Объектив для репортажной съемки: Мастерская творчества

Содержание

Мастерская творчества

Введение

В общем смысле, под репортажной съёмкой подразумевается документирование действительности. Главная задача — рассказать о происходящем, не вмешиваясь в него. Фотография или серия фотографий должны отвечать на три вопроса: “Что, где, когда?” Давать ощущение присутствия и, в идеале, соучастия. Объекты съёмки здесь очень разнообразны — это события и явления, персонажи и городская жизнь, быт и обряды.

Безусловно, съёмка дикой природы, ночных вечеринок или свадебная фотография без постановки является частным случаем репортажа. Однако, есть гораздо более широкая сфера, на примере которой можно раскрыть затронутую тему — это новостная фотосъёмка.

 

Фотограф, работающий в этом направлении, должен быть готов к съёмке любого сюжета — снос здания, крещенские купания, футбольный матч, конкурс красоты или ночь музеев в планетарии. Большинство сюжетов динамичны, обстановка и условия съемки меняются весьма быстро. Это диктует определённые требования к парку техники. В работе она должна быть быстрой, удобной, надёжной.

Нельзя не согласиться с цитатой Ирины Меглинской: «Можно и на спичечный коробок снять так, что сердце в клочья». Но, в большинстве случаев, хорошая аппаратура всё же помогает сделать хорошую картинку.

Начнём разговор с выбора камеры

Первый пункт, необходимый для работы — скоростная, цепкая система автофокуса с большим количеством точек фокусировки. Конечно, можно снимать на 5 d mark II (9-точечный АФ), 70D (11-точечный АФ) и т.д. Однако, у большинства камер среднего и нижнего ценового сегмента количество крестовых датчиков, уверенно ловящих фокус, равно единице. Это значит, что в большинстве ситуаций вы сможете положиться только на центральную точку. Перекадрировать снимок при съёмке динамичного сюжета — не всегда тривиальная задача. Чаще всего этот трюк помогает проморгать кадр.

Пример удачной, и относительно недорогой на фоне «единиц» камеры — это 5D mark III, получивший пусть и не сверхскоростную, но уверенную 61-точечную систему автофокуса с 41 крестовым датчиком. Также, хорошим выбором станет кропнутый 7D mark II c отличным 65-точечным АФ.

 

Второй пункт — рабочая чувствительность. Недостаток света не должен быть проблемой — камера должна выдавать достаточно хороший результат и в тёмных цехах, и в сумерках, и ночью. Требования к качеству снимков разнятся в зависимости от заказчика, и здравый смысл подсказывает: лучше сделать кадр с шумом на пятизначном ISO, чем не сделать его совсем. И всё же, чем меньше шума — тем лучше. Здесь неплохой результат показывает 5D mark III с рабочим ISO 3200-6400.

 

Третий — удобное управление. Младшие камеры, а также «бюджетный» полный кадр 6D снабжаются небольшими и скученными кнопками. Управление «единиц», «пятёрок» и «семёрок» — то, что лучше всего подходит для репортажной съёмки. Верхний дисплей и кнопки рядом с ним позволяют оперативно проверять и настраивать основные параметры камеры. Крупные и хорошо разнесённые кнопки на задней панели минимизируют количество ошибочных нажатий даже при работе в зимних перчатках\варежках. С помощью джойстика можно за доли секунды выбрать точку фокусировки.

 

Чётвертое — ёмкая батарея. В общем и целом, на аккумуляторы LP-E6(N), которыми снабжаются 5D и 7D, вполне можно положиться. Батареи для серии 1D — вне конкуренции. Все они гораздо удобнее в работе, чем аккумуляторы небольших камер.

Пятое — дополнительный слот для карты памяти. Он необходим для записи резервной копии файлов на особо ответственных съёмках. Также, весьма полезен для оперативного отбора фотографий перед отправкой — с помощью пункта меню «Копировать файлы» выбирается пачка удачных снимков и копируется на вторую флешку.

Этим, пожалуй, и ограничиваются основные требования к фотокамере. Есть поверье, что серии 1D и 5D являются защищёнными от погодных условий. Однако, изоляция по международному стандарту IP там отсутствует. На практике, и «единицы», и «пятёрки» промокают не хуже младших моделей, просто держать их под дождём\моросью нужно несколько дольше. Если есть необходимость снимать в дождь — лучше укрыть камеру с помощью специального защитного кофра.

Корпус из магниевого сплава имеет свои преимущества, однако он не снабжает камеру ударопрочностью. Металл сложнее расколоть, но он не эластичен — поэтому от точечного приложения силы корпус может изменить форму и повредить находящуюся внутри плотно упакованную электронику. С любой техникой нужно обращаться, по возможности, бережно. В «неубиваемости» старших камер зачастую больше везения, чем проектной прочности.

Перейдём к объективам

Рассмотрим вопрос на примере полного кадра.

Изначально, при формировании комплекта не стоит ориентир «перекрыть все фокусные расстояния», всё зависит от конкретных задач. Однако, нередко фотограф к этому и приходит, путём проб и ошибок.

Широкоугольный объектив. Необходим в тесных помещениях, когда нет возможности отойти на 5 метров и нажать на кнопку. Несомненно, полезен он и при съёмке в толпе (частный случай — толпа фотографов на массовых мероприятиях). Пожилой, но недорогой EF 17-40mm F/4 уверенно пользуется спросом, несмотря на серьёзные проблемы с резкостью по углам и невысокую светосилу. Очень хорош светлый EF 16-35mm F/2.8 второй версии. И весьма интересен свежий, снабжённый стабилизатором EF 16-35mm F/4 IS — за счёт впечатляющей резкости по краям он универсален, может быть успешно применен не только в репортаже, но и в интерьерной/архитектурной съёмке.

 

Телеобъектив типа 70-200. Необходим практически всегда. Даже недостаточно светлой «четвёркой» на фокусных от 135mm можно успешно отбить объект от фона. Хорош телевик для схлопывания перспективы, совмещения отстоящих друг от друга объектов и просто съёмки далеко расположенного объекта. Чем светлее телевик может себе позволить купить и носить (не забываем про 1.5-килограммовую массу EF 70-200mm F/2.8 IS) фотограф, тем в более сложных условиях сможет его использовать.

 

Однако, на двух объективах далеко не уедешь. В среднем диапазоне можно работать зумом вроде EF 24-70 F/2.8 II или EF 24-105 F/4. Первый намного светлее, но фокусные заканчиваются на 70, и для того, чтобы между делом сделать «портрет», нужно пристёгивать телевик. Второй ненамного легче, темнее, однако более универсален по фокусным расстояниям, снабжён стабилизатором, дешевле в 2-3 раза и весьма резок.

 

Это — основной комплект, позволяющий весьма уверенно снимать большинство городских новостных сюжетов. Весит он недостаточно много, чтобы ограничивать мобильность, однако в сумме с рюкзаком и ноутбуком — достаточно для того, чтобы задуматься: брать ли с собой что-то ещё. Конечно, для каждого конкретного человека комплект будет разным (темнее\светлее, с добавлением «фиксов») — в зависимости от конкретных задач.

Помимо обычного телевика, нередко возникает и необходимость в чём-то более длиннофокусном. Спорт, птиц или выступления В.В.Путина невозможно хорошо снимать на 70-200. Этот вопрос каждый решает по-разному.

Самый качественный, дорогой и, как правило, неудобный вариант — приобретение длиннофокусного «фикса» EF 400mm F/2.8 или EF 300mm F/2.8. Поскольку четырёхсотка стоит как неплохая иномарка, не всякий фотограф решится нагрузить себе спину дополнительными шестью килограммами. Трёхсотка — более мобильный и лёгкий на подъём объектив.

Более универсальный вариант — EF 100-400mm F/4.5-5.6 IS II. Вторая версия демонстрирует чудеса резкости по краям даже на открытых дифрагмах, а современные камеры позволяют, в большинстве случаев, мириться с тёмным стеклом.

И самый простой путь — приобретение двухкратного экстендера. С его помощью из 70-200 F/2.8 можно сделать 140-400 F/5.6. Картинка будет гораздо более бедной, автофокус менее уверенным (особенно в сумерках) — однако, помимо существенного выигрыша в цене, на стороне этого метода — максимальное удобство. Экстендер весит 300 грамм и практически не занимает места.

 

Разумеется, если фотографу подходит качество и вес EF 28-300 — это вполне удачный вариант, избавляющий от необходимости перестёгивать объективы.

Аксессуары

Нередко требуется репортёру монопод. Помимо возможности более спокойно увеличивать выдержку при использовании телевиков, он позволяет поднять камеру на пару метров над собой, чтобы с автоспуска сделать общий план.

Карт памяти и аккумуляторов, как правило, необходим хороший запас — на случай продолжительных съемок вдали от компьютера и розеток.

Как стало ясно из раздела выше, чаще всего фотографу необходимо иметь при себе минимум 3 объектива. Обыденностью репортажной съёмки является её динамичность — время на размышление и неторопливую смену объективов появляется довольно редко. Вкупе с этим, активное перемещение, быстрая смена точек съемки и приседания не оставляют надежды на складывание линз в карманы курток и брюк.

Аппаратуру необходимо переносить так, чтобы был возможен быстрый доступ к объективам. Компромиссный вариант — это фотосумка с верхней загрузкой и модульной системой вставок. С одной стороны, с ней можно и по городу побродить, и в путешествие отправиться, и репортаж поснимать. С другой стороны, часто сказывается на скорости необходимость придерживать локтём крышку фотосумки при смене стёкол. Также, с сумкой особо не побегаешь — необходимо застёгивать её и придерживать рукой, чтобы техника не разлетелась, как конфетти.

На мой взгляд, правильным решением является разгрузка. Широкое распространение получили модульные системы переноски техники, самые популярные из них — NewsWeek и ThinkTank.

У фирмы ThinkTank есть несколько типов поясов и большое количество разнообразных «банок» — карманов под любые объективы и аксессуары. С новым курсом стоят они не то чтобы дешево. Однако стоит лишь представить, как объектив вылетает из кармана кофты на асфальт, как сразу всё встаёт на свои места.

Выбирать пояс стоит по весу аппаратуры, планируемой к переноске. Самый простой Speed Belt — для пары лёгких фиксов, средний и Steroid Belt- для более тяжёлых комплектов. «Банки» лучше выбирать универсальные, чтобы в любой из свободных карманов мог влезть самый крупный объектив. Иначе — при смене стекол начинается чехарда с перетасовыванием комплекта в разгрузке.

Разгрузку и другой ценный груз всё равно стоит куда-то складывать, и лучше всего для этой цели подходит рюкзак. Конкретный экземпляр каждый выбирает для себя. Нельзя не отметить, что в городе довольно таки опасно пользоваться открывающимися «снаружи» моделями. Воры не дремлют. Самый спокойный вариант — это рюкзаки с доступом к технике «со спины». С таким нет необходимости чрезмерно тревожиться, заходя в час пик в наземный транспорт или метро, перестёгивать его на живот и придерживать руками.

Защитные или UV фильтры (что, по сути, одно и то же) — весьма полезный для репортажа предмет. Есть у них свои плюсы и минусы. Из минусов — ухудшение картинки (обратно пропорционально стоимости). Плюсы более весомые. Рано или поздно, любая техника сталкивается с форс-мажорными обстоятельствами. Кроме прямого удара в центр стекла, от которого ничто не спасёт, случаются удары по касательной, оставляющие царапины на передней линзе (которая далеко не всегда сильно утоплена), или же деформирующие\отбивающие куски с кромки корпуса (что тоже малоприятно, т.к. после этого скверно держится бленда). При удачном стечении обстоятельств фильтр примет на себя кинетическую энергию столкновения и деформируется, оставив стекло в относительном порядке. Дополнительный плюс — возможность на ходу протирать заляпанный водой\снегом\песком\пылью объектив чем попало (рукавом\перчаткой\шарфом), не думая о том, что станет с передней линзой.

 

Бленда, без сомнения, может служить отличной защитой как от ударов и столкновений, так и от погодных явлений — но с ней объектив принимает слишком громоздкие размеры (бегать с разгрузкой под стекла с накрученными блендами — то ещё удовольствие).

Съёмка

С комплектом молодого бойца появилась определённость. Далее, как и написано в инструкции, необходимо зарядить батарейки, отформатировать флешки, выкинуть передние крышки от объективов, поместить стёкла в разгрузку, а разгрузку и камеру — в рюкзак. Всё готово.

Рассказ ведётся с точки зрения новостной журналистики. Одним из важных аспектов такой съемки, наравне с её качеством, является скорость передачи снимков. Именно поэтому большинство репортёров снимает в JPEG. Конечно, это серьёзная потеря информации, и меньшее пространство для манёвра в редактировании. Однако, съемка в RAW серьёзно ограничивает как скорость записи снимков на флешку, так и подготовку фотографий к отправке. Чаще всего сэкономленное время ценнее избыточно качественных файлов.

 

Поэтому, ценное качество репортёра — уметь качественно снимать в JPEG. Как многие помнят, этот формат критичен как к ошибкам по экспозиции, так и к ошибочно выставленному балансу белого. Как правило, проблемы с балансом возникают в помещениях со смешанным освещением — здесь необходимо заранее определиться с цветовой температурой, используя режим «Пользовательский ББ», или подстройку в LiveView по кельвинам. Можно, конечно, надеяться на автомат, но если он с ходу не выдаёт адекватного результата, можно загубить всю съёмку.

 

Если вопрос баланса актуален больше в помещениях, то расчёт экспозиции может подводить и на улице. Режимы приоритета выдержки и диафрагмы — благо, позволяющее сократить время на перенастройку параметров, однако и они подводят, время от времени.  Например, при съёмке в пасмурную погоду «против солнца» камера может считать экспозицию попеременно по небу и земле, проваливая тени или выбивая небо, соответственно. Подобные проблемные сюжеты со временем становятся знакомы — при встрече с ними лучше заранее переключиться в ручной режим.

 

 

Режимы фокусировки тоже требуют внимания. ONE SHOT хорош для большинства ситуаций, но перестаёт быть полезным при любой съёмке спорта и подобных ей. SERVO хорошо справляется с динамичными сюжетами, но при переходе на статичные может выдавать фронт- и бэкфокус, предполагая, что объект движется. Режим AI SERVO разработан, чтобы лишить фотографа необходимости переключаться между двумя предыдущими. Однако, не даёт полного контроля над ситуацией, что подходит не всем.

Большинство камер снабжено и скоростной съёмкой, и «бесшумной». И то, и другое является серьёзным подспорьем в разных ситуациях. Максимальные кадры-в-секунду выручают при съёмке событий на высоких скоростях (например, спорта), когда нет возможности глазом и головой до конца контролировать и прогнозировать происходящее. А в более спокойных съёмках (театр, балет, библиотека, и т.д.) — куда меньше внимания к фотографу привлекает мягкий звук затвора.

Есть у камер Canon возможность разнести на разные кнопки фокусировку и спуск затвора. Путём нехитрых манипуляций с разделом “Назначение элементов управл.” за автофокус начинает отвечать кнопка “AF-ON”, а кнопка спуска затвора перестаёт наводить фокус по полунажатию. При обдумывании этого хитрого плана и в первый день использования может показаться, что это — способ усложнить себе жизнь. Но на самом деле — способ более чётко контролировать камеру и наводить фокус заранее.

В заключении поговорим о том, что, в идеале, должно получиться на выходе

Как и было упомянуто в начале, до зрителя необходимо донести информацию — “Что, где и когда произошло”. Основных подхода два — “агентский” и “газетный”. Фотограф информационного агентства чаще стремится совместить событие, дату и адрес в одной фотографии. Газетный фотограф чаще собирает историю, в каждом конкретном кадре которой может отсутвовать часть смысловых составляющих, но в сумме кадры дают всю информацию.

Даже если событие рядовое, задача — запечатлеть его визуально интересно, нескучно, небанально. Успехом на этом направлении и отличается хороший фоторепортёр. Проще всего тем, у кого азарт к поиску удачного кадра не пропадает после сотен странных cъёмок. Нет ничего лучше естественного стремления к поиску гармонии в хаосе. Нет ничего хуже картинок вымученных и дежурных.

Хорошая съёмка всегда разнообразится доступными приёмами — такими, как проводка, отражения, тени, силуэты, контровой свет, длинная выдержка, нижняя точка, верхняя точка.

Хорошая картинка, как и в других жанраж — чистая, без лишних проводов, дорожных знаков, торчащих из персонажей палок, шагов в полуфазе, закрытых глаз. С удачным фоном, хорошим светом, гармонично расположившимися и взаимодействующими персонажами.

Только в других жанрах есть и время, и возможность внести изменения в сцену. А в репортаже и времени нет, и совесть не позволяет.

Репортажная съемка. Выбор объектива

Съемка репортажа – один из наиболее доступных для любителя фотографии жанров. Ведь получить репортажные фото можно практически с любого мероприятия, куда бы вы ни отправились с камерой в руках – будь то спортивные соревнования или музыкальный фестиваль. Другое дело, что для создания действительно качественных снимков требуются серьезный опыт, знания и, разумеется, соответствующий набор фотооборудования. В этой статье мы подробно остановимся на технической стороне репортажной фотографии и, в частности, на выборе подходящей оптики для съемки репортажа.

В принципе, начинающие любители фотографии могут попробовать свои силы в репортаже, используя обычный китовый объектив с фокусным расстоянием 18 – 55 мм. Но для создания качественных, разноплановых репортажных фотографий все же требуется что-то более серьезное. Такая штатная оптика существенно ограничивает возможности фотографа.

Во-первых, максимального фокусного расстояния 55 мм зачастую просто не будет хватать для съемки крупным планом и с дистанции. Во-вторых, штатник не может похвастаться достаточной светосилой для того, чтобы вы могли сделать резким объект съемки, а весь остальной фон полностью размыть. Резкость на открытой диафрагме обычно обеспечивается только по центру кадра.

Вдобавок, у штатной оптики 18 – 55 мм могут наблюдаться проблемы с хроматическими аберрациями и виньетированием, а снимать в помещении в условиях дефицита света возможно только со вспышкой. Чуть лучше обстоит ситуация, если вашим первым объективом для репортажной съемки будет более продвинутый зум 18 – 135 мм. С ним можно сделать куда больше потрясающих репортажных фотографий, да и стоимость такой оптики остается вполне доступной. Но если мы говорим о качественной, профессиональной съемке репортажа, то вам, вероятно, потребуется более серьезная оптика. Какой должна быть оптика для репортажа?

Pentax k-5 с объективом 24-70 мм/F2.8

Фиксы и зумы

Особенность репортажной съемки в сравнении с другими жанрами заключается в том, что вам нужно будет создавать разноплановые кадры. От съемки мелких деталей или лиц крупным планом до фотографирования происходящих событий и людей на большой сцене. В этом-то и состоит сложность подбора оптики для репортажа, ведь получается, что в идеале она должна покрывать очень широкий диапазон ФР – от 14 до 200 мм. Соответственно, фотографу приходится либо запасаться целым набором объективов с фиксированным ФР, либо покрывать этот диапазон несколькими зумами. А чаще всего в снаряжении репортажного фотографа присутствуют и фиксы, и зумы.

Что лучше для фотографирования репортажа – объективы с фиксированным или переменным фокусным расстоянием? Преимущество фиксов состоит в том, что они обычно обладают более высокой светосилой и, тем самым, позволяют вам получать более качественные снимки в условиях нехватки света. Нет необходимости сильно поднимать ISO в настройках, повышая вероятность появления шумов. Ведь далеко не каждая репортажная съемка осуществляется при хорошем освещении. Кроме того, многие фиксы дают более резкую и художественную картинку.

Несмотря на все это, фиксы используются в репортажной съемке все же реже, чем зум-объективы. Проблема в том, что для пользования исключительно фиксами вам требуется иметь в своем распоряжении очень серьезный набор оптики, например, объективы 14, 24, 35, 85 и 135 мм. А самое главное – во время съемки репортажа придется их постоянно менять. Поэтому оптимальным все же является применение зум-объективов, покрывающих определенный диапазон ФР.

Именно оперативность переключения между различными ФР является главным преимуществом использования зумов при съемке репортажа. Ведь согласитесь, что в репортажной фотографии одна минута промедления может стоить вам очень ценного и интересного кадра. Ко всему прочему, у хороших зумов скорость наведения на резкость выше, чем у фиксов, что также является весомым плюсом.

Лучший вариант – если зум-объектив будет иметь неизменную светосилу на обоих концах ФР. В частности, в качестве универсального варианта у многих репортажных фотографов востребован объектив 24 – 70 мм f/2,8. Правда, нужно иметь в виду, что такой объектив пригоден все же больше для съемки с близкого расстояния. Когда же вам нужно фотографировать с дистанции, то тут приходится обращать внимание на длиннофокусную оптику 70 – 200 мм.

Оптимальный набор оптики

Pentax k-5 с объективом 35 мм/F2.4

Итак, подводя итог вышесказанному, можно констатировать, что репортажная оптика должна быть по возможности светосильной и покрывать широкий диапазон ФР от 14 – 200 мм. Но только профессиональные фотографы могут иметь в своем распоряжении дорогостоящий комплект фиксов или зумов, покрывающий данный диапазон ФР. А вот начинающим фотографам и любителям приходится искать какие-то компромиссные решения в плане выбора оптики для репортажной съемки. Тут можно рекомендовать два варианта. Первый вариант – это набор из трех объективов, который должен включать в себя:

  • объектив 24 – 70 f/2,8 (на полном кадре) для съемки портретов и интерьера, средних и общих планов;
  • фикс 50 мм с высокой светосилой (f/1,4) для фотографирования в закрытых помещениях и при дефиците света;
  • телеобъектив 70 – 200 мм, чтобы снимать событие или объекты с дистанции.

Такой набор оптики предоставляет вам возможность получать качественные разноплановые репортажные кадры практически в любых условиях. Особенно если дополнить его хорошей внешней вспышкой и полнокадровым зеркальным фотоаппаратом.

Но для многих любителей фотографии приобретение подобного набора объективов, как минимум на начальном этапе, представляется практически невыполнимой задачей. Ведь средств придется потратить немало. Поэтому им можно предложить второй, чуть более экономичный вариант оптики для съемки репортажа. Он представляет собой набор всего из двух, самых востребованных в репортажной фотографии объективов.

Во-первых, это широкоугольный 35 мм объектив – хорошая «рабочая лошадка», которая позволяет разместить в кадре достаточно большое пространство. Такой оптикой без проблем можно снимать общие планы и групповые портреты. Как показывает практика, значительная часть кадров в репортажной съемке делается именно на таком ФР.

Во-вторых, в репортажной съемки просто не обойтись без съемки с дистанции. Для этого вам потребуется хороший телевик 70 – 200 мм. С его помощью можно не только снимать с определенного расстояния до объекта съемки, но и создавать качественные портреты крупным планом. Телевик должен иметь хорошую светосилу, чтобы картинка получалась «глубокой» и вы имели бы возможность эффектно размыть задний план. Желательно, чтобы телевик был оборудован встроенным стабилизатором.

Конечно, в плане выбора репортажной оптики никакого универсального рецепта на все случаи не существует. Многое будет зависеть от ваших требований и финансовых возможностей. Однако мы надеемся, что из этой статьи вы получили хотя бы основные представления, в каком направлении двигаться при подборе оптики для репортажа.

Лучшие объективы для репортажной съемки для Nikon, Canon, Sony и Olympus в 2022 году

Качественная репортажная съемка требует максимально широкого диапазона фокусных расстояний от 14 до 200 мм.

Кроме того, при съемке мероприятия ты не сможешь попросить всех остановиться и подождать пока ты поменяешь объектив. Поэтому переключение между фокусными расстояниями должно происходить максимально быстро. Именно поэтому для репортажа предпочтительно использовать зум-объективы, несмотря на то, что они немного проигрывают в светосиле фиксам.

Вот несколько подходов к выбору оптики в порядке возрастания стоимости:

  • Вариант #1. Купить один супер-зум, который закроет почти весь диапазон фокусных расстояний. Например у Canon это Canon EF-M 18-150 mm f/3.5-6.3 IS STM. Nikon может похвастаться Nikon 18-140mm f/3.5-5.6G ED VR DX AF-S. Подобная модель есть и в линейке объективов Sony Sony E 18-135mm F3.5-5.6 OSS (SEL18135)
  • Вариант #2. Взять фикс на 35 мм, так как это самое востребованное фокусное расстояние. При этом, благодаря более качественной оптике, ты получишь отличную картирку. Дополнительно можно взять телевик 70-200 мм, который частично покроет оставшийся диапазон фокусных расстояний. Например для Nikon можно взять Nikon 35mm f/1.8G AF-S Nikkor и дополнительно к нему – Nikon 70-300mm f/4.5-5.6E ED VR AF-P Nikkor. Для Canon отличным дополнением станет телеобъектив Canon EF 70-200mm f/4L USM. Для Olympus классто подойдет Olympus 75-300mm f/4.8-6.7 ED II
  • Вариант #3. Связка из зум объективов 14-24 мм + 24-70 мм + 70-200 мм. Этот вариант дороже двух предыдущих, но зато покрывает весь возможноый диапазон фокусных расстояний.

Сравнительная таблица


Байонет объектива:

Canon EF/EF-S

Фокусное расстояние:

17-85 мм

Диафрагма:

4-5.6

Кратность зума:

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики…

Оценка читателей:

Один из вариантов для путешествий фотографа-любителя. Из-за относительно небольшой стоимости отлично подойдет новичкам, чтобы разобраться в фотосъёмке, попробовать разные жанры.

У Sigma и Tamron нет похожих моделей даже на приблизительно такое же ФР, поэтому именно за такой диапазон стоит ценить данную модель. Она довольно универсальна в использовании. Совместим только с тушкой от компании Canon.

Подчеркивают в отзывах удобство использования из-за удобного диапазона фокусных расстояний, а также доступную цену. В целом портретником назвать его нельзя. Самая резкая картинка на 50 мм, до этого мылит.

Преимущества

  • Бесшумный
  • Скорость автофокуса приемлемая
  • Цена
  • Прочность

Недостатки

  • Небольшая дисторсия света, но это поправимо в фотошопе
  • Хроматические абберации
  • Темноват (диафрагму сильно не открыть, поэтому возможно придётся воспользоваться вспышкой)

Байонет объектива:

Canon EF/EF-S

Фокусное расстояние:

18-150 мм

Диафрагма:

3.5-6.3

Кратность зума:

8.3х

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики…

Оценка читателей:

Еще один зум от Canon, но для «беззеркалок», охватывающий приличный диапазон ФР. Хорошее оборудование для любителя, но вряд ли для профессионала из-за небольших возможностей диафрагмы. Такой объектив позволит снимать красивые пейзажи и неплохие портреты.

4-ступенчатый стабилизатор показывает впечатляющие результаты на длинных выдержках, плавная и бесшумная фокусировка отлично подходит для съёмки видео. Объективов для беззеркалок с таким креплением и ФР на рынке больше нет, да и эти подходят только к своим фотоаппаратам.

Эту модель рекомендуют из-за красивого боке, быстрого и точного автофокуса, резкости картинки, хорошего стабилизатора, небольшого веса, что очень удобно для путешествий.

Преимущества

  • Легкий
  • Компактный
  • Шустрый автофокус
  • Хороший стабилизатор

Недостатки

  • Низкая светосила
  • Пластиковый байонет подвержен ломке в случае падения
  • Края кадра заметно хуже по разрешению на самой открытой диафрагме. А чем больше она закрыта, тем размыленнее становится периферия кадра.

Байонет объектива:

Nikon F

Фокусное расстояние:

18 — 55 мм

Диафрагма:

3.5-5.6

Кратность зума:

3.1x

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики…

Оценка читателей:

Хороший стандартный объектив для новичков с Nikon. Широкий охват ФР позволяет освоится в фотосъёмке и понять, что и как больше нравится снимать, чтобы потом целенаправленно выбирать новый объектив. У него нет особенностей и конкурентов, подходящий объектив для старта.

Фотографы отмечают хороший стабилизатор, при умении можно снимать даже на выдержке 1/2, тихий автофокус, быструю фокусировку при хорошем освещении. Также отмечается отсутствие шума при съёмке видео.

Преимущества

  • Небольшой вес
  • Тихий и быстрый автофокус
  • Хороший стабилизатор
  • Резкость на открытых диафрагмах

Недостатки

  • Автоматическая и ручная фокусировка не работает с некоторыми фотоаппаратами
  • У объектива есть эффект «Focus Breathing». Из-за него во время фокусировки объектив может поменять угол обзора
  • Неудобно переключаться с автоматического на ручной фокус: через меню настроек, а не с помощью кнопки на самом объективе

Байонет объектива:

Nikon F

Фокусное расстояние:

18-140 мм

Диафрагма:

3.5-5.6

Кратность зума:

7.8

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики…

Оценка читателей:

Отличный вариант для любителей, им можно заменить kit-объектив, так как он поинтереснее. Естественно, что этот вариант только для обладателей Nikon. 

По словам пользователей это отличный выбор для путешествий, им можно снимать и пейзажи, и портреты, он универсален. Качественный 4-ступенчатый стабилизатор позволяет снимать в слабо освещенных

Преимущества

  • Крепкий металлический байонет
  • Фокусное расстояние для разных целей и задач
  • Резкие снимки, приятная цветопередача
  • Хороший стабилизатор
  • Внутренняя фокусировка позволяет использовать все фотофильтры
  • Наличие пыле- и влагонепроницаемого уплотнителя

Недостатки

  • Автофокус порой промахивается
  • На коротком конце возможно появление цветовых аббераций
  • Невысокая светосила
  • Заметная дисторсия
  • Нет поддержки постоянного ручного контроля фокусировки

Байонет объектива:

Nikon F

Фокусное расстояние:

35 мм

Диафрагма:

F1.8-F16

Кратность зума:

фиксированный объектив

Стабилизатор объектива:

нет

Все характеристики…

Оценка читателей:

Широкоугольный объектив рассчитан для работы с фотоаппаратами Nikon формата DX. Компактный и легкий. Пластиковый корпус с металлическим байонетом. Конструкция позволяет внутреннюю фокусировку, что снимает ограничение на использование любых фильтров. Есть переключатель режимов фокусировки. Объектив подойдет для любителей, которые хотят улучшить качество снимков в сравнении с китовым вариантом. Универсален относительно сюжетов съемки.

Светосила объектива позволяет получать качественные и резкие снимки в условиях плохой освещенности. Фокусируется тихо благодаря ультразвуковому мотору, скорость средняя. Автофокус точный. Качество снимков удовлетворительное: высокая резкость, хорошая цветопередача. Однако заметны аберрации, дисторсия при определенных условиях. Пользователи отмечают хорошую резкость фотографий, из недостатков – неуверенное размытие, аберрации.

Преимущества

  • большая светосила;
  • внутренняя фокусировка;
  • универсальность;
  • высокая резкость.

Недостатки

  • хроматические аберрации на открытой диафрагме;
  • заметная дисторсия.

Байонет объектива:

Sony E

Фокусное расстояние:

35 мм

Кратность зума:

фиксированный объектив

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики…

Оценка читателей:

Этот фикс – отличный спутник на каждый день, можно снимать портреты и даже репортаж. Фокусировка по глазам и лицу очень выручает – можно не беспокоиться о том, получится человек резким в кадре или нет. 9 лепестков диафрагмы не позволяют ей терять округлой формы.

Часто упоминают естественную цветопередачу, возможность фотографировать в любую непогоду. На минимальном значении диафрагмы как в центре, так и по краям отличная детализация уже начиная с f/2.8. Дисторсия почти незаметна.

Преимущества

  • Очень легкий
  • Рабочий стабилизатор
  • Диафрагма и хороший стабилизатор
  • Крепкий корпус из металла
  • Защита от попадания пыли и влаги
  • Хорошая глубина резкости

Недостатки

  • Для съемки в помещениях угол маловат,
  • Цена
  • Хроматические аберрации (небольшие) на контрастных участках
  • Виньетирование по краям

Байонет объектива:

Canon EF

Фокусное расстояние:

70 — 200 мм

Кратность зума:

2.9x

Стабилизатор объектива:

нет

Все характеристики…

Оценка читателей:

Объектив понравиться профессиональным фотографам и отлично подойдет для репортажей, фотоохоты и портретной съемки. Совместимость со всеми фотоаппаратами Canon EOS, а также Kodak DCS Pro SLR/c.

Серия L – это образец высокоточной оптики EF плюс защита от влаги и пыли. За счет постоянной светосилы, зум не влияет на продолжительность выдержки. Не смотря на относительную дешевизну в серии, объектив качественно собран. 

Пользователи отмечают быстрый автофокус, отсутствие движущихся частей, прочность и фокусные расстояния. Однако белый цвет исполнения вносит некоторые спорные моменты среди профессиональных фотографов.

Преимущества

  • Оптика L серии
  • Легкость и компактность
  • Постоянная максимальная диафрагма f/4
  • Флюоритовые и UD элементы
  • Быстрый автофокус
  • Покрытие Super Spectra
  • Круглое отверстие диафрагмы для приятного размытия фона

Недостатки

  • елый цвет
  • Отсутствие стабилизатора

Байонет объектива:

Nikon F

Фокусное расстояние:

70 — 300 мм

Диафрагма:

F4.50 — F5.60

Кратность зума:

4.3x

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики…

Оценка читателей:

Предназначен для съемки открытых пространств, пейзажей и спортивных событий. Работа с ним будет интересна как любителям так и профессионалам.

Совместимость с фотокамерами Nikon серии D3000, начиная с модели D3300, серии D5000, начиная с D5200, и серии D7000, начиная с D7100, фотокамера D500. Для некоторых моделей может потребоваться прошивка. Отличительная черта – наличие шагового двигателя фокусировки. Высокая светосила и режим стабилизации Sport позволяют снимать события в движении.

Пользователи отмечают быструю фокусировку и резкость, защиту от влаги и пыли, металлический байонет. Однако к минусам относят большой вес, и высокую стоимость.

Преимущества

  • Защита от влаги, от пыли
  • Очень резкая картинка от центра до углов кадра.
  • Мгновенная фокусировка
  • Оптическая стабилизация
  • Фокусное расстояние
  • Металлический байонет

Недостатки

  • Цена
  • Большой вес

Байонет объектива:

Micro 4/3

Фокусное расстояние:

75 — 300 мм

Диафрагма:

F4.80 — F6.70

Кратность зума:

4x

Стабилизатор объектива:

нет

Все характеристики…

Оценка читателей:

Полупрофессиональный объектив для фотоохоты и пейзажей. Будет интересен так же любителям и тем, кто первый раз использует теле-объектив.

Уникальной особенностью является наличие антибликовго покрытия ZERO, бесшумного привода фокусировки. Огромный диапазон фокусных расстояний при относительно малых габаритах, делает объектив лучшим представителем своего класса.

Пользователи отмечают  быструю фокусировку, отличные фото крупных планов. Хотя некоторые отмечают падение резкости свыше 100 мм.

Преимущества

  • Быстрый автофокус
  • Компактность и вес
  • Антибликовое покрытие

Недостатки

  • Абберации после 150 мм
  • Падает резкость на 300 мм
  • Отсутствие стабилизатора

Байонет объектива:

Sony E

Фокусное расстояние:

18 — 135 мм

Диафрагма:

F3.50 — F5.60

Кратность зума:

7.5x

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики…

Оценка читателей:

Любительский и полупрофессиональный телевик для портретов и съемок на открытом воздухе. Байонет модели E-mount для кроп-камер. Динамическая светосила и диапазон фокусных расстояний в купе с небольшими габаритами, позволяют делать качественные снимки при любом освещении и уровне подготовки.

Уникальная система стабилизации оптики Optical SteadyShot, бесшумный автофокус, в комплект входит бленда. Пользователи отмечают, для своей ценовой категории отличное качество сборки. 

Преимущества

  • Легкость и компактность
  • Бесшумный и быстрый автофокус
  • Диапазон фокусировки

Недостатки

  • Жесткое кольцо зуммирования
  • Минимальная дистанция фокусировки 45 см
  • Низкая эффективность стабилизатора
  • Отсутствие пылевлагозащиты
  • Неоправданно высокая цена
04 сентября 2020   —   Photography

Фотосъемка репортажа нюансы работы

Вы начинающий фотограф? Вы решили впервые отправиться на съемку какого-то мероприятия? Необходимо кое что знать перед тем, как отправляться в дорогу:

  • Какое оборудование необходимо взять с собой?
  • На что обратить внимание при съемке на мероприятии?

Если вас пригласили (сами напросились) на съемку корпоратива, выступления или какого-то празднования, нужно правильно укомплектовать свою сумку необходимым оборудованием с учетом условий, в которых придется вести съемку.

Фотосумка

Оптика

На съемке мероприятий фотографу нужно уметь быстро переключаться между близкими и далекими планами. Стоит снимать и гостей, и музыкантов, и общие планы издалека.

Для этого необходимо иметь в наличии несколько объективов, которые смогут покрыть весь необходимый диапазон фокусных расстояний. Чаще всего репортажные фотографы используют лишь два вида оптики:

  • Широкоугольный объектив

“Ширик” является самым важным объективом для фотографа. Его используют чаще всего. Эта оптика способна уместить в кадре большое пространство. Такой объектив хорош для съемки общих планов или групповых снимков, а также портретов. Наиболее часто используют 35mm. Удобным решением является зум-объективы 18-70mm. Такой объектив немного уступает фиксу в качестве снимков, но дает большую гибкость в работе.

  • Длиннофокусная оптика

Из телевиков чаще всего используют 70-200mm. Такой объектив позволяет издалека снимать крупные планы. Это удобно при съемке крупных планов выступающих людей на сцене из зала. Также можно делать портреты людей издалека, когда они не догадываются, что их снимают. Такие снимки получаются интересными и живыми. Иногда таким образом можно запечатлеть истинное лицо человека, когда он не позирует на камеру и не пытается казаться лучше, чем есть на самом деле.

В итоге, имея два объектива, можно покрыть фокусные расстояния в диапазоне от 18 до 200 мм и иметь отличное качество снимков и большую гибкость в работе.

Вспышка

Вспышка является очень важным аксессуаром, который необходим репортажному фотографу. При съемке в помещении или в вечернее время света чаще всего не хватает, поэтому лишь вспышка может позволить делать нормально экспонированные кадры. Внешние вспышки имеют отдельные съемные батареи, поэтому необходимо запастись запасными источниками питания, чтобы в последний момент не оказаться без подсветки.

Цветная калька

Цветная калька или же просто полупрозрачна пластиковая накладка позволят окрашивать свет от вспышки в разные оттенки. К примеру, наклеив оранжевую бумагу или пленку на накладку, можно сделать свет от вспышки теплее.

Отражатели и рассеиватели

Вспышка дает слишком жесткий и концентрированный поток света. Для рассеивания и смягчения светового потока используются рассеиватели и отражатели. Эти приспособления существенно улучшат качество снимков.

Дополнительные аксессуары

С собой всегда необходимо иметь запасные аккумуляторы для камеры и вспышки. Также желательно на всякий случай с собой брать зарядное устройство.

Поляризационный светофильтр

Пользу от поляризационного фильтра трудно недооценить. Он может быть полезен практически в любом жанре фотографии.

В каком формате вести съемку, RAW или JPG, можно решить опираясь на о, какие требования предъявляются к качеству снимков. В любом случае, стоит запастись запасными картами памяти, так как во время репортажа съемку нужно вести быстро и кадров следует делать много. Только так можно поймать удачные моменты и не пропустить ключевые события. В случае с RAW память будет заканчиваться быстрее. Так что об этом подумать следует заранее.

Как работать на мероприятии

Перед началом съемки у заказчика следует уточнить, как именно он будет использовать фотографии. От этого зависти качество снимаемого материала и сцены, которым следует уделять больше внимания. Если это съемка просто на память, то стоит больше фотографировать гостей, делать групповые снимки. Если съемка для отчета, то больше нужно обращать внимание на официальную часть. Если же это для газеты или журнала, то заранее нужно согласовать те моменты, которые должны быть освещены наиболее подробно.

Профессиональные фотографы делают снимки трех типов

  • Личные фотографии для внутреннего использования

Такие фотографии чаще всего используют для корпоративных журналов и для личных альбомов сотрудников. Эти фотографии будут интересны только людям внутри компании.

  • Снимки для СМИ

Часто снимки с различных презентаций публикуются в газетах, журналах и на сайтах. Такие снимки должны быть интересны широкому кругу зрителей. Такие кадры должны включать в себя корпоративную символику на фоне. Радостных людей на переднем и заднем плане, какие-то элементы шоу и официальной части.

  • Личные снимки всех участников. Портреты

Самые банальные фотографии людей, просто смотрящих в камеру — это обязательная составляющая в съемке вечеринок и собраний. Такие снимки демонстрируют отношения между людьми и просто являются хорошей памятью для тех, кто изображен на фотокарточках. Можно еще делать общие снимки, которые просто покажут обстановку, продемонстрируют красоту и роскошь места, в котором проводится празднование. Эти фотографии более абстрактны, но не менее актуальны.

Нюансы и тонкости

На месте съемки нужно быть заранее. Фотограф должен оценить обстановку, увидеть в каких условиях нужно работать. Кроме того, вы должны встречать гостей вместе с хозяевами. Это хорошая возможность сделать хорошие фотографии приветствия гостей хозяевами.

Фотографируя большие группы людей, делайте побольше дублей. Есть вероятность, что кто-то моргнет или состроит некрасивую гримасу. Дубли позволят из нескольких фотографий выбрать наиболее удачную. Сам фотограф должен излучать позитив. Вам нужно улыбаться и шутить. Это предаст позитивный настрой вашим объектам съемки и фотографии получатся более радужными и непринужденными.

Технические аспекты съемки репортажа

Диафрагма 5,6 лучше всего подходит для фотографирования, так как именно это значение позволяет получить оптимальную резкость. Передний план будет достаточно резким, а задний план слегка размоется, но не слишком потеряет детализацию. Если установить режим приоритета диафрагмы, то камера будет автоматические подстраивать выдержку под заданное значение аппертуры.

Во время репортажной съемки часто придется устанавливать высокие значения ISO. Это неминуемо приведет к повышению шума, но с шумом легче бороться, чем с шевеленкой, которая будет возникать из-за увеличения выдержки.

Обработка репортажных фотографий

Особенность обработки репортажных снимков заключается в том, что после каждого мероприятия необходимо будет отдать заказчику 300-600 кадров. Все они должны быть достойного качества. По одной фотографии такой объем можно обрабатывать очень долго. Выход один — пакетная обработка. Для данного вида обработки лучше всего подходит Adobe Lightroom, но Photoshop также умеет выполнять обработку большого количества снимков, применяя ко всем заранее подготовленные пресеты.

Практика Дмитрия Купрацевича. Съемка репортажа.

Репортаж — сложный жанр. При съемке репортажа необходимо передать атмосферу мероприятия, сфотографировать ключевые моменты и сделать насколько это возможно качественные снимки, очень часто в сложных условиях по свету. В этой практике я расскажу на какие моменты нужно обратить внимание при съемке репортажа. Репортаж я снимал на камеру Canon EOS R c объективом Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM. Это отличный универсальный объектив, на который можно снимать, как фотографии, для которых требуется широкий угол, так и фотографии, для которых требуется телеобъектив. Но один из самых любимых объективов репортажных фотографов Объектив Canon EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM. Камера изначально была поставлена в сложные условия. Съемка проводилась на открытом воздухе зимой за полярным кругом в Мурманской области. В декабре в этом регионе полярная ночь, поэтому для получения качественных фотографий света не хватало. Но на мой взгляд, тем и интереснее тест, когда камера проверяется в реальных сложных условиях, но при этом необходимо получить приемлемое качество.

Текст и фото: Дмитрий Купрацевич

Canon EOS R + Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4.5, ISO 500, 1/160

Советы:

1. Репортаж снимают в полуавтоматических режимах, так как обычно нет времени на то, чтобы выставлять все параметры вручную. Обычно используют режим приоритета выдержки или диафрагмы. Значение диафрагмы часто выбирают 5,6, при которой можно получить резкий объекты, на которых фокусируется и размытые детали, которые как правило не нужны. Но это не правило, скорее все зависит от задачи, иногда диафрагму открывают максимально, чтобы размыть сильнее детали и также сократить выдержку при недостатке света. Или наоборот закрывают до значений 8 -13, чтобы получить резкими все планы в фотографии.

Выдержку ставят примерно 1/125, это как стандарт выдержки, при которой можно получить резким движущийся объект. Но для съемки, например спортивных событий используют более короткие выдержки 1/500 или 1/1000, иногда еще короче. Значение ISO можно поставить на auto, так как для репортажа самое важное запечатлеть важные событие, а не наличие или отсутствие шумов. Часть шумов можно будет удалить при обработке. Съемка репортажа производится в режиме серийной съемки, так как ключевые моменты моменты нужно запечатлеть технически качественно.

Съемка на Canon EOS R . И хотя новую камеру нельзя назвать репортажной, скорости 8 кадров в секунду хватает для съемки динамичных сюжетов. Canon EOS R + Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4.5, ISO 200, 1/160

2. При съемке репортажа важно знать расписание мероприятия, чтобы знать когда и где находится в ключевых местах развития событий.

 

Canon EOS R + Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 5000, 1/125

Canon EOS R + Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 1600, 1/160

3. При съемке репортажа необходимо сделать несколько фотографий о месте события. Это может быть пейзаж или снимок зала, где происходит событие. Обычно такие фотографии делаются на широкоугольный объектив. Также нужно сделать несколько крупных планов, которые будут указывать на мероприятие, например логотипы. Людей нужно фотографировать, создавая отдельные портреты, так и делая общие планы с людьми, очень важно показать эмоции.

Canon EOS R + Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 6400, 1/125

Canon EOS R + Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 2000, 1/160

Canon EOS R + Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 5000, 1/125

4. Для репортажной фотографии работают все подходы композиции, как и в других жанрах.

5. Вспышку нужно использовать при необходимости. Вернее тогда, когда без нее не обойтись. Так как, например, в небольших помещениях свет переотражается и это только портит кадр.

Canon EOS R+ Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 6400, 1/125

Показательная работа автофокуса Canon EOS R. Помещение сделано из снега, в котором один источник тусклого света. При этом фотоаппарат достаточно легко сфокусировался на неконтрастном однотонном объекте. 

 

Canon EOS R + Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 5000, 1/160

 

6. Штатив в репортаже редко используется, так как он усложняет передвижения и не спасает от маза при съемке динамичных сцен. В некоторых случаях используют монопод.

С Canon EOS R я получил отличное качество, снимая “с рук”. Canon EOS R + Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/7, ISO 6400, 1/100

7. Для репортажа допустима съемка в JPEG, так как это ускоряет скорость работы. Но все зависит от задачи.

8. Для съемки репортажа нужны карты памяти с хорошей скоростью записи. Также понадобятся запасные аккамуляторы. В условиях зимы и съемке на улице через три 3 часа мне понадобился второй аккамулятор.

Canon EOS R + Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 5000, 1/160

Canon EOS R + Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4.5, ISO 640, 1/125

Canon EOS R отлично справился с задачей съемки репортажа. Конечно, нельзя назвать камеру репортажной по скорострельность и по эргономике. В целом скорости 8 кадров в секунду хватает для съемки динамичных сюжетов. Автофокус без всяких сомнений справляется с самыми сложными условиями. Автофокус Dual Pixel CMOS AF работает быстро и чётко обладает очень чувствительностью до -6 EV.

В Canon EOS R. Также в фокусировке помогает следящий режим и фокусировка по лицам и глазам.

Canon EOS R + Canon  RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4.5, ISO 500, 1/125

 

О чём нужно помнить, чтобы не запороть репортажную съёмку. Чек-лист | Статьи | Фото, видео, оптика

Репортажная съёмка — сложный и стрессовый жанр для начинающего фотографа и неважно, концерт ли это, день рождения или свадебный банкет. Это событие больше не повторится, поэтому на фотографе лежит ответственность перед клиентами — оставить память, запечатлеть главные моменты и передать атмосферу события. 

Мы подготовили чек-лист для новичка, который поможет ничего не забыть при подготовке к съёмке, грамотно организовать работу во время и напомнит, что делать, когда перед вами лежит архив с гигабайтами снимков, которые нужно отобрать и обработать.

Фото: Елизавета Чечевица / www.instagram.com/chechevic_a

Что взять с собой на репортажную съемку

Одной карты памяти может быть мало, особенно, если снимаете свадьбу, которая длится весь день. Даже если карта вместительная — подстрахуйтесь, ведь она может сломаться. 

Чтобы быстро ловить нужный кадр и не ждать, пока фотоаппарат «подумает», выбирайте карту с максимальной скоростью записи — от 90 мегабайт в секунду и выше.

Если камера позволяет, снимайте сразу в двух форматах — jpeg и RAW, ведь иногда заказчик просит пару кадров срочно, до обработки / Фото: Елизавета Чечевица / www.instagram.com/chechevic_a
  • Дополнительный свет 

Для репортажей с праздников и вечеринок вполне подойдет одна внешняя вспышка, которая надевается на фотоаппарат сверху, на крепление «горячий башмак». 

Позаботьтесь, чтобы у такой вспышки был рассеиватель — если просто светить человеку в лоб, как свет получается плоским. Некоторые фотографы крепят на вспышку сложенный белый лист бумаги, направляя её вверх. Так на объект попадает отражённый свет, который даёт более мягкий результат.

Часто свадебные фотографы используют несколько стоек со светом, которые расставляют по периметру банкетного зала. Вспышки срабатывают одновременно с помощью синхронизатора и освещают всё пространство вокруг.

Если вы фотографируете концерты, театральные представления, людей на сцене — вспышки использовать, как правило, нельзя, чтобы не отвлекать и не слепить артистов. 

Компенсировать это можно светосильными объективами (светосильными считают объективы, чье значение диафрагмы f/2.8 и меньше). Они позволяют снимать в более тёмных помещениях без потери качества и появления шумов.

Нужно, чтобы объектив покрывал разные фокусные расстояния. Проще говоря, умел приближать, делая план более крупным, и отдалять. 

Светосильные зум-объективы дорогие, поэтому можно обойтись комплектом фиксовых объективов. Например, 24mm или шире для общих планов, 50mm для средних и 85mm для портретов артистов на сцене.

Широкоугольный Samyang 14mm f/2.8 позволил захватить больше пространства вплотную к объекту съемки / Фото: Елизавета Чечевица / www.instagram.com/chechevic_a

Съёмка на фиксы — хорошее упражнение для чувства композиции, но вопрос в том, готовы ли вы постоянно менять объективы, каждое мгновение боясь упустить удачный кадр. Для первой съёмки такой опыт может быть слишком экстремальным. 

Возьмите комплект из пары дополнительных аккумуляторов. Главное — зарядить их перед съёмкой. Ставьте их на подзарядку перед каждой съёмкой, даже если аккумулятор не сел полностью. 

Если вы берёте вспышку, позаботьтесь, чтобы к ней было несколько комплектов батареек — они садятся гораздо быстрее аккумулятора фотоаппарата. Экономичнее и экологичнее купить для вспышки пару комплектов подходящих аккумуляторов.

  • Водонепроницаемые фоторюкзак и чехол для фотоаппарата

Актуально, если снимаете на улице. Так техника точно не промокнет. Если не видите смысла тратить деньги на специальный рюкзак, то купите хотя бы водонепроницаемые чехлы для рюкзака и фотоаппарата. Но будьте готовы, что такие чехлы фиксированного размера, и не все объективы и камеры поместятся туда. Например, объектив Canon 24-70mm и фотоаппарат Canon Mark III умещаются в такой чехол с огромным трудом, заполняют всё пространство и не дают зумировать, тогда как объектив на 40mm или 85mm оставляют внутри чехла много свободного пространства.

Alai Oli на открытом фестивале «Питер, я люблю тебя» / Фото: Елизавета Чечевица / www.instagram.com/chechevic_a

Как подготовиться к съёмке

  • Узнайте, что нужно заказчику

Одни хотят эмоциональных кадров со свадебного банкета с акцентом на родственников. Другим важно задокументировать всех выступающих, заснять официальных лиц. Третьи попросят сфотографировать рекламные стенды, чтобы отчитаться перед спонсорами. Ответственность за это лежит на фотографе, поэтому поговорите с тем, кто вам платит, и узнайте как можно подробнее, чего от вас ждут. Зафиксируйте договорённости в письменном виде.

  • Попросите сценарий мероприятия

Чтобы репортаж получился полным, узнайте, когда спикеры меняют друг друга, когда начнут бросать букет невесты, а когда вынесут торт, чтобы ребёнок задувал свечи. Так вы окажетесь в нужное время в нужном месте, заранее выберете выигрышный ракурс и не пропустите ключевое событие.

Фото с боя МММ / Фото: Елизавета Чечевица / www.instagram.com/chechevic_a
  • Составьте маршрут

Если вы фотографируете мероприятие с большим количеством зон и спикеров, например, фестиваль, спланируйте маршрут. Оцените, кто, где и когда выступает, чтобы не тратить время на хаотичные перебежки в разные стороны.

Хитрости и правила репортажной съемки

  • Приходите заранее

Это поможет осмотреться, оценить свет, выбрать точки для съёмки и почувствовать себя уверенней. Кроме того, вы произведете хорошее впечатление на заказчика.

  • Следите за выдержкой, чтобы движения людей в кадре не смазывались

Да, чем длиннее выдержка, тем светлее получается кадр, но в репортажах это может губительно сказаться на качестве снимков. Особенно, если фотографируете без вспышки, которая сама по себе «замораживает» движение.

Ориентируйтесь на выдержку в 1/200 секунды и короче. Компенсировать темноту кадра из-за слишком короткой выдержки поможет поднятие ISO.

  • Включите функцию серийной съёмки

Фотоаппарат будет делать много кадров быстро. Так на этапе отбора будет больше выбора и выше шанс, что все снимки получатся удачными. Если на групповом портрете кто-то один моргнул — не беда. Можно будет заменить участок фотографии кусочком из более удачного кадра.

  • Чередуйте планы

Чередование крупных, средних и общих планов в репортаже — хороший тон. Так вы передадите эмоции с помощью крупных портретов и реакций людей, покажете атмосферу, которую создают детали окружения. Поэтому не забывайте в том числе и про интерьер, декор, предметы. Классические примеры — кольца новобрачных, крупный план необычного торта на дне рождения.

Концерт группы «Аквариум» / Фото: Елизавета Чечевица / www.instagram.com/chechevic_a
  • Снимайте людей в движении

Статичные кадры тоже нужны, но действие в кадре создает динамику, делает фотографии живой и интересной.

  • Следите за фоном

Смотрите, что находится позади объекта в кадре. Там может быть мусор, который не несёт никакой ценности и отвлекает внимание. Например, бардак в закулисье, если вы фотографируете музыканта на сцене. Чтобы этого избежать, часто достаточно сменить ракурс или фокусное расстояние.

  • Не фотографируйте человека, если он отказывается

Некоторые люди не любят фотографироваться. Чтобы не провоцировать ссору — прислушайтесь, удалите кадр и избегайте снимать их, чтобы в итоге это не вылилось в конфликт. Это касается в первую очередь закрытых мероприятий, например, свадеб. Если хозяину праздника жизненно важно получить кадр с этим человеком — сообщите об этом ему или ответственному организатору, чтобы они поговорили с гостем. 

В остальном вы не найдете спикера на сцене или музыканта, которые бы запретили их фотографировать — публичные люди привычны к этому и относятся спокойно.

  • Записывайте репортаж сразу на две карты памяти

Некоторые фотоаппараты имеют два слота и позволяют записывать снимки сразу на две карты. Это нужно для подстраховки, чтобы быть уверенным, что фотографии останутся у вас, даже если одна внезапно выйдет из строя. Если такой функции нет, чаще меняйте карты памяти — если одна из них выйдет из строя, у вас останутся снимки остальной части репортажа.

Как отбирать и обрабатывать репортажи

  • Избегайте повторов

Иногда сложно выбрать из двух похожих кадров лучший. Но придётся. Заказчику будет скучно смотреть на десятки одинаковых кадров в серии. Это создаст ощущение замусоренности репортажа, будто вы бездумно фотографировали всё подряд.

Начните с того, чтобы избавить съёмку от брака — расфокусрованных объектов, размытых в движении людей, искажённых лиц, снятых в неудачный момент, закрытых глаз, пересвеченных или недосвеченных кадров, которые нельзя «вытянуть» в редакторах.

Поэт Лёха Никонов на чтениях / Фото: Елизавета Чечевица / www.instagram.com/chechevic_a
  • Стройте репортаж от начала к концу

Невеста придет в ужас, если откроет папку с фотографиями и сразу же увидит финал торжества. Вдруг вы забыли всё остальное? Выстраивайте кадры по порядку, от начала к концу. Так у мероприятия будет прослеживаться сюжет, а заказчику будет проще загрузить съёмку в соцсети.

  • Узнайте, какую обработку предпочитает заказчик

Как правило, люди хотят либо естественные, либо тёплые и насыщенные цвета. Вся серия должна быть единообразна — одинакова по балансу белого и экспозиции. Единичные моменты, которые не нужно «вытягивать» до остальных кадров, не в счёт — например, когда именинник задувает свечи в полной темноте.

DOPE D.O.D. / Фото: Елизавета Чечевица / www.instagram.com/chechevic_a
  • Выравнивайте горизонт

Даже опытные фотографы промахиваются и получают «заваленные» кадры. Это легко правится на постобработке. Главное, чтобы в итоге обрезанная фотография была гармонична по композиции.

Чек-лист для печати можно скачать в нашем Telegram-канале.

Совет мастера

«Вы ни дня не должны проводить без камеры. Один из моих учителей ещё в начале шестидесятых говорил: “Ложишься спать — клади фотоаппарат под подушку”. Иногда тебе достаточно выйти в магазин, чтобы найти интересный сюжет. При этом я не очень доверяю телефонам, хотя технологии и идут вперёд семимильными шагами. Мой опыт говорит, что они делают картинку лучше и краше, а это не всегда нужно. Сложнее всего, конечно, фотографировать на плёнку, ведь ты не знаешь, что получится. И там невозможно строчить кадры, как пулемётчик. Плёнка воспитывает предчувствие кадра, когда ты знаешь, когда нужно нажать кнопку спуска. Если ты берёшь камеру от случая к случаю — это не работа. Кроме того, сейчас архисложно сфотографировать что-то новое. Меня выручает необычная ситуация в кадре и эмоции на лицах фотогероев. Если это есть в кадре, тебя никто не сможет превзойти».

фотокорреспондент, декан факультета фотокорреспондентов Союза журналистов Петербурга и Ленобласти Павел Маркин

Камеры Canon, репортажная съёмка, фотожурналистика, Брайан Уорли

Как правило, фотожурналисты используют разнообразные типы камер для съемки событий — от профессиональных цифровых зеркальных камер Canon до более компактных портативных моделей. Цифровые зеркальные камеры EOS дают больше возможностей и позволяют лучше контролировать процесс съемки, в то же время компактные камеры Canon более удобны в использовании и обеспечивают превосходные результаты без лишних усилий. Какой бы камерой вы ни пользовались, важно помнить, что самые лучшие репортажные фотографии дают нам более глубокий взгляд на проблему и никогда не теряют своей актуальности по сравнению со снимками, которые ежедневно публикуются на новостных сайтах по всему миру.

Автор: Брайан Уорли (Brian Worley)

Полный обзор беззеркальной камеры Canon EOS R

© Geraint Rowland (Герайнт Роуленд) сделал эту фотографию на Canon EOS 500D с объективом EF 50mm f/1.4 USM

Помимо приведенных ниже технических советов хочется отметить, что хороший фотожурналист прекрасно владеет навыками взаимодействия с людьми и приемами репортажной съемки. Умение выстраивать выверенную композицию является очень полезным навыком, но не менее важную роль играет способность передавать эмоции, энергетику момента и его уникальность. Ведь некоторые из лучших репортажных фотографий создавались спонтанно, поэтому рекомендуем всегда брать с собой компактную камеру Canon, например IXUS или PowerShot, чтобы всегда быть готовым запечатлеть интересный момент, когда вы окажетесь в нужное время в нужном месте.

Используйте все возможности широкоугольных объективов

Чтобы создать законченную историю в одном кадре, многие фотожурналисты используют широкоугольные объективы, например 35-миллиметровые.  Вы можете заметить, что часто фотожурналисты снимают на достаточно близком расстоянии от объекта съемки, поэтому не бойтесь подходить ближе к главным героям вашего снимка и даже знакомиться с ними.

Широкоугольные объективы позволяют получить большую глубину резкости, чтобы запечатлеть всю историю целиком и показать обстановку вокруг самого объекта съемки. Например, вы можете передать весь масштаб марша протеста, при этом выбрав одного из участников в центре кадра в качестве главного героя снимка.

© Jimmy Baikovicius (Джимми Баиковицус) сделал эту фотографию на Canon EOS 5D Mark II с объективом «рыбий глаз» EF 15mm f/2.8 Fisheye

Многие камеры Canon EOS оснащены зум-объективами с фокусным расстоянием от 18 мм Попробуйте установить на объективе фокусное расстояние примерно 22 мм и тренируйтесь снимать, не меняя это фокусное расстояние. Вместо использования зума для компоновки кадра вы можете выбрать для себя другую точку съемки или изменить положение камеры. Сначала это может показаться непростой задачей, но вы получите гораздо больше возможностей запечатлеть всю разворачивающуюся перед вами историю. Кроме того, такой стиль ведения съемки помогает оставаться в хорошей физической форме.

Использование автофокусировки для выстраивания композиции

По своей сути настоящая фотожурналистика — это правдивое и точное изложение истории какого-либо события или ситуации в одном кадре. Фактографический снимок не допускает кадрирования или внесения улучшений с помощью программы Photoshop. Поскольку впоследствии у вас не будет возможности внести изменения в полученный снимок, очень важно выстроить композицию максимально точно с помощью видоискателя цифровой зеркальной камеры.

© Jimmy Baikovicius (Джимми Баиковицус) сделал эту фотографию на Canon EOS 5D Mark II с объективом «рыбий глаз» EF 15mm f/2.8 Fisheye

Для этого необходимо выбрать фокусировку с использованием одной точки фокусировки, а не центральной точки автофокусировки. Установите автофокусировку по одной точке, расположенной в левой или правой части кадра, для построения композиции с помощью правила третей (это удобный способ компоновки кадра, который вы мысленно делите на равные трети, чтобы получить хорошо выстроенную композицию). Это позволит создать выразительную и привлекающую внимание фотографию сцены с людьми, например демонстрации, церемонии награждения или фестиваля.

Откройте для себя все возможности вашей камеры и объектива

Для каждого фотожурналиста камера и объектив должны стать инструментами, с помощью которых он сможет запечатлеть на фотографии определенные моменты или сцены без вмешательства в естественный ход событий. Поэтому так важно всегда держать камеру наготове и иметь возможность быстро вносить изменения в настройки, действуя «на ощупь». Прежде чем приступить непосредственно к фотосъемке, потренируйтесь изменять настройки камеры, ориентируясь только на свои ощущения. Например, положите цифровую зеркальную камеру EOS в сумку, чтобы попробовать изменить положение диска выбора режима, не глядя на саму камеру. Достаточно скоро вы научитесь быстро менять настройки и сможете делать фотографии, не упуская ни одного интересного кадра.

Попробуйте использовать объектив с фиксированным фокусным расстоянием и со временем вы научитесь представлять, какой именно получится финальная фотография, даже не глядя в видоискатель.

© Geraint Rowland (Герайнт Роуленд) сделал эту фотографию на Canon EOS 5D Mark II с объективом EF 85mm f/1.8 USM

Черно-белые фотографии

Несмотря на то что цвет играет важную роль, многие репортажные фотографии представляют собой черно-белые изображения.  После освоения основных приемов репортажной съемки попробуйте установить монохромный стиль изображения на вашей цифровой зеркальной камере EOS. Изображение на ЖК-экране также станет черно-белым, и вы сможете полностью сосредоточиться на объекте съемки, не отвлекаясь на цвет. При просмотре черно-белых фотографий на ЖК-экране намного легче проверить правильность построения композиции, чем при просмотре цветных изображений. Такой прием помогает выстраивать композицию кадра прямо во время съемки.

Более современные модели цифровых зеркальных камер EOS оснащены функциями обработки изображений в формате RAW непосредственно в камере. Перейдите в меню обработки изображений в формате RAW, затем преобразуйте изображения RAW в монохромные или цветные изображения.

Репортажный объектив с революционной технологией Хосе Антунес

Canon EF 35mm f / 1.4L II USM, преемник легендарного EF 35mm f / 1.4L USM, выпущенного в 1998 году, является первым в мире объективом, оснащенным недавно разработанной оптикой Canon Blue Spectrum Refractive (оптика BR), обеспечивающей сенсационное качество изображения. в самых разных сценах — от новостей и спортивных событий до свадеб.

Созданный для профессиональных фотографов, желающих запечатлеть свой мир с естественной перспективой, новый широкоугольный объектив серии L учитывает отзывы сообщества профессиональных фотографов Canon и включает в себя ряд передовых оптических технологий, обеспечивающих выдающееся качество изображения, которого профессионалы ожидают от фотографов. Объектив Canon серии L.

Этот объектив является первым, в котором используется оптика BR, новая новаторская технология объектива, разработанная Canon с использованием органического оптического материала, который был разработан на молекулярном уровне для значительного уменьшения хроматической аберрации и получения более четких изображений — благодаря своей способности преломлять синий цвет. светлый. Оптика BR Optic интегрирована в составной элемент объектива. Вместе с высококачественными покрытиями объективов Canon, включая покрытие субволновой структуры, объектив EF 35mm f / 1.4L II USM обеспечивает результаты с улучшенной контрастностью и минимальными бликами и ореолами.

Естественный свет, или белый свет, состоит из спектра длин волн или цветов, каждый из которых реализует уникальный показатель преломления при прохождении через линзу. Поскольку все цвета не сходятся в одной и той же точке, это несоответствие приводит к появлению хроматических аберраций или цветовой окантовки на изображении.

Canon разрабатывает оптические элементы, исследуя органические оптические материалы, начиная с разработки молекулярных структур, с целью достижения оптимальной коррекции хроматической аберрации, которая подавляет цветную кайму.Благодаря успешной разработке оптического элемента BR, который предлагает уникальные светодисперсные характеристики, которые значительно преломляют синий свет — длина волны, которая до сих пор была особенно сложной для схождения в определенной точке фокусировки, — Canon может разрабатывать линзы, которые в результате в выдающихся характеристиках изображения за счет коррекции хроматических аберраций на исключительно высоком уровне.

«Как мировой лидер в производстве сменных объективов, выпустивший более 110 миллионов объективов EF с 1987 года, мы с большим воодушевлением представляем теперь революционную новую технологию, которая дополняет непревзойденное оптическое наследие Canon, когда речь идет о коррекции хроматической аберрации. — сказал Юичи Ишизука, президент и главный операционный директор Canon U.S.A., Inc. «Мы постоянно стремимся к достижению идеальных характеристик объектива, что послужило стимулом для разработки преломляющей оптики Blue Spectrum Refractive Optics, которая используется в новом объективе EF 35mm f / 1.4L II USM. Эта технология — еще одна «первая» оптическая технология, представленная Canon для улучшения характеристик наших объективов для наших клиентов ».

Благодаря широкому фиксированному фокусному расстоянию 35 мм, EF 35mm f / 1.4L II USM идеально подходит для создания документальных изображений (на 35-мм камеру), что делает его идеальным выбором для фотожурналистов, спортивных и свадебных фотографов.С его широкоугольным обзором фотографы могут снимать объекты в их естественной среде обитания в контексте окружающей среды и без искажений. Для создания снимков с красивым размытием фона и выдающихся портретов можно использовать быструю диафрагму f / 1,4 с девятью лепестками для управления глубиной резкости, а также позволить фотографам продолжать съемку, когда уровень освещенности начинает исчезать.

Для быстрого реагирования на сцены, разворачивающиеся перед вашими глазами, объектив EF 35mm f / 1.4L II USM оснащен ультразвуковым двигателем кольцевого типа, обеспечивающим чрезвычайно быструю и почти бесшумную автофокусировку.Кольцо постоянной ручной фокусировки позволяет выполнять точную настройку в режиме реального времени при съемке фотографий или видеороликов.

Разработанный, чтобы выдерживать сложные условия съемки и длительное использование, объектив EF 35mm f / 1.4L II USM может похвастаться культовым дизайном и особенностями конструкции, присущими флагманским объективам Canon серии L. Улучшенная защита от атмосферных воздействий и фторсодержащее покрытие помогают защитить линзы от неблагоприятных погодных условий, а прочный корпус обеспечивает долговечность.

При весе 760 грамм новый объектив на 180 грамм тяжелее предыдущей модели.Он также больше — 80,4 x 105,5 мм против 79,0 x 86,0 мм, но конструкция с 14 элементами в 11 группах вместо 11 элементов в 9 группах объясняет это. Увеличенное кольцо фокусировки является преимуществом нового дизайна, так как упрощает не только фокусировку, но и поиск кольца.

Глядя на графики MTF для этого объектива, по сравнению со старой версией сразу становится ясно, что у Canon есть победитель. Цена в 1799 долларов США делает его объективом, который не все купят, но нет никаких сомнений в том, что это лучший в своем классе объектив, которым инженеры Canon могут гордиться.Новый объектив Canon EF 35mm f / 1.4L II USM совместим с фильтрами 72 мм и будет поставляться с блендой EW-77B и сумкой для объектива LP1219.

EF 35mm f / 1.4L II USM Ключевые преимущества:

  • Широкоугольный вид с естественной перспективой
  • Превосходные характеристики при слабом освещении и контроль глубины резкости
  • Устанавливает новые стандарты качества изображения
  • Ориентируется быстро и незаметно
  • Продолжайте стрелять даже в тяжелых условиях

Лучшие объективы для уличной фотографии и репортажа о путешествиях

Для уличной фотографии и туристической фотографии вам захочется путешествовать налегке, но будьте готовы запечатлеть все, что вам встретится.

Уловка при уличной фотографии заключается в том, чтобы подобраться как можно ближе к объекту, не меняя его поведения. Чтобы зритель почувствовал, что он вовлечен в сцену, лучшие объективы для уличной фотографии имеют фокусное расстояние, которое имитирует поле зрения человека — идеальные объективы с фиксированным фокусным расстоянием 35 мм и 50 мм (полнокадровый эквивалент).

Путешествующие фотографы также выиграют от использования этих двух фокусных расстояний, но, поскольку вам нужно будет подготовиться к съемке самых разных изображений, один зум-объектив, охватывающий широкий диапазон фокусных расстояний, может быть лучшим объективом для съемки путешествий.

Линзы Superzoom

Благодаря такому большому диапазону зума объективы с суперзумом не обеспечивают высочайшего качества изображения, хотя последние поколения значительно лучше своих предшественников. Эти линзы бывают разных видов, но большинство из них имеют оптическое увеличение 10-12x и оптически стабилизированы. Благодаря такому большому диапазону фокусных расстояний объективы с суперзумом могут охватывать огромное количество различных изображений, от широкоугольных пейзажей и документальных снимков до портретов и даже некоторых изображений дикой природы.Фактически, это, вероятно, самые универсальные объективы из всех типов. Есть несколько других, которые предлагают такую ​​гибкость, поэтому они являются отличным вариантом во время путешествий.

Вам нужно потратить немного времени на то, чтобы научиться максимально эффективно использовать суперзум и добиваться самых резких результатов. Хотя они, как правило, демонстрируют много криволинейных искажений, они, как правило, наиболее резкие при самых широких настройках. Стволовые искажения имеют тенденцию уменьшаться примерно на 50 мм, после чего появляется подушкообразное искажение в направлении телефото.Сделав что-нибудь настолько простое, как избегание самых крайних значений фокусного диапазона, можно улучшить изображения, и обязательно выясните, какие диафрагмы самые резкие.

Вы обнаружите, что как только вы научитесь лучше всего использовать объектив с суперзумом, вы сможете получить очень хорошие результаты, и он может быстро стать одним из самых полезных объективов в вашей коллекции. Действительно, вы можете отправиться в путешествие с одним объективом в сумке.

Если вы снимаете камерой с датчиком APS-C, обратите внимание на обычные суперзум-объективы 18–200 мм, 18–270 мм и даже 18–300 мм.

Варианты объективов Superzoom

Canon EF-S 18-200mm f / 3.5-5.6 IS APS-C — Цена: 400 фунтов стерлингов
Canon EF 28-300mm f / 3.5-5.6L IS USM полнокадровый — Цена: 1900 фунтов стерлингов
Nikon AF-S DX Nikkor 18-200mm f / 3.5-5.6G ED VR II APS-C — Цена: £ 585
Nikon AF-S Nikkor 28-300mm f / 3.5-5.6G ED VR полнокадровый — Цена: £ 660
Sigma 18-200 мм f / 3.5-6.3 DC Macro OS HSM | C APS-C — Цена: 270 фунтов стерлингов
Tamron 28-300mm f / 3.Полнокадровый 5-6.3 Di VC PZD — Цена: £ 570

постоянные линзы 50 мм

Классические 50-миллиметровые объективы часто бывают легкими и имеют большую диафрагму в небольшом корпусе, а также доступны по цене. Они предлагают хорошее фокусное расстояние для уличной фотографии на полнокадровые камеры, а при использовании с датчиками APS-C фокусное расстояние 75-80 мм (эквивалент) и малая глубина резкости делают их полезными для портретов, особенно при слабом освещении. Эти линзы также очень резкие. Обязательно положите один из них в сумку, когда отправляетесь в путешествие.

Для 50-миллиметрового эквивалента угла зрения на камере APS-C требуется объектив около 35 мм или 25 мм для сенсора Four Thirds.

варианты 50мм

Canon EF 50mm f / 1.8 II, полнокадровый — Цена: 90 фунтов стерлингов
Nikon AF-S DX Nikkor 35mm f / 1.8G APS-C — Цена: 150 фунтов стерлингов
Nikon AF-S Nikkor 50mm f / Полнокадровый 1.8G — Цена: 140 фунтов стерлингов
Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f / 1.8 Micro Four Thirds — Цена: 300 фунтов стерлингов
Pentax smc DA 35mm f / 2.4 AL APS-C — Цена: 120 фунтов стерлингов
Sigma 50mm f / 1.4 DG HSM | Полный кадр — Цена: 670 фунтов стерлингов
Sony DT 35mm f / 1.8 SAM APS-C — Цена: 150 фунтов стерлингов

Объективы с постоянным фокусным расстоянием 35 мм

Объектив с фокусным расстоянием 35 мм обеспечивает отличное поле зрения для уличной фотографии, поскольку он чуть шире, чем центральное поле зрения человека. Это позволяет вам по-прежнему иметь крупный объект в кадре, но также включить в него часть его окружения, чтобы поместить его в контекст.

Это фиксированный объектив, 35 мм резкий, большая диафрагма хорошо работает при слабом освещении, а малая глубина резкости помогает отделить объекты от отвлекающего фона.Опять же, эти линзы маленькие, легкие и недорогие. Для уличной и туристической фотографии это должен быть один из первых объективов в вашем списке.

И снова камерам APS-C потребуется более короткий объектив, около 21 мм для того же поля зрения или 17 мм для Micro Four Thirds.

Варианты объективов 35 мм

Canon EF 35mm f / 1.4L USM, полнокадровый — Цена: 1040 фунтов стерлингов
Canon EF 35mm f / 2 IS USM, полнокадровый — Цена: 450 фунтов стерлингов
Nikon AF-S Nikkor 35mm f / 1.Полнокадровый 4G — Цена: 1295 фунтов стерлингов
Pentax DA 21 мм f / 3.2 AL Limited — Цена: 430 фунтов стерлингов
Sigma 35mm f / 1.4 DG HSM | Полный кадр — Цена: £ 635

Классический репортажный объектив с L-байонетом

В Lumix S 1,8 / 35 мм (S-S35) Panasonic представила новый светосильный широкоугольный объектив. Это четвертый объектив с такой интенсивностью света для системы «Lumix S», запущенной в 2019 году, которая состоит из беззеркальных системных камер с датчиками изображения в полноформатном 35-миллиметровом формате и использует L-образное крепление.

В качестве первого объектива этой серии 1.8 компания Panasonic представила Lumix S 1,8 / 85 мм в начале ноября 2020 года, за ним последовали 1,8 / 50 мм в июне 2021 года и 1,8 / 24 мм в начале сентября — а теперь и 1,4. / 35 мм вместе с предварительным уведомлением об объективах 1,8 / 18 мм.

Серия «Lumix S» с фиксированными фокусными расстояниями с интенсивностью света 1: 1,8: в дополнение к камере Lumix S5 »можно увидеть 24 мм, новые 35 мм, 50 мм и 85 мм.Все четыре имеют одинаковые размеры и одинаковый размер фильтра.

Один объектив, множество вариантов съемки

Благодаря своему слегка широкоугольному характеру Lumix S 1,8 / 35 мм подходит для различных мотивов, поэтому это идеальный объектив для уличной фотографии, репортажей или портретов с окружением. .

Два образца снимков, сделанных с помощью нового 35 мм (фото Росс Грив)

Благодаря компактным размерам и небольшому весу прибл.295 г, Lumix S 1,8 / 35 мм обеспечивает исключительную мобильность для Lumix S5, самой маленькой беззеркальной полнокадровой модели от Lumix. Благодаря прочной конструкции, защищенной от пыли и брызг, объектив можно использовать при температурах до 10 градусов ниже нуля и, таким образом, в то же время он обеспечивает высокую степень гибкости.

Одинаковые размеры для простого и единообразного использования

Всего четыре объектива с фиксированным фокусным расстоянием F1,8 из серии Lumix-S, включая 85 мм, 50 мм, 24 мм и новый объектив 35 мм, имеют одинаковый размер и положение управления части, чтобы обеспечить такое же интуитивное управление или простые настройки для использования Follow -Focus позволяют.Идентичные размеры также позволяют использовать те же фильтры 67 мм, те же матовые боксы или подводный купольный порт с разными фокусными расстояниями. Сравнимое распределение веса также позволяет избежать длительной регулировки, когда камера находится на подвесе.

Lumix S 35mm F1.8 — Фиксированное фокусное расстояние с умеренным широкоугольным углом для камер Panasonic, Leica и Sigma с подключением L-объектива. На правом фото показаны сальники 35мм.

Продуманная конструкция объектива для наилучшего качества изображения

Lumix S 35mm F1.8 состоит из одиннадцати линз в девяти группах, включая три асферических линзы и три линзы ED (со сверхнизкой дисперсией). Использование трех асферических линз и девяти круглых лепестков диафрагмы обеспечивает как высокое качество изображения, так и привлекательный эффект боке с плавными переходами между резкостью и нерезкостью. Линзы ED эффективно подавляют хроматические аберрации.

Объектив также обеспечивает запись видео высокого качества за счет максимально возможного минимального «дыхания» фокусировки.Диафрагму можно регулировать очень маленькими шагами, что означает, что экспозицию можно изменять почти непрерывно — также функция для профессиональных видеозаписей. Наконец, во время совместной разработки объективов F1.8 ценилось единообразие изображения как дополнительная характеристика качества.

Особенно зоркий глаз при фокусировке

Lumix S 1,8 / 35 мм работает быстро и бесшумно с высокоточной системой контрастного автофокуса камеры с максимальной скоростью 240 кадров в секунду.При использовании ручной фокусировки для кольца фокусировки можно выбрать нелинейную или линейную настройку. В нелинейной настройке резкость смещается на переменную величину в соответствии со скоростью вращения кольца фокусировки, например, для более быстрого переключения между резкими областями. С другой стороны, при линейной настройке резкость всегда смещается линейно в соответствии с углом поворота кольца фокусировки. При линейной настройке можно перемещаться по всему диапазону фокусировки от 90 до 360 градусов (регулируется с шагом 30 градусов).Благодаря минимальному расстоянию фокусировки 0,24 м его также можно использовать для съемки крупным планом.

Другой объектив F1.8 серии S в разработке

Объектив 1,8 / 18 мм в настоящее время находится в разработке. В то время как Panasonic предлагает 12 объективов с байонетом L, в настоящее время доступно более 70 объективов от различных производителей с байонетом L.

Актуальная линейка системы «Lumix S», состоящая из пяти камер и 12 объективов.

Наличие и цена

Lumix S 1.8 / 35mm от Panasonic будут доступны в магазинах с ноября 2021 года.
Рекомендуемая розничная цена — 799 франков.

  • Lumix S 24 mm f / 1.8 (S-S24): в продаже с конца сентября 2021 года: 1199 швейцарских франков —
  • Lumix S 50 mm f / 1.8 (S-S50) в продаже с конца июня 2021 года: 549.–
  • Lumix S 1,8 / 85 мм (S-S85) в продаже с начала декабря 2020 г .: 799 швейцарских франков —

Дополнительная информация

Lumix S 24 мм f / 1,8 (S-S24) (продукт стр.)

Объективы Lumix-S (обзорная страница)

Panasonic Швейцария
Grundstrasse 12
CH-6343 Rotkreuz (ZG)

Наибольшая апертура 3 Масштаб изображения
Lumix S 1,8 / 35 мм F1.8 — технические характеристики
Международное название Lumix S 35 мм F1,8
соединение L-Mount
Фокусное расстояние 3555
1: 1,8
Наименьшая апертура 1:22
Угол обзора по диагонали 63 °
Кратчайшее расстояние макс.0,22x
Конструкция линзы 11 элементов в 9 группах (3 асф., 3 линзы ED)
Тип диафрагмы 9 лепестков диафрагмы / диафрагма с круглым отверстием
Защита от пыли / холода / брызг And and and
Диаметр фильтра 67 мм
Ширина x длина 74 мм x 82 мм (от переднего края до опорной поверхности байонета)
вес то.295g
Стандартные аксессуары Передняя крышка, задняя крышка, бленда объектива
* Условия эксплуатации от -10 ° C до 40 ° C, водо- и пыленепроницаемость не исключает повреждения объектива при попадании внутрь прямой контакт с пылью и водой.

Как снимать репортаж Энцо Даль Верме

Как снимать репортаж рассказывает из личного опыта Энцо Даль Верме.В значительной степени это собрание идей и предложений, которые работали на него на протяжении многих лет. На протяжении всей книги тон письма хорошо отражает это. Чтение этой книги похоже на беседу с автором на 68 страницах . Как и следовало ожидать от успешного фотографа, он со временем оттачивал свое мастерство и учился на ошибках. Советы в этой книге помогут новичкам избежать тех же ошибок. Энцо говорит, что это подготовит вас к различным ошибкам!

Информацию в этой книге можно сгруппировать в слабо связанные концепции, но формальной организации в виде разделов и глав нет.Каждая концепция объясняется просто и лаконично на одной или двух страницах. Половина каждой страницы обычно занята хорошо сделанной фотографией, поэтому текст, мягко говоря, очень сфокусирован. Изображения, сопровождающие текст, иногда носят иллюстративный характер, а иногда служат просто для акцента.

Репортаж нужно воплотить в жизнь от идеи до принятия изданием. Об этом рассказывается на первых семи страницах. Следующий хороший кусок книги посвящен логистике — от планирования перед поездкой до упаковки и установления контактов.Хороший совет включает в себя, как эффективно использовать свое время и начать взаимодействовать с потенциальными предметами. При съемке на задании редко бывает много времени. Есть много советов о том, как сэкономить время и быть гибкими, каждый из них имеет небольшое значение, но вместе они могут сделать разницу между успехом и неудачей.

Рекомендации по стрельбе занимают среднюю часть книги. Здесь нет особой сплоченности, поскольку темы сильно различаются. Как и остальная часть книги, эти темы не предназначены для начинающих фотографов.Прежде чем читать эту книгу, вы обязательно должны знать такие вещи, как диафрагма и выдержка. Несмотря на то, что каждая из тем достаточно проста, кто-то, кто совершенно не знаком со съемкой репортажей, вероятно, закончит книгу большим количеством вопросов, особенно потому, что совет Энцо часто включает , задавая себе вопросов. Каждый репортаж должен быть разным, поэтому не имеет смысла иметь абсолютные рецепты для всего.

Для репортажа, по сравнению с обычной фотографией, фрагменты должны составлять единое целое.Есть неясные моменты, о которых нужно позаботиться, и соображения, которые нужно заполнить, многие из которых можно обнаружить, только задав себе больше вопросов. В конце книги мы собираем все эти части воедино. Весь репортаж, фотографии, интервью и текст становятся продуктом, продаваемым изданию, которое должно учитывать, как он будет продавать своим читателям.

В целом, эта электронная книга хорошо выполняет свое обещание. Его прямой и лаконичный стиль дает советы в быстром темпе, охватывая все аспекты создания репортажа.Учитывая его длину и широту, понятно, что есть предпосылки для того, чтобы все это можно было использовать. Есть места, где советы, к сожалению, расплывчаты или основаны на интуиции , но есть также много практических советов.

Canon обновляет «легендарный» репортажный объектив 35mm f / 1.4

27 августа 2015 г.

Новый Canon EF 35mm f / 1.4L II USM — первый объектив с оптикой Blue Spectrum Refractive — технологией, сочетающей «органический» оптический материал ».Согласно Canon, это направлено на значительное уменьшение хроматической аберрации и получение более четких изображений за счет преломления синего света. Объектив с девятью лепестками диафрагмы включает в себя постоянно действующее кольцо ручной фокусировки и кольцевой ультразвуковой двигатель для «чрезвычайно быстрой и почти бесшумной автофокусировки». Canon заявляет, что этот объектив — лучший выбор для фотожурналистов, спортивных и свадебных фотографов. Новинка, созданная по отзывам профессиональных фотографов, должна быть защищена от непогоды и должна быть выпущена в октябре по цене 1799 фунтов стерлингов.99

Пресс-релиз
Соединенное Королевство, Ирландия, 27 августа 2015 г. — Сегодня Canon представляет EF 35mm f / 1.4L II USM, новый широкоугольный объектив серии L, разработанный для профессиональных фотографов, желающих запечатлеть свой мир в естественной перспективе. . Преемник легендарного EF 35mm f / 1.4L USM, этот объектив является первым в мире объективом, оснащенным недавно разработанной оптикой Canon Blue Spectrum Refractive (оптика BR), обеспечивающей сенсационное качество изображения в самых разных сценах — от новостей и спортивных сцен до свадьбы.

Объектив EF 35mm f / 1.4L II USM был создан с учетом отзывов сообщества профессиональных фотографов Canon и включает в себя ряд передовых оптических технологий, обеспечивающих выдающееся качество изображения, которое профессионалы ожидают от объективов Canon серии L. Этот объектив является первым, в котором используется оптика BR, новая новаторская технология объектива, разработанная Canon с использованием органического оптического материала, который был разработан на молекулярном уровне для значительного уменьшения хроматической аберрации и получения более четких изображений благодаря своей способности преломлять синий свет. .Оптика BR Optic интегрирована в составной элемент объектива. Вместе с высококачественными покрытиями линз Canon, включая покрытие субволновой структуры, объектив EF 35mm f / 1.4L II USM обеспечивает результаты с улучшенной контрастностью и минимальными бликами и ореолами.

Естественные репортажные изображения для профессиональных фотографов

Благодаря широкому фиксированному фокусному расстоянию 35 мм, идеальный для съемки документальных изображений, объектив EF 35mm f / 1.4L II USM — лучший выбор для фотожурналистов, спортивных и свадебных фотографов.С его широкоугольным обзором фотографы могут снимать объекты в их естественной среде обитания в контексте окружающей среды и без искажений. Для создания снимков с красивым размытием фона и выдающихся портретов можно использовать быструю диафрагму f / 1,4 с девятью лепестками для управления глубиной резкости, а также позволить фотографам продолжать съемку, когда уровень освещенности начинает исчезать.

Для быстрого реагирования на сцены, разворачивающиеся перед вашими глазами, объектив EF 35mm f / 1.4L II USM оснащен ультразвуковым двигателем кольцевого типа, обеспечивающим чрезвычайно быструю и почти бесшумную автофокусировку.Кольцо постоянной ручной фокусировки позволяет выполнять точную настройку в режиме реального времени при съемке фотографий или видеороликов.

Флагманский дизайн и сборка L-серии

Разработанный, чтобы выдерживать сложные условия съемки и длительное использование, объектив EF 35mm f / 1.4L II USM может похвастаться культовым дизайном и особенностями конструкции, присущими флагманским объективам Canon серии L. Улучшенная защита от атмосферных воздействий и фторсодержащее покрытие помогают защитить линзы от неблагоприятных погодных условий, а прочный корпус обеспечивает долговечность.

EF 35mm f / 1.4L II USM Ключевые преимущества:
Широкоугольный обзор с естественной перспективой
Превосходные характеристики при слабом освещении и управление глубиной резкости
Устанавливает новые стандарты качества изображения
Фокусируется быстро и незаметно
Продолжайте снимать даже в тяжелых условиях

Цена и доступность
Объектив EF 35mm f / 1.4L II USM будет доступен с октября 2015 года по рекомендованной цене 1799,99 фунтов стерлингов / 2499,99 евро

Погрузитесь в мир новых перспектив в репортажной фотографии с широкоугольным объективом

Главная / Блог / Окунитесь в мир новых перспектив в репортажной фотографии с широкоугольным объективом

Лукаш Краевский — молодой фотограф из Польши, специализирующийся на репортажной фотографии.За свою карьеру сотрудничал с Gazeta Wyborcza, Getty Images Poland и многими медиа-агентствами. Лукаш принял участие в конференции по изменению климата в Катовице, Всемирном дне молодежи, Экономическом форуме в Крынице и многих других.

Как бы вы описали свою фотографию? В чем вы специалист?

В основном я бы сказал, что это вокруг человека, которого я регулярно пытаюсь сфотографировать: его поведение, повседневная жизнь и то, что они оставляют после себя. Я стараюсь не вмешиваться в то, что вижу, а только быть сторонним наблюдателем.Поэтому в целом я решил стать репортажным и фоторепортером.

Как сверхширокоугольный объектив обогатил вашу фотографию?

Сверхширокоугольный объектив, такой как Irix, помогает мне быть еще ближе к происходящему. Благодаря широкому полю обзора он может включать в себя гораздо больше окружающей среды. Это упрощает работу, когда мы находимся в небольшом пространстве, и мы не хотим ограничивать себя в регистрации только того, что видим, а это значит, что мы хотим показать как можно больше, даже когда мы сталкиваемся с нехваткой места. .Я должен сказать, что это такой большой подспорье для тех, кто работает в репортаже и прессе!

Многие люди боятся фотографировать с такими объективами. Что бы вы сказали, чтобы убедить их попробовать?

Вам стоит просто попробовать их и привыкнуть! Это правда, потому что вначале вы должны немного поработать над ними. Но через некоторое время вы увидите, что этот объектив может вам очень помочь. Более того, качество фотографий и качество работы объективов Irix, которые я использую (у меня есть оба, но мой основной объектив — Irix 11mm f / 4.0, который дает просто потрясающие эффекты в фотографии) часто намного превосходит многие другие объективы.

Сам объектив открывает вам совершенно новый взгляд на вещи. Начать нелегко, но со временем это превращается в удовольствие, а затем превращается в прекрасное приключение.

Дайте нам три основных коротких совета по использованию широкоугольного объектива Irix в репортажной работе.

1. Измените свой подход.

2. Подойдите ближе.

3. Думайте иначе.

Я думаю, что с этими тремя основными правилами жизнь должна быть намного проще. Все самое интересное начинается сразу после того, как вы нажмете кнопку спуска затвора.

Какая ваша любимая функция Irix?

В случае репортажной и пресс-фотографии, прежде всего, оборудование должно быть долговечным (именно поэтому я выбрал версию Irix Blackstone для обоих). И здесь мы получаем прочный объектив, который делает потрясающие снимки отличного качества и не только говорит о расширенных возможностях, например, нахождение в небольших помещениях, где благодаря дальности действия мы не теряем основной объект, чтобы запечатлеть всю сцену. .

Есть ли у вас какой-нибудь проект мечты, в котором вы можете использовать широкоугольные объективы? Если да, то какой? Как бы вы его снимали?

Я хотел бы вернуться к теме, которую я когда-то затронул в репортажах, но я еще не думаю, что исчерпал ее. Это паркур, то есть тренировка дисциплин с использованием движения, который широко известен, люди, которые его практикуют, их образ жизни, тренировки и т. Д.

arrow_back Вернуться к списку

5 лучших объективов для документальной фотографии

Документальная фотография может быть невероятно полезной, но также и очень сложной.В отличие от пейзажной и портретной фотографии, где вы можете управлять светом, углом и настройкой; Когда вы снимаете документальные события или ситуации, фотографы часто оказываются во власти жизни и матери-природы. Без всякого предупреждения съемку можно перевернуть, в зависимости от сюжета. В любом случае, фотографу, снимающему разворачивающуюся жизнь, нужно быть готовым и уметь адаптироваться.

Прежде чем мы перейдем к лучшим объективам для документальной фотографии, лучше всего, если вы точно знаете, что такое документальная фотография, или, по крайней мере, имеете базовое представление.Проще говоря, цель фотографа — запечатлеть повседневную жизнь с помощью серии фотографий, в основном значимых и / или исторических событий. По сути, это форма фотожурналистики, не похожая на стрит-фотографию, но с более узкой направленностью или целью. Некоторые фотографы взяли на вооружение концепцию документальной фотографии и вместо освещения войн, протестов, выборов и т. Д. Решили запечатлеть более интимные ситуации для людей и семей. В качестве примеров можно привести новорожденного ребенка из больницы и в первый раз в дом или празднование первого дня рождения ребенка на протяжении всего процесса разбивания торта.Примеров буквально множество, но в простейшей форме это документирование жизни через серию фотографий, как это происходит.

С учетом всего сказанного, вы можете вообразить, как ситуация может измениться в мгновение ока, и поэтому фотографу нужно быть готовым с различными объективами. Некоторые фотографы могут работать с одним объективом, другие предпочитают использовать несколько. Нет неправильного пути, поэтому я дам вам пять лучших объективов для документальной фотографии.

Обратите внимание: этот список не относится к конкретной камере, поэтому я стараюсь сделать свои варианты объективов как можно более универсальными.Хотя я перечислил несколько предложений для нескольких брендов ниже.

телефото

Начнем с телефото. Мне не нравится использовать телеобъектив с дальним радиусом действия для документальных съемок просто потому, что все движется слишком быстро, и вам нужно иметь возможность быстро перемещаться и поворачиваться, поэтому в большинстве случаев о штативе более или менее не может быть и речи. . Использование 200-миллиметрового объектива мало что даст, потому что в таком диапазоне фокусных расстояний любое быстрое движение приведет к тому, что ваши изображения будут не в фокусе, и вы потеряете кадр.Вы также захотите быть рядом с происходящим и происходящим, если, конечно, ваш документальный фильм не про зону боевых действий, и в этом случае… вы можете… я не знаю… захотите остаться.

16-35 мм

Вы можете подумать, зачем вам такой широкоугольный объектив для документальной фотографии? Проще говоря, не вся документальная фотография фокусируется на людях или, по крайней мере, на людях крупным планом. В некоторых случаях вам необходимо задокументировать событие, в котором присутствует много людей или, возможно, среда / ландшафт (т.е. здание или сооружение, природа и т. д.). Мне нравится 16-35 мм (или эквивалент) из-за широкого фокусного диапазона 16 мм, который дает мне возможность захватывать столько информации и ландшафта, что я ничего не пропущу, но я также могу увеличить до более стандартного 35 мм. и подходить близко к объекту, как если бы я снимал фиксированным фокусным расстоянием 35 мм, хотя с телеобъективом я жертвую при этом скоростью фиксированного фокусного расстояния, тем не менее, это все равно отличный вариант, особенно если вы тот, кто этого не делает. люблю менять линзы.

Опции: Sony | Canon | Nikon | Fujifilm (16-55 мм)

24-70 мм

У большинства крупных брендов, таких как Nikon, Canon, Sony и т. Д., Есть объектив 24–70 мм или, по крайней мере, что-то близкое к нему, например, 16–55 мм Fujifilm.Эти объективы дают фотографам возможность погрузиться в самую гущу, не мешая им. Вы также захотите снимать как минимум с f / 2,8 или выше (например, с f / 1,4 — f / 1,8 или в некоторых крайних случаях с f / 1,2), потому что во многих ситуациях освещение может быть сложным или полностью отсутствовать и вам понадобится светосильная диафрагма. Хотя это не всегда так, по моему опыту, объективы 24-70 мм с как минимум 2,8, как правило, очень дороги, поэтому я бы провел небольшое исследование, чтобы узнать, что доступно и что лучше всего подходит для ваших нужд, прежде чем вы просто нажмете на спусковой крючок. этот стиль линзы.

Опции: Sony | Canon | Nikon | Fujifilm (16-55 мм)

линзы с постоянным фокусным расстоянием

Когда я делаю что-нибудь в документальном стиле, я всегда предпочитаю снимать с фиксированным объективом. В большинстве ситуаций они более надежны, быстрее и резче, и в зависимости от вашего фокусного расстояния вам нужно сделать всего несколько шагов внутрь или наружу, чтобы получить максимальную отдачу от объекта.

35 мм

Для меня 35 мм — лучший запасной объектив.Он достаточно широкий, но не слишком широкий, и все же позволяет вам подойти близко и лично, если этого требует снимок. Имейте в виду, что для того, чтобы получить хороший крупный план, вам нужно быть близко к объекту, если это человек, ему может быть неудобно, если он не захочет фотографироваться. Это также объектив, доступный практически для любого корпуса камеры, и, как правило, доступный объектив в зависимости от выбранной вами светосилы. Как пользователь Sony, вы можете потратить более 1600 долларов на Zeiss f / 1.4 или всего 289 долларов за Samyang f / 2.8, с несколькими другими вариантами объективов по цене и светосиле. Это также объектив, который, как правило, доступен практически для любой марки камеры.

Опции: Sony | Canon | Nikon | Fujifilm

50 мм

Есть причина, по которой 50-миллиметровый калибр называют отличным пятьдесят. Он настолько надежен и практичен практически в любой обстановке. Это линза зоны наилучшего восприятия, или, как я лично ее называю, линза златовласки, она не слишком широкая, не слишком узкая, она в самый раз.Существует множество вариаций 50-миллиметрового объектива, от старых ручных объективов до высококачественных автофокусных объективов с диафрагмой f / 1.2. 50 мм — отличный объектив для многих приложений, но документальная и уличная фотография (которые в некоторых случаях идут рука об руку) — это области, в которых он действительно выделяется. Он может не обеспечивать такой же уровень боке, как объективы с более длинным фокусным расстоянием, но большинство объективов 50 мм дают очень четкие изображения и имеют меньше виньетирования и искажений, что экономит ваше время при редактировании.

Опции: Sony | Canon (f / 1.2) | Nikon | Fujifilm (Rokinon / Samyang f / 1.2 — крепление Fuji)

85 мм

Для меня 85-миллиметровый объектив — это идеальный объектив для документальных и портретных работ. Более длинный фокусный диапазон означает, что я могу захватить объект (ы) более близко, не вторгаясь в их личное пространство, я просто немного выхожу вперед, что позволит мне сделать этот личный снимок крупным планом, не вставая на самом деле. их пальцы ног. Например, если вы должны были задокументировать день, когда новые родители приносят домой своего первого ребенка, вы не захотите видеть их в лицо каждый раз, когда они оборачиваются.Вы захотите дать им место. При этом вы также не хотите упускать те моменты, когда они прижимаются друг к другу или подходят к лицу ребенка. 85 мм дает вам такую ​​гибкость. Он также дает невероятное боке из-за дополнительного фокусного расстояния по сравнению с 35 мм и 50 мм. Единственным недостатком 85 мм является то, что вам нужно убедиться, что у вас есть место для его использования. Поскольку нет возможности уменьшить масштаб, единственный вариант — выполнить резервное копирование. Если вы упираетесь спиной в стену, то это все, насколько вы можете уменьшить масштаб.Прежде чем приступить к работе или начать съемку, примите во внимание размер комнаты, если вы снимаете в помещении.

Опции: Sony | Canon | Nikon | Fujifilm (Rokinon — f / 1.4 — крепление Fuji)

Надеюсь, с этими предложениями вы сможете сразу перейти в сферу документальной фотографии. Помните, что нет правильного или неправильного в том, что делать в документальной фотографии. Вам просто нужно найти то, что лучше всего подходит для вас. Вам нравится светосила и размер фиксированного объектива или вы ненавидите частую смену объективов и необходимость физически приближаться и отдаляться вместо того, чтобы иметь возможность просто зуммировать? Кроме того, возникает вопрос о соотношении затрат и скорости.Я настоятельно рекомендую вам провести небольшое исследование, но, надеюсь, этот список направит вас в правильном направлении и помнит, что если вы когда-нибудь сомневаетесь, вы всегда можете оставить комментарий ниже для предложений или написать мне в Twitter @MikeWewerka, Я всегда здесь, чтобы помочь.

Объектив для репортажной съемки: Мастерская творчества

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх