Анаморфотные объективы: Страница не найдена — DronGeek

Содержание

Анаморфотные объективы Sirui поступили на склад

29 апреля 2020

Sirui устроила революцию в любительской и профессиональной съёмке, выпустив линейку анаморфотных объективов по доступной цене. Компактные, в сравнении со старыми вариантами, габариты позволят получить кинематографичную картинку не перегружая вашу зеркальную или беззеркальную камеру. Продукты Sirui уже завоевали огромное уважение у профессионалов, благодаря высочайшему качеству изготовления и невысокой стоимости, что выгодно выделяет их среди конкурентов

На данный момент выпущены объективы 50мм для трех байонетов: Sony E-mount APS-C, Fujifilm X-mount APS-C, Micro 4/3

Оптическое анаморфирование создаёт расширение пространства в кадре за счёт особой конструкции. Технология позволяет захватить больше пространства по горизонтали, создавая в снимке больше простора и впечатляющий художественный эффект. Помимо этого, блики приобретают красивый «киношный» вид, создавая великолепный визуальный стиль. Ранее анаморфотные объективы были громоздкими и невероятно дорогими, поэтому, как правило, их использовали только в большом кино для записи широкого кадра на стандартный формат киноплёнки

Для любителей мобильного кино также был выпущен вариант анаморфотного объектива. Его достаточно просто закрепить на камере практически любого смартфона, или установить в чехол со специальным байонетом Moment/Sirui

9 570 ₽

Объектив Sirui Anamorphic для смартфона

69 990 ₽

Объектив Sirui 50mm f1.8 Anamorphic Sony E-mount

69 990 ₽

Объектив Sirui 50mm f1.8 Anamorphic Micro 4/3

69 990 ₽

Объектив Sirui 50mm f1.8 Anamorphic Fuji X mount

Блоки анаморфотные киносъемочные и насадки анаморфотные к киносъемочным объективам для съемки 35-мм широкоэкранных фильмов. Общие технические условия – РТС-тендер

     
ГОСТ 9040-81

Группа У91

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ СТАНДАРТ СОЮЗА ССР

ОКП 44 6761*

_________________

* Измененная редакция, Изм. N 1.    

      Дата введения 1982-01-01

Постановлением Государственного комитета СССР по стандартам от 27 апреля 1981 г. N 2118 срок действия установлен с 01.01.1982 г. до 01.01.1987 г.*

________________

* Ограничение срока действия снято постановлением Госстандарта СССР от 18.07.91 N 1273 (ИУС N 10, 1991 год). — Примечание изготовителя базы данных.

ВЗАМЕН ГОСТ 9040-69

ВНЕСЕНО Изменение N 1, утвержденное и введенное в действие с 01.01.87 постановлением Госстандарта СССР от 29.04.86 N 1141

Изменение N 1 внесено изготовителем базы данных по тексту ИУС N 8, 1986 год

Настоящий стандарт распространяется на анаморфотные киносъемочные блоки и насадки с линзами, имеющими цилиндрические поверхности (далее — блоки и насадки), применяемые для съемки широкоэкранных фильмов на 35-мм кинопленке с размерами изображения по ГОСТ 24229-80.

Стандарт не распространяется на анаморфотные системы с переменным фокусным расстоянием, на блоки с анаморфотной системой, установленной в заднем отрезке объектива, а также специальные искажающие анаморфотные системы.

1.1. Номинальные значения фокусных расстояний объективов для блоков должны выбираться из ряда: 18; 22; 30; 35; 50; 75; 100; 150; 200; 300; 500; 750 и 1000 мм.

1.2. Фактические (измеренные) значения фокусных расстояний анаморфотных блоков не должны отличаться от номинальных значений, указанных в п.1.1, более чем на ±10%.

1.3. Коэффициент анаморфирования блоков и насадок при фокусировании на бесконечность должен быть равен для центра поля 0,5±0,02.

1.4. Номинальные значения относительных отверстий блоков и насадок — ГОСТ 17175-82.

1.5. В технических условиях на продукцию конкретного вида должны быть установлены:

изменение коэффициента анаморфирования по полю изображения по отношению к коэффициенту анаморфирования в центре поля;

коэффициенты рассеяния и пропускания;

коэффициент спектрального пропускания;

освещенность на краю поля изображения;

фотографическая разрешающая способность;

минимальная дистанция съемки;

габаритные размеры;

масса.     

1.3-1.5. (Измененная редакция, Изм. N 1).

1.6. (Исключен, Изм. N 1).

1.7. Номинальные значения шкал дистанций блоков — по ГОСТ 26157-84, разд.1.

(Измененная редакция, Изм. N 1).

1.8. Условное обозначение блока анаморфотного, насадки анаморфотной, комплектуемой несколькими объективами, должно состоять из:

порядкового номера оптического расчета ;

фокусного расстояния объектива или фокусных расстояний объективов ;

порядкового номера конструкции оправ ;

БАС ;

НАС ;

НАС .

2.1. Блоки и насадки должны изготовляться в соответствии с требованиями настоящего стандарта, а также стандартов и технических условий на продукцию конкретного вида и рабочим чертежам, утвержденным в установленном порядке.

2.2. Насадки должны быть афокальны.

Допускаемое изменение заднего фокального отрезка киносъемочных объективов, связанное с отклонением от афокальности насадки, не должно превышать:

±0,02 мм — для 18-50 мм;

±0,03 мм — для 75-1000 мм.

2.3. Блоки и насадки должны быть изготовлены в исполнении У категории 1.1 по ГОСТ 15150-69, но для работы при температуре от минус 30 до плюс 40 °С.

Блоки и насадки должны выдерживать относительную влажность воздуха до (95±3)% при температуре плюс 25 °С.

При транспортировании блоки и насадки должны выдерживать изменение температур от плюс 50 до минус 50 °С.

2.4. Присоединительные размеры блоков — по ГОСТ 26157-84, разд.1. Конструкция насадок должна обеспечивать надлежащее сопряжение с киносъемочными объективами и аппаратами.

2.5. Просветляющие покрытия наружных поверхностей первой и последней линз должны допускать их чистку в соответствий с действующей отраслевой нормативно-технической документацией.

2.6. Требования к чистоте поверхностей и дефектам линз, их склейкам, защите металлических деталей от коррозии, покрытию внутренних поверхностей оправ, бленд, а также фасок и посадочных поверхностей линз — по ГОСТ 26157-84. Покрытия не должны осыпаться.

2.4-2.6. (Измененная редакция, Изм. N 1).

2.7. Блоки и насадки должны иметь защитные крышки со стороны первой и последней линз. Крышки не должны сниматься с блока или насадки под действием собственного веса.

2.8. Поводковые кольца блока должны перемещаться плавно без заеданий и скачков.

Крутящий момент при температуре плюс 20 °С должен быть:

для шкалы диафрагмы — от 0,05 до 0,15 Н·м;

для шкалы дистанций — от 0,4 до 1 Н·м.

Крутящий момент при температуре минус 30 °С не должен превышать крутящий момент при температуре плюс 20 °С более чем в 4 раза.

2.9. Блоки и насадки в упаковке должны выдерживать без повреждений и нарушений работоспособности транспортную тряску в течение 30 мин, при частоте ударов 80-120 в минуту с ускорением 30 м/с.

2.10. Средняя наработка до отказа должна быть не менее 4000 перемещений каждой из шкал блока.

Установленная безотказная наработка должна составлять не менее 2000 перемещений шкал.

Критерием отказа следует считать несоответствие блока или насадки требованиям пп.1.4; 1.7; 2.8.

Критерием предельного состояния следует считать несоответствие блока или насадки требованиям п.2.15.

(Измененная редакция, Изм. N 1).

2.11. Каждый блок и насадка должны быть снабжены паспортом и техническим описанием по ГОСТ 2.601-68*.

______________

* На территории Российской Федерации действует ГОСТ 2.601-2006. — Примечание изготовителя базы данных.

2.12. Конструкцией блоков должен быть предусмотрен элемент сочленения кольца дистанций с механизмом фокусирования киносъемочного аппарата.

2.13. Средний срок службы блоков анаморфотных до среднего ремонта — не менее 7 лет, установленный срок службы — 3,5 года.

2.14. Среднее время восстановления работоспособности состояния блоков анаморфотных — не более 0,5 ч.

2.15. Блоки и насадки с объективами должны быть отцентрированы. Центрирование должно обеспечивать дифракционное изображение точки, в котором допускается смещение центрального ядра относительно центра пятна рассеяния не более чем на 0,66 радиуса пятна рассеяния.

2.13-2.15. (Введены дополнительно, Изм. N 1).

3.1. Для проверки соответствия блоков и насадок требованиям настоящего стандарта должны быть проведены приемо-сдаточные, периодические и типовые испытания.

3.2. При приемо-сдаточных испытаниях проверяют каждый блок и насадку с объективом по следующим параметрам и техническим требованиям:

фокусное расстояние;

задний фокальный отрезок;

диафрагменные числа шкал эффективных относительных отверстий;

центрирование;

отклонение от афокальности;

фотографическая разрешающая способность;

присоединительные размеры;

числовые значения шкалы дистанции съемки;

плавность перемещения колец со шкалами, крутящий момент;

маркировка;

упаковка.

Не менее трех блоков и насадок с объективами от партии по параметрам:

коэффициент анаморфирования в центре поля изображения;

диафрагменное число геометрического относительного отверстия;

размер поля изображения;

коэффициент пропускания;

коэффициент спектрального пропускания;

коэффициент рассеяния;

освещенность на краю поля изображения;

минимальная дистанция съемки.

Партией считают блоки и насадки, предъявленные по одному документу. Результаты выборочной проверки считают положительными, если все проверенные блоки и насадки соответствуют требованиям технических условий.

3.3. При периодических испытаниях не реже одного раза в шесть месяцев проверяют 1% блоков и насадок с объективами (но не менее 3), прошедших приемо-сдаточные испытания, по следующим параметрам:

изменение коэффициента анаморфирования по полю изображения по отношению к коэффициенту анаморфирования в центре поля;

устойчивость к температурным воздействиям;

влагоустойчивость;

устойчивость к механическим воздействиям при транспортировании;

габаритные размеры;

масса;

средняя наработка на отказ (не реже 1 раза в 3 года).

Если при периодических испытаниях будет установлено соответствие всех блоков анаморфотных требованиям настоящего стандарта, то результаты периодических испытаний следует считать положительными.

Блоки и насадки для испытаний отбирают методом случайной выборки.

3.1-3.3. (Измененная редакция, Изм. N 1).          

3.4. Типовые испытания должны проводиться в случае изменения конструкции, материалов или технологических процессов.

Для типовых испытаний, должно быть отобрано не менее двух блоков и насадок.

4.1. Коэффициент анаморфирования для центра поля (п.1.3) при фокусировании на «бесконечность» определяют на оптической скамье (черт.1) измерением значения изображения квадратной или круглой миры в горизонтальном и вертикальном направлениях микроскопом с окулярным микрометром.


1 — источник света; 2 — конденсор; 3 — мира; 4 — объектив коллиматора; 5 — анаморфотный киносъемочный блок или насадка с объективом; 6 — микроскоп; 7 — окулярный микрометр

Черт.1

При испытании блок или насадка с объективом должны устанавливаться так, чтобы образующие цилиндрических линз насадки были расположены вертикально или горизонтально.

Отношение измеренных (наименьшего к наибольшему) размеров изображения миры (соответствующее отношению увеличений) определяет величину коэффициента анаморфирования.

4.2. Коэффициент анаморфирования в центре и по полю изображения для конечной дистанции определяют измерением размеров, полученных на негативе изображений мир, в горизонтальном и вертикальном направлениях при помощи измерительного микроскопа или компаратора.

Допускается определение коэффициента анаморфирования визуально непосредственным измерением на точной фотокамере.

Изменение коэффициента анаморфирования по полю изображения (п.1.5) определяют отношением значения коэффициента анаморфирования на краю поля изображения к значению коэффициента анаморфирования в центре поля.

4.3. Фотографическую разрешающую способность (п.1.5) определяют по ГОСТ 25502-82.

4.4. Коэффициент пропускания (п.1.5) определяют по ГОСТ 24604-81. Коэффициент спектрального пропускания (п.1.5) для трех длин волн: 430, 550 и 650 нм — по ГОСТ 24604-81.     

4.5. Определение фокусного расстояния и заднего фокального отрезка должно проводиться соответственно по ГОСТ 13095-82 и ГОСТ 13096-82. Измерение следует производить в направлении, параллельном направлению образующих цилиндрических линз насадки.

4.6. Проверку значений диафрагменных чисел шкалы эффективных относительных отверстий блоков на дистанции «бесконечность» проводят в соответствии с требованиями ГОСТ 26157-84, разд.5.

4.7. Геометрическое относительное отверстие определяют по формуле

,

где — диаметр входного зрачка блока;

— фокусное расстояние блока;

— знаменатель геометрического относительного отверстия.

Размер входного зрачка измеряют в горизонтальном направлении в соответствии с ГОСТ 20828-81.

4.2-4.7. (Измененная редакция, Изм. N 1).

4.8. Испытание блоков и насадок с объективами по определению освещенности (п.1.5) должно производиться по ГОСТ 20829-75. Измерение производят в центре поля и на краю поля на расстоянии, равном ±11 мм от центра поля.

4.9. Отклонение от афокальности (п.2.2) определяют на оптической скамье, измеряя разность между положением фокальной плоскости объектива с насадкой и без нее.

4.10. Испытание блоков и насадок с объективами по определению коэффициента рассеяния (п.1.5) .проводят в соответствии с требованиями ГОСТ 24724-81.

4.9, 4.10. (Измененная редакция, Изм. N 1).

4.11. (Исключен, Изм. N 1).

4.12. Проверку блоков и насадок по п.2.6 должны проводить наружным осмотром, а по п.2.7 — опробованием.

4.13. Испытание блоков и насадок по п.2.3 должно проводиться в термобарокамере.

Изменение температуры в термобарокамере должно производиться со скоростью 0,5-2 °С в минуту.

Блок или насадку без упаковки и защитных колпачков поместить в камеру при температуре плюс 20 °С. Довести температуру в камере до минус 30 °С и выдержать блок или насадку при этой температуре плюс 20 °С. Довести температуру в камере до минус 30 °С и выдержать блок или насадку при этой температуре в течение 2 ч. Не вынимая из камеры блок или насадку, проверяют работу подвижных частей.

Повысить температуру в камере до 20 °С, выдержать блок или насадку при этой температуре в течение 2 ч.

Вынуть блок или насадку из камеры. Произвести визуальный осмотр, проверить центрировку, состояние лакокрасочных покрытий. Осыпка, расклейка, налеты, нарушение покрытий и центрировки не допускаются. Затем поместить блок или насадку в термобарокамеру при температуре плюс 30 °С и довести температуру в камере до плюс 40 °С. Выдержать блок или насадку при этой температуре в течение 2 ч. Не вынимая из камеры блок или насадку, проверить работу подвижных частей. Понизить температуру в камере до плюс 20 °С. Выдержать блок или насадку при этой температуре в течение 2 ч. Вынуть блок или насадку из камеры, произвести визуальный осмотр, проверить центрировку, состояние лакокрасочных покрытий.

Осыпка, расклейка, налеты, нарушение покрытий и центрировки не допускаются.

Блок или насадку с защитными колпачками поместить в камеру при температуре плюс 20 °С. Довести температуру в камере до минус 50 °С и выдержать блок или насадку при этой температуре в течение двух часов.

Повысить температуру в камере до плюс 20 °С, выдержать блок или насадку при этой температуре в течение 2 ч. Вынуть блок или насадку из камеры. Произвести визуальный осмотр, проверить центрировку, состояние лакокрасочных покрытий, работу подвижных частей.

Осыпка, расклейка, налеты, нарушения покрытий и центрировки, коррозия не допускаются.

Затем поместить блок или насадку в термобарокамеру при температуре плюс 20 °С и довести температуру в камере до плюс 50 °С. Выдержать блок или насадку при этой температуре в течение 2 ч. Понизить температуру в камере до плюс 20 °С. Выдержать блок или насадку при этой температуре в течение 2 ч. Вынуть блок или насадку из камеры, произвести визуальный осмотр, проверить работу подвижных частей, центрировку, состояние лакокрасочных покрытий.

Осыпка, расклейка, налеты, нарушение покрытий и центрировки, коррозия не допускаются.

Испытание блоков и насадок на влагоустойчивость производят в камере влажности. Блок или насадку без упаковки и переднего защитного колпачка в рабочем положении выдерживать в камере влажности при температуре (25±5) °С и относительной влажности (95±3)°С в течение 48 ч. Затем блок или насадку выдерживают в помещении с нормальной температурой и влажностью в течение 2 ч, после чего проверяют визуально на отсутствие налетов на оптических поверхностях, состояние лакокрасочных покрытий.

4.14. Проверка блоков и насадок на тряску (п.2.9) должна производиться в упаковке на стенде, имитирующем транспортную тряску, в течение 30 мин при частоте ударов 80-120 в мин с ускорением 30 м/с.

После испытаний необходимо проверять центрировку, ход подвижных частей и состояние покрытий по п.2.6.

(Измененная редакция, Изм. N 1).

4.15. (Исключен, Изм. N 1).

4.16. Проверку шкалы дистанции блока производят с помощью автоколлиматора, фокусное расстояние которого должно превышать фокусное расстояние блока не менее чем в 3 раза.

4.17 Проверку крутящего момента блока производят с помощью циферблатных весов или граммометра.

4.18. Проверку средней наработки до отказа блока производят на установке, имеющей шкалу отсчета перемещений и обеспечивающей реверсивное вращение поводковых колец блока.

4.19. Требования п.2.10 (установленная безотказная наработка) подтверждаются результатами анализа статистических данных в условиях эксплуатации не менее 5 образцов в соответствии с ГОСТ 27.502-83 не реже 1 раза в 3 года.

4.20. Проверка среднего срока службы блоков и насадок проводится путем обработки результатов подконтрольных испытаний в соответствии с ГОСТ 27.502-83 и ГОСТ 27.503-81*.

_______________

* На территории Российской Федерации действует РД 50-690-89. — Примечание изготовителя базы данных.

4.21. Качество центрирования (п.2.15) проверяют на оптической скамье по дифракционному изображению точки.

4.22. Размер поля изображения блока и насадки с объективом проверяют в соответствии с требованиями ГОСТ 26157-84, разд.5.

4.23. Присоединительные и габаритные размеры блока и насадки проверяют резьбовыми калибрами по ГОСТ 2016-68* и штангенциркулем по ГОСТ 166-80** с ценой деления 0,05 мм.

______________

* На территории Российской Федерации действует ГОСТ 2016-86;

** На территории Российской Федерации действует ГОСТ 166-89. — Примечание изготовителя базы данных.     

4.24. Массу блока и насадки с объективом определяют взвешиванием на весах по ГОСТ 23676-79*.

______________

* На территории Российской Федерации действует ГОСТ Р 53228-2008. — Примечание изготовителя базы данных.

4.19-4.24. (Введены дополнительно, Изм. N 1).

5.1. Маркировка блоков и насадок должна быть расположена на видном при эксплуатации месте. Маркировка должна содержать:

товарный знак или наименование предприятия-изготовителя;

условное обозначение;

номинальное значение фокусного расстояния объектива, входящего в состав блока для работающего в комплекте с насадкой;

геометрическое относительное отверстие;

номер изделия, в котором первые две цифры соответствуют последним цифрам года выпуска блоков и насадок, а последующие — порядковому номеру выпускаемого блока и насадки;

обозначение настоящего стандарта.

5.2. Маркировочные данные должны быть нанесены любым способом, обеспечивающим четкое и ясное изображение в течение всего срока эксплуатации блоков и насадок.

5.3. Упаковывание блоков и насадок должно производиться в закрытом помещении с температурой воздуха не ниже 15 °С и относительной влажностью до 80%. При температуре воздуха выше 30 °С относительная влажность воздуха не должна быть выше 70%. Конденсация влаги не допускается. Воздух в помещении не должен содержать агрессивных паров и газов.

5.4. Перед упаковыванием на блоки и насадки должны быть надеты защитные колпачки. Блоки и насадки вместе с паспортом должны быть уложены в укладочную тару, выложенную гофрированным картоном типа Д по ГОСТ 7376-84* или пенополиуретаном.

______________

* На территории Российской Федерации действует ГОСТ Р 52901-2007, здесь и далее по тексту. — Примечание изготовителя базы данных.

5.5. Вариант внутренней упаковки ВУ-0 по ГОСТ 9.014-78.

5.6. Блоки и насадки в укладочной таре должны быть упакованы в ящики по ГОСТ 18617-83.

Упаковочный ящик внутри должен быть обит кровельным пергамином по ГОСТ 2697-83 или другим материалом, предохраняющим от попадания влаги. Снаружи ящик должен быть обтянут стальной лентой по ГОСТ 3560-73. Свободное пространство для предохранения футляров от перемещения в ящике должно быть уплотнено вкладышами из гофрированного картона Д по ГОСТ 7376-84, мягкой упаковочной стружкой МК-0,30 по ГОСТ 5244-79.

5.4-5.6. (Измененная редакция, Изм. N 1).

5.7. На ящиках должны быть нанесены манипуляционные знаки по ГОСТ 14192-77*, соответствующие надписям: «Осторожно, хрупкое», «Верх, не кантовать» и «Боится сырости».

_______________

* На территории Российской Федерации действует ГОСТ 14192-96. — Примечание изготовителя базы данных.

5.8. Транспортирование изделий в упаковочных ящиках производят всеми видами закрытого транспорта. При транспортировании морским путем упаковочные ящики с изделиями должны находиться в трюмах. Транспортирование изделий на самолетах производят только в отапливаемых герметизированных отсеках.

Условия транспортирования должны соответствовать требованиям группы 4 (Ж 2) по ГОСТ 15150-69.

При транспортировании ящики с блоками и насадками должны быть установлены так, чтобы исключить возможность их самопроизвольного перемещения.

5.9. Условия хранения изделий в транспортной таре должны соответствовать требованиям группы 1 (Л 1) по ГОСТ 15150-69. Воздух в помещении не должен содержать агрессивных паров и газов. Блоки и насадки следует хранить упакованными на стеллажах.

6.1. Изготовитель гарантирует соответствие блоков и насадок требованиям настоящего стандарта при соблюдении условий эксплуатации, хранения и транспортирования.

Гарантийный срок эксплуатации — 2 года со дня ввода в эксплуатацию.

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. (Исключено, Изм. N 1).

ПРИЛОЖЕНИЕ 2


Справочное

Анаморфотный киносъемочный блок представляет собой оптическую систему, состоящую из киносъемочного объектива и анаморфотной насадки, смонтированных в общей оправе.

Анаморфотной киносъемочной насадкой называется оптическая система, предназначенная для изменения в горизонтальном или вертикальном сечении фокусного расстояния используемого с ней киносъемочного объектива.

Оптическое анаморфирование — это… Что такое Оптическое анаморфирование?

Опти́ческое анаморфи́рование (греч. anamorphoo — преобразовываю) — преднамеренное изменение изображения оптическим способом, подразумевающее различный масштаб преобразования в двух взаимно перпендикулярных направлениях. В результате анаморфирования изменяются пропорции изображения: из квадрата получается прямоугольник или ромб, а из круга — эллипс. Коэффициент анаморфирования (коэффициент анаморфозы) — отношение масштабов по двум взаимно перпендикулярным направлениям.

Схема действия анаморфотной насадки. 1 — объект съёмки; 2 — рассеивающая цилиндрическая линза; 3 — собирающая цилиндрическая линза; 4 — сферический объектив; 5 — киноплёнка

Технология

Анаморфирование может быть осуществлено наклоном плоскостей изображения и предмета друг относительно друга. Применяется в фотографии, полиграфии, а также при печати аэрофотоснимков для устранения перспективных искажений. Обычно анаморфирование осуществляется специальными оптическими системами — анаморфотными насадками на объектив или анаморфотными объективами, содержащими кроме сферических (аксиально-симметричных) цилиндрические линзы. Анаморфотные насадки на объектив содержат цилиндрические линзы или зеркала и являются афокальной системой, не строящей действительного изображения, а изменяющей увеличение.

Анаморфирование в кинематографе

Вид анаморфотного объектива спереди. Характерна эллиптическая форма изображения диафрагмы

Большое распространение оптическое анаморфирование получило в широкоэкранном кинематографе, где применяется при съёмке и проекции изображения. Анаморфотный киносъёмочный объектив изменяет пропорции снимаемого изображения, записывая его на кадре стандартной киноплёнки, где оно выглядит вытянутым в высоту. Проекционный анаморфотный объектив возвращает предметам нормальные пропорции, «растягивая» изображение на широкий экран. Коэффициент анаморфирования для широкоэкранного кино на 35 мм киноплёнке равен 0.5 и 2 соответственно. Самая первая кинематографическая система, использующая горизонтальное анаморфирование, появилась в 1953 году и носила название «Синемаскоп». Формат обеспечивал соотношение сторон широкого экрана 2,35:1 с кадрика киноплёнки с соотношением 1,175:1. Отечественная система «Широкий экран», как и большинство других клонов «Синемаскоп» (например, «Панавижн»), обладала аналогичными параметрами. Анаморфирование в вертикальном направлении использовалось во второй версии киноаттракциона «Круговая кинопанорама». Каждый из 11 киносъемочных аппаратов оснащался анаморфотной насадкой на объектив, сжимающей изображение по вертикали. При проекции на все 11 кинопроекторов надеваются насадки, растягивающие изображение, увеличивая таким образом, вертикальный размер изображения.

Достоинства и недостатки

Использование анаморфирования позволило снимать и показывать широкоэкранные фильмы стандартным оборудованием, используя дешёвые насадки на объективы. В отличие от широкоформатного кинематографа, использующего сферическую оптику и широкую киноплёнку, анаморфированные киносистемы использовали стандартную киноплёнку, кинопроекторы для которой можно найти в любом кинотеатре. В то же время, по сравнению с кашетированными форматами, также использующими сферические объективы, анаморфирование даёт возможность наиболее рационально использовать площадь киноплёнки, что повышает вертикальную устойчивость кадра и уменьшает зернистость изображения. В то же время, анаморфирование имеет ряд недостатков, уступая по качеству изображения широкоформатным системам из-за меньшей площади кадра и разной разрешающей способности по вертикали и горизонтали. Кроме того, анаморфотные киносъёмочные объективы привносят в изображение неустранимые артефакты, наиболее известным из которых стали «гримасы» (англ. Anamorphic mumps), проявляющиеся в искажении пропорций предметов, снимаемых с близких дистанций. В настоящее время анаморфирование применяется, главным образом, при проекции готового фильма, снимаемого по технологии «Супер-35» сферической оптикой. Анаморфотная киносъёмочная оптика применяется операторами-постановщиками в редких фильмах, как изобразительный приём.

Анаморфот — оптическая система, создающая изображение объекта, масштаб которого различен по двум взаимно перпендикулярным направлениям (обычно вертикальном и горизонтальном). Выпускаются:

  • афокальные анаморфотные насадки на обычный объектив. Их применение связано с трудностями расчёта аберраций и дальнейшей юстировки оптической системы. Применяются как линзовые насадки, содержащие цилиндрические линзы, так и зеркальные, содержащие зеркала с цилиндрическими поверхностями;
  • анаморфотные блоки — анаморфотные объективы с цилиндрическими компонентами, выполненные как единое целое. Расчёт и юстировка таких объективов существенно проще;
  • анаморфотные объективы для кинокопировальных аппаратов оптической печати. Такой объектив позволяет трансформировать обычное изображение в анаморфированное при печати с производственных форматов негатива в прокатный формат фильмокопии или промежуточного позитива. Анаморфирование при оптической печати необходимо, например, при печати прокатных фильмокопий с негатива форматов «Технископ» или «Супер-35».

Анаморфотная насадка — афокальная оптическая система, используемая совместно с обычным фото- или кинообъективом, устанавливается обычно перед его передней линзой. Использование анаморфотной насадки позволяет снимать широкоэкранные фильмы стандартной аппаратурой классического формата. Однако, при этом артефакты анаморфирования проявляются в наибольшей степени. Поэтому, для киносъёмки используются анаморфотные объективы, изготовленные как одно целое с цилиндрическими элементами. Насадки используются, главным образом, при кинопроекции.

Цифровое анаморфирование

При сжатии видео с потерями анаморфирование — снижение разрешения по горизонтальной оси. Коэффициент анаморфирования может достигать 2.

Ссылки

  • С. В. Кулагин Анаморфирование изображения, Анаморфирования коэффициент, Анаморфот, Анаморфотная насадка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Съемка с анаморфотной оптикой на камеру FX9

Применение анаморфотных объективов обычно ассоциируется с профессиональным кинопроизводством, для которого используются такие камеры, как VENICE от Sony. Камера VENICE создана для съемки с полнокадровой и 35-миллиметровой анаморфотной оптикой, а также включает множество встроенных анаморфотных решений. Однако FX9 также является отличной камерой для съемки красивого анаморфотного контента. Полнокадровая матрица 6K в FX9 отлично подходит для анаморфотных объективов, предназначенных для съемки на пленку 35 мм, а также имеет режим анаморфотного мониторинга. Это позволяет использовать FX9 для съемки высококачественного анаморфотного контента с 2-кратными анаморфотными объективами для пленки либо 1,3-кратными анаморфотными объективами для видеокамер с матрицами 16:9 или 17:9. Анаморфотные объективы изменяют пропорции снимаемого изображения, сжимая кадр по горизонтали, поэтому вертикальное разрешение будет выше. Эффект боке на расфокусированном участке будет овальным, а не круглым, а оптические блики — растянуты по ширине. Эти характеристики весьма востребованы в современном кинематографе.

Чтобы достичь такого эффекта, можно использовать 1,3- и 1,35-кратные анаморфотные объективы для матриц 17:9. Но изменение пропорций кадров при этом будет менее выражено. Чтобы получить классическое анаморфотное изображение, используйте анаморфотные объективы с 2-кратным сжатием и матрицу с более высоким разрешением. Как правило, для этого подходят цифровые кинокамеры с 35-миллиметровой матрицей 4:3 и режимом Open Gate. В итоге мы получим приблизительный размер кадра 28,8 x 18,1 мм, который соответствует кадру 35-миллиметровой кинопленки с форматом изображения 4:3.

Когда камера FX9 настроена для полнокадровой развертки в 6K, то размер ее матрицы составляет 35,7 x 18,8 мм, а этого почти достаточно для использования анаморфотных объективов с 2-кратным сжатием. Это даже больше, чем нам нужно. Вам только потребуется обрезать кадры по сторонам на этапе постпроизводства. Обычно это нежелательно делать, но поскольку камера FX9 оснащена матрицей 6K, а запись ведется в 4K с передискретизацией, даже после обрезки изображения по сторонам на этапе постпроизводства разрешение будет таким же высоким (или даже выше), как и у наиболее используемых камер с 35-миллиметровым объективом в режиме Open Gate для съемки анаморфотного контента. В этом видео я подробно рассказываю о том, что нужно для анаморфотной съемки на камеру FX9. Вы узнаете, как использовать режимы анаморфотного мониторинга, а также как 1,3- и 2-кратный режимы могут точно показать финальное изображение. Помимо прочего, вы научитесь использовать отснятые материалы в постпроизводстве.

FX9 уже входит в утвержденный список камер от Netflix. Я считаю, что нет причин, по которым вы не могли бы использовать камеру FX9 для съемки с анаморфотными объективами, ведь вы точно получите желаемую и неповторимую картинку. Особенно если учесть, что с увеличенной высотой матрицы и дополнительными пикселями комбинированное горизонтальное и вертикальное разрешение выше, чем при использовании обычной матрицы 4K17:9. Возможно, такая съемка будет практиковаться и на многих онлайн-платформах для потокового воспроизведения.

Мне нравится анаморфотный вид изображения, снятого на камеру FX9. Вы также можете посмотреть некоторые кадры, которые я сделал в Озерном крае, чтобы убедиться, что это действительно работает.

сравнение классического и анаморфотного объективов

Статья Барри Андерсена 
Мы уже давно не писали статей об анаморфотных объективах, но это видео показалось мне интересным. Любой, кто хоть немного интересовался этой темой, знает, насколько желанным приобретением будут объективы Iscorama Anamorphic. Проблема заключается в том, что они ОЧЕНЬ дорогие и мировой тираж их производства весьма ограничен. Поэтому если вы относитесь к числу немногих счастливчиков-обладателей анаморфотного объектива (у меня самого объективы Iscorama 36 и 52 и я и просто ОБОЖАЮ), то вам не всегда захочется использовать их из опасения что-нибудь повредить.

Поэтому для тех из вас, кому нравится анаморфированное изображение, но, возможно, нет денег на настоящий анаморфотный объектив, я думаю, это видео будет интересным. В нем показано, как дешевый объектив со специальным адаптером может создавать иллюзию анаморфированного изображения. Одним из сложных моментов при съемке анаморфотным объективом для меня является минимальное фокусное расстояние. Нужно находиться на расстоянии 4-6 футов от объекта съемок, чтобы поймать фокус. Если вы хотите навести фокус на объект, находящийся ближе, придется использовать диоптры. При этом почти невозможно использовать с диоптрами фильтры, и это существенно ограничивает мои возможности при съемках, потому что мне нравится снимать с близкого расстояния.

С помощью специального объектива, о котором рассказывается в видео, вы можете фокусировать изображение с очень близкого расстояния. Это огромное преимущество, если вы не хотите тратить много денег на объектив, получать интересное изображение и использовать объектив в самых разнообразных условиях съемки.

Недостатком при использовании неанаморфотного объектива является то, что для получения анаморфированного формата изображения вам придется обрезать часть изображения сверху и снизу. А это лишает ваше изображение части важной информации. Однако с появлением не слишком дорогих 4К-видеокамер вы можете снимать видео в формате 4К и обрезать верхнюю и нижнюю части изображения, при этом получая лучшее разрешение, чем раньше, используя неанаморфотные объективы.

Посмотрите видео и напишите нам, хотели бы использовать показанный в нем объектив.

Удачи в съемках!

Iscorama36 против FF38

Описание с Vimeo:

dogschidtoptiks.co.uk

Возьмем объектив FF58 с фиксированной апертурой Quasi 1.5 и сравним его с объективом Iscorama 36 (анаморфотный объектив) и FF38 (широкоугольная насадка). Стоит заметить, что насадка FF38 – это предварительная версия, так что официальная версия, возможно, даст лучшие результаты, а также немного большую контрастность.

Видео наглядно показывает небольшое различие в уровне четкости и в поле обзора, но не рассматривает «характер», так как наш предмет рассмотрения никак не зависит от характеристик объективов. Очевидно, что FF38 не будет давать овального боке или анаморфированных полос, но в комбинации с FF58 c овальной апертурой (смотрите в других тестах) горизонтальное поле обзора практически такое же, как у Iscorama36 и с помощью овальной апертуры мы получаем боке, которое нам давно знакомо, и которое мы так любим.

Основные различия — это то, что iscorama использует полный сегмент матрицы (1920×1080) даже тогда, кода видео втиснуто в формат 2.66:1. В то время как FF38 обрезает верхнюю и нижнюю части захваченного изображения до такого же формата. Все пиксели используются в видео, снятом на iscorama, но при использовании FF38 треть пикселей обрезается.

Кадр из видео «Iscorama 36 vs. FF38»

При съемках в более качественном разрешении конечный результат не будет настолько сильно изменяться, но оптическое качество FF38 «возмещает ущерб» потери захваченных пикселей в результате обрезки видео.

Совершенно ясно одно — FF38 дает явное преимущество при фокусировке с близкого расстояния (0.15 м.) Если сравнить его с Iscorama36, который работает с достаточно ограниченным расстоянием в 3.5 фута (из-за модификации). Обычный объектив Iscorama ограничен минимальным фокусным расстоянием в 6 футов, а это означает необходимость использования диоптров.

Зачем вообще сравнивать эти объективы? Думаю, потому, что FF38 по размеру и весу примерно равен Iscorama36. Он также позволяет пользователю получать поле обзора такого же размера, как при использовании Iscorama на своих FF58. Так как 58 мм — это самое большое значение, при котором вы можете снимать на Iscorama36 при полном использовании матрицы, комбинация овальной апертуры FF58 и насадки FF38, так же как и разрешающая способность самой камеры, преимущества съемки анаморфотным объективом — это не такое уж большое преимущество по сравнению с простой обрезкой изображения. Я обожаю свой объектив Iscorama и никогда от него не откажусь, но цена и ценность такого объектива превращает его использование в не такое уж и приятное занятие, как использование новой оптики, которую можно заменить за небольшую цену, если что-то в ней сломается.

Источник: blog.planet5d.com

Анаморфотные, кинематографические объективы для видеосъёмки.


Производитель аксессуаров для мобильных телефонов Moment представил свою первую коллекцию продуктов, предназначенных для съемки видео кинематографического качества на смартфоны. Разработан анаморфотный объектив, дополнительная батарея для iPhone X, которая по совместительству является фотокейсом и противовес для стабилизаторов.

— горизонтальные овальные «зайцы»


аберрация анаморфных объективов — горизонтальные овальные «зайцы»


аберрация анаморфных объективов — горизонтальные овальные «зайцы»


аберрация анаморфных объективов — горизонтальные овальные «зайцы»



Имитация анаморфотной линзы

Существует способ имитации эффекта овального боке и растянутых бликов от света при помощи специального фильтра. Его легко можно сделать самостоятельно. Всё что нужно, это вырезать из картона плотно вставляющийся перед передней линзой круг и прорезать в его середине овальное отверстие. Это поможет получать овальное боке на открытой диафрагме.

Преобразовать блики поможет вертикально натянутая леска, проходящая через центр объектива. Закрепить её можно на самой картонной насадке или просто обернуть вокруг объектива и зафиксировать резинкой.

— дисторсия


аберрация анаморфных объективов — дисторсия


аберрация анаморфных объективов — дисторсия


аберрация анаморфных объективов — дисторсия

Фокусировка

Работа с таким объективом отнимает много времени и сил. Работать придётся в ручном режиме. Нужно сфокуировать свой объектив, настроить диафрагму, а потом выставить перед объективом анаморфотную насадку на таком расстоянии, чтобы нужный объект оказался в фокусе. При этом нужно постоянно работать фокусом камеры и расстоянием до второго объектива.

Также часто фотографы разбирают оптику и отдельно крепят блоки линз на рельсах. Это позволяет более гибко настраивать фокусировку.

— неравномерное сжатие кадра при перефокусировке (breathing)

Иллюстрация Breathing

Наверняка вы вспомнили эти эффекты в куче других известных фильмов. Сложно даже представить кинематограф без этих спецэффектов (по-крайней мере я, киноман, не могу).

Ну да что это я всё про кино, да про кино?

Вы спросите — а как это использовать в фотографии?

Дело в том, что дисторсии на анаморфных объективах меньше, а угол обзора больше. Потому мы можем при хорошем разрешении матрицы захватывать по одной из сторон гораздо больше, чем штатно нам разрешено.

Использование анаморфотной линзы на DSLR

Давным-давно режиссёрам захотелось, чтобы в кадр умещалось как можно больше пространства. На стандартную 35мм плёнку вмещалась только та область, которую захватывали в поле зрения обычные объективы. Даже сферические линзы не давали нужного охвата. Тогда нашёлся интересный выход из сложившейся ситуации.

Было решено сжимать кадр по горизонтали при помощи специальной линзы. На плёнку записывалось сжатое изображение, которое в последствии через проектор выводилось на экран и через такой же анаморфотный объектив разворачивалось до очень большой ширины. Таким образом удалось сохранить фокусное расстояние оригинального объектива, но вместить в кадр очень широкое изображение.

Вот так выглядит изображение в видоискателе камеры с объективом Sigma 85mm F/1.4 и анаморфотной линзой-насадкой 1.9x.

В графическом редакторе или видеоедакторе, если вы снимаете видео, нужно вернуть пропорции путём растягивания изображения. В итоге получается красивый кинематографический эффект.

Всё, что нужно сделать, для того, чтобы работать с анаморфотнымным объективом – это закрепить его перед объективом вашей камеры. В продаже можно найти анаморфотные линзы с различным коэффициентом сжатия. Диапазон сжатия может составлять 1,3 или 1,5 раза. Часто встречается 1,9 раза. Есть даже 2 и более раз.

Однако, не сразу может быть понятна концепция анаморфотной съёмки, поэтому лучше один раз показать, чем расписывать теорию на десятки страниц.

Вот портрет с нормальным фокусным расстоянием 85mm и диафрагмой F/1.4:

А вот фото с анаморфотным объективом перед 85мм оптикой. Единственное, что изменилось – это перед камерой был установлен анаморфотный объектив.

Это то же самое изображение, но его пропорции приведены к естественным путём растягивания.

Следующий снимок демонстрирует попытку получить то же поле зрения благодаря перемещению камеры назад. Используются те же настройки объектива 85мм F/1.4 без анаморфотной линзы.

Сразу видно, что из-за удаления от объекта съёмки боке стало менее выраженным. Также проблематично получить такую же ширину кадра.

В продаже проще всего найти оптику производства времён СССР. Это объективы для проекторов ЛОМО 35-НАП, Meopta anagon 2x и Rectimascop. Цены очень сильно варьируются в зависимости от качества оптики, её состояния и жадности продавца. Все эти объективы очень массивные, поэтому их нужно крепить на специальные шасси перед объективом.

Также существуют готовые решения, наподобие SLR Magic. Это компактная насадка для объектива со специальным креплением. Но их стоимость не сравнима высока с кустарными решениями, однако и качество работы совместно с удобством использования значительно превышают аналоги из прошлого.

Анаморфотные, кинематографические объективы для видеосъёмки.

Здравствуйте, друзья!

Сейчас все занимаются видеосъемкой. Потому что это является самой быстрой и доступной системой передачи информации. Кто-то ведет блог, кто-то занимается репортажной или концертной съемкой. Кому-то нравится снимать рекламные ролики или атмосферное видео. А кому-то повезло, и его усилия оправдались — он занимается съемками большого кино. Но каждому из нас хочется видеть кино и быть ближе к нему.

При всем многообразии современной оптики, идеально воспроизвести изображение, блики и другие характерные черты под силу только винтажной кинооптике. В частности, анаморфотному кинообъективу. Именно он дает ту самую классическую «киношность» и «профессиональность». Самым доступным вариантом кинообъектива является анаморфотная насадка. Она не только дешевле, но значительно легче и компактнее многих громоздких и тяжёлых киношных объективов.

Я сам много лет снимаю видеографию событий. Мне всегда хотелось делать это красиво, «как в кино». И я смог этого достичь =)

Цель, над реализацией которой я работаю сейчас – чтобы создавать красивые видео смог себе позволить каждый: от начинающего видеоблогера до автора документальных фильмов или репортера. Для заработка ли, для самореализации – и то, и другое важно.

Мы с командой инженеров спроектировали множество оптических устройств на разные форм- и кроп — факторы, которые дают кинематографическое изображение с любой оптической системой.

Аналоги наших разработок либо слишком дорогие, либо тяжелые, либо со слабой светосилой.

Уникальность наших насадок в том, их легкость и удобство в работе, позволяют получить удовольствие от киносъемки.

Мы провели огромную работу по созданию анаморфотных объективов 1.33х, 1.45x, 2x различных версий: бюджет, стандарт, компакт и бигметал. Эти устройства полезны и профессиональным видеографам, и любителям. Теперь мы представляем новые линейки мобильных и компактных анаморфотов – для лёгкой съёмки и профессиональной съёмки.

Анаморфотная насадка, или анаморфот – оптическая насадка, которая устанавливается на обычный фото- или кинообъектив, обычно перед передней линзой. Он нужен, чтобы в кадр умещалось как можно больше пространства, и для увеличения объема картинки по горизонту.

Повышает вертикальную устойчивость кадра и уменьшает зернистость. В киносъемке помогает рационально использовать площадь плёнки, может увеличивать разрешение кадра.

Самый большой плюс такой насадки – способность увеличивать размер видимого изображения по горизонту в 1,33 раза, 1,45 или даже 2 раза. 1,33x-кратная насадка на вашем с объективе дает совершенно новый вид изображения. В кадре умещается на 33% больше информации, чем без нее.

А с уменьшением фокусного расстояния вы сможете делать снимки даже на минимальном расстоянии до объекта – без анаморфота это невозможно.

Работать с анаморфотной насадкой просто – закрепите ее перед объективом камеры. Дальше в ручном режиме сфокусируйте объектив, настройте диафрагму и выставите насадку на таком расстоянии, чтобы нужный объект оказался в фокусе. При этом оператор должен постоянно работать только фокусом основной камеры. Если резкость на определённой дистанции уменьшается – необходимо использовать дополнительные диоптрии (closeup).

При обработке отснятого материала в графическом или видеоредакторе верните пропорции, растянув изображения. Получится красивый кинематографический эффект.

Кстати, для облегчения этой работы мы разработали не только насадки, но и фокус — модули разных ценовых категорий.

Вот так выглядит изображение с камеры с сенсором кроп 1,5 и объективом Canon 40mm F/2.8 и анаморфотной насадкой компакт 1.33x:

На простой объектив невозможно воссоздать анаморфотный эффект без склейки нескольких изображений, а в случае с видео вовсе не добиться такого эффекта без специальной насадки.

Всё, что нужно сделать, для того, чтобы работать с анаморфотной насадкой – это закрепить его перед объективом вашей камеры. В продаже можно найти анаморфотные линзы с различным коэффициентом сжатия. Диапазон сжатия может составлять 1,3 или 1,5раза. Часто встречается 1,9 раза. Есть даже 2 и более раз.

Качество мы тестировали с помощью оптической схемы конвертеров, с применением программных и технических средств контроля.

В вознаграждениях проекта вы можете приобрести качественные и удобные приспособления для видео- и фотосъемки по самой доступной цене. Первым покупателям – самые большие скидки!

Наше образование и опыт послужил отличной фундаментальной базой для создания совершенно нового оборудования. Над проектом создания анаморфотного объектива с наименьшими искажениями и без хроматических аберраций мы трудились около 5 лет. И вот, долгожданные удачные опытные образцы анаморфотных насадок появились в 2019 году.

Еще хотел бы многим сказать спасибо. Сергею Савченко, Сергею Мишарину, Александру Смирнову и Стефану Нетхамеру из Германии.

Развитие компании

Разработав и протестировав первый прототип анаморфотного объектива Vormaxlens, мы разместили объявления на международных торговых площадках, пошли продажи, покупатели оставляли положительные отзывы, выражали предпочтения и просьбы внести доработки. Это явилось стимулом для дальнейшего развития и тот уровень, что достигнут в настоящий момент за столь короткий промежуток времени, позволяет гордиться решением поставленных задач. Вот некоторые из изготавливаемых объективов.

В настоящее время у нас представлен широкий ассортимент продуктов — как бюджетных вариантов, так и среднего класса, запущены международный и отечественный сайты. Есть возможность «подстроиться» под потребности каждого покупателя, так как работаем мы по предзаказу, а не стандартным потоком.

На наши объективы сделано много профессиональных фотографий, сняты клипы и рекламные ролики, использовались в кадрах «большого» кино.

Планы

Главная наша цель – доступность для широкого круга потребителей (фотографов как профессиональных, так и любителей, видеоблогеров, журналистов, кинематографов) фототехники по невысокой стоимости, но при этом, отличного качества.

Сверхцели сбора:

  • 300 000 – средства на начальный этап производства;
  • 500 000 – Использование только авиационного алюминия в производстве корпуса и шестерни для фоллоу фокуса.
  • 900 000 – неплохой сбор средств для проекта, мы разработаем плагины для программ монтажа, дополнительно мы высылаем подарки – значки или футболки;
  • 1 100 000 – использование светопоглощающих и отражающих материалов в производстве, с целью подсветки шкал в темное время суток и уменьшения засветки внутри объектива;
  • 1 500 000 – разработка и применение в производстве поворотной вариативной диоптрии для переключения объективов в режим ближней съёмки, в целях увеличения диапазона работы насадок и удлинения усиления эффекта боке овальной формы.
  • 2 000 000 – разработка и внедрение в насадки и объективы дополнительной овальной диафрагмы, что даст больше инструментов для художественной работы.
  • 3 000 000 – заполнение объективов азотомво избежание их запотевания в неблагоприятных условиях съемки.
  • Создадим высокотехнологичное оптическое производство в России и на территории СНГ
  • Расширим ассортимент продукции и области экспорта, усовершенствуем производство качественных, компактных, легких и удобных объективов, фильтров с современным управлением
  • Внедрим и реализуем новые оптические технологии, основанные на дифракционной оптике

Дальнейшие цели:

Мы будем производить автофокусные анаморфоты, вариотивные диоптрии и редукторы фокуса, телеконверторы, электронные фоллоуфокусы, редкие художественные объективы: петцвали, вариоскопы, монокли, триопланы и объективы обратной проекции.

Многие прототипы этих объективов уже продаются на нашем сайте, но создание проекта по художественным объективам мы решили реализовать в 2020 году.

Вот примеры художественных фотографий с картинкой как у Петцваля, полученных с нашего объектива Торсион:

Поддержите нас в достижении этих целей, а мы поможем вам достигнуть ваших профессиональных вершин. Удачных вам кадров!

Используя наши объективы, вы являетесь частью нашей команды – мы всегда открыты для общения, ответим на все вопросы, учтем ваши пожелания.

Подписывайтесь на наши каналы в социальных сетях и следите за новостями проекта.

Спасибо за поддержку, удачных вам кадров!

Anamorphic and other cinematic lenses and lenses for artistic and everyday photography

Hello, friends!

Now everyone is engaged in video shooting. Because it is the fastest and most accessible information transmission system. Someone has a blog, someone is engaged in reportage or concert shooting. Someone likes to shoot commercials or atmospheric video. And someone was lucky, and his efforts were justified — he is engaged in shooting a big movie. But each of us to be want to see a movie and be closer to it.

With all the variety of modern optics, but ideal to reproduce the image, glare and other characteristics under the power of only vintage optics. In particular, the anamorphic cinema lenses can it. It is it that gives us the classic «cine» and «professionality». The most affordable version of the lens is anamorphic nozzle. It is not only cheaper, but much lighter and more compact than many bulky and heavy movie lenses.

Who are we and what are we creating?

I do a lot of years off videografia events. I always wanted to do it beautifully, «like in the movies.» And I was able to achieve this =)

The goal, which I am working on now, in order create beautiful videos everyone could afford: from a beginner video blogger to a documentary author or a reporter. Whether for earnings, for self-realization – both are important. We and a team of engineers have designed a lot of optical devices for different form — and crop — factors that give a cinematic image with any optical system. Analogues of our developments are either too expensive, or heavy, or with a weak aperture ratio. The uniqueness of our nozzles is their ease and convenience in operation, allow you to enjoy the filming.

we also developed
  • anamorphic nozzle for a conventional camera — it provides high quality and it affordable price;
  • anamorphic nozzles for video cameras;
  • singlefocus anamorphic lenses premium;
  • large-format nozzles for home projectors — they will help to carry out viewing large-format movies at home without «black bars»;
  • clamps — clamping devices for the alignment of the horizon and the lens mount: with concealed, and serviced by the bolts. Our clamp suitable for almost all the anamorphic nozzles. Anamorphic lenses of other manufacturers can be installed with adapters.
  • variable diopter for anamorphic singlefocus — for easy focusing lens and nozzle;
  • compact and mobile anamorphic nozzles — they will allow to shoot movies from mobile devices, action cameras and quadrocopters.

We did a great job on creating anamorphic lens 1.33x, 1.45x, 2x different versions: budget, standard, compact and bimetal. These devices are useful for professional videographers and Amateurs. Now we present a new line of mobile and compact anamorphic nozzle – for easy shooting and professional shooting.

why do we need anamorphic lens

Anamorphic nozzle, or anamorfot – optical nozzle, which set on the usual photo or cinema lenses, usually in front of front lens. It is needed for fit into the frame as much space as possible, and to increase the volume of the image on the horizon. Increases the vertical stability of the frame and reduces grain. In filming helps to rationally use the area of the film, can increase the resolution of the frame. The biggest advantage of such a nozzle is the ability to increase the size of the visible image by the horizon by 1.33 times, 1.45 or even 2 times. The 1.33x-fold attachment on your with lens gives a whole new kind of the image. In the frame fits 33% more information than without it. And with a decrease in the focal length, you can take pictures even at a minimum distance to the object – without anamorphot it is impossible.

what else gives anamorphic nozzle

Work with anamorphic nozzle is simply – fix it in front of the camera lens. Next, in manual mode, focus the lens, adjust the aperture and set the nozzle at a distance so that the desired object is in focus. In this case, the operator must constantly work only with the focus of the main camera. If the sharpness at a certain distance decreases – you need to use additional diopters (close up). When processing footage in a graphics or video editor, return the aspect ratio by stretching the images. You will got beautiful cinematic effect.

By the way, to facilitate this work, we have developed not only nozzles, but also focus modules of different price categories.

  • wider viewing angle;
  • an increase in the depth image;
  • reducing the sharpness of the background;
  • selecting an object on the background;
  • beautiful defocus;
  • the frame veiling;
  • glare, including iridescent, from light sources;
  • a special kind of bokeh: to objects in the background can be given an oval shape;
  • horizontal blue, white or green lines from direct light;
  • the original and the flattened image;
  • special distortion.

Why are our lenses better than others?

  • Lightweight — ideal for moving quickly from one place to another without feeling overloaded;
  • Affordable — our attachments will cost you much cheaper than purchasing lenses from other manufacturers. At the same time you will not lose in quality.
  • Domestic – production and Assembly are in the Ivanovo region.

Here is the image from the camera with the sensor crop 1.5 and Canon 40mm F/2.8 lens and anamorphic nozzle Compact 1.33x:

On a simple lens it is impossible to recreate anamorphic effect without gluing several images, and in the case of video does not achieve such an effect without a special nozzle.

All you need to do in order to work with the anamorphic nozzle is to fix it in front of the lens of your camera. On sale you can find anamorphic lenses with different compression ratios. The compression range can be 1.3 or 1.5 times. Often meets 1.9 times. There are even 2 or more times.

We tested the quality with the help of optical circuit converters, with the use of software and hardware controls.

Why you should support this project here and now

In the rewards of the project you can buy high-quality and convenient devices for video and photography at the most affordable price. The first buyers – the biggest discounts!

More about the authors


I would also like to thank many people. SergeySavchenko, Sergey Misharin, Alexander Smirnov and Stefan Nakamaru from Germany

Company development

Having developed and tested the first prototype of the anamorphic lens Vormaxlens, we placed ads on international trading platforms, went sellings, buyers was leaving positive feedback, expressed preferences and requests to make improvements. This was an incentive for further development and the level that has been achieved at the moment in such a short period of time allows us to be proud of the solution of the tasks. Currently, we have a wide range of products — both budget options and the middle class, launched international and domestic sites. We can adjust to the needs of each buyer, as we work on pre-order, not the standard flow. Many professional photos were taken on our lenses, clips and commercials were shot, they were used in the frames of the «big» movie.

Plans

Our main goal is the availability of photographic equipment for a wide range of consumers (both professional and Amateur photographers, video bloggers, journalists, filmmakers) at a low cost, but at the same time, of excellent quality.

what we will do with the collected money

  • launch new precision CNC equipment;
  • improve the build process;
  • we will make a perfect clean room;
  • improve the quality of manufacturing, Assembly and alignment;
  • start the technology of thin antireflective coatings.

Further purposes:

We will be produce an autofocus anamorphic lens, variable diopters and focus reducers, teleconverters, electronic followfocuses, rare art lenses: Petzval, varioscopes, monocles, Trioplanes and lenses rear projection. Many prototypes of these lenses are already sold on our website, but we decided to implement the creation of the project of artistic lenses in 2020. Here are examples of artistic photos with a picture like Petzval, obtained with our Torsion lens:

Support us in achieving these goals, and we will help you achieve your professional heights. Successful to you of frames!

Using our lenses, you are a part of our team – we are always open for communication, we will answer all questions, we will consider your wishes.

Subscribe to our channels in social networks and follow the news of the project.

Thanks for the support!

Батарейный кейс для iPhone X ($99)

Кейс Moment для iPhone X имеет беспроводную зарядку и кнопку спуска затвора.

Кнопка спуска затвора работает в два этапа и позволяет работать с камерой без сенсорного экрана телефона.

Внутри корпуса находится батарея ёмкостью 3100 мАч, которая может зарядить iPhone X до 90%. В дополнение к беспроводной зарядке вы также можете подключаться с помощью разъема Lightning.


На лицевой стороне корпуса есть встроенное крепление объектива, а в нижней часи есть крепление ремешка камеры, которое работает со стандартными ремнями.

Противовес ($39)

Moment Gimbal является универсальным противовесом, который совместит со многими карданными подвесами, такими как DJI Osmo, Zhiyun SmoothQ и Evo Shift. При конфигурациях 60, 90 или 120 грамм, противовес помогает сбалансировать полезную нагрузку и прекрасно откалибровать стабилизатор для использования дополнительного оборудования Moment.

Вывод:

Теперь вы понимаете, что создавая снимки на простой объектив невозможно воссоздать анаморфотный эффект без склейки нескольких изображений, а в случае с видео вовсе не добиться такого эффекта без специальной насадки.

comments powered by HyperComments

SLR Magic выпускает анаморфотные объективы AnamorphotCine 35mm T2.4, 50mm T2.8 и 70mm T4 системы MFT

Некоторые энтузиасты киносъемки стремятся по восприятию приблизить свои работы, снятые современной цифровой техникой, к классическим пленочным кинолентам, полагая, что это может быть важно для зрителя. Многие характерные особенности «теплого пленочного кино» связаны с тем, что для получения широкоформатного изображения в процессе съемки выполнялось оптическое сжатие по горизонтали, а в процессе проецирования изображению придавались исходные пропорции. Иначе говоря, выполнялось оптическое анаморфирование, позволяющее уместить широкоэкранный кадр на стандартной кинопленке.

Компания SLR Magic представила серию объективов, позволяющий проделать такой трюк с цифровыми камерами системы Micro Four Thirds. Серия включает анаморфотные объективы Anamorphot-Cine 35mm T2.4, Anamorphot-Cine 50mm T2.8 и Anamorphot-Cine 70mm T4. Как утверждает производитель, по контрасту, геометрическим и хроматическим искажениям они близки к объективам прошлого, но удобнее в использовании по сравнению с аноморфотными насадками на современные объективы. Кроме того, снимая линейкой однотипных объективов, можно легче получить стабильный результат, чем с разными объективами и насадками.

В результате анаморфирования на датчике с соотношением сторон 4:3 помещается изображение с исходным соотношением сторон 2,66:1. Конечно, похожий результат можно получить, обрезая изображение по вертикали, но при этом уменьшается разрешение. Совместно с новыми объективами SLR Magic можно использовать фильтры диаметром 82 мм. Длина объективов — 19,25 см, диаметр — 10 см, масса — 1,36 кг.

SLR Magic включает в набор для самодеятельных киношников аноморфотные объективы Anamorphot-Cine 35mm T2.4, 50mm T2.8 и 70mm T4 системы Micro Four Thirds
Объективы вошли в экспозицию SLR Magic на выставке IBC, которая сегодня завершается в Амстердаме. С 22 по 24 октября их можно будет увидеть на выставке Photo Plus в Нью-Йорке.

Рекомендованная производителем цена SLR Magic Anamorphot-Cine 35mm T2.4 равна $2499, SLR Magic Anamorphot-Cine 50mm T2.8 — $2999, SLR Magic Anamorphot-Cine 70mm T4 — $2999.

Источник: http://www.ixbt.com/news/2015/09/15/slr-magic-anamorphot-cine-35mm-t2-4-50mm-t2-8-70mm-t4-micro-four-thirds.html

Лучший анаморфотный объектив для кинематографистов

Любой, кто восхищался эпическими голливудскими блокбастерами, снятыми на великолепном сверхширокоформатном экране с прекрасным овальным боке и яркими длинными голубыми бликами, видел, на что способны лучшие анаморфотные объективы. Большинство высокобюджетных фильмов полагаются на них из-за их поразительной визуальной эстетики, но анаморфотные линзы все чаще находят применение и в независимых фильмах.

В то время как анаморфотные линзы стали популярными в аналоговом кинопроизводстве, поскольку кинематографисты изучали визуальное влияние более широкого соотношения сторон CinemaScope (opens in new tab), их популярность резко возросла среди кинематографистов, которые хотят использовать лучшие кинообъективы (opens in new tab). в новой вкладке) доступно.Вам больше не нужен анаморфотный проекционный объектив для коррекции сжатого изображения; теперь все это можно сделать в постобработке.

Удивительно, как часто технология, разработанная для одного приложения, находит применение в другом, для которого затем становится повсеместным. В то время как кинематографисты и видеооператоры все чаще говорят о широкоэкранном кинематографическом изображении, которое могут обеспечить лучшие анаморфотные объективы, вы будете удивлены, узнав, что цилиндры анаморфотных объективов были впервые разработаны для танковых перископов во время Первой мировой войны, чтобы получить более широкий обзор снаружи.

Кинематографисты постоянно ищут способы улучшить эстетику своего фильма, используя специальные кинообъективы, а также цветокоррекцию и манипулирование соотношением сторон при постобработке. Одной из распространенных практик является преобразование изображения с камеры 16:9, снятого на стандартный объектив, в кинематографическое соотношение сторон 2,4:1 с помощью приложений постредактирования. Хотя этот метод обеспечивает кинематографический вид, он также ухудшает отснятый материал и приводит к снижению качества изображения.

Что такое анаморфотный объектив?

Что такое анаморфотный объектив? Проще говоря, анаморфотный объектив изменяет размеры изображения по одной оси; позволяет получить более широкое поле зрения.По сути, эти объективы максимизируют использование любого датчика, помещая на него больше материала, что приводит к более широкому соотношению сторон без ухудшения качества изображения.

У анаморфотных объективов рядом с названием часто можно увидеть «коэффициент сжатия» — чаще всего 1,33x, 1,8x или 2x. Это связано с тем, что линзы создают изображение, сжатое по ширине, и для правильного отображения его необходимо растянуть в постобработке. Коэффициент сжатия говорит вам, насколько изображение сжато. Некоторые производители высококачественных кинокамер, такие как Red, имеют встроенные анаморфотные настройки, позволяющие вам видеть на экране сжатое изображение во время съемки.

Например, по сравнению с традиционным 50-мм объективом APS-C анаморфотный объектив Sirui 50mm f/1,8 1,33x (открывается в новой вкладке) создает кинематографическое широкоэкранное видео с соотношением сторон 2,4:1 с увеличением горизонтального поля изображения на 33 %. вид, эффективно достигая FOV, эквивалентного объективу APS-C 37,5 мм.

К сожалению, из-за сложной внутренней структуры анаморфотные линзы могут быть чрезмерно дорогими. Нередко специальные анаморфотные кинообъективы от таких производителей, как Cooke, Kowa и ARRI, стоят более 20 000 долларов, и чаще всего их можно арендовать на время съемок фильма, а не покупать.

Инди-кинематографистам не стоит бояться — в последние годы такие компании, как SLR Magic, разработали ряд ввинчивающихся анаморфотных адаптеров для стандартных объективов и Sirui, выпустили ряд альтернатив стоимостью менее 1000 долларов. сделала себе имя, запустив свои линзы на краудфандинговой платформе Indiegogo, сделав их недорогие линзы еще дешевле благодаря специальным предложениям для ранних покупателей.

Существуют даже анаморфотные объективы-адаптеры для использования на лучших телефонах с камерами (открывается в новой вкладке), которые дают вам сверхширокий анаморфотный вид за небольшую часть стоимости кинообъективов.Благодаря широкому спектру бесплатного программного обеспечения для редактирования видео (открывается в новой вкладке), достижение кинематографического вида в голливудском стиле стало дешевле, чем когда-либо прежде.

Лучшие анаморфотные объективы 2021 года

(Изображение предоставлено Sirui) (открывается в новой вкладке)

1. Sirui 24mm f/2.8 1.33x Anamorphic

Хотя это и не самый быстрый, но самый резкий объектив в линейке Sirui модельный ряд

Технические характеристики

Крепление: MFT / Sony E / Fuji X / Canon EF-M / Nikon Z

Анаморфотное сжатие: 1.33x

Элементы / группы: 13/10

Лезвия диафрагмы: 8

Автофокус: 8

Autofocus: NO

Стабилизатор: NO

Мин. Удаление фокуса: 0,6 м

Вращение фокуса: 189,6 °

Резьба фильтра: 72 мм

Размеры (ШxД): 74 x 124,9–128,1 мм

Вес: 771–810 г

Лучшие предложения сегодняшнего дня

Причины купить
+

Очень доступный анаморфотный объектив

+

Хороший дальний фокус 902 905

Причины 9003

объектив в диапазоне

Самая медленная максимальная диафрагма в диапазоне

Sirui 24mm f/2.8 1.33x Anamorphic был третьим объективом в линейке анаморфотных объективов компании. Доступно как для систем APS-C, так и для систем Micro Four Thirds, съемка с объективом Sirui с коэффициентом сжатия 1,33x на датчике 16:9 даст вам окончательное соотношение сторон 2,41:1 — близкое к соотношениям сторон Panavision и Cinemascope. .

Одним из основных достоинств Sirui 24mm f/2.8 1.33x Anamorphic является его резкость. Некоторые из более доступных вариантов анаморфотных линз могут с трудом достичь такой же четкости, как более дорогие кусочки стекла.Тем не менее, даже с широко открытым объективом он дает изображения столь же четкие, как и объективы, в десять раз превышающие его стоимость.

(Изображение предоставлено Sirui) (открывается в новой вкладке)

2. Sirui 50mm f/1.8 1.33x Anamorphic

Sirui нашла выигрышную формулу для доступного анаморфотного объектива / Fuji X / Canon RF / Panasonic L

Анаморфотное сжатие: 1,33x

Элементы/группы: 11/8

Лепестки диафрагмы: 10

Автофокус: Нет

Стабилизатор: Нет

Минимальное расстояние фокусировки85 м

Вращение фокусировки: 143.6 °

Резьба фильтра: 67 мм

Размеры (WXL): 69.2 x 105.5mm

Вес: 560 г

Сегодняшние предложения

Причины Купить
+

Фантастическая ценность Объектива

+

в ряде байонетов

Причины, по которым следует избегать

Кольцо фокусировки слишком чувствительно

Нет передачи информации об объективе

Еще один объектив из великолепной линейки анаморфотных объективов Sirui, Sirui 50mm f/1.8 1.33x снова имеет анаморфотное сжатие 1,33x, увеличивая поле зрения на 33% и обеспечивая угол обзора, эквивалентный объективу APS-C 37,5 мм. Это позволяет снимать видео высокой четкости с классическим соотношением сторон CinemaScope 2,4:1.

Потрясающая резкость для своей цены. и является одним из самых легких анаморфотных объективов на рынке — даже легче, чем некоторые анаморфотные адаптеры. Его конструкция компактна, но прочна, что противоречит тому факту, что он стоит в несколько раз дешевле большинства анаморфотных кинообъективов, но при этом способен создавать изображения, которые в равной степени захватывают дух.Единственным реальным недостатком является то, что объектив не доступен для полного кадра.

Другими моделями из расширяющегося ассортимента анаморфотных камер Sirui, которые стоит рассмотреть, являются Sirui 35mm f/1.8 1.33x (открывается в новой вкладке) и недавно анонсированная 75mm f/1.8 1.33x.

(Изображение предоставлено SLR Magic) (открывается в новой вкладке)

3. Адаптер Anamorphot для SLR Magic 2x 50

Адаптер SLR Magic для придания анаморфотного вида всем вашим объективам

Анаморфотное сжатие: 2x

Элементы/группы: Н/Д

Лепестки диафрагмы: Н/Д

Автофокус: Нет

Стабилизатор: Нет

Минимальное расстояние фокусировки: Н/Д

9000A2

Резьба для фильтра: 77 мм

Размеры (ШxД): нет данных

Вес: 560 г

Лучшие предложения сегодняшнего дня

Причины для покупки
+

Может использоваться с различными объективами

+

Крышки

в APS-C

Причины, по которым следует избегать

Диоптрии, необходимые для близкой фокусировки

Поддержка, необходимая для удержания веса

Использование анаморфотного адаптера может быть идеальным решением, если у вас есть камера с несколькими объективами и вы бледный анаморфотный эффект во всех них.Теоретически такие варианты, как адаптер SLR Magic Anamorphot-50 2x и его двоюродный брат SLR Magic Anamorphot-40 1.33x, являются идеальным выбором. Тем не менее, настройка может быть чрезвычайно сложной. Во-первых, вам нужно убедиться, что объективы, которые у вас уже есть, совместимы — с родной задней резьбой 62 мм адаптер SLR Magic Anamorphot-50 2x подходит только для объективов с размером передней линзы 50 мм или меньше.

Ограничения в близкой фокусировке означают, что вы, вероятно, захотите использовать диоптрии, такие как SLR Magic Rangefinder, если хотите сфокусироваться ближе, чем на 2 м или около того.А поскольку адаптер, вероятно, будет весить столько же, сколько ваш объектив, вам понадобится какая-то опора для объектива. Тем не менее, если вы можете правильно настроить, адаптер SLR Magic Anamorphot-50 2x поддерживает фокусное расстояние от 35 до 100 мм для датчиков формата APS-C и MFT (но только от 70 до 100 мм для датчиков полнокадрового формата), поэтому он может обеспечить анаморфный вид для большинства, если не для всех объективов, которые вы используете для съемок.

(Изображение предоставлено Moment) (открывается в новой вкладке)

4. Анаморфотный объектив Moment

Придайте снимкам смартфона стильный кинематографический вид устройства.

Крепление: поворотный замок. чехол для телефона Moment

Элементы: 2

Лепестки диафрагмы: нет данных

Автофокус: нет

Стабилизатор: нет

Мин.

Размеры (WXLXH): 33x30x22mm

9000x222mm

Вес: 37 г

Причины на покупку +

соответствует широкому диапазону популярных телефонов

+

изображений, полных персонажа

Причин для избежания

относительно дорогое

требуется стоит дополнительно

Не совместим со всеми телефонами

Объективы Moment для iPhone и смартфонов (открывается в новой вкладке) устанавливаются в один из уважаемых чехлов Moment для телефонов (открывается в новой вкладке) со встроенным креплением для крепления этих дополнительных линз к одной или нескольким задним линзам вашего телефона.Когда у вас есть чехол на телефоне (который вы все время оставляете на нем для защиты), добавление объектива — это простое дело с поворотным замком. Анаморфотная линза Blue Flare обеспечивает эффект растяжения в 1,33 раза и предназначена для имитации синемаскопа 2,40:1. Конечно, вам придется заплатить больше за чехол, и обслуживаются только модели некоторых производителей (подробности см. В магазине Moment (открывается в новой вкладке)). Существует также Moment Gold Flare Anamorphic (открывается в новой вкладке), если вы хотите более теплый, менее синий вид.

(Изображение предоставлено Moondog Labs) (открывается в новой вкладке)

5. Moondog Labs 1.33x Адаптер для смартфона

Анаморфотный адаптер, который подходит практически для любого телефона с камерой

Технические характеристики

Крепление: 37 мм / клипса / байонет

Элементы/группы: нет данных

Лепестки диафрагмы: нет данных

Автофокус: нет

Стабилизатор: нет

Мин. расстояние фокусировки: нет данных

Вращение фокуса: нет данных

резьба фильтра : 37 мм

Размеры (ШxД): Н/Д

Вес: 33 г

Причины для покупки
+

Самый дешевый вариант на сегодняшний день

+

Совместимость с большинством телефонов

Причины избегать качества изображения

be the best

37-мм крепление требует отдельного футляра

Мобильные видеооператоры, стремящиеся к анаморфотной эстетике, не должны чувствовать себя обделенными, поскольку для большинства телефонов с камерами имеется ряд адаптеров.Наш выбор — анаморфотный объектив Moondog Labs. Анаморфотный объектив компании с увеличением 1,33X дает пользователям смартфонов возможность создавать привлекательные профессионально выглядящие фильмы по цене даже на долю доступных анаморфотных объективов Sirui.

Несмотря на цену, адаптер для объектива Moondog Labs изготовлен из анодированного алюминия и стекла кинематографического качества и доступен в трех различных вариантах крепления (байонет, резьба 37 мм или клипса) для большей совместимости с большинством телефонов с камерами.Конечно, качество изображения не будет таким же, как у лучших в этом списке, но с некоторыми из лучших телефонов с камерой (открывается в новой вкладке) оно действительно не за горами, позволяя вам создавать расширенные 2,4: 1 кадры, которые, по мнению большинства людей, были сняты на настоящую кинокамеру.

(Изображение предоставлено Vazen) (открывается в новой вкладке)

6. Vazen 40mm T/2 1.8x Anamorphic

Этот тяжеловес — отличный вариант для MFT или RF стрелков

Технические характеристики

Крепление: MFT / Canon RF

Анаморфотное сжатие: 1.8x

Элементы/группы: н/д

Лезвия диафрагмы: н/д

Автофокус: Нет

Стабилизатор: Нет

Мин. расстояние фокусировки: 0,82 м

Поворот резьбы фильтра: 300°

23

Размеры (ШxД): 110 x 175 мм

Вес: 1800 г

Причины для покупки
+

Впечатляющее изображение и качество сборки

+

Идеальная длина для съемок с одним объективом

Причины, по которым следует избегать крепления объектива ifflex

5 — 900 не поддерживается

Вам нужен следящий фокус из-за угла обзора 300°

Несмотря на то, что Vazen 40mm T/2 Anamorphic продается по цене около 3250 долларов, он ни в коем случае не является дорогим анаморфотным объективом.Объектив Vazen 40 мм, доступный только с креплениями Micro Four Thirds и Canon RF, обеспечивает 1,8-кратное анаморфотное сжатие и охватывает форматы датчиков изображения Micro Four Thirds. Объектив создает кинематографическое соотношение сторон 2:39:1 при использовании на таких камерах, как Panasonic GH5 Mark II (открывается в новой вкладке), Z CAM E2 или Blackmagic Design Pocket Cinema Camera 4K (открывается в новой вкладке).

Минимальное расстояние фокусировки 0,82 м (2,7 фута), метки фокусировки в футах и ​​огромное вращение фокуса на 300 ° для точной фокусировки (хотя это кажется слишком большим, если фокусироваться вручную).Он громоздкий по сравнению со своими аналогами весом 1,8 кг (4 фунта), но имеет впечатляющее качество сборки, передний диаметр 95 мм, подходящий для стандартных матовых коробок, а также независимые кольца диафрагмы и фокусировки, построенные с помощью киношестерни 0,8mod.

(Изображение предоставлено SLR Magic) (открывается в новой вкладке)

7. SLR Magic Anamorphot CINE 352XMFT T2.4

Anamorphot 35 — отличный объектив для пользователей MFT и PL

Технические характеристики

Байонет MFT 9000

Анаморфотное сжатие: 2x

Элементы/группы: 11/10

Лепестки диафрагмы: 11

Автофокус: Нет

Стабилизатор: Нет

Минимальное фокусное расстояние: 1.1 м

Вращение фокуса: нет данных

Резьба фильтра: 82 мм

Размеры (ШxД): 100 x 192,5 мм

Вес: 1360 г куплен в комплекте со скидкой

Причины, по которым следует избегать

Не самый резкий объектив

Только с креплениями MFT/PL

Объектив SLR Magic Anamorphot Cine 352XMFT T/2.4 представляет собой 35-мм анаморфотный кинообъектив с 2-кратным увеличением для MFT-камер который при «выдавливании» создает полноэкранный вид с реальным 2.Соотношение сторон 66:1. Объектив имеет самую широкую диафрагму T/2,4, оснащен шестеренчатыми кольцами фокусировки и диафрагмы, минимальной дистанцией фокусировки 1,1 м, а резьба переднего фильтра 82 мм позволяет вкручивать фильтры и диоптрии для уменьшения минимальной дистанции фокусировки. Однако передняя часть объектива вращается во время фокусировки, что может повлиять на выбор матовой коробки.

В комплект поставки объектива входит жесткий транспортировочный футляр и опоры для стержней 15 мм. Объектив Anamorphot Cine 352XMFT 35 мм для SLR Magic также доступен в комплекте вместе с объективом 50 мм T/2.Объективы 8 и 70 мм T/4 MFT (также доступны по отдельности). Для пользователей крепления PL есть аналогичный диапазон с анаморфотным сжатием 1,33x.

Подробнее

Лучшие кинотеатры в 2021 (открывается на новой вкладке)
лучшая 4K камера для киноаппарата (открывается на новой вкладке)
лучшие видеопроизводства (открывается в новой вкладке)
Лучшие слайдеры для камер (открывается в новой вкладке)
Лучшие накамерные мониторы и записывающие устройства (открывается в новой вкладке)

Обзор лучших предложений

T Series

Анаморфотные линзы | Panavision

Анаморфотные линзы серии T

Объективы серии T основаны на давних традициях Panavision в разработке высококачественных анаморфотных объективов для кино.Они сочетают в себе новую оптическую схему с механическими достижениями серии G, но имеют большую зону наилучшего восприятия и фокус ближе, чем некоторые из их предшественников. Оптические характеристики объективов серии T включают в себя высокую контрастность, хорошо сбалансированный контроль аберраций, отличную устойчивость к бликам, жестко контролируемый коэффициент сжатия анаморфота и минимальное дыхание.
 
Объективы серии T с выгравированными шкалами фокусировки и Т-образной ступени расположены с обеих сторон линзы, а метрические фокусные и Т-образные шестерни расположены в стандартных местах Panavision.Добавьте к этому легкий и компактный дизайн, и вы получите объектив с превосходным оптическим качеством в удобной упаковке. Фокусные расстояния серии T включают 28 мм, 35 ​​мм, 40 мм, 50 мм, 60 мм, 75 мм, 100 мм, 135 мм, 150 мм и 180 мм, которые дополняются зумом AWZ2.3 37-85 мм. Простые числа имеют типичную скорость T2,3 и близкое фокусное расстояние 2 фута. T60 фокусируется до 1 ½ фута. 

Все объективы серии T с фиксированным фокусным расстоянием имеют общий передний диаметр 4,44 дюйма, что упрощает замену объективов.
 
Они также настроены для совместимости с цифровыми датчиками без потери каких-либо характеристик изображения, которые стали частью анаморфотной грамматики Panavision.

AWZ2.3 37–85 мм T2.8

Объектив AWZ2.3 является развитием нашего популярного зум-объектива AWZ 40-80 и дополняет фикс-объективы серии T. Передняя анаморфотная конструкция соответствует традициям Panavision и связанным с ними характеристикам изображения. AWZ2.3 оптимизирован для работы с электронными датчиками (несовместим с камерами с вращающимся зеркалом), сохраняя при этом желаемые характеристики анаморфотного блика и дыхания.
 
В оптической схеме используются механические усовершенствования серии G, что обеспечивает большую зону фокусировки. Оптические характеристики включают в себя высокую контрастность, хорошо сбалансированный контроль аберраций, отличную устойчивость к бликам, жестко контролируемый коэффициент анаморфотного сжатия и минимальное дыхание.
 
Этот относительно компактный зум-объектив весит 14 фунтов. и имеет длину 12,8 дюйма. Скорость составляет T2,8, а расстояние фокусировки составляет 2 ¾ фута. Шкалы фокусировки, масштабирования и диафрагмы выгравированы с обеих сторон.
 
Шестерни метрические модуль 0.8, двигатель трансфокатора и точки крепления следящего фокуса интегрированы.

ALZ10 42–425 мм T4,5

AZL10 — последнее дополнение к нашей серии анаморфотных камер T Series. Задняя анаморфотная конструкция следует традициям Panavision и связанным с ними характеристикам изображения. ALZ10 оптимизирован для большего охвата сенсора и может охватывать анаморфотный формат Millennium DXL 7K при любых настройках масштабирования, фокусировки и диафрагмы. ALZ10 покрывает анаморфотное изображение DXL 8K до 44 мм.

Оптическая схема обеспечивает большую зону фокусировки.Оптические характеристики включают в себя высокую контрастность, лучшее освещение поля, хорошо сбалансированный контроль аберраций, отличную устойчивость к бликам, жестко контролируемый коэффициент анаморфотного сжатия и минимальное дыхание.
 
Аналогичный по размеру и весу ALZ11, ALZ10 имеет длину 16,4 дюйма и вес 18,2 фунта. Скорость T4,5, близкая фокусировка 4 фута
 

Технические характеристики

  Т28 Т35 Т40 Т50
ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ 28 мм 35 мм 40 мм 50 мм
Т-СТОП 2.3 2,3 2,3 2,3
КРУПНЫЙ ФОКУС (дюйм) 24 24 18 24
КРУПНЫЙ ФОКУС (см) 60,96 60,96 45,72 60,96
ВЕС (фунты) 6 6,3 6 6
ВЕС (кг) 2,7 2,9 2,7 2.7
ДЛИНА (дюйм) 5,5 6,4 6.1 6,7
ДЛИНА (мм) 140 163 155 169
ПЕРЕДНИЙ ДИАМЕТР (дюйм) 4,44 4,44 4,44 4,44
ПЕРЕДНИЙ ДИАМЕТР (мм) 112,8 112,8 112,8 112,8
  Т60 Т75 Т100 Т135
ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ 60 мм 75 мм 100 мм 135 мм
Т-СТОП 2.3 2,3 2,3 2,3
КРУПНЫЙ ФОКУС (дюйм) 18 24 24 33  
КРУПНЫЙ ФОКУС (см) 45,72 60,96 60,96 83,82
ВЕС (фунты) 4,9 4,3 4,7 7,2
ВЕС (кг) 2,2 2,0 2.1 3,2
ДЛИНА (дюйм) 6,2 7,0 7,7 10,0
ДЛИНА (мм) 158 178 195 255
ПЕРЕДНИЙ ДИАМЕТР (дюйм) 4,44 4,44 4,44 4,44
ПЕРЕДНИЙ ДИАМЕТР (мм) 112,8 112,8 112,8 112,8
  Т150 Т180 АВЗ2.3 АЛЗ10
ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ 150 мм 180 мм 37–85 мм 42–425 мм
Т-СТОП 3.1 2,8 2,8 4,5
КРУПНЫЙ ФОКУС (дюйм) 42 42 33 48
КРУПНЫЙ ФОКУС (см) 106,68 106,68 83,82 121.92
ВЕС (фунты) 7,7 7,8 14,0 18,2
ВЕС (кг) 3,5 3,5 6,3 8,3
ДЛИНА (дюйм) 10,6 11,2 12,8 16,4
ДЛИНА (мм) 269 283 326 416
ПЕРЕДНИЙ ДИАМЕТР (дюйм) 4.44 4,44 4,9 х 4,4 4,98
ПЕРЕДНИЙ ДИАМЕТР (мм) 112,8 112,8 124 х 112 126,5

ARRI Rental представляет новые широкоформатные анаморфотные и сферические линзы — YMCinema

Представлено новое стекло от ARRI Rental. Это две серии широкоформатных объективов: ALFA Anamorphic и Moviecam сферический. Давайте прочитаем историю этого нового куска стекла.

Анаморфотные линзы ALFA. Фото: Арендная плата ARRI

Компания ARRI Rental разработала две новые эксклюзивные серии широкоформатных объективов: ALFA и Moviecam. На создание широкоформатного анаморфотного изображения ALFA вдохновило сотрудничество с Greig Fraser ACS, ASC. Широкоформатные сферические объективы Moviecam сочетают в себе старинное стекло и новые высококачественные корпуса. Все объективы были разработаны и изготовлены глобальной командой ARRI Rental, которая также отвечала за знаменитые объективы DNA для полнокадровой и 65-мм кинематографии.Обе серии доступны по всему миру — исключительно через ARRI Rental, что означает, что вы не можете купить их, а можете только взять напрокат.

Анаморфотные линзы ALFA сочетаются с ALEXA Mini LF. Фото: Арендная плата ARRI

Набор объективов ARRI Rental ALFA состоит из восьми объективов с фокусным расстоянием от 40 мм до 190 мм. Согласно ARRI Renal, линзы ALFA, как и ДНК-линзы, появились в результате творческого сотрудничества с кинематографистами, ищущими новые способы рассказывать истории и передавать эмоции. ALFA — быстрое стекло (T2.5) для большинства фокусных расстояний, имеет прочную конструкцию и обеспечивает уникальный характерный анаморфотный вид для большого формата.

Анаморфная серия АЛЬФА. Фото: ARRI Rental

Прочные, специально разработанные корпуса объективов по-прежнему содержат анаморфотное стекло Master Anamorphic, но дополнены другими изготовленными на заказ оптическими элементами и модификациями, которые в совокупности создают совершенно новый вид.

Аренда АРРИ

Внешний вид

В целом, у ALFA более мягкое и текстурированное ощущение, чем у Master Anamorphics, но при этом все же прорисовываются все детали, присущие большему формату.Области не в фокусе выглядят более характерными и деконструированными, а улучшенное затухание краев способствует потрясающему эффекту боке. Подсветка точечного источника более живая, с чуть более заметным ореолом. Ознакомьтесь с шоурилом ALFA London ниже:

 

Модификации, которые мы встроили в ALFA, привнесли совершенно новое измерение в Master Anamorphics, с приятной виньеткой мягкости по краям, но с очень резким центром, который мы могли ухудшить при необходимости.

Оператор Greig Fraser ACS, ASC

2-кратное анаморфотное сжатие для большого формата

ARRI Rental подчеркивает, что большой цифровой негатив большого формата служит для подчеркивания эмоциональных характеристик изображения при двукратном анаморфотном сжатии. Короче говоря, анаморфный вид более выражен, а вместе с ним и кинематографическое ощущение. В этом смысле ARRI Rental утверждает, что анаморфотные широкоформатные изображения следует рассматривать как новый формат, который может внести смелый и захватывающий вклад в визуальное повествование.

Анаморфный вид ALFA. Фото: ARRI Rental

Рожденный от Мастера Анаморфот

Первоначальная идея линз ALFA возникла в результате давних отношений ARRI Rental с оператором Greig Fraser ACS, ASC, который также был ключевым сотрудником в программе линз DNA. В ответ на запрос Фрейзера о новых широкоформатных анаморфотных линзах, ARRI Rental и ARRI работали вместе, чтобы изменить наборы линз Master Anamorphic. Специалисты ARRI Rental не только адаптировали их для работы с большим форматом, но и настроили объективы внутри компании в соответствии с требуемыми характеристиками изображения.Фрейзер комментирует: «Модификации, которые мы встроили в ALFA, привнесли совершенно новое измерение в Master Anamorphics, с приятной виньеткой мягкости по краям, но с очень резким центром, который мы могли бы ухудшить при необходимости». Дальнейшее создание прототипов объективов ALFA происходило при участии немецкого кинематографиста Николауса Зюмерера. Благодаря этому сотрудничеству и обширным исследованиям и разработкам в рамках ARRI Rental были определены спецификации для производственной серии объективов ALFA. Прочные, специально разработанные корпуса объективов по-прежнему содержат анаморфотное стекло Master Anamorphic, но дополняются другими изготовленными на заказ оптическими элементами и модификациями, которые в совокупности создают совершенно новый вид.

Серия анаморфотных объективов ALFA имеет прочный корпус с чипами данных объектива LDS-2. Фото: Арендная плата ARRI

Объективы ARRI Rental Moviecam сочетают в себе старинное стекло и кинематографическую предысторию с современными высокопроизводительными корпусами объективов. Впечатляюще компактные и легкие, учитывая полнокадровое покрытие, они выпускаются с 11 фокусными расстояниями от 16 мм до 135 мм и имеют остановку T2 для большей части этого диапазона.

Серия объективов Moviecam. Фото: ARRI Rental

Следуя оригинальному дизайну Moviecam, инженеры ARRI Rental встроили ту же оптику 1970-х годов в новые корпуса объективов.

Модернизация образа 1980-х годов

Объективы Moviecam были впервые произведены в 1980-х годах с использованием высококачественного донорского стекла 1970-х годов. В 1990-х годах ARRI приобрела компанию Moviecam и внедрила некоторые из своих камерных технологий в ARRICAM ST и LT, которые были и остаются самыми передовыми 35-мм кинокамерами из когда-либо произведенных.

Moviecam 35-мм пленочная кинокамера

В то время как камеры были в центре внимания при поглощении ARRI Moviecam еще в 1990-х годах, в 2020-х годах ARRI Rental преследовала совсем другое преимущество: объективы Moviecam.Признавая растущую привлекательность цифровых кинематографистов, ищущих винтажный вид, ARRI Rental создала большое количество унифицированных комплектов Moviecam, которые будут предлагаться на всех ее территориях по всему миру. Следуя оригинальному дизайну Moviecam, инженеры ARRI Rental встроили ту же оптику 1970-х годов в новые корпуса объективов.

Объектив Moviecam. Фото: ARRI Rental

С точки зрения внешнего вида камеры Moviecam находятся где-то между сериями винтажных объективов Canon K-35 и DNA LF, что расширяет творческие возможности для широкоформатных видеооператоров.

Аренда АРРИ

Винтажная эстетика

В целом, камеры Moviecams характеризуются сочетанием винтажного вида и очень практичной простоты использования. Помимо 100 мм и 135 мм при T2,8, все объективы относятся к T2, хотя 60 мм приближаются к T1,5, предлагая дополнительные возможности для съемки в условиях слабого освещения и портретов с эффектом боке. Оптические характеристики одинаковы во всем диапазоне, что делает его отличным выбором для кинематографистов, которым нужна винтажная эстетика, а также полная свобода для изучения всех фокусных расстояний без создания дополнительной работы в постобработке.

Серия объективов Moviecam. Фото: ARRI Rental

Внешний вид: сочетание Canon K-35 и DNA LF

С точки зрения внешнего вида камеры Moviecam находятся где-то между сериями винтажных объективов Canon K-35 и DNA LF, тем самым расширяя творческие возможности для широкоформатных видеооператоров. Несмотря на свою значительную разрешающую способность, камеры Moviecam сохраняют мягкое и естественное ощущение с привлекательным падением фокуса. Управление ракетами интересное и характерное, но не слишком живое и не сложное в управлении.Немецкий кинематографист Кристиан Рейн использовал прототипы объективов Moviecam в сериале для Netflix и готовящемся к выпуску фильме. Видеокамеры очень щадящие кожу. Округлость линз выдающаяся, боке выглядит очень естественно, а если и блики, то не так технично, как с другими объективами».

Посмотрите ролик о горах Moviecam:

Мне нравится качество винтажного стекла Moviecam, которое выглядит очень органично и мягко, но не теряет деталей и не привлекает к себе внимание.

Оператор Кристиан Рейн

Камеры серий ALFA и Moviecam монтируются на LPL и содержат чипы LDA для эффективного рабочего процесса обработки данных объектива, что делает их подходящими даже для продукции с большим объемом VFX. Корпуса объективов изготавливаются на собственном предприятии ARRI Rental с учетом всего опыта команды разработчиков объективов по созданию и настройке разнообразной оптики для клиентов.

Работая с тем же винтажным донорским стеклом 1970-х годов, что и в оригинальных объективах Moviecam, инженеры ARRI Rental разработали и построили новые современные и надежные корпуса объективов.Фото: Арендная плата ARRI

Объективы ALFA и Moviecam можно приобрести исключительно в пунктах проката ARRI по всему миру. Вы можете связаться с ARRI Rental для получения более подробной информации.

Связанные статьи

Что такое анаморфотный объектив? Определение, примеры и как их правильно использовать • Стиль жизни кинопроизводства

Что такое разрешение анаморфотного объектива? Что он делает и каковы преимущества его использования? Есть ли недостатки у такого объектива?

Ответы на эти вопросы в сегодняшней записи блога.

Слово «анаморфотный» буквально означает «изменяющий форму» и представляет собой тип линз, которые искажают изображение таким образом, что оно может быть восстановлено до его первоначальной формы.

Этот термин происходит от греческих слов, означающих «восстановление», что означает, как искаженное изображение возвращается к своей первоначальной форме, когда вы смотрите через линзу прямо или под углом.

 

АНАМОРФНАЯ ЛИНЗА

Что такое анаморфотный объектив?

Анаморфотный объектив — это тип объектива, который принимает свет и проецирует его на пленку или сенсор под другим углом.

Результирующее изображение выглядит растянутым вдоль одной оси по горизонтали или по вертикали с сохранением соотношения сторон.

Анаморфотный объектив обычно имеет два набора элементов: один набор для проецирования изображения под более широким углом, чем обычно, а другой набор для его сжатия до формы для обычного просмотра.

 

 

Анаморфизм веками использовался художниками и стал популярным в 1800-х годах благодаря таким картинам, как картина Яна ван Эйка.

Он также широко использовался во время Второй мировой войны в качестве аэрофотосъемки, поскольку позволял интерпретаторам фотографий работать с большими изображениями, несмотря на строгие меры безопасности.

Что такое анаморфотный объектив?

Анаморфотная линза — это тип оптического устройства, которое изменяет путь света, попадающего в линзу, для создания изображения, ширина которого превышает его высоту.

Слово «анаморфный» означает «трансформироваться в другую форму или форму».

Анаморфотный объектив изменит ваши изображения, сжимая их вместе, чтобы они занимали больше места на пленке, создавая искаженные и растянутые изображения, которые можно использовать в творческих целях.

Чаще всего этот тип объектива используется при съемке фильмов, поскольку он позволяет кинематографистам снимать сцены в широкоэкранном формате на стандартные 35-мм пленочные или видеокамеры.

Что делает анаморфотный объектив

Анаморфотный объектив можно использовать с любым типом камеры, и он соответствующим образом растянет отснятый материал без ущерба для качества.

Но поскольку они предназначены только для съемки широких планов, если вам нужны крупные планы, то нет лучшего инструмента, чем обычный прямолинейный (не анаморфотный) фикс- или зум-объектив.

Анаморфотные линзы используются в кино, фотографии и других визуальных средствах массовой информации.

Он состоит из двух элементов, изготовленных из одного и того же оптического материала. Один элемент растянут по вертикали, поэтому его длина превышает ширину.

Другой элемент сжат по вертикали, поэтому его ширина превышает длину.

Вместе они образуют изображение цилиндрической формы с соотношением сторон, подобным киноэкранам (2:1).

Это означает, что когда вы фотографируете или снимаете что-либо с помощью этого объектива, вы используете его способность захватывать больше информации по горизонтальной оси, сохраняя при этом хорошее качество по вертикальной оси.

Объектив способен сжимать широкое изображение в узкое с помощью процесса анаморфотного сжатия.

Это означает, что изображение будет искажено при просмотре через анаморфотный объектив, но при проецировании на пленку или цифровое устройство обработки изображений оно будет выглядеть нормально.

Например, если бы вы сделали снимок на свой телефон, объект фотографии был бы расположен вертикально, а не горизонтально, как это видно с нашей точки зрения.

Пример этого также можно найти на YouTube, где есть видеоролики, демонстрирующие, как сжатые изображения становятся не сжатыми после воспроизведения с помощью соответствующего программного обеспечения.

Анаморфизм был изобретен в 1908 году Леоном Гомоном, и он запатентовал свое изобретение в 1910 году. С тех пор он использовался для съемок таких фильмов, как «2001: Космическая одиссея», «Бегущий по лезвию 2049» и «Дюнкерк».

В отличие от многих других объективов, которые искажают формы для эффекта или художественных целей, цель анаморфотного объектива состоит в том, чтобы делать широкоэкранные фильмы, которые все еще достаточно велики, чтобы заполнить экран кинотеатра, не искажаясь кадрированием.

Анаморфотное соотношение сторон

Вы когда-нибудь смотрели фильм по телевизору и замечали, что края экрана искажаются?

Это происходит потому, что ваш телевизор не показывает то, что проецируется на него.

Вместо этого ваш телевизор сжимает все в прямоугольник, чтобы он мог поместиться на экране.

Проблема в том, что для того, чтобы получить точное представление о том, что было снято, нам нужно растянуть эти углы, как ириски, чтобы они заполнили больше наших экранов.

Этот процесс растяжения создает анаморфотное соотношение сторон (AR).

AR использует все пространство по вертикали, сохраняя пространство по горизонтали.

Соотношение сторон анаморфотного изображения составляет 2,39:1, что означает, что ширина изображения в два раза больше его высоты.

Это приводит к искажению формы, при этом большинство вертикальных линий становятся изогнутыми, а горизонтальные линии остаются прямыми.

Первоначально он был разработан, чтобы позволить кинотеатрам показывать широкоэкранные фильмы без использования дорогостоящего проекционного оборудования, но теперь он используется на небольших экранах для художественного эффекта.Наиболее распространенными анаморфотными соотношениями являются 2:1 (4 x 3) и 1,33:1 (16 x 9).

Эти соотношения создают изображения с необычными пропорциями, которые может быть трудно смотреть на современных экранах, потому что их нужно преобразовать обратно в стандартный формат 4×3 или 16×9 для просмотра, но так было не всегда.

В кинотеатрах фильмы начала 20-го века проецировались на большие экраны с помощью специальных линз, которые вытягивали свою форму в широкий прямоугольник, напоминающий то, что мы сейчас называем «прицелом».

Анаморфный широкоэкранный

Anamorphic Widescreen — это метод широкоэкранной съемки, в котором используется анаморфотная линза для растягивания изображения по горизонтали, чтобы оно соответствовало соотношению сторон 16:9.

Он был создан, чтобы предоставить альтернативу стандартному соотношению сторон 4:3, которое десятилетиями использовалось на экранах телевизоров и кинотеатров.

Процесс существенно «сжимает» изображение сверху и снизу кадра, что вызывает искажение при просмотре прямо, но выглядит корректно при просмотре под определенными углами.

При просмотре фильма важно помнить, в каком формате он был снят, так как это сильно повлияет на впечатления от просмотра!

Анаморфные широкоэкранные фильмы предназначены для проецирования на экран кинотеатра или телевизора, чтобы они выглядели правильно, как задумано режиссером.

Соотношение сторон остается неизменным на протяжении всей съемки: 2,35:1 (или 1,33:1).

Анаморфотное боке

Пикселизация — это термин, используемый для описания искажения изображения из-за его размера.Чего большинство людей не знает, так это того, что боке или размытый фон на фотографии также можно считать пиксельным.

Anamorphic Bokeh — впечатляющий результат работы объектива камеры и объекта перед ним. Он создается, когда свет изгибается формой линзы, что приводит к искаженному изображению с формами, которые, кажется, плавают и кружатся вокруг друг друга.

Эффект может быть завораживающим или даже красивым в зависимости от того, что вы снимаете.

Зритель видит предмет под одним углом, но плоскость изображения показывает его спроецированным на плоскую поверхность и, таким образом, имеет два измерения.

Впервые был разработан в 1854 году математиком Петером Адольфом Эриксеном для создания более точных чертежей сферических объектов в научных целях.

Существует множество различных типов боке или размытости изображений, которые могут быть достигнуты за счет размера диафрагмы, условий освещения и типа объектива, среди прочих факторов.

Одним из недостатков этого метода является то, что он использует два фокусных расстояния вместо одного, что означает, что и передний план, и задний план были захвачены на разных расстояниях от вас, что не дает вам никакого контроля над тем, что должно быть в фокусе или размыто.

Анаморфный блик

Анаморфотный блик — популярный визуальный эффект, который можно создать в процессе постпродакшна.

Он широко использовался в таких фильмах, как «Бегущий по лезвию» и «Звездные войны», чтобы добавить реализма. Когда этот тип бликов снимается на пленке,

часто создается впечатление, что во время съемок использовалось более одного источника света, потому что блики вытянуты вдоль горизонтальной оси.

Этот эффект достигается путем проецирования изображения на цилиндрическую поверхность с текстурированными световыми сетками или отверстиями, прорезанными в ней сзади, так что некоторые части изображения освещаются ярче, чем другие (см. пример).

Если вы хотите увидеть этот вид в своих собственных кадрах, вам нужно будет использовать так называемое «анаморфотное искажение».

Анаморфный блик — это относительно новый эффект, который набирает популярность в последние несколько лет.

Использование этого типа объектива позволяет делать уникальные кадры с высоким уровнем детализации и реалистичности.

Самое приятное в этом инструменте то, что его можно использовать в любом программном обеспечении для редактирования видео, поэтому нет необходимости покупать дорогое оборудование!

Чтобы добиться желаемого эффекта, вы должны сначала понять, как свет взаимодействует с различными типами линз.

Этот конкретный блик возникает из-за использования анаморфотных линз, которые шире обычных и создают искажения при съемке под определенным углом.

Понимание того, как сочетаются эти два фактора, поможет вам создавать реалистичные кадры, не тратя много денег на специальное оборудование или программное обеспечение.

Анаморфный против сферического

Существует множество различных типов линз, но два основных — сферические и анаморфотные.

Так в чем же разница между ними?

Сферическая линза была разработана для равномерного пропускания света со всех сторон на матрицу, что создает круглое изображение.

Анаморфотная линза предназначена для сжатия вертикальных линий, чтобы они казались шире при проецировании на экран или пленку.

Были достигнуты некоторые успехи в технологии, которая позволяет использовать оба типа линз вместе, и это называется анаморфизмом.

Тем не менее, эти два типа работают лучше всего в зависимости от того, как должен выглядеть ваш конечный продукт — если он будет отображаться на экране, вам следует использовать анаморфотный объектив, а если он будет только когда-либо

Анаморфотный и сферический — это два разных типа объективов, используемых в фотографии.Разница между ними заключается в том, что анаморфотные линзы широкоугольные, а сферические линзы увеличивают изображение до определенной точки.

Анаморфотный объектив создает искаженное изображение, которое кажется растянутым.

Этот объектив можно превратить в 3D-изображение, спроецировав его на другую поверхность для просмотра.

Сферическая линза позволяет делать фотографии без искажений и растяжений, но они уменьшаются по мере удаления от объекта.

Более того, эти фотографии невозможно превратить в 3D-изображения, не исказив их полностью!

Анаморфотные линзы можно использовать для получения изображения с более широким полем зрения, чем это обычно возможно со сферическими линзами.

Они делают это, растягивая стороны линзы внутрь, отсюда и слово «анаморфотный», означающее искажение формы.

Это позволяет легко видеть больше деталей как в вертикальном, так и в горизонтальном направлениях, не поворачивая голову из стороны в сторону.

Объективы этого типа обычно используются для киносъемок или телепередач, поскольку они позволяют одновременно отображать на экране больше информации без потери качества при проецировании на экран кинотеатра (или нашего телевизора).

Недостатком является то, что эти типы объективов не подходят для фотосъемки, поскольку они искажают изображения и делают их размытыми.

Анаморфный и сферический — это два разных способа проецирования изображений.

Разница между ними в том, что анаморфотный использует цилиндрическую линзу для сжатия изображения на плоской поверхности, а сферический проецирует его как есть без искажений.

FOV и DOF в анаморфотном объективе

Двумя наиболее важными параметрами анаморфотного объектива являются поле зрения (FOV) и глубина резкости (DOF).

FOV обычно измеряется в градусах, а DOF обычно измеряется в миллиметрах.

Поле обзора может быть от 20° до 180°, хотя обычно оно составляет около 100°.

И наоборот, глубина резкости варьируется от 2 мм до 1 м при использовании на 16-мм камере с близкой дистанцией фокусировки 0,5 метра.

Анаморфотные объективы

идеально подходят для съемки объектов с большим количеством деталей, таких как архитектура и пейзажи, поскольку они обеспечивают изображение без искажений без потери разрешения.

Фокусное расстояние анаморфотного объектива не является постоянным, а изменяется по мере движения камеры.

Это означает, что Fov и Dof также изменяются при перемещении камеры.

Анаморфотная линза и затухание

Falloff — это процесс уменьшения интенсивности света по мере его распространения от источника.

В фотографии спад может относиться к постепенному изменению яркости или контрастности, которое происходит на краях объекта, когда они сняты широкоугольным объективом с близкого расстояния.

Анаморфотные объективы изначально были разработаны для кинематографии, но с тех пор нашли свое применение в фотосъемке благодаря своей уникальной способности создавать изображения с преувеличенной глубиной резкости и эффектами искажения, такими как бочкообразные и подушкообразные искажения.

Anamorphic Lens и «Falloff» — две концепции, которые должен знать каждый режиссер.

Этот термин обычно применяется в кинематографии при обсуждении того, как объекты, находящиеся ближе к камере, выглядят ярче и детальнее, чем те, которые находятся дальше.

Falloff также можно наблюдать в других явлениях повседневной жизни, таких как уличные фонари и светлячки.

Анаморфотный объектив — это тип объектива, который корректирует этот эффект с помощью техники анаморфотного проецирования на пленочные или видеокамеры, которая растягивается как по ширине (по горизонтали), так и по высоте (по вертикали), уменьшая при этом искажения.

Виньетирование с анаморфотными линзами

Процесс создания виньеток на фотографии называется виньетированием. Это делается с помощью анаморфотных линз (линз, которые сжимают свет).

Эффект достигается с помощью цифровой постобработки.

Виньетирование веками использовалось для привлечения внимания к важным частям сцены и создания кадра.

Виньетирование — это затемнение краев линзы. Что касается линз, то они бывают двух типов: анаморфотные и сферические.

Анаморфотные линзы имеют овальную форму апертуры, которая захватывает больше информации, чем круглая форма апертуры.

Этот тип объектива можно использовать в сочетании с другим оборудованием, таким как системы наклона и сдвига или управления движением, для создания драматических эффектов, таких как виньетирование для кино или боке для фотографии.

Этого можно добиться, вырезав фигуры из черного картона или акриловых листов, а затем прикрепив их к объективу, чтобы блокировать попадание света на определенные области изображения.

Самое важное при создании виньетки любого типа — это область, которую вы хотите заблокировать или выделить, поэтому лучше поэкспериментировать с различными формами, пока не найдете ту, которая хорошо подходит для вашей композиции.

Виньетирование — обычное явление на анаморфотных объективах. Объективы часто разрабатываются с учетом виньетирования, и это не обязательно то, чего вы хотите избежать.

Что такое анаморфотный объектив? (И как его использовать!)

Вы пытаетесь воссоздать кинематографическое «голливудское чувство» на своих фотографиях?

Что ж, перестаньте пытаться в Photoshop или Lightroom и начните смотреть на объектив, который вы используете! С анаморфотным объективом вы можете получить желаемые результаты фотосъемки в стиле кино.

Что такое анаморфотный объектив?

Кинематографисты используют анаморфотные объективы для захвата широкоэкранных изображений на датчиках формата 4:3.

Эти линзы на самом деле захватывают сжатое и искаженное широкоэкранное изображение на матрицу. При этом редакторам не нужно обрезать изображение (и терять ценную информацию). Его просто нужно растянуть на широкоформатный экран в постобработке.

© Pixabay

Например: при съемке 50-мм анаморфотным объективом вертикальное поле будет таким, как если бы вы снимали 50-мм сферическим объективом.

Горизонтальное поле, однако, намного шире. Обычно он в два раза шире, но это зависит от используемого объектива.

Зачем использовать анаморфотный объектив?

Одно слово: голливудский образ. Большинство фильмов в наши дни имеют сверхширокое соотношение сторон. Самый распространенный — 2,39:1.

Но соотношение сторон — это лишь одна из причин перехода на анаморфотный формат.

С анаморфотным объективом вы можете снимать широкоугольные изображения со сверхмалой глубиной резкости. Это то, что создает то эпическое кинематографическое «голливудское ощущение», которого мы так жаждем.Этот стиль определенно может выделить ваши фотографии среди остальных.

Еще одной особенностью этого объектива является характерный горизонтальный блик, способный создать загадочную атмосферу. Посмотрите любой фильм Джей Джей Абрамса, и вы точно поймете, что я имею в виду.

© Paramount Pictures

И, наконец, горизонтально вытянутые шары боке. Еще одна характеристика, которая делает анаморфотные объективы такими популярными.

Как снимать с анаморфотным объективом

Вам не нужно быть кинематографистом, чтобы использовать анаморфотные линзы.

Почему бы не попробовать сделать это с вашей цифровой зеркальной или фотокамерой. С ним весело экспериментировать, и его обязательно нужно попробовать, если вы ищете настоящий голливудский образ.

Вы можете установить анаморфотный объектив на объектив с постоянным фокусным расстоянием с помощью анаморфотного зажима. Затем сначала сфокусируйте основной объектив, а затем анаморфотный объектив.

Однако это требует некоторой практики, особенно если вы хотите сфокусироваться на объекте, который не находится в центре кадра.

На самом деле проще сначала снимать пейзажи на анаморфотный объектив.Как только вы привыкнете к этому, вы можете попробовать снять несколько анаморфотных портретов.

Часто задаваемые вопросы об анаморфотных объективах

Что значит снимать анаморфотно?

Кинематографисты используют либо сферические, либо анаморфотные объективы. Анаморфотная съемка создает овальные блики и боке. Кроме того, глубина резкости меньше, что создает еще более кинематографическое ощущение.

Что такое проектор с анаморфотным объективом?

Проектор с анаморфотным объективом растягивает изображение до размера 2.Соотношение сторон 40:1. Таким образом, вы сохраните как полное разрешение, так и качество изображения фильма.

Как установить анаморфотные линзы?

Вы должны установить анаморфотный объектив на объектив с постоянным фокусным расстоянием. Для этого вам понадобится анаморфотный зажим с винтами.

Заключение

В наши дни популярно создавать кинематографический образ. Большинство фотографов пытаются добиться этого с помощью пресетов Lightroom. Однако ключом к созданию настоящего кинематографического эффекта является использование анаморфотных линз.

Ваши фотографии определенно будут иметь уникальный штрих, и все будут спрашивать: «Как вы это сделали?»

Преимущества и недостатки анаморфотных линз

История анаморфотных линз

Когда в 1950-х годах киноиндустрия впервые почувствовала на себе конкуренцию с телевидением, ей пришлось искать пути для инноваций.

Голливуд разрабатывал различные широкоэкранные форматы, чтобы сделать кино более захватывающим, например, CinemaScope. Но для сжатия этих широких изображений на экране требовалась линза особого типа.

Анаморфотный объектив будет сжимать изображения, используя различные вогнутые и выпуклые компоненты объектива, предназначенные для захвата более широкого изображения и сжатия его до полной высоты супер 35-мм пленки. Только на экране кинотеатра изображение затем распаковывается для полного широкоэкранного эффекта.

Когда широкоэкранный формат стал общепринятой нормой, зрители получили преимущества от более широкого поля зрения и повышенного разрешения. Это продолжается до сих пор.

Преимущества и недостатки анаморфотного изображения?

Очевидно, что у анаморфотной съемки есть свои преимущества.Но есть же и недостатки? Здесь мы рассмотрим использование анаморфотных линз, а также плюсы и минусы, которые идут рука об руку.

Преимущества анаморфотных линз

Основные преимущества анаморфотных линз:

  • Уникальное кинематографическое ощущение
  • Органическая кинематографическая эстетика.
  • Увеличение разрешения при корректировке конечного изображения.

Анаморфотные эффекты

При съемке с анаморфотными объективами вы получаете отчетливые кинематографические качества.

  • Одним из них является бочкообразная дисторсия, при которой вы заметите искажение на самых широких краях кадра.
  • Вы также получаете уникальную форму сжатия — из-за того, что угол обзора шире, чем у стандартного сферического аналога с фокусным расстоянием; малая глубина резкости передается по наследству.
  • Боке в высококонтрастных областях имеет овальную форму — мгновенно узнаваемая кинематографическая характеристика.
  • Анаморфотные линзы отражают больше света внутрь оптики, чем сферические линзы.Это создает яркие эффекты вспышки, такие как острые полосы света или мягкие цветы. Вы можете усилить и контролировать эти эффекты с помощью различных покрытий или фильтров.
  • Реечная фокусировка – анаморфотные линзы создают особый эффект дыхания, когда линза вертикально растягивает области не в фокусе при перемещении фокуса с одной точки на другую.

Эти различные эффекты не всегда очевидны, но каждый из них способствует кинематографическому восприятию отснятого материала.

Недостатки анаморфотных линз

Анаморфотные линзы не имеют такого хорошего фокуса, как сферические линзы, поэтому в небольших помещениях часто требуется использование диоптрийных фильтров.

Они часто имеют большие физические размеры и имеют более медленный T-Stop, поэтому не пропускают столько света.

Даже анаморфотные линзы самого высокого качества могут добавить к изображению нежелательные искажения, иногда называемые «анаморфотными комками», когда бочкообразные искажения в центре изображения создают нежелательные эффекты на лицах актеров.В разгар анаморфотного роста в кино некоторые актрисы отказывались сниматься с анаморфотными объективами.

Часто анаморфотные объективы устаревают и имеют проблемы из-за возраста. Вы можете увидеть снижение общей резкости отснятого материала, а также хроматическую аберрацию или цветовую окантовку. Хотя это часто может быть преимуществом, если вам нужен более мягкий, пленочный вид.

С практической точки зрения, анаморфотные линзы дороже из-за сложности их конструкции, и, как правило, у вас меньше фокусных расстояний и даже меньше зумов.

Когда следует использовать анаморфотный режим?

Это сводится к вашему конечному продукту и тому, как вы хотите, чтобы он выглядел, творческому решению. Вы получите более мягкую эстетику и визуально более быстрое кинематографическое ощущение с анаморфотным объективом. То, как он растягивает блики, овальные формы боке и более широкое соотношение сторон — все это способствует его эстетическому воздействию.

Если это сработает с вашим предметом, то анаморфотная съемка поможет вам достичь желаемых результатов.

Если вы сравните анаморфотный объектив со сферическим объективом, вы увидите разницу в возможностях каждого из них.

Сферическая линза имеет меньшее количество стекла для прохождения света и в целом более простую конструкцию. Как правило, это дает более четкие изображения и минимизирует искажения по всему изображению.

При использовании анаморфотного объектива резкость снижается, а искажения увеличиваются ближе к краям изображения. Общий эффект более мягкий, с более резкими бликами благодаря дополнительному стеклу внутри корпуса объектива.

Если вы решите использовать анаморфотный объектив, вам необходимо учитывать:

  • Характеристики объектива и доступные фокусные расстояния.
  • Размер, вес и t-stop объектива
  • Совместимость с камерой.

Если вам нужна консультация по выбору объектива, соответствующего вашим требованиям, позвоните нам по телефону 0845 460 9988 или отправьте электронное письмо по адресу [email protected]

РАСКРЫТИЕ: КАК ПАРТНЕР AMAZON, Я ЗАРАБАТЫВАЮ ОТ СООТВЕТСТВУЮЩИХ ПОКУПОК.
ЭТА ПУБЛИКАЦИЯ МОЖЕТ СОДЕРЖАТЬ ПАРТНЕРСКИЕ ССЫЛКИ, Т.Е. БЕЗ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ РАСХОДОВ ДЛЯ ВАС Я ЗАРАБАТЫВАЮ ОТ СООТВЕТСТВУЮЩИХ ПОКУПОК. ПАРТНЕРСКИЕ ССЫЛКИ ПОМЕЧЕНЫ #ad . «Я» В ДАННОМ СЛУЧАЕ ОЗНАЧАЕТ ВЛАДЕЛЬЦА FILMDAFT.COM. ПОЖАЛУЙСТА, ПРОЧИТАЙТЕ ПОЛНУЮ ИНФОРМАЦИЮ РАСКРЫТИЕ .

Анаморфотные линзы

отлично подходят для создания кинематографического образа. Они захватывают более широкий обзор, чем традиционные сферические линзы, создают красивое овальное боке и холодные горизонтальные блики.

Единственный недостаток — стоимость анаморфотных линз.Лучшие анаморфотные линзы стоят дорого.

Для датчиков Micro Four Thirds (MFT) это не отличается, поскольку анаморфотные линзы, как правило, дороже, чем сферические линзы.

Тем не менее, они по-прежнему намного более доступны, чем, например, набор анаморфотных изображений Cooke, который вы обычно видите на камерах ARRI или RED в крупнобюджетных проектах.

Plus, с камерами MFT, такими как Panasonic GH5 или Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K (BMPCC 4K), у вас есть возможность использовать объективы, предназначенные для больших камер, или даже старинные анаморфотные, что делает эту систему отличным способом получить анаморфотное изображение. кинематографический вид по низкой цене.

Это, однако, совершенно другая тема для другой темы, и на то, чтобы спуститься в эту кроличью нору, уходит очень много времени.

Кроме того, не всем хочется мучиться с поиском в Интернете старинных (первоклассных) объективов и старых объективов для проекторов или иметь дело со сложными настройками объективов с одним или двумя фокусами.

К счастью, вы можете приобрести современные анаморфотные объективы, которые просты в использовании и поставляются со всем, что упаковано в один корпус. Итак, если вы хотите воспользоваться преимуществами анаморфотного объектива при меньшем бюджете, вот пять лучших вариантов.

1. Анаморфотный объектив Vazen 40 мм T/2 1,8x для камер MFT

Объектив Vazen 40 мм T/2 — это первый анаморфотный объектив с постоянным фокусным расстоянием и коэффициентом сжатия 1,8x, разработанный для микрокамер с углом обзора четыре трети.

Затем изображение растягивается в 1,8 раза для достижения широкоэкранного соотношения сторон 2,39:1. Сжатие 1,8x предлагает более широкое поле зрения по сравнению с некоторыми из более доступных опций 1,33x.

Вот Vazen 40mm T2 1.8x Anamorphic на Panasonic GH5 от CD Media.

В объективе используются Т-образные упоры с максимальным открытием T/2 и минимальным открытием T/16. Это сравнимо с фотообъективом с диапазоном диафрагмы от f/1,8 до f/16.

Т-образные упоры

обычно используются в кинообъективах, поскольку они обеспечивают более точное измерение света. Поэтому, если вы используете другие кинообъективы, возможно, вы предпочтете использовать анаморфотные объективы с Т-ступенями из-за их постоянства.

Объектив имеет фокусное расстояние 40 мм и минимальное расстояние фокусировки 2,7’/0,82. Передний диаметр 95 мм, что позволяет использовать его со стандартными матовыми конструкциями коробок.

Гладкий объектив с ручной фокусировкой имеет фокусное расстояние 300°, а кольца фокусировки рассчитаны на 0,8 мод киношестерни (шаг 32).

Вы можете заметить небольшое искажение при съемке крупным планом из-за меньшей глубины резкости. Тем не менее, вы также получаете естественную перспективу. И боке и блики красивые.

Профи

  • Анаморфотное сжатие 1,8x
  • Красивое боке и четкое центральное изображение
  • Прочные, высококачественные компоненты и стеклянная оптика

Минусы

  • Дорогой
  • Громоздкий (не подходит для карданного подвеса или стрельбы — вместо этого см. Vazen 28 мм ниже)

Проверьте текущую цену на Amazon.

2. Анаморфотный объектив Vazen 28 мм T/2,2 1,8x

Анаморфотный объектив Vazen 28 мм — второй объектив в этой категории, выпущенный Vazen.

За счет меньшего фокусного расстояния объектив 28 мм весит меньше. Он весит всего 1,59 фунта, что делает его менее громоздким при установке на легкую камеру MFT. Это компактный объектив, который хорошо работает на стабилизаторе.

Вот видео от видеооператора Бенджамина Филмейкера, в котором показаны кадры с Vazen 28 мм на подвесе DJI Ronin S.

Объектив Vazen 28 мм имеет более широкое поле зрения, чем объектив 40 мм, поскольку он обеспечивает тот же коэффициент сжатия 1,8x.

Фокусное расстояние 28 мм также идеально подходит для съемки крупным планом и съемки в ограниченном пространстве. Минимальное расстояние фокусировки составляет 2,7 фута/0,82 м.

Максимальный T-ступень T/2,2 (и минимальный T/16) немного меньше, чем отверстие T/2 на объективе Vazen 40 мм.

Качество объектива соответствует качеству других объективов Вазен. Вы получаете тщательно сконструированную линзу, которая при надлежащем уходе прослужит много лет.

Несмотря на то, что 28-миллиметровый объектив меньше, он по-прежнему фокусируется вручную с ходом фокусировки 300°, а независимые кольца диафрагмы и фокусировки построены с использованием киношестерёнок 0,8mod (шаг 32).

Диаметр резьбы переднего фильтра составляет 77 мм, что позволяет легко найти и использовать, например, фильтр переменной нейтральной плотности для объектива.

Передний диаметр этого объектива составляет 80 мм, что отличается от 95 мм, которые вы найдете на объективах Vazen 40 мм и 65 мм. Это следует иметь в виду, если вы решите приобрести эти три объектива в комплекте и использовать матовую коробку.

Профи

  • Высококачественный объектив с высокой четкостью и резкостью
  • Фокусное расстояние 28 мм подходит для небольших помещений
  • Компактный, легкий и удобный для подвеса

Минусы

Проверьте текущую цену на Amazon.

3. Анаморфотный объектив Vazen 65 мм T/2 1,8x для камер MFT

Вазен выпустил объектив 65 мм, чтобы завершить линейку анаморфотных объективов для MFT-камер.Он включает в себя тот же утонченный дизайн и мастерство изготовления, что и другие объективы Vazen.

Как и объектив Vazen 40 мм, объектив 65 мм также имеет передний диаметр 95 мм. Это позволяет использовать стандартные матовые коробки с любым из объективов Vazen. Резьба фильтра составляет 86 мм, которую можно увеличить до 95 мм с помощью повышающего кольца.

Этот объектив также фокусируется вручную с ходом фокусировки 300°, а независимые кольца диафрагмы и фокусировки имеют киношестерни 0,8mod (шаг 32).

В то время как объектив Vazen 28 мм удобен для небольших помещений, объектив 65 мм лучше подходит для съемки удаленных объектов (минимальное расстояние фокусировки составляет 3,6 фута/1,09 м).

Тест анаморфотного объектива Vazen 65mm от Anamorphphobia TV.

Фокусное расстояние сравнимо с телеобъективом. Вы получаете более сжатое изображение и можете изолировать объекты от фона.

Большее фокусное расстояние также увеличивает размер и вес объектива.Он весит чуть менее четырех фунтов, что делает его относительно тяжелым. Для достижения наилучших результатов используйте этот объектив с камерой, установленной на штативе.

Профи

  • Обеспечивает большее разрешение по сравнению с 1,33-кратными анаморфотными объективами
  • Минимальное дыхание фокуса
  • Полезно для телефотосъемки и съемки удаленных объектов

Минусы

  • Не самый бюджетный объектив для камеры
  • Громоздкий

Проверьте текущую цену на Amazon.

4. Анаморфотный объектив SIRUI 50 мм f/1,8 с увеличением 1,33x

Объектив SIRUI 50 мм f/1,8 является относительно доступным анаморфотным объективом по сравнению с дорогостоящими объективами Vazen. Это недорогой вариант, если вам нужен настоящий анаморфотный объектив с фиксированным фокусным расстоянием и креплением MFT.

В отличие от линз Vazen, линзы SIRUI используют коэффициент сжатия 1,33x. Сжатие 1,33x обеспечивает немного меньшее разрешение по вертикали, так как оно не так сильно сжимает горизонтальную плоскость.

Вот обзор Кэма Брауна 50-мм анаморфотного объектива SIRUI на BMPCC 4K.

Объективы SIRUI также используют диафрагму для измерения открытия диафрагмы, которая является той же единицей измерения, что и стандартные фотокамеры.

Хотя это упростит установку диафрагмы, если вы привыкли работать с объективами для фотосъемки, f-ступени не всегда постоянны при съемке одной и той же сцены с нескольких камер.

Как и Vazen, SIRUI 50 мм имеет МОДы 0,8 передачи (32 шага) для фокусировки и диафрагмы, но ход фокусировки составляет всего 143,6 градуса. Другими словами, вы не получаете такой плавной и точной фокусировки, как с Вазенами.

Резьба фильтра 67 мм, поэтому, если у вас в основном фильтры 77 мм или 82 мм, вам нужно использовать переходные кольца.

Профи

  • Более доступный по сравнению с объективами Vazen
  • Доступны адаптеры для установки на камеры APS-C
  • Фокусное расстояние 50 мм обеспечивает универсальность

Минусы

  • Предлагает меньшее разрешение по вертикали по сравнению с объективами Vazen
  • Неравномерное освещение при использовании других кинообъективов с T-stop

Проверьте текущую цену на Amazon.

5. Анаморфотный объектив SIRUI 35 мм f/1,8 с увеличением 1,33x

SIRUI 35 мм — это компактный анаморфотный объектив, который хорошо подходит для видеосъемки в режиме «беги-и-стреляй» и работы с подвесом.

Вы получаете широкое кинематографическое поле зрения с соотношением сторон 2,39:1. Однако объективы SIRUI требуют, чтобы вы использовали режим 16:9 на вашей MFT-камере, поскольку они используют коэффициент сжатия 1,33x вместо 1,8x.

Вот красивое видео от L’oeil d’Eos, снятое на анаморфотный объектив Sirui 35 мм на камеру Panasonic GH5.

Уменьшенный коэффициент сжатия обеспечивает снижение разрешения по вертикали по сравнению с анаморфотными объективами Vazen 1,8x.

Он имеет МОДы 0,8 передачи (шаг 32) для фокусировки и диафрагмы, как Vazen, но ход фокусировки составляет всего 191,2 градуса. Другими словами, вы не получаете такой плавной и точной фокусировки, как с Вазенами.

Как и у SIRUI 50 мм, резьба фильтра на 35 мм также составляет 67 мм, поэтому, если у вас в основном фильтры 77 или 82 мм, вам понадобятся переходные кольца.

Тем не менее, этот компромисс того стоит, потому что этот объектив предлагает большую отдачу от вложенных средств.Объектив SIRUI 35 мм — один из самых доступных анаморфотных объективов с постоянным фокусным расстоянием для камер MFT.

Профи

  • Один из самых доступных вариантов
  • Фокусное расстояние 35 мм обеспечивает более широкое поле зрения
  • Легкий и менее громоздкий объектив

Минусы

  • Без Т-образных упоров для установки диафрагмы в соответствии с другими кинообъективами
  • Обеспечивает несколько меньшее разрешение по вертикали по сравнению с 1.Линзы 8x

Проверьте текущую цену на Amazon.

Что такое анаморфотный объектив?

Анаморфотные объективы

позволяют фотографам и видеооператорам снимать кадры с кинематографическим соотношением сторон (fx 2:39:1, 1:2,40 или 1:1,85) с использованием датчиков камеры стандартного формата.

Конечно, вы можете снимать или кадрировать отснятый материал с таким соотношением сторон. Это по-прежнему будет отображать эти кинематографические полосы при просмотре на широкоэкранном мониторе 16 × 9. Но это не анаморфот – это просто такое же соотношение сторон!

Прочитайте здесь, как правильно создавать кинематографические черные полосы.

Кинематографист Роджер Дикинс снимал фильм «Бегущий по лезвию 2049» в формате 2:39:1 (1:90:1 в версии IMAX) со сферическими линзами.

Объектив сжимает горизонтальное поле зрения (часто с коэффициентом 1,33x, 1,8x или 2,0x), что, по сути, позволяет захватывать более широкое поле зрения и сжимать это изображение на сенсоре.

Анаморфотные линзы сжимают изображение по горизонтали при видеосъемке. Затем изображение распаковывается при компиляции в видеоредакторе.

Однако некоторые камеры и внешние мониторы позволяют просматривать расжатое изображение во время записи, что позволяет лучше понять конечный результат.

Короче говоря, анаморфотный объектив захватывает изображение с более широким полем зрения, чем это обычно возможно при данном конкретном диапазоне фокусных расстояний и размере сенсора.

Анаморфотные линзы имеют несколько отличительных характеристик:

Боке овальной формы

Вот хороший разбор того, ПОЧЕМУ анаморфотное боке овальное.

Одной из самых заметных особенностей анаморфотного объектива является боке овальной формы. Боке — это качество размытия внешних краев изображения.

Из-за линзы овальной формы горизонтальные края изображения кажутся более вытянутыми, чем центр изображения, что приводит к большему размытию по бокам изображения, чем в центре.

Из-за сдавливания изображения анаморфотные шары боке имеют овальную форму.

Со сферическими линзами шары боке круглые, и эффект боке менее заметен, чем у анаморфотных линз.

Съемка крупным планом с одновременным захватом фона

Анаморфотные линзы

также были созданы для того, чтобы дать кинематографистам возможность снимать крупные планы, не искажая лицо объекта, и в то же время захватывать фоновые действия.

С помощью широкоугольного сферического объектива вы можете снимать крупные планы и снимать фоновые движения. Но проблема в том, что для этого вам нужен действительно широкоугольный объектив, который может создать искаженный эффект «рыбий глаз» на объекте на переднем плане, особенно если вы хотите захватить большую часть фона.

Использование анаморфотного объектива позволяет держать актера в фокусе без искажений, в то же время захватывая важные объекты на заднем плане.

А если приглушить и не снимать с широко открытой диафрагмой, можно получить хороший фон, который к тому же не сильно искажается.

Горизонтальная сигнальная ракета

Анаморфотные линзы, как правило, улавливают горизонтальные блики. Блики возникают, когда яркий свет попадает на стекло и проходит горизонтально через линзу.

Полосы идут горизонтально от источника света и становятся более заметными, когда свет направлен на объектив.

Чем больше коэффициент растяжения линзы, тем больше эффект горизонтального блика.

Уличные фонари, фары и солнечные блики могут создавать горизонтальные блики.

Некоторые линзы бликуют легче, чем другие, так как количество оптических элементов и покрытие стекла влияют на эффекты.

Покрытие (или его отсутствие) и стекло также влияют на цвет вспышек.В то время как некоторые линзы имеют ярко-синие блики (обычно можно увидеть в научной фантастике), другие имеют другие или несколько цветов.

Как имитировать анаморфотный вид

Несмотря на то, что анаморфотные линзы обладают многими преимуществами, существуют и другие способы создать похожий вид — по крайней мере, в некоторой степени.

Альтернативой анаморфотному объективу является анаморфотный фильтр. Фильтр позволяет имитировать анаморфотный вид, прежде чем тратить деньги на объектив.

Фильтры также могут называться анаморфотными адаптерами.Они предназначены для установки поверх стандартного объектива с фиксированным фокусным расстоянием на вашей камере.

Анаморфотный адаптер SLR Magic Anamorphot 1.33×50

Прекрасным примером является адаптер SLR Magic 1.33x Anamorphic Adapter . Он добавляет то же боке и полосы, что и анаморфотные кадры. Он превращает основной объектив в анаморфотный.

Фильтр искусственно добавляет горизонтальные блики и растягивает или обрезает изображение для достижения соотношения сторон 2,39:1.

Цифровые и физические анаморфотные фильтры не дают настоящего анаморфотного изображения.В то время как фильтр позволяет имитировать анаморфотный вид, анаморфотный объектив обеспечивает лучшее разрешение.

Добавление горизонтальных бликов в постобработку

Блик анаморфотного объектива на альфе.

Еще один способ имитировать часть анаморфотного вида — добавить блики в пост.

Вы можете приобрести стандартные блики на черном фоне (альфа). Затем вы добавляете это как слой поверх отснятого материала и отслеживаете блики объектива, чтобы они соответствовали вашему источнику света в сцене.

Вот 17 бесплатных анаморфотных бликов от PremiumBeat.

Другой способ — использовать плагин Optical Flares для After Effects от Video CoPilot, который может создавать все виды бликов линз (не только анаморфотные).

Как правильно выбрать анаморфотный объектив

Анаморфотные объективы занимают нишу рынка видеосъемки, что ограничивает выбор объективов. Это особенно актуально при покупке объективов для камер формата micro 4/3 (MFT).

Различные производители также производят анаморфотные объективы с постоянным фокусным расстоянием для полнокадровых камер и камер с матрицей APS-C.Однако в настоящее время лишь несколько компаний производят современные анаморфотные объективы для крепления MFT.

Вы можете пойти по старому пути, которого я кратко коснулся во введении, который открывает целый ряд новых возможностей и забот.

Винтажные анаморфотные линзы могут легко оказаться более дорогим путем, чем приобретение современного решения.

В конце концов, все зависит от ваших потребностей, времени и денег, которые вы хотите инвестировать.

2,0x по сравнению с 1.8x по сравнению с 1,33x горизонтального сжатия

Vazen и SIRUI используют разные сравнения для горизонтального поля зрения.

Объективы Vazen, упомянутые в этой статье, увеличивают горизонтальное поле зрения (FOV) в 1,8 раза, тогда как SIRUI увеличивает горизонтальное поле зрения в 1,33 раза.

По сравнению с объективами Vazen объективы SIRUI обеспечивают меньшее сжатие по горизонтали, что ограничивает преимущества использования анаморфотных объективов. Вы получаете немного меньше эффекта боке овальной формы и меньшее разрешение по вертикали.Из-за этого варианты SIRUI более доступны.

На самом деле цена и фактор горизонтального сжатия часто связаны. Современных родных объективов с 2.0x для MFT почти нет, но их сложно найти. Единственное, что приходит на ум, это объектив SLR Magic 50mm T2.8 2x Anamorphot-CINE с байонетом MFT.

Так что, если вы хотите 2.0-кратное сжатие, винтаж, вероятно, на данный момент подходит.

Настройки диафрагмы – T-Stops в сравнении с F-Stops

Следующим фактором является диапазон диафрагмы объектива, который обычно измеряется в шагах диафрагмы.

Диафрагма объектива определяет количество света, попадающего на матрицу.

Вообще говоря, при более высокой диафрагме в камеру попадает меньше света, что лучше для широких открытых снимков. Настройки высокой диафрагмы обычно используются для пейзажей или групповых снимков.

Низкая диафрагма позволяет большему количеству света попадать в камеру, что часто используется в условиях низкой освещенности и более жесткой фокусировки на близких объектах.

Наряду с настройками диафрагмы на количество света, попадающего на матрицу камеры, влияют различные факторы.Покрытие объектива, качество стекла и небольшие различия в конструкции объектива могут привести к разным результатам при одинаковой настройке диафрагмы.

При редактировании кадров с нескольких камер с разными объективами тонкие различия в цвете и освещении становятся более заметными.

Т-образных упора были созданы для обеспечения более точного измерения освещенности. В большинстве кинообъективов используются Т-образные упоры, поскольку Т-образные упоры позволяют кинематографистам переключать объективы и камеры и получать стабильные результаты.

Анаморфотные объективы SIRUI используют диафрагму и диапазон диафрагмы от f/1,8 до f/16. Vazen использует Т-образные упоры для своих анаморфотных линз. Меньший 28-миллиметровый объектив имеет максимальный T-ступень T2,2, в то время как другие начинаются с T2.

Если у вас есть дополнительное оборудование для видеосъемки, в том числе другие видеокамеры и объективы с Т-образными упорами, вы можете предпочесть однородность линз Vazen.

Однако, если вы используете объективы только с диафрагмой, приобретение объектива с Т-образной диафрагмой не дает значительных преимуществ.

Заключение – какой современный анаморфотный объектив лучше всего подходит для камер MFT?

Vazen и SIRUI — два основных варианта, когда речь идет об анаморфотных объективах для камер MFT.

Вазен имеет более дорогую линейку анаморфотных линз. Анаморфотные линзы Vazen измеряют настройку диафрагмы в Т-ступенях, что полезно, если вы используете другие кинообъективы.

Vazen также оснащен высококачественной оптикой для повышения резкости, большего фокусного расстояния и большего коэффициента горизонтального сжатия.

Если вам нужны высочайшее разрешение и четкость, линзы Vazen — лучшие рекомендации. Тем не менее, анаморфотные линзы SIRUI — это бюджетный выбор и шаг вперед по сравнению с использованием анаморфотных фильтров.

Объективы SIRUI более доступны по цене, что делает их предпочтительным выбором для людей с ограниченным бюджетом.

Поскольку объективы SIRUI используют коэффициент сжатия 1,33x, вы получаете немного меньшее разрешение по вертикали. Вы также с большей вероятностью заметите несоответствие цветов и уровней экспозиции при использовании нескольких объективов или камер для одного и того же снимка.

При выборе правильного фокусного расстояния объективы Vazen 28 мм и SIRUI 35 мм обеспечивают самое широкое поле зрения. Для большей универсальности и получения крупных планов без искажений рассмотрите возможность использования объектива Vazen 40 мм или SIRUI 50 мм.

Если бы я был на месте , чтобы выбрать из них только один объектив для начала, это был бы 28-мм Vazen из-за его универсальности (легкий, карданный и удобный для бега и стрельбы размер) и качества сборки.

Анаморфотные объективы: Страница не найдена — DronGeek

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх