Съемка широкоугольным объективом: Широкоугольная съемка. Знакомство с широкоугольной фотографией

Содержание

Как исправить искажение перспективы при съемке широкоугольным объективом

Простой способ от пейзажного фотографа Марка Денни.

“Знакомый сценарий? Какая-то сцена захватывает ваше внимание. В ней есть все три элемента отличной композиции — впечатляющий передний план, который ведет взгляд к среднему плану, а тот, в свою очередь, ведет его к величественным горам на заднем плане.

Вы хватаете широкоугольный объектив, чтобы запечатлеть всю сцену, щелкаете затвором, просматриваете снимок на дисплее камеры — и в восторге от результата. Приезжаете домой, загружаете фото в компьютер — но что-то не так. На снимке нет той грандиозности, которая привлекла ваше внимание к пейзажу. С передним и средним планами все хорошо, но горы на фоне не такие, какими вы их видели невооруженным взглядом. Их сжало!

Такой эффект “сжатия” — обычное дело при съемке широкоугольными объективами. Элементы на заднем плане — особенно горы — уменьшаются в размерах. В этом видео я покажу отличный трюк, как быстро растянуть сжатые горы, чтобы они больше походили на то, какими вы их видели изначально. Процесс очень прост и состоит из трех простых шагов.

Шаг 1

Откройте изображение в Photoshop и выберите инструмент “Рамка”. Вам нужно проделать “обратное кадрирование”: вместо того, чтобы обрезать фото, увеличьте его, чтобы создать дополнительное пространство для растягивания изображения.

Шаг 2

Теперь активируйте инструмент “Прямоугольная область” и выделите часть снимка от личнии горизонта и выше, до края изображения. Теперь кликните по нему правой кнопкой мыши и выберите “Свободное трансформирование”.

Шаг 3

И последний шаг — просто потяните за опорную точку в верхней части выделенного участка, чтобы вытянуть горы настолько, насколько вам требуется. И нажмите Enter или галочку на панели параметров, чтобы применить изменения.

Готово. Вы успешно добились примерно того же вида, какой видели в момент съемки.

Широкоугольные объективы — необходимый инструмент в пейзажной фотографии, но у них есть неизбежные проблемы с дисторсией. Впрочем, они легко решаются волшебством Photoshop».

Об авторе: Марк Денни — пейзажный фотограф из Северной Каролины. Другие его работы — на его сайте и страницах Facebook, Twitter и Instagram. Другие видео Марка — на его канале в YouTube.

Как получить максимум от съемки экстремальных видов спорта

Стремительные, непредсказуемые и динамичные виды спорта — отличная тема для драматических снимков. Предлагаем несколько советов от фотографа Марка Тео (Mark Teo) о том, как сделать снимки в экстремальных видах спорта максимально эффективными.

Спортивная фотосъемка — сложная задача, ведь вам приходится работать в динамичных условиях, когда доступное освещение может быть не идеальным, а внешние факторы, такие как погода, вызвать непредвиденные проблемы. Поскольку действие тут не ограничивается игровым полем или кортом, такая фотосессия без надлежащей подготовки может подвергнуть риску повреждения оборудования или даже физической травмы.

Оборудование: разумное и легкое

В большинстве ситуаций съемки экстремальных видов спорта проводятся в труднодоступных местах или ситуациях, когда нельзя просто оставить без присмотра целую кучу оборудования, пока вы делаете снимки, как в городе. Вам также нужна мобильность, чтобы находить лучшие позиции или ракурсы, чтобы поймать момент в кадр. Берите с собой на съемку только нужные объективы и по возможности захватите запасную камеру.

Корпус камеры: устойчив к атмосферным воздействиям

С учетом постоянно меняющейся окружающей среды и погодных условий наличие погодоустойчивого корпуса определенно помогает.

Объектив: зависит от вида спорта и расстояния от объекта

Если фотографу разрешено снимать действие только на расстоянии, например, с трибуны для зрителей или из-за большой толпы, тогда будет полезен телеобъектив с переменным фокусным расстоянием, такой как объектив 70-200 мм f/2,8 или больше. Однако, если вы можете приблизиться к месту действия, выбирайте широкоугольный объектив, чтобы максимизировать влияние движений спортсменов.

Марк Тео рекомендует свои любимые объективы, которые являются широкоугольными, например, объектив «рыбий глаз» или объектив 16-35 мм f/2,8. Когда спортсмены делают свои движения, фотографу нужен широкий угол, чтобы показать, насколько велико действие. Мы можем сделать это, используя особенность широкоугольных объективов увеличивать расстояние.

Совет: как лучше всего использовать широкоугольный объектив

Чтобы добиться максимального эффекта широкоугольного обзора, подойдите ближе и держитесь низко к земле. Для достижения наилучших результатов сфотографируйте действие на его пике, например, чтобы прыжок был в самой высокой точке.

Изображение A: угол ниже, ближе к месту действия. EOS 5D Mark II /EF16-35 мм f/2.8L II USM/FL: 16 мм / ручная экспозиция (f/8, 1/320 с, EV ± 0) / ISO 100 / WB: Авто

В этом кадре фотограф присел низко, чтобы показать высоту прыжка. Еще это помогло добиться максимального эффекта широкоугольного изображения.

Изображение B: дальше от действия EOS 5D Mark II /EF16-35 мм f/2.8L II USM/FL: 16 мм / ручная экспозиция (f/8, 1/400 с, EV ± 0) / ISO 100 / WB: Авто

Этот кадр был снят немного дальше от места действия под большим углом. Обратите внимание, насколько теперь высота прыжка стала меньше.

  

Оба снимка были сделаны одним и тем же объективом, но под разными углами и с разных расстояний. Скейтбордист выглядит так, как будто он перепрыгнул две трети кадра на изображении A, но только одну треть кадра на изображении B.

Настройки камеры: поиграйте со скоростью затвора

Известно, что короткие выдержки замораживают действие, но длинные выдержки могут создавать красивые эффекты размытия движения, которые помогают показать, насколько быстро двигался спортсмен. В некоторых ситуациях, таких как гонка на горных велосипедах, замораживание движения не оправдывает ожиданий быстрого темпа.

На больших гонках или мероприятиях фон может быть загружен и полон отвлекающих элементов, таких как спонсорские баннеры, зрители и даже просто растительность. Панорамирование камеры при более длинной выдержке может помочь «приглушить» эти элементы фона и вернуть фокус на объект.

Совет: для создания панорамных снимков с более высокой скоростью затвора используйте длиннофокусные объективы

Движения панорамирования со скоростью 1/30 секунды могут вызвать слишком сильную размытость из-за дрожания камеры в руках фотографа. Чтобы увеличить шансы на успешный панорамный снимок, используйте большее фокусное расстояние, например объектив 70-200 мм. Длиннофокусные объективы создают больше движения на заднем плане, что гарантирует, что даже при выдержке в 1/100 секунды есть большая вероятность того, что спортсмен будет резким, в то время как фон будет размыт.

Замораживание с короткой выдержкой в ​​некоторых случаях работает … EOS 5D Mark II /EF16-35 мм f/2,8L USM/FL: 35 мм / ручная экспозиция (f/4, 1/3000 с, EV ± 0) / ISO 500 / WB: Авто

…Но не всегда.

EOS 5D Mark IV /EF70-200mm f/2.8L IS USM/FL: 115 мм / ручная экспозиция (f/8, 1/800 с, EV ± 0) / ISO 400 / WB: Авто

Обратите внимание, что байкер выглядит почти неподвижным. Также в этом фото на заднем плане много отвлекающих элементов.

Панорамирование помогает добавить движение и убрать беспорядок на фоне. EOS 5D Mark IV /EF70-200mm f/2.8L IS USM/FL: 150 мм / AE с приоритетом выдержки (f/6,3, 1/160 с, EV-0,3) / ISO 100 / WB: Авто

Снят тот же байкер, что и на предыдущем снимке, панорама с 1/160 секунды. На байкере теперь больше внимания, и он выглядит так, будто едет со скоростью.

Обрамление и композиция

В экстремальной спортивной фотографии главное — показать контекст. В большинстве случаев мы хотим показать зрителю, насколько сложным был трюк: высокий ли прыжок, насколько местность сложная и опасная, где все это происходит.

Чтобы узнать это, зрители должны увидеть, откуда спортсмен взлетел, кульминацию действия и даже то, где человек может приземлиться. Обрамление и композиция очень важны. Вы же не хотите уменьшать воздействие действия, делая препятствия меньше, чем они есть на самом деле. Вы также не хотите, чтобы изображение было слишком абстрактным, чтобы зритель не мог понять, что происходит.

Отображение экспрессии или отображение контекста

EOS-1D X /EF70-200mm f/2.8L IS USM/FL: 195 мм / ручная экспозиция (f/2,8, 1/1000 с, EV ± 0) / ISO 800 / WB: ручной

Иногда нужно подойти поближе, чтобы привлечь внимание к выражению лица, когда спортсмен сосредоточен или просто находится в подобном положении, как на этом снимке. Однако плотное кадрирование означает, что вы не можете показать зрителю точку взлета и посадки или не даете почувствовать место действия.

EOS-1D X /EF70-200mm f/2.8L IS USM/FL: 70 мм / ручная экспозиция (f/2,8, 1/1000 с, EV ± 0) / ISO 1250 / WB: ручной

Тот же спортсмен запечатлен в кадре вместе с окружающей средой. Теперь вы можете увидеть, с чего он начал, а также пик действия.

Для экстремальных видов спорта требуются «экстремальные» углы: либо захватить кадр широко, чтобы уловить контекст, либо подойти очень близко, чтобы уловить эмоции.

Важность выбора момента для съемки

EOS 5D Mark IV /EF70-200mm f/2.8L IS USM/FL: 135 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f/3,5, 1/2500 с, EV ± 0) / ISO 125 / WB: Авто

Выбор момента очень важен для получения максимальной отдачи от снимков. Сравните эту фотографию с приведенной ниже. Прыжок здесь выглядит менее эффектным, потому что фотограф не захватил пик действия.

EOS 5D Mark IV /EF70-200mm f/2.8L IS USM/FL: 135 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f/3,5, 1/2500 с, EV ± 0) / ISO 125 / WB: Авто

На этом фото спортсмен красиво обрамлен фоном и находится в самой высокой точке прыжка. Его поза и компоновка кадра дают нам представление о том, где он находится, и куда его ведут движения.

Проведите подготовку

Как и любая другая форма фотографии, фотография экстремальных видов спорта — это еще и подготовительная работа.

Перед реальной съемкой:

  • ознакомьтесь с тем видом спорта, который будете фотографировать;
  • постарайтесь изучить место будущей съемки. Это поможет вам планировать ракурсы для снимков;
  • общайтесь со спортсменами. Покажите им свои фотоработы и поговорите с ними о своих задумках.

Всегда оставайтесь воодушевленными: творческие идеи повсюду!

Сверхширокоугольный объектив. Как фотографировать со сверхширокоугольным объективом

Взгляд фотографа дается от рождения, как светлые волосы или голубые глаза. Но чтобы стать настоящим художником, нужен еще и жизненный опыт, культура.


Вилли Ронис

Выбираем объектив

Решение творческих задач в репортажной съемке значительно облегчается, если фотограф имеет опыт работы с разными объективами, знает их преимущества и умело использует при съемке.

В арсенале профессиональной и любительской фотографии в настоящее время имеется большой выбор съемных объективов с постоянным (фиксированным) значением фокусного расстояния и зум-объективов (объективы с изменяемым фокусным расстоянием).

На втором уроке я писал об оптимальном «джентльменском наборе» оптики для репортажного фотографа. Он может содержать небольшую линейку объективов от 24 до 200 мм и/или зум- объективы с фокусом в тех же пределах, желательно светосильные. В зависимости от целей и условий съемки целесообразно подбирать и работать тем объективом, который поможет четко выполнить фотографическую задачу. Как же выбрать нужный объектив? На чем остановиться: на зуме или объективе с фиксированным фокусом?

Напомню, что объективы с фиксированным фокусным расстоянием делятся на нормальные (стандартные, штатные), длиннофокусные (телеобъективы) и короткофокусные (широкоугольные). Эти объективы довольно компактные, как правило, имеют хорошую или высокую светосилу, способны работать в сложных световых условиях. Они различаются прежде всего по фокусному расстоянию и углу зрения объектива.

В центре линейки находятся нормальные объективы. Диапазон фокусов условно нормальных объективов колеблется, на мой взгляд, примерно от 40 до 60 мм для фотоаппаратов с форматом кадра 24×36 мм. Объективы называются нормальными, поскольку «видят» как человеческий глаз, то есть захватывают в кадр приблизительно столько же пространства, сколько может видеть человек акцентированным зрением. Стандартный классический 50 мм объектив («полтинник») наиболее точно отражает наше восприятие мира. Угол съемки у «полтинника» примерно тот же, что и у наших глаз – около 30 градусов. Он составляет так называемое акцентированное зрение или зону ясного зрения. На фотографиях, сделанных нормальной оптикой, линейная перспектива будет выглядеть естественно, правильно. Под линейной перспективой понимается впечатление глубины пространства, создаваемое на плоскости фотографии схождением параллельных линий и уменьшением размеров объектов по мере их удаления от объектива.

Нормальные объективы применимы везде, в том числе в репортаже. Они отличаются высоким качеством изображения и большой светосилой. Многие известные фотомастера начинали свой путь в фотографию с увлечения телевиками, потом широкоугольниками,но в дальнейшем отдавали предпочтение легендарному «полтиннику». Почти все фотографии Анри Картье-Брессона сделаны объективами 50 и 35 мм.

Фотографии Анри Картье-Брессона из альбомов «Москвичи» (1954) и «О России» (1974)

Фотографии Анри Картье-Брессона из альбомов «Москвичи» (1954) и «О России» (1974)

Длиннофокусные объективы имеют по сравнению с нормальными более узкий охват пространства. Фокусное расстояние телеобъективов (телевиков) находятся в диапазоне от 80 до 300 мм и более. В зависимости от фокуса, телевики бывают слабыми (портретными), сильными и сверхсильными. Они позволяют изображать объекты крупным планом, с относительно удаленных точек съемки. Узкий угол съемки создает иллюзию сжатого пространства, в котором расстояние между удаленными предметами укорачивается, мало ощущается. То есть, с одной стороны, телевик «сплющивает» пространство, лишает его глубины, но, с другой стороны, позволяет снять крупным планом недоступные для приближения объекты. Для этих целей пригодны сильные (до 300 мм) и сверхсильные (от 300 мм и более) объективы.

Слабые телеобъективы, находящиеся в самом начале длиннофокусного диапазона, являются портретными (70-105 мм). Они дают возможность хорошо скомпоновать снимок, «собрать» портрет, выдержав привычную для нашего общения дистанцию в 1,5- 2,5 метра. Кстати, именно с такого расстояния художники пишут классические портреты.

Телеоператор Борис Обедников. Фото Михаила Рогозина

Радиожурналист Сергей Сыноров. Фото Михаила Рогозина

Короткофокусные или широкоугольные объективы имеют более широкий угол съемки, чем нормальные объективы. Для 35 мм камер широкоугольными объективами считают такие, у которых фокус 35 мм и меньше. По мере увеличения угла поля зрения объектива широкоугольники делятся на слабые (35-28 мм), сильные (24-20 мм) и сверхсильные (менее 20 мм).

Торговля в порту. Андалусия, Испания. Фото Михаила Рогозина

Сборочный цех авиазавода. Фото Михаила Рогозина

Колокольный звон. Фото Геннадия Михеева

Широкий угол съемки, превышающий угол нормального зрения, позволяет охватить большое пространство, показать в нем взаимодействие людей и окружающей среды. Своим зрением мы можем наблюдать широкое пространство перед собой, только попеременно передвигая и фокусируя свой взгляд на отдельных объектах. А широкоугольник охватывает то же самое пространство моментально в одном кадре. И на плоской фотографии мы видим необычную картину, какую в жизни не наблюдаем.

В порту. Андалусия, Испания. Фото Михаила Рогозина

Май. Фото Михаила Рогозина

Главное достоинство широкоугольника в том, что он позволяет, максимально приблизившись к объекту съемки, выделить его крупно на переднем плане, одновременно как бы раздвинуть пространство за ним, показать максимально все окружение. В результате возникает замечательное ощущение, будто ты в сердцевине события. Наиболее эффективно объектив работает, на мой взгляд, в двух случаях. Во-первых, когда мы хотим укрупнить и выделить передний план, оторвать от фона главное действие. И второе, при создании портрета, в котором человек отражен в окружающем его мире.

Литератор Денни Боржуа. Фото Михаила Рогозина

Писатель Сергей Михалков. Фото Павла Кривцова

Кинооператор Александр Киселев. Фото Павла Кривцова

Широкоугольный объектив годится для любой съемки. Им можно снимать и портрет, и кадр-действие среднего плана, и информационные общие планы, и пейзаж, и архитектуру. Весь репортаж, включающий все типы кадров, можно снять одним широкоугольником.

Окно. Фото Михаила Рогозина

Фото Геннадия Михеева

Соловецкие острова. Вид на Сельдяной мыс. Фото Михаила Рогозина. (Вся серия в Примерах)

Современные зум-объективы позволяют заменить сразу несколько объективов с фиксированными фокусами. Например, зум-объектив с диапазоном фокусных расстояний 24-85 мм способен заменить широкоугольный (24-28 мм), стандартный (50 мм) и портретный (85 мм) объективы.

Преимущество зумов неоспоримо при оперативной и протокольной съемке, когда фотограф ограничен временем и зачастую лишен свободы передвижения. В этих ситуациях зумы более удобны, так как для изменения фокусного расстояния достаточно лишь повернуть кольцо управления и не тратить время на смену объективов.

Во всех остальных случаях я рекомендую использовать объективы с фиксированным фокусом. Они требуют от нас постоянного передвижения в поиске точки съемки. Ведь ключ к созданию яркого фотографического образа заключается в поиске этой, всегда единственной, точки съемки. Чрезмерное же увлечение зумом таит опасность привить себе пагубную привычку заполнять кадр, зумируя фокус, не сходя с места. Ну и, конечно, объективы с фиксированным фокусом компактней, легче и обладают большей светосилой.

Особенности съемки широкоугольным объективом

Изобразительные возможности широкоугольника высоко ценятся профессионалами и мастерами фотографии. В репортажной съемке он применяется весьма часто. Но короткофокусный объектив довольно капризен, легко дает нежелательные оптические эффекты, которые необходимо научиться контролировать и, по возможности, нейтрализовать.

Что я имею в виду? Прежде всего – искажения. При съемке широкоугольником они присутствуют всегда, более выражены у сильных объективов. Искажения могут затрагивать геометрическую перспективу – заметно искривлять линии, вытягивать,деформировать привычные формы по периферии кадра. Если при съемке пейзажа, интерьеров, архитектуры эти эффекты мы можем замечать, но они не мешают и не раздражают нас, то при съемке людей они могут создать неприятные пропорции тела, исказить облик. Эта проблема с людьми возникает при съемке с близкого расстояния. В данных условиях съемка широкоугольником, по меткому выражению Павла Кривцова, это, «как по лезвию ножа…».

Почему? Широкоугольник «просит» как можно ближе подойти к человеку. Чем ближе мы подходим, тем объемнее видим человека, тем шире за ним открывается обзор, расширяется перспектива. Но чем ближе мы приближаемся, тем сильнее искажаются ближайшие к объективу части тела. Они увеличиваются, вытягиваются, нарушая естественные пропорции. Даже сантиметры влияют на ту грань, за которой начинаются грубые, уродующие человека, искажения. Это неприятно, неэстетично! Кому хочется видеть себя Карликом-Носом или тыквоголовым инопланетянином?

Что же предпринять, чтобы не допускать искажений? Безусловно, главный прием – поиск точки съемки! Сделайте шаг назад от вашего героя – искажений не будет. Но если вы хотите максимально приблизиться к портретируемому, то следите за тем, чтобы оптическая ось объектива была направлена перпендикулярно условной плоскости, в которую мысленно вписывается фигура человека, и всегда, обязательно, – в центр этой фигуры. Оптимальная точка съемки будет та, которая расположена на равноудаленном расстоянии от разных частей тела, образующих эту самую плоскость. Тогда по краям будут создаваться приблизительно одинаковые незначительные искажения, то есть они будут незаметными. Активно ищите эту точку!

Еще раз подчеркну, что искажения при съемке широкоугольником бывают всегда, но мастера фотографии снимают так, что они незаметны. Рассмотрим другие секреты уходаот искажений. Это композиционные отвлекающие приемы. Снова вернемся к работам Павла Кривцова. Современные исследователи фотографии считают его непревзойденным
мастером съемки портрета широкоугольным объективом. Разберем его основные приемы.

1. Рядом с ближайшей искажаемой частью фигуры располагаем сюжетно-важный предмет. Изменение его формы, величины может быть даже эффектным и отвлечет внимание от диспропорций тела.

Лена Кочеткова – художник декоративной росписи из Жостово. Фото Павла Кривцова

Писатель Олег Волков. Фото Павла Кривцова

Воспоминание о Курской дуге. Старший сержант Данила Ильич Еремченко. Фото Павла Кривцова

1. Светотеневые композиционные решения. Искаженную часть тела уводим в тень.

Мария. Фото Павла Кривцова

Преувеличенно крупная рука не бросается в глаза своими размерами, потому что уведена в тень.

1. Мощные геометрические композиции, линии способны увести наш взгляд от искажений.

Герой Советского Союза Федор Федорович Архипенко, летчик-истребитель, участник Курской битвы. Фото Павла Кривцова

Мы не замечаем громадную левую руку, потому что наш взгляд уходит в «коридор воздушного боя».

Давайте и мы с вами в работе широкоугольником экспериментировать, искать и другие приемы создания красивых, гармоничных фотографий. В фотографической теории этот раздел мало исследован. Возможно, вы откроете здесь что-то новое.

Дополнительная литература по теме урока

1. Вартанов Анри. «Эстетика фотографии. Ракурс», «Советское фото», 1985, No9
2. Э. Хокинс, Д. Эйвон. «Фотография. Техника и искусство», М., «Мир», 1986

Задания к уроку No7 «Выбор объектива. Съемка широкоугольником»

Учимся снимать широкоугольником портрет без искажений

Снимите широкоугольником репортажные портреты, одиночные или групповые, используя все перечисленные на уроке приемы ухода от искажений (четыре приема). По возможности примените эти приемы в вашей теме.

Напоминаю вам, что выполненные задания принимаются в виде ZIP-архива, внутри которого находятся снятые вами фотографии. Архив необходимо загружать в поле для исходной фотографии, а в поле для загрузки основной фотографии задания необходимо загрузить один выбранный вами снимок.


Статья посвящена особенностям работы с широкоугольными и сверхширокоугольными объективами. Типовым приёмам при съёмке на такие объективы. Причинам возникновения искажений перспективы и пропорций. Методам борьбы с ними.

Определения

Угол поля зрения – просто говоря, это угол, который «видит» объектив вдоль диагонали кадра. Величина этого угла прямо пропорциональна размеру матрицы (плёнки).

Классификация фотографических объективов по углу поля зрения

Как видно из таблцы, тип объектива зависит от диагонали кадра. Например – возъмём объектив с фокусным расстоянием 50 мм: на среднеформатном фотоаппарате он окажется широкоугольным объективом, на полнокадровом – нормальным, а в системе 4/3 – длиннофокусным.

Особенности широкоугольного объектива

Рассмотрим картинку весьма популярного объектива Canon EF 17-40/4L.
На полном кадре у него угол поля зрения составляет от 104° до 57°30″.
Однако, никто же не фотографирует группу, расположив её по диагонали, ведь так? Поэтому рассмотрим угол поля зрения по горизонтали – от 84° до 49°


На этом примере явно видно, что объектив в положении 17 мм на полном кадре приводит к заметным искажениям пропорций.
Если быть точным, то изображение в этом примере на краю кадра шире изображения в центре кадра на 26%. А это уже очень заметная на глаз деформация.
Причина этой деформации – протяженность голов в глубину. Если бы мы фотографировали плоские объекты, например, бесконечную кирпичную стену, то все кирпичи, что в центре кадра, что на краях кадра заняли бы одинаковое количество пикселей на матрице. Они уменьшаются, из-за того, что видны под острым углом, однако это уменьшение компенсируется растяжением объектива. В этом и свойство «плоских» (не рыбий газ) объективов – они растягивают углы изображения.

Однако у человеческого зрения есть такое свойство – искажения линейных размеров менее 10% не заметны на глаз. Эти 10% растяжения лиц возникают при угле поля зрения 55° (34мм на полном кадре и 22 мм на APS-C)
Отсюда, кстати, становится понятна причина популярности объективов 35 мм в жанре street-photo. Это минимальное фокусное расстояние, при котором ещё не бросаются в глаза геометрические искажения.

Однако, помимо растяжения лиц, возникает ещё одна проблема – если центральные люди в группе смотрят прямо (перпендикулярно стене), то люди, расположившиеся по краям группы, уже вынуждены повернуть головы почти на 45 °, чтобы смотреть в камеру. Этот поворот голов уже никак не скомпенсируешь ни сменой проекции, ни деформированием в фотошопе.

Примеры на фотографиях

Фотографии сняты объективами Canon EF 17-40/4L и Canon EF 24-105/4L IS на камеру Canon EOS 1Ds Mk2 (полный кадр).

Рассмотрим на примере одного кадра допустимое расположение модели на фотографии:

Здесь голова модели расположена в безопасной области и сильно не деформирована, а ножки — вылетели из безопасной зоны и стали казаться значительно длиннее. Что девушкам и нравится.

Выводы

  1. Старайтесь не фотографировать группы людей на фокусное расстояние короче 35 мм для полного кадра или 22 мм на APS-C камерах.
  2. Если возникает необходимость сфотографировать группу на более широкоугольный объектив – расположите людей по возможности ближе к центру кадра (чтобы не вылетать из угла 63°)
  3. Постарайтесь девушек и особо привередливых заказчиков не размещать по краям кадра. Мужчины к вытянутым по горизонтали лицам относятся заметно спокойнее.
  4. Если фотографируете группу, стоящую в несколько рядов, постарайтесь максимально зажать диафрагму, на объективе – групповые фото часто печатают большим размером и глубины резкости может не хватить.
  5. Если же пространство позволяет, постарайтесь сфотографировать группу на фокусное расстояние 50 мм для полного кадра (30…35 мм для APS-C) – в этом случае даже самые привередливые не смогут увидеть растяжения лиц на краях кадра. Более длиннофокусные объективы применять не стоит – придётся очень далеко убегать и группа вас просто не услышит.
  6. При фотографировании даже одного человека, постарайтесь расположить его голову в пределах поля кадра объектива 35 мм (22 мм для APS-C) фокусного расстояния. Например, снимая на объектив 16-35/2.8 – постройте кадр, поверните зум в положение 35 мм и посмотрите, не вылетает ли голова за переделы кадра. Если не вылетает, то снимок должен получиться без заметного искажения лица.
Current Location:

Под сверхширокоугольным в рамках данной статьи будем подразумевать любой объектив с фокусным расстоянием менее 20 мм (в пленочном эквиваленте). Под эту категорию попадают два вида объективов — обыкновенный сверхширокоугольник и «рыбий глаз». В статье речь пойдет не о технических возможностях данных объективах, а о возможностях творческих — «сверхширик» открывает нам возможность видеть мир в совершенно непривычном ракурсе, что, несомненно является благодатной почвой для различных творческих экспериментах.

«С широко открытыми глазами»

У меня есть опыт работы с двумя сверхширокоугольными объективами — рыбьим глазом Зенитар 16/2.8 (на кропе и на полном кадре) и с объективом Samyang 14mm f/2.8 . Сразу скажу, что оба эти объектива наилучшим образом проявляют себя на полнокадровом фотоаппарате, однако, в продаже есть «сверхширики» специально для кропа — их фокусное расстояние составляет 8-10 мм на коротком конце, что в пересчете на полный кадр дает 12-16 мм, поэтому мой опыт будет вполне применим и к этим объективам. Тем не менее, давайте сразу договоримся, что далее я буду оперировать именно «полнокадровыми» фокусными расстояниями.

В чем коварство сверхширокого угла?

На первый взгляд может сложиться впечатление, что широкий угол дает огромное преимущество при съемке архитектуры и других крупных объектов с близкого расстояния. Было бы очень удобно фотографировать во время экскурсий! В то время как владельцы стандартных объективов вжимаются в стены, чтобы уместить в кадр весь объект целиком, вы совершенно спокойно фотографируете архитектурные ансамбли и интерьеры соборов и музеев. Но за удобство приходится платить… Для начала, приведу два примера фотографии некого объекта, которые сняты при помощи объективов 14 мм и 50 мм так, чтобы масштаб был примерно одинаковым.

Насколько сильно отличаются фотографии одного и того же объекта! Как вы уже, наверное, догадались, левое фото было сделано на 14-мм объектив практически в упор. Возможно, для подобных «креативных» объектов, такой стиль съемки приемлем, но при фотосъемке классических архитектурных композиций столь агрессивная перспектива быстро начинает раздражать.


На левая фотография сделана на 14-мм объектив, правая — на 16-мм «рыбий глаз».

Конечно, при помощи Adobe Photoshop Lightroom можно частично скомпенсировать эффект перспективы…

Но при этом объекты получаются с жутко искаженными пропорциями — неправдоподобно вытянутыми вверх и сплющенной по бокам! К тому же для сохранения пропорций кадра пришлось его ощутимо обрезать. Таким образом, пострадало разрешение фотографии.

«Выпрямить» фотографию с Зенитара16 в Lightroom тоже можно, применив к ней профиль объектива Canon 15mm f/2.8 fisheye . Получится примерно то же самое, но с ощутимым размыливанием углов (собственно из-за этого я поменял фишай на обыкновенный сверхширокоугольник, дающий изначально «ровную» картинку).

Сверхширокоугольник для архитектуры — а вы уверены, что это хорошая идея?

Часто на сайтах с обзорами объективов, в частности на photozone.de , сверхширокоугольники позиционируются как чуть ли не специальные объективы для съемки архитектуры. Лично мне эта идея кажется не очень хорошей.

Как уже говорилось, если фотографировать здания с близкого расстояния и с низкой точки при помощи широкоугольного объектива, они получатся «падающими» назад. Еще один пример:

Перспективу можно выровнять в Photoshop, но это далеко не всегда получается качественно — при сильной компенсации эффекта здорово пострадают форма и пропорции объектов в верхней части кадра.

Если вам нужно получить действительно качественные фотографии объектов архитектуры, по возможности не используйте сверхширокоугольник. Ищите такую точку съемки, с которой объект поместится в кадр при использовании «нормального» объектива (40-50 мм) или даже телеобъектива. Линия горизонта — чем ближе к середине кадра, тем меньше перспективные искажения.

Вот пример фотографии объекта архитектуры, сделанной на фокусном расстоянии 105 миллиметров с большого расстояния.

Никаких падающих стен, кривых линий и искажения пропорций! Согласитесь, смотреть такие фотографии архитектурных объектов намного приятнее, чем такие:

Или такие:

Разумеется, использовать длиннофокусный объектив для съемки архитектуры получается не всегда. Часто бывает, что архитектурные объекты расположены очень неудачно — их закрывают деревья, рекламные щиты, другие здания. Тут уже делать нечего — спасение только в широкоугольнике. Но все же, старайтесь снимать на максимально возможном в данных условиях фокусном расстоянии.

p.s. Речь не идет о художественных фотографиях, в которых перспективные искажения играют роль художественного приема.

Съемка природы

Пейзажная съемка — вот истинный конек сверхширокоугольной оптики! Угол поля зрения 14-мм объектива на полном кадре составляет около 120 градусов по горизонтали -это примерно соответствует тому, что человек видит двумя глазами.

При съемке природы, в отличие от городского пейзажа, сильное искажение перспективы не столь уж критично, как при съемке зданий. Наоборот, агрессивная перспектива придает снимку дополнительную динамику и глубину.

При компоновке кадра с «верхним горизонтом» в кадр попадает большое количество объектов переднего плана (иногда даже ноги фотографа). Это заставляет более ответственно подходить к выбору точки съемки. Зато у фотографа есть возможность одним кадром передать все великолепие пейзажа во всех подробностях — от травы или воды под самыми ногами до линии горизонта.

При съемке пейзажа со сверхширокоугольником объекты заднего плана получаются очень мелкими — такова уж специфика столь малого фокусного расстояния, однако часто это превращается в огромное достоинство. Особенно хорошо со сверхширокоугольником получаются пейзажи с облаками. Если с обычным объективом облака являлись лишь фоном, дополняющим композицию, то со сверхширокоугольником они, зачастую, становятся полноправными ключевыми объектами.

А вот такая фотография получилась на 24-мм объектив:

Согласитесь, с 14-мм объективом получилось интереснее!

Даже если передний план как таковой отсутствует, «облачный рисунок», чуть усиленный в Фотошопе, сделать основным мотивом в пейзаже.

Разумеется, при таком ракурсе мы столкнемся с завалом вертикальных объектов из-за эффекта перспективы. Исходный вариант данной фотографии выглядел так:

Перспективные искажения в нижней части снимка кажутся катастрофическими! А что вы ожидали? Законов оптики никто не отменял. Про то, как исправить подобную беду без обрезки краев картинки (как на фото с колокольней), вы можете задать мне вопрос на Фотокурсах , я вам охотно все расскажу и покажу. Возможно, в обозримом будущем появятся видеоуроки.

Горизонт посередине — отступление от общепринятых правил композиции или полезный художественный прием?

Возможно, вам уже приходилось читать или слышать, что следует любыми способами избегать горизонта посередине кадра. По крайней мере, во многих учебниках серединный горизонт характеризуется как недостаток в композиции. Но, фотография — не физика и не математика! От правил можно и нужно отступать. Но, все же делать это следует с осторожностью, тщательно взвесив все за и против.

Долгое время я был противником серединного горизонта в пейзаже, однако, относительно недавно изменил свое мнение на этот счет. Основным поводом для этого стало пополнение моего арсенала сверхширокоугольным объективом с фокусным расстоянием 14 мм. За небольшой промежуток времени с этим объективом было сделано немало удачных фотографий, горизонт на которых располагался, как будто в насмешку над всеми правилами и канонами, ровно посередине кадра. Вот несколько примеров:

Гороховец, вид с Лысой горы:

Вечер в Ворсме (1):

Вечер в Ворсме (2):

Я пытался понять, почему серединный горизонт на этих фотографиях абсолютно не режет глаз, а наоборот, обеспечивает некий эффект присутствия? И, похоже, выяснил это…

Объектив 14 мм на полном кадре имеет угол поля зрения, сопоставимый с углом зрения человека (2 глазами, с учетом периферийного зрения) — 115-120 градусов. В обычном состоянии мы держим голову прямо и, совершенно очевидно, что линию горизонта мы привыкли видеть посередине! Вот и вся разгадка. Именно поэтому, на фотографиях, сделанных с таким широким углом охвата линия горизонта, делящая кадр пополам — вполне разумный композиционный ход.

Из этого можно сделать смелый вывод, что классические правила композиции (пришедшие в фотографию из живописи) на сверхширокоугольных объективах не так уж незыблемы! Все равно что геометрия Евклида и геометрия Лобачевского, либо классическая механика и квантовая:)

Заключение

В заключение хочу сказать, что фотографировать сверхширокоугольный объектив не так легко, как может показаться на первый взгляд. Вам почти всегда будут сопутствовать такие сложности. Многие разочаровываются в подобной оптике, из-за ряда ее особенностей:

  • Сильные искажения перспективы (нужно учиться их исправлять в редакторе, либо использовать в качестве творческого приема)
  • Дисторсия (относительно легко правится в Adobe Lightroom)
  • Недостаток динамического диапазона (из-за угла большого поля зрения в кадр будут попадать объекты хорошо освещенные, а также объекты в глубокой тени — осваивайте HDR)
  • При использовании мануальных объективов нужно привыкать к ручному режиму

Если же вы успешно освоите сверхширокоугольник и «проникнетесь» им, вам откроются огромные творческие возможности!

Для съемки архитектуры или пейзажа несомненно является широкоугольный объектив, который передает уникальную перспективу и обладает сильным потенциалом для творческих идей. Внешний вид широкоугольного объектива просто невозможно перепутать, а при правильном его использовании можно создавать потрясающие фотографии, погружающие зрителя в окружение. Сегодня мы изучим основы и приемы, благодаря которым можно создать удивительные широкоугольные фотографии.

Выбор широкоугольного объектива

Поиск подходящего широкоугольного объектива может стать для вас нелегкой задачей, так как их количество действительно огромно, возможно даже больше, чем любая другая классификация линз. Сегодня на рынке существует целый ряд объективов, которые позволяют получить широкий кадр.

Чтобы получить широкоугольный снимок для камеры с кроп-фактором понадобится линза немного шире, чем для коллеги с . Камеры с кроп-фактором, фактически делают у объектива фокусное расстояние немного длиннее. Скорее всего, для камеры с кроп-фактором вряд ли подойдет 18 мм объектив. Для таких камер, я бы рекомендовал искать линзы с названием как “ultra-wide” (ультра-широкий). Не существует, конечно, никаких конкретных фокусных расстояний для официального обозначения как “ultra-wide”, но объектив, который начинается с 10 мм или 12 мм, безусловно, отвечает всем требованиям.

Из моего опыта скажу что, сторонние производители делают очень хорошие широкоугольные объективы. Многие фотографы колеблясь, стараются купить «оригинальные» линзы, но я обнаружил, что такие производители как Sigma, Tamron, Tokina делают очень хорошие широкоугольники.

Если вы ищете хороший объектив, то я особенно рекомендую обратить внимание на объективы Tokina. У них есть солидный объектив 11-16mm f/2.8 и он часто оценивается как лучший широкоугольный объектив для камер с кроп-фактором.

Менее дорогим вариантом является Tokina 12-24mm F / 4. В общем, бюджет пропорционален широкому углу, но действительно ли вам стоит приплачивать? Например, я в основном снимаю портреты и репортаж. Широкоугольник является прекрасным дополнением, но вряд ли я буду использовать его как основной объектив. Для моей камеры Canon с полным кадром я решил взять проверенный объектив Tamron 19-35mm. Этот объектив вряд ли является полноценным широкоугольником, но я уложился в менее чем $ 100.

Приемы широкоугольной фотосъемки

На протяжении всей съемки на широкоугольник, вы должны усвоить и использовать одну мантру: все, что попадает в видоискатель ваша цель. Широкоугольные объективы позволяют захватить много предметов, и все это должно быть использовано для снимка.

Также как поэт подбирает каждое слово тщательно, вы должны грамотно подбирать объекты для съемки. Давайте взглянем на три рецепта, которые дадут хорошие результаты.

В середине

Есть один крупный эффект: поставить зрителя в самом центре действия. Этот совет, который дает Кен Роквелл (можете любить его или ненавидеть) регулярно описывает на своем сайте. Этот прием помог мне получить лучшие широкоугольные фотографии.

Используйте широкий угол объектива, выходите на средину сцены и поделитесь своим взглядом. Эта композиция может помочь зрителю словно «погрузиться» в сцену создавая ощущение, что он находятся в таком же месте, как и вы. Эта формула является неизменным успехом для создания эффектных фотографий.

Ведущие линии

Иногда вы можете оказаться в ситуации, когда есть возможность захватить ведущие линии. Изначально вы можете даже их не заметить. Когда мы говорим о ведущих линиях, мы ищем горизонтали, которые поведут глаз зрителя на протяжении всей фотографии. Она может начаться где-то на переднем плане и продолжать, пока не скроется либо за горизонтом, либо оборвется на краю снимка.

Элементы переднего плана

Недавно я провел целый день, изучая местные водопады. Широкоугольный объектив идеально подходит для съемки пейзажей. Когда я первый раз попробовал сделать несколько фотографий водопадов, я обнаружил, что делаю ошибку – «я зумил» и у меня не получалось уместить водопад и окружение в один кадр. Благодаря широкоугольнику я могу с легкостью захватить передний план и окружение для создания лучшей композиции.

Я захватил некоторые камней на переднем плане. Объекты в передней части сцены помогают зрителю погрузиться и понять где происходило место съемки.

Особенности широкоформатных объективов

Если вы не знакомы с термином «глубина резкости», то можете прочитать . Как правило, большинство портретов, фотографы стараются снять при малой глубине резкости, чтобы выделить основной объект, для привлечения внимания зрителя.

А вот для широкоугольной фотографии используют максимальную глубину резкости. Это означает, что большое количество объектов будет в фокусе, по этой причине выделить определенный объект будет затруднительно.

Если вы в основном занимаетесь фотосъемкой, то широкоугольный объектив вероятнее всего не для вас. Конечно, это может пригодиться для творческой идеи, но широкоугольные объективы не смогут выделить определенный объект, а также здорово исказят перспективу. Широкоугольник искривит нос модели и другие черты лица, сделав их непропорционально большими.

Запомните, что искажение особенно распространено среди широкоугольных объективов. Эффект искажения уже много лет присутствует у многих линз, но особенно выражен у широкоугольников. Существует два основных типа искажений: «Бочкообразное искажение» (Barrel distortion) и «Подушечное искажение» (Pincushion Distortion).

При бочкообразном искажении, фото, кажется, выпуклым, придавая ему немного раздутый вид. В случае с подушечным искажением эффект ровно противоположный. В широкоугольных объективах обычно присутствует бочкообразное искажение.

Рыбий глаз

Многие люди знакомы с сверхширокоугольником широкоугольником известным как рыбий глаз. Рыбий глаз или как его еще называют в наших краях «Фишай» сверхширокоугольный объектив, который имеет угол захвата, близкий к 180° или даже больше.

Рыбий глаз выпускают множество производителей. Эти линзы помечены маркировкой как «Fisheye» Рыбий глаз и, как правило, имеют, очень широкое фокусное расстояние, например такие объективы как Nikon 10.5mm и 16mm. Компания Canon недавно представила первый в мире зум-объектив рыбий глаз, 8-15mm F / 4.

Если вы ищете недорогой по стоимости вариант, то можете вновь обратиться к третьим фирмам, и приобрести такие линзы как Sigma 8mm или Rokinon 8 мм.

В дополнение к вышеперечисленным объективам «Фишай», скажу, что это популярный и недорогой способ создать уникальную интересную перспективу, но имейте ввиду, что таким линзам часто не хватает резкости.

Применение Фишай может оказаться очень веселым занятием. Если вы хотите расширить свою линейку объективов, то можете пробрести его, но я хотел бы предостеречь вас от соблазна и предлагаю купить в первую очередь хорошие широкоформатные линзы.

Заключение

Широкоугольная фотография очень привлекательна и действительно может погрузить зрителя в кадр. Если вы все время снимали в основном на теле- или зум объективы, то рекомендую немного посветить времени съемке на широкоформатный объектив, может быть полученный опыт изменит вашу точку зрения. Следуйте вышеописанным приемам для достижения наилучших результатов, и не забудьте всегда ставить зрителя в центре события.

· 02.06.2017

Текст статьи обновлён: 18.10.2018

Не ошибусь, если скажу, что абсолютно все посетители моего блога имеют опыт съемки на ширик: в смартфонах стоит объектив с эквивалентным фокусным расстоянием (ЭФР) 25-28 мм. Только вот, не у всех получаются шедевры. Предлагаю сегодня проанализировать, как фотографировать на широкоугольную оптику так, чтобы не выходило УГ.

Сначала разберемся с аббревиатурой «УГ» — «унылое г..но». Когда начинающий фотолюбитель приобретает свой первый ширик, он тоннами сваливает в соцсети и на специализированные форумы фотографов приблизительно вот такие кадры.

Что хорошего в этом снимке? Наверное, только линия забора, ведущая взгляд зрителя к СВКЦ (сюжетно-важный композиционный центр, если кто еще не прочитал учебник Лидии Дыко «Беседы о фотомастерстве»). А почему я считаю, что эта фотка УГ? Кто-то скажет: «Потому, что здание снято вблизи и наличествует дисторсия» (в данном случае линии стремятся сойтись в одну точку, хотя наяву они являются параллельными). Почему при съемке на ширик появляется дисторсия, если наклонить ось объектива, подробно и со схемами рассматривается в фотоуроке «Зачем мне нужен полный кадр» (ссылку на эту статью и другие, которые будут упоминаться по ходу разговора, можно увидеть в самом низу).

Но я не согласен, что дисторсия здесь — главное зло. Загружаю изображение в Photoshop, делаю дублирующий слой, выставляю направляющие, в меню «Редактирование – Трансформ – Перспектива — Масштаб». Более-менее выравниваю стены строения. Стало лучше (если бы снимал в анфас, результат был бы чуть качественнее). Все равно УГ…

Значит, причина в другом. Я считаю, что эта фотография некачественная, потому что на ней есть средний план (ближний угол здания), задний (дальний угол и колокольня), но нет переднего. Если бы на ближней плоскости находился какой-нибудь интересный объект, зритель даже не обратил бы внимания на дисторсию.

Хотите эксперимент? Беру исходное фото с кривыми стенами и делаю простенький фотоколлаж.

Бьюсь об заклад, вы даже не сразу обратили внимание, что я в редакторе дополнительно изогнул стены строения…

Особенности широкоугольного объектива

У широкоугольной оптики есть две характеристики, отличающие ее от других типов объективов. Во-первых, ширик растягивает перспективу (усиливает): предметы на переднем плане получаются очень большими, а объекты на заднем – быстро уменьшаются в размерах.

Фото 5. Вагоны поезда, можете мне поверить, тоже имеют одинаковую высоту спереди и сзади, хотя из-за усиленной широкоугольным объективом перспективы, они выглядят не очень реалистично. Зато эффектно… 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.

Во-вторых, широкоугольная линза выдает картинку, которую англоязычные фотографы характеризуют как «inclusive», то есть, «включающая, взаимопроникающая». По-русски, я бы сказал, «затягивающая зрителя во внутрь», или «интерактивная».

Согласитесь, когда смотришь на эти цветы, кажется, они за стеклом стоят, можно до них дотянуться. Необыкновенное чувство. Ни портретник, ни телеобъектив такого ощущения вам не подарят — это «магия» широкоугольной оптики.

Ошибки, которые допускают новички при съемке на широкоугольный объектив

Опытные фотографы выделяют четыре типа недостатков на снимках, полученных любителями на широкоугольные фотообъективы:

  1. Нет объекта, расположенного близко к объективу.
  2. Нет четко выделенного СВКЦ.
  3. Попытка вместить в кадры слишком много объектов.
  4. Искаженные лица на портретах.

Попробуем проанализировать каждый из этих пунктов.

1. Объект расположен далеко от объектива фотоаппарата

На мой взгляд, первая ошибка – это причина 90% слабых снимков и она тесно переплетается со следующими двумя.

Большинство лучших кадров, снятых на широкоугольный объектив, получены с расстояния менее метра (если говорить о крупных объектах) и даже с нескольких сантиметров (если речь идет о маленьких). Например, цветы на снимке №6 я фотографировал где-то с 10 см.

Чтобы получить интересные кадры, мы должны иметь большую глубину изображения (другими словами, усилить перспективу), то есть, должны подойти к объекту съемки на минимально короткую дистанцию.

Проделаем опыт. Снимем фото с уличной скульптурой на полный кадр Nikon D610 с репортажным зумом Nikon 24-70 mm f/2.8 на широком конце ФР=24 мм. Сначала я приближаюсь на очень короткое расстояние: буквально полметра.

Мне кажется, машина сейчас выпрыгнет с экрана на компьютер! Отхожу чуть дальше, буквально на 50-70 сантиметров и… магия теряется.

Ну, если отдалиться на пару метров, то наш объект совсем теряется на снимке. Шарм исчезает полностью.

Считаю, что в примере выше круг из брусчатки более-менее служит передним планом. Если бы его не было, восприятие изображения еще сильнее ослабилось бы.

Но и для тех, кто ненавидит ширики, приведу пример того же сюжета, но снятого на длинном фокусном расстоянии.

Обратите внимание на размер окон на заднем плане на снимке, полученном на широкоугольный объектив и на телеобъектив. Понятно теперь, почему при фотографировании на фоне горы или памятника, лучше попросить фотомодель отойти от него подальше и для съемки использовать линзу с большим фокусным расстоянием?

В статье с рассказом о том, зачем мне ширик и зачем телевик, я обращал внимание: если на Canon 70-200 mm f/2.8 снять кадр при ФР=200 мм и ФР= 180 мм, то изменение фокусных составит лишь 10% и, скорее всего, не будет заметно зрителю. А на фотографии снятой на Canon 16-35 mm f/2.8 при ФР=35 мм, а затем при ФР=16 мм, несмотря на то, что фокусное расстояние изменилось всего лишь на 19 мм, относительное изменение составило 219%.

Та же самая история с изменением дистанции до объекта съемки: снимаем на телеобъектив – отойдя на шаг, практически не получим изменений в передачи перспективы, на ширик – происходит существенный скачок…

Не нужно забывать, что есть широкоугольные объективы (ФР=24-35 мм для фуллфрейма, и ФР=15-22 мм для КРОПа), а есть сверхширокоугольные (ФР=14-24 мм для FX, и ФР=10-14 мм для DX) – они в разы более чувствительны к ошибкам фотографа, допущенным при построении кадра.

Ситуацию как на фото №12 и №13 профессионалы описывают как «расположение элементов композиции на одинаковом расстоянии от объектива и, как следствие, потеря СВКЦ».

Ну, может быть, здесь я подобрал не очень удачный пример, так как машина на заднем плане расположена в 30 метрах. Если бы она стояла в 5-ти метрах от медведя, то оба субъекта слились бы и казалось бы, что они размещаются почти в одной плоскости…

Как это работает? Читайте фотоурок об отличиях кропа и фул-фрейма — там есть схемы и формулы (ссылка размещена в конце данной статьи).

Здесь же расскажу кратко. Если на фото №11 расстояние до медведя составляет 1 м, а до точно такого же мишки на заднем плане — 5 м, то разница в изменении их линейных размеров изображения на снимке составляет Δ=((5/1)*100%-100%)=400%. Когда же фотограф отходит от первого медведя на 2.5 м, то Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%…

На практике это значит, что в первом случае перспектива выражена очень сильно: медведь на переднем плане будет на снимке выглядеть в 4 раз крупнее, чем скульптура такого же размера, отстоящая от него на расстоянии 5 м. Во второй ситуации такие мишки будут на снимке отличаться в размерах друг от друга лишь в 1,14 раза.

Это значит, что такой трюк, как отойти подальше, снять на ширик фотографию, а потом вырезать объект, не получится, не потеряв магии широкого кадра. Ведь в таком случае перспектива будет выражена слабее.

Для сравнения восприятия: допустим мы снимали бы эти же сюжеты на телеобъектив с расстояния сначала 20, а затем 22,5 метров. Тогда изменение размеров медведей составило бы в первом случае Δ=((25/20)*100%-100%))=25%, а во втором ((27,5/22,5)*100%-100%)=22,2%. Во-первых, размеры обоих скульптур на снимках телевиком отличаются друг от друга существенно меньше, чем при использовании ширика (сравните 25% и 400%), т.е. перспектива выражена слабее. Во-вторых, изменение расстояния до объекта съемки тоже не приводит к драматическим отличиям: 25%/22,2%=1,13 против 400%/114%=3,51…

Поэтому еще раз: хочешь красивые снимки на широкоугольный объектив, подойди ближе, чтобы усилить перспективу, то есть, разницу в размерах между передним и задним планами. Вот еще практический пример. Я подошел к скульптуре на 30см.

Вроде все нормально, картинка затягивает. А что будет, если дистанцию сократить на 15см?

Отмечу, что примеры здесь подобраны неидеальные с точки зрения композиции. Я тоже учусь и нечасто могу снять шириком свой шедевр. В частности, в данном примере и на кадре с медведями, некрасиво обрезан низ. В фотоотчете я, наверное, оставил бы предыдущее изображение, чтобы плита на земле полностью вошла в кадр. Ну, еще парные кадры для демонстрации постулата: на широкоугольную оптику лучше фотографировать с малой дистанции.

2. Нет четко выделенного объекта в кадре при съемке широкоугольным объективом

Требование иметь в кадре СВКЦ, которое обращает внимание зрителя, взаимосвязано с предыдущим пунктом: чуть отошел подальше – зритель «потерялся».

Дорогой читатель, уж извините, если мой тон получился несколько поучительным. Еще раз повторяю, я тоже не умею снимать шириками, только учусь. А в блоге выкладываю свои «конспекты лекций». Я знаю, что часто бывает, что этот СВКЦ трудно найти и обозначить, что иногда нет возможности приблизиться и т.п.

Чтобы оживить такой кадр, жизненно важно найти что-то, что будет цеплять глаз зрителя: камень, надпись, трещина на переднем плане.

Думаете, зачем я в путешествие по дальним странам езжу с женой? Она мне нужна, чтобы привнести «человеческий элемент» («human element») в композицию.

Моя теория здесь в следующем: на этих кадрах главный объект не человек, а окружающая его среда, и она, как и нужно, располагается близко к фотографу.

3. Попытка разместить на снимке слишком много

Ширик имеет очень большой угол обзора. Это помогает, когда мы хотим показать, например, среду обитания нашего объекта. Но это и мешает строить композицию, так как на снимке может оказаться слишком много второстепенных деталей, отвлекающих от главного. Тут только один совет: знать меру и быть осторожным, выбирая границу кадра.

4. Съемка портретов на широкоугольный фотообъектив

Наверняка, вы много раз встречали строгие рекомендации: на ширик портреты людей не снимают, так как сильно искажаются пропорции лица и тела.

Первый кадр сфотографирован с расстояния 15 см, второй – с 30 см.

Я бы здесь внес уточнение. Когда вам пишет девушка, фотомодель: «Уважаемый фотограф, снимите, пожалуйста, мне портфолио», — наверное, лучше взять портретник Canon 50mm f/1.4 или Canon 85mm f/1.4. А если вы идете по улице и снимаете стрит-фото, можно получить очень интересные снимки на широкоугольный объектив с эффектом вовлечения зрителя.

Заключение

Подведем итоги. Без широкоугольного объектива очень трудно, а иногда и невозможно, снять профессиональный репортаж со свадьбы, Дня рождения, вечеринки и путешествия. Хотя бы потому, что нужен установочный кадр с общим планом, дающим зрителю понимание, где происходит событие (смотри урок «Как фотографировать фотоисторию»).

Чтобы фотки с ширика не были УГ, нужно следовать простым правилам: 1) подойти близко; 2) показать зрителю четко, кто главный объект; 3) не делать «мешанину» из тысяч субъектов, быть проще; 4) если хочется естественных пропорций тела человека, используются большие фокусное расстояние, но для стрит-фото и юмора не стоит стесняться снимать на ширик.

Понимаю, что я не авторитет в фотографии, но попробуйте внимательно обдумать те тезисы, что я здесь изложил. Затем зайдите на сайт Mywed и проанализируйте лучшие кадры – 30% свадебных фотографий сняты на ширик. Затем наберите в Гугле фразу «Коммерсант, лучшие фотографии года». Там тоже треть сюжетов получены на широком угле. Проанализируйте каждое фото, сравните с тем, что есть в вашем портфолио, и тогда тоже станете снимать шедевры на широкоугольный объектив. Удачи друзья!

Также хочу добавить, что всё вышеизложенное не значит, что мы всегда должны использовать ширик, и бывают исключения, когда мы не следуем описанным в статье правилам. Еще обращаю внимание, что в фоторепортаже желательно чередовать кадры, сделанные разными типами объективов: если все снимки будут сняты на широкоугольный объектив, зритель заскучает.

Обратили внимание, что при съемке на этот тип оптики чрезвычайно важное значение приобретают линии в кадре? Почти везде они очень цепко «захватывают взгляд» и ведут зрителя туда, куда нужно фотографу. Нужно быть очень внимательным при построении композиции.

В этой статье мы видели фотки, снятые на сверхширокоугольный объектив Samyang 14mm f/2,8. У такой линзы есть родственник:

Что можно и что нельзя делать при использовании широкоугольного объектива

Мне нравится использовать широкоугольный объектив!

Когда я выхожу со своей камерой, чаще всего ко мне присоединяется мой 30-мм фикс-объектив, потому что он легкий, четкий, быстрый и, самое главное, помогает мне рассказать историю. Особенно мне нравится, когда я нахожусь в городе.

Но когда я в кустах, я люблю ходить еще шире! Будь то обширный вид на горы или густая лесная подстилка, я всегда беру самый широкоугольный объектив в моем комплекте, чтобы рассказать историю.

Давайте поговорим о том, что можно и чего нельзя делать, чтобы получить максимальную отдачу от дальней съемки.

Делайте: делайте фотографии простыми

Иногда при использовании широкоугольного объектива возникает соблазн вместить в изображение как можно больше. Тем не менее, один из наиболее эффективных способов использования широкоугольного объектива — пропустить контент. Немного старого доброго принципа «меньше значит больше».

Широкоугольные объективы идеально подходят для открытых пространств с одним деревом или морских пейзажей с широким небом.Одна из моих любимых вещей, когда я снимаю, это когда мои дети исследуют природу. Я ничего не люблю больше, чем стоять в стороне и наблюдать, как они обнаруживают.

Не надо: забудьте о предмете

Независимо от того, снимаете ли вы минималистичный пейзаж или оживленную уличную сцену, в изображении все равно должна быть точка — это может быть простая интересная текстура или повторяющийся цвет, или вы могли бы хотеть передать занятость рынка. Мне нравится думать о том, что я пытаюсь передать, прежде чем щелкнуть затвор, особенно в оживленных сценах.

Делайте: используйте композиционные элементы

Поскольку в изображение можно включить так много сцен, иногда легко потерять фокус на том, что важно. Один из моих любимых композиционных приемов — это направляющие линии. Они могут привести взгляд зрителя прямо к предмету и создать более драматичные образы.

Еще одна простая техника, которая действительно может добавить изюминку вашим широким изображениям, — это кадрирование.

Не беспокойтесь об искажении объектива

Технически, широкоугольный объектив — это любой объектив с более широким полем зрения, чем то, что видит человеческий глаз.Это означает, что объекты, находящиеся ближе к камере, кажутся больше, чем те, которые находятся дальше, даже если в действительности они имеют одинаковый размер. Это также может привести к тому, что горизонты внезапно изгибаются посередине, линии зданий сходятся, а дороги быстро исчезают вдали.

Все эти аспекты можно использовать в своих интересах, и с помощью нескольких настроек в Lightroom можно быстро исправить любые изгибы горизонтов.

Делать: использовать широкоугольный объектив для фотографирования людей

Широкоугольный объектив можно очень успешно использовать для фотографирования людей.Они особенно полезны при съемке групп, потому что вы можете получить всю историю!

Не надо: использовать широкий угол для портретов

На самом деле, это не на 100% верно для меня, но стоит иметь в виду, что широкоугольный объектив может быть нелестным, когда у людей вдруг очень большие носы, если снимать с близкое расстояние. Хотя иногда это может быть весело!

Итак, у вас есть это — некоторые из моих советов по использованию широкоугольного объектива.

Широкоугольные объективы мощны! Я люблю их, потому что они способны перенести зрителя в самый центр самой хаотичной сцены, позволяя ему почти слышать и ощущать запах окружающего мира.А с другой стороны, они могут найти отдых и покой в ​​самых простых пейзажах.

Но самое главное, широкоугольный объектив позволяет мне сделать карьеру, о которой я всегда мечтал, стать журналистом-документалистом — моей собственной жизни!

4 Практические преимущества широкоугольного объектива, о которых вам следует знать

Когда вы только начинаете фотографировать, вам трудно почувствовать преимущества широкоугольного объектива. Было время, когда вы покупали новую камеру, она, вероятно, была оснащена 35-мм объективом.Некоторое время спустя стандартом стал объектив 50 мм. Сегодня типичный китовый объектив — это зум-объектив, обычно с диапазоном фокусных расстояний 18–55 мм (или что-то близкое к этому).

18–55 мм — это универсальный диапазон фокусных расстояний, но многие начинающие фотографы, к сожалению, избегают более широкого диапазона. Это понятно, так как более длинный конец кажется более естественным. Как только вы отважитесь на фокусное расстояние шире 35 мм, поначалу все может показаться немного неудобным.

Съемка под широким углом требует некоторого привыкания и требует другой техники, чем «нормальные» фокусные расстояния.Зная это, если вы вообще заинтересованы в широкоугольной фотографии, лучшее время, чтобы много попрактиковаться, — это когда в вашем распоряжении есть этот китовый объектив.

После того, как вы проведете достаточно времени с широкоугольным объективом из комплекта, вы будете лучше подготовлены к принятию решения о переходе на специализированный широкоугольный объектив.

Если вам нужен последний толчок, чтобы подтвердить, что широкоугольная фотография для вас, мы рассмотрим четыре практических преимущества широкоугольного объектива

1.Больше глубины резкости

Я знаю, что есть группа энергичных фотографов, для которых малая глубина резкости — это все, эстетика которых становится более очевидной при больших фокусных расстояниях. С другой стороны, широкоугольные объективы демонстрируют большую глубину резкости при заданной диафрагме, чем телеобъективы.

Кому эта функция покажется наиболее полезной? Пейзажные фотографы, уличные фотографы, портретные фотографы окружающей среды, и это лишь некоторые из них. Каждый раз, когда вы хотите, чтобы все в кадре было в фокусе — от переднего до заднего плана — вам пригодится широкоугольный объектив.

Фото Джейсона Д. Литтла

2. Добавление переднего плана к пейзажным фотографиям

Нет правила, запрещающего использовать телеобъектив для пейзажной фотографии — таким образом было сделано множество невероятных снимков. Но одним из преимуществ использования широкого фокусного расстояния для пейзажной работы является возможность включения переднего плана.

Очевидно, что объект является наиболее важным элементом пейзажной фотографии, но включение переднего плана может значительно улучшить общее впечатление от фотографии, а преимущество широкоугольного объектива заключается в том, что он дает вам оптическое пространство, чтобы сделать это. , а телеобъектив — нет.

Фото Джейсона Д. Литтла

3. Большой контекст для портретов

Если вы хотите рассказать историю с помощью портретной живописи, один из самых эффективных способов добиться этого — включить окружение объекта.

Конечно, традиционный портрет, сделанный с помощью длиннофокусного объектива, может многое рассказать о предмете, но добавление некоторого визуального контекста может добавить глубины истории. Широкий угол позволяет запечатлеть объект по отношению к окружающей среде, которая наиболее характерна для истории, которую вы хотите передать.

Фото Джейсона Д. Литтла

4. The Fun Factor

Когда вы научитесь пользоваться широкоугольным объективом, вы обнаружите, что существует значительная степень искажения перспективы, связанная с использованием такого объектива. Чем шире угол, тем больше искажений вы можете ожидать. Это искажение объективно нежелательно — все зависит от того, к какому творческому результату вы стремитесь.

Линии, особенно у края кадра, будут искривляться. Здания будут выглядеть так, как будто они опрокидываются.Все, что находится близко к объективу, будет казаться непропорционально большим.

Есть шаги, которые вы можете предпринять, чтобы решить эти проблемы — держите прямые линии подальше от краев кадра; старайтесь держать камеру прямо как по горизонтальной, так и по вертикальной оси при съемке зданий; фотографировать людей с безопасного расстояния, чтобы не преувеличивать руки, ноги или носы.

Или вы можете проигнорировать эти советы и использовать искажение, чтобы добавить творческую изюминку в ваши изображения. Это не сработает для всего, но часть удовольствия состоит в том, чтобы поэкспериментировать с результатами, которых можно достичь, применяя перспективное искажение.

Фото Джейсона Д. Литтла

Заключительные мысли о преимуществах широкоугольного объектива

Вышеупомянутые преимущества, на мой взгляд, являются наиболее прагматичными причинами использования широкоугольного объектива. Конечно, широкоугольные объективы подходят не всем, но как только вы поймете оптические характеристики широкоугольных объективов и то, как их лучше всего применять в различных сценариях, вы откроете еще один источник творчества, который, я уверен, вам понадобится. регулярно пересматривать.

Дополнительное чтение

Руководство для начинающих по использованию широкоугольного объектива

Этот вопрос приводит меня в ужас, так как я люблю макросъемку, но не могу снимать исключительно макрообъективом.Как мне сделать отличные снимки моих детей? Кроме того, мне нравится мой длиннофокусный телеобъектив с зумом для фотографирования птиц и других тварей, но я бы упустил так много отличных снимков, если бы имел только телеобъектив (не говоря уже о том, что я, вероятно, отступил бы от обрыва, пытаясь запечатлеть вещи в кадре). рама).

Я боялся, что просто не смогу целый год подобрать один объектив.

Тем не менее, здесь я решил купить всего один объектив на два месяца! Я боялся, что не смогу придерживаться своей цели.

Я с грустью освободил сумку от фотоаппарата, за исключением одного объектива и внешней вспышки, и отправился в путь.

Я немного понервничал и заметно полегчало. Может быть, эта штука с одним объективом была не такой уж и плохой идеей!

Этот личный вызов означал, что следующие два месяца я буду снимать исключительно своим широкоугольным объективом.

Все мои снимки семьи и друзей, флоры на заднем дворе, закатов, гор, городских пейзажей, динамичных и ночных снимков будут сделаны с помощью широкоугольного объектива.

Я точно выполнил задание, за исключением двух событий, которые требовали использования других объективов: одно было семейным портретом, на которое я согласилась, прежде чем принять участие в испытании, а другое — прогулка на лодке, в которой участвовали мои дети. трубка на воде с довольно большого расстояния (мне просто нужно было увеличить удивление, страх и страдание на этих маленьких лицах).

В противном случае я застрял в программе. И не всегда красиво!

После двух месяцев использования исключительно моего широкоугольного объектива я чувствую, что узнал достаточно, чтобы поделиться некоторыми советами и идеями с теми, кто только знакомится с этим объективом.

В этом руководстве вы:

  • узнаете, что определяет объектив как «широкоугольный»;
  • узнать, как использование широкоугольного объектива влияет на восприятие относительного размера и появление глубины на фотографиях;
  • узнайте о некоторых особенностях широкоугольных объективов и о том, как их можно избежать или использовать для улучшения ваших фотографий; и
  • понимают, почему широкоугольные объективы больше подходят для одних жанров фотографии, чем для других.

Широкоугольная свадебная фотография Вдохновение от клиентов ShootDotEdit

Широкоугольные фотографии являются такой же частью свадебной фотографии, как свадебные портреты и подробные фотографии.С помощью широкоугольного объектива вы можете воплотить грандиозность, гламур и все действие конкретной сцены или места в одном изображении. Если вы когда-либо испытывали трепет перед этими драматическими снимками на открытом воздухе или являетесь поклонником уникальных ракурсов, вас ждет настоящее удовольствие! В этом блоге мы представляем вам восемь потрясающих широкоугольных фотографий от клиентов ShootDotEdit, а также несколько советов по совершенствованию методов, которые лежат в основе получения этих впечатляющих снимков. Итак, давайте погрузимся прямо в!

Что такое широкоугольный объектив?

Как следует из названия, широкоугольный объектив имеет широкое поле зрения и короткое фокусное расстояние.С технической точки зрения, работая на полнокадровой камере, это объектив с фокусным расстоянием 35 мм или меньше. В этой категории есть разные типы объективов: объективы с фиксированным фокусным расстоянием, зум-объективы, «рыбий глаз» или сверхширокоугольные объективы. Однако помните, что ваше поле зрения зависит от того, используете ли вы полнокадровые камеры или камеры с кроп-сенсором.

Важность широкоугольного объектива

Одной из наиболее распространенных причин использования широкоугольного объектива является необходимость запечатлеть сцену с более широкой точки зрения.В дополнение к этому, они также позволяют вам представить творческие перспективы, добавляя ощущение искажения. Это дает вам свободу играть с элементами сцены. В зависимости от того, как вы кадрируете сцену, это может помочь вам сделать параллельные линии сходящимися или расходящимися. Кроме того, с помощью этого объектива вы также можете сделать некоторые мелкие объекты увеличенными или вытянутыми, а некоторые массивные объекты – крошечными.

В общем, если вы фотографируете свои пары на природе, вам может пригодиться широкоугольный объектив.С помощью этого объектива на камере вы можете легко добавить в изображение информацию как о переднем, так и о заднем плане. Некоторые часто используемые объективы этой категории включают Canon EF 20 мм f/2,8 USM, Canon EF 16-35 f/4 L IS, Sony 16-35 мм f/2,8 GM FE, Nikon AF-S 14-24 мм f/2,8 G и Сигма 20 мм f/1.4 DG HSM.

Предлагаем прочитать: Как я сделал снимок с солью и сосной Фотография

Широкоугольная фотография свадьбы + помолвки Вдохновение от клиентов ShootDotEdit

Теперь, когда мы рассказали вам, как работает широкоугольный объектив, вот несколько фотографий от клиентов ShootDotEdit, чтобы дать вам некоторое визуальное представление о том, как он может творить чудеса для вас.

1. Фото IQ

Изображение предоставлено: клиент ShootDotEdit @iqphoto

2. Фотография Тейлора Кемпа

Изображение предоставлено: клиент ShootDotEdit @taylorkempphotography

3. Фотография Орландо

Изображение предоставлено заказчиком ShootDotEdit @photography_by_orlando

4. Фото Дэнни Донга

Изображение предоставлено: клиент ShootDotEdit @dannydong

5. Фотография Эрин Моррисон

Изображение предоставлено: клиент ShootDotEdit @erinm_photography

6. Фотография Робба Маккормика

Изображение предоставлено: клиент ShootDotEdit @robbmccormickphotography

7.Хорхе Сантьяго Фотография

Изображение предоставлено заказчиком ShootDotEdit @jorgesantiagophoto

Советы свадебным фотографам по широкоугольной съемке

1. Сосредоточьтесь на размещении вашего объекта

Когда вы используете широкоугольный объектив, то, как вы размещаете свой объект, играет важную роль в определении воздействия сцены. Не размещайте важный объект вблизи краев, так как бочкообразная дисторсия более заметна ближе к краям. Более того, это может привести к потере качества и, следовательно, может отвлечь внимание зрителя от основного объекта.

2. Используйте искажение для улучшения сцены

Как мы уже говорили ранее, вы можете использовать широкоугольный объектив, чтобы вызвать искажение, когда вы приближаете любой объект на переднем плане к объективу. Тем не менее, вы можете использовать это искажение в своих интересах при правильном кадрировании. Существуют различные типы искажений — бочкообразное искажение, подушкообразное искажение и искажение типа «ус».

При бочкообразной дисторсии параллельные линии сцены могут выглядеть сходящимися. С другой стороны, подушкообразное искажение приводит к тому, что параллельные линии кажутся расходящимися.А дисторсия «усики», также известная как комплексная дисторсия, сочетает в себе элементы бочкообразной и подушкообразной дисторсии.

3. Отменить отрицательное пространство

Несмотря на то, что широкоугольные объективы позволяют получить много информации о заднем и переднем плане, одной детализации недостаточно для создания потрясающих изображений. Широкое поле зрения, если оно плохо оформлено, также может привести к появлению негативного пространства. Это может привести к тому, что одна часть вашего изображения будет казаться сгруппированной, а другая — совершенно пустой. Цель — найти баланс.

4. Экспериментируйте с перспективами

Широкоугольные объективы открывают безграничные возможности для экспериментов с различными ракурсами, которые помогут вам создать интересные композиции. Попробуйте поэкспериментировать с направляющими линиями, размещением объекта и уникальными ракурсами, чтобы получить интересный взгляд на точку зрения. Одна из уникальных перспектив, с которой вы можете поэкспериментировать, — это использование таких объективов для фотографирования внутри автомобиля.

5. Включите сильную визуальную привязку

Когда в вашем кадре слишком много элементов, внимание зрителя может легко сбиться, что приведет к необходимости включить сильную визуальную привязку, чтобы привлечь внимание.Визуальный якорь — это элемент вашего изображения, который удерживает зрителя на картинке — это может быть ваша тема, объект действия или цвет. Подумайте о воображаемых слоях и разделите различные части вашего кадра в соответствии с визуальной иерархией.

Читайте также: Искусство свадебной фотографии Moody: обзор

Несмотря на то, что широкоугольный объектив является обычной частью пейзажной, спортивной и уличной фотографии, он также оставил свой след в свадебной фотографии. От этих потрясающих изображений, которые передают суть всей сцены, до драматических фотографий заката, фотография с широкоугольным объективом доказала свою способность подходить для различных типов сцен.Все, что вам нужно сделать, это начать экспериментировать. Мы надеемся, что вы нашли эти изображения от клиентов ShootDotEdit такими же вдохновляющими, как и мы. Дайте нам знать, что вы думаете о них в разделе комментариев ниже!

В ShootDotEdit мы стремимся помочь уменьшить нагрузку на постобработку, предлагая профессиональные услуги по редактированию фотографий, соответствующие вашему стилю. Чтобы узнать больше о том, как мы можем помочь вашему бизнесу в области свадебной фотографии, ознакомьтесь с нашими тарифными планами.

Полное руководство по фотографии с широкоугольным объективом • Пиксели и страсть к путешествиям

Большинство людей учатся фотографировать с длинными телеобъективами.Эти линзы обеспечивают большую композиционную гибкость и являются прекрасными тренировочными колесами для большинства начинающих.

Однако, по мере того, как вы совершенствуетесь в своих навыках фотографирования, вы, вероятно, захотите изучить другие типы объективов.

Если вы хотите расширить свои фотографические возможности, поэкспериментируйте с широкоугольными объективами. В этом посте мы расскажем, когда, почему и как вы можете использовать широкоугольные объективы для улучшения своих фотографических работ.

Что такое широкоугольный объектив?

Эти объективы отличаются коротким фокусным расстоянием. Фокусное расстояние — это расстояние между точкой схождения и центром сенсора камеры.

Короткое фокусное расстояние обеспечивает более широкий угол обзора и возможность запечатлеть больше сцены. Широкоугольные объективы идентифицируются по их небольшому миллиметровому (миллиметровому) диапазону. Чем меньше длина, тем шире обзор линз.

Классификация фокусных расстояний

Чтобы понять концепцию широкоугольных объективов, необходимо понимать и другие фокусные расстояния.В качестве точки отсчета часто используется размер кадра камеры.

В качестве базового сравнения для всех других датчиков камеры и фокусных расстояний используется полнокадровый датчик. Полнокадровые датчики размером 24×36 мм стали стандартом на заре пленочной фотографии.

Ниже приведены распространенные диапазоны фокусных расстояний, используемые полнокадровыми датчиками: «рыбий глаз», зеркало и сверхширокий угол.

Широкоугольный

Объективы с фокусным расстоянием от 24 мм до 35 мм считаются умеренно широкоугольными объективами. Широкоугольные объективы обеспечивают поле зрения от 54 до 73 градусов. Это ни в коем случае не фиксированный диапазон, а оценка.

Универсальность делает их пригодными для использования в пейзажной и уличной фотографии.

Их часто называют репортажными объективами из-за их использования в популярных документальных ситуациях.

Сверхширокоугольный

Сверхширокоугольные объективы имеют фокусное расстояние менее 24 мм и выводят стандартное широкоугольное поле зрения на новый уровень. Эти объективы обеспечивают поле зрения шириной до 122 градусов .

Рыбий глаз

Самая широкая линза в спектре — это линза типа «рыбий глаз». Объектив «рыбий глаз» обеспечивает поле зрения более 180 градусов. Экстремальный характер объектива типа «рыбий глаз» приводит к серьезным искажениям по краям кадра.

При использовании объектива «рыбий глаз» прямые линии будут искривляться по мере приближения к краю кадра.  

Эти изображения обычно имеют темные края по периметру из-за того, что круг изображения, создаваемый объективом, не покрывает всю матрицу.

Те, кто не имеет опыта использования объектива типа «рыбий глаз», часто фиксируют на изображении свои ноги, когда учатся ими пользоваться.

Для чего обычно используются широкоугольные объективы?

Большая глубина резкости

Фокусное расстояние играет ключевую роль в определении глубины резкости, а широкоугольные объективы являются королями создания большой глубины резкости. Больший угол обзора, предлагаемый широкоугольными объективами, является основной причиной повышенного ощущения глубины.

Этот более широкий вид позволяет увидеть больше фона в сцене, увеличивая глубину резкости для каждого значения диафрагмы.  

При использовании широкоугольного объектива у вас будет более четкий фон, который изменит контекст области вокруг объекта. Когда передний план и задний план находятся в фокусе, они имеют тенденцию конкурировать с основным объектом за внимание зрителя.

Одно из замечательных применений этой функции — создание снимков с принудительной перспективой. Классическая форма — кто-то, кажется, поддерживает здание, например, Пизанскую башню.Широкоугольный объектив гарантирует, что и объект, и удаленный объект будут одинаково резкими на изображении.

Минимальное расстояние фокусировки фотообъектива является внутренним, поэтому в результате объекты, находящиеся ближе всего к камере, будут не в фокусе; кроме этого, изображение становится четким.

Область между этой точкой и зоной не в фокусе, где объекты снова становятся размытыми, называется плоскостью фокуса. У этих расстояний нет четких границ; переход между ними постепенный и плавный.

Широкие сцены

Широкоугольные объективы — излюбленное оружие фотографов-пейзажистов для съемки грандиозных пейзажей . В отличие от стандартных объективов, широкоугольные объективы обеспечивают широкие перспективы, идеально подходящие для фотографирования великолепных пейзажей во всей их полноте.

Это также полезно для обеспечения более полного обзора небольших помещений. Например, широкоугольный объектив может увеличить небольшую комнату. Он также предлагает фотографу больше ракурсов для игры, несмотря на ограниченное пространство для перемещения.

Используйте искажения Творчески

Одним из основных эффектов широкоугольных объективов является бочкообразная дисторсия. В результате широкоугольные объективы дают больше искажений, чем узкие.

Из-за бочкообразного искажения линии внутри кадра кажутся изогнутыми, становясь более выраженными по мере приближения к краю кадра.

Хотя фотографы часто исправляют бочкообразную дисторсию с помощью программного обеспечения для обработки изображений, некоторые фотографы оставляют ее для добавления художественного эффекта.

Например, вы можете использовать искажение в качестве творческого инструмента в портретных изображениях. Искажения могут сделать портреты комичными или сюрреалистичными, в зависимости от освещения и настроения в вашей обстановке.

Вы также можете создавать сюрреалистические пейзажные изображения с помощью широкоугольного объектива. Это особенно верно, если вы используете сверхширокоугольные объективы или объективы типа «рыбий глаз».

Как пользоваться широкоугольным объективом

Остерегайтесь отвлекающих элементов

Избегать конкурирующих визуальных элементов на изображениях — одна из самых больших проблем при использовании широкоугольных объективов.

Использование широкоугольного объектива означает, что в кадре будет больше деталей. Хотя это может быть и хорошо, вы должны быть осторожны, чтобы лишние детали не отвлекали зрителя от основной темы.

При использовании широкоугольных объективов у вас должен быть четкий фокус в композиции. Это не позволит вашим зрителям свободно блуждать по кадру, не зная, на чем сосредоточить свое внимание.

Вам также следует обратить внимание на различную степень яркости вашего кадра .Помните, что внимание вашей аудитории в первую очередь будет обращено на самый яркий элемент вашего изображения. Поэтому очень важно убедиться, что это происходит на вашей фокусной точке или вокруг нее.

Всегда сначала выбирайте объект, а затем находите разные ракурсы, которые помогут выделить объект.

Найдите композиции, которые подчеркнут ваш фокус, и уберите все элементы, которые не служат этой цели. Как и в большинстве случаев в фотографии, чем меньше, тем лучше при использовании широкоугольных объективов.

Наблюдение через видоискатель

Видоискатель помогает избежать включения в композицию отвлекающих элементов, что, как уже упоминалось, легко сделать с помощью широкоугольного объектива.

Поиск композиций с помощью видоискателя поможет вам увидеть тонкие изменения перспективы, угла и расстояния. Таким образом, вы можете легко найти композиции, которые лучше всего передают желаемую сцену.

Увеличение с помощью ног

Мы уже установили, что с короткими широкоугольными объективами сложнее избежать отвлекающих элементов, чем с длинными телеобъективами.

Некоторыми распространенными примерами отвлекающих элементов являются яркие пятна света, ветки деревьев, выходящие из головы объекта съемки, или линии горизонта, расположенные на уровне глаз объекта.

Один из лучших способов справиться с этой проблемой — изменить свое положение относительно объекта съемки. Часто при использовании широкоугольных объективов простого увеличения и уменьшения масштаба недостаточно, чтобы избавиться от отвлекающих факторов.

Еще одна причина, по которой при использовании широкоугольных объективов важно увеличивать масштаб с помощью ног, заключается в относительном размере элементов.

Объективы с коротким фокусным расстоянием увеличивают элементы на переднем плане, в то время как объекты на заднем плане кажутся меньше. Неспособность приблизиться к объекту может сделать его маленьким и незначительным в кадре.

При использовании широкоугольных объективов начните с приближения к объекту, затем постепенно перемещайтесь вокруг него, наблюдая за содержимым в кадре.

Найдите минутку и спросите себя, не отвлекает ли вас что-нибудь на заднем плане.Кроме того, рассмотрите размер вашего основного объекта по отношению к другим элементам композиции.

Скобка изображений

Динамический диапазон камеры, как правило, меньше, чем у человеческого глаза. Динамический диапазон — это расстояние между самыми темными и самыми яркими тонами в одном кадре.

Ограниченный динамический диапазон означает, что вы не можете одновременно снимать очень яркие и очень темные объекты с правильной экспозицией.

Например, представьте, что вы находитесь на пляже и снимаете закат.Вы компонуете изображение так, чтобы на заднем плане были солнечные звезды, а на переднем — прибрежные скалы.

Может быть сложно запечатлеть правильно экспонированные солнечные звезды, не недоэкспонировав скалы на переднем плане. Точно так же может быть трудно сфотографировать правильно экспонированные скалы, не переэкспонировав звезду-солнце. Из-за широкого поля зрения широкоугольных объективов сложно сделать снимок без изменения уровня яркости.

Чтобы обойти эту проблему, вы можете сделать несколько экспозиций сцены, а затем смешать их во время постобработки.Это называется HDR фотография.

HDR-фотография — это метод, в котором используется программное обеспечение для объединения нескольких снимков с разной экспозицией. Позволяет захватить сцену с высоким динамическим диапазоном одним составным изображением.

При съемке широких пейзажей учитывайте широту контрастного диапазона в кадре. Если динамический диапазон в сцене слишком велик, рассмотрите возможность использования HDR, чтобы получить желаемые результаты.

Ресурс: Как делать потрясающие снимки с подсветкой

Игра с глубиной резкости

Одним из способов выделить объект является использование различной степени резкости.  

Четкие детали привлекают внимание человека, в то время как размытые детали, как правило, игнорируются как своего рода визуальное дополнение или «фоновый шум».

Небольшая глубина резкости телеобъектива упрощает этот процесс благодаря четкому разделению фона и объекта.

Без этого простого пространственного разделения вам придется более тщательно компоновать изображения.

Чтобы повлиять на глубину резкости изображения, вы можете сделать одно из двух.

Во-первых, нужно приблизиться к объекту. Начните с приближения к объекту, чтобы объект изображения был более четким, чем фон. Это единственный способ добиться такого эффекта, если вы используете короткое фокусное расстояние и кроп-сенсор. Отличный способ проверить это — использовать смартфон вашей камеры.

Во-вторых, можно использовать более широкие диафрагмы. Размер апертуры будет определять глубину резкости изображений, которые вы создаете, независимо от того, какой объектив вы используете. Объективы с большей максимальной диафрагмой, как правило, стоят дороже.

Использовать слои

Из-за большой глубины резкости может быть сложно передать ощущение глубины на изображениях с помощью широкоугольных объективов.

Широкоугольные объективы удерживают большую часть элементов изображения в резком фокусе, что затрудняет различение относительного расстояния между объектами.

Один из способов сделать изображение более трехмерным — наложить объекты в кадре на слои.

Наслоение разделит изображение на разные плоскости: передний план, средний план и фон. Наличие четкого разделения между этими плоскостями — один из наиболее эффективных способов создать ощущение глубины в изображениях.

Эту технику часто можно увидеть в пейзажной фотографии. Изображения живописных пейзажей обычно состоят из интересного элемента переднего плана, такого как полевые цветы или скалы, и широкого фона, такого как красочное небо.

Чтобы создать слои на фотографиях, начните с поиска визуальных элементов, которые можно использовать на переднем плане.В зависимости от того, что вы фотографируете, это может быть человек, объект или дикая природа.

Вы можете использовать выбранный элемент переднего плана в качестве основного фокуса. Или это может быть визуальный элемент, который помогает направить ваших зрителей к вашей фокусной точке.

Использование программного обеспечения для редактирования

Искажение не является причиной отказа от использования широкоугольных объективов.

Большинство программ постобработки могут легко корректировать искажения. Вы можете использовать программное обеспечение, такое как PTLens, которое специально разработано для устранения искажений, или использовать более универсальное программное обеспечение, такое как Photoshop и Lightroom.

Эти типы программного обеспечения позволяют использовать широкоугольные объективы в ландшафте и архитектуре практически без искажений.

Используйте маленькие отверстия, чтобы избежать виньетирования

Виньетирование — это затемнение или снижение уровня яркости по краям изображения по сравнению с остальной частью изображения. Это происходит из-за того, что лучи света по краям кадра должны проходить дальше, чем лучи в центре, что делает их слабее.

Хотя этот эффект проявляется во всех типах объективов, он сильнее проявляется в широкоугольных объективах.

Одним из простых способов уменьшить виньетирование, вызванное объективом, является использование меньшей диафрагмы. Меньшие апертуры ограничивают количество света, попадающего в камеру, а также уменьшают расстояние, которое свет по краям должен пройти, чтобы достичь датчика.

Избегайте использования самых широких диафрагм на широкоугольных объективах, потому что именно здесь виньетирование проявляется сильнее всего. Виньетирование будет разным для каждой комбинации камеры и объектива. Проверьте свою камеру и объектив, чтобы определить, при каких значениях диафрагмы ваши изображения имеют наибольшее и наименьшее виньетирование.

Простое практическое правило для уменьшения виньетирования — уменьшить диафрагму на 2–3 ступени. Это должно удалить большую часть виньетирования на вашем изображении.

Как использовать широкоугольный объектив в пейзажной фотографии

Использовать опорную точку

Использование широкоугольного объектива — отличный выбор, когда речь идет о съемке масштабных пейзажей. Однако без проблем не обходится.

Как уже упоминалось, при коротком фокусном расстоянии удаленные объекты кажутся меньше, чем они есть на самом деле. Таким образом, при использовании этих объективов часто бывает сложно точно передать необъятность пейзажей.

Например, широкоугольный объектив может сделать огромные горные хребты маленькими и незначительными на фотографии. Эта проблема также распространена при фотографировании других пейзажей, таких как водопады и каньоны.

Один из способов исправить это — включить в композицию справочный элемент. Это может быть что угодно, от рукотворных сооружений до дикой природы и людей.

Ваши зрители инстинктивно узнают, насколько велики эти эталонные элементы, и будут использовать их в качестве эталона для понимания величины пейзажа, который вы пытаетесь запечатлеть.

Ресурс: 12 советов по использованию широкоугольного объектива в пейзажной фотографии

Подчеркните небо с помощью широкоугольной фотографии

Субъекты испытывают различные формы искажения в зависимости от положения вашего широкоугольного объектива.

Искажение часто воспринимается как несовершенство изображения, которое необходимо свести к минимуму.Он также может быть источником творческого вдохновения и использоваться для улучшения вашего изображения, не удаляя его.

Одним из лучших способов использования широкоугольного искажения является использование его для выделения неба на изображениях. Это особенно хорошая идея, если небо имеет яркие цвета или интересные формы. Чтобы подчеркнуть небо, опустите камеру и слегка наклоните ее вверх. Это растянет объекты по краям кадра, включая небо.

Однако имейте в виду, что небо не должно затмевать объект.Когда небо насыщено яркими цветами, выделение его на изображении может отвлечь внимание от фокуса.

Ресурс: 12 советов по использованию широкоугольного объектива в пейзажной фотографии

Использовать вертикальный формат

Формат по умолчанию для большинства фотографов — горизонтальный. Это особенно актуально при съемке широкоугольных снимков. Хотя это работает для большинства пейзажных композиций, вы будете ограничивать себя, если будете использовать только

.

От того, какой формат вы выберете, будет зависеть то, как взгляд вашего зрителя перемещается по вашему изображению и порядок, в котором они видят его элементы. Эта тенденция должна определять формат, который вы используете, ваше видение, а не стандартная практика.

Например, горизонтальный формат лучше всего подходит, когда ваш объект распределен по всему кадру. Но более высокие объекты, такие как деревья и здания, часто выигрывают от использования вертикального формата.

Если вы не знаете, какой формат использовать, сделайте снимок в обеих ориентациях и посмотрите, как это работает. После того, как вы достаточно поэкспериментировали, вы можете принять окончательное решение.

Ресурс:

12 советов по использованию широкоугольного объектива в пейзажной фотографии

11 композиционных ошибок, которые допускают начинающие фотографы

Отражения

При правильном использовании отражения могут улучшить ваши широкоугольные снимки.   Независимо от того, снимаете ли вы отражение здания в луже или горы в озере, отражения могут придать вашей общей композиции уникальные характеристики.

Вы можете использовать отражения, чтобы поместить фон на передний план, что может показаться зрителям поразительным и сюрреалистичным.Отражения также могут привнести симметрию и баланс в вашу композицию.

Если вы хотите сфотографировать идеальные отражения, лучше всего подойдет съемка на рассвете и ранним утром. Потепление воздуха после восхода солнца приводит к возникновению ветра, который может испортить плавные отражения.

Лужи также могут быть предпочтительным объектом, в отличие от больших водоемов. Размер маленьких луж делает их неподвижными, что делает их идеальными для фотографирования идеальных отражений.

Ресурс: Как фотографировать воду: полное руководство

Как использовать широкоугольный объектив в архитектуре

Съемка архитектуры — еще один отличный способ использовать широкоугольные объективы. Количество поверхностей, углов, линий и то, как они взаимодействуют, может создать драматическое ощущение при использовании широкоугольного объектива.

Широкоугольные объективы также незаменимы в тех случаях, когда вы фотографируете большое здание и хотите запечатлеть его целиком.  

Вот несколько советов по фотографированию архитектуры с помощью широкоугольных объективов.

1. Убедитесь, что ваша камера выровнена

Чтобы свести к минимуму искажения, важно убедиться, что ваша камера выровнена.

Для выравнивания изображения можно использовать два встроенных инструмента камеры: цифровой уровень и наложение сетки.

Цифровой уровень появится в видоискателе в виде горизонтальной линии. Как только линия станет идеально горизонтальной, камера выровняется.

Вы также можете использовать функцию наложения сетки, которая есть в большинстве зеркальных фотокамер. Я рекомендую правило третей сетки. Эта сетка будет иметь две горизонтальные и две вертикальные линии.

 Совместите горизонт с одной из горизонтальных линий сетки, и ваша камера будет выровнена.

Вы можете найти обе эти функции в меню камеры или на экране выбора информации.

Если вы не хотите использовать цифровой инструмент для выравнивания изображения, вы можете использовать физический уровень . Физический уровень крепится к горячему башмаку вашей камеры.Физические уровни функционируют аналогично традиционным ландшафтным или строительным уровням; когда пузырьки достигают центра держателя, камера находится в горизонтальном положении.

Независимо от того, какой инструмент вы используете, убедитесь, что ваш горизонт ровный, прежде чем начать съемку. Как только вы выровняете горизонт, остальная часть сцены также будет выровнена.

Также не забудьте установить камеру на штатив. Удерживать камеру ровно без штатива практически невозможно.

2. Не обрезайте вертикальные линии 

Вертикальные линии необходимы для качественного изображения архитектуры.При компоновке изображения не обрезайте объекты вертикальными линиями, например, высокие здания или деревья.

В архитектурной фотографии большая часть зданий, которые вы фотографируете, уходят вверх и за горизонт. Вы должны захватить всю длину этих вертикальных линий, чтобы создать привлекательную фотографию архитектуры.

Вот несколько советов, которые помогут вам не обрезать вертикальные линии на фотографии архитектуры.

  1. Наклон камеры
  2. Увеличить угол обзора
  3. Увеличить расстояние до объекта
  4. Поднимите свою точку зрения 
  5. Используйте специализированное снаряжение
 Наклоните камеру 

Один из способов убедиться, что вы не отрезали верхнюю часть своих зданий, — наклонить камеру вверх. Наклонив камеру вверх, вы сможете захватить все здание. Изображения без обрезанных зданий более привлекательны для зрителей. Особенно те, которые отображают все здание на фоне неба.

Имейте в виду, что если вы наклоните камеру, искажение широкоугольного объектива станет более заметным.

 Наклон камеры вверх приведет к тому, что вертикальные линии на вашей фотографии сойдутся к вершине здания. Из-за этого искажения кажется, что здания в кадре наклонены назад.

Наклон камеры вниз приведет к тому, что вертикальные линии на вашей фотографии сойдутся к нижней части здания. Этот сдвиг создаст впечатление, что здания в вашем кадре вот-вот упадут вперед.

Хотя наклон камеры позволяет снимать все здание, он также увеличивает количество искажений. Обязательно имейте это в виду, если вы решите наклонить камеру.

Используйте более широкий объектив

Другим вариантом, позволяющим избежать обрезания объектов вертикальными линиями, является использование наматывающей линзы.

 Более широкий объектив расширит поле зрения. Рамка вашего изображения станет шире, ваши объекты будут казаться меньше, и в вашу рамку поместится больше.

Более широкая рамка и более мелкие объекты, связанные с более широким объективом, облегчают охват всего здания в кадре. В некоторых случаях вам может даже не понадобиться изменять композицию, просто переключитесь на более широкий объектив, и ваше здание подойдет.

Это очень простой способ гарантировать, что вы захватите все, что вам нужно, из сцены.

Имейте в виду, что использование более широкого объектива увеличивает количество искажений и виньетирования на изображении.

Отойдите от объекта съемки

Сделать шаг назад и уменьшить масштаб ногами — отличный способ сохранить вертикальные линии на фотографиях. Отдаляясь от объекта, расстояние между вами и объектом увеличивается.

При увеличении расстояния между вами и объектом объект будет казаться меньше и, следовательно, его будет легче разместить в кадре.

Этот метод прост. Если не получается, захватите весь объект в кадре, сделайте резервную копию и повторите попытку. Продолжайте двигаться назад, пока все здание не поместится в кадре.

Риск использования этой техники заключается в том, что вы можете получить очень маленькие объекты с небольшим количеством деталей. Чем дальше вы будете отдаляться, тем сложнее будет заметить мелкие детали.

Отдаляясь и создавая более мелкие объекты с меньшей детализацией, вы уменьшаете влияние точки фокусировки.

Чтобы свести к минимуму этот риск, вы также можете использовать объектив с большим фокусным расстоянием. Объектив с большим фокусным расстоянием ограничит расстояние, на котором вам нужно находиться от объекта, чтобы он поместился в кадре.

Выстрел с высоты

Изменение перспективы и точки обзора — отличный способ запечатлеть большие объекты без искажений. Избегайте обрезания объектов, перебираясь на более высокое место и корректируя композицию.

Это может быть непросто, потому что не всегда есть место для съемки выше, к которому можно легко добраться.

Если вы планируете снимать большие здания, постарайтесь заранее найти доступ к более высоким точкам обзора. Исследуйте местность, чтобы заранее определить, какие возможности доступны.  Как только вы найдете несколько потенциальных местоположений, свяжитесь с владельцем и запросите доступ к его собственности.

Имейте в виду, что если вы пойдете слишком высоко, вы рискуете отрезать нижнюю часть своих объектов.

Используйте объектив Tilt-Shift Объективы

Tilt-shift отлично подходят для съемки архитектуры с минимальными искажениями.Объектив с наклоном и сдвигом  позволяет захватывать весь объект в кадре без необходимости снимать с более высокого места или отходить от объекта.  Специальная функция сдвига позволяет сохранить ту же композицию, но скорректировать перспективу.

Шаги по использованию объектива Tilt-Shift

  1. Найдите свою тему.
  2. Выберите место, из которого вы хотите сделать снимок.
  3. Убедитесь, что камера установлена ​​на штатив и выровнена по линии горизонта.
  4. С помощью ручки регулировки смещения сдвиньте объектив вверх, чтобы включить в изображение верхнюю часть здания.
  5. Сделайте снимок.

Объектив с функцией наклона и сдвига незаменим для фотографов, занимающихся архитектурой, которые хотят не обрезать объекты и при этом уменьшить количество искажений на своих фотографиях.

Включить людей на фото

Добавление людей в вашу композицию — отличный способ смешать визуальные элементы в вашей архитектурной фотографии.

Формальные геометрические формы преобладают на фотографиях городских пейзажей, а органичная форма людей помогает смягчить структуру.

Вы также можете использовать людей в качестве точки отсчета, чтобы подчеркнуть необъятность здания. Разместив человека рядом с вашим зданием или даже на нем, ваши зрители смогут оценить размер здания в перспективе.

Как использовать широкоугольный объектив в уличной фотографии

Не стесняйся

Уличная фотография — это не то, что вы можете изначально ассоциировать с широкоугольными объективами.Снимать незамеченными и не вторгаться в чужое личное пространство проще, если вы используете объектив с большим фокусным расстоянием.

Тем не менее, использование широкоугольных объективов в уличной фотографии дает множество преимуществ.

Использование короткого фокусного расстояния для фотографирования человека требует, чтобы вы приблизились. Это часто заставляет вас быть смелым и не бояться разговаривать с незнакомцами.

Хотя вы можете найти это занятие ужасным и совершенно бесполезным, если вы намерены создавать привлекательные изображения, вы обнаружите, что это предприятие часто необходимо.

Изображения людей, снятые с помощью длиннофокусного объектива, часто не связаны с объектом. Это особенно верно, если вы делаете фотографии тайно.

Эмоции и уязвимость человека определяют силу связи между изображением и зрителем. Чтобы установить эту связь, вы должны быть готовы приблизиться к объекту и заняться им.

Зональный фокус

Зональный фокус — это способ предварительной фокусировки камеры в определенном диапазоне. При этом все изображения, которые вы снимаете, будут в фокусе в течение указанного диапазона. Этот тип фокусировки отлично подходит для уличных фотографов, которым нужна возможность делать фотографии очень быстро.

Есть несколько способов начать фокусировку зоны. Либо определите диафрагму, необходимую для достижения правильной экспозиции, либо выберите приблизительный диапазон фокусировки, в котором вы хотите снимать. Как только вы это решили, можете начинать стрелять.

Как работает зональная фокусировка

  1. Определите расстояние, на котором вы будете воспроизводить объект с помощью выбранного объектива.
  2. Определите приемлемую резкость с помощью калькулятора глубины резкости, чтобы определить свою зону. Все в этой зоне будет в фокусе.
  3. Сфокусируйтесь на объекте, который находится в пределах вашего диапазона фокусировки. Отключите автофокусировку и снимайте с постоянным фокусным расстоянием.
  4. Терпеливо подождите, пока объект не пройдет через зону фокусировки, и сделайте снимок!

Этот процесс устраняет догадки, связанные с фокусировкой ваших изображений, даже когда вы снимаете от бедра.

Использовать контекст

Контекст — один из элементов, который оживляет уличную фотографию. Окружение и то, как оно взаимодействует с вашим объектом, работают вместе, чтобы помочь процессу повествования.

Широкоугольные объективы привносят в кадр значительный объем контекста.

Не все элементы должны быть в фокусе; фон часто не такой. Размытые объекты все еще могут быть узнаваемы и могут предложить визуальный контекст для субъекта.

Обратите внимание на яркие элементы

Светофоры, яркие неоновые вывески и фары автомобилей могут отвлечь внимание зрителя от основного предмета(ов). Это также относится к отражениям света от зданий и окон автомобилей.

Обратите внимание и подумайте, где эти яркие объекты расположены в вашем кадре. Попробуйте разместить эти элементы на объекте или вокруг него. Если у вас не получается, попробуйте другой угол и перекомпонуйте.

Съемка ранним утром и поздно вечером

Обращать внимание на качество окружающего освещения очень важно при съемке уличных фотографий с широкоугольными объективами.

 Широкоугольные объективы улавливают большой контраст, что становится очевидным, когда вы снимаете на залитых солнцем улицах города.

У вас может быть часть улицы, которая находится в тени, а другая находится в полной силе полуденного солнца. Хотя этот повышенный контраст иногда может улучшить вашу композицию, в большинстве случаев он ухудшает ее.

Один из способов смягчить контраст — снимать, когда солнце низко над горизонтом. То есть рано утром и поздно вечером.

В отличие от яркого света в полдень, окружающий свет в это время более рассеянный, что идеально подходит для уличной фотографии.

Как использовать широкоугольный объектив в портретной фотографии

Обратите внимание на отвлекающие линии

Одна из самых распространенных ошибок фотографов-портретистов — игнорирование отвлекающих линий на фоне объекта.

Часто можно увидеть вертикальные линии, например, ветви деревьев, исходящие из головы субъекта.Или может показаться, что уличный фонарь растет из плеча объекта.

Также распространены отвлекающие горизонтальные фоновые линии. Например, исходящие линии горизонта расположены на уровне глаз.

Благодаря широкой перспективе широкоугольного объектива в композицию легко включить отвлекающие линии. Таким образом, при использовании этих объективов для портретной фотографии вы должны уделять пристальное внимание содержимому кадра.

Творческое использование искажений

Как упоминалось ранее, широкоугольные объективы могут вызывать сильные искажения, которые не подходят для портретной фотографии.

Пропорции лица человека могут искажаться, в результате чего носы кажутся слишком большими.

Головы людей также имеют тенденцию становиться овальными или яйцевидными из-за присущего хрусталику искажения.

Однако это не означает, что широкоугольным объективам не место в портретной фотографии.

Вы можете использовать дисторсию в портретной фотографии для создания художественного и уникального эффекта на вашем изображении. Например, некоторые фотографы используют искажения для создания сюрреалистичных и комичных эффектов на своих фотографиях.

Использовать контраст

Широкоугольные объективы захватывают более широкие сцены. Эта широкая перспектива означает, что в вашем кадре будет больше конкурирующих элементов, что затруднит выделение вашего объекта.

Одним из способов выделить объект съемки на широкой сцене является контраст. Контраст — это разница в яркости и темноте в вашей композиции.

Зрителей привлекают более яркие элементы, чем более темные. Таким образом, если сделать ваш объект ярче, чем другие элементы в кадре, это поможет выделить его.

Есть много способов сделать это, один из которых — осветить объект светом. Другой способ – одеть объект съемки в яркую одежду и поместить ее на темный фон.

Делая объект светлее, а фон темнее, вы можете эффективно отделить объект от остальной части сцены.

Выход на улицу

Поднимите свои портреты на новый уровень, создав их в красивой естественной среде.

Фотосессия на открытом воздухе — отличный способ создать увлекательные визуальные истории. Это также эффективно для пробуждения эмоций у вашей аудитории, таких как ностальгия или вдохновение.

При съемке такого типа постарайтесь сфотографировать объект в движении.

Хотя снимать движущиеся объекты намного сложнее, чем статичные, это часто приводит к более интересным изображениям.

Фотографирование вашего объекта, когда он активен и поглощен своим окружением, — один из лучших способов показать связь человека с местом.

Если у вас не получается сфотографировать объект в движении, попробуйте сфотографировать его в динамичных позах. Это придаст вашим изображениям иллюзию движения там, где его нет.

Вы также можете сделать это, подчеркнув углы и положение рук и ног. Выделите пустое пространство между телами ваших объектов, чтобы они выглядели более динамично.

Такое расположение объекта также помогает подчеркнуть его форму. Подчеркивание формы — один из лучших способов создать визуально стимулирующие образы.

Это особенно актуально при съемке силуэтов. Силуэтам объектов не хватает текстурных и тональных деталей. Таким образом, чрезвычайно важно четко определить их формы.

Использовать пустое пространство

Негативное пространство — один из важнейших элементов изобразительного искусства. Это пространство вокруг объекта или между ним, содержащее мало деталей или совсем не содержащее их.

Хотя при использовании широкоугольных объективов заманчиво включить в кадр как можно больше элементов, это редко бывает эффективным.

Переполненные композиции, как правило, отвлекают внимание зрителя от объекта. С другой стороны, достаточное использование негативного пространства выделит ваш объект и выделит его.

Негативное пространство также дает вашим зрителям передышку, когда они перемещаются по вашей фотографии. Это позволяет вашим зрителям сосредоточиться на главном объекте, давая глазам возможность отдохнуть.

В то время как переполненные композиции визуально утомительны, минималистичные композиции часто гармоничны и визуально приятны.

Заключение

Если вы ищете новый объектив для расширения своих возможностей в области фотографии, широкоугольные объективы — отличный вариант для начала.

Широкоугольные объективы помогут вам создавать уникальные и потрясающие изображения, особенно если вы собираетесь фотографировать великолепные сцены. Они являются фантастическим дополнением к вашему фотооборудованию, и я настоятельно рекомендую вам их проверить!

Широкоугольный объектив

против слияния фотографий

Около десяти лет назад я приобрел объектив 14-24 для своего FX Nikon.Это отличный объектив, дающий хорошие изображения (конечно, с учетом моих ограничений как фотографа). Проблема с этим объективом в том, что он большой и громоздкий и плохо помещается в мою сумку с другими объективами и корпусами. Следовательно, если я не предвижу особой потребности в объективе, он сидит дома. Мои снимки, требующие шире 24 мм, сделаны путем сшивания.

Сшивание может быть источником хороших изображений, но иногда может создавать проблемы. Во-первых, перспектива должна быть примерно одинаковой на всех снимках, чтобы программное обеспечение эффективно сшивало изображения.Это означает использование Pano Head, устройства, которое может вращать вашу камеру вокруг узловой точки в объективе (при условии, что вы можете правильно его настроить).

Конечно, у большинства людей нет такого устройства, и, вероятно, они не знают, как правильно его настроить (к большинству людей я отношу себя). Так что я беспечно иду вперед и снимаю панорамные снимки с рук. (Простой альтернативой было бы просто использовать штатив. Лучше, чем зависеть от моей устойчивости. Но я не ношу свой штатив везде).

Если вы снимаете пейзажи с небольшим количеством объектов в ближнем поле, это не проблема.Это вещи ближнего поля, которые могут испортить панораму. Если на среднем расстоянии есть что-то, я пытаюсь отрегулировать свою позицию, поэтому при перемещении камеры в разные точки зрения я поворачиваю камеру вокруг передней части объектива, чтобы приблизить постоянную перспективу. Конечно, это связано с моими ограничениями в поддержании постоянной стойки, но в большинстве случаев это работает. Но это иногда не работает.

Так как моя техника не является надежной, я обычно стараюсь сделать несколько серий снимков, чтобы использовать их в панораме.Количество попыток пропорционально тому, насколько я заинтересован в результате.

Еще одно соображение касается динамики сцены. Поскольку вы делаете отдельные снимки, сцена может измениться. Есть ли в сцене движущиеся объекты? Вещи развеваются на ветру? Ходят люди? Большинство пейзажей статичны, но если сцена загрязнена присутствием людей, вы должны рассматривать ее как динамическую. В этом случае сверхширокоугольный объектив может быть лучшим выбором.

Тем не менее, мне повезло фотографировать людей в группе в комнате, где недостаточно места, чтобы увидеть всех с помощью 24-мм объектива. Обычно я пробую подход с несколькими панорамами и могу заставить все работать. Однако были случаи, когда ни одна из моих панорам не получалась так хорошо. Призраки появлялись там, где двигались люди. Есть две вещи, которые вы можете сделать, чтобы минимизировать это.

Съемка широкоугольным объективом: Широкоугольная съемка. Знакомство с широкоугольной фотографией

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх