Луна на белом фоне: Бесплатные векторы Луна, более 91 000 изображений AI, EPS

Содержание

%d0%bb%d1%83%d0%bd%d0%b0 PNG рисунок, картинки и пнг прозрачный для бесплатной загрузки

  • естественный цвет bb крем цвета

    1200*1200

  • схема бд электронный компонент технологии принципиальная схема технологическая линия

    2000*2000

  • 3d модель надувной подушки bb cream

    2500*2500

  • 2022 календарь bd с фоторамкой

    2500*2500

  • bd письмо логотип

    1200*1200

  • жидкая подушка крем bb

    1200*1200

  • элегантный серебряный золотой bb позже логотип значок символа

    1200*1200

  • bb крем ню макияж косметика косметика

    1200*1500

  • номер 83 золотой шрифт

    1200*1200

  • в первоначальном письме bd логотипа

    1200*1200

  • простая инициализация bb b геометрическая линия сети и логотип цифровых данных

    2276*2276

  • bd письмо 3d круг логотип

    1200*1200

  • аэрозольный баллончик увлажняющий лосьон bb cream парфюм для рук

    3072*4107

  • день независимости 26 марта

    5000*5000

  • Красивая розовая и безупречная воздушная подушка bb крем косметика постер розовый красивый розовый Нет времени На воздушной

    3240*4320

  • в первоначальном письме bd шаблон векторный дизайн логотипа

    1200*1200

  • Креативное письмо bb дизайн логотипа черно белый вектор минималистский

    1202*1202

  • bb логотип

    2223*2223

  • облака комиксов

    5042*5042

  • 3d золотые числа 83 с галочкой на прозрачном фоне

    1200*1200

  • bb логотип градиент с абстрактной формой

    1200*1200

  • латинский алфавит буква bb из расплавленной лавы скачать бесплатно png

    3000*3000

  • три группы 3d реалистичное декоративное яйцо с золотым цветом на гнезде bd с золотым всплеском текстовый баннер

    5000*5000

  • bb логотип дизайн шаблона

    2223*2223

  • испуганные глаза комиксов

    5042*5042

  • 83 лет юбилей празднования вектор шаблон дизайна иллюстрация

    4187*4187

  • asmaul husna 83

    2020*2020

  • bb крем тень вектор

    1300*1300

  • bd tech логотип дизайн вектор

    8542*8542

  • bb крем элемент

    1200*1200

  • bb градиентный логотип с абстрактной формой

    1200*1200

  • письмо логотип bd дизайн

    1200*1200

  • в первоначальном письме bd логотип шаблон

    1200*1200

  • в первоначальном письме вв логотипа

    1200*1200

  • цвет перо на воздушной подушке bb крем трехмерный элемент

    1200*1200

  • bb кремовый плакат белый макияж косметический На воздушной подушке

    3240*4320

  • номер 83

    2000*2000

  • 83 летие векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4167*4167

  • в первоначальном письме bd шаблон векторный дизайн логотипа

    1200*1200

  • круглая буквица bd или db logo

    5000*5000

  • две бутылки косметики жидкая основа белая бутылка крем bb

    2000*2000

  • ms косметика bb крем для ухода за кожей

    2200*2800

  • 3d числа 83 в кругу на прозрачном фоне

    1200*1200

  • буква bd crossfit logo фитнес гантели значок тренажерный зал изображения и векторные изображения стоковые фотографии

    5000*5000

  • skin care products womens products bb cream skincare

    3000*3000

  • bb логотип письмо дизайн вектор простые и минималистские ключевые слова lan

    1202*1202

  • 83 летие векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4083*4083

  • аэрозольный баллончик увлажняющий лосьон bb cream парфюм для рук

    2000*2000

  • Реклама продукта по уходу за кожей черного золота bb bb крем bb кремовый

    3240*4320

  • почерк асмаул хана номер 83

    2500*2500

  • Сатин птички, цветочки, бабочки, луна на белом фоне, ширина 160 см, цена 175 грн

    Сатин набивной с синими цветами, бабочками, птичками и месяцем на белом с шириной 160 см

    Идеальная ткань для детского текстиля. Такой милый принт обязательно понравится вашему малышу: на белом фоне небольшие голубые птички, фиолетовые месяцы и луна, синие и фиолетовые бабочки, деревья и веточки цветов. Ткань изготовлена в Южной Корее, и отличается высоким качеством и невероятной мягкостью. 

    Сатин является одной из самых популярных тканей для детского текстиля, рукоделия, одежды. 

    ТОП-5 применений хлопкового сатина с бабочками, цветами, птичками на белом

    Из ткани с таким принтом получаются великолепные детские бортики, гнездышки, конверты на выписку, распашонки и другой детский текстиль. Также, сатин подходит для одежды, и хорошо смотрится в домашнем текстиле: шторах для детской комнаты, скатертях, декоративных наволочках. Из него шьют постельные комплекты, используют в создании скрап-альбомов, маминых сокровищ, фоторамок ручной работы. 

    Сатин набивной фиолетовые бабочки, цветы, птички и месяцы на белом с шириной 160 см на метраж и лоскутами с доставкой

    Благодаря своему натуральному составу, корейский сатин очень комфортный к телу: он хорошо пропускает воздух, впитывает влагу, не вызывает раздражения. Материал обладает характерным сатиновым переплетением нити (диагональка) и легким, едва заметным лоском. 

    Такой сатин с детским рисунком прекрасно сочетается с однотонными сатинами, плюшем, другими мелкими принтами. 

    Характеристики сатина с детским принтом — бабочками, цветами, полумесяцами на белом:
    • 100% хлопок
    • ширина 160 см
    • плотность 125 г\м2
    • долгий срок службы
    • гигроскопичность

    Минимальный отрез ткани сатин — 1 м. 

    Внимание! При общей сумме заказа всяких разных тканей, а не только этой, до 400 грн (розничный заказ), указанная цена увеличивается на 10%. 

    Для розничных заказов до 400 грн:

    • 1 погонный метр ткани — 198 грн
    • отрез 40х50 см — 33 грн

     

    Копченый вомер или рыба-луна изолировано на белом фоне

    Корзина Купить!

    Изображение помещёно в вашу корзину покупателя.
    Вы можете перейти в корзину для оплаты или продолжить выбор покупок.
    Перейти в корзину…

    удалить из корзины

    Размеры в сантиметрах указаны для справки, и соответствуют печати с разрешением 300 dpi. Купленные файлы предоставляются в формате JPEG.

    ¹ Стандартная лицензия разрешает однократную публикацию изображения в интернете или в печати (тиражом до 250 тыс. экз.) в качестве иллюстрации к информационному материалу или обложки печатного издания, а также в рамках одной рекламной или промо-кампании в интернете. При использовании требуется указывать источник произведения.

    ² Расширенная лицензия разрешает прочие виды использования, в том числе в рекламе, упаковке, дизайне сайтов и так далее.

    Подробнее об условиях лицензий

    ³ Лицензия Печать в частных целях разрешает использование изображения в дизайне частных интерьеров и для печати для личного использования тиражом не более пяти экземпляров.

    Пакеты изображений дают значительную экономию при покупке большого числа работ (подробнее)

    Размер оригинала: 4000×2191 пикс. (8.8 Мп)

    Указанная в таблице цена складывается из стоимости лицензии на использование изображения (75% полной стоимости) и стоимости услуг фотобанка (25% полной стоимости). Это разделение проявляется только в выставляемых счетах и в конечных документах (договорах, актах, реестрах), в остальном интерфейсе фотобанка всегда присутствуют полные суммы к оплате.

    Внимание! Использование произведений из фотобанка возможно только после их покупки. Любое иное использование (в том числе в некоммерческих целях и со ссылкой на фотобанк) запрещено и преследуется по закону.

    Приложения: Последние новости России и мира – Коммерсантъ Наука (117991)

    Лунное затмение научной информации не дает, его, как правило, никто профессионально и не наблюдает. Существует шкала Данжона, определяющая, насколько оказывается темным лунное затмение, это характеристика состояния земной атмосферы (наличие аэрозолей), из-за чего разное количество преломленного света попадает на Луну сквозь земную атмосферу во время лунного затмения. Но это можно определить и без лунных затмений.

    Во имя короны

    Полные солнечные затмения всегда представляли интерес для астрономов: только в течение нескольких минут (или даже секунд) полной фазы затмения можно увидеть верхние слои атмосферы Солнца — солнечную корону. Когда Луна загораживает диск светила, слабое серебристое свечение короны становится видным на потемневшем небе. В основном корона светится не сама, а подсвечивается Солнцем, подобно полупрозрачному туману. Без полных затмений корона не видна — дневное небо светится ярче нее.

    Форма и структура короны, простирающейся от Солнца на многие миллионы километров, постоянно меняется. Русский астроном Алексей Ганский в 1897 году впервые отметил связь между формой короны и фазой 11-летнего цикла солнечной активности. Оказалось, что во время максимумов цикла солнечной активности, когда на нашей звезде много пятен и вспышек, корона окружает диск Солнца в виде сравнительно равномерного сияния, а во время минимумов — вытягивается вдоль солнечного экватора. Более развернутое описание нескольких типов короны дал в первой половине XX века советский астроном Алексей Несмянович. Его классификация используется и сегодня.

    Современные наблюдения, выполненные с хорошей оптикой, показали, что структура короны крайне сложна и неоднородна. Гелиофизики выделяют целый набор различных образований в короне — корональные стримеры двух типов, корональные лучи и даже полярные лучевые структуры, которые чаще именуются щеточками или перьями. Их форма определяется конфигурацией магнитных полей в окрестностях Солнца.

    Казалось бы, кому сегодня нужны традиционные затменные наблюдения короны, если спутники могут наблюдать ее непрерывно?

    Могут, но не наблюдают.

    На космической обсерватории SDO (NASA, США) наблюдения короны ведутся в узких спектральных диапазонах в коротковолновой части спектра. Тут видна совсем иная структура, отличающаяся от картины короны «в белом свете».

    На старом космическом аппарате SOHO (ESA, Европа и NASA, США) стоят три коронографа (один уже давно вышел из строя), позволяющие наблюдать корону непрерывно. Но нижняя корона на них всегда закрыта металлической маской, оберегающей приемную матрицу телескопа от яркого излучения самого Солнца. Зато именно структура нижней короны прекрасно видна во время полных затмений!

    Важны длительные (многие десятилетия и в идеале столетия) наблюдения структуры короны, и, чтобы сравнить корону XIX века с короной века нынешнего, по-прежнему нужны наблюдения, выполненные по классической методике — в белом свете. Поэтому новые наземные съемки короны чрезвычайно важны, и ценность однородного ряда, начатого в XIX веке, возрастает с каждым новым наблюдением.

    А корона постоянно подбрасывает новые загадки. В 2006 году корона была не минимального типа, по Несмяновичу, хотя гелиофизики ожидали скорого минимума. После этого неожиданно для всех цикл затянулся, оказавшись на два года длиннее, чем обычно. Теперь мы понимаем, что необычный вид короны-2006 мог бы использоваться для уточнения прогноза.

    Благодаря некоторым необычным свойствам текущего цикла солнечной активности интерес к форме короны также возрастает. Анализ структуры короны может помочь диагностике общего уровня солнечной активности. Кроме того, наблюдения короны с поляризационной оптикой позволяют определять некоторые ее физические параметры на разных удалениях от Солнца — концентрацию электронов, характеристики магнитного поля. Поэтому потенциал наземных наблюдений полных солнечных затмений далеко не исчерпан.

    Надо заметить, что наземная экспедиция остается существенно более дешевым предприятием, чем вывод в космос специального коронографа в белом свете,— тем более что сейчас это делается преимущественно за счет самих наблюдателей. В мире сформировалось сообщество охотников за затмениями, насчитывающее 2-4 тыс. человек, которые стараются не пропустить ни одного подобного события.

    Современные любители астрономии подчас оснащены такой съемочной аппаратурой, о какой могли только мечтать профессионалы прошлого (а порой и настоящего). В числе изображений, полученных любителями, обязательно находятся несколько десятков, которые можно использовать для профессионального научного анализа.

    Сергей Язев, доктор физико-математических наук, директор астрономической обсерватории Иркутского государственного университета

    Каковы пределы человеческого зрения? — BBC News Русская служба

    • Адам Хадхази
    • BBC Future

    Приложение Русской службы BBC News доступно для IOS и Android. Вы можете также подписаться на наш канал в Telegram.

    Автор фото, SPL

    Корреспондент BBC Future рассказывает об удивительных свойствах нашего зрения — от способности видеть далекие галактики до возможности улавливать невидимые, казалось бы, световые волны.

    Окиньте взглядом комнату, в которой находитесь – что вы видите? Стены, окна, разноцветные предметы – все это кажется таким привычным и само собой разумеющимся. Легко забыть о том, что мы видим окружающий нас мир лишь благодаря фотонам — световым частицам, отражающимся от объектов и попадающим на сетчатку глаза.

    В сетчатке каждого из наших глаз расположено примерно 126 млн светочувствительных клеток. Мозг расшифровывает получаемую от этих клеток информацию о направлении и энергии попадающих на них фотонов и превращает ее в разнообразие форм, цветов и интенсивности освещения окружающих предметов.

    У человеческого зрения есть свои пределы. Так, мы не способны ни увидеть радиоволны, излучаемые электронными устройствами, ни разглядеть невооруженным глазом мельчайшие бактерии.

    Благодаря прогрессу в области физики и биологии можно определить границы естественного зрения. «У любых видимых нами объектов есть определенный «порог», ниже которого мы перестаем их различать», — говорит Майкл Лэнди, профессор психологии и нейробиологии в Нью-Йоркском университете.

    Сперва рассмотрим этот порог с точки зрения нашей способности различать цвета — пожалуй, самой первой способности, которая приходит на ум применительно к зрению.

    Автор фото, SPL

    Подпись к фото,

    Колбочки отвечают за цветовосприятие, а палочки помогают нам видеть оттенки серого цвета при низком освещении

    Наша способность отличать, например, фиолетовый цвет от пурпурного связана с длиной волны фотонов, попадающих на сетчатку глаза. В сетчатке имеются два типа светочувствительных клеток — палочки и колбочки. Колбочки отвечают за цветовосприятие (так называемое дневное зрение), а палочки позволяют нам видеть оттенки серого цвета при низком освещении — например, ночью (ночное зрение).

    Содержащиеся в светочувствительных клетках рецепторы — опсины — поглощают электромагнитную энергию фотонов и производят электрические импульсы. Эти сигналы по оптическому нерву попадают в мозг, который и создает цветную картину происходящего вокруг нас.

    В человеческом глазе есть три вида колбочек и соответствующее им число типов опсинов, каждый из которых отличается особой чувствительностью к фотонам с определенным диапазоном длин световых волн.

    Колбочки S-типа чувствительны к фиолетово-синей, коротковолновой части видимого спектра; колбочки M-типа отвечают за зелено-желтую (средневолновую), а колбочки L-типа — за желто-красную (длинноволновую).

    Все эти волны, а также их комбинации, позволяют нам видеть полный диапазон цветов радуги. «Все источники видимого человеком света, за исключением ряда искусственных (таких, как преломляющая призма или лазер), излучают смесь волн различной длины», — говорит Лэнди.

    Автор фото, Thinkstock

    Подпись к фото,

    Не весь спектр полезен для наших глаз…

    Из всех существующих в природе фотонов наши колбочки способны фиксировать лишь те, которые характеризуются длиной волн в весьма узком диапазоне (как правило, от 380 до 720 нанометров) – это и называется спектром видимого излучения. Ниже этого диапазона находятся инфракрасный и радиоспектры – длина волн низкоэнергетических фотонов последнего варьируется от миллиметров до нескольких километров.

    По другую сторону видимого диапазона волн расположен ультрафиолетовый спектр, за которым следует рентгеновский, а затем — спектр гамма-излучения с фотонами, длина волн которых не превышает триллионные доли метра.

    Хотя зрение большинства из нас ограничено видимым спектром, люди с афакией — отсутствием в глазу хрусталика (в результате хирургической операции при катаракте или, реже, вследствие врожденного дефекта) — способны видеть ультрафиолетовые волны.

    В здоровом глазе хрусталик блокирует волны ультрафиолетового диапазона, но при его отсутствии человек способен воспринимать волны длиной примерно до 300 нанометров как бело-голубой цвет.

    В исследовании 2014 г. отмечается, что в каком-то смысле мы все можем видеть и инфракрасные фотоны. Если два таких фотона практически одновременно попадут на одну и ту же клетку сетчатки, их энергия может суммироваться, превратив невидимые волны длиной, скажем, в 1000 нанометров в видимую волну длиной в 500 нанометров (большинство из нас воспринимает волны этой длины как холодный зеленый цвет).

    Сколько цветов мы видим?

    В глазе здорового человека три типа колбочек, каждый из которых способен различать около 100 различных цветовых оттенков. По этой причине большинство исследователей оценивает количество различаемых нами цветов примерно в миллион. Однако восприятие цвета очень субъективно и индивидуально.

    «Точно подсчитать, сколько мы видим цветов, не представляется возможным, — говорит Кимберли Джемесон, научный сотрудник Калифорнийского университета в Ирвайне. – Некоторые видят больше, некоторые — меньше».

    Джемесон знает, о чем говорит. Она изучает зрение тетрахроматов – людей, обладающих поистине сверхчеловеческими способностями к различению цветов. Тетрахроматия встречается редко, в большинстве случаев у женщин. В результате генетической мутации у них имеется дополнительный, четвертый вид колбочек, что позволяет им, по грубым подсчетам, видеть до 100 млн цветов. (У людей, страдающих цветовой слепотой, или дихроматов, всего два типа колбочек — они различают не более 10 000 цветов.)

    Сколько нам нужно фотонов, чтобы увидеть источник света?

    Как правило, колбочкам для оптимального функционирования требуется гораздо больше света, чем палочкам. По этой причине при низком освещении наша способность различать цвета падает, а за работу принимаются палочки, обеспечивающие черно-белое зрение.

    В идеальных лабораторных условиях на тех участках сетчатки, где палочки по большей части отсутствуют, колбочки могут активироваться при попадании на них всего нескольких фотонов. Однако палочки справляются с задачей регистрации даже самого тусклого света еще лучше.

    Автор фото, SPL

    Подпись к фото,

    После операции на глазе некоторые люди приобретают способность видеть ультрафиолетовое излучение

    Как показывают эксперименты, впервые проведенные в 1940-х гг., одного кванта света достаточно для того, чтобы наш глаз его увидел. «Человек способен увидеть один-единственный фотон, — говорит Брайан Уонделл, профессор психологии и электротехники в Стэнфордском университете. – В большей чувствительности сетчатки просто нет смысла».

    В 1941 г. исследователи из Колумбийского университета провели эксперимент – испытуемых заводили в темную комнату и давали их глазам определенное время на адаптацию. Для достижения полной чувствительности палочкам требуется несколько минут; именно поэтому, когда мы выключаем в помещении свет, то на какое-то время теряем способность что-либо видеть.

    Затем в лицо испытуемым направляли мигающий сине-зеленый свет. С вероятностью выше обычной случайности участники эксперимента регистрировали вспышку света при попадании на сетчатку всего 54 фотонов.

    Не все фотоны, достигающие сетчатки, регистрируются светочувствительными клетками. Учитывая это обстоятельство, ученые пришли к выводу, что всего пяти фотонов, активирующих пять разных палочек в сетчатке, достаточно, чтобы человек увидел вспышку.

    Самый маленький и самый удаленный видимые объекты

    Следующий факт может вас удивить: наша способность увидеть объект зависит вовсе не от его физических размеров или удаления, а от того, попадут ли хотя бы несколько излучаемых им фотонов на нашу сетчатку.

    «Единственное, что нужно глазу, чтобы что-то увидеть, — это определенное количество света, излученного или отраженного на него объектом, — говорит Лэнди. – Все сводится к числу достигших сетчатки фотонов. Каким бы миниатюрным ни был источник света, пусть даже он просуществует доли секунды, мы все равно способны его увидеть, если он излучает достаточное количество фотонов».

    Автор фото, Thinkstock

    Подпись к фото,

    Глазу достаточно небольшого количества фотонов, чтобы увидеть свет

    В учебниках по психологии часто встречается утверждение о том, что в безоблачную темную ночь пламя свечи можно заметить с расстояния до 48 км. В реальности же наша сетчатка постоянно бомбардируется фотонами, так что один-единственный квант света, излученный с большого расстояния, просто затеряется на их фоне.

    Чтобы представить себе, насколько далеко мы способны видеть, взглянем на ночное небо, усеянное звездами. Размеры звезд огромны; многие из тех, что мы наблюдаем невооруженным взглядом, достигают миллионов км в диаметре.

    Однако даже самые близкие к нам звезды расположены на расстоянии свыше 38 триллионов километров от Земли, поэтому их видимые размеры настолько малы, что наш глаз не способен их различить.

    С другой стороны, мы все равно наблюдаем звезды в виде ярких точечных источников света, поскольку испускаемые ими фотоны преодолевают разделяющие нас гигантские расстояния и попадают на нашу сетчатку.

    Автор фото, Thinkstock

    Подпись к фото,

    Острота зрения снижается по мере увеличения расстояния до объекта

    Все отдельные видимые звезды на ночном небосклоне находятся в нашей галактике – Млечном Пути. Самый удаленный от нас объект, который человек в состоянии разглядеть невооруженным глазом, расположен за пределами Млечного Пути и сам представляет собой звездное скопление – это Туманность Андромеды, находящаяся на расстоянии в 2,5 млн световых лет, или 37 квинтильонов км, от Солнца. (Некоторые люди утверждают, что особо темными ночами острое зрение позволяет им увидеть Галактику Треугольника, расположенную на удалении около 3 млн световых лет, но пусть это утверждение останется на их совести.)

    Туманность Андромеды насчитывает один триллион звезд. Из-за большой удаленности все эти светила сливаются для нас в едва различимое пятнышко света. При этом размеры Туманности Андромеды колоссальны. Даже на таком гигантском расстоянии ее угловой размер в шесть раз превышает диаметр полной Луны. Однако до нас долетает настолько мало фотонов из этой галактики, что она едва различима на ночном небе.

    Предел остроты зрения

    Почему же мы не способны разглядеть отдельные звезды в Туманности Андромеды? Дело в том, что у разрешающей способности, или остроты, зрения есть свои ограничения. (Под остротой зрения подразумевается способность различать такие элементы, как точка или линия, как отдельные объекты, не сливающиеся с соседними объектами или с фоном.)

    Фактически остроту зрения можно описывать так же, как и разрешение компьютерного монитора — в минимальном размере пикселей, которые мы еще способны различать как отдельные точки.

    Автор фото, SPL

    Подпись к фото,

    Достаточно яркие объекты можно разглядеть на расстоянии в несколько световых лет

    Ограничения остроты зрения зависят от нескольких факторов — таких как расстояние между отдельными колбочками и палочками сетчатки глаза. Не менее важную роль играют и оптические характеристики самого глазного яблока, из-за которых далеко не каждый фотон попадает на светочувствительную клетку.

    В теории, как показывают исследования, острота нашего зрения ограничивается способностью различать около 120 пикселей на угловой градус (единицу углового измерения).

    Практической иллюстрацией пределов остроты человеческого зрения может являться расположенный на расстоянии вытянутой руки объект площадью с ноготь, с нанесенными на нем 60 горизонтальными и 60 вертикальными линиями попеременно белого и черного цветов, образующими подобие шахматной доски. «По всей видимости, это самый мелкий рисунок, который еще в состоянии различить человеческий глаз», — говорит Лэнди.

    На этом принципе основаны таблицы, используемые окулистами для проверки остроты зрения. Наиболее известная в России таблица Сивцева представляет собой ряды черных заглавных букв на белом фоне, размер шрифта которых с каждым рядом становится все меньше.

    Острота зрения человека определяется по тому, на каком размере шрифта он перестает четко видеть контуры букв и начинает их путать.

    Автор фото, Thinkstock

    Подпись к фото,

    В таблицах для проверки остроты зрения используются черные буквы на белом фоне

    Именно пределом остроты зрения объясняется тот факт, что мы не способны разглядеть невооруженным глазом биологическую клетку, размеры которой составляют всего несколько микрометров.

    Но не стоит горевать по этому поводу. Способность различать миллион цветов, улавливать одиночные фотоны и видеть галактики на удалении в несколько квинтильонов километров – весьма неплохой результат, если учесть, что наше зрение обеспечивается парой желеобразных шариков в глазницах, соединенных с полуторакилограммовой пористой массой в черепной коробке.

    Эмблема | Российский Красный Крест

    Эмблемы Международного Движения

    Принятие единого отличительного знака, который бы означал правовую защиту медицинских служб вооруженных сил, добровольцев, оказывающих помощь раненым, и жертв вооруженных конфликтов – было одной из первостепенных задач, которая стояла перед основоположниками Движения.

     

    Красный Крест

    На дипломатической конференции в 1864 году, когда была принята Первая Женевская конвенция, был учреждён особый международный отличительный знак санитарных формирований армий, обеспечивающий правовую защиту на полях сражений – Красный Крест на белом фоне.

    Этот символ был выбран по нескольким причинам:

    Во-первых, потому, что испокон веков белый флаг считался символом намерения вести переговоры или сдачи в плен; было запрещено стрелять в кого-либо, поднявшего белый флаг.

    Во-вторых, с добавлением Красного Креста его значение еще больше возросло, что позволило требовать уважение к раненым и к тем, кто приходит к ним на помощь.

    В-третьих, этот знак был инверсией Швейцарского флага, что подчеркивало принадлежность данной идеи именно швейцарцам.

    В-четвертых, данный знак был прост в изготовлении и легко узнавался на расстоянии.

     

    Красный Полумесяц

    Однако во время русско-турецкой войны (1876-1878) Османская империя объявила, что впредь собирается использовать на своих санитарных обозах изображение Красного Полумесяца, уважая в то же время санитарные обозы противника, обозначенные Красным Крестом. Турки объяснили этот факт тем, что знак Красного Креста наносит оскорбление солдатам — мусульманам. Только на дипломатической конференции в 1929 году было дано согласие использовать эмблему Красного Полумесяца Турции и Египту.

    В настоящее время многие страны используют Красный Крест или Красный Полумесяц – и обе эмблемы равноценны. Эмблема Красного Креста и Красного Полумесяца используется как защитный и как отличительный знаки.

    Как защитный знак эмблема используется во время вооружённых конфликтов. Она должна вызывать уважение и удерживать от агрессивных действий. В этом случае эмблема должна быть большого размера, чтобы её можно было ясно различить издалека. Недопустимы никакие добавления при изображении символов Красного Креста, Красного Полумесяца, либо на самом белом фоне.

    В период вооружённого конфликта эмблему в качестве защитного знака могут использовать:

    — военно-медицинские службы;

    — признанные национальные общества Красного Креста и Красного Полумесяца, уполномоченные своими правительствами оказывать помощь военно-медицинским службам;

    — гражданские медицинские учреждения, уполномоченные правительством;

    — другие добровольные общества помощи, получившие от правительства полномочия на осуществление своей деятельности и действующие на тех же условиях, что и национальные общества Красного Креста и Красного Полумесяца.

    Использование эмблемы Красного Креста/Красного Полумесяца как отличительных знаков, направлено на то, чтобы показать, главным образом в мирное время, что обозначенные ею лица и объекты имеют отношение к Международному Движению Красного Креста и Красного Полумесяца. В мирное время эмблема должна быть меньших размеров.

     

    Красный Кристалл

    Международное Движение имело две общепризнанные эмблемы — Красный Крест и Красный Полумесяц. Национальное общество Израиля отказывалось применять эти символы, считая их религиозными, и использовало Красный щит Давида. Поэтому в 2005 году, в качестве нейтрального в отношении религий и государственной принадлежности, решили ввести ещё одну эмблему – Красный Кристалл (красный квадрат на белом фоне). Эта эмблема используется наравне с Красным Крестом и Красным Полумесяцем.

    Принятие этого символа позволило Израилю войти в Международное Движение Красного Креста и Красного Полумесяца, а специалисты из Израиля теперь могут оказывать медицинскую и гуманитарную помощь по всему миру, используя эмблему Красного Кристалла и под защитой международных законов.

    Красный Кристалл могут использовать, если захотят или сочтут необходимым, любые государства, присоединившиеся к III Дополнительному протоколу Женевских конвенций, уведомив мировое сообщество об этом своём намерении.

     

    Функции Эмблем:

    Правила использования эмблем закреплены в Женевских конвенциях и Дополнительных протоколах к ним, а также в национальных законодательствах большинстве стран.

    • Защитная: знак, который во время вооруженного конфликта служит визуальным символом защиты, предоставляемой (в соответствии с международным правом) медицинским службам, оборудованию и зданиям медицинских учреждений вооруженных сил и определенных гуманитарных организаций, работающих рядом с военными, чтобы облегчить страдания раненых, пленных и гражданских лиц, пострадавших в ходе конфликта.
    • Опознавательная: служат опознавательным знаком принадлежности к организации Красного Креста и Красного Полумесяца

     

     

     

    Неправомерное использование эмблем и злоупотребление ими:

    Имитация, т.е. использование знака, который из-за его формы и (или) цвета можно спутать с одной из эмблем.

     

     

     

    Использование не по назначению означает любое использование отличительной эмблемы, не предусмотренное МГП: например, неуполномоченными лицами или организациями (коммерческими предприятиями, аптеками, врачами, ведущими частную практику, неправительственными организациями и т.д.) или в целях, не соответствующих основополагающим принципам Движения.

     

     

    Вероломное использование – использование отличительной эмблемы во время вооруженного конфликта с целью защитить комбатантов и других участников военных действий и военную технику и ввести противника в заблуждение. Вероломное использование эмблемы, повлекшее за собой смерть или тяжелые ранения, считается военным преступлением.

     

     

     

     

    Почему детские мультфильмы такие странные?

    Среднее время прочтения — 17 мин.

    Малышка Пепи Нана садится в кроватке. 

    Она лепечет «тидл-тодл, тидл-тодл», хлопает руками и моргает огромными круглыми глазами. Потом она подходит к столу, садится и, достав из кармашка большой карандаш, пишет письмо на Луну. «Тидл-тодл, пожалуйста, приходи ко мне в гости на чай, и мы почитаем сказку. Люблю и жду, Пепи Нана».
    Она выходит на балкон игрушечного домика, целует конверт и смотрит, как он взлетает в ночное небо.

    Пепи Нана еще не знает, что на Луне живет Лунный Малыш — странное существо с белоснежной кожей и угольно-черными глазами. У него широкая застывшая улыбка и голубой чубчик. Он читает письмо, натягивает капюшон халата и вылетает из лунного кратера в сторону Земли. 

    Прибыв на место, Лунный Малыш звонит в дверь, обнимает Пепи Нану, начинает играть на калимбе мелодичную песенку, и остальные игрушки просыпаются…

    Читает Тарасов Валентин
    Подкаст на YouTube, Apple, Spotify и других сервисах

    У большинства из нас в детстве были любимые телепередачи. А если у вас самих уже есть дети, наверняка их любимые мультфильмы или сериалы кажутся вам странными или даже немного жуткими. Многие современные родители относятся так к сериалу «Луна и я». В нем рассказывается о приключениях разных кукол. С Пепи Наной вы уже знакомы. Вместе с ней в домике живут розовый Мистер Лук, безумный на вид клоун Колли Вобл, искусственный цветок по имени Лили, кучерявый Барашек и кукла-малютка, которую тоже зовут Нана — и все они оживают, когда восходит Луна.

    Мой полуторагодовалый племянник не разделяет этого скептицизма. Когда он смотрит этот мультик, то придвигается ближе к экрану, улыбается, хихикает, показывает пальцем на экран и говорит «вау». Моей дочери уже восемь, но она тоже смотрит его не отрываясь, словно завороженная.

    Что же такого в этих детских телепередачах, что малыши их обожают, а взрослые — побаиваются? Меня давно волновал вопрос, не вредно ли смотреть телевизор в таком раннем возрасте, и не тормозит ли это развитие моих детей. Ситуацию усугубляло то, что детские телешоу казались мне странными и бессмысленными.

    Как оказалось, странность — это не так и плохо.

    Мозг маленьких детей обрабатывает информацию иначе, чем мозг взрослых: то, что кажется нам странным, для них может быть очень увлекательным. Если мы лучше поймем, в чем заключаются эти различия, мы сможем создавать более полезные и интересные развлекательные передачи, которые помогут детям лучше понять мир. Кроме того, родители и все, кто занимаются воспитанием детей, смогут принимать более взвешенные решения о том, что стоит показывать малышам.

    Оказывается, мультфильм «Луна и я» — это результат исследования, которое родилось из сотрудничества между Эндрю Девенпортом, создателем «Телепузиков», и Дилан Ямадой-Райс, которая исследует вопросы образования и сторителлинга для детей. Они изучали, как дети играют с кукольными домиками.

    Такие коллаборации ученых и телевизионщиков возникали и раньше. К созданию «Улицы Сезам», которая в 2019 году отметила свое пятидесятилетие, с самого начала привлекали психологов, изучающих процессы развития детей, и экспертов в области образования. Продюсер Джоан Ганц Куни, одна из создателей «Улицы Сезам», считала, что телевидение можно использовать в качестве образовательного инструмента, который поможет лучше подготовить детей к детскому саду.

    К январю 1970 года, всего через несколько месяцев после выхода сериала в эфир, примерно треть американских детей в возрасте от двух до пяти лет регулярно смотрели «Улицу Сезам». По некоторым подсчетам, каждый эпизод собирал у экранов два миллиона семей и до пяти миллионов детей. Все сюжеты были созданы с учетом определенных образовательный целей — и этого принципа создатели шоу придерживаются до сих пор. «Миссия „Улицы Сезам“ — помочь детям стать умнее, сильнее и добрее», — говорит Розмари Трульо, старший вице-президент по образовательным и исследовательским вопросам студии Sesame Workshop, которая занимается производством этого сериала, и специалист в области возрастной психологии.

    Удалось ли добиться такой амбициозной цели? И как это проверить с помощью надежных научных методов? «Вопрос заключается в следующем: если бы мы случайным образом распределили детей в две группы, и только одна из них смотрела бы телевизор, получили бы мы какие-то значимые различия?» — объясняет Филипп Левин, экономист из Колледжа Уэллсли в штате Массачусетс.

    Оказывается, примерно так и случилось в 1969 году, когда «Улица Сезам» вышла на экраны. К концу 1960-х годов у большинства американских семей были телевизоры, но не все могли смотреть «Улицу Сезам», поскольку в одних районах ее транслировали на каналах в диапазоне очень высоких частот (ОВЧ), а в других — в диапазоне сверхвысоких частот (СВЧ). СВЧ-сигналы были слабее, и некоторые телевизоры не могли их принимать, а это значит, что возможность смотреть этот сериал имели примерно две трети американцев.

    «Знакомство с этой передачей и ее регулярный просмотр способствовали повышению школьной успеваемости», — рассказывает Филипп Левин, ссылаясь на результаты исследования, проведенного им совместно с Мелиссой Кирни из Мэрилендского университета. Исследование показало, что дети, которые смотрели «Улицу Сезам», чаще демонстрировали хорошую успеваемость и реже отставали в учебе, чем те, кто ее не смотрел. Важно отметить, что доступ к каналам ОВЧ-диапазона не зависел от благосостояния или образования родителей — тех факторов, которые могли повлиять на школьные успехи детей. Более того, исследователи выяснили, что максимальную пользу от просмотра получили дети из «экономически неблагополучных» районов.

    Однако не все создатели детского телеконтента уделяют такое внимание образованию и воспитанию.

    В конце 2000-х годов Анджелина Лиллард, исследователь из Университета Вирджинии в Шарлотсвилле, занимающаяся вопросами возрастной психологии, изучала влияние телевизионных персонажей на поведение детей. В ходе этого исследования они с коллегами часто смотрели американский мультипликационный сериал «Губка Боб Квадратные Штаны» о говорящей морской губке, живущей в ананасе на дне океана. Этот мультфильм считается культовым среди детей и взрослых. Он вызывает неоднозначные впечатления, и это еще мягко сказано.

    «Мы постоянно смотрели „Губку Боба“, и я чувствовала, что после этого просто не могу работать, — вспоминает Лиллард. — Я подумала: если я так себя чувствую после просмотра, что же происходит с маленькими детьми».

    Именно поэтому она решила начать новое исследование и изучить, как просмотр телевизора влияет на исполнительные функции детского мозга — совокупность когнитивных способностей, отвечающих за концентрацию внимания, планирование, способность отказываться от немедленного вознаграждения, чтобы получить его позже (так называемое «отложенное удовлетворение») и управление эмоциями. По сравнению с просмотром другого детского мультфильма под названием «Каю» (о повседневной жизни четырехлетнего ребенка) или обычным рисованием, просмотр «Губки Боба» привел к ухудшению результатов у четырехлетних детей при выполнении различных тестов, включая произнесение списка цифр в обратном порядке, а также тест, в ходе которого дети должны касаться пальцев ног, хотя их в этот момент просят коснуться головы.

    На тот момент Лиллард считала, что все дело может быть в быстрой смене кадров. В отрывке из «Губки Боба», который использовался в исследовании, сцены сменялись примерно каждые 11 секунд, а в отрывке из мультфильма «Каю» — каждые 34 секунды.

    Четыре года спустя она опубликовала результаты более тщательного повторного исследования. Выяснилось, что проблема заключалась не в скорости смены кадров, а в том, насколько фантастической была картинка — насколько она подчинялась законам физики.

    «С самого раннего возраста — возможно даже с самого рождения — дети интуитивно понимают, что вещи могут падать, и если две вещи столкнутся, одна из них упадет», — объясняет Лиллард. Но в некоторых мультфильмах происходит следующее: машина летит по воздуху, потом оказывается в космосе, потом герои вдруг спускаются на лыжах по склону, оказываются под водой, сыплют кошачий корм из коробки, и оттуда высыпается гораздо больше, чем может там поместиться… Такого просто не может произойти в реальном мире. «Наш мозг не приспособлен для обработки такой информации», — говорит Лиллард. — Мне кажется, что префронтальная кора головного мозга напряженно работает, чтобы разобраться во всем этом, а потом — ВЖУХ! Она просто отказывается воспринимать происходящее. Это слишком фантастично».

    Лиллард подчеркивает, что они наблюдали только краткосрочный эффект — нет прямых доказательств того, что просмотр такого фантасмагорического контента навредит вашему ребенку в долгосрочной перспективе. Кроме того, речь идет только о детях в возрасте шести лет, поскольку в исследовании не участвовали испытуемые более старшего возраста.

    Аналогичное влияние на детей оказывает не только Губка Боб, но и обучающие мультсериалы. Среди них — «Что скажет Марта» о собаке, которая начала разговаривать по-английски после того, как съела суп с макарошками в форме букв, и мультфильм «Маленькие Эйнштейны» о четырех детсадовцах, которые помогают фее вернуть на небо северное сияние (хотя в нем смена кадров происходит не очень быстро). Даже те мультфильмы и передачи, которые призваны чему-то научить, могут дать обратный результат, если они не подходят детям по возрасту.

    На экране появляется серия фотографий: две желтые деревянные утки на белом фоне, две черепахи, плывущие под водой, два львенка в африканской саванне. На заднем плане играет успокаивающая классическая музыка.

    Это короткий отрывок из серии «Малышей Эйнштейнов», которая знакомит маленьких зрителей с цифрами от одного до пяти, и я смотрю его вместе с Тимом Смитом, специалистом по возрастной психологии из исследовательской лаборатории Биркбек-колледжа при Лондонском университете, где изучают развитие детей.

    Коллега Смита показывал это видео шестимесячным и годовалым детям и отслеживал направление их взгляда, чтобы определить, насколько их интересует происходящее на экране и смотрят ли они на оба объекта — что, безусловно, важно, если вы пытаетесь объяснить ребенку, что такое цифра два. После просмотра родителей просили оценить увиденное. Взрослым очень понравились милые фрагменты с львятами и черепахами, и они считали, что малыши тоже были от них в восторге. Но исследователи сделали вывод, что детям эти сцены были неинтересны.

    Смит считает, что это происходит потому, что у малышей еще не конца сформировалась зрительная система, и они плохо отличают изображения животных от фона. Он показывает мне второй отрывок, созданный другим его коллегой, который в свое время работал в телевизионной компании Abbey Home Media.

    На зеленом фоне сверху вниз опускается двухмерное изображение ягненка, а голос за кадром в это время произносит: «Это ягненок». То же самое происходит еще дважды. Затем всё это повторяется снова, только теперь голос за кадром говорит: «Раз, два, три», когда каждый ягненок приземляется. Это скучно. Это однообразно. Но когда эти кадры показали тем же малышам, которые смотрели «Маленьких Эйнштейнов», их глаза следили за каждым ягненком, а это значит, что они были заинтересованы и не отвлекались от того, что происходило на экране.

    В моей памяти всплывает одна сцена: я сижу на диване и пытаюсь уговорить своих маленьких детей посмотреть документальный фильм Би-би-си о природе. Тогда он казался мне таким успокаивающим и познавательным — конечно же, настоящие дельфины и белые медведи гораздо лучше, чем бесконечные повторы «Свинки Пеппы». Но детям это было совершенно неинтересно. И теперь я знаю, почему.

    Тим Смит показывает мне другое видео. Трехлетняя девочка сидит на коленях у мамы и смотрит телевизор. Нам видно, что именно она смотрит: британско-канадский детский телесериал «Вэйбулу», созданный с помощью компьютерной анимации, в котором четыре «пиплинга», похожие на зверюшек существа с неестественно большими головами и огромными глазами, плавают по фантастической стране под названием Нара.

    С помощью датчиков, которые фиксируют движения глаз, ученые могут точно определить, что девочка следит за плавающими в воздухе персонажами, а это значит, что ее интересуют именно они, а не горы или деревья на заднем плане. По словам Смита, этот мультфильм настолько притягивает к себе малышей, что в исследовательских лабораториях по всему миру теперь используют отрывки из этого сериала или похожих мультфильмов, когда нужно привлечь внимание ребенка к чему-то на экране.

    Экран телевизора мерцает. Теперь девочке показывают трех женщин: они выстроились в линию, и каждая из них держит в руках яркий мяч. Смит обращает мое внимание на движения глаз девочки. Сначала она смотрит на лицо каждой женщины по очереди. Когда женщины начинают танцевать, ее внимание переключается между ними. Затем женщины по очереди подбрасывают свои мячи в воздух или перемещают их из стороны в сторону, и девочка отвлекается на эти яркие движущиеся объекты.

    Это кадры с той же девочкой, когда ей был всего год. Ее огромные карие глаза смотрят рассеянно, а взгляд не так четко сфокусирован. Она реже смотрит на лица и чаще — на любое движение на экране, особенно на разноцветные мячики.

    Разница не так уж и велика, но если вы хотите привлечь внимание малыша к какому-то объекту или персонажу, вы должны сделать его визуальным центром эпизода, иначе ребенку будет трудно следить за сюжетом. Именно поэтому у героев детских передач такие большие карикатурные лица. Кроме того, их часто изображают с лохматыми волосами, торчащими ушами, рожками или антеннами (как у телепузиков). «Когда персонажи двигают головой, дети замечают дополнительные движения периферийным зрением, — поясняет Смит. — А яркие контрастные цвета привлекают их внимание к этим движениям. Это помогает детям найти то, что их интересует».

    В 2014 году Тим Смит опубликовал исследование, в котором сравнил детские телепередачи с шестью программами для взрослых и продемонстрировал, как авторы детского контента использовали цвет, яркость и движение, чтобы привлечь внимание к местоположению главного говорящего персонажа. Ученые хотели выяснить, «удалось ли создателям детских передач методом проб и ошибок найти способ помочь детям лучше понимать происходящее на экране и обрабатывать информацию».

    Да, у них это действительно получилось. У малышей органы зрения и внимание работают медленно, и благодаря менее частой смене кадров они успевают следить за тем, что происходит на экране. Кроме того, на лицах персонажей, как правило, очень четко выделяются глаза, а сами лица часто располагаются на белом или однотонном фоне, что еще больше привлекает к ним внимание.

    Это означает, что даже совсем маленькие дети, у которых только начинает формироваться зрительная система, смогут очень быстро определить главного говорящего персонажа. Так им будет легче следить за развитием сюжета и постепенно чему-то учиться.

    Эндрю Девенпорт, продюсер «Телепузиков» и мультсериала «Луна и я», изучал в университете логопедию, но его настоящей страстью было драматическое искусство.

    После окончания университета он вместе с другом создал театральную компанию, и благодаря этому стал сценаристом и кукловодом в телевизионном шоу под названием «Tots TV» производства британской компании Ragdoll Productions. Главными героями в нем были три куклы, живущие в собственном доме, их ослик и вредная собака. Этот сериал завоевал две премии BAFTA от Британской академии кинематографических и телевизионных искусств и стал популярным в Великобритании, США, Центральной и Южной Америке. Но это не сравнится с тем, чего Девенпорт добился дальше.

    В 1997 году он стал одним из создателей знаменитых «Телепузиков», настоящего телевизионного хита, который показывали более чем в 120 странах мира на 45 языках. Своих героев — Тинки-Винки, Дипси, Лялю и По — Девенпорт придумал во время посещения Смитсоновского института в Вашингтоне, где они побывали вместе с Энн Вуд, основателем и креативным директором Ragdoll Productions. На выставке, посвященной космосу, Девенпорт сказал: «Вот забавно: для создания скафандров нужно столько современных технологий, а космонавты в них похожи на младенцев в подгузниках».

    Телепузики были задуманы как своего рода хайтек-малыши, которые живут в суперсовременном жилище — таббитронном куполе. Даже их волшебная ветряная мельница на холме напоминает одну из первых технологий, с которыми сталкиваются дети, — колесо коляски. Их яркие цвета и телеэкраны на животиках, где периодически показывают обычных детей, выполняющих простые повседневные действия, тоже отлично вписываются в эту тему.

    «Для меня телепузики — это дети, которые только знакомятся с собственным телом и его возможностями, когда они начинают ходить, говорить, бегать, падать», — рассказывает Девенпорт. Зеленые декорации должны были подчеркнуть глубину и объем пространства, в котором обитают телепузики, и большую часть времени они просто ходили, поднимались и спускались, по-разному обыгрывая эти действия.

    Однако некоторые взрослые не поняли идеи этого сериала. Его обвиняли в «отуплении» детского телевидения и критиковали за постоянные повторы, плохие сюжеты и искажение пространства. Но именно в этом и был смысл. «Телепузики» были, пожалуй, первым телешоу, специально созданным для детей от года до двух лет. Один из руководителей норвежского телевидения сказал, что он раньше «никогда не видел детских передач, которые были бы так грамотно ориентированы на рынок».

    Эндрю Девенпорт и Энн Вуд нашли визуальный эквивалент детского языка. Если поведение и речь телепузиков кажутся нам странными, то это потому, что они очень похожи на настоящих младенцев. 

    Сама Энн Вуд говорит, что создавать такие шоу, как «Телепузики», ей помогает интуиция и многолетний опыт работы методом проб и ошибок: «Единственное, что я умею делать очень хорошо, — это смотреть на экран глазами трехлетнего ребенка. Я знаю, когда сделать паузу и какой длины она должна быть, как сделать шоу смешным, как создать у ребенка чувство предвкушения».

    Дети воспринимают мир не так, как взрослые. Например, маленькая девочка, у которой есть младший брат, может считать, что все дети рождаются мальчиками, а потом превращаются в девочек. Или что дома падают на землю с неба, а потом сами идут на нужное место. «Малыши часто говорят то, что кажется нам смешным, потому что они уверены в своей правоте, хотя взрослые-то знают, что это не так. Их убеждения и заблуждения нужно уважать, но они также могут лечь в основу детских мультфильмов и передач», — утверждает Вуд.

    Ее передачи зачастую представляют собой настоящий диалог детей с телевизором. «Когда люди критиковали нас, — рассказывает Вуд, — мы объясняли им, что телепузики понимают детей, а дети понимают телепузиков. И если вы смотрите это шоу сами, без детей, вы не видите полной картины».

    Вуд приводит в пример эпизод, где лодка выходит из кадра, затем появляется и исчезает снова: «Это очень похоже на игру в прятки с самыми маленькими детьми: Куда исчезла лодка? Вот же она, снова вернулась!». Одно из недавних исследований показало, что такая игра — самый верный способ рассмешить ребенка.

    Вуд твердо убеждена в том, что нужно заимствовать идеи у самих детей и смотреть, как они на них реагируют: «Если они ничего не говорят — это очень хорошо. Это значит, что они абсолютно поглощены происходящим. Но самая важная реакция — это улыбка, потому что она всегда означает понимание».

    После успеха «Телепузиков» Девенпорт и Вуд приступили к работе над детским сериалом «Волшебный сад», который Девенпорт описывает как «сборник современных детских стишков», предназначенный для детей от двух до трех лет: «Это тот возраст, когда ребенок осознал физическую природу мира и теперь увлечен идеей перевернуть то, что он знает, с ног на голову при помощи абстрактных образов — именно в этот момент для ребенка обретают смысл стихотворные рифмы, языковая игра, символические образы, и он начинает целенаправленно играть с игрушками». Каждый персонаж этого сериала существует отдельно от других, как Шалтай-Болтай или Старушка, которая жила в дырявом башмаке, из классических английских детских стихов.

    Главный герой «Волшебного сада» по имени Игл-Пигл — это собирательный образ ребенка, который пытается понять смысл всего, что его окружает. На создание этого персонажа Девенпорта вдохновила маленькая девочка, которая повторяла «игл-пигл, игл-пигл», когда радовалась. В этом сериале есть и другой герой — Мака-Пака, толстенькое плюшевое существо бежевого цвета, которое любит собирать пирамидки из камней и мыть губкой все подряд: свое лицо, лицо Игл-Пигл, камни, самокат.

    Девенпорту нравится использовать при создании сериалов для детей свои детские увлечения и интересы — например, он сам коллекционировал камни. А навязчивое желание что-то помыть — это не маниакальное стремление к чистоте, а попытка научить малышей умываться (например, перед сном), поскольку это действие может вызывать у них затруднения. «Идея заключается в том, чтобы создать маленькие ритуалы, стишки или песенки, которые родители и дети смогут использовать при выполнении каких-то сложных действий».

    Я хорошо помню начальную заставку сериала «Волшебного сада»: взрослый рисует круги на детской ладошке и рассказывает стишок о маленькой лодке, которая кружит по океану. Мой сын всегда засыпал, когда я так делала. Я рассказываю об этом Девенпорту и вижу, что ему это очень приятно. «Когда эти приемы срабатывают, они становятся неотъемлемой частью отношений между родителем и ребенком», — объясняет он.

    Его крестник пел песенку из этой передачи, когда умывался и мыл голову. По словам Девенпорта, когда ваши идеи приносят кому-то пользу — это большое счастье.

    Именно поэтому при создании сериала «Луна и я» Девенпорт обратился к ученым из Шеффилдского университета. До этого он прочитал о результатах исследования, в ходе которого в одной группе во время уроков использовали стандартные учебные материалы, а в другой — фрагменты из «Телепузиков». Дети, которые смотрели «Телепузиков», были больше вовлечены в учебный процесс. Например, однажды ребенок, который почти не говорил и не работал на уроках, сдал выполненное задание и попросил еще одно.

    «Если вы пытаетесь найти подход к детям, используя их собственные ценности и приемы общения, и не навязываете им свои взгляды и модели поведения, это существенно повышает их мотивацию и заинтересованность», — утверждает Девенпорт.

    Сериал «Луна и я» рассчитан на более широкий возрастной диапазон, чем «Телепузики» или «Волшебный сад». Эта сказка о кукольном домике, где игрушки оживают по ночам, похожа на те, что были популярны в 1940-х и 1950-х годах. После того как Девенпорт прочитал об эксперименте с «Телепузиками», он заинтересовался феноменом детской культуры и предложил ученым провести еще одно исследование, чтобы больше узнать о том, как современные дети играют с кукольными домиками. Это вылилось в его сотрудничество с Дилан Ямадой-Райс из Королевского колледжа искусств в Лондоне.

    «Многие до сих пор уверены, что можно создавать контент для взрослых, а затем упрощать его для детей, не обращая внимания на особые потребности этой аудитории», — говорит Ямада-Райс. Но если вы хотите, чтобы дети чему-то научились, вам нужно найти способ их заинтересовать. «Если вы сами не верите в глубину персонажа и в то, что он может по-настоящему переживать за других, вы не сможете привлечь внимание детей и удержать их интерес. А если дети не поверят в созданного вами персонажа, им будет безразлично, что он пишет письмо на Луну».

    Ямада-Райс и ее коллеги установили в двух огромных кукольных домиках крошечные видеокамеры, но направили их не на детей, а на игрушки. Затем они собрали группу детей самого разного происхождения в возрасте от года до пяти лет и предложили им поиграть. При этом камеры фиксировали, как двигаются игрушки, что говорят дети и какими голосами они озвучивают персонажей.

    Ученые заметили, что дети уделяли много внимания перемещению: игрушки у них поднимались и спускались по лестницам, входили и выходили через дверь, укладывались спать и вставали с кроваток, а также часто устраивали чаепития. Кроме того, дети часто разыгрывали несколько сценариев, одновременно происходящих на разных этажах. «Чтобы управлять всеми персонажами одновременно, требуются большая ловкость и богатое воображение, — считает Эндрю Девенпорт. — Именно поэтому в сериале „Луна и я“ мы часто показываем сразу все три этажа. Так дети видят персонажей в разных комнатах и на лестницах».

    Мы смотрим одну из серий этого мультфильма вместе с Тимом Смитом, уже знакомым вам психологом из Лондонского университета. Вот разные персонажи укладываются спать на разных этажах дома. Вот Лунный Малыш звонит в дверь, и Пепи Нана впускает его в дом. Вот нам показывают, как Пепи Нана спускается по ступенькам лестницы.

    Смит комментирует приемы, которые используют создатели сериала: когда Пепи Нана садится в кровати, ее лицо освещает лунный свет; разные звуки (например, звон колокольчика) помогают направлять внимание зрителей; когда рассказчик спрашивает «Что же дальше?», рядом с чашками, которые расставляет на столе Мистер Лук, происходит едва уловимое движение. Все это, по словам Смита, поддерживает интерес маленьких зрителей и помогает им следить за сюжетом.

    «Луна и я» состоит из маленьких уроков. Детям показывают, как писать письма и рассказывать истории, — обычно это входит в обязательную программу дошкольного образования. А когда Пепи Нана в ванне погружается под воду, а затем снова выскакивает из нее, это помогает сформировать у детей представление о постоянстве предметов и их свойств. Девенпорт утверждает, что они с коллегами не ставили перед собой цель создать обучающий сериал, поскольку его аудитория является слишком юной. У них получился набор «несложных упражнений для детского ума».

    Как правило, до двух лет дети не получают от телевизора большой пользы, если только рядом с ними не сидит взрослый, который помогает им понять происходящее на экране.

    «Обычно детские телепередачи рассказывают какие-то истории, в которых одновременно взаимодействует несколько персонажей», — рассказывает Хезер Керкорян, специалист по возрастной психологии из Висконсинского университета. — Такой традиционный формат повествования не очень хорошо подходит для детей младше двух лет». Если они будут слишком часто смотреть телевизор, это может даже помешать их развитию и отбить у них желание взаимодействовать с реальным миром.

    В возрасте от двух до пяти лет дети уже могут следить за простыми сюжетами, но не извлекают из увиденного более сложных моральных уроков (например, в ситуации, когда хулиган в конце концов получает по заслугам). Дети в этом возрасте еще не способны формулировать свои мысли следующим образом: «Это хулиган, и он очень злой. Я не хочу быть таким, как он, потому что я понимаю, что это плохо». Так считает Полли Конвей, главный редактор телевизионных программ американской компании Common Sense Media, которая стремится помочь родителям разобраться во всем многообразии детского телеконтента. Маленькие дети могут начать копировать плохое поведение экранных персонажей. По мнению Конвей, им нужно показывать то, из чего состоит повседневная жизнь обычного ребенка: «Здесь нужен герой, который будет просто учиться завязывать шнурки, здороваться с родственниками и тому подобное».

    Школьники уже могут воспринимать более сложные сюжеты и учиться нравственным поступкам. «Дети в возрасте от 8 до 12 лет, безусловно, могут понять, что вымышленный персонаж ведет себя плохо, и повторять за ним не следует», — поясняет Хезер Керкорян. Однако нелинейное повествование и перенос действия во времени (например, флешбэки) все еще могут быть сложны для их восприятия. Примерно к 12 годам дети начинают видеть то, что происходит на экране, приблизительно так же, как взрослые. Исследования, проведенные Керкорян, показывают, что простые интерактивные приложения, видеоигры и даже видеочаты принесут малышам больше пользы, чем телепередачи.

    «Любой телеконтент чему-то учит, вопрос — чему именно», — любила повторять Джоан Ганц Куни, одна из создателей «Улицы Сезам». Но по телевизору нам по-прежнему часто показывают вредные стереотипы, например, учат, как должны поступать девочки и мальчики, или демонстрируют насилие. «Ребенок, в отличие от взрослого человека, не понимает, что иногда это делают, чтобы создать комический эффект и повеселить зрителей », — объясняет Розмари Трульо, которая, помимо прочего, является сотрудником некоммерческой организации Sesame Foundation.

    Она утверждает, что детям лучше смотреть любые мультфильмы и передачи вместе с кем-то из взрослых, которые будут подкреплять воспитательные идеи, которые транслируют создатели телеконтента. Это касается и более старших детей: с ними вы можете обсудить какие-то спорные моменты и стереотипизированные образы.

    По словам Тима Смита, многочисленные исследования показывают, что просмотр стандартного детского контента, созданного по образцу взрослых телепередач, слабо способствует переносу знаний и их использованию в реальной жизни. Но эту проблему можно решить, если добавить интерактивности — например, задавать маленьким зрителям вопросы. Еще лучше, если дети будут смотреть мультфильмы и телепередачи вместе со взрослыми. Дети могут быть очень увлечены, и их когнитивные процессы могут быть очень активны, но их внимание весьма ограничено. Тим Смит советует иногда делать перерывы во время просмотра и обсуждать с детьми увиденное.

    У меня двое детей, и мне нравится то,что говорят ученые. Но иногда родителям просто хочется тишины и покоя. Иногда у них есть дела. Иногда им нужен перерыв в общении с ребенком после трех часов беспрерывной игры.

    Когда я была маленькой, детские телепередачи показывали всего лишь несколько часов в день. Затем появились детские телеканалы Nickelodeon и Disney. А теперь у нас есть YouTube и Netflix, которые можно смотреть в любой момент.

    Поэтому меня несколько успокаивает тот факт, что периодическое общение с такими персонажами, как Игл-Пигл или Лунный Малыш, вряд ли навредит ребенку. А еще меня вдохновляет мысль о том, что мне не обязательно выключаться из процесса, когда мой ребенок смотрит телевизор или iPad. Нужно лишь приложить немного усилий, и мы сможем исследовать этот странный мир вместе.

    По материалам Mosaic
    Автор: Линда Геддес
    Иллюстрации: Андреа Д’Акино

    Переводила: Эмма Ягмурова
    Редактировали: Анастасия Ананьина, Анастасия Железнякова

    Free Full Moon Transparent Background, Скачать бесплатно Full Moon Transparent Background png images, Free ClipArts on Clipart Library

    мультфильм прозрачный фон луна клипарт

    прозрачный лунный клипарт

    луна png

    клипарт полная луна

    картинки луна прозрачный фон

    Клипарт

    убывающая луна

    прозрачный фон луна клипарт

    прозрачный фон луна клипарт

    клипарт полная луна

    Санта-Клаус и тень луны прозрачный PNG клипарт

    прозрачный фон дождь клипарт

    прозрачный фон луна png

    прозрачный фон луна png

    обратная сторона луны аполлон

    большая полная луна png

    фото луны на белом фоне

    клипарт полная луна

    клипарт полная луна

    картинки прозрачная луна

    прозрачный фон лунный свет png

    луна png

    прозрачный фон мультфильм луна

    солнце и луна изображение hd

    прозрачный фон лунный свет png

    луна планета png

    прозрачный вектор полнолуния

    католическая церковь святого семейства

    католическая церковь святого семейства

    полнолуние

    светящаяся полная луна png

    полная луна прозрачный фон

    прозрачный фон луна клипарт

    полнолуние прозрачный png

    клипарт полная луна

    прозрачный фон луна png

    прозрачный фон мультфильм луна

    желтая полная луна png

    католическая церковь святого семейства

    прозрачный фон луна png

    прозрачный фон луна png

    киноплекс

    статуя единства

    католическая церковь святого семейства

    png стикер полнолуние

    полнолуние png

    луна с прозрачным фоном

    католическая церковь святого семейства

    прозрачный прозрачный фон луна png

    Белая Луна Изображения PNG | Векторные и PSD файлы

  • белые луны

    1200 * 1200

  • белого луны полумесяца иллюстрации

    1200 * 1200

    1200 * 1200

  • Белая луна Мультфильм иллюстрации

    2480 * 3508

  • Белая луна в ночь

    1200 * 1200

  • 1200 * 1200

    1200 * 1200

  • Белая Луна PNG Вектор

    1200 * 1200

    1200 * 1200

  • Мультфильм Серебряная Белая Луна Скачать

    2000 * 2000

  • Изменения в Белая светящаяся луна

    1200 * 1200

  • 0

  • 2500 * 2500

    2500 * 2500

    2500 * 2500

    Наблюдаяющиеся Луны Round Moon

    2000 * 2000

    2000 * 2000

  • Полумесяц PNG Clipart Прозрачные PicsArt

    1200 * 1200

  • белая луна сцена

    1200*1200

  • желтая луна кр Иллюстрация везде

    1200 * 1200

  • 2000 * 2000

    2000 * 2000

  • Moon

    2000 * 2000

  • Векторный Crescent Moon

    1299 * 1299

  • белый Луна

    4167 * 4167

    4167 * 4167

  • Мультфильм Белая Луна Бесплатная Иллюстрация

    2000 * 2000

  • Серебряные Белые Луны Украшения Иллюстрация

    2500 * 2500

  • Полумесяц

    1000 * 1000

  • Вектор Звезды и луна

    1024 * 1024

    9024 * 1024

  • 80105

  • 50105

    5120 * 5120

  • Векторные луны и звезды иконы

    1099 * 1099

  • Белая луна в ночь

    2500 * 2500

  • ночное небо облака белая луна

    1200*1200

  • простой черный И Белая Луна Цветок силуэт

    1200 * 1200

  • Простые белые луны Цветок силуэта

    1200 * 1200

    1200 * 1200

    05

  • Белая Луна с звездой в ночь

    2500 * 2500

  • Ramadan White Moon Dream Halo

    1200 * 1200

  • 1200 * 1200

    1200 * 1200

    1200 * 1200

    1200 * 1200

    1200280

    Белая Луна

    1000 * 1000

  • Мультфильм Белая Луна Бесплатная Иллюстрация

    2000 * 2000

  • Синяя и белая луна Иллюстрация украшения

    2500 * 2500

  • 0

    1200 * 1200

    1200 * 1200

    1200 * 1200

    05

  • Мультфильм светящийся полумесяц Белая Луна Бесплатная Иллюстрация

    2000 * 2000

  • Черно-белая луна Бабочка силуэт

    1200*1200

  • черно-белая луна и солнце загадочные элементы

    1200 * 1200

  • Yellow White Moon Moon Star Star Красивая фантазия бесплатно

    2000 * 2000

    2000 * 2000

  • Мультфильм Белая Луна Бесплатные Иллюстрации

    2000 * 2000

  • Отличный силуэт Белой Луны

    1200 * 1200

  • черно-белая луна блестящий цветок бабочки силуэт

    1200 * 1200

  • мультфильм черный и белый лунный лунный элемент

    1200 * 1200

  • мультфильм белый луна бесплатная иллюстрация

    2000 * 2000

  • черно-белая луна блестящий цветок бабочки силуэт

    1200 * 1200

  • 05
  • 1200 * 1200

    1200 * 1200

    1200 * 1200

    0

    0

    линейный черный и белый луна блестящий силуэт бабочки

    1200 * 1200

  • мультфильм белая луна бесплатные иллюстрации

    2000*2000

    901 05
  • Черно-белый Moon Clipart

    1200 * 1200

  • 0

  • 1200 * 1200

  • 1200 * 1200

  • 05

  • 2000 * 2000

  • Лента наклейки Белая Луна Узор от украшения

    1200 * 1200

  • абстрактный черный и белый луна блестящий цветок

    1200 * 1200

  • простой стиль белый луна и красивый цветок силуэт рисунок

    1200 * 1200

  • эскиз милые цветы черный и Белая Луна яркая цветочная

    1200 * 1200

  • 1200 * 1200

    1200 * 1200

    1200 * 1200

    05
  • силуэт картины белой луны и красивых цветов

    1200 * 1200

  • Белая луна EID AL Fitr Design шаблон

    1200 * 1200

  • рисованный мультфильм белая луна e Lement

    2000 * 2000

  • векторные белые луны мечеть и Ketupat

    2000 * 2000

    2000 * 2000

    простые белые луны пустые цветок силуэт

    1200 * 1200

    05
  • простой стиль белый луна и силуэт силуэта

    1200 * 1200

  • Красивая белая луна вырез цветок силуэт

    1200 * 1200

    1200 * 1200

    1200 * 1200

  • оригинальные ручной обращается мультфильм синяя ночь ночь белая луна звездное небо

    2000 * 2000

  • Moon Knight Posters раскрывает множество фаз нашего Следующий герой

    Поскольку Лунный рыцарь находится всего в нескольких неделях от дебюта на Disney+, мы получаем больше изображений, которые позволяют нам глубже изучить этого сложного персонажа.Disney выпустила три новых постера для последнего сериала Marvel, и они выглядят довольно потрясающе. Проверьте их ниже.

    На этом первом плакате изображен любимец фанатов, мистер Найт. Мистер Найт — это более спокойный и хладнокровный персонаж, который подходит к ситуациям как детектив, а не с точки зрения грубой силы. Он по-прежнему очень непредсказуем и никогда не должен пересекаться. Мы видели и другие изображения мистера Найта с тростью.

    На этом плакате мы видим Лунного Рыцаря , стоящего в своей славе, готового атаковать ночь и любого, кто встанет у него на пути.Это изображение, которое мы видели за последние несколько месяцев, и оно привлекает много внимания в трейлере.

    На этом плакате изображена звезда Оскар Айзек; однако неизвестно, кто из его персонажей присутствует на афише — Марк Спектор, Стивен Грант или кто-то еще. Вы можете видеть, как он натягивает капюшон на свою белую толстовку, так как Лунный Рыцарь и Мистер Рыцарь находятся на заднем плане.На изображении показаны конфликты и битвы, которые он ведет ежедневно, пытаясь разобраться в своем сложном уме.

    Плакаты и короткометражки Moon Knight демонстрируют несколько личностей

    Этот сериал является новым этапом для Marvel и Disney+, поскольку Лунный рыцарь выглядит гораздо более мрачным, чем некоторые другие персонажи, которых мы видели.Теперь, когда Дисней добавил специальный раздел для более «зрелых» шоу, таких как «Сорвиголова», «Джессика Джонс», «Люк Кейдж» и «Каратель», они могут взять таких персонажей и дать им надлежащее обращение. Даже Кевин Файги сказал, что «Лунный рыцарь» будет жестоким. Недавние слухи о том, что Махершала Али появится в сериале в роли Блэйда, также должны быть хорошим ключом к тому, что мы собираемся увидеть. У нас также есть несколько других шоу от Marvel, выходящих позже в 2022 году, которые немного больше касаются сверхъестественной стороны, например, Werewolf by Night, Man-Thing и, конечно же, , Blade .

    Шоу также положит начало большому году работы над программами от Marvel Studios. Женщина-Халк и Мисс Марвел дебютируют на платформе, и у нас есть такие фильмы, как Доктор Стрэндж в мультивселенной безумия и Тор: Любовь и гром , и даже праздничный выпуск с Праздничный выпуск «Стражей Галактики» . Marvel не сбавляет темпа в ближайшее время, поскольку они движутся к 2023 году.

    Новые плакаты, кажется, отражают проблемы, с которыми сталкивается герой, и борьбу, которую он будет вести, когда станет Лунным Рыцарем .До дебюта осталось всего несколько недель, и это может быть наш последний «новый» взгляд на многоликость Лунного рыцаря. Премьера «Лунный рыцарь » на Disney+ состоится 30 марта 2022 года.

    Итан Хоук восхищается игрой Оскара Исаака «Лунный рыцарь» как «абсолютно феноменальную»

    Читать Далее

    Об авторе

    Брэндон Новара (опубликовано 178 статей) Более От Брэндона Новары

    ЛУННЫЙ РЫЦАРЬ в белом: эволюция костюмов ЛУННОГО РЫЦАРЯ

    Лунный рыцарь наконец присоединяется к MCU в новом сериале Disney+, где Оскар Айзек примеряет на себя мантию любимого фанатами героя Marvel.Для тех из вас, кто не знает, Лунный рыцарь, настоящее имя которого Марк Спектор, — бывший наемник, ставший супергероем, которого древнеегипетский бог Хонсю воскрешает после смерти, чтобы тот стал его защитником. У Спектора диссоциативное расстройство личности, а среди других его личностей, не одетых в костюмы, — плейбой и таксист. Представьте себе Бэтмена, только если бы он не просто притворялся несколькими людьми, а на самом деле было несколькими людьми. Как и Бэтмен, Лунный рыцарь — ночной герой. Но в отличие от Темного Рыцаря, Лунный Рыцарь любит носить белый цвет, что вызывает у многих удивление.Так почему Лунный Рыцарь ночью носит белое? А какое белое он носит? Давайте углубимся в историю многих костюмов Лунного рыцаря, от комиксов до MCU.

    Комиксы Marvel
    Почему Лунный рыцарь носит белое?

    В комиксах у Лунного Рыцаря было много культовых костюмов. А некоторые были меньше. Но почти все костюмы Лунного Рыцаря были преимущественно белыми. Так зачем становиться полностью бледным, а не облаченным во тьму, как Бэтмен? Однажды Лунный Рыцарь даже дал причину.Он хочет, чтобы преступника увидели его приход. И носить белое в темноте — хороший способ убедиться, что Лунный рыцарь не промахнется.

    Однажды он сказал Сорвиголове: «Я не ношу белое, чтобы спрятаться. Я ношу его, чтобы они видели, как я иду. Так они узнают, кто это. Потому что, когда они видят белый, не имеет значения, насколько я хорош в качестве мишени. У них так трясутся руки, что они не могут попасть в луну». Ну, когда ты так говоришь, в этом есть смысл. Бэтмен использует свой темный наряд, чтобы слиться с ночью, а Лунный Рыцарь использует свой белый костюм, чтобы выделиться, и эта тенденция сохранится, когда Лунный Рыцарь перейдет в MCU.Не каждый ночной герой хочет, чтобы тьма поглотила его. Позиция Лунного Рыцаря смелая. Но это многое говорит нам о герое.

    Здесь мы рассмотрим почти пять десятилетий истории и эволюции костюма Лунного рыцаря, чтобы посмотреть, что еще мы можем узнать.

    Костюмы Лунного Рыцаря в ранние годы Комиксы Marvel

    Когда Лунный Рыцарь впервые появился, он фактически был антагонистом главного волчьего персонажа из Ночной оборотень .Таинственный комитет нанял его, чтобы нейтрализовать Джека Рассела, рассматриваемого оборотня. Разумеется, Лунный рыцарь со временем превзошел волосатого героя по популярности. Но мы можем видеть его оригинальный костюм сейчас как своего рода черновик. Все нужные элементы есть. Но они еще не совсем окрепли.

    В этом раннем костюме больше черного, чем белого, а лицо Лунного рыцаря совсем не пугает. Это выглядит скорее глупо, чем страшно, с неподходящей маской. И это комиксы, где все подходит всем! Раньше Лунный Рыцарь также носил серебряные рукавицы.Его плащ также был прикреплен к его перчаткам, что, вероятно, было плохо во время боя. На шее у него было что-то похожее на воротник рубашки-поло. Не лучший выбор, но эй, это первый костюм Лунного Рыцаря в истории. На протяжении большей части оставшихся 70-х читатели видели одежду Лунного Рыцаря. С годами он будет улучшаться.

    Костюм первого сольного сериала Лунного рыцаря Комиксы Marvel

    В 1980 году Лунный рыцарь получил свой собственный продолжающийся сериал, написанный писателем Дугом Мёнчем и художником Биллом Сенкевичем.Это произошло после многих лет приглашенных ролей в других комиксах. В нем Лунный рыцарь также получил новую историю происхождения и новый дизайн костюма. В редизайне Сенкевича все еще присутствуют важные оригинальные элементы. Но маска Марка Спектора теперь черная, а не белая, прикрытая белым капюшоном. Это гораздо более поразительный эффект на странице, чем в оригинале, показывающий, как герой тоже наконец пришел в себя. Его костюм теперь явно был однотонным, так что любой черный цвет явно был способом сделать костюм более серебристым, чем белым.Большинство фанатов считают его окончательным костюмом Лунного Рыцаря, даже по сей день.

    Лунный рыцарь.
    Кулак Хонсю. Костюм. В Moon Knight: Fist of Khonshu костюм остался в основном таким же. За одним большим исключением: все золотые аксессуары. Возможно, они были добавлены, чтобы разрушить сплошной белый/серебристый цвет одежды Лунного Рыцаря.Кроме того, они включили некоторую египетскую символику, чтобы обозначить связь Марка Спектора с богом Хонсю.

    Это не ужасный наряд, но он не так запоминается, как сплошной белый образ Лунного Рыцаря. Он также носил этот костюм, будучи членом Мстителей Западного побережья.

    Лунный рыцарь возвращается к истокам Комиксы Marvel

    В 1989 году компания Marvel дала Лунному рыцарю еще один шанс создать сольный сериал под названием Марк Спектор: Лунный рыцарь . А художник сериалов Сэл Веллуто вернулся к основам создания костюмов.Он отказался от заколдованных золотых перчаток, и он снова стал полностью белым (с черными бликами). Единственное реальное отличие от образа начала 80-х — новый ремень с пряжкой в ​​виде полумесяца. Но это было тогда, когда Marvel решила, что если это не сломано, не чините это.

    Костюмы Лунного Рыцаря Экстремальных 90-х Комиксы Marvel

    Теперь мы подошли к 1990-м годам. И если вы тогда читали комиксы, то знаете, что это была эпоха «больших орудий, больших доспехов». Капитан Америка, Человек-Паук, Бэтмен, все попали в причуду.И Лунный Рыцарь не стал исключением. В 1992 году в Marc Spector: Moon Knight #39 титульный герой получил большую броню. Но массивные плечи, гигантские рукавицы и металлические сапоги портили гладкий классический вид.

    Комиксы Marvel

    Но, в конце концов, он рыцарь. Так что иногда приходится носить доспехи. К счастью, как и большинство бронированных образов 90-х, Moon Knight тоже просуществовал недолго. Вернулся старый костюм, только теперь с ОГРОМНЫМ поясом, который выглядит очень неудобным.Это благодаря художнику Стивену Платту, который подошел к названию ближе к концу. Но и это продолжалось недолго. Это был тяжелый период моды для каждого супергероя. Так что не будем слишком сильно наваливаться на старого Лунного Рыцаря.

    2000-е: Лунный рыцарь возвращается в черном Комиксы Marvel

    Следующее большое изменение в гардеробе Лунного рыцаря произошло в 2005 году, на страницах Marvel Team-Up . В этом новом костюме, созданном художником Скоттом Колинзом, боди было полностью черным.Только рукавицы, сапоги, пояс и плащ остались бело-серебристыми. Это очень напоминает его первоначальный вид. Это совсем не уродливый дизайн, но он теряет призрачное ощущение белого костюма. Если бы на нем было немного больше белого, он выглядел бы намного круче. К счастью, кто-то делает то же самое несколько лет спустя.

    Комиксы Marvel

    В это же время во Вселенной Ultimate Marvel Лунный Рыцарь получил еще один радикальный редизайн. Этот явно менее успешен. Созданный Марком Бэгли для набора Ultimate Spider-Man , этот наряд сам по себе неплох, если говорить об истории костюма Лунного рыцаря.Но отсутствие капюшона, поднятый воротник и большие глаза Человека-паука делают его совершенно другим персонажем. Которым технически он и был (альтернативная вселенная и все такое). Но он просто перестает ощущаться как Лунный рыцарь.

    2010-е: Разорванный рестлер, новая броня и шикарный костюм Комиксы Marvel

    Вернувшись в основную вселенную 616 Marvel, художник Дэвид Финч не только увеличил объем Лунного рыцаря, но и сделал несколько глаз- улавливание изменений. В сольной серии 2006 года капюшон Лунного Рыцаря был опущен очень низко, скрывая половину его лица.Это делает его более похожим на хобгоблина. Финч также вернул костюму золото с небольшими золотыми деталями на поясе. Лунный Рыцарь носил версию этого костюма на протяжении большей части 2000-х годов, спустя много времени после того, как Финч оставил Лунный Рыцарь в качестве главного художника. Эта версия выглядела почти как борец.

    Marvel Comics

    Последние основные изменения костюмов происходят в 2010-х годах. Это было в серии возрождения Уоррена Эллиса и Деклана Шалви 2014 года. Во-первых, мы получаем еще один бронированный вид.Но этот гладкий и не громоздкий, как в 90-х. Это черное боди с белыми бликами, которые мы обычно не предпочитаем для этого персонажа. Но в этой версии это действительно работает. Наконец, эта творческая группа представила «Mr. Костюм рыцаря. Этот костюм Лунного Рыцаря был полностью белым костюмом-тройкой с белой маской. Это немного больше похоже на «Вопрос» DC или даже на «Роршах», но это создает потрясающую визуальную составляющую. И Мистера Найта тоже очень легко косплеить.

    Marvel Comics
    Как будет выглядеть костюм Лунного рыцаря Оскара Айзека в MCU?

    Все это приводит нас к «Лунному рыцарю» Оскара Айзека на Disney+.То, что мы видели в костюме Лунного рыцаря MCU, выглядит очень точно в комиксах. Начиная с его оригинального классического костюма и заканчивая щеголеватым «Mr. Костюм рыцаря. Одно изменение, которое мы видим, заключается в том, что маска чисто белая, а не черная, что возвращает его первоначальный вид. Есть также вкрапления золота и серебра, чего его коллега из комиксов не видел уже некоторое время.

    Marvel Studios

    Самое главное, из трейлеров Лунный рыцарь кажется, что костюм обвивает его, как египетская мумия.Определенно, в лор добавлена ​​новая морщинка (извините за каламбур). Еще одно новое дополнение к истории костюма Лунного Рыцаря — форма полумесяца на капюшоне. Все для того, чтобы более тщательно установить его как мифологического воина, выходящего ночью.

    Его образ мистера Найта взят прямо со страниц комиксов, и мы определенно здесь для такого уровня точности исходного материала. Глядя на то, как пристально дизайнеры костюмов MCU сосредоточились на комических деталях костюмов Лунного рыцаря, мы чувствуем себя уверенно в сериале.Скрестим пальцы, такое тщательное слияние истории Лунного рыцаря применимо и к его истории.

    Marvel Studios
    Взгляд на Лунный рыцарь Костюмы MCU

    К счастью для Лунный рыцарь, поклонники , мы также получили несколько полноразмерных изображений различных нарядов Марка Спектора из MCU показывать. Вот три разных костюма, которые мы можем ожидать, когда Лунный рыцарь выйдет в эфир. Они включают в себя Марка Спектора, предположительно, в образе самого себя, полный костюм Лунного Рыцаря и улучшенный взгляд на Мистера.Рыцарь.

    Marvel StudiosMarvel StudiosMarvel Studios
    История и будущее костюма Лунного рыцаря

    С его появлением на Disney+ мы ожидаем, что костюм Лунного рыцаря в MCU повлияет на то, как художники комиксов интерпретируют персонажа в будущем. У нас есть сильное ощущение, что эволюция костюма Марка Спектора/Лунного рыцаря далека от завершения. Приветствуем еще пятьдесят лет костюмов Лунного Рыцаря как в мире комиксов, так и в мире MCU. Может быть, однажды он откажется от черного, белого и серебряного и попробует какой-нибудь цвет.Опять же, если она не сломалась…

    НАСА ждало 50 лет, чтобы вскрыть эти драгоценные лунные камни

    В последний раз, когда кто-то ступил на Луну, в 1972 году астронавты погрузили металлические трубы в лунную землю. Они захватили почву и камень, а затем изолировали драгоценный внеземной материал.

    Один из образцов, 73001, был заперт на полвека. Но в последние недели ученые проткнули металлическую трубку, чтобы узнать, что внутри. Mashable поговорила с этими исследователями, одетыми в белую одежду для чистых помещений, через видеочат сразу после того, как они собрали редкие лунные газы из образца 73001.Это один из последних неоткрытых лунных образцов.

    Астронавты Аполлона Юджин Сернан и Харрисон «Джек» Шмитт, которые собрали 73001 из древней долины Таурус-Литтроу, не могли знать, что НАСА будет хранить образец в течение длительного периода 10 президентских администраций в специализированной лаборатории в Космический центр имени Джонсона НАСА. Но космическое агентство подождало, пока не разовьются технологии для поиска незапятнанного содержимого трубки.

    «Мы ждали, когда инструменты станут лучше», — сказал Mashable Райан Зейглер, куратор образцов NASA из программы «Аполлон».Перед нашим разговором 8 марта Зейглер работал с Джулианой Гросс, планетологом из Университета Рутгерса, и Ритой Параи, геохимиком из Вашингтонского университета в Сент-Луисе, над сбором лунных газов.

    «Это дает нам лучший шанс узнать, какой газ просачивается с Луны».

    Однако решение вскрыть редкий образец было вызвано не только научным любопытством и технологическим прогрессом. НАСА строит новую мегаракету, мощную систему космического запуска, и планирует вернуться на Луну, в частности, на теневой Южный полюс, в конце этого десятилетия.Все лунные образцы, собранные между 1969 и 1972 годами — все 842 фунта — взяты с дневной стороны Луны, недалеко от экватора Луны. Но прежде чем НАСА вернется в разрозненный южный регион, чтобы прочесать местность в поисках ценных ресурсов (таких как водород, кислород и лед), агентство хочет знать, какие газы просачиваются с Луны и что именно находится в экваториальной породе, собранной астронавтами Аполлона. . НАСА нужно оценить, что они могут обнаружить на Южном полюсе, и сравнить, насколько разные — или ценные — ресурсы в этом новом регионе.

    Вот где газы, запечатанные в образце 73001, вступают в игру. «Это дает нам лучший шанс узнать, какой газ просачивается с Луны», — сказал Зейглер из НАСА.

    СМОТРИТЕ ТАКЖЕ: Загадочный «космический алмаз» реален? Расследование.

    Персонал НАСА работает с лунными образцами, хранящимися в герметичной трубке. Кредит: НАСА

    Астронавт Аполлона-17 Юджин Сернан готовится к сбору лунного образца 73001. Кредит: НАСА

    Чтобы собрать эти внеземные газы, исследователи используют приспособление, получившее название «коллектор».» Всего несколько недель назад он осторожно проткнул трубку 50-летней давности и теперь улавливает газы, сохранившиеся внутри. Когда я разговаривал с командой по добыче, они только что наполнили свою 11-ю бутыль лунным газом.

    Далее ученые внимательно изучить настоящие лунные породы и почву. «Многое еще произойдет, — объяснил Зейглер. Различные планетологи и геологи с разным опытом будут изучать состав этих лунных фрагментов. Некоторые основные цели включают в себя лучшее понимание ресурсов на Луне (например, водяной лед) и происхождение различных элементов.

    Когда будущие астронавты, возможно, в этом десятилетии, будут собирать образцы с Луны, они будут работать в совершенно других условиях, чем лунные исследователи полвека назад. Астронавты Аполлона кружили вокруг Луны при ярком солнечном свете. А вот на лунном Южном полюсе Луна едва поднимается над горизонтом. Это жуткое, темное и темное место.

    И если все пойдет по плану, астронавты вернут новые драгоценные лунные образцы в хранилище Космического центра имени Джонсона НАСА.

    Ученые из Космического центра Джонсона используют коллектор для сбора лунных газов.Авторы и права: НАСА / Джеймс Блэр.

    фотографий лунной прогулки Базза Олдрина проданы на аукционе почти за 8 тысяч долларов

    КОПЕНГАГЕН. В среду на аукционе в Копенгагене была продана серия оригинальных фотографий НАСА, сделанных во время миссий «Аполлон».

    Среди 74 частных фотографий миссий «Аполлон-8-17» была знаменитая фотография выхода Базза Олдрина на Луну во время первой пилотируемой посадки на Луну в июле 1969 года, которая была продана за 52 000 крон.

    Фотография Базза Олдрина в полном костюме астронавта и Нила Армстронга, который сделал снимок и его можно увидеть в отражении на забрале Олдрина, помещена на обложку журналов National Geographic и Life в 1969 году.

    Первая цветная фотография первого восхода Земли, засвидетельствованного людьми, сделанная во время миссии «Аполлон-8» в 1968 году, продана по самой высокой цене в 88 400 крон.

    Оригинальные старинные фотографии НАСА были выпущены ограниченным тиражом для научных исследований и публикации в международных журналах.

    Оригинальная фотография знаменитой прогулки Базза Олдрина на Луне во время миссии «Аполлон-11» в 1969 году была продана за тысячи на аукционе. Поверхность Луны. Ричард Шотвелл/Invision/AP, FileAstronaut Базз Олдрин установил флаг США на Луне на культовой фотографии во время миссии NASA «Аполлон-11». NASA/Раздаточный материал через REUTERS

    «Что делает эту коллекцию уникальной, так это ее размер и тот факт, что вы не видите это на мировом арт-рынке каждый день», — сказал Каспер Нильсен, директор по продажам и оценке Bruun Rasmussen, в интервью агентству Reuters перед аукционом.

    Аукционный дом заявил, что продавец был иностранцем, связанным с Данией, но не назвал ни продавца, ни покупателей.

    Фотографии были оценены в сумму от 1,3 до 1,82 миллиона крон.

    (1 доллар = 6,7508 датских крон)

    Фестиваль «Танцующие луны»: Оклендский балет дает «последний поклон желтолицым», приоткрывая завесу над более инклюзивным будущим 24 марта он ознаменует приверженность 57-летней балетной труппы растущей антирасистской инициативе.

    «Мы действительно пытаемся превратить эту форму искусства в более инклюзивную, иначе она умрет», — сказал Фил Чан, соучредитель Final Bow for Yellowface.

    СВЯЗАННЫЕ: «Luna Mexicana» Оклендского балета прославляет латиноамериканскую культуру и отдает дань уважения потерям из-за пандемии в балете.

    С 2017 года большинство крупных американских балетных трупп согласились на это обязательство.

    The Oakland Ballet — одна из тех компаний, которые подписались и теперь выполняют свое слово, поднимая настроение американским хореографам, танцорам, композиторам и дизайнерам азиатского происхождения на фестивале «Танцующие луны».

    Фестиваль Танцующих Лун будет проходить в течение двух выходных с 24 марта по 2 апреля.

    Первые выходные, с 24 по 26 марта, проводятся в сотрудничестве с Оклендским азиатским культурным центром.

    Концерты проходят с четверга по субботу в 19:30. с дополнительным утренником в субботу в 14:30.м.

    Во вторые выходные, 1-2 апреля, Oakland Ballet переезжает в Театр Бэнкхед в Ливерморе с концертами в пятницу и субботу в 20:00. Билеты стоят от 20 до 68 долларов, их можно приобрести на сайте Оклендского балета.

    ВИДЕО: познакомьтесь с небинарными балеринами SF, которые вырываются из жестких гендерных норм балета

    «Мы остаемся верными либретто и музыке, но мы просто переворачиваем сценарий. торжествуя над азиатами, речь идет об азиатах, говорящих: «Эй, не относитесь к нам как к куклам».«Знаете, «посмотрите на нас с нюансами», — сказал Чан.

    Слишком долго представление азиатских народов и культур в балете было сосредоточено на унизительных изображениях. в «Китайском чайном танце» щеголяли усы Фу Манчу, а белые исполнители носили желтое лицо во многих вариациях. азиатская культура.

    «Я думаю, что это часть более крупной коалиции художников-цветолюбов, чей опыт лежит в основе этой формы искусства, которую мы все вместе любим», — сказал Чан.

    Чан работает с командой азиатско-американских художников, художников по костюмам и композиторов, чтобы переосмыслить балет 18-го века.

    СВЯЗАННЫЕ: Антуан Хантер, уроженец Окленда, профессиональный танцор глухих иначе», — сказал Лоуренс Чен, танцор Оклендского балета.

    Чен играет принца в грядущей постановке.

    «Я так горжусь тем, что мы делаем как организация. Это настолько уникально в мире танца. Я просто думаю, что это жизненно важная работа», — сказал Грэм Лустиг, художественный руководитель Оклендского балета.


    Это сообщение не только жизненно важное, но и своевременное.

    Фестиваль проводится в то время, когда страна продолжает бороться с резким ростом числа зарегистрированных нападений и преступлений на почве ненависти против американцев азиатского происхождения.

    Это реальность, которая не ускользает от этих художников.

    МЕСТНЫЙ: Новое поколение танцоров стремится переосмыслить балет

    «Для меня это тоже очень личное, потому что мой папа слишком боялся выходить из дома и даже боялся приехать в Окленд и увидеть выступления», — сказал Чан.

    Совместные художественные руководители, сестры Меган и Шэннон Курашиге также представят на фестивале новые работы.

    Этот дуэт является основателем и директором компании современного танца Sharp & Fine из Сан-Франциско.

    Курашиге гордятся тем, что могут пообщаться с другими азиатскими хореографами на фестивале, что никогда не предоставлялось им как танцорам.

    «В конце концов, все вроде как одинаковы, верно? И разве не забавно, что мы немного разные», — сказал Шеннон Курашиге.

    Чтобы узнать больше о фестивале «Танцующие луны» и купить билеты, посетите веб-сайт Оклендского балета.

    Если вы находитесь в приложении ABC7 News, нажмите здесь, чтобы посмотреть прямую трансляцию

    Copyright © 2022 КГО-ТВ.

    Луна на белом фоне: Бесплатные векторы Луна, более 91 000 изображений AI, EPS

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.

    Пролистать наверх