Характеристики объектива: Технические характеристики объективов

Содержание

Основные характеристики объектива

Статьи о фотоаппаратах

Статья                         05.10.2014

Статья                         27.03.2014

Статья                         21.03.2014


Одним из самых важных узлов фотокамеры является объектив, который характеризуется целым рядом основных характеристик:

  • Фокусное расстояние является важнейшей характеристикой, это расстояние между матрицей фотоаппарата и главной оптической плоскостью объектива, при фокусировке в бесконечность. Фокусное расстояние определяет угол обзора, т.е. объекты,  которые могут поместиться в кадре. Чем меньше величина этого параметра, тем шире угол обзора и соответственно большее количество объектов может поместиться в кадре (широкоугольные объективы), и наоборот, при большом фокусном расстоянии угол обзора небольшой и в кадр попадет меньше объектов (телеобъективы). От фокусного расстояния зависят также искажения перспективы. К примеру, при съемке объективом с маленьким фокусным расстоянием (сверхширокоугольный объектив “рыбий глаз”) объекты могут искажаться. Нормальным фокусным расстоянием считается значение, максимально близкое к тому, как видит окружающий мир человек, то есть 50 мм, поэтому стандартные недорогие объективы (kit) имеют фокусное расстояние 50 мм, что хорошо подходит для новичков.
  • Максимальная диафрагма. Этот показатель фиксирует максимальное значение диафрагмы для конкретного объектива. Чем меньше значение данного параметра, тем шире может открываться диафрагма и тем более качественные фотографии можно делать при плохом освещении. Например, объективы с максимальной диафрагмой f/1.8 позволяют делать качественные фото даже поздним вечером без вспышки. Для зум-объективов обычно указывается диапазон максимально возможной диафрагмы. Так, для объектива с фокусным расстоянием 18-105 мм максимальная диафрагма f/3.5-5.6 означает, что при фокусном расстоянии 18мм максимальное значение диафрагмы будет f/3.5, а при 105мм – f/5.6. Наилучшее качество фотографий достигается при средних значениях диафрагмы f:7 – F:16. Регулируя значения диафрагмы, фотографы добиваются различных визуальных эффектов. Например, чтобы получить фотографию с большой глубиной резкости необходимо максимально прикрыть диафрагму, т.е. установить большее значение диафрагмы (например, 20), а чтобы наоборот размыть фон позади главного объекта съемки, необходимо открыть диафрагму, т.е. установить меньшее значение данного показателя (например, 4).
  • Светосила — отношение освещенности изображения, создаваемого объективом, к яркости изображаемого предмета или проще говоря максимальное количество света, пропускаемое объективом на матрицу цифрового фотоаппарата. То есть, это величина характеризующая степень ослабления объективом светового потока. Чем больше света пропускает объектив, тем больше светосила и тем больше возможности для съемки при плохом освещении без вспышки. Светосила объектива в основном зависит от трех параметров: максимальной диафрагмы, фокусного расстояния и качества оптики. Значение светосилы можно определить как квадрат отношения диаметра максимально открытой диафрагмы к фокусному расстоянию. На корпусе объектива производители обычно указывают диафрагменное число в виде дроби 1:1.4, 1:2.8 и т.д. То есть, чем меньше знаменатель такой дроби, тем больше светосила, так объектив с значением 1:1.4 обладает большей светосилой чем объектив со значением 1:2.8.  Качество оптики также оказывает влияние на светосилу, так как при прохождении света сквозь объектив некоторый процент светового потока поглощается в массе стекла и отражается от поверхности линз, граничащих с воздухом. В конструкции объективов с большой светосилой применяются высококачественные стекла со специальными просветляющими покрытиями, которые уменьшают отражения, благодаря чему потери составляют менее 2—3%.
  • Разрешающая способность. Это способность объектива отчетливо передавать мельчайшие детали снимаемого объекта. Обычно разрешающая способность больше в центре кадра и уменьшается по направлению к краям. Измеряется количеством штрихов на 1 мм снимка специальных штриховых испытательных таблиц, которые фотографируются исследуемым объективом. На разрешающую способность системы оказывают влияние многие факторы, основными из которых являются  характеристики ПЗС-матрицы, аберрации, контрастность объекта и т.д. В процессе съемки при диафрагмировании необходимо помнить, что при уменьшении диафрагмы от 5,6 до 8 разрешающая способность увеличивается, а при дальнейшем диафрагмировании до 11, 16 и далее — уменьшается  в результате растущего влияния дифракции света. Оптимальное диафрагмирование без снижения разрешающей способности объектива находится в пределах 5,6 — 8. Обычно разрешающая способность объектива важна при макросъемки  и съемки пейзажей, а вот для портретной съемки более важны другие параметры.
  • Угол поля изображения. Угол поля изображения это угол, образованный лучами, которые соединяют концы диагонали матрицы с задней главной точкой объектива. При этом углом поля зрения объектива называется угол между продолжением этих лучей в пространстве предметов. Если поле зрения объектива составляет 75.4° — 8.2° относительно его оптической оси, то объектив будет видеть снимаемый объект только в этих пределах. Выбирая сменный объектив необходимо помнить, что любой объектив рассчитан на определенный формат сенсора. Например, один объектив обладает фокусным расстоянием 85 мм и углом поля изображения 28°, а второй фокусным расстоянием 65 мм и углом поля изображения 65°. Хотя фокусное расстояние первого объектива больше, его нельзя использовать для съемок на формат, идентичный формату пленки 6 х 6 см, так как он гарантирует резкость исключительно в рамках расчетного поля изображения, то есть на формате 24 х 36 мм.
  • Уровень и характер оптических искажений (аберраций). Оптические аберрации это погрешность изображения в оптической системе, которая возникает при отклонении луча от направления в идеальной оптической системе. Аберрация характеризуется различными нарушениями пучков лучей на выходе из оптической системы. Таким образом, чем ниже уровень оптических искажений, тем качественнее получаемая картинка.
  • Тип байонета. Характеристика применяется для съёмных объективов и показывает способ крепления оправы объектива к фотоаппарату, а также диаметры фильтров, которые можно использовать с данным объективом.
  • Минимальное расстояние фокусировки Характеристика, показывающая минимальное расстояние до объекта съемки при котором объект будет в фокусе. Данный параметр актуален для макросъемки и зависит от фокусного расстояния и конструкции оправы.  
Кроме основных характеристик для описания объективов  также применяются дополнительные и уточняющие характеристики. Одной из таких характеристик является количество линз и групп линз. Конструкции с большим количеством линз позволяет лучше исправлять аберрации. Однако увеличение количества оптических элементов уменьшает светопропускание и приводит к росту возникновения паразитных отражений, которые снижают контрастность изображения. Кроме этого, увеличение количества линз требует полировки большего числа поверхностей, что увеличивает себестоимость изделия и ужесточает требования к точности изготовления компонентов. При оценке качества оптики объектива стоит отметить наличие асферических линз. Такими линзами называются оптические элементы, у которых одна или обе рабочие поверхности не являются сферическими.

Из уточняющих характеристик объективов можно отметить: тип бленды и количество лепестков диафрагмы, а оставшиеся имеют второстепенное значение.

Автор: FC,
19.10.2013 г.

Поделиться с друзьями:

Предложения магазинов:

  Предложения магазинов


Свойства, рисунок, особенности и характеристики объективов

Возможность использовать сменную оптику — это одно из самых главных преимуществ современных цифровых камер, оказывающая влияние на творческий подход к фотографии.

Сейчас набирают попу как среди любителей, так и среди профессионалов давно уже стали системные зеркальные аппараты. Успеху своему аппараты этого класса обязаны отличным сочетанием легкости и удобства применения сменной оптики, точностью кадрирования и фокусировки. Конечно, компактные аппараты в сравнении с ними и меньше по размерам, и проще в пользовании. Но таких широких возможностей, чтобы осуществить свои творческие замыслы, у них нет. В общем – сомненья прочь! Выбор сделан – камера со сменной оптикой куплена, а вместе с ней – выбран и куплен объектив. Пока один, конечно, но зато – универсальный.

Однако через какое-то время обнаруживается, что универсальность – понятие весьма относительное, и остается немало ситуаций, когда характеристики объектива не дают в полной мере воплотить творческие замыслы. Что же, получается что выбран «неправильный» объектив?

Вовсе нет, объектив – правильный, просто пришло время расширять линейку сменной оптики.

Этап выбора сменного объектива является для владельца цифровой фотокамеры с одной стороны приятным (лишний повод почувствовать, что покупка аппарата со сменной оптикой была отличной идеей!), а с другой – беспокойным. Причину беспокойства также понять несложно – выбор сменной оптики нынче такой, что просто голова кружится. Действительно, выбор наилучшего по свойствам, рисунку, особенностям и характеристикам объективов сменного объектива – задача действительно непростая, но вполне разрешимая. И мы постараемся вместе с вами разобраться во всем многообразии характеристик и параметров объективов, чтобы выбор сменной оптики был не гаданием на кофейной гуще и шараханьем из стороны в сторону, а стал осмысленным процессом с прогнозируемыми результатами.

Основные свойства и характеристики объективов

При описании объективов достаточно часто будут применяются несколько терминов, редко используемых в обычной жизни, хотя явления, с ними связанные, отлично знакомы многим из нас.

Кто из мальчишек не пробовал поджигать лист газеты при помощи Солнца и лупы? Для этого лупу (собирающую линзу) нужно было не только выбрать побольше диаметром и «посильнее», но и установить ее на вполне определенном расстоянии от листа бумаги – так, чтобы лучи Солнца сфокусировались в яркую точку. Расстояние между изображением Солнца и линзой носит название фокусного расстояния линзы. Чем больше фокусное расстояние линзы, тем более крупное изображение она создает. Кстати, для маркировки линз применяется еще одна величина, обратная фокусному расстоянию, выраженному в метрах. Эта величина называется оптической силой линзы и исчисляется в диоптриях. Нетрудно подсчитать, что лупа с фокусным расстоянием 20 сантиметров (0.2 метра) имеет оптическую силу 5 диоптрий (+5).

Отношение диаметра линзы к фокусному расстоянию характеризует ее светосилу. Чем больше светосила линзы, тем больше лучей она собирает и, соответственно, тем ярче будет даваемое ей изображение.

Реальные объективы, конечно, гораздо сложнее по конструкции, чем обычная лупа. Чаще всего объектив состоит из нескольких линз разной оптической силы (как собирающих, так и рассеивающих), причем некоторые из линз могут быть склеены вместе или даже передвигаться относительно друг друга. Но понятия фокусного расстояния и светосилы объектива имеют в общем тот же смысл, как и для линзы в нашем примере.

Фокусное расстояние

Если быть более точным, фокусное расстояние тонкой линзы есть расстояние по оптической оси между оптическим центром и точкой фокуса линзы. При этом оптический центр линзы – это точка пересечения оптической оси и главной плоскости линзы, а точкой фокуса линзы называется точка, в которую фокусируются лучи параллельного пучка света, падающие на линзу параллельно ее оптической оси. Главную оптическую ось в точке фокуса пересекает под прямым углом к ней фокальная плоскость. В фокальной плоскости создается изображение объекта, если он находится на достаточно большом расстоянии от линзы. Если же объект находится относительно близко, то плоскость резкого изображения находится параллельно фокальной плоскости, но несколько дальше от оптического центра линзы.

 

Фокусное расстояние

Расстояние от объекта до центра линзы и расстояние от центра линзы до изображения объекта связаны с фокусным расстоянием линзы классической «формулой тонкой линзы».

1/F = 1/L + 1/f

где F — фокусное расстояние объектива, L — расстояние до объекта съемки, f — расстояние до изображения.

Объектив – конструкция более сложная, а поэтому для того, чтобы можно было применить и к нему простую и удобную для расчетов «формулу тонкой линзы», вместо одной главной плоскости вводятся две.

От передней главной плоскости отсчитывается расстояние до объекта, а от задней главной плоскости – расстояние до его изображения. При этом, в зависимости от особенностей конструкции объектива, расстояние между передней и задней главными плоскостями может принимать самые разные значения (вплоть даже до отрицательных, например в случае телеобъективов).

Поэтому на шкале расстояний, нанесенной на оправе объектива, указано расстояние наводки на резкость, отмеренное не от виртуальной передней главной плоскости объектива, а от вполне реальной плоскости пленки в аппарате. Это значение расстояния нельзя напрямую использовать при рассчетах по формуле тонкой линзы.

Рисунок зависит от линз объектива (построение оптической схемы) , на пример «портретники» относяться к мягкорисующим, а вот «макро» наоборот к резким. Так же объективам присуще и своё, оригинальное размытие (боке) , которое так же зависит от линз и конструкции диафрагмы.

«рисунок объектива» понятие чисто условное. Для характеристик объективов часто применяют понятие общей контрастности получаемого изображения. Есть мягко рисующие объективы, контрастно рисующие, нормально рисующие.
Кроме того есть понятие «разрешающая способность объектива». Это понятие чётко техническое. Выражается в лин/мм. Сколько линий на мм может отобразить объектив.

Светосила

Светосила объектива характеризуется значением его относительного отверстия. Относительное отверстие объектива пишется в виде дроби и показывает отношение диаметра действующего отверстия объектива к его фокусному расстоянию. К примеру, у объектива с относительным отверстием 1:4 (встречается вариант маркировки f/4) диаметр действующего отверстия в четыре раза меньше значения фокусного расстояния. При этом заметим, что термин «действующее отверстие» объектива – условный. Он, как правило, не соответствует ни диаметру передней линзы, ни размеру диафрагмы. Поэтому размер действующего отверстия объектива не измеряется, его можно только рассчитать.

Чем больше значение относительного отверстия объектива, тем более «светосильным» будет такой объектив, то есть он сможет построить на пленке более яркое изображение. Теоретически максимальная светосила объектива может достигать значения 1:0.5. Однако у реальных объективов она значительно меньше – наиболее распостранены объективы с относительным отверстием 1:1.4 и меньше. Для зум-объективов «потолок» светосилы еще ниже – относительное отверстие 1:2.8 имеют лишь некоторые профессиональные зумы, а для остальных зум-объективов максимальная светосила составляет 1:3.5–1:4.5. Самые светосильные из ныне выпускаемых объективов к зеркальным камерам имеют относительное отверстие 1:1.2 (Canon EF 82/1.2 L, Pentax SMC A 50/1.2, Nikkor Ai-S 50/1.2) и даже – 1:1.0 (Canon EF 50/1.0 L). Более светосильная оптика разрабатывалась только для дальномерных камер (Canon 50/0.95, 1961 год).

Величина светосилы, рассчитанная по геометрическим размерам объектива, обычно оказывается несколько выше реальных показателей из-за некоторых потерь света. Отличие значений эффективной светосилы (рассчитанной с учетом потерь света) от геометрической у большинства современных объективов невелико. Однако есть и исключения. К пример, у объектива Minolta STF 135/2.8 [T4.5] со встроенным аподизационным элементом геометрическая светосила соответствует относительному отверстию 1:2.8, а эффективная светосила (обозначаемая буквой T) – относительному отверстию 1:4.5. Также значительно отличаются параметры геометрической и эффективной светосилы у зеркально-линзовых объективов.

Глубина резко изображаемого пространства

Глубина резко изображаемого пространства (называемая часто глубиной резкости, хотя это не совсем правильно) – довольно условная величина, зависящая как от объективных условий (расстояние до объекта съемки, фокусное расстояние объектива, относительное отверстие объектива при съемке), так и от субъективных факторов (диаметр допустимого кружка нерезкости).

ГРИП = 2DC/M2

где D — диафрагма, C — диаметр кружка нерезкости, M — масштаб изображения (M = f / L).

Мы приводим упрощенную формулу, пригодную для большинства случаев любительской съемки. Более громоздкую и сложную полную формулу есть смысл применять для точных рассчетов глубины резкости — например при макросъемке.

Формула расчета глубины резкости в основном подтверждает практический опыт использования разных объективов – глубина резкости тем больше, чем меньше относительное отверстие объектива, меньше фокусное расстояние объектива и больше расстояние до объекта съемки.

Однако в формуле есть еще один параметр субъективного происхождения – размер допустимого кружка нерезкости. Эта величина описывает возможную степень размытия изображения, которая еще не замечается как нерезкость при просмотре фотографий. Смысл этого понятия в том, что когда объектив расфокусирован, то каждая точка объекта отображается на пленке либо в виде точки (в случае точной фокусировки), либо – в виде маленького кружка, который и называется кружком нерезкости. Если кружок нерезкости достаточно мал, то на фотографии он будет восприниматься точно так же, как точка, а изображение, соответственно, будет смотреться не хуже, чем идеально резкое. Однако диаметр допустимого кружка нерезкости мы не зря назвали субъективным параметром. Дело в том, что его значение может значительно различаться в зависимости от степени увеличения негатива при печати, размера фотографии, расстояния, с которого эта фотография будет рассматриваться. При использовании более резкой профессиональной оптики (как при фотографировании, так и при печати!), съемке на более совершенную (мелкозернистую и резкую) пленку, требования к размеру допустимого кружка нерезкости будут значительно строже, чем при минилабной печати любительской пленки, отснятой недорогой «мыльницей». Даже в зависимости от сюжета отклонения от идеальной резкости заметны по-разному! Для примерного рассчета глубины резкости при использовании 35мм камер диаметр допустимого кружка нерезкости обычно принимают равным 0.025–0.03мм. Исходя из этого значения и рассчитываются шкалы глубины резкости, имеющиеся на большей части объективов.

Шкала глубины резкости. Гиперфокальное расстояние

Достаточно часто в практике фотографа и фотолюбителя встречается необходимость изобразить резким не только объект, по которому резкость наводится, а еще и его окружение. Чаще всего в фотографии резкость наводится именно по самому значимому для сюжета фотографии плану. Понятно, что в этом случае глубину резкости нужно регулировать при помощи диафрагмы.

Выбирать степень необходимого диафрагмирования лучше всего исходя из опыта, сюжета съемки, особенностей объектива и предполагаемого увеличения фотографии, дополнительно ориентируясь по изображению в видоискателе (если камера зеркальная и имеет репетир диафрагмы) и по шкале глубины резко изображаемого пространства. Эта шкала, имеющаяся на части объективов, состоит из основной риски для метражной шкалы, указывающей расстояние точной наводки на резкость, и симметрично расположенных с двух сторон от нее пар штрихов, соответствующих передней и задней границам резко изображаемого пространства в зависимости от выбранной диафрагмы.

При помощи шкалы глубины резкости удобно выбирать степень диафрагмирования и в том случае, когда сюжетно-важным является не один объект в кадре, а группа объектов, находящихся на разном расстоянии от объектива. В таком случае лучше резкость наводить не на какой-то один из них, а оценить расстояние до самого ближнего и самого дальнего из них, рассчитать при помощи шкалы глубины резкости (или по опыту) соответствующее значение диафрагмы, и потом уже навести объектив так, чтобы промежуток по шкале расстояний между самым ближним и самым дальним объектами съемки делился центральной риской шкалы глубины резкости примерно пополам. По такому же алгоритму осуществляет наводку на резкость и выбор необходимой степени диафрагмирования объектива программа приоритета глубины резкости «DEP» старших аппаратов Canon EOS (программа «A-DEP» в младших аппаратах Canon EOS работает несколько по-другому).

Интересный случай – это глубина резкости при фокусировке на бесконечность. В этом случае реальный смысл имеет только передняя граница зоны резкости – ведь все, что дальше бесконечности все равно есть бесконечность… Поэтому тут можно легко и без ущерба для резкости удаленных объектов значительно увеличить глубину резкости, если сфокусировать объектив не на бесконечность, а на так называемое гиперфокальное расстояние. Определить его значение легко – при фокусировке на бесконечность передняя граница зоны резко изображаемого пространства как раз и соответствует гиперфокальному расстоянию.

Описание приемов пользования шкалой глубины резко изображаемого пространства будет неполным, если мы не остановимся на важном принципе. Пользуясь ею, а также таблицами глубины резкости и гиперфокальным расстоянием, не стоит забывать о том, что глубина резко изображаемого пространства может меняться в достаточно широких пределах в зависимости от сюжета, качества оптики и материалов, формата отпечатка и других параметров. Поэтому и подходить к использованию этих цифр надо творчески, не воспринимая их в качестве точных рассчетов и строгих критериев.

Аберрации объектива

Простая линза, на примере которой мы начали описание характеристик оптических систем, тоже может применяться в качестве объектива. Однако изображение, которое она создает на пленке, имеет целый ряд недостатков – резкость падает к краям кадра, да и в центре она не будет хорошей; легко заметны нарушения геометрического подобия изображения оригиналу и цветные окантовки объектов. Эти недостатки оптических систем, носящие общее название «аберраций», присущи не только простой линзе. Даже в самых современных и сложных по конструкции объективах часть аберраций не исправлены полностью, что приводит к ухудшению качества изображения.

Всего известно семь видов аберраций – сферическая аберрация, кома, астигматизм, кривизна поля, дисторсия, хроматическая аберрация и хроматическая разность изображений. Перечисленные аберрации по-разному влияют на изображение. К примеру, хроматическая аберрация и хроматическая разность изображений отвечают за появление у мелких деталей и контуров изображения цветных окантовок и ореолов. Сферическая аберрация приводит к ухудшению резкости по всему полю изображения, а кома – к дополнительному падению резкости к краям кадра. Фотографии также теряют четкость и становятся размытыми из-за влияния астигматизма и кривизны поля (вследствие того, что изображение строится не в плоскости пленки, а в некотором объеме). Из-за дисторсии прямые линии объекта съемки изображаются на снимке изогнутыми. Анализ и коррекция аберраций в многолинзовых объективах – сложная и нетривиальная задача, которая не решена полностью даже сейчас, когда у оптиков появились возможности компьютерного рассчета объективов, создания марок стекла с заданными характеристиками и линз с асферическими поверхностями. Ни один из реальных объективов не свободен от аберраций в полной мере. Поэтому создание объектива с высокими характеристиками – это не столько удача инженеров-оптиков, сколько венец целой серии рассчетов, экспериментов и испытаний. Объективы же с неважными характеристиками – чаще всего следствие минимума затрат на исследования и испытания, а иногда – и банальное невезение. Впрочем, нередко объективы с качеством изображения «ниже среднего» часто появляются и вследствие компромисса при выборе между оптическим качеством объектива и остальными его характеристиками – ценой, размерами, светосилой…

Диафрагмирование и резкость

Влияние большинства аберраций на резкость изображения можно снизить при диафрагмировании объектива (уменьшении его относительного отверстия). Кривизна поля изображения не устраняется диафрагмированием, но ее влияние (за счет возрастающей при этом глубины резкости) значительно уменьшается. Зато дисторсия и хроматическая разность изображений становятся более заметными на изображении, поскольку как резкость объектива, так и глубина резкости при диафрагмировании возрастают. Однако слишком сильно закрывать диафрагму без особых на то причин также не стоит. Ведь диафрагмирование приводит как к уменьшению уровня аберраций, так и к возрастанию влияния на резкость объектива дифракционных явлений. Дифракция – нарушение прямолинейного закона распостранения лучей света при прохождении вблизи непрозрачных препятствий. Это явление, в шутку называемое физиками «загибанием света за угол», приводит к тому, что та часть лучей света, которая проходит вблизи диафрагмы, несколько меняет свое направление, в итоге приводя к размытию изображения. При достаточно открытых значениях диафрагмы влияние дифракции практически незаметно. Однако, поскольку при диафрагмировании длина окружности диафрагмы уменьшается гораздо медленнее, чем ее площадь, доля «пострадавших» от дифракции лучей увеличивается. Поэтому резкость большинства объективов не будет хороша ни в одном из крайних значений диафрагмы – ни при полностью открытой, ни при полностью закрытой. У большинства объективов резкостные характеристики заметно улучшаются при диафрагмировании на 1.5-2 ступени от полностью открытой диафрагмы, достигают максимума при диафрагме 8-11, а при дальнейшем уменьшении относительного отверстия – плавно падают.

Эти цифры, конечно же, весьма примерные, и касаются в основном объективов для 35мм аппаратуры.

MTF 

Резкость объектива – одна из его главных характеристик. Не резкий объектив, даже если он подходит по всем остальным характеристикам, обычно мало кому нужен. Однако чаще всего объектив мы оцениваем довольно просто: если резкость фотографий нас устраивает, то про такой объектив мы говорим «резкий» или «очень резкий», если не всегда устраивает – значит объектив «не очень резкий», а если резкость совсем не нравится – то такой объектив зарабатывает нелестный эпитет «не резкий» или «мыльный». Однако такой метод оценки резкости излишне субъективен – у каждого свои требования к оптике, и своя мерка качества изображения. Ведь кому-то нужно, чтобы при съемке на профессиональные пленки и печати на профессиональном оборудовании резкость отпечатков 20х30 или 30х40 была идеальна не только в центре, но и по краям кадра. Другому же – вполне достаточно, чтобы минилабные отпечатки 10х15 были просто яркими и четкими. Поэтому, чтобы объективы можно было сколько-нибудь объективно сравнить между собой, было придумано немало методик и показателей, иной раз совершенно искусственных. С одной из таких характеристик – разрешающей способностью объектива при фотографировании контрастной миры на полностью открытой диафрагме – фотолюбители нашей страны хорошо знакомы.

На сегодняшний день наиболее информативно оценить и сравнить оптическое качество объективов можно при помощи графиков их частотно-контрастных характеристик (ЧКХ). Метод частотно-контрастных характеристик (или MTF – Modular Transfer Function – функция передачи пространственной модуляции) заключается в исследовании потерь информации при сравнении различных тест-объектов и их изображений, даваемых объективом. В качестве тестовых объектов принято применять «миры», состоящие из наборов параллельных темных линий одинаковой ширины и светлых промежутков такой же ширины между ними. Количество штрихов, умещающихся по ширине на 1 миллиметре изображения миры, называется ее разрешением, а отношение отражающей способности темных полос и светлых промежутков между ними – контрастом миры. Исследование MTF обычно производится с применением нескольких мир – например миры низкого разрешения (10 линий на 1мм) и миры высокого разрешения (30 линий на 1мм). Встречаются и более информативные варианты с использованием большего ассортимента мир.

Смысл тестирования оптики при измерении частотно-контрастных характеристик – исследование степени падения контраста изображения, создаваемого объективом, в сравнении с оригиналом. Если объектив очень хороший, то изображение мало чем отличается от оригинала и по резкости, и по контрасту, а значит значение MTF такого объектива всегда будет близким к 1 (или к 100%, что одно и то же). При падении резкости изображение будет выглядеть более размытым, то есть потеряет контраст и четкость. На графиках ЧКХ отображается зависимость падения контраста изображения на разном удалении от ценра кадра при максимальном относительном отверстии и на диафрагме 8, отдельно для радиального расположения штрихов миры (сагиттальная ориентация) и случая, когда штрихи миры расположены перпендикулярно радиусу (тангенциальная ориентация). В случае зумов семейства графиков MTF строятся для нескольких значений фокусных расстояний.

Теперь немного о том, как интерпретировать графики. Если значения MTF близки к 100%, то объектив будет исключительно резким и контрастным. Качества объективов, имеющих этот параметр на уровне 70-80% и выше, вполне достаточно для большинства работ профессионального уровня. Ну а объектив, чей график опускается ниже 30%-отметки, можно покупать лишь в том случае, если вы в дальнейшем собираетесь печатать только фотографии 10х15см в минилабе. Высокие значения ЧКХ, полученные для миры с высоким разрешением, говорят о том, что даже при значительных увеличениях изображение будет достаточно резким, не «поплывет». Близкие к 100% показатели MTF для миры с низким разрешением свидетельствуют о высокой контрастности объектива. Если при хороших показателях низкочастотной MTF график MTF для миры с высоким разрешением лежит в области низких значений, то исследуемый объектив при хорошем контрасте имеет проблемы с резкостью изображения при больших увеличениях (хотя фотографии небольших форматов будут смотреться отлично). Если высокие значения MTF объектив показывает не только в центре изображения («0» по шкале), но и на расстоянии 10-12мм от него, то резкость такого объектива будет хороша на значительной площади кадра. Ну а если график MTF «доползает» до отметки 15-20мм без резких «обрывов» вниз, то резкость будет, что называется, «от края до края». Чем ближе друг к другу проходят графики MTF для сагиттальной и тангенциальной ориентаций миры, тем лучше у этого объектива исправлен астигатизм, а следовательно – более естественным и «мягким» будет размытие изображения в зоне нерезкости. Ну и, наконец, из сравнения семейств графиков характеристик объектива при максимальном относительном отверстии и задиафрагмированного до f/8, можно сделать вывод о том, насколько его диафрагмирование повышает резкость изображения.

При сравнении разных объективов по их графикам MTF стоит помнить, что процедура тестирования у разных производителей не стандартизована. Да и графики параметра есть в проспектах далеко не всех производителей оптики. Поэтому сколько-нибудь достоверную информацию можно почерпнуть лишь из сравнения объективов одного производителя. Впрочем, есть и варианты для любителей сравнивать оптику разных марок. В сети Интернет доступно немало веб-страничек с результатами внушающих большее или меньшее доверие независимых тестов оптики. Наиболее известная из них – японская www.photodo.com (на английском языке). Но графики ЧКХ – это далеко не исчерпывающая информация об объективе. Самая главная характеристика любого объектива – это изображение, которое он дает. Изображение может устраивать или не устраивать, нравиться или не нравиться, причем совершенно независимо от графиков. Поэтому результатами различных тестирований и отзывами владельцев стоит руководствоваться лишь при предварительном выборе оптики. Ну а окончательное решение о покупке объектива желательно принимать исходя, в первую очередь, из собственных впечатлений.

Просветление объективов

Еще в 30-х – 40-х годах XX века одной из немаловажных характеристик хорошего объектива было, как это ни странно сейчас звучит, минимальное количество границ стекло-воздух. Чем меньше у объектива было оптических компонентов (компонентом называется отдельно стоящая линза или нескольких склеенных вместе линз), тем меньше было потерь, связанных с отражением света при прохождении границы стекло-воздух. А эти потери, если внимательно подсчитать, оказывались в многолинзовых конструкциях довольно значительными. При преодолении каждой границы стекло-воздух отражается порядка 4-7% света (в зависимости от марки стекла). Соответственно, для 6-линзового объектива Planar 50мм 1:2, линзы которого собраны в 4 компонента (8 поверхностей воздух-стекло), показатель пропускания света оказывался порядка 65%, а у Sonnar`а 50мм 1:2, имевшем тоже 6 линз, но собранных в 3 компонента (6 границ воздух-стекло) – ближе к 75%. То есть получалось, что при одинаковой светосиле объектив с меньшим количеством групп линз давал ощутимо более яркое изображение. Но падение светопропускания объектива, требовавшее увеличения экспозиции при съемке, было далеко не самым неприятным эффектом. Ведь свет, отражаясь от поверхностей линз, никуда не исчезает. Многократно переотразившись, до половины «пропавшего» света в итоге все-таки попадает на пленку. Однако в построении полезного изображения этот свет не участвует, создавая на пленке дополнительную равномерную засветку – «вуаль». Вследствие этой засветки, наиболее заметной в случае наличия в кадре больших светлых участков или источников света, контрастность изображения сильно падает, картинка теряет сочность и «бриллиантовость», становясь малоконтрастной, серой, вялой и невыразительной. Кроме того, даже в случае применения более контрастной пленки, светорассеяние приводит к полному исчезновению деталей в тенях изображения. И это была серьезная проблема даже для объективов тех лет, состоявших, как правило, всего из 3-4 компонентов.

Среди нынешних зум-объективов конструкции, состоящие из 15-20 линз, собранных в 10-15 компонентов – явление распостраненное. Однако эти конструкции могли остаться лишь теоретическими разработками, если бы не изобретение промышленных технологий нанесения просветляющих покрытий на поверхность линз. Ведь кому нужен объектив, использующий для построения полезного изображения лишь 5-10% света, и имеющий светорассеяние на уровне 30-40%?

Просветление линз явилось решением этой проблемы. Принцип действия просветляющего покрытия основан на интерференционных эффектах падающего и отраженного света в прозрачной пленке толщиной 1/4 длины волны, имеющей коэффициент преломления света ниже, чем у стекла. Просветляющее покрытие состоит из одной или нескольких пленок толщиной 0.00010-0.00015мм, наносимых на поверхность каждой линзы напылением в вакууме. Уже однослойное просветление позволяет уменьшить коэффициент отражения с 4-7% до 1-2%, а многослойное (в зависимости от количества слоев) – до 0.2-0.5%.

Просветленный объектив имеет не только значительно лучшие показатели светопропускания, но и (что даже более важно!) – лучшую контрастность за счет снижения паразитного светорассеяния. Поэтому подавляющее большинство послевоенных объективов имеет просветление.

Многослойное просветление, широко используемое ведущими производителями оптики с начала 70-х годов, еще выше подняло планку параметров светопропускания и светорассеяния оптики. Из ныне выпускаемой оптики даже самые сложные многоэлементные объективы имеют коэффициент светопропускания не хуже 70-75% при минимальном светорассеянии. Большинство фирм, выпускающих фотографическую оптику, самостоятельно разрабатывает свои особые технологии рассчета и нанесения просветляющих покрытий, обладающих самыми совершенными характеристиками. У ведущих фирм параметры просветляющих покрытий рассчитываются отдельно для каждой линзы каждого объектива, ведь только таким образом можно обеспечить идентичную (или по крайней мере – близкую) цветопередачу всех объективов линейки. Обозначения «T*» на оправах объективов Carl Zeiss и «SMC» на объективах Pentax указывают как раз на наличие такого просветления. Аналогичные системы рассчета ахроматических многослойных просветляющих покрытий применяют и остальные ведущие производители оптики, давая им особые «фирменные» названия (например SSC – Super-Spectra Coating – у Canon, или SIC – Super Integrated Coating – у Nikon), а иногда – просто называя их «мультипросветлением» (Leica) или «ахроматическим покрытием» (Minolta). Многослойное ахроматическое просветление оптики уже давно стало нормой, поэтому большинство производителей даже не упоминают об этом в надписи на оправе объектива.

Рисунок объектива

Когда речь идет о технической фотографии, резкость и контрастность оптики выступают одними из главных ее характеристик. Резким и контрастным объектив сделать непросто, тем не менее многие фирмы, выпускающие оптику, в этом деле преуспели.

Однако иногда бывает, что изображение, которое дает объектив, просто не нравится. При этом формальных претензий к резкости, контрасту и другим объективным параметрам изображения нет, да и с композицией вроде все в порядке. А картинка – совершенно плоская, неживая, отталкивающая. Бывает и наоборот – вроде бы и контраст, и резкость на фотографии совершенно не выдающиеся, а тем не менее чем-то неуловимым изображение на этой фотографии приковывает взгляд.

Вот это что-то неуловимое и называют рисунком объектива. Изображение, которое дает объектив с хорошим рисунком, обычно вызывает положительные эмоции и соответствующие эпитеты – живое, воздушное, чистое, прозрачное, сочное, бриллиантовое, объемное и так далее. Хороший рисунок трудно охарактеризовать несколькими словами. Это и хорошая пластика, то есть способность разделять тончайшие цветовые оттенки в цветной или серые тона в черно-белой фотографии. Это и тщательное, отчетливое, но отнюдь не грубое и не жесткое воспроизведение мельчайших деталей, контуров и линий изображения. Это и сочетание мягкости тональных переходов, различимости деталей как в светах и тенях изображения с достаточным контрастом. Это и плавный, но энергичный переход из резкости в нерезкость. Однако это лишь слова. Хороший рисунок надо увидеть своими глазами, чтобы ясно представить, о чем идет речь.

Если же изображение хочется охарактеризовать словами «сухое», «плоское» или даже «грязное» и «ватное» – то это вполне может быть признаком объектива с плохим рисунком. Безусловно, вину за изображение на фотографии, достойное столь нелестных эпитетов, не стоит возлагать только на объектив. Ухудшить изображение легко можно и на этапах выбора или обработки пленки, и при съемке, и при печати. Поэтому прежде, чем навесить «ярлык» объектива с плохим рисунком, нужно исключить все остальные возможные причины неудачи.

Рисунок объектива зависит от его оптической конструкции, особенностей рассчета его оптических характеристик, а также – от степени диафрагмирования и других параметров съемки. Практически для каждого объектива существуют свои ситуации, свои сюжеты, когда его рисунок проявляется в полной мере. Поэтому к любому из объективов нужно как бы привыкнуть, не торопясь «прочувствовать» характер и особенности даваемого им изображения, чтобы в дальнейшем использовать его наилучшим образом. Или же – заменить на другой, более подходящий объектив.

Bokeh

Достаточно просто определить резкость изображения, но значительно сложнее описать изображение, находящееся не в фокусе. Тем не менее вид изображения (точнее – передача ярких деталей заднего плана и световых бликов), находящегося в зоне нерезкости, может достаточно сильно сказываться на общем восприятии фотографии. При съемке разными объективами в зоне нерезкости получается разное изображение, которое может быть выглядеть лучше или хуже, точнее – более или менее естественно.

 

Лучше или хуже, приятное или раздражающее – это субъективные оценки людей, которые очень сложно формально описать в виде конкретных величин. Тем не менее, для описания характера изображения, находящегося не в фокусе, применяется термин «bokeh» (читается боке, с ударением на последнем слоге). Этот термин имеет японское происхождение, поскольку первыми акцентировали внимание потребителя на способности хорошего объектива мягко, красиво и естественно размывать нерезкий задний план именно японские производители фотоаппаратуры. Хотя традиционно считается, что наиболее приятные варианты bokeh чаще встречаются у немецких объективов (Carl Zeiss, Leica, Schneider-Kreuznach, Rodenstock).

Наиболее заметными на изображении (даже будучи не резкими) оказываются яркие световые блики, а также мелкие контрастные детали. Объективы, обладающие самым красивым bokeh, передают их в виде приятных круглых размытых пятен без четких границ, а яркость этих пятен плавно падает к краям, где сравнивается с остальным фоном (b). Такой вариант размытия наиболее близок к привычному восприятию, создавая у зрителя впечатление объемности изображения. У объективов с менее приятным bokeh такие же блики на заднем плане будут передаваться менее привычно – например в виде четких однородных кружков с резкими границами (c) или еще хуже – бубликов с яркими границами и темной серединой (d). Иногда изображение бликов может принимать даже форму многоугольника с числом граней по количеству лепестков диафрагмы. В таком случае увеличение (с обычных 5-6 до 9) числа лепестков диафрагмы и способность их образовывать  скругленное отверстие (circular aperture) позволяют изменить в лучшую сторону вид bokeh некоторых светосильных и длиннофокусных объективов. Хотя умение объектива строить мягкое и красивое изображение в зоне нерезкости не связано однозначно с конструкцией диафрагмы. Доказательством этому являются, например, объективы Leica, обладающие красивым bokeh и при этом, зачастую, имеющие небольшое число лепестков диафрагмы.

Объектив с хорошим видом bokeh позволяет выделять главное в снимке, не размывая задний план до однородного «киселя». Это помогает мягко и ненавязчиво расставить акценты, убирая с заднего плана только мелкие детали, но не лишая его узнаваемости.

 Плохие варианты bokeh, наоборот, превращают задний план в мозаику из четких линий и геометрических фигур с контрастными контурами. В этом случае не резкий задний план, полностью теряя узнаваемость, тем не менее приковывает взгляд (иной раз – даже отвлекая от резкого переднего плана).

Впрочем, рисунок размытия заднего плана у большинства объективов сильно зависит и от сюжета, и от рабочего значения диафрагмы, и от расстояния до объекта съемки, и от других параметров. Поэтому при эксплуатации многих современных объективов (в первую очередь – зумов), в большинстве своем имеющих далеко не идеальный bokeh, есть смысл лишний раз проверить примерный вид не резкого заднего плана, закрыв диафрагму объектива до рабочего значения при помощи репетира диафрагмы (Depth-Of-Field preview). В этом случае появляется возможность подкорректировать вид нерезкого заднего плана на снимке еще до съемки.

Деление объективов по фокусному расстоянию

Фокусное расстояние – одна из главных характеристик объектива, она отвечает за «крупность» изображения, которое проецирует объектив на фотопленку (или матрицу цифрового аппарата). Чем больше фокусное расстояние объектива, тем более крупное, «приближенное» изображение мы получим при съемке с одной и той же точки. И наоборот, чем меньше фокусное расстояние объектива, тем более широкая панорама уместится на фотографии.

При изменении фокусного расстояния происходит изменение не только угла зрения объектива, но и изменение перспективы снимка. Увеличение фокусного расстояния делает задний план более крупным, приближает его к переднему, «скрадывает» разницу в расстоянии до переднего и заднего планов, «уплощает» перспективу. При уменьшении же фокусного расстояния, место крупных деталей на заднем плане занимает панорама, а сам задний план визуально становится дальше, мельче и четче, тем самым усиливая ощущение перспективы на изображении.

Соответственно, сменные объективы можно поделить в зависимости от фокусного расстояния на стандартные, широкоугольные и длиннофокусные объективы.

Оговоримся сразу, что деление объективов по назначению в зависимости от их фокусного расстояния – весьма условно, ведь более правильно классифицировать объективы в зависимости от угла их зрения. Поскольку угол зрения объектива зависит как от фокусного расстояния объектива, так и от размеров кадра пленки (или матрицы), один и тот же объектив, установленный на камеры с разным размером кадра, будет иметь разный угол зрения. Реальный пример: если объектив с фокусным расстоянием 50мм использовать на обычной 35мм пленочной камере с размером кадра 24х36мм, то угол его зрения составит 46 градусов (по диагонали), а при установке на цифровую камеру с размером матрицы 23.7×15.6мм угол его зрения уменьшится до 34 градусов.

Но все-таки наиболее удобным и понятным вариантом оказалось классифицировать объективы по абсолютной величине – фокусному расстоянию, уточняя при этом, какой размер изображения на пленке (матрице) будет использоваться. Например, объектив с фокусным расстоянием 105мм для формата 6х7см будет считаться стандартным. Для формата 24х36мм такое фокусное расстояние уже будет иметь длиннофокусный объектив, для цифровой камеры с «полудюймовой» матрицей 105мм – это уже мощный телеобъектив, а в системе форматных камер с кадром 5″х7″ (13х18см) фокусное расстояние 105мм будет у сверхширокоугольного объектива.

В нашей статье речь пойдет в основном об оптике для 35мм камер. Поэтому, рассказывая о свойствах оптики разного фокусного расстояния, мы будем приводить в качестве примеров объективы для 35мм камер с размером кадра 24х36мм. К тому же эти цифры сейчас стали настолько привычны и информативны сами по себе, что надпись «эквивалентно фокусному расстоянию 50мм для обычных 35мм камер» стала стандартом «де-факто» для маркировки угла зрения объективов цифровых фотокамер.

Обязательно надо заметить, что на оправах большинства объективов указывается не точное значение фокусного расстояния, а округленное до более-менее стандартных цифр. К примеру, реальное фокусное расстояние объектива 50мм может составлять не ровно 50мм, а 52.45мм. При маркировке зум-объективов значение максимального фокусного расстояния обычно округляется в большую сторону, а минимального – соответственно в меньшую. Поэтому диапазон изменений фокусного расстояния зума 28-80 скорее всего будет заключаться в рамках от 28.5-29мм до 75-78мм. К тому же, реальное фокусное расстояние зум-объективов может изменяться при фокусировке на близкие дистанции. Максимальное фокусное расстояние компактного зума типа 28-200 при фокусировке на 1 метр скорее всего не превысит 140-160мм, хотя при фокусировке на бесконечность оно будет вплотную приближаться к заявленному значению в 200мм.

Золотая середина

Стандартным для большинства форматов принято считать объектив с фокусным расстоянием, примерно равным диагонали кадра. Например, для 35мм фотоаппаратов с размером кадра 24х36мм (диагональ кадра — 43мм) стандартным считается объектив с фокусным расстоянием 45-50мм. Для фотоаппаратов с размером кадра 6х4.5см «стандартным» будет объектив с фокусным расстоянием 75-80мм. Стандартный объектив традиционно называют еще и «штатным». Раньше, когда зум-объективы не были столь распостранены, как сейчас, первым (а часто – и единственным) на аппарате всегда был стандартный объектив с фокусным расстоянием 50мм, за что и заслужил название «штатного». Да и в съемках «штатник» применялся чаще всего, уступая место широкоугольнику или телевику только в самых крайних ситуациях.

Сейчас понятие «штатный объектив» уже реже связывается с 50мм объективом – его место чаще всего занимает универсальный зум-объектив. Но, тем не менее, стандартный объектив остается популярным одновременно по нескольким причинам. Объектив со стандартным фокусным расстоянием в большинстве случаев «видит» кадр и воспринимает перспективу чаще всего примерно так же, как и человеческий глаз. Поэтому снимки, сделанные стандартным объективом, не отвлекают внимание искаженной или непривычной перспективой, позволяя сосредоточиться именно на сюжете и объекте съемки.

Штатники чаще всего выделяются среди остальных объективов очень приятным сочетанием великолепного (без преувеличения!) качества изображения, большой светосилы и невысокой цены. Кроме того, штатники обычно весьма компактны, а некоторые представители этого класса объективов (например ныне выпускаемые Nikkor Ai-P 45/2.8 или Pentax FA 43/1.9 limited) – просто миниатюрны.

Стандартный объектив с фокусным расстоянием 50мм есть все основания считать «классическим вариантом».

Цена у таких объективов в большинстве случаев более чем оправданна, а светосила высока. «Штатники», имеющие относительное отверстие менее f/2, сейчас большая редкость. Объективы с фокусным расстоянием около 50мм (или «полтинники», как их часто называют) являются одним из самых разумных вариантов в случае высоких требований к качеству изображения, и желании потратить на приобретение оптики минимум денег.

Длиннофокусные объективы

Длиннофокусными или телеобъективами называются объективы, фокусное расстояние которых заметно больше, чем у стандартного объектива. Среди оптики, рассчитанной для кадра 24х36мм, к длиннофокусным принято относить объективы с фокусным расстоянием от 70-80мм и более. Термином «телеобъективы» правильно называть длиннофокусные объективы особо компактной конструкции. Задний компонент телеобъективов представляет собой отрицательную линзу, за счет которой их длину удается значительно уменьшить. Однако термин «телеобъектив» сейчас достаточно прижился и в отношении любых длиннофокусных объективов, поэтому мы также не будем принципиально разделять длиннофокусную оптику на объективы, построенные по традиционным схемам, и по схеме телеобъектива.

В самом «начале» длиннофокусного диапазона оптики располагаются объективы, часто именуемые «портретными». Такое название объективов с фокусным расстоянием порядка 85-135мм напрямую связано с применением их для съемок портрета. Увеличенное в сравнении со стандартным фокусное расстояние портретных объективов позволяет нормально компоновать снимок, не приближаясь слишком близко к портретируемому. Ведь для нас привычнее запоминать черты лица незнакомого человека где-то с полутора-двух метров, а не с 50 сантиметров? А объективы портретного диапазона как раз и дают возможность хорошо скомпоновать снимок, выдержав при этом «безопасную» для привычного восприятия минимальную дистанцию в полтора-два метра. Поэтому именно портретные объективы наиболее правильно (точнее сказать – привычно для нашего восприятия) передают пропорции лица человека при портретной съемке.

Длиннофокусные объективы с фокусным расстоянием 200-300мм и более уже в полной мере оправдывают название «телеобъектив» тем, что позволяют снимать в достаточно крупном масштабе, не приближаясь к объекту съемки. Такая необходимость возникает, например, при репортажно-шпионской съемке или съемке живой природы. Уважающие себя белки, зайцы или птицы обычно не дожидаются, когда фотограф подойдет к ним поближе, чтобы сделать полтинником удачный крупный кадр. К тому же, есть немало объектов, к которым нельзя подойти близко даже при всем желании. Например, чтобы закатное Солнце на кадре получилось огромным красным шаром, а не маленькой белой дырочкой в небе, нужен объектив с фокусным расстоянием от 300мм и больше. Кстати, эмпирическое правило – на негативе изображения Солнца и Луны имеют диаметр примерно в сто раз меньше фокусного расстояния объектива. Поэтому получить солнце «во весь кадр» можно только сверхдлиннофокусной оптикой с фокусным расстоянием не менее 1000-2000мм.

Использование длиннофокусной оптики интересно не только возможностью «приближения» удаленных объектов.. Телеобъективы совершенно по-особенному передают перспективу, «сплющивая» ее и сокращая расстояния между передним и задним планами. Наиболее близко к нашему восприятию запруженную машинами дорогу, теряющуюся в дымке тропинку, уходящие вдаль рельсы или ровный ряд фасадов домов лучше и легче всего передать именно с помощью длиннофокусной оптики. Кроме того телеобъективы чрезвычайно хороши для того, чтобы акцентировать внимание на каких-то небольших деталях и крупных планах объекта съемки, отрезав и размыв до неузнаваемости ненужный задний план.

Используя длиннофокусные объективы, следует помнить о том, что они гораздо более чувствительны, чем более широкоугольная оптика, к малейшей дрожи в руках или вибрации аппарата, приводящих в итоге к «смазыванию» изображения. Поэтому при съемке телевиками применение штатива (монопода) и установка достаточно коротких выдержек улучшает (иногда – даже радикально!) резкость фотографий. Еще один вариант решения проблемы «смаза» при съемке длиннофокусной оптикой предлагают Canon и Nikon – это объективы с встроенной системой оптической стабилизации изображения (IS – Image Stabilization и VR – Vibration Reduction соответственно).

Отдельная категория длиннофокусной оптики – светосильные сверхтелевики, объективы с углом зрения всего в несколько градусов. Используют такую оптику в основном профессиональные фотографы, специализирующиеся, к примеру, на спортивной съемке. Стоимость сверхтелевиков (особенно светосильных) весьма высока, составляя сумму от нескольких тысяч до нескольких десятков тысяч долларов, поэтому для большинства фотолюбителей эта оптика представляет разве что теоретический интерес.

Широкоугольники

Широкоугольные объективы имеют более короткое фокусное расстояние в сравнении со стандартным объективом, а угол зрения – соответственно более широкий, чем стандартная и длиннофокусная оптика. Для 35мм камер широкоугольниками считаются объективы, у которых фокусное расстояние 35мм или меньше. Этот тип объективов предназначен для снимков в самых разнообразных жанрах в тех случаях, когда необходим большой угол зрения – например при съемке пейзажа. Также широкоугольники очень удобны при съемке в ограниченном пространстве (например – в условиях тесных городских улиц, в квартире), поскольку в поле зрения объектива попадает тем больше, чем меньше его фокусное расстояние. Широкоугольники хороши меньшей критичностью к точности определения расстояния при наводке на резкость – даже при фокусировке по шкале расстояний «промахнуться» по резкости достаточно сложно. Во многих случаях широкоугольные и сверхширокоугольные объективы проще и удобнее фокусировать по шкале расстояний, по шкале глубины резкости или наводя на гиперфокальное расстояние, а зеркальный видоискатель использовать лишь для кадрирования.

Широкоугольные объективы также можно разделить на несколько классов.

Умеренные широкоугольники (фокусное расстояние 28-35мм) в большинстве случаев не менее универсальны, чем их более длиннофокусные соседи в линейке оптики – полтинники. Конечно, портрет, снятый широкоугольником, будет далек от верного воспроизведения пропорций, однако для жанровой и репортажной съемки диапазон фокусных расстояний 28-35мм просто вне конкуренции по удобству использования. А в пейзажной и архитектурной съемке умеренные широкоугольники не только удобны, но и часто обеспечивают наиболее верное воспроизведение перспективы. К тому же, широкоугольные объективы с фокусным расстоянием 28-35 мм наиболее распространены и часто вполне доступны по цене. Поэтому их популярность весьма высока – нередки даже случаи, когда объектив с фокусным расстоянием 28мм или 35мм задерживается на аппарате большую часть времени, по сути становясь штатным объективом. Эту закономерность подметили и активно развивают производители P&S-камер (point-and-shot, или «мыльниц») – фокусное расстояние объектива большинства таких компактных аппаратов находится в диапазоне 28-35мм.

Сверхширокоугольные объективы (фокусное расстояние 20-24мм) позволяют в полной мере прочувствовать все особенности и преимущества широкоугольной оптики . Угол зрения у них значительно больше, чем у стандартных объективов. Да и изображение, которое они дают, спутать с работой менее широкоугольной оптики весьма сложно – сказывается значительно отличающаяся перспектива, ведь глаз человека не в состоянии обозревать такой большой угол сразу. Столь необычная и непривычная глазу перспектива мощных широкоугольников – это одновременно и мощнейший инструмент, и источник ошибок/неудач. Задирая ось объектива выше уровня горизонта, можно заставить дома «падать». Наклоняя объектив вниз, можно превратить человека нормального роста в карлика. А выбрав достаточно низкую точку съемки, можно обычный подснежник превратить в высокое раскидистое «дерево».

Экстремальные широкоугольники имеют фокусное расстояние 20мм и меньше, а угол зрения – более 90 градусов. Такие объективы, в буквальном смысле слова, позволяют взглянуть на мир по-новому – зачастую построить композицию будущего снимка можно, только глядя в видоискатель. Да и не только композицию – иногда даже подметить будущий сюжет, не посмотрев в видоискатель аппарата с надетым сверхширокоугольником, просто нереально. Часто сверхширокоугольные объективы применяются и в интерьерных съемках.

Fish Eye

Отдельный класс широкоугольников составляют сверхширокоугольные объективы типа «рыбий глаз» (Fish Eye). Угол зрения объективов этого класса составляет, как правило, 180 градусов (причем совершенно независимо от фокусного расстояния). Такой странный эффект получается в результате того, что в объективах типа «рыбий глаз» дисторсия (искривление прямых линий, проходящих не через центр кадра) не только не исправлена, а наоборот – сделана подчеркнуто заметной. Чем дальше от центра кадра проходят линии, тем более причудливый изгиб они принимают. Объективы типа «рыбий глаз» подразделяются на циркулярные (фокусное расстояние 7-8мм, дающие круглое изображение в середине кадра и оставляющие края кадра неэкспонированными) и более распостраненные полнокадровые (фокусное расстояние 14-17мм).

Фиксы и зумы

Рассказывая об объективах с разным фокусным расстоянием, мы приводили в пример объективы с постоянным (фиксированным) значением фокусного расстояния. Такие объективы обычно довольно компактны и имеют высокую светосилу. К тому же, фиксы чаще всего весьма хороши по резкости, рисунку и способности работать без потери контраста в самых сложных световых условиях. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием выпускаются уже достаточно давно. Оптические схемы немалого их количества были окончательно «отточены» и доведены до совершенства еще годах в 80-х прошлого столетия, а то и раньше. Поэтому часть выпускаемых ныне объективов с фиксированным фокусным расстоянием весьма близки (а в ряде случаев – даже идентичны!) их «братьям» более раннего выпуска. К примеру, штатники типа 50/1.7 или 50/1.4 выпуска 70-80-х годов могут отличаться от нынешних лишь оправой, будучи в оптическом плане практически одинаковыми.

Другое дело – объективы с изменяемым фокусным расстоянием (зум-объективы). Массовая разработка и производство зум-объективов была начата гораздо позже,позднее когда компьютерный рассчет оптических конструкций и многослойное просветление линз стали реальностью. Первые зум-объективы представляли собой достаточно громоздкие конструкции. Диапазон изменения их фокусного расстояния был невелик – зум с кратностью больше двух (кратность зум-объектива – это отношение максимального значения фокусного расстояния к минимальному) встречался крайне редко. Минимальное фокусное расстояние первых зум-объективов редко было меньше 40мм, а минимальное расстояние наводки на резкость чаще всего было достаточно большим. В общем – удобными (с точки зрения нынешних требований к зумам) их не назовешь. Но зато конструкция зум-объективов совершенствовалась настолько быстро, что уже в 80-х годах XX века они начали выступать в ряде случаев даже альтернативой объективам с фиксированным фокусным расстоянием. Ну а сейчас технология рассчета и создания зумов усовершенствована настолько, что иной раз зумы проигрывают фиксфокалам разве что по параметру максимальной светосилы, но отнюдь не по резкости изображения.

Основное достоинство зум-объективов в том, что они позволяют во многих случаях заменить сразу несколько объективов с фиксированным фокусным расстоянием. К примеру, зум-объектив с диапазоном фокусных расстояний 24-85мм способен заменить широкоугольный (24-28мм), стандартный (50мм) и портретный (85мм) объективы. Такой зум достаточно компактен, удобен и, зачастую – относительно недорог. Фокусное расстояние зума изменяется плавно, позволяя снимать и при промежуточных значениях фокусного расстояния. Да и менять фиксфокалы при оперативной (а тем более – репортажной) съемке – задача, требующая не только времени, но и аккуратности. В случае зума для изменения фокусного расстояния достаточно лишь повернуть кольцо управления. Поэтому на сегодняшний день зум-объективы стали самым распространенным и популярным классом оптики, практически полностью вытеснив фиксфокалы в ассортименте любительской оптики.

У зумов в сравнении с фиксфокалами есть, конечно же, и недостатки. Взять хотя бы светосилу зумов, которая гораздо ниже, чем у оптики с фиксированным фокусным расстоянием. Значение светосилы большинства зум-объективов лежит в диапазоне f/3.5 – f/5.6, и лишь только профессиональные зумы имеют светосилу f/2.8. В отличие от фиксфокалов, в зум-объективах практически невозможно избавиться от дисторсии во всем диапазоне фокусных расстояний, ее можно свести к нулю лишь для какого-то одного фокусного расстояния (обычно – в середине диапазона). Поэтому основная масса зум-объективов имеет заметную положительную («бочкообразную») дисторсию при минимальных, и отрицательную («подушкообразную») – при максимальных значениях фокусных расстояний. Размеры зум-объективов (даже самых компактных) чаще всего больше, чем у фиксфокалов сравнимого фокусного расстояния. Та же ситуация – и с размером резьбы под светофильтры. Да и возможности применения бленд на зумах весьма ограничены (ведь бленда для зума может быть рассчитана только для самого короткого значения фокусного расстояния), в то время как для объектива с фиксированным фокусом возможность применения эффективной глубокой бленды – правило, а не исключение.

К тому же, практически невозможно разработать зум-объектив, имеющий одновременно большой диапазон фокусных расстояний, небольшое минимальное расстояние фокусировки, высокую светосилу, компактные размеры, высокое качество изображение и небольшую стоимость. Чудес обычно не бывает. Поэтому светосильные профессиональные зум-объективы с высочайшим качеством изображения получаются при весьма скромном диапазоне фокусных расстояний достаточно крупными по размеру и весу, а также – весьма дорогими. Ну а любительские зум-объективы – всегда плод компромиссов. Поэтому не стоит ожидать от недорогого и компактного любительского зума профессионального качества изображения.

Впрочем, не нужно относиться к зумам любительского уровня с пренебрежением или недоверием. Будучи примененными по назначению, они отлично выполняют свою роль. Сколько нибудь существенная разница в резкости таких зумов в сравнении с фиксфокалами реально заметна лишь при печати больших форматов (от 20х30 и больше), да и то – не в обычном минилабе. Если же основная масса ваших фотографий имеет формат 10х15, то никакой нужды в покупке дорогой профессиональной оптики нет – разница в качестве отпечатков скорее всего будет несущественна даже при традиционной оптической печати. Ну а современные цифровые минилаборатории, которые распостраняются сейчас все шире и шире, и вовсе нивелируют разницу в качестве изображения любительской и профессиональной оптики на фотографиях небольших форматов. Функция автоматического повышения четкости (обязательный этап цифровой обработки изображения перед печатью фотографий) придает вполне приемлемую четкость даже отпечаткам с недорогих «мыльниц». А уж снимки, сделанные даже любительскими зумами начального уровня, просто «горят»! Зачем платить больше?

Объективы специального назначения

Сверхширокоугольные объективы типа «Рыбий Глаз» (Fish Eye), как мы уже упоминали в обзоре, отличаются от обычных широкоугольных объективов неисправленной положительной (бочкообразной) дисторсией. Изображение, получаемое при помощи fish-eye объективов, очень необычно (иногда даже – до карикатурности). Однако броскость и необычность фотографий, снятых фишаем, имеет и оборотную сторону – насколько они необычны, настолько же они и похожи друг на друга. Поэтому эти объективы применяются даже в профессиональной практике нечасто. Объективы типа fish-eye, как правило, стоят немало, что дополнительно сужает круг их покупателей. Впрочем, благодаря усилиям отечественных производителей – КМЗ (Красногорского механического завода) и БелОМО (Белорусского оптико-механического объединения), выпустивших объективы МС Зенитар 16/2.8, МС Пеленг-А 17/2.8 и МС Пеленг-А 8/3.5 (циркулярный фишай!), возможность поснимать «рыбьим глазом» без затрат значительной суммы денег у отечественных фотолюбителей есть. По крайней мере их могут использовать владельцы камер, рассчитанных на применение оптики с байонетами Nikon Ai и Pentax K, а также – резьбы М42х1. Кроме того, фирма Pentax выпускает уникальный в своем роде зум-объектив с эффектом «рыбий глаз» — F Fish-Eye Zoom 17-28mm f/3.5-4.5.

Объективы для управления перспективными искажениями

PC-объективы (perspective control – управление перспективой), имеющие также название T-S (Tilt-Shift – наклон/сдвиг) еще более экзотическая, особенно для 35мм, оптика. Особая конструкция таких объективов позволяет наклонить или сместить оптическую ось объектива, что дает возможность контроля перспективных искажений на снимке, возникающих из-за непараллельности плоскости пленки и снимаемого объекта. К примеру, можно выпрямить «падающие» стены зданий при съемке архитектуры с нижней точки. Кроме того, наклоняя оптическую ось объектива, можно более гибко и в гораздо больших пределах, чем при помощи диафрагмы, управлять глубиной резкости. Среди производителей 35мм фотоаппаратуры лишь Canon в настоящее время может похвастаться целой линейкой T-S объективов для байонета EF – TS-E 24 мм f/3,5 L, TS-E 45 мм f/2,8 и TS-E 90 мм f/2,8. У Nikon в линейке оптики два объектива серии PC – PC micro 85/2.8 D и PC 28/3.5, а у Pentax только один объектив – Pentax 28mm f/3.5 Shift (без возможности наклона оптической оси). Minolta вообще не выпускает для AF-байонета объективов со сдвигом или наклоном оптической оси. Среди независимых производителей оптики единственный шифт-объектив Arsat-Н 35/2.8 shift (другое его название – Мир-67Н) выпускает ПО «Арсенал» (Украина).

 

Софт-фокусные объективы тоже выпускаются в небольшом ассортименте. Их оптическая конструкция сделана таким образом, чтобы получить эффект «мягкого фокуса» (когда резкое изображение дополняется романтическим ореолом, скрадывающим мелкие ненужные детали). Применяется этот эффект довольно часто при съемке портретов, поэтому основная масса софт-объективов выпускается с фокусным расстоянием в «портретном» диапазоне 85-135мм, хотя есть и исключения – например широкоугольный объектив Pentax FA 28mm f/2.8 Soft. В принципе, похожий эффект «мягкого фокуса» можно получить и на любом другом подходящем объективе, установив специальный смягчающий фильтр. Однако применение софт-объективов дает фотографу ряд преимуществ. Софт-эффект на большинстве объективов можно легко и просто регулировать одним движением кольца вплоть до полного отключения (то есть возможности получить нормальное контрастное изображение). Кроме того, софт-эффект большей части специализированных объективов в гораздо меньшей мере зависит от значения диафрагмы при съемке, чем в случае применения софт-фильтров, и гораздо лучше управляем.

Еще одна категория специальных объективов, предназначенных для портретной съемки – это объективы с управляемым размытием изображения в зоне нерезкости. Отличительная особенность объективов, входящих в эту группу – возможность раздельного управления глубиной резкости основного (резкого) плана и степенью размытия нерезких заднего и переднего планов. Применяя объективы с управляемой дефокусировкой вместо традиционных портретных объективов, можно не искать опытным путем компромисс между глубиной резкости и степенью размытости заднего плана, а получить, как говорится, «все и сразу». Основные представители этого класса – объективы Minolta STF 135mm f/2.8 [T/4.5], Nikkor AF DC 105 мм f/2D и Nikkor AF DC 135 мм f/2D.

 

Макро-объективы, как следует из их названия, предназначены для макросъемки, то есть фотографирования в крупном масштабе. Обычно макрообъективы предполагают съемку в масштабе 1:1 (реже – 1:2) и мельче. Термин «масштаб изображения» означает соотношение изображения объекта на пленке с его реальными размерами. К примеру, при масштабе 1:1 (произносится как «один к одному») размеры объекта съемки и его изображения на пленке будут одного размера, а при масштабе 1:4 («один к четырем») – изображение будет иметь размер в четыре раза меньше объекта съемки. При съемке в крупном масштабе у обычных объективов, не предназначенных специально для макросъемки, резкость ухудшается как по центру изображения, так и, особенно, по краям. Поэтому макрообъективы отличаются не только более коротким минимальным расстоянием фокусировки, но и гораздо более сложной оптической конструкцией, а также — меньшей светосилой, чем у обычных объективов такого же фокусного расстояния. В конструкции современных макрообъективов для поддержания высокой резкости (одного из главных параметров макро-объектива!) во всем диапазоне фокусировки очень часто применяются «плавающие» оптические элементы.

Наиболее часты макро-объективы с фокусным расстоянием 50-60мм, 90-105мм и 180-200мм. Выбор необходимого фокусного расстояния объектива при макросъемке так же, как и в случае остальной оптики, диктуется в основном требованиями удобства и правильности передачи перспективы. К примеру, макрообъектив с фокусным расстоянием 200мм чрезвычайно удобен для «фотоохоты» за бабочками, жуками и другими насекомыми. Такой объектив позволяет вести съемку в крупном масштабе с достаточно большого расстояния. «Сотка»-макро незаменима для каталожной съемки мелких предметов. Ну а с 50мм макрообъективом весьма удобно, например, заниматься репродукцией.

Кроме привычных уже макро-объективов, некоторые фирмы также предлагают и нестандартные решения в области оптики для макросъемки. К примеру, Nikon выпускает макро-объектив с переменным фокусным расстоянием AF Micro Nikkor 70-180/4,5-5,6 D ED, обеспечивающий максимальный масштаб съемки 1:1,32 (с насадочной линзой № 6Т возможна съемка в масштабе до 1:1). Canon и Minolta предлагают оптику для съемки в масштабах еще крупнее, чем 1:1. Это объективы Canon MP-E 65 мм f/2,8 1-5x Macro (максимальный масштаб съемки 5:1) и Minolta AF Macro Zoom 3x-1x f/1.7-2.8 (максимальный масштаб съемки 3:1).

Приставку «macro» можно увидеть и в названии некоторых зум-объективов и фиксфокалов общего назначения (особенно – производства «независимых» фирм). Обычно надпись «макро» пояляется у объектива, если он позволяет фотографировать в масштабе 1:4 или крупнее. В любительской съемке макро-возможности объектива часто весьма востребованы. Конечно, такие объективы не дают того же качества изображения, что и специализированные макрообъективы, спроектированные для макросъемки. Поэтому, если вы серьезно занимаетесь съемкой в крупном масштабе, то без настоящего макрообъектива вам не обойтись.

Зеркально-линзовые объективы известны многим по отечественным «бочонкам» типа МТО, ЗМ и Рубинар. В конструкцию зеркально-линзового объектива входят два сферических зеркала, благодаря чему свет перед попаданием на пленку проходит через объектив три раза. Соответственно, такие объективы получаются весьма компактными, хотя и имеют ряд недостатков в сравнении с традиционными схемами. К примеру, задиафрагмировать зеркально-линзовый объектив нельзя, поэтому управление экспозицией можно производить только за счет подбора выдержки. Зеркально-линзовые объективы имеют достаточно специфический характер размытия контуров объектов, попавших в зону нерезкости – на фотографии они воспроизводятся в виде характерных «бубликов». Сейчас зеркальные объективы достаточно редки, хотя и присутствуют в линейках оптики некоторых фирм. Существует даже зеркальный зум-объектив Pentax Reflex 400-600mm f/8-12. Зеркально-линзовые объективы также относительно недороги. Поэтому они представляют собой экономный вариант получить эффект сверхтелевика, особенно если использовать еще и телеконвертер.

Маркировка объектива

Кроме названия, на оправе объектива принято указывать и основные его параметры (в первую очередь – фокусное расстояние и относительное отверстие). Надпись «Minolta AF 24mm 1:2.8 (22)» говорит, что это объектив с фокусным расстоянием 24мм, относительным отверстием 1:2.8 (минимальная диафрагма – 22), предназначенный для использования на автофокусных аппаратах Minolta.

Также весьма часто на оправе объективов указывается масса дополнительной информации – например диаметр присоединительной резьбы для светофильтров, тип фокусировочного двигателя, номер модификации, наличие в оптической схеме асферических и низкодисперсных элементов, и так далее. Каждый производитель придерживается своих стандартов в маркировке объективов, поэтому более детально о применяемых при этом обозначениях мы расскажем ниже.

 

Объективы: основные оптические характеристики / Часть 1

Как правило, объективу камеры не уделяют должного внимания, а просто стараются защитить оптику от воздействия атмосферных осадков и периодически чистят ее. Но именно от выбранного объектива и его настройки зависит качество съемки. Только в руках операторов, прекрасно разбирающихся в технических характеристиках объективов и владеющих мастерством их настройки, камера становится надежным инструментом, который поможет решить любую творческую задачу.

Фокусное расстояние

Фокусное расстояние определяется, как расстояние между оптическим центром линз и фокальной плоскостью (ПЗС или матрицей) камеры при фокусировке объектива на бесконечность и измеряется в миллиметрах. Принято считать, что любой объект, расположенный на достаточно большом расстоянии от объектива, удален от него на бесконечность (рис.1).

Если объектив не сфокусирован на бесконечность, расстояние между линзами и фокальной плоскостью превышает фокусное расстояние (рис. 2), поэтому при проведении измерений в качестве стандартного значения принято использовать бесконечность. Фокусное расстояние выражают в миллиметрах. Объективы с постоянным фокусным расстоянием маркируются как 10, 20 и 100-миллиметровые и т. д. Позже вы узнаете, что от этих численных значений во многом зависит то, как объектив будет воспроизводить объект съемок.

Объективы с постоянным фокусным расстоянием относятся к объективам высочайшего класса. Именно такими объективами предпочитают пользоваться операторы при съемке художественных фильмов или видео для HDTV/DTV: при их производстве применяется высококачественная оптика, они обеспечивают предсказуемые результаты, а из представленного на рынке широкого ассортимента всегда можно выбрать нужную модель. Еще одним достоинством объективов высочайшего класса является то, что их можно (в отличие от объективов с переменным фокусным расстоянием) сфокусировать на очень маленькие расстояние.

Специальные разъемы типа VL, которыми оснащаются некоторые любительские видеокамеры класса high-end, позволяют использовать с ними объективы высочайшего класса, предназначенные для 35-миллиметровых фотоаппаратов.

Объективы с переменным фокусным расстоянием

Большинство современных видеокамер оснащаются объективами с переменным фокусным расстоянием, часто их называют «трансфокаторами» (рис. 3). Фокусное расстояние таких объективов можно плавно изменять в широких пределах, устанавливая значения, характерные для широкоугольных объективов или телеобъективов.

Внутри трансфокатора в строго выверенных местах находится большое количество тщательно отполированных стеклянных оптических элементов (рис.4). При изменении масштаба изображения (фокусного расстояния) определенные группы этих оптических элементов перемещаются, причем часто с разной скоростью.

Угол обзора

Угол обзора обратно пропорционален фокусному расстоянию объектива: чем больше фокусное расстояние (выраженное в мм), тем меньше угол обзора (выраженный в град). На представленном графике (рис.5) показано, как меняется угол обзора камеры с ПЗС 2/3 дюйма при использовании объективов с различным фокусным расстоянием.

У телеобъективов и у трансфокаторов, установленных на максимально большое фокусное расстояние, угол обзора узкий. Точного определения понятия телеобъектив, не существует, но принято считать, что к ним относятся объективы, с углом обзора порядка 5-10°. Широкоугольные объективы имеют угол обзора 45°-90°, а объективы с промежуточными значениями угла обзора называют «стандартными».

Двухкратное увеличение фокусного расстояния объектива приводит к такому же изменению размера изображения на матрице. В случае двухкратного уменьшения фокусного расстояния, размер изображения становится в два раза меньше.

При одном и том же положении камеры объектив с коротким фокусным расстоянием позволяет получить изображение с широким углом обзора (рис. 6), а длиннофокусный объектив увеличивает масштаб изображения (рис.7).

На рис. 8 показано, как изменяется относительная площадь фона в изображении в случае съемки с использованием телеобъектива, стандартного и широкоугольного объективов (их фокусное расстояние составляло 70, 20 и 10 мм соответственно). Окрашенная в светло-голубой цвет область соответствует углу обзора объектива с фокусным расстоянием 5 мм.

Трансфокатор или операторская тележка?

Чтобы изменить угол обзора камеры, можно просто передвинуть операторскую тележку, на которой она установлена — ближе или дальше относительно объекта съемок. Но полученный в результате эффект будет несколько иной, чем при изменении фокусного расстояния объектива.

При изменении масштаба изображения за счет регулировки фокусного расстояния, происходит оптическое увеличение мельчайших составных частей изображения, заполняющего экран. Перемещая операторскую тележку, вы просто меняете расстояние между камерой и объектом съемки, достигаемый при этом эффект, подобен изменению нашего восприятия центрального и окружающих предметов при приближении или удалении от них. Тем не менее, при съемках кинофильмов многие режиссеры предпочитают передвигать камеру с помощью операторской тележки (а не менять фокусное расстояние), так как это позволяет добиться более естественного изменения изображения, хотя обеспечить плавное движение камеры в этом случае достаточно сложно.

Кратность изменения фокусного расстояния

Такая характеристика как кратность изменения фокусного расстояния применяется для определения диапазона изменения фокусного расстояния трансфокаторов. Если фокусное расстояние данного объектива может варьироваться в пределах 10 -100 мм, то говорят, что кратность изменения фокусного расстояния для этого объектива составляет 10:1 (десять к одному). Это означает, что его максимальное фокусное расстояние (100 мм) в десять раз превышает минимальное (10 мм).

Однако кратность не определяет минимальное и максимальное значения фокусного расстояния объектива. Для объективов с переменным фокусным значение кратности 10:1 может соответствовать предельным фокусным расстояниям 10 и 100 мм, а также 100 и 1000 мм! Чтобы не возникало подобных сложностей, принято обозначать первый объектив 10х10 (десять-на-десять), а второй — 100х10. При этом первое число соответствует минимальному значению фокусного расстояния, а второе — кратности его изменения. Таким образом, у трансфокатора, маркированного 12х20, минимальное фокусное расстояние будет равно 12 мм, а максимальное — 240 мм.

Трансфокаторы, используемые с большинством внестудийных портативных телекамер, имеют кратность изменения фокусного расстояния от 10:1 до 30:1. эффект масштабирования («наезда»), который может обеспечить объектив с кратностью 30:1 при трансфокации от широкоугольного объектива до телескопического, показан на рис. 9.

Объективы, которыми оснащаются большие внестудийные камеры, закрепляемые на штативах, могут иметь кратность, превышающую 70:1. Камера с таким объективом позволяет при съемках, например репортажа о футбольном матче, показать (уменьшив масштаб изображения) все футбольное поле, а также (увеличив масштаб изображения) крупный план футбольного мяча, который установлен в его центре. Правда, подобные объективы превосходят по размеру камеру, да и стоят дороже, чем сама камера.

Трансфокаторы, оснащенные сервоприводом

В первых моделях трансфокаторов для изменения фокусного расстояния и прочих настроек надо было использовать различные рычаги и ручки. В современных моделях для этих целей имеются встроенные сервоприводы.

Объективы с сервоприводом обеспечивают плавное масштабирование с различной скоростью, однако, операторы часто предпочитают пользоваться объективам с ручным управлением (например, при съемке спортивных репортажей), так как они позволяют значительно быстрее настроить объектив. Что важно, когда нужно успеть сделать снимок в нужный момент и не пропустить его.

Для изменения фокусного расстояния объективов можно также использовать различные насадочные линзы, как положительные, так и отрицательные.

Искажения

Изменение фокусного расстояния в трансфокаторе приводит не просто к изменению размера изображения, проецируемого на ПЗС или матрицу камеры, но и искажает расстояния между объектами в снимаемой сцене, изменяет относительные размеры объектов, располагающихся на разном удалении от камеры, приводит к неправильному восприятию скоростей движущихся объектов.

Уменьшение расстояний

При применении объектива с большим фокусным расстоянием для съемки объектов, расположенных на значительном удалении от камеры, создается иллюзия сокращения расстояний между предметами, находящимися перед объективом.

Посмотрите на две фотографии (рис.10). Хотя при съемке каждой из них женщина не двигалась с места, нам кажется, что на правой фотографии фонтан, находящийся на заднем плане, расположен гораздо ближе. Единственное, что было разным при съемке этих фотографий — расстояние между объектом съемки (женщиной) и камерой. Чтобы компенсировать это различие и получить на каждой фотографии женскую фигуру, приблизительно одинакового размера, применялись объективы с разными фокусными расстояниями (первая фотография была сделана широкоугольным объективом, а вторая — телеобъективом).

Запомните, что различия в воспроизведении пространственного расположения предметов при применении широкоугольного объектива или телеобъектива (а также трансфокатора в двух крайних положениях), определяются не фокусным расстоянием, а расстоянием между камерой и объектом съемки!

Установив трансфокатор на минимальное фокусное расстояние (что аналогично применению широкоугольного объектива), чтобы получить изображение объекта во весь экран, вам придется подойти к нему достаточно близко (правая фотография на рис.10). А, чтобы добиться изображения такого же размера при использовании телеобъектива, вы будете вынуждены отойти от объекта съемки на значительное расстояние (левая фотография на рис. 10).

Дело о рекламных щитах

Несколько лет назад в суде разбиралась жалоба по поводу установки дополнительных рекламных щитов вдоль обочины скоростной автострады. Представители рекламной фирмы, отстаивая свою позицию, утверждали, что щиты располагаются на таком большом расстоянии друг от друга, что нескольких дополнительных не помешает водителям. Судья распорядился, чтобы обе стороны представили в суд фотографии спорных щитов и участков автострады. Каждая из сторон подрядила на выполнение этой работы фотографов, которые прекрасно разбирались в том, какие искажения в пространственное расположение объектов может внести изменение расстояния между камерой и снимаемым предметом.

Случилось так, что оба фотографа выбрали для съемки почти один участок дороги. Тот, которого наняли, чтобы показать, насколько близко друг от друга установлены рекламные щиты, отошел на приличное расстояние и сфотографировал их, используя длиннофокусный объектив. На полученной фотографии создавалось впечатление, что рекламные щиты расположены чуть ли не вплотную друг к другу (подобной эффект показан на рис. 11) и установка дополнительных будет мешать водителям.

Другой фотограф, нанятый представителями рекламной фирмы, подошел почти вплотную к первому щиту и сделал фотографию, используя широкоугольный объектив. Готовый отпечаток создавал впечатление, что рекламные щиты располагаются на очень большом расстоянии друг от друга и не создают никаких помех.

Когда судья увидел фотографии, принесенные представителями сторон, он был просто поражен таким разительным несоответствием и отказался принять представленные фотографии в качестве доказательств.

Искажение скорости

Изменение расстояния между камерой и объектом съемки, а также изменение фокусного расстояния объектива приводят не только к ошибкам в восприятии расстояний между снимаемыми объектами, но и искажает представление о скорости движущихся объектов.

Если оператор находится на существенном отдалении от объекта съемки и использует длиннофокусный объектив (или аналогичным образом настроенный трансфокатор), то зритель будет воспринимать скорость движущихся объектов замедленной.

Этот эффект часто используют в кинофильмах. Так, в одной из заключительных сцен известной ленты The Graduate герой Дастина Хоффмана мчится к церкви, чтобы остановить венчание (его любимая выходит замуж за другого). Чтобы показать, какие чувства переживает герой, актера снимали объективом с очень большим фокусным расстоянием. Несмотря на то, что актер бежал изо всех сил, создавалось впечатление, что он еле двигался.

А вот, если снимать объект с минимального расстояния широкоугольным объективом, то скорость его движения зритель будет воспринимать ускоренной. Чтобы представить этот эффект, вообразите, что вы стоите на вершине расположенного в отдалении холма и наблюдаете за человеком, который бежит по тропинке, или за автомобилями, движущимися по шоссе. Кажется, что они еле ползут (так будет восприниматься движение объектов, снятых камерой с длиннофокусным объективом). Но встаньте рядом с тропинкой или выйдите на обочину шоссе так, чтобы иметь широкий угол обзора: вам будет казаться, что человек бежит очень быстро, а машины просто проносятся мимо.

Искажение перспективы

Искажения перспективы возникают при съемке объекта с близкого расстояния широкоугольным объективом. Например, если вы, стоя близко к высотному зданию, сфотографируете его, используя короткофокусный объектив, то на готовом отпечатке будет заметно, что вершина здания уже, чем основание, а само здание «заваливается» назад (как показано на рис. 12). Сравните эту фотографию с той, что представлена на рис. 13, которая получена при использовании объектива со стандартным фокусным расстоянием и с гораздо большего расстояния. Еще большие искажения возникают при применении суперширокоугольного объектива (рис. 14 и 15). Если такие искажения не используется в качестве художественного приема, то лучше взять стандартный объектив или телеобъектив и отойти подольше от объекта съемки.

Обратите внимание, как сходятся линии на фотографии видеомикшера (рис. 16). Близкое расположение камеры и применение широкоугольного объектива привели к тому, что линии на переднем плане располагаются значительно свободнее, чем на заднем. Для устранения такого рода искажений надо всего лишь отодвинуть камеру и взять объектив с большим фокусным расстоянием.

Стандартное фокусное расстояние

Для объектива фотоаппарата, рассчитанного на 35-миллиметровую пленку, стандартным принято считать фокусное расстояние порядка 50 мм: оно приблизительно соответствует длине диагонали кадра.

Стандартное фокусное расстояние объектива для видеокамеры тоже определяется, как расстояние между противоположными углами матрицы (рис.17). Если длина диагонали матрицы видеокамеры составляет 20 мм, то объектив, для которого установлено фокусное расстояние 20 мм, будет обеспечивать нормальный угол обзора при съемке.

Источник: журнал «Цифровое видео»

Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM -Технические характеристики — Объективы — Камера и фотообъективы

ОПТИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Формат изображения

Эквивалентное фокусное расстояние для 35-мм плёнки (мм)

Угол поля зрения (по горизонтали, по вертикали, по диагонали)

64º 30′ — 23º 20′, 45º 30′- 15º 40′, 74º 20′ — 27º 50′

Конструкция объектива (элементы/группы)

Число лепестков диафрагмы

Минимальная диафрагма

Минимальная дистанция фокусировки (м)

Максимальное увеличение (x)

Информация о расстоянии

Предоставляется

Стабилизатор изображения

Эквивалентный 4-м ступеням выдержки

Привод автофокусировки

ФИЗИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Диаметр фильтра (мм)

Макс. диаметр x длина (мм):

АКСЕССУАРЫ

Крышка объектива

Футляр/крышка объектива

Увеличение w/ с удлинительным кольцом EF12 II

Увеличение w/ с удлинительным кольцом EF25 II

Совместимость с экстендерами

Отказ от ответственности

Примечания

¹ Минимальная диафрагма при использовании шага 1/3 ступени

¹ Несовместим при широких углах

¹ Несовместим при широких углах

Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам наиболее полные возможности взаимодействия с Canon и наиболее удобную работу с нашим веб-сайтом. Узнайте больше об использовании файлов cookie и измените ваши настройки cookie здесь. Вы принимаете нашу политику использования файлов cookie на вашем устройстве, продолжая использовать наш веб-сайт или нажав Принимаю.

Принимаю или

BSP Security — Основные характеристики объективов камер видеонаблюдения

Одним из важных решений при приобретении камеры следует назвать выбор объектива. При важности большого угла обзора камера потеряет в дальности просмотра, даже если её разрешение будет высоким. Если для Вас важнее крупный план с дальнего расстояния, Вам нужно пожертвовать радиусом угла обзора. Изготовители сами инсталлируют в камеры линзы, поэтому покупатели могут найти нужное оборудование по цене, интегрируемости и другим свойствам. 

 

Основные параметры линз:

1. Фокусное расстояние — угол обзора объектива. Малое расстояние предоставляет широкий угол обзора, а высокое при узком угле обзора дает теле-эффект линзы с возможностью рассмотреть объекты вдали. Среди объективов камер выделяют широкоугольные (с коротким фокусом), телеобъективы (с дальним фокусом) и нормальные. Существуют объективы с переменным фокусным расстоянием (варифокальные). ZOOM-объектив – варифокальный объектив, чье фокусное расстояние способно варьироваться в 6 раз и больше.

 

2. Размер сенсора изображения влияет на угол обзора. Камеры с с линзой одного фокусного расстояния, но с разными размерами сенсора будут иметь различный угол обзора. Поскольку у объектива круглая форма, он проектирует видеосигнал круглого сечения. Сенсор имеет прямоугольную форму, он распознает оптический сигнал и преобразует его. Та часть круглого оптического сигнала, которая смогла попасть на прямоугольный сенсор, есть картинка видеокамеры. От размера сечения объектива и прямоугольника матрицы зависит то, что покажет видеоустройство.

 

3. Фиксированные и варифокальные объективы. Угол обзора и фокусное расстояние в фиксированных объективах жестко зафиксированы. Чем выше число фокусного расстояния, тем уже угол обзора. Данные линзы откалиброваны на получение максимально возможного четкого изображения. Варифокальные объективы немного дороже, но с ними Вы получите возможность варьировать угол обзора. При настраивании таких объективов вручную нужна точность.

 

4. Глубина резкости — это измеренное по оптической оси расстояние между передней и задней границами изображённого пространства, в пределах которого объекты наблюдения изображаются в фокусе. Высокое значение говорит о том, что большая часть поля зрения устройства будет в фокусе, а малое даст видеть лишь ограниченную часть пространства. Низкое значение апертуры (или малое открытие диафрагмы) говорит о высокой резкости. Наименьшую резкость можно наблюдать при низкой освещённости. Диафрагма регулирует относительное отверстие — количество света, проходящего через объектив. Это определяет яркость объекта и резкость картинки. При max апертуре (min значении F) диафрагма абсолютно открыта, при min апертуре (max F) она закрыта. При высоком значении апертуры объектив пропускает больше света, поэтому камера лучше работает в сумерках и ночью. Малая апертура препятствует «ослеплению» камеры при большом количестве света. DC auto iris — линзы с автоматической настройкой диафрагмы, подходят при переменном количестве света.

 

5. Стандарт крепления. Основная часть камер имеют CS-крепление, с которым можно использовать оба CS-mount и C-mount. Их резьба одинакова в диаметре и шаге, но для CS-mount требуется еще одно кольцо для прикрепления C-mount-объектива. Камеру с C-mount нельзя совместить с CS-mount, поскольку Вы не получите сфокусированную картинку.

 

6. Масштабирование: при оптическом зуме оно производится благодаря физическому движению линзы объектива. Цифровой зум меняет размер картинки, используя электронику.

Опубликованы характеристики объектива Panasonic 25-50mm F/1.7 ASPH

Photar.ru публиковал ранее первые фотографии грядущего объектива Panasonic Leica DG Vario-Summilux 25-50mm F/1.7 ASPH.

В настоящий момент источник опубликовал полные технические характеристики этой новинки для системных камер с байонетом MFT. О разработке этого светосильного зум-объектива было объявлено в мае текущего 2021 года (одновременно вместе с камерами Panasonic GH5II и GH6).

Ниже представлен полный список спецификаций, которыми поделился источник:

  • Наименование: Panasonic Leica DG Vario-Summilux
  • Байонет: MFT
  • Оптическая конфигурация объектива состоит из: 16 элементов в 11 группах в том числе 1 асферическая линза, 3 линзы ED, 1 линза UHR.
  • Минимальное расстояние фокусировки: 0.28 м (25 мм).
  • Максимальное увеличение при съемке 0.21x (эквивалент формата 35 мм 0.42x).
  • Диаметр светофильтра равен: 77 мм.
  • Размер объектива 87.6 × 127.6 мм.
  • Вес объектива 654 грамм

Напомню, что Panasonic Leica DG Vario-Summilux 25-50mm F/1.7 ASPH согласно последней информации должен быть анонсирован в ближайшие 1-2 недели.

Ранее японская компания объявила о выходе своего плагина HLG, который позволяет пользователям камер Lumix S1, S1R, S5 и S1H редактировать кадры в HDR в Photoshop CC. Сообщается, что подключаемый модуль Lumix HLG Photo позволит открывать, редактировать, а также сохранять кадры HLG с камер S1, S1R, S5 и S1H в Photoshop. Затем по заявлению производителя, результаты можно просмотреть, подключив камеру к HDR-телевизору с помощью кабеля HDMI.

Кроме того, вышли новые прошивки для камер Panasonic GH5s и BGh2. Сообщается, что в новой версии прошивки была исправлена следующая проблема:

  • Были случаи, когда получались искаженные изображения в зависимости от времени записи после обновления прошивки до версии 2.0. С новой прошивкой это явление было исправлено.

Характеристики объектива | Мир сквозь призму

 Итак, вы определились, что не хватает для полного счастья. Вернее для того, чтобы ваши фотографии стали еще лучше. На примете есть несколько объективов, из которых нужно выбрать один. Самый-самый.

Помимо тех действий, которые нужно совершить при покупке объектива, я бы рекомендовала почитать различные тесты объективов. Сама я такими тестами не занимаюсь, поэтому рекомендую очень хороший ресурс Артема Кашканова или журнал Фото и Видео техника. Там тоже очень хорошие обзоры.

Чтобы материал тестов и обзоров был доступен к пониманию, остановлюсь на описании оптических характеристик объективов.

Хроматические аберрации.

Таким термином называют цветные каемочки вокруг объектов на фотографии, образующиеся за счет преломления света различных волн, проходящих через линзы объектива. Хроматические аберрации – это свойство линзы, на которое повлиять вы никак не можете. Поэтому просто примите информацию к сведению, чтобы не удивляться этим цветовым искажениям.

Способ справиться с этим явление – использовать дорогие объективы. Причем аберрации в фикс-объективе значительно ниже, чем у объективов с большой кратностью зума. Еще один вариант – это фотошоп.

Дисторсия

Если хроматические аберрации – это световое искажение, то дисторсия – это искажение прямых линий. Наблюдая дисторсию, можно увидеть вогнутость или выпуклость изображения по краям.

Дисторсия может проявляться при съемке любыми типами объективов как на коротком, так и на длинном фокусном расстоянии и очень просто исправляется в фоторедакторе.

 

Виньетирование

На некоторых фотографиях можно наблюдать затемнения в углах картинки. Порой такой эффект может иметь и художественный смысл, но чаще всего является результатом съемки на самых крайних фокусных расстояниях при использовании полностью открытой диафрагмы. Это и есть виньетирование. Из краткой характеристики эффекта виньетирования понятно, что избежать его можно прикрыв диафрагму на 1-2 шага.

Разрешающая способность объектива

Если услышите такое словосочетание, знайте, что речь идет о четкости изображения, способности объектива передавать мелкие детали. Чем выше этот параметр, тем лучше. Стоит также учесть, что в центре кадра разрешающая способность объектива больше, чем по краям.

Кроме того, во время съемки необходимо помнить, что чем меньше значение диафрагмы (11, 16 и т.д.), тем меньше разрешающая способность объектива. Как я уже говорила раннее, оптимальный размер диафрагмы от 5,6 до 8. Эти значения не снижают разрешающую способность объектива.

Для объяснения параметра разрешающей способности объектива можно привести кучу формул и графических изображений, но что-то мне подсказывает, что эта информация не настолько нужна. Если же интерес к теории остался, то эту информацию легко можно найти на других ресурсах.

Какова оптимальная разрешающая способность объектива для получения четкой картинки?

Установлено, что чем больше разрешение матрицы, чем большая разрешающая способность требуется от объектива. Проще говоря, если объектив хорошо себя зарекомендовал на простенькой зеркалке, это не означает, что на камере с бОльшим разрешением будет такая же детализированная картинка. 

Понятно, что объективы для матриц меньшего размера не подходят к большим матрицам из-за существенно ухудшающихся характеристик по краям больших матриц. В то же время объективы для больших матриц могут ограничить разрешение изображений, получаемых с меньших матриц. В первую очередь это касается зум-объективов, так как у большинства фиксов разрешающей способности пока хватает с запасом.

Пожалуй, зная о дисторсиях, аберрациях и других оптических характеристиках объективов, можно смело переходить к проверке выбранного объектива. Хорошо, что  большинство продавцов дает объективы на тестирование.

Основные характеристики объектива

Основные характеристики объектива
© 2008 KenRockwell.com. Все права защищены.

Я покупаю вкусности в Adorama, Amazon или Ritz. Это помогает мне продолжать добавлять этот сайт, когда вы получаете свой по этим ссылкам, спасибо! Кен.

Сентябрь 2008 г.         Отзывы Nikon        Отзывы Canon

Миллиметры (мм): Миллиметры являются мерой длины. Фокусное расстояние объектива измеряется в миллиметрах.На дюйм приходится 25,4 мм, а в 1950-х годах и ранее фокусные расстояния объективов, как правило, измерялись в дюймах.

Когда вы поджигаете огонь с помощью увеличительного стекла, расстояние между увеличительным стеклом и бумагой равно фокусному расстоянию увеличительного стекла. Объективы фотоаппаратов сложнее, но это те же самые измерения.

(Чтобы разжечь огонь с помощью объектива камеры, используйте самый длинный и самый быстрый телеобъектив, который у вас есть. Держите заднюю часть объектива примерно в 2 дюймах от бумаги, регулируя его так же, как увеличительное стекло, пока не получите самую маленькую, самую четкую точку. от солнца.Обязательно используйте широко открытую диафрагму (f/4, а не f/22), а при использовании объектива Nikon G (позолоченный) обязательно держите штифт диафрагмы открытым пальцем.)

В нашем простом примере свет выходит из задней части линзы под тем же углом, под которым он входит в линзу. Объект, занимающий определенный угол зрения, будет иметь тот же угол, проецируемый с задней стороны воображаемого центра нашего объектива. По мере увеличения фокусного расстояния, поскольку углы остаются прежними, размер изображения на нашей пленке или сенсоре увеличивается.

Фокусное расстояние говорит нам об увеличении объектива. Более длинные фокусные расстояния, такие как объектив 200 мм, увеличивают больше, чем объектив 50 мм, потому что воображаемый центр объектива нашей камеры находится дальше от пленки или датчика.

Объективы с переменным фокусным расстоянием

очень сложны, поэтому вы не можете увидеть эти изменения вне объектива. Некоторые зума становятся длиннее при установке на более широкие настройки, но будьте уверены, диапазон фокусных расстояний относится к его силе увеличения, измеренной от воображаемых точек, называемых узловыми точками.

 

диафрагменное число: ступени диафрагмы говорят нам о диаметре прозрачной части линзы.

ступеней диафрагмы — это действительно дроби. «f» в f/stop — это фокусное расстояние, а полученное число — это диаметр чистого отверстия, если смотреть с передней части объектива.

f/4 означает, что диаметр нашего увеличительного стекла составляет 1/4 его фокусного расстояния. f/2 означает, что размер объектива в два раза меньше его фокусного расстояния, или в два раза больше, чем у объектива f/4 с таким же фокусным расстоянием.

Объективы камеры более сложны, чем увеличительные стекла. f/stops относятся к чистой области, которую вы видите через переднюю часть объектива.

Объектив 200 мм f/4 будет иметь отверстие (200 мм/4) или 50 мм в диаметре, или 2 дюйма. Объектив 200 мм f/2 будет иметь чистое отверстие (200 мм/2), или 100 мм, или четырехдюймовую апертуру.

Объектив 50 мм f/4 будет иметь чистое отверстие (50/4) или 12,5 мм (1/2 дюйма). Объектив 18 мм f/3,5 будет иметь чистое отверстие (18/3,5) или 5 мм (1/4 дюйма).

f/числа обычно выражаются в виде дробей с косой чертой, например f/5.6, при их записи и чтении данных EXIF. Сами объективы часто помечаются двоеточием, например, 1:2.8. Это означает то же самое.

Чем быстрее диафрагма, тем меньше число. f/1.4 и f/2 — быстрые или широкие диафрагмы, а f/11 и f/16 — медленные или более узкие диафрагмы. Наименьшее число объектива, такое как f/2.8, называется съемкой на открытой диафрагме, которая не имеет ничего общего с углом зрения; это относится к диаметру отверстия прозрачной части линзы.

Более светосильные объективы всегда стоят дороже, они больше и тяжелее. У них больше стекла! Более светосильные объективы также пропускают больше света для использования в темноте и могут иметь меньшую глубину резкости.

Быстрое увеличение — f/2,8, медленное увеличение — f/5,6. Объективы с быстрой фиксацией (без зума) имеют f/1,4 и f/2, а линзы с низкой фиксацией — f/2,8 или f/4.

Объективы с переменным фокусным расстоянием

очень сложно проектировать, поэтому они работают медленнее, если все остальное, например цена или размер, остается прежним.

Обычные линзы изготовить проще всего.Они будут самыми быстрыми, маленькими и наименее дорогими.

Широкие углы и телефото сложнее. Они будут медленнее, больше и дороже.

 

Размер фильтра: Это механический размер резьбы на передней части объектива. Эти нити почти всегда больше чистой апертуры, рассчитанной по f/stop; если поток фильтра меньше, чья-то математика не работает.

 

Это основы.Если вы хотите узнать больше, прочтите Сидни Рэя.

 

ЗАГЛУШКА

С помощью этого веб-сайта я поддерживаю свою растущую семью.

Если вы найдете это столь же полезным, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или мастер-класс, который вы, возможно, пришлось взять, не стесняйтесь помочь мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли иным образом, вы член семьи. Это замечательные люди, такие как вы, которые позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт.Спасибо!

Если вы еще не помогли, пожалуйста, сделайте это и рассмотрите возможность помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Самая большая помощь — использовать эти ссылки на Adorama, Amazon, B&H, Ritz и J&R, когда вы получаете свои вкусности. Вам это ничего не стоит, а мне очень помогает. В этих местах лучшие цены и обслуживание, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Я рекомендую их всех лично.

Спасибо за прочтение!

Кен

Цифровая камера

How-To: Общие сведения о характеристиках объектива

В вашей цифровой камере нет более важного компонента, кроме датчика изображения, чем объектив.Хороший объектив позволяет делать четкие, сфокусированные снимки, предлагая при этом гибкость для творческой компоновки объектов. Понимание того, как работает ваш объектив, позволяет вам принимать обоснованные решения о том, как снимать в различных ситуациях.

Например, большинству объективов цифровых камер трудно делать снимки крупным планом, если они настроены на широкий угол. Вскоре мы поймем, почему, но в портретной ситуации лица получаются более плоскими и широкими. Чтобы решить эту проблему, просто отойдите от объекта и используйте оптический зум на цифровой камере, чтобы изменить кадр кадра.Теперь лицо вернется к своим нормальным пропорциям, как показано на рисунке 1. Зная, как ваш объектив реагирует на подобные ситуации, вы можете предвидеть проблемы или даже использовать эти особенности в своих интересах.

Рис. 1: Первый снимок был сделан близко к лицу объекта, что привело к искажению в центре изображения. Если отойти назад и использовать зум-объектив для кадрирования кадра, лицо объекта возвращается к правильным пропорциям.

В этой статье мы объясним, как понять возможности объектива вашей цифровой камеры.Зная, на что способен ваш объектив, вы сможете получать более качественные снимки и избежать каких-либо оптических неприятностей. Во-первых, мы расскажем вам, почему производители цифровых камер используют эквивалент 35 мм для описания объектива вашей камеры, хотя это не всегда точное представление. Далее мы определим фокусное расстояние и опишем, как оно влияет на поле зрения вашего объектива. Затем мы поговорим о том, как определить, является ли ваш объектив «быстрым» или «медленным», и как это влияет на его способность захватывать изображения. Наконец, мы рассмотрим оптический и цифровой зум, а также специальные функции объектива, такие как режимы макросъемки.

Больше после прыжка! Продолжить чтение ниже
Пользователи Free и Premium видят меньше рекламы! Зарегистрируйтесь и войдите сегодня.

35 мм по сравнению с цифровым

Как и в случае с большинством функций цифровых камер, сравнение их с традиционной пленочной фотографией может привести к путанице. Производители камер обычно пытаются смягчить эту неопределенность, используя формат 35 мм в качестве системы отсчета. То же самое и с объективами, так как большинство фотографов понимают, на что способны объективы 24 мм или 100 мм.Однако расчеты для этих типов линз основаны на оправе 35 мм (36 мм x 24 мм). Большинство датчиков изображения потребительского уровня намного меньше, некоторые из них составляют треть дюйма. На рис. 2 показана разница между пленкой и матрицей разных размеров.

Рисунок 2 Как видите, размер даже самого большого датчика изображения составляет лишь небольшую часть размера 35-мм кадра.

Например, типичный 4-мегапиксельный 2/3-дюймовый датчик изображения имеет всего 8.8 х 6,6 мм! И, конечно же, эти размеры варьируются от производителя к производителю, что делает этот стандартный 35-миллиметровый «эквивалент» весьма изменчивым диапазоном. Кроме того, высокотехнологичные объективы нового поколения миниатюрных цифровых камер превращают выяснение технических характеристик вашего объектива в исследовательский проект.

Мы рекомендуем рассматривать описание объектива производителя как рабочий диапазон для объектива вашей цифровой камеры, в первую очередь, когда речь идет о фокусном расстоянии. Давайте более подробно рассмотрим, что на самом деле происходит с вашим объективом.

Увеличение

При оценке объектива лучше всего начать с его диапазона увеличения. Взяв пример с производителей видеокамер, цифровые камеры обычно имеют коэффициенты увеличения, указанные как 2X, 3X и т. д. Эта цифра представляет собой диапазон увеличения, который объектив может охватывать от самого широкого угла до самого большого положения телефото. Величина увеличения цифровых камер обычно составляет около 3х, или в три раза превышает размер самого широкого угла. Наличие большого диапазона зума дает вам возможность делать широкий диапазон снимков, от удаленных объектов до крупных планов.

Многие из новых камер с большим количеством мегапикселей могут похвастаться 6-кратным, 8-кратным и даже 10-кратным увеличением, что может значительно увеличить стоимость камеры. Однако, поскольку большинство цифровых камер не могут использовать сменные объективы так же легко, как 35-миллиметровые установки, наличие большого диапазона зума дает вам большую дальность съемки. На рис. 3 показана разница между несколькими популярными диапазонами масштабирования.

Рис. 3: Большой диапазон зума дает больше возможностей для компоновки кадра.

Большинство цифровых камер имеют два типа увеличения: оптическое и цифровое. Оптический использует стекло в объективе для увеличения сцены, в то время как цифровой зум использует программное обеспечение внутри камеры для увеличения пикселей. Эта процедура точно такая же, как увеличение изображения в вашем фоторедакторе, но гораздо более разрушительная для вашего изображения, поскольку она просто увеличивает пиксели на вашем датчике изображения. Даже если у вас есть цифровой зум на вашей камере, избегайте его и используйте фоторедактор, чтобы сделать любое увеличение за пределами диапазона вашего оптического зума.

Примечание: Большинство цифровых камер оснащены кнопками широкоугольного и телефото для управления диапазоном увеличения, хотя некоторые новые модели возвращаются к привычному кольцу увеличения на корпусе объектива.

Хитрый мир фокусного расстояния

Нетехническое определение фокусного расстояния объектива цифровой камеры — это расстояние между поверхностью объектива и датчиком изображения. Чем больше расстояние, тем сильнее коэффициент увеличения объектива.Фокусное расстояние измеряется в миллиметрах (мм) и, как мы уже упоминали, обычно оценивается в эквиваленте 35 мм.

Фокусное расстояние определяет угол обзора вашей камеры. Когда камера имеет короткое фокусное расстояние, она имеет более широкий угол обзора. Когда камера имеет большее фокусное расстояние, поле зрения уже. Фокусное расстояние указано в виде диапазона чисел. Например, Canon PowerShot G2 имеет фокусное расстояние 34–102 мм, как показано на рис. 4. Это дает диапазон увеличения 3X, так как 34 мм, умноженное на 3, равно 102 мм.

Рис. 4: Меньшие углы обеспечивают более широкое поле зрения, а большие углы обеспечивают более узкое поле зрения.

Когда вы увеличиваете фокусное расстояние объектива путем увеличения, происходит несколько вещей. Во-первых, ваша глубина резкости уменьшается. Это делает фокусировку на объекте более важной, поскольку диапазон фокусных расстояний намного меньше, чем широкий угол. Во-вторых, увеличение имеет тенденцию сглаживать изображение. Как мы упоминали ранее, снимки крупным планом, сделанные под широким углом, как правило, подчеркивают объекты в центре кадра.Итак, если вы планируете снимать портрет, вы можете рассмотреть возможность установки штатива немного дальше, чтобы получить наиболее лестное изображение.

Примечание: Вы когда-нибудь задумывались, какое поле зрения у ваших глаз? Так как глаза у всех разные, точного числа нет. Тем не менее, 50 мм считается нормальным объективом или объективом, обеспечивающим поле зрения, близкое к полю зрения человеческого глаза.

F-стоп на десять центов

Вы когда-нибудь слышали, чтобы кто-нибудь называл объектив «быстрым» или «медленным»? Они имеют в виду максимальную диафрагму, которую может поддерживать ваш объектив.Чем меньше диафрагма, тем лучше ваш объектив работает в условиях низкой освещенности и когда вы хотите заморозить движение. Но подождите, вы скажете, разве большинство цифровых камер не заведомо плохи для съемки при слабом освещении? Это правда, что цифровые камеры, как известно, имеют проблемы с получением достаточного количества света на матрицу при использовании более высоких значений диафрагмы. Но усовершенствования датчиков изображения и достижения в технологии линз позволили цифровым камерам иметь гораздо более быструю диафрагму. Большинство цифровых камер имеют диапазон от f/2 до f/16, причем меньшие числа означают «быстрее».Поскольку добавление большего количества диафрагм к камере увеличивает ее стоимость (поскольку объектив должен быть на
сложнее), большинство из них имеют очень ограниченный диапазон диафрагм. Если для вас важно снимать при слабом освещении или в движении, ищите камеру с светосильным объективом.

Примечание: Меньшие диафрагмы обеспечивают очень малую глубину резкости.

Macro-licious

Поскольку цифровые камеры обычно имеют очень широкоугольные объективы, производителям объективов проще добавить возможность макрофокусировки, что означает, что камера может фокусироваться на очень близком расстоянии.Есть несколько вещей, которые следует помнить при использовании режима макросъемки на цифровой камере. Использование вспышки не рекомендуется, так как вы будете находиться так близко к объекту, что яркая вспышка почти наверняка создаст горячие точки. Кроме того, имейте в виду, что объектив в макрорежиме обычно имеет очень малую глубину резкости, поэтому правильная фокусировка имеет решающее значение.

Повысьте IQ объектива

Понимая, как работает ваш объектив, вы сможете принимать разумные решения, когда дело доходит до фотосъемки. Это также может помочь вам при выборе цифровой камеры или решить, что вы хотели бы иметь для следующего обновления.С быстрым ростом качества и сложности объективов цифровых камер, четкое понимание того, как они работают, гарантирует, что вы получите максимальную отдачу от глаз вашей камеры.

 

Понимание оптических характеристик | Эдмунд Оптикс

Производственные спецификации | Характеристики поверхности | Спецификации материалов

Оптические спецификации используются при проектировании и производстве компонента или системы, чтобы определить, насколько хорошо они соответствуют определенным требованиям к производительности.Они полезны по двум причинам: во-первых, они определяют допустимые пределы ключевых параметров, определяющих производительность системы; во-вторых, они определяют количество ресурсов (то есть время и стоимость), которые должны быть потрачены на производство.

Оптическая система может страдать как от недостаточной, так и от чрезмерной спецификации, что может привести к ненужному расходу ресурсов. Недостаточная спецификация возникает, когда не все необходимые параметры определены должным образом, что приводит к неадекватной производительности.Чрезмерная спецификация возникает, когда система определяется слишком жестко без учета изменений оптических или механических требований, что приводит к увеличению стоимости и увеличению сложности производства.

Чтобы понять оптические характеристики, важно сначала понять, что они означают. Чтобы упростить постоянно растущее число, рассмотрим наиболее распространенные спецификации изготовления, поверхности и материалов для линз, зеркал и окон. Фильтры, поляризаторы, призмы, светоделители, решетки и волоконная оптика также имеют многие из этих оптических характеристик, поэтому понимание наиболее распространенных характеристик обеспечит отличную основу для понимания почти всех оптических продуктов.

Производственные спецификации

Допуск на диаметр

Допуск диаметра круглого оптического компонента обеспечивает приемлемый диапазон значений диаметра. Эта производственная спецификация может варьироваться в зависимости от навыков и возможностей конкретного оптического цеха, изготавливающего оптику. Хотя допуск на диаметр не оказывает никакого влияния на оптические характеристики самой оптики, это очень важный механический допуск, который необходимо учитывать, если оптика собирается устанавливаться в держателе любого типа.Например, если диаметр оптической линзы отклоняется от своего номинального значения, возможно, что механическая ось может быть смещена относительно оптической оси в смонтированном узле, что приведет к децентрации (рис. 1). Типичные производственные допуски на диаметр: +0,00/-0,10 мм для стандартного качества, +0,00/-0,050 мм для прецизионного качества и +0,000/-0,010 мм для высокого качества.

Рис. 1: Децентрация коллимированного света

Допуск толщины центра

Толщина в центре оптического компонента, особенно линзы, представляет собой толщину материала компонента, измеренную в центре.Толщина в центре измеряется поперек механической оси линзы, определяемой как ось точно между ее внешними краями. Изменение центральной толщины линзы может повлиять на оптические характеристики, поскольку центральная толщина, наряду с радиусом кривизны, определяет оптическую длину пути лучей, проходящих через линзу. Типичные производственные допуски на толщину центра: +/-0,20 мм для стандартного качества, +/-0,050 мм для прецизионного качества и +/-0,010 мм для высокого качества.

Радиус кривизны

Радиус кривизны определяется как расстояние между вершиной оптического компонента и центром кривизны.Он может быть положительным, нулевым или отрицательным в зависимости от того, является ли поверхность выпуклой, плоской или вогнутой соответственно. Знание значения радиуса кривизны позволяет определить длину оптического пути лучей, проходящих через линзу или зеркало, но оно также играет большую роль в определении оптической силы поверхности. Производственные допуски на радиус кривизны обычно составляют +/-0,5, но могут составлять всего +/-0,1% в прецизионных приложениях или +/-0,01% для требований чрезвычайно высокого качества.

Центрирование

Центрирование объектива, также известное как центрирование или децентрирование, определяется отклонением луча δ (уравнение 1).Когда известно отклонение луча, угол клина W можно рассчитать по простому соотношению (уравнение 2). Величина децентрации в линзе — это физическое смещение механической оси относительно оптической оси. Механическая ось линзы — это просто геометрическая ось линзы, определяемая ее внешним цилиндром. Оптическая ось линзы определяется оптическими поверхностями и представляет собой линию, соединяющую центры кривизны поверхностей. Для проверки центрирования линзу помещают в чашку, на которую оказывается давление.Давление, приложенное к линзе, автоматически помещает центр кривизны первой поверхности в центр чашки, который также совмещен с осью вращения (рис. 2). Коллимированный свет, направленный вдоль этой оси вращения, проходит через линзу и фокусируется в задней фокальной плоскости. Поскольку линза вращается за счет вращения чашки, любой децентр в линзе приведет к тому, что фокусирующий луч будет расходиться и очерчивать круг радиусом Δ в задней фокальной плоскости (рис. 1).

Рис. 2: Проверка центрирования

 

(1) $$ \delta = \frac{\Delta}{f} $$

 

(2) $$ W = \frac{\delta}{\left( n — 1 \right)} $$

 

, где Вт — угол клина, часто выражаемый в угловых минутах, а n — показатель преломления.

Параллелизм

Параллелизм описывает, насколько две поверхности параллельны друг другу. Это полезно при указании таких компонентов, как окна и поляризаторы, где параллельные поверхности идеально подходят для производительности системы, поскольку они минимизируют искажения, которые в противном случае могут ухудшить качество изображения или света. Типичные допуски варьируются от 5 угловых минут до нескольких угловых секунд.

Угловой допуск

В таких компонентах, как призмы и светоделители, углы между поверхностями имеют решающее значение для работы оптики.Этот допуск на угол обычно измеряется с помощью узла автоколлиматора, система источника света которого излучает коллимированный свет. Автоколлиматор вращается вокруг поверхности оптики до тех пор, пока результирующее отражение Френеля обратно в нее не создаст пятно на верхней части исследуемой поверхности. Это подтверждает, что коллимированный пучок падает на поверхность точно под прямым углом. Затем вся сборка автоколлиматора поворачивается вокруг оптики к следующей оптической поверхности, и та же процедура повторяется.На рис. 3 показана типичная установка автоколлиматора для измерения допуска угла. Разница в углах между двумя измеренными положениями используется для расчета допуска между двумя оптическими поверхностями. Угловой допуск может поддерживаться в пределах от нескольких угловых минут вплоть до нескольких угловых секунд.

Рис. 3: Настройка автоколлиматора Измерение отклонения угла

Фаска

Стеклянные уголки

могут быть очень хрупкими, поэтому важно защитить их при обращении или монтаже компонента.Наиболее распространенным способом защиты этих углов является скос краев. Скосы служат в качестве защитных фасок и предотвращают появление сколов на кромках. Они определяются шириной и углом лица (рис. 4).

Рис. 4: Скос на оптической линзе

Скосы чаще всего обрезаются под углом 45°, а ширина лица определяется диаметром оптики. Оптика диаметром менее 3,00 мм, такая как микролинзы или микропризмы, обычно не скошена из-за вероятности образования краевых сколов в процессе.Важно отметить, что для малых радиусов кривизны, например, для линз, у которых диаметр ≥ 0,85 x радиус кривизны, скос не требуется из-за большого угла между поверхностью и краем линзы. Для всех других диаметров максимальная ширина лицевой стороны указана в таблице 1.

Таблица 1: Конические допуски
Диаметр Максимальная ширина лица на скос
3.00 мм – 5,00 мм 0,1 мм
5,01 мм – 25,4 мм 0,25 мм
25,41 мм – 50,00 мм 0,3 мм
50,01 мм – 75,00 мм 0,4 мм

Прозрачная диафрагма

Чистая апертура определяется как диаметр или размер оптического компонента, который должен соответствовать спецификациям. Вне этого производители не гарантируют, что оптика будет соответствовать заявленным спецификациям. Из-за производственных ограничений практически невозможно изготовить чистую апертуру, точно равную диаметру или длине по ширине оптики.Типичные прозрачные отверстия для линз показаны в таблице 2.

Рис. 5: Графика , показывающая чистую апертуру и диаметр фильтра

 

прозрачный диафрагма

Таблица 2: прозрачные апертуры допуски
диаметр
300 мм — 10.00 мм 90% диаметра
10,01 мм — 50,00 мм Диаметр – 1 мм
≥ 50.01мм Диаметр – 1,5 мм

 

ХАРАКТЕРИСТИКИ ПОВЕРХНОСТИ

Качество поверхности

Качество поверхности оптической поверхности описывает ее косметический вид и включает такие дефекты, как царапины и ямки или вмятины. В большинстве случаев эти поверхностные дефекты носят чисто косметический характер и существенно не влияют на производительность системы, однако могут вызвать небольшую потерю пропускной способности системы и небольшое увеличение рассеянного света. Однако некоторые поверхности более чувствительны к этим эффектам, например: (1) поверхности в плоскостях изображения, поскольку эти дефекты находятся в фокусе, и (2) поверхности, которые воспринимают высокие уровни мощности, поскольку эти дефекты могут вызвать повышенное поглощение энергии и повреждение. оптика.Наиболее распространенная спецификация, используемая для определения качества поверхности, — это спецификация с нуля, описанная в MIL-PRF-13830B. Обозначение царапин определяется путем сравнения царапин на поверхности с набором стандартных царапин в контролируемых условиях освещения. Поэтому обозначение царапины не описывает саму царапину, а скорее сравнивает ее со стандартизированной царапиной в соответствии со спецификацией MIL. Однако обозначение раскопок имеет прямое отношение к раскопке или небольшой ямке на поверхности.Обозначение выемки рассчитывается как диаметр выемки в микронах, деленный на 10. Характеристики выемки с нуля 80-50 обычно считаются стандартным качеством, 60-40 прецизионным качеством и 20-10 высокоточным качеством. Узнайте больше о качестве поверхности здесь.

Плоскостность поверхности

Плоскостность поверхности — это тип спецификации точности поверхности, который измеряет отклонение плоской поверхности, такой как зеркало, окно, призма или плоская линза. Это отклонение может быть измерено с помощью оптической плоскости, которая представляет собой высококачественную, высокоточную плоскую эталонную поверхность, используемую для сравнения плоскостности испытуемого образца.Когда плоская поверхность тестируемой оптики помещается напротив оптической плоскости, появляются полосы, форма которых определяет плоскостность поверхности исследуемой оптики. Если полосы равномерно разнесены, прямые и параллельные, то испытуемая оптическая поверхность по меньшей мере такая же плоская, как эталонная оптическая плоская поверхность. Если полосы изогнуты, количество полос между двумя воображаемыми линиями, одна из которых касается центра полосы и одна проходит через концы той же полосы, указывает на ошибку плоскостности. Отклонения плоскостности часто измеряют в значениях волн (λ), кратных длине волны тестирующего источника.Одна полоса соответствует ½ волны. Плоскостность 1λ считается типичным классом, плоскостность λ/4 считается классом точности, а λ/20 считается классом высокой точности.

Мощность

Мощность, тип спецификации точности поверхности, применяется к изогнутым оптическим поверхностям или поверхностям с оптической силой. Он проверяется так же, как плоскостность, в том смысле, что криволинейная поверхность сравнивается с эталонной поверхностью с тщательно откалиброванным радиусом кривизны. Используя тот же принцип интерференции, вызванный воздушными зазорами между двумя поверхностями, интерференционная картина полос используется для описания отклонения испытательной поверхности от эталонной поверхности (, рис. 6, ).Отклонение от эталона создаст ряд колец, известных как кольца Ньютона. Чем больше колец присутствует, тем больше отклонение. Количество темных или светлых колец, а не сумма как светлых, так и темных, соответствует удвоенному количеству волн ошибки.

Рис. 6: Ошибка мощности проверена путем сравнения с эталонной поверхностью или с помощью интерферометра.

Ошибка мощности связана с ошибкой радиуса кривизны следующим уравнением, где ∆R — ошибка радиуса, D — диаметр линзы, R — радиус поверхности, а λ — длина волны (обычно 632.2 \, \лямбда} $$

Неправильность

Неровность, тип спецификации точности поверхности, описывает, как форма поверхности отклоняется от формы базовой поверхности. Он получается из того же измерения, что и мощность. Регулярность относится к сферичности круглых полос, которые образуются при сравнении тестовой поверхности с эталонной поверхностью. При мощности поверхности более 5 полос трудно обнаружить мелкие неровности менее 1 полосы.Поэтому общепринятой практикой является указание поверхностей с отношением мощности к неровностям приблизительно 5:1. Для получения более подробной информации об оптических плоскостях и интерпретации рисунков интерференции для проверки плоскостности, мощности и неровностей поверхности см. раздел «Оптические плоскости».

Отделка поверхности

Чистота поверхности, также известная как шероховатость поверхности, измеряет мелкие неровности на поверхности. Обычно они являются нежелательным побочным продуктом процесса полировки. Шероховатые поверхности, как правило, изнашиваются быстрее, чем гладкие поверхности, и могут не подходить для некоторых применений, особенно для лазеров или сильного нагрева, из-за возможных зародышей, которые могут появляться в небольших трещинах или дефектах.Производственные допуски на чистоту поверхности варьируются от 50Å RMS для стандартного качества, 20Å RMS для прецизионного качества и 5Å RMS для высокого качества.

ХАРАКТЕРИСТИКИ МАТЕРИАЛОВ

Показатель преломления

Показатель преломления среды – это отношение скорости света в вакууме к скорости света в среде. Типичные показатели преломления для стекла колеблются от 1,4 до 4,0; очки видимого диапазона имеют более низкий диапазон, чем те, которые оптимизированы для инфракрасного излучения. Например, N-BK7 (популярное видимое стекло) имеет индекс 1.517, тогда как германиевое (популярное ИК-стекло) имеет индекс 4,003. Для получения дополнительной информации об инфракрасных материалах см. «Правильный материал для инфракрасных (ИК) приложений». Показатель преломления оптического стекла является важным свойством, поскольку сила оптической поверхности зависит как от радиуса кривизны поверхности, так и от разницы показателей преломления сред по обе стороны от поверхности. Неоднородность, указанная производителем стекла, описывает изменение показателя преломления в стекле.Задается по разным классам, где класс и неоднородность обратно пропорциональны – с увеличением класса неоднородность уменьшается (табл. 3).

Таблица 3: Темации неоднородности

Максимально допустимое вариация показателя преломления
0 +/- 50 х 10 -6
1 +/- 20 х 10 -6
2 +/- 5 х 10 -6
3 +/- 2 x 10 -6
4 +/- 1 x 10 -6
5 +/- 0.5 х 10 -6

Номер аббата

Другим свойством стекла является число Аббе, которое количественно определяет степень дисперсии стекла. Это функция показателя преломления материала на длинах волн f (486,1 нм), d (587,6 нм) и c (656,3 нм) (уравнение 3),

(4) $$ v_d = \frac{n_d — 1}{n_f — n_c } $$

 

Типичные значения числа Аббе находятся в диапазоне от 25 до 65. Стекла с числом Аббе более 55 (менее дисперсионные) считаются коронными стеклами, а стекла с числом Аббе менее 50 (более дисперсионными) считаются флинтами.Из-за дисперсии показатель преломления стекла зависит от длины волны. Наиболее заметным следствием этого является тот факт, что система будет иметь немного разные фокусные расстояния для разных длин волн света. Для получения более подробной информации о важных характеристиках материалов, таких как показатель преломления и число Аббе, см. раздел «Оптическое стекло».

Порог повреждения лазером

Порог повреждения лазера указывает максимальную мощность лазера на площадь, которую может выдержать поверхность, прежде чем она будет повреждена.Значения приведены для импульсных лазеров и лазеров непрерывного действия (CW). Порог повреждения лазером является очень важной характеристикой материала для зеркал, поскольку они используются в сочетании с лазерными изделиями чаще, чем любая другая оптика; однако любая лазерная оптика обеспечит порог. Например, рассмотрим лазерное зеркало Ti:Sapphire с порогом повреждения 0,5 Дж/см 2 при 150 фемтосекундных импульсах и 100 кВт/см 2 CW. Это означает, что зеркало может выдерживать плотность энергии 0.5 Дж на квадратный сантиметр от фемтосекундного импульсного лазера с высокой частотой повторения или 100 кВт на квадратный сантиметр от мощного непрерывного лазера. Если лазер концентрируется на меньшей области, необходимо принять соответствующие меры для обеспечения того, чтобы общий порог не превышал указанных значений.

Несмотря на то, что существует множество дополнительных спецификаций по изготовлению, поверхности и материалам, понимание наиболее распространенных оптических спецификаций может значительно облегчить путаницу. Линзы, зеркала, окна, фильтры, поляризаторы, призмы, светоделители, решетки и оптоволокно имеют множество общих характеристик, поэтому знание того, как они связаны друг с другом и могут влиять на общую производительность системы, помогает выбрать лучшие компоненты для интеграции в систему. оптика, обработка изображений или фотоника.

HoloLens 2 — обзор, функции и характеристики

Дисплей

Оптика

Прозрачные голографические линзы (волноводы)

Разрешение

2k легкие двигатели 3:2

Голографическая плотность

>2.5k радиантов (световых точек на радиан)

Рендеринг глаз

Оптимизация отображения для трехмерного положения глаз

Датчики

Отслеживание головы

4 камеры видимого света

Отслеживание взгляда

2 ИК-камеры

Глубина

1-мегапиксельный времяпролетный (ToF) датчик глубины

ИДУ

Акселерометр, гироскоп, магнитометр

Камера

8-мегапиксельные фото, видео 1080p30

Звук и речь

Группа микрофонов

5 каналов

Динамики

Встроенный пространственный звук

Человеческое понимание

Отслеживание рук

Двуручная полностью шарнирная модель, прямое манипулирование

Отслеживание взгляда

Отслеживание в реальном времени

Голос

Управление и контроль на устройстве; естественный язык с подключением к Интернету

Привет Windows

Безопасность корпоративного уровня с распознаванием радужной оболочки глаза

Понимание окружающей среды

Отслеживание 6 степеней свободы

Отслеживание положения в мировом масштабе

Пространственное картографирование

Сетка среды реального времени

Захват смешанной реальности

Смешанные фотографии и видео голограммы и физической среды

Вычисления и подключение

SoC

Вычислительная платформа Qualcomm Snapdragon 850

ГЭС

Индивидуальный голографический процессор второго поколения

Память

4 ГБ системной памяти LPDDR4x

Хранение

64 ГБ UFS 2.1

Wi-Fi

Wi-Fi: Wi-Fi 5 (802.11ас 2х2)

Bluetooth

5

USB

USB Type-C

Подходит для

Один размер

Да

Подходит поверх очков

Да

Масса

566 г

Программное обеспечение

Голографическая операционная система Windows

Microsoft Edge

Дистанционная помощь Dynamics 365

Направляющие Dynamics 365

Средство 3D-просмотра

Мощность

Срок службы батареи

2–3 часа активного использования

Зарядка

USB-PD для быстрой зарядки

Охлаждение

Пассивный (без вентиляторов)

Содержит литиевые батареи

Подробнее >

Полный список объективов Canon RF и их характеристики

Этот веб-сайт может содержать партнерские ссылки.Если вы купите что-то по одной из этих ссылок, мы можем получить небольшую комиссию.

Поделись с друзьями!

FacebookTwitterPinterestRedditЭлектронная почта

Крепление объектива RF было разработано Canon и выпущено в 2018 году для замены крепления EF. Более короткий рабочий отрезок байонета RF означает, что объективы Canon RF можно использовать только с беззеркальными камерами Canon EOS R; они не имеют обратной совместимости с объективами DSLR, в которых используется старое крепление EF.

Хотя Canon первоначально продолжала разработку еще нескольких зеркальных фотокамер с байонетом EF после выпуска байонета RF, в начале 2020 года они публично заявили, что объективов Canon EF больше не будет.С тех пор ассортимент объективов Canon RF быстро расширился. В этом руководстве вы найдете подробные характеристики каждого объектива Canon RF.

Содержание

  • Объективы Canon RF в заказе
  • Объективы Canon RF
    • Полнокадровые объективы RF
  • Информация об объективах Canon RF
    • Canon RF Zoom Lens
    • Canon RF Prime Lenses
    • Рекомендуемое чтение: Если вы не знакомы с номенклатурой, которую Canon использует для описания своих объективов RF, я рекомендую вам прочитать нашу предыдущую публикацию, озаглавленную «Терминология объективов Canon и сокращения».

      Дата выпуска объектива Canon RF в заказе

      Многие люди интересуются новейшими и лучшими продуктами Canon, поэтому может быть полезно ознакомиться с простым хронологическим списком объективов Canon RF. Блестящие новые находятся прямо наверху.

      6 6
      объектив модель Дата выпуска (M / D / Y)
      RF 800 мм F / 5.6 L 02/24/22
      RF 1200 мм F / 8 L ИС 24.02.22
      РФ 5.2 мм F / 2.8 л двойной рыбий глаз 3D VR объектив 10/5/2021
      RF 16 мм F / 2.8 STM 9/14/2021
      RF 100-400 мм F / 5.6- 8 9/14/2021 9/14/2021
      РФ 14-35 мм F / 4 L 6/29/2021
      RF 100 мм F / 2.8 L — MACRO 04/14 /2021
      RF 400mm f/2.8 L IS 14.04.2021
      RF 600mm f/2.8 l 04/14/2021 9122 9/14/2021
      РФ 70-200 мм F / 4L — USM 04/10/2020
      RF 50 мм F / 1.8 STM 04/10 / 2020
      РФ 600 мм F / 11 STM 07/09/2020
      RF 800mm F / 11 DO STM 07/09/2020
      RF 85 мм f/2 Macro IS STM 09.07.2020
      RF 1.4x Extender 07/09/2020
      RF 2.0x Extender 07/09/2020
      RF 24-105 мм F / 4-7.1 02/12/2020
      RF 100-500 мм F / 4.5-7.1 07/09/2020
      RF 70-200 мм F / 2.8 L — USM 22/24/2019
      RF 85 мм f/1.2 USM DS 24.10.2019
      RF 15-35 мм F/2.8 л — USM 08/28/2019
      RF 24-70 мм F / 2.8 l — USM 08/28/2019
      RF 24-240 мм F / 4-6.3 USM 08/28/2019 08/28/2019
      RF 85 мм F / 1.2 USM 05/08/2019
      RF 50 мм F / 1.2 L USM 09/05/2018
      RF 35mm F / 1.8 — макрос STM 09/05/2018

      RF 28-70 мм F / 2 L USM 09/05/2018
      RF 24-105 мм f/4 L USM 05.09.2018

      Характеристики объектива Canon RF

      Примечания к таблице
      • Данные в таблицах можно пересортировать с помощью стрелок в заголовке.Например, вы можете сортировать по весу объектива, фокусному расстоянию или дате выпуска.
      • Отображение больших таблиц данных на мобильных устройствах затруднено. Если вы просматриваете это на телефоне, вы можете коснуться и прокрутить по горизонтали дополнительные столбцы в таблице. Вы также получите лучший опыт, если повернете телефон горизонтально.

      Полнокадровые объективы RF

      / 126.8mm 90.22 «/ 07.3mm 9030 B&H300
      Имя объектива Дата выпуска (Mdy) Фокус длиной Диапазон диафрагмы Апертур Угол просмотра (Diag) Длина Диаметр Вес MFD мм Оптический дизайн Фильтр Лепестки диафрагмы IS Проверить цену
      РФ 5.2 мм F / 2.8L двойной рыбий глаз 3D VR 0/6/21 0/6/21 5.2mm 2,8-16 190 ° 30301 2,1 «/ 5.3см 4.8″ / 12.2см 12,4 унция / 352 г 7,9″ / 200,7 мм 0,03x 12 элементов в 10 группах Задняя часть 7 Нет B&H / Adorama 90
      RF 15-35 f/2,8 L IS USM 28.08.19 15-35 мм 2,8-22 110° 30′ до 63° 1 4.99 «/ 126.8mm 3.48″ / 88.5mm 1.85 LB / 840 г 11.02 «/ 28 см 0.21x 16 элементов в 12 группах 82 мм 9 Да Amazon / B&H
      RF 16 мм F / 2.8 STM 9/14/21 16 мм 2,8-22 108 ° 10 ‘ 108 ° 10′ 12.7 «/ 69.2mm 1.6″ / 40.1mm 5,8 унции / 165 g 5,1″ / 13 см 0,26x 9 элементов в 7 группах 43 мм 7 B&H / Amazon3 Adorama
      РФ 24-70 f/2.8 л — USM 08/28/19 24-70 мм 2,8-22 84 ° до 34 ° 84 ° до 34 ° 4,95 «/ 125.7 мм 3.48″ / 88,5 мм 1.98 фунтов / 900 г 8,27″ / 21 см 0,3x 21 элемент в 15 группах 82 мм 9 Да Amazon / B&H
      RF 24-105 f/4 L IS USM 05.09.18 24-105мм 4-22 84° до 23° 20′ 3.29″ / 83.5mm 1.5 lb / 700 г 1.48 ‘/ 45 см 0.24x 18 Элементы в 14 группах 77 мм 9 Да Amazon / B&H
      РФ 24-105 мм F / 4-7.1 — STM 02/12/20 24-105 мм 4 (7.1) -40 84 ° до 23 ° 20 ‘ 3,5 «/ 88,8 мм 3,02 дюйма / 76,6 мм 13,93 унции / 395 г 5,16 дюйма / 13,1 см 0.5x 13 элементов в 11 группах 67 мм 7 B&H / Amazon
      RF 24-240 мм F / 4-6.3 — USM 08/28/19 24-240 мм (4-6,3) -22 84 ° до 10,3 ° 4,8 «/ 121.92 мм 3.2 «/ 81.28mm 1.65 LB / 751.26 G 1.64 ‘/ 50 см 0.26x 21 Элементы в 15 группах 72 мм 7 Да Amazon / B & H
      RF 28-70 f/2 L USM 05.09.18 28-70мм 2-22 75° до 34° 5.5 «/ 139.8mm 4.09″ / 103.8mm 3.1 LB / 1430 G 1.28 ‘/ 39 см 0.18x 19 Элементы в 13 группах 95 мм 9 Amazon B&H
      RF 35 мм F / 1.8 — макрос STM 09/05/18 35 мм 1.8-22 63 ° 30301 2,47 «/ 62,8 мм 2,93″ / 74,4 мм 10,8 унция / 305 g 6,69″ / 17 см 0,5x 11 элементов в 9 группах 52 мм 9 Да Amazon / B&H 903
      RF 50мм f/1.8 STM 4/10/20 50mm 1.8-22 1,8-22 46 ° 1.6 «/ 40 мм 2,7″ / 69 мм 5,6 унции / 160 г 11.8 «/ 30 см 0.25 x 6 элементов в 5 группах 43 мм 7 Amazon / B&H
      РФ 50 мм F / 1.2 L USM 05/05/18 50 мм 1,2-16 46 ° 4,25 «/ 108 мм 3.54″ / 89,8 мм 2.1 фунт / 950 г 1,31 дюйма / 40 см 0,19x 15 элементов в 9 группах 77 мм 8 № 3
      РФ 70-200 мм F / 4 l мм 4/10/20 70-200 мм 7-200 мм 4-32 34 ° до 12 ° 4,7 «/ 120 мм 3.3 / 83 мм 1,5 фунта / 695 г 24 дюйма / 60 см 0,28x 16 элементов в 11 группах 77 мм 9 B&H 30301
      RF 70–200 мм f/2.8L USM 24/24/19 70-200 мм 2,8-32 34 ° до 12 ° 34 ° до 12 ° 5.75 «/ 146 мм 1 3.54″ / 89,9 мм 2,35 фунтов / 1070 г 2.3 ‘ / 70 см 0,23x 17 элементов в 13 группах 77 мм 9 Да Amazon / B&H
      RF 85 мм f/1,2 L USM 08.05.19 85 мм 1,2-16 28° 30′ 4,173″ / 1,62 дюйма06 «/ 103.2mm 2.63 LB / 1195 G 2.79 ‘/ 85 см 0.12X 13 Элементы в 9 группах 82 мм 9 Amazon / B & H
      РФ 85 мм F / 2 макрос STM 07/09/20 85 мм 2-22 28 ° 30 ‘ 356 «/ 905 мм 3,07″ / 78 мм 17,64 унции / 500 г 1,15′ / 35,05 см 0,5x 12 элементов в 11 группах 67 мм 9 Да B
      RF 85 мм f/1.2L USM DS 10/24/19 85 мм 85 мм 1.2-16 28 ° 30 ‘ 46 ° 30′ 4.62 «/ 117.3mm 4.06″ / 103.2mm 2.63 LB / 1195 г 2.79 ‘/ 85 см 0,12x 13 элементов в 9 группах 82 мм 9 Amazon / B&H
      RF 100 мм f/2,8 L IS Macro 14.04.21 100 мм 2,8–32 24° 30 30 9 4,8 дюйма2 «/ 81.5mm 1.6 LB / 730 G 10.2″ / 26 см 1.4x 17 Элементы в 13 группах 67 мм 9 Да Amazon / B & H
      RF 100-400mm f/5.6-8 IS 14.09.21 100-400mm (5.6-8)-(32-45) 50 ‘1 60 ’90 30 «/ 164.7mm 3.1″ / 79.5mm 1.4 LB / 635 G 2.9 ‘/ 88 см 0.41x 12 Элементы в 9 группах 67 мм 8 Да B & H / Amazon / Адорама
      RF 100–500 мм f/4.5-7.1 l 07/09/20 100-500 мм 4,5-7,1 24 ° до 5 ° 8.17 «/ 207,6 мм 3.69″ / 93,8 мм 3 фунтов / 1365 г 2,95 дюйма / 90 см от 0,12 до 0,33x 20 элементов в 14 группах 77 мм 9 Да B&H 3
      RF 400 мм f/2,8 L IS 14.04.21 400 мм 2,8–32 14,4″ / 3070 9 3674 «/ 163mm 6.4 LB / 2.9 кг 8.2 ‘/ 2.5 м 0,17x 17 Элементы в 13 группах 55 мм (Drop-In) 9 Да B & H
      RF 600 мм F / 11 STM 07/09/20 600 мм F / 11 Только 4 ° 10 ‘ 10.61 «/ 269.5 мм
      3.66″ / 93 мм
      2.05 930 г 4,5 м 0,14x 10 элементов в 7 группах 82 мм неизвестно Да Amazon 18.6 «/ 472mm 6.6″ / 168 мм 6,8 фунтов / 3,1 кг 13.8 ‘/ 4,2 млн 0.15x 17 Элементы в 13 группах 55 мм (Drop-In) 9 Да БиГ
      RF 800 мм F / 11 STM 07/09/20 800 мм F / 11 Только 3 ° 5 ‘ 3 ° 5′ 13.85 «/ 351,8 мм 4″ / 101,6 мм 2,77 фунтов / 1260 г 19,69′ / 6 м 0,14x 11 элементов в 8 группах 95 мм неизвестно Да
      РФ 1.4X Extender 07/09/20 N / A N / A N / A / A N / A / A 0,8 «/ 20.32 мм 2,8″ / 71.12 мм 7,9 унция / 224 г N / A Н/Д Н/Д Н/Д Н/Д Н/Д B&H / Amazon
      RF 2.0X Extender 07/09/20 N / A N / A N / A N / A N / A N / A Н/Д Н/Д БиГ / Амазонка

      Ниже: СТРОИТЕЛЬСТВО

      Я планирую добавить подробную информацию о каждом объективе Canon RF.Пока считайте, что работа над этим ведется…

      Описание объектива Canon RF

      • Объективы с переменным фокусным расстоянием Canon RF
      • Объективы с постоянным фокусным расстоянием Canon RF

      Объективы с переменным фокусным расстоянием Canon RF

      Canon 14-35 мм f/4 L IS

      Canon RF 14-35mm f/4 L IS Проверка цены:

      Амазонка БиГ Адорама Lensrentals ВЕКС (Великобритания) дигидирект (Австралия) Камера Канада
      Canon 15–35 мм f/2,8 л IS

      Canon 15-35mm f/2.8 L IS Проверка цены:

      Амазонка БиГ Адорама Lensrentals ВЕКС (Великобритания) дигидирект (Австралия) Камера Канада

      Объективы Canon RF Prime

      Canon RF 16мм f/2.8 СТМ

      Canon RF 16 мм Проверить цену:

      Амазонка БиГ Адорама Lensrentals ВЕКС (Великобритания) дигидирект (Австралия) Камера Канада
      Canon RF 35mm f/1.8 IS Macro STM

      Canon RF 35mm f/1.8 IS Macro Проверка цены:

      Амазонка БиГ Адорама Lensrentals ВЕКС (Великобритания) дигидирект (Австралия) Камера Канада
      Canon RF 800 мм f/5,6 л IS

      Canon RF 1200mm f/8 L IS

      Вогнутые линзы Plano Технические характеристики и области применения

      Спецификация вогнутой линзы Plano

      Материал

      Материал подложки определяет такие характеристики, как твердость, устойчивость к царапинам и дальность передачи.Мы предлагаем плосковогнутые линзы из оптического стекла Schott, Ohara и CDGM, а также плавленого кварца Corning 7980, плавленого кварца UV, плавленого кварца инфракрасного излучения, фторида кальция (CaF 2 ), фторида бария (BaF 2 ), германия, Селенид цинка и сульфид цинка.

      Допуск на диаметр

      Допуск диаметра плосковогнутой линзы описывает приемлемое значение диапазонов диаметра. Это не влияет на характеристики объектива, но относится к тому, как объектив устанавливается в байонет или держатель.Наш факторный стандарт — это допуск на диаметр +/- 0,05 мм, а наш производственный предел составляет +/- 0,01 мм.

       

      Допуск по толщине

      Толщина в центре линзы описывает допустимое изменение толщины материала. Он измеряется на точной механической оси линзы, непосредственно между ее внешними краями. Эта спецификация влияет на оптимальную производительность, поскольку именно толщина линзы помогает определить оптический путь, по которому проходит свет, проходящий через линзу.Наш стандартный коэффициент для толщины центра составляет +/-0,05 мм, а наш производственный предел снова составляет +/-0,01 мм.

       

      Прозрачная диафрагма

      Чистая апертура — это диаметр части линзы, соответствующей техническим условиям. Производственные ограничения означают, что внешний край линзы никогда не может быть таким же четким, как критическая внутренняя апертура, но наш заводской стандарт для прозрачной апертуры превышает 95 процентов от центрального размера.

       

      Центрирование

      Величина смещения линзы определяется как физическое смещение механической оси линзы (т.е., геометрическая ось) от его оптической оси. Линия, соединяющая центры кривизны поверхностей, является оптической осью. Наш заводской стандарт для центрирования составляет менее 3 угловых минут, а наш производственный предел составляет 1 угловую минуту.

       

      Качество поверхности

      Качество поверхности означает отсутствие или наличие царапин, ямок и вмятин. В большинстве приложений это только косметические дефекты, но для мощных лазеров важно высокое качество поверхности, поскольку они могут увеличить поглощение энергии до уровня, который повреждает оптику.Качество поверхности определяется числом царапин, состоящим из двух частей, и чем ниже качество, тем выше число. 80-50 обычно считается стандартным качеством, но наш заводской стандарт 40-20 (после покрытия). Мы также можем предоставить плосковогнутые линзы 10-5 исключительно высокого качества по более высокой цене.

      Неровность поверхности

      Неровность поверхности относится к тому, как форма поверхности отклоняется от формы эталонной поверхности. Наш заводской стандарт неравномерности составляет менее ¼ лямбда-отклонения, а наш производственный предел — менее 1/10 лямбда.

       

      Как читать объектив камеры

      Когда дело доходит до покупки объектива для вашей цифровой камеры, огромного количества опций, спецификаций, акронимов и функций достаточно, чтобы любой разочарованно опустил руки и прибегнул к простому использованию своих смартфон. Но специализированные камеры по-прежнему того стоят и производят высококачественные фотографии, которые камеры смартфонов просто не могут сравниться с их крошечными датчиками. Когда вы знаете, что ищете, и знаете, как разные компании маркируют одинаковые функции, несложно определить, какой тип объектива вам нужен.Имея небольшое образование, вы сможете определить, какие функции в вашем новом объективе лишние, необходимые или просто приятные.

      Диафрагма

      Диафрагма на объективе камеры работает так же, как ваши зрачки, открываясь в зависимости от того, сколько света вы хотите попасть на матрицу камеры. Максимальное число диафрагмы объектива вашей камеры, измеряемое в «числах f» или «f-stops», обычно указывается одинаковым образом на каждом объективе. Диапазон диафрагмы может варьироваться от f/1,0 до f/22 в зависимости от объектива.В представлении вы найдете вариации — иногда f/2,8 отображается как «1:2,8», например, — но цифры обозначают одно и то же: максимальную диафрагму вашего объектива.

      Чем меньше число (например, f/1,8), тем шире отверстие и тем больше света пропускает ваш объектив. ”, идеально подходит для портретов. Если вы используете зум-объектив, вместо этого вы увидите максимальный диапазон диафрагмы, например f/3.5-4,5. Два числа диафрагмы представляют наибольшую диафрагму, доступную в диапазоне увеличения вашей камеры. Чем больше вы увеличиваете масштаб, тем меньше ваша максимальная диафрагма (что приводит к более высокому числу диафрагмы 4,5).

      G/O Media может получить комиссию

      Очень тихий
      Обладая мощностью всасывания 2500 Па, RoboVac G20 с интеллектуальной динамической навигацией очищает более глубоко и эффективно.

      Фокусное расстояние

      Фокусное расстояние объектива камеры (расстояние от наиболее сфокусированного изображения объектива до самой матрицы камеры) указывается в миллиметрах.Объективы без зума (например, портретные объективы с фиксированным фокусным расстоянием 35 мм) имеют одно фокусное расстояние, в то время как зум-объективы используют два числа (например, 18-55 мм) для обозначения диапазона фокусного расстояния объектива. Чем меньше фокусное расстояние, тем большую часть объекта вы сможете запечатлеть на фотографии. Вот почему широкоугольные объективы имеют фокусное расстояние от 10 до 30 мм. Число фокусного расстояния (или диапазон) указано почти на каждом объективе камеры и часто находится рядом с числом диафрагмы объектива.

      Диаметр объектива

      Вы можете использовать фильтры на объективе камеры, чтобы уменьшить блики или отфильтровать цвета для достижения интересных эффектов. Для этого вам нужно знать диаметр линзы. Оно измеряется в миллиметрах, как и фокусное расстояние камеры, и его можно найти рядом с символом ø, обозначающим диаметр. Диаметр объектива чаще всего указан на передней части объектива камеры или выгравирован сбоку ближе к верху, где вы бы прикрутили фильтр объектива.

      Автоматическая или ручная фокусировка

      Автоматическая фокусировка (основанная либо на более медленном моторе фокусировки, либо на более мощном и тихом «ультразвуковом моторе») позволяет удерживать объект в фокусе без ручной регулировки глубины резкости камеры самостоятельно.Если вы видите объектив с переключателем с надписью «AF/MF», это означает, что вы сможете быстро включить эту функцию или отключить ее, если вы хотите получить определенный вид на своих фотографиях или хотите больше контролировать глубина резкости изображения в контролируемой среде, такой как студия.

      Язык, характерный для бренда

      Более интересные особенности объектива камеры часто скрываются за жаргоном, характерным для бренда. Однако не позволяйте аббревиатурам обмануть вас. Хотя аббревиатуры могут варьироваться от камеры к камере, технология, лежащая в основе функций, в основном идентична.

      Оптическая стабилизация изображения

      Оптическая стабилизация изображения — это функция, присутствующая как в объективах, так и в корпусах камер, которая пытается противодействовать вибрациям и другим незначительным движениям, которые могут привести к размытости фотографии. Стабилизация изображения позволяет получать более четкие изображения, особенно при съемке с более широкой диафрагмой, по сравнению с объективами без стабилизации изображения. Вот аббревиатуры, которые вы найдете в этих брендах:

      • Sony: OSS (оптическая стабилизация)
      • Nikon: VR (подавление вибраций)
      • Canon: IS (стабилизация изображения)
      • Sigma: OS (оптическая стабилизация)
      Объектив с полнокадровым датчиком

      В полнокадровых камерах используются полнокадровые датчики большего размера, что позволяет большему количеству света попадать в камеру и создавать фотографии более высокого качества.Чтобы использовать весь сенсор, вам понадобится полнокадровый объектив. Некоторые полнокадровые камеры поддерживают кроп-объективы, но этот кроп-объектив, разработанный для сенсора меньшего размера, приведет к тому, что фотография будет использовать меньшую площадь полнокадрового сенсора. Полнокадровые объективы обычно дороже, чем их кропнутые аналоги. Вы можете прочитать о нюансах полнокадровых камер и объективов, если вас привлекает мысль о более высоком качестве изображения (и более дорогом оборудовании).

      • Sony: FE (беззеркальный)
      • Nikon: FX
      • Canon: EF
      • Sigma: DG
      Объектив с обрезанным датчиком

      , как правило, предназначены для энтузиастов камер с матрицей Cropp.Они не имеют такого же качества изображения, как полнокадровый датчик, но все же могут похвастаться лучшим качеством изображения по сравнению с таким устройством, как смартфон.

      • Sony: E (беззеркальный)
      • Nikon: DX
      • Canon: EF-S
      • Sigma: DC
      Ультразвуковой мотор автофокусировки фокусироваться более точно, чем более медленные электронные двигатели, используемые в менее дорогих объективах.

      • Sony: SSM
      • Nikon: SWM
      • Canon: USM
      • Sigma: HSM
      Профессиональные объективы

      линзы класса. Они оснащены стеклом более высокого качества, более быстрыми двигателями автофокусировки и часто имеют встроенную защиту от воды и пыли. Объективы профессионального уровня обычно изготавливаются для полнокадровых камер и используют преимущества полнокадровых датчиков внутри.

      • Sony: G
      • Nikon: Объективы профессионального уровня обозначены золотым кольцом по периметру объектива
      • Canon: L
      • Sigma: EX
      Объективы с низкой дисперсией для устранения эффекта дисперсии проблема хроматической аберрации, характерной черты камер, которая приводит к тому, что фотографии с цветами оказываются смещенными из-за несовершенного преломления света. Обычно это происходит по краям фотографии. Существует программное обеспечение для коррекции хроматической аберрации, хотя большинство людей не заметят изменения цвета, если они не профессионалы.
      Характеристики объектива: Технические характеристики объективов

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх