Какие цвета являются основными: Основные цвета | LOOKCOLOR

Содержание

Основные цвета | LOOKCOLOR

Основные цвета – это тона, с помощью которых можно получить все остальные оттенки.
Это КРАСНЫЙ ЖЕЛТЫЙ СИНИЙ (для печати — это МАДЖЕНТА, ЖЕЛТЫЙ, ЦИАН, ЧЕРНЫЙ см. ниже)
Если смешать между собой красные, синие и желтые световые волны, то получится белый свет. Однако, с красками такое слияние работать не будет. Для художников существует отдельная таблица смешения, которая пересекается с комбинацией волн, но соблюдает свои правилам.
Так на практике при соединение желтой, красной, синей краски получится оттенок коричневого, который не существует в спектральном свете, а является ответом нашего глаза на несбалансированное отражение волн. (см. физика цвета).

Желтый, красный, синий — разные по светлоте, в которой яркость на пике. Если их перевести в черно белый формат, то вы отчетливо увидите контраст.

Сложно представить себе яркий темно-желтый тон, как и яркий светло-красный. За счет яркости в разных диапазонах светлоты создается огромная гамма промежуточных насыщенных красок: оранжевых, красно-оранжевых, салатовых, изумрудных, сине-зеленых, сиреневых, красно-фиолетовых, фиолетовых и др. Эти три краски образуют практически всю палитру, за исключением черного, белого, серого. Принимая их за первичную основу цветостроения стоит представлять, что вторичные цвета все же менее яркие, чем их родители, а оттенки, образованные от второго круга с помощью черного, белого либо оттенков, произведенных от первичного круга — еще более тусклые.

Построение оттенков из основных цветов

Пары из «упряжки» основных цветов образуют следующие краски второго круга:

_____ОРАНЖЕВЫЙ_____________ФИОЛЕТОВЫЙ_______________ЗЕЛЕНЫЙ____

ЖЕЛТЫЙ + КРАСНЫЙ = ОРАНЖЕВЫЙ (см. как получить оранжевый?)
КРАСНЫЙ + СИНИЙ = ФИОЛЕТОВЫЙ(см. как получить фиолетовый?)
СИНИЙ + ЖЕЛТЫЙ = ЗЕЛЕНЫЙ (см. как получить зеленый?)

Если смешивать вторичные цвета, то есть оранжевый, фиолетовый и зеленый, с основными (которые уже присутствуют в составе цвета), то их порядок не изменится, они так же останутся во втором круге, так как мы тока изменяем количество содержания, а не качество:

__ЖЕЛТО-ОРАНЖЕВЫЙ_____КРАСНО-ОРАНЖЕВЫЙ_____КРАСНО-ФИОЛЕТОВЫЙ___

ЖЕЛТЫЙ + ОРАНЖЕВЫЙ = ЖЕЛТО-ОРАНЖЕВЫЙ
КРАСНЫЙ + ОРАНЖЕВЫЙ = КРАСНО-ОРАНЖЕВЫЙ
КРАСНЫЙ + ФИОЛЕТОВЫЙ = КРАСНО-ФИОЛЕТОВЫЙ

__ФИОЛЕТОВО-СИНИЙ___________СИНЕ-ЗЕЛЕНЫЙ___________САЛАТОВЫЙ___

СИНИЙ + ФИОЛЕТОВЫЙ = СИНЕ-ФИОЛЕТОВЫЙ
СИНИЙ + ЗЕЛЕНЫЙ = СИНЕ-ЗЕЛЕНЫЙ
ЖЕЛТЫЙ + ЗЕЛЕНЫЙ = САЛАТОВЫЙ

Добавление во вторичные тона основные, но которые не присутствуют уже в нем, приводят к смешению всех трех основных цветов. Результатом получается коричневый. Такие пары называют дополнительными.

ЖЕЛТЫЙ + ФИОЛЕТОВЫЙ (

КРАСНЫЙ + СИНИЙ) = КОРИЧНЕВЫЙ
КРАСНЫЙ + ЗЕЛЕНЫЙ (ЖЕЛТЫЙ + СИНИЙ) = КОРИЧНЕВЫЙ
СИНИЙ + ОРАНЖЕВЫЙ (КРАСНЫЙ + ЖЕЛТЫЙ) = КОРИЧНЕВЫЙ

Смешивая дополнительные оттенки, такие как фиолетовый + желтый, красный + зеленый, синий + оранжевый дают средне темный красно-коричневый оттенок. Если же смешивать не краску, а световые лучи, должен получится эффект серого света. Но так как краска, только отражает волну, то 100% замещения не будет.

Основные цвета краски для печати

Очень важно получать максимум тонов из минимального набора краски для цветной печати. На сегодня существует 4 необходимые краски для реализации всего спектра, где красный заменен на насыщенный розовый. Такая цветовая модель называется CMYK.

МАДЖЕНТА, ЖЕЛТЫЙ, ЦИАН, ЧЕРНЫЙ

Где маджента — оттенок фуксии, циан — ярко-голубой цвет, а белым является тон печатного материала.

Как получить другие цвета и их оттенки: теория и практика. Жми на иконку.

Оставить комментарий

(только на русском языке)

Основные цвета — Справочник химика 21

    Основные цвета солнечного спектра располагаются в следующем порядке красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Совместное действие лучей этих цветов вызывает ощущение белого света. [c.259]

    Величины Xо, Уо связаны определенными соотношениями с тремя основными цветами синим (Л = 435,8 нм), зеленым (X = 546,1 нм) и красным (X = = 700 нм), а величины д , у, а, называемые координатами цветности, связаны уравнением плоскости  [c.174]


    Наиб, распространена международная система XYZ, в к-рой основные цвета X, Y и2 — нереальные цвета, выбранные так, что координаты цвета не принимают отрицат. значений, причем координата У равна яркости наблюдаемого окрашенного объекта. 
[c.330]

    Определена для основного цвета, методо>4 МКО [c.77]

    Полосатые спектры состоят из близко расположенных линий, которые хорошо наблюдаются в спектрах, полученных на приборах с большой дисперсией. Для аналитических целен чаще используют ультрафиолетовую, видимую и ближнюю инфракрасную части спектра. Ультрафиолетовая область спектра условно разделяется иа вакуумную (10—185 нм), дальнюю (185—230 нм) и ближнюю (230—400 нм). Видимая часть спектра (400—750 нм) в отличие от других областей спектра воспринимается глазом человека в виде семи основных цветов фиолетового (390— 420 нм), синего (424—455 нм), голубого (455— 494 нм), зеленого (494—565 нм), желтого (565— 595 нм), оранжевого (595—640 нм), красного (640— 723 нм) и их оттенков. За видимой красной частью спектра расположена инфракрасная область спектра, которая подразделяется на ближнюю (0,75—25 мкм) и дальнюю (>25 мкм). 

[c.646]

    Человеческий глаз не в состоянии четко отличать свет с различной длиной волн в видимом спектре. Глаз по-разному воспринимает свет трех различных областей длин волн. Все цвета, которые воспринимаются глазом, можно составить из трех основных цветов. За такие основные цвета можно принять красно-зеленый (воспринимаемый глазом как желтый), являющийся дополнительным к сине-фиолетовому сине-крас-ный, или пурпурный, являющийся дополнительным к зеленому, и сине-зеленый, или голубой, являющийся дополнительным к красному. Три первичных цвета, подобные этим, и берут за основу при разработке любого метода цветной фотографии. [c.566]

    Т 6 л. 1,- ПРИМЕРНЫЕ ГРАНИЦЫ ОСНОВНЫХ ЦВЕТОВ СПЕКТРА [c.327]

    Фундам. характеристикой цвета, его качеством, является цветность, к-рая не зависит от абс. величины цветового вектора, а определяется его направлением в цветовой координатной системе. Поэтому цветность удобно характеризовать положением точки пересечения этого вектора с цветовой плоскостью, к-рая проходит через три точки на осях основных цветов с координатами цвета, равными 1. 

[c.330]

    Поскольку, согласно закону Г. Грассмана (1853), при данных условиях основные цвета производят в смеси одинаковый визуальный эффект независимо от их спектрального состава, по кривым сложения цветов можно определить координаты цвета сложного излучения. Для этого сначала цвет последнего представляют в ввде суммы чистых спектральных цветов, а затем определяют кол-ва основных цветов, требуемых для получения смеси, зрительно неотличимой от исследуемого цвета. [c.330]


    Целью как частичного, так и полного патинирования обычно является придание необходимого цвета, поэтому рассматриваемые далее составы для получения патины сгруппированы по основному цвету. [c.147]

    Мольное соотношение мочевина формальдегид составляет при этом 1 (1,5-г-2). Красители добавляют в количестве 0,5—1% от общей массы порошка. Кроме анилинового красителя, дающего основной цвет, часто прибавляют литопон для смягчения тона. [c.188]

    Трихроматическая система зрительных пигментов в принципе сходна с трихроматической системой, использующейся в цветном телевидении или в цветной фотографии. Свет трех разных длин волн (соответствующий трем основным цветам) можно смешать в бесчисленном числе комбинаций цвета и интенсивности и получить любой необходимый цвет или его оттенок любой интенсивности. Сходным образом, если диапазон поглощения трех зрительных пигментов охватывает практически весь видимый участок спектра и максимумы поглощения этих пигментов четко разграничены, свет любого цвета (или с любым распределением длин волн) можно разделить на три первичных компонента, которые будут детектироваться этими тремя пигментами. [c.408]

    Цветное зрение ассоциируется скорее с колбочками, чем с палочками. Как мы уже отмечали, максимум поглощения иодопсина незначительно смещен в длинноволновую область по сравнению с максимумом поглощения родопсина палочек. Чувствительность колбочек меньше, чем палочек. Спектральная чувствительность глаза, как и ожидалось, сдвигается в сторону больших длин волн при переходе от тусклого к яркому свету. Позвоночные воспринимают цвет посредством системы цветного зрения, опирающейся на три основных цвета. Должны участ-сдвать три различных пигмента колбочек, поглощающие в синей, зеленой и красной областях спектра. Хотя микроспектроскопия показывает наличие ряда пигментов, выделить их не удается. Вероятно, пигменты очень сходны с родопсином палочек. Один подход к изучению структуры белков связан с исследованием кодирующих их ДНК и определением таким способом их аминокислотных последовательностей. Заряженные аминокислоты, расположенные вблизи п-системы ретиналя, изменяют энергии основного и возбужденного электронных состояний, а установленные структуры пигментов колбочек не противоречат модели, согласно которой спектр поглощения ретиналя испытывает спектральные сдвиги при взаимодействии хромофора с соседними заряженными аминокислотами. Каждая кол- 

[c.240]

    Авторы считают целесообразным привести рекомендации Ни-бома [95], касающиеся стандартной методики оценки окраски пятен при перерисовывании хроматограмм. Интенсивные пятна изображают замкнутой сплощной линией, слабые пятна с размытыми краями обводят пунктирной линией. Основные цвета — синий, желтый и красный — заштриховывают так, как показано на рис. 20, в то время как смешанные цвета изображают штриховкой, характеризующей каждый из основных цветов, составляющих данный цвет. Плотность штриховки одновременно отражает интенсивность окрашивания. Пятна, видимые в УФ-свете, обозначают горизонтальной штриховкой, а цветовые оттенки — штриховкой, характеризующей данный цвет. Детали ясны из рассмотрения рис. 20. 

[c.76]

    Вышеизложенные факты положены в основу принятой международной системы определения цвета (системы МКО — международной комиссии по освещению). Чувствительность элементов цветового зрения К, 3 и С для среднего ( стандартного ) наблюдателя к свету с различными длинами волн характеризуется функциями сложения цветов х(Я), у %) и (Я) (ГОСТ 13088—67), изображенными на рис. 71 в виде кривых (кривые сложения МКО). Ординаты этих кривых указывают относительное количество каждого из трех основных цветов, необходимое для получения ощущения любого спектрального цвета. [c.232]

    Три стимула (красный, зеленый и синий), создаваемые тремя потоками излучения, носят названия инструментальных стимулов, опорных стимулов или основных цветов. Все перечисленные стимулы представляют собой, разумеется, радиометрические величины и как таковые могут быть выражены в радиометрических единицах (Вт). Иногда более удобным оказывается рассматривать стимулы как фотометрические величины и выражать их через фотометрические единицы (например, кд-м» ). Иногда удобным является выражение стимулов в произвольных психофизических терминах, таких, как отсчеты по шкалам красного, зеленого и синего цветов, отградуированных так, чтобы их смешение в одинаковых количествах давало стимул, воспринимаемый как ахроматический (нейтральный), например как дневной свет. В табл. А1 Приложения приведены основные радиометрические и фотометрические понятия и единицы. [c.67]

    Если бы мы захотели использовать визуальный колориметр, показанный на рис. 1.12, для испытания предложенных изготовителю радиоприемников образцов пластмассы глубокого красного цвета и коричневато-красного, обусловленного красителем ХО-128, мы смогли бы легко сделать это, поместив сначала первый, а затем второй образец в одно из двух полей сравнивания, освещенное лампой накаливания, и найдя количества красного, зеленого и синего основных цветов, необходимые для уравнивания этих полей в первом и во втором случаях. Мы обнаружим, что наборы координат цветов двух образцов несколько отличаются друг от друга. Различные наборы цветовых координат характеризуют образцы, когда они освещены лампой накаливания. [c.67]


    Переход от цветовых координат, которые определяют цвет смеси основных цветов в рассматриваемом выше эксперименте, к параметрам, определяющим цветовой тон, насыщенность и яркость, которые характеризуют наше субъективное цветовое восприятие цветового стимула, является сложным, и он тесно связан с условиями наблюдения, преобладающими во время эксперимента. На первой стадии изложения, когда мы используем такие наименования цветов, как красный, зеленый, синий и другие, нам необходимо ясно осознавать приблизительность этих наименований, которые могут иметь определенный смысл только в случае, если мы считаем, что на протяжении всего изложения условия наблюдения неизменны. Например, мы полагаем, что поверхность, окружающая рассматриваемые цветовые детали, создает при ярком дневном освещении стимул, близкий к тем стимулам, которые мы наблюдаем на полях сравнения при цветовых измерениях. [c.68]

    Е, с, в есть цветовые координаты цвета 8 по отношению к выбранным основным цветам К, Взаимные расположения трех осей основных цветов задаются более или менее произвольно. Эти оси в любом случае, как и оси любой косоугольной декартовой системы координат, единственным возможным образом описывают трехмерное пространство при условии, что [c.69]

    ОНИ исходят из одного центра (О) и не лежат в одной плоскости это соответствует тому, что ни один из основных цветов не может быть получен какой-либо смесью (линейной комбинацией) двух других основных цветов. Масштабы на трех осях, т. е. единичные количества трех основных цветов, тоже можно выбрать произвольным образом, и только практические соображения побуждают нас сделать тот или иной целесообразный выбор. Один из целесообразных выборов масштабов основан на том, что равные количества К, С , В создают ахроматический цвет, соответствуюш ий вектору (IV), который пересекает единичную плоскость В -Ь + С В = 1 в центральной точке N. Такой выбор масштаба проиллюстрирован рис. 1.14. В устройстве для уравнивания цветов, [c.69]

    Алгебраическое выражение равенства между цветом 8 и соответствующим образом подобранной смесью трех основных цветов Я, С, В наиболее удобно записать в векторной форме  [c.70]

    Коэффициенты регрессии Ад а АI рассчитывались методом наи уц ньших квадратов. В качестве критерия адекватности были взяты коэффициент корреляции К и средняя относительная ошибка Е,%. В таблице 4.6 приведены результаты, показывающие связь физико-химических свойств от светлоты основного цвета углеводородных нефтехимических систем.  [c.77]

    Большинство способов Ф. ц. основано на трехкомпонентной теории цветового зрения, согласно к-рой любой гщет можно получить из комбинаггии излучений трех основных цветов — красного, зеленого и синего. При фотосъемке раз- [c.166]

    В наиб, распространенном с ае с использованием многослойных цветных фотоматериалов цветоделение достигается путем избират. поглощения основных цветов тремя галогеносеребряными светочувствит. слоями (рис. 1) верхний несенсибилизированный слой чувствителен только к синим лучам, средний оптически сенсибилизирован к зеленым лучам, нижний — к красным (см. Сенсибилизация оптическая). Скрытое фотофафич. изображение образуется в каждом ю трех эмульсионных слоев лишь под действием соответствующей части видимого света. [c.166]

    ЦВЕТОМЕТРЙЯ (колориметрия), наука о методах измерения и количеств, выражения цвета. Последний рассматривают как характеристику спектрального состава света (в т. ч. отраженного и пропускаемого несамосветящимися телами) с учетом зрительного восприятия. В соответствии с трехкомпонентной теорией зрения любой цвет можно представить как сумму трех составляющих, т.наз. основных цветов. Выбор этих цветов определяет цветовую координатную систему, в к-рой любой цвет м. б. изображен точкой (или цветовым вектором, направленным из начала координат в эту точку) с тремя координатами цвета — тремя числами. Последние соответствуют кол-вам основных цветов в данном цвете при стандартных условиях его наблюдения. [c.330]

    Св-ва цветового зрения учитываются по результатам экспериментов с большим числом наблюдателей с нормальным зрением (т. наз. стандартным наблюдателем). В этих экспериментах зрительно уравнивают чистые спектральные цвета (т. е. цвета, соответствующие монохроматич. свету с определенной длиной волны) со смесями трех осн. цветов. Оба цвета наблюдают рядом на двух половинках т. наз. фотометрич, поля сравнения. В результате строят фафики ф-ций сложения, цветов, или кривые сложения цветов, в координатах соотношение основных цветов — длина волны спектрально чистого цвета . [c.330]

    Фактически основой всех цветовых координатных систем является Междун одная колоримефич. система RGB (от англ. Red, Green, Blue — красный, зеленый, синий), в к-рой основными цветами являются красный (соответствующий излучению с длиной волны Х= 700 нм), зеленый (Х= 546,1 нм) и синий (Х= 435,8 нм). Измеряемый цвет С в этой системе м. б. представлен ур-нием С = R + G + В, где R, G, и В -координаты цвета С. Однако большинство спектрально чистых цветов невозможно представить в ввде смеси трех упомянутых основных цветов. В этих случаях нек-рое кол-во одного (или двух) из основных цветов добавляют к спектральному цвету и полученную смесь уравнивают со смесью двух оставшихся цветов (или с одним оставшимся цветом). В приведенном выше ур-нии это учитывается переносом соответствующего члена из левой части в правую. Напр., если был добавлен красный цвет, то С + R = G + В, или = -R + G + В. Наличие отрицат. координат для нек-рых цветов — существенный недостаток системы RGB. [c.330]

    Антоцианины (антоцианы) являются производными флавилие-вой соли (63) и, следовательно, принадлежат к семейству природных флавоноидов, в основе структуры которых лежит система фла-вана (62). Они ярко окрашены и их присутствием обусловлена красная н голубая окраска плодов и цветов. Родственные но строению флавоны окрашены в желтый цвет, и, таким образом, этот класс соединений вносит в палитру природы все три основных цвета. В лепестках некоторых цветов содержание антоцианинов составляет 25 % (от сухой массы). [c.33]

    Цветки привлекают внимание не только человека, но и многих других более мелких животных, которые оказывают растениям огромную услугу, выполняя роль переносчиков пыльцы. Пчелы, вероятно, в этом отношении изучены лучше, чем любые другие переносящие пыльцу животные. Пчелы способны различать четыре основных цвета , включая ультрафиолет в диапазоне 340—380 нм. Свет красных длпн волн они не видят, предпочитая синие, желтые или поглощающие в УФ-свете (белые) [c.292]

    Красители для цветной фотографии дают возможность получать цветные фотографии. Как следует из рис. 3.11.1, три цвета — синий, зеленый и красный — перекрывают большую часть видимой области спектра. Их называют основными цветами, Максвелл в 1855 г. установил, что все цвета могут получаться в результате смешения основных цветов различной интенсивности. При аддитивном смешении цветов получают отдельно синий, зеленый и красный компоненты и проецируют их вместе на общую подложку. Используемая в настоящее время цветная фотография основана на субстрактивном смешении цветов. Из белого света при этом с помощью желтого красителя вычитают синий компонент цвета, с помощью пурпурного красителя — зеленый компонент, и с помощью сине-зеленого красителя — красный компонент цвета, причем [c.764]

    Для отдельных красителей у нас приняты наз-вания, данные три открытии этих красителей и ставшие общепринятыми Хризо-1)енин, Индиго, Метиленовый голубой, Индулин, Нигрозин и дру-ие. Кроме слов в название красителей обычно входят определен-ше буквы, обозначающие оттенок цвета Ж — желтоватый, 3 — зе-шноватый, К — красноватый, С — синеватый, О — основной цвет, лавный краситель в этом цвете. Так, Прямой желтый светопроч-1ЫЙ К имеет по сравнению с Прямым желтым светопрочным О фасноватый оттенок, а Прямой желтый светопрочный ЗХ — зеле-юватый. При большем смещении оттенка добавляются цифры .ислотный красный 2Ж имеет более желтоватый оттенок, чем кислотный красный Ж, а Кислотный красный 4Ж обладает еще )олее желтоватым оттенком, чем марка 2Ж. [c.253]

    Экран телевизионных трубок цветного изображения обычно изготавливается следуюш,им образом. На внутреннюю поверхность экрана равномерно наносится слой фоторезистентного материала. Далее она подвергается попеременно действию трех основных цветов зеленого (3), голубого (Г) и красного (К) через теневую маску изображения. После проявления на поверхности остаются рельефные изображения из фоторезистентного материала, соответствуюш,ие трем основным цветам 3, Г и К. После этого вся поверхность равномерно покрывается нелюминесцируюш,им свето-поглощаюш,им веш,еством. [c.175]

    Далее панель обрабатывается водным раствором окисляюш,его агента для удаления оставшейся фоторезистентной пленки и нелюминесцируюш,его светопогло-ш,аюш,его веш,ества, нанесенного на фоторезистентную пленку, с -целью получения так называемых матричных отверстий, соответствующих трем основным цветам. Далее эти участки покрываются определенными люминофорами 3, Г и К свечения. [c.175]

    Метод в основном потерял свое значение по экономическим причинам, но в последние годы претерпевает второе рождение как способ печати с помощью электронных сигналов. Краситель, нанесенный на переводную пластину, обычно пленку, при контакте с принимающей пластиной избирательно диффундирует на нее при нафеве до 300-400 С в течение 1-10 мсек в соответствии с электронным информационным сигналом [209, 210]. Цветная печать обеспечивается применением красителей трех основных цветов — желтого, пурпурного и голубого. [c.61]

    В цветоведеипи принято считать основными цветами красный, -.келтый и синий потому что путем смешения этих цветов можно получить остальные цвета спектра и различные цветовые оттенки. Так, например, прп смешении в определенной пропорции красок я1елтого и синего цвета получается зеленый цвет, который является дополнительным к красному цвету. Дополнительными цветами называются такие, которые при смешении с другими цветами дают белый црет. При смешении желтого и красного цветов можно получить оранжевый цвет, дополнительный к синему. При смешении. цветов красного и синего получается фиолетовый цвет, дополнительный к /келтому цвету и т. д. [c.102]

    Готовые растворы или органические растворители дая тест-определений хранят и продают в запаянных ампулах или капельницах. Органические растворители и концентрированные кислоты обычно хранят в запаянных ампулах, и для одного анализа, как правило, используют все содержимое ампулы. Так, например, тест-система на наркотики представляет собой полиэттшеновые пеналы с полупрозрачными реаюшонными контейнерами, стеклянными ампулами, заполненными химическими реактивами, и полиэтиленовыми держателями. При нажатии на держатели ампулы разрушаются, и их содержимое поступает в реакционный контейнер, в который предварительно помещена проба исследуемого объекта. Результаты тестирования считаются положительными, если основной цвет реакционной смеси совпадает с цветной меткой на пакете. [c.224]

    Трехкоординатное цветовое пространство. Законы цветового уравнивания, получаемые при аддитивном смешении световых потоков (цветовых стимулов) в том виде, как они сформулированы в законах Грассмана и следствиях из них, можно выразить простыми алгебраическими уравнениями и геометрически проиллюстрировать в трехмерном пространстве, называемом также трехкоординатным цветовым пространством. В этом пространстве каждый цвет, заданный тремя цветовыми координатами, представляется вектором. На рис. 1.13 в наклонной проекции изображена простая геометрическая интерпретация трехкоординатного цветового пространства. Три основных цвета, красный (К), зеленый (С), синий (11), изображенные в виде прямых линий, расположенных под цекоторыми углами, являются осями системы координат. Если [c.68]


2.5 Первичные, вторичные и третичные цвета

Повторенье — мать ученья! 

Рассмотрим 12-ти частный круг Иттена.

В самом центре в треугольнике даны 3 первичныx цвета, это те цвета, которые при смешивании субтрактивным способом дают нам все остальные цвета, кроме белого.

Первичные цвета — красный, желтый и синий.

При смешивании первичных цветов мы получаем вторичные, они на схеме даны по бокам от первичного треугольника, а также на круге под остриём треугольника со вторичными цветами.

Красный + жёлтый = оранжевый
Красный + синий = фиолетовый
Синий + жёлтый = зелёный

На круге вокруг треугольников между первичными и вторичными цветами располагаются третичные, которые мы получаем, смешивая первичные и вторичные цвета ( всегда в равной пропорции!). Это следующие цвета:

Красный + фиолетовый = пурпурный
Синий + фиолетовый = сине-фиолетовый
Синий + зелёный = сине-зелёный
Жёлтый + зелёный = жёлто-зелёный
Жёлтый + оранжевый = жёлто-оранжевый
Красный + оранжевый = красно-оранжевый

Вот ещё такой круг для запоминания:

И вот первичные цвета на круге ( выделены белыми квадратиками):

Вторичные цвета на круге:

Третичные цвета на круге:

Зачем нам надо знать, что за первичные, вторичные и третичные цвета с практической точки зрения?

Первичные цвета — это чистые цвета без примесей, их нужно брать за эталон при оценке цвета одежды. Чистый спектральный красный и чистый спектральный желтый относятся к весеннему цветототипу, чистый синий (его называют также королевский синий) — зимний цвет. Первичные цвета подходят контрастным типам внешности.

Вторичные цвета подходят неконтрастным типам вёсен и зим, средней насыщенности и светлоты. Соответственно, смотрим также цвета на предмет «теплые — холодные».

Третичные цвета хорошо подходят для акцентов в одежде для неконтрастных весенних и зимних цветотипов, поскольку они насыщенней и ярче, чем их вторичные родители, но не такие чистые и яркие, как первичные. А также сами по себе являются базовыми для некоторых весенних и зимних подтипов.

На этом мы закончили рассмотрение спектральных цветов. Теперь нужно рассмотреть ахроматические цвета.

2.3 Спектральные цвета. Аддитивное и субтрактивное смешивание

В предыдущей главе мы вплотную приблизились к основе основ цветопостроения, а именно — к понятию об основных и дополнительных цветах и видам смешивания. Понять эти правила очень важно, пожалуй, это один из самых важных моментов в понимании природы цвета, цветовой гармонии и как на практике анализировать цвет на предмет его определения в палитру того или иного цветотипа. Потому как все остальные тонкости и секреты работы с цветом легко выводятся из знания этих основ. Хотелось бы, чтобы читатель отнёсся к изучению этой темы особенно внимательно и добился бы понимания того, что такое цветовой круг и каким образом два вида смешивания цветов дают нам весь ранг многообразных цветов и их оттенков, и как на практике применять аддитивное смешивание для анализа цветотипа человека, а субтрактивное — для подбора цветов и оттенков одежды и прочего.

Основные цвета — цвета, смешивая которые можно получить все остальные цвета и оттенки.

Появление концепции основных цветов связано с необходимостью воспроизводить цвета, для которых в палитре художника не было точного цветового эквивалента. Развитие техники цветовоспроизведения  требовало минимизации числа таких цветов, в связи с чем были разработаны концептуально взаимодополняющие методы получения смешанных цветов: смешивание цветных лучей (от источников света, имеющих определённый спектральный состав), и смешивание красок (отражающих свет, и имеющих свои характерные спектры отражения).

Смешивание цветов зависит от цветовой модели. Существуют аддитивная и субтрактивная модели смешивания. (Источник)

Аддитивное смешение цветов — метод синтеза цвета, основанный на сложении аддитивных цветов, то есть цветов непосредственно излучающих объектов. Метод основан на особенностях строения зрительного анализатора человека, в частности на таком явлении как метамерия.

Смешивая три основных цвета: красный, зелёный и синий — в определенном соотношении, можно воспроизвести большинство воспринимаемых человеком цветов. ( Источник)

Один из примеров использования аддитивного синтеза — компьютерный монитор, цветное изображение на котором основано на цветовом пространстве RGB и получается из красных, зеленых и синих точек.

Источник изображения

Формула получения цветов из 3-х основных в результате аддитивного смешивания:
Зелёный + Красный = Жёлтый
Зелёный + Синий = Голубой
Синий + Красный = Пурпурный
Синий + Красный + Зелёный = Белый
Нет света = Черный

В противоположность аддитивному смешению цветов существуют схемы субтрактивного синтеза. В этом случае цвет формируется за счет вычитания из отраженного от бумаги (или проходящего через прозрачный носитель) света определенных цветов. Самая распространенная модель субтрактивного синтеза — CMYK, широко применяющаяся в полиграфии.

Источник изображения

В отличие от аддитивной системы смешивания, где основными цветами являются красный, зеленый и синий, в системе субтрактивного смешивания основные цвета — голубой, пурпурный и желтый (или на английском cyan, magenta, yellow (CMY), к которой добавляется черный при печати для экономии цветных красителей, которые дороже черного, тогда система приобретает вид CMYK, где black обозначается заглавной буквой K).

В ходе субтрактивного процесса различные цветовые компоненты удаляются из света, отраженного белой бумагой. При удалении всех компонентов получается черный цвет.
Основные субтрактивные цвета — голубой, пурпурный и желтый. Каждый из них представляет две трети видимого спектра. Они могут быть получены путем удаления основного аддитивного цвета из белого света (например, с помощью фильтра) или путем наложения двух основных аддитивных цветов.
Печатные краски представляют собой полупрозрачные вещества, действующие как цветные фильтры. Какой цвет вы получите при нанесении на бумагу вещества, поглощающего синий свет?
Синий «вычитается» из белого света, в то время как другие компоненты (зеленый и красный) отражаются. Аддитивное сочетание этих двух составляющих дает желтый цвет: это именно тот цвет, который мы видим.
Другими словами, печатная краска удаляет одну треть (синий) белого света (состоящего из красного, зеленого и синего). Предположим, что две такие полупрозрачные краски наносятся одна поверх другой, например, желтый и голубой. Сначала эти краски фильтруют синий, а затем красную составляющую белого света. Остается зеленый цвет, который мы и наблюдаем.

При субтрактивном воспроизведении цвета нанесенные поверх друг друга голубой, пурпурный и желтый дают следующие дополнительные цвета:

Голубой + Желтый = Зеленый
Желтый + Пурпурный = Красный
Пурпурный + Голубой = Синий
Голубой + Пурпурный + Желтый = Черный
Нет цвета = Белый

Цветные изображения печатаются в четыре краски с помощью голубой, пурпурной, желтой и черной краски. Черная краска повышает резкость и контраст изображений.

Черный, получаемый путем субтрактивного сочетания голубого, пурпурного и желтого, никогда не становится абсолютно черным из-за природы пигментов, используемых в красках.

В классической офсетной печати размер растровых точек зависит от требуемого цветового тона. При надпечатке некоторые из точек, соответствующие отдельным цветам, прилегают друг к другу, другие — частично или полностью перекрываются. Если мы посмотрим на точки через увеличительное стекло, мы увидим цвета, которые — за исключением белого цвета бумаги — получаются в результате субтрактивного смешения цветов. Без увеличительного стекла при взгляде на изделие, полученное методом офсетной печати, с нормального расстояния наши глаза не смогут различить отдельные точки. В этом случае происходит аддитивное сочетание цветов.

Сочетание аддитивного и субтрактивного воспроизведения цвета называется автотипией. (Источник)

О системах RGB и CMYK будет отдельная глава попозже.

Метамерия — свойство зрения, при котором свет различного спектрального состава может вызывать ощущение одинакового цвета. (Источник)

Главное правило применения видов смешиваний в цветотипировании:

1) Для оценки колорита человека, и впечатления от его одежды, мы применяем принципы аддитивного смешивания. Гармоничные цвета должны в сумме давать серый цвет. Для глаза этот суммарный серый цвет будет восприниматься как отсутстствие какой-то доминанты и раздражителя, ни один цвет не должен лидировать.

2) Для анализа теплоты — холодности кожи и цветов и оттенков одежды важно знать, как получаются смешанные цвета (неспектральные), видеть вкрапления желтого или синего в чистых цветах, знать основные цветовые смеси, раскладывать любой цвет на компоненты, опираясь на знание стандартных чистых (спектральных) цветов и как они преобразуются под воздействием других цветов при субтрактивном смешивании (т.е. на ткани, на бумаге, на каком-то вещественном носителе).

Короче говоря, нужно развивать в себе способности к цветовому анализу и синтезу, разбирая цвета на составляющие и предполагая, как данный цвет будет воздействовать с другими цветами покровов и одежды человека. Пожалуй, синтез, как всегда, сложнее анализа, так как нужно учитывать многие воздействующие на цветовосприятие факторы (вспоминаем желтые гобелены Шеврёля!).

В следующей главе речь пойдет о цветовом круге, много цитат из Иттена и много текста для размышления.

Механическое и оптическое смешение цвета

В художественной практике мы далеко не всегда пользуемся чистыми цветами. Даже глядя на полосу спектра можно заметить, что оранжевый цвет содержит в себе красный и желтый, а зеленый — желтый и синий, цвет голубой словно состоит из синего и зеленого, а фиолетовый — из синего и красного.

В практике обучения художников сложилась схема основных цветов, состоящая из желтого, красного и синего. Смешивая их между собой на палитре, мы должны получить полный цветовой спектр. На представленной схеме постараемся это воспроизвести.

Таблица 8. Схема механического смешения желтого, красного и синего цветов.

Обратим внимание, что красный, в сочетании с синим, не даст чистый фиолетовый цвет, а скорее коричневый с фиолетовым оттенком. Для получения фиолетового цвета необходимо заменить красный цвет на красный с холодным оттенком. При этом схема основных цветов будет выглядеть следующим образом.

Таблица 9. Схема механического смешения желтого, красного с холодным оттенком и синего цветов.

В научной практике основными цветами принято считать красный, зеленый и синий (иногда синий с голубым оттенком). Причем результат оптического смешения этих цветов может показаться неожиданным хотя бы потому, что в результате смешения красного и зеленого получится желтый.

Таблица 10. Схема оптического смешения красного, зеленого и синего цветов.

Таким образом, мы подошли к двум видам смешения цвета: механическому и оптическому.

К механическому можно отнести следующие смешения:

  1. Смешение цветов (красок) на палитре, в какой либо посуде кистью, мастихином и прочими приспособлениями.
  2. Наложение друг на друга прозрачных и цветных пластин на светлом фоне или с подсветкой с обратной стороны.
  3. Смешение цветов на молекулярном уровне (цветная фотография).

К смешению оптическому относятся:

  1. Наложение друг на друга цветных световых лучей на светлом экране. (К примеру, если направить в одну точку на экране лучи красный и зеленый, то мы получим желтое пятно).
  2. Частая смена двух или более цветов, которые наше зрение не успевает фиксировать (детский волчок).
  3. Разноцветные точки, расположенные рядом, которые на определенном расстоянии, сливаясь в наших глазах, образуют новый цвет. По этому принципу строится живопись художников-пуантилистов (point — франц. точка).

Результат механического и оптического смешения цветов может совпадать, а может и заметно отличаться. Например, красный и жёлтый цвета при любом варианте смешения дают цвет оранжевый, а желтый и синий, дающие при смешении на палитре традиционно зеленые тона, смешиваясь оптически, удивят нас чуть ли не ахроматическим тоном.

Замечено, что результаты оптического и механического смешения становятся похожими в тех случаях, когда смешиваемые цвета расположены близко друг к другу в цветовом круге, и различаются по мере их удаления. Наверняка можно утверждать, что оптическое смешение противоположных (дополнительных) цветов будет очень невыразительным (обесцвеченным) поскольку эти цвета поглощают друг друга.

Ниже приведены работы учеников арт-студии, иллюстрирующие различия двух видов смешения. В верхнем ряду расположены смешиваемые цвета, во втором ряду показан результат механического смешения цветов на палитре, а в третьем — результат оптического смешения, полученный с помощью быстрого вращения исходного круга с двумя цветами с помощью электромоторчика.

Таблица 11. Различия механического и оптического смешения цветов. 1 ряд — смешиваемые цвета, 2 ряд — механическое смешение, 3 ряд — оптическое смешение. Таблица 12. Различия механического и оптического смешения цветов. 1 ряд — смешиваемые цвета, 2 ряд — механическое смешение, 3 ряд — оптическое смешение. Таблица 13. Различия механического и оптического смешения цветов. 1-ый ряд — смешиваемые цвета, 2-ой ряд — механическое смешение, 3-ий ряд — оптическое смешение. Таблица 14. Различия механического и оптического смешения цветов. 1 ряд — смешиваемые цвета, 2 ряд — механическое смешение, 3 ряд — оптическое смешение. Таблица 15. Различия механического и оптического смешения цветов. 1 ряд — смешиваемые цвета, 2 ряд — механическое смешение, 3 ряд — оптическое смешение.

Интересный результат оптического смешения получается, если изобразить геометрическую композицию пуантилистическим способом акварелью или гуашью.

Таблица 16. Оптическое смешение цветов в геометрической композиции в пуантилистическом стиле Таблица 17. Оптическое смешение цветов в геометрической композиции в пуантилистическом стиле

Урок 3. цвет. основы цветоведения. цвет в произведениях живописи — Изобразительное искусство — 6 класс

«Изобразительное искусство»

«6» класс

Урок № 03. Цвет. Основы цветоведения. Цвет в произведениях живописи

Перечень вопросов, рассматриваемых в теме:

Цвет и его использование в произведениях изобразительного искусства.

Понятия «основной цвет», «составной цвет», «дополнительный цвет», «цветовой круг», «тёплые и холодные цвета», «цветовой контраст», «локальный цвет», «сложный цвет», «колорит».

Почему человек видим мир цветным?

Как получить различные оттенки одного цвета?

Можно ли красками создать цветовые образы с различным эмоциональным звучанием?

Глоссарий по теме:

Спектр – та же радуга, и цвета в нём располагаются в определённом порядке: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый.

Красный, жёлтый и синий – основные цвета, или первичные.

Каждый цвет имеет свой строго определённый дополнительный цвет. Фиолетовый является дополнительным к жёлтому, зелёный – к красному, синий – к оранжевому.

Смешивая основные цвета попарно в равных долях, можно получить составные цвета – оранжевый, зелёный и фиолетовый.

Цветовой круг – это геометрический порядок множества цветов.

Цвета, расположенные рядом, можно назвать родственными или близкими.

Цвета делятся на тёплые и холодные. Цвета красно-жёлтой части спектра радуют глаз, создают ощущение тепла, поэтому их назвали тёплыми, а цвета зелёно-сине-фиолетовой части спектра называют холодными.

Колорит – это цветовой строй произведения, взаимосвязь всех его цветовых элементов.

Основная и дополнительная литература по теме урока:

1. Неменская Л. А. Изобразительное искусство. Искусство в жизни человека. 6 класс: учеб. для общеобразоват. организаций / Л. А. Неменская; под ред. Б. М. Неменского. – 10-е изд. перераб. и доп. – М.: Просвещение, 2019. – 191 с.: ил. – ISBN 978-5-09-071640-6

Открытые электронные ресурсы по теме урока:

1. Восприятие цвета мозгом [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.tikkurila.ru/dlya_professionalov/tsveta/vvedenie_v_teoriyu_tsveta/vospriyatie_tsveta_mozgom (дата обращения: 06.08.19).

2. Дисперсия света. Цветовой диск Ньютона [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://rosuchebnik.ru/material/dispersiya-sveta-tsvetovoy-disk-nyutona-7587/ (дата обращения: 06.08.19).

Теоретический материал для самостоятельного изучения

Цвет играет самую важную роль в творчестве художника. Свет – это электромагнитная волна, а цвет – это световые волны определённой длины. Волны отражаются или поглощаются поверхностью предметов. Поэтому говорят, что свет порождает цвет. Световые волны разной длины, попадая в глаз, возбуждают сигнал, который идет в головной мозг, и представляются нам цветом. Световые волны сами по себе не имеют цвета, цвет возникает только при восприятии этих волн человеческим глазом и мозгом.

Если на пути солнечного луча поставить стеклянную трёхгранную призму, то белый свет расслоится и образуется разноцветная полоса, которая называется спектром. Цвета в спектре располагаются в определённом порядке: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый.

Красный, жёлтый и синий – основные цвета, или первичные. Смешивая основные цвета попарно в равных долях, можно получить составные цвета – оранжевый, зелёный, и фиолетовый.

Для простоты и наглядности был придуман цветовой круг как геометрический порядок множества цветов.

Три основных цвета размещены в треугольнике. На его сторонах построены треугольники составных цветов. Вокруг вершин полученного шестиугольника очерчено кольцо из двенадцати цветов. Цвета, расположенные рядом, можно назвать родственными или близкими. В цветовом круге дополнительные цвета находятся строго напротив друг друга.

Чтобы получить новые оттенки каждого цвета, можно прибавлять к нему разное количество белого или чёрного. Получаемый при этом цветовой тон будет отличаться насыщенностью и светлотой. Любой цвет можно определить по количеству составляющих его основных цветов в процентах.

Древние народы придавали большое значение влиянию цвета и наделяли разные цвета символическим смыслом. Так, у многих народов красный цвет – цвет солнца и любви, зелёный – цвет юности, обновления и надежды, а белый – цвет чистоты и невинности.

Цвета делятся на тёплые и холодные. Это основной цветовой контраст и главный способ определения цвета в изобразительном искусстве. Цвета красно-жёлтой части спектра радуют глаз, создают ощущение тепла, поэтому их назвали тёплыми, а цвета зелёно-сине-фиолетовой части спектра называют холодными. В каждой паре дополнительных цветов один цвет тёплый, а другой – холодный.

Для цветового построения картины главным является умение художника видеть цвет.

КОЛОРИТ – это цветовой строй произведения, взаимосвязь всех его цветовых элементов. Колорит раскрывает образную мысль художника, это средство выражения того содержания, которое хотел вложить мастер в своё произведение.

Примеры и разбор решения заданий тренировочного модуля:

1. Почему человек видит мир в цвете? Выберите один правильный ответ.

1) Световые волны окрашены в цвета, глаз различает, в какой цвет они окрашены.

2) Все предметы поглощают и отражают световые волны. Человеческий глаз воспринимает отраженные волны. Каждая волна имеет свою длину, соответствующую определенному цвету в спектре. Сигнал из глаза передается в головной мозг, там обрабатывается и осознается как цвет.

3) Из глаза идут воображаемые лучи, которые «ощупывают» предметы и расшифровывают, какого они цвета.

Правильный вариант:

2) Все предметы поглощают и отражают световые волны. Человеческий глаз воспринимает отраженные волны. Каждая волна имеет свою длину, соответствующую определенному цвету в спектре. Сигнал из глаза передается в головной мозг, там обрабатывается и осознается как цвет.

Неправильные варианты:

1) Световые волны окрашены в цвета, глаз различает, в какой цвет они окрашены.

3) Из глаза идут воображаемые лучи, которые «ощупывают» предметы и расшифровывают, какого они цвета.

2. Раскрасьте цветовой круг. Используйте краску, номер которой соответствует номеру на картинке.

Дать картинку для раскрашивания, подобную представленной – убрать из нее все цвета, оставить только контуры и промаркировать цифрами, в какой цвет надо раскрасить определенные зоны на картинке.

Для раскрашивания дать палитру, где каждому цвету присвоен сой номер:

жёлтый

красный

синий

фиолетовый

оранжевый

зелёный

и промежуточные оттенки, отмеченные галочками (на экран детям галочки не давать)

Правильный ответ:

Основные и производные цвета, дать определение, привести пример.

Основные цвета: красный, желтый и синий

В традиционной цветовой теории именно эти три цвета не могут быть получены комбинацией других цветов. Все остальные цвета получаются именно путем смешения этих.

Составные цвета: зеленый, оранжевый и фиолетовый

Эти цвета получаются путем попарного смешения основных цветов.

Производные цвета: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый.

Эти цвета образуются путем смешения основного и рядом стоящего дополнительного цветов. Как раз эта палитра в основном и применяется при подборе цветов.

Дополнительные цвета, родственные цвета, дать определение, привести пример.

Дополнительные

Прямо противоположные цвета на цветовом круге называются дополнительными, при расположении рядом они усиливают яркость друг друга. Пары дополнительных цветов:

1. Красный – зеленый;

2. Желтый – фиолетовый;

3. Оранжево-красный.

Причем, каждому теплому оттенку дополнительным будет холодный.

Дополнительный к красному — зелено-голубой, к оранжевому — голубой зеленоватый, к желто- оранжеватому — голубой, к чисто желтому — синий, к жел­тому зеленоватому—фиолетовый, к желто-зеленому—пурпурный. Допол­нительные цвета взаимны. Это значит, что если к красному дополни­тельным является зелено-голубой, то к зелено-голубому дополнительным будет красный.

Это интересно!

Если мы разделим спектр на две части, например — на красно-оранжево-жёлтую и зелёно-сине-фиолетовую, и соберем каждую из этих групп специальной линзой, то в результате получим два смешанных цвета, смесь которых в свою очередь также даст нам белый цвет.

Если мы удалим из спектра один цвет, например, зеленый, и посредством линзы соберем оставшиеся цвета — красный, оранжевый, желтый, синий и фиолетовый, — то полученный нами смешанный цвет окажется красным, то есть цветом, дополнительным по отношению к удаленному нами зеленому. Если мы удалим желтый цвет, — то оставшиеся цвета — красный, оранжевый, зеленый, синий и фиолетовый — дадут нам фиолетовый цвет, то есть цвет, дополнительный к желтому.

Два цвета, объединение которых дает белый цвет, называются дополнительными цветами. Фактически, идеально чистые дополнительные друг к другу цвета «убивают» друг друга. Каждый цвет является дополнительным по отношению к смеси всех остальных цветов спектра. В смешанном цвете мы не можем увидеть отдельные его составляющие. В этом отношении глаз отличается от уха с хорошим музыкальным слухом, которое может выделить любой из звуков аккорда.

Родственные — это цвета, расположенные по соседству друг с другом на цветовом круге.

Любые три следующих друг за другом цвета или их оттенки на цветовом круге называются родственными. Выбирайте любой цвет на круге и добавляйте к нему оба соседних цвета на боковых сегментах. Такая выборка цвета еще называется в некоторых изданиях гармоничной.

Всего может быть 12 троек главных родственных (гармоничных) сочетаний.


Узнать еще:

Каковы основные названия цветов? Все ли мы согласны и видим ли они в них одно и то же?

«У нас есть только 11 однозначных цветовых терминов на английском языке: белый, черный, серый, желтый, красный, синий, зеленый, коричневый, розовый, оранжевый, фиолетовый». ~ Исследование Берлина и Кая, 1969,

Эта концепция неоднократно обсуждалась множеством очень умных людей с 1969 года и была пересмотрена в World Color Survey:

Недавно World Color Survey, крупномасштабное повторение экспериментов Берлина и Кея, данные для которого были собраны в 110 доиндустриальных обществах, еще раз подтвердило универсальный характер цветовых категорий (Kay & Regier, 2003; Kay et al., 2003; Регье, Кей и Кук, 2005 г.). Таким образом, центры цветовых категорий большинства культур имеют тенденцию попадать примерно в одни и те же позиции; это позиции, известные в английском языке под основными цветовыми терминами: черный, белый, красный, желтый, синий, зеленый и т. д.
Простое объяснение этому универсальному характеру состоит в том, что цветовые категории являются врожденными. Они в определенном смысле «зашиты» в человеческом мозгу. Одна точка зрения состоит в том, что категории непосредственно генетически закодированы и что каждый человек обладает полноценным репертуаром цветовых категорий, даже если не все категории могут быть лексикализованы (Rosch-Heider, 1972).Более тонкие интерпретации иннатистов утверждают, что определенные нейрофизические структуры могут быть ответственны за универсальные цветовые категории. Действительно, люди относятся к трехцветным видам, а это означает, что любой человек с нормальным цветовым зрением имеет те же три типа цветочувствительных рецепторов в сетчатке. Или люди неизменно обрабатывают цвет оппонентом, противопоставляя белый цвет черному, синий против желтого и зеленый против красного. Эти общие нейрофизические свойства восприятия цвета могли бы объяснить общую категоризацию цвета.
Источник: Adaptive Behavior | Первая публикация 1 декабря 2005 г. | Тони Бельпем и Джорис Блейс

Я согласен, что все мы пришли заранее запрограммированными (если хотите) с врожденным цветовым чутьем и, естественно, вынуждены называть и заказывать цвет.

Я считаю, что без установленной системы цветового порядка, если вы преодолеете базовый набор цветовых терминов, он превратится в беспорядок произвольных, непоследовательных, часто вычурных и бессмысленных названий цветов. Вот почему я нахожу такие слова, как бежевый, серый, хаки, замазка, а иногда даже серый, в лучшем случае нечетко описательными.В отличие от «розового» и «коричневого», например, они не говорят ничего конкретного о цветовых свойствах или о том, какое цветовое ощущение испытывает человек, использующий эти типы названий цветов. Обычно розовый ассоциируется со светло-красным, а коричневый ассоциируется с темно-оранжевым и / или смесью оттенков. Известные общие цветовые ассоциации обычно хорошо передают идею цвета большинству людей. . . в целом. 🙂

Подумайте о коробке с мелками. В то время как все цвета в большой коробке 64 забавны, основные восемь проще и лаконичнее; Интересно, поэтому их предпочитают учителя?

Как консультант по цвету, когда начинают появляться нечеткие описательные, популярные популярные названия цветов, я должен усилить навыки слушания, чтобы отточить, что именно означает этот человек, когда, например, они используют слово « бежевый».Потому что, в отличие от розового или коричневого, бежевый повсюду и может означать что угодно. Но, эй, это моя работа. Я эксперт по цвету и должен понимать разницу между произвольными названиями цветов и упорядоченностью цветовых систем. И это действительно резкое сравнение между произвольными названиями цветов и упорядоченными цветовыми системами и их идентифицированными семействами оттенков.

Каждая система цветового порядка определяет свои собственные основные семейства оттенков. Международная организация по стандартизации признает четыре системы заказа: Munsell, NCS (Natural Color System), DIN 6164-2 и OSA-UCS.Я больше всего знаком с Munsell и NCS, и мне интересно, как названия их основных семейств оттенков совпадают с 11 цветовыми терминами Берлина и Кей:

Манселл: красный, желто-красный (оранжевый), желтый, зелено-желтый, зеленый, зеленый-синий, синий, пурпурно-синий, фиолетовый, красно-фиолетовый. NCS: красный, желтый, зеленый, синий, черный, белый

Оба Манселл и NCS основаны на человеческом восприятии цвета, но они различаются. Я учу вас всем цветовым системам, таким как Munsell и NCS, в моей программе Camp Chroma Color Training. Щелкните здесь, чтобы узнать больше о том, как стать сертифицированным специалистом по цветовой стратегии.

Вы действительно можете это сделать! Прочтите эти другие сообщения в блоге и пополните свой набор цветовых навыков.

  1. Перспектива к оттенкам
  2. Системы порядка цветов
  3. похожи на…
  4. Узнайте, как использовать систему заказа цвета краски прямо сейчас
  5. Как освоить обертоны
  6. Этимология термина обертон
  7. Обзор
  8. Color Overtones
  9. Пугает ли вас математика цвета?

Художественный глоссарий: основные цвета

В живописи и других изобразительных искусствах есть три основных цвета: красный, синий и желтый.Их называют основными цветами, потому что они не могут быть созданы путем смешивания каких-либо других цветов. Основные цвета составляют основу теории цвета или смешения цветов, поскольку эти три цвета являются основными строительными блоками цвета, из которых можно смешивать большинство других цветов.

Основным цветом может быть любой из красных, синих или желтых пигментов, доступных художнику. Каждая комбинация дает разный результат, и это одна из причин, почему смешивание цветов с красками так интересно. Вы также можете использовать основные цвета, используемые в печати (журналы, газеты и т. Д.), которые являются пурпурным, голубым и желтым (плюс черный), но ограничение себя этим означает, что вы никогда не исследуете богатый потенциал смешения цветов краски и тонкие различия между пигментами.

Некоторые художники считают, что красный кадмий средний, синий кобальт и желтый кадмий являются цветами пигмента, наиболее близкими к основным цветам спектра (тем основным цветам в видимом спектре света). Другие считают, что средний желтый кадмий ближе к первичному желтому цвету. Во многом это зависит от конкретного рецепта производителя краски.

Основные цвета и цветовое колесо

Триада основных цветов образуют точки равностороннего треугольника в цветовом круге. Вторичные цвета получаются путем смешивания двух основных цветов в равных концентрациях. Следовательно, желтый, смешанный с синим, дает зеленый цвет второстепенным; красный, смешанный с синим, образует вторичный цвет, пурпурный; а желтый, смешанный с красным, образует вторичный цвет, оранжевый.

Первичный цвет, смешанный со смежным вторичным цветом, образует третичный цвет.Таким образом, желтый, смешанный с оранжевым в равных концентрациях, дает желто-оранжевый. (Обычно сначала ставят основной цвет.)

Субтрактивные и аддитивные основные цвета

Основные цвета в краске субтрактивные. Это означает, что они поглощают или вычитают свет из видимого спектра и отражают цвет, который мы на самом деле видим. Черный — это отсутствие всех цветов спектра.

Следовательно, когда все три основных цвета смешиваются вместе, получается темно-коричневый цвет, поскольку большая часть света в видимом спектре поглощается.Кроме того, основной цвет можно смягчить или сделать более нейтральным, смешав немного вторичного цвета, который является его дополнением (напротив него на цветовом круге), поскольку этот вторичный цвет является комбинацией двух других основных цветов.

Основные цвета в краске отличаются от основных цветов в свете, которые являются аддитивными. Это означает, что чем больше цветов света добавляется к лучу света, тем ближе он к чистому белому свету.

Основные цвета и смешение цветов

Смешивание разных оттенков двух основных цветов приведет к получению разных вторичных цветов.Например, если вы смешиваете ализарин малиновый или красный кадмий со средой желтого кадмия, это повлияет на точный оттенок вторичного цвета, оранжевого, а также на количество каждого основного цвета, который вы используете.

Ализарин малиновый — это холодный красный цвет (у него сдвиг в сторону синего), тогда как средний красный кадмий — это теплый красный цвет (у него сдвиг в желтый цвет). Кадмий-желтый средний также является теплым желтым (по сравнению с ханза или лимонно-желтым, который более прохладен). Следовательно, когда вы смешиваете красный кадмий со средой желтого кадмия, вы смешиваете два теплых цвета вместе и получаете более чистый оранжевый, чем когда вы смешиваете теплый и холодный цвета вместе, например, ализариновый малиновый и кадмиевый желтый средний, который также вводит третий. первичный синий в синем смещении холодного малинового ализарина, таким образом немного нейтрализуя вторичный цвет.

Типы цветов

Красный, желтый и синий — основные цвета. Основные цвета — это самые основные цвета. Вы не можете сделать их, смешивая любые другие цвета. Оранжевый, зеленый и фиолетовый — второстепенные цвета. Вторичный цвет получается путем смешивания двух основных цветов. Например, если смешать красный и желтый, получится оранжевый.

Цветовой круг

Цветовой круг показывает, как связаны цвета. На цветовом круге каждый вторичный цвет находится между основными цветами, которые используются для его создания.Оранжевый находится между красным и желтым, потому что оранжевый получается путем смешивания красного с желтым. Что происходит между вторичными и первичными цветами? Промежуточные или третичные цвета создаются путем смешивания основного цвета со второстепенным цветом, который находится рядом с ним. Красно-оранжевый, желто-оранжевый и желто-зеленый — это промежуточные цвета.

ПОПРОБОВАТЬ! Создание цветового круга — хороший способ понять, как работают цвета. Начните с красной, желтой и синей краски — основных цветов. Используйте их, чтобы сделать второстепенные цвета.Затем сделайте третичные цвета, смешав основные цвета с ближайшими вторичными цветами. (Например, вы можете смешать желтый с зеленым, чтобы получить желто-зеленый, или желтый с оранжевым, чтобы получить желто-оранжевый.)

Значение: оттенки и оттенки

Светлота или темнота цвета называется его значением .

Значения цвета можно найти, задав его оттенки и оттенки.

Оттенки — это значения освещенности, полученные путем смешивания цвета с белым. Например, розовый — это оттенок красного, а голубой — это оттенок синего.

Оттенки — это темные оттенки, созданные путем смешивания цвета с черным. Бордовый — это оттенок красного, а темно-синий — оттенок синего.

Поля во время восходящей бури Винсент Ван Гог

Эта картина Винсента Ван Гога, Поля в восходящей буре, имеет оттенки и оттенки синего в небе, а также оттенки и оттенки зеленого в полях.

ПОПРОБОВАТЬ! Начните с краски вашего любимого цвета.Смешайте его с разным количеством белого, чтобы получить оттенки, и с разным количеством черного, чтобы получить оттенки. Затем попробуйте создать рисунок или дизайн, в котором используются все эти оттенки и оттенки.

Дополнительные цвета

Дополнительные (com-pluh-MEN-tuh-ree) цвета располагаются напротив друг друга на цветовом круге. Поскольку они противоположны, они обычно выглядят особенно живо, когда используются вместе. Когда вы соединяете дополнительные цвета, каждый цвет выглядит более заметным.

Гвоздика, лилия, лилия, роза от Джона Сингера Сарджента

Красный и зеленый являются примерами дополнительных цветов.Посмотрите на картину Джона Сингера Сарджента « Гвоздика, Лилия, Лилия, Роза ». Красновато-розовый цвет цветов действительно выделяется на зеленом фоне. Представьте, что вместо этого Сарджент нарисовал все желтые или синие цветы. Они просто сливались бы с зеленью (хо-хо).

ПОПРОБОВАТЬ! Выберите цвета, противоположные друг другу на цветовом круге. Например, вы можете выбрать синий и оранжевый. Сделайте рисунок, в котором используются оба цвета. Разве они не создают интересного контраста? Это потому, что цвета противоположны.

Аналогичные цвета

Аналогичные (э-э-э-э-э-э-э гус) цвета располагаются рядом друг с другом на цветовом круге. Они, как правило, приятно выглядят вместе, потому что находятся в близком родстве.

Подсолнухи Винсент Ван Гог

Оранжевый, желто-оранжевый и желтый являются примерами аналогичных цветов. Они прекрасно сочетаются с картиной Винсента Ван Гога Подсолнухи . Откуда вы знаете, что эти цвета тесно связаны? У них общий цвет — каждый из них содержит немного желтого.

ПОПРОБОВАТЬ! Выберите основной цвет и дополнительный цвет. Например, вы можете выбрать синий и зеленый. Разве они не красиво смотрятся вместе? Это потому, что они аналогичны. С помощью только этих двух цветов вы можете создать еще более аналогичные цвета: сине-зеленый, зеленый-синий и другие промежуточные. Все они будут иметь общий цвет: синий.

Нейтральные цвета

Нейтральные (NOO-trul) цвета обычно не отображаются на цветовом круге. К нейтральным цветам относятся черный, белый, серый, а иногда и коричневый и бежевый.Их иногда называют «земными тонами».

Цирк , Жорж Сёра

В Цирк Жорж Сёра использует много разных нейтральных цветов. На этой картине вы можете увидеть несколько проблесков красного, синего и желтого цветов. Но общий эффект имеет естественные коричневые и серые цвета, такие как те, которые вы можете увидеть в камнях или в песке, грязи и глине.

ПОПРОБОВАТЬ! Есть несколько способов сделать нейтральные цвета.Вы можете смешать черный и белый, чтобы получился серый. Вы можете создать коричневый двумя способами: смешав два дополнительных цвета вместе или смешав все три основных цвета вместе.

Теплые цвета

Теплые цвета создаются с использованием красного, оранжевого, желтого или некоторых их сочетаний. Теплые цвета заставляют задуматься о солнечном свете и тепле.

The Fighting Temeraire Уильям Тернер

В The Fighting Temeraire Уильяма Тернера теплые цвета заката создают ощущение яркости и тепла.Посмотрите на красный цвет, исходящий от заходящего солнца, и на глубокое золотое сияние воды. Если вам холодно, глядя на такие цвета, вы действительно чувствуете себя теплее!

Холодные цвета

Холодные цвета создаются с использованием синего, зеленого, фиолетового или некоторых их сочетаний. Холодные цвета могут заставить вас задуматься о прохладных и умиротворяющих вещах, например о зимнем небе и тихих прудах.

Белый сарай от Джорджии О’Киф

На этой картине Джорджии О’Киф, Белый сарай , холодный синий фон создает ощущение тишины.Простые формы и неподвижность сарая придают этой картине успокаивающий вид, а синий цвет делает ее еще более умиротворяющей. Представьте, как иначе выглядела бы картина с ярко-красным небом — это могло показаться более захватывающим, чем успокаивающим.

.com / ipea / 0/9/3/4/3/0 / A0934307.html

Что такое основные, второстепенные и третичные цвета?

Что такое теория цвета?

Теория цвета — это творческое и научное использование цвета. Это система логики, которая устанавливает руководящие принципы и правила того, как цвета контрастируют, смешиваются и сочетаются друг с другом.

«Когда дело доходит до теории цвета, нет определенного списка« Не делай этого », — говорит иллюстратор Алисса Ньюман. «Это двухтактная вещь, и все зависит от предпочтений». Как вы решите, какая цветовая палитра лучше всего подходит для ваших иллюстраций, с таким большим количеством вариантов? На помощь приходит цветовой круг. Вы можете использовать его, чтобы определить, какая цветовая схема соответствует настроению, которое вы пытаетесь создать.

Грандиозная цветовая гамма вещей.

Вы хотите, чтобы цвета гармонировали друг с другом? Выбирайте цвета, которые расположены рядом друг с другом на цветовом круге.Это так называемые аналогичные цвета. Вам потребуется соответствующий контраст, поэтому большинство иллюстраторов выбирают один доминирующий цвет, а также второй поддерживающий цвет и третий цвет, который будет использоваться в качестве акцента или выделения.

Это простой метод разработки цветовой системы, но он не лишен недостатков. «Есть разные мнения об этом подходе, потому что очень легко получить успокаивающую цветовую палитру, но при этом у вас также очень низкий контраст, и все цвета смешиваются вместе», — говорит Ньюман.Например, желто-зеленый, желтый и желто-красный — все яркие цвета, каждый со своей сложностью, но когда они используются вместе в картине, они могут выглядеть как первичный желтый цвет. К счастью, цифровая иллюстрация не обладает теми же свойствами, что и традиционное искусство, поэтому она дает некоторую гибкость в использовании выбранной цветовой палитры.

«С иллюстрацией вы определенно можете обойтись без аналогичной цветовой палитры для вторичных цветов. А затем выберите основной цвет, противоположный цвету на цветовом круге, — говорит Ньюман.Это то, что называется дополнительной цветовой схемой. Если вы выберете цвет на противоположной стороне колеса, он придаст любому цвету наиболее существенный контраст, но при этом останется приятным для глаз. Держите под рукой цветовое колесо, чтобы определить, какие цвета лучше всего подходят для вашего следующего проекта.

Какие цвета радуги?

Это дает нам спектр цветов, который варьируется от более коротких синих и фиолетовых длин волн до более длинных красных длин волн.Эта последовательность цветов дает нам характерный узор, с которым мы все знакомы и которому мы учимся с детства, используя мнемонические фразы.

Цвета радуги: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый.

Кто открыл радугу?

Греческий философ Аристотель впервые задумался о радуге и их цветах еще в 350 году до нашей эры. Его идеи были подхвачены и развиты римским философом Сенекой Младшим в его Книге 1 из Naturales Quaestiones около 65 года нашей эры.Сенака неожиданно опередил свое время в своих рассуждениях, даже предсказав открытие Ньютоном эффекта призмы столетиями позже.

На протяжении веков мыслители, философы и естествоиспытатели исследовали явление эффекта радуги, отмечая его появление не только в небе, но и в других обстоятельствах.

Но в каждом случае для этой характерной вспышки цвета необходимы два элемента: водяной пар или капли и солнечный свет. Наконец, Исаак Ньютон доказал, что белый свет состоит из спектра цветов, разделив свет с помощью призмы.Его открытие, вместе с работами других до него, наконец, объяснило, как образуются радуги.

Он также отметил, что последовательность цветов радуги никогда не менялась, всегда идя в одном и том же порядке. Он придумал, что в спектре семь цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый (ROYGBIV).

Цвета радуги

Идея о семи цветах радуги существует и по сей день. На первый взгляд вы можете подумать, что это правда, но более внимательное рассмотрение радуги показывает, что существует гораздо больше, чем просто семь отдельных оттенков.

Радуга — это не чистый спектр. На самом деле он состоит из множества отдельных спектральных цветов, которые накладываются друг на друга и смешиваются.

Основная последовательность первичных радуг всегда одна и та же, начиная от;

Красный (самая длинная длина волны около 780 нм) до Фиолетовый (самая короткая длина волны в последовательности 380 нм).

Идея семи цветов по-прежнему популярна, и она помогает запомнить порядок самых узнаваемых цветов радуги.Однако помните, что существует также целый ряд цветов, настолько много, что мы не можем различить их все невооруженным глазом.

Как запомнить цвета радуги

С самого раннего возраста нас учат запоминать цвета радуги с помощью так называемой мнемоники.

Это фраза, которая берет первую букву каждого цвета и составляет новое слово, которое, в свою очередь, создает фразу, которую легко запомнить.

Одна из традиционных мнемоник — «Ричард Йоркский разыграл битву напрасно», но легко придумать ту, которая имеет отношение к вам.

Длины волн и цвета видимого спектра

Человеческий глаз видит цвет в диапазоне длин волн примерно от 400 нанометров (фиолетовый) до 700 нанометров (красный). Свет от 400 до 700 нанометров (нм) называется видимым светом или видимым спектром, потому что люди могут его видеть. Свет за пределами этого диапазона может быть виден другим организмам, но не может быть воспринят человеческим глазом. Цвета света, соответствующие узким диапазонам длин волн (монохроматический свет), представляют собой чистые спектральные цвета, полученные с использованием аббревиатуры ROYGBIV: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый.

Длины волн видимого света

Tetra Images / Getty Images

Некоторые люди могут видеть дальше в ультрафиолетовом и инфракрасном диапазонах, чем другие, поэтому границы «видимого света» красного и фиолетового нечетко определены. Кроме того, хорошее видение одного конца спектра не обязательно означает, что вы хорошо видите другой конец спектра. Вы можете проверить себя с помощью призмы и листа бумаги. Посветите ярким белым светом через призму, чтобы на бумаге появилась радуга.Отметьте края и сравните размер своей радуги с другими.

Длины волн видимого света:

  • Фиолетовый : 380–450 нм (частота 688–789 ТГц)
  • Синий : 450–495 нм
  • Зеленый : 495–570 нм
  • Желтый : 570–590 нм
  • Оранжевый : 590–620 нм
  • Красный : 620–750 нм (частота 400–484 ТГц)

У фиолетового света самая короткая длина волны, что означает, что у него самая высокая частота и энергия.Красный цвет имеет самую длинную длину волны, самую короткую частоту и самую низкую энергию.

Особый случай Индиго

Анхель Галлардо / Getty Images

Цвет индиго не имеет длины волны. Если вам нужно число, это около 445 нанометров, но оно не появляется на большинстве спектров. Для этого есть причина. Английский математик Исаак Ньютон (1643–1727) ввел слово спектр (от латинского «внешний вид») в своей книге «Оптики» 1671 года. Он разделил спектр на семь частей — красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый — в соответствии с греческими софистами, чтобы связать цвета с днями недели, музыкальными нотами и известными объектами солнечного света. система.

Итак, спектр был впервые описан семью цветами, но большинство людей, даже если они хорошо видят цвет, не могут отличить индиго от синего или фиолетового. В современном спектре обычно отсутствует индиго. Фактически, есть свидетельства того, что разделение спектра Ньютоном даже не соответствует цветам, которые мы определяем длинами волн. Например, индиго Ньютона — это современный синий цвет, а его синий цвет соответствует цвету, который мы называем голубым. Ваш синий такой же, как мой синий? Возможно, но может быть не таким, как у Ньютона.

Цвета, которые видят люди, которых нет на спектре

stellalevi / Getty Images

Видимый спектр не охватывает все цвета, воспринимаемые людьми, потому что мозг также воспринимает ненасыщенные цвета (например, розовый является ненасыщенной формой красного) и цвета, представляющие собой смесь длин волн (например, пурпурный). Смешивание цветов на палитре дает оттенки и оттенки, которые не воспринимаются как спектральные цвета.

Цвета видят только животные

Bloomberg Creative Photos / Getty Images

Тот факт, что люди не могут видеть за пределами видимого спектра, не означает, что животные также ограничены.Пчелы и другие насекомые могут видеть ультрафиолетовый свет, который обычно отражается цветами. Птицы видят в ультрафиолетовом диапазоне (300–400 нм) и имеют оперение, видимое в УФ.

Люди видят дальше в красном диапазоне, чем большинство животных. Пчелы могут видеть цвет примерно до 590 нм, то есть незадолго до начала оранжевого цвета. Птицы видят красный цвет, но не так далеко в инфракрасном диапазоне, как люди.

Некоторые люди считают, что золотая рыбка — единственное животное, которое может видеть как инфракрасный, так и ультрафиолетовый свет, но это представление неверно.Золотая рыбка не видит инфракрасный свет.

Красно-зеленый и сине-желтый: потрясающие цвета, которые вы не видите

Попытайтесь представить красновато-зеленый цвет — не тускло-коричневый, который вы получаете, когда смешиваете два пигмента вместе, а скорее цвет, который чем-то похож на красный и немного похож на зеленый. Или вместо этого попробуйте изобразить желтовато-синий цвет — не зеленый, а оттенок, похожий на желтый и синий.

Ваш разум рисует пустое место? Это потому, что, хотя эти цвета существуют, вы, вероятно, никогда их не видели.Красно-зеленый и желто-синий — это так называемые «запрещенные цвета». Состоящие из пар оттенков, световые частоты которых автоматически нейтрализуют друг друга в человеческом глазу, их невозможно увидеть одновременно.

Ограничение связано, прежде всего, с нашим восприятием цвета. Клетки сетчатки, называемые «нейронами противника», срабатывают, когда стимулируются входящим красным светом, и этот всплеск активности сообщает мозгу, что мы смотрим на что-то красное. Те же нейроны-противники подавляются зеленым светом, а отсутствие активности говорит мозгу, что мы видим зеленый цвет.Точно так же желтый свет возбуждает другой набор нейронов противника, но синий свет их подавляет. В то время как большинство цветов вызывают смесь эффектов в обоих наборах нейронов, которые наш мозг может декодировать для идентификации составных частей, красный свет точно отменяет эффект зеленого света (а желтый точно отменяет синий), поэтому мы никогда не сможем воспринимать эти приходящие цвета. с того же места.

Почти никогда, то есть. Ученые выясняют, что эти цвета можно увидеть — просто нужно знать, как их искать.

Цвета без названия

Цветная революция началась в 1983 году, когда в журнале Science появилась потрясающая статья Хьюитта Крейна, ведущего визуального ученого, и его коллеги Томаса Пиантаниды. Под названием «Как увидеть красновато-зеленый и желтовато-синий» утверждалось, что запрещенные цвета могут быть восприняты. Исследователи создали изображения, на которых красные и зеленые полосы (а на отдельных изображениях синие и желтые полосы) располагались рядом друг с другом. Они показали изображения десяткам добровольцев, используя айтрекер, чтобы фиксировать изображения относительно глаз зрителей.Это гарантировало, что свет от каждой цветной полосы всегда попадал в одни и те же клетки сетчатки; например, одни клетки всегда получали желтый свет, тогда как другие клетки одновременно получали только синий свет.

Изображения, подобные тем, которые использовались в знаменитом эксперименте 1983 года, в котором впервые были восприняты так называемые «запрещенные цвета». (Изображение предоставлено: Маленькие загадки жизни)

Наблюдатели этого необычного визуального стимула сообщили, что видели, как границы между полосами постепенно исчезают, а цвета, кажется, перетекают друг в друга.Удивительно, но изображение, казалось, перекрыло механизм противодействия их глазам, и они сказали, что воспринимают цвета, которых никогда раньше не видели. [Самые удивительные оптические иллюзии (и как они работают)]

Где бы то ни было на изображении — красные и зеленые полосы Наблюдатели смотрели, и цвет, который они видели, был «одновременно красным и зеленым», — писали Крейн и Пиантанида в своей статье. Кроме того, «некоторые наблюдатели указали, что, хотя они знали, что то, что они наблюдали, было цветом (то есть поле не было ахроматическим), они не могли назвать или описать цвет.Одним из этих наблюдателей был художник с большим словарным запасом цветов ».

Точно так же, когда эксперимент был повторен с изображением синих и желтых полос, наблюдатели сообщили, что видели поле одновременно синим и желтым, независимо от того, где в поле. они обратили свое внимание ».

Казалось, запретные цвета реальны — и это восхитительно!

Его имя — грязь

Работа Крейна и Пиантаниды вызвала удивление в мире визуальной науки, но мало кто обратился к ее открытиям.«С ним обращались, как с сумасшедшей старухой на чердаке видения, о которой никто не говорит», — сказал Винс Биллок, ученый-визионер. Однако постепенно вариации эксперимента, проведенного Биллоком и другими, подтвердили первоначальные результаты, предполагая, что, если вы посмотрите на них правильно, запретные цвета можно увидеть.

Затем, в 2006 году По-Джанг Се, работавший тогда в Дартмутском колледже, и его коллеги провели вариацию эксперимента 1983 года. На этот раз, однако, они предоставили участникам исследования цветовую карту на экране компьютера и сказали им использовать ее, чтобы найти совпадение с цветом, который они видели, когда им показывали изображение чередующихся полос — цвет, который в исследовании Крейна и Пиантаниды , было неописуемо.

«Вместо того, чтобы просить участников сообщать устно (и, следовательно, субъективно), мы попросили наших участников сообщать о своем восприятии более объективным образом, отрегулировав цвет пятна, чтобы он соответствовал их воспринимаемому цвету во время смешивания цветов. Таким образом, мы обнаружил, что воспринимаемый цвет во время смешения цветов (например, красный по сравнению с зеленым) на самом деле представляет собой смесь двух цветов, но не является запрещенным цветом », — сказал Се сайту Life’s Little Mysteries, сайту-партнеру LiveScience.

При отображении чередующихся красных и зеленых полос граница между полосами блекла, и цвета перетекали друг в друга — пока еще необъяснимый визуальный процесс, известный как «перцепционное заполнение» или «исчезновение изображения».«Но когда участников просили выбрать заливку на цветовой карте, участники исследования без труда сосредоточились на мутно-коричневом». Результаты показывают, что их воспринимаемый цвет во время смешивания цветов является всего лишь промежуточным цветом », — написал Се. email.

Итак, если название цвета — грязь, почему зрители не могли описать его еще в 1983 году? «Есть бесконечное количество промежуточных цветов … Поэтому неудивительно, что у нас нет достаточного словаря цветов, чтобы описать [их всех ], — писал он. — Однако то, что цвет не может быть назван, не означает, что это запрещенный цвет, которого нет в цветовом пространстве.»

Фиксация цвета

К счастью для всех тех, кто поддерживает запрещенные цвета, карьера этих ученых не закончилась в 2006 году. Биллок, ныне старший научный сотрудник Национального исследовательского совета в Исследовательской лаборатории ВВС США, провел несколько экспериментов. За последнее десятилетие, которое он и его коллеги считают доказательством существования запрещенных цветов. Биллок утверждает, что в исследовании Се не удалось получить цвета, потому что в нем упущен ключевой компонент системы: айтрекеры.Се просто заставлял добровольцев фиксировать взгляд на полосатых изображениях; он не использовал стабилизацию сетчатки.

«Я не думаю, что цвета Се — те же, что мы видели. Я пробовал выцветание изображения при устойчивой фиксации… и я не вижу тех цветов, которые я видел при использовании искусственной стабилизации сетчатки», — сказал Биллок. В целом, объяснил он, устойчивая фиксация глаза никогда не дает такого сильного эффекта, как стабилизация сетчатки, поскольку не вызывает других визуальных эффектов, которые наблюдались при стабилизации изображений.«Эксперимент Хсейха и др. Действителен для их стимулов, но ничего не говорит о цветах, полученных с помощью более мощных методов».

Недавние исследования Биллока и других продолжили подтверждать существование запрещенных цветов в ситуациях, когда полосатые изображения стабилизируются сетчаткой, и когда полосы противоположных цветов одинаково яркие. Когда один из них ярче другого, сказал Биллок, «мы получили формирование рисунка и другие эффекты, включая мутные и оливковые цвета смеси, которые, вероятно, ближе к тому, что видел Хсей.«

Когда эксперимент проведен правильно, — сказал он, — воспринимаемый цвет был вовсе не мутным, а удивительно ярким:« Это было все равно, что впервые увидеть фиолетовый и назвать его синевато-красным ».

Ученые все еще пытаются чтобы определить точный механизм, который позволяет людям воспринимать запрещенные цвета, но Биллок считает, что основная идея состоит в том, что эффект подавления цветов отменяется.

Когда изображение красных и зеленых (или синих и желтых) полос стабилизируется относительно На сетчатке каждый нейрон-оппонент получает свет только одного цвета.Представьте себе два таких нейрона: один залит синим светом, а другой — желтым. «Я думаю, что стабилизация (и то, что [равная яркость] усиливает) — это устранение конкурентного взаимодействия между двумя нейронами, так что оба могут свободно реагировать одновременно, и результат будет ощущаться как синевато-желтый», — сказал он.

Возможно, вы никогда не почувствуете такой цвет в природе или на цветовом круге — схематическая диаграмма, разработанная для отображения цветов, которые мы обычно воспринимаем, — но, возможно, когда-нибудь кто-нибудь изобрел портативную программу просмотра запрещенных цветов со встроенным датчиком взгляда.

Какие цвета являются основными: Основные цвета | LOOKCOLOR

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх