Фото основа: уютное место для начинающих и увлеченных фотографов!

Содержание

Курс «Основы фотографии» для начинающих

ЧТО ЭТО

Курс «Основы фотографии» для начинающих — уверенный старт в мир фотографии и как профессия и как хобби. Под руководством  опытных преподавателей вы научитесь техническим основам фотографии и не менее важному навыку — воплощению вашего творческого видения в жизнь.

ДЛЯ КОГО  

Курс «Основы фотографии» для начинающих предназначен для тех, кого интересует  фотография и кто хочет овладеть необходимой технической и творческой базой для получения интересных и качественных снимков.

ВЫ НАУЧИТЕСЬ:

  • правильно выбирать фото-технику и использовать весь ее потенциал
  • создавать выразительные изображения с помощью настроек ручного режима и композиции изображений
  • организуете эффективный рабочий процесс
  • грамотно использовать освещение, управлять источниками света и сознательно выстраивать композицию кадра
  • находить в окружающем мире множество оригинальных сюжетов и интересных объектов для фотографии
  • максимально раскрывать и реализовывать свой творческий потенциал
  • получать удовольствие от процесса и результата в кругу единомышленников и преподавателей, заинтересованных в вашем развитии

 

ПРЕПОДАВАТЕЛИ:

Курс ведут не просто практикующие фотографы, но и талантливые преподаватели, которые не боятся воспитывать достойную смену, способную грамотно конкурировать на современном фоторынке. Основные цели данного курса Академии Фотографии – дать максимум знаний, объяснить сложное простым языком и способствовать вашему личному развитию как фотографа.

*Курс «Основы фотографии» для начинающих» официально лицензирован Департаментом образования г. Москвы

 

 

Отзывы студентов можно прочитать здесь

Основы пейзажной фотографии — нюансы техники с рекомендациями

СОДЕРЖАНИЕ:

Начинающие фотографы ошибочно считают, что самое простое — «щелкать» пейзажи. При этом, на практике все оказывается гораздо сложнее, так как далеко не всем удается передать настроение места съемки, отобразить естественную красоту природы и облечь все это в нечто авторское. Поскольку ландшафтные снимки достаточно тяжелы в исполнении, они высоко ценятся, чем и привлекают. Зная основы пейзажной фотографии, а также регулярно практикуя, любой начинающий может со временем научиться показывать зрителю природу в лучшем ее проявлении.

Основа пейзажной фотографии — правильный выбор фототехники


Постижение искусства пейзажной фотографии начинается с понимания разницы между разными камерами и умения использовать встроенные режимы. Первое, с чего стоит начинать будущему успешному фотографу-пейзажисту — приобретение необходимого оборудования и аксессуаров. По этому поводу есть несколько рекомендаций:

  • Камера
    . Выбор бренда всегда остается на усмотрение фотографа. А вот вид аппарата зависит не только от цены, которую вы готовы заплатить, но и от желаемого конечного результата использования фотоаппарата:
    • Цифровая. По мнению профессионалов, с ее помощью можно получить идеальные фотографии, если использовать режимы «макросъемка» и «пейзаж».
    • «Мыльница». Этот вид фототехники практически никогда не позволяет сделать шедевральные снимки, поскольку готовые кадры получаются внешне плоскими и скучными.
    • Зеркальная. Стоит понимать, что зеркалки позволят получить более яркое и качественное изображение, чем любые аналоги.
  • Штатив. Надежная основа для установки камеры должна стать неотъемлемой частью снаряжения новичка, желающего постигнуть искусство пейзажной фотографии. Дело в том, что съемка природы требует использовать более длительную выдержку, что при фотографировании с рук может привести к потере качества (из-за дрожи). Кроме этого, без штатива невозможно сделать брекетинг (съемку одной точки трижды с разной экспозицией).
  • Объективы:
    • Широкоугольный. Его использование позволяет захватывать гораздо больше окружающего пространства, делая фото более насыщенным сторонними деталями.
    • Длиннофокусный. Используется при фотосъемке отдаленных объектов. Особенно актуален для получения идеальных фото в гористой местности.
  • Светофильтры:
    • Градиентные. Представляют собой прямоугольные пластины с одной светлой и другой темной половиной. Градиент может быть жестким (без плавного перехода) и мягким. Такие светофильтры позволяют уменьшить интенсивность света в части кадра (чаще всего требуется «затемнение» неба. На выбор представлены варианты разной плотности — 1-4 стопов.
    • Поляризатор. Служит для уменьшения бликов (особенно актуально при съемке воды) и усиления интенсивности цвета (подойдет для более яркой передачи особенностей яркого неба или насыщенной осенней листвы). Дает такой эффект, который невозможно получить на этапе постобработки.
    • Ультрафиолетовый. Уменьшает воздействие солнца и делает готовые фото более насыщенными и контрастными.
    • Нейтрально-серый (ND). За счет однотонного затемнения, позволяет равномерно уменьшить интенсивность света на всем фото. Незаменим в случаях, когда требуется использовать более длинную выдержку.

Правильно подобранная техника для пейзажной фотографии — это только полдела. Главное — научиться использовать ее грамотно и там, где уместно. А это приходит только с практикой и при регулярном строгом анализе отснятого материала, что является основой для незамыленного взгляда на собственное творчество.

Пейзажная фотография — искусство выбора места и точки съемки


Как показывает практика, фото городских парков и скверов не пользуется такой популярностью, как изображения дикой природы. Обусловлено это тем, что зрителю более интересно смотреть на места, в которых он не был. Поэтому, от локации зависит не меньше, чем от выбора правильного ракурса объекта или использования правильных аксессуаров. Подготовительная работа, которая остается за кадром, очень важна и, чем тщательнее она проведена, тем больше шансов сделать уникальные фотографии на основе предложенных природой обстоятельств.

Изучение места съемки

Обязательно составьте предварительное представление о месте, куда вы планируете отправиться с камерой. Подготовительные исследования позволят вам получить представление о локации. На этом этапе стоит учесть следующее:

  • Выберете потенциально интересное место. Например, вы хотите создать тематический фотоархив, тогда решите какое направление будет для вас приоритетным. Нарисуйте в голове идеальную картинку того, что должно быть перед вашим объективом. После этого, можно использовать Google Maps (для планирования местной фотосессии) или Google Earth (если собираетесь в фототур), чтобы предварительно наметить интересующие места и посмотреть на них. Обратите внимание, что работа на общедоступных туристических тропах может быть затруднена, так как в кадр будут попадать люди, а атмосфера не позволит сосредоточиться.
  • Время для съемки. Профессионалы рекомендуют планировать сессию во время восхода и заката как солнца, так и луны. Именно раннее утро и поздний вечер позволяют использовать базовые техники пейзажной фотографии, используя мягкое естественное освещение, подчеркивая блики и пересветы. Такое время суток среди фотографов-пейзажистов называется «золотое». Правильный выбор часов съемки позволит идеально отобразить отдельные объекты, в том числе и на водной глади. Кроме этого, в предрассветные часы можно ухватить камерой загадочность тумана. Используя сервис The Photographers Ephemeris вы всегда сможете узнать о точном времени восхода/заката в любой точке мира, что не позволит упустить идеальный момент для кадра.
  • Разведка местности. Оказавшись в интересующей вас локации, не спешите спускать затвор фотоаппарата. Грамотно проведенная разведка местности позволит выбрать оптимальную точку съемки, с учетом ландшафта и других особенностей выбранного места. Идеально, если вы будете рассматривать окрестности в середине дня, когда жесткий свет не позволяет фотографировать, но предоставляет полную картину композиции. Этот этап один из самых трудоемких и ответственных, но и он является одной из основ пейзажной фотографии. Будьте организованы, отриньте суету и не спешите, тогда, отлично изучив место, вы сможете передать на снимках его истинный дух и самобытность.
Когда все необходимые приготовления на этом этапе скрупулезно выполнены, можно двигаться дальше.

Составление композиции

В пейзажной фотографии композиция — это правильное (интересное и небанальное) расположение в кадре снимаемых объектов. Все любопытные для зрителей фото включают в себя три базовых плана:
  1. Передний. Детализированные объекты под ногами — трава и цветы, камни или проселочная дорога с отпечатками ног, песчинки или гравий на пляже и т.д.
  2. Средний. Должен содержать главный объект, который будет выступать «центром интереса». Это может быть, например, одиноко стоящее дерево, замысловатый куст или цветочная композиция, которая будет основой фото.
  3. Задний. Чаще всего это небо с облаками. В других случаях (при ином угле зрения) — горы, плотно стоящие стволы деревьев и т.д.

Если добиться баланса этих трех составляющих, то гарантированно получится идеальная пейзажная фотография. Чтобы так и произошло, посмотрите на интересующий вас «центр интереса» под разными углами и выберите оптимальную точку съемки — основу локации.

Важные нюансы техники пейзажной фотографии


Теперь, когда место и точка выбраны, в руках камера с необходимым набором аксессуаров, самое время использовать советы, касающиеся азов техники пейзажной фотографии:

  • Добивайтесь «чистоты» снимка. Нередко начинающие фотографы стремятся отобразить в кадре как можно больше всего. При этом, удачные снимки всегда лаконичны, просты и чисты с точки зрения отсутствия лишнего. Ваша основная задача — показать зрителю главное. Поэтому стремитесь избегать беспорядка в объективе, тщательно выбирая ракурс и угол зрения, отсекая все нежелательные объекты (столбы ЛЭП, автомобили, здания и другое, что может помешать создать пейзажную фотографию). Если какие-то предметы все же нельзя не зацепить камерой, уберите их во время постобработки, оставив только смысловую основу фото.
  • Используйте низкий угол съемки. Нагнитесь или присядьте, чтобы выгодно изменить перспективу. Под таким углом даже банальные предметы могут приобрести загадочность и показаться совсем с другой, более интересной стороны.
  • Правильно снимайте туман. Выгодно и интересно показать туман — это своеобразный высший пилотаж. То, что вы видите глазами, не всегда так же ярко получается на снимке. Встаньте против света, тогда лучи солнца естественным образом подсветят туман, делая его образным и интересным.
  • Внимание к силуэтам. Чтобы они на фотографии были четкими и рассказывали историю места, где были сняты, выбирайте для работы предрассветные часы. Все точно получится, если, при этом, на небе не будет облаков.
  • Берите в союзники различные погодные условия. Не бойтесь пасмурных дней и погодных осадков. Удачные кадры с вертикальными молниями и прорывающимися через грозовые облака солнечными лучами достаточно редкие, а потому и вызывают повышенный интерес. Не отменяйте запланированную сессию, если внезапно начал накрапывать дождик и припустил снегопад. Основой для удачной работы может быть любая погода, если у вас есть вдохновение и желание работать.
  • Уделяйте внимание линиям. Искусство пейзажной фотографии заключается не только в грамотной передаче образов предметов, а и в увлечении зрителя и формировании последовательности изучения полного объема кадра. При статистическом фиксировании природы, включайте в работу активные линии. Они позволят перенаправить взгляд от точки к точке снимка, создавая интересную замкнутость пространства.
  • Фиксация движения. Для создания особого настроения пейзажной фотографии, фиксируйте движения. Это, например, может быть движение воды, полет птиц, бег животных и т.д. Если постараться поймать момент, то можно даже достоверно передать дуновение ветра, фиксируя в динамике поднятые клубы пыли. Используя более длительную выдержку (иногда даже в несколько секунд), можно добиться потрясающего результата.
  • Не бойтесь макро. Иногда некоторые отдельные предметы могут быть интереснее панорамных снимков. Красивый пожелтевший лист на тонком льду озера, росинки на заботливо сплетенной паутинке — все это может быть интересно зрителю. Полезно иногда переключаться и, кроме крупных ландшафтных объектов снимать что-то менее заметное с первого взгляда.

Стоит понимать, что все советы сформированы на основе практических навыков профессионалов, которые имеют субъективное мнение о пейзажной фотографии. А правила всегда могут иметь свои исключения, особенно если результат будет интересен зрителю. Это значит, что важно знать основы пейзажной фотографии, но и от экспериментов отказываться не надо. Авторский стиль вырабатывается именно так.

Сравнивайте результаты и критикуйте себя

В пейзажной фотографии искусство объективно оценить себя — это возможность забыть о своих ощущениях во время съемки и рассмотреть получившиеся кадры как бы глазами зрителя. Полезно и пересматривать более ранние результаты и сравнивать с текущими, чтобы отметить прогресс. Не бойтесь критиковать себя. Даже если вся очередная фотосессия не удалась, это не повод опускать руки. Главное — сделать правильные выводы и брать их во внимание в следующий раз.

Чтобы иметь возможность наблюдать за динамикой роста мастерства, очень важно приучить себя грамотно хранить отснятый материал. Создавайте на ПК папки с названием места и датой, когда вы работали. Это позволит не рассчитывать на собственную память и иметь под рукой подробности о каждом фото. Основа грамотного хранения фотоархивов – порядок и систематизация.

Очень важно не только критиковать, но и своеобразно премировать себя. Отметив самые удачные кадры, есть смысл не класть их в дальний угол, а предоставить возможность лицезреть другим. Выложив в личном блоге или сделав фотокнигу, можно увековечить уникальные снимки. А для самопрезентации можно использовать фотокарточки с качественной печатью.

Контраст как основа фотографии | Советы начинающим фотографам |Фотокурсы с нуля

Контраст играет ключевую роль в фотографии. Давайте посмотрим — как мы вообще понимаем, что на изображении что-то есть?

Действительно — давайте посмотрим на следующий пример: на белом фоне мы пишем слово КОНТРАСТ — перед Вами 6 прямоугольников — фон во всех прямоугольниках белый, а вот яркость надписи мы варьируем: от нуля (чёрный текст) до максимума (белый текст).

В прямоугольнике, где фон белый, а текст чёрный, разница по яркости ФИГУРА-ФОН максимальный — это и есть максимальный контраст, мы очень хорошо различаем, где фон, а где фигура.

Во втором, третьем и четвёртом прямоугольниках фон белый, а текст уже светлее — надпись ещё хорошо читается, но уже не так сильно «выходит» из фона.

В пятом прямоугольнике текст очень светлый, а фон белый — контраст (разница по яркости ФИГУРА-ФОН) очень мал и нам уже сложно отличить, где фигура, а где фон.

Но самое интересное — это надпись КОНТРАСТ в шестом прямоугольнике — здесь яркость текста ещё больше — теперь яркость фигуры и фона равны и мы просто не можем отличить, где же, собственно, текст, а где фон.

Именно из-за разницы ФИГУРА-ФОН мы или хорошо видим фигуру или не можем различить, где одно, а где другое. Разница по яркости ФИГУРА-ФОН — это и есть тот самый контраст.

Давайте посмотрим, почему контраст на фотографии может быть низким.

  • яркость модели и яркость фона близки,
  • ошибка в настройке экспозиции (в результате — вся фотография или очень тёмная или очень светлая),
  • снижение контраста в процессе пост-обработки фотографии.

Рассмотрим каждую из этих причин

Яркость модели и яркость фона близки

Не зря акцентируем внимание на этом вопросе — многие начинающие (и не только начинающие) фотографы прекрасно знают, что такое контраст (с этого мы начинаем обучение на наших фотокурсах), однако, когда дело доходит до фотосессии, тут сразу выясняется, что фотограф, перед тем, как нажать на кнопку спуска фотокамеры, думает о чём угодно, только не о контрасте — о выдержке, диафрагме, ISO, фокусировке — только не о том, а как соотносится контраст фигуры и фона. В результате — фотография, где фигура теряется, потому как сложно понять, где собственно фигура, а где фон — на что смотреть и что хотел показать нам фотограф.

В этом случае, даже если Вы правильно настраиваете фотоаппарат, Вам всё равно сложно будет получить контрастное изображение и модель будет теряться на фоне.

Что делать? Своим ученикам я постоянно говорю о необходимости заранее планировать фотосессию и продумывать этот вопрос — если Вы знаете, где будет проходить фотосессия, то тщательно продумывайте костюм модели — наличие сильного контраста модель-фон (как на этом фото модели на фоне светлой фотостудии) позволит сделать гораздо более эффектные снимки (хотя бывают и исключения, обусловленные художественной задумкой фотографа).

Ошибка в настройке экспозиции

Если фотограф ошибся с настройками экспозиции и получил очень тёмную (очень светлую) фотографию, то и фон и модель будут близки по яркости — и нам сложно будет отличить одно от другого. Вопрос очевиден: а почему фотоаппарат не смог зафиксировать контраст модели и фона — на самом деле контраст был очень высоким (например, фон был чёрным, а платье модели — белым).

Тут можно вспомнить о такой характеристике фотоаппарата, как динамический диапазон. Не вдаваясь в сложные технические подробности, для простоты, скажем, что динамический диапазон фотоаппарата — это диапазон яркостей, которые он (фотоаппарат) может зафиксировать.

И если фотограф неправильно настроил выдержку, диафрагму и светочувствительность, тогда световой поток будет слишком большим (или малым) и фотоаппарат сможет запечатлеть лишь часть контраста фотографируемой сцены — остальная часть контраста будет безнадёжно утеряна и на изображении будет область белых точек или область чёрных точек, внутри которой не будут видны детали, а общий контраст на фотографии будет меньше реального.

Что же делать? Ответ прост — научиться настраивать фотоаппарат и ориентироваться на гистограмму яркости.

Снижение контраста в процессе пост-обработки фотографии

Графические редакторы сейчас обладают фантастическими возможностями по коррекции яркости и цвета — однако, фотографы иногда так увлекаются пост-обработкой фотографий, что забывают о базовой характеристике — контрасте. В результате, иногда они получают фотографию, которая выглядит, может, и не обычно, но как-то более блёкло. На примере ниже представлен пример того, что бывает, если в результате пост-обработки слишком сильно снизить контраст фотографии.

Сразу оговоримся — если задумка предполагает низкий контраст, тогда, конечно, его нужно делать низким. Однако, в большинстве случаев, чтобы зритель понимал, что изображено на фотографии, важно обеспечивать высокий контраст модели и фона.

Как определить контраст фотографии ДО/ПОСЛЕ пост обработки — опять же рекомендуем обращаться к гистограмме — из неё всё станет понятно — каким был контраст и каким он стал.

Резюмируем

Контраст — это разница по яркости точек на фотографии, позволяющая отличать модель от фона (или детали на поверхности предметов на изображении). Высокий контраст позволяет проще найти композиционный центр на фотографии и понять идею, которая была положена в основу снимка.

Высокий контраст можно обеспечить, подобрав сочетание МОДЕЛЬ-ФОН (яркий костюм модели + тёмный фон / тёмный костюм модели + яркий фон).

Максимальный контраст фотографируемой сцены можно обеспечить, правильно настроив экспозицию фотоаппарата, чтобы матрица фотокамеры смогла запечатлеть весь диапазон яркостей, присутствующих на месте съёмки.

Проверку контраста проще всего осуществлять по гистограмме — чем шире диапазон яркостей на гистограмме, тем больше контраст.

Во время пост-обработки обращайте внимание на гистограмму — если замечаете, что контраст сильно уменьшился, оцените изображение ДО/ПОСЛЕ — возможно, в погоне за необычным фото-эффектом Вы потеряли общий контраст фотографии. Если это не входило в Вашу задумку, постарайтесь вернуть общий контраст, сохранив фото-эффект.

Удачных Вам фотографий!

Вводный курс Основы фотографии — Блог Про Фото

«Основы фотографии» — вводный курс, объясняющий базовые навыки, которые необходимо освоить фотографу. Книга предназначена для студентов всех возрастов и рассчитана на то, что у них нет никаких теоретических знаний о фотографии. Вам расскажут об оборудовании и технике, об аналоговой и цифровой фотографии -о материалах, процессе печати, самом фотографировании и пост-продакшене. В то же время здесь говорится о важности визуального наполнения и значении фотографии, даются ссылки на работы многих известных современных фотографов и фотографов прошлого. Если кратко, «Основы фотографии» — книга, призванная заинтересовать и предоставить информацию как профессионалам, так и любителям.
Фотография (буквально переводится как «рисование светом») — комбинация техники и визуального наблюдения, магическое изобретение, способное создавать плоскую иллюзию объемного мира.


У вас получатся удачные снимки, если вы научитесь сочетать хорошо развитые технические навыки с вашим собственным стилем. А для этого нужно всесторонне изучить историю фотографии и работы мастеров, которые вас вдохновляют. Освоение технических аспектов в фотографии требует времени и четкой последовательности действий. Но когда вы достигнете определенного уровня мастерства, вы с легкостью сможете применить эти навыки творчески.

Интересные снимки нуждаются в идеях так же сильно, как в визуальной наполненности и хорошем техническом исполнении. Придумать собственную идею часто помогает просмотр работ других фотографов, а теоретические знания позволяют довести работы до идеала, учат лучше контролировать процесс съемки и больше доверять себе при воплощении собственных замыслов.

«Основы фотографии» начинают с широкого взгляда на сам предмет, рассматривая его в контексте разностороннего и важного средства массовой информации. Затем речь идет о том, как сочетаются между собой все компоненты фотографии, печать и химические процессы. Части книги следуют в том же порядке, что и процесс производства фотографии, начиная с главы о свете и объективах и продолжая главами о камерах и композиции. Эти аспекты важны вне зависимости от того, какие фотоматериалы вы используете. Далее в книге говорится о пленке, выдержке, обработке изображений и завершении процесса.
Многие могут начать занятия фотографией с использования цифровых камер, чтобы лучше разобраться в том, как с ними обращаться, и узнать о законах построения кадра, а уже потом переходят к техническим аспектам работы в темной комнате. Другие начинают с черно-белой фотографии, последовательно изучая искусство аналоговой фотографии. Отражая оба подхода, «Основы фотографии» описывают достоинства и недостатки как цифровой, так и аналоговой фотографии, разницу между цветными и черно-белыми снимками, их обработку и печать.

(Информацию о цветной печати можно найти в сопровождающем томе, «Продвинутый курс фотографии», а история различных движений описана в «Истории фотографии».)

Девятое издание «Основ фотографии» включает большее количество информации о цифровых снимках. Цифровая фотография прошла долгий путь, прежде чем смогла заменить традиционные процедуры с химикатами, особенно у фотографов-любителей. Но старые способы все еще практикуются благодаря отдельным достоинствам, так же как все еще популярна черно-белая фотография, несмотря на появление цветной. Глава 6 описывает работу цифровой камеры, рассказывая о ее достоинствах и ограничениях. Исследования и развитие все еще продолжаются, и стандарты индустрии все время обновляются. На данный момент использование компьютеров для обработки изображений очень популярно, и многие фотографы даже не заходили в проявочную, предпочитая цифровые способы печати даже при использовании пленки. Об этом говорится в главе 14.
Мы надеемся, что книга будет наиболее полезна студентам, желающим глубоко изучить материал, и тем, кто хочет ознакомиться с ним выборочно. Словарь и Приложения в конце книги могут очень пригодиться.

А.Ф.

и Р.С.С.

«Фокал пресс» выражает особую благодарность Майклу’ Штерну, технически выверившем)’
все издание.

Crop, как основа постобработки фотографии

Для фотографа очень важно понимать, что должно быть включено в кадр, а что лучше исключить. Это формирует смысловую нагрузку, разгружает снимок от лишних деталей, или наоборот нагружает его. На кадрирование следует смотреть не только со стороны смысловой, но и цветовой нагрузки. Если есть какие-то элементы, которые по цвету выбиваются из общей сцены, их следует исключить.

Основное кадрирование следует выполнять во время съёмки, но в репортажной фотографии это не всегда возможно делать из-за спешки и движения объектов в кадре. Поэтому снимать приходится с запасом области и кадрировать снимки на компьютере.

Пример №1

Автор фотографии – Елена Малышева.

В нижней правой части снимка мы видим часть красного мотоцикла и слишком большую чёрную область над колесом автомобиля. Эти элементы выбиваются из общей цветовой и смысловой нагрузки снимка. В данном случае отлично подходит кадрирование с пропорциями 1:1 (квадрат). Всё лишнее оказывается отсечено. Снимок при этом сохраняет всю информативность и богатство красок.

Пример №2

Автор фотографии – Елена Малышева.

На этом снимке внимание зрителя отвлекает пересвеченный участок слева. Также сверху много свободного пространства, которое не несет практически никакой смысловой нагрузки. Обрезать лишние участки можно с сохранением естественной пропорции снимка. Таким образом акцент переходит на людей. Мы видим их образы, где они находятся, обстановку вокруг. Фотография становится более приятной.

Пример №3

Автор фотографии – Анастасия Кузнецова.

Данный пример интересен по композиции, но автор пренебрег одним советом Сергея Максимишина: если вы готовы сделать снимок, подойдите ближе ещё на 5 шагов. Тогда фотография получится интереснее. Обрезка снимка избавляет нас от созерцания холодных тонов неба и больших областей с белыми полотнами.

Основы фотографии. Главные фотографические термины и понятия |

Довольно сложно научиться хорошо фотографировать если не знаешь основ и главных терминов и понятий в фотографии.  Поэтому задача данной статьи — дать общее понимание того, что есть  фотография, как работает фотоаппарат и познакомиться с основными фотографическими терминами.

Так как на сегодняшний день, пленочная фотография уже стала в основном историей, то речь дальше пойдет про цифровую фотографию. Хотя 90% всей терминологии неизменно, а принципы получения фотографии одни и те же.

Как получается фотография

Термин фотография означает рисование светом.   Фактически, фотоаппарат фиксирует свет попадающий через объектив, на матрицу и на основе этого света формируется изображение.  Механизм того, как на основе света получается изображение — довольно сложен и на эту тему написано много научных трудов.  По большому счету, детальное знание данного процесса не столь необходимо.

Как же происходит формирование изображения?

Проходя  через объектив, свет попадает на светочувствительный элемент, который его фиксирует. В цифровых камерах этим элементом является матрица. Матрица изначально закрыта от света шторкой (затвор фотоаппарата), которая при нажатии кнопки спуска убирается на определенное время (выдержка), позволяя свету в течении этого времени воздействовать на матрицу.

Результат, то есть сама фотография, напрямую зависит от количества света, попавшего на матрицу.

Фотография — это фиксация света на матрице фотоаппарата

Типы цифровых фотоаппаратов

По большому счету можно выделить 2 основных типа фотокамер.

Зеркальные (DSLR) и без зеркальные.  Основная разница между ними в  том, что в зеркальном фотоаппарате, через установленное в корпусе зеркало, вы видите в видоискателе изображение непосредственно через объектив.
То есть «что вижу — то снимаю».

В современных без зеркальных для этого используются 2 приема

  • Видоискатель оптический и расположен в стороне от объектива. При съемке надо делать небольшую поправку на смещение видоискателя относительно объектива. Обычно используется на «мыльницах»
  • Электронный видоискатель.  Самый простой пример — передача изображения прямо на дисплей фотокамеры. Обычно используется на мыльницах, но в зеркальных камерах этот режим часто используется вместе с оптическим  и называется Live View.

Вот так выглядит цифровая зеркалка

Как работает фотоаппарат

Рассмотрим работу зеркальной камеры, как наиболее популярного варианта, для тех кто действительно хочет чего то добиться в фотографии.

Зеркальная камера состоит из корпуса (обычно — «тушка»,»боди» — от английского body ) и объектива («стекло», «линза»).

Внутри корпуса цифровой камеры стоит матрица, которая фиксирует изображение.

Обратите внимание на схему выше. Когда вы смотрите в видоискатель, свет проходит через объектив, отражается от зеркала,затем преломляется в призме и попадает в видоискатель. Таким образом вы видите через объектив то, что будете снимать. В момент, когда вы нажимаете спуск, зеркало поднимается, открывается затвор, свет попадает на матрицу и фиксируется. Таким образом получается фотография.

Теперь перейдем к основным терминам.

Пиксель и мегапиксель

Начнем с термина «новой цифровой эры». Он относится скорее к компьютерной области, чем к фото, но тем не менее важен.

Любое цифровое изображение создается из маленьких точек, которые называются пикселями. В цифровой фотографии — количество пикселей на снимке ровняется количеству пикселей на матрице камеры. Собственно матрица и состоит из пикселей.

Если вы многократно увеличите любой цифровой снимок, то заметите что изображение состоит из маленьких квадратиков — это и есть пиксели.

Мегапиксель — это 1 миллион пикселей. Соответственно, чем больше мегапикселей в матрице фотоаппарата, тем из большего числа пикселей состоит изображение.

Если сильно увеличить фото — можно увидеть пиксели

Что дает большое количество пикселей? Все просто.  Представьте что вы рисуете картину не штрихами, а ставя точки. Сможете ли вы нарисовать круг, если у вас есть всего 10 точек?  Возможно получится это сделать, но скорее всего круг будет «угловатым».   Чем больше точек, тем более детальным и точным получится изображение.

Но тут кроется два подвоха, успешно эксплуатируемые маркетологами.  Во первых — одних лишь мегапикселей мало для получения качественных снимков, для этого еще нужен качественный объектив.  Во вторых — большое количество мегапикселей важно для печати фотографий в большом размере. Например для постера во всю стену. При просмотре снимка на экране монитора, особенно уменьшенного под размер экрана — разницы между 3 или 10 мегапикселями вы не увидите по простой причине.

В экран монитора обычно влезает намного меньше пикселей, чем содержится в вашем снимке. То есть на экране, при сжатии фотографии до размеров экрана и менее, вы теряете бОльшую часть своих «мегапикселей».  И 10 мегапиксельный снимок превратится в 1мегапиксельный.

Затвор и выдержка

Затвор — это то, что закрывает матрицу фотоаппарата от света, пока вы не нажали на кнопку спуска.

Выдержка — это то время, на которое открывается затвор и приподнимается зеркало.  Чем меньше выдержка — тем меньше света попадет на матрицу. Чем больше время выдержки — тем больше света.

В яркий солнечный день, чтобы на матрицу попало достаточное количество света, вам потребуется очень короткая выдержка — например, всего лишь 1/1000 секунды.  Ночью, чтобы получить достаточное количество света, может потребоваться выдержка в несколько секунд и даже минут.

Выдержка определяется в долях секунды или в секундах.  Например 1/60сек.

Чем больше выдержка, тем больше света падает на матрицу

Диафрагма

Диафрагма это многолепестковая перегородка находящаяся внутри объектива.  Она может быть полностью открыта или закрыта настолько, что остается всего лишь маленькое отверстие для света.

Диафрагма так же служит для ограничения количества света попадающего в итоге на матрицу объектива.  То есть выдержка и диафрагма выполняют одну задачу — регулирование потока света попадающего на матрицу.  Зачем же использовать именно два элемента?

Строго говоря, диафрагма не является обязательным элементом. Например в дешевых мыльницах и камерах мобильных устройств она отсутствует как класс.  Но диафрагма крайне важна для достижения определенных эффектов связанных с глубиной резкости, о которой речь пойдет далее.

Диафрагма обозначается буквой f за которой через дробь стоит число диафрагмы, например, f/2.8.  Чем меньше число, тем больше раскрыты лепестки и шире отверстие.

Диафрагма в объективе

Светочувствительность ISO

Грубо говоря это чувствительность матрицы к свету.  Чем выше ISO тем матрица восприимчивее к свету.  Например, для того чтобы получить хороший снимок при ISO 100 вам потребуется определенное количество света.  Но если света мало, вы можете поставить ISO 1600, матрица станет более чувствительной и хорошего результата вам потребуется в несколько раз  меньше света.

Казалось бы в чем проблема? Зачем делать разное ISO если можно сделать максимальное?  Причин несколько. Во первых — если света очень много. Например, зимой в яркий солнечный день, когда кругом один снег, у нас встанет задача ограничить колоссальное количество света и большое ISO будет только мешать.  Во вторых (и это главная причина) — появление «цифрового шума».

Шум это бич цифровой матрицы, который проявляется в появлении «зернистости» на фотографии. Чем выше ISO тем больше шума, тем хуже качество фото.

Поэтому количество шума на высоких ISO один из важнейших показателей качества матрицы и предмет постоянного совершенствования.

Обратите внимание на появление шума при увеличении ISO

В принципе, показатели шума на высоких ISO у современных зеркалок, особенно топового класса находятся на довольно хорошем уровне, но до идеала еще далеко.

Из за технологических особенностей, количество шума зависит от реальных, физических размеров матрицы и размеров пикселей матрицы. Чем меньше матрица и чем больше мегапикселей — тем выше шумы.

Поэтому «кропнутые» матрицы фотокамер мобильных устройств и компактных «мыльниц» всегда будут шуметь намного больше чем у профессиональных зеркалок.

Экспозиция и экспопара

Познакомившись с понятиями — выдержка, диафрагма и чувствительность, перейдем к самому главному.

Экспозиция является  ключевым понятием в фотографии.  Не понимая что такое экспозиция — вы вряд ли научитесь хорошо фотографировать.

Формально экспозиция — это величина засветки светочувствительного сенсора. Грубо говоря — количество света попавшего на матрицу.

От этого будет зависеть ваш снимок:

  • Если он получился слишком светлый — то изображение переэкпонированное, на матрицу  попало слишком много света и вы «засветили» кадр.
  • Если снимок слишком темный — изображение недоэкспонированное, нужно чтобы на матрицу попало больше света.
  • Не слишком светлый, не слишком темный — значит экспозиция выбрана правильно.

Слева направо — переэкпонированный снимок, недоэкспонированный и правильно экспонированный

Экспозиция формируется подбором комбинации выдержки и диафрагмы, которая еще называется «экспопара». Задача фотографа, подобрать комбинацию так, чтобы обеспечить необходимое количество света для создания изображения на матрице.

При этом надо учитывать чувствительность матрицы — чем выше ISO, тем меньше должна быть экспозиция.

Более доступно прочитать про экспозицию вы можете прочитать в статье «Экспозиция в двух словах«.

Точка фокусировки

Точка фокусировки или просто фокус  —  это та точка, на которую вы «навели резкость».  Сфокусировать объектив на предмете, значит таким образом подобрать фокусировку, чтобы этот предмет получился максимально резким.

В современных камерах обычно используется автофокус, сложная система позволяющая автоматически фокусироваться на выбранной точке. Но принцип работы автофокуса зависит от множества параметров, например от освещенности. При плохом освещении автофокус может промахиваться или вообще окажется неспособен выполнить свою задачу. Тогда придется переключиться на ручную фокусировки и надеяться на свой собственный глаз.

Фокусировка по глазам

Точку, на которой будет фокусироваться автофокус — видно в видоискателе. Обычно это маленькая красная точка.  Изначально она стоит по центру, но на зеркальных камерах вы можете выбрать другую точку для лучшей компоновки кадра.

Фокусное расстояние

Фокусное расстояние — это одна из характеристик объектива. Формально эта характеристика показывает расстояние от оптического центра объектива до  матрицы, где образуется резкое изображение объекта. Фокусное расстояние измеряется в миллиметрах.

Результат при разном фокусном расстоянии и разном расстоянии до объекта

Важнее физическое определение фокусного расстояния, а в чем практический эффект.  Тут все просто.  Чем больше фокусное расстояние, тем сильнее объектив «приближает» объект. И тем меньше «угол зрения» объектива.

  • Объективы с небольшим фокусным расстоянием называют широкоугольными («ширики») — они ничего не «приближают» но зато захватывают большой угол зрения.
  • Объективы с большим фокусным расстоянием — называют длиннофокусными, или телеобъективами («телевик»).
  • Объективы с постоянным (фиксированным) фокусным расстоянием называют «фиксами».  А если вы можете менять фокусное расстояние, то это «объектив с трансфокатором», а проще говоря — зум объектив.

Процесс зуммирования — это процесс изменения фокусного расстояния объектива.

Глубина резкости или ГРИП

Еще одним важным понятием в фотографии является ГРИП — глубина резко изображаемого пространства.  Это та зона за точкой фокусировки и перед ней, в пределах которой объекты в кадре выглядят резкими.

При небольшой глубине резкости — предметы будут размыты уже в нескольких сантиметрах или даже миллиметрах от точки фокусировки.
При большой глубине резкости — резкими могут быть предметы на расстоянии десятков и сотен метров от точки фокусировки.

Фиолетовым показана ГРИП при разных значениях диафрагмы

Пример разной глубины резкости

Глубина резкости зависит от значения диафрагмы, фокусного расстояния и расстояния до точки фокусировки.

Подробнее про то, от чего зависит глубина резкости можно прочитать в статье «Как получить размытый фон на фотографии»

Светосила

Светосила — это пропускная способность объектива.   Другими словами — это максимальное количество света, которое объектив способен пропустить к матрице.  Чем больше светосила, тем лучше и тем дороже объектив.

Светосила зависит от трех составляющих — минимально возможной диафрагмы, фокусного расстояния, а так же  от качества самой оптики и оптической схемы объектива. Собственно качество оптики и оптическая схема как раз и влияют на цену.

Не будем углубляться в физику. Можно сказать что светосила объектива выражается отношением максимально открытой диафрагмой к фокусному расстоянию.   Обычно именно светосилу производители указывают на объективах в виде числа 1:1.2, 1:1.4, 1:1.8, 1:2.8, 1:5.6 и т.п.

Чем больше соотношение, тем больше светосила. Соответственно, в данном случае, самым светосильным будет объектив 1:1.2

Carl Zeiss Planar 50мм f/0.7 — один из самых светосильных объективов в мире

К выбору объектива по светосиле надо относиться разумно. Так как светосила зависит от диафрагмы, то светосильный объектив на минимальной диафрагме будет иметь очень небольшую глубину резкости.  Поэтому есть шанс, что вы никогда не воспользуетесь f/1.2, так как просто не сможете толком сфокусироваться.

Динамический диапазон

Понятие динамического диапазона так же очень важно, хотя вслух звучит не очень часто. Динамический диапазон — это способность матрицы, передать без потерь одновременно яркие и темные участки изображения.

Вы наверняка замечали, что если попытаться снять окно находясь в центре комнаты, то на снимке получится два варианта:

  • Хорошо получится стена, на которой расположено окно, а само окно будет просто белым пятном
  • Хорошо будет виден вид из окна, но стена вокруг окна превратится в черное пятно

Это происходит из за очень большого динамического диапазона подобной сцены. Разница в яркости внутри комнаты и за окном, слишком большая, чтобы цифровой фотоаппарат смог ее воспринять целиком.

Другой пример большого динамического диапазона — пейзаж.  Если небо яркое, а низ достаточно темный, то или небо на снимке будет белым или низ черным.

Типичный пример сцены с большим динамическим диапазоном

Мы видим все нормально, потому что динамический диапазон воспринимаемый человеческим глазом намного шире чем тот, что воспринимают матрицы фотоаппаратов.

Подробнее про динамический диапазон читайте в статье «Динамический диапазон. Куда пропало небо«.

Брекетинг и экспокоррекция

В экспозицией связано еще понятие — брекетинг.  Брекетинг, это последовательная съемка нескольких кадров с разной экспозицией.

Обычно используется так называемый автоматический брекетинг. Вы задаете камере количество кадров и смещение экспозиции в ступенях (стопы).

Чаще всего используется три кадра.  Допустим мы хотим сделать 3 кадра во смещением в 0.3 стопа (EV).   В этом случае камера сначала сделает один кадр с заданным значением экспозиции, затем с экспозицией смещенной на -0.3 стопа и кадр со смещением на +0.3 стопа.

В итоге вы получите три кадра — недоэкспонированный, переэкспонированный и нормально экспонированный.

Брекетинг может использоваться для более точного подбора параметров экспозиции. Например вы не уверены в том, что выбрали правильную экспозицию, снимаете серию с брекетингом, смотрите на результат и понимаете в какую сторону надо изменить экспозицию, в большую или меньшую.

Пример снимка с экспокоррекцией на -2EV и +2EV

После чего можно воспользоваться экспокоррекцией. То есть вы точно так же устанавливаете на  камере — сделать кадр с экспокоррекцией +0.3 стопа и нажимаете на спуск.

Камера берет текущее значение экспозиции, добавляет к ней 0.3 стопа и делает кадр.

Экспокорекция бывает очень удобна для быстрой подстройки, когда вам некогда думать над тем, что нужно изменить — выдержку, диафрагму или чувствительность чтобы получить правильную экспозицию и сделать снимок светлее или темнее.

Кроп фактор и полнокадровая матрица

Это понятие пришло в жизнь вместе с цифровой фотографией.

Полнокадровым принято считать физический размер матрицы, равный размеру 35мм кадра на пленке. Ввиду стремления к компактности и стоимости изготовления матрицы, в мобильных устройствах, мыльницах и не профессиональных зеркалках устанавливают «кропированные» матрицы, то есть уменьшенные в размерах относительно полнокадровой.

Исходя из этого, полнокадровая матрица имеет кроп фактор равный 1.  Чем больше кроп фактор — тем меньше площадь матрицы относительно полного кадра. Например при кроп факторе 2 — матрица будет в два раза меньше.

Объектив предназначенный для полного кадра, на кропнутой матрице захватит только часть изображения

В чем недостаток кропнутой матрицы?  Во первых — чем меньше размер матрицы — тем выше шум. Во вторых 90% объективов, произведенных за десятилетия существования фото, расчитаны на размер полного кадра. Таким образом, объектив «передает» изображение в расчете на полный размер кадра, но  маленькая кропнутая матрица воспринимает только часть этого изображения.

Баланс белого

Еще одна характеристика, появившаяся с приходом цифровой фотографии. Баланс белого — это подстройка цветов снимка для получения естественных оттенков.  При этом отправной точкой служит чистый белый цвет.

При правильном балансе белого — белый цвет на фото (например бумага) выглядит действительно белым, а не синеватым или желтоватым.

Баланс белого зависит от типа источника света. Для солнца он один, для пасмурной погоды другой, для электрического освещения третий.
Обычно новички снимают на автоматическом балансе белого. Это удобно, так как камера сама выбирает нужное значение.

Изменение тона фотографии в зависимости от баланса белого

Но к сожалению, автоматика далеко не всегда так умна. Поэтому профи часто выставляют баланс белого вручную, используя для этого лист белой бумаги или другой предмет, имеющий белый цвет или максимально близкий к нему оттенок.

Другим способом является коррекция баланса белого на компьютере, уже после того как снимок сделан. Но для этого крайне желательно снимать в RAW

RAW и JPEG

Цифровая фотография это компьютерный файл с набором данных из которых формируется изображение.  Самый распространенный формат файла для показа цифровых фотографий — JPEG.

Проблема в том, что JPEG — это так называемый формат сжатия с потерями.

Допустим у нас есть красивое закатное небо, в котором тысяча полутонов самых разных мастей. Если мы попытаемся сохранить все многообразие оттенков, размер файла будет просто огромен.

Поэтому JPEG при сохранении выкидывает «лишние» оттенки. Грубо говоря если в кадре есть синий цвет, чуть более синий и чуть менее синий, то JPEG оставит только один из них. Чем сильнее «сжат» Jpeg — тем меньше его размер, но тем меньше цветов и деталей изображения он передает.

RAW — это «сырой» набор данных  зафиксированный матрицей фотоаппарата. Формально эти данные еще не являются изображением. Это исходное сырье для создания изображения.  Благодаря тому, что RAW хранит полный набор данных, у фотографа появляется намного больше возможностей для обработки этого изображения, особенно если требуется какая то «коррекция ошибок» допущенных на стадии съемки.

Фактически при съемке в JPEG, происходит следующее, камера передает «сырые данные» микропроцессору фотоаппарата, он обрабатывает их согласно заложенным в него алгоритмам «чтобы получилось красиво», выкидывает все лишнее с его точки зрения и сохраняет данные в JPEG который вы и видите на компьютере как итоговое изображение.

Все бы хорошо, но если вы захотите что то изменить, может оказаться что нужные вам данные процессор  уже выкинул как ненужные. Вот тут то и приходит на помощь RAW. Когда вы снимаете в RAW камера просто отдает вам набор данных, а дальше — делайте с ними что хотите.

Об это часто стукаются лбом новички — начитавшись, что RAW дает лучшее качество. RAW не дает лучшего качества сам по себе — он дает намного больше возможностей получить это лучшее качества в процессе обработки фотографии.

RAW это исходное сырье — JPEG готовый результат

Например загружайте в Lightroom и создавайте свое изображение «вручную».

Популярной практикой является одновременная съемка RAW+Jpeg — когда камера сохраняет и то и другое. JPEG можно использовать для быстрого просмотра материала, а если что не так и требуется серьезная коррекция, то у вас есть исходные данные в виде RAW.

Заключение

Надеюсь эта статья поможет тем, кто только хочет заняться фотографией на более серьезном уровне.  Возможно некоторые термины и понятия покажутся вам слишком сложными, но не бойтесь.  На самом деле все очень просто.

Если у вас есть пожелания и дополнения к статье — пишите в комментариях

Пройти онлайн-уроки по Lightroom

Тест по фотографии • уровень «Основы»

Этот простой фототест поможет вам узнать свой уровень знаний по фотографии ►►►

Также вы сможете легко понять, на каком из двух фотокурсов – «Основы фотографии. Ступень 1» или «Продвинутый фотограф. Ступень 2» – вам будет интересно учиться. Мы будем рады видеть вас и обсудить эти вопросы на встрече в День Открытых Дверей. Или свяжитесь с нами по телефону 095 119-15-17 • 068 119-15-17 • 093 119-15-17. 

Вопросы на которые вам нужно ответить:

1. Выдержка – это…

2. Какой из объективов сильнее всего сблизит передний и задний планы?

3. «Горячий башмак» – это…

4. Диафрагма влияет на…

5. Правило третей применяется для…

6. Ощущение динамики в кадре передают…

7. Боке – это…

8. При увеличении фокусного расстояния объектива, угол обзора…

9. Градиентный фильтр используется для…

10. Для исключения шевелёнки при съемке с рук объективом с фокусным расстоянием 200 мм, выдержка должна быть…

11. Искривление по краям кадра, или дисторсия, или эффект бочки присущи

12. Цветовая температура какого источника света максимально приближена к естественному солнечному свету?

13. Какой из перечисленных факторов не влияет на цифровой шум?

14. Вы снимаете из окна движущегося автомобиля. На снимке появляется размытие движения. Какие объекты будут сильнее размыты?

15. Вы снимаете человека на фоне архитектурного памятника. Как можно приблизить задний план не изменяя размер человека в кадре?

16. При съемке в проводку, какой режим лучше установить на камере?

17. В условиях слабой освещенности, для повышения скорости автофокусировки, следует фокусироваться на…

18. Чтобы лемур на заднем плане стал четким, нужно…

19. Выберите наиболее открытую диафрагму…

20. Применение какого фильтра позволит существенно увеличить время экспонирования?

  

Возможно вам будет интересно поглядеть на программы двух самых популярных курсов КШФ: «Основы фотографии» и «Продвинутый фотограф»?

 

 

PBase.com — Последние загрузки

Последние загрузки

7 января 2022 г. 07:23 UTC

07 января 07:06

Птицы 2021

07 января 07:04

Последние фотографии птиц

07 января 07:01

Фото День 2022

07 января 06:47

Корморан

07 января 06:43

Да будет свет!

07 января 06:41

АРИЗОНА — ШТАТ ГРАНД-КАНЬОН или МЕДНЫЙ ШТАТ

07 января 06:40

Тут и там

07 января 06:38

Последние фото

07 января 06:37

Марокко

07 января 06:36

Пляж и скалы — телефон Samsung Note Ultra

07 января 06:36

Южная Африка

07 января 06:35

Иран 2016

скрытие содержимого nsfw Подробнее об этой странице Страница «Недавние загрузки» позволяет быстро находить новые изображения на PBase.Когда люди загружают новые общедоступные изображения в галереи, эти галереи добавляются в список последних загрузок. Конкретную галерею можно перемещать в начало списка только несколько раз в день.

Эта страница постоянно обновляется и не обязательно проверяется. Вы можете увидеть контент, который вам не нравится.

Некоторые фильтры были установлены для предотвращения злоупотреблений. Если вы загружаете в свою учетную запись обычным способом и не пытаетесь монополизировать страницу «Недавние загрузки», эти фильтры не повлияют на вас.

Если вы только что загрузили фото и не видите свою галерею в этом списке, вот несколько возможных объяснений:

  • У вас нет платного аккаунта.
  • Ваша галерея не является общедоступной.
  • Ваша галерея уже находится в списке из другой недавней загрузки (за последние 24 часа).

Все время указано UTC.

Сочетания клавиш: нажимайте ← и → на клавиатуре для перемещения по страницам.


photo%20base — английский определение, грамматика, произношение, синонимы и примеры

Найди их как можно скорее, сделай фото по клеточкам, пройди в финал

opensubtitles2

Экспозиция включает модели космических баз, летающих тарелок, фотографии с Марса, фотографии НЛО, части архивов НАСА и хронологию сообщений об НЛО в международных СМИ.

Сетимес

Его название отсылает к культовой фотографии Джули Ньюмар с автографом , которую они берут с собой в путешествие.

ВикиМатрица

В конце концов, это тот случай, когда один «щелчок» может обеспечить доступ к десяткам тысяч хард-порно фото или видео, которые теперь доступны через мобильный телефон.

не задано

Как вы думаете, кто сделал фото ?

OpenSubtitles2018.v3

«Это фото сделано в Санта-Тересе в Коста-Рике.

Литература

Я не знал этого фото

opensubtitles2

Фото этого события доступны в блоге Monkgol и на Khmerization.

гв2019

Как мы знаем из фото Магнуса, она перебирала старые вещи.

Литература

Фотокорреспондент Макс Авдеев (пользователь ЖЖ Avdeev) опубликовал фото из колонии строгого режима в Архангельской области.

гв2019

Сержант передал папку с парой фотографий .

голодный

Служба предоставляет своим пользователям средства для хранения таких данных, как документы, фотографии и музыка на удаленных серверах для загрузки на устройства iOS, macOS или Windows, для обмена и отправки данных другим пользователям, а также для управления их устройствами Apple в случае их потери. или украдено.

ВикиМатрица

Фото : Президентство Колумбии.

гв2019

Я не заинтересован и не хочу покупать фото вашей сестры, трахающейся с верблюдом.

OpenSubtitles2018.v3

Фотография пользователя Flickr lepetitNicolas.

гв2019

Shooting Stars впервые приняли участие в боевых действиях во время Корейской войны, используя как вариант F-80C, так и варианты RF-80 photo -recon.

ВикиМатрица

тмкласс

Итак, если все модели на фотографиях живы, как она могла оказаться мертвой?

OpenSubtitles2018.v3

Компьютерное программное обеспечение, программное обеспечение операционной системы, устройства и оборудование для синхронизации данных, файлов, электронной почты, контактов, календарей, списков задач, текстовых сообщений, фотографий , музыки, аудио, визуальных, аудиовизуальных, видео, текстовых, графических, программ и другой информации между компьютерами и карманными или другими устройствами, и наоборот

тмкласс

Она жалуется на цену но все равно уходит в семейный счет фото .

Литература

Гияс Ибрагимов и его коллега-активист Байрам Мамедов были арестованы 9 мая 2016 года после того, как Мамедов разместил в Facebook фото граффити, которое они нарисовали на статуе Гейдара Алиева, покойного бывшего президента Азербайджана и отца нынешнего президента Ильхама Алиева. .

amnesty.org

OpenSubtitles2018.v3

Фото от caribbeanfreephoto

гв2019

Не так давно у моста появился официальный сайт, большинство.life, где пользователи могут узнать об истории и ходе строительства, а также увидеть фотографии, видео и связанные с ним работы.

гв2019

Регламент Комиссии (ЕЭС) № 350/93 от 17 февраля 1993 г. о классификации некоторых товаров в Комбинированной номенклатуре (2) устанавливает меры, касающиеся классификации в Комбинированной номенклатуре пары шорт, описанной в пункте 8 Приложения к этому Регламент ( фото 509).

Евролекс-2

Фото — База знаний локалиста

Администратор платформы (управляющий)

Часто задаваемые вопросы

Как мы можем обеспечить качественные фотографии событий?

Лучше всего здесь создать библиотеку фотографий. Вы можете загружать столько фотографий, сколько хотите, но мы рекомендуем, чтобы ваша библиотека была небольшой, чтобы пользователи не были перегружены слишком большим количеством вариантов. Кроме того, мы предлагаем вам использовать резервную цепочку фотографий, которая гарантирует, что на ваших мероприятиях всегда будет фотография.

Какие пропорции рекомендуются для фотографий в Localist?

Здесь следует помнить, что размер не всегда влияет на эффективность фотографий. Скорее, вы можете рассмотреть пропорции — прямоугольное изображение всегда будет переводиться лучше, чем квадрат в Localist.
Мы также рекомендуем «чем больше, тем лучше» ваши фотографии, так как пользователи могут щелкнуть по ним, чтобы просмотреть их в полном размере. В том же духе вам следует избегать фотографий с большим количеством текста, поскольку есть несколько точек зрения, с которых ваши пользователи будут ссылаться на них.

Библиотека фотографий

Библиотека фотографий позволяет вам выбирать фотографии, которые ваши администраторы и пользователи могут выбирать непосредственно в форме отправки на мероприятие.

Краткие факты

  • Кто может добавлять фотографии — Только администраторы платформы могут вносить свой вклад в библиотеку фотографий.
  • Каков лимит —  В фотобиблиотеке может храниться неограниченное количество фотографий.
  • Кто может использовать библиотеку фотографий —  Все администраторы и все пользователи имеют доступ к выбору всех фотографий из библиотеки фотографий.Невозможно обозначить фотографии «только для администратора» или «только для пользователя».
  • Доступен ли поиск —  Нет, Библиотеку фотографий можно только просматривать.

Добавление фотографий в библиотеку фотографий

– НАИЛУЧШАЯ ПРАКТИКА –

Чем меньше, тем лучше — не перегружайте администраторов и пользователей   большим количеством фотографий. Чем больше фотографий вы добавите, тем меньше вероятность того, что они будут просматривать и тем выше вероятность того, что они выберут первое совпадение, которое они найдут, или полностью покинут библиотеку.

 Что должно быть включено?

  1. Общие фотографии  — поскольку их может выбрать любой администратор или пользователь для любого события, они не должны быть слишком конкретными. Например, изображение для концерта должно ориентироваться на толпу, а не на конкретного исполнителя.
  2. Высокое качество  — поскольку они будут использоваться большей частью или участниками вашего мероприятия, а затем будут отображаться на вашей платформе, убедитесь, что они эстетичны, имеют высокое разрешение и фирменные фотографии.

Выполните следующие действия:

  • Перейдите к разделу «Содержимое» > «Библиотека фотографий»
  • Выбрать +Добавить фото
  • Загрузить фото
  • Сохранить изменения

    После сохранения ваша фотография будет немедленно доступна в библиотеке фотографий.

Последние элементы

В библиотеке фотографий также есть раздел «Последние элементы», уникальный для каждого пользователя.

  • Что включает —  Сюда входят как загруженные уникальные фотографии, так и любые фотографии, выбранные из библиотеки.
  • Сколько включено —  В этот раздел одновременно будет включено до 5 фотографий.
  • Сроки —  Включены фотографии только за последние 30 дней
  • Если событие находится в ленте и лента содержит переопределение фотографии, эта фотография будет первой в цепочке. Впоследствии он переопределит любые уникальные фотографии, включенные в ленту.

Добавление резервной фотографии

  • Перейдите к разделу «Содержимое» > «Библиотека фотографий»
  • Выбрать +Добавить фото

    Если вы хотите назначить существующую фотографию в качестве резервного изображения, выберите фотографию.

  • Проверить событие/место отката или откат пользователя
    • Событие/место:  назначит это изображение последним шагом в резервной цепочке.
    • Резервный вариант пользователя:  будет отображаться фотография вместо стандартного серого изображения пользователя.
  • Сохранить изменения

Размеры фотографий

Размеры фотографий в Localist могут варьироваться от списков до целевых страниц. Таким образом, стремитесь получать очень большие фотографии высокого качества, и Localist автоматически уменьшит их масштаб.Максимальный поддерживаемый размер для  –  5000 x 5000 пикселей , и использование версии ваших фотографий 2x retina даст наилучшие результаты при добавлении на платформу.

Размеры

  • Избранное изображение карусели : 940 x 557px
  • Маленькие карточки со списком: 290 x 200px
  • Карточки среднего размера : 450 x 200 пикселей
  • Большие карточки со списками : 478 x 310 пикселей
  • Фото значка пользователя : 110 x 110 пикселей

Передовой опыт

  • Фотографии должны быть не менее , 940 x 557 пикселей
  • Прямоугольные фотографии будут лучше переведены в Localist, чем квадратные
  • Используйте фотографии без большого количества текста, так как есть несколько точек обзора, на которые они будут ссылаться
  • Если вам необходимо использовать фотографии с большим количеством текста, постарайтесь, чтобы текст располагался как можно ближе к центру изображения.
  • Стремитесь к фотографиям без слишком большого количества пустого пространства для лучшего конечного вида

Посмотреть все размеры фотографий

В Localist вы можете просмотреть все доступные размеры фотографий для загруженного изображения.

  • Перейдите к разделу «Содержимое» > «Библиотека фотографий»
  • Выберите изображение, нажав на фото
  • На открывшейся странице нажмите «Просмотреть все размеры фотографий»
  • На итоговой странице ваша фотография будет отображаться во всех доступных размерах на платформе Localist

    Если вы хотите сослаться на определенный размер изображения, скажем, в пользовательском шаблоне виджета, вы можете использовать эту страницу в качестве справочной информации.

Эффект фотобазы для своевременной доставки при фотокаталитическом производстве водорода

  • 1.

    Chen, X., Shen, S., Guo, L. & Mao, S. S. Фотокаталитическое производство водорода на основе полупроводников. Хим. Ред. 110 , 6503–6570 (2010 г.).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 2.

    Столарчик Дж. К., Бхаттачарья С., Polavarapu, L. & Feldmann, J. Проблемы и перспективы в солнечном расщеплении воды и восстановлении CO 2 с помощью неорганических и гибридных наноструктур. ACS Катал. 8 , 3602–3635 (2018).

    КАС Статья Google Scholar

  • 3.

    Озин Г.А. Новый взгляд на восстановление CO 2 . Доп. Матер. 27 , 1957–1963 (2015).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 4.

    Ареста, М., Дибенедетто, А. и Анджелини, А. Катализ для повышения ценности выхлопных газов: от CO 2 до химикатов, материалов и топлива. технологическое использование CO 2 . Хим. Ред. 114 , 1709–1742 (2014).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 5.

    Cook, T.R. et al. Поставка и хранение солнечной энергии для унаследованных и неунаследованных миров. Хим. Ред. 110 , 6474–6502 (2010 г.).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 6.

    Pannwitz, A. & Wenger, O.S. Многоэлектронный перенос, связанный с протонами, и его значение для искусственного фотосинтеза и фотоокислительно-восстановительного катализа. Хим. коммун. 55 , 4004–4014 (2019).

    КАС Статья Google Scholar

  • 7.

    Хант, Дж. Р. и Долати, Дж. М. Фотоуправляемое депротонирование спиртов хинолиновой фотобазой. J. Phys. хим. А 122 , 7931–7940 (2018).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 8.

    Хант, Дж. Р., Ценг, С. и Долати, Дж. М. Донорно-акцепторная преассоциация, порог сольватации в возбужденном состоянии и стоимость оптической энергии как проблемы при химическом применении фотобаз. Фарадей Обсудить. 216 , 252–268 (2019).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 9.

    Дрисколл, Э. У., Хант, Дж. Р. и Долати, Дж. М. Динамика захвата протона в хинолиновых фотобазах: эффект заместителей и участие триплетных состояний. J. Phys. хим. А 121 , 7099–7107 (2017).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 10.

    Леннокс, Дж. К., Курц, Д. А., Хуанг, Т. и Демпси, Дж. Л. Перенос электронов в возбужденном состоянии, связанный с протонами: различные способы стимулирования движения протонов/электронов солнечными фотонами. ACS Energy Письмо. 2 , 1246–1256 (2017).

    КАС Статья Google Scholar

  • 11.

    Кости Р., Сондерс А.Е. и Банин У. Коллоидные гибридные наноструктуры: новый тип функциональных материалов. Анжю.хим. Междунар. Эд. 49 , 4878–4897 (2010).

    КАС Статья Google Scholar

  • 12.

    Osterloh, F.E. Неорганические наноструктуры для фотоэлектрохимического и фотокаталитического расщепления воды. Хим. Soc. Ред. 42 , 2294–2320 (2013).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 13.

    Уилкер, М.Б., Шнитценбаумер, К.Дж. и Дукович, Г. Недавний прогресс в области фотокатализа, опосредованного коллоидными нанокристаллами II-VI. Иср. J. Chem. 52 , 1002–1015 (2012).

    КАС PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

  • 14.

    Fernando, K.A.S. et al. Углеродные квантовые точки и их применение в фотокаталитическом преобразовании энергии. Приложение ACS Матер. Интерфейсы 7 , 8363–8376 (2015 г.).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 15.

    Аркуди Ф., Джорджевич Л. и Прато М. Стратегии проектирования, синтеза и функционализации углеродных наноточек. Согл. хим. Рез. 52 , 2070–2079 (2019).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 16.

    Cao, L. et al.Углеродные точки для преобразования энергии. Дж. Заявл. Phys. 125 , 220903 (2019).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ Статья КАС Google Scholar

  • 17.

    Кадранел А., Марграф Дж. Т., Штраус В., Кларк Т. и Гульди Д. М. Углеродные наноточки для процессов переноса заряда. Согл. хим. Рез. 52 , 955–963 (2019).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 18.

    LeCroy, G. E. et al. Функционализированные углеродные наночастицы: синтез и применение в оптической биовизуализации и преобразовании энергии. Координ. хим. 320–321 , 66–81 (2016).

    КАС Статья Google Scholar

  • 19.

    Лим С.Ю., Шен В. и Гао З. Углеродные квантовые точки и их применение. Хим. Soc. 44 , 362–381 (2015).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 20.

    Фу, М. и др. Углеродные точки: уникальный флуоресцентный коктейль из полициклических ароматических углеводородов. Нано Летт. 15 , 6030–6035 (2015).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 21.

    Schneider, J. et al. Молекулярная флуоресценция в углеродных точках на основе лимонной кислоты. J. Phys. хим. C 121 , 2014–2022 (2017).

    КАС Статья Google Scholar

  • 22.

    Эрат, Ф. и др. Отслеживание источника фотолюминесценции углеродных точек: ароматические домены против молекулярных флуорофоров. Нано Летт. 17 , 7710–7716 (2017).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 23.

    Бхаттачарья С. и др. Влияние расположения атомов азота на компромисс между эмиссионными и фотокаталитическими свойствами углеродных точек. Нац. коммун. 8 , 1401 (2017).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ PubMed ПабМед Центральный Статья КАС Google Scholar

  • 24.

    Rabe, E.J., Corp, K.L., Sobolewski, A.L., Domcke, W. & Schlenker, C.W. Протонно-связанный перенос электронов из воды в модель молекулярного фотокатализатора на основе гептазина. J. Phys. хим. лат. 9 , 6257–6261 (2018).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 25.

    Ван, Ю. и др. Текущее понимание и проблемы производства водорода с использованием солнечной энергии с использованием полимерных фотокатализаторов. Нац. Энергия 4 , 746–760 (2019).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС Статья Google Scholar

  • 26.

    Эрмайер, Дж., Карсили, Т.Н.В., Соболевский, А.Л. и Домке, В. Механизм фотокаталитического расщепления воды графитовым нитридом углерода: фотохимия комплекса гептазин-вода. J. Phys. хим. А 121 , 4754–4764 (2017).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 27.

    Schlomberg, H. et al. Структурное понимание поли(гептазинимидов): светоаккумулирующий материал из нитрида углерода для темнового фотокатализа. Хим. Матер. 31 , 7478–7486 (2019).

    КАС PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

  • 28.

    Lau, V.W.-h et al. Рациональный дизайн фотокатализаторов из нитрида углерода путем идентификации дефектов цианамида как каталитически значимых участков. Нац. коммун. 7 , 12165 (2016).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

  • 29.

    Lau, V. W.-h et al. Темновой фотокатализ: накопление солнечной энергии в нитриде углерода для генерации водорода с задержкой по времени. Анжю. хим.Междунар. Эд. 56 , 510–514 (2017).

    КАС Статья Google Scholar

  • 30.

    Дворанова Д. и др. ЭПР-исследования полимерных и модифицированных H 2 O 2 -модифицированных C 3 N 4 фотокатализаторов. J. Photochem. Фотобиол. А 375 , 100–113 (2019).

    Артикул КАС Google Scholar

  • 31.

    Сюй, Дж., Чжан, Л., Ши, Р. и Чжу, Ю. Химическое расслоение графитового нитрида углерода для эффективного гетерогенного фотокатализа. Дж. Матер. хим. А 1 , 14766–14772 (2013).

    КАС Статья Google Scholar

  • 32.

    Чжан Ю., Томас А., Антониетти М. и Ван X. Активация твердых частиц нитрида углерода протонированием: морфологические изменения, повышенная ионная проводимость и эксперименты по фотопроводимости. Дж. Ам. хим. Soc. 131 , 50–51 (2009).

    КАС PubMed Статья Google Scholar

  • 33.

    Онг, В.-Дж. и другие. Распутывание динамики носителей заряда в протонированном g-C 3 N 4 , сопряженном с углеродными наноточками в качестве сокатализаторов, в направлении усиленного фотокаталитического восстановления CO2: комбинированное экспериментальное исследование и исследование первых принципов DFT. Нано рез. 10 , 1673–1696 (2017).

    КАС Статья Google Scholar

  • 34.

    Perrin, D.D. Константы диссоциации органических оснований в водном растворе . (Баттервортс, Лондон, 1965).

    Google Scholar

  • 35.

    Артюхов В.Ю. Комбинированное теоретическое и экспериментальное исследование молекулярной фотоники. рус. Phys. J. 51 , 1097–1111 (2008).

    КАС Статья Google Scholar

  • 36.

    Рубио-Понс, Т., Серрано-Андрес, Л. и Мерчан, М. Теоретическое понимание фотофизики акридина. J. Phys. хим. А 105 , 9664–9673 (2001).

    КАС Статья Google Scholar

  • 37.

    Лю X., Карсили Т. Н. В., Соболевский А. Л. и Домке В. Фотокаталитическое расщепление воды с помощью акридинового хромофора: вычислительное исследование. J. Phys. хим. B 119 , 10664–10672 (2015).

    КАС PubMed Статья Google Scholar

  • 38.

    Лю, X., Карсили, Т. Н. В., Соболевский, А. Л. и Домке, В. Фотокаталитическое расщепление воды с помощью акридиновых красителей: рекомендации по вычислительной химии. Хим. Phys. 464 , 78–85 (2016).

    КАС Статья Google Scholar

  • 39.

    Эйзенхарт, Т. Т. и Демпси, Дж. Л.Фотоиндуцированные реакции переноса электрона с протонами акридинового оранжевого: всесторонний спектральный и кинетический анализ. Дж. Ам. хим. Soc. 136 , 12221–12224 (2014).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 40.

    Фань, Р.-Дж., Сун, К., Чжан, Л., Чжан, Ю. и Лу, А.-Х. Фотолюминесцентные углеродные точки, полученные непосредственно из полиэтиленгликоля, и их применение для визуализации клеток. Углерод 71 , 87–93 (2014).

    КАС Статья Google Scholar

  • 41.

    Бейкер С. Н. и Бейкер Г. А. Люминесцентные углеродные наноточки: появление наносвета. Анжю. хим. Междунар. Эд. 49 , 6726–6744 (2010).

    КАС Статья Google Scholar

  • 42.

    Пайнс, Э., Юппер, Д., Гутман, М., Нахлиэль, Н. и Фишман, М.Скачок рОН: определение скорости депротонирования воды 6-метоксихинолином и акридином. J. Phys. хим. 90 , 6366–6370 (1986).

    КАС Статья Google Scholar

  • 43.

    Yang, L. et al. Синтез в одном горшке сильно люминесцентных углеродных точек, закрепленных на полиэтиленгликоле, функционализированных сигнальным пептидом ядерной локализации для визуализации ядра клетки. Nanoscale 7 , 6104–6113 (2015).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 44.

    Касама, К. и др. Механизм релаксации возбужденного акридина в нереакционноспособных растворителях. J. Phys. хим. 85 , 1291–1296 (1981).

    КАС Статья Google Scholar

  • 45.

    Райан, Э. Т., Сян, Т., Джонстон, К. П. и Фокс, М. А. Исследования поглощения и флуоресценции акридина в субкритической и сверхкритической воде. J. Phys. хим. А 101 , 1827–1835 (1997).

    КАС Статья Google Scholar

  • 46.

    Рак Дж., Блажейовски Дж. и Заухар Р. Дж. Теоретические исследования прототропной таутомерии, структуры и особенностей свободных оснований акридина и 9-акридинамина и их протонированных форм. Дж. Орг. хим. 57 , 3720–3725 (1992).

    КАС Статья Google Scholar

  • 47.

    Хирата Ю. и Танака И. Нарастание Т-Т поглощения акридина после синглетного возбуждения пикосекундным импульсом. Хим. Phys. лат. 41 , 336–338 (1976).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС Статья Google Scholar

  • 48.

    Саймон, Т., Карлсон, М.Т., Столарчик, Дж.К. и Фельдманн, Дж. Скорость переноса электронов в зависимости от рекомбинационных потерь при фотокаталитической генерации H 2 на Pt-декорированных наностержнях CdS. ACS Energy Письмо. 1 , 1137–1142 (2016).

    КАС Статья Google Scholar

  • 49.

    Ву, К. и др. Скорость удаления дырок ограничивает фотоуправляемую эффективность генерации H 2 в полупроводниковых гетероструктурах CdS-Pt и CdSe/CdS-Pt наностержень–металлический наконечник. Дж. Ам. хим. Soc. 136 , 7708–7716 (2014).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 50.

    Casadio, R. & Melandri, B. A. Поведение 9-аминоакридина как индикатора трансмембранной разницы pH в липосомах природных бактериальных фосфолипидов. Дж. Биоэнергия. биомембрана 9 , 17–29 (1977).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 51.

    Хисатоми Т., Таканабе К. и Домен К. Фотокаталитическая реакция расщепления воды с точки зрения каталитической и кинетической точек зрения. Катал. лат. 145 , 95–108 (2015).

    КАС Статья Google Scholar

  • 52.

    Хаммес-Шиффер С., Стухебрюхов А. А. Теория связанных реакций переноса электрона и протона. Хим. Ред. 110 , 6939–6960 (2010 г.).

    КАС PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

  • 53.

    Рахман М.Z. & Mullins, CB. Понимание переноса заряда в нитриде углерода для усовершенствованного фотокаталитического производства солнечного топлива. Согл. хим. Рез. 52 , 248–257 (2019).

    КАС PubMed Статья ПабМед Центральный Google Scholar

  • 54.

    Муниц, Н., Авиталь, Ю., Пайнс, Д., Нибберинг, Э. Т. Дж. и Пайнс, Э. Катион-усиленное депротонирование воды сильным фотобазой. Иср. J. Chem. 49 , 261–272 (2009).

    КАС Статья Google Scholar

  • 55.

    Мохаммед, О.Ф., Пайнс, Д., Нибберинг, Е.Т.Дж. и Пайнс, Э. Переключатели растворителя, индуцированные основанием, в кислотно-щелочных реакциях. Анжю. хим. Междунар. Эд. 46 , 1458–1461 (2007).

    КАС Статья Google Scholar

  • 56.

    de Chialvo, M.R.G. & Chialvo, A.C. Реакция выделения водорода: анализ механизма Фольмера-Хейровского-Тафеля с обобщенной моделью адсорбции. Дж. Электроанал. хим. 372 , 209–223 (1994).

    КАС Статья Google Scholar

  • 57.

    Kou, T. et al. Легирование углеродом, включающее водородную адсорбционную активность NiO для реакции выделения водорода. Нац. коммун. 11 , 590 (2020).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

  • 58.

    Мачадо, С.А.С. и Авака, Л.А. Реакция выделения водорода на никелевых поверхностях, стабилизированных за счет поглощения водорода. Электрохим. Acta 39 , 1385–1391 (1994).

    КАС Статья Google Scholar

  • База изображений инвентаризации всех видов сомов

    База изображений инвентаризации всех видов сомов

    Изображения сома, представленные участниками ACSI:

    Поиск в базе изображений.
    Таблица изображений по видам и категориям изображений.
    Список изображений по роду.
    Список изображений Музея.
    Список изображений фотографа.
    Список изображений отправителя.

    Документы в формате PDF, касающиеся сома, представленные участниками ACSI:

    Список документов по авторам.

    Все изображения в ACSImagebase защищены авторским правом. Каждое изображение отмечено заявлением об авторских правах его создателя. Как правило, все права на изображения на этом сайте защищены, их можно просматривать только на этом сайте и нельзя загружать. Если вы хотите использовать изображение с этого сайта для любых других целей, обратитесь за разрешением к правообладателю этого изображения.

    Если вы хотите процитировать базу изображений ACSI в публикации, используйте ссылку: Morris, P.J., H.M. Ягер, [программисты] и М.Х. Sabaj Pérez [редактор], 2006. ACSImagebase: цифровой архив изображений сомов, составленный участниками инвентаризации всех видов сомов. [База данных изображений WWW] URL-адрес http://acsi.acnatsci.org/base. Если вы цитируете отдельные изображения в базе изображений, пожалуйста, указывайте людей и учреждения, предоставившие изображения.


    Веб-сайт поддержки проекта ACSI (Перечень всех видов сомов) полностью построен с использованием программного обеспечения с открытым исходным кодом, от сервера, на котором размещен сайт, до программного обеспечения для управления изображениями.С самого начала программное обеспечение с открытым исходным кодом было важной частью разработки сайта для проекта, и его веб-сайт стремится использовать только бесплатное программное обеспечение.

    Программное обеспечение HTTP-сервера Apache используется для предоставления доступа к изображениям, данным и тексту в Интернете, а все части сайта и коллекции изображений хранятся на компьютере под управлением операционной системы Linux. Таксономические данные и данные изображений управляются с помощью системы управления реляционной базой данных PostgreSQL, а код сайта написан на PHP. скриптовый язык.

    В дополнение к базовой комбинации Apache/PostgreSQL/PHP для управления сайтом, веб-сайт ACSI использует протокол Secure Sockets Layer (SSL) для управления частью безопасного входа на сайт, где участники могут загружать/просматривать/загружать изображения сома и PDF-файлы. файлы соответствующей литературы. Кроме того, программный пакет ImageMagick используется для создания изображений по запросу и обработки изображений. Это позволяет нам хранить изображения за пределами общедоступного веб-корня. Когда пользователь запрашивает изображение на веб-сайте AllCatfish, создается копия исходного изображения, переформатируется для отображения в Интернете и временно помещается в доступную в Интернете папку для просмотра.После того, как пользователь просмотрит изображение, копия уничтожается, экономя место на сервере.

    По состоянию на май 2008 г. веб-сайт AllCatfish предоставляет доступ к 8721 изображению, используя примерно 81 ГБ пространства на сервере (34% из доступных 260 ГБ пространства на выделенном сервере). Регулярно делаются резервные копии архива изображений и данных сайта, хранящихся как на резервном сервере, так и на магнитной ленте. Первоначально веб-сайт был разработан Полом Моррисом (программистом) и Марком Сабай Пересом (верстальщик и редактор), а в настоящее время поддерживается и обновляется Хизер Ягер, программистом базы данных биоразнообразия ПАНО.

    Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

    Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.


    Настройка браузера на прием файлов cookie

    Существует множество причин, по которым файл cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее распространенные причины:

    • В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки браузера, чтобы принять файлы cookie, или спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
    • Ваш браузер спрашивает, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файл cookie.
    • Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Попробуйте другой браузер, если вы подозреваете это.
    • Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы это исправить, установите правильное время и дату на своем компьютере.
    • Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

    Почему этому сайту требуются файлы cookie?

    Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Предоставить доступ без файлов cookie потребует от сайта создания нового сеанса для каждой посещаемой вами страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.


    Что сохраняется в файле cookie?

    Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в файле cookie; никакая другая информация не фиксируется.

    Как правило, в файле cookie может храниться только та информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, если вы не решите ввести его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступ к остальной части вашего компьютера, и только сайт, создавший файл cookie, может его прочитать.

    Новый видимый свет активировал фотобазу Аррениуса и ее фотоиндуцированные реакции

    Фотооснования Аррениуса потенциально могут использоваться для диссоциации ионов гидроксида в возбужденном состоянии (ESHID), экспериментов по фотоиндуцированному скачку pOH и реакций, катализируемых основанием. Однако ранее изученные фотоосновы Аррениуса должны возбуждаться УФ-светом и вступать в реакции ЭШИД только в протонных растворителях. Эти характеристики стали недостатком их применения во многих областях исследований.В данной работе нами разработана и синтезирована новая фотобаза Аррениуса (№ 2 -Acr-OH), реакция ЭСГИД которой легко запускается при возбуждении видимым светом. В отличие от ранее изученных фотооснов Аррениуса, NO 2 -Acr-OH вступает в реакции ЭШИД как в протонных растворителях, так и в полярных апротонных растворителях. Зависимые от растворителя фотоиндуцированные реакции NO 2 -Acr-OH всесторонне изучены с помощью флуоресцентной спектроскопии с временным разрешением.Предложены молекулярные конструкции фотооснов Аррениуса на основе акридинола, запускаемых видимым светом, с большим значением Δp K b .

    У вас есть доступ к этой статье

    Подождите, пока мы загрузим ваш контент.
    Фото основа: уютное место для начинающих и увлеченных фотографов!

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    Пролистать наверх