Фото вивьен майер: Фотографии Вивиан Майер. Улицы Нью-Йорка и Чикаго крупным планом

Содержание

Фотограф Вивиан Майер (Vivian Maier) (рубрика «Вдохновение») – ФотоКто

Интереснейший уличный фотограф Вивиан Дороти Майер(Vivian Dorothea Maier) родилась в Нью-Йорке 1 февраля 1926 года. Затем она росла во Франции, но позже вернулась в Соединенные Штаты. Майер работала в Чикаго няней и именно в этот период сделала более 100 000 снимков. Эти фотографии передают ее раннее видение и представление о людях, городских пейзажах и взгляды на улицу. Наиболее важным аспектом для Майер стал тот факт, что практически на протяжении всей жизни ее работы нигде не выставлялись и не оценивались. Фактически никто не знал о существовании такого талантливого уличного фотографа.

Лишь в конце 2007 года работы Вивиан Майер обнаружил местный чикагский историк и коллекционер Джон Малуф (John Maloof). После этого ее работы начали стремительно распространяться по всей сети. Последовали многочисленные награды и выставки по всему миру, но, к сожалению, 21 апреля 2009 года Вивиан Майер скончалась.

После возвращения из Франции Майер работала в потогонной мастерской. В возрасте 25 лет она устроилась няней в семью из 14 человек и часто бродила по улицам Чикаго, снимая портреты людей с ее драгоценной камерой Rolleiflex. Джон Малуф совершенно случайно обнаружил работы Майер через аукцион. Он своим высокохудожественным взглядом разглядел блестящие фотографии из совершенно другой эпохи.

Чем отличаются работы Вивиан Майер

• Если задуматься, то больше всего в этих фотографиях восхищает выбор субъектов для портретной съемки и мастерски обыгранный свет.
• Проявление искусства в уличной фотографии, пожалуй, единственный путь, чтобы каждый человек, смог полюбоваться вашей работой. И возникает ощущение, что фотографии Майер этого жанра легко понятны восхищенному зрителю.

• Подобно многим современным уличным фотографам, Майер не только заполняла кадр, но и уделяла внимание качеству света и подчеркивала достоинство изображаемого человека.
• Ощутима смелость фотографа, которая толкает ее за пределы зоны комфорта, чтобы встретить незнакомцев на улице. Выстраивание отношений в пределах фотографии, это также одна из граней ее работ.
• Самые главные портреты это те, которые выделяются в портфолио фотографа. Работы Майер смелые и блестящие. Ее уличные портреты сохраняют суть и характерное очарование.
• Стиль работы фотографа вдохновляет. Она разговаривала с субъектами, чтобы запечатлеть их. Не все в наше время задумываются об этой детали. Это форма скромной признательности и чувство комфорта, которое можно было дать субъекту съемки.
• Композиция на этих фотографиях простая и элегантная. Работы Вивиан Майер это мастер-класс по позиционированию объектов в кадре.

Источники:

Home

http://cameralabs.org/4037-prostaya-i-elegantnaya-ulichnaya-fotografiya-vivian-majer-vivian-maier

 

Порочное желание стать лучшим и фотографии Вивиан Майер (Vivian Maier)

Как правило, фотограф стремится к тому, чтобы «зацепить» зрителя. Реакция на снимок может выражаться лайком в соцсети, рецензией или покупкой фотокарточки за миллионы долларов. Эмоции зрителей не только приносят деньги, но и дают художнику психологический стимул для дальнейшей деятельности в творчестве.

Такая модель самореализации базируется на тщеславии, питает и взращивает его. В некоторой степени на него вполне можно опираться. Особенно если раньше самооценка адепта фотографии была невысокой, но реакция окружающих на его творчество помогла обрести уверенность в себе. Однако чрезмерное тщеславие может приводить к тому, что фотограф, вместо того чтобы уважать зрителя и стараться излагать свои мысли понятным визуальным языком — говорит: «Я художник, я так вижу».

Старайтесь видеть то, что вы снимаете, не только глазами художника, но и задумываться о том, как ваши работы воспринимает зритель.

Я часто слышу о стремлении фотографов показать нечто так, как не показывал никто раньше. Полагаю, что это такая же ловушка, как и желание быть лучше всех, фотографировать лучше остальных.

Желание считаться «первым парнем на деревне» мешает адекватной оценке ситуации, не пропускает в сознание информацию, свидетельствующую об ошибочных действиях. Лидер ведь не может ошибаться, он всегда прав!

Стремление к максимальному уровню качества, любовь к деталям и тому, чем вы занимаетесь, на мой взгляд, главный секрет успеха. Удовольствие от процесса с большей долей вероятности сделает из вас лидера, чем стремление сфотографировать не так, как снимают другие.

В китайской культуре есть очень интересное творческое явление, приучающее участников к удовольствию от процесса, это рисование водой по асфальту. Какой бы шедевр вы не создали, через несколько часов он исчезнет, не оставив следа.

Кайфуйте, и задумывайтесь о том, какими мыслями и ощущениями вы хотите поделиться, о том, понятны ли ваши идеи зрителю. И не важно, кто и как делился подобными мыслями до вас.

А я сегодня хочу показать вам работы Вивиан Майер, которая вероятно «рисовала водой по асфальту». Она была активным, но при этом весьма закрытым человеком без близких друзей. Свои фотографии она никому не показывала (их обнаружили после её смерти). Причину того, что эти снимки не увидели свет до 2007 года мы уже не узнаем. Возможно, она боялась критики, а может получала удовольствие от процесса и не нуждалась в оценках и реакциях зрителей.

Борис Крупник

Фотографии вивьен майер. Вивиан Майер (Vivian Maier). Биографическая легенда Вивиан Майер и её «распил»

Имя Вивиан Майер (Vivian Maier) небезызвестно тем, кто интересуется историей американского фотоискусства. История гувернантки, которая всю жизнь увлекалась уличной фотосъемкой, хранила отснятые пленки, но не печатала своих работ, приобрела всемирную известность после того, как архив ее фотоматериалов был выкуплен с аукциона в Чикаго за 400 долларов агентом по недвижимости Джоном Малуфом.

При ее жизни ни одна ее работа даже не была опубликована.

В 2009 году агент по недвижимости Джон Малоф купил несколько коробок со склада хранения, принадлежавших неизвестно кому. В этих коробках он нашел около 100 000 негативов и непроявленных пленок. Когда он начал сканировать их, у него перехватило дыхание.

Негативы стали превращаться в великолепные снимки, которые были сняты в 60-70-е годы. Эти фотографии принадлежали Вивиан Майер. На следующий же день Джон получил более 200 предложений снять фильм о ней и ее жизни.

Вивиан всю жизнь фотографировала, но никому не показывала свои работы. Отщелкивая 200 пленок в год, она проявляла их в собственной комнате, превратив ее в фотолабораторию.

Вопрос о собственном творчестве и искусстве для женщин слишком часто начинается с одного и базового: «Как это вообще возможно — быть женщиной и при этом быть художницей?» Или — в более прямом варианте: «Как выжить, если ты женщина и хочешь серьезно заниматься искусством? Как найти для этого место? Деньги? И особенно время?» Несмотря на то что информации о жизни Вивиан Майер мало, даже по этим сведениям видно, насколько осознанными и независимыми были ее личные стратегии.

Жанр Майер, ее язык — уличная фотография, фиксирующая повседневность. Она создает сюжет как бы из ничего — из повседневных сцен, которые обычно остаются незаметными и никогда не кажутся достойными специального внимания. Дети, играющие на пляже. Пьяница, которого уводят под руки.

Расплакавшаяся девочка. Свалка коробок. Ссора с полицейским. Разговор пожилых женщин. Лица случайных прохожих. Ее интересуют детали: руки, ноги людей, ботинки, фактура обгоревшего кресла, вывеска забегаловки, афиша, фрагмент платья или прически. Куда уж более обыденно? Как в разговоре по оговоркам и интонации можно узнать о человеке больше, чем по словам, — так же и Майер в своих снимках фиксирует детали как оговорки, непреднамеренные и бессознательные, а потому наиболее точные и подлинные свидетельства реальности.

Сформированная кадром микросценка обретает масштаб события. Вот Майер снимает, как дети идут из школы: ну что в этом такого интересного, казалось бы? Но за три минуты мы успеваем увидеть маленький индивидуальный жест в каждом проходящем мимо ребенке, понаблюдать, как они реагируют на камеру, рассмотреть одежду и прически, узнать в детях себя или своих детей и знакомых, поразиться сходству, поразиться отличию. И так в каждом кадре. Поэтому, посмотрев около 30 фотографий и несколько фильмов, можно отчетливо представить точный психологический портрет Чикаго и Нью-Йорка 1960—1970-х.

Она никогда не зарабатывала на своем увлечении, более того, круг ее знакомых никогда не знал об этой страсти к фотографии. И лишь после смерти, случайно, эти кадры стали частью истории.

Большую часть своей жизни она прожила в Чикаго и работала гувернанткой в обеспеченных семьях. В свободное время Вивиан блуждала по улицам своего города с камерой. Сделанные фотографии очень хорошо передают культуру американской жизни середины прошлого столетия.

Она носила мужские брюки, мужские туфли и практически всегда широкополую шляпу. Вспоминая какой она была, ее бывшие воспитанники так описывали свою няню: «Она была социалисткой, феминисткой, кинокритиком и из той породы людей, что всегда говорят правду в лицо, какой бы она ни была».

Еще одна характерная черта снимков Майер — внимание к уязвимости и интимности. В кадре чаще всего появляются женщины, дети, старики или пожилые люди, афроамериканцы, бедняки, бездомные, животные, работяги. Влюбленные, уязвимые в своей искренности и невозможности скрыть возникшую между ними близость. Люди на пляже, уязвимые в своей телесной неловкости и наготе. Она часто выбирает ракурс со спины или сбоку, снимает спящих людей. Если это сюжет для фильма, то ее интересуют, например, несчастный случай, последствия торнадо или снос здания. При этом сама она, ее авторство остаются незаметными, мы не ощущаем присутствия ее мнения, оценки или комментария. Майер просто наблюдает, поэтому снимок балансирует между документальным и художественным полями, являясь одновременно и репортажем, и портретом повседневности.

История жизни фотографа-загадки удивляет и покоряет, заставляя задуматься, так ли важно искать признание своим произведениям? Быть может, настоящее искусство не нуждается во внешних оценках, быть может, все живое должно быть создано без желания угодить и остаться в истории.



Сегодня эксперты ставят работы Вивиан Майер в один ряд с известными уличными фотографами 20 века. Долгое время творчество принадлежало только ей, более того, никто так и не может сказать, успела ли узнать Вивиан о своем успехе и признании до смерти.

Неизвестно, была ли Вивиан Майер знакома с современной феминистской художественной критикой; вполне возможно, что да. В любом случае она определяла себя как феминистку и социалистку (по свидетельству Джона Малуфа, об этом рассказывали ему ранние воспитанники Майер. — Ред .) и уже с конца 50-х вовсю использовала то, что в 70-х будет названо «феминистской оптикой» (и я сейчас не имею в виду камеру Rolleiflex ). Чувствительность к уязвимости, социальной реальности, стремление к анонимности, внимание к деталям и частным «маленьким» проблемам, сознательный отказ включаться в мейнстрим, стремление упорно и глубоко разрабатывать свою тему — эти стратегии исследовательница Люси Липпард определяла как феминистский реализм, пик развития которого пришелся на 70-е.

Ее уличные зарисовки сравнивают с работами великого Анри-Картье Брессона (Henri-Cartier-Bresson), а композиционные решения, которые она использовала, считают близкими Андре Кертесу (Andre Kertesz). Ей так же приписывают дружбу с фотографами Лизетт Модел (Lisette Model) и Жанной Бертран (Jeanne Bertrand), но доподлинно о Вивьен Майер не известно практически ничего — ей удалось пронести тайну о своей любви к фотографии через всю жизнь.

Почти 40 лет Вивьен Майер проработала няней в Чикаго. За это время ей удалось накопить более 2 000 мотков пленки, 3 000 фотографий и 100 000 негативов, о которых при ее жизни никто не подозревал. Фотографии Вивьен Майер оставались неизвестными, а пленки не проявленными и не отпечатанными, до того, как они были обнародованы в 2007 году на торгах в чикагском аукционном доме. С молотка из-за неуплаты уходили ее архивные боксы, полные негативов, которые вскоре произвели настоящий фурор.

Это канонические изображения архитектуры и уличной жизни Чикаго и Нью-Йорка. Именно вначале 50-х годов Вивьен решает серьезно заняться фотографией и меняет свой Kodak Brownie на дорогостоящий Rolleiflex и начинает снимать на средний формат. Она редко делала более одного кадра каждой сцены и, в основном, ее занимали дети, женщины, пожилые и бедняки. В ее фотографиях найдутся и поразительные автопортреты, сделанные во время ее путешествий в Египет, Бангкок, Италию, американский Запад и дюжину других городов по всему миру.

Очевидно одинокая, ведомая своими личными мотивами, Вивьен Майер была прирожденным фотографом, и в своих неординарных фотографиях сумела запечатлеть саму суть Америки. Майер была бездетна, но много лет работала няней, что, судя по всему, позволяло ей не думать о таких нуждах, как еда, одежда, кров и посвятить все свое время фотографии и документированию сложной красоты жизни.

За последние два года было открыто 11 персональных выставок фотографий Вивьен Майер в США и Европе. В 2011 году в свет вышла первая монографическая книга, опубликованная издательством powerHouse, Вивьен Майер: Уличный фотограф (Vivian Maier: Street Photographer), в 2012 — Вивьен Майер: Вне Тени (VivianMaier: OutofShadows).

Что касается загадочной истории с фотоархивом Вивиан Майер, то его действительно выкупил Джон Малуф. Личные вещи еще при жизни Вивиан находились в чикагской камере хранения, после ее смерти за ячейку перестали платить и все, что принадлежало фотохудожнице, ушло с молотка, было выкуплено за бесценок. Когда Джон Малуф проявил пленки, оказалось, что к нему в руки попала настоящая энциклопедия американской жизни 20 столетия. Помимо сотен отснятых пленок, в архиве были кассетные аудиозаписи разговоров, которые Вивиан вела с прохожими, и вырезки из старых газет.

Джону Малуфу удалось разыскать семьи, с которыми жила Вивиан, ее бывшие воспитанники передали ему оставшиеся личные вещи фотохудожницы и тот самый фотоаппарат, которым она пользовалась. Джон Малуф разместил снимки в сети Интернет, вскоре многие галереи мира высказали желание провести выставки неординарных работ. Презентация коллекции снимков Вивиан Майер прошла в одном из выставочных залов в Чикаго. Сейчас Джон готовит к публикации книгу с фотоиллюстрациями о судьбе никому неизвестной при жизни, но популярной после смерти художницы.

Чопорная, с иностранным акцентом, Майер работала няней в ряде семей Чикаго в 1950-70-х гг. Одним из непреложных требований, которые она предъявляла своим работодателям, было наличие надежного замка на двери ее спальни. Только после смерти Вивиан Майер обнаружилось, что эта в высшей степени замкнутая и закрытая женщина была великим уличным фотографом наравне с Элен Левитт и Гарри Винограндом. Одержимая фотографией и много снимавшая, Вивиан Майер никогда никому не показывала свои снимки, и после ее смерти тысячи их остались непроявленными.

Вивиан Майер / Vivian Maier. 10 сентября 1955 года, Анхайм, Калифорния. Из книги «Вивиан Майер: автопортреты», фотографии Вивиан Майер под ред. Дж. Малуфа. Издательство powerHouse Books

Вивиан Майер: автопортреты

На прошлой неделе я побывала на американской премьере фильма «Открытие Вивиан Майер» , прошедшей в рамках фестиваля . Фильм был заявлен как «изюминка» фестиваля, программа которого включала великолепные документальные картины. Фильм, одновременно тревожащий и восхитительный, является попыткой приоткрыть завесу тайны над жизнью Майер и создает убедительный, с оттенком горечи, портрет удивительно непростой женщины. По словам Чарли Сискела (Charlie Siskel), создавшего фильм вместе с Джоном Малуфом (John Maloof), «это была бы великолепная история, даже если бы ее фотографии были просто неплохими». А то, что ее фотографии были блестящими, становится «вишенкой на торте».

Чикаго. Из книги «Вивиан Майер: автопортреты», фотографии Вивиан Майер под ред. Дж. Малуфа. Издательство powerHouse Books

Безусловно, главный вопрос, который глубоко исследуется в фильме, заключается в том, почему Вивиан Майер никогда не стремилась найти своего зрителя. Джона Малуфа, молодого человека, который «открыл» Вивиан, купив на одном из аукционов коробку с неизвестными негативами, этот вопрос буквально преследует. Он разыскивает и расспрашивает людей, у которых Майер работала, детей, которых она когда-то воспитывала, он консультируется с признанными фотографами по поводу ее фотографий.

Всплывающие подробности удивительны и иногда противоречивы. Для кого-то она была настоящей Мери Поппинс, а для кого-то — грубой и невоздержанной работницей. Майер до такой степени была осторожна с мужчинами, что можно предположить, что она удовлетворяла себя сама. Зачастую она отказывалась называть свое имя и род занятий людям, позиционируя себя как «загадочную женщину» или «шпиона».

Из всех разговоров и исследований ясно одно: Майер стала няней, чтобы питать свою фотографическую одержимость. В отличие от работы швеи, которой она была до этого, работа няни позволяла ей снимать большинство фотографий на улице. Ее выросшие подопечные вспоминают, как няня вытаскивала их из знакомых безопасных окрестностей в подозрительный и пугающий Чикаго, где бросала на произвол судьбы и неслась прочь — фотографировать.

Вивиан Майер / Vivian Maier. Нью-Йорк, 1953 г. Из книги «Вивиан Майер: автопортреты», фотографии Вивиан Майер под ред. Дж. Малуфа. Издательство powerHouse Books

Вивиан Майер / Vivian Maier. Чикаго, 1957 г. Из книги «Вивиан Майер: уличный фотограф». Издательство powerHouse Books, 2011 г.

«Зрителям однозначно понравится фильм», — поделился мнением режиссер Майкл Мур (Michael Moore) на вопросно-ответной сессии с директорами картины Сискелом и Малуфом, устроенной после показа. По мысли Мура, успешным картину сделало то, что «мир полон людей, которые пишут, рисуют и фотографируют и знают, что их голос никогда не будет услышан. И в то же время… никто не хочет быть забыт».

Выступление Майкла Мура не стоило бы и выеденного яйца без пары высокопарных тирад, которые он с удовольствием и предложил публике. Одну словесную гранату он метнул в обеспеченные классы, затронув кумовство («Если вы простой рабочий и у вас нет богатенького дядюшки, выбиться в люди вам будет непросто»), а другую нацелил на американскую привычку лечить психические заболевания медикаментозными средствами («некоторые из самых одаренных людей, которых я встречал, сумасшедшие… у нас бы не было искусства, поставь мы их на конвейерную ленту… в некотором смысле сумасшествие следует приветствовать, не подсаживая наших детей на лекарства»).

Фото Сары Коулмен. Майкл Мур, Джон Малуф и Чарльз Сискел на фестивале DOC NYC

Малуф, напротив, был скромен и сдержан. «Я не могу не чувствовать неловкости и доли вины, выставляя напоказ работу того, кто этого не желал», — признался он. Частично эта неловкость, безусловно, вызвана тем, что он почивает на лаврах труда Майер, однако, я рада, что этим везунчиком оказался именно такой искренний и ответственный молодой человек, как Малуф. Он красноречиво отзывался о мастерстве и вкусе Майер и признался, что ее работы вдохновили его на занятия фотографией. В ответ на вопрос об авторских правах, заданный из аудитории, Малуф сказал, что достиг договоренности с ныне живущими родственниками фотографа. «Обеспечивая публикацию ее работ, ты должен каждые 10 центов, что получаешь», — подытожил Мур.

Из более чем 150 тысяч негативов, которые Майер проявила за свою жизнь, бо льшая часть — это портреты людей и жанровые сценки. Но существенную долю также составляют автопортреты, подтверждающие предположение Мура о том, что, как и большинство людей, она хотела быть увиденной и хотела остаться в памяти, пусть даже только в своей собственной. Многие из автопортретов опубликованы в монографии «Вивиан Майер: автопортреты» , а некоторые сейчас экспонируются в Howard Greenberg Gallery .

Вивиан Майер / Vivian Maier. Нью-Йорк, февраль 1955 г. Из книги «Вивиан Майер: автопортреты», фотографии Вивиан Майер под ред. Дж. Малуфа. Издательство powerHouse Books

Зеркала, окна, машины, тени на пляжах и кирпичных стенах — Майер решительно и безбоязненно вносит себя в кадр. Эмоциональный диапазон этих портретов достаточно широк. Некоторые кажутся печальными и меланхоличными — Майер обособлена, строга и одинока; на других она выглядит счастливой, а третьи — трогательно причудливы, как на том снимке, где она запечатлела свою тень на песке пляжа с мечехвостом на месте сердца.

Как пишет Малуф в предисловии к книге, пусть мы никогда не узнаем, кем на самом деле была Вивиан Майер, но мы можем взглянуть на нее через «уникальную исповедь» ее автопортретов. И в них мы видим полностью реализовавшуюся и сложную личность, порой лукавую и шаловливую, а порой — углубленную в себя и замкнутую. Даже в самой своей угрюмости и мрачности Майер никогда не переставала созидать и изобретать, выискивая уникальные точки съемки и решения, которые выстраивались в совершенную композицию.

Вивиан Майер / Vivian Maier. Чикаго, 1956 г. Из книги «Вивиан Майер: автопортреты», фотографии Вивиан Майер под ред. Дж. Малуфа. Издательство powerHouse Books

К сожалению, в жизни Вивиан Майер не было «хэппи энда». По мере старения она становилась все более эксцентричной и параноидальной, накапливая груды газет и барахла, выпрашивая дружеского участия и в то же время отгораживаясь от людей. В лечебнице, где она умерла, ее вспоминают как помешавшуюся старую женщину, одиноко сидящую на парковой скамейке. Если бы молодая Вивиан в этот момент проходила мимо, она, несомненно, остановилась бы, чтобы сделать фотографию.

Верно говорят: случай — это псевдоним Бога, когда тот не желает подписываться своим именем. Если бы одним прекрасным утром 2007 года скромный агент по недвижимости Джон Малуф не заглянул на аукцион распродажи старых вещей города Чикаго и не отдал бы кругленькую сумму в 400 долларов за пыльные коробки с негативами, мир еще долго не увидел гениальных портретов никому неизвестной фотохудожницы Вивиан Майер (Vivian Maier) .

О том, кто эта женщина известно немного: хрупкая симпатичная уроженка Нью-Йорка, дочь австрийца и француженки, дожившая до преклонных 83 лет. Много путешествовала, по мировоззрению была феминисткой. На протяжении сорока лет Вивиан смотрела за детьми из богатых семей. Своих детей у нее не было, но молодая девушка оставила после себя другое наследие, истинные произведения фотоискусства, ведь «прекрасная няня» была охвачена сильной страстью — фотографировать все, что «любили» глаза. Часами мисс Майер , не взирая на погоду, бродила по улицам и проспектам различных городов, где ей доводилось бывать, увековечивая на пленке здания, машины, случайных людей. Тысячи «остановленных эпизодов жизни» являют собой эмоциональные и невероятно ностальгические кадры периода 1950-1970 годов.

Через три года после находки ценного архива Вивиан , бросивший свою прежнюю работу Малуф , совместно с известным коллекционером Джеффом Голдштейном (Jeff Goldstein) , организовывают первую выставку Вивиан в Норвегии, затем в Чикаго. Непроявленных кадров так много и все они настолько профессиональны и самобытны, что оцифровка снимков продолжается по сей день. Каждая новая работа — это сенсация среди миллионов поклонников фотографии.

Вивиан старалась увидеть и запечатлеть жизнь во всем ее многообразии, она самостоятельно совершила путешествие по многим странам мира, в частности, побывала в Египте, Таиланде, Тайване, Вьетнаме, Франции, Италии и Индонезии. В конце жизни на долю Вивиан выпало немало испытаний, какое-то время она была бездомной, жила в Нью-Йорке на пособие в доме престарелых. Однако на помощь пришли дети, которых она воспитывала в молодости: они сняли ей квартиру и заботились о своей няне до самой смерти.

Больше фотографий Вивиан Майер можно найти на официальном сайте , посвященном ее творчеству.

А также читайте серию постов о творчестве Вивиан Майер:

Творческие люди зачастую становятся известными лишь после своей смерти. При жизни они стараются, создают, завораживают своими работами. Но признают их талант далеко не всегда сразу. А порой о необычайных способностях человека окружающие даже не догадываются. Так и было с американским фотографом Вивиан Майер.

Неожиданное открытие

В 2009 году на одном из аукционов молодой парень, бывший риелтор Джон Малуф выкупил большую коробку с фотографиями. Ему для работы были нужны старые снимки. Конечно, парень не ожидал ничего особенного от них. Но, открыв коробки, он получил шок. Фотографии были ничуть не хуже тех, что делают профессиональные фотографы. В коробке он увидел несколько вещей, подписанных именем Vivian Maier. Фото были тоже, видимо, ее. И он решил провести свое расследование.

По горячим следам

Для начала он отсканировал снимки и выложил их в интернет. Это произвело настоящий фурор. Куча восторженных комментариев посыпалось в ответ. Но о самой Вивиан он, к сожалению, ничего не нашел. Он лишь нашел некролог о ней, оказывается, не так давно она скончалась.

И тогда Джон решил выкупить все, что когда-либо принадлежало Вивиан. Оказывается, она не только фотографировала, но снимала небольшие видео и записывала свой голос на диктофон. В личных вещях Вивиан Майер Джон нашел адрес. По этому адресу жил мужчина, у которого женщина когда-то работала няней. Так Малуф начал постепенно находить людей, когда-то знавших ее. Но они даже не подозревали, кем на самом деле была женщина, которая с ними гуляла, кормила и выносила их горшки.

Вивиан Майер: биография

Вивиан выросла в обычной бедной семье. Она родилась в 1926 году в Нью-Йорке, ее родители быстро развелись, и девочка уехала в родной город матери во Франции. Спустя 20 лет девушка вернулась в США и стала жить в Чикаго.

Американка с французкими корнями сначала устроилась работать в кондитерскую, но потом сменила род занятий. По ее словам, такая деятельность не позволяла наблюдать за окружающим миром. А ей это было жизненно необходимо. Самый удобная работа для долгих прогулок — уход за детьми. И она стала няней.

Она никогда не была замужем, у нее не было детей. Видимо, потребность в любви, заботе и семейном счастье она сублимировала на профессию. Вивиан снимала, фотографировала семьи, где она работала. На многочисленных видео заметно, что женщина с удовольствием занимается с малышами. Она умела придумать такие развлечения, о которых не в силах были догадаться родители, а ребятня приходила в полный восторг.

Мэри Поппинс с фотоаппаратом

У нее всегда на шее висела камера Rolleiflex — хорошая по тем временам. При съемке с этого фотоаппарата нужно было смотреть вниз, и предполагаемая модель не осознавала, что она под прицелом камеры. Гуляя с детьми, она никогда не расставалась с любимым агрегатом. За это ее и прозвали «Мэри Поппинс с фотоаппаратом». Никто даже и не мог подумать, что их няня спустя несколько десятков лет окажется известным фотографом. Правда, посмертно.

Вивиан Майер: работы

Ее снимки — это смесь репортажа и художественной фотографии. Она сохраняла на пленке каждую деталь американского города с его тоской, злобой, радостью и счастьем.

Она делала и то, что сейчас называют «селфи», фотографировала себя.

Чаще всего она запечатлевала портреты: женщин и мужчин, детей и животных. Удивительно, насколько такой одинокий человек нуждался в контакте с окружающими.

Её портреты пронизаны эмоциями, по снимку сразу видно, что думают и что ощущают люди, которых она видит. Складывается ощущение, будто ее фотографии погружают в их мысли и чувства.

«В поисках Вивиан Майер»

Когда Джон Малуф случайным образом оказался первооткрывателем творчества американской фотохудожницы, он загорелся идеей рассказать о ней в фильме. И он сделал это.

В 2013 году на экраны вышел документальный фильм «В поисках Вивиан Майер», который был номинирован на премию «Оскар» и «BAFTA».

Нельзя сказать, что у фильма невероятные кадры, спецэффекты и режиссерская работа. Он скорее похож на длинный ролик от первого лица, Джон здесь выступил как блогер. Малуф рассказал всю историю от А до Я, показал многочисленные интервью людей, знавших Вивиан, работы талантливой фотохудожницы и места, где она когда-то жила. Хоть и видно, что картина снята не профессиональным режиссером, но все же она сделана очень качественно. Соблюдена хронология, все понятно, доступно и интересно. А большего и не нужно зрителю, желающему узнать про талантливую личность и ее работы.

Женщина-загадка

По мнению уже выросших детей, у которых когда-то работала эта женщина, Вивиан Майер была крайне странной. Загадочная, вспыльчивая и замкнутая. У нее явно было много скелетов в шкафу.

В какой бы семье она ни жила, Вивиан никогда никого не пускала в свою комнату. Это было строжайшее табу. А ее жилое место всегда оказывалось завалено кучей хлама. «Я ношу всю свою жизнь с собой», — говорила она. И поэтому у нее всегда было огромное количество коробок. Видимо, Вивиан держалась за каждый материальный кусочек памяти. Она собирала значки, украшения, фигурки и прочие безделушки, но особенно она любила газеты.

Журналистское расследование

Няня-фотограф собирала газеты, и именно те выпуски, в которых журналисты писали об убийствах, изнасилованиях, похищениях и т. д. Ей как будто хотелось доказать этими выпусками: «Вот, а я же говорила».

Джон Малуф нашел видеозаписи, где Вивиан снимала странные места. Позже он понял, что в одной из газет женщина прочитала про убийство и решила пойти по следам жертвы. Видимо, она хотела сама расследовать это дело, но в итоге видеозаписи Вивиан никому не показала.

От ее газет в доме семьи, где она работала, начал свисать потолок. Сначала они не понимали, в чем дело. Но потом случайно заметили несколько огромнейших стопок макулатуры, которыми была завалена комната.

Няня-одиночка

В документальном фильме о Вивиан Майер люди, у которых она работала, вспоминая эту экстравагантную женщину, утверждали, что Вивиан боялась мужчин. Возможно, с ней что-то случилось в молодости, кто-то разбил ей сердце или даже домогался. И когда к ней однажды случайно на прогулке прикоснулся мужчина, она ударила его по голове. Причем он не желал ей зла, просто Вивиан забралась на возвышение, а он испугался, что она упадет, и решил поддержать ее. В итоге оказал медвежью услугу.

Изучив архивы, Джон Малуф выяснил — Вивиан не общалась со своей семьей. Все ее родственники были не в очень хороших отношениях. Единственная прожившая дольше матери и отца Майер тетя оставила наследство не племяннице, а своей подруге. Может быть, замкнутость была генетическим качеством семьи Майер, но это свойство точно ни к чему хорошему не привело.

Через тернии к звездам

Когда Малуф обнаружил снимки Вивиан Майер, естественно, он захотел, чтобы женщина, пусть и посмертно, стала известна на весь мир. Ведь нужно было отсканировать тысячи ее снимков, чтобы о них узнала общественность. Один бы Джон не справился.

Сначала он обратился в музей современного искусства, но ему ответили отказом. Тогда юноша решил взять инициативу в свои руки. Он задумал написать книгу, организовать выставку и даже снять документальный фильм о Вивиан Майер. И все задуманное осуществилось. «Мне так хотелось, чтобы люди увидели эти невероятные снимки», — в своем фильме рассказывает Джон. Первую выставку юноша организовал в Чикагском культурном центре. Руководство восторженно сказало, что такого количества людей не было еще ни на одной экспозиции. И история разлетелась по всему свету.

Заголовки самых известных газет, журналов и телепередач пестрели именем американской фотохудожницы. «После смерти она обретает славу, какой никогда не было при ее жизни», — рассказывает диктор одного из центральных ТВ-каналов. Джон добился настоящего фурора, а имя Вивиан Майер знают теперь даже те, кто никогда не увлекался фотографией.

Посмертная слава

Хотела ли сама Вивиан такой славы? Все, кто ее знали, утверждают, что нет. Но она отправляла письмо с просьбой посмотреть ее снимки хозяину фотоателье, которое находилось в маленьком французском городишке, куда она когда-то уехала с матерью. Из ее письма, показанном в документальном фильме, ясно то, что она считала себя чуть ли не профессиональным фотографом, а значит ценила свое творчество. Но по воле обстоятельств письмо так и не дошло до человека, благодаря которому могла бы измениться ее жизнь.

Но, возможно, все случилось так, как должно было случиться. Ведь если она сама не предприняла попыток к показу своего творчества, значит ей не очень этого и хотелось. Конечно, предрассудки и стереотипы, отсутствие полной любящей семьи серьезно повлияли на стиль жизни Вивиан. Одиночкой она осталась до конца своих дней.

Она любила сидеть на лавочке в парке. Однажды она, как обычно, наслаждалась красотой природы и вдруг начала резко падать. Мужчина, который часто там ее видел, заметил, что ее начали грузить на маленькую тележку. Вивиан кричала: «Я не хочу ехать, я хочу домой». Но врачи увезли ее в больницу, где она вскоре скончалась. Так грустно и нелепо закончилась жизнь человека, отдавшего всю свою жизнь воспитанию детей, а также творчеству, о котором мир узнал только после ее смерти.

Лишь в конце 2007 года работы Вивиан Майер обнаружил местный чикагский историк и коллекционер Джон Малуф (John Maloof). После этого ее работы начали стремительно распространяться по всей сети. Последовали многочисленные награды и выставки по всему миру, но, к сожалению, 21 апреля 2009 года Вивиан Майер скончалась.

© Вивиан Майер

После возвращения из Франции Майер работала в потогонной мастерской. В возрасте 25 лет она устроилась няней в семью из 14 человек и часто бродила по улицам Чикаго, снимая портреты людей с ее драгоценной камерой Rolleiflex. Джон Малуф совершенно случайно обнаружил работы Майер через аукцион. Он своим высокохудожественным взглядом разглядел блестящие фотографии из совершенно другой эпохи.

© Вивиан Майер

Чем отличаются работы Вивиан Майер

Если задуматься, то больше всего в этих фотографиях восхищает выбор субъектов для портретной съемки и мастерски обыгранный свет.
Проявление искусства в уличной фотографии, пожалуй, единственный путь, чтобы каждый человек, смог полюбоваться вашей работой. И возникает ощущение, что фотографии Майер этого жанра легко понятны восхищенному зрителю.
Подобно многим современным уличным фотографам, Майер не только заполняла кадр, но и уделяла внимание качеству света и подчеркивала достоинство изображаемого человека.
Ощутима смелость фотографа, которая толкает ее за пределы зоны комфорта, чтобы встретить незнакомцев на улице. Выстраивание отношений в пределах фотографии, это также одна из граней ее работ.
Самые главные портреты это те, которые выделяются в портфолио фотографа. Работы Майер смелые и блестящие. Ее уличные портреты сохраняют суть и характерное очарование.
Стиль работы фотографа вдохновляет. Она разговаривала с субъектами, чтобы запечатлеть их. Не все в наше время задумываются об этой детали. Это форма скромной признательности и чувство комфорта, которое можно было дать субъекту съемки.
Композиция на этих фотографиях простая и элегантная. Работы Вивиан Майер это мастер-класс по позиционированию объектов в кадре.

© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер

Поиск Вивиан Майер – официальное видео

Документальный фильм о том, как разыскивали женщину и мастера фотографии. Люди, вовлеченные в историю, появляются на протяжении всего фильма.

Вивиан Майер — уличный фотограф и няня

Замечательное повествование на популярном телевизионном ток-шоу Tonight Show в Чикагскаго о красоте фотографий Майер и история жизни фотографа.

Поиск Вивиан Майер

Продолжение того же сюжета. Здесь еще больше внимания уделено работам Майер и еще больше подробной информации об ее жизни. Красивый документальный проект, повествующий об этом фотографе.


Имя Вивиан Майер (Vivian Maier) небезызвестно тем, кто интересуется историей американского фотоискусства. История гувернантки, которая всю жизнь увлекалась уличной фотосъемкой, хранила отснятые пленки, но не печатала своих работ, приобрела всемирную известность после того, как архив ее фотоматериалов был выкуплен с аукциона в Чикаго за 400 долларов агентом по недвижимости Джоном Малуфом.

У Вивиан Майер был неординарный характер: она носила брючные костюмы и широкополые шляпы, поддерживала феминизм и коммунизм, увлекалась кинематографом и театром, была по натуре интровертом, но 40 лет проработала няней, прекрасно ладя с чужими детьми. Вивиан родилась в Нью-Йорке в 1926 году, но ее детство прошло в Париже. В Америку она вернулась только в 25 лет, тогда-то и стала увлекаться уличной фотосъемкой. В ее распоряжении был среднеформатный Rolleiflex, в объектив ее фотоаппарата попадали заурядные сцены, ее привлекали бедняки и обездоленные люди.

Вивиан старалась увидеть и запечатлеть жизнь во всем ее многообразии, она самостоятельно совершила путешествие по многим странам мира, в частности, побывала в Египте, Таиланде, Тайване, Вьетнаме, Франции, Италии и Индонезии. В конце жизни на долю Вивиан выпало немало испытаний, какое-то время она была бездомной, жила в Нью-Йорке на пособие в доме престарелых. Однако на помощь пришли дети, которых она воспитывала в молодости: они сняли ей квартиру и заботились о своей няне до самой смерти.

Что касается загадочной истории с фотоархивом Вивиан Майер, то его действительно выкупил Джон Малуф. Личные вещи еще при жизни Вивиан находились в чикагской камере хранения, после ее смерти за ячейку перестали платить и все, что принадлежало фотохудожнице, ушло с молотка, было выкуплено за бесценок. Когда Джон Малуф проявил пленки, оказалось, что к нему в руки попала настоящая энциклопедия американской жизни 20 столетия. Помимо сотен отснятых пленок, в архиве были кассетные аудиозаписи разговоров, которые Вивиан вела с прохожими, и вырезки из старых газет.

Джону Малуфу удалось разыскать семьи, с которыми жила Вивиан, ее бывшие воспитанники передали ему оставшиеся личные вещи фотохудожницы и тот самый фотоаппарат, которым она пользовалась. Джон Малуф разместил снимки в сети Интернет, вскоре многие галереи мира высказали желание провести выставки неординарных работ. Презентация коллекции снимков Вивиан Майер прошла в одном из выставочных залов в Чикаго. Сейчас Джон готовит к публикации книгу с фотоиллюстрациями о судьбе никому неизвестной при жизни, но популярной после смерти художницы.

При жизни она была никому не известна как фотограф. История ее жизни напоминает детектив. Слишком много загадок, невыясненных вопросов. Несмотря на то, что наследие Вивиан Майер составляет более 100 тысяч негативов, исследователи уверены, что это далеко не весь архив. Часть его, скорее всего, утрачена.

Она могла стать газетным репортером, журналистом, и заниматься любимым делом, получая за это деньги. Слава все равно бы настигла ее, хоть и на старости лет. Но полное отсутствие тщеславия привело к тому, что Вивиан Майер всю жизнь проработала няней, а свои последние годы жизни провела в не самом лучшем доме для престарелых.

Мир никогда бы не узнал о фотографе Вивиан Майер, если бы ее работы случайно не попали в руки неравнодушного исследователя. Риелтор и фрилансер Джон Малуф имел привычку посещать мелкие аукционы, на которых распродавалось имущество из хранилищ, хозяева которых перестали платить за его аренду.

В 2007 году он приобрел на аукционе коробку с негативами за 400 долларов. Проявив несколько пленок, Малуф понял, что нашел настоящий клад. Он вернулся и купил оставшиеся коробки. Джон решил, что о необычном фотографе должны знать как можно больше людей и создал сайт с фотографиями, но в 2008 году раскрутить новый сайт было не так-то просто: за несколько месяцев на страничку так никто не зашел. Малуф решил пойти другим путем: на фликре он разместил несколько работ и создал обсуждение. Фотографии Вивиан Майер моментально стали популярны.

Джон Малуф утверждает, что сначала не знал имени владельца негативов. Лишь через год, разобрав архив, он нашел конверт с именем — Вивиан Майер. Малуф начал разыскивать таинственного фотографа, но к тому времени женщины уже не было в живых.

Малуф по крупицам начал собирать сведения о фотографе. Ее официальная биография оказалась не особо богата событиями. Вивиан Майер родилась в 1926 году в Нью-Йорке в семье француженки и австрийца. Отец покинул семью, когда Вивиан было четыре года. Мать с дочерь жили в квартире вместе с женщиной-фотографом Жанной Бертран, которая по-видимому и научила девочку фотографировать. Некоторое время семья жила во Франции, где у родственников матери Вивьен была ферма.

Вивиан окончательно вернулась в Америку в 1951 году. Она обосновалась в Чикаго. Некоторое время работала швеей, но вскоре решила стать няней. Ее родным языком был французский, и это обстоятельство помогло ей получить хорошо оплачиваемую работу в респектабельных чикагских семьях. Она обязательно договаривалась, что у нее будет отдельная комната (которая будет запираться на замок) и выходные дни.

Ее воспитанники и родители вспоминают ее как прекрасную воспитательницу, хотя и несколько замкнутую женщину. Дольше всех — с 1956 по 1972 год (16 лет!) — она проработала в семье Гинсбургов, где росло трое мальчишек. Когда уже взрослых Гинсбургов разыскал Малуф, то они были ошарашены известием, что их няня была великим фотографом. Ее воспитанники в основном рассказывают о ней через призму детского восприятия: как она приносила им из леса мертвых змей, не боялась лягушек и летучих мышей и устраивала пикники. В общем, было замечательной няней… Недаром она посвятила этой профессии почти сорок лет.

Позже повзрослевшие Гинсбурги, узнав, что их постаревшая няня Вивиан бедствует и оказалась бездомной, решили сообща снимать ей квартиру, в которой та жила долгие годы, пока не попала в дом для престарелых. Свое имущество — несколько десятков ящиков — она хранила в арендованных боксах. Когда она перестала платить за аренду (в последние годы жизни страдала потерей памяти) — то ее имущество пошло с молотка.

Собственно на этом исчерпывается биография няни Вивиан Майер, и начинается биография другой женщины — великого фотографа 20 столетия.

Почему из своего хобби Вивиан сделала тайну, так до сих пор и неясно. Скорее всего родственники скептически отнеслись к увлечению юной Вивиан фотографией, и в дальнейшем Вивиан решила о своем хобби не распространяться.

Ее серьезное увлечение фотографией началось, когда она покинула Францию и стала самостоятельно зарабатывать. В начале 50-х Вивиан сменила свой первый детский фотоаппарат Kodak Brownie на профессиональный Rolleiflex. Работа позволяла ей снимать все свободное время. Она фотографирует непритязательные уличные сценки: детей, стариков, бедняков, реже — благополучных женщин и мужчин. В кадр попадают бедные кварталы, самые обычные люди, которые зачастую не подозревали, что их фотографируют. Иногда, чтобы сделать портрет, она просила разрешения. Легче всего ей было договариваться с детьми — на снимках их очень много.

Не ставя перед собой никаких целей, Вивиан Майер запечатлела портрет Америки середины 50-х. Ее дар наблюдения, острый глаз, чувство композиции помогали ей делать уникальные кадры. Она запечатлела американские типажи, которых вряд встретишь в наши дни. Элегантных чернокожих горничных, рабочих, детей, которые гуляют целыми днями без присмотра взрослых — она не гонялась за чем-то уникальным, не стремилась фиксировать аномалии. Ее портреты и жанровые сценки как раз типичны: но спустя полвека лица кажутся прекрасными и одухотворенными, а скучные чикагские улицы оказались наполнены артефактами и достопримечательностями.

Она редко тратила больше одного кадра на уличную сценку. Вивиан безошибочно отыскивала уникальные точки съемки, чтобы сделать один-единственный кадр и идти дальше. Ее композиционные решения гениальны. Вивиан Майер часто сравнивают с Андре Кертешем. Но в отличие от Кертеша, Вивьен не стремилась показать кому-то свои работы.

Она фотографировала не только в Чикаго. В 1959-1960 годах, получив наследство, Вивиан объездила юго-восточную Азию, Италию, Египет. Несмотря на то, что она покинула на это время семейство Гинсбургов, Вивьен к ним и вернулась. Важную роль сыграло наличие собственной ванны, которую она превратила в проявочную.

В течение жизни она постоянно делала свои автопортреты. Их сохранилось множество, вышла даже монография с автопортретами Майер. Несомненно, ей нравились собственные изображения. Неулыбчивая и строгая, она не стремилась запечатлеть богатство эмоций, а искала интересные ракурсы для съемки. Она снимала свое отражение в витринах и зеркалах, тень на песке с мечехвостом на месте сердца. Вивиан хотела остаться в памяти, хоть и своей собственной. Пленки с автопортретами она старалась проявлять, хотя множество негативов осталось непроявленными.

В начале 70-х Майер стала снимать на цветную пленку. В этот период ее мало интересуют жанровые сценки, она становится абстракционисткой, фотографируя замысловатые узоры на сумках прохожих, мусор, скопления прохожих. Часть архива за эти годы скорее всего утеряна и не будет найдена. Вивиан копила не только фотопленки, часть ее архива составляли газетные вырезки, любительское видео- и аудиозаписи, личные вещи. Джон Малуф подозревает, что большая часть имущества была выкуплена другим лицом и выброшена за ненадобностью.

Можно считать большой удачей, что коллекция Майер попала в руки 26-летнего Джона Малуфа. Из риэлтора вышел отличный исследователь, который посвятил свою жизнь творчеству фотографа. Малуф не только стал биографом Майер, он постоянно консультируется с известными фотографами по поводу ее творчества. Издает книги, при его непосредственном участии вышел фильм о Вивиан.

В 2011 году была издана первая книга « » (Vivian Maier: Street Photographer), в 2012 — Вивьен Майер: Вне Тени (Vivian Maier: Out of Shadows). В Европе и США прошло 16 выставок, посвященных творчеству фотографа.

Вивиан Майер — жизнь прожитая фотографией

#Перепост_фотография

От словосочетания «Жить фотографией»

Идея и текст под катом почерпаны у pound_sterling в Вивиан Майер, смысл жизни
(Мне понравилась лаконичность поста и то, что фотографий в нем не было.. А вот отобрать для поста фотографии Вивиан Майер самому — в этом удовольствии я себе отказать не могу — В.М.)
Текст до ката найден в тырнете, авторство неизвестно.

29 апреля 2009 года в доме престарелых в Чикаго умерла, не оправившись после неудачного падения на скользкой улице, восьмидесятитрехлетняя старушка Вивиан Майер. Умерла, так умерла — она была одинока, асоциальна, строга, у нее не было друзей, и те, кто о ней еще иногда вспоминал, были давно уже выросшие дети, няней которых она когда-то служила.

И сгинуло бы это имя в никуда, если бы двумя годами ранее из-за долгов по аренде своей маленькой студии Вивиан Майер не вынуждена была распродавать свои вещи. А вещей-то только и было, что несколько коробок со всяким странным хламом. Одну из этих коробок, в которой лежали какие-то негативы, купил шатавшийся по Чикаго в поисках старых фотографий своего района риэлтор и краевед-любитель Джон Малуф.

Искомого Чикаго 60-х он конкретно в этой коробке не нашел, но именно с нее началась история другой Вивиан Майер — женщины с фотоаппаратом, которая оставила после себя более 100 тысяч кадров, снятых за пять десятилетий почти ежедневного фиксирования чужой жизни.

Сегодня она — героиня статей, художник, чьи монографические выставки открываются одна за другой по обе стороны океана — от Германии, Нидерландов и Великобритании до Нью-Йорка, Чикаго и Лос-Анджелеса. 16 ноября в США вышел альбом «Vivian Maier: Street Photographer», в который вошли 100 лучших снимков из ее фотоархива.

Эксцентричная няня

Цитаты от американцев, у которых она работала няней:
«Это так печально, ведь если она была творческим человеком, то это возмутительно, всю жизнь проработать горничной и няней, мыть полы и готовить обеды»
«Зачем было копить это великое искусство и почему бы не поделиться им? Какой смысл снимать все эти фотографии, если никто не увидит?»

Какой смысл прожить жизнь, которую никто не увидит?

В жизни Вивиан Майер потрясает отсутствие гордыни, нежелание славы, отказ от стремления прославиться любой ценой. Удивительное намерение просто жить своей жизнью, и заниматься своей работой и своим увлечением, никому ничего не навязывая.

Прекрасные работы и загадки биографии Вивиан Майер приоткрыл миру Джон Малуф, молодой коллекционер, который всю жизнь провел на городских блошиных рынках и аукционах, постигая культуру и ценности городской цивилизации. Именно Джон Малуф открыл миру ее искусство и причины ее неизвестности:
— одиночество и незащищенность эмигранта во втором поколении;
— одиночество как путешествие в пространстве и времени, человек один на один с жизнью, без поддержки семьи, вынужденный решать и бытовые вопросы, и вопросы средств существования.

Выбор работы няней был компромиссом: работа няни давала ей свободу для творчества, свет улиц вместо полумрака цехов, еще давала ей ощущение семьи, дома, детей и, конечно, давала средства к существованию. Работа няни была компромиссом между нуждой и желаниями одинокого человека. Выросшая из одиночества, она также и ушла из жизни одна, не оставив ни своей семьи, ни детей, прожив долгую и, возможно, счастливую жизнь.

Гениальное творчество или обычная жизнь?

Она оставила только свои работы, свой взгляд на мир, свои свидетельства жизни.
Она ушла так никому и не показав свои фотографии, которые были открыты миру совершено случайно после ее смерти. Она видела эту жизнь и прожила ее так как хотела и смогла, и ей этого было достаточно.

Талантливыми и значительными чьи-то дела и поступки становятся только в оценках других людей. Если люди не обращали внимание на чужую работу, чужое созидание, то этого таланта, этой гениальной жизни как бы и не было.

История Вивиан Майер говорит о том, что каждый человек видит и проживает не менее яркую и прекрасную жизнь, но чаще люди оставляют после себя детей и собственность, а не фотоархивы.
Жизнь Вивиан Майер была обыденна и необычна, обыденна тяжелым трудом и постоянными компромиссами, необычна наследством. Наследие Вивиан Майер — не собственность, не семья, а искусство, талант показать другим людям их обычно-необычную жизнь, талант придвинуть каждому человеку волшебное зеркало и сказать — посмотри на свою жизнь, она прекрасна.


О Вивиан Майер: klimets — LiveJournal

Вивиа́н Ма́йер, Вивье́н Ма́йер (1 февраля 1926, Нью-Йорк — 20 апреля 2009, Чикаго) — американская фотохудожница, работавшая в жанре уличной фотографии. При жизни была неизвестна как фотограф, а её фотоархив был обнаружен случайно на распродаже.
Если говорить о сухих цифрах, то фотохудожница оставила после себя 100 тысяч слайдов, 700 не проявленных цветных и 2000 черно белых роликов фотопленки. Каждый год эта история всплывает, то в новостях, то в рекомендуемых в YouTube, в этот раз о ней напомнили мне в одном из городских чатов.

И в этот раз меня зацепило как никогда, наверное всё потому что в 2017 году я стал намного ближе к пленочной фотографии. После просмотра трейлера «В поисках Вивиан Майер» я конечно же нашел весь фильм и посмотрел его уже дважды.

Фотографии сильные, но уже три дня напролёт я думаю о сухих цифрах. Сколько тонн фотопленки лежит где-то на чердаках по всей России? Сколько таких Вивиан спрятано и не раскрыто до сих пор? Возьмем самый массовый фотоаппарт прошлого столетия СМЕНА 8, экземпляров которого было выпущено более 21 млн штук. И это только эта модель, а сколько было таких камер как Зорький , Киев, Любитель, ФЭД, Зенит?

На каждую из таких камер было отснято наверное не менее 5-10 катушек пленки, вот и считайте. Собьетесь в количестве нолей как и я. Умножить десятки миллионов камер на десяток катушек, а потом и на количество кадров от 20 до 30. Наверное очень большой процент списывался сразу, просто считая что кадры не совсем удачные или просто ненужные, не рассчитывая что когда-то в будущем они обретут какую-то ценность. Понятно что на любительские камеры много снимали для личных семейных архивов и всё и такие кары могут быть ценными, в которых можно увидеть не только лица, но и как выглядел ранее тот или иной город, улица…

Если вы еще не выбросили свои архивы, что часто происходит при переездах, если вы знаете что в гараже или где-то на чердаке у бабушек и дедушек лежат пленочные архивы, займитесь ими. Оцифруйте и сохраните навсегда, возможно и среди ваших родственников, снимавших в прошлом столетии найдется своя Вивиан.

КЛАССИКИ ФОТОГРАФИИ. ВИВИАН МАЙЕР — Женская история (фото, видео, документы) — ЖЖ


   
Она всю жизнь фотографировала и никому не показывала свои работы. Отщелкивая 200 пленок в год, она проявляла их в собственной комнате, превратив ее в фотолабораторию. Погружаясь в жизнь города, она брала с собой любимую камеру Rolleiflex, с помощью которой собирала свой фоторассказ об улицах. История жизни фотографа-загадки Вивиан Майер (Vivian Maier) удивляет и покоряет, заставляя задуматься, так ли важно искать признание своим произведениям? Быть может, настоящее искусство не нуждается во внешних оценках, быть может, все живое должно быть создано без желания угодить и остаться в истории…
   

Слава к фотохудожнице-любительнице Вивиан Майер (1926 – 2009) пришла только после ее смерти. Причем открытие ее творчества стало одним из самых значительных событий в мире современной фотографии.

 

Почти 40 лет Вивиан проработала гувернанткой в разных семьях. Ее любимым хобби было делать снимки уличной повседневной жизни. Все ее снимки сделаны хорошим среднеформатным аппаратом Rolleiflex. В течение года Вивиан Майер снимала почти 200 пленок – то есть на самом деле работала она, как хороший профессионал. Публикация же работ фотохудожницу, похоже, совершенно не интересовала, но, тем не менее, свой огромный архив, насчитывающий более 100 000 негативов, она бережно хранила. Эту гигантскую коллекцию совершенно случайно купил историк Джон Малоф всего за 400 долларов на одном из аукционов.

 

Достоверных фактов о жизни Вивиан Майер сегодня известно очень мало. До конца невыясненным остается вопрос даже о месте ее рождения. Одни источники говорят, что Вивиан родилась во Франции, по другим источникам она является уроженкой Нью-Йорка. Ее мать, Мария Джоссод, была француженкой, а отец Чарльз Майер – австрийцем. В детстве Вивиан несколько раз переезжала из Франции в США, но где она жила, находясь во Франции, — неизвестно. В 1951 г, когда Вивиан было 25 лет, она переехала в Нью-Йорк и некоторое время работала в одной из кондитерских. В 1956 г она нашла работу няни и 40 следующих лет посвятила этой деятельности, причем целых 14 лет она проработала в одной семье.

 

Свои выходные дни она проводила, гуляя по улицам и делая фотоснимки. В период между 1959 и 1960 гг Вивиан объехала множество стран, побывав в Таиланде, Египте, Индонезии, Вьетнаме, Тайване и других странах. И в каждом городе, который она посещала, Вивиан делала множество фотографий. Со временем архив быстро разрастался, а все коробки, в которых хранились материалы, Вивиан всегда перевозила с собой на новое место работы. Так, один из ее работодателей говорит, что насчитал 200 коробок, которые привезла с собой новая гувернантка. Кроме фотографий и негативов Вивиан хранила множество старых газет и аудиозаписей разговоров, которые она вела с некоторыми из людей, запечатленных на ее снимках. На кинопленках из ее архива есть множество совершенно бессюжетных роликов, например, съемки из окна поезда.

 

Вивиан Майер любила носить огромные широкополые шляпы и мужские брюки. Вивиан была феминисткой и разделяла социалистические идеи. Характер у нее был очень замкнутый, но при этом ей каким-то чудесным способом удавалось прекрасно ладить с детьми.

 

Ближе к концу жизни Вивиан Майер на некоторое время стала бездомной и жила на социальное пособие. Но дети, которых она когда-то воспитывала, узнав о ее бедственно положении, собрали для нее некоторые средства, купили ей квартиру и оплачивали ее счета. В 2008 г в возрасте 82-х лет Вивиан неудачно поскользнулась на льду, упала и сильно ударилась головой. Ей так и не удалось оправиться от травмы, и через год она умерла в доме престарелых.

 

В Чикаго есть такая услуга: камеры хранения за умеренную плату берут на хранение всякие вещи, которые хозяевам девать уже некуда, а выкинуть пока жалко. Как только хозяева перестают вносить плату за хранение своих «сокровищ», их немедленно выставляют на аукцион. На одном из таких аукционов, проводившихся в 2007 г 26-летний агент по недвижимости Джон Малуф (John Maloof) купил огромную коробку со старыми негативами за небольшую цену. Малуф совершил покупку «вслепую» и поначалу совершенно не придавал ей значения. Но когда он приступил к проявке пленок, то быстро понял их настоящую стоимость. Он опять обратился на тот же аукцион и выкупил остальные коробки, в которых было несколько тысяч непроявленных пленок.

 

Джон Малуф целый год разбирал эти ящики, пока, наконец, не наткнулся в одном из них на конверт с именем хозяйки этого архива. По запросу « Vivian Maier» в Интернете Джону Малуфу удалось найти только краткий некролог – больше никакой информации не было. Тогда Джон Малуф приступил к поискам семей, в которых когда-то работала Вивиан Майер. Так ему удалось собрать еще несколько коробок с газетными вырезками, сделанными Вивиан, фототехнику, с которой она работала, и множество проявленных фотографий.

 

Когда Малуф разместил в Интернете отсканированные снимки, то они сразу же произвели настоящий фурор в профессиональных кругах. Малуф получил почти 200 предложений об организации специальной выставки и даже предложение снять о Вивиан Майер документальный фильм. В 2011 г в Chicago Cultural Center состоялась первая дебютная выставка фотографий Вивиан, а недавно Малуф опубликовал книгу о Вивиан Майер.

 

Правда, сейчас можно найти утверждения, что Джон Малуф с самого начала знал, кому принадлежат снимки, что купил он их в то время, когда Вивиан еще была жива, и что он прекрасно понимал, какую ценность он приобретает. Но это всего лишь одна из версий.


   


   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   

   


   
[Источники]
http://blog.2white.ru/2white_photoblog/mastera-fotografii-vivian-maier.php
http://bigpicture.ru/?p=242343

   

Почему мне хочется поработать с фотографом Вивиан Майер | Напиши шедевр

Фотограф Вивиан Майер

Фотограф Вивиан Майер

Да, мне хочется поработать с фотографом Вивиан Майер,

протянуть ей руку и попросить оттуда спуститься, ничего страшного, у нее невысокий каблук,

услышать ее французский акцент и посмеяться вместе с ней над нашими отражениями в витринах,

проследовать вслед за ней по улицам Чикаго,

затеряться среди персонажей 60-70-х, и попасть в объектив ее камеры .

«Она была настоящей чудачкой, которая брала детей на дикие приключения. Чтобы исследовать город, водила их на шоу, спектакли и клубничные поля».
Джон Малуф

Даже нет, еще раньше, в послевоенной Франции стать героем ее первых кадров пленочной камеры Kodak, с одной-единственной выдержкой, без управления фокусировкой и без выбора диафрагмы.

Почему?

Во-первых, она из другой эпохи, и ее уже нет на свете.

Кто была та короткостриженная женщина в берете или широкополой шляпе, в строгом пиджаке, простой юбке, с фотоаппаратом на шее, которая находила в простых людях то, о чем они не догадывались сами?

Только сегодня мы назовем ее по имени, только сейчас, поэтому фильм ее поклонника Джона Малуфа должен называться «В поисках Вивиан Майер» — он так и называется, и это зацепило даже номинацию на Оскар.

Во-вторых, ее признали лишь после смерти в доме престарелых в 2009 году (куда ее поместили в 2008-м вместе с ее архивом фотографий и негативов). Продажа с аукциона ее работ в 2007-м — за 300 с чем-то долларов не в счет, — деньги на выживание (даже оплату аренды за ее «однушку» вносили другие люди).

В-третьих, ей нескончаемо долго, практически всю жизнь пришлось работать няней, поэтому фотографированием она никогда не сможет пресытиться: как в роли фотографа, так и в роли персонажа фотографии. Ее так захлестывало, что одна из семей предоставила няне своих детей отдельную ванную для проявки пленки.

В-четвертых, самоучка Вивиан, снимать которую научила подруга семьи Жанна Бертранд, умудрилась задокументировать почти каждый миг своего выхода на улицу: после нее осталось более 150 000 фотографий-отпечатков, негативов, прозрачных пленок и рулонов неразработанной пленки. Цифра не укладывается в голове.

В-пятых, нельзя обойтись без слов фотографа Джоэла Мейеровица: «Вы можете видеть на ее фотографиях… поведение человека, вспышку жеста или настроение выражения лица — короткие события, которые превратили повседневную жизнь улицы в откровение для нее.»

Эти события так и просятся на бумагу, — вот поэтому хочется поработать с фотографом Вивиан Майер, поэтому у меня появилась зарисовка, под названием «Они» .

Они (зарисовка)

По мотивам фотографий В.Майер

Часть 1.

..Уличными пацанами они договорились, что убегут из прошлого и разделят между собой настоящее.

Фото В.Майер

Фото В.Майер

Часть 2.

…Мужчинами они потеряли настоящее и вместе с ним будущее.

Фото В.Майер

Фото В.Майер

Фото В.Майер

Фото В.Майер

Часть 3.

Стариками они поняли, что делали все не так, потому что о мечтах не договариваются.

Фото В.Майер

Фото В.Майер

Часть 4.

Но когда они вспомнили, как все начиналось, они снова стали детьми.

Фото В.Майер

Фото В.Майер

Послесловие

…Из семьи француженки и австрийца.

…Папа, когда ребенку был годик, покинул семью. Старший брат — шизофреник.

…Вивиан в 12 лет уже успешно стояла за прилавком нью-йоркского кондитерского магазина.

…Семья моталась между Францией и Америкой, в поисках временной работы.

…Фотограф-няня «Мисс Майер», как она просила себя называть, воспитывала детей состоятельных Гинзбургов и Рэймондов, а также знаменитого американского телеведущего Фила Донахью, но осталась нищенкой.

…Она создавала один, честный, многокадровый документ о своем времени и безнадежно несправедливом обществе, и как ни странно в этом ей помогла силлогомания (сбор и хранение бесполезных вещей).

Вскоре Гинзбургов, Рэймондов, да и Донахью будут вспоминать лишь как тех людей, которые имели счастье быть знакомыми фотографа Вивиан Майер. И я снимаю шляпу.

Фото В.Майер

Фото В.Майер

#фотографы

Читайте статью о фотографе, тоже женщине, но с совершенно другим подходом:

Мгновенность. Изящество фигуры. Женственность. Это фотохудожник Лилиан Бассман

Подписывайтесь на канал «Напиши шедевр»!

книг Вивиан Майер | Вивиан Майер Фотограф

ВИВИАН МАЙЕР РАЗРАБОТАНО: НЕРАСКАЗАННАЯ ИСТОРИЯ НЯНИ-ФОТОГРАФА

Няня-фотограф Вивиан Майер, чьи работы были обнаружены в чикагском шкафчике, поразила мир своими искусными снимками и загадочной жизнью. Прежде чем посмертно обрести мировую славу, она так глубоко похоронила свое прошлое, что даже семьи, с которыми она жила, мало знали о ней.

Дополнительная информация

Вивиан Майер – Цветная работа

Теперь, впервые, Вивиан Майер: Автопортреты раскрывает самый полный и самый интимный портрет художницы на сегодняшний день с примерно 60 никогда ранее не публиковавшимися черно-белыми и четырехцветными автопортретами, отобранными из обширного Архив Малуфа, выдающегося коллекционера работ Вивиан Майер, приближает нас к художнику-затворнику, чем когда-либо прежде.

Дополнительная информация

ВИВИАН МАЙЕР: ФОТОГРАФ НАШЕЛ

Вивиан Майер: найден фотограф представляет наиболее полную коллекцию и самый большой выбор работ фотографа, созданных в период с 1950-х по 1970-е годы в Нью-Йорке, Чикаго и во время ее путешествий по стране, почти исключительно неопубликованных и включая ее ранее неизвестный цвет. работай.

Дополнительная информация

Вивиан Майер: Автопортреты

Теперь, впервые, Вивиан Майер: Автопортреты раскрывает самый полный и самый интимный портрет художницы на сегодняшний день с примерно 60 никогда ранее не публиковавшимися черно-белыми и четырехцветными автопортретами, отобранными из обширного Архив Малуфа, выдающегося коллекционера работ Вивиан Майер, приближает нас к художнику-затворнику, чем когда-либо прежде.

Дополнительная информация

Вивиан Майер: уличный фотограф

Вивиан Майер была профессиональной няней, которая с 1950-х по 1990-е годы сделала более 100 000 фотографий по всему миру — от Франции до Нью-Йорка, Чикаго и десятков других стран — и при этом никому не показала результаты. Фотографии поражают как широтой охвата работы, так и качеством юмористических, трогательных, красивых и необработанных изображений всех граней городской жизни послевоенного золотого века Америки.

Дополнительная информация

Вивиан Майер | Искусство и дизайн в Чикаго

Вивиан Майер

Фотография Вивиан Майер

Это стало одной из самых известных историй в современной фотографии: как Вивиан Майер сделала сотни тысяч поразительных фотографий за десятилетия частной жизни в качестве няни, все из которых могли бы быть преданы забвению, если бы не предприимчивый Агент по недвижимости купил несколько ее негативов на аукционе и убедился в удивительном качестве ее работы.Но, возможно, есть причина, по которой Майер никогда никому не показывала свои работы; возможно, она не хотела, чтобы это показывали.

Часы: Фотограф Вивиан Майер

Она родилась в Нью-Йорке в 1926 году и провела свою юность и там, и во Франции (ее мать была француженкой). Она начала фотографировать старым коробчатым фотоаппаратом, но в 1952 году, возможно, вдохновившись выставкой современной французской фотографии в Музее современного искусства. Искусство — она ​​приобрела Rolleiflex, камеру, которую используют многие известные уличные фотографы.Надев его на шею, она путешествовала по городу, фотографируя обычных людей и детей и часто останавливаясь перед отражающей поверхностью, чтобы запечатлеть образ самой себя — она ​​умела делать селфи задолго до того, как это стало модным.

Фотографии Вивиан Майер

Она переехала в Чикаго в 1956 году и следующие четыре десятилетия работала няней с проживанием в семьях на Северном берегу. Собрав коробки негативов со своих интимных уличных фотографий, она держала свою жизнь таинственной и закрытой, отказываясь позволять ее работодатели в свою комнату.Она умерла в 2009 году.

Автопортрет Майер

Примерно в то же время агент по недвижимости Джон Малуф купил на аукционе коробку ее негативов и был настолько поражен изображениями, что начал приобретать как можно больше других ее работ. Он начал сканировать работу и исследовать человека, организовывая выставки, продажа репродукций и создание документального фильма о ней. Другие коллекционеры также начали находить ее работы и проповедовать от ее имени.

Работа и история Майер стали известны во всем мире, и ее стали признавать одним из величайших современных уличных фотографов.Между Малуф и дальние родственники Майера. Но ее потрясающие фотографии продолжают публиковаться и становятся доступными для восхищенной публики по всему миру, независимо от того, хотел Майер, чтобы мир увидел это, или нет.

Вивиан Майер: уличный фотограф. Откровение. Интервью с куратором выставки Энн Морин. и внимание.От монографий до всемирных галерейных выставок и широкого выпуска художественного фильма (второй документальный фильм о ее жизни и творчестве) внимание, которое привлекла история Майер, затмевается только поразительным качеством фотографий, которые она оставила после себя.

Фильм о ней, ее жизни и фотографии был номинирован на премию «Оскар» на церемонии вручения премии «Оскар» в 2015 году.

В июле 2014 года Джим Каспер, главный редактор LensCulture, побеседовал с Энн Морин, куратором грандиозной выставки «Вивиан Майер: фотографическое откровение», которая была показана по всей Европе.Морен также был очень щедр, поделившись с нами и читателями LensCulture 120 фотографиями с выставки.

Вот отредактированная версия интервью 2014 года:

LC: Какова была ваша роль в открытии и последующем распространении работ Вивиан Майер?

Anne Morin: Я впервые услышала о Вивиан Майер в 2011 году, и с тех пор меня очень интересуют ее фотографии. Год спустя я связался с Говардом Гринбергом, галеристом, ответственным за гравюры Вивиан Майер, и Джоном Малуфом, коллекционером, у которого есть десятки тысяч негативов Майера.С их помощью я разработал кураторский проект, и мы впервые показали его в Испании. Затем он переместился во Францию ​​— где бы он ни появился, он получил огромный отклик. Сейчас он находится в Генте, Бельгия, а в будущем переедет в Амстердам. Берлин, Венеция…

LC: Большая часть внимания, окружающего Майер, была сосредоточена на ее загадочной, причудливой личности, ее психологии, ее истории. Но помимо этого, каковы ваши кураторские чувства к ее работе как фотографа?

AM: Ее история, безусловно, потрясающая, но мне приходится много работать, чтобы отделить ее от физической реальности на ее фотографиях.Что касается ее работы, я думаю, что она является одним из лучших уличных фотографов всех времен. Она занимает ключевое место в истории медиума — рядом с Робертом Франком и всеми другими великими практиками. Ее изображения содержат всю специфику уличной фотографии, а также отсылают к истории визуальной культуры. Это не случайно. Она так часто посещала выставки и музеи, как могла. Она знала работы Брассаи, Анри Картье-Брессона. Я надеюсь, что моя выставка поможет ей войти в историю отрасли.Я предоставляю другим ломать голову над ее психологией, ее мотивами.

ЛК: Насколько нам известно, она была полностью самоучкой, верно?

: Во-первых, мы знаем, что мать Майера время от времени делала фотографии. Кроме того, есть небольшая история о том, что, когда Майер была маленькой, ее родители расстались, и мать забрала Майер жить в Бруклин. Там они жили в одной квартире с французским фотографом Жанной Бертран. Как художник Бертран был очень близок к сюрреалистам и был ключевым представителем французского искусства.Майер и ее мать прожили с ней 4 года — может быть, это было первое знакомство Майера с художественной фотографией? Тем не менее, по большому счету, формально ее фотографии никто не обучал.

ЛК: Сколько негативов Вивиан Майер было обнаружено на сегодняшний день?

AM: На самом деле довольно сложно сказать. Но это где-то между 120 000-150 000. Причина такого большого диапазона в том, что восстановление негативов Майера все еще продолжается. Например, 6000 рулоны пленки, которую Майер даже не проявлял.Есть поврежденная цветная пленка, восстановить которую сложно. Она также записывала свой голос на кассеты, иногда ведя ежедневный журнал своих мыслей и идей. Она оставила очень много вещи, и мы все еще упорно работаем, чтобы понять все это.

LC: Из 120 000–150 000 негативов, которые были обнаружены, сколько были просмотрены? Вы прошли их все, чтобы собрать эту выставку?

: Короче говоря, никто, кроме Джона Малуфа, не имеет доступа ко всем работа — я делаю выбор из того, что уже было сделано.

В 1940-х она работала с Домовым. Затем, в 1951 г. купил Роллейфлекс. Технически, большая часть ее ранних работ была сделана плохо или плохо. сохранившиеся (передержанные, поврежденные, недоразвитые, разрушенные за 30 лет место хранения). В частности, труднее всего восстановить ее цветные фотографии. Джон Малуф работал с новыми химическими разработчиками, пытаясь проявить и восстановить как можно больше ее цветных фотографий, но это было очень и очень сложно. я хотел включить цвет на выставке, но то, что вы видите, это лишь часть того, что она произвела.

Помимо негативов, существует около 5000 старинных отпечатков, которые Майер сделал между 1965-1973 годы, когда она жила в Чикаго. В те годы она была няней и жила в доме семьи, на которую работала. У нее была собственная спальня и ванная, и она превратила свою ванную в личную темную комнату. Это был первый и последний раз в ее жизни, когда она имела доступ к фотолаборатории.

Глядя на эти личные отпечатки, мне кажется, что ее гораздо больше интересовал процесс , делающий фотографии, чем получение физического изображения, отпечатка.Во многих-многих случаях после фотографирования пленка откладывалась в сторону непроявленной. Она была одержим записью мира, но не обязательно должен был видеть эти записи потом. Ее отношения с мир возник через ее камеру, через процесс фотографировать / снимать ее окружение. Но как только запись была закончена, ей уже неинтересно было смотреть на результат.

LC: Что, казалось, интересовало Майера в этом мире? К чему был прикован ее взгляд?

AM: Одной из устойчивых тенденций было ее желание фотографировать людей на периферии.Она сказала, что предпочитает снимать в бедных районах, потому что там люди живут на улицах. В богатых районах она не могла сделать столько снимков, потому что богатые люди остаются в своих квартирах. А в бизнес-центрах люди двигались слишком быстро, чтобы их фотографировали. Так что большую часть времени она проводила в бедных кварталах, фотографируя таких, как она, — людей вне общества, вне истеблишмента, на грани. Между ней и ее предметом существует тесная связь. Кажется, что во всех ее портретах этих людей есть зеркальность, как будто она присутствует на всех ее фотографиях.

Иногда она делала портреты богатых людей. Но ощущения от этих фотографий совсем другие. Есть что-то очень агрессивное в этих картинках. Она очень близко к ним и прямо в их лице. Его как будто она что-то крадет у них, а не видит себя в их образе.

И, конечно же, ее дословные автопортреты — это нить, пронизывающая все ее 40 лет фотографирования. Она блестяще работает в этом жанре. В этих фотографии, здесь она больше всего экспериментирует и пытается найти ее место в мире.

LC: Когда ты был подготовка выставки, как вы сделали свой выбор?

AM: Моим главным принципом при создании этого шоу было то, что я хотел сделать что-то, с чем она согласилась бы. Мне хотелось смотреть на ее работы внимательно и предусмотрительно, передавая баланс между ее портретами, ее черно-белым, ее цветом. Я хотел передать некоторую специфику ее стиля, не навязывая слишком сильно свою собственную интерпретацию. Другими словами, я не хотел идти на ненужный риск и изобретать несуществующую Вивиан Майер.

LC: Когда вы смотрите на ее цветная работа по сравнению с ее черно-белой работой, вы чувствуете, что первая очень геометрический. Считаете ли вы, что работа в цвете улучшила ее черно-белое изображение? фотографии?

утра: Ее цветные фотографии сосредоточены на музыкальности изображение, формы, плотность цветов. Она действительно работала в среде из цвет , когда она сделала цветные фотографии. В ее черно-белых работах ее внимание, кажется, сосредоточено на ее предметах, изображенных людях.Она также сделала большинство своих автопортретов черно-белыми.

В на цветных фотографиях фигуры начинают исчезать. Я думаю, что цвет работает объявляет о конце своей жизни. Она вот-вот закончит фотографировать и исчезнет из мира. По мере того, как ее личность исчезает, мы можем почувствовать это исчезновение через растущую абстракцию в ее образах.

LC: Что будет дальше с этой удивительной коллекцией?

: Джон Малуф позаботится обо всем.он разрабатывает негативы, сканирование и оцифровка ее уже напечатанных работ, просмотр ее нефотографических материалов (аудиокассет) и так далее. Но в огромном архиве, который она оставила, всегда обнаруживаются новые фотографии. Каждый день появляются новые фотографии.

LC: Так для многих лет, будем и дальше радовать новыми открытиями.

AM: Действительно — лет десять, а то и дольше! Ее гений продолжает сиять над нами и становиться все ярче.

— Энн Морин, интервью Джима Каспера

Примечание редактора: Энн Морин — директор
diChroma photography , которая специализируется на международных передвижных фотовыставках, а также на разработке и производстве культурных проектов. Она базируется в Мадриде, Испания.

Для получения дополнительной информации о Вивиан Майер посетите официальный веб-сайт .

Вивиан Майер: вдохновение от мастеров фотографии

Вивиан Доротея Майер была интересным уличным фотографом, родившимся в Нью-Йорке.Раньше она росла во Франции, но позже вернулась в Соединенные Штаты. В этот период она работала няней в Чикаго и за эти дни сделала почти 100 000 фотографий. Эти фотографии были одним из первых изображений людей, городских пейзажей и улиц ее видения. Самым важным аспектом в жизни Майер является то, что ее работы никогда не были обнаружены и оценены при ее жизни, фактически никто не знал, что такой талантливый уличный фотограф вообще существует.

Лишь в конце 2007 года работу Майера обнаружил местный чикагский историк и коллекционер Джон Малуф.После этого работы Майера начали распространяться по сети, сопровождаемые многочисленными похвалами и выставками по всему миру, но, к сожалению, Вивиан Майер скончалась 21 апреля 2009 года.


© Вивиан Майер

Переехав из Франции, Майер работала в потогонной мастерской и в 1956 году перебралась на северный берег. В 25 лет она начала работать няней в семье из 14 человек, часто кочевала и проводила дни, улицы Чикаго, фотографируя людей своей драгоценной камерой Rolleiflex.

Это была просто удача и чистое совпадение. Джон обнаружил мастер-класс Майера через какой-то аукцион. Мы имеем право поблагодарить Джона и его взгляд на искусство фотографии за то, что они открыли для себя гениальность фотографа совершенно другой эпохи.


© Вивиан Майер

Почему мне нравится Вивиан Майер

  • Когда я начинаю думать о том, чем я восхищаюсь на этих фотографиях, первое и главное, что бросается в глаза, — это выбор Майер сюжетов для ее портретов и мастерский свет.
  • Слияние искусства с уличной фотографией, вероятно, единственный способ заставить каждого мужчину восхищаться вашей работой. И я чувствую, что картины Майера имеют этот класс, чтобы мы могли легко их понять и восхищаться ими.
  • Как и у многих современных уличных фотографов сегодня, фотографии Майера — это не только заполнение кадра, но и качество света и достоинство ваших объектов, которые вы изображаете. И это эффектно с работами Майера.
  • Смелость и ее непрекращающееся стремление выйти из зоны комфорта и встретить незнакомцев на улице очень вдохновляют.Стремление к поведению также присутствует в ее фотографиях, и это один из замечательных аспектов ее фотографии.
  • Наиболее важно, чтобы портреты выделялись в портфолио фотографа. И теперь я начинаю восхищаться работами Майер за ее смелые и блестящие уличные портреты, снятые без потери сущности и очарования персонажа.
  • Ее стиль работы вдохновляет, Майер использует для записи разговоров с теми, кого она выбрала для портрета, так что многие из нас даже думают о том, чтобы сделать это в эту современную эпоху.Это одна из скромных похвал и чувств утешения, которые можно дать другому человеку.
  • Простые и элегантные композиции на этих фотографиях. Есть два типа фотографий: снимать что-то просто для лучшей композиции, а второе — о том, что нужно снимать, и грамотно расположить это в кадре. Возможно и логически последнее имеет смысл для меня, как и картины Вивиан Майер, которые являются чистым мастер-классом в этом критерии.


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер


© Вивиан Майер

В поисках Вивиан Майер – официальный трейлер фильма

Был снят документальный фильм, объясняющий процесс поиска женщины-фотографа мастер-класса.Люди, участвующие в этой истории, появляются на протяжении всего фильма.

Вивиан Майер, уличный фотограф и няня

Замечательный рассказ о сегодняшней вечерней выставке в Чикаго о красоте фотографий Майера и истории жизни такого фотографа.

В поисках Вивиан Майер

Продолжение той же истории. Сегодняшний Чикаго привлекает больше внимания к работам Майер и раскрывает нам новые подробности ее жизни.Красивый документальный фильм, который заставляет нас узнавать все больше и больше об этом фотографе.

Публикации Вивиан Майер

Некоторые книги были опубликованы, чтобы сделать работу Вивиан Майер более известной и вдохновить многочисленных претендентов.

Вы можете найти более подробную информацию о Вивиан Майер:

Вивиан Майер Фотография, биография, идеи

1959

Без названия (24 сентября 1959, Нью-Йорк)

Как и Дайан Арбус, Майер сделала множество фотографий маргинализированных людей, включая расовые меньшинства и социально незащищенных.В этом образе Майер приближает нас к неизвестному мужчине, чей неопрятный и взлохмаченный вид свидетельствует о том, что он беден; либо разнорабочий, либо бомж. Коллекционер Джон Малуф утверждает, что очевидная «близость Майер к бедным», вероятно, связана с «эмоциональным родством, которое она чувствовала с теми, кто изо всех сил пытался выжить». Между тем один из бывших работодателей Майера, Карен Усискин, отмечает, что «она действительно считала себя бедняком. Она этим гордилась».

Фотограф Мэри Эллен Марк сравнила работы Майера с работами швейцарско-американского уличного фотографа и кинорежиссера Роберта Франка, поскольку оба выдвигали на первый план в своих работах чувство отчуждения и лишений в Америке.Таким образом, ее работы также напоминают работы Ричарда Аведона, особенно его грубые, высококонтрастные фотографии крупным планом рабочего класса и других угнетенных американцев (как видно из его серии На американском Западе (1985). ).

Подобно Арбусу, Франку и Аведону, Майер проверял пространство между фотографом и ее или его объектом. Фотограф Анна Фокс предполагает, что «как женщина вы занимаете привилегированное положение. Женщины развивают отношения с людьми, которых они фотографируют, и менее опасны с камерой среднего формата.В особенном женском взгляде есть тонкая ирония и нежность». Любопытно, что именно на ее портретах мы видим, как герои Майера дают представление об их внутреннем эмоциональном состоянии и уязвимости, тогда как более состоятельные люди, которых она фотографировала, кажутся, по сравнению с ними, настороженными. и эмоционально непрозрачным. Как заметила куратор Энн Морин, «Иногда [Майер] делал портреты богатых людей. Но ощущения от этих фотографий совсем другие. В этих фотографиях есть что-то очень агрессивное.Она очень близко к ним и прямо перед ними [но это] как будто она что-то крадет у них». Мужчина на этой фотографии, кажется, не смотрит на Майера с подозрением или презрением, а скорее смягчил выражение принятия, смешанное, хотя и , с ощутимым чувством любопытства.

В 2007 году в шкафчике няни из Чикаго было обнаружено 140 000 искусных изображений, и ее работы посмертно покорили мир.Не только качество фотографий Вивиан Майер захватило воображение поклонников, но и тайна, окружающая ее жизнь. Несмотря на интенсивное расследование, никто не мог разгадать ее предысторию или фотографические мотивы. Пятнадцать лет спустя можно, наконец, рассказать историю жизни и начала фотографии Вивиан, начиная с ее летней работы в Хэмптоне в 1951 году, где она делала снимки с помощью простой фотокамеры.

Фотографии Вивиан из Саутгемптона примечательны тем, что иллюстрируют потрясающий контраст между имущими и неимущими.Движимая большим интересом к коренным американцам, однажды она решила отказаться от пляжа, чтобы пересечь железнодорожные пути и встретиться с представителями коренного населения шиннекок, которые долгое время проживали в городе. Она с энтузиазмом фотографировала их парами и группами. Их скудная рваная одежда заметно отличается от привередливых платьев и бантов Уокеров, но дети Шиннекоков так же очаровательны.

Многие заметили, что Вивиан обладала взглядом неудачника и, независимо от обстоятельств, отождествляла себя в первую очередь с рабочим классом.Хотя начало такой связи очевидно на ее французских фотографиях, эта точка зрения пронизывает ее работы в Нью-Йорке. Обладая прогрессивной перспективой, она стремилась запечатлеть пересечения расы и класса.

Вивиан, привлеченная разнообразием и разнообразием, имела значение для каждого.

Однажды 55-летняя Мари Жоссо посетила приморское рабочее место Вивиан, скорее всего, в поисках доли наследства своей дочери. Вивиан сделала три портрета своей матери на пляже.Отпечатки одного изображения, на котором Мари смотрит вперед в кепке, были найдены как среди вещей Вивиан, так и в резиденции ее кузена Сильвена Жоссо во Франции. Это единственные фотографии Мари, обнаруженные во всем архиве Вивиан. Нет никаких записей о том, чтобы мать и дочь когда-либо снова встречались.

Мать, Саутгемптон, 1951, Вивиан Майер

Работая няней на съемочной площадке Саутгемптона, Вивиан завела знакомства для будущего трудоустройства, налаживая связи так же, как это делала Юджини. В ноябре 1951 года она отправилась на Кубу в сопровождении семьи, связанной с сахарными династиями Фанджул и Рионда.Должно быть, она была в восторге от того, что совершила поездку, отправившись в место с богатой историей на деньги своего работодателя и имея возможность совершить поездку в качестве инсайдера. Путешествие включало остановки на пляжах, сахарных заводах и «бейтейях» — общинах, созданных для рабочих. Не привыкшая фотографировать на лету, Вивиан в основном делала снимки с расстояния или в условиях плохого освещения. Она позировала семьям на фоне их бунгало и детям в школе. Среди самых интересных предметов экскурсии на Кубу были игривые кролики Карлоса Фанхула.

Три мудрых кролика, Куба, 1951, Вивиан Майер

Затем последовало пребывание в поместье Джона Эйкина в Ойстер-Бей, где Вивиан заботилась о милой маленькой Гвен, которая сама выросла и стала фотографом. Здесь она практиковалась в технике съемки детей, к которой она будет часто обращаться в будущем. Она отвлекала малышку играми, укладывала ее в картонные коробки и наклонялась до ее уровня, чтобы поболтать и пофоткаться. 24 января 1952 года Вивиан покинула свой заснеженный переулок, чтобы посетить знаменитую выставку Музея современного искусства F i v e French  Photographers .Здесь она одержала первую победу среди знаменитостей, выстрелив в Сальвадора Дали снизу, точно так же, как двумя месяцами ранее она стреляла в кубинского рабочего, и эта техника усилила присутствие каждого мужчины. Они смотрят в камеру, экипированную соответствующим образом для их несопоставимого окружения, а Дали добавляет немного роскоши через свои фирменные усы. Винтажные отпечатки показывают, что Вивиан подготовила версию, которая была обрезана, чтобы обрезать Дали в талии, но полученное изображение потеряло большую часть своего воздействия.

Слева: кубинский рабочий, Куба, 1951 год, Вивиан Майер.Справа: Сальвадор Дали, Нью-Йорк, 1951 год, Вивиан Майер .

Когда возможности трудоустройства Вивиан переместились на Манхэттен, общественные парки Нью-Йорка стали ее любимым местом для фотосъемки, предлагая ей интересные сюжеты и наблюдая за детьми, находящимися на ее попечении. Центральный парк служил микрокосмом города, где она могла снимать молодых и старых, богатых и бедных, модных и маргиналов. Вивиан, привлеченная разнообразием и разнообразием, имела значение для каждого. В ее объектив попали знатные мужчины в цилиндрах и фетровых шляпах, которые бодро шли на встречи, а также забитые врасплох люди, которых они встречали на своем пути.Спят на скамейках в парке и в дверях обездоленные, грязные, оборванные и обессиленные, по большей части не обращая внимания на вуайеризм Вивиан. Она без колебаний фотографировала их в таком уязвимом состоянии, игнорируя их частную жизнь в угоду собственному артистизму. Вивиан сделала отпечатки дихотомических мужчин с несколько кривыми результатами, отражающими ее кривую обучения.

Все тонкости, Нью-Йорк, 1951-1952, Вивиан Майер

Вивиан часто возвращалась в Верхний Ист-Сайд, который она знала еще подростком, и жила в квартирах на Шестьдесят четвертой улице в перерывах между работой няней.Эмили Хоугмар по-прежнему проживала в здании, хотя после нескольких ранних снимков она больше не появилась в архиве. Для Вивиан это был дом, и это чувство отражалось в сотнях экспозиций зданий, дворов и жителей комплекса. Она даже сфотографировала именно ту квартиру, в которой жила, внутри и снаружи.

Квартиры на Шестьдесят четвертой улице, Нью-Йорк, начало 1950-х, Вивиан Майер

В то время как сегодня эти районы Верхнего Ист-Сайда по-прежнему охватывают диапазон уровней доходов домохозяйств, в 1950-х годах различия были более значительными.Богатые жили и делали покупки на причудливых авеню ближе к Центральному парку, в то время как повара, сантехники, горничные и швеи, которые их обслуживали, размещались в многоквартирных домах и общественных комплексах на востоке. У Вивиан была нога в каждом мире. Она ценила качество и стиль и относилась к тому типу людей, которые предпочитали одну хорошо сделанную вещь десяти дешевым. Много поручений приводило ее на высококлассную Мэдисон-авеню, где она охотилась за престижными брендами и обрабатывала пленки в Lugene Optical. И наоборот, прачечные самообслуживания, фруктовые лавки и винные магазины на Первой и Второй авеню появляются в ее портфолио десятками.

В квартире на железной дороге за углом от Вивиан жила семья с тремя сестрами. Софи Рандаццо, старшая, встретила Вивиан по соседству однажды в 1951 году. Они быстро подружились, но на условиях Вивиан: они проводили время вместе только тогда, когда она останавливалась в доме Рандаццо для необъявленных визитов. Младшей сестре, Анне Рандаццо, сейчас за восемьдесят, она живет в Квинсе и является единственной найденной сверстницей Вивиан в Нью-Йорке. Шестьдесят лет спустя, отвечая на неожиданный телефонный звонок, Анна подробно описала свою старую подругу, вспомнив, что она была мужественной и холодной, носила мужские туфли на плоской подошве, без украшений и макияжа.Ее стандартной униформой был «консервативный коричневый твидовый костюм», и Вивиан «дергала юбку, чтобы убедиться, что ее колени закрыты». Летом ее легкие хлопчатобумажные платья были более лестными, хотя она почти всегда носила шляпу, даже в помещении. Анна так и не узнала фамилию своего ширококостного и самоуверенного знакомого.

Анна вспомнила, как однажды ее мать попыталась поприветствовать Вивиан объятиями, но она отстранилась с коротким «Мы не обнимаемся и не целуемся», а затем предложила Маме Рандаццо рукопожатие.Семья сочла использование молодой женщиной королевского «мы» и отвращение к физическому контакту весьма поразительным. Хотя Вивиан была болтливой и любила посплетничать с девушками, она мало рассказывала о своем прошлом, создавая впечатление, что родилась во Франции и была одинока в этом мире. По словам Анны, «она была немного странной, но приятной и вежливой — если только ты не сказал что-то не то, и тогда она прыгала тебе в глотку». Когда ее спросили о ее родителях, Вивиан ответила: «Мы не говорим об этом.«Сначала она несла большую камеру, но позже прибыла с меньшим инструментом на шее. Она никогда не обсуждала свои фотографические стремления, просто заявляя, что ей нравится фотографировать. Она также никогда не упоминала, что работала няней. Как и большинство людей, чья жизнь пересекалась с жизнью Вивиан, Рандаццо почти ничего о ней не знали.

В два осенних воскресенья 1951 года Вивиан сфотографировала семью при естественном освещении на их крыше. Хотя это, вероятно, была ее первая официальная портретная съемка, она была директивной, уверенной в себе и полностью контролировала события, ведя себя как профессиональный фотограф.Анна рассказала, как Вивиан инструктировала каждого из них, включая своих родителей, где сидеть или стоять и как позировать. Попросив снимать их по отдельности, она стремилась запечатлеть их уникальные личности, что, по мнению Анны, ей удалось сделать эффективно; Софи была драматичной шутницей, Анна казалась застенчивой и скромной, а средняя сестра Рандаццо, Беатрис, изображала из себя будущую модель. Вивиан также сделала единственный снимок края крыши, первый из коллекции фотографий классических многоквартирных домов Нью-Йорка.

На крыше: Анна и Беатрис Рандаццо, Нью-Йорк, 1951, Вивиан Майер Нью-Йорк, 1951, Вивиан Майер

Вивиан сделала два комплекта распечаток сеансов и передала копии семье.Хотя Анна была знакома со всеми изображениями с крыш, она никогда не видела других работ Вивиан, но не была удивлена, увидев грязные снимки бродяг, сделанные одновременно с портретами ее семьи. С самого начала у нее сложилось отчетливое впечатление, что их друг бесстрашен. Рассказ Анны подтверждает, что личность и поведение Вивиан были твердо установлены к тому времени, когда она занялась фотографией: она была скрытной, ловко отвлекала внимание от себя и демонстрировала открытое отвращение к физическому контакту.Она уже приобрела защитную оболочку, которая останется на всю оставшуюся жизнь. Сестры Рандаццо были единственными постоянными подругами, которые когда-либо были у Вивиан. Несмотря на это, после примерно двадцати посещений их дома она так и не вернулась, что стало первым из многих внезапных разрывов отношений.

В 1952 году, после окончания учебного года, Вивиан перешла от длинной череды сезонных работ к круглогодичной работе по уходу за хладнокровной молодой девушкой по имени Джоан на Риверсайд-драйв на Манхэттене.Джоан была предприимчивым сорванцом и, следовательно, идеальным объектом, готовым позировать с семьей, друзьями и разными незнакомцами, которых окружила ее няня. Большую часть времени она была весело одета как ковбойша из Верхнего Вестсайда, несмотря на то, что шкаф был битком набит праздничными платьями, которые она носила с явным пренебрежением. Жизнерадостная маленькая девочка стала новой музой для Вивиан, которая фотографировала ее сотни раз, используя результаты для экспериментов по печати и кадрированию.

Нью-йоркская муза, 1952 год, Вивиан Майер

Тем летом, когда погода стала теплой, фотографии Вивиан стали квадратными: она купила дорогую первоклассную камеру.Благодаря уникальным характеристикам, совместимым с ее стремлениями и талантами, Rolleiflex изменил все.

Верхнее фото: справочник Нью-Йорка за 1948 год; перепись 1940 года; Софи Рандаццо, Нью-Йорк, 1951, Вивиан Майер.

_________________________________________

Выдержки из документа , разработанного Вивиан Майер, , опубликованного Atria Books, подразделением Simon & Schuster, Inc. Copyright © 2021 by Ann Marks.

Удивительные образы Вивиан Майер

В темном и сыром хранилище в Нью-Йорке коробки с непроявленными изображениями ждали, пока их найдут более десяти лет.Содержимое устройства готовилось к продаже с аукциона; Это было единственное, что могла сделать складская компания, так как владелец квартиры давно умер, а ближайших родственников, которые могли бы претендовать на собственность, не было. Сотни тысяч негативов, слайдов, фотографий и домашних фильмов были выстроены в ряд, и публике было предложено делать ставки на невидимое содержимое коробок.


Фото: vivianmaier

Входит фотограф Джон Малуф. Малуф рылся в одном из блоков и наткнулся на одну из дюжины коробок с непроявленными изображениями и слайдами.По прихоти он потратил 350 долларов на одну из коробок, вернулся домой и обнаружил кое-что, что навсегда изменит направление его жизни.

Без даты, Нью-Йорк, NY

Фото: Вивианмайер

Когда Малуф начал проявлять изображения, он обнаружил, что смотрит на одни из лучших фотографий, которые он когда-либо видел. Изображения уличной фотографии, которые были так же хороши, как и в музеях или задокументированы в книгах, были в его руках, и он понятия не имел, кто был человеком, который сделал эти фотографии.Озадаченный тем, кто мог быть фотографом, Малуф был настолько очарован изображениями, что вернулся на склад, немедленно купил оставшиеся коробки и попросил выяснить, кто еще купил коробки на аукционе, чтобы он мог их отследить. . Когда он нашел их, он купил их тоже. Малуф знал, что обнаружил нечто особенное.

Фото: Вивианмайер

Перерыв все ящики, он обнаружил горы информации о человеке, который спрятал работу всей своей жизни.Очевидно, таинственный фотограф был трусом и сохранил каждый клочок бумаги, каждую квитанцию ​​и каждое изображение, которое ОНА когда-либо фотографировала. Ее звали Вивиан Майер, и Малуф постепенно открыл для себя невероятную историю о неизвестной французской няне, которая занималась фотографией в качестве хобби, пока брала детей, о которых заботилась, на прогулки по городу.

Фото: Вивианмайер

История Вивиан оказалась одинокой, но наполненной интересными историями от людей, которые ее знали, и детей, находившихся под ее присмотром.Малуф был настолько вдохновлен исследованием ее истории, что снял полнометражный документальный фильм обо всех своих интервью и встречах. Результаты представляют собой захватывающий взгляд на человека, о котором мир почти забыл, но который сейчас достигает такого уровня известности, что немногие современные фотографы когда-либо получать.


Автопортрет. Фото: Вивианмайер

История чудаковатой няни, которая теперь известна во всем мире благодаря своим интимным и эмоциональным фотографиям, является одной из великих историй второй половины ХХ века.Если бы в 2007 году Малуф не наткнулся на этот шкафчик, мир, скорее всего, так и не услышал бы об удивительной женщине Вивиан Майер. Его настойчивость в поиске имен людей, знавших историю Вивиан, — это то, чего большинство людей не довели бы до конца. К счастью для нас, обсессивно-компульсивное расстройство Малуфа было близко к тому, что было у человека, которого он пытался обнаружить.

1954, Нью-Йорк, NY

Фото: Вивианмайер

«Ну, я полагаю, ничто не может длиться вечно.Мы должны освободить место для других людей. Это колесо. Ты справишься, ты должен идти до конца. А потом у кого-то есть такая же возможность идти до конца и так далее». – Вивиан Майер


Фото: vivianmaier


Фото: vivianmaier

Без даты, Нью-Йорк, NY

Фото: Вивианмайер


Фото: vivianmaier


Фото: vivianmaier

Армянская женщина воюет, сентябрь 1956 года, Нижний Ист-Сайд, Нью-Йорк

.
Фото вивьен майер: Фотографии Вивиан Майер. Улицы Нью-Йорка и Чикаго крупным планом

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх