Как убрать зернистость в фотошопе: Как убрать шум и добавить резкость в Фотошоп / Фотошоп-мастер

Содержание

Вопрос: Как избежать шума на цифровой фотографии? — Хобби и рукоделие

#Стекинг_удаление_шума с фотографий #фотошоп.
В основу этого урока, я взял метод работы с режимами стекинга по удалению шума, так же расскажу о стандартном удалении шумов в Camerd Raw, метод хорош для астро, пейзажной вечерней и ночной городской съемки, а так же актуален для тех, у кого слабые объективы и не хватает светосилы. Метод хорошо работает на изображениях снятых в темных помещениях, где из-за повышенного ИСО лезут шумы. После этого урока, ваш страх перед шумами значительно упадет.))).
Видео этого урока: https://youtu.be/le63HRqo_o0.
Исходники для урока: https://drive.google.com/file/d/1ICwzPIL_FO8h5DCralh2O0Cq_5uxpYM9/view?usp=sharing.
ДОНАТ ( Помощь каналу): http://www.donationalerts.ru/r/photogame.

Яндекс деньги: 410012263449184.

QIWI кошелек: +380638924326.

Приват банк:

Гривны: 5168 7554 2754 9544.

Доллары: 5168 7573 4386 3595.

Web Money:

Рубли: R117582137223.

Гривни: U755674501098.

Доллары: Z152383448764.

Евро: E842242037525.
.

Мои группы:

В контакте: http://vk.com/club72856023.

В фейсбуке: https://www.facebook.com/potoshopcc.
.

=

Теперь есть услуга заказа индивидуального урока, услуга платная на договорных условиях, все договоренности через почтовый ящик [email protected] или в фейсбуке..

https://www.facebook.com/valentin.bra….

=

Меня зовут Братский Валентин. Этот канал, для всех любителей фотошопа, из моего видео, вы узнаете как правильно и успешно работать в фотошопе, как создавать неповторимые работы. Мы обсудим разные методы работы с фильтрами, кистями, слоями, масками, градиентами и многим другим. Так же мы рассмотрим методы зарубежных мастеров фотошопа, возьмем у них самое лучшее и создадим свой не повторный стиль. Мы с вами будим обсуждать новые программы и фильтры которые смогут нам улучшить нашу работу в программе фотошоп. Ваши комментарии помогут мне ясно понять что вам нужно и какие у вас проблемы в работе, я всегда смогу быстро и качественно вам ответить или помочь. Жду ваших комментариев и пожеланий, делитесь с друзьями моим каналом, приглашайте всех любителей фотошопа подписываться на мой канал. Всем успехов и удачи!

Как добавить зернистость пленки к вашим цифровым фотографиям

НЕКЕШЕРОВАННЫЙ КОНТЕНТ

Один из элементов пленочной фотографии, утраченный с переходом к цифровой фотографии, — это зернистость пленки. Если вы хотите воссоздать эффект с помощью современной цифровой установки, читайте дальше, и мы покажем вам, как это сделать.

Почему я хочу это сделать и что такое зернистость пленки?

Съемка в цифровом формате выполняется быстро, доставляет удовольствие, вы можете сразу проверить свои фотографии и настроить свой рабочий процесс. Тем не менее, многие люди сетуют на потерю определенных элементов впечатления от фильма, включая исчезновение зернистости пленки. Если вы хотите воссоздать зернистость пленки на цифровой фотографии, вам нужно будет выполнить небольшую магию постобработки, чтобы вернуть ее.

Прежде чем мы углубимся в детали фактического добавления имитации зерна пленки к вашим фотографиям, давайте немного поговорим о том, что такое зернистость пленки на самом деле. Хотя люди часто сравнивают шум цифрового изображения, наблюдаемый в современных цифровых камерах, с зернистостью традиционной аналоговой пленки, это две фундаментально разные вещи. Шум, который появляется на цифровых фотографиях, является результатом физических ограничений сенсора, ошибок передачи и других элементов, уникальных для электронных процессов, которые лежат в основе цифровой фотографии.

Зернистость пленки, с другой стороны, представляет собой случайную оптическую текстуру, которая появляется на пленке в процессе проявления. Зерно, видимое на фотографии, на самом деле является артефактом процесса проявления, вызванным галогенидом серебра (в случае черно-белой проявки) и взвешенными частицами красителя (в случае цветной фотографии). Хотя одна и та же пленка, проявленная с помощью одного и того же процесса, будет иметь очень похожие текстуры зерна, узор зерна для каждого отдельного негатива и полученной фотографии очень похож на снежинку по своей уникальности.

Теперь мы будем первыми, кто это скажет: если вам не нравятся какие-либо артефакты на ваших фотографиях, будь то цифровой шум, аналоговая зернистость пленки или имитированная зернистость, это руководство не для вас. Однако, если добавить немного зерна к вашим фотографиям — это именно то, что предписал фотодоктор, вы попали в нужное место.

Что мне нужно?

Для этого урока вам понадобится несколько вещей, в том числе:

  • Фотографии для редактирования (желательно черно-белые)
  • Adobe Photoshop

Мы используем Adobe Photoshop CS6, но методы, описанные в руководстве, должны отлично работать и в старых версиях Photoshop. Хотя вы можете использовать любую фотографию для урока, мы рекомендуем использовать черно-белую фотографию. Хотя и черно-белая пленка, и цветная пленка имеют зернистость пленки, большинство людей находят зернистость пленки на черно-белых фотографиях очень привлекательной, но на цветных фотографиях зернистость их не устраивает. Не стесняйтесь использовать то, что подходит для ваших целей, но имейте в виду, что существует явное предпочтение черно-белым фотографиям.

Если вам нужны советы по преобразованию цветных цифровых фотографий в фантастические черно-белые, обязательно ознакомьтесь с нашими предыдущими уроками по этой теме: Как преобразовать цветные фотографии в потрясающие черно-белые отпечатки а также Как улучшить ваши черно-белые фотографии с помощью кривых настройки

Добавление зерна к вашим фотографиям

Загрузите базовое изображение в Photoshop. В этом уроке мы будем использовать приведенную выше фотографию, сделанную автором его женой, в качестве основного изображения. Вы заметите, что изображение довольно чистое, с почти нулевым цифровым шумом или какими-либо артефактами. Хотя, конечно, не важно, чтобы вы начали с бесшумного изображения, мы указываем на это просто, чтобы привлечь ваше внимание к тому, как фотография выглядит сейчас, по сравнению с тем, как она будет выглядеть позже, после того как мы ее отредактируем.

Создание слоя Grain Overlay: Первый шаг — создать слой зерна. Выберите Layer -> New Layer -> Layer (или CTRL + SHIFT + N), чтобы создать новый слой, назовите его «Grain Overlay», установите режим «Overlay» и установите флажок внизу с надписью «Fill with Overlay». -нейтральный цвет (50% серый), вот так:

Ваше изображение будет выглядеть идентично, несмотря на добавление слоя, поскольку мы еще ничего не добавили к слою.

Заполнение слоя Grain Overlay: Выберите слой наложения зерна, который вы создали на предыдущем шаге. Мы собираемся выполнить шаг, противоположный тому, чего большинство людей хотят достичь с помощью своих цифровых фотографий, мы добавим шум к изображению. Не волнуйтесь, то, что вначале выглядело как довольно уродливый цифровой шум, к концу приобретет действительно хорошее качество, подобное зернистости пленки.

Выберите слой «Grain Overlay», а затем выберите Filter -> Noise -> Add Noise.

Здесь есть несколько ключевых настроек. Во-первых, если вы работаете с черно-белым изображением (а мы надеемся, что это так!), Обязательно отметьте «Монохроматическое» в нижней части диалогового окна. Если вы не установите этот флажок для черно-белого изображения, появится шум с добавлением цвета, который будет выглядеть довольно странно. Для распределения выберите «Gaussian»; мы хотим избежать упорядоченного появления однородного шума, так как он выглядит слишком цифровым и очень мало похож на реальную зернистость пленки.

Наконец, отрегулируйте количество шума, вводимого в слой (пропустите использование ползунка, так как настройки на нем слишком широкие, используйте стрелки вверх / вниз на клавиатуре, чтобы внести очень небольшие изменения). Как и в случае с большинством настроек фотографий,

Меньше Больше. Мы обнаружили, что нам нравится слой Grain Overlay с шумом 3-8%. Возможно, вам понравится немного шумнее / драматичнее, но по мере того, как вы поднимаетесь по шкале, все довольно быстро становится беспорядочным. Для большинства изображений значение выше 20% будет подавлять изображение.

Смешивание зерна: Хотя установка шума на гауссову действительно помогает создать иллюзию естественной зернистости пленки, ей все еще не хватает того органического вида, которого мы ожидаем от процесса химической обработки. Нам нужно будет немного его смягчить / растушевать.

Выберите слой Grain Overlay, если он еще не выбран. В меню фильтров выберите Filter -> Blur -> Gaussian Blue. Радиус размытия по умолчанию равен 1.0, что слишком много размытия. Опустите его до 0,1 и используйте клавиши со стрелками вверх / вниз на клавиатуре, чтобы медленно перемещать его вверх. В зависимости от изображения обычно хорошо где-то между 0,2 и 0,8. Как только вы превысите 1,0, вы размываете шум до такой степени, что начинаете терять эффект зернистости и просто получаете изображение, которое выглядит слишком мягким.

Расширенные методы моделирования зерна

Если вы довольны изображением после того, как закончили добавлять имитацию зерна и смешивать его, похлопайте себя по спине и загрузите, распечатайте или иным образом поделитесь своей фотографией. Если вы хотите немного подправить его, мы можем использовать несколько дополнительных приемов.

Создание слоя Micro Grain: Мы можем дополнительно улучшить внешний вид смоделированной зернистости пленки (и сделать изображение более аутентичным в процессе), повторив наш исходный процесс создания зернистого слоя с несколькими небольшими изменениями.

Как мы обсуждали во введении к руководству, зернистость пленки неоднородна и создается в результате химических взаимодействий в процессе проявления пленки. Хотя гауссовское распределение как для создания шума, так и для размытия проделало довольно солидную работу, создав иллюзию случайности, мы можем дополнительно имитировать появление зернистости пленки, создав новый слой, добавив к нему шум и размыв его, как мы это делали. перед.

Единственная разница в том, что мы собираемся использовать меньшее значение для параметра Noise%, а затем размыть его, используя то же значение, что и для исходного слоя шума. Создайте новый слой под названием «Micro Grain» и повторите процесс шума / размытия.

Настройте распределение зерна: Помимо создания более органичной зернистости с добавлением слоя микрозернистости, вы можете еще больше имитировать внешний вид реальной зернистости пленки, имитируя видимость зерна на светлых и темных участках фотографии. Яркие объекты будут иметь менее заметную зернистость, чем тени и темные объекты.

Имея это в виду, мы можем выбрать слой Grain Overlay (оставив слой Micro Grain в покое), а затем использовать инструмент Eraser с твердостью 50% и непрозрачностью около 50%, чтобы очень легко и умеренно уменьшить зернистость в самых ярких точках Фото. Наша цель — не убрать зерно, а сделать его менее выраженным.

На скриншоте выше вы можете увидеть, как мы отрегулировали инструмент «Ластик» и увеличили масштаб. Очень нежной рукой и только одним проходом для каждого участка мы убрали зернистость на белой рубашке, светлом зонтике на заднем плане и светлые таблички с левой стороны изображения.

Используйте эту технику очень экономно, проходите через любую заданную светлую область фотографии только один раз, а если сомневаетесь, всегда лучше.

Поиграйте: Наш последний совет — просто поиграйте со своими фотографиями. Если когда-либо и существовал инструмент, которым хотелось бы поиграть, так это Photoshop. Добавьте еще один слой Micro Grain. Дублируйте исходный слой Grain Overlay. Измените размер шума и размытия. Измените настройку слоя с Overlay на Vivid или Pin Light, например, чтобы добавить фотографии изюминки.


Хотите поделиться советом, трюком или техникой? У вас есть идея для руководства, которое вы бы хотели посмотреть на How-To Geek? Присоединяйтесь к беседе ниже.

Руководство пользователя Adobe Photoshop plug-in Descreen Professional edition



Руководство пользователя Adobe Photoshop plug-in Descreen Professional edition

Назначение

Программное расширение (плагин) Descreen выполняет дескрининг — обработку сканированных печатных изображений (взятых из журналов, книг, альбомов, открыток и т.п.), которая предотвращает появление муара при их печати, просмотре на компьютере и при других применениях.

Дескрининг состоит из двух операций:

  • Удаление полиграфического растра (пример на рис. 2).
  • Подавление розеточного муара, присутствующего в цветных печатных изображениях (пример на рис. 3).

Далее в описании предполагается, что пользователь знаком с основными функциями программы Photoshoр. Названия стандартных терминов программы Photoshop приводятся для ее англоязычной версии, поскольку в русскоязычном варианте они изменяются от версии к версии. Возможные русскоязычные аналоги приведены в таблице.

Рис. 1. Диалоговое окно плагина (для WIndows). Назначение неподписанных кнопок показывается во время работы плагина в виде подсказок при подведении к ним указателя мыши.

В этом разделе на четырех примерах показывается как пользоваться плагином. 

Пример 1. Обработка в автоматическом режиме

Откройте в программе Photoshop изображение Gerard.jpg из набора образцов (загружается на сайте). Вызовите Descreen из меню Filter > Sattva > Descreen (Фильтр > Sattva > Descreen). Установите флажок Автоматически. Нажмите OK. Это простейший способ использования плагина Descreen. В нем не требуется введения каких-либо настроек — они определяются автоматически. Этот способ, однако, не всегда дает наилучший результат из всех возможных. Закройте изображение без сохранения.

Пример 2. Обработка в полуавтоматическом режиме

Откройте изображение Milla.jpg. Вызовите Descreen. Снимите флажок Автоматически, если он стоит. Установите область просмотра так, чтобы больше половины окна занимала фотография. Нажмите кнопку измерения частоты, расположенную рядом с ползунком растра. Отобразится измеренное значение частоты и углы растра. Нажмите кнопку ОК. Изображение будет отфильтровано. Закройте изображение без сохранения.

Если в области просмотра окажется только текст или пустое поле, то измерение частоты будет неудачным и частота растра отобразится в диалоге как прочерк.

Пример 3. Обработка с подбором уровня чувствительности удаления муара

В предыдущих примерах не требовалось изменять настройки плагина. Однако, встречаются изображения которые требуют дополнительной настройки плагина для получения лучших результатов. Откройте изображение FalseMoire.jpg. Вызовите Descreen. Изменяя регулировки Светлый муар и Темный муар добейтесь минимума муара. Эти регулировки задают чувствительность алгоритма подавления муара в светлых и темных областях изображения. Включите просмотр канала Blue. Подберите регулировку Желтый муар, чтобы муар в канале Blue стал минимальным. Нажмите кнопку OK. Закройте изображение без сохранения.

Пример 4. Сканирование и обработка цветного изображения

Сканируйте в режиме RGB небольшое (примерно 4 × 4 см) цветное печатное изображение с разрешением 600…1200 пикселей/дюйм. Если сканер имеет функции Descreen (подавление растра) или Sharpen (повышение резкости) они должны быть отключены. Сканировать следует в масштабе 1:1, выходное разрешение изображения должно быть равно разрешению сканирования (проверить выходное разрешение изображения можно в программе Photoshop через меню Image > Image size). Если вы сканируете не прямо из программы Photoshop, то сохраняйте изображение в формате TIFF. Если такой возможности нет, сохраняйте в формате JPEG c наивысшим качеством (наименьшим сжатием). Вызовите Descreen. Установите флажок Подавить розеточный муар. Если изображение правильно отсканировано и содержит отчетливый растр, в диалоговом окне отобразятся частота растра и углы красок CMYK. Если этого не произошло, попробуйте изменить область предварительного просмотра и воспользоваться кнопками измерения частоты и углов растра (при подведении указателя мышки к неподписанным кнопкам показываются подсказки с их названиями). Сначала измеряется частота, а затем — углы. Когда частота растра и его углы будут измерены, можно нажать кнопку OK, до этого она будет заблокирована.

Если плагин смог измерить углы CMK, но не смог определить угол Y, включите просмотр канала Blue (установите флажок B) и нажимая маленькие стрелочки рядом с ячейкой Y, выберите такое значение угла, при котором наблюдаемый в канале Blue муар будет минимальным.

Просматривая канал Blue, подберите такое значение регулировки Желтый муар, при котором муар в этом канале будет наименьшим. Нажмите OK.

Если вам вовсе не удается отфильтровать изображение, попробуйте обработать его в режиме Автоматически (см. Пример 1) или взять изображение из другого печатного издания. Если плагин по-прежнему не работает, то наиболее вероятная причина этого — неправильное сканирование (как правильно сканировать печатные оригиналы описано в разделе Сканирование оригиналов). Другие типичные затруднения описаны в разделе Разрешение проблем.

Далее можно либо продолжить освоение плагина эмпирическим путем, либо углубиться в другие разделы руководства. Предполагается, что пользователь знаком с понятиями растра, цветной растровой печати и розеточного муара (см. Словарь терминов). Если вам необходимо получить наилучший результат при подготовке изображения к офсетной печати — см. Подготовка изображений для офсетной печати.

Дескрининг состоит из двух операций: 1) удаления полиграфического растра; 2) подавления розеточного муара (только в цветных изображениях). Для дескрининга необходимо правильно сканировать изображение. Требования к сканированию описаны в разделе Сканирование оригиналов.

1) Удаление полиграфического растра

Для удаления полиграфического растра нужно точно указать частоту растра (линиатуру) регулировкой Растр (см. рис. 1). Пример удаления растра показан на рис. 2. Обычно плагин сам измеряет линиатуру, но в редких случаях это ему не удается и тогда приходится указывать ее вручную. Например, это может случиться, если в изображении мало участков с отчетливым растром. Задание частоты растра выше фактической приводит к неполному удалению растра, а ниже фактической — к излишней потере резкости.

    

Рис. 2. Удаление растра из черно-белого изображения.
Слева — исходное изображение (gray1.jpg, входит в набор образцов, который можно загрузить).
Справа — после удаления растра плагином Descreen.

Традиционный метод борьбы с растром — размывание изображения — работает схожим образом. Различие состоит в том, что традиционный метод лишь уменьшает, но полностью не удаляет растр. Из-за этого бывает трудно выбрать конкретную величину размывания — либо получается излишняя потеря резкости изображения, либо остаются следы растра. Плагин Descreen позволяет получить оптимальный результат: полное удаление растра при минимально возможной потере резкости.

2) Подавление розеточного муара

При обработке цветных изображений одновременно с удалением полиграфического растра необходимо подавить розеточный муар (пример см. на рис. 3).

Рис. 3. Удаление растра и подавление розеточного муара.

  1. Исходное изображение (rgb1.psd, входит в набор образцов, который можно загрузить).
  2. После удаления растра без подавления розеточного муара. Отчетливо заметен розеточный муар.
  3. После удаления растра с подавлением розеточного муара.

Для подавления розеточного муара нужно установить флажок Подавить розеточный муар и указать величины углов наклона растра голубой (C), пурпурной (M), черной (K) и желтой (Y) красок в отсканированном изображении (см. рис. 1). По этим углам и по частоте растра плагин рассчитывает параметры розеточного муара и подавляет его. При неправильном задании углов или частоты растра подавления муара не получится, а может даже наоборот, возникнуть дополнительный муар. Обычно, если изображение правильно отсканировано, плагин сам измеряет углы наклона растра красок CMYK. Когда же ему это не удается, их приходится вводить вручную. Если угол желтой краски (Y) не был измерен плагином, он подбирается вручную по минимуму розеточного муара в канале Blue. Для этого нужно включить просмотр канала Blue (нажав кнопку B) и нажимая маленькие стрелочки рядом с ячейкой Y, выбрать такое значение угла, при котором муар будет минимальным. Если угол желтой краски не задан (ячейка оставлена пустой), то удаление розеточного муара выполняется только в каналах Red и Green.

Подавление муара осуществляется плагином только в цветовом режиме RGB.

Углубленные сведения о полиграфическом растре и об алгоритме его удаления можно найти в Словаре.

Регулировки плагина

В диалоговом окне плагина регулировки разбиты на две группы (см. рис. 1), соответственно двум упомянутым выше операциям — удалению полиграфического растра и подавлению розеточного муара.

«Растр»

Эта регулировка должна быть равна частоте растра обрабатываемого изображения. Пока частота растра не задана, кнопка OK будет заблокирована, поскольку без задания частоты удаление растра невозможно.

При вызове плагин сам измеряет частоту растра в той области изображения, которая показывается в окне предварительного просмотра. В случае успешного измерения частота выставляется на ползунке Растр. 

Если частота растра не определилась при открытии диалога, следует изменить область просмотра и затем повторить измерение, нажав кнопку измерения частоты, расположенную справа от ползунка Растр (см. рис. 1). Измерение желательно производить в области с отчетливым растром. Если плагину не удается измерить частоту растра ни в каких областях изображения — см. Разрешение проблем.

При возникновении необходимости задания частоты растра вручную (с помощью ползунка) ее можно подбирать, ориентируясь на то, что она должна быть равна максимальной из тех, при которых растр подавляется полностью. Необходимо отличать растр от розеточного муара — на этапе подбора частоты должен подавляться только растр. Хотя задание достаточно низкой частоты позволяет подавить и розеточный муар, это приведет к излишней потере резкости. После задания правильной частоты растра розеточный муар подавляется без потери резкости путем установки флажка Подавить розеточный муар. Подбор правильной частоты требует некоторого опыта, поэтому лучше не подбирать ее, а сразу ввести точное значение. Для этого частоту следует предварительно измерить в программе Photoshop (см. описание процедуры измерения).

При задании частоты с помощью ползунка, на кнопке измерения частоты появляется изображение руки. Это служит напоминанием, что частота не измерена плагином, а задана пользователем вручную.

«Диапазон поиска растра»

Задает диапазон для автоматического поиска частоты растра. Изменение диапазона требуется только в том случае, если плагин неправильно измеряет частоту. Для повышения надежности измерения диапазон следует сузить. Обычно, это актуально только при обработке сотен файлов из однотипных изданий, в которых линиатура примерно одинакова. Например, для журналов разумно ограничить диапазон поиска до 120…180 линий/дюйм. См. типичные значения линиатуры.

Если диапазон не был задан вручную, то при открытии диалогового окна плагина он автоматически устанавливается в максимально возможный для текущего изображения. Восстановить диапазон после ручного его изменения можно с помощью кнопки восстановления диапазона, расположенной справа от ячеек диапазона (см. рис. 1).

«Резкость»

Данная регулировка используется для компенсации потери резкости изображения при сканировании. Иногда бывает полезным и смягчение резкости, например, для уменьшения эффекта рваных краев и для уменьшения артефактов при удалении растра из изображений с очень резким краем растровой точки.

«Подавить розеточный муар»

Установка этого флажка активирует подавление розеточного муара (см. рис. 1), что позволяет удалить или по крайней мере ослабить розеточный муар. Флажок доступен только в режиме RGB. Подавление муара должно производиться одновременно с удалением растра. Модуль подавления муара не будет правильно работать, если в изображении отсутствует растр (например, если он был ранее удален).

«Углы растра»

Для удаления розеточного муара помимо частоты растра необходимо задать углы наклона растра. При установке флажка Подавить розеточный муар плагин автоматически измеряет углы CMYK в области предварительного просмотра (если правильно задана частота растра). В случае успешного измерения углы вносятся в соответствующие ячейки. При неудаче попытку можно повторить в другой области просмотра, воспользовавшись кнопкой измерения углов (см. рис. 1). Если углы не удается измерить таким путем, их нужно ввести вручную, предварительно измерив в программе Photoshop (см. описание процедуры измерения). Если задано меньше двух углов из CMK, кнопка OK будет заблокирована, поскольку без задания углов подавление муара невозможно.

Цвет букв CMKY над ячейками с величинами углов (см. рис. 1) показывает как было получено соответствующее значение угла. Черный — значение угла было измерено плагином. Серый — значение было введено вручную или было предложено плагином на основании измеренных углов. Обычно угол между красками CMK составляет 30 градусов, поэтому когда известен хотя бы один угол, можно сделать предположение о величине других.

Если изображение напечатано двумя красками, то углы следует проставить только в двух соответствующих ячейках, а третью очистить. Двухкрасочные изображения не следует обрабатывать в режиме Автоматически или через Ctrl+F (Cmd+F) — это может привести к усилению муара, поскольку в этих режимах плагин будет обрабатывать их как полноцветные.

Порядок углов CMK значения не имеет: если переставить местами величины любых двух углов из CMK, результат будет тем же. Поэтому если плагин путает их при измерении, на это можно не обращать внимания. Однако, углы CMK не должны переставляться местами с углом Y.

Розеточный муар удаляется в канале Blue, только когда задан угол Y. Если угол Y автоматически не измерен плагином, можно вручную подобрать такое значение Y, при котором муар в канале Blue будет минимальным. Как правило, угол Y расположен между какими-то двумя углами из CMK. В качестве первого пробного значения можно взять среднее значение двух близкорасположенных углов из CMK. Если оно не подошло, то остается еще два возможных значения, отличающихся от него на 30 и 60 градусов. Например, при C68 M8 K38, в качестве первого значения Y можно взять 23. Если оно не подошло, попробовать 53 и 83. Маленькие стрелки рядом с ячейкой желтого угла предназначены для автоматического вычисления желтого угла таким способом.

«Светлый муар»

Задает чувствительность алгоритма подавления розеточного муара в светлых областях изображения в каналах Red и Green. Для подбора этой регулировки поставьте ползунок в крайнее левое положение, что соответствует наименьшей чувствительности. В результате этого розеточный муар не будет подавляться. Далее увеличивайте чувствительность, сдвигая ползунок вправо, пока розеточный муар не начнет подавляться (в окне предварительного просмотра). Начиная с некоторого положения ползунка улучшения в подавлении муара больше не будет. Обычно это и есть оптимальное значение. Выбор большей чувствительности результат не улучшит, но повысит вероятность появления ложного муара. При появлении ложного муара следует уменьшить чувствительность до его исчезновения.

«Темный муар»

То же, что Светлый муар, но в темных областях.

«Желтый муар»

Задает чувствительность алгоритма подавления розеточного муара в канале Blue. Для подбора этой регулировки следует включить просмотр канала Blue (установить флажок «B») и найти значение регулировки, при котором муар будет наименьшим. Муар в канале Blue подавляется только тогда, когда задана величина угла растра желтой краски (ячейка «Y»).

«Вариант»

Эта регулировка используется редко. Она переключает алгоритм фильтрации на альтернативные варианты, чтобы уменьшить ложный муар или по крайней мере сместить его в другое место. Если области ложного муара окажутся в других местах, то следует скомбинировать два варианта, используя технику маскирования. Данная версия плагина не позволяет правильно показать результат этой регулировки в окне предварительного просмотра, поэтому ее приходится подбирать, выполняя фильтрацию изображения (или его выделенной части). 

Ложный муар

При подавлении розеточного муара с помощью плагина Descreen иногда происходит локальное усиление муара или появление его там, где раньше его не было. Этот феномен обозначается в данном описании как ложный муар. Ложный муар, как правило, возникает рядом с теми областями изображения, которые содержат проблемные (с точки зрения удаления розеточного муара) элементы: скопления мелких деталей и резкие линии, параллельные линиям растра. Примером проблемной области может служить футболка с буквами на рис. 2. В большинстве случаев появление ложного муара удается устранить с помощью регулировок Светлый муар, Темный муар, Желтый муар и Вариант. Также рекомендуется перед использованием плагина Descreen скорректировать гамму настройкой Фотошопа Levels, чтобы изображение не выглядело неестественно темным или светлым. Правильная настройка гаммы способствует более полному удалению розеточного муара. Если все это не помогает следует использовать Технику маскирования. В тяжелых случаях применяется Техника маскирования 3.

Сканирование обычных растровых оригиналов

Работа плагина Descreen основана на анализе мелких деталей офсетного растра в розеточном оригинале. Поэтому для удаления растра и, особенно, для подавления розеточного муара, важно, чтобы при сканировании эти детали были правильно воспроизведены. Правильно сканированное изображение плагин должен обрабатывать без затруднений.

Прежде всего, необходимо, чтобы разрешение сканирования было достаточно высоким. На практике, разрешение 600…1200 пикселей/дюйм подходит для подавляющего большинства изображений. Почему для сканирования печатных оригиналов требуется высокое разрешение объясняется в конце этого раздела.

Рекомендуемое разрешение сканирования для печатных оригиналов
Оригинал Линиатура Рекомендуемое разрешение сканирования
Уличные постеры 35…75 линий/дюйм 300…600 пикселей/дюйм
Старые газеты 35…100 линий/дюйм 300…600 пикселей/дюйм
Газеты 75…150 линий/дюйм 600…1200 пикселей/дюйм
Книги и журналы 100…175 линий/дюйм 600…1200 пикселей/дюйм
Открытки, альбомы, высококачественные рекламные матералы 150…250 линий/дюйм 600…1200 пикселей/дюйм
Почтовые марки более 300 линий/дюйм 1200…2400 пикселей/дюйм

Разрешение 300 пикселей/дюйм будет достаточным для черно-белых газет с линиатурой не выше 124 линий/дюйм и для цветных изображений с линиатурой не выше 100 линий/дюйм. Большинство цветных изображений имеет линиатуру выше 100 линий/дюйм, поэтому сканирование цветных изображений с разрешением 300 пикселей/дюйм обычно оказывается недостаточным для удаления растра.

Необходимо придерживаться следующих правил при сканировании печатных оригиналов:

  • Разрешение сканирования необходимо выбрать так, чтобы оптическое разрешение сканера делилось на него без остатка. Например, при оптическом разрешении 1200 пикселей/дюйм, нужно сканировать с разрешением 600 или 1200 пикселей/дюйм, а при оптическом разрешении 5200 пикселей/дюйм, нужно сканировать с разрешением 520, 650, 1040, 1300, 2600 или 5200 пикселей/дюйм. В противном случае качество сканирования будет низким.
  • Сканировать следует без масштабирования (масштаб 1:1). В противном случае качество сканирования будет низким.
  • Если используемый сканер имеет функции Descreen (снятие растра) или Sharpen (повышение резкости), они должны быть отключены при сканировании. В противном случае обработка плагином Descreen может оказаться невозможной.
  • Прижмите оригинал к стеклу сканера с помощью тяжелой книги или листом толстого стекла. Это особенно актуально для сканеров, обурудованных контактными датчиками изображения (CIS), — эти сканеры имеют гораздо меньшую глубину резкости в сравнении с CCD-сканерами.
  • Если за один проход сканировалось несколько оригиналов, то перед обработкой их необходимо разрезать, поскольку они могут иметь разные параметры растра, в частности они могут лежать на стекле под разными углами.
  • Если изображение при сканировании записывается в файл, не используйте формат JPEG и другие форматы, приводящие к потере информации. Используйте формат TIFF или другой, не приводящий к потерям. Если это невозможно, то используйте минимальное сжатие, чтобы потери были минимальны.

Желательно также:

  • Если изображение на обратной стороне сканируемого оригинала просвечивает сквозь бумагу, следует приложить к обратной стороне лист черной бумаги.
  • Если сканер позволяет задавать диапазон плотностей при сканировании, то его нужно установить таким, чтобы бумага была почти белой, а участки изображения с черной краской — почти черными. Убедитесь, что во всех каналах изображения нет клиппинга. В участках с клиппингом не удастся ослабить муар.
  • При сканировании желательно использовать коррекцию гаммы, чтобы сканированное изображение не выглядело темным или светлым по отношению к оригиналу. Это будет способствовать более полному удалению розеточного муара из цветных изображений. Гамму можно также скорректировать перед удалением растра настройкой Фотошопа Levels.
  • По возможности сканируйте при 16 бит/канал (RGB48). После обработки глубину цвета можно понизить до 8 бит/канал (RGB24).
Сканирование высококачественных растровых оригиналов

К таким оригиналам относятся те, у которых очень резкие края растровых точек. Это могут быть фотонаборные пленки и печатная продукция, изготовленная на новом печатном оборудовании на хорошей мелованной бумаге. Сканирование высококачественных оригиналов имеет свои особенности, связанные с тем, что при резких краях растровых точек в частотном спектре изображения велика амплитуда высокочастотных гармоник растра. Эти гармоники, как и основной пик растра, могут создавать муар при сканировании, а также при ресамплинге (более подробно об этом см. Оцифровка сигналов).

Чтобы избежать образования муара при сканировании сканируйте оригинал с оптическим разрешением сканера. Если сканер имеет высокое оптическое разрешение и возможность оптического расфокусирования, то разрешения порядка 1200 пикселей/дюйм в сочетании с небольшим расфокусированием будет достаточно. Расфокусирование должно лишь слегка размыть края растровых точек (размытие от 1/10 до 1/5 от расстояния между центрами растровых точек). Поскольку изображения при большом разрешении могут занимать много места (формат А3 в режиме Grayscale при 3600 пикселей/дюйм занимает 2.5 Gb), возможность использовать благодаря расфокусированию меньшее разрешение весьма полезна.

При высоком разрешении обработка изображения может быть очень медленной. Желательно перед обработкой понизить разрешение до 600…1200 пикселей/дюйм специальным плагином Downsample. Это позволит сократить время обработки без потери качества.

Вопрос о том, к какому типу оригиналов относится конкретное издание можно решить опытным путем. Выберите из этого издания какое-нибудь изображение с ровными участками (муар обычно наиболее заметен на ровных участках) и сканируйте его один раз как обычное, а другой раз как высококачественное. Обработайте и выберите лучший результат. Если у вас есть микроскоп, то после небольшой практики вы сможете визуально определять резкость краев растровой точки и соответственно этому выбирать разрешение сканирования.

Различия между обычными оригиналами и высококачественными актуальны только для сканеров с большим оптическим разрешением, — если оптическое разрешение сканера 600 пикселей/дюйм, то почти все оригиналы приходится сканировать с оптическим разрешением независимо от того, к какому типу они относятся.

О факторах, влияющих на качество результата

Низкое качество результата фильтрации в большинстве случаев связано с низким качеством сканера, неправильным его использованием, низким качеством оригинала или неправильной настройкой плагина. Как настраивать плагин и сканировать оригиналы обсуждалось выше, поэтому здесь рассматриваются только два оставшихся фактора — низкое качество сканера или оригинала.

Для работы плагина Descreen важно, чтобы сканер имел достаточно высокую разрешающую способность. В некачественных сканерах разрешающая способность может быть существенно ниже заявленного оптического разрешения. Если разрешающая способность сканера ниже 3∙S пикселей/дюйм, где S — частота растра изображения в линиях/дюйм, плагину редко будет удаваться определить частоту растра такого изображения и еще реже — углы наклона растра. Их придется вводить вручную. С таким изображением плагин не сможет работать в режиме Автоматически. Кроме этого, полученный результат будет уступать тому, который мог бы быть получен при использовании качественного сканера. Это будет особенно заметно на цветных изображениях при подавлении розеточного муара: муар будет слабо подавляться, а в канале Blue его может вовсе не удастся ослабить (в этом случае лучше оставить ячейку желтого угла пустой, чтобы плагин не пытался подавлять муар в канале Blue).

Качество фильтрации также ухудшается, если при сканировании в изображении появляются склейки или щели. Если канал связи сканера и компьютера не справляется с потоком информации, поступающей от сканера, сканер считывает изображения кусочками и периодически останавливается для обработки и пересылки очередной порции. Если механика сканера недостаточно точна, кусочки склеиваются неточно и возникают дефекты, видимые в Photoshop при увеличении в 100%. Поскольку размер кусочков определяется внутренним буфером сканера и пропускной способностью интерфейса, то чем меньше сканируемое изображение, тем меньше будет искажений. Исходя из этого, желательно не сканировать сразу несколько изображений на одном листе, лучше сканировать их по отдельности. Изображения лучше располагать короткой стороной параллельно сканирующей линейке — в этом случае поток информации будет меньше.

Дефекты сканирования в виде склеек нередко встречаются у совсем дешевых сканеров и у устройств, функция сканирования у которых не является основной, например у факсов или копировальных аппаратов. Для нормального сканирования нужен сканер из средней ценовой группы, который может без остановок копировать лист A4 с разрешением 600 пикселей/дюйм.

Если есть сомнения относительно качества вашего сканера, их можно разрешить путем сравнения с заведомо качественным сканером. Сканируйте в бюро допечатной подготовки качественное печатное изображение с разрешением 1200…1400 пикселей/дюйм. Желательно, чтобы изображение содержало как ровные участки, так и четкие мелкие детали — это поможет оценить качество. Проследите, чтобы при сканировании были выполнены требования к сканированию. Обработайте сканированное изображение плагином Descreen и сравните с тем, что получается на вашем сканере.

К оригиналам низкого качества относятся прежде всего напечатанные на немелованной бумаге, например, газеты. После фильтрации таких изображений становятся заметными сильная зернистость, пятнистость и завалы в тенях. Зернистость и пятнистость появляются из-за неоднородностей бумаги, а завалы — из-за растекания краски по бумаге. Оценить качество печати можно с помощью микроскопа: если растровые точки имеют ровные края, качество высокое. Чем более рваные края у растровых точек, тем ниже качество печати и тем больше будет зернистость в отфильтрованном изображении.

Рис. 6. Формирование растровой точки (увеличено в 100 раз).

  1. В растрированном изображении.
  2. На печатной форме, вытравленной по этому изображению.
  3. Печать на хорошей мелованной бумаге с этой печатной формы.
  4. Печать на немелованной бумаге с этой печатной формы.

На рисунке 6 показано как формируется растровая точка в печатном изображении. Сначала электронное изображение растрируется в памяти компьютера, в результате получается четкий растр. Затем этот растр вытравливается на печатной форме. В процессе изготовления печатной формы края растровых точек немного теряют резкость. Во время офсетной печати краска наносится на печатную форму, а с нее — на бумагу. Краска растекается по печатной форме и бумаге, края растровых точек деформируются, заливка растровых точек получается неоднородной. Особенно сильно это выражено на немелованной бумаге и при изношенном оборудовании.

Если же используется высококачественная мелованная бумага и хорошее печатное оборудование, то края растровых точек получаются резкими, а изображения четкими, с ровными цветами, без пятен неоднородности. Однако при сканировании таких печатных оригиналов может возникать муар. Чтобы избежать этого, их следует сканировать с более высоким разрешением, чем обычные оригиналы той же линиатуры (см. Сканирование высококачественных растровых оригиналов).

Почему разрешение сканирования печатных оригиналов должно быть достаточно высоким?

Это необходимо для того, чтобы при сканировании избежать появления муара и правильно воспроизвести основные спектральные пики растра, что в свою очередь необходимо для качественного удаления растра. Частота второй гармоники в спектре растра равна 1,41∙S, где S — линиатура растра, и для правильного ее воспроизведения необходимо, чтобы разрешение сканирования минимум в два раза превышало ее частоту (более подробно об этом см. Словарь: Оцифровка сигналов и Удаление растра). Отсюда следует, что разрешение сканирования должно быть не менее 2∙1,41∙S пикселей/дюйм, что приблизительно равно 3∙S пикселей/дюйм, где S — линиатура растра в линиях/дюйм.  Если разрешение сканирования будет меньше, то на этапе сканирования может появиться муар из-за интерференции растра печатного изображения с растровой линейкой сканера. Теоретически, для достижения максимального качества сканирования желательно, чтобы разрешение сканирования было как можно больше, потому что наряду с основными пиками растра (до второй гармоники включительно) обычно присутствуют многочисленные пики его гармоник на более высоких частотах и они тоже могут давать муар при сканировании. Однако, на практике растровые точки никогда не имеют идеальных краев и кроме этого в изображениях всегда присутствует шум, который скрывает мелкие детали — амплитуда высокочастотных гармоник, начиная с некоторой частоты становится меньше амплитуды шума. Поэтому на практике не бывает необходимости сканировать печатные оригиналы с разрешением более 16∙S, а для большинства оригиналов достаточно 4∙S. При линиатуре S, равной 150 линий/дюйм, в большинстве случаев достаточно разрешения 600 пикселей/дюйм.

Использование возможностей автоматизации Photoshop (меню File > Automate > Batch) позволяет сэкономить много времени при однотипной обработке большого числа файлов. Используйте log-файл для сообщения об ошибках, чтобы процесс не прерывался диалогами. При фильтрации большого числа файлов (сотен или более) следует сузить интервал поиска частоты растра, чтобы повысить надежность работы плагина (см. Диапазон поиска растра). В автоматическую обработку можно также включить коррекцию гаммы, подавление шума и понижение разрешения до нужной величины. При записи Action необязательно фильтровать все изображение — процесс записи можно ускорить, если фильтровать лишь небольшую выделенную часть. Такой способ записи на качество фильтрации не влияет.

Использование плагина в составе Action

При запуске плагина в составе Action следует принять во внимание некоторые особенности, что поможет уменьшить число сбоев и ошибок при пакетной обработке файлов.

Самая ответственная операция в работе плагина — измерение частоты растра. От нее зависит вся последующая работа плагина. Существуют четыре режима определения частоты, в зависимости от того, как был записан Action.

  1. Action записан с активированной опцией Автоматически. В параметрах Action записано: «With Automatic». В этом случае при каждом выполнении Action частота измеряется заново. Поиск частоты ведется в максимально возможном для обрабатываемого изображения диапазоне. Для повышения надежности измерение будет производиться в нескольких областях изображения, выбираемых случайно. Если частота не будет найдена с должной надежностью, будет выдано сообщение и фильтрация не будет произведена.
  2. Action записан с автоматически измеренной частотой, при этом Диапазон поиска растра вручную не изменялся. В параметрах Action записано: «Screen: Auto». В этом случае в отношении измерения частоты выполнение Action происходит также, как в 1).
  3. Action записан с автоматически измеренной частотой, при этом Диапазон поиска растра задан вручную. В параметрах Action записано: «Range Min: …», «Range Max: …», где вместо многоточий стоят конкретные значения. В этом случае в отношении измерения частоты выполнение Action происходит также, как в 1), но поиск ведется в пересечении заданного диапазона с максимально возможным для данного изображения диапазоном. Если частота растра не попадает в пересечение или оно пусто, то будет выдано сообщение об ошибке и фильтрация не будет произведена.
  4. Action записан с заданой вручную частотой растра. В параметрах Action записано: «Screen: …», где вместо многоточия стоит значение частоты. В этом случае измерение частоты не производится, обработка всех изображений ведется с указанной частотой. Тем не менее, если эта частота на каком-то изображении не попадет в максимально возможный для данного изображения диапазон поиска частоты, будет выдано соответствующее сообщение и фильтрация этого изображения не будет выполнена.

При пакетной обработке изображений с одинаковой линиатурой (например из одного издания) рекомендуется использовать записать Action с заданной вручную частотой, что сведет к минимуму вероятность ошибок.

При пакетной обработке большого количества изображений из сходных изданий (например журналов) желательно при записи Action сузить Диапазон поиска растра до S1…S2, где S1, S2 — минимальная и максимальная ожидаемые частоты растра в изображениях (например для глянцевых журналов можно взять 140…200 линий/дюйм).

При запуске плагина в составе Action автоматически выполняется новое измерение углов CMYK на каждом цветном изображении, если при записи Action углы не были заданы вручную. Для повышения надежности измерение производится в нескольких областях изображения, выбираемых случайно. Если удалось найти только один или два угла из CMK, то оставшиеся полагаются отличным от найденных на 30 градусов. Если не найдено ни одного угла CMK, или не найден угол Y, выдается соответствующее сообщение и фильтрация не производится. Записывать Action с фиксированными (то есть заданными вручную) углами рекомендуется только если все изображения относятся к одному изданию и были сканированы под одним и тем же углом (допустимы отклонения в пределах 1 градуса).

При записи Action не вызывайте плагин через Ctrl+F (Cmd+F), т.к. в этом случае параметры фильтрации не будут записаны. Для записи вызывайте плагин через Filter > Sattva > Descreen.

Чтобы процесс обработки не прерывался сообщениями об ошибках используйте предусмотренную в Фотошопе возможность записи ошибок в лог-файл. При возникновении ошибки, сообщение записывается в файл и процесс обработки продолжается. Изображение, на котором произошла ошибка, остается открытым.

Запуск плагина через Ctrl+F (Cmd+F)

При запуске плагина через Ctrl+F (на макинтоше Cmd+F) следует принимать во внимание следующие особенности:

Если частота растра была задана вручную (на кнопке измерения частоты есть изображение руки), то фильтрация производится на этой же частоте.

Если частота растра была измерена плагином (на кнопке измерения частоты нет изображения руки), то измеренное ранее значение частоты игнорируется и автоматически выполняется новое измерение частоты. Для повышения надежности измерение производится в нескольких областях изображения, выбираемых случайно. Поиск частоты ведется в максимально возможном для обрабатываемого изображения диапазоне. Если частота не найдена с должной надежностью, выдается сообщение и фильтрация не производится.

Если Диапазон поиска растра был задан вручную (об этом свидетельствует изображение руки на кнопке восстановления диапазона), то используется этот диапазон.

При запуске плагина через Ctrl+F (Cmd+F) каждый раз автоматически выполняется новое измерение углов, если задана опция Подавить розеточный муар и углы не были заданы вручную. Для повышения надежности измерение производится в нескольких областях изображения, выбираемых случайно. Если удалось найти только один или два угла из CMK, то оставшиеся полагаются отличным от найденных на 30 градусов. Если не найдено ни одного угла, выдается соответствующее сообщение и фильтрация не производится. Если углы были заданы вручную, измерение углов не производится.

Этот плагин входит в дистрибутив плагина Descreen и доступен через меню File > Automate. Он позволяет понизить разрешение в целое число раз без образования муара. Его следует применять, когда при понижении разрешения есть опасность возникновения нежелательного муара из-за наличия каких-либо периодических элементов в изображении — офсетного растра, текстуры тканей, гравюр, мелких изображений лестниц, заборов, зданий и т.п.

Увидеть, что дает понижение разрешения с помощью плагина Downsample, в сравнении со штатной командой Image Size можно из следующего примера. Создайте Grayscale изображение 30х20 мм, 600 пикселей/дюйм. Сделайте горизонтальную градиентную заливку — левый край 100%, правый край 0%. Проведите несколько тонких (толщиной в две точки) кривых линий черного и белого цвета в разных местах изображения. Конвертируйте в Bitmap, указав выходное разрешение 2400 пикселей/дюйм и метод Halftone Screen (Полутоновый растр), линиатура 150, угол 30, круглая растровая точка. Получится растровое изображение. Конвертируйте его в Grayscale 1:1. Сделайте дубликат. Понизьте разрешение обоих изображений до 600 пикселей/дюйм, первого — через Image Size, второго — через Downsample. Удалите растр из обоих изображений плагином Descreen. Сравните результаты.

Замечание: если плагин Descreen не установлен, плагин Downsample не сможет работать. Кроме Фотошопа очень немногие графические редакторы поддерживают плагины автоматизации, к которым относится плагин Downsample.

Измерение частоты и угла наклона растра вручную

Установите просмотр изображения с достаточным увеличением, чтобы были легко различимы отдельные точки офсетного растра. При разрешении изображения 600 пикселей/дюйм достаточно увеличения 300 — 400%. Выберите участок с хорошо различимым растром, желательно какого-либо одного цвета. Пользуясь инструментом Measure соедините по линии растра какого-либо цвета центры двух растровых точек, отстоящих друг от друга на 20 ячеек. На панели Info отобразятся угол наклона линейки (он будет равен углу данного растра) и расстояние между ее концами в текущих единицах измерения. Разделив 20 на это расстояние, выраженное в дюймах (1 дюйм = 25.4 мм), вы получите частоту растра в линиях на дюйм. Измеренная таким способом частота растра может немного (до 5%) отличаться от измеренной плагином. Это различие для работы плагина несущественно (если вы выбираете между этими двумя значениями, выбирайте меньшее). Если вы измерили угол наклона растра одной из красок CMK, то углы наклона растра двух других красок можно принять отличными от измеренной на 30 и 60 градусов.

Если растровые точки сильно размазаны и трудно различимы, сканируйте снова фрагмент изображения с оптическим разрешением сканера. Разрешения 1200 пикселей/дюйм, как правило, достаточно.

Разумеется, измерить линиатуру и углы наклона можно и прямо на оригинале с помощью специальной линейки, если она у вас есть. Однако, для использования в плагине Descreen измеренных линейкой углов необходимо угловое позиционирование оригинала на сканере с погрешностью не более одного градуса.

Подготовка изображений для офсетной печати

Обычно оказывается достаточным применить только плагин Descreen к правильно сканированному изображению, чтобы удовлетворительно удалить растр и муар. Однако, чтобы получить наилучший результат можно придерживаться следующего порядка обработки печатных оригиналов.

  1. Правильно сканировать оригинал (см. Сканирование оригиналов).
  2. Если необходимо, сделать коррекцию гаммы настройкой Фотошопа Image > Adjustments > Levels, чтобы изображение не выглядело неестественно темным или светлым.
  3. Удалить из изображения растр (см. Удаление полиграфического растра). Если изображение цветное, то одновременно с удалением растра подавить розеточный муар, в том числе в канале Blue (см. Подавление розеточного муара). Если появляется ложный муар, использовать регулировки Светлый муар, Темный муар, Желтый муар и Вариант. Если это не решает проблему, применить технику маскирования 3.
  4. Убрать шум и остатки муара в канале Blue с помощью штатного фильтра Smart Blur или другого шумоподавляющего фильтра (например плагина Noise Reduction, который бесплатен для пользователей Descreen Professional edition).
  5. Конвертировать изображение в режим Lab в программе Photoshop и убрать шум раздельно по каналам L, a, b с помощью шумоподавляющего фильтра.
  6. Выполнить ретуширование, если необходимо.
  7. Понизить разрешение изображения до желаемой величины. Понижение разрешения изображения вплоть до 2∙S пикселей/дюйм, где S — линиатура исходного изображения в линиях/дюйм, не вызывает потери какой-либо информации, содержащейся в нем. В данном случае для понижения разрешения лучше использовать штатную команду Фотошопа Image Size с методом интерполяции «По соседним пикселям».
  8. Убрать, если необходимо, пятна неоднородности с помощью плагина Noise Reduction.
  9. Конвертировать изображение в желаемый цветовой режим (RGB или CMYK). Сделать коррекцию цвета, если необходимо. Если в оригинале неидеальное совмещение красок, выполнить коррекцию совмещения (см. Неидеальное совмещение красок в оригинале).
  10. Отрегулировать резкость, например с помощью обычных средств Photoshop, таких как Unsharp Mask, или с помощью плагина Focus Magic.

Остаточный розеточный муар. В некоторых случаях приходится идти на компромисс и чтобы сохранить максимум деталей изображения оставлять некоторое количество розеточного муара. В этой связи возникает два вопроса. Первый — насколько остатки розеточного муара будут заметны в напечатанном изображении? Второй — могут ли они, ввиду их периодического характера, давать муар при печати? Ответ на первый вопрос: если остатки розеточного муара не видны в программе Photoshop в совмещенном изображении при масштабе 100%, то их не будет видно и в напечатанном изображении (даже если в каналах и на пленках они были сильно заметны). Ответ на второй вопрос: розеточный муар имеет примерно вдвое меньшую частоту, чем растр оригинала, поэтому при печати изображения в масштабе 1:1 остатки розеточного муара не будут интерферировать с новым растром, если частота последнего не меньше частоты исходного растра. Муар может возникнуть, если изображение будет уменьшаться — в этом случае частота остатков розеточного муара увеличивается прямо пропорционально коэффициенту масштабирования и может приблизится к частоте нового растра, в результате чего может возникнуть заметная интерференция. В общем случае, чтобы избежать интерференции можно придерживаться правила: если в изображении есть остатки розеточного муара, то линиатура, с которой оно будет печататься, должна быть не менее 0.8∙S/k, где S — линиатура оригинала, k — коэффициент масштабирования. Например, если оригинал имеет линиатуру S=150 линий/дюйм, а изображение планируется увеличить в k=1.5 раза, то линиатура печати должна быть не меньше 80 линий/дюйм. Если же изображение планируется не увеличивать, а уменьшать, и при этом увеличивать линиатуру нежелательно, то следует более тщательно удалять остатки муара. 

Применение плагина для внесения изменений в фотонаборные пленки

Иногда возникает необходимость внести изменения в уже выведенные пленки. Когда нет возможности изготовить их заново, приходится использовать CopyDot + Descreen технологию. Суть ее заключается в том, что сначала пленки сканируют с высоким разрешением, затем удаляют растр, вносят необходимые изменения и выводят новые пленки. При этом, естественно, происходит некоторая потеря качества и задача заключается в том, чтобы сделать ее минимальной. Кроме того, необходимо избежать появления муара, который склонен возникать при сканировании и обработке пленок, содержащих растр. CopyDot + Descreen технология реализована в программном обеспечении некоторых продвинутых профессиональных сканеров, в частности, сканерах фирм Esko-Graphics и Heidelberg. Ниже описан метод, позволяющий получить качественный результат, используя Photoshop и плагин Descreen.

  1. Сканируйте пленки, следуя рекомендациям раздела Сканирование высококачественных растровых оригиналов.
  2. Понизьте разрешение изображения с помощью плагина Downsample до 600…1200 dpi.
  3. Удалите растр плагином Descreen.
Прочие советы
  • Неидеальное совмещение красок в оригинале. При обработке цветных изображений с неидеальным совмещением красок несовмещение можно ослабить путем сдвига цветовых каналов (относительно друг друга) в режиме CMYK. Это следует делать на отфильтрованном изображении (иначе плагин будет неправильно работать).
  • Коррекция гаммы. При сканировании печатных оригиналов желательно использовать коррекцию гаммы. Этот параметр не влияет на качество удаления растра, но оказывает влияние на удаление розеточного муара в областях с насыщенным цветом. Обычно его выбирают равным 1.8, но, возможно, на вашем сканере наиболее полное удаление розеточного муара получится при каком-то другом значении (его достаточно определить один раз и в дальнейшем использовать для сканирования всех цветных печатных изображений). Если ваш сканер не позволяет корректировать параметр гаммы при сканировании, это можно сделать после сканирования в программе Photoshop Image > Adjustments > Levels, изменяя положение среднего ползунка под гистограммой.
  • Техника маскирования. Если одни области изображения лучше получаются фильтрацией с одними параметрами, а другие — с другими, можно поступить стандартным для Фотошопа способом: сделать два (или более) слоя, отфильтровать каждый с нужными параметрами, а затем скомбинировать слои, используя маскирование, так чтобы выбрать с каждого слоя лучшее. Например, если на верхнем слое некоторые области получились лучше, чем на нижнем, то следует присоединить к верхнему слою маску (Layer > Add Layer Mask > Hide All) и вручную закрасить ее белой кистью, чтобы открыть нужные элементы на верхнем слое.
  • Техника маскирования 2. Если изображение отфильтровано в целом удовлетворительно за исключением небольшой области, необязательно фильтровать заново все изображение. Сделайте копию (Image > Duplicate) изображения и верните оригинал к исходному состоянию. Выделите все отфильтрованное изображение, скопируйте его в буфер, затем выделите весь оригинал изображения и вставьте изображение из буфера. Оно должно разместиться как дополнительный слой, точно совмещенный с первым. Выделите неудовлетворительно отфильтрованную область на нижнем слое и примените Descreen с подходящими установками. Используя маскирование на верхнем слое скомбинируйте два изображения для получения нужного результата.
  • Техника маскирования 3. Если техника маскирования применяется для устранения ложного муара, то ее можно дополнить обработкой проблемных элементов: скопления мелких деталей и четких линий, параллельных линиям растра. Для примера возьмем случай, когда мелкий текст расположен в области с растром, и при удалении розеточного муара вокруг этого текста возникает ложный муар. С помощью команды Select > colour Range следует выделить шрифт (в случае других проблемных элементов иногда приходится выделять их вручную, но суть метода от этого не меняется). Чтобы полностью захватить проблемную область, применить команду Select > Modify > Expand величиной 3 пикселя. Затем использовать команду Select > Feather величиной 1 пиксель для смягчения краев. Теперь применить Descreen без удаления розеточного муара (флажок Подавить розеточный муар снят). Снять выделение и применить Descreen с удалением розеточного муара.
  • Восстановление резкости. После удаления шума из изображения или понижения разрешения до требуемого бывает полезным повысить его резкость с помощью Unsharp Mask. Эту операцию можно применять дважды: первый раз для оттенения границ, а второй — для их обострения. Например, сначала операция применяется с параметрами Amount = 20, Radius = 5.0, а затем  с Amount = 100, Radius = 1.0.   
  • Точный подбор регулировок. При подборе значений на ползунках можно пользоваться стрелками на клавиатуре для более точного позиционирования.
  • Краски Pantone. Если изображение содержит краски, отличные от CMYK (например краски Pantone), необходимо выбрать три наиболее темные краски, измерить вручную их углы (если этого не сделал плагин) и ввести в ячейки СМК. Если краской Pantone напечатан не растр, а сплошные элементы, то на данную краску при удалении растра можно не обращать внимания.
  • Понижение разрешения изображения, из которого был удален растр, вплоть до 2∙S пикселей/дюйм, где S — линиатура исходного изображения в линиях/дюйм, не вызывает потери какой-либо информации, содержащейся в нем. Разрешение отфильтрованного изображения можно понижать штатной командой Image Size.
  • Сохранение резкости графических элементов. При удалении растра из изображений с графическими элементами, которые желательно сохранить резкими, например, текстом, целесообразно использовать технику маскирования (см. выше).
  • Точное воспроизведение печатных оригиналов. Существует экстремальный способ точно воспроизвести растровое печатное изображение в масштабе 1:1. Сканируйте изображение с разрешением сканирования 4∙S…6∙S пикселей/дюйм, где S — линиатура изображения в линиях/дюйм. (Учтите предостережения, указанные в разделе Сканирование высококачественных растровых оригиналов и если необходимо используйте большее разрешение). Примените плагин Descreen c регулировкой Растр, равной 1.3∙S…1.4∙S. При этом регулировкой Резкость выставьте желаемую резкость, а флажок «Подавить розеточный муар» снимите. В результате фильтрации в изображении сохранится отчетливый растр, но без высокочастотных гармоник. Изображение следует использовать в таком виде без какого-либо масштабирования. Немного осветлите его для компенсации затемнения при печати. Изображение следует выводить с линиатурой не менее 2∙S (или использовать диффузный растр), на устройстве с разрешением не менее 2400 пикселей/дюйм (не выводить на фотонаборах Scitex). В результате при печати получится изображение с линиатурой, равной исходной. Иными словами, в изображении будут сохранены все его растровые точки. Однако, если это цветное изображение, то выводить его можно только на устройстве с очень точным совмещением цветов, например, на цифровом офсете или принтере. Второй недостаток этого способа заключается в том, что точно воспроизводится не только изображение, но и шум. Поскольку при печати добавляется новый шум, то вновь напечатанное изображение будет выглядеть более шумным, чем исходное. Для уменьшения этого дефекта можно попробовать удалить пятна неоднородности с помощью плагина Noise Reduction.

Разрешение проблем

Проблема Пояснения и рекомендации
Не удается измерить частоту растра с помощью кнопки измерения частоты ни в каких областях изображения. Восстановите Диапазон поиска растра, нажав кнопку восстановления диапазона и повторите попытку. Если это не помогает, рассмотрите следующие версии:
  • В изображении нет растра и следовательно нечего измерять.
  • Растр есть, но недостаточно отчетлив. Если это так, тогда установите частоту растра вручную, предварительно измерив ее в Фотошопе (см. описание процедуры измерения).
  • Проверьте разрешение изображения — оно должно быть не менее 3∙S пикселей/дюйм, где S — частота растра в линиях/дюйм. Если необходимо, сканируйте изображение заново с разрешением 600…1200 пикселей/дюйм.
  • Если предыдущие версии оказались неправильными, то возможно изображение было неправильно сканировано. См. Сканирование оригиналов и О факторах, влияющих на качество результата.
Не удается измерить углы растра с помощью кнопки измерения углов ни в каких областях изображения. Это может произойти по нескольким причинам:
  • Неправильно задана или измерена частота растра. Чтобы быть уверенным, что частота задана правильно, измерьте ее вручную (см. описание процедуры измерения).
  • Растр недостаточно отчетлив. Введите углы вручную, предварительно измерив их (см. описание процедуры измерения). Следует иметь ввиду, что подавление розеточного муара должно производиться одновременно с удалением растра. Функция подавления муара не будет правильно работать, если в изображении отсутствует растр (например, если он был ранее удален).
  • Изображение было неправильно сканировано. См. Сканирование оригиналов.
  • Низкое качество сканера. См. О факторах, влияющих на качество результата.
Измерение частоты дает неправильный результат (значение сильно завышено или занижено). Обычно это случается, когда Диапазон поиска растра слишком широк и в него попадает не только сам растр, но и его гармоники или другие спектральные составляющие изображения, которые плагин может по ошибке принять за растр. Для того, чтобы облегчить плагину измерение линиатуры, желательно сузить диапазон поиска хотя бы до 0,7∙S…1,3∙S, где S — ориентировочная частота растра. Если это не помогает, то возможно изображение было неправильно сканировано. См. Сканирование оригиналов и О факторах, влияющих на качество результата.
При подавлении розеточного муара он остается заметным в некоторых областях. Нормальным является уровень остаточного муара сопоставимый с уровнем шума (зернистостью). Если остаточный муар заметно больше уровня шума, то возможными причинами этого являются:
  • Чувствительность, заданная регулировками Светлый муар, Темный муар, Желтый муар  не подходит для данного изображения. Попробуйте изменять эти регулировки. Попробуйте также изменить регулировку Вариант.
  • Неправильно заданы углы. Задайте их правильно.
  • Проверьте нет ли клиппинга в каналах изображения. Если клиппинг есть, сканируйте изображение заново. Попробуйте также сделать  коррекцию гаммы.
При подавлении розеточного муара он усиливается в некоторых областях или появляется там, где его не было. см. Ложный муар.
Другая проблема Обратитесь за технической поддержкой. Вы можете выслать часть проблемного изображения для выяснения причин.

Клиппинг — эффект, при котором некоторые участки изображения становятся окрашенными в сплошной цвет. Клиппинг может возникать при сканировании из-за неправильного выбора диапазона плотностей. Проверить наличие или отсутствие клиппинга можно с помощью построения гистограммы изображения.

Линиатура — см. Частота растра.

Линии растра — Ячейки растра, соприкасающиеся сторонами и расположенные на одной линии образуют линии растра (см. рис. 8).

Муар — периодическая структура, возникающая при наложении периодических структур, например, растров. Частота муара равна разности частот накладываемых структур.

Рис. 7. Примеры образования муара. На двух нижних изображениях разница в образовании муара связана с разными взаимными углами накладываемых структур: слева — 15, справа — 45 градусов.

Оптическое разрешение сканера — указанное в паспорте максимальное разрешение сканера, при котором не используется интерполяция; измеряется в пикселях на дюйм (ppi). Сканирование с разрешением больше оптического не дает дополнительных деталей изображения (с таким же или даже большим успехом можно сканировать изображение с оптическим разрешением, а затем повышать разрешение в программе Photoshop, используя бикубическую интерполяцию). Для удаления растра плагином Descreen оптическое разрешение сканера должно превышать линиатуру сканируемого изображения минимум в 4 раза. Сканирование с разрешением больше оптического к повышению качества не приведет. Оптическое разрешение сканера обычно хуже его реальной разрешающей способности.

Офсетная печать — способ печатания, при котором краска с печатной формы передаётся под давлением на промежуточную эластичную поверхность, а с неё на бумагу или другой печатный материал. Печатную форму (обычно металлическую) изготавливают следующим путем. В специальном аппарате к форме плотно прижимают пленку с изображением и засвечивают со стороны пленки. Затем форму травят в специальном растворе, в результате чего незасвеченные участки оказываются способными принимать печатную краску (становятся печатными элементами), а засвеченные — нет (становятся пробельными элементами). В процессе печати краска наносится на печатную форму тонким слоем равной толщины. Краска прилипает к печатным элементам и затем переносится на оттиск. В результате образуется изображение, состоящее из двух градаций цвета — «краска нанесена» и «краска не нанесена». Это изображение не содержит полутонов (промежуточных градаций цвета). Для имитации полутонов в офсетной печати применяют растрирование изображения.

Оцифровка сигналов — преобразование непрерывных сигналов в цифровую форму. Примеры: цифровая запись музыки, сканирование, цифровая фотография. Осуществляется снятием отсчетов сигнала через равные интервалы (времени или пространства).
   Для оцифровки важно правильно выбрать интервал оцифровки и глубину разрядности (число битов в отсчетах). Разрядность определяет число градаций оцифрованного сигнала — чем она выше, тем точнее передается исходный сигнал. В случае сканирования оно обычно составляет 8 бит (256 градаций) на каждый цвет. В случае записи музыки СD-качества — 16 бит (65536 градаций) на каждый канал. С выбором интервала оцифровки дело обстоит немного сложнее — он определяет максимальную частоту, которая может быть правильно передана при оцифровке. Согласно известной теореме Найквиста-Котельникова (1928-1933), если максимальная встречающаяся в сигнале частота равна F, то для точной его оцифровки необходимо, чтобы интервал оцифровки был не более 1/(2∙F). Теорема утверждает, что если сигнал оцифрован с таким интервалом и глубина разрядности равна бесконечности, то исходный сигнал может быть в точности восстановлен по его записи. В случае записи музыки CD-качества оцифровка производится с частотой 44100 отсчетов в секунду. Это позволяет правильно записывать звуки, частота которых не превышает 22050 Гц. Если в сигнале окажется частотная составляющая выше 22050 Гц, скажем, 22050+A, она будет записана как частота 22050−A. Например, если A будет равно 21900 Гц, то в записи получится составляющая 150 Гц. При воспроизведении она будет слышна как посторонний призвук. Чтобы этого не происходило приходится круто обрезать высокие частоты перед оцифровкой. Однако, и то и другое приводит к характерной для CD шепелявости на высоких частотах. Записи Super Audio CD и DVD Audio с частотой 96000 Гц и выше этим дефектом уже не обладают.
   Механизм понижения частоты легко понять на примере оцифровки обычной синусоиды — если частота отсчетов меньше частоты синусоиды более чем в два раза (то есть на один период приходится менее двух отсчетов), то оцифровка может иметь частоту ниже частоты синусоиды. Например, если частота оцифровки равна частоте синусоиды, отсчеты будут производится в одном и том же месте периода синусоиды и оцифровка будет иметь вовсе нулевую частоту (постоянный сигнал). Таким образом, если на вход оцифровывающего устройства с частотой отсчетов F подать сигнал частотой G, то на выходе будет получаться следующее. Пока G<F/2, сигнал на выходе будет иметь ту же частоту, что и на входе. Если G превысит F/2, выходной сигнал будет иметь частоту F−G. При дальнейшем повышении частоты входного сигнала частота выходного сигнала будет уменьшаться, пока не дойдет до нуля, после чего она снова начнет увеличиваться. Проще говоря, по мере увеличения частоты входного сигнала частота выходного сигнала доходит до F/2, заворачивается и идет назад к нулю, дойдя до нуля снова заворачивается и идет обратно к F/2 и так далее.
   Применительно к сканированию теорема Найквиста-Котельникова означает, что разрешение сканирования должно по меньшей мере в два раза превышать максимальные пространственные частоты, встречающиеся в изображении. В противном случае эти частоты «завернутся» и окажутся в области более низких частот. Если они дойдут до окрестности низких частот, они станут особенно заметны. Визуально это будет выглядеть как муар (фактически, это и есть муар, возникающий из-за интерференции высоких частот изображения со сканирующей линейкой сканера). Если амплитуда этих частот не велика, муар будет незаметен. Однако, бывают случаи, когда амплитуда высокочастотных составляющих весьма велика и пренебречь ею нельзя. Например, в спектре изображения, напечатанного офсетным растром, имеются высокие пики на частоте растра, а также на частотах, кратных ей (расположение гармоник в спектре изображено на рис. 9а). Наихудшим случаем (в отношении возникновения муара), является сканирование такого изображения с разрешением сканирования, близким к частоте растра и нулевым углом наклона растра к линейке сканера — при этом в сканированном изображении основной пик растра оказывается в районе нуля, что выглядит как очень сильный муар. Аналогичная ситуация будет возникать, если разрешение сканирования будет близко к частоте одной из гармоник растра. Для правильного сканирования необходимо, чтобы гармоники растра не только не оказывались в области нуля, но и не попадали в область с полезной информацией изображения, расположенной в частотном диапазоне от нуля до первой гармоники (изображена белым кругом на рис. 9а). Здесь важно то, то что амплитуда гармоник с ростом их частоты уменьшается. Скорость спада тем больше, чем меньше резкость краев растровых точек. При резких краях растровой точки значимую амплитуду могут иметь даже гармоники с частотой до 15∙S,  где S — частота растра. Например, такое бывает, если сканируемым оригиналом являются фотонаборные пленки. Поскольку гармоники с ростом частоты спадают, всегда можно выбрать достаточно большую частоту сканирования, чтобы они не попадали в область с полезной информацией изображения. Если для примера взять случай, когда все гармоники с частотой выше 15∙S равны нулю (или пренебрежимо малы в сравнении с шумом), то для того, чтобы значимые гармоники при «заворачивании» не попали в область с полезной информации изображения, разрешение сканирования должно быть не менее 16∙S. Если края растровых точек размыты (в самом оригинале или путем оптической расфокусировки сканера), так что всеми гармониками с частотой выше 3∙S можно пренебречь, то для правильного сканирования достаточно разрешения 4∙S.
   Понижение разрешения можно рассматривать как частный случай оцифровки, а именно, как прореживание исходных отсчетов. Здесь действуют те же правила. В частности, чтобы избежать появления муара при понижении разрешения необходимо предварительно удалить верхние частоты. В противном случае они могут «завернуться» и образовать муар. Понижение разрешения с учетом этого требования выполняется плагином Downsample.

Разрешающая способность сканера — характеризует способность сканера различать близкорасположенные линии. Определяется как минимальная частота тестового изображения (см. далее), при котором его линии не различаются сканером (то есть в отсканированном тестовом изображении они выглядят как сплошной фон). Тестовое изображение состоит из параллельных прямых черных линий равной толщины с расстоянием между линиями, равным их толщине. (На практике в качестве тестового изображения используется один клин из сходящихся линий — так называемая «мира»). Его частотой называется число линий в одном дюйме. Разрешающая способность сканера лишь в идеале равна его паспортному оптическому разрешению. У реальных сканеров разрешающая способность ниже паспортного оптического разрешения (чем качественнее сканер, тем меньше различие).

Растр — результат растрирования. Параметрами растра являются: линиатура, угол наклона и тип растра (способ растрирования).

Растрирование — преобразование исходного изображения в изображение с периодической структурой, состоящей из однотипных ячеек одинакового размера. В большинстве случаев ячейки имеют квадратную форму, и везде в данном описании подразумевается именно эта форма. Примеры: мозаика из прямоугольных плиток, отображение фотографии на экране монитора пикселями, сканирование. В офсетной печати растрирование используется для передачи полутонов (промежуточных градаций цвета). При этом применяется особый вид растрирования, в котором каждая ячейка состоит только из двух цветов. Например, при черно-белой офсетной печати каждая ячейка состоит только из белого и черного. Ячейки имеют малый размер: 0.1 — 0.5 мм. Поэтому частично заполненные черным цветом ячейки воспринимаются глазом как серые. Это позволяет передавать полутона изображения, используя только черную краску. Наблюдаемый оттенок серого цвета определяется отношением площади, занимаемой черным цветом, к площади ячейки. При этом расположение черной краски внутри ячейки, вообще говоря, может быть любым. На практике оно выбирается таким образом, чтобы его легче было напечатать. Как правило, используют круг или эллипс, расположенный в центре ячейки. При необходимости круг обрезается, чтобы заполнить большую часть ячейки или чтобы точнее передать форму растрируемого изображения. Если принять белый цвет за 0%, а черный — за 100%, то оттенок серого в 10% после такого растрирования будет выглядеть как круги с диаметром, равным 0.36 расстояния между их центрами (см. рис. 8). Иногда применяется стохастическое растрирование. В принтерах оно называется диффузным. В этом случае каждая ячейка заполняется не одним пятном, а множеством маленьких пятен. Стохастическое растрирование позволяет получить более ровные оттенки полутонов и полностью устранить розеточный муар. Однако, оно предъявляет высокие требования к качеству печатного процесса и поэтому не имеет широкого распространения в офсетной печати. Получить наглядные примеры растрирования можно в программе Photoshop. Для этого откройте небольшое Grayscale-изображение и конвертируйте его в Bitmap, указав метод «Halftone Screen» («Полутоновый растр») и задав выходное разрешение 2400 пикселей/дюйм.

Рис. 8. Пример растрирования (увеличено в 30 раз): вверху — исходное изображение с полутонами 10%, 30%, 50% и 70%, внизу — результат растрирования (круглая растровая точка, угол наклона линий растра 15 градусов). Отмечена одна линия растра. Примеры реальных растровых точек см. на Рис. 6.

Розеточный муар — муар, возникающий при цветной растровой печати из-за наложения растров различных красок. При типичных значениях углов наклона растров этот муар по виду напоминает розетки и поэтому так и называется (см. пример на рис. 3). Наиболее заметен муар, возникающий между темными красками: голубой (C), пурпурной (M) и черной (K). При сканировании цветных печатных изображений приходится помимо удаления растра принимать также меры по подавлению розеточного муара.

Печатный муар — см. Розеточный муар.

Угол растра — угол наклона линий растра. Поскольку любые две линии растра либо параллельны, либо перпендикулярны друг другу, то для однозначного задания угла их наклона достаточно указать наклон какой-либо одной линии в интервале от 0 до 90 градусов. При многокрасочной печати углы растров красок подбираются таким образом, чтобы розеточный муар был наименее заметен. Для этого разность между углами должна быть максимальной.

Удаление растра из сканированного печатного изображения выполняется с целью предотвращения появления муара. Рассмотрим однокрасочное печатное изображение, сканированное в режиме Grayscale. Частотный спектр такого изображения содержит высокий пик на частоте растра, а также пики на более высоких частотах (см. рис. 9). При выводе изображения на растровое устройство (дисплей, принтер или фотонабор) с частотой растра близкой к одному из этих пиков, будет возникать муар. Чтобы муар не появлялся ни при каких обстоятельствах, все эти пики необходимо удалить. Плагин Descreen удаляет из спектра изображения все частоты, равные или превышающие частоту растра (пример см. на рис. 2).

Рис. 9. Спектр изображения:
a) Область с основной информацией изображения.
b) Область с пиками растра и его гармоник, удаляемая плагином.
Граница областей находится чуть ниже частоты растра.

В действительности, спектр изображения является двухмерным и спектральные пики растра расположены в точках с координатами (n∙S, m∙S), где S — частота растра, а n и m — целые числа. На рис. 9 этот двумерный спектр изображен лишь в радиальной координате. Первый пик, изображенный на рис. 9, соответствует точкам (1,0), (0,1), (-1,0), (0,-1), его частота равна S. Второй пик соответствует точкам (1,1), (-1,1), (-1,-1), (1,-1), его частота равна 1.41∙S. Эти два пика обычно имеют наибольшую амплитуду. Амплитуда гармоник растра спадает по мере роста их частоты. Скорость спада амплитуды с ростом частоты зависит от резкости краев растровой точки — чем меньше резкость, тем быстрее спад.

Рис. 9а. Двухмерный спектр растра. За единицу принята частота растра S.

Цветная растровая печать — заключается в последовательном нанесении на бумагу (или другой носитель) красок, каждая из которых накладывается в виде растра. В большинстве случаев применяется печать четырьмя красками: Cyan (голубой), Magenta (пурпурной), Yellow (желтой) и Black (черной), обозначаемых также аббревиатурой CMYK (Буква B не используется, чтобы не путать ее с Blue в аббревиатуре RGB). Частоты растров всех красок обычно одинаковы. Углы наклона растров подбираются таким образом, чтобы свести к минимуму интерференцию растров различных красок (розеточный муар).

Рис. 10. Пример цветной растровой печати.

В общем случае, розеточный муар наименее заметен, если углы между темными красками CMK максимальны (и следовательно равны 30 градусам), а желтая краска находится посередине между двумя из них, например: C15, M75, Y90, K45 (желтая краска находится между голубой и пурпурной). Для уменьшения муара желательно, чтобы желтая краска была чистой (без темных примесей) и расположена между наименее интенсивными красками. Например, если печатаются лица людей, то желтую краску желательно поместить между черной и голубой, а если лесные пейзажи, то между пурпурной и черной. Распространенный способ уменьшения муара — использование растровой точки эллиптической (см. Эллиптический растр) или линейчатой формы. Иногда для уменьшения розеточного муара частоты растров делают немного различными или применяют более сложные приемы, например, изменение частоты растра или формы растровой точки в зависимости от оттенка цвета. Все эти меры уменьшают, но полностью не устраняют муар и в отпечатанных изображениях он проявляется характерным розеточным паттерном. При выборе углов растра остается некоторый произвол — все углы можно повернуть на одну и ту же величину и взаимное расположение красок от этого не изменится. На практике этот произвол устраняется дополнительными соображениями, например, тем, что для уменьшения зубчатости вертикальных и горизонтальных краев черных элементов, желательно, чтобы угол черной краски был 45 градусов.

Частота растра (линиатура) — число линий растра, умещающихся в 1 дюйме (25.4 мм), измеряется в линиях на дюйм (англ. lpi: «lines per inch»). Чем выше частота растра, тем лучше могут быть переданы мелкие детали и тем менее растр заметен для глаза. Однако для печати с высокими частотами растра требуются качественные бумага, краски и печатное оборудование. Некоторые типичные значения линиатуры: уличные плакаты — 35-120 линий/дюйм; газеты — 50-150 линий/дюйм; журналы и книги — 100-175 линий/дюйм; открытки, альбомы по искусству и высококачественные рекламные материалы — 150-250 линий/дюйм, почтовые марки и ценные бумаги — более 300 линий/дюйм. Наряду с единицей линии/дюйм используются также линии/миллиметр (lpm) и линии/сантиметр (lpc).

Названия некоторых стандартных терминов программы Photoshop в ее русскоязычной версии

В различных версиях Photoshop русский перевод может отличаться, значения приведены для русскоязычной версии CS5:

Термин Название в русскоязычной версии CS5
Action панель «Операции»
Add Layer Mask группа команд «Слой-маска» в меню «Слои»
Adjust группа команд «Коррекция» в меню «Изображение»
Automate группа команд «Автоматизация» в меню «Файл»
Batch команда «Пакетная обработка» в меню «Файл > Автоматизация»
Bitmap режим «Битовый формат»
Blur фильтр «Размытие»
Canvas Size команда «Размер холста»
Find Edges фильтр «Выделение краев» в меню «Фильтр > Стилизация»
Gaussian blur фильтр «Размытие по Гауссу»
Grayscale режим «Градации серого»
Halftone Screen «Полутоновый растр»
Hide All команда «Скрыть все» в меню «Слои > Слой-маска»
Image меню «Изображение»
Image size Команда «Размер изображения» в меню «Изображение»
Info панель «Информация»
Layer меню «Слои»
Levels команда «Уровни» в меню «Изображение > Коррекция»
Measure tool инструмент «Линейка»
Nearest Neighbor метод интерполяции «По соседним пикселам»
Smart blur фильтр «Умное размытие»
Unsharp Mask фильтр «Контурная резкость»

 

Windows

  • Графический редактор для 32-битной или 64-битной операционной системы Windows, поддерживающий плагины для Adobe Photoshop. См. Список совместимых редакторов.
  • Качественный сканер с оптическим разрешением не ниже 600 пикселей/дюйм. Факс-машины, копиры и многофункциональные устройства обычно не обеспечивают достаточного качества при сканировании с разрешением 600 пикселей/дюйм и выше. Сканер должен быть способен без остановок считывающей линейки сканировать лист формата A4 с разрешением 600 пикселей/дюйм. Подробнее относительно качества сканера см. здесь.
  • Процессор не ниже Pentium III.
  • Размер монитора не менее 800 × 600 пикселей.

Для использования всех возможностей плагина рекомендуется Adobe Photoshop версии CS3 или выше на компьютере с процессором не ниже 2 гигагерц и кэшем не менее 512 килобайт. Рост производительности плагина может быть заметен при увеличении размера кэша до 12 мегабайт и более.

Mac OS

  • Mac OS 10.6-10.9
  • Adobe Photoshop 64-bit.
  • Качественный сканер с оптическим разрешением не ниже 600 пикселей/дюйм. Факс-машины, копиры и многофункциональные устройства обычно не обеспечивают достаточного качества при сканировании с разрешением 600 пикселей/дюйм и выше. Сканер должен быть способен сканировать лист формата A4 с разрешением 600 пикселей/дюйм без остановок считывающей линейки. Подробнее относительно качества сканера см. здесь.

Windows

Установка
  1. Для установки плагина загрузите с сайта установочный файл, подходящий для вашего графического редактора — 32 или 64 бита. При установке на 64-битную операционную систему Фотошоп устанавливается сразу в двух вариантах: 32-бита и 64-бита.Если необходимо использовать оба варианта Фотошопа, нужно установить обе версии плагина, 32-бита и 64-бита.
  2. Запустите загруженный файл на выполнение. Запустится программа установки.
  3. Программа установки предложит выбрать один из четырех вариантов плагина: Home edition, Home edition (demo), Professional edition, Professional edition (demo).
  4. После выбора варианта плагина программа предложит выбрать графические редакторы из числа имеющихся на компьютере, для которых будет установлен плагин.
  5. Если программа установки не обнаружит графических редакторов, она предложит выбрать графический редактор вручную. Особенности при установке вручную см. далее.
  6. После выбора графических редакторов программа произведет установку плагина.
  7. Запустите графический редактор и в соответствующем меню найдите Sattva > Descreen. В программе Photoshop плагин вызывается из меню FIlters > Sattva > Descreen. В программе Corel Paint Shop плагин вызывается из меню Effects > Plugins > Sattva > Descreen. Если установлена демонстрационная версия, при первом запуске появляется окно плагина, иначе появляется окно активации плагина. 
Активация

Как активировать плагин см. Descreen — активация

Изменение

Если потребуется установить другой вариант плагина, например, вместо демонстрационной версии установить полную, это можно сделать без удаления плагина. Запустите снова установочный файл. В появившемся диалоге выберите «Восстановить» и далее нужный вариант плагина. 

Удаление

Для удаления плагина запустите снова установочный файл и выберите «Удалить». Или в Панели управления Windows в списке установленных программ найдите плагин Descreen и выберите «Удалить».

Ручная установка плагина

Если программа установки не обнаруживает графических редакторов на компьютере, она предлагает выбрать графический редактор вручную. Вам нужно найти исполняемый файл графического редактора. После этого программа установки создаст в корневой папке графического редактора папку Plug-ins\Filters и поместит в нее файлы плагина descreen.8bf и downsample.8li. После завершения программы установки нужно либо переместить эти файлы в место, где данный графический редактор ищет плагины, либо добавить в настройках графического редактора указанную папку в список папок поиска плагинов. При удалении плагина с компьютера может потребоваться вручную удалить файлы descreen.8bf и downsample.8li из папки графического редактора, если для этого редактора плагин был установлен вручную.

Если требуется вручную установить плагин для нескольких необнаруженных программой установки графических редакторов, установите плагин для одного редактора. Затем скопируйте файлы descreen.8bf и downsample.8li  из папки этого графического редактора в соответствующие папки других графических редакторов.

Mac OS

Установка
  1. Для установки плагина загрузите с сайта дистрибутив для Mac OS.
  2. В дистрибутиве имеется четыре папки с файлом Descreen.plugin: «Descreen Home demo», «Descreen Home retail», «Descreen Professional demo», «Descreen Professional retail». Папки demo содержат демо версии, папки retail — розничные версии. Выберите папку нужной версии плагина и скопируйте файл Descreen.plugin в папку фильтров Фотошопа. Для CS5 это обычно «/Applications/Adobe Photoshop CS5/Plug-ins/Filters».
  3. В папку фильтров Фотошопа скопируйте также файл Downsample.plugin из папки «Downsample».
  4. В программе Photoshop плагин Descreen вызывается из меню Filter как Sattva > Descreen. Плагин Downsample вызывается из меню File как Automate > Downsample. Если установлена демонстрационная версия, при первом запуске появляется окно плагина, иначе появляется окно активации плагина.
Активация

Как активировать плагин см. Descreen — активация

Удаление

Для удаления плагина перетащите в корзину файлы Descreen.plugin и Downsample.plugin из папки фильтров Фотошопа.

При возникновении проблем, связанных с инсталляцией или использованием плагина, вы можете обратиться за помощью к разработчику sattvasattva.ru или посмотреть раздел Разрешение проблем.
Сайт плагина: http://www.descreen.net/rus/soft/descreen/descreen.htm

Последняя версия плагина: Загрузить


© 2003—2014 Саттва

Как избавиться от шума в фотошопе

Первый шаг к уменьшению шума в Photoshop — открыть фильтр «Уменьшить шум». Чтобы получить доступ к фильтру «Уменьшить шум», щелкните меню «Фильтр», выберите « Noise », а затем выберите «Уменьшить шум».

Соответственно, как убрать шум в Photoshop CC?

  1. Импортируйте изображение в Photoshop.
  2. Увеличьте изображение, чтобы лучше видеть шум.
  3. Щелкните свое изображение на вкладке слоев и нажмите ctrl/cmd + j, чтобы продублировать его.
  4. Теперь, с новым продублированным слоем, перейдите к Фильтр->Шум->Уменьшить шум.

Удивительно, как уменьшить шум и повысить резкость в Photoshop ?

  1. Щелкните правой кнопкой мыши нужный слой и выберите Дублировать слой.
  2. Появится диалоговое окно.
  3. Выбрав новый слой-дубликат, перейдите в меню «Фильтр» > «Шум» > «Уменьшить шум».
  4. Появится диалоговое окно.
  5. Щелкните окно предварительного просмотра, чтобы включить или выключить предварительный просмотр.

Быстрый ответ, как удалить шум с изображения? Лучший способ уменьшить шум на изображении всегда будет заключаться в том, чтобы просто избегать его. Такие методы, как добавление искусственного света, увеличение скорости затвора или расширение диафрагмы, чтобы пропускать больше света через объектив, являются эффективными способами увеличения экспозиции вместо увеличения ISO.

Также вопрос, что делает Уменьшение шума в Photoshop ? В диалоговом окне «Уменьшить Шум » можно контролировать силу, сохранять детали, уменьшать цвет шум и повышать резкость деталей.Сила фильтра определяет, насколько сильно он уменьшает шум — используйте его настолько, насколько вам нужно, чтобы удалить шум, но не переусердствуйте.

  1. Откройте в Camera Raw изображение с цифровым шумом , нажмите Z, чтобы получить инструмент «Масштаб» и увеличьте масштаб как минимум до 100–200 %, чтобы шум был хорошо виден.
  2. Чтобы уменьшить цветовой шум, перетащите ползунок Noise Reduction Color вправо.

Как уменьшить шум без потери резкости?

Sharpening поможет вам вернуть его, но вы не хотите повышать резкость всего изображения поверх Noise Reduction.Итак, начните с ползунка «Маскировка» в разделе «Резкость». Нажмите Alt/Option и щелкните ползунок «Маскировка».

Как уменьшить уровень шума в необработанном виде?

  1. Шаг 1. Откройте изображение и просмотрите его в масштабе 100 процентов.
  2. Шаг 2: Отрегулируйте ползунок «Яркость».
  3. Шаг 3: Настройте результат с помощью ползунков Luminance Detail и Luminance Contrast.
  4. Шаг 4. Отрегулируйте ползунок «Цвет».

Как сделать шум в Photoshop?

  1. В верхнем меню нажмите «Фильтр.
  2. Выберите «Шум», а затем нажмите «Добавить шум». Это откроет диалоговое окно.
  3. Перетащите ползунок «Количество» вправо, чтобы увеличить шум, применяемый к изображению.
  4. Когда закончите, нажмите «ОК», чтобы закрыть диалоговое окно.

Какое программное обеспечение для шумоподавления лучше?

  1. Адоб Фотошоп.
  2. Adobe Lightroom Classic.
  3. DxO PhotoLab 4.
  4. Topaz Labs DeNoise ИИ.
  5. Вэнс ИИ.
  6. Люминар ИИ.

Что вызывает шум изображения?

Шум изображения, возникающий внутри камеры, имеет несколько основных причин. Тремя основными причинами являются электричество, тепло и уровень освещенности датчика. В условиях слабого освещения, когда датчик подвергается перенапряжению (значение ISO увеличивается), каждый пиксель имеет очень небольшие колебания световой волны, о которых необходимо сообщить перед усилением.

Как удалить шум из звука?

  1. Шаг 1: Запишите звуковой тон вашей комнаты и закадровый голос.Довольно прямолинейно.
  2. Шаг 2: Примените фильтр DeNoise. Нажмите кнопку «Фильтры и эффекты», нажмите знак «+», чтобы добавить эффект, и выберите «Удалить шум».
  3. Шаг 3: Проверьте свой голос.

Как выглядит шум на фотографии?

Как и в случае со звуком, где шум относится к слуховым искажениям, в фотографии термин «цифровой шум» относится к зрительным искажениям. Шум выглядит как крошечные цветные пиксели или пятнышки на вашей фотографии, а иногда напоминает зернистость, которую вы можете увидеть на пленочной фотографии.

Как уменьшить шум в Photoshop Phlearn?

Как удалить пятна в Photoshop?

Перейти в меню «Фильтр». Перетащите вниз к Noise, а затем снова и вниз к Despeckle. В большинстве случаев вы увидите, как муар исчезнет. В некоторых случаях вам, возможно, придется повторить процесс.

Как сделать изображение более четким в Photoshop?

Сначала откройте изображение в Photoshop и нажмите CTRL+J, чтобы продублировать фоновый слой. Убедитесь, что вы выбрали слой 1 на панели слоев.Затем перейдите в «Фильтр», затем «Другое» и выберите «Высокие частоты». Чем выше значение, которое вы установите, тем четче станет ваше изображение.

Уменьшение шума за счет усреднения множества фотографий — метод медианного наложения

С вами когда-нибудь случалось, что вы видели красивую ночную сцену, но у вас не было штатива?

Итак, вам пришлось снимать с рук, и единственным выходом было поднять ISO.

Но тогда везде будет шум, а никому из нас это не нравится…

Вот тогда можно использовать очень простой, но эффективный метод значительного снижения шума.

Проверьте сами:

Сравнение одной фотографии с 8 усредненными кадрами при 100% увеличении. Посмотрите, как все детали высвобождаются в тенях! ISO 6400 на Canon 6D, handheld

Метод называется медианный стек шумоподавления , и в этой статье я покажу вам точный процесс от съемки до работы в фотошопе.

Что такое среднее шумоподавление?

  1. Вы делаете кучу фотографий с одинаковыми настройками (они будут шумными из-за высокого ISO, но не беспокойтесь)
  2. В Photoshop вы усредняете фотографии, чтобы исчез шум

Итак, что такое медиана так или иначе?

Медиана — это один из методов усреднения.Он рассчитывается путем расстановки чисел в порядке возрастания, а затем выбора среднего.

Допустим, у вас есть 3 пикселя, и вы хотите взять их медиану.

Red Green Blue
120 51 9
Pixel 2 70169 9 67 67 140
Pixel 3 150 45 14 9 145 145
Median из пикселей 1-3 120 51 51 145

При использовании медиана штабелирования шума?

Этот метод особенно полезен в условиях низкой освещенности, когда вам приходится держать камеру в руках, а объект вообще не движется.

Так что это особенно полезно для фотографий ночных пейзажей / городских пейзажей, а также для компактных камер и камер смартфонов, которые по своей природе намного более шумные.

Как уменьшить шум с помощью медианного наложения — съемочная часть

Здесь важно сделать много фотографий с одинаковой композицией и одинаковой экспозицией. Кроме того, здесь важна резкость, поэтому убедитесь, что выдержка достаточно короткая (не беспокойтесь о высоком ISO!)

Блокировка экспозиции и режима протяжки

1 – Переведите камеру в ручной режим и отрегулируйте экспозицию.Убедитесь, что у вас короткая скорость затвора, которую вы можете безопасно держать с рук

2 — Установите режим привода камеры в режим непрерывной съемки

3 – Возможно использование формата файла RAW. Если вы в формате JPG, выключите шумоподавление

.

Сочини и снимай

Скомпонуйте и сделайте 10+ кадров. Старайтесь не двигаться при съемке, так как вы хотите почти одинаковые кадры.

Чем больше фотографий вы сделаете, тем лучше результат вы получите в конце (хотя и требует больше компьютерной работы).

Как уменьшить шум с помощью медианного наложения — часть Photoshop

Отредактируйте фотографии по вкусу в Lightroom (необязательно)

Я продемонстрирую это на своей фотографии Серебристые облака над Будапештом , потому что она была создана точно таким же способом.

После редактирования одной фотографии синхронизируйте настройки с другими кадрами.

Убедитесь, что редактируемая фотография активно выбрана, а затем выберите другие фотографии и нажмите «Синхронизировать настройки»:

Когда появится окно настроек синхронизации, отметьте все параметры, которые необходимо синхронизировать.

Откройте фотографии как слои в Photoshop

В Lightroom, когда все слои все еще выбраны, щелкните правой кнопкой мыши один из них и выберите «Редактировать в» → «Открыть как слои в Photoshop»

После этого откроется Photoshop, и он загрузит каждую фотографию на отдельный слой:

В качестве альтернативы, если вы не использовали Lightroom, вы можете просто открыть Photoshop и перейти к Файл → Сценарии → Загрузить файлы в стек

Не устанавливайте флажок «Преобразовать в смарт-объект» (но вы можете включить автоматическое выравнивание):

По сути, это будет делать то же самое, что и команда «Открыть как слои в Photoshop» в Lightroom.

Проверка резкости каждой фотографии

Усреднение фотографий хорошо работает только на резких фотографиях.

Итак, в Photoshop просмотрите каждый слой и проверьте их при 100% увеличении.

Вы можете просмотреть каждый слой в одиночку, удерживая клавишу ALT (Option) и щелкая значок глаза слоя в Photoshop.

Те слои, которые не на 100% резкие, просто удалите.

Выровнять слои

Поскольку вы, вероятно, снимали с рук, фотографии немного отличаются друг от друга.

Фотошоп может легко это исправить.

Просто выберите все слои и перейдите к Edit → Auto-Align Layer s.

Оставить включенным Авто :

Теперь все слои должны быть идеально выровнены (но стоит проверить тем же методом, что и с резкостью)

Преобразование в смарт-объект

Выбрав все слои, Слой → Смарт-объект → Преобразовать в смарт-объект .

Это превратит все слои в один смарт-объект .

Как я уже отмечал, эти шаги можно пропустить, если вы используете Скрипты → Загрузить файлы в стек в Photoshop и отметить опцию Автовыравнивание и Преобразовать в смарт-объект .

Теперь последний шаг…

Включить медианный стек

Выбрав слой Smart Object, перейдите к Layer — Smart Object — Stack Mode — Median .

Теперь Photoshop заработает, и вам, вероятно, придется подождать несколько минут…

Но как только это будет сделано, все, что вам нужно сделать, это сохранить его!

Поскольку у нас много слоев, это, вероятно, огромный PSD-файл.

Итак, что я часто делаю, так это то, что после того, как я проверил, что медианное наложение прошло нормально, я просто экспортирую его в 100% JPG или TIFF, а затем избавляюсь от PSD-файла, чтобы сэкономить место в памяти.

Готово!

Вот вид до и после при 100% увеличении:

Один кадр, снятый на Sony RX100 III, при ISO 6408 кадров с одинаковой экспозицией, выровненных и совмещенных по медиане

Вот еще одно сравнение рядом (щелкните, чтобы увеличить):

Эффективность медианного шумоподавления при стекинге: одна фотография против

стопки Вы можете четко видеть, сколько шума исчезло, а также сколько деталей появилось!

Образцы изображений, сделанные с медианным наложением

Думаю, оно того стоило, посмотрите сами (нажмите на картинку для увеличения).

Замок Буда и Цепной мост от Цитадели ночью в Будапеште, Венгрия. Средний набор из 8 кадров — ISO 6400, 1/80 сек, камера Canon 6D с рук — снято во время моего ночного фототура Серебристые облака над Будайской крепостью. Шесть кадров посередине сложены — Sony RX100 III, ISO 640, 1/20 сек, f/2

Полезные ссылки

Пэт Дэвид опубликовал отличную статью о петапикселях в 2013 году

У Keepcoding есть хорошая статья, в которой он сравнивает различные методы укладки (медиана и среднее)

Родственные

Удаление тяжелой пленки с транса – ClearPS

Привет, Кент,

. Как я уже говорил в предыдущем сообщении, «сетчатая структура» на самом деле просто хорошее представление шероховатой поверхности оригинальных «картонных» отпечатков.

Я применил к вашему изображению Neat Image 3.0 Pro+, выбрав несколько образцов текстуры бумаги. Ничего, кроме обработки Neat Image, сделано не было. Как вы можете видеть на изображении по ссылке ниже, Neat Image полностью удалил текстуру гальки на бумаге и оставил остальную часть изображения нетронутой.

К сожалению, некоторые части оставшейся части изображения, которые остались нетронутыми, были дефектами из-за некоторых частиц грязи и волокон и возможных зазубрин на поверхности печати или поверхностях транса. .Судя по всему, на оригинальном отпечатке из гравия могла быть какая-то грязь. Предполагаю, что на отсканированных диапозитивах могли появиться какие-то дополнительные волокна и пыль. По-видимому, как исходные отпечатки с галькой, так и прозрачные пленки с фотографиями этих отпечатков представляли собой поверхности, уязвимые для пыли, волокон и других загрязнений окружающей среды.

Перед сканированием необходимо продуть отпечаток или транскрипцию сжатым воздухом и/или специальной антистатической щеткой удалить с поверхности посторонние предметы.Вы, вероятно, не имеете никакого контроля над очисткой оригинальных отпечатков, потому что они были сделаны давно, но вы можете очистить трансмиссии сжатым воздухом и/или антистатической щеткой перед их сканированием.

В идеале исходные фотографии и последующее сканирование их диапозитивов нужно делать в условиях чистой комнаты, но это не всегда возможно, поэтому крупные посторонние частицы и волокна приходится удалять вручную в Photoshop. Инструмент Rubberstamp (Clone Stamp) уже давно используется для устранения этих отдельных дефектов изображения.Новый инструмент «Восстанавливающая кисть» может быть более быстрым способом исправить эти отдельные недостатки.

Если вы считаете, что эта грязь была на поверхности отсканированных вами прозрачных пленок, в будущем вы можете сэкономить себе часть работы в Photoshop, тщательно очистив их перед сканированием. По моему опыту, всегда что-то получается, и вам все равно нужно немного ретушировать вручную в Photoshop. Но, надеюсь, вы сможете свести это к минимуму.

На мой взгляд, программа Neat Image 3.0 Pro+ успешно справилась с шероховатой текстурой оригинальных отпечатков фотографий, оставив остальную часть изображения нетронутой, и я определенно буду использовать ее в этом проекте.

Как убрать зернистость в фотошопе: Как убрать шум и добавить резкость в Фотошоп / Фотошоп-мастер

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх