Фоторепортаж это: ФОТОРЕПОРТАЖ — это… Что такое ФОТОРЕПОРТАЖ?

Содержание

ФОТОРЕПОРТАЖ — это… Что такое ФОТОРЕПОРТАЖ?

  • фоторепортаж — фоторепортаж …   Орфографический словарь-справочник

  • ФОТОРЕПОРТАЖ — ФОТОРЕПОРТАЖ, а, муж. Репортаж средствами фотографии. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 …   Толковый словарь Ожегова

  • фоторепортаж — сущ., кол во синонимов: 1 • репортаж (9) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 …   Словарь синонимов

  • фоторепортаж — а, м. Репортаж, сделанный посредством фотографии. БАС 1. На рынок выброшено больше люксовых книг фоторепортажей со всех уголков земли. КО 1991 5 7. Лекс. Уш. 1940: фоторепорта/ж …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • Фоторепортаж — Спортивные журналисты на Indianapolis Motor Speedway Фотожурналистика особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как… …   Википедия

  • фоторепортаж — ФОТОРЕПОРТАЖ, а, м Публикация в газете или журнале, содержащая информацию о каких л. событиях, переданную средствами фотографии; Син.: фотохроника. Фоторепортаж с места событий …   Толковый словарь русских существительных

  • Фоторепортаж — м. Репортаж, сделаный из фотографиё [фотография I 2.], фотоснимков. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

  • фоторепортаж — фоторепортаж, фоторепортажи, фоторепортажа, фоторепортажей, фоторепортажу, фоторепортажам, фоторепортаж, фоторепортажи, фоторепортажем, фоторепортажами, фоторепортаже, фоторепортажах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А.… …   Формы слов

  • фоторепортаж — фоторепорт аж, а, твор. п. ем …   Русский орфографический словарь

  • фоторепортаж — (2 м), Тв. фоторепорта/жем; мн. фоторепорта/жи, Р. фоторепорта/жей …   Орфографический словарь русского языка

  • Фоторепортаж — это… Что такое Фоторепортаж?

    Фотожурналистика — особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами:

    • Время — снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий.
    • Объективность — ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.
    • Повествовательность — снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.

    Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.

    Фотожурналистика, как описательный термин, часто подразумевает определенный грубоватый стиль или подход к созданию изображений. Подход фотожурналистов к беспристрастной фотографии становится популярным и особым стилем коммерческой фотографии. Например, сегодня многие свадебные фотографы снимают в «репортажном» стиле беспристрастные хроники свадебных событий.

    Происхождение термина

    Изобретенние термина фотожурналистика обычно приписывается Клиффу Эдому (1907–1991), 29 лет преподававшему в школе журналистики в Университете Миссури. Там Эдом организовал первую группу фотожурналистики в 1946-м году. Другие называют декана Школы Фотожурналистики Френка Л. Мотта.

    История

    Начало

    До 1880 типографское оборудование не могло правильно воспроизводить фотоснимки. Обычно по фотографии художником изготавливалась гравюра, с которой и производилась печать. Первые репортажные фотографии с полей Крымской войны (1853-1856), сделанные британскими репортерами, такими как Уильям Симпсон (William Simpson) [1] из

    Illustrated London News или Роджер Фентон (en:Roger Fenton) [2], были опубликованы именно таким образом. Аналогично, по фотографиям Мэтью Брейди (en:Mathew Brady) Гражданской войны в США были сделаны гравюры для публикации в Harper’s Weekly. Оригинальные изображения обычно показывались на выставках или копировались фотографическим способом в ограниченном количестве экземпляров.

    Фотожурналистика в современном понимании появилась в результате усовершенствований в полиграфии и фотографии между 1880 и 1897. Первая полутоновая — репродукция новостной фотографии была опубликована 4 марта 1880 года в The Daily Graphic (Нью Йорк) [3]. Изобретенная в 1887 магниевая вспышка (англ. Flash powder) позволила фотографам, таким как Джейкоб Рийс (en:Jacob Riis) непринужденно снимать в помещениях. Начиная с 1887 года становится возможным воспроизводить полутоновые фотографии на печатающем оборудовании [4].

    Современная фотожурналистика стала возможна с изобретением малогабаритной камеры и высокочувствительных плёнок. Появление 35-миллиметровой «лейки», которая была создана в 1914 году и выпущена в продажу в Германии в 1925 году, внесло много значительных изменений в каждую область фотографии. Новая камера позволила фотографам увидеть обычные и привычные объекты в новых, более смелых перспективах и расширила их возможности лучше видеть и оценивать их очертания и формы в пространстве.

    Аристид Бриан указывает на фотографа, который может попасть даже на секретное заседание. Париж. 1931 год.

    Закулисные съемки известных международных политических деятелей на конференциях Лиги Наций в конце 1920-х годов делал отличный юрист, владевший многими языками, Эрих Саломон, который одним из первых стал пользоваться малогабаритной камерой в информационных целях. Это его имели в виду, когда говорили, что «необходимы три условия для проведения конференции Лиги Наций: несколько министров иностранных дел, стол и Эрих Саломон ». Фотографы газет и журналов с тех пор следуют его манере, снимая по ходу событий, не дожидаясь позирования.

    Хотя фотография стала и частью новостей в газетах и журналах с 1897 г., вплоть до 1927 года многие сенсационные новости (в желтой прессе иллюстрировались гравюрами. Первая фототелеграмма (en:wirephoto) была передана Western Union в 1921-м году.

    С выпуском компанией Лейка 35 мм камеры в 1925-м году и появлением первых вспышек между 1927-м и 1930-м годами наступает «золотая эра» фотожурналистики.

    Золотая эра

    В «золотую эру» фотожурналистики (1930s–1950s) многие журналы (Picture Post (Лондон), Paris Match (Париж), Life (США), Sports Illustrated (США)) и газеты (The Daily Mirror (Лондон), The Daily Graphic (Нью-Йорк)) заработали репутацию и огромную аудиторию во многом благодаря фотографии и таким фотографам, как en:Robert Capa, en:Alfred Eisenstaedt, en:Margaret Bourke-White, en:W. Eugene Smith и слабому развитию новостной и репортажной телевизионной журналистики.

    In Migrant Mother Dorothea Lange produced the seminal image of the Great Depression. The FSA also employed several other photojournalists to document the depression.

    По началу под фотографиями в газетах не указывалось имя фотографа. Возможно, это не считалось необходимым, а может сами фотографы не горели желанием быть названными, потому что долгое время даже самые выдающиеся фотографии очень плохо поддавались воспроизведению в газетах.

    До 1980-х большинство газет печаталось по технологии высокой печати используя легко смешиваемую масляную краску, желтоватую низкокачественную «газетную» бумагу и грубо выгравированные изображения.

    Текст был читаем, но точки фотогравировки, из которых формировались изображения, почти всегда были размазанными и нечеткими настолько, что даже когда фотография была крупной, мутная репродукция часто заставляла читателей перечитать подпись, чтобы понять, что на ней изображено.

    В 1980-х годах большинство газет перешло на офсетную печать, которая позволяла воспроизводить фотографии более достоверно на белой, более качественной, бумаге.

    Life, один из самых популярных американских еженедельных журналов, с 1936 до начала 1970-х, напротив, был полон фотографий, великолепно напечатанных на великолепной широкоформатной глянцевой бумаге. Life часто публиковал фото агенств UPI и AP, которые также печатались и в других изданиях, но качественная журнальная версия — это было совсем другое дело.

    Фотографы журнала получили известность большей частью потому, что их фотографии были достаточно понятны чтобы быть признанными, а их имена всегда появлялись рядом с их работами. Life стал стандартом, по которому публика оценивала фотографии, и многие современные книги по фотографии говорят о фотожурналистике так, как если бы она была исключительной областью журнальных фотографов.

    The Best of Life (1973), например, открывается групповой фотографией (1960) на разворот, на которой запечатлены 39 знаменитых фотографов Life. Но 300 страницами позже, в списке авторов, обнаруживается, что множество из «лучших фото» Life были сделаны анонимными фотографами AP и UPI.

    Вторая мировая война

    Вторая мировая война вызвала огромный всплеск спроса и предложения качественной фотожурналистики. В своей последней стадии война также стимулировала появление на рынке новых более быстрых и компактных камер из Японии, Европы и США.

    Признание в мире искусства

    Со второй половины 1970-х годов фотожурналистика и документальная фотография, бок о бок с художественной фотографией, все больше и больше занимают места в художественных галереях.

    Профессиональные организации

    Датский Союз Фотографов Прессы (Pressefotografforbundet) был первой национальной организацией новостных фотографов в мире. Он был основан в 1912 году в Дании шестью фоторепортерами в Копенгагене. Сегодня он насчитывает приблизительно 800 членов.

    В 1946 году в США была основана Национальная организация фотографов прессы (NPPA), насчитывает приблизительно 10 тыс. членов. В России попытка создать первую профессиональную гильдию фотожурналистов Pressunion была предпринята в Москве в 2008 году

    [1],но по состоянию на апрель 2009 года дело не продвинулось дальше создания закрытого сообщества в ЖЖ.

    Некоторые другие организации:

    Новостные организации и школы журналистики учредили множество разнообразных наград для фотожурналистов. Начиная с 1968 Пулитцеровская премия присуждается в следующих категориях фотожурналистики: ‘Feature Photography’, ‘Spot News Photography’ и ‘Capture the Moment’. Другие награды: World Press Photo, Лучшее из фотожурналистики и Фотография года.

    Фотографы, окружившие звезду на Каннском кинофестивале.

    Этические и правовые моменты

    Фотожурналисты работают в тех же рамках объективности, что и остальные журналисты. Что снять, как кадрировать и как отредактировать — вопросы, которые постоянно решает фотожурналист.

    Часто этический конфликт может быть смягчен или усилен действиями редактора или фоторедактора, к которым переходят снимки сразу, как только они поступают в редакцию. Фотожурналист часто лишен возможности повлиять на то, как будут использованы его снимки.

    Опасность цифровой фотографии в том, что она предоставляет новые способы манипуляции, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложняет множество этических проблем. См. статью «Репортаж с фотожабой».

    Национальная ассоциация фотографов прессы США и другие организации создали Этический кодекс.

    Основные этические аспекты вписываются в общее законодательство. Законы, относящиеся к фотографии, могут сильно разниться в разных государствах. Ситуация сильно осложняется, когда фоторепортаж, снятый в одной стране, будет затем опубликован во множестве других.

    Кризис фотожурналистики

    С 90ых годов XX века телевидение, имевшее большие бюджеты благодаря рекламе, стремительно развивалось, изменяя подачу новостей — вместо диктора в студии, читавшего по бумажке, в обиход пришли прямые трансляции с мест событий, не скупились телекомпании и на дорогие качественные репортажи. Как следствие, стали падать тиражи у печатных изданий, цветных иллюстрированных журналов, не способных конкурировать в оперативности с телевидением. Экономический кризис поразил большинство мировых фотожурналистских агентств. За этим последовала частичная потеря авторских прав, понижение ставок фотографов. Тройка основных информационных мировых агенств, ранее сосредоточенных преимущественно на текстовой информации — Associated Press, Agence France Press и Reuters наняли за фиксированную зарплату фотографов — профессионалов высокого класса, тем самым резко повысили качество своей новостной фотографической продукции, которую стали охотно покупать газеты и журналы по недорогой годовой подписке. В результате чего большинство мелких и средних и даже крупных агентств, не имевшие возможности предложить таких демпинговых условий, были вытеснены с рынка. Кризис усугбил приход новых технологий, в частности появление на рынке Royalty-free фотографий, за которые не надо платить. В России в начале XXI века стало нормой небрежение авторским правом фотографов и кража фотографий из сети интернет с целью публикаций на страницах печатных СМИ. Многим репортажным фотографам пришлось уйти в коммерческую фотографию ради того, чтобы выжить[2],[3],[4]

    Влияние новых технологий

    Маленькие, лёгкие камеры существенно увеличили роль фотожурналистики. Начиная с 1960-х встроенные моторы, электрическая вспышка, автофокус, качественные объективы и прочие усовершенствования в камерах сделали процесс фотографирования более лёгким. Новые цифровые камеры сняли ограничение на количество кадров на плёнке, на микродиск или карту памяти фотоаппарата могут поместиться сотни и тысячи кадров.

    Содержание является самой важной частью фотожурналистики, но возможности быстрого сбора и редактирования изображения принесли значительные изменения. Каких-нибудь 15 лет назад для сканирования и передачи одной цветной фотографии с места событий в редакцию требовалось около 30 минут. Сегодня фоторепортёр, вооружённый цифровой фотокамерой, мобильным телефоном и ноутбуком, может передать высококачественный снимок в редакцию через считанные минуты после того, как кадр был снят. Камерофоны и портативные устройства спутниковой связи предоставили немыслимые ранее возможности мобильной передачи изображений практически из любой точки земного шара.

    Фотожурналистом в наше время может называть себя любой человек, не стремящийся к карьере профессионального фотографа, случайно оказавшийся с фотоаппаратом в центре событий, а затем разместивший (зачастую совершенно бесплатно) фотографии в интернете. Известны случаи, когда любительские кадры, опубликованные в интернете, становились сенсацией. С начала XXI века средой для распространения информации и фотографий стала блогосфера. Существуют многочисленные специализированные фотожурналистские блоги на разных языках мира. На русском языке это Фотополигон.

    К концу первой декады XXI века традиционную фотожурналистику активно стала теснить так называемая «Гражданская журналистика», появившаяся в странах Европы и США. Люди различных профессий, как правило не имеющие материальных проблем и не стесненные в отличии от профессионалов СМИ никакими обязательствами перед своими редакциями, занимаются журналистикой, в том числе и фотожурналистикой в качестве хобби[5].

    Некоторые известные фотожурналисты

    История фотожурналистики в России

    В 1994 году в стране был проведен первый фестиваль документальной фотографии России,Балтийских государств и стран СНГ «ИнтерФото» — фестиваль профессиональной документальной фотографии в России, Балтийских государствах и странах СНГ. Фестивали проводились до 2004 года, в рамках «ИнтерФото» проходил ежегодный конкурс и выставки «ПрессФотоРоссии» [7],[8].

    Примечания

    См. также

    Ссылки

    Wikimedia Foundation. 2010.

    ФОТОРЕПОРТАЖ Ах, это белое платье…

    Семья всегда была, есть и будет неизменным эталоном надежности, а хранительницей семейного очага всегда останется женщина. Во всех странах мира девушки, собирающиеся замуж, уделяют много внимания тому, как они будут выглядеть на свадьбе. Так уж мы устроены – в самый торжественный день своей жизни хочется чувствовать себя самой прекрасной и очаровательной.

    День свадьбы пролетает быстро. Белое платье аккуратно убирается в шкаф. Лишь изредка женщина потом достает его, рассматривает и сожалеет о том, что больше его не надеть. Недавно у прекрасной половины человечества появилась возможность снова стать объектами пристального внимания, почувствовать себя настоящими принцессами.

    Впервые в Чернянке состоялся парад девушек в белоснежных платьях под названием «Сбежавшие невесты». Организовали его местные фотографы-энтузиасты. Идея провести фотосессию для нескольких желающих вновь надеть свадебные наряды и позировать перед фотокамерами вскоре переросла в масштабную акцию. Организаторов с удовольствием поддержал отдел по делам молодежи районной администрации.

    Участницами парада стали не только замужние женщины, но и те, кто еще не был в роли невесты. Некоторые привели с собой своих детей. География была широкой. Девушки прибыли не только из Чернянки, но и из Белгорода, Губкина, Старого Оскола и даже из Харькова. Так что вполне можно назвать эту акцию международной.

    Наступил момент торжественного открытия парада. На сцену поднимаются 16 красавиц. Девушек поздравляет начальник отдела по делам молодежи районной администрации Елена Шахворостова. Она отметила, что невеста – всегда являлась эталоном красоты и изящества.

    — Кто из девушек не мечтает о том прекрасном моменте, когда и им выпадет возможность облачиться в белое платье и надеть фату. Может быть, посмотрев на участниц парада, девушки, наконец, решаться сказать своим избранникам «Да» и пойти под венец, — сказала она.

    Всю красоту своих нарядов участницы продемонстрировали в дефиле. Были здесь и классические свадебные платья в пол, и укороченные модели. А некоторые нашли необычное решение – переделали свои свадебные наряды, добавив к ним оригинальности и некоторого хулиганства. У многих девушек на ногах были не туфли, а… кеды! Почему бы и нет, ведь в них так легко бегать! Кстати, сбегали невесты в этот день не от своих женихов и мужей, а от скуки и обыденности, устроив для себя и чернянцев настоящий праздник.

    После парада невесты отправились в небольшое путешествие по красивым местам нашего района. Кортеж из мотоциклов и автомобилей, везущий девушек в белых платьях привлекал внимание и вызывал восхищение. В пути их ждали несколько остановок, где они смогли вдоволь отдохнуть и сфотографироваться.

    Довольны остались все. И не только участницы, но и их мужья. Один мужчина поделился своими впечатлениями.

    — Я свою жену давно такой красивой и счастливой не видел. Думаю, снова у нас будет медовый месяц!

    А это значит, что первый проект удался. Будем надеяться, что он станет традиционным и будет год от года собирать все больше участниц.

    И. СТАСОВА.

     

     

    ФОТОРЕПОРТАЖ – ОСНОВА ФОТОДОКУМЕНТАЛИСТИКИ | Мой онлайн Универ

    Фотожурналистика не просто профессия, это образ жизни, великолепная 11

    возможность познания мира и человека, познания себя самого через тех

    людей, с которыми ты общаешься.

    Мне повезло – без малого сорок лет я работаю в крупнейшем информационном агентстве АПН – РИА «Новости»1, учился у лучших отечественных фоторепортеров, а теперь и сам, уже в течение тридцати лет, учу студентов фотожурналистике, первооснова которой – фоторепортаж.

    Скажем сразу, что нужно различать репортаж как метод съемки без вмешательства в ход события и репортаж как жанр фотожурналистики. Репортаж как жанр ограничен временными и событийными рамками. К сожалению, зачастую в прессе законченные репортажи не публикуют, а используют лишь отдельные снимки. Так было и раньше. Из репортажа фоторедактор отбирает одно-два изображения: то, что нужно для агентства или издания, а не то, что нужно автору. Это может быть крупный план известного человека или кульминационная ситуация. По размеру фотография в СМИ стала подобна спичечной этикетке, а место очерков и репортажей заняла реклама. Заметно отличался в этом смысле журнал

    «Огонек» конца 1990-х годов. Так, о войне в Чечне тогда брали один снимок, но так сжато и точно составляли аннотацию, что одна фотография по силе воздействия могла заменить собой всю серию.

    Снять и выложить репортаж как историю, согласно своей идее, фотограф

    может только для авторской выставки, книги или участия в конкурсе. Только

    1 Агентство Печати «Новости» (АПН) создано в 1961 г. на базе Совинформбюро. С сентября

    1991 г. носит название Российское Информационное Агентство «Новости», ныне это веду — щее мультимедийное информационное агентство в России.

    интерпретации. Для меня важна в серии именно последовательность

    снимков. Первая и последняя фотографии – основные, они должны быть очень сильные. Должна выделяться и кульминация.

    Можно ли из репортажа сделать очерк? Можно. Можно ли из очерка сделать репортаж? Нет. Вспомните о временных рамках и хронологической последовательности. В очерке допустимо изменение хода события, он может вообще начинаться с конца. При создании очерка фотограф использует язык обобщения. Например, через рассказ об одном человеке говорит об общечеловеческих ценностях, бедах и радостях. Так из репортажной съемки у меня сложился очерк «Трудные шаги к счастью» (1984) – рассказ не только о докторе Илизарове, но и о прогрессивной гуманистической медицине вообще2.

     

    Серия «Девушки: рыбы и птицы» (2004) также представляет собой репортажную съемку, но с определенной организацией, выстроенностью. Есть и идея, и фабула. Как в сказке Андерсена «Гадкий утенок», из маленькой девочки, пришедшей в спортивную секцию, через годы изнурительных тренировок, разочарований и подъемов вырастает олимпийская чемпионка.

    2 Подробнее об этом см. на стр. 58 настоящего издания.

     

     

     

     

     

    То же в серии «Поединок характеров и моторов» (2006). История с началом и финалом. Тот, кто выигрывает, праздну — ет; тот, кто проигрывает, уходит в сторону. Рассказ в разви — тии. Для меня основа очерка – законы драматургии3.

     

    Серия из пяти фотографий «Удален на последней ми — нуте» (1980) путем сложного отбора сделана из репорта — жа. Я снял ее на Олимпийских играх в

     

    Москве во время финального турни — ра между гандболистами Югославии и Советского Союза. За минуту до конца матча при ничейном счете за грубое на — рушение правил был удален с площад — ки капитан нашей сборной, что привело команду к поражению, а в итоге – к по — тере золотых медалей.

     

    За две минуты было снято две пленки. Для того чтобы из семидесяти двух изображений выбрать пять, мне пона — добилось четыре года: сначала отобрал семнадцать фото — графий, потом двенадцать, потом один-

     

    надцать, потом девять, потом семь, наконец, пять. Такой визуальный ряд считается классикой спортивной фото — журналистики, на конкурсе Уорлд Пресс Фото (World Press Photo) это называет — ся фотосеквенцией – что-то, снятое бы — стро, в узком временном пространстве. В результате отбора получился очерк.

    Обобщение в данном случае заключается в том, что то же самое могло произойти с баскетболистом, ученым или раз — ведчиком, который подвел товарищей. Это обобщение че — ловеческих эмоций, когда стечение обстоятельств мешает быть на вершине победы, ты подводишь не себя одного – всю команду, болельщиков, страну. А снималось как репор-таж. Шло действие – я фиксировал.

    3 Подробнее см.: URL:http://ww. mdf. ru/exhibitions/moscow/silvercam2005/sk_events05/

    duelmotors_sk05/.

     

     

    16 «Город. Ощущения весны» (2005) – репортажная зарисовка, созданная на основе многих сделанных мною репортажных серий. Что человек испытывает весной? В чем ее радости, печали, сомнения и тревоги? Природа расцветает, влюбленные встречаются, но в это же время у других в жизни – и расставание, и депрессия… В зарисовке дан собирательный образ ощущений обычного рядового человека.

     

     

     

     

    18 Репортажный метод съемки, повторим, подразумевает невмешатель — ство в ход события. Это зачастую и невозможно. Но фотограф-профессионал может при помощи изобразительных средств фотографии добиться в кадре смысловых стыков: соединить несоединимых в других случаях персонажей – скажем, бледного от голода ветерана войны с потускневшими орденами и представителей новых молодежных движений. Разные типажи, разные лица соединить в единое целое. Один может дополнять другого или противосто — ять ему. Это и есть образность мышления. Не всегда это возможно: даже если они стоят рядом, неопытному человеку непросто бывает увидеть это. Я ста — раюсь прийти за час до официального начала события и не спешу уходить. Заметил что-то – начинаю стыковать, следя, чтобы никто сзади не дублиро — вал мою идею. Ведь стоит одному что-то увидеть, моментально за его спиной собираются десять – двадцать человек и снимают тот же сюжет. И хотя на официальном мероприятии у фотографа нет возможности изменить его ход, он может реализовать свой авторский замысел: снимая в рамках запланиро — ванного действия, временной и изобразительной реальности, путем после — дующего отбора и монтажа может представить ее так, как он задумал.

    Весной 2010 года я купил альбом участников Уорлд Пресс Фото и заметил в некоторых снимках общее направление – фотографический примитивизм. Люди едва научились держать фотоаппарат в руках. Берут оригинальную тему, но не входят в нее глубоко. Под одиночный кадр или серию пишется текст на нескольких страницах, без которого зрителю непонятно, что и зачем снято. Чем отличалось Уорлд Пресс Фото двадцати-сорокалетней давности? Короткая подпись – все уже ясно. Изображение яркое, экспрессивное, художественное, образное. Сейчас призовые снимки – просто факт, зафиксированный с нарочи — той неряшливостью. Чем меньше ты умеешь снимать, тем больше в этом, как считают многие, искренности, правды, потому что любое действие в интер — претации профессионального фотографа – это «субъективизм мышления». Я могу отчасти с этим согласиться. Стилистика примитивной репортажной фо — тографии нередко действительно к месту, но часто это только надуманность. Вот и пишется большой текст, литературно-публицистическое доказательство, чтобы убедить зрителя в том, что выбран единственно верный прием съемки. Очень сложно сделать так, чтобы помимо отражения исторического факта фо — тография представляла художественную ценность. Проблема художественного решения отходит сейчас, к сожалению, все дальше и дальше. Для меня важно, чтобы в репортажной фотографии помимо фиксации некоего факта присут-

    ствовало мастерство репортера, а это – образность мышления, язык символов 19 и знаков. Фотографический примитивизм как изобразительную стилистику я осваиваю тоже – надо владеть всеми стилистиками. Вот у меня пример плакат-ного стиля: компактная композиция, четкая выстроенность, даже академизм. У Сергея Максимишина4 другая стилистика, у Юджина Смита5 – своя. О стили — стических возможностях репортажной фотографии мало кто говорит, к сожа — лению. На журфаке МГУ имени М. В. Ломоносова есть талантливые молодые фотографы – это им пища для размышлений.

    Конечно, большое значение имеет тема. Меня часто спрашивают, как ее найти. Это вопрос и для меня. Полагаю, что надо больше общаться с ли- тераторами, психологами и философами. Кто-то из них, может, и не пред- ставляет, что такое фотография, но одним словом, образом, сравнением они могут дать подсказку, концепцию. Надо сначала найти концепцию, а потом уже снимать. Как правило, сейчас делается наоборот, и еще модно стало оформлять это английскими выражениями. Неумение снимать прикрыва — ется словесными изысками. Зачем писать концепцию из десяти предложе — ний на английском языке? Модно.

    4 Сергей Яковлевич Максимишин – российский фотожурналист, многократный призер кон — курсов Пресс Фото России и Уорлд Пресс Фото. В его книгу «Последняя империя. Двадцать лет спустя» вошли лучшие фотографии из поездок в Афганистан, Ирак, Грузию, Северную Корею, Киргизию, Индию, на Крайний Север и др.

    5 Уильям Юджин Смит (англ. William Eugene Smith; 1918–1978) – американский фотожурна — лист, с 1955 г. фотограф агентства «Магнум Фото», известен «гуманистической фотографи — ей». Его серии вошли в золотой фонд лучших фото-эссе.

    20

    Экстремальный репортаж

    О разновидностях жанра фоторепортажа подробно пишет Н. И. Ворон6 в книге «Жанры советской фотожурналистики». Он выделяет два вида фото- репортажа: хроникальный и фоторепортаж с интерпретирующим началом. Последний означает, что через одно событие дается оценка имеющему ме — сто общему явлению. Сейчас можно услышать термины «актуальный ре — портаж», «социальный репортаж», все чаще – «экстремальный репортаж».

    Остановлюсь на последнем в этом списке – экстремальном репортаже. Сразу скажу – не подвергайте себя излишней опасности. Журналисты стоят на третьем месте по смертности после шахтеров и военных. И среди журна- листов фотографы занимают одно из лидирующих мест по профессиональ — ному риску.

    Мне довелось побывать на многих войнах последних десятилетий. Только в Чечню я ездил больше двадцати раз.

    Первая военная командировка в 1979 году во Вьетнам запомнилась боль — шой ответственностью и большим риском (на северной границе был воору — женный конфликт с Китаем). Каждый из тридцати восьми дней я до сих пор помню в подробностях – и события, и то, что я чувствовал. Мою съемку высо- ко оценил Всеволод Тарасевич7, и это было очень для меня важно.

    Во Вьетнаме я сначала не знал, что снимать. Слишком много было эмо — ций. Как-то я снимал одного паренька в ханойской школе, потом по моей просьбе мне принесли его сочинение на тему «Моя страна». Практически я своими фотографиями иллюстрировал детское сочинение. Важно заце — питься за что-то. Можно снимать все подряд, но это будет не самое инте — ресное.

    Потом был Афганистан, а в 1986 году – командировка в Никарагуа.

    В июле сандинистская газета «Баррикада» опубликовала документ, по — трясающий своей обвинительной силой. Сухой язык цифр рассказывал, в частности, что война унесла жизни восьмисот семидесяти девяти детей в возрасте младше двенадцати лет!

    6 Николай Иванович Ворон – старший преподаватель кафедры техники газетного дела и средств информации факультета журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова, кандидат филологических наук.

    7 Всеволод Сергеевич Тарасевич (1919–1998) – классик советской фотожурналистики, воен-ный фоторепортер, после войны – фотокорреспондент газеты «Вечерний Ленинград», журналов

    «Советский Союз», «Советская женщина», «Огонек», Агентства печати «Новости».

    День за днем я вел фотографическую хронику текущих событий в Ника — 21

    рагуа – снимал в городах и селах, на заводах и фабриках, в воинских частях и

    в университетах, в госпиталях и в национальном хореографическом учили — ще. Несколько раз мне предоставлялась возможность снимать президента республики Даниэля Ортегу во время его еженедельных встреч с трудящи — мися. И нигде я не упускал из поля зрения детей. Моя симпатия и особая фотографическая любовь к ним определились с первого же дня. Снимая их, я не жалел пленки, старался стать как можно менее заметным, чтобы не нарушать естественности создавшихся вокруг меня жизненных ситуаций.

    Страшно ли было тогда? Любому нормальному человеку будет страшно среди врагов. Конечно, в такой ситуации я старался снимать все, что по- падалось на глаза и заслуживало хоть какого-нибудь внимания. Видимо, азарт работы как-то заслонил страх. Больше занимала другая проблема – как уйти от повторения бытовых подробностей или варьирования кадра

    «человек и оружие»?

    Я искал некий символ этой революции, и выразить его хотел через лица детей. Нелегко было привыкать к тому, что боевое оружие у детей органично уживается со скромными игрушками. Автомат, мачете и букварь стали для меня символами молодой, борющейся республики.

     

    «Чеченский синдром» (2000) – по сути дела, это репортаж, но перерос он в очерк. Идея выкладки такова. Первый снимок – с флагом на Красной площади: «ура, ура!». Заключительный снимок – конец нашей военной кампании в Чечне.

    Все вымерли, пу — стыня, и в ней по — следний человек. Солдат несет крест себе самому. Почти чеховская драма — тургия. И не надо много слов8.

    8 «Вяткин относится к такому типу фотожурналиста, который не просто фиксирует то, что сейчас произошло, а определенным образом осмысливает и дает свою оценку. Для этого как раз нужно найти образ или символ. И он это прекрасно умеет делать». (Владимир Федоренко, фотокорреспондент АПН – РИА «Новости». Интервью, 2007. Из личного архива Л. В. Сёмовой).

     

     

     

     

     

     

     

     

    Журналист может написать о войне, даже не выезжая на передовую, просто общаясь с ранеными, пленными, героями, солдатскими матерями, с офицерами штаба. Фотограф обязан быть на передовой, иначе он ничего не снимет. И возможные последствия – пуля в затылок или в спину. Многие фотографы гибнут на войне.

    Мой коллега Сергей Киврин как-то на занятии сказал студентам: «Когда ты снимаешь, ужас отступает. Это очень опасно на войне. Там ты теряешь чувство страха. Ты пытаешься найти композицию и ракурс и, выделяясь, становишься мишенью. Помните, если попадете в переделки, что первыми мишенями яв — ляемся мы, только потом – люди с автоматами. Потому что мы – свидетели. Человек с фотоаппаратом и кинокамерой – всегда свидетель и героизма, и не- годяйства. А война – это негодяйство с двух сторон. Помните об этом и не вы- совывайтесь. Я похоронил очень много своих товарищей».

    В Ираке погиб Дима Чеботаев, в Чечне – Володя Яцина, в Абхазии – Ан — дрей Соловьев. До этого он три раза был ранен, один раз – в голову. В На — горном Карабахе погиб Леонид Лазаревич.

    Если фотограф едет на войну, это не значит, что он ее снимет. Он едет в сторону войны. Там – люди. И многое будет зависеть от личных челове — ческих отношений с офицерами, солдатами, вертолетчиками. Коммуника- бельность очень важна.

    Материал взят из: В мастерской фотожурналиста. Сборник статей

    (Visited 182 times, 1 visits today)

    Фоторепортаж и фотоистория.Виды репортажной съемки — Студопедия

    ИСТОРИЯ СОЦИАЛЬНОЙ РАБОТЫ В РОССИИ

    Учебное пособие для студентов высших учебных заведений

    Зав. редакцией А.И. Уткин

    Редактор O.K. Смирнова

    Зав. художественной редакцией ИЛ. Пшеничников

    Художник обложки О. А. Яковлева

    Компьютерная верстка А.Р. Комлев

    Корректор И.Н. Горовая

    Лицензия ЛР № 064380 от 04.01.96

    Гигиенический сертификат

    № 77.ЦС.01.952.П.01652.С.98 от 28.08.98

    Сдано в набор 11.06.98.

    Подписано в печать 22.09.99 Формат 60х90/16. Печать офсетная.

    Усл. печ. л. 16 Тираж 7000 экз.

    Заказ 1915

    «Гуманитарный издательский центр ВЛАДОС».

    117571, Москва, просп. Вернадского, 88,

    Московский педагогический государственный университет.

    Тел. 437-11-11, 437-25-52, 437-99-98; тел./факс 932-56-19.

    E-mail: [email protected]

    Главная

    Государственное унитарное предприятие

    издательско-полиграфический комплекс

    «Ульяновский дом печати».

    432601, г. Ульяновск, ул. Гончарова, 14.

    [1] См.: Библейская энциклопедия. Кн. 1-2. М., 1891; Большая Советская Энциклопедия. Т. 46. М., 1940; Большая Советская Энциклопедия. М., 1950. Т. 5; Большая Советская Энциклопедия. М., 1955. Т. 34; Большая Советская Энциклопедия. М., 1957. Т. 40; Великая Отечественная война 1941-1945. Словарь-справочник. М., 1988; Голубинский Е. История русской церкви. Т. 1. М., 1901; Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка. Т. I-IV. СПб., М., 1882; Дьяченко Г. Полный церковно-славянский словарь. М., 1993; Ожегов С. И. Словарь русского языка. М., 1973; Славянская мифология. Энциклопедический словарь. М., 1995; Славянские древности: этнолингвистический словарь в 5-ти томах/ Под. ред. Н. И. Толстого. Т. 1. М., 1995; Словарь русского языка XI-XVII вв. М., 1982. Вып. 9; Срезневский И. И. Словарь древнерусского языка. М.,1985. Т. 2.; Фасмер М. Этимологический словарь русского языка. М., 1996. Т. 1-4.

    [2] См.: Стог А. О общественном призрении в России. СПб., 1818; Благотворительные учреждения Российской империи. Т. 1-3. СПб.. 1901; Благотворительность в России. Т. 1-3. СПб., 1907; Благотворительные учреждения в России. СПб., 1912; Хронология Российской истории. М., 1994. Barker L., Robert.L. Social work dictionary. 1991. NASW Press, P. 221,ChaunuP. La Civilisation de L’Europe classique. Paris: Arthaud, 1966, Duchamp М. La recherche en travail social. Paris, 1989, Jobert В., Muller P. L’ etat en action. Paris, 1985; Handel D. Social welfarein western society. N-Y., 1982.

    По существу особой разницы между понятиями фоторепортаж и фотоистория нет. Их объединяет репортажный метод съемки. На Западе, например, любая серия фотографий, представленная в СМИ или на выставке, именуется «photostory». Можно ли назвать серию фотографий из вашей поездки в деревню к бабушке или на конференцию в Лондон фоторепортажем? Можно, если героев своей съемки вы не выстраивали перед камерой, не заставляли их позировать, а незаметно фиксировали моменты их бытия.

    Репортажная съемка — альтернатива постановочной, в которой фотограф управляет героями и выстраивает их перед камерой, как режиссер. Допустимы ли элементы постановки в репортажной съемке? Здесь нет единой установки, теоретики и практики расходятся во мнениях. Но мы поговорим об этом на следующих уроках. А пока приведу слова моего коллеги, прекрасного фотожурналиста и литератора, Геннадия Михеева: «В фоторепортаже — как в любви и на войне — все средства хороши. Кроме тех, которые нарушают Закон».


    Условно принято в нашей российской фотографии выделять два вида репортажной съемки – событийную и тематическую (повседневную, повествовательную). В журналистике первый вид съемки и составляет суть фоторепортажа в узком понимании этого слова, а второй называется фотоочерком.

    Событийный фоторепортаж — это новость, сообщение об общественно значимом событии, мероприятии, празднике, фестивале, визите какой-либо выдающейся личности, делегации, происшествии, чрезвычайной ситуации и т.д. В этом виде фоторепортажа особенно важна информационная, документальная сущность фотографии. При событийной съемке фотограф скован временными рамками — в короткий промежуток времени он должен успеть сфотографировать главные, яркие моменты события, в считанные секунды найти точку съемки, план, ракурс. Такая съемка требует автоматизированных навыков, хорошей реакции и интуиции, способности предвосхищать события, предвидеть «ключевой кадр».

    Сколько снимков может включать репортаж? Количество снимков зависит как от характера события и задач съемки, так и от мастерства фотографа. Событийный фоторепортаж может состоять всего из одной-двух карточек либо расшириться до десятков фотографий (для формата журнального разворота или интернета).


    Тематический репортаж – уводит нас в гущу повседневной жизни. В будничной жизни фотограф находит интересные островки, ситуации и рассказывает о них языком фотографии. Это фоторассказ об отдельном человеке или людях, их взаимоотношениях, деле, отдыхе, увлечениях. Тематика фотоисторий разнообразна и охватывает все сферы мира человека — от родильного дома и клубного рок-концерта до производства ракетных двигателей и жизни церковного прихода.

    В отличие от событийного репортажа, работа над фотоисторией может продолжаться длительное время. Фотограф имеет возможность прерывать работу, а затем снова возвращаться к съемке, постепенно накапливая материал по теме. Цель тематического фоторепортажа, как и событийного, — точно отразить действительность. В фотоистории мы располагаем большей свободой и временем для изучения своих героев, проникновения в их психологию. У нас широкие возможности для реализации специфических фотографических приемов. В силу этого снимок имеет больше шансов стать художественным произведением, нести в себе элементы обобщения.

    Тематическая фотосъемка дает простор творческим силам фотографа, если для последнего репортаж не просто ремесло, а искусство. Выдающийся фотомастер XX века Анри Картье-Брессон, считающийся среди фотографов королем фоторепортажа, писал: «Для меня фотография – это искусство в какую-то долю секунды проникнуть в самую суть явления и одновременно передать ее в такой художественной форме, которая бы зрительно точно и ярко воспроизводила эту суть».

    По содержанию можно выделить еще два вида фотоисторий. К первым относятся истории со спокойным, ровным развитием события, отношений-переживаний героев.

    Второй вид — проблемный, конфликтный репортаж. Это ситуации, где прослеживается драма, противостояние, накал страстей, противоборство, интрига.

    Где сегодня в повседневной жизни используется фоторепортаж? Практически везде. Репортажный метод съемки стал популярен в свадебной фотографии, широко используется при создании слайд-шоу для конференций, презентаций. Он стал незаменим в путешествиях и поездках, на вечеринках, в клубной жизни, запечатлевает жизнь наших близких и детей в домашних альбомах.

    Условимся, слово фоторепортаж будем употреблять в двух значениях: как метод репортажной съемки и как событийный репортаж. Тематический репортаж будем называть фотоисторией.

    Фоторепортаж — понятие и значение


    Рассмотрим что означает понятие и значение слова фоторепортаж (информация предоставлена intellect.icu).

    Фоторепортаж это — 1. Производство фотографических снимков для публикации в прессе как один из видов репортажа.

    Фоторепортаж это — Репортаж средствами фотографии.

    Фоторепортаж это — 1. Фоторепортажа, множественное число нет,. Вид репортажа, производство фотографических снимков для публикации в прессе. См. (фото) в 1 значение

    -а, м.

    Репортаж, сделанный посредством фотографии (в 1 значение ).


    Часть речи


    Имя существительное

    Словоформы


    фоторепортажа, фоторепортажу, фоторепортажем, фоторепортаже, фоторепортажи, фоторепортажей, фоторепортажам, фоторепортажами, фоторепортажах

    Синонимы wiki


    репортаж

    Цифровое произношение


    Фоторепортаж имеет soundex-Ф361, metaphone-«фaтaрипaртаж», double-metaphone FTRP.

    См. также

    … «Paris-Match »). Введение на страницы «Paris-Match » большого количества качественных цветных фотоиллюстраций , в. частности , «фоторепортажа номера », посвященного одному из сенсационных событий недели , тщательная .работа над сопроводительными текстами … … с тем были сохранены наиболее выигрышные стороны «Paris-Match » как. иллюстрированного журнала , в частности , «гвоздевой » фоторепортаж номера Тираж журнала удалось поднять до миллионной отметки В году журнал начал … (Журналистика)

    … А Белинского о мастерах искусств Без развитого чувства прекрасного невозможна деятельность мастеров фоторепортажа Отсутствие вкуса болезненно сказывается на содержании и форме журналистских текстов ., на всем облике … (ОСНОВЫ ТВОРЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ЖУРНАЛИСТА)

    … ., особенно в следящем режиме Тем не менее , для большинства сюжетов , даже в условиях фоторепортажа ., автофокус новейших беззеркальных фотоаппаратов обеспечивает необходимую оперативность Недостатки проявляются , главным … (электромеханические устройства электронных аппаратов)



    Фоторепортаж «Экспедиция – это настоящий рабочий улей!»

    Работу отдела Экспедиции вполне можно сравнить с покупками в гипермаркете, когда вы по списку наполняете свою тележку  продуктами для дома и семьи.  Только наполнить вам надо почти  1000 тележек в день, общим весом несколько десятков тонн ☺. И список вам написали не близкие люди, а  сотрудники Отдела по работе с клиентами.  Работа подразделения  очень интенсивная, ведь нужно успеть собрать все заказы клиентов вовремя, чтобы в магазинах вкусная продукция РЕМИТ появилась уже рано утром. А по ответственности работу Экспедиции вполне можно сравнить  с игрой вратаря — допустить ошибку и подвести команду ну никак нельзя. Огромный гравитационный склад с заполненными ячейками, в которых уютно расположились и ждут своего часа на отгрузку более 400 вкусных наименований продукции, чем-то напоминает пчелиные соты, только оооочень большие. Оператор по формированию заказов работает по заявкам, которые видит на экране монитора в информационной системе предприятия 1C:ERP. Собрав большую тележку с заказом, сотрудник Экспедиции отвозит продукцию на маркировку товара на РЭК (роликовый этикетировочный конвейер). В результате маркировки на продукте появляется термочек с важной информацией: наименованием продукции, датой производства, составом. Затем вся маркированная продукция складывается в коробки с логотипом РЕМИТ. После укладки в гофротару происходит формирование заказов в паллеты. Паллеты вывозят на погрузчиках в зону погрузки, откуда их загружают в наши автомобили, которые развозят продукцию РЕМИТ по магазинам. Сегодня автопарк МПЗ РЕМИТ состоит из более чем 50 брендированных автомобилей, оборудованных специальными холодильными установками, поддерживающими стабильную температуру, необходимую для перевозки мясной продукции и гарантирующими свежесть продукта на протяжении всего маршрута. Ежедневно через двери Экспедиции проходят десятки тонн продукции. Именно из этих ворот вкусные колбасы, деликатесы, полуфабрикаты с узнаваемым красным квадратом-лого РЕМИТ уезжают каждый день на фирменных грузовых автомобилях в разные концы Москвы и Московской области, а некоторые из них и по более дальним маршрутам. Например, в Тулу, Владимир или Тверь. Потому что вкусные колбасы и деликатесы РЕМИТ любят все!

    5 советов для впечатляющих результатов

    Хотите рассказывать содержательные истории с помощью своих фотографий? В этом суть фотоэссе: передача концепций и повествований с помощью серии тщательно подобранных изображений.

    Хотя рассказать историю с помощью фотографий может быть непростой задачей, есть несколько простых советов и приемов, которые вы можете использовать в своих фоторепортажах для создания поразительных, ошеломляющих, поразительных результатов.

    И это то, чем я собираюсь поделиться в этой статье: пять советов по фоторепортажу, которые вы можете сразу же применить к своей фотографии.Вы уйдете лучшим фоторепортером, чем когда пришли!

    Начнем.

    Что такое фоторепортаж?

    Фоторепортаж представляет собой набор изображений, размещенных в определенном порядке для передачи определенных эмоций, определенных концепций или развития событий.

    Другими словами:

    Фоторепортаж рассказывает истории точно так же, как обычный текст , за исключением того, что вместо слов используются изображения. (Здесь я использую термин «история» в широком смысле; как упоминалось выше, фотоэссе могут инкапсулировать эмоции или концепции в дополнение к традиционным, основанным на времени повествованиям.)

    Многие фотожурналисты мирового класса используют фоторепортажи, в том числе Лорен Гринфилд, Джеймс Нахтвей и Иоахим Ладефогед. Но формат фоторепортажа предназначен не только для профессионалов, и фоторепортажи не обязательно должны освещать драматические события, такие как войны, стихийные бедствия и социальные проблемы. Независимо от того, являетесь ли вы полным новичком, любителем или профессионалом, фоторепортаж — это отличный способ воплотить ваши изображения в жизнь, рассказать соответствующие истории о своем собственном окружении и затронуть свою семью, друзей и коллег.

    Итак, без лишних слов, давайте рассмотрим пять простых советов, которые помогут вывести ваши фоторепортажи на новый уровень, начиная с:

    1. Найдите интересующую вас тему

    Каждый хороший фоторепортаж должен начинаться с идеи.

    Иначе будете снимать без цели – и хотя такой подход в итоге может привести к интересной серии фотографий, далеко проще начать с темы и только потом доставать камеру.

    Как я уже подчеркивала выше, фоторепортаж может быть о чем угодно.Вам не нужно зацикливаться на «классических» темах фоторепортажей, таких как война и нищета. Вместо этого вы можете сосредоточиться на местных проблемах, которые важны для вас (подумайте о проблемах, преследующих ваше сообщество). Вы также можете подумать об интересных историях, которые стоит рассказать, даже если они не связаны с активизмом.

    Например, есть ли область, находящаяся в стадии серьезного развития? Попробуйте задокументировать работу от начала до конца. Есть ли какой-то определенный парк или природная зона, которую вы любите? Создайте серию изображений, которые передают его красоту.

    Один ключевой элемент, который нужно запомнить:

    Фоторепортажи наиболее эффективны, когда вы, как фотограф, заботитесь о предмете. Независимо от того, решите ли вы задокументировать что-то важное и общественное, например экологический кризис, или решите задокументировать что-то маленькое и интимное, например, первый месяц жизни новорожденного в семье, убедитесь, что вы сосредоточились на теме, которая важна для вас . .

    В противном случае вам будет трудно закончить сочинение, и даже если вы его успешно закончите, зрители, скорее всего, заметят отсутствие у вас энтузиазма.

    2. Проведите исследование

    Лучшие фоторепортажи предполагают настоящую работу. Не просто ходите и стреляйте с энтузиазмом; вместо этого попытайтесь понять свой предмет.

    Таким образом, вы сможете сделать серию фотографий более достоверной.

    Например, если вы документируете первый месяц жизни новорожденного, проведите время с семьей. Узнайте, кто родители, из какой они культуры и какова их философия воспитания.

    Если вы освещаете процесс постановки школьной драмы, поговорите с учителями, актерами и рабочими сцены; исследовать общие интересы студенческого сообщества; узнайте, как школа финансирует производство и снижает затраты.

    Если вы фотографируете вечеринку по случаю дня рождения, проверьте тему, украшения, которые они планируют использовать, что именинник надеется получить в качестве подарка.

    Если вы увлечены своей темой, исследование должно пройти легко. Вы должны наслаждаться изучением предыстории.

    И тогда, когда придет время стрелять, у вас будет гораздо более четкое понимание темы. Вы узнаете ключевых игроков истории, ключевые идеи и ключевые локации. Вы сможете сосредоточиться на том, что важно, и заблокировать броские отвлекающие факторы.

    Имеет смысл?

    3. Найдите прямой угол

    Как только вы проведете свое исследование, вы будете знать свою тему вдоль и поперек.

    В этот момент вам нужно будет спросить себя:

    Какую настоящую, достоверную историю я хочу рассказать?

    У каждой истории есть сотни разных точек зрения и ракурсов. И попытка поделиться историей с точки зрения с точки зрения — это путь к провалу.

    Вместо этого выберите один угол и сосредоточьтесь на нем. Если вы документируете местную проблему, хотите ли вы сосредоточиться на том, как она влияет на детей? Физическая область? Экономика? Если вы документируете первый месяц новорожденного, хотите ли вы сосредоточиться на взаимодействии между новорожденным и родителями? Рост новорожденного? Эмоции новорожденного?

    Как вы узнаете в ходе вашего исследования, даже истории, которые кажутся совершенно односторонними, имеют множество скрытых точек зрения, на которые можно опираться.

    Так что хорошенько подумайте над своей историей. В общем, я рекомендую вам подходить к этому с той точки зрения, которая вам больше всего нравится (обратите внимание на предыдущий совет!), но вы всегда можете исследовать разные точки зрения.

    4. Передавайте эмоции

    Не все фоторепортажи должны передавать эмоции. Но это делают самые сильные.

    В конце концов, подумайте об историях, которые вы знаете и любите. Ваши любимые книги, фильмы и сериалы. Трогают ли они вас на эмоциональном уровне?

    Не поймите меня неправильно: каждый фоторепортаж не должен рассказывать сентиментальную, душераздирающую историю.Вы всегда можете сосредоточиться на передаче других эмоций: гнева, радости, страха, боли, волнения.

    (Конечно, если ваша история сентиментальна и трогательна, это тоже нормально — только не форсируйте!)

    А как вы передаете эмоции? Единого способа нет, но вы можете включить фотографии значимых сцен — здесь обычно хорошо работает человеческое взаимодействие! — или вы можете просто показать эмоции на лицах ваших фотографов. Действительно, лучший способ передать эмоции с помощью фотографий — это испытать их самому; они будут перетекать в вашу работу для получения уникального результата.

    5. Планируйте снимки

    После того, как вы проведете исследование и определите ракурс и эмоции, которые хотите передать, я рекомендую вам сесть, взять ручку и бумагу и спланировать свой фоторепортаж .

    Должны ли вы тщательно визуализировать каждую фотографию? Стоит ли ходить по залу, представляя возможные композиции?

    Честно говоря, решать вам, и это будет зависеть от того, как вам нравится работать. Я рекомендую новичкам начать с создания «списка кадров» для эссе.Здесь вы должны описать основной предмет, повествовательную цель изображения, а также любые примечания по освещению или композиции. Как только вы станете более опытными, вы сможете более свободно планировать, хотя я все же рекомендую вам как минимум подумать о различных кадрах, которые вы хотите сделать.

    Вы можете начать с планирования 10 выстрелов. Каждая из них должна подчеркивать разные концепции или эмоции, но следите за тем, чтобы через каждую композицию проходила единая нить; в конце концов, конечная цель состоит в том, чтобы создать мощную серию изображений, рассказывающих историю.

    Последний совет:

    Хотя вы должны строго придерживаться своего плана, по крайней мере на первых порах, не игнорируйте возможность спонтанности. Если вы видите возможный выстрел, сделайте это! Позже вы сможете оценить, является ли это стоящим дополнением к вашему эссе.

    Советы по фоторепортажу: заключительные слова

    Теперь, когда вы закончили эту статью, вы знаете все о том, что такое фоторепортаж, и — надеюсь! — как создать красивое собственное эссе.

    Просто помните: рассказывание историй требует практики, но вам не нужно быть выдающимся писателем, чтобы написать мощное фотоэссе.Все, что вам нужно, это немного фотографической техники, немного творчества и много сердца.

    Как только вы начнете рассказывать истории с помощью своих фотографий, ваше портфолио никогда не будет прежним!

    Теперь к вам:

    Есть ли у вас какие-либо советы по созданию фоторепортажей? Есть ли у вас эссе, которыми вы гордитесь? Поделитесь ими в комментариях ниже!

    Фоторепортаж | Караван

    Подписывайся Вход на хинди

    Фоторепортаж

    Пол Футбол против патриархата в Западной Бенгалии Фоторепортаж
    Футбол против патриархата в Западной Бенгалии
    Паромита Чаттерджи 31 марта 2022 г. Сообщества Травма насильственных исчезновений в Бангладеш Фоторепортаж
    Травма насильственных исчезновений в Бангладеш
    Ашфика Рахман 28 февраля 2022 г.

    Последние истории

    Загробная жизнь гражданской войны в Непале Фоторепортаж Конфликт
    Загробная жизнь гражданской войны в Непале
    Прасиит Стапит 01 октября 2021Проблемы гомосексуальности в Палестине Фоторепортаж Гендер и сексуальность
    Проблемы гомосексуальности в Палестине
    Самар Хазбун 31 августа 2021Почему протестующие фермеры лишают себя жизни Фоторепортаж Сельское хозяйство
    Почему протестующие фермеры лишают себя жизни
    Вариндер Мэддок 30 августа 2021Как натуральное земледелие укрепляет международные альянсы в Карнатаке и Андхра-Прадеше Фоторепортаж Сельское хозяйство
    Как натуральное земледелие способствует росту международных альянсов в Карнатаке и Андхра-Прадеше
    Сумья Санкар Бозе 05 августа 2021Усилия здравоохранения по борьбе с кризисом COVID-19 в сельских районах Индии Фоторепортаж Здравоохранение
    Усилия здравоохранения по борьбе с кризисом COVID-19 в сельской Индии
    Харша Вадламани 31 июля 2021 г. Памятник Кашмиру предлагает новые способы увидеть старые истины Фоторепортаж Конфликт
    Памятник Кашмиру предлагает новый взгляд на старые истины
    Алана Хант 30 июня 2021Попытка сделать прививку в деревне Малана в Химачале на фоне сомнений в отношении вакцины Фоторепортаж Здоровье
    Попытка сделать прививку в деревне Малана Химачала на фоне сомнений в отношении вакцин
    Саяндип Рой 18 июня 2021Вторая волна COVID-19 несет смерть и отчаяние Фоторепортаж Здоровье
    Вторая волна COVID-19 приносит смерть и отчаяние
    Шахид Тантрай 01 июня 2021Снижение политической популярности Бимала Гурунга отражает экономическую борьбу Gorkhas Photo Essay Политика
    Падение политической популярности Бимала Гурунга отражает экономическую борьбу горкхов
    Нишал Лама 19 мая 2021Фермеры маршируют в Бангалор в День Республики Фоторепортаж Сообщества
    Марш фермеров в Бангалор в День Республики
    Субханкар Дэш 05 февраля 2021Как рак груди изменил мою личность Фоторепортаж Здоровье
    Как рак груди изменил мою личность
    Натали Сойса 31 декабря 2020Что осталось после того, как правительство штата Андхра-Прадеш решило построить опрометчивую столицуФоторепортаж Сообщества
    Что осталось после того, как правительство штата Андхра-Прадеш решило построить опрометчивую столицу
    Харша Вадламани 04 ноября 2020Хайдарабад изо всех сил пытается вернуться к нормальной жизни после рекордных дождей и наводнений Фоторепортаж Окружающая среда
    Хайдарабад изо всех сил пытается вернуться к нормальной жизни после рекордных дождей и наводнений
    Винод Бабу 29 октября 2020В фотографиях: Десять тысяч фермеров протестуют в Сирсе и призывают к отставке Душьянта Чауталы Фоторепортаж Сельское хозяйство
    В фотографиях: Десять тысяч фермеров протестуют в Сирсе и призывают к отставке Душьянта Чауталы
    Рохит Лохия 08 октября 2020Фоторепортаж о насилии в Дели вспоминает фотограф-медсестра. Конфликт
    Фотограф-медсестра вспоминает насилие в Дели
    Сэнди Форд 03 сентября 2020Отчет фотожурналиста о документировании насилия в Дели Фоторепортаж Конфликт
    Отчет фотожурналиста о документировании насилия в Дели
    Шахид Тантрай 31 августа 2020Фоторепортаж о мистическом очаровании тамильского кино Фоторепортаж Фильм
    Фотограф осознает мистическое очарование тамильского кино
    Баладжи Махешвар 01 августа 2020Участие в торговле оружием Фоторепортаж Конфликт
    Участие в торговле оружием
    Никита Терёшин 01 июля 2020 г. Последствия циклона «Амфан» в Андуле и Южном 24-м Парганасе Фоторепортаж Окружающая среда
    Последствия циклона Амфан в Андуле и Южном 24 Парганасе
    Ранита Рой 06 июня 2020Фоторепортаж о жизни ручных мусорщиков в штате Тамил Наду Каста
    Жизнь ручных мусорщиков в штате Тамил Наду
    М Палани Кумар 01 июня 2020 г.

    Войти / Зарегистрироваться

    Войти через Google

    ИЛИ

    Электронная почта

    Пароль

    Логин

    Забыли пароль?

    Сообщите мне

    11 самых интересных фоторепортажей

    Милош Бичански / Getty Images

    «Время Олимпиады пришло! Принимающие города вкладывают огромные деньги в строительство массивных сооружений для проведения игр.Но что с ними будет, когда вся шумиха стихнет? Это эссе представляет собой такой интересный взгляд на эти пространства, оставленные на свободе». — Деннис Хьюн, директор по дизайну BuzzFeed News

    . Барфи Али Башар / ЮНИСЕФ

    «О, какими по-настоящему сильными могут быть фотографии, и эта серия фотографий доказывает это. ЮНИСЕФ предоставил камеры и учебные пособия 25 молодым женщинам-езидкам, чтобы они могли фотографировать свое сообщество, когда они учились справляться с последствиями бойни ИГИЛ.С помощью этого средства им не только дали возможность рассказать миру свою историю, но и дали им возможность ставить личные цели и устремления. В конце концов, им разрешили оставить свои камеры», — Анна Мендоза, фоторедактор, BuzzFeed Australia

    . Брайан Дентон

    «Важно увидеть, как в каком-то смысле выглядит война. Несмотря на всю риторику о войне с терроризмом, которая раздается в США, относительно мало визуального освещения линии фронта на Ближнем Востоке.Фотографии Дентона показывают, что война в Ираке, популярность которой и наше сознание то усиливались, то угасали в течение последних 13 лет, все еще продолжается, по-прежнему жестока и по-прежнему очень актуальна для заявленных нами целей, даже несмотря на то, что враг изменился». Бубач, старший фоторедактор BuzzFeed News

    Джин Чанг / Getty Images

    «Вероятно, нет ничего более естественного в жизни, чем созерцание собственной смерти. В Южной Корее появилась тенденция под названием «Счастливая смерть», когда участникам предлагается написать свои собственные хвалебные речи и завещания, залезть в свой собственный гроб и, по сути, ну умри.После 30 минут «смерти» они выползают из гроба и, по-видимому, чувствуют себя намного лучше в своей жизни. Аккуратно», — Габриэль Х. Санчес, редактор фоторепортажей, BuzzFeed

    . Крис М. Форсайт

    «Я люблю метро, ​​как Опра любит хлеб! Изображения станций метро в Канаде и Европе, сделанные Крисом Форсайтом, показывают, насколько крутой и модной может быть архитектура этих огромных пространств, заставляют меня хотеть заказать несколько билетов». —ДХ

    Царь Дансел / Reuters

    «Из 300 подозреваемых в наркоторговле, найденных мертвыми с тех пор, как Родриго Дутерте стал президентом Филиппин, эта фотография Дженнелин Олэрс, баюкающей тело своего мужа, выделялась среди остальных.Новый президент, печально известный как «Каратель», назвал это «мелодраматичным», а средства массовой информации раскрутили это, как будто это была «Пьета» Микеланджело. «Война с наркотиками» был боевым кличем его предвыборной кампании, и эта фотография прекрасно подытожила то, что он сделал, прямо или косвенно, за свои первые 30 дней». — AM

    Марк Селигер

    «В этих портретах есть достоинство и интимность, каждое лицо поразительно красиво в своей индивидуальности.Я был так тронут, читая истории и видя множество лиц, которые обращаются к Кристофер Стрит за чувством общности», — КБ

    . Джордж Пантазис

    «Эти кадры жизни растений крупным планом показывают, насколько чужой может выглядеть планета Земля. Вне контекста эти семенные коробочки и поверхности листьев выглядят как воздушная местность далекой экзотической планеты. Конкурс проводится совместно с Королевским Ботанический сад, Кью, в Великобритании, и будет гастролировать с выставками по всему миру.Абсолютным победителем стал «Эмбрион» (вверху) Джорджа Пантазиса с фотографией, сделанной в его саду в Лимассоле, Кипр», — Мэтью Такер, фоторедактор, BuzzFeed UK

    . Фабиан Мьюир

    «Может ли это быть правдой? Возможно, это самое уединенное место для пляжного отдыха в мире? Никто не думает о Северной Корее как о месте для летнего отдыха. Но с учетом недавно построенного совершенно нового аэропорта недалеко от курортного города Вонсан (очевидно, он популярен среди местных жителей), это может быть просто очередной горячий билет среди иностранных путешественников.»—АМ

    Кристиан Лутц / Agence VU

    «Вечеринка в Лас-Вегасе бушует уже несколько десятилетий, но если вы внимательно посмотрите, как это делает швейцарский фотограф Кристиан Лутц в своей новой фотокниге Вставьте монеты , вы увидите трещины и недостатки города с репутацией sin. Здесь Time делится комично грустным взглядом на Лас-Вегас, когда вечеринка закончилась». — СГС

    Джессика Эрншоу

    «Работа Джессики Эрншоу о старении в тюрьме захватывает дух своим размахом и постоянным вниманием к гуманности заключенных.Это совсем другой взгляд на тюрьмы, на который стоит обратить внимание» — КБ

    .

    BuzzFeed Daily

    Будьте в курсе последних ежедневных новостей с информационным бюллетенем BuzzFeed Daily!

    10 мощных документальных фоторепортажей от мастеров

    Документирование людей и историй, выходящих за рамки обычного, является одной из увлекательных и сложных задач с точки зрения фотожурналистики. Жизни тех, кого это затронуло, то, как они воплощаются в реальность, и сам источник главного слова — Выживание.Документальная фотография показывает нам, как именно выглядит наш мир в любой момент времени. Будь то картины мрачные, игривые, гневные или поразительные, все они служат исторически значимой цели. Полноценный фоторепортаж — это то, что дает понять основную цель, для чего это нужно сделать, внести изменения в массы, показать им свет.

    Здесь мы перечислили несколько мощных историй, чтобы понять серьезность любой ситуации. Если не сказать больше, это будет больше, чем дань искренним усилиям этих фотожурналистов.Для разнообразия на этот раз мы хотели обрисовать в общих чертах великие произведения наших мастеров, чтобы понять и оценить их роль в том, чтобы донести до мира эти мощные истории.

    Пожалуйста, ознакомьтесь с приведенными ниже историями, прекрасным примером приведенного выше утверждения. Эти фотографы запечатлели их души, а не фотографии. У вас есть с собой какая-нибудь фотоистория? поделитесь с нами, мы опубликуем вашу работу в этом блоге. Заранее спасибо.

    Нажмите на изображение, чтобы просмотреть полную историю.

    Сельский врач №1 В.Юджин Смит

    «Сельский доктор», несомненно, является одним из ведущих произведений Юджина Смита и мгновенно стал классикой, когда впервые был опубликован, что сделало его мастером. Плюс уникальные и влиятельные фотожурналисты 2-го века.


    © У. Юджин Смит—Time & Life Pictures/Getty Images


    #2 Фоторепортаж о Великой депрессии Доротеи Ланж

    Это краткий обзор некоторых впечатляющих фотографий, сделанных Доротеей Ланж накануне Великой депрессии в 1930-х годах.Каждая картина здесь символизирует боль и агонию, через которые прошли люди, и Доротея зарегистрировала свою версию в книгах истории.


    © Доротея Ланж


    # 3 Бхопальская газовая трагедия Рагху Рая

    Одна из самых печальных техногенных катастроф, произошедшая в Бхопале, Индия, в 1984 году. Было потеряно множество невинных жизней, и более того, даже после многих лет трагедии многие из них косвенно пострадали из-за мутации и деконструкции ДНК даже сегодня. Картины Рагху Рая, посвященные этой трагедии, чрезвычайно сильны и показывают массовое кладбище и смертельные сцены после катастрофы.


    © Рагху Рай / Magnum Photos


    #4 Вьетнамская война Филипа Джонса Гриффитса

    Его цель состояла в том, чтобы сделать фотографии в удобоваримой форме, которые затем могли бы стать свидетелями всего мира. Последствия войны и стихийных бедствий, а также показать, что на самом деле происходило во Вьетнаме, с более глубоким значением.


    © Филип Джонс Гриффитс / Magnum Photos


    #5 «Цыгане» Йозефа Куделки

    Жизни людей, которые продолжали скитаться в поисках выживания и надежды.Эти фотографии показывают нам их повседневную жизнь, красивую музыку и некоторый голод по еде.


    © Йозеф Куделка / Magnum Photos


    #6 Медсестра-акушерка автора У.Юджин Смит

    Еще один блестящий рассказ Юджина Смита о медсестре-акушерке. История женщины, которая служила всем для тысяч бедняков на 400 квадратных милях дикого юга.


    © У. Юджин Смит—Time & Life Pictures/Getty Images


    #7 Корейская война Вернера Бишофа

    Насколько жестокой может быть война и насколько жестокими могут быть дети, затронутые ею, Вернер Бишоф приводит больше доказательств и документов на фронте по этой теме.Еще одна мощная история о потерянных жизнях.


    © Вернер Бишоф / Magnum Photos


    #8 Борьба за жизнь – борьба с туберкулезом Джеймса Нахтвея

    Джеймс Нахтвей задокументировал возрождение туберкулеза и его различных штаммов с МЛУ и ШЛУ в семи странах мира. Одна из ужасных болезней, унесших множество жизней человечества.


    © Джеймс Нахтвей


    #9 Гарлемская семья Гордона Паркса снова в гостях

    The Harlem Family — один из самых запоминающихся фоторепортажей, когда-либо сделанных любым фотожурналистом.Жестокость голода и последствия бедности, расстояние, которое оно привело семью к катастрофе и, в конечном итоге, к смерти.


    © Гордон Паркс


    #10 Stars Behind Bars – Жизнь с заключенными Роберта В. Келли

    Фоторепортаж изнутри. неизвестную большинству людей историю показал в картинках Роберт Келли. Эти фотографии демонстрируют образ жизни заключенных и дают больше света об этапах, которые они прошли.


    © Роберт В.Келли — Time & Life Pictures/Getty Images


    Пожалуйста, ознакомьтесь с нашими предыдущими историями документальной фотографии здесь:

    Мадлен Миллер — Цирцея: фоторепортаж

    Цирцея , ведьма, превратившая людей Одиссея в свиней, оказалась одним из самых запоминающихся творений Гомера. Впервые мы встречаемся с богиней в 10-й книге «Одиссеи », живущей на пышном пустынном острове Айайя в окружении ручных волков и львов. Когда корабль Одиссея приземляется на ее берег, она дает команде вино, смешанное с заклинательными снадобьями, а затем превращает их в свиней.Когда Одиссей приходит спасти их, она пытается дать ему то же зелье, но он защищен волшебными травами, любезно предоставленными Гермесом. Цирцея и Одиссей становятся любовниками, а Одиссей и его люди (вернувшие свою обычную форму) в течение года предаются роскоши на ее острове.

    Неудивительно, учитывая такую ​​яркую историю, что Цирцея оказалась неотразимой для поколений художников. Ниже приведен пример многих лиц, которые наша любимая ведьма носила на протяжении тысячелетий.

    Цирцея и один из преобразованных мужчин Одиссея, афинская пелика, около 5 века до н.CE Staatliche Kunstammlungen Dresden.

    Цирцея, превращающая людей Одиссея в свиней, оказалась излюбленной темой как в древнем, так и в современном мире. В классических изображениях мужчины обычно имеют головы животных и тела людей (хотя у Гомера они описываются полностью свиньями). Половинчатая форма помогает художнику воссоздать человека, запертого внутри животного, подчеркивая чудовищность заклинания Цирцеи.

     

    Цирцея, Райт Баркер, 1889 г.

    Невероятная картина могущественной Цирцеи в окружении реалистичных животных. Особенно мне нравятся маки, разбросанные по мраморным ступеням, на первый взгляд похожие на кровь. Художники эпохи Возрождения и далее почти всегда изображали Цирцею как классического романтика прерафаэлитского типа с неестественно белой кожей и часто рыжеватыми волосами, как вы увидите повсюду. Просто для ясности: это не традиционный древний вид!

    Circe Invidiosa (Ревнивая Цирцея), Джон Уотерхаус, 1892 г.

    Художники обожали роковую женщину аспект Цирцеи, и это один из моих любимых образов этого типа. Мне нравится выражение лица Цирцеи: совершенно сфокусированная ярость. Сцена, которую он иллюстрирует, взята не из Гомера, а из « метаморфоз» Овидия . Морской бог Главкос влюбился в нимфу Сциллу, но не может заставить ее полюбить его в ответ. Он отправляется к Цирцее за приворотным зельем, а вместо этого ведьма влюбляется в него. Когда он отвергает ее, Цирцея мстит, превратив Сциллу в отвратительного шестиголового монстра, которого мы знаем из Одиссея .Чтобы осуществить трансформацию, Цирцея идет к любимому месту купания Сциллы и отравляет воду своими наркотиками — этот момент запечатлевает Уотерхаус. Кроме того, обратите внимание на удивительное существо-сому, на котором она стоит.

    Королевство волшебницы Цирцеи, Анджело Карозелли и Псевдо-Карозелли, ок. 1630. Художественная галерея Отточенто.

    Я должен был включить это, хотя бы для сварливого льва Людовика XVI. С момента своего создания Цирцея олицетворяла мужское беспокойство по поводу женской силы. Эта картина доводит это беспокойство до крайности: Цирцея не просто меняет мужчин, она усеивает свой остров их окровавленными частями тел.

    «Цирцея», Джулия Маргарет Кэмерон, 1865 год. Музей Метрополитен.

    Фотопортрет молодой женщины в образе Цирцеи. Я нахожу это совершенно захватывающим. Это одно из немногих досовременных изображений Цирцеи, созданных художницей, которые мне удалось найти. Мы не видим здесь угрозы Цирцеи. Выражение ее лица уравновешенное, спокойное и загадочное. Во всяком случае, я улавливаю в нем нотку горя.

    Иллюстрация из немецкого издания De Mulieribus Claris Боккаччо, напечатанного Йоханнесом Зайнером, ок. 15 века.Коллекция Literae Humaniores библиотеки Пенсильванского университета.

    Я всегда ценю свои греческие мифы, одетые в полный средневековый придворный стиль. Неизменный человек — это Одиссей (отмеченный своим римским именем Улисс). Человек с головой льва, вероятно, должен быть одним из ручных львов Цирцеи. Ученые спорят о том, должны ли домашние львы Цирцеи быть трансформированными людьми или просто прирученными животными. В своем романе я решил сделать их настоящими животными, потому что хотел почтить связь Цирцеи с восточными и анатолийскими богинями, такими как Кибела.Такие богини также обладали властью над свирепыми животными и известны под титулом Potnia Theron , Повелительница зверей.

    Цирцея и Одиссей. Алессандро Аллори, 1560

    На заднем плане Гермес советует взволнованному Одиссею, как избежать чар Цирцеи. На переднем плане Цирцея отдыхает со своей палочкой, животными и хорошей книгой.

    Пасифаи и Минотавр, ок. 330 г. до н. э. Национальная библиотека Франции.

    Сестра Цирцеи — королева Крита и мать Минотавра.Мне пришлось вставить это в оба, потому что мне нравится изображение — Пасифая-мать, качающая своего чудовищного ребенка на коленях, — а также потому, что Пасифая была одним из моих любимых персонажей, которых я писал в романе. Не вдаваясь в лишние спойлеры, скажу: сколько раз в жизни вы попадали к акушерке-минотавру на свет?

    Улисс и Цирцея, Анжелика Кауфманн, 1786 год.

    Еще одна художница. Трудно определить, какой именно момент это должен быть. Сначала я принял это за необычное изображение доброжелательной Цирцеи, в котором основное внимание уделяется легкой близости между ней и Одиссеем и утешению, которое она в конечном итоге дает ему.Но она низко держит палочку в левой руке, словно хочет скрыть ее от него… так что трудно сказать.

    Цирцея, с картины Джона Коллиера, 1885 г. Просто голая женщина бездельничает со своим тигром. (#цели). Если бы тигры когда-либо были аборигенами Греции, я уверен, что у Цирцеи был бы один.

    Одиссей, преследующий Цирцею, чашечка-кратер, ок. 440. Метрополитен-музей

    .

    Еще одно древнее изображение Цирцеи, запечатлевшее момент, когда Одиссей переворачивает столы против нее, обнажая свой меч. Для меня это имеет почти фарсовую энергию.Люди, превратившиеся в свиней, бегают вокруг, Одиссей преследует Цирцею, которая убегает, только что поспешно отбросив свое испорченное вино и палочку.

    Эней возводит гробницу своей кормилице Каэте и бежит из страны Цирцеи ( Энеида VII), Мастер Энеиды, ок. 1530-35. Метрополитен-музей.

    Это иллюстрация к эпизоду из «Энеиды » Вергилия, эпической поэмы, в которой рассказывается история троянского героя Энея, бежавшего из руин Трои, чтобы основать в Италии новую цивилизацию — будущую Римскую империю.По пути в Италию он должен проплыть мимо острова Цирцеи, сцена, которую Вергилий вызывает в воображении с помощью интуитивного фильма ужасов: запах кедрового огня Цирцеи, звук ее пения, когда она ткет на своем ткацком станке, наложенные на крики трансформированных мужчин, пойманных в ловушку ее магией. Эта картина, к сожалению, не совсем соответствует Вергилию. Больше похоже на то, что Цирцея открыла зоопарк.

    Цирцея и ее любовники в пейзаже, Доссо-Досси, ок. 1525. Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия,

    .

    Эта картина вдохновлена ​​более поздними мифами о Цирцее, в которых она изображалась вечно неудачливой в любви, всегда влюбляющейся в мужчину, который ее отвергает, а затем набрасывающейся в отместку.В своих « Метаморфозах » Овидий рассказывает типичную версию: Цирцея влюбляется в героя Пика. Когда он отвергает ее, она превращает его в дятла. Название, кажется, подразумевает, что все животные, которых мы здесь видим, были бывшей любовью, которую Цирцея превратила в личный зверинец. Которого она сейчас учит читать?

    Улисс во дворце Цирцеи, 1667 год, Вильгельм Шуберт ван Эренберг, животные Карла Борромауса Андреаса Рутхарта, Музей Дж. Пола Гетти.

    Эти художники взяли пышную, соблазнительную атмосферу оригинальной истории Цирцеи и следуют ей.Сейчас Цирцея живет в версальско-экстравагантном доме, окруженном роскошным антуражем и экзотическими животными, в том числе страусом (!). Aiaia, очевидно, место для вечеринки.

    Цирцея, предлагающая чашу Одиссею, Джон Уотерхаус, 1891 г.

    Еще одна интерпретация Уотерхауса. На нем запечатлена Цирцея в момент, когда она предлагает кубок с наркотиками Одиссею, который отражается в зеркале позади нее. Мне нравится их контраст: уверенность Цирцеи и неуверенность Одиссея. В этой истории мы знаем, что эта динамика власти вот-вот изменится.Заклинание Цирцеи не срабатывает, Одиссей обнажает меч, и Цирцея уступает, вставая на колени у его ног. Но вместо этого Уотерхаус задерживается на моменте силы Цирцеи, захватывая ее магнетизм и властную тайну.

    Цирцея, Бертрам Маккеннал, ок. 1893 г.

    Мое любимое изображение Цирцеи. Первоначальный слепок этой статуэтки был ошеломляющим шести футов высотой. Его элегантная сдержанная композиция фокусируется на двух вещах: женском теле Цирцеи, пышно нарисованном обнаженной, и ее силе. Маккеннал дает нам Цирцею, которая находится в середине заклинания, сосредоточенная на своей работе.Объект ее заклинания неизвестен. Одиссей, свиньи, умоляющие люди, волшебная палочка, зелья — все отметается. Вместо этого в центре сцены только сама Цирцея. Как раз там, где она должна быть.

    О фоторепортажах — UNITITLED.NET

    Этот проект, Untitled , расскажет свои истории с помощью фоторепортажей и коротких документальных фильмов. «Документальный» — это достаточно понятный термин, учитывая широкую популярность документального кино, но форма фоторепортажа (или фоторепортажа) никогда не была популярной в Австралии, как это произошло в Европе, Великобритании и США в больших тиражах. такие публикации, как Life , Look , Newsweek , Paris Match , Stern , The Sunday Times Magazine,   Time  и другие.

    Форма фоторепортажа родилась в хаосе и творчестве довоенной Европы, когда фотожурналистика с помощью маленькой камеры устанавливалась на фоне более старых форм, таких как документальная и социальная документальная фотография. Журналы, в том числе Arbeiter-Illustrierte-Zeitung,   Berliner Illustrierte Zeitung, Picture Post, The Daily Mirror, The New York Daily News и Vu  , были пионерами в заказе и публикации фоторепортажей и других форм фотожурналистики.

    Список известных фотожурналистов, работавших в Золотой век фотожурналистики с 1930-х по 1950-е годы, слишком велик, чтобы публиковать его здесь, но Википедия предоставляет этот список в качестве полезной отправной точки.

    Многие фотографы, создающие фоторепортажи, принадлежат к таким агентствам, как Agence VU, Contact Press Images, Contrasto, Magnum Photos, Noor Images, Oculi и Фотоагентство VII.

    В связи с сокращением публикации фоторепортажей в печатной форме онлайн-фоторепортажи стали появляться на веб-сайтах печатных журналов и газет, таких как раздел The Guardian Picture Essay на веб-сайте газеты The Guardian и другие, включая The New York Times ‘Lens. раздел и журнал Time Lightbox.

    Некоторое время журнал Time публиковал 10 лучших фоторепортажей месяца сборников, а также Fast Company разделы Co.Design и Co.Exist журнала здесь и здесь.

    У. Юджин Смит считался одним из величайших практиков фоторепортажей во время Золотого века фотожурналистики, а Time поделился одним из своих самых известных фоторепортажей, Испанская деревня , первоначально заказанным журналом Life .

    Как делается фоторепортаж?

    К сожалению, ныне прекратившая свое существование некоммерческая организация Collective Lens сказала об этом лучше всего:

    Создание фоторепортажа — это сочетание искусства и журналистики. Как и в письменном эссе, элементы фоторепортажа должны быть структурированы таким образом, чтобы легко донести историю до зрителя. Каждая отдельная фотография вносит свой вклад в общую историю, тему и эмоции эссе. Выбранные вами фотографии должны быть не только композиционно и художественно сильными, но также информативными и познавательными.

    На странице «Как создать фотоэссе», одной из двух страниц некоммерческой организации, оставшихся онлайн, Collective Lens описывает два разных типа фоторепортажей: повествовательный и тематический .

    Затем на странице перечислены элементы, которые необходимо учитывать при создании фоторепортажей:

    • История  – убедитесь, что ваша история стоит особняком без слов и имеет смысл.
    • Ряд фотографий  – и типов снимков, включая широкий план, крупный план, портреты, декорации и т. д.
    • Порядок фотографий  – как и при редактировании фильма, порядок фотографий должен рассказывать историю.
    • Информация и эмоции  – пробуждение эмоций при предоставлении информации лучше всего рассказывает историю.
    • Подписи  – необязательны, но могут быть эффективными для добавления фактов, цифр, имен и других полезных деталей.

    После этого перечисляются типы фотографий, которые можно включить в фоторепортаж (снова обратите внимание на сходство с монтажом фильма):

    • Lead  – привлекает ваших зрителей так же, как первые два предложения газетной статьи.
    • Сцена  – создает сцену, описывая сцену, в которой происходит ваша история.
    • Портреты  – очеловечьте свою историю, пробуждая эмоции и сопереживание.
    • Детали  – предоставьте информацию, сосредоточив внимание на одном элементе, таком как объект, здание или лицо.
    • Крупные планы  – похожие на детализированные снимки, но более обрезанные и еще более простые и графичные.
    • Фотография подписи  – изображает ключевые элементы вашей истории в выразительном моменте, резюмирующем тему или ситуацию.
    • Clincher  – последняя фотография, которая вызывает эмоции и впечатления, с которыми вы хотите, чтобы ваши зрители ушли, будь то надежда, вдохновение, решимость или грусть.

    Какое отношение словесное повествование имеет к фотоэссе?

    Многие фоторепортажи предназначены для того, чтобы рассказать о них только с помощью изображений, но некоторые могут быть еще лучше переданы с добавлением слов в виде подписей, аудио-интервью и расшифровок, вступительного текста и письменных комментариев или описаний.

    Рассказ на основе слов может быть сделан фотографом, который создает фоторепортаж, или специалистом-писателем или продюсером.

    Дополнительное чтение и обучение

    Обучение созданию фоторепортажей и другим формам фотожурналистики доступно онлайн на Lynda.com и в таких организациях, как MediaStorm, а также в школах журналистики в США, Европе и Великобритании.

    Поиск ваших любимых книжных магазинов или книжных онлайн-магазинов также принесет дивиденды.Например, вот релевантные результаты поиска с Amazon.com:

    .

    Нравится:

    Нравится Загрузка…

    Фоторепортаж – Внешняя политика

    Фоторепортаж – Внешняя политика Перейти к основному содержанию Протестующий бросает мусор

    Месяц в фотографиях мира

    Женщина стоит среди обломков после сообщения об обстреле детского сада в Украине

    Месяц в фотографиях мира

    Плакат президента России Владимира Путина используется в качестве мишени в Украине

    Месяц в фотографиях мира

    Протестующий за демократию задержан ОМОНом

    50 фотографий, определивших внешнюю политику в 2021 году

    Мигранты идут на белорусско-польской границе

    Месяц в фотографиях мира

    Люди молятся в церкви на Гаити.

    Месяц в фотографиях мира

    Морской лед отплывает от порта в Илулиссате, Гренландия, 2 сентября. Марио Тама/Getty Images

    Месяц в фотографиях мира

    Начальник пожарной охраны после урагана Ида ушел из жизни

    Месяц в фотографиях мира

    Спасатели ищут людей под оползнем в Японии

    Месяц в фотографиях мира

    Измученные могильщики в Индонезии

    Месяц в фотографиях мира

    протест против COVID в Брюсселе

    Месяц в фотографиях мира

    Мужчина молится за умершего от COVID-19 родственника в крематории в Нью-Дели 20 апреля.Аниндито Мукерджи / Getty Images

    Месяц в фотографиях мира

    Голландские полицейские по борьбе с беспорядками задерживают мужчину во время демонстрации против правительства и мер по борьбе с COVID-19 в Гааге, Нидерланды, 14 марта. ДЖОН ТИС/AFP через Getty Images

    Месяц в фотографиях мира

    Протестующий за демократию задержан ОМОНом

    Месяц в фотографиях мира

    Девушка достает из палатки под дождем

    Месяц в фотографиях мира

    Прощание с 2020 годом.Молодой тюлень отдыхает на пляже острова Гельголанд в Северном море, Германия, 5 января. ДЖОН МАКДУГАЛЛ/АФП через Getty Images

    20 ярких моментов 2020 года

    Одетые как Марианна, символ Французской республики, члены консервативной группы активистов Manif pour Tous («Протест для всех») отмечают Международный женский день протестом против вспомогательных репродуктивных технологий и суррогатного материнства перед Национальным собранием в Париже 8 марта. .ЛИОНЕЛЬ БОНАВЕНТУРА/AFP через Getty Images

    Восстание в знак протеста: год в фотографиях

    Учитель в костюме биозащиты в качестве превентивной меры против распространения COVID-19 работает с девочкой в ​​доме в Кали, Колумбия, 4 августа в рамках программы местного детского сада «Учитель дома», реализуемой для помощи детям в контакте с учителями и уменьшить эмоциональное воздействие изоляции.ЛУИС РОБАЙО/AFP через Getty Images

    Пандемия COVID-19: год в фотографиях

    Кран поднимает обломки автомобиля, пока спасатели ищут выживших среди обломков рухнувшего здания в районе Байраклы в Измире, Турция, 1 ноября после землетрясения магнитудой 7,0, которое произошло на западном побережье Турции и в некоторых частях Греции. AFP через Getty Images

    Месяц в фотографиях мира

    Бывший вице-президент и кандидат в президенты от Демократической партии Джо Байден произносит речь под проливным дождем во время автопробега в Тампе, штат Флорида, 2 октября.29. ДЖИМ УОТСОН/AFP через Getty Images

    Месяц в фотографиях мира

    .
    Фоторепортаж это: ФОТОРЕПОРТАЖ — это… Что такое ФОТОРЕПОРТАЖ?

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.

    Пролистать наверх