Место съемки: Сними Фильм! | Всё о кинопроизводстве

Содержание

Место съёмок | Всё о кинопроизводстве

В нахождении подходящих мест съемок нет большой тайны, нет каких-то шаблонов в том, как именно это делать. Большинство требований к съемкам описаны в сценарии. Нахождение места ограничивается вашими ресурсами. Если вы знаете то, что ищете, вам будет проще, если нет, то лучшим вариантом будет найти людей, которые могут вам помочь.

У большинства современных фильмов есть сцены, снятые в общественных местах, в офисных зданиях и в экзотических особнякях. Почему бы и вам не попробовать? В зависимости от вашего бюджета может возникнуть ряд препятствий.

На самом деле многие из этих сцен в голливудских фильмах снимались в съемочных павильонах. Даже Альфреду Хичкоку пришлось сконструировать свою собственную мини-гору Рашмор в фильме «К северу через северо-запад». Ниже приведены некоторые из вопросов, которыми вам придется заниматься.

Размещение

Когда вы выезжаете в поисках места съемок, на самом деле есть много мест, где можно остановиться. Возможно, это где-то за углом, рядом с оживленной центральной дорогой, мимо которой вы часто проезжаете, и где есть достаточно места для парковки. Найдется ли у вас нормальное помещение, где можно спокойно отдыхать, менять костюмы, наносить макияж или обедать, независимо от погодных условий? Сможете ли вы расположить все осветительные приборы, камеру, операторскую тележку и актеров на площадке так, чтобы получился хороший ракурс?

Обдумайте, готовы ли вы ехать каждый день так далеко, что потеряете полдня лишь на разъезды. Решите вопросы питания.

Погода и освещение

Что будет, если пойдет дождь? Подходит ли вам освещение? Даже малейший ветер может не позволить вам вести звукозапись. Какова вероятность того, что удачные погодные условия будут достаточно длительными, чтобы вы успели закончить работу? Вы можете попасть в серьезные временные издержки, если сцена требует солнечного неба, и вы ожидаете, когда, наконец, уйдут облака.

Разрешение на съёмки

Не стоит расчитывать, что вы можете проводить съёмки где-либо лишь на основании того, что кто-то сказал, что он не возражает. Большинство людей не имеют малейшего представления, насколько серьезно съемочная группа может побеспокоить их. Они должны знать, сколько людей, сколько оборудования и транспортных средств будет задействовано, как долго будут длиться съемки. Энтузиазм вовлеченности в процесс кинопроизводства проходит очень быстро.

Убедитесь, что люди понимают, о чем фильм, чтобы не возникало моральных или политических возражений. Согласуйте с ними документы о законности/ответственности. Убедитесь, что человек дейсвительно имеет право на разрешение. Ваш приятель за чашкой кофе вам может сказать, что все в порядке, но что, если неожиданно появится его босс?

Соседи могут стать большой проблемой. Вы можете их огорчить, когда все близлежащие парковочные места будут заняты вашим транспортом, и когда рядом постоянно горят огни и ходят неизвестные им люди. Вы можете неожиданно для себя открыть всех соседей в округе, которые любят демонстрировать свои музыкальные пристрастия, включив динамики на полную громкость. Возможно, некоторый денежный подкуп поможет решить этот вопрос.

Даже имея договоренности с собственниками и соседями, вам нужно уладить вопросы с муниципалитетом. Занятие бизнесом на частной территории может противоречить местным законам.
Нет ничего хуже, чем приостановить съемки на середине пути, когда вы не до конца заранее разобрались со всеми организационными вопросами.

Общественные места

Большинство общественных мест являются по сути недоступными площадками для малобюджетного кино. Если вы запросите разрешение, с вас потребуют документы о страховании ответственности, понадобятся сотрудники милиции для поддержания общественного порядка и для контроля дорожного движения, а также нужно будет оплатить дорогостоящее разрешение, ИЛИ еще хуже, что вам откажут по причине противоправности в соответствии с местными постановлениями.

Тот факт, что большая часть съемок не будет проходить на улице или на тротуаре, не воспримется милицией всерьез.

Партизанское кино

Низкобюджетное, независимое кино — это партизанское кино. Это означает, что вы ни у кого не спрашиваете, можно ли снимать на этой улице. Вам нужно все хорошо организовать, быстро сработать и исчезнуть, пока кто-то не вызвал милицию. Легче извиниться, чем просить разрешение. Если вас поймают, вы можете объяснить, что выполняли служебную задачу и не подозревали, что нарушаете чьи-либо права.

Упростите задачу

Если вы снимаете независимое кино, всегда обдумывайте условия, как вам лучше провести съемки в нескольких местах. Каждый день перемещений забирает у вас день. Даже перемещение в другую комнату может забрать у вас несколько часов.

Вы думаете, что не сможете снять Великий фильм в одном помещении? Многие «ударные» фильмы были сняты в одном помещении. И некоторые из них были засняты буквально в одной комнате.

Контрольный список

  • Звук
    • Будет ли на территории тихо во время съемок?
    • Сверить с местным муниципалитетом сроки съемок, возможные строительные работы, пр.
    • Какова акустика?
    • Если нет уверенности, пусть звукооператор ознакомится с местом
  • Освещение
    • Дневной свет: нужно ли открыть/помыть окна, как падает свет из окна, в какой период дня комната будет освещена прямыми солнечными лучами?
    • Можно ли воспользоваться люминесцентными лампами для дополнительного освещения?
  • Питание
    • Возможно ли подкючение к местным электросетям?
    • Приемлемо ли для вас использование генератора? (юридические требования, шум, топливо, пр.)
  • Парковка
    • Сколько это будет стоить?
    • Где поставить транспорт, чтобы он не попадал в кадр?
  • Где нужно или не нужно огородить участки?
  • И, наконец, соответствует ли выбранное место требованиям сценария?

GdeSnimali — найти точное место съемок фильма и не сойти с ума — Трибуна на vc.ru

{«id»:286147,»type»:»num»,»link»:»https:\/\/vc.ru\/tribuna\/286147-gdesnimali-nayti-tochnoe-mesto-semok-filma-i-ne-soyti-s-uma»,»gtm»:»»,»prevCount»:null,»count»:49}

{«id»:286147,»type»:1,»typeStr»:»content»,»showTitle»:false,»initialState»:{«isActive»:false},»gtm»:»»}

{«id»:286147,»gtm»:null}

2728 просмотров

В зале плавно тухнет свет, человек, стоящий на сцене поправляет свою черную водолазку, и неспеша поднимает микрофон к лицу. Выдерживая паузу, он говорит: «Просто на секунду представьте себе мир, где буквально в кармане у каждого человека будет ответ на самый важный вопрос – где снимали его любимый фильм? Мы сделал это, теперь такой сайт есть!». Зал взрывается аплодисментами, и все замирают в ожидании деталей, они знают, теперь мир не будет прежним, изменится все! Но давайте обо всем по порядку.

Проблема

Некоторое время назад я заметил, что нет в интернете сайта, который рассказывал бы, где снимали тот или иной фильм, сериал или даже клип, точнее даже не кино целиком, а конкретные его сцены. Покажите мне на карте, где снимали церковь из «Топей», да это гольф поле из «Рок-н-рольщика»?

Да-да, мы сходу можем сказать, что такие сайты есть и их много, но это все не тематические каталоги про места съемок, а просто отдельные записи в блогах, какие-то видео и даже подборки, типа «10 сериалов про снег». А это не позволяет нам решит ни одну из важных задач, а их целых три:

  • Знакомство с культурой — Если мы хотим понять, как живут люди в той или иной стране, какие у них интересы и традиции, то нужно посмотреть фильмы этой страны, причем снятые в местных, локация и желательно местными режиссерами! Найти сейчас такие фильмы сложно, особенно про экзотические страны.
  • Прогулки по городам — едем мы, например, в отпуск в новую Зеландию и думаем, а что там интересного может быть, можно посмотреть фильмы, которые снимались в этой стране и найти интересные для себя локации и посмотреть их вживую! Точных географических координат нет практически нигде, даже в самых продвинутых и полных статьях они встречаются очень редко.
  • Интерес — ну тут понятно, человеку просто интересно, где снимали его любимый фильм, где находятся эти интересные локации, а действительно ли это реальные съемки или просто построенные на студии декорации? Часто статьи и видео дают ответ на эти вопросы, но только по популярным и старым фильмам. Найти информацию про свежий или редкое кино практически невозможно, например, мы нашли где находится пляж из фильма «Время», который недавно вышел в кинотеатре.

Какие аналоги есть сейчас?

Кинопоиск — он говорит какой стране принадлежит тот или иной фильм, но это вообще не означает, что его снимали именно там, информация с этого сайта указывает, что в этой стране зарегистрирована студия, в которой снимают кино. Нет точных мест на конкретные сцены, точнее они есть, но буквально на пару десятков фильмов.

Блоги — Очень много текста, в том числе, который не относится к теме (да, все хотят немного seo-трафика), чаще всего в статье нет точной локации, а просто описание, что снимали фильм где-то в деревне недалеко от Пскова, но ни названия, ни карты не будет. И найти место будет невозможно.

Американские сайты — Те же проблемы, что и выше, но усложнённые английским языком. Я нашел пару неплохих ресурсов, но у них очень скудный выбор фильмов и представлено все опять в виде статей блога. Как лучший пример можно рассмотреть — http://movie-locations.com/

{ «osnovaUnitId»: null, «url»: «https://booster.osnova.io/a/relevant?site=vc&v=2», «place»: «between_entry_blocks», «site»: «vc», «settings»: {«modes»:{«externalLink»:{«buttonLabels»:[«\u0423\u0437\u043d\u0430\u0442\u044c»,»\u0427\u0438\u0442\u0430\u0442\u044c»,»\u041d\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u0417\u0430\u043a\u0430\u0437\u0430\u0442\u044c»,»\u041a\u0443\u043f\u0438\u0442\u044c»,»\u041f\u043e\u043b\u0443\u0447\u0438\u0442\u044c»,»\u0421\u043a\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u041f\u0435\u0440\u0435\u0439\u0442\u0438″]}},»deviceList»:{«desktop»:»\u0414\u0435\u0441\u043a\u0442\u043e\u043f»,»smartphone»:»\u0421\u043c\u0430\u0440\u0442\u0444\u043e\u043d\u044b»,»tablet»:»\u041f\u043b\u0430\u043d\u0448\u0435\u0442\u044b»}} }

Наше решение

Сайт-каталог мест, где снимали кино, сериалы или даже клипы. Каждый фильм представлен отдельной страничкой, на ней можно найти краткую информацию о картине и список локаций, на которых проходили съемки. Причем это не блог, а хорошо структурированная информация, чтобы получить нужный вам ответ можно было быстро и просто. Каждая страничка содержит:

  • Название места, состоящее из двух частей — в фильме и в реальной жизни.
  • Описание локации и особенностей съемки
  • Ссылка на Google карты с точной гео-позицией
  • Скриншот сцены из фильма и фотография места.

Есть три рубрикатора:

· По странам. Т.е. можно открыть и посмотреть все фильмы, которые снимались в Уганде или на Мальдивах (Еще не в каждой стране есть заполненные карточки фильмов, но поверьте: скоро будет!).

· По жанрам. Можно посмотреть, где снимали вестерны или ужастики.

· Ну и, собственно, просто полный список кино с нашего сайта.

Сайт еще создается и контента на нем мало (мы заполнили около 25-30 страниц), поэтому если вы хотите посмотреть примеры заполненных карточек фильмов, то лучше перейти на следующие:

В первую очередь сайт хочется наполнить, а для этого нужно выложить несколько тысяч фильмов и локаций для них, но как вы заметили у нас рекламы нет, мы ничего не продаем, а значит наполнять его придется своими силами и силами любителей кино. Если вы из таких и хотите глубоко исследовать мир фильмов, сделать таки крутой продукт и просто необходимую вещь для фанатов кинематографа — добро пожаловать в telegram, там собирается комьюнити, пока еще нет удобного раздела на сайте.

По функционалу в ближайшее время мы планируем внедрить следующие фичи:

  • Более удобный каталог по странам;
  • Возможность фильтрации сразу по куче параметров;
  • Карту, где будут отмечены все точки;
  • Таймлайн фильма с каждой локацией.

Для самых терпеливых

Для тех, кто дочитал до конца и еще сохранил интерес к теме — нам нужна небольшая помощь, поэтому, если вам не сложно:

  • Дайте обратную связь по карточке фильма (чего не хватает, что лишнее, удобно нет и т.д.)
  • Расскажите свое мнение об общей идеи сайта в комментариях
  • Поддержите проект вступив в telegram или vk, ну и можно кинуть ссылку увлеченным кино знакомым.

Место съемок фильма «Остров»

Красивейшие места на Белом море в любое время года. Видны Соловки. Хоть от декораций, созданных для съемок фильма, осталось немного, интересно и полезно увидеть нашу северную природу, «почувствовать» как живут люди вдали от больших городов и федеральных трасс. Лучше, чем на сайте http://strana.ru/journal/637712, об этом месте не рассказать:

В картине Павла Лунгина «Остров» два главных героя: Петр Мамонов и суровая, аскетичная северная природа. Рабочеостровск — место, где снимали фильм, — ворота в духовную обитель России, Соловецкий монастырь, и транзитная точка на пути в самый известный сталинский лагерь.

Место для съемок «Острова» киногруппа подбирала долго. Было 4 экспедиции: съемочная команда проехала по Мурманской области, побывала на Ладоге, Онежском озере, в Кижах, на псковских озерах. Подходящей натуры всё не было. И совершенно случайно во время пятого выезда натура нашлась — это был маленький поселок Рабочеостровск на побережье Белого моря в Карелии. Подошло всё: и пейзаж, который отвечал замыслам сценариста и художника, и естественные декорации. Вокруг — море, в котором разбросаны разнокалиберные острова. На суше — старая навигационная башня, полузаброшенные домики. Из башни сделали колокольню, барак без крыши превратили в церковь: надстроили купола, подлатали, внутри «выпилили» стены, чтобы получилось единое пространство.
С башней, кстати, вышел конфуз. «Местные нам сказали, что это навигационная вышка. Но так как навигации уже почти не было, решили, что ничего страшного, если мы ее задействуем. Но когда она уже стала нашей колокольней, местные стражи порядка нас чуть не арестовали — вышка оказалась действующей. Но снять ее все-таки удалось», — рассказывает директор фильма Вадим Корюзлов.
Котельную отца Анатолия сделали в помещении старого таможенного поста. Построили еще несколько «келий» на территории Соловецкого подворья — и декорации были готовы. В картине действие происходит на острове, к которому добраться можно только по морю. Помните, «миряне» с материка плыли в больших лодках, которыми правили монахи? «Эти лодки я привез из Псковской области. Настоящие, очень тяжелые, раритет. Протекали постоянно — очень старые. Рабочим приходилось из них воду вычерпывать, чтобы ко дну не пошли», — рассказывает Вадим Корюзлов.

На самом деле, остров — это часть Рабочеостровска, которая соединена с материком перешейком, а посему считается полуостровом. Но были и сцены, снятые на настоящих островах. Например, сцена изгнания беса. Котельную снимали в два захода. Сначала в домике таможенной заставы. Но, в основном, съемки в «кочегарке» проводились в павильоне, выстроенном в ста метрах от туркомплекса «Причал», где останавливалась съемочная группа.

Келью отца Филарета, в которой по фильму случился пожар, тоже построили недалеко от берега. «Важно отметить одну деталь: даже павильонные съемки проходили на берегу Белого моря. Мы просто выстроили там павильоны. На том, чтобы мы всё снимали в одном месте, настоял Петр Мамонов: он приехал и «поселился» тут. И, чтобы съемки были органичными, мы решили не прерывать естественное течение «жизни на острове»», — открывает секреты кинопроизводства Вадим Корюзлов.

Снимать пришлось быстро — нельзя было допустить, чтобы Белое море сковал лёд. Уложились буквально в месяц — начали в октябре, закончили в первых числах декабря 2005 года. Лишь пять дней съемки велись вне Рабочеостровска. Военные сцены были отсняты на Волге, под Дубной. «Снимали ночью, чтобы не было видно, что это не море, а река», — признается Вадим Корюзлов. Еще одну сцену — когда Настя со своим отцом Тихоном едут в поезде — снимали на Рижском вокзале в Москве.

Съемочная команда оставила все декорации в Рабочеостровске. Сохранились и возведенные для фильма мостки, по которым герой Мамонова катил тачку с углем, и хозяйственные постройки, и церковь. Ее, кстати, вопреки слухам, освящать не стали. Так бы она и разрушалась под ледяными ветрами, если бы через некоторое время после окончания съемок там не поселился некий Виктор, который туристам представляется отцом Варсонофием. На самом деле Виктор не монах, а лицо без определенного места жительства или, как он сам себя называет, «отшельник». Несмотря на отсутствие прописки и священного сана, Виктора из бутафорской церкви выгонять не стали. А какой смысл? Церковь после отъезда киношников стала ветшать, а Виктор ее любовно поддерживает в порядке и охраняет. Кроме того, он с удовольствием устраивает экскурсии для туристов, показывает гроб, в котором по фильму хоронили отца Анатолия, импровизированный алтарь. Некоторым он даже рассказывает о собственном житье-бытие на Афоне. Отметим, что Виктор хоть и не требует, но призывает туристов оставлять пожертвования на поддержание «храма». Давать их или нет — личное дело каждого.

Рабочеостровск — это больше, чем просто место, где снимали «Остров». И больше, чем точка на пути туристов на Соловки. Поселок до 1933 года назывался Красный остров, а еще ранее Попов остров — по имени самого большого острова у побережья Белого моря. Поселение было основано в 1888 году, когда в Кеми открылся Лесопильный завод. Организовали его архангельские купцы. Место было выбрано не случайно — бухта у Попова острова очень удобна для захода судов, которые могут подплывать прямо к берегу. Поселение было соединено с Кемью узкоколейкой, по которой пускали вагонетки с лесом.

До прихода рабочих завода постоянного местного населения тут не было. Будущий Рабочеостровск был лишь транзитной точкой. На том самом месте, где сейчас стоит Соловецкое подворье, в течение нескольких столетий был приход Соловецкого монастыря, где останавливали монахи по пути на материк. Ведь путь по морю с Попова острова — самый быстрый способ добраться до Соловецких островов.

Предполагалось, что люди будут приезжать на Попов остров лишь на сезонные работы. Однако рабочие оставались, постепенно образовался посёлок на несколько тысяч человек. Самым страшным для них оказался 1923 год — на Соловках был устроен Лагерь особого назначения — крупнейший исправительно-трудовой лагерь 1920-х годов. И, поскольку Попов остров к Соловкам был ближе всего, он и был выбран в качестве транзитного пункта пересылки.

«Нам об этом времени мало что известно, старожилы говорить о тех страшных годах не любят. Однако они рассказывали, что в Кемь заключенных привозили на поезде, потом они шли в Рабочеостровск пешком, а это 12 километров. Приходили они всегда ночью, звук кандалов во тьме врезался в память старикам. Арестованных заводили в бараки, где им давали передохнуть до прихода баржи. А потом переправляли их на Соловки. И всё ночью, быстро, люди даже из окон боялись выглянуть», — рассказывает Нина Николаевна Иванова, начальник Управления культуры и спорта Кемского района.

С 30-х годов сохранилась лишь та самая вышка, которую для съемок переделали в колокольню. По словам Нины Ивановой, во времена функционирования Кемского пересылочно-распределительного пункта, это могла быть вышка смотрителя. Возможно, там стоял часовой, который следил за арестантами во время пересылки.

В 1936 году Рабочеостровск перестал быть пересылочным пунктом. Завод, на котором работало почти всё местное население, закрылся в начале 90-х годов. На данный момент в поселке живут чуть более 2-х тысяч человек.

По-прежнему Рабочеостровск остается одной из главных точек транзита на Соловецкие острова. Летом здесь много туристов, которые также приезжают посмотреть на уникальные отливы и приливы Белого моря. Они сменяют друг друга каждые шесть часов, и можно подгадать так, чтобы увидеть, как вода отступает на десятки метров, и местность становится еще более суровой и аскетичной, но не менее прекрасной.

Как проходили съемки фильма «Место встречи изменить нельзя» » BigPicture.ru

В один из майских дней 1979 года в Одессе начались съемки «Место встречи изменить нельзя». Этот советский пятисерийный телефильм режиссера Станислава Говорухина по роману братьев Вайнеров «Эра милосердия» по праву вошел в списки любимых фильмов советских зрителей. Из сегодняшнего выпуска вы узнаете, как проходили съемки культовой картины.


При подготовке публикации использовались материалы сайтов http://vysotsky.ws, http://ussr-kruto.ru, http://1001material.ru

Фильм «Место встречи изменить нельзя», как известно, поставлен по роману братьев Аркадия и Георгия Вайнеров «Эра милосердия». А в основу книги легло судебное дело кандидата медицинских наук Евгения Ильича Миркина, который в 1944 году был обвинен в убийстве жены и приговорен к смертной казни. Муровцы профессионально выполняли свою работу, хотя все улики были против Миркина. Уже после вынесения приговора оперативники нарыли дополнительные материалы, подтверждающие невиновность врача, и Миркин был оправдан.

1. Братья Вайнеры рассказывали, что идею создать сценарий фильма к их роману подсказал Высоцкий. Ради него писатели даже пошли на изменение внешности героя: в романе Жеглов был высокий и плечистый красавец. 2. Вот что об этом рассказывает Аркадий Вайнер:

— Я пришел застолбить Жеглова! Никто вам не сыграет Жеглова так, как я его сыграю!
А у меня печень разболелась и вообще характер достаточно ехидный, я и говорю ему:
— Ну уж, так и никто…
— А кто сыграет?!
— Ну, начнем с Николая Губенко. Мужественный, красивый, пластичный, талантливый… Чем плохой Жеглов?
— Ты знаешь, ты прав, он замечательный актер…
— Ну, а вот сейчас бушует повсюду новая звезда — Сережа Шакуров, такой красивый, такой обаятельный, чем не Жеглов?
— У-у-у! И его я забыл… И он сыграет Жеглова…
Тут я сел на стул, потому что еще ни от одного артиста в жизни не слышал, что он может предположить, будто кто-то сыграет его роль лучше него. Высоцкий постоял, перекачиваясь с ноги на ногу.
— Да, он сыграл лучше бы…
И тут же:
— Но вам-то с Жорой лучше не надо, вам надо так, как только я сыграю!
Тут я расхохотался, обнял его.
— Конечно, Володя, нет вопросов!

3. Жеглов, фотопробы

Рассказывает С. Говорухин: «Володю я мог бы утвердить и без проб, потому что для меня, как и для всех нас, было ясно, что эту роль должен играть только он. Но это происходило в те времена, когда он еще ни разу не появлялся на телеэкране, а тут — такая одиозная фигура — в пятисерийном фильме! Поэтому я сделал на эту роль несколько проб других актеров, которые заведомо не могли тягаться с Высоцким. И когда показывал руководству пробы, я показал и эти пробы, которые были, конечно, гораздо хуже проб Высоцкого. Начальство это очень убедило».

4. Шарапов, фотопробы

А вот по поводу исполнителя роли Шарапова развернулась настоящая коррида. На роль пробовались Александр Абдулов, Сергей Никоненко, Евгений Леонов-Гладышев (сыгравший здесь роль Вани Векшина), Юрий Шлыков, Александр Курепов и даже Станислав Садальский… Сами Вайнеры хотели пригласить Евгения Герасимова. Он отказался из-за занятости в другом фильме. Говорухин же приглашал на пробы Сергея Иванова (знаменитого «Кузнечика» и Лариосика). Но тот тоже не смог, так как снимался у Григория Кохана в фильме «Рожденная революцией». В результате Шараповым, к великому неудовольствию Вайнеров, стал Владимир Конкин.

5. Шарапов и Жеглов, фотопробы

Высоцкий с самого начала на роль Шарапова «продвигал» своего друга и коллегу по театру Ивана Бортника, который в итоге сыграл бандита Промокашку (на снимке первые фотопробы Высоцкого (с усами) на роль Жеглова и И. Бортника на роль Шарапова).

6. Варя, фотопробы

Рекордным было количество претенденток на главную женскую роль — пробовались 12 девушек. Варей могли стать, к примеру, Ирина Азер из Театра киноактера и Ольга Науменко (невеста Лукашина из «Иронии судьбы»). Высоцкий же уговаривал режиссера Говорухина утвердить на роль Вари его жену, актрису Марину Влади. Но против француженки категорически возразил худсовет. Сержант Синичкина должна была показать в кино настоящую жену и подругу борца с бандитами. Хотелось бы, чтобы актриса, играющая возлюбленную Шарапова, была с безупречной репутацией. А Влади никак не тянула на «советскую гражданку». Худсовет смирился с Высоцким в роли Жеглова, отдав должное его таланту, но забраковал Влади.

7. Фокс, фотопробы

Не менее интересны поиски актера на роль Фокса. «Сначала я утвердил Бориса Химичева, — рассказывает Станислав Говорухин. — И теперь, когда встречаюсь с ним, испытываю чувство неловкости. Мы уже начали снимать, и вдруг я увидел — он современный. А Белявский, сыгравший роль ничуть не лучше Химичева, чисто из того времени». Кстати, кандидатуру Александра Белявского предложил опять же Высоцкий. В Москву из Одессы полетела телеграмма: «Надеемся на вашу отзывчивость, предлагаем роль Фокса в картине «Эра милосердия». Верим, что не откажетесь». Но в Москве Александра Борисовича не оказалось. Он только что получил шесть соток в деревне Ершово и собирался их благоустраивать. Но когда узнал, что в фильме снимаются Юрский, Высоцкий, Конкин и Джигарханян, бросил заступ и сел на самолет…

8. Левченко, фотопробы

Не без помощи Высоцкого снялся в картине и В. Павлов, исполнитель роли Левченко. «Сниматься мне предложил Владимир Высоцкий. Роль бывшего фронтовика, ныне заблудившегося человека была не очень большая, но чрезвычайно важная для понимания общего строя картины. Володя Высоцкий сказал мне тогда: «Соглашайся — режиссер тебе не знаком, роль сделаешь такой, какой ты ее увидишь». Так и получилось. Я испытал большое творческое удовлетворение от участия в съемках фильма «Место встречи изменить нельзя».

9. Манька Облигация, фотопробы

Ларису Удовиченко пригласили на роль Вари, но актриса мечтала сыграть Маньку Облигацию, так как этот образ был для нее более интересен. «Либо Манька Облигация, либо я играть не буду!» В результате только Удовиченко и подошла для Облигации. После фильма она стала получать письма из тюрем: «Не горюй! Выйду — моей будешь!» — а один вернувшийся с зоны пришел к ней домой, так что пришлось вызвать милицию.

10. Соловьев, фотопробы

Благодаря Высоцкому попал в картину и В. Абдулов, исполнитель роли Соловьева. «В начале осени 1977 года я разбился на машине буквально насмерть. Три недели без сознания — полный кошмар. Затем — одна больница, вторая, третья, четвертая. Поначалу врачи вообще ко мне не подходили — знали, что случай смертельный и шансов нет. Но я… как-то не хотел умирать! Я ничего не соображал, но пытался им объяснить, что все-таки жить буду! И когда уже весной я лежал в очередной больнице после тяжелой операции, пришел Володя со Славой Говорухиным. Они принесли мне 5 томов сценария «Места встречи». И понимая, что я не запомню, оставили на листочке список ролей — любую мне на выбор. Я выбрал Соловьева. Страшные были съемки. Я не мог текст запомнить. Не мог запомнить, что Володю зовут Глеб. Но для меня просто решался вопрос: либо я буду продолжать жить и работать, либо — все… страшное время. И на сцене у меня были моменты полной «вырубки» — не то что я текст забывал, я просто не мог понять, где нахожусь!..»

11. Гриша Ушивин (фотограф, «6 на 9»), фотопробы

Гриша Ушивин, фотограф, «6 на 9» — Лев Алексеевич Перфилов: «…А в говорухинскую группу я попал просто. Как-то я оказался в одном кадре с Говорухиным: он играл белого генерала Дутова, а я — начальника штаба Белой армии. Не помню названия фильма, снимался он в Одессе. Какой-то очередной фильм о революции, они мало чем отличались друг от друга. А до этого я прочел книгу «Эра милосердия» и услышал, что Слава будет снимать. И я попросил у него роль одного из бандитов «Черной кошки», потому что до этого наигрался бандитов уже вот так!.. И вот я Славе говорю: «Я ничего делать в картине не буду. Буду только ходить среди банды и все. И будет все ясно: раз этот тип в банде — то это еще та банда!» А Говорухин, вы же его знаете, как-то так устало махнул рукой: «Да ладно, ты другого стоишь. Будешь играть у меня Гришу Шесть-На-Девять». И ушел».

12. Коля Тараскин, фотопробы

Коля Тараскин — Градов Андрей Петрович: «Я очень обрадовался, когда узнал, кто будет играть: Высоцкий, Евстигнеев, Джигарханян, Белявский, Юрский, Гердт. Поскольку для меня это была лишь третья картина (опыт небольшой), я внимательно наблюдал за тем, как они играют, учился… Сначала мне предложили роль Васи Векшина, которого, если помните, почти сразу же на лавочке убивают. Я расстроился: «Что это такое? Я появлюсь на несколько мгновений, и меня сразу пришпилят». И на мое счастье Говорухин передумал. Векшина в итоге сыграл Женя Леонов-Гладышев, а мне дали роль Тараскина. Энергичный характер его был четко прописан в сценарии, и мне придумывать ничего не пришлось».

13. Векшин, фотопробы

Вася Векшин — Евгений Борисович Леонов-Гладышев: «Ну, как в то время артисты попадали на роль в фильм? Я тогда снимался на Одесской киностудии в одной из главных ролей в приключенческом фильме Самвела Гаспарова «Забудьте слово «смерть». Мне предложили почитать сценарий «Место встречи изменить нельзя», это название мне тогда ни о чем не говорило, но, прочитав, я увидел, что там прекраснейшая драматургия. Поначалу мне предложили роль главного героя — Володи Шарапова, но потом на кинопробах худсовет утвердил Владимира Конкина, который и сыграл эту роль… С этой картиной у меня связано два сильных впечатления, несмотря на мое достаточно скромное участие в ней: и приятное, и неприятное. Неприятное — это то, что я пробовался на роль Шарапова и не был утвержден; переживал еще и потому, что и сценарий мне понравился, и «Эра милосердия», роман братьев Вайнеров, по которому он был сделан. Я очень хотел и был готов играть. Приятное — что получил роль и знал, что в фильме сниматься будет Владимир Высоцкий, человек, на творчестве которого я воспитывался и был поклонником его талантов».

14. Ручечник, фотопробы

Роль Ручечника досталась Евгению Евстигнееву, но ее мог сыграть и Ролан Быков, которого Вайнеры изначально пригласили на роль горбатого главаря банды.

15. Фотопробы на роль оперативника Пасюка 16. Фотопробы на роль водителя хлебного фургона Лошака 17. И еще несколько фактов о съемках фильма. Рассказывает Станислав Говорухин: «10 мая 1978 года — первый день съемок. И день рождения Марины Влади. Мы в Одессе, на даче нашего друга. И вот — неожиданность. Марина уводит меня в другую комнату, запирает дверь, со слезами просит: «Отпусти Володю, снимай другого артиста». И Володя: «Пойми, мне так мало осталось, я не могу тратить год жизни на эту роль!» Очевидно, он увидел объем работы и понял, что надо вкалывать. Кроме того, прошел год с того момента, как мы решили снять фильм. За это время многое изменилось — у Высоцкого появилась возможность выезжать за границу чаще. Раньше его со скрипом отпускали во Францию на два дня, а теперь он мог путешествовать по всему миру. Я понимал, что картина все равно была бы, пусть даже с другим актером, но все-таки убедил Высоцкого остаться, пообещав отпускать его почаще во время съемок. Как много потеряли бы зрители, если бы я сдался в этот вечер». 18. Высоцкий и Куравлев, играющие заядлых бильярдистов, вообще не умели «катать шары». За них кий в руках держал одессит Владимир Иванов, мастер спорта СССР, уже тогда бывший одним из лучших бильярдистов Одессы. По шарам били Высоцкий и Куравлев, а потом делался монтажный стык — шары вгонял в лузу мастер. 19. Фильм «Место встречи изменить нельзя» должен был начинаться с пролога, где Левченко выносил на себе раненого Шарапова. Промокшие до нитки актеры дубль за дублем лезли в холодную воду. Когда закончились съемки, Конкин увидел на спине у Павлова следы от банок. Тот только встал с больничной койки после воспаления легких. 20. Героический пролог в картину так и не вошел. Режиссер понял, что, если в начале фильма показать Левченко вместе с Шараповым, исчезнет детективная интрига 5-й серии, когда милиционер-оперативник проникает в банду. Вообще, Говорухин изначально снял семисерийный фильм. Режиссер не смог отстоять весь отснятый материал. Лапин, бывший тогда председателем Гостелерадио, потребовал две серии выкинуть. И их вырезали из готового фильма. Чтобы не изуродовать ленту механическим изъятием целых сцен, сокращали по маленьким фрагментам и эпизодам. Ухитрились сократить кинофильм на два часа экранного времени. Много интересного пришлось вырезать. После монтажа все вырезанные кадры режиссер сдал в архив Одесской киностудии, где они, к величайшему сожалению, благополучно потерялись. 21. Когда снимали сцену погони за Фоксом, Высоцкого на съемочной площадке не было. Зритель слышит только закадровый голос Жеглова, а он был записан уже в студии. В фильме сцены «автомобильных догонялок» занимают несколько минут. Станислав Говорухин поясняет: «Еще в самом начале съемок фильма мы договорились с Володей Высоцким, что дадим ему возможность отдохнуть. Те несколько недель, пока снимались кадры погони, Володя провел в зарубежных поездках. Он появился лишь в самом конце и работал в течение буквально двух часов. Помните кадры: Жеглов разбивает стекло «Фердинанда» и, высунувшись, стреляет по уходящему «студебеккеру» с бандитами?..» «С этим моментом такая оплошность получилась, — вспомнил главный оператор сериала Леонид Бурлака. — Никто заранее проверить не догадался, а стекло-то в окне автобуса оказалось чуть ли не 5-миллиметровой толщины. Когда начали съемки эпизода, Володя раз по нему ударил, другой — без толку. Наконец, с третьей попытки высадил. И тут же закричал сердито: «Ну все, п…ц!» Смотрим, у него рука в крови: на пальце очень глубокий порез от осколка. А ведь вечером того дня Высоцкий должен был выступать с очередным концертом, его уже и машина ждала. Но в итоге пришлось выступление отменить, поскольку Володя не мог играть на гитаре». 22. По сценарию предполагалось, что Высоцкий в каждой серии будет петь. Среди предлагавшихся песен были и «За тех, кто в МУРе», и «Песня о конце войны», и «Баллада о детстве». «Он очень хотел спеть несколько своих песен, — продолжает режиссер, — но я посчитал, что это разрушит образ и в картине появится уже не капитан Жеглов, а Высоцкий в роли капитана Жеглова. Володя обижался, мы ссорились. А однажды, когда я попросил его спеть в кадре песню Вертинского, он ответил: «Если ты не хочешь, чтобы я спел свое, не буду петь и Вертинского». 23. Трудностей на съемках было немало. Когда снимали ночную милицейскую погоню, часть территории возле Большого театра была оцеплена, и все же иногда поклонницы прорывали ограждение. Как-то в перерыве съемочная группа услышала крик Володи. Бросились в темень и увидели Высоцкого, который пытался оторвать от себя молодую женщину: она вцепилась зубами в его кожаное пальто (видимо, от переизбытка чувств). Хорошо, что пальто было из прочной отечественной кожи. 24. Часть фильма снималась в Одессе, и Высоцкому приходилось по два-три раза в день летать в Москву на спектакль и обратно. Высоцкий не бросал театр. Милиция везла его в «Волге» с сиреной, а гримерша по дороге превращала Жеглова в Гамлета. А после спектакля, иногда и почтовым самолетом, рядом с кипой газет артист летел в Одессу на утреннюю съемку. 25. А. Вайнер: «Одежду для своего героя выбирал на костюмерном складе Одесской киностудии сам Высоцкий вместе с нашим художником по костюмам Акимовой. Вещи подыскивали долго и очень тщательно. Неизбежные для середины 1940-х элементы военной формы: галифе, сапоги. А еще — пиджак, рубашка-апаш, джемпер в полоску… Примерно так одет знаменитый киногерой Аль Пачино в одном из фильмов, который очень нравился Володе…» 26. Создавая Жеглова, Высоцкий чуть ли не впервые, что называется, вырвался на волю. А вырвавшись, проявил невиданную на съемочной площадке волю творческого порядка. Он подсказывал другим исполнителям «характерность», он диктовал своим поведением в кадре ритм всего эпизода. А однажды, как рассказывают, в отсутствие режиссера сам снял подряд кадры с «жестом» — тем жестом Жеглова, который, кажется, все помнят: большой палец, даже в воздухе — как на плоскости. Со стороны могло показаться — трюкач. Но монтажное распределение этих кадров дало определенный смысловой и пластический стержень не только роли, но и фильму в целом. Высоцкий ни разу не сделал этого жеста зря. Он точно определил моменты, когда именно этим жестом Жеглов коротко заявляет свою правоту и начало действий. 27. Вспоминает И. Бортник: «Как снималась сцена выхода из подвала? После спектакля «Павшие и живые» мы с Володей подъехали к месту съемки у Яузских ворот. Это недалеко, минуты две езды. Говорухин стоит мрачный, матерится. Не складывался эпизод: все выходят, бросают молча пистолеты, скучно, серо, однообразно… Станислав мне говорит: «Слушай, я тебя очень прошу, ну придумай что-нибудь». А время уже поджимает. Мы пошли с Володей вниз, в подвал, переодеваться. И тут мне пришла в голову мысль… Это было для всех неожиданностью. На выходе из подвала я истерически запел блатную песню, стал костерить охранников, пинаться с ними… Ни Говорухин, ни Володя этого не ожидали. От неожиданности Володя даже вдруг потерял серьез, улыбнулся. А я настолько вошел в роль, что плюнул Жеглову в лицо. Он оторопел, утерся… А я уже вовсю попер на них: «Мусора, суки…» Но еще неадекватнее повели себя охранники. Надо сказать, что Говорухин нашел для этого эпизода настоящих милиционеров тех лет, давно уже вышедших на пенсию. Их переодели в послевоенную форму и привезли на съемку. И что с ними случилось! Они вроде понимают, что я актер, но внезапно произошло что-то такое в их сознании: а вдруг не актер? Вдруг настоящий уголовник? У них, вероятно, перед глазами все смешалось, и они стали меня бить, заламывать руки так, что я просто заорал от боли. И они кричат: «Ах ты, тварь паскудная, да мы тебя сейчас здесь же и задавим!» 28. «…В общем, скажу я вам, было страшновато. А зрители, собравшиеся за ограждением съемочной площадки, аплодировали нам. Конечно, все это потом вырезали, потому что в те времена кадры, в которых уголовник плюет в лицо «власти», не могли быть допущены до зрителя. Замминистра МВД Никитин, консультант фильма, сказал: «А это что за персонаж? Уберите. Не то завтра в каждом дворе будет стоять по Промокашке». …Жаргон весь убрали. «Малину» помните? Там сначала всех за столом показывают, потом каждого в отдельности. Потом бандиты уходят спать — и все. А у меня там еще целая игра была: приставал к пассии Горбатого, лез к ней, звал ее куда-то пьяным мычанием. Но актриса начинала откровенно смеяться, и ничего из этой сцены не получилось…» 29. Из воспоминаний С. Говорухина: «Книга Высоцкому тоже очень понравилась. Когда мы писали режиссерский сценарий, он приезжал к нам в Переделкино, принимал участие в работе. В частности, Володя придумал историю с фотографией Вари, приклеенной на дверь среди других фотографий, когда в сцене в подвале надо было дать Шарапову какой-то знак — указать дверь, ведущую к спасению». 30. «Он давно подумывал о режиссуре. Хотелось на экране выразить свой взгляд на жизнь. Возможность подвернулась сама собой. Мне нужно было срочно уехать на фестиваль, и я с радостным облегчением уступил ему режиссерский жезл. Когда я вернулся, группа встретила меня словами: «Он нас измучил!» 31. «Привыкших к долгому раскачиванию работников группы поначалу ошарашила его неслыханная требовательность. Обычно ведь как? «Почему не снимаем?» — «Тс-с, дайте настроиться. Режиссеру надо подумать». У Высоцкого камера начинала крутиться через несколько минут после того, как он входил в павильон. Объект, рассчитанный на неделю съемок, был «готов» за четыре дня. Он бы в мое отсутствие снял всю картину, если бы ему позволили». 32. «Он, несущийся на своих конях к краю пропасти, не имел права терять ни минуты. На зато входил он в павильон абсолютно готовым к работе, всегда в добром настроении и заражал своей энергией и уверенностью всех участников съемки. По этой короткой пробе легко было представить его в роли режиссера большой картины». 33. «Консультантом на фильме был заместитель министра МВД СССР генерал-лейтенант К.И. Никитин. Он просил, чтобы Жеглов хотя бы раз показался на экране в милицейской форме. Эту просьбу мне необходимо было выполнить, потому что за это я рассчитывал получить возможность оставить, к примеру, сцену, где Жеглов подбрасывает в карман Кирпичу кошелек, да и вообще предполагал, с какими огромными трудностями мы столкнемся при сдаче картины. Но Высоцкий был неумолим: «Нет, форму я не надену ни за что!» Для него милиционер сталинских времен ассоциировался с теми людьми, которые творили то страшное беззаконие. Он столько был наслышан об этом и так больно это переживал, что все, что было связано с милицией, не переносил на дух. И тогда мне пришлось придумать ему сцену, где он стоит у зеркала в кителе и произносит примерно такой текст:

— Вот, Шарапов, моя домашняя одежда, вроде пижамы.
— Почему? — спрашивает Шарапов.
— Да потому что никогда не носил, да, наверное, и носить не придется».

34. Из воспоминаний Л. Перфилова: «Почему легко было играть в этом фильме? Потому что Слава давал нам возможность поимпровизировать. Он иногда приходил и говорил: «Я не знаю, как это снимать. Давайте, попробуйте, ребята». И мы все начинали пробовать, предлагать ему что-то такое, то есть он нас как бы разминал, разминал, разминал… А потом говорил: «А снимать, ребятки, будем вот так. Приготовились». Всегда спокойный такой…» 35. Из воспоминаний Л. Перфилова: «Первый раз режиссерская команда «Мотор!» на съемках сериала «Место встречи изменить нельзя» прозвучала в славном городе Одессе, в Парке культуры и отдыха… Из-за отсутствия вентиляции в бильярдной курить нельзя было, и нам периодически предоставляли пятнадцатиминутный перерыв. Выйдя на воздух в один из таких перерывов, я увидел стоящих неподалеку Марину Влади с какой-то женщиной.

Мы вежливо поздоровались, улыбнулись друг другу, и я, естественно, решил вернуться позвать Высоцкого. Но он появился в дверях сам, увидел Марину и, вместо того чтобы броситься к ней, уйти вместе от посторонних глаз… затанцевал на крыльце бильярдной. Это был какой-то непонятный, сумбурный, радостный танец, похожий и на «цыганочку», и на «яблочко», с чечеткой, криками, какими-то восторженными восклицаниями. Марина Влади улыбнулась. А я с любопытством ждал — что же дальше? А Высоцкий эффектно закончил танец, широко раскинул руки, засмеялся и… ушел в бильярдную. Марина Влади и ее спутница пошли к ближайшей скамейке, сели, о чем-то тихо заговорили…»

36. «…Помните, Куравлев с Высоцким играют в бильярд… Обаяние Куравлева действует безотказно, одна его улыбка дорогого стоит. Но режиссеру хотелось, чтобы он сыграл не просто обаятельного вора, а вора в законе, с блатными повадками и соответствующим говорком. Куравлев, репетируя, необычно задвигался, необычно заговорил, изменил походку, «завыдрючивался»… Это было и смешно, и грустно, похоже и непохоже. И тут Высоцкий неожиданно для всех сымпровизировал. Он заговорил с такими точными блатными интонациями, выразительно задвигался… Он не прикидывался, не играл. Все рассмеялись, Куравлев громче всех. «Можно снимать! — сказал он. — Я готов». И сцена была снята на одном дыхании, сходу, по-деловому и весело. Два талантливых человека встретились в работе и остались довольны друг другом. Высоцкий был тем камертоном, сверяясь с которым одни звучали в унисон, другие фальшивили…» 37. В. Высоцкий: «По поводу картины «Место встречи изменить нельзя» я не буду давать интервью. И не потому, что мне нечего сказать… Этот фильм мы делали с друзьями, кланом. Я получил удовольствие от работы, не то чтобы удовольствие, а купался в некоторых моментах роли. И больше ничего не скажу». 38. Фильм был завершен в 1979 году и впервые показан на День милиции, собрав миллионную аудиторию. Отмечалось, что во время его последующих показов снижался… расход коммунальной воды. 39. Но, несмотря на всеобщее признание, сериал не получил наград. Лишь министр внутренних дел СССР вручил его создателям почетные грамоты. А за Жеглова Владимир Высоцкий посмертно удостоен Государственной премии СССР 1987 года. 40. На следующее утро после окончания съемок «Места встречи» в квартире братьев Вайнеров появился Высоцкий: «Знаете, братцы, о чем я подумал сегодня утром: вы не имеете никакого римского права бросать Жеглова». — «А ты не мог подумать об этом днем, и дать нам поспать?» – «Не мог. Надо спешить».

Авторы поняли это так: Высоцкий имеет в виду, что продолжение следует снимать по горячим следам. Но, похоже, Высоцкий чувствовал совсем другое, ведь он пришел не с отвлеченным предложением, а с хорошо разработанной сюжетной линией второго шестисерийного фильма «Место встречи». Он спешил. Через некоторое время на столе авторов сценария появилась папка, на которой значилось «Эра милосердия. Продолжение». Увы, продолжение следует не всегда. В самый разгар работы пришла горестная весть: Владимира Семеновича Высоцкого не стало. Никакого другого Жеглова быть не могло. Эта папка больше никогда не открывалась, несмотря на многочисленные слухи о съемках продолжения картины. Недавно Говорухин жестко обрубил разговоры на эту тему: «Жеглов умер, Шарапов стар, с кем и зачем продолжать?»

41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. 62. 63. Смотрите также: 25 лучших наших фильмов о Великой Отечественной войне

А вы знали, что у нас есть Яндекс Дзен и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

где снят фильм, место съемок в Крыму

Съемки «Ивана Васильевича» оказались довольно-таки долгими. Были обоснованные сомнения в том, что его пропустят на экраны (в СССР считалось непозволительным делать эпизоды отечественной истории сюжетом комедии), да и с актерским составом у Леонида Гайдая возникали проблемы. Но фильм вышел, его тут же разобрали на цитаты, картина стала одной из знаменитейших в советском кино, а зрители не слишком задумывались над вопросом, где снимали «Иван Васильевич меняет профессию» (1973). Логичным казался ответ — «в Москве», но он не совсем верен.

Не только в столице-Матушке

Да, в Москве его тоже снимали. Но искать там места съемок не стоит – их немного, а роль их в фильме невелика. Дело в том, что в столице отсняты в основном кадры в помещениях – внутреннее убранство царских палат, квартиры Шурика и доктора Шпака. А это все – студийные декорации, которые создают, переделывают и убирают по мере надобности. Их не считают нужным хранить долго, да и принадлежность легендарному фильму не спасет.

Натурные съемки в столичном граде тоже велись. Так, существует «Дом высокой культуры быта», где проживали Шурик и Шпак. Его адрес – Новокузнецкая, 13. Но снимали там общие кадры, в основном двери подъезда и двор. Квартирных жилплощадей, похожих на жилье героев фильма, в нем нет и не было. Да и здание с двором вместе с тех пор (фильм вышел в 1973 г.) сильно изменилось, узнать его будет непросто.

Зато люди заинтересованные легко опознали магазин «Радиодетали», куда забегал Саша за запчастями для машины времени. Действительно, это реальный магазин соответствующего профиля, находился он тоже на Новокузнецкой – видно, Гайдай решил не заставлять его слишком далеко бегать.

Под определение Грозного «лепота» попала значительная часть мегаполиса. Самое узнаваемое из продемонстрированных зданий – «книжка» штаб-квартиры СЭВ. Милицейский автомобиль в конце ленты (за Милославским) стартует от гостиницы «Союз». Она находилась рядом с киностудией – удобно. А психиатры за всеми, кого надо вылечить, ехали от Останкино. И это все – прочие натурные кадры отсняты в других уголках нашей Родины.

Во власти «Золотого кольца» России

Кремль времен Ивана Грозного был уже достаточно похож на современный. Но многие полагают (по прозванию Москвы «белокаменная»), что нынешняя его архитектура появилась уже после пожара 1812 г. в столице. Гайдай воспользовался этим, хотя не только из исторических соображений – снимать в Московский Кремль его не пустили.

В результате царскую резиденцию играет один из известнейших российских архитектурных ансамблей – кремлевский комплекс Ростова Великого. Коллективу кинокартины повезло – перед началом съемок достопримечательность эта была отреставрирована. В фильме она смотрелась, как новенькая. Ныне в программу его экскурсии добавились и места, где снимали кино «Иван Васильевич меняет профессию».

Церкви с колокольнями, главные ворота, «красное крыльцо», большой двор, крытые галереи – в Ростове было все. Там без труда составили маршрут погони за «демонами», обеспечили отправку войска к Изюмскому шляху, позволили «самозванцу» исполнить на колоколах «Чижика» и даже организовали самоубийственный прыжок стрельцов с крыши галереи. На деле во всех крепостях возраста Ростовского кремля есть и низкие, примерно метра 3 в высоту, стены (обычно обращенные к реке, где безопаснее). С укрепления такой высоты без ущерба для здоровья смог бы спрыгнуть и управдом Бунша.

А смотрящие и вовсе не заморачивались вопросом, в каком городе снят фильм «Иван Васильевич меняет профессию». Профессионализм творческого коллектива и древнее очарование Золотого кольца заставили их не заметить даже того, что там у режиссера появилось… море.

При чем тут Крым до «Ивана Васильевича»?

Дело как раз в море. Фильм уже было отправили на монтаж, когда Гайдай вдруг решил, что без крымской сцены он будет неполон. Так появилось исполнение Зиночкой Тимофеевой песни «Звенит январская вьюга» для картины режиссера Якина.

В нем показана набережная Ялты (не курортная прогулочная часть, а причальный пирс №2). Героиня одета соответствующим образом – изучение модных журналов того периода позволит убедиться, что ее наряд является «писком» тогдашней моды и полностью соответствует ялтинскому курортному шику. Возможно, южный шарм города должен был подчеркнуть «знойность» отношений персонажей – ведь в эпизоде фигурирует не только Зиночка, но и ее поклонник, режиссер Якин, а также соперница (героиня Н. Кустинской).

Хотя тут был отснят только незначительный эпизод фильма, Ялтинская набережная не забыла создателей «Ивана Васильевича». Ныне на точке проведения съемок стоит памятник Карпу Савельевичу Якину, а точнее человеку, его создавшему. Актер Михаил Пуговкин изображен сидящим на складном стуле, нога на ногу, с тросточкой – таким, каким был в кинороли. Характерно, что Михаил Иванович любил Ялту, несколько лет жил здесь и часто отдыхал у променада, сидя на раскладном стуле в позе Якина (это была его личная привычка).

Что еще за машина пространства?

Сюжет фильма отвлекал от антуража съемок, что пошло картине на пользу, иначе придирчивый человек мог бы заметить техническую неувязку в сценарии. Похоже, машина Шурика не зря приподнимала стены между квартирами – она была способна мгновенно перемещать людей не только во времени, но и в пространстве.

  1. Чудо техники позволило героям не просто «увидеть древнюю Москву» – оно услужливо перекинуло их из спального района в Кремль. Можно проигнорировать факт съемок в Ростове – все равно интересно.
  2. Квартира героя находится на Новокузнецкой, но ее балкон – на Калининском проспекте. Соответствующую панораму видит с него Грозный. Тоже интересный технический феномен.
  3. Наконец, все события фильма происходят в течение суток – это очевидно по действиям «собаки с милицией». И за это время Зиночка с Якиным снимают клип в Ялте и появляются в столице. В съемочной группе должен был состоять гений по части добычи авиабилетов, что тоже сродни чуду техники – речь идет о жемчужине Крыма летом. Время года отлично определяется по нарядам всех персонажей.

Но все это неважно – фильм не является реалистическим, даже к разряду научной фантастики не принадлежит. А комедии можно многое. Во всяком случае, отзывы наблюдательных советских зрителей (обычно бдительно обнаруживающих такие вещи в любимых лентах после 10-го эдак просмотра) не привлекли внимания общественности к необычным технико-географическим особенностям «Ивана Васильевича».

Когда снят шедевр – только это и имеет значение. Смета, гонорары задействованных лиц (они были довольно высоки для СССР), техническое обеспечение, места съемок – все это не играет особой роли. Важен конечный результат. Хотите убедиться в этом, тогда предлагаем вам еще раз, сотый или тысячный, посмотреть это мировое кино, приятного просмотра!

Понравилось? Поделитесь с друзьями!


Где снимали «Не время умирать»

Рассказываем о главных локациях последнего фильма о Бонде с Дэниелом Крейгом.

Анна Бебекина
12 октября 2021

Италия 

Италия, пожалуй, одна из любимых стран Бонда, самые живописные места Аппенин мелькали почти во всех фильмах с Дэниелом Крейгом. Он побывал и в Венеции, и на озере Комо.

Не обошлось без Италии и в последней картине. На этот раз создатели выбрали менее туристическое направление. Отпускать прошлое Джеймс едет в Матеру, между прочим, объект Всемирного наследия ЮНЕСКО. Город выдолблен в скале и любим киношниками, здесь снимал Терренс Малик, также свои библейские истории о страстях Христа воплотили Пьер Паоло Пазолини и Мел Гибсон.

Отеля, где проводят страстную ночь герои Дэниела Крейга и Леа Сейду не существует, сьют специально был создан под нужды съемок. Однако известно, что режиссер и актеры останавливались в Palazzo Gattini.

Одну из самых ярких экшн-сцен, захватывающий прыжок Бонда с моста, снимали в Гравине-ин-Пулья в Апулии, правда, сейчас город разбирается в франшизой из-за того, что его так и не упомянули в титрах.

Также съемки проходили на небольшой полоске побережья Базиликаты, между Кампанией и Калабрией, в Сапри.

Лондон

Лондон, где находится штаб-квартира МИ-6, играл главную роль почти в каждом фильме франшизы. Но в картине «Не время умирать» он впервые сыграл Кубу.

Дело в том, что после съемок на Ямайке, кстати, где писатель Ян Флеминг и придумал своего главного персонажа, команда не могла лететь на Кубу, нужно было вернуться в Великобританию. Здесь в специально построенных декорациях пришлось снимать одну из самых ярких сцен фильма. 

«Мы не могли снимать на Кубе, хотя я действительно хотел, потому что производственные требования говорили, что мы должны были либо остаться на Ямайке, либо вернуться в Великобританию. В итоге мы построили кусочек Кубы на Pinewood Studios [в Лондоне]», – говорит режиссер последней картины Кэри Фукунага в своем интервью Сntraveler.

Норвегия

Норвегию на экране воплотили три совершенно разных места в трех разных странах: Норвегии, Шотландии и Англии. Съемочная команда поехала в Норвегию, чтобы снимать одну из самых знаковых прибрежных дорог в мире – Атлантическую дорогу.

Материалы по теме

Сам режиссер уже бывал в этих местах раньше: «Я видел дорогу к Атлантическому океану, которая в итоге была показана в фильме, и я видел эти фьорды, где разводят лосося, и меня просто увлекла красота. Когда мы пытались представить, где мистер Уайт мог бы спрятаться, Норвегия казалась правильным местом, потому что там вас никто не побеспокоит». 

А вот экранными фьордами послужило озеро в Шотландии, которому с помощью визуальных эффектов добавили высоту берегов, чтобы они больше походили на горные склоны Норвегии.

Большой Виндзорский парк в Великобритании использовали для сцены погони за Бондом и Мадлен Суонн в папоротниках.

Непростой задачкой стали съемки недалеко от Осло, где специально для фильма был построен домик на замершем озере. У создателей картины было совсем немного времени, съемки проходили в марте, потом все грозило растаять, оставив команду ни с чем.

«В начале марта мы получили предупреждение о том, что месяц будет не по сезону теплым, а это означало, что у нас не было столько времени, сколько мы думали. Нам пришлось увеличить график съемок, потому что в противном случае дом, который мы построили на льду, полностью погрузился бы в воду. Кроме того, предполагалось, что в это время будет пасмурно, а было ярко-синее небо и почти все время светило солнце. Мы просто ждали, когда клочья облаков чуть закроют солнце, чтобы дать нам ровный свет, который был нам нужен, так что и здесь было много проблем».

Еще больше интересного в нашем канале Яндекс.Дзен. Подпишитесь!

Читайте также

  • #Джеймс Бонд
  • #кино

Где снимали фильмы в Москве — места съемок знаменитых советских кинокартин

«Кто в Москве не бывал, красоты не видал», — гласит старая поговорка, но многие знакомы с лучшими местами столицы по кинокартинам. Мы расскажем, что посмотреть в Москве тем, кто любит киноклассику: где снимали сцены из фильмов «Покровские ворота», «Ирония судьбы», «Москва слезам не верит» и «Я шагаю по Москве».

«Я шагаю по Москве», 1963 год

В стоящем на Красной площади ГУМе Коля с Сашей встречают Володю, они покупают костюм и едят мороженое. А вот отдела пластинок, где работает Алена, в ГУМе давно нет, но мороженое по-прежнему самое вкусное!

Коля, Володя и Алена гуляют в парке Горького и рисуют лошадь. Парк изменился и давно перестроен, но Зеленый театр, Ландышевая аллея и знаменитый Главный вход с аттракционами, где снимали сцены из фильма, — на месте! Сегодня это одно из самых модных и посещаемых мест города.

А вот песню «А я иду, шагаю по Москве…» Никита Михалков поет на эскалаторе станции «Университет».

«Служебный роман», 1977 год

Статистический институт, где работают герои фильма «Служебный роман», нашли на Петровке, д. 3/6, — это доходный дом Хомякова, построенный в 1900 г. Сегодня в нем находится Федеральное агентство морского и речного флота. Кстати, в фильме снялись и реальные служащие статистического учреждения. 

Интересно, что герои фильма живут сообразно социальному статусу и положению. Секретарша Верочка (Лия Ахеджакова), которая учит героиню Алисы Фрейндлих правильной походке, ждет автобуса на остановке в Ясенево. А вот Людмила Прокофьевна живет на Большой Никитской, недалеко от метро «Баррикадная». Дом Самохвалова — на Тверской.

«Ирония судьбы, или С легким паром!», 1975 год

3-й улицы Строителей, на которой живут Женя Лукашин и Надя Шевелева, сегодня нет ни в Москве, ни в Петербурге. Хотя до 1963 года в Москве такая улица была — это нынешняя улица Марии Ульяновой в районе метро «Университет». Но и Надин, и Женин дома снимали в Москве на проспекте Вернадского. Надин дом — № 113, он «близнец» 125-го, Жениного. В 2007-м на обоих домах появились памятные дощечки — портфель с веником и надпись: «В этом доме в 1975 году проходили съемки “Иронии судьбы, или С легким паром!”»

«Мимино», 1977 год

Мимино, участник съезда эндокринологов, поселяется в гостинице «Россия», совсем недалеко от Кремля. Теперь на этом месте — новый парк «Зарядье».

«Москва слезам не верит», 1979 год

Говорят, что сталинские высотки, «семь сестер», — одна из главных отличительных примет Москвы.

«Покровские ворота», 1982 год

Герои этого фильма тоже живут недалеко от Бульварного кольца, поэтому на вопрос, где снимали фильм «У Покровских ворот», ответ прост: там и снимали, у Покровских ворот. Место действия картины — Нащокинский переулок, дом 10. Его не снесли, а перестроили, а дом, который ломают в начале, — совсем не отсюда. 

Недалеко отсюда, прямо на Чистых прудах, — бывший кинотеатр «Колизей», куда идут Маргарита Павловна с Саввой Игнатьевичем на «Карнавальную ночь». Сегодня это театр «Современник». Каждую зиму на воде Чистых прудов — популярный каток.

А вот Хоботов и Людочка катаются на Патриарших прудах, там тоже давнишний московский каток — каждый год, уже много лет.

Где остановиться в Москве

Чтобы выбрать отель, который даст подлинную свободу передвижения по такому большому городу, как Москва, обратите внимание на список отелей сайта Accor: Арбат и Павелецкая, роскошный Кутузовский и изящная улица Бахрушина, изысканные конструктивистские районы Аэропорта и Динамо. Удобнее всего — отель ibis Москва Центр Бахрушина. Отель находится в стороне от улиц с интенсивным движением, среди особняков старых московских кварталов, внутри Садового кольца. Вы легко доберетесь пешком до одной из самых красивых высоток Москвы — на Котельнической набережной, недалеко от которой снимались «Покровские ворота» и «Москва слезам не верит». Рядом будут и Чистые пруды, и Бульварное кольцо. 

Вам понравилось? Поделитесь с друзьями!

Как спланировать съемку фильма на месте

Производство фильма на месте можно представить себе как цирк. Это коллекция транспортных средств, художников и животных, которые устанавливают палатку в поле, а затем, когда все готово, начинают представление. В то время как цирк будет работать в течение нескольких дней или недель, кинопроизводство может приехать на место всего на один день.

Поэтому «большой волчок» необходимо установить как можно быстрее. Чтобы избежать хаоса и максимально эффективно приступить к работе, вот пошаговое руководство по плавному началу съемки.

Подготовка к стрельбе

Первое, что вам нужно сделать, это решить, как подготовить место.

Что нужно на месте?

Логистическая подготовка локации будет завершена менеджером по локациям задолго до дня съемок. После того, как место для съемок было выбрано, он договаривается с владельцем места о съемках и следит за тем, чтобы договор о месте съемки был в порядке.В ходе технического осмотра сцены он выяснит потребности съемки: это поможет ему наглядно представить, как будет выглядеть место съемок в фильме и каковы будут требования к декорациям. Он переводит всю эту информацию в конкретный и очень подробный план.

Инфраструктура сбора

Место должно быть не только художественно подготовлено для сцены, но и иметь определенную инфраструктуру. Среди необходимых вещей будут комнаты отдыха для актеров и съемочной группы, рабочие места для отделов грима и костюмов, складские помещения, туалеты, парковочные места, а также подключение к электричеству и воде.Студии обеспечивают эти потребности мобильной инфраструктурой, такой как палатки, трейлеры, переносные туалеты и другие санитарные системы, генераторы и автомобили общественного питания со встроенными кухнями, в зависимости от того, что требуется на месте.

Разрешения на размещение

Менеджер местоположения настраивает эту логистику и создает планы ее использования. Он также собирает все разрешения, например, на перекрытие дорог или установку фонарей. В зависимости от размера производства, он будет работать с 1-м или 2-м AD (или, возможно, даже с другим начальником производства), чтобы составить график и перевести запланированную работу в график, который распространяется через лист вызовов накануне день съемки.Время в листе вызовов является обязательным для всех членов команды.

Управление локацией

Управление логистикой на локации требует командной работы и координации.

Командная работа и организация

Утром в день съемок помощник менеджера по местоположению (и/или помощник по местоположению) является первым человеком на съемочной площадке. Они рассмотрят планы на день, требования съемочной площадки и все разрешения или запреты, чтобы все необходимые элементы, необходимые для облегчения дневной съемки, были в порядке.

Менеджер по локации, в зависимости от графика съемок, часто перемещается в следующую локацию, где он приступает к работе по планированию съемок на следующий день. Когда съемка закончена, ALM и помощник по местоположению позаботятся о том, чтобы место съемок вернулось в исходное состояние, а мобильная инфраструктура вернулась.

Подготовка Базы

Теперь пришло время подготовить локацию Базовый Лагерь к наплыву людей.

Потребности отдела

На следующем этапе место готовится к прибытию отделов.Мобильная инфраструктура организована на базе и подключена к электричеству и воде. На этой территории вокруг базы также будут стоянки для транспортных средств, не задействованных непосредственно в съемках. Это фокус съемочной площадки, здесь все будут собираться, отдыхать и работать. Здесь прибывают и уезжают водители, гримеры и костюмеры готовят актеров, а статисты убивают время между сценами.

Это будет первая точка контакта для команды, которая ищет информацию и обновления о производстве.Это также интерфейс для связи между локацией и внешним миром. Однажды построенный, он не будет двигаться. Если съемка проходит в студии, базовая площадка все равно будет соответствующим образом подготовлена, даже если в этом случае она будет находиться непосредственно рядом со съемочной площадкой.

Посмотрите на изображение ниже, чтобы получить представление о том, как все должно быть устроено:

Обзор того, как будет организовано место, чтобы все было эффективно.

Прибытие съемочной группы

Прибытие всех различных отделов на место должно быть эффективно организовано.

Координация прибытия

Пришло время прибыть команде. У каждого специализированного отдела, а иногда и у каждой должности в этом отделе, есть свое время начала, которое зависит от количества времени упреждения, необходимого отделу или сотруднику до начала фиксированной точки расписания. Это гарантирует, что все необходимые приготовления будут завершены к моменту начала съемки. Это плохо для бюджета, если команда, которой нужно всего два часа на подготовку перед съемкой, находится на месте за шесть часов до начала съемок .

Управление транспортными средствами

ASL координирует прибытие со своей командой: частные транспортные средства паркуются в местах, где они не мешают стрельбе, а функциональные транспортные средства, такие как прицепы и грузовики, распределяются по назначенным им позициям. Так как техническим отделам и отделу продакшн-дизайна необходимо, чтобы их оборудование находилось в непосредственной близости от съемочной площадки, чтобы облегчить съемочный процесс, эти автомобили паркуются на отдельных стоянках для остальной части съемочной группы.

Транспортные средства с самым большим оборудованием, в основном светом и дополнительным оборудованием для камер, находятся ближе всего к набору, за ними следуют камеры, реквизит, звуковое оборудование и другие предметы первой необходимости, которым также предоставляется это привилегированное парковочное место.

Управление набором

Расстояние от набора до базы зависит от места съемки. Таким образом, надзор развивается с появлением технических групп: например, помощник по местоположению может перейти на съемочную площадку, в то время как ALM берет на себя управление базой. Таким образом, они гарантируют, что как можно меньше времени будет потрачено впустую на маневрирование и логистический беспорядок, и что все члены экипажа будут проинструктированы как можно быстрее.

Чем лучше будет предварительное планирование и внутренняя организация локации и управления декорациями, тем скорее все будет успешно подготовлено к началу съемок.

Подготовка отдела

Необходима логическая последовательность событий, чтобы убедиться, что все идет по плану

Подготовка рабочих мест

По прибытии отделы готовят свои рабочие места к съемкам. На базе в гриме и костюмах начинается подготовка актеров, а на съемочной площадке завершается техническая подготовка. Все отделы стремятся быть в режиме ожидания в определенный момент, чтобы они могли быстро и гибко управлять процессом съемки, когда придет время снимать камеры.Что это означает на самом деле, зависит от местоположения и требований первой сцены дня.

Задержки избегаются любой ценой в этой сжатой по времени последовательности; если актрису нельзя загримировать из-за того, что в гримерном вагончике не хватает электричества, она не будет готова вовремя, когда начнется репетиция. Один отдел испытывает задержку в начале дня, что сразу означает потерю съемочного времени. Важно координировать разработку задач каждого отдела и следить за их выполнением в установленные сроки.

Репетиция

Пришло время стрелять, но сначала все должны пройти через свои шаги.

Финальная прогонка

Только в этот момент режиссер может начать репетицию — это не значит, что режиссер приходит на съемочную площадку только сейчас. Часто он или она приходит раньше, чтобы подготовиться к съемочному дню и осмотреть съемочную площадку. Только теперь, когда все отделы организованы, начинается постановочная работа с репетиции первой сцены дня.

Контрольный тест всегда проходит непосредственно на съемочной площадке. Вместе с актерами режиссер разрабатывает последовательность информации, описанной в сценарии. Эмоциональные тонкости обычно не являются частью репетиции. Вместо этого речь идет о завершении настроек камеры и в то же время о предоставлении съемочной группе необходимой информации для подготовки их собственных рабочих мест специально для съемок.

Готов к съемке

После репетиции операторы знают, где установить камеру для первого кадра, осветители могут направить свет в соответствии с положением актеров, а звукооператоры могут расположить свои микрофоны.Пока это происходит, отделы грима и костюмов успевают завершить подготовительную работу. Это время будет согласовано во время планирования и будет рассмотрено 1-м AD.

Только теперь, когда все, наконец, готово, можно включить камеры и начать представление.

Чтобы узнать, как лучше управлять локациями и планировать съемки, посетите Yamdu прямо сейчас.

Йеспер Петцке работает сценаристом и режиссером, а в качестве помощника режиссера отвечал за съемку многочисленных теле-, кино- и кинопродукции.

Место для стрельбы — стрельбище из винтовки, пистолета и дробовика

«весь день» Общественный ассортимент съемки
• Взрослые: $ 20.00
• Возраст от 11 до 17 лет и правоохранительные органы: $ 15.00
• В возрасте 10 и ниже: Бесплатно
• Старший гражданин пятницы 55 и до: $15.00

Обратите внимание на следующее
Мы принимаем только наличные или чеки для оплаты сборов за стрельбище и аренды снаряжения.

Кредитные карты VISA и Master Card принимаются только для Боеприпасы и стрелковые принадлежности .

Мы не предлагаем аренду огнестрельного оружия. Вы должны принести свое огнестрельное оружие на стрельбище.

Годовое членство
  • Одиночное членство: 200,00 долларов США
   Добавьте друзей и членов семьи в свое членство
10 долларов США на человека.

Подарочные сертификаты доступны!

Место для стрельбы Стрельбища
Зона 1: Учебный арендный тир
Зона 2: Зона для членов клуба
Зона 3: Зона стрельбы из стальной пластины Non-Magnum
Зона 4: Зона стрельбы из стальной пластины с фиксированной линии огня
Зона 5: Дробовик Поле для ловушек
Поле 6: Пистолет с бумажной мишенью и малокалиберная винтовка
Поле 7: Поле для мощной винтовки
Петарда 5 Стенд: Спортивная глина

Бумажные мишени — от 7 до 100 ярдов; Пистолетные стальные пластины — 25 и 35 ярдов; Стальные пластины винтовки до 400 ярдов.Ручной взвод глиняных метателей на стрельбище для дробовиков.

Щелкните здесь, чтобы просмотреть карту стрельбища

Фейерверк 5 Стоимость стенда *
Открыто с четверга по понедельник.
7,50 $ за раунд из 25 птиц
25,00 $ за 4 раунда из 25 птиц (всего 100 птиц)
* в дополнение к обычным сборам за выгул

Глиняные голуби
Биоразлагаемые глиняные голуби являются единственным разрешенным типом голубей, и при необходимости их можно приобрести на станции регистрации.Использование машин входит в стоимость входного билета «Весь день».

Средства защиты органов слуха и зрения обязательны!
Из-за COVID-19 мы не можем бесплатно выдавать средства защиты органов слуха и глаз во время вашего визита.

Одежда для стрельбы / Домашние животные запрещены
В целях безопасности, пожалуйста, при посещении стрельбища надевайте подходящую одежду для стрельбы. Это будет включать рубашки и обувь. Домашние животные не допускаются на предпосылки.

Боеприпасы и принадлежности для стрельбы
Боеприпасы и принадлежности для стрельбы можно приобрести в магазине «Стрельба».Дополнительную информацию см. на следующей странице расходных материалов.

SHOOTFACTORY — Агентство по местоположению — Места для фотосессий, ТВ и съемок

Агентство локаций для фотосессий, теле- и киносъемок

В агентстве SHOOTFACTORY мы представляем самые лучшие места для съемок, которые может предложить Великобритания. В нашем портфолио, специально ориентированном на Лондон, представлен большой выбор жилой недвижимости, фотостудий и промышленных предприятий в Лондоне и его окрестностях.

Наши офисы в Великобритании, расположенные за пределами Лондона, выбраны за их индивидуальность и способность предложить то, чего просто нет в Лондоне… Величественные дома, обширная сельская местность, частная железная дорога или четыре акра частного пляжа… мы можем предоставить все это!

Наше онлайн-портфолио, наиболее часто используемое для фотосессий для брендов интерьера, моды и стиля жизни, также можно использовать для поиска мест для презентации продуктов, пресс- и PR-мероприятий, показов мод, музыкальных клипов и художественных фильмов.

Поиск вдохновляющих мест для съемок в нашей библиотеке локаций

Просмотр веб-сайта не может быть проще. На главной странице вы можете просто выбрать одну из категорий местоположений, чтобы просмотреть все параметры в этой категории. В качестве альтернативы, если вы ищете что-то конкретное, просто используйте поиск по местоположению , чтобы определить конкретные характеристики объекта, и наш сайт отобразит местоположения, соответствующие вашему заданию. Мы пошли еще дальше, предоставив быструю карту центра Лондона, чтобы помочь вам найти идеально расположенное место, когда почтовый индекс является ключевым.

Подробнее…

От кулинарных книг до VOGUE

На протяжении многих лет мы работали и продолжаем работать с некоторыми из самых известных мировых брендов. От супермаркетов до интерьерных брендов, от кулинарных книг до самых уважаемых в мире изданий о моде… Нет ничего, что мы не рассмотрели бы. Наша команда агентов по местоположению имеет многолетний опыт поиска и организации мест для самых сложных заданий, и нам нравится решать задачи, которые возникают каждый день.

Что делает место для съемки отличным?

 Успешная местоположение – это не только отличный стиль.. Места для съемок SHOOTFACTORY тщательно отбираются с учетом их пригодности, и мы учитываем потребности наших клиентов, а также наши знания в отрасли, чтобы гарантировать, что в наше портфолио входят только лучшие места для съемок, доступные в Лондоне и остальной части Великобритании.

У вас есть отличная недвижимость?

Если вы владелец отличной недвижимости и считаете, что это может вам понравиться, то почему бы не ‘ зарегистрировать свою собственность ’.

Связаться с нами

Если вы не можете найти то, что ищете, просматривая нашу библиотеку местоположений, возьмите телефон и пообщайтесь с одним из наших сотрудников.

Американские места съемок

«Место, место, место» — это фраза, над которой так много любителей Абруццо, Джорджа Клуни и Америки пускали слюни все громче и энергичнее на этой неделе, вдохновленные живописными горячими точками, использованными в фильме.

Элеонора Болдуин, которая работала редактором Continuity во время съемок фильма, а также редактором Aglio, Olio & Peperoncino, предоставила нам полный список и немного о своем любимом месте в мире, далеком от ее родного города Рима:

Кастель-дель-Монте | Кастельвеккьо | Сульмона | Introdacqua | Калашио | Река Стрелец от Corfinio | Дороги между Кастель-дель-Монте и С.Стефано ди Сессанио | Пачентро – (Таверна Калдора) | Парк Гран-Сассо – Мадоннина (Кампо Императоре) | Дороги вокруг Фариндолы | Анверса | Дорога в Кокулло

«Моим любимым должен быть Кастель-дель-Монте! Не только потому, что это была база, с которой мы путешествовали на протяжении большей части съемок, но и потому, что она была такой чистой, такой настоящей и подлинной. Я был очарован его суровой красотой и простотой повседневной жизни.Место было выбрано из-за его арок и узких пролетов булыжных ступеней, ведущих к небольшим дверным проемам, а также дворов странной формы, которые втиснулись в крошечные каменные церкви. Город был совершенным средневековым лабиринтом, но затем, за узким лабиринтом переулков, вдруг появились смелые и возвышающиеся линии зубчатых вершин с заснеженными вершинами и звездным небом над головой; извилистые проселочные дороги, окруженные крутыми холмами, и захватывающий дух взрыв осенних красок. волки, лисы и совы; потрясающие виды, которые заставили меня почувствовать себя парящим орлом…

«Но Кастель-дель-Монте не только радовал глаз, я любил его, потому что тепло людей и объятия, с которыми они приняли наш бродячий цирк, были ошеломляющими.Я люблю Абруцци, и Кастеллани не исключение. Сначала они кажутся суровыми и строгими, но способны на монументальное гостеприимство и щедрость. Было приятно видеть, что, несмотря на трудности, вызванные апрельским землетрясением 2009 года, они были одними из самых веселых людей, которых мы когда-либо встречали. Я жил в семейном отеле типа «постель и завтрак», и это было похоже на семью. Я знал всех по именам на второй неделе. Я знал город, как свои пять пальцев, и впервые за многие годы я почувствовал себя своим.

мест для съемок и идей для сцен

Места съемки и идеи сцен

 

Музей Голливуда является официальным музеем Голливуда, а также содержит удивительное разнообразие мест для телешоу, фильмов, рекламных роликов, музыкальных клипов и многого другого! Всемирно известный дизайн здания в стиле ар-деко предлагает потрясающие фоны и декорации интерьера / экстерьера, удобно расположенные в «тридцатимильной зоне».

Приходите посмотреть и открыть для себя бесконечное количество мест для съемок и возможностей сцены!

Нажмите здесь и свяжитесь с нами сегодня!

 

Внешний переулок

Возьмите сцену погони или промышленную съемку, когда вам нужен настоящий фасад здания. Идеально подходит для загрузки сцен на причале, экшн-сцен и сцен в темных переулках. Превратите погрузочную площадку в гараж, войдите в сцену и выйдите из нее, а также используйте аутентичное здание для съемок спортивных автомобилей и старинных автомобилей.Проезжайте через нашу 20-футовую рулонную дверь у заднего входа и прямо на наш грузовой лифт (грузоподъемность 12 000 фунтов; примерно 14 футов x 21 фут).

 

 

Крыша

Захватите сердце Голливуда с крыши, откуда открывается вид на Голливуд, Хайленд-авеню и легендарный знак Голливуда. Идеальное место для интервью, музыкальных клипов, голливудских сцен на открытом воздухе, сцен погони, сцен драк, случайных диалогов и многого другого!

 

Интерьер здания: винтовая лестница

Идеально подходит для леденящего душу фильма ужасов, сцены погони или прогулки в винный погреб.Спуститесь в лабораторию или подвал, где эксперименты скрыты от мира.

 

Интерьер театра

Этот театральный зал со скамьями идеально подходит для церковной сцены, кинозала и абстрактной комнаты, где «заключаются секретные сделки». Это пространство предлагает безграничные возможности для кинематографистов.

 

Внутренние офисы

Частные кабинеты в Музее Голливуда можно увидеть в LA Confidential (Рассел Кроу, Кевин Спейси, Ким Бейсингер) и других популярных фильмах.Подлинно отреставрированные, они готовы к использованию в качестве офисов правоохранительных органов, офисов частных детективов, офиса директора, офиса книгоиздателя и многого другого!

 

 

Интерьер ванных

Голливудский музей исторически отреставрировал ванные комнаты в стиле ар-деко, которые изначально использовались Max Factor, включая старинные желоба, зеркала, плитку, окна, кабинки и светильники. Представьте себе эту обстановку в ночном клубе 1930-х, 40-х или 50-х годов, сцену школьного туалета или сцену хипстерского/винтажного музыкального видео.

 

 

Лестница в стиле ар-деко

Изумрудно-зеленые коридоры, окружающие лестницу в стиле ар-деко, отлично смотрятся в качестве обстановки средней школы или офисного здания, будь то старинное произведение, научно-фантастическое или хоррор-телешоу, фильм, реклама и многое другое!

 

 

Промышленный лифт

Вмещает 40 человек и/или автомобиль (12 000 фунтов; примерно 14 x 21 фут). Этот исторический открытый автомобильный лифт можно использовать в качестве грузового лифта, сцены в квартире-лофте, промышленном комплексе, интерьере склада и многого другого!

 

 

Вестибюль музея интерьера

Видно в Полицейский из Беверли-Хиллз II (Эдди Мерфи) и Два Джейка (Джек Николсон), вестибюль музея в стиле ар-деко также может быть лобби отеля, входом в музей, входом на художественную выставку и банк эпохи ар-деко.Снимите это место как витрину старинного магазина, косметический/косметический магазин/парфюмерный магазин, ювелирный магазин и многое другое!

 

 

Интерьер Музейные экспонаты

Идеальное место для сцен, изображающих музей, конференц-центр, туристические места и сцены из сна. Сцены старых голливудских режиссеров могут быть сняты среди музейной коллекции исторических камер и кинопрожекторов. Тюремная камера Ганнибала Лектера идеально подходит для сцен заключения и убежища.

 

 

Музей-магазин интерьеров

Причудливый офис/магазин с каркасом из темного дерева и прилавком продаж, который можно легко использовать как магазин комиксов, прилавок с закусками в кинотеатре, небольшой газетный отдел, билетную кассу и многое другое.

 

 

Бальный зал в пентхаусе

Этот огромный бальный зал в стиле ар-деко может быть устроен как новогодняя феерия, клубная сцена, зал для лекций, церемония награждения, бальный зал и ресторан.

 

 

4 всемирно известных гримерных Max Factor

Если бы эти стены могли говорить! Четыре всемирно известные гримерные Max Factor идеально подходят для телешоу, фильмов, гардеробных, примерочных и сцен с гримом того времени. Эти комнаты находятся в историческом здании Max Factor Building, где Мэрилин Монро стала блондинкой-бомбой, а Люси получила свой фирменный рыжий цвет волос.

 

Коллекция звездных автомобилей Голливудского музея

В музее есть коллекция звездных автомобилей, в том числе лимузин Мэрилин Монро, Rolls Royce Кэри Гранта, золотой Cadillac Rat Pack и многое другое!

 

 

Реквизит и костюмы

Голливудский музей является домом для более чем 10 000 подлинных сокровищ шоу-бизнеса, включая реквизит, костюмы, автомобили, декорации, плакаты, фотографии и ценные вещи знаменитых легенд Голливуда.Охватывая 100 лет существования Голливуда, у нас есть все: от немого и звукового кино до золотой эры Голливуда, фильмов нуар и появления телевидения, через мятежные 60-е, спецэффекты 70-х, развивающиеся 80-е, вовлеченные 90-е, технологические 2000-е и далее до нынешний день сердце бьется!

Под разными углами можно демонстрировать напольные экспонаты и костюмы в сценах, где дети отправляются в приключение или охотятся за мусором; или взрослые, примеряющие костюмы для показа мод или старинных вещей. Идеально подходит для любовной размолвки, ночи в музее и всех любителей голливудского кино!

 

 

Готовы к осмотру местности? Нажмите здесь и свяжитесь с нами сегодня!

Кими из HBO Max демонстрирует ценность съемок на натуре в Сиэтле

Новый фильм, снятый в Сиэтле Стивен Содерберг фильм КИМИ , как и большинство фильмов режиссера, представляет собой множество замечательных вещей одновременно.Это напряжённый триллер, который действительно погружает вас в историю. Это острое исследование характера об изоляции. В нем есть сильная центральная игра от Зои Кравиц , которая играет агорафобного технического работника по имени Анжела, которая должна выйти наружу, чтобы привлечь правонарушителей мира к ответственности. Это фильм, который одновременно озабочен мощью технологий и интересуется их потенциалом. Это все эти вещи и многое другое, потому что, что является редкостью для большинства современных фильмов, он был фактически снят там, где он был установлен.

Если вы когда-нибудь смотрели фильм, действие которого происходит в Сиэтле, и думали: «Хммм, это не совсем похоже на тихоокеанский северо-западный город», вы, вероятно, были правы. Тем, кто живет здесь, уже давно стало ясно, что большинство фильмов, якобы снятых в городе, на самом деле снимаются в соседнем Ванкувере или в похожей дублерше. Затем эти места маскируют, чтобы они выглядели так, как будто они на самом деле Изумрудный город, хотя большинство из них делают это плохо. Они часто просто добавляют несвязанный установочный кадр Спейс-Нидл в качестве узнаваемой достопримечательности и заканчивают работу, думая, что этого достаточно, чтобы убедить нас в мире фильма.Это не так.

СВЯЗАННЫЙ: Обзор «КИМИ»: Зои Кравиц берет на себя технологии в фантастическом триллере Стивена Содерберга, посвящённом «Разговору» и «Один дома»

Вот почему приверженность Содерберга съемке на натуре — это такое освежающее изменение темпа для всей текстуры, которую оно привносит в опыт. Да, все внутренние сцены фильма в квартире Анджелы сняты в Лос-Анджелесе. Однако внешние сцены явно находятся в Сиэтле.Съемка на месте не только передает историю в реальном месте, но и добавляет фильму ощущение глубины. Сиэтл — достойное место для съемок, и немногие фильмы используют его изучение. KIMI показывает, что нужно больше. Когда большинство фильмов снимаются в одних и тех же местах, с одними и теми же достопримечательностями и в знакомой обстановке, это создает кинематографическое недомогание, когда все просто повторяет то, что мы уже видели.

В КИМИ это перевернуто с ног на голову, поскольку напряженные внешние сцены являются лучшими в фильме из-за того, насколько они аутентичны.Когда Анжела выходит в мир после того, как провела большую часть своего времени внутри, это открывает совершенно новый мир впечатлений как для персонажа, так и для зрителей. Это кажется новым не только потому, что Содерберг не показала нам многое из того, что происходит вокруг нее, но и не во многих других фильмах. Единственный другой, который был в недавней памяти, был прошлогодним недооцененным научно-фантастическим романом Рыбка . Это не говорит о многом, так как наиболее примечательной частью этого фильма было то, что ключевую сцену снимали в парке газовых заводов, а все остальное соответствовало старым знакомым шаблонам.Тем не менее, это показало ценность того, что вы действительно находитесь в том месте, о котором говорится в фильме, поскольку это заставило вас чувствовать себя гораздо более искренним и аутентичным, чем в большинстве других фильмов.

КИМИ превосходит любой другой фильм недавней памяти тем, насколько полно он охватывает нюансы города. Это создает ощущение реализма и инвестиций, когда Кравиц действительно бегает по городу в реальной опасности в реальных местах, а не вымышленных, заменяющих что-то другое.Когда вы видите, как Анджела крадется вокруг автобусных остановок на разные улицы, пытаясь убежать от преследователей, это захватывает то, что было бы на самом деле, если бы кто-то бежал по городу. В одной конкретной сцене, где ее затаскивают в фургон, ужас перед таким похищением становится еще более тревожным из-за того, как ваш разум распознает, где это происходит. Вы начинаете представлять, что это может случиться и с вами.

Не только Сиэтл, больше городов должны получить больше моментов, чтобы блистать в кино.Как сказано в выдающемся видеоэссе Every Frame A Painting, Ванкувер никогда не играет сам с собой, это разочаровывает, когда вы никогда не видите город и его культуру как таковые. В случае с Сиэтлом есть определенные вещи, которые мы упускаем, когда действие фильмов происходит не здесь. Вы не можете увидеть специфику каждой улицы, архитектурного объекта и того, как люди передвигаются по ним. Есть что-то, что теряется, когда город лишен кинематографической идентичности. С КИМИ, Содерберг восстанавливает эту идентичность, отказываясь от общих уловок, обычных для фильмов, действие которых происходит в Сиэтле, в пользу более честного изображения.Хотя он не идеален в том, как он пытается изобразить реальные протесты в городе, в этой попытке есть чем восхищаться.

Изображение через Warner Bros.

На самом деле, снимая в Сиэтле, Содерберг показал, что есть возвышенное качество в том, чтобы увидеть, как город с меньшим кинематографическим охватом получает свое собственное присутствие на экране. Это было не просто место, которое могло быть изображено чем угодно, а на самом деле отдельная обстановка.Несмотря на то, что смешно, как мало шел дождь, несмотря на то, что продюсеры надеялись, что он будет, чтобы запечатлеть особую эстетику, которую мы представляем для Сиэтла, тот факт, что дождя не было, не умаляет того, как он показал город таким, какой он есть. Он запечатлел определенный момент времени, который для того дня означал, что дождя не было, и ужас для Анджелы был обнаружен в ярком дневном свете. Результатом стал кинематографический артефакт того, где был город, опыт, который бесценен для сохранения момента во времени.

Вероятно, маловероятно, что другие фильмы последуют его примеру, поскольку Содерберг сам по себе режиссер, чья приверженность мастерству обычно выходит за рамки. Съемка в Сиэтле или других невидимых местах часто может оказаться сложной задачей. Легче использовать другое дублирующее место, так как это одурачит достаточное количество зрителей, которые все равно не заметят или не будут заботиться. Тем не менее, есть надежда, что хотя бы некоторые смогут. Возможно, найдутся те, кто увидит ценность, полученную от фактического посещения тех частей города, которые раньше не показывались на экране.Детали места делают его интересным опытом, и в этих местах можно снять множество фильмов. Все, что вам нужно сделать, это посмотреть немного ближе.

Трейлер «KIMI» раскрывает научно-фантастический триллер Стивена Содерберга с Зои Кравиц в главной роли

Читать Далее

Об авторе

Чейз Хатчинсон (опубликовано 125 статей)

Чейз Хатчинсон — автор статей/обзоров для Collider.Его работы также появлялись в различных изданиях, включая The Stranger, The Portland Mercury, The Inlander и The Sunbreak. Он живет в Такоме, штат Вашингтон (это недалеко от Сиэтла, хотя все еще очень своеобразно), где он работает писателем и журналистом.

Более От Чейза Хатчинсона
Подпишитесь на нашу рассылку

Подпишитесь на информационный бюллетень Collider, чтобы получать эксклюзивные новости, функции, рекомендации по потоковой передаче и многое другое

Нажмите здесь, чтобы подписаться

Профессиональный Фотограф в Луизиане | Где снимать в районе Акадиана

Где сделать фотосессию?? Это очень частый вопрос для меня.Некоторые клиенты точно знают, где они хотят провести съемку, у других есть идея, а у других нет ни малейшего представления. 🙂 Я могу иметь дело с любым из них и где-то между ними. Я фотографирую практически где угодно, я снимал с земли, в лесу, в лодке, с лодки, с кузова движущегося грузовика, с подъемника, с крыши здания, на заднем дворе и т. другие места. (Не могу дождаться, когда кто-то захочет участвовать в прыжках с парашютом!! LOL!) В любом случае, вот несколько ссылок на некоторые сеансы, которые я провел в районе Акадианы.Надеюсь это поможет! Вы также можете использовать функцию поиска на веб-сайте для поиска потенциальных местоположений. Нажмите ЗДЕСЬ для поиска.

 

Эти места идеально подходят для проведения свадеб, помолвок, семейных торжеств или мероприятий для пожилых людей, а также свадеб.

Сады джунглей:

За съемку здесь берут 50 долларов. (До 4 человек в вашей группе, после этого дополнительно 6 долларов США на человека.)

Мы можем остаться там до заката.Переезжаем с места на место. http://www.junglegardens.org/

Нажмите на ссылки ниже:

Помолвочная галерея Jungle Gardens

Свадебная галерея Jungle Gardens Summer

Свадебная галерея Jungle Gardens Spring

Озеро Мартин:

Бесплатно. И паркуйтесь, и гуляйте, и езжайте в разные места. Не закрывается.

Примечание: последний раз, когда я был здесь 3/2020, цены сильно упали.Проезжая часть не ремонтировалась, а трава была высокой. Я обновлю, если это изменится.

 

Помолвочная галерея Lake Martin Fall

Весенняя помолвочная галерея Lake Martin LA

Лейк-Мартин, Лос-Анджелес, Летняя свадебная галерея

 

Центр города Лафайет:

Бесплатно. Мы можем парковаться и ходить или ездить в разные места.

 

Помолвка Бриттани и Стэна

Downtown Lafayette LA Engagement Gallery

Помолвка Клэр и Кори

 

Кампус ULL:

Там свободно стрелять.Мы можем остаться до заката. Паркуйтесь и гуляйте.

 

Помолвка Саманты и Блейка

Галерея помолвки ULL Campus

Помолвка Даны и Дэнни

 

Дом Хумаса:

Houmas House берет плату в размере 160 долларов за съемку там,

 плюс я взимаю дополнительную плату за проезд в размере 100 долларов США. Мы должны закончить к 19:00. Территория

прекрасны!!! Это должно быть запланировано заранее.https://houmashouse.com/

 

Помолвочная галерея Бет и Джоша в Houmas House

 

 

Сады Рипа Ван Винкля:

Они берут 200 долларов за 2 часа для невест. Меньше для обязательств. (если у вас там не свадьба, то это входит в ваш свадебный пакет). Паркуйтесь и гуляйте. Мы можем остаться до заката, а павлинов полно!! 🙂 Вот ссылка на их сайт: http://www.ripvanwinklegardens.com/

 

Rip Van Winkle Gardens Свадебная фотогалерея

Свадьба Николь

Летние мероприятия Рипа Ван Винкля

 

Деревня Акадиан:

Около 25 долларов за съемку здесь. Вы должны запланировать съемку заранее. Паркуемся и гуляем. Они закрываются около 16:00. Можно запланировать лучшее время для съемки в нерабочее время за немного больше денег.Нам просто нужно позвонить, чтобы настроить его перед съемкой. Вот ссылка на их веб-сайт для получения актуальной информации: https://www.acadianvillage.org/

.

 

Свадебная фотосессия в Acadian Village Lafayette LA

Свадьба Саманты

Свадьба Ребекки

 

Вермиллион Виль:

Около 25 долларов за съемку здесь. Вы должны запланировать съемку заранее.Паркуемся и гуляем. Они закрываются около 16:00. Можно запланировать лучшее время для съемки в нерабочее время за немного больше денег. Нам просто нужно позвонить, чтобы настроить его перед съемкой. Вот ссылка на их веб-сайт для получения актуальной информации: http://www.vermilionville.org/vermilionville/index-old.html

 

Линн и Келли в Verm. Вилле

Свадьба Линн и Келли

 

Центр города Лейк-Чарльз:

Я взимаю дополнительную плату за поездку сюда, но места бесплатны.Паркуйтесь и гуляйте.

 

Помолвка Холли и Дрю

 

Гранд Кото:

Бесплатно. Паркуйтесь и гуляйте. Можно оставаться почти до заката.

 

Свадебная сессия Grand Coteau LA

Свадебный салон Клэр

 

Перекресток в Мервин Кан :

За съемку там берут 100 долларов.Это в помещении и действительно приятно.

The Crossing at Mervine Kahn
113 Louisiana Avenue, Rayne, Louisiana
337.393.2416 Телефон | 337.334.3754 Факс

 

Большой оперный театр Юга:

 

Свадебная церемония Мэрайи в Оперном театре, Кроули, Лос-Анджелес

Свадебная церемония Карлин в Оперном театре Кроули

 

505 North Parkerson Avenue
Crowley, LA 70526

[электронная почта защищена]
337-785-0440 (офис)

За съемку там берут около 200 долларов.Это в помещении и действительно приятно.

http://www.thegrandoperahouse.org/

 

Магнолия Ридж:

Магнолия-Ридж Закрыт для публики 01.03.13 🙁 Мы не сможем туда больше ходить, если у вас нет связи и вы не сможете нас туда ввести. 

 

Свадьба Даны

Chelsea and Daniel’s Engagements

Помолвка Энни и Хайме

 

 

 

 

 

Brewyet Photography LLC обслуживает район Лафайет в Лос-Анджелесе, предлагая лучшие свадебные фотографии в этом районе.

Место съемки: Сними Фильм! | Всё о кинопроизводстве

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх