет неэкспонированные галогениды серебра, тем самым удаляя их с изображения. Фиксирующая ванна содержит тиосульфат натрия или тиосульфат аммония и может также называться гипованной . При растворении галогенидов серебра в фиксирующей ванне образуются комплексные соединения, содержащие соли серебра и тиосульфат. Если фиксация не завершена, в пленке или отпечатке останутся остатки галогенидов серебра и соединений тиосульфата серебра.Это может привести к тому, что черные и белые тона станут желтыми и коричневыми. Стадия промывки не удаляет эти соединения, потому что они растворяются только в свежем фиксирующем растворе. Поэтому необходима двухванная фиксация. В первой фиксирующей ванне образуются комплексы тиосульфата серебра, и большая их часть растворяется. Во второй фиксирующей ванне растворяются и удаляются все оставшиеся комплексы тиосульфата серебра. Процедура оставляет только чистый фиксирующий раствор в желатиновом слое, а в случае оттисков и в бумажной основе.

Обычно используются два вида фиксирующих растворов: обычные фиксаторы, которые обычно обладают свойствами затвердевания желатина; и быстродействующие закрепители, которые могут содержать отвердители Сноска 1 .

Обычные фиксаторы с отвердевающими свойствами (например, тип F-5 компании Eastman Kodak) действуют медленно, потому что затвердевание желатина заставляет их медленно проникать в слой желатина и диффундировать в него. Обычные фиксаторы благотворно влияют на стабильность желатинового слоя. Быстродействующие незатвердевающие закрепители более эффективны, чем затвердевающие, и быстрее смываются с пленок и бумаги.Остаточное количество фиксажа любого типа может повредить стабильности изображения.

Быстродействующие закрепители действуют более эффективно, особенно если они не содержат отвердителей. Быстродействующие фиксаторы также требуют более короткого времени промывки, чем обычные фиксаторы. Например, общепризнано, что тип фотобумаги для увеличения, называемый бромидной бумагой, можно полностью зафиксировать примерно за 25 секунд в быстродействующем фиксаторе. Однако один производитель, Ilford Inc., рекомендует время фиксации 60 секунд в неотверждающемся закрепителе для своей увеличивающей бумаги Ilfobrom Galerie на волокнистой основе.Всегда следуйте конкретным инструкциям производителей в отношении их продуктов.

Эффективность фиксирующей ванны можно проверить с помощью тестового раствора для фиксации, такого как Kodak FT-1. Еще один способ гарантировать, что фиксирующая ванна достаточно свежа, — заменить ее после того, как в ней было обработано определенное количество оттисков (например, пятьдесят отпечатков 8 x 10 дюймов за одну ванну фиксации на галлон фиксажа или двести отпечатков). 8 дюймов x 10 дюймов в последовательности фиксации с двумя ваннами на галлон фиксажа).Рекомендуемое время фиксации составляет около 5 минут в каждой ванне при хорошем перемешивании, если используется закрепитель с нормальным отверждением.

Наличие остаточных солей серебра в обработанной пленке или отпечатке ( т. е. эффективность процедуры фиксации) можно измерить с помощью качественного теста на серебро, такого как Kodak Residual Silver Test Solution ST-1.

Мойка

После этапа фиксации с фотографий необходимо удалить остатки фиксирующего раствора. В противном случае соединения, содержащие атомы серы, могут реагировать с мелкодисперсным серебром с образованием желтых или коричневых соединений серебра, особенно в присутствии высокой относительной влажности и высоких температур.

Удалите остатки фиксирующих солей или гипогликемии, промыв пленки и отпечатки в проточной воде в течение длительного периода времени. Рекомендуемое время стирки для пленок обычно меньше, чем для бумаги, потому что бумага обладает свойствами губки и склонна удерживать химические вещества. Бумага двойной плотности требует более длительного времени стирки, чем бумага одинарной плотности. Нет необходимости использовать специальные промыватели оттисков, как это часто пропагандируется в популярной фотолитературе, если промывка производится в проточной воде и если при промывке отпечатки не слипаются.Не мойте пленки или отпечатки дольше, чем это необходимо, и никогда не оставляйте их в баке для промывочной воды на ночь.

Эффективность процедуры стирки зависит от типа закрепителя, используемого при обработке; вес (или толщина) бумаги; и температура, pH (кислотность), расход и содержание солей в промывочной воде.

Чтобы оценить количество остаточного гипогликемии в пленке и бумаге, используйте качественный тест (например, Kodak Hypo Test Solution HT-2) в сочетании с эталонным образцом (например,г. Kodak Hypo Estimator). Методы йод-амилазы, метиленового синего и сульфида серебра, указанные в ISO 18917: (Международная организация по стандартизации ), дадут более точные и подробные определения остаточных технологических химикатов. Проверьте наличие остаточного серебра и гипогликемии на дополнительном эталонном отпечатке или листе пленки.

Использование моющего средства или гипоочистителя ускорит процесс стирки. Эти растворы солей увеличивают полярность промывочной воды, тем самым облегчая удаление фиксирующих солей.Никогда не используйте моющие средства, известные как гипоэлиминаторы; они содержат перекись водорода в водном растворе аммиака и могут нанести вред современным фотоматериалам.

Сушка

Последним этапом обработки является сушка фотографии на воздухе на экране из стекловолокна в чистой, непыльной среде, чтобы предотвратить попадание на нее внешних загрязнений. Пересушивание вызывает скручивание. Когда отпечатки высохнут, поместите их в гильзы Melinex 516.

Постобработка

С 19 века процесс тонирования считался необязательным этапом обработки после завершения обычной обработки.В процессе тонирования образующие изображение частицы серебра на фотографии реагируют с солью другого металла с образованием соединений или сплавов серебра Сноска 2 . Тонирование имеет два основных эффекта: оно может изменить тон изображения и, как правило, увеличивает устойчивость изображения. (Некоторые редко используемые процессы тонирования изменяют только тон изображения. Это примечание относится к перманентным изображениям, поэтому будут обсуждаться только те тонеры, которые увеличивают долговечность фотографии.)

Растворы солей селена были введены в качестве тонизирующих средств почти 80 лет назад.За всю историю фотографии были предложены сотни формул. Тонирование сепией создает стойкие изображения химически инертного сульфида серебра. Эффективно тонирование в ванне с солями золота, но высокая цена на золото препятствует его широкому использованию в фотообработке.

Также использовался политонер

производства компании Eastman Kodak. Институт стойкости изображений (Рочестер, штат Нью-Йорк) предложил использовать полисульфидный тонер для увеличения стойкости серебряных изображений, особенно на микрофильмах.

В последнее время тонирование с использованием таких продуктов, как Kodak Rapid Selenium Toner или Kodak Poly-Toner, стало неотъемлемой частью последовательности обработки, разработанной для получения перманентных фотографий. Это связано с изменением свойств частиц серебра в современных черно-белых фотоматериалах, а также с наличием все большего количества загрязнений воздуха в окружающей среде.

Подробная информация об этапах обработки, описанных выше, представлена ​​в таблице 1.

Таблица 1. Сводка последовательностей обработки и рекомендуемое время обработки для каждого шага
Ступень Пленка Бумага-основа
1. Проявление Варьируется от 4 до 9 минут в зависимости от типа пленки и рекомендаций производителя; возбуждение через равные промежутки времени. От 60 до 120 секунд; постоянное волнение.
2. Стопорная ванна 15 секунд. 30 секунд.
3. Крепление 5 минут в отвердевающем фиксаторе; 2 минуты в незастывающем быстродействующем закрепителе; возбуждение через равные промежутки времени.
  1. Первая фиксирующая ванна: 5 минут при регулярном перемешивании.
  2. Фиксирующая ванна Secong, которая должна содержать свежий фиксирующий раствор: 5 минут при регулярном перемешивании.
4. Мойка
  1. Полоскание в течение 5 минут.
  2. Обработайте гипоочистителем в течение 2 минут.
  3. Стирка 5 минут.
  1. Полоскание в течение 5 минут.
  2. Обработка гипоочистителем в течение 3 минут Таблица Сноска 1 .
  3. Стирка в течение 20 минут Таблица Сноска 2 .
5. Тонировка
  1. Обработать тонером Eastman Kodak Rapid Selenium (разведение в воде 1:20) в течение 3 минут.
  2. Промыть 10 минут проточной водой.
  1. Обработать тонером Eastman Kodak Rapid Selenium (разведение в воде 1:20) в течение 3 минут.
  2. Промыть 20 минут в проточной воде.
6. Сушка Сухой, взвешенный в воздухе в непыльной среде. Сухой, эмульсионной стороной вниз, на сетке из стекловолокна в непыльной среде.

Сноски к таблице

Таблица Сноска 1
Время обработки чистящим средством

Hypo указано для бумаги двойной плотности.Сократите это время от одной трети до половины для бумаги одинарной плотности.

Возврат к сноске таблицы 1 реферер

Таблица Сноска 2

Время стирки указано для бумаги двойной плотности. Сократите это время от одной трети до половины для бумаги одинарной плотности.

Возврат к сноске таблицы 2 реферера

Обработка бумаги с полимерным покрытием (RC)

Бумажная основа из бумаги с полимерным покрытием (RC) покрыта с обеих сторон тонким слоем полиэтилена.Затем одну сторону покрывают слоем желатина из галогенида серебра, который формирует фотографическое изображение. Пластиковое покрытие придает этим бумагам RC свойства, аналогичные свойствам пленок. Обрабатывающие растворы не впитываются бумажной основой, а проникают только в желатиновый слой. Таким образом, бумага RC может быть обработана быстро ( т.е. за несколько минут).

Следующие этапы представляют собой типичную последовательность обработки: проявление в течение 60 секунд, промывание в воде, фиксация в течение 30 секунд, промывка в течение 2 минут и сушка в специальной электрической сушилке в течение 30 секунд.Общее время обработки 4 минуты. Некоторые производители производят обрабатывающие машины для бумаги RC , в которых проявитель уже встроен в желатиновый слой (бумаги со встроенным проявителем). Эти процессоры делают отпечаток на хорошо обработанной сухой бумаге RC за 55 секунд. Хотя тонирование селеном повышает устойчивость изображения, бумагу RC не следует использовать для изображений, предназначенных для длительного хранения.

Поставщики

Примечание. Следующая информация предназначена только для помощи читателю.Включение компании в этот список никоим образом не означает ее одобрения Канадским институтом охраны природы.

Все химикаты для обработки, рекомендованные производителями для своей продукции, доступны в хороших фотомагазинах, как и следующие материалы, рекомендуемые для общего использования:

Фиксатор Kodak F-5; Агент очистки Kodak Hypo; политонер Kodak; Kodak Rapid Селеновый тонер

Местные фотомагазины

или

Kodak Canada
3500 Eglinton Avenue West
Toronto ON M6M 1V3
Canada
телефон: 416-766-8233 или 1-800-465-6325
факс: 416-766-5814

Библиография

  • Адамс, Ансель. Негатив . Бостон: Литтл, Браун и компания, .

  • Адамс, Ансель. Печать . Бостон: Литтл, Браун и компания, .

  • Крэбтри, Дж.И., Г.Т. Итон и Л.Е. Мюлер. «Фиксация и стирка для постоянства». Журнал фотографического общества Америки 9, 3 (), стр. 115–123; 9, 4 (), стр. 162–170, 192.

  • Крэбтри, Дж. И., Р. В. Хенн и Р. Ф. Эдгертон. «Двухванная фиксация отпечатков». Журнал фотографического общества Америки 19B (), стр. 10–16.

  • Кроули Г. «Система Илфоспид». Британский журнал фотографии 39 (), стр. 849–851.

  • Драго, Ф.Дж. и У.Э. Ли. «Обзор влияния обработки на стабильность изображения черно-белых серебряных материалов. Journal of Imaging Technology 12, 1 (), стр. 57–65.

  • Драго, Ф.Дж. и У.Э. Ли. «Стабильность и восстановление изображений на копировальной пленке KODAK Professional B/W /4168». Journal of Imaging Technology 10, 3 (), стр. 113–118.

  • Компания Истман Кодак. Копирование и дублирование в черно-белом и цветном режимах .Публикация Кодак М-1. Рочестер, штат Нью-Йорк: компания Eastman Kodak, .

  • Компания Истман Кодак. Консервация фотографий . Публикация Кодак F-40. Рочестер, штат Нью-Йорк: компания Eastman Kodak, .

  • Компания Истман Кодак. Финишная печать на водостойкой бумаге Kodak . Публикация Кодак E-67. Рочестер, штат Нью-Йорк: компания Eastman Kodak, .

  • Компания Истман Кодак. Химические вещества и формулы для черно-белой фотографии. Публикация Kodak J-1. Рочестер, штат Нью-Йорк: компания Eastman Kodak, .

  • Компания Истман Кодак. Качественное увеличение с помощью Kodak Ч/Б Бумага . Публикация Кодак G-1. Рочестер, штат Нью-Йорк: компания Eastman Kodak, .

  • Итон, Г.Т. «Сохранение, порча, реставрация фотоизображений. The Library Quarterly 40, 1 (), стр. 85–99.

  • Formstecher, F. «Zur Geschichte und Theorie der Selentonung» [«История и теория тонирования селеном»]. Photographische Industrie 34 (), стр. 1014–1018.

  • Хендрикс, К.Б. «Архивная обработка: как оставить неизгладимый след в истории». Canadian Photography 7, 12 (), стр. 22–25, 32.

  • Хендрикс, К.Б., Б. Тергуд, Дж. Ираки, Б. Лессер и Г. Хилл. Основы сохранения фотографий: Учебное пособие . Торонто, Онтарио: Lugus Publications, .

  • Международная организация по стандартизации. ИСО 18917:1999. Фотография. Определение остаточного содержания тиосульфата и других родственных химических веществ в обработанных фотоматериалах. Методы с использованием йод-амилозы, метиленового синего и сульфида серебра .Женева, Швейцария: Международная организация по стандартизации, .

  • Лаведрин, Б., Ж.-П. Гандольфо и С. Моно. Руководство по профилактической консервации коллекций фотографий . Лос-Анджелес, Калифорния: Институт охраны природы Гетти, .

  • Ли, У.Э., Ф.Дж. Драго и А.Т. ОЗУ. «Новые процедуры обработки и хранения спектроскопических пластин KODAK, тип IIIa-j». Journal of Imaging Technology 10, 1 (), стр. 22–28.

  • Ли, У. Э., Б. Вуд и Ф. Дж. Драго. «Обработка тонером фотографических изображений для повышения стабильности изображения». Journal of Imaging Technology 10, 3 (), стр. 119–126.

  • Люмьер А., Л. Люмьер и А. Сейевец. «Время исправления документов по развитию». Британский журнал фотографии (), стр. 108–109.

  • Мейсон, Л.Ф.А., М.Х. Гент и Р. Р. Парсонс. «Обработка черно-белых отпечатков на бумажной основе для долговечности». Журнал прикладной фототехники 7, 2 (), стр. 64–66.

Примечания

Сноска 1

Отвердители представляют собой химические соединения, повышающие устойчивость желатина к раствору для обработки. Сложные лабораторные процедуры позволили измерить влияние отвердителей на свойства желатина и подтвердили, что желатин, обработанный такими растворами, «затвердевает» ( i.е. несколько укрепляется в своей стабильности) при обработке.

Вернуться к рефереру 1 примечания

Сноска 2

Сплав представляет собой химический компонент, образованный из двух или более металлов. Бронза, например, представляет собой сплав меди и олова.

Вернуться к рефереру примечания 2


Клаус Б. Хендрикс
в редакции Джо Ираси

Первоначально опубликовано
Пересмотрено ,

Копии также доступны на французском языке.

Современная обработка фотографий: Современная обработка фотографий (2020) » Официальный сайт Manshet’a

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх