Гелевые фильтры для студийного света: Гелиевые фильтры для студийного света купить по низкой цене с доставкой по России

Содержание

СЪЕМКА С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ЦВЕТНЫХ ГЕЛЕВЫХ ФИЛЬТРОВ


СЪЕМКА С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ЦВЕТНЫХ ГЕЛЕВЫХ ФИЛЬТРОВ

Но как бы не было немило чувство «дежавю», я понимаю, что именно неоднократное повторение на самом деле помогло мне стать лучше, как художнику и фотографу. Усталость от повторения, желание развлечь себя и экспериментировать приводит меня, как правило, к новым личным художественным открытиям. Когда мне скучно, и хочется «оживить» атмосферу, я начинаю поиск новых идей освещения, приемов и методов.

Если вы начали поиски идей для вдохновения и решили почитать данный материал, то надеюсь, что вы найдете новые мысли и отыщутся образы, которые вдохновят вас, наполнят энтузиазмом и добавят любви к фотографии.

Позвольте предложить несколько любопытных идей студийного освещения. Начну с одной из моих самых любимых. Освещение с помощью цветных фолиевых (гелевых) фильтров, или как их ещё называют, цветных гелей. Я расскажу о том, как провести съемку с доступным световым оборудованием и без ущерба для качества в конечном результате.

Студийное освещение, которое вам нужно

1. Вам пригодятся моноблоки и вспышки, которые уже имеются в наличии. Приборы постоянного света также могут быть полезными, но нужно быть осторожным и использовать их аккуратно, потому что более высокая температура лампы может расплавить гели, что в свою очередь приведет к повреждению лампочки.

2. Можно цветные гели купить специальные – они относительно недороги. А можно, как лично я, использовать цветной целлофан или оберточную бумагу из рулонов, которую покупаю в магазинах для хобби и ручных поделок.

Плотный цветной целлофан и цветные гелевые листы сильно отличаются. Целлофан часто очень тонкий, поэтому в результате цвет может быть не столь ярким, как хочется. Для решения этой проблемы можно просто сложить целлофан в несколько слоев до установки на вспышку.

3. Еще требуются шторки на рефлектор, специальная рамка для гелевых фильтров или рулон тейпа. Очевидно, что если ваша профессиональная фото- или видеостудия полна дорогостоящего осветительного оборудования, то, конечно, не стоит приводить в шок своих клиентов видом ручных поделок. Для профессиональных студий и фотостудий сдающихся в аренду, стоит приобрести фирменные фолиевые фильтры Chris James или цветные фильтры производителя вашего оборудования, чтобы все выглядело и работало с надлежащим видом и порядком.

Многие производители выпускают небольшие наборы цветных фильтров для установки на рефлектор со шторками, они определенного размера и для них на шторках есть специальное крепление, правда богатством красок такие наборы не блещут.

Я лично использую целлофановые рулоны и тейп, что совсем не смущает моих клиентов и коллег-креативщиков. Пока клиенты получают качественные красивые картинки, им нет дела, как я добиваюсь «магии света».

Если в конечном итоге вы примите решение использовать цветной целлофан с клейкой лентой, имейте в виду, что целлофан будет таять, если расположен слишком близко к пилотной лампе, так как лампа нагревается во время съемки. Целлофан расплавится и может повредить лампу, если не быть осторожным. Я всегда выключаю моделирующую лампу на время работы вспышки. Но я опытный фотограф, могу обойтись без нее, потому что понимаю, что будет со светом в результате, но для начинающего подобное может стать проблемой.

Ещё хотелось бы сказать пару слов о клейкой ленте. Вы можете использовать ленту, которой пользуются строители (малярный скотч), но в процессе съемки рефлектор нагревается, и обычный скотч отклеится, потому надо либо клеить в несколько слоев для прочности конструкции, либо использовать специальный студийный тейп.

Фотографический процесс

Вот здесь и начинается все самое интересное! Есть очень много способов, когда фотографы могут использовать цветные гели, это даже не обсуждается. Но есть несколько основных методов, которые лично я люблю применять в схеме освещения: окраска контрового (силуэтного) света и окраска основного источника света (рисующего), и все множество вытекающих из этих двух схем вариаций. Позвольте показать, что получается, и какие цветовые эффекты достигаются.

  • Цветное контровое освещение

Схемы света для фотографии с контровым освещением, как правило, похожи и немного отличаются в зависимости от задачи. Могут быть использованы 1, 2 или более контровых источника света, фоновые осветители, заполняющий свет и тому подобное, чтобы получить необходимое.

Варианты:

Использование только одного моноблока для цветного контровика, чтобы придать легкий оттенок цвета.

Использование только одной вспышки для более яркого и насыщенного цветного контрового света. Нужно увеличить мощность вспышки и использовать фолиевый фильтр с насыщенным цветом, ну или сложить цветной целлофан в несколько раз, чтобы получить хороший и богатый цвет.

На рисунке ниже вы можете видеть, что даже при том, что настройка освещения похожа на предыдущую, только отзеркалена, тут намного больше цвета на теле модели. Подобного можно добиться путем перемещения осветителя с цветным светом чуть ближе к камере. Подобная манипуляция позволит большему количеству света пролиться на лицо и тело модели. Конечно, модель следует развернуть соответствующим образом.

Ширину контура света можно контролировать, регулируя положение студийной вспышки, перемещая его вдоль оси камера-модель-фон (см.схему ниже). Чем ближе моноблок к камере, тем шире контур света. И чем дальше по этой же схеме за моделью вы установите его, тем тоньше контур света получите – т.е. меньше цветного света будет отражаться от модели на камеру. Я знаю, изначально может показаться сложным такое, но как только фотограф попытается это сделать в студии, сразу же поймет, как все просто на самом деле.

Будьте внимательны! Если расположить вспышку к камере ближе, чем то расстояние, на котором она находится относительно модели, контур света станет значительным и превратится из контрового в боковой свет. Это может создать грязные тени на лице модели и разрушить кадр.

Два источника света с цветными гелями, по одному с каждой стороны, с легким оттенком цвета. Когда я хочу получить очень тонкий контур света по щеке модели, то обычно устанавливаю цветной свет практически за затылком модели.

Два источника света с цветными фильтрами, с двух сторон, с ярким и насыщенным цветом. Можно добавить осветитель с красным фолиевым фильтром на светлый фон. Я снимала с серым фоном, и это выглядело скучно для кадра, где хотелось буйство красок.

Вы также можете играть с длинными выдержками, но я буду говорить об этой технике в одной из следующих статей.

  • Окрас основного рисующего света

Давайте рассмотрим случай, когда важно иметь широкий гелевый фильтр. Я должна использовать большой отрезок его и установить на всю ширину софтрефлектора, которые бывают до 70 см в диаметре или даже на софтбокс, если потребуется.

Варианты

В принципе, можно все – позволительно смешивать студийные моноблоки и накамерные вспышки, при этом использовать различные модификаторы света. Ограничений нет! Я предпочитаю сочетать дополняющие друг друга оттенки или же контрастные, но это никогда не мешает пробовать экспериментировать с неожиданными парами цветов.

В этой установке я использовала портретную тарелку на моноблоке (с красным фильтром) и простую накамерную вспышку (зеленый фильтр).

Два источника: жесткий синий свет и мягкий красный свет. На первом источнике – простой металлический рефлектор (синий гель). Он расположен немного дальше от модели, так что создает жесткий свет и четко определенную тень на стене.

Студийная вспышка с софтрефлектором (красный) гораздо ближе к модели, и свет мягче (так как большой размер источника света, а также диффузор/рассеиватель и источник ближе к модели) и его миссия заключается в том, чтобы заполнить тени позади модели насыщенным красным цветом.

Это только те установки, которые я обыграла для примера. Уверена, что вы придумаете намного больше, если вам понравится сама идея экспериментировать с цветными гелями. Пробуйте и вернитесь к нам, покажите, что у вас получилось!

Julia Kuzmenko McKim перевод С.Завадова

Как подобрать фильтры для студийной фотосъёмки

Эта статья продолжает цикл уроков по студийной предметной съёмке. Мы уже разобрали особенности рекламной предметной фотографии, отдельно остановились на съёмке матовых и глянцевых объектов. А сегодня поговорим о фильтрах для студийного оборудования.

Для достижения разных художественных эффектов в студийной фотосъёмке широко используются гелевые (они же фолиевые) фильтры. Они устанавливаются перед моноблоками на прямоугольных фрост-рамах, растягиваются между двумя стойками либо подсоединяются непосредственно к рефлекторам через крепления на шторках, прищепками или просто скотчем. Многие производители фотооборудования также предлагают удобные фирменные держатели для фильтров.

Чаще всего фильтры продаются в рулонах шириной 1,22 метра с расчётом стоимости за один погонный метр и в наборах — нарезанными на листы небольшого формата. Фильтры в рулонах необходимы, если вы планируете использовать их на софтбоксах, крепить на фрост-рамы, растягивать между двумя стойками. Для обычных рефлекторов подойдут фильтры небольшого формата.

Важно помнить, что при включённом пилотном (постоянном) свете лампы часто сильно нагреваются, из-за чего гелевые фильтры могут начать плавиться. Поэтому будьте осторожны и не включайте при использовании фильтров постоянный свет на полную мощность!

Давайте проведём краткий обзор и попробуем разобраться в разновидностях фильтров и сферах их применения.

Цветные фильтры

Наиболее распространены цветные светофильтры. Их используют для придания световым источникам цвета.

Существует огромное разнообразие фильтров различных оттенков: красные, жёлтые, зелёные, синие, фиолетовые, оранжевые, голубые… Фильтры также отличаются по насыщенности: одни придают источнику света яркую окраску, другие — лёгкий оттенок.

Цветные фильтры применяют для тонирования теней и фона, создания цветной контровой подсветки, имитации природных условий освещения (ночное, солнечное, дневное и пр.), усиления отдельного оттенка в кадре.

Посмотрите, насколько разнообразной может быть одна и та же картинка с применением цветных фильтров различных оттенков.

Используя цветные фильтры, также необходимо учитывать их коэффициент понижения, то есть свойство поглощения света. Чем более плотный и насыщенный фильтр вы разместите перед источником, тем большее количество света он поглотит (до нескольких ступеней). Чтобы компенсировать освещённость кадра, вам придётся повысить мощность источника света.

При съёмке этих четырёх кадров мощность источника оставалась неизменной. На первых двух фотографиях, сделанных с применением насыщенного синего и красного светофильтров, мы наблюдаем уменьшение общей освещённости.

NIKON D800 / 24.0-120.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 80, F20, 1/250 с, 120.0 мм экв.

Эффектно выглядят на фото цветные градиенты, получаемые при использовании фильтров разных оттенков на нескольких источниках света. Для получения красивых переходов нелишним будет учитывать правила смешения цветов по цветовому кругу. Например, применение розового и голубого фильтра на двух источниках света с разных сторон кадра даёт красивый фиолетовый оттенок на месте их смешения. А вот сочетание оранжевого и фиолетового фильтров может создать нежелательный грязно-коричневый оттенок.

Однако многое зависит от плотности и насыщенности фильтров. Часто одинаковые по цвету фильтры дают совершенно разные эффекты. Поэтому не бойтесь экспериментировать!

NIKON D800 / 24.0-120.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 80, F22, 1/200 с, 70.0 мм экв.

Разберём этот снимок. Чтобы получить красивый градиент на фоне, я использовала розовый фильтр 002 Rose Pink (с коэффициентом понижения 1⅔ ступени) и светло-синий фильтр 118 Light Blue (с коэффициентом понижения 2⅓ ступени).

Съёмка велась на камеру Nikon D800. Мне она нравится своей высокой детализацией и хорошим запасом динамического диапазона, что позволяет более гибко редактировать снимки на этапе постобработки, спасать недосвеченные тени и вытягивать детали из пересветов.

Так как объекты (ампулы и капли) достаточно мелкие, я снимала на объектив 105mm f/2.8G AF-S VR Micro-Nikkor. Выбор пал на него не только из-за подходящего фокусного расстояния. Он хорошо держит контровой свет, не даёт засветок при ярко освещённом фоне. А этот сюжет я снимала именно на просвет.

Я закрепила 2 прозрачных стекла одно над другим: на нижнем разместила ампулы, на верхнее нанесла капли. Для создания капель использовала прозрачный шампунь гелевой консистенции. Он позволяет получить более объёмные капли, которые не так быстро растекаются. Вокруг стёкол я растянула лист чёрной бумаги — своеобразную вариацию чёрного флага, чтобы получить на фото более чёткие и контрастные контуры капель и ампул.

На пол в качестве фона я положила лист белого пластика, на который с двух сторон поставила 2 световых прибора с рефлекторами — с розовым и светло-синим фильтрами. Так мне удалось получить на фоне красивый цветовой переход.

Конверсионные фильтры

Конверсионные (корректирующие) фильтры служат для коррекции и выравнивания цветовой температуры различных источников освещения. Их используют, когда на съёмке присутствуют различные по типу источники освещения. С помощью таких фильтров можно привести их к одной цветовой температуре, скорректировав значение в кельвинах, или добиться имитации разных источников освещения, скорректировав значение имеющихся.

Конверсионные фильтры часто используют для съёмки с так называемым смешанным светом, для создания эффектов на длинной выдержке, когда в кадре экспонируется постоянный (значение цветовой температуры около 3200 K) и импульсный свет (значение цветовой температуры около 5500 К) и необходимо привести их значение к одинаковой цветовой температуре.

Конверсионные фильтры делятся на 2 основные серии: оранжевые и голубые. Фильтры голубых оттенков повышают цветовую температуру ламп накаливания, а фильтры оранжевых оттенков, напротив, понижают цветовую температуру световых источников.

Чтобы правильно применить конверсионные фильтры, необходимо узнать значение цветовых температур используемых вами источников света в кельвинах, после чего подобрать нужный фильтр, изучив его характеристики. Например, голубой фильтр 3200->5500 конвертирует цветовую температуру из 3200 К в 5500 К.

Существуют также конверсионные фильтры с зелёным и фиолетовым оттенками, которые применяют для корректировки света от люминесцентных и энергосберегающих ламп. Такие фильтры приводят их к единому тону с остальными источниками освещения (как правило, эти лампы, помимо различных цветовых температур, имеют зеленоватый оттенок).

Нейтрально-серые фильтры

Нейтрально-серые фильтры используются для понижения мощности источников света с сохранением светового рисунка и цветовой температуры. Они отличаются по степени прозрачности и могут понижать мощность света до нескольких ступеней.

Как правило, их применяют с источниками постоянного света, не имеющими регулировки мощности. Также они могут пригодиться и с импульсным светом, когда осветительный прибор стоит на минимальной мощности, но вам необходимо понизить это значение (например, для съёмки на открытой диафрагме).

Диффузные (фрост) фильтры

Диффузные (фрост) фильтры — это белые полупрозрачные фильтры, напоминающие кальку. Их применяют для рассеивания света, получения светового рисунка с растушёванными тенями и менее резкими границами.

Растянув большой диффузный фильтр и поставив его на определённом расстоянии перед источником света, вы можете регулировать жёсткость светового источника. Чем дальше фрост-фильтр от источника света, тем мягче световой рисунок.

Фрост-фильтры, натянутые на фрост-рамы, очень часто используются в рекламной предметной фотосъёмке для получения красивого светового рисунка и бликов на глянцевых объектах.

Мы рассмотрели основные виды светофильтров, используемых в студийной съёмке. Если вас заинтересовала эта тема, вы можете попробовать более подробно изучить широкий ассортимент, предлагаемый различными производителями. Как правило, каждому фильтру сопутствуют подробное описание и рекомендации по применению. Поэтому вы сможете подобрать фильтры, максимально подходящие под ваши творческие задачи.

Вдохновения и удачных кадров!

Конверсионные цветные гели для вспышки

В этой статье я покажу вам некоторые практические примеры использования наиболее популярных гелей СТО (Color Temperature Orange, преобразует дневной свет в свет ламп накаливания), СТВ (Color Temperature Blue, преобразует свет ламп накаливания в дневной свет), а также Plus Green для люминесцентных ламп (придает зеленый оттенок при использовании дневного света или света ламп накаливания, для согласования с люминесцентными лампами).

Но давайте обо всем по порядку. Давайте разберемся с коррекцией цвета и цветовой температуры, чтобы вы получили представление о том, что это такое и как используется.

Коррекция освещения с помощью цветных гелей широко применяется в сценическом освещении, фотографии, кино и телевидении. Цель – изменение такого качества света, как цветовая температура.

Без цветокорректирующих гелей мы можем получить освещение сцены с разными цветами, что не всегда хорошо. Используя конверсионные гели, мы можем привести разные по цветовой температуре источники света к одинаковой цветовой температуре. Смешанное освещение может привести к нежелательным эффектам на телевидении или в театре.

Использование же цветных гелей позволяет сделать освещение сцены более естественным, путем сочетания цветовых температур, которые встречаются в природе. Цветные гели могут быть использованы и для придания оттенков свету, с целью художественного эффекта.

Наиболее часто применяются конверсионные гели CTB (color temperature blue) и CTO (color temperature orange). Гель СТВ конвертирует цветовую температуру с 3200К до температуры дневного света. Гель СТО работает противоположным образом. Обратите внимание, что гели разных производителей могут иметь немного отличающиеся цвета. Кроме того, не существует точного определения цвета дневного освещения, так как он изменяется в зависимости от местоположения (географических координат), природных условий (пыль, загрязнения в воздухе) и времени суток.

Гели, использующиеся на источниках с люминесцентными лампами и убирающие зеленый оттенок от света люминесцентных ламп, называются Green Minus. Гели, добавляющие зеленый оттенок к импульсным осветителям и свету ламп накаливания, для согласования с основным люминесцентным освещением, называются Green Plus. Дробное число в названии геля, такое как 3/4, 1/2, 1/4, и 1/8 указывают на плотность цвета геля и силу коррекции. К примеру гель 1/2 СТО в два раза слабее, чем гель СТО Full.

Цветовую температуру принято измерять по шкале Кельвина. Все изучали это в курсе физики средней школы, но многие просто забыли об этом. Масштаб шкалы Кельвина соответствует масштабу шкалы с градусами Цельсия. Цвет шкалы соответствует цвету излучения гипотетического абсолютно черного тела при соответствующих значениях температуры.

Шкала Кельвина (сокращенное обозначение градуса Кельвина – К) многих сбивает с толку, так как не согласуется с фотографическими терминами. К примеру, фотографы говорят, что нужно добавить изображению «тепла», имея при этом ввиду красные оттенки. И наоборот, говоря о «холодных» тонах, подразумевают синие оттенки. Логика шкалы Кельвина является полной противоположностью.

Чтобы не чесать голову в раздумьях, как связан цвет света с его цветовой температурой, посмотрите на огонь в камине. Там, где пламя имеет более низкую температуру, оно красное. Там, где более высокая температура, оно голубое. Теперь понятно?

От переводчика: мне видится здесь более наглядным сравнение с нагретым металлом. При относительно низкой температуре раскаленный металл светится красноватым светом. При повышении температуры свечение металла становится оранжевым, затем желтым, и, наконец, белым. Вспомните выражение «до белого каления», которое характеризует наивысший накал эмоций.

Теперь давайте посмотрим на таблицу температур Кельвина для различных условий освещения. Обратите внимание, что значения являются приблизительными, так как на цветовую температуру влияют многие факторы. В уличных условиях угол расположения солнца, и состояние неба (пыль, туман, облачность и т.д.) могут повысить или понизить цветовую температуру источников света. При съемке в помещении на цветовую температуру влияет напряжение, тип ламп накаливания, используемых рефлекторов и отражателей, и также тип импульсных ламп во вспышках.

Вот некоторые основные источники света

Примечание: люминесцентные лампы работают по другому принципу, нежели модель черного тела Кельвина. Кроме того, существуют шесть различных типов люминесцентных ламп. Белые лампы дневного света имеют. к примеру, температуру 5600К. Поэтому трудно фотографировать под люминесцентными лампами, даже при наличии специальных фильтров для пленочной камеры.

Эта статья – не урок по коррекции баланса белого или цветокоррекции. Я покажу вам несколько примеров использования цветных гелей. При просмотре следующих фотографий вы получите представление о том, как с помощью гелей можно корректировать освещение. Вы можете также использовать эти знания для создания цветовой картины по своему вкусу.

Погода сегодня в Люксембурге не такая уж хорошая, но к тому времени. когда я начал съемку для урока, появилось солнце. Вот моя «испытательная установка» и одна из моих кошек, которая подумала, что ее приглашают попозировать.

Слева от камеры установлена вспышка SB-26 с гелями, источники с лампами накаливания и люминесцентными лампами. Сзади я поставил черный баннер, а справа белый лист бумаги, чтобы вы могли видеть действие гелей на темные и светлые области.

Для каждого геля я сделаю 6 кадров с разными установками баланса белого на камере. Чтобы вы знали, какой баланс белого установлен, в руках я буду держать лист бумаги с соответствующим обозначением. Это WB (дневной свет), солнечный свет, облачность, тень, лампы накаливания и люминесцентные лампы.

Первая серия фотографий сделана с гелем СТО на вспышке

Никогда нельзя сказать точно, достаточно ли одного геля, чтобы преобразовать свет с температурой 5600К в свет с температурой 3200К или слишком много. Вы можете также попробовать использовать или добавить еще один гель, к примеру, 1/2 СТО (5600К – 3800К) или 1/4 СТО.

Затем я добавил еще один гель к полному СТО, 1/2 СТО. Я сделал это, чтобы показать, как можно сделать изображение еще более теплым. Если вам такая коррекция покажется избыточной, можете использовать гель 1/4 СТО.

Теперь я установил на вспышку гель СТВ (Color Temperature Blue).

Он оказывает противоположное действие, преобразуя свет ламп накаливания в дневной свет (3200К – 5600К). Этот гель также выпускается в вариантах 1/2 СТВ и 1/4 СТВ.

Я сделал то же самое, что и с гелем СТО, добавив сверху еще один гель 1/2 СТВ. Таким образом синие тона еще более углубились.

И последним я использовал гель Plus Green (эквивалент корректирующего светофильтра 30 Green)

Этот гель дает зеленый оттенок, чтобы сбалансировать дневной свет (5600К) или свет ламп накаливания (3200К) со светом люминесцентных ламп (3600К). Для снижения степени воздействия на дневной свет или при использовании с лампами накаливания вы можете установить гель 1/2 Plus Green или 1/4 Plus Green.

Надеюсь, что вам понравятся эксперименты с цветовыми температурами и вы приобретете для себя набор гелей для вспышки, чтобы попробовать съемку как в помещении, так и на открытом воздухе.

Автор: Rui M. Leal

lmtwedding. Статьи о фотографии и видеографии, обучение, обзоры студийного оборудования, новости индустрии, как фотографировать и как снимать видео

Ошибки порно видеосъемки. Их совершает почти каждый начинающий порно видеограф. Что это за ошибки и как их избежать? Вы узнаете в этом видео. Профессиональный видеограф Steve Wright делится своим мастерством и раскладывает по полочкам на что нужно обращать внимание и чего нельзя делать ни в коем случае. Съемки роликов высочайшей сложности ://www.pornodrive.me/porno/konchil-v-devushku/ разберем на примере и научим всем секретным техникам.

Подробнее

Выпускные не за горами. Следует тщательно подготовиться к фотосессии смотреть русское порно поможет тебе, особенно, если вы только начинаете свой путь в профессиональной фотографии. Чтобы сделать отличные выпускные снимки, вам нужно знать несколько трюков с освещением, камерой и… коммуникациями

Подробнее

В прошлой публикации блога мы рассказывали о том, как делать интересные пейзажные снимки, используя преднамеренные движения камерой. Сегодня познакомим вас с тем, как добиваться лучшей резкости по всему полю, когда вы снимаете ландшафт, ведь в качественных пейзажных фотографиях все ключевые элементы обычно четкие. Это и объекты переднего плана, которые находятся всего в нескольких метрах от камеры снимающего, и элементы фона на расстоянии километров. Фотограф-пейзажист Эллиот Хук (Elliot Hook) рассказывает как сделать фотографию, которая вся будет в резкости

Подробнее

Преднамеренное движение камеры, или сокращенно ICM (англ. Intentional camera movement) — это фотографическая техника, при которой вы специально перемещаете камеру во время съемки. Если вы хотите сделать уникальные и креативные фотографии, фотограф Ричард Бич (Richard Beech) в этой статье объясняет как следует проводить фотосъемку с преднамеренным движением камеры

Подробнее

Маргарет Бурк-Уайт (Margaret Bourke-White) без малейшего сомнения можно отнести к легендам фотографии. Она была первопроходцем в огромном количестве областей — первой женщиной, снимавшей на боевой операции, первым западным фотокорреспондентом, допущенным к работе в СССР. Ее работы хранятся в американской Библиотеке Конгресса, а также многочисленных музеях — Бруклинском, Кливлендском. Один из сделанных ею снимков размещен на американской почтовой марке, а ее автобиография стала мировым бестселлером

Подробнее

Фактически вы можете эффективно выполнять осветление и затемнение в большинстве программ постобработки, включая Lightroom. Разобраться, как корректно это делать, поможет фотограф Рик Охнсман (Rick Ohnsman)

Подробнее

Обзор и сравнение портретных тарелок смотрите в видеообзоре профессионального фотографа и видеографа Игоря Алексеева

Подробнее

Фотография в молочной ванне — прекрасная техника портретной фотографии, ориентирована на естественность и минимализм. Использование негативного белого пространства позволяет сосредоточиться на лице и теле модели. Разобраться в тонкостях помогут фотографы Тая Иванова и Тамара Кедвес

Подробнее

Интервью со специалистами, преподавателями специализированных учебных заведений и многими другими. 17-я Международная выставка оборудования, услуг и новых технологий для кино- и телепроизводства «CPS 2021»

Подробнее

24-26 марта 2021 года прошла 17-я Международная выставка оборудования, услуг и новых технологий для кино- и телепроизводства «CPS 2021». Мы там были, пообщались с ведущими производителями, поставщиками оборудования, услуг, преподавателями специализированных учебных заведений и многими другими

Подробнее

Популярные слова

Подключайся

Свежие записи

Распродажа
магазина lmtwedding

Архивы

Светоотражатель с дыркой — новая техника фотографии блог/новости компании Grifon

Дата публикации: 28.10.2019 09:28

Фотографы, занимающиеся студийной фотосъемкой, нередко используют сразу несколько аксессуаров, например, вспышку, лайт-диск или отражатель. Без помощи ассистента тут не обойтись, но не все фотографы имеют возможность попросить о помощи. Между тем подобный набор идеален для построения мягкой световой схемы. Отражатель, расположенный ниже лица модели, отражает вспышку. Лайт-свет заполняет тени, которые всегда образуются на лице модели от носа и подбородка. Основная проблема использования комплекта оборудования заключается в том, что отражатель нужно двигать, чтобы поймать идеальное расположение подсветки. Делать все это одновременно, и при этом еще и фотографировать невозможно!

Практикуя подобную технику съемки, английский фотограф Джейк Хикс обнаружил, что отражатель света нужно держать очень близко к объективу, что крайне неудобно. Фотограф не побоялся поэкспериментировать и прорезал в середине лайт-диска небольшое отверстие, диаметром чуть больше объектива. За спиной модели Джейк Хикс установил софтбок, получив, таким образом, из светоотражателя основной источник света, который одновременно заполняет тени. Технику съемки быстро взяли на вооружение фотографы во всем мире благодаря простоте воплощения и эффективности.

Как нужно действовать?

  1. Шаг: Выбираем отражатель.
    Для этой техники можно использовать недорогой светоотражатель любого бренда.
  2. Шаг: Создаем аксессуар.
    Используя круглый предмет, например скотч, рисуем на отражателе контур будущего отверстия. Диаметр — чуть больше объектива фототехники. Затем аккуратно вырезаем отверстие.
  3. Шаг: Настраиваем софтбокс.
    Настраиваем источник света, размещаем его за снимаемым объектом. Фотокамеру и светоотражатель с отверстием располагаем перед объектом. Начинаем съемку!

На что обратить внимания?

Техника изготовления и использования светоотражателя с дыркой простая и эффективная. Но все же, позвольте дать несколько советов, которые гарантируют получение отличного результата:

  1. Поэкспериментируйте с положением отражателя. Передвигайте его дальше, ближе, пока не получите идеальную экспозицию.
  2. Используйте нейтральный фильтр для объектива для снижения уровня нежелательного освещения, фотографируйте с максимально открытой диафрагмой.
  3. Если вспышка очень мощная, то используйте гелевые фильтры, которые обладают очень гибкими возможностями настройки света.

Результат применения техники фотографирования со светоотражателем с отверстием и с использованием наших советов вас приятно удивит!

Интересные статьи

0

Секреты удачной интерьерной съёмки

Интерьерная съёмка имеет множество тонкостей и нюансов, для описания которых не хватит и целой книги. В этой же статье практикующий фотограф найдёт дельные и понятные…

0

Схемы и приемы освещения для улучшения качества портрета

Портретная съемка требует от мастера соблюдения таких технических нюансов, как правильно выбранная схема освещения, градус разворота лица, соотношение различных источников света,…

0

10 трендов свадебной фотографии

Под понятием «золотой час» фотографы подразумевают время перед началом заката, когда лучи солнца мягко наполняют пространство золотистым светом. Объекты на фотографиях,…

0

5 мифов построения композиции или как обойтись без правила третей

Основатель фотостудии IPOX Тэвис Гловер (Гонолулу) утверждает, что в построении композиций в фотографии и искусстве в целом классическое правило третей не всегда уместно….

0

Интересные идеи для развития творческого потенциала

Возможно ли отточить мастерство начинающему фотографу дома, без длительных поездок и красивых пейзажей? Оказывается, можно, причем без особой подготовки, просто вооружившись камерой. А…

0

ТОП-5 приемов для создания идеальной композиции

Композиция — одна из главных характеристик любой фотографии. Композиция в фотографии — это такое положение объектов в кадре, при котором взгляд смотрящего фокусируется на главной детали…

Cоздание эффектных портретов с помощью гелей: fotogora — LiveJournal

Портретная съемка ‒ жанр многообразный из-за того, что на него влияют стили фотографов, различные направления в искусстве, индивидуальные подходы, что все вместе и позволяет получать фотографии, которые сильно отличаются друг от друга. Авторы-портретисты используют множество специфических инструментов, которые помогают получать оригинальные результаты с наименьшими «трудозатратами».

К числу широко используемых приспособлений, которые могут разнообразить, а главное – сделать уникальным фон, относятся фотогели. Это поликарбонатные/полиэстеровые тонкие пластины разной цветовой плотности. На первый взгляд, использовать их совсем нетяжело и, к тому же, они недороги (особенно по сравнению с полноформатными бумажными студийными фонами). Но, чтобы задний план на фотографии не стал плоским или окрашенным вопреки задумки автор, нужно знать, что в применении гелей есть несколько ключевых моментов.

Если необходимо получить насыщенный, сочный, эффектно виньетированный фон, стоит прислушаться к советам английского фэшн-фотографа Джейка Хикса (©Jake Hicks). Он живет в британском Рединге, специализируется на портретных съемках и постоянно совершенствует профессиональный инструментарий.

Джейк делится наработками и демонстрирует результаты на страницах социальных сетей, а также публикует статьи на своем сайте. Фотограф полагает, что с помощью простой белой стены и нескольких цветных гелей можно добиться прекрасных снимков, разнообразных и нескучных. Все, что нужно ‒ грамотно использовать возможности камеры и учитывать важные факторы, тогда можно быстро, легко (и недорого) изменить внешний вид фото буквально в считанные секунды.

Гели помогают осветить снимаемую сцену так, чтобы добиться нужных точек максимальной концентрации яркости и качественного виньетирования. В отличие от обычного студийного фона, где цвет равномерен по всему полотну, с помощью цветного фильтра можно сделать изображение глубоким и объемным. Цветные фоны, вдобавок, еще и достаточно затратная статья расходов. Чтобы работать с множеством оттенков, придется изрядно потратиться.

Гелевые пластины позволяют иметь в своем арсенале гораздо большее количество оттенков, не истратив абсолютно все денежные средства, отложенные на оснащение фотостудии. Существенным ограничением гелей считают сложность освещения модели, которая находится в непосредственной близости к фону. Изменить цвет фона, если рядом модель и не осветить саму модель, задача либо очень сложная, либо невозможная, так же это касается и съемки в полный рост, когда модель стоит ногами на фоне.

Если необходимо сделать полноростовой портрет, захватить стопы модели без потери в насыщенности оттенка, нужно использовать классические фоны. Но если же фотограф сосредоточен на более крупных планах, то, научившись работать и с гелями, он получит изящный инструмент.

Итак, вот что предлагает Хикс тем, кто хочет получить идеальный фон с насыщенным цветом. У фотографа есть несколько вариантов: отталкиваться от равномерно окрашенного, более плоского фона или работать с термоградуировкой ‒ т.н. горячей точкой света с переходом цвета к тени по краям и углам кадра. Методы довольно сильно отличаются ‒ выбор зависит от личных предпочтений и целей. В любом случае, при работе необходимо учитывать три важнейших фактора, контролируя которые можно добиться нужного эффекта.

На что обращать внимание


  • экспозиция ‒ точно знать количество света, который проходит через гель (на сайте магазина Фотогора этот параметр указан, как «пропускная способность» и измеряется в процентах)

  • тип источника ‒ что именно используется в качестве источника света, который «работает в паре» с гелевым фильтром и в первую очередь его цветовая температура

  • расстояние от гелевой пластины (и камеры) до самого фона

Идеи и результаты, приведенные в статье, основаны на применении глянцевых гелей и белой стены или задника в качестве фона. Можно освещать и цветные поверхности, но эта тема обширна и заслуживает отдельного разговора.

Экспозиция

Простейший в использовании, но больше всего остального влияет на конечный результат. Невозможно подобрать степень интенсивности окрашенности самого геля, поскольку он меняет тон и насыщенность при изменении экспозиции. Некоторые гели (концентрированного красного или синего оттенков, например) выглядят лучше при небольшом уровне мощности, а легкие ‒ в частности, желтые цвета – без достаточного количества света кажутся мутными и непривлекательными. Чтобы верно определить степень насыщенности гелевого фона, нужно сделать несколько тестов при различной экспозиции. Так станет ясно, что она существенно меняется одновременно с варьированием экспозиции.

Просто изменяя количество света, который проходит сквозь фильтр, можно убедиться, насколько разнообразными могут быть оттенки фона. Джейк Хикс делал тесты, работая с диафрагмой камеры, и сравнивал результаты, полученные при каждом приращении. То же можно делать на фиксированном значении диафрагмы, изменяя уровень мощности вспышки. Очевидно, что не существует единственно «правильного» значения для нее или экспозиции ‒ все зависит от ожидаемого результата. Экспериментируя с гелями, можно выяснить и запомнить цвета, которые будут получаться при разных значениях диафрагмы.

Источники света

От типа источника зависит, как гели повлияют на изменение фона. Например, использование софтбоксов даст больший разбег по оттенкам на одном снимке, но вряд ли получится получить глубокий, насыщенный цвет. Также с их помощью трудно добиться эффекта концентрации света в одной точке с переходом к теням по краям ‒ лучше использовать решетки или яркие точечные вспышки.

Изображения, полученные с помощью разных источников, будут сильно отличаться ‒ например, ниже можно увидеть использование небольшого софтбокса с голубым гелем (снимок слева). Яркость не самая большая, насыщенность от края до края недостаточна, центральная световая точка выражена неявно, очень мягко. В отличие от софтбокса, тарелка с сотами дает резкий переход от центрального, интенсивного светового пятна к затемненным внешним углам (кадр справа). Если нужен плавный переход, софтрефлектор не подойдет, предпочтение стоит отдать софтбоксу.

Также можно продуктивно работать с жестким светом. Но нужно учитывать, что, например, работа с сотами считается более сложной. Ниже на фото видно, как изменение инструментов меняет и общий вид гелевого фона. Снимок слева сделан с помощью софтрефлектора с 60-градусными сотами, в середине ‒ «чистый» софтрефлектор (те же 60 градусов), он дает относительно контролируемое, но плотное виньетирование. Справа ‒ кадр, полученный с помощью 65-градусной портретной тарелки без сотовой решетки (Maxilite от Bowens). Как истинный англичанин Джейк использует осветители английского бренда Bowens и рефлектор Maxilite относит к своим самым любимым приспособлениям.От каждого источника света, даже при неизменных прочих условиях, наглядно видны изменения вида фона. Сам Хикс предпочитает работать с жестким светом, который обеспечивает более насыщенные цвета и наилучший баланс интенсивности, а также более контролируемый в плане распространения.

Расстояние до фона

Технически дистанция от геля до задника отсчитывается непосредственно от источника света. Чем он ближе к фону, тем меньше, очерченней и плотнее будет виньетирование. Кроме этого, при неизменной экспозиции увеличивается яркость центральной световой точки. Это, в конечном итоге, тоже вопрос личных предпочтений ‒ насколько далеко фотограф следует находиться от модели зависит от ожидаемых результатов.

Например, на снимке ниже представлены два изображения, сделанные близко к фону на 200-миллиметровый (слева) и 50-миллиметровый (справа) объективы. Снимки существенно отличаются друг от друга. Однако, единственное, что изменяется, – это фокусное объектива. 200-миллиметровый вариант дает ровный тон, а 50-миллиметровый ‒ резкое, тяжелое виньетирование по краям кадра.

Получить нужный результат можно, изменяя дистанцию до заднего фона. Например, чтобы снимок выглядел похожим на сделанный с объектива 200 мм при использовании 50 мм, нужно переместить гелевую пластину на большее расстояние от фона, так цвет распространится шире. Расположение ближе к заднику даст более выраженное и насыщенное виньетирование, дальше ‒ плавное изменение тона от центра к краям. Если гель находится слишком близко к модели, в верхней части кадра можно вообще «потерять» цвет, а удаленное расположение позволяет создать ровный переход (сам Джейк предпочитает именно этот способ).

Резюме

Вышеперечисленные, достаточно несложные и действенные, инструменты позволяют работать с гелевым фильтром так, как нужно фотографу. Экспозиция, источники света и расстояние от геля до модели могут изменить насыщенность фона, скорректировать виньетирование и сделать оригинальный, эффектный и качественный снимок.

Всех, кого заинтересовала работа с гелевыми фильтрами, сможет подобрать для себя необходимые в магазине Фотогора. Цветные гелевые фильтры Chris James Lighting Filters в ассортименте от известного английского производителя служат не только для создания художественного эффекта, но и для выравнивания цветовой температуры от разных источников света. Незаменимый, по сути, аксессуар в любой уважающей себя фотостудии.

Как сделать потрясающую фотографию с цветным гелем (плюс 10 захватывающих идей!)

Если вы раньше не пробовали фотографировать цветным гелем, эта статья для вас.
Одна из самых захватывающих вещей, которые вы можете делать со вспышкой, — это использование цветных гелей. Будь то вспышки, стробоскопы или другие модификаторы света, цветные гели могут сделать ваши изображения яркими.
Мы покажем вам 10 идей, как добавить к вашим фотографиям крутые и разные цвета, которые вы никогда не получили бы при естественном освещении.

10. Сделай сам из цветного целлофана


Чтобы помочь вам начать фотографировать со вспышкой и использовать цветные гели, вы можете сначала попробовать вспышку вашей камеры. Проверьте, нравится ли вам это, а затем попробуйте разные гели на внешних вспышках.
Он прост в использовании, работает автоматически и, самое главное, уже включен в комплект поставки вашей камеры.
Теперь, чтобы раскрасить вспышку в стиле «сделай сам», вам понадобится всего лишь кусок целлофана.
Во-первых, отрежьте небольшой кусок целлофана размером чуть больше вашей всплывающей вспышки.Затем прикрепите его к устройству с помощью скотча или резинки, и все!
Просто убедитесь, что вся вспышка закрыта, чтобы луч давал однородный цвет.
Кроме того, цветной целлофан иногда может быть слишком тонким. Особенно, если вы используете светлые тона, такие как желтый или оранжевый.
Так что не стесняйтесь прикреплять два-три слоя, если хотите, чтобы цвет выделялся.

9. Добавьте внешнюю вспышку для лучшего контроля цветного луча

Мы рекомендуем вам использовать цветные гели с внешними вспышками (например,грамм. вспышка). Они относительно дешевы, компактны и просты в использовании.
Если вы готовы действовать по-крупному, вы также можете купить стробоскопы. Они похожи на вспышки, но крупнее и мощнее.
Внешняя вспышка позволит вам изменить направление луча. Сделайте это, наклонив или повернув головку вспышки.
Вместо того, чтобы просто направлять свет прямо на объект, теперь вы можете позволить ему отражаться от поверхности. Таким образом, ваша модель не будет выглядеть как олень в свете фар.
С внешней вспышкой вы также можете вручную изменить интенсивность луча.Большинство этих устройств имеют разные режимы, которые могут быть сложными для новичка.
Выберите режим TTL (через объектив), чтобы ваша вспышка автоматически регулировала интенсивность. Он делает это в соответствии с показаниями экспозиции вашей камеры.
Что делать, если получившаяся фотография переэкспонирована или недодержана? Наберите компенсацию экспозиции вверх или вниз, чтобы изменить яркость.
Вы всегда можете использовать самодельный цветной целлофан на внешней вспышке. Но если вам нужны лучшие результаты, купите вместо этого настоящий набор цветных гелей для вспышки.
Комплект стоит менее 20 долларов, так что это неплохая инвестиция.
В большинстве случаев цветные гели для вспышек работают так же, как и цветные целлофаны. Установите их на вспышку, зафиксируйте резинкой, которая шла в комплекте и все.

8. Беспроводное управление вспышкой


Теперь, когда у вас есть внешняя вспышка, вы, возможно, захотите приобрести удаленные триггеры. Эти устройства подключаются к вашей камере и вашей вспышке, чтобы вы могли включить ее издалека.
Дорогие дистанционные триггеры могут стоить до нескольких сотен долларов. Но вы можете купить более дешевые версии менее чем за 50 долларов.
Они различаются по дизайну и функциям, но работают в основном одинаково.
Прикрепите передатчик к горячему башмаку камеры. Затем подключите приемник к вашей вспышке. Как только вы нажмете кнопку спуска затвора, вы должны увидеть, что ваша вспышка погасла.

7. Используйте разные положения вспышки для большего естественного освещения

У беспроводного включения вспышки есть одно большое преимущество.Вы можете перемещать свой свет как угодно.
Больше не нужно направлять вспышку прямо на объект. Теперь вы можете разместить его под разными углами, чтобы свет выглядел естественным.
Убедитесь, что вы используете подставку, чтобы держать вспышку в вертикальном положении во время ее использования. Вы также можете установить его на штатив, если вам нужна большая устойчивость или высота.

6. Попробуйте разные цвета для создания особого настроения


Большинство комплектов беспроводных триггеров поставляются как минимум с двумя приемниками. Вы можете установить на вспышку два или более геля для фотосъемки.Это добавит больше красок вашим фотографиям.
Но нужно помнить, что не все цвета хорошо сочетаются друг с другом. Если вы не знаете, какие комбинации использовать, используйте колесо теории цвета для справки.

Всегда выбирайте цвета, дополняющие друг друга. И убедитесь, что ваш цветной гель вызывает правильное настроение. Например, гель красного цвета согреет и сделает вашу портретную фотографию более яркой.
Голубой гель добавит холодности и почти жуткого настроения вашим снимкам.
Гели для коррекции или преобразования цвета влияют на цветовую температуру вольфрамового света, приближая его к дневному свету.
Убедитесь, что ваши вспышки не расположены слишком близко друг к другу, так как они могут компенсировать цвета друг друга. Расположите их так, чтобы их лучи не смешивались.
Вы можете использовать свою первую вспышку в качестве основного источника света (вашего основного источника света). Добавьте еще один в качестве контрового света (на заднем плане), чтобы сделать ваш объект более ярким.
Кроме того, вы можете использовать вспышку как «прожектор». Это придаст вашей модели определенный цвет.

5. Попробуйте световую живопись для более творческих фотографий

Светопись — это техника, в которой используется небольшой источник света.Это может быть фонарик. Затем вы используете его, чтобы рисовать цифры или буквы в воздухе.
Пока диафрагма открыта, все, что вы рисуете своим светом, будет проявляться на фотографии.
Творить с фонариком — это достаточно круто. Но можно сделать его еще эффектнее. Попробуйте подсветить фон цветными гелями.
Неважно, глухая стена или машина. Чем больше цветов вы используете на своем изображении, тем лучше оно выглядит.

4. Смешайте обычный белый свет с цветными гелями

.

Вам не нужно наносить цветные гели на каждую имеющуюся у вас вспышку.Попробуйте смешать чистый белый свет от вспышки с гелями для освещения.
В большинстве случаев лучше всего использовать вспышку в качестве основного источника света. Поскольку он белый и яркий, он привлекает больше внимания к вашему объекту, чем цветной гель.
Поэкспериментируйте со своим освещением и посмотрите, что лучше всего подходит для вас в различных ситуациях. На самом деле, вы даже можете использовать голую вспышку в качестве контрового света.
Убедитесь, что он не перекрывает свет цветного геля. В противном случае вы можете испортить свою экспозицию.

3. Создание атмосферных портретов с помощью гелей


У вас есть вспышка и дистанционный триггер. Пришло время поиграть с различными эффектами освещения в фотографии.
Нанесите цветной гель на одну сторону лица модели, чтобы создать разделенное освещение. Вы даже можете расположить по одной вспышке с каждой стороны лица, чтобы осветить объект двумя цветами.
Вы также можете попробовать узоры освещения, такие как бабочка или Рембрандт. Все, что вам нужно сделать, это изменить угол освещения.
Вы также можете использовать светящиеся гели для освещения фона фотосессии. Поместите его за объектом, вне поля зрения и лицом к стене.
Как только вы активируете пульт, вы увидите, что стена окрашивается в цвет геля, который вы выбрали. Попробуйте использовать это с белым или черным фоном и посмотрите, как это будет выглядеть.
Независимо от того, являетесь ли вы фэшн-фотографом или фотографом-портретистом, вам следует знать эту крутую хитрость.

2. Как превратить светоотражающие гели в самодельные фильтры

Если вы ищете новые способы добавления цвета в фотографию, попробуйте использовать гели в качестве фильтров для линз.Они достаточно большие, чтобы закрыть ваш объектив, и они неплохо справляются с изменением цветов на вашей фотографии.
Для достижения наилучших результатов отключите автофокусировку, чтобы объектив не рыскал по фокусу. Вместо этого вручную сфокусируйте камеру, прежде чем поместить гель перед стеклом.
Лучше всего использовать более светлые тона, чтобы проникало больше света. Если вы чувствуете себя авантюрно, вы можете попробовать и более темные оттенки.
Кто знает, может получиться действительно классный снимок.

1. Попробуйте гелевую фотосъемку на открытом воздухе


Искусственное освещение и цветные гели можно использовать не только в студии.
Те же правила применяются при использовании цветных гелей и фотовспышек вне помещений. Единственная разница в том, что вы должны помнить об окружающем вас свете.
В отличие от съемок в студии, вы не можете контролировать солнце. Лучше всего фотографировать, когда достаточно темно.
Одно из лучших применений цветных гелей на открытом воздухе — съемка портретов. В большинстве случаев вы можете настроить световое оборудование так же, как и в помещении.
Переключите вспышку на TTL, чтобы она автоматически компенсировала окружающий свет.Если вам нужен более яркий луч, используйте ручной режим и увеличьте интенсивность вспышки.
Помимо портретов, вы также можете использовать гели для придания цвета пейзажным фотографиям. Поместите вспышку рядом с деревом, камнем или любым другим природным объектом, чтобы добавить объема переднему плану.
Убедитесь, что вы не размещаете его слишком далеко от объекта. В противном случае свет от ваших вспышек не дойдет до него, потому что его луч может идти только так далеко.

Заключение

Вы, наверное, видели цветную гелевую фотографию повсюду: от фэшн-съемок и фотографий продуктов до телешоу и рекламных изображений.
Это интересный способ добавить интереса к вашим изображениям и выделить их.
Не существует универсального геля. Существует миллион различных способов нанесения цветных гелей на фотографии. Так что просто получайте удовольствие, пока вы учитесь.
Когда вы увидите дикие эффекты, создаваемые цветной гелевой фотографией, вам захочется повсюду брать вспышку со своей вспышкой.

Полное руководство по цветным гелям в портретной фотографии

Проще говоря, гель представляет собой прозрачный цветной материал, используемый для изменения света в фотографии и кинематографии, который помещают поверх источников света для создания цветовых эффектов.Двумя основными типами являются гели для коррекции цвета и некорректирующие гели с цветовым эффектом.

Гели для цветокоррекции

окрашены, чтобы компенсировать дневной свет или источники вольфрама. CTB (голубая цветовая температура) преобразует вольфрамовый свет в цвет дневного света, и, наоборот, CTO (оранжевая цветовая температура) преобразует источники со сбалансированным дневным светом в вольфрамовый. Эти гели обычно используются при съемке сцены с несколькими источниками света с разной цветовой температурой, когда вам необходимо скорректировать смешанное освещение, с конечной целью создать свет, который камера воспринимает как белый.

Не пропустите: все, что вам нужно знать о флеш-гелях

Гели с цветовым эффектом

используются для преднамеренного окрашивания света, чтобы создать определенное настроение, атмосферу или драматическое состояние на фотографии. В этом случае комбинации различных цветов используются тонко или драматично для создания индивидуальных условий освещения. Здесь мы объяснили, как гармонизировать оттенки для творческих портретов. Это благо для фотографов-портретистов, которые хотят активизировать свои творческие способности, особенно в области красоты, где цвет может быть в центре внимания при съемке.

Однако это требует некоторой предусмотрительности, поэтому в рамках этой статьи мы сосредоточимся на использовании цветных гелей.

Наука за цветными гелями

Прежде чем вы начнете заливать гелем все свои лампы и надеяться на лучшее, полезно иметь некоторые базовые знания теории цвета.

Цвет Колесо

В общем, дополнительные цвета (те, что расположены напротив друг друга на цветовом круге) обычно создают наиболее визуально приятные комбинации.Тем не менее, я считаю, что пока есть некоторый контраст между цветами, я могу добиться эстетически приятных результатов. Цвета рядом друг с другом на колесе могут начать перетекать друг в друга.

Цвет M Крепление

Все мы сталкивались с субтрактивным смешиванием цветов при смешивании красок, так что думайте об этом как о физическом смешении. Каждый цвет краски поглощает одни цвета и отражает другие. Каждый раз, когда смешивается другой цвет краски, поглощается больше цветов и меньше отражается.Остаются только длины волн, которые отражают обе краски. Это называется субтрактивным смешением, потому что, когда краски смешиваются, длины волн удаляются из того, что мы можем видеть.

Аддитивное смешивание цветов (это то, о чем мы, фотографы, заботимся) создает новый цвет, добавляя один набор длин волн к другому набору длин волн. Вот что происходит, когда смешиваются световые лучи с разными длинами волн. Например, когда все разные длины волн солнечного света складываются вместе, мы видим белый свет, а не множество отдельных цветов.Он называется аддитивным, потому что все длины волн по-прежнему достигают наших глаз.

Как работают гели

Мы знаем, что белый свет на самом деле состоит из полного спектра цветов из-за аддитивного смешения. Белый свет покидает вспышку и попадает в гель — допустим, это красный гель, как в примере выше. Поскольку белый свет содержит полный цветовой спектр, красный гель отфильтровывает все другие цвета (или длины волн), пропуская только красные длины волн.

Гелевые фотостили

Оттенок цвета

Смешивание гелей с чистым светом очень просто. Вы берете установку с двумя или тремя источниками света, держите основной источник света свободным от гелей и маскируете остальные. Желеобразные огни могут действовать как краевые огни, огни для волос или боковые огни; возможности многочисленны.

Я считаю, что лучше всего это работает при использовании гелей среднего тона и размещении гелеобразных источников света достаточно близко к объекту. Вы не хотите, чтобы ваш основной свет размывал их.В этом примере я использовал пурпурный гель с набором дверей сарая слева от моей модели и бирюзовый гель по средней сетке справа. Оба гелевых фонаря были размещены немного выше и направлены вниз. Они также были расположены немного позади модели, так как я хотел, чтобы на ее лице было минимальное (если вообще было) попадание.

Тонкое сияние

Мне часто нравится добавлять то, что я называю «теплым свечением», к красивым фотографиям и портретам. У меня есть два немного разных метода при использовании этой техники геля.

Первая установка с двумя источниками света. Мой основной источник света, расположенный чуть выше и правее камеры, — это чистый белый свет. Затем мне нравится располагать второй источник света так, чтобы он падал как сбоку от модели, так и на фон. Этот свет представляет собой голую головку — я использую головки Dynalite 2040 для большей части своей работы, которые имеют встроенный отражатель, — и я использую для него либо самый светлый розовый (как показано здесь), либо оранжевый.

Вторая установка с одним источником света, которую я называю «солнечным светом в помещении».” Пытаясь воссоздать солнечный свет, я использую небольшой источник, расположенный высоко и направленный вниз на объект. В этом примере я использовал насадку со светло-оранжевым гелем, чтобы имитировать тепло полуденного солнечного света.

Полностью насыщенный

Это мое любимое использование гелей — это когда я получаю самые яркие цвета и играю по-настоящему. Я обычно устанавливаю три источника света вокруг моего объекта: основной источник света, боковой источник света, а затем третий источник света, который я могу перемещать, чтобы он действовал как краевой свет.Каждый свет имеет свой цвет, и затем я меняю положение гелей или источников света, пока не получу что-то, что выглядит правильно. Я также добавлю больше модификаторов (таких как снуды, амбарные двери, зонтики и сетки), чтобы я мог сфокусировать определенные цвета, позволяя другим растекаться по фону.

Выше показана простая установка с двумя источниками света. Слева от камеры находится средний розовый гель на свету, отражающемся в параболическом серебряном зонте и обращенном к модели под углом 45 градусов. Непосредственно с другой стороны модели находится темно-синий гель на втором свете.Я позволил обоим источникам света попасть на белый фон.

На изображении выше я использовал установку с тремя источниками света.

Мой основной источник света был окрашен в розовый цвет и помещен справа от камеры. Я поставил зонтик прямо над головой, окрашенный в оранжевый цвет, чтобы осветить волосы. Третий свет, нанесенный бирюзовым гелем на большую сетку и расположенный немного позади объекта, действует как боковой свет и обеспечивает цвет, контрастирующий с розовым и оранжевым.

Объемный фон

Я постоянно ищу способы сделать бесшовные фоны более интересными.Здесь я хотел добавить некоторые элементы цвета и дизайна на фон, сохраняя при этом свет на модели чистым. Я установил свой основной свет, как обычно (прямо над камерой), чтобы осветить модель, а затем я установил стробоскоп с носиком высоко и слева от камеры, направленным вниз, и поместил его между моделью и фоном. Я использовал красный гель полной насыщенности, чтобы сохранить более темные тона фона. Чтобы создать жесткую линию, я попросил своего ассистента держать маленькую черную карточку близко к свету, пока я не нашел нужный мне угол.

Вы также можете использовать эту технику для создания разноцветных фонов. Просто установите два, три или даже четыре меньших источника света, освещающих фон, и задайте им разные цвета. Чтобы фон оставался насыщенным, убедитесь, что вы разместили объект достаточно далеко, чтобы основной свет не оказал незначительного эффекта.

Хотя теория гелевых огней поначалу может показаться пугающей, я обещаю, что практика того стоит. Я призываю вас поэкспериментировать, и вскоре вы сможете добавить эти новые приемы в свой набор трюков с освещением.

Советы по работе с гелем

  • Разместив источники света ближе к объекту, вы получите более насыщенные цвета.
  • Гели более темного цвета, такие как темно-красный или синий, блокируют часть света, испускаемого вспышкой. При работе с этими цветами вам может понадобиться увеличить мощность вспышки или расположить источники света ближе к объекту.
  • Если у вас нет полного набора цветов, поэкспериментируйте с наложением двух цветных гелей друг на друга, чтобы создать новые цвета, но помните, что дублирование блокирует больше света и может потребовать дополнительной мощности вспышки или более близкого размещения.
  • Цветной целлофан расплавится, если его расположить слишком близко к моделирующей лампе, что, в свою очередь, может привести к серьезному повреждению самой лампы. Чтобы избежать этого, выключите все моделирующие лампы после того, как мощность и положения будут отрегулированы для съемки, или наклоните гель вокруг передней части лампы при ее закреплении.
  • Чтобы цветной бесшовный объект казался более насыщенным, чем он есть, нанесите на фоновое освещение тот же цвет, что и бесшовный фон.
  • Разные тона кожи дадут разные результаты при использовании цветовых комбинаций, поэтому перед съемкой знайте, что вам нужно соответствующим образом настроить освещение.

A Анджела Марклью — фотограф красоты, моды и портретов из Венеции, Калифорния. Прежде чем стать фотографом, она работала химиком, тестировавшим взрывчатые вещества для правительства Канады.

СВЯЗАННЫЕ

Что в сумке для бьюти-фотографа?

Как создавать роскошные фотографии красоты в любом месте (и с ограниченным бюджетом)

4 совета по построению прочных отношений с бьюти-командами

Как прикрепить световые гели к студийной и аккумуляторной вспышке

Я работал над коррекцией освещения, эффектами и рассеивающими гелями на протяжении большей части своей карьеры фотографа — в первые дни съемки видео, исправляющего вольфрамовые лампы для дневного света, проникающего через окно, приходилось прикреплять синий гель CTB к дверям сарая горячих источников света — горячих источников света. потому что, если вы коснетесь какой-либо металлической детали, ваш палец покроется волдырями, поэтому у всех нас была под рукой пара перчаток монтажников.
Простое, дешевое и эффективное крепление светящихся гелей к дверям сарая с помощью деревянных прищепок

Несколько осветителей использовали металлические зажимы-крокодилы, чтобы прикрепить гели к горячему свету, и многие не использовали ничего более сложного, чем скромная деревянная прищепка для одежды — деревянная прищепка не передает тепло, а если она становится слишком горячей, только обугливаться — используйте пластиковые прищепки для одежды на горячий свет, и они тают! Деревянные прищепки стали предметом мифа — в киноиндустрии они известны как C47!

Те же принципы применяются при креплении гелей к современным студийным и портативным аккумуляторным вспышкам с установленным отражателем.

Вспышка TTL Pixapro CITI600 мощностью 600 Вт/с для размещения батареи/студийная вспышка со стандартным отражателем

Я держу несколько деревянных прищепок в сумке для фотоаппарата, а также множество других полезных мелочей, не связанных напрямую с фотографией!

Быстрый и неряшливый способ прикрепить светоотражающие гели к отражателям: прикрепите пару страниц с одеждой прямо к отражателю.

Также возможно нанести гель на софтбоксы и модификаторы косметических тарелок с помощью бельевых прищепок, прикрепив гель к лонжеронам софтбокса.

Еще одним полезным аксессуаром является двойная или мультизажим. Название будет варьироваться в зависимости от того, где вы покупаете или кто производитель.

Пара двойных зажимов, прикрепленных к отражателю вспышки, упрощает крепление гелей к фонарям.
Здесь вы можете увидеть косметический гель LEE Filters (комбинированное рассеивание/цвет), закрепленный на стандартном рефлекторе Elinchrom Ranger Quadra с помощью пары двойных зажимов.

Если вам нужно часто менять гели во время сеансов, я использую кусок прозрачного листа из ацетата или поликарбоната, зажатый между двойными зажимами.

Затем гели прикрепляются к прозрачной простыне прищепками! Это также полезно с диффузионными гелями, поскольку увеличивает расстояние от лампы-вспышки, обеспечивая лучший эффект диффузии. При использовании светорассеивающих гелей и текстиля я использую сетчатую рамку, поскольку она позволяет точно настроить расстояние между рассеивателем и источником света, как показано на изображении ниже.

Нажмите на изображение, чтобы увеличить его.


Портативная аккумуляторная вспышка Pixapro CITI600 доступна в компании Essential Photo в Бирмингеме, Англия.
На этом пока все, и не забывайте, если вам действительно нравится освещение, посетите и присоединяйтесь к LIGHT Side — месту, где можно учиться, получать наставления, воспитывать и узнавать об освещении, освещении и фотографии, независимо от вашего уровня или опыта.

Цветные гели — Jake Hicks Photography

Так зачем использовать эти гели вместо других гелей?

Может быть легко подумать, что все гели одинаковы, в конце концов, это всего лишь немного пластика, верно? К сожалению, это не так.Но поверьте тому, кто, вероятно, использовал больше гелей, чем большинство, эти гели толще, чем большинство, и из-за этого они обеспечивают лучший цвет в различных диапазонах мощности.

Ты, очевидно, знаешь, о чем говоришь, Джейк, но что такого особенного в твоих цветных гелевых упаковках?

Большинство гелей сделаны для кино, театра и телевидения, и в результате им нужны рулоны и рулоны гелей для их огромного леса огней на съемочной площадке. Тем не менее, нам, фотографам, не нужны огромные рулоны двадцати разных цветов, так как это может очень дорого обойтись и очень быстро.То, что я смог собрать здесь, это пачки меньших листов, специально предназначенных как для стробоскопов, так и для вспышек. Кроме того, есть тысячи различных цветных гелей на выбор, поэтому знание того, с чего начать и какие цвета выбрать, может быть немного сложным для начала. Пакеты, которые я собрал здесь, включают в себя цвета, которые я регулярно использую, чтобы обеспечить не только максимальную насыщенность цвета, но и гели, которые хорошо сочетаются друг с другом на основе строгой теории цвета и многих лет проб и ошибок.

Потрясающе! Звучит фантастически, но могу ли я использовать их только со студийными вспышками или их можно использовать со вспышками?

Да, вы можете использовать их на своих вспышках и любых других вспышках, а также на студийных вспышках. Размер каждого листа составляет 10 x 12 дюймов (примерно 255 мм x 305 мм), так что вы даже можете отрезать полоску снизу от них и использовать ее для своих вспышек, и при этом останется достаточно большого количества геля для стробоскопа.

Я вижу, что гели поставляются в виде листов, но как мне прикрепить их к моим фонарям?

Это хороший вопрос, потому что я могу опираться на свой опыт, когда говорю: «Я пробовал много разных способов сохранить гели на моих фарах».Некоторые модификаторы освещения на самом деле поставляются с изготовленными на заказ гелевыми зажимами, но для тех, у кого их нет, я просто рекомендую ленту. И не только любую ленту, избегайте малярной ленты, коричневой ленты и прозрачной ленты, как чумы, так как все они становятся очень липкими и липкими при нагревании под горячим светом, плюс они часто оставляют липкие следы на ваших гелях и модификаторах. Лучшая лента, которую я нашел, это черная клейкая лента. Эта лента представляет собой толстую ленту, похожую на ткань, которую вы можете купить в Интернете всего за несколько фунтов / долларов. Это не следует путать с серебряной клейкой лентой, так как она очень липкая в горячем состоянии и оставит ваши гели в настоящем беспорядке.

Вот несколько примеров того, как прикреплять гели к различным модификаторам с помощью черной клейкой ленты.

Как использовать флеш-гели для окрашивания освещения

Гели для вспышки

— это тонкие кусочки цветного пластика, которые можно поместить на вспышку, студийную стробоскопическую вспышку или любой другой источник искусственного света, чтобы изменить цвет света. (Вообще-то их не обязательно обязательно красить — некоторые нейтральные флеш-гели мы рассмотрим в конце статьи).

Причина, по которой они известны как гели, заключается в том, что изначально они были сделаны из желатина.Пластик намного долговечнее, дешевле и проще в использовании, поэтому сегодня вы вряд ли найдете флеш-гели, сделанные из настоящего желатина. В этой статье мы рассмотрим, как можно использовать гели для вспышки, чтобы сбалансировать вспышку с окружающим светом, творческое использование гелей для цветных световых эффектов, как их можно использовать для уменьшения мощности света и создания более мягкого освещения.

Осветляющие гели бывают самых разных размеров. Вы можете купить небольшие кусочки, предназначенные для закрытия конца вспышки вспышки.Или вы можете купить большие листы, предназначенные для использования с театральным светом.

Есть много продавцов, которые продают наборы различных цветов и размеров, подходящих для использования со вспышками, и я бы порекомендовал приобрести один из них большинству фотографов. Эти наборы довольно дешевы и дают вам наиболее распространенные цвета, которые вы, вероятно, захотите. И все это в правильном размере для вспышки, так что вам не придется тратить время на вырезание больших фильтров.

Существует множество производителей светящихся гелей.Двумя крупнейшими, вероятно, являются Lee (которые также производят фотофильтры) и Rosco. Мы предлагаем фильтры, как правило, по очень разумной цене, а также хорошего качества.

Прикрепление светящихся гелей к вспышке

Многие комплекты включают способ прикрепления гелей к вспышке. Самый простой – это липучка. Вы добавляете кусочки липучки с обеих сторон головки вспышки и кусочки липучки с обоих концов геля для вспышки. Затем гель-вспышка нагибается на голову вспышки, прикрепляясь с обеих сторон липучками.

Если вы не хотите прикреплять к вспышке липучки, вы можете найти пластиковые держатели для геля, которые крепятся к передней части вспышки. Или можно просто использовать резинку.

Использование гелей с горячим светом

Если вы планируете использовать гели со светом, который сильно нагревается, например, студийным стробоскопом или непрерывным освещением без светодиодов, вам следует убедиться, что гель выдерживает такую ​​температуру. Вы действительно не хотите плавить цветной гель к своему свету.

Вспышки Speedlight

могут сильно нагреваться, но, как правило, не сильно нагреваются.Я не думаю, что когда-либо слышал, чтобы кто-то плавил гель на своей вспышке. И в любом случае, если вы купите один из комплектов гелей, предназначенных для вспышек, вы можете быть уверены, что они подходят для этой цели.

Осветляющие гели и потеря света

Все светоотражающие гели вызывают определенный уровень потери света. Чем глубже/сильнее цвет, тем больше силы света будет потеряно. Часто производители гелей публикуют информацию о том, сколько света вызывает гель. В большинстве случаев это будет меньше одной светосиловой ступени.

Поскольку вспышки позволяют контролировать их мощность при остановке, можно легко компенсировать любую потерю света, вызванную фильтрующим гелем. Если гель вызывает потерю света на полшапа, просто увеличьте мощность вспышки на полшапа, чтобы компенсировать это. С некоторыми гелями вы можете обнаружить, что потеря света настолько минимальна, что ее даже не стоит компенсировать.

Долговечность

Изготовленные из пластика флеш-гели довольно прочны. Они не рвутся легко, и хотя на них могут быть царапины или складки, это не влияет на освещение.

Со временем цвета гелей могут тускнеть, но красители, используемые в современных гелях, очень хороши. Если вы оставите свои гели на солнце в течение очень долгого времени, вы, вероятно, заметите некоторые вредные последствия, как и все, что сделано из пластика. Но при нормальном использовании их должно хватить на несколько лет.

Использование гелей для согласования вспышки с окружающим светом

Одно из основных применений гелей для вспышек — когда вы фотографируете при цветном освещении (например, вольфрамовом, флуоресцентном), но вам необходимо добавить немного дополнительного света со вспышкой.Вспышки имеют цвет, сбалансированный с дневным светом, тогда как флуоресцентное освещение имеет зеленый оттенок, а лампы накаливания выглядят довольно оранжевыми.

Например, если вы снимаете при флуоресцентном освещении, вы должны настроить камеру на использование флуоресцентного освещения

.

Решение состоит в том, чтобы покрыть вспышку гелем, чтобы ее цвет совпадал с цветом окружающего освещения. Если вы добавите в вспышку зеленый гель, вспышка больше не будет выглядеть пурпурной, а станет нейтральной, поскольку флуоресцентная настройка баланса белого нейтрализует зеленый цвет.

Существует три наиболее часто используемых геля для коррекции цвета:

СТВ
Цветовая температура
Синий не очень полезен для коррекции цвета со вспышкой, но его можно использовать поверх лампы накаливания, чтобы добиться цветовой температуры, близкой к дневному свету.
СТО
Оранжевая цветовая температура может быть использована для того, чтобы сбалансированный дневной свет (например, вспышка) соответствовал лампе накаливания. Светло-оранжевый также может быть полезен для согласования света заката/восхода солнца.
Зеленый
Часто называемый «зеленым плюсом» или «зеленым окном», используется для того, чтобы вспышка, сбалансированная по дневному свету, соответствовала флуоресцентному освещению.

Все эти гели доступны с различной дозировкой, обычно четверть, половина и полная. Это позволяет вам регулировать количество цвета, которое вы добавляете к своей вспышке, чтобы вы могли точно подобрать его к окружающему освещению. Не все огни будут иметь одинаковую интенсивность цвета, некоторые будут сильнее, чем другие. Таким образом, вы можете отрегулировать интенсивность цветного геля, который вы используете.


Если вам интересно, как определить, какая сила геля вам понадобится, то это немного сложнее.Это просто случай тестирования. Настройте камеру на правильный баланс белого для окружающего освещения. Добавьте гель на вспышку и сделайте пробный снимок. Вы должны увидеть, соответствует ли мощность вашей вспышки окружающему освещению или нет.

Если вспышка перекорректирована, используйте более слабый гель. Если это недостаточно исправлено, используйте более сильный гель. Вы можете удвоить количество гелей, чтобы создать более сильный эффект. Два половины геля CTO будут иметь тот же эффект, что и один гель CTO.

Когда не подходит цвет

В некоторых случаях сопоставление искусственного освещения с окружающим освещением может сделать изображение скорее слабее, чем сильнее.Если вы фотографируете портрет под облаками или в тени, технически вы должны добавить к вспышке светло-голубой цвет, чтобы он соответствовал цветовой температуре окружающего освещения.

Однако, если вы не настроите вспышку, объект будет освещен чуть более теплым светом, чем остальная часть изображения. Это помогает выделить их из фона. Разница в цветовой температуре, как правило, не велика, это не большая резкая разница. Этого достаточно, чтобы привлечь внимание к теме.


Аналогичным образом вы можете добавить немного оранжевого геля на вспышку при фотографировании на солнце, чтобы немного согреть тона кожи вашего объекта.

Креативная краска с гелевыми вспышками

Помимо корректировки вспышки в соответствии с окружающим освещением, цветные гели можно использовать для целенаправленного окрашивания света в совершенно другой цвет. Это можно сделать в сочетании с окружающим освещением или с использованием только вспышки.

Здесь могут пригодиться дополнительные цветные гели, такие как красный и фиолетовый.Гелевый свет можно использовать для изменения цвета фона позади вашего объекта.


Или их можно использовать для освещения вашего объекта. Использование нескольких источников света с гелями разного цвета может создать великолепные изображения. Я думаю, что часть силы этой техники заключается в том, что это не слишком часто используемый эффект — вы не часто видите изображения, целенаправленно освещенные двумя разными цветами.

Многие комплекты включают способ прикрепления гелей к вспышке. Самый простой – это липучка.Вы добавляете кусочки липучки с обеих сторон головки вспышки и кусочки липучки с обоих концов геля для вспышки. Затем гель-вспышка нагибается на голову вспышки, прикрепляясь с обеих сторон липучками.

Если вы не хотите прикреплять к вспышке липучки, вы можете найти пластиковые держатели для геля, которые крепятся к передней части вспышки. Или можно просто использовать резинку.

Чтобы отдельные цвета были хорошо видны, лучше всего направлять свет с разных (как правило, противоположных) направлений.Таким образом, у вас будут предметы, освещенные одним цветом с одной стороны и другим цветом с другой. Если бы оба источника света были расположены близко друг к другу, цвета просто смешались бы в один цвет.

Не забывайте, что вы также можете изменять цвета, играя с балансом белого. Например, если вы фотографируете объект с вольфрамовым балансом белого и используете одну вспышку с оранжевым гелем, а другую без геля. Баланс белого заставит оранжевую гелевую вспышку казаться нейтральной, а негелевая вспышка будет синей.

ND и диффузионные гели

Последний тип флеш-гелей, о котором я хочу рассказать, бесцветный. Гели нейтральной плотности работают так же, как фильтры нейтральной плотности работают с камерой. Они просто сокращают количество света, не изменяя цветовую температуру.

Вам может быть интересно, почему вы хотите использовать гель нейтральной плотности со вспышкой. Почему бы просто не уменьшить мощность вспышки, если она слишком яркая? Ну, могут быть случаи, когда вспышка слишком яркая даже при минимальной мощности.Здесь может пригодиться гель ND.


Портрет был освещен вспышкой, мощность которой снижается только до 1/16 мощности, поэтому для дальнейшего уменьшения мощности вспышки до желаемого уровня использовался гель нейтральной плотности.

Не так много случаев, когда вспышка будет слишком яркой даже при минимальной мощности, но вот несколько примеров:

  • Фотосъемка объекта в плохо освещенном месте, когда вы хотите использовать очень малую глубину резкости (большую диафрагму).
  • Если вам нужно использовать высокое значение ISO для захвата деталей на фоне с низким уровнем окружающего освещения (например, при фотографировании ночью).
  • Если вы фотографируете со старой вспышкой, она может уменьшиться только до 1/16 степени, что может быть слишком много. (Большинство современных вспышек имеют мощность 1/128).

Это все довольно экстремальные примеры, вам, вероятно, потребуется использовать нерассеянную вспышку и достаточно близко к объекту, чтобы минимальная мощность была слишком сильной.Чем дальше вспышка, тем меньше света попадает на объект. А рассеивание (например, софтбокс) также снижает уровень освещенности.

Диффузионные гели используются для смягчения света вспышки. Обычно они продаются в виде «диффузионных» или «морозных» гелей. Они рассеивают свет, попадая на гель, и должны располагаться на некотором расстоянии перед вспышкой, а не прямо напротив головки вспышки. См. приведенные ниже примеры. Используемый светорассеивающий гель (Lee 216) вызывает потерю света примерно на 1½ ступени, мощность вспышки не была отрегулирована для компенсации этих примеров.


Вспышка без покрытия


Диффузионный гель, нанесенный на головку вспышки


Диффузионный гель между вспышкой и объектом

Мягкий свет более приятен, чем нерассеянный свет. Резкие блики и тени исчезают, а переход между светлыми и теневыми областями становится более плавным. Вероятно, мягкое освещение в основном используется в портретной фотографии, но оно также может быть очень полезным для макросъемки и предметной фотографии.

Диффузионные гели вызывают потерю света, и это обычно указывается в названии/спецификации геля. Как правило, чем лучше гель рассеивает свет, тем больше теряется света. Таким образом, светорассеивающий гель с одной диафрагмой, скорее всего, даст более мягкий свет, чем светорассеивающий гель с четвертью ступени.

Гели

очень полезны при съемке со вспышкой, будь то балансировка вспышки с окружающим светом для создания естественного изображения или целенаправленное использование цветного освещения для творческого эффекта.Упаковки гелей для вспышек можно купить очень дешево, поэтому, если у вас есть вспышка, почему бы не взять несколько гелей и не посмотреть, что вы можете создать.

Автор Discover Digital Photography

5 лучших светящихся гелей

Если вы никогда раньше не сталкивались с термином «светящиеся гели», вам будет прощено подумать, что это какое-то коагулированное вещество, каким-то образом намазанное на вспышку. Вместо этого светящиеся гели представляют собой полупрозрачные цветные листы материала, которые изменяют характеристики источника света.Их можно применять к источнику света по многим причинам, таким как цветовой эффект, коррекция цвета или даже для рассеивания.

Поскольку эти вещи используются для чего угодно, от телевидения до прямых трансляций, их можно приобрести во всех формах, размерах и цветах, в зависимости от области применения. В обычной фотографии светящиеся гели обычно используются в качестве цветового эффекта или для коррекции света. Например, вам нужен синий фон или красный оттенок вокруг линии роста волос объекта, вы просто привязываете светоотражающий гель к передней части источника света.

Поскольку в качестве источников света фотографы в основном используют накамерные вспышки или студийные вспышки, первым вариантом являются предварительно нарезанные и сформированные гели. Они изготавливаются по индивидуальному заказу и быстро крепятся к вспышке или стробоскопу, что позволяет легко заменять их или складывать.

Обычно под рукой имеется стопка светящихся гелей, так как это обычно сводится к экспериментам на рабочем месте, для которых нужны цветные гели. К счастью, даже для самых качественных версий они недороги и могут быть снабжены дополнительными опциями, такими как способы крепления и удобные переносные футляры.

Набор комбинированных фильтров Rogue Flash Gels

— это все, что вам нужно, чтобы погрузиться в удивительный мир цветовых эффектов и коррекции. В упаковке 20 гелей разного цвета, покрывающих корректирующие и цветные фильтры.

Корректирующие фильтры варьируются от Full CTO (от 6500K до 3200K) до 1/4 CTO (от 6500K до 4600K), а также версии 1/2 CTB (цветовая температура синего), зеленого и Heavy Frost Diffusion. Цветовые фильтры охватывают весь спектр цветов от желтого, красного, зеленого и синего, и все они имеют одобрение LEE, подтверждающее, что они являются версиями самого высокого качества.

Каждый гель достаточного размера, с удобными ушками, которые надеваются на головку вспышки и крепятся с помощью удобного гелевого ремешка. Хотя гелевая полоса может показаться простым дополнением, она была хорошо продумана, с выступами с каждой стороны, чтобы аккуратно установить каждый гель на место. Этот предмет сам по себе избавит вас от необходимости искать резинки, которые, кажется, всегда гуляют, когда они больше всего нужны.

В комплект также входит компактный футляр для хранения всех гелей, что делает его отличным предложением по разумной цене.

Фильтры

LEE обычно считаются стандартом, по которому измеряются другие фильтры. Единственная причина, по которой они не занимают первое место, заключается в том, что их нужно обрезать по размеру. В остальном в упаковке 24 листа размером 10″x12″, охватывающих наиболее распространенные типы цветных и корректирующих фильтров.

Каждому фильтру присваивается собственный номер LEE, чтобы вы точно знали, что вы получаете, с фильтрами для коррекции цвета, включая полный фильтр CTB до фильтра .6 ND и базовый диапазон цветов.Эта упаковка также стоит дороже, чем меньшие по размеру индивидуально нарезанные гели. Но если вы планируете использовать их на более крупных источниках света или вам нужно уменьшить их размер, вы не сможете получить лучшее качество.

В комплект Rosco Photo Lighting Filter Kit входит ряд высококачественных гелей, включая 20 листов размером 12 x 12 дюймов. 20 различных фильтров охватывают наиболее широко используемые световые гели, в том числе версии CTO (оранжевая цветовая температура) для обогрева сцены, гели CTB для охлаждающих эффектов, фильтры нейтральной плотности, флуоресцентные гели и ряд общих цветов.

Так же, как и в приведенном выше наборе фильтров LEE, каждый фильтр нужно будет урезать до размера, подходящего для вспышки или студийного стробоскопа. С другой стороны, каждый лист достаточно велик, чтобы его можно было обернуть вокруг головы вспышки, и его можно сделать кратным. Они могут быть сложены вместе или для нескольких резервных копий.

Каждому, кому посчастливится стать обладателем модного студийного стробоскопа, такого как Profoto B1, рано или поздно понадобится куча световых гелей. Именно здесь вступает в игру стартовый набор цветных гелей Profoto OCF Color Gel, в который входят не только светящиеся гели, но и множество аксессуаров.

Каждый комплект содержит защелкивающуюся сетку/держатель геля, насадки, футляр для переноски и бумажник для всех гелей. Всего в комплект входит 10 светящихся гелей, пять из которых предназначены для коррекции цвета, а остальные пять — для цветовых эффектов. Каждый гель помечен, чтобы вы точно знали, что используете в любой момент времени, а также предварительно нарезаны и сформированы.

Хотя в наборе всего 10 гелей, они покрывают самые распространенные основы. Входящий в комплект держатель позволяет легко устанавливать и заменять каждый гель.Комплект также может показаться довольно дорогим по сравнению с остальными в этом списке, но вы будете уверены, что это готовая к использованию установка с гарантией качества Profoto.

Весьма примечательно, что набор цветных гелевых фильтров Neewer для вспышки Speedlite Lighting из 24 предметов можно купить по такой низкой цене и при этом обеспечить множество забавных цветовых эффектов. Полный комплект содержит 24 цветных фильтра, ремешок для крепления и чехол для переноски.

Каждый гель имеет форму, позволяющую плотно прилегать к головке типичной вспышки, оставаясь на месте с помощью очень полезной ленты крепления.24 варианта цветных гелей не оставят вас равнодушными, охватывая широкий спектр цветов, особенно в этой ценовой категории.

Вам может быть интересно, почему вы покупаете более дорогие версии, а не этот комплект, учитывая его дешевизну. Простой ответ заключается в том, что этот набор не содержит модных гелей для коррекции цвета, которые, как правило, стоят дороже.

Поэтому, если вам просто нужны светоотражающие гели для основных цветовых эффектов, вы не ошибетесь с набором Neewer.

Подсветка ваших фотографий с помощью лучших светящихся гелей

Осветляющие гели — это такие универсальные аксессуары, которые можно использовать для очень серьезной работы по коррекции цвета или для добавления забавных цветовых эффектов. Как показывает набор Neewer, вам не нужно тратить большую сумму, если вам нужен только цветовой эффект. Усовершенствованные гели для коррекции света, такие как поляризационная пленка и фильтры нейтральной плотности, могут начать увеличивать цену, но если вы купите их в достаточно маленьком размере, они все равно могут быть рентабельными.

Как и любой световой эффект, при использовании цветных гелей легко переборщить. Слишком много цветного освещения может легко сделать сцену или объект похожим на научно-фантастический фильм 70-х годов категории B, если только это не является вашей целью. Таким образом, как и в случае любого светового эффекта, эксперименты и опыт являются ключевыми.

Фотография стала проще: как использовать магниты для крепления гелей к источникам света

Если вы увлекаетесь фотографией, будь то хобби или профессия, вы знаете, как важно получить идеальное освещение.Цветные гели (или светоотражающие гели, цветные фильтры или гели, как их еще называют) представляют собой прозрачные цветные материалы, используемые для коррекции цвета и освещения. Хотя это полезно и довольно просто в исполнении, вы можете обнаружить, что как только вы найдете правильный цвет для своего снимка, прикрепление гелей может быть сложным. Ниже мы рассказываем об общей проблеме крепления, с которой сталкиваются фотографы, когда впервые начинают фотографировать цветным гелем, а также о том, как ее можно решить с помощью магнитов.

Проблема: использование ленты для крепления цветных гелей

При попытке прикрепить цветную гелевую пленку к модификаторам освещения достаточно легко достать ленту.Но будьте осторожны — большинство лент не рассчитаны на то, чтобы выдерживать тепло. Как правило, клей высыхает при воздействии высокой температуры, что приводит к падению геля с лампы. Другая проблема заключается в том, что некоторые ленты становятся чрезвычайно липкими и липкими при воздействии тепла, что приводит к беспорядку и сокращает срок службы ваших гелей.

Решение: магниты

Хотя вы не можете использовать только магниты для цветных гелей, обходным решением являются зажимы для переплета. Британский фотограф Джейк Хикс обнаружил это решение после того, как понял, что клейкая лента не сможет долго удерживать гели, а магниты сами по себе не смогут прилипнуть к большинству фотографических модификаторов.Что хорошо в этом решении, так это то, что вы также можете складывать несколько гелей на один и тот же модификатор, поскольку магниты достаточно сильны, чтобы удерживать более одного листа на зажимах.

Как прикрепить гели к фонарям с помощью зажимов

Что вам понадобится:

 

шагов:

  1. Прикрепите зажимы к краю любого модификатора чашеобразного типа, убедившись, что они находятся на достаточном расстоянии, чтобы удерживать гель на месте.
  2. Возьмите гель и поднесите его к модификатору.
  3. Поместите блочные магниты поверх геля так, чтобы они совпали с зажимами под ним.

Нам всегда интересно узнать, как магниты облегчают вашу жизнь. Если вы используете это в своей собственной фотостудии, поделитесь с нами своим опытом на нашей странице в Facebook! Другие полезные лайфхаки с магнитами (как для работы, так и для игр) можно найти в нашем блоге о магнитах для поделок.

Гелевые фильтры для студийного света: Гелиевые фильтры для студийного света купить по низкой цене с доставкой по России

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх