Пленочные видеокамеры: Доступ ограничен: проблема с IP

Содержание

На что снимают в Голливуде — обзор видеокамер для большого кино | Видеокамеры | Блог

Снять видеоролик из отпуска можно на экшн-камеру, любительскую камеру или даже фотоаппарат. Да хоть на смартфон! А на что голливудские операторы снимают широкий метр? В этой статье разбираемся, как создаются шедевры визуального искусства и какие видеокамеры предпочитают в большом кинематографе. Спойлер: это не Canon и даже не Nikon.

В 1895 году один из братьев Люмьер собрал камеру «Кинематограф». И тогда кино получило мировой масштаб. Уже тогда люди знали про анимацию и могли делать ролики на пару секунд. А «Кинематограф» позволил снимать видео почти на минуту и тут же проецировать их на большой экран. С этого момента люди отправились в путешествие к настоящему большому кино.

Съемка кино прошла большой путь от громоздкого «Кинематографа» братьев Люмьер до компактных и навороченных RED Epic. Все начиналось с коротких монохромных роликов, а продолжается масштабными сценами, которые напичканы графикой и крутыми эффектами. Сейчас кино творит чудеса: монументальные панорамные съемки, драйвовые дорожные сцены и живописная статика. От кадра к кадру режиссер может менять инструменты: снимать сложные трюки на современную цифру, а тело фильма, с большим количеством натурального в кадре на старую добрую пленку. Вот какие камеры чаще всего можно увидеть на звездных съемочных площадках.

ARRI

Компания Arnold & Richter Cine Technik (A&R), основной поставщик кинокамер с 1917 года.  Популярность ARRI началась еще в «ламповую» эпоху, а с 1995 года все передовые студии снимали и снимают на ARRIFLEX 435 — пленочную 35 мм классику, которая имеет за спиной огромное количество фильмов.

Камера умеет снимать от 1 до 150 кадров в секунду, а также имеет реверс и электронный затвор. Имея на то время такие уникальные способности, она стала настолько популярна, что даже конкуренты из Panavision адаптировали под нее свою периферию — оптику, аксессуары. Модель была награждена премией Научно-инженерной Академии Америки в 1999 году. В ее послужном списке многие легенды Голливуда. Например, трилогия «Властелин Колец», «Сумерки», «Пятый элемент», «Мстители».

ARRI Alexa

В цифровую эпоху камеры ARRI переехали только в 2010 году после выпуска модели Alexa. В последнее время это самая популярная линейка цифровых кинокамер — они снимают материалы с высоким динамическим диапазоном с упором на фирменный кодек в формате RAW. Первая модель в семействе уже давно снимает успешные проекты, среди которых есть победители премии Оскар «Зеленая книга» и «Бегущий по лезвию 2049».

Свою аудиторию эта камера заслужила из-за особенной настройки. В 2010-м, когда представили первую камеру из этой линейки, другие производители поголовно занялись разработкой форматов 4К и HDR. Верные традициям немцы продолжали работать над светосильными матрицами и большими пикселями, поэтому в сочетании с технологией записи «сырого» формата ARRIRAW камера стала бестселлером по всему миру.

Директор по спецэффектам Джейк Моррисон из киностудии Marvel считает Alexa лучшей для съемки тяжелых сцен, насыщенных компьютерной графикой. Например, как в «Трансформерах». Любой, кто хотя бы косвенно знаком с фотографией, знает — благодаря малошумной матрице с огромными пикселями и широким возможностям постобработки сырых файлов, фотография «стерпит» больше экспериментов над собой без потери качества и превращения в визуальную кашу.

Такая «дорисовка» в кадре сильно меняет качество изображения — если исходник слабый, то вместо спецэффектов получится каша.

По ту сторону объектива эти камеры видели сотни известных фильмов, среди которых есть и знаковые для киноиндустрии проекты.

PANAVISION

Вторая по популярности компания после Arri, которая тоже производит профессиональное оборудование для киносъемок. Бренд основан в 1953 году, а уже в 1954-м начал активно продвигать свои системы на рынке. Это был новый формат Panavision, который вытеснил CinemaScope, дающий множество искажений при съемке крупных планов. К тому же американцы и до этого завоевали место под голливудским солнцем, потому что выпускали качественную оптику для видеокамер других компаний.

А в 1974 году Panavision совершили вторую революцию в кинематографе: компания выпустила серию видеокамер Panaflex. Эта линейка стала первой любимицей на многих съемочных площадках того времени, а затем передала эстафету популярности новым Panaflex Millenium. Последние используются с 1999 года параллельно с камерами ARRIFLEX 435 и цифровыми Alexa. То есть, даже современные фильмы все еще снимают на пленочные камеры Panaflex, и это не мешает делать умопомрачительные эффекты.

Panavision, как и немцы, продолжает собственные традиции — постоянно совершенствует оптику для своих устройств, а также камер других производителей. Чем больше оптики, тем больше возможностей добиться различных эффектов. Все это есть у линейки Panaflex. Поэтому многие режиссеры чередуют постановку кадров: «нагруженные» сцены снимают на цифру или ARRIFLEX 435, а общие планы и пролеты оставляют для 35 мм «американки».

Послужной список камер этой серии огромен. Среди проектов, снятых на Panaflex, есть и победители Оскар начала 2000-х, и даже самые современные фильмы, напичканные компьютерной графикой. Это несколько частей про Гарри Поттера, «Мумия возвращается», «Чарли и шоколадная фабрика», «Ла-Ла-Ленд», «Железный человек».

RED

И вновь американцы. Компания начала выпуск камер с 1999 года, а первую «признанную» модель RED One представила только в 2007 году. На тот момент камера была просто камерой — не лучше, чем ARRIFLEX 435 или Panaflex. Небольшое количество дополнительных аксессуаров и большая конкуренция в нише пленочных камер сделали эту модель устройством второго плана.

Интерес к этой компании появился только после выпуска серии камер RED Epic. Это компактные и «самостоятельные» камеры, которые собираются и разбираются как трансформеры. Помимо топовых характеристик сенсора, а также уникального ассортимента периферийного оборудования, главным преимуществом этих камер стала «взрослая» начинка при детских размерах.

Во многом это повлияло на то, где и как эти камеры используются на съемках. Так, главная задача «красных» — быть в эпицентре событий. Например, кататься на багажнике спортивного автомобиля и снимать эпичные погони в «Форсаж 8».

Эпики — это универсальные цифровые камеры, которые уже снимают 8К и при этом имеют размеры любительской техники. То, что нужно для небольших студий. А при необходимости они могут превращаться из малышки в грозное оружие для экшен-режиссера мировой известности.

Можно сказать, что камеры RED — это каскадеры. Когда нежная ARRIFLEX 435 снимает теплую атмосферу романтической комедии на пленку, «Красный Дракон» трудится в условиях тропиков среди лиан и зарослей папоротника.

В итоге — чем больше экшена и опасности, тем ближе RED к главным героям. Камеры снимают насыщенные движениями сцены — то, что лучше сделать вживую, чем нарисовать в компьютерной программе. И во многом, использование таких универсальных камер определяет специфику картинки в фильме, причем не в плане качества и цветопередачи, а скорее в ракурсе реализма. В списке выполненных работ есть «Форсаж 8», «Мстители» и «Механик: Воскрешение», а также множество сериалов со спецэффектами.

А как же остальные

Кроме ARRI, Panavision и RED — трех слонов, на которых держится западный кинематограф, есть и другие производители. Однако эта тройка присутствует как вместе, так и порознь почти в каждом проекте. И дело не в качестве картинки или стоимости устройств. Здесь скорее дело привычки. Основная задача режиссера настроить фильм не как картинку, а как картину: иногда проще использовать старые, но привычные технологии, которые не мешают искусству «создавать». Поэтому до сих пор так много проектов выходят с пленки той же ARRIFLEX 435, хотя производители предлагают куда более современные аппараты с уникальными возможностями и космическими характеристиками.

Однако кинематограф все-таки меняет привычки и плавно переходит на новый уровень. Например, М. Найт Шьямалан в 2013 году написал свой фильм «После нашей эры» буквально для новой Sony CineAlta F65. По его словам, это была единственная камера с таким уровнем передачи деталей и динамического диапазона на то время.

В то же время, есть большое количество новых фильмов, в которых может присутствовать и пленочная камера 20-летней давности, и топовый RED Epic Dragon одновременно. Например, на съемках «Форсаж 7» команда использовала сразу десять разных камер и 41 объектив — такова плата за красивые «перескоки» от ракурса с выжатым сцеплением до вида руки, которая переключает передачу.

На больших съемках можно встретить и «гражданские» DSLR от Canon. С их помощью снимают происходящее там, где оператор и его ассистент просто физически не могут находиться во время дубля. Например, съемочная команда первых «Мстителей» использовала десять камер Canon 5D Mark II и 7D просто потому, что их легко разместить под машиной, которую снесет взрывом или ударом Халка.

Иногда в кино заглядывают и другие производители. Panasonic VariCam 35 — основная камера на съемках «Лучше звоните Солу». А также пара RED для дополнительных ракурсов.

Режиссер как художник — ему важно, не только рисовать, но также делать это с помощью различных инструментов, красок, выбирать холсты и использовать различные приемы. Еще лучше, если это знакомые мастеру инструменты и ему комфортно с ними работать. Привычную камеру проще настроить, легче обработать изображение. Поэтому база всех фильмов почти всегда снята на известную и привычную для оператора камеру. Причем зрители, сами того не замечая, тоже привыкают к этой картинке. Например, некоторые фильмы выглядят инородно, если режиссер решил снимать на что-то новое, непривычное для нашего взгляда. Это очень заметно, если сравнить атмосферу «Властелина Колец» и «Обливион» — очевидно, что снимали на натуральную пленку, а что на флешку.

Чем плохи новые видеокамеры — Газета.Ru

Обычно от того, что пленочные кассеты становятся достоянием истории, потребитель только выигрывает. Так было, к примеру, когда DVD-плееры пришли на смену кассетным видеомагнитофонам. Но с цифровыми видеокамерами не все столь просто и однозначно: пока лучше покупать видеокамеры, пишущие именно на пленку.

В значительной части цифровых видеокамер, к счастью, до сих пор используются кассеты MiniDV. Но таких камер с каждым годом становится все меньше. Так, по данным аналитического агентства NPD Group, в 2006 году в США порядка 50% всех проданных видеокамер были пленочными, формата MiniDV (самый популярный формат кассет). В 2007 году их доля составит всего 31%, и намного популярнее, чем раньше, станут камеры, пишущие на мини-DVD и небольшие жесткие диски, ожидают эксперты.

Причина падения интереса покупателей к пленочным видеокамерам очевидна. Кассеты слишком неудобны для просмотра — кому нравится, к примеру, искать нужный фрагмент видеозаписи, перематывая пленку? С минидиском в DVD-плеере, согласитесь, работать куда удобнее.

Правда, несмотря на то что с новыми носителями — оптическими и жесткими дисками — в каком-то смысле живется проще, пока стоит покупать пленочные видеокамеры. И делать это следует по нескольким причинам.

Первая из этих причин в том, что на кассеты умещается больше видео и они дешевле других носителей.

Так, пленочная кассета MiniDV стоит около $3, и на нее можно записать 60–90 минут видео. Для сравнения: на мини-DVD — они тоже идут по $3 — умещается всего 15 минут видео, на семидолларовые двухслойные мини-DVD — 27 минут. У встроенных жестких дисков и карт памяти другой недостаток — их приходится освобождать, как только они заполнятся (покупка большого числа карт памяти вряд ли целесообразна для большинства потребителей).

Другой довод в пользу покупки камер MiniDV — качество изображения.

С цветопередачей, контрастностью и четкостью картинки у записей на кассетах MiniDV обычно все в порядке: на камеры, работающие с этим форматом, даже снимают полнометражные фильмы. Еще лучше видеоматериалы, записанные HD-камерой (здесь HD — видеосигнал высокой четкости) на кассеты MiniDV. Большая часть остальных DVD- и HDD-камер используют для записи одну из крайне неудачных разновидностей формата MPEG-2, у которой явно имеются проблемы с цветопередачей. К тому же с этим форматом работают далеко не все программы для редактирования видеозаписей.

Справедливости ради скажем, что не у каждой из новых непленочных цифровых камер дела с качеством изображения обстоят плохо.

В 2006 году Sony и Panasonic разработали новый формат AVCHD — специально для камер, работающих с оптическими и жесткими дисками. Видео в новом формате выглядит превосходно, но это далось разработчикам AVCHD дорогой ценой: для редактирования записей (а домашнее видео часто редактируется) вам потребуется компьютер-монстр. К тому же записи с кассет MiniDV можно редактировать при помощи программ, которые распространяются с операционной системой Windows и Mac OS, а вот AVCHD поддерживают далеко не все редакторы.

К числу приложений, способных редактировать AVCHD-видео, относятся Sony Vegas, Ulead VideoStudio, Pinnacle Studio Plus, iMovie (Mac) и Final Cut Pro (Mac). Некоторые из перечисленных программ, к примеру, предназначенные для Mac OS, перекодируют записи в форматы, более пригодные для редактирования, тратя на конверсию немало времени:

для подготовки часовой AVCHD-записи к редактированию уходит больше 2 часов

(реальное время зависит от конфигурации вашего компьютера — ред.). Остальные программы, такие как Pinnacle, способны редактировать ролики AVCHD и без перекодирования, но они притормаживают каждый раз, когда вы пытаетесь, к примеру, проиграть редактируемую запись.

Также имейте в виду: неясно, на каких носителях лучше хранить видеоархив — на пленочных кассетах MiniDV или на DVD (хранить видеоматериалы на жестком диске — не лучшая идея, так как видео занимает много места, а винчестеры часто ломаются; в итоге со временем все видеоматериалы, не записанные на пленку, как правило, оказываются на DVD). Но, сколько протянет записанный в домашних условиях DVD, никто сказать не возьмется — технология слишком молодая. Согласно исследованиям американского Института стандартов и технологий, такому диску, чтобы сломаться, может понадобиться от «нескольких недель» (если DVD регулярно будет подвергаться воздействию прямых солнечных лучей) до «нескольких десятков лет» (если вы купили и записали качественный диск, держите его в коробке, храните в темном месте, соблюдаете температурный режим и т. д.). Кассеты MiniDV тоже, конечно, не вечны, но не менее надежны, чем DVD.

Словом, сегодня стоит, как минимум, крепко подумать, прежде чем отказываться от пленочных видеокамер MiniDV. Сделать это со временем, конечно, придется, но лучше подождать, пока появится бесспорно адекватная замена пленке.

Как работают кинокамеры, объяснение — TheFastCode

НЕКЕШЕРОВАННЫЙ КОНТЕНТ

Мы стали полагаться на цифровые камеры, поскольку они очень просты в использовании. Но задумывались ли вы, как работает пленочная фотография? Читайте дальше, чтобы расширить свои фотографические познания или по-новому взглянуть на свою камеру наведи и щелкни.

Для некоторых пленочные фотоаппараты — это пережиток прошлого. Просто старая технология устарела благодаря новой и улучшенной. Но для многих пленка — это материал ремесленника, а фотографический опыт, который ни одна цифровая система не может надеяться воссоздать. Хотя многие фотографы, как профессиональные, так и любители, будут клясться качеством как пленочных, так и цифровых фотоаппаратов, факт остается фактом: пленка по-прежнему является действенным способом делать отличные фотографии и увлекательным способом узнать больше о том, как работает фотография.

Резюме фотографии: свет, линзы и элементы экспозиции

Мы покрыли основы

( а затем некоторые ) о том, как работают камеры раньше, но для читателей, начинающих здесь ( или те читатели, которые хотят освежиться ), мы начнем с знакомства с основами. Камеры, по идее, довольно просты. Современные камеры и объективы так много лет совершенствовались в технологиях, что может показаться смешным называть их простыми, даже если они используют фотопленку вместо невероятно совершенных современных датчиков света. Однако, несмотря на все эти достижения, все камеры преследуют одну довольно простую цель: сбор, фокусировка и ограничение количества света который достигает какого-то светочувствительного материала.

Камеры предназначены для улавливания и записи момента времени, создавая какую-то химическую или электрическую реакцию с фотонами (световыми частицами), которые излучаются или подпрыгивают в любой момент фотографирования. Эти моменты захваченного света называются

обнажения , и контролируются тремя основными переменными, известными как элементы воздействия : диафрагма, длительность выдержки и светочувствительность. Диафрагма означает количество света, блокируемого или пропускаемого механической диафрагмой внутри объектива камеры. Чем больше число на настройке диафрагмы, тем меньшая доля света попадает на датчик. Продолжительность воздействия рассчитывается в секундах или долях секунды; обычно это называется Скорость затвора , и контролирует, как долго светочувствительные материалы подвергаются воздействию света.

Светочувствительность Как это ни звучит, это то, насколько чувствителен к свету фоточувствительный материал внутри камеры. Требуется немного света или много, чтобы создать идеальную экспозицию? Иногда это называют «скоростью» используемой пленки. «Более быстрые» пленки могут захватывать изображения с меньшим количеством света, таким образом создавая правильную экспозицию за гораздо меньшие доли секунды. Для более медленной пленки требуется больше света и, следовательно, более длительная выдержка. Светочувствительность, часто называемая

ГЛАВНЫЙ , является важной отправной точкой, потому что это одна из первых вещей, о которой должен подумать фотограф, занимающийся пленкой, в то время как цифровые фотографы часто думают о ней позже.

Чувствительность пленки в зависимости от чувствительности датчиков света

Цифровые камеры имеют настройки светочувствительности. Эти настройки, часто известные как ISO, представляют собой числовые настройки, происходящие с точными значениями 50, 100, 200, 400, 800 и т. Д. Более низкие значения менее чувствительны к свету, но позволяют получить более подробную информацию без появления большого количества зернистости выстрел.

Пленочные камеры имеют стандарт ISO, который очень похож на настройки ISO цифровых фотоаппаратов — фактически, цифровые камеры используют стандарт, основанный на стандартах чувствительности пленки. Фотографы-пленщики должны будут заранее спланировать тип световой среды, в которой они планируют работать, и выбрать катушку пленки, чувствительной к работе в различных условиях освещения стандарта ISO. Пленка с высоким ISO 800 или 1600 подойдет для съемки в условиях низкой освещенности или для съемки быстро движущихся объектов с использованием коротких выдержек. Пленки с более низким ISO обычно используются в ярких, залитых солнцем условиях. Фотографам пришлось бы работать с целыми роликами материала; при изменении условий освещения не было возможности регулировать ISO на лету. Если вы не можете сделать снимок, изменив другие элементы экспозиции, вы, скорее всего, не получите снимок. Изменение ISO означало замену всего рулона 35-мм пленки, в отличие от сегодняшнего дня, когда это просто означает нажатие нескольких кнопок.

Скрытые экспозиции и светочувствительность

Итак, да, мы установили, что существуют разные пленки с разным уровнем светочувствительности. Но почему и как эти пленки вообще чувствительны к свету? Сам по себе фильм довольно прост. Его можно рассматривать как прозрачный носитель для светочувствительной химии, который наносится в виде микроскопически тонких листов поверх этого носителя, размещенных на длинных рулонах, или различных других пленочных носителях. (35 мм — далеко не единственный фотографический формат, хотя все они очень похожи.)

Как в цветной, так и в черно-белой пленке химические слои (часто галогениды серебра), которые реагируют на свет, экспонируются для создания «скрытого изображения». Эти скрытые изображения можно рассматривать как изображения, которые уже были химически активированы, хотя, если вы посмотрите на них, не будет никаких видимых доказательств того, что экспозиции были созданы. Скрытые изображения, однажды обнаруженные, оживают в процессе развития, который происходит в

темная комната .

Темные комнаты: создание изображений с помощью химии

Поскольку пленочные камеры могут создавать только эти скрытые изображения, экспонированные пленки проходят процесс, называемый «проявлением». Для большинства проявление пленки означало сбрасывать рулоны 35-мм пленки и возвращать отпечатки и негативы. Однако между этапом вывода пленки и этапом печати есть два целых этапа проявления. Давайте вкратце посмотрим, как проявляется пленка.

Фотопленки даже после экспонирования остаются светочувствительными. Вынесение голой пленки в среду с любым освещением испортит все без исключения экспозиции, а также сделает пленку непригодной для использования. Чтобы обойти эту проблему, пленки проявляют в так называемой «темной комнате». Темные комнаты, в отличие от того, что можно было ожидать, обычно не совсем темные, а освещаются фильтрованным светом, к которому пленки не так чувствительны, что позволяет разработчикам видеть. Многие пленки, особенно черные и белые, не так чувствительны к желтому, красному или оранжевому свету, поэтому в темных комнатах будут цветные лампочки или простые полупрозрачные фильтры, которые заполняют темные комнаты тонированным цветным светом.

Изменить: на самом деле пленки проявляются в полной темноте в пленочных резервуарах, поскольку они чувствительны ко всему спектру света. Фотобумага обычно менее чувствительна к определенным частям спектра и проявляется в темной комнате.

Цветные и черно-белые пленки используют разные химические процессы и методы, но в основном используют одни и те же принципы. Открытые пленки (цветные, черные и белые) помещают в химические ванны, которые химически изменяют пленку, обработанную микроскопическими кусочками («зерна» светочувствительного галогенида серебра и т. Д.). На черно-белой пленке те области, на которые воздействует больше света, затвердевают, так что они не размываются, в то время как самые темные области, подверженные наименьшему свету, размываются до прозрачной пленки. Это создает фирменный «негативный» вид, когда светлые цвета заменяются черными, а темные области — прозрачными. Как только пленка проявится в этой первой ванне, ее быстро промывают в «остановочной ванне», обычно просто водой. Третья ванна — это химический «фиксатор», который останавливает процесс проявления, дезактивирует химические процессы на пленках, замораживая проявленную пленку в ее текущем состоянии. Незакрепленная пленка может продолжать проявляться, не останавливаясь полностью с помощью ванны с химическим закрепителем, изменяя изображение с течением времени. Химический закрепитель — довольно опасное химическое вещество, и обычно негативы после закрепления и сушки моют в другой базовой ванне с водой.

Цветные пленки подвергаются аналогичному процессу проявления. Для создания полноцветных изображений необходимо создавать негативы, которые воспроизводят три основных цвета света: красный, зеленый и синий. Негативы этих цветов создаются с использованием другого набора знакомых основных цветов: голубого, пурпурного и желтого. Синий свет экспонируется на желтом слое, красный — на голубом, а зеленый — на пурпурном. Каждый слой настроен на чувствительность в первую очередь к фотонам определенных длин волн (цветов). После экспонирования скрытые изображения проявляются, останавливаются, промываются, фиксируются и снова промываются почти так же, как проявляется черно-белая пленка.

Назад в темную комнату: печать на пленочных негативах

Мы еще не вышли из темноты; Чтобы превратить пленочный негатив в отпечаток, необходимо покупать больше фоточувствительных материалов, на этот раз для печати. В отличие от современной цифровой фотографии, которая обрабатывается цифровыми принтерами, печать на пленке более или менее повторяет один и тот же фотографический процесс снова, чтобы создать истинное цветное изображение с фотонегатива. Давайте кратко рассмотрим, что нужно для создания одного фотопленки на пленке.

Печать на пленке выполняется на специальной сенсибилизированной, химически обработанной бумаге, которая чем-то похожа на фотопленку. На первый взгляд они очень похожи на фотобумагу для струйной печати. Одно очевидное различие между ними состоит в том, что фотобумагу для струйной печати можно переносить на свет — с фоточувствительной бумагой для печати на пленке нужно работать в темной комнате.

Отпечатки можно сделать, поместив полоски пленки непосредственно на фоточувствительную бумагу (когда-либо слышали термин контактный лист ?) или с помощью увеличитель , который по сути является своего рода проектором, который может пропускать свет через негативы для создания увеличенных изображений. В любом случае фотобумага подвергается воздействию света, при этом пленка блокирует части света и подвергает экспонированию другие, а в случае цветной пленки меняет длину волны (цвет) белого света экспонирования.

Оттуда фотобумага имеет собственное скрытое изображение и проявляется более или менее так же, как пленки, поскольку химический состав в чем-то похож. Единственное отличие состоит в том, что черный и белый / цветные тона появляются при экспонировании, когда они проявляются, в то время как пленки размываются до прозрачности, когда экспонированные части проявляются. Это главное различие между изображениями на фотобумаге и пленке — фотобумага дает вам окончательное, естественное изображение.

Создание насыщенных изображений с помощью процессов на основе фильмов

Имея годы на разработку методов, новой химии и технологий, фотографы приобрели очень хорошие навыки в создании динамических и насыщенных изображений с помощью этих процессов, большинство из которых может показаться почти напрасно сложно для современных фотографов, работающих в стиле «наведи и снимай». Эти методы создания изображений, используемые опытными печатниками и разработчиками, могут создавать богатые, потрясающие изображения, а также компенсировать множество проблем, возникающих при съемке. Вы передержали снимки? Попробуйте недоэкспонировать фильм. Детали в ваших бликах размытые и тонкие? Сделайте, как Ансель Адамс, и уклоняйтесь и затемняйте, чтобы улучшить световые эффекты и тени.

У пленочных фотографов может быть сложный и сложный метод по сравнению со съемкой на цифровые камеры и печатью из Photoshop. Однако есть художники, которые, вероятно, никогда не откажутся от кино, или, возможно, те, которые никогда не будут работать исключительно в цифровом формате. Фильм со всеми его проблемами по-прежнему предлагает художникам все инструменты и методы, необходимые для создания великолепных высококачественных фоторабот. Пленка также предоставляет фотографам инструменты для разрешения большего количества деталей, чем все, кроме самых современных цифровых камер с высоким разрешением. Итак, на данный момент фильм по-прежнему остается действенным и богатым средством фотографии.


Кредиты изображений: Film Camera by e20ci , доступно под Creative Commons . Новая зеркалка от Marcel030NL , доступно под Creative Commons . Банки с пленками Автор: Рубин 110 , доступно под Creative Commons . Kodak Kodachrome 64 — пользователем Виски , доступно под Creative Commons . Ванная Darkroom Автор: Юкка Вуокко , доступно под Creative Commons . Darkroom BW — пользователем JanneM , доступно под Creative Commons . Темная комната своими руками Автор Мэтт Коваль , доступно под Creative Commons . Контрольный лист по одному ДЕВУШКА в КАФЕ , доступно под Creative Commons . Печать фотолаборатории Джим О’Коннелл , доступно под Creative Commons .

Интернет-издание о высоких технологиях

На обочине прогресса: 9 умирающих технологий и 1 бессмертная

Некогда паровоз считался верхом технического прогресса, а сегодня его можно встретить разве что в музее. Никто уже не подумает воспользоваться 3-дюймовой дискетой, не говоря о давно исчезнувших 5-дюймовых гибких дисках. Но и популярным сегодня оптическим дискам (CD, DVD, Blu-ray), вероятно, уготована недолгая жизнь. CNews попытался определить технологии, которые сейчас находятся в расцвете, но которые неизбежно уступят свое место другим, более совершенным инновациям.

Угасание технологии необязательно означает ее смерть — она может выжить, но из мейнстрима превратится в узкоспециализированное решение для ограниченного круга задач. Бывает и так, что похороны какой-то технологии отмечаются не одним и не двумя фальстартами, однако в итоге она продолжает жить дальше.

№ 1. Персональный компьютер

Примелькавшийся десктоп, громоздкое устройство с монитором, системным блоком и кучей проводов не просто станет редкостью, но может исчезнуть совсем. Вытеснит его вовсе не ноутбук. Напротив, это мобильное устройство само может вскоре стать жертвой прогресса. «Ноутбук – весьма противоречивый продукт, —  признался в одном из своих выступлений на CNews FORUM Ренат Юсупов, старший вице-президент компании Kraftway. — С одной стороны есть требования к мобильности (чем меньше размеры – тем лучше), с другой – высокие требования к визуализации (чем больше экран – тем лучше)». Заметим, что это же ограничение касается и столь популярного сегодня смартфона: его мобильность – злейший враг хорошей визуализации.

В то же время развитие облачных технологий делает практически ненужным сам вычислительный блок – все вычисления происходят в «облаке». А что касается средств визуализации, то мы давно уже окружены огромным количеством экранов — различными мониторами, телевизорами и т.д., которые год от года становятся все «умнее» и, по сути, сами превращаются в компьютеры.

«Как будет выглядеть ПК при революционной модели развития технологий? – задается вопросом Ренат Юсупов. — Скорее всего, это будет небольшое устройство, главная задача которого — хранение персональных данных, паролей. Оно будет включать в себя средства аутентификации пользователя. А все сервисы вероятнее всего будут снаружи, в «облаке». Это устройство будет обладать возможностью подключения, скорее всего беспроводного, к любым другим устройствам – средствам визуализации (мониторы, проекторы), печати, вычислений и т.д.». Итак, ПК исчезнет, а вместо него возникнет одна большая инфраструктура, то самое «облако».

№2. Аналоговые ТВ-приемники

Переход на цифровое вещание официально анонсирован во многих странах мира, в том числе и в России. Согласно принятой Правительством «Концепции развития телерадиовещания в РФ на 2008 — 2015 годы» аналоговое вещание через 4 года должно быть прекращено. Главное достоинство цифрового вещания – более экономное использование частотного диапазона. Благодаря алгоритму сжатия изображения (обычно это MPEG-4) на одном частотном канале может транслироваться не одна, а до 16 программ.

Большинство современных телевизоров уже оснащаются тюнерами для приема цифровых программ. Тем же кто, не успеет или не сможет купить телевизоры со встроенным цифровым тюнером, придется обзавестись специальной цифровой приставкой – set-top-box. Правда, учитывая социальную значимость телевидения и его ни с чем несравнимую силу воздействия на электорат на бывшей 1/6 части суши, вероятно, эти приставки будут раздаваться почти, если не полностью бесплатно.

№3. Пленочные видеокамеры

Наиболее радикально настроенные провидцы пророчат смерть практически всем видео- и фотокамерам. Действительно, зачем нужен отдельный аппарат, когда встроенные средства фото- и видеофиксации есть практически в любом мобильном телефоне, смартфоне или планшете? Однако радикалы явно поторопились. Главная и наиболее сложная деталь высококачественной фото или видеотехники – объектив — остается механической. Сколько бы мегапикселей не насчитывала матрица, при некачественных линзах хорошего снимка не получится. Кроме того, законы физики обойти пока не удается: чем больше фокусное расстояние объектива, тем легче получить резкое и не размытое изображение. Но если разместить в смартфоне объектив с мало-мальски приемлемым фокусным расстоянием, гаджет просто не поместится в кармане.

Зато архаичная магнитная пленка, как цифровая, так и аналоговая, неизбежно канет в Лету. Ее применение в цифровых видеокамерах объяснялось несовершенством тогдашних устройств памяти. Не так далеки еще те времена, когда SD-карта емкостью 64 МБ (целых 40 трехдюймовых дискет!) казалась фантастикой. Теперь же выпускать карты объемом меньше 1 ГБ считается неприличным.  А видеокамеры будущего будут записывать информацию на твердотельные накопители (флеш-память). Таким образом, они избавятся от лентопротяжного механизма – одной из наиболее сложных, капризных и хрупких конструкций.

№4. 3D-телевидение с очками

Трехмерным изображением уже никого не удивишь. Этикетка 3D превратилась в рекламную завлекалочку для голливудских блокбастеров, несмотря на то, что большинство из них от перехода в стерео не выиграли практически ничего. К тому же, один досадный  момент способен испортить удовольствие от просмотра любимых кинофильмов или телепередач в 3D – специальные очки. Единственный вариант увидеть стереоскопический эффект без них – устроится в определенном месте и смотреть на экран под строго выверенным углом. Неудивительно, что попытки избавится от лишнего гаджета предпринимались неоднократно.

Так, Тайваньский индустриальный институт технологических исследований (Taiwan’s Industrial Technology Research Institute, ITRI) презентовал 42-дюймовый 3D ЖК-экран, смотреть на который можно под разными углами и, тем не менее, увидеть объемную картинку. Правда изображение  полдучается весьма «сырым», и конструкторам придется немало поработать над его доводкой. Также над технологией 3D без очков работают в компаниях Samsung, Apple, Toshiba и других. Ожидается, что через 4-5 лет такие телевизоры станут массовым товаром.  

№5. Оптические диски (DVD, CD, Blu Ray)

Торжественные похороны DVD, чьи позиции неизбежно падут под натиском Blu-Ray, объявлялись неоднократно. Действительно, по мере распространения Blu-Ray плееров и Blu-Ray-дисководов, новый более емкий формат неизбежно вытеснит некогда супер-перспективный DVD. Собственно один раз так уже произошло – CD-технология уступила место DVD-технологии, и лишь тот факт, что в мире осталось еще очень много не выработавших свой ресурс CD-устройств, спасает пока CD-диски от полного забвения.

Однако и Blu-Ray неизбежно окажется на обочине — более того, его история будет даже короче, чем у CD и DVD. Убийца оптических дисков – потоковое видео и твердотельные устройства памяти (USB-накопители, карты флеш-памяти и т.д.). Подключение к высокоскорстному интернету становится все дешевле и доступнее, а там, где нет возможности найти хорошую и недорогую связь подойдут хорошо знакомые «флешки». Уже сегодня многие производители бытовой электроники оснащают проигрыватели лазерных дисков USB-разъемами, чтобы пользователь мог получать картинку как с диска, так и с иного внешнего носителя. Отказ от ставшего лишним дисковода – вопрос лишь времени.

№6. Ключи и удостоверения личности

Конечно, полностью из нашей жизни обычные металлические ключи никогда не исчезнут. Однако этой одной из самых древних технологий безопасности со временем находится замена. Доступ по отпечатку пальца или радужной оболочке глаза уже широко используется. Наконец, давно применяются электронные брелки-«токены», преимущество которых в том, что их не страшно потерять – без введения пароля, система или входная дверь не разблокируется.

В таком случае, зачем носить с собой ворох ключей, если уже существуют умные дома, а автомобили под завязку набиты электроникой? По утверждению Эви Сильбершатца, профессора Иельского университета, доступ по биометрическим данным будет находить все более и более широкое применение.  Более того, он в значительной степени может заменить собой удостоверение личности, поскольку все данные о владельце отпечатков пальцев могут храниться в центральной базе данных, к которой будут обращаться ИТ-системы самых различных государственных учреждений – от инспекторов дорожного движения, до служителей общественных библиотек.

№7. Цифровые плееры (mp3, wav и т.д.)

Сегодня цифровой плеер (или как его чаще называют «mp3-плеер») столь же популярен, как кассетный магнитофон в 70– 0-х  годов или кассетный плеер–«уолкмен» в 90-х. Крохотная коробочка без единой движущейся детали, вместо громоздкого механического устройства – что может быть удобнее? Оказывается, нет предела совершенству. Зачем носить с собой несколько, пусть и маленьких коробочек, когда можно обойтись всего одной — смартфоном? Функция цифрового плеера встраивается в мобильные телефоны с 2000 года – именно тогда появился Siemens SL45 c MP3-плеером и поддержкой карт памяти. В дальнейшем идея оттачивалась и доводилась до совершенства – емкость памяти росла, а управление становилось все более удобным. Уже многие пользователи задались вопросом «Зачем нужен iPod, когда уже есть iPhone?». Как следствие – если продажи iPhone продолжают расти угрожающими темпами (в 2010 году — 193% от показателей 2009 года), выручка от реализации iPod наоборот сокращается: в 2010 году она оказалась на 11% меньше, чем годом ранее.

Таким образом, цифровой плеер как отдельное устройство будет вытеснен смартфонами или простыми мобильными телефонами со встроенной мультимедийной функцией.

№8. Кредитные карты

Похоже кредитные карты, которые так и не получили широкого распространения в нашей стране, исчезнут. На смену пластику в первую очередь придут встроенные в мобильные устройства (смартфон или мобильный телефон) чипы с NFC-радиотехнологией (беспроводная связь малого радиуса действия). Списание денег может проводиться как с банковского счета, посредством мобильного банкинга, так и со счета абонента у оператора связи. Таким образом, телеком-компании перетянут  на себя часть банковских функций. Надо полагать, что за эту возможность они охотно «уцепятся», дабы повысить год от года усыхающий доход на одного абонента (APRU). Наконец, есть возможность в будущем обзавестись и полностью виртуальным кошельком – оплата будет производиться по биометрическим данным. Метод хорош тем, что при нем практически невозможно забыть деньги дома.

№9. КПК

Некогда подававшая большие надежды технология, так и не смогла стать всенародно любимой. Теперь же вездесущий смартфон отобрал у КПК скромные, но весьма полезные функции. Бессмысленно таскать с собой карманный компьютер, если с него невозможно позвонить (как со смартфона) или отправить e-mail (как с ноутбука, планшетника или того же смартфона).

В результате резкое сокращение спроса и прекращение выпуска компактных компьютеров. Dell отказался от производства КПК еще в 2007 году. Родоначальник класса, Palm, продержался несколько дольше, но тоже был вынужден покинуть рынок в 2009 году. Единственный вендор, который упорно продолжает выпускать теперь уже архаичные устройства – HP. Однако, по данным IDC, реализует он всего около 100 тыс. КПК в год.

№ 10. Технология, которую много раз хоронили

Проводную связь, как когда-то радио с приходом телевидения, хоронили неоднократно. Не раз и не два в солидных изданиях появлялись заметки о том, что бурное развитие Wi-Fi, мобильной связи 3G, 4G, 5G и прочих поколений, вытеснит неудобные провода и превратит паутину разноцветных кабелей в пережиток прошлого.

Однако критики не учитывают двух важных факторов. Во-первых, радиоэфир – ресурс дефицитный. Развитие радиоэлектронных средств только подстегивает этот дефицит. Чтобы включить какое-то новое устройство, необходимо сначала выключить старое. Поэтому радиоэлектронные средства доступа всегда дороже проводных, поскольку на них приходится применять более дорогостоящие решения, чтобы справится с дефицитом вакантных частот. Второе препятствие еще более серьезное. Оно заключается в том, что эфир невозможно полностью защитить от помех. Солнечные вспышки и следующие за ними магнитные бури, электромагнитные помехи, которые создают различные работающие приборы и механизмы, наконец, сознательно включаемые «глушилки» — все это делает беспроводную передачу очень уязвимой. Поэтому связь по проводам может лишь несколько сократится в объемах, но чтобы она умерла насовсем — пока это кажется утопией.

Сергей Филимонов

ARRI, Panavision и Aaton прекратили выпуск пленочных камер

В то время пока разгораются дебаты по поводу вопроса быть или не быть пленке для киносъемок, компании ARRI, Panavision и Aaton в течение года постепенно свели на нет производство пленочных кинокамер, чтобы сосредоточиться исключительно на разработке и производстве цифровых камер, сообщает ресурс Creative COW.

«Спрос на пленочные камеры в глобальных масштабах практически исчез», — говорит вице-президент направления камер ARRI Билл Рассел, отмечая, что компания производила пленочные камеры по заказу 2009 года. «Есть еще рынки — не в США — где пленочные камеры все еще продаются, но эти цифры сильно упали по сравнению с предыдущими. Поговорите с теми, кто сдает камеры в аренду -показатели пользования таких камер колеблются между 30 и 40%».

Основатель компании Aaton Жан-Пьер Бовиала комментирует: «Почти никто не покупает новые пленочные камеры. Зачем покупать новую если есть так много камер на вторичном рынке по всем у миру? Мы не сможем выжить в индустрии кино, если не будем разрабатывать цифровые камеры».

«С одной стороны, — отмечает автор статьи Дебра Кауфман, — пленка никогда не умрет: наша кинематографическая история существует на целлулоиде и пока есть рабочие пленочные камеры и пленка, кто-то будет снимать на пленку. С другой стороны, пленка уже мертва…то, что мы видим сегодня, это уже жизнь после смерти медиума… Как последняя пленочная камера была продана без газетной шумихи и феерверков, так однажды, без фанфар наступит конец пленки как значительного медиума производства и дистрибуции».

Статья вызвала оживленную дискуссию по поводу жизни и смерти пленки среди читателей ресурса. И хотя многие профессионалы категорически отрицают возможность вымирания пленки, автор статьи сообщает лишь констатацию факта о прекращении производства пленочных камер некоторыми ведущими производителями.

Компания, которая теперь выходит на первый план — это Red Digital Cinema, в частности, ее линейка EPIC. Разрешение у новых моделей 28000×9334, и это гораздо более подходящий вариант для киноэкрана, чем было прежде. Если рассматривать в целом, то это в 8,5 раз лучше, чем 1080p.

Съемка фильмов на пленку не собирается исчезать полностью, но это уже умирающее искусство по одной простой причине: цифровое кино более финансово рентабельное. RED EPIC стоит 58.000$, и с учетом того, что не требуется никакая обработка пленки, это выгодная сделка.

Источник: telekritika.ua via creativecow.net

введение. Какими камерами снимали и снимают кино?

Введение

«Любая камера в руках любителя является любительской, любая камера в руках профессионала является профессиональной». Эта расхожая фраза, популярная в среде киноработников, во многом справедлива, ведь кино снимает человек, а не камера.

После того, как выбрано художественное решение фильма, его стилистика, оператор-постановщик выбирает нужное технологическое решение для реализации творческих задач режиссера. Интересное, качественное киноизображение, помимо самого процесса съемок, базируется на трех основных параметрах: выбор камеры, выбор оптики и работа с изображением на этапе цветокоррекции и постпродакшена. Все эти составляющие тесно связаны друг с другом и неразрывно влияют на то, каким фильм окажется в итоге. Сегодня поговорим о выборе камеры для создания кинофильма.

Кинопленочные кинокамеры 35 мм

Изначально фильмы снимались на кинопленку, и стандартом для профессионалов были камеры с 35-миллиметровой пленкой, в то время как любители снимали на 8 и 16 мм. Сегодня в основном кино снимается на цифровые кинокамеры, пленка сильно сдала свои позиции, но до сих пор остается непревзойденным эталоном качества. Именно поэтому оригиналы многих фильмов до сих пор хранят на кинопленках, ведь эта технология проверена более чем вековой историей, в то время как цифровым носителям нет и 20 лет. К тому же многие известные режиссеры до сих пор снимают на пленку и решительно отказываются переходить на новые форматы — среди них Квентин Тарантино, Кристофер Нолан, Мартин Скорсезе, Джей Джей Абрамс и другие. Все дело в неповторимой мягкости цвета в передаче оттенков, полутонов, пластичности изображения, максимальной широте белого и черного. Современная технология кинопроизводства предусматривает сканирование получаемого пленочного негатива и дальнейшую обработку и монтаж фильма с помощью компьютера по технологии Digital Intermediate. Поэтому нередко в фильмах, снимаемых на цифровые кинокамеры, есть эпизоды, снятые на пленку для придания сцене большей выразительности. Около половины фильмов, выдвигаемых на Оскар, до сих пор снимаются аналоговым способом.

Основные фирмы, производящие кинопленочные кинокамеры, это Panavision и Arriflex. Устройства Panavision распространены в основном в США, сдаются исключительно в аренду. В российском кинематографе есть несколько картин, снятых на эти камеры, в том числе «Сибирский цирюльник» Никиты Михалкова. Компания Arriflex родом из Германии, их продукция широко представлена для аренды и продажи во многих странах мира.

Помимо традиционного формата, есть также технология съемки на вдвое больший размер кинопленки — система 70 мм. Самый заметной камерой в данной области является Super Panavision 70. Огромный размер исходного изображения придает получаемой картинке непревзойденный объем и пластику. Анаморфотный аналог этой камеры — Ultra Panavision 70 — также отлично известен и недавно использовался в съемках вестерна «Омерзительная восьмерка» Квентина Тарантино.

На рынке кинокамер представлены решения и с втрое большим размером кадра — камеры IMAX. Впервые зрители увидели фильмы, снятые по этой технологии, еще в 1970 году в Японии и Канаде. К сожалению, размер используемой кинопленки ограничивал длительность фильма IMAX, поэтому такой формат чаще использовался для документальных фильмов и короткометражек. Со временем технологический прогресс позволил снимать в IMAX и полноценные художественные фильмы, первым фильмом в новом формате стал «Apollo 13», а одним из первых блокбастеров, частично снятых по технологии IMAX, — «Темный рыцарь» Кристофера Нолана. Также немало подобного материала вошло в картину «Звездные войны: Пробуждение силы». Предстоящие «Мстители: Война бесконечности» (Avengers: Infinity War) станет первым художественным фильмом, полностью снятым на IMAX.

Цифровые кинокамеры

С середины 80-х цифровые технологии постепенно проникают в кино. Первые фильмы, при создании которых пленка подвергалась цифровой обработке: «Звездные войны», «Трон», «Терминатор 2».

В 90-х кинематограф захлестнула волна минимализма, пришедшая из датской «Догмы». Пришла мода на «грязное», несовершенное изображение. Ярким примером служат картины режиссеров Ларса фон Триера и Томаса Винтерберга «Торжество» и «Идиоты», снятые на любительские камеры Sony.

В 2000-х большинство голливудских киностудий перешли на цифровые кинокамеры. По сути, это видеокамера высокого разрешения, предназначенная для съемки кинофильмов по беспленочной цифровой технологии. Базируются эти решения на светочувствительных матрицах (аналоговая или цифроаналоговая микросхема, преобразующая световой сигнал, который поступает в объектив, в электрический, согласно определению википедии) двух типов: CCD (ПЗС) и CMOS (КМОП). Первый тип позволяет получить высокое качество изображения, меньшую степень шумов, но при этом имеет большой размер пикселя и потребляет очень много энергии. А еще подобные матрицы очень дорогие. Второй тип потребляет меньше энергии, менее дорогой, у таких сенсоров отсутствует эффект «смиринга» (от англ. smearing — размазывание), который есть у CCD-матриц и проявляется в кадре как вертикальные «столбы света» от точечных ярких объектов (солнца, ярких лампочек). Несмотря на плюсы, у этой технологии есть и свои недостатки: в том числе, малый размер светочувствительного элемента приводит к увеличению шумов на картинке.

Есть ряд отличительных особенностей, которые есть у техники для создания кинофильмов, но не у традиционных видеокамер. Первые используют стандартную киносъемочную оптику, дают изображение, повторяющее по своему характеру (глубина резкости, угол поля зрения) изображение, получаемое на кинопленке. Одна из важнейших особенностей кинокамер заключается в возможности выбора значения гамма-коррекции, сопоставимой с характеристической кривой кинопленки. Кроме того, они функционально построены таким образом, чтобы технология обслуживания и управления камерой не отличались от традиционного киносъемочного аппарата.

В таких кинокамерах не применяется чересстрочная развертка и стандартная частота смены кадров выбирается равной частоте киносъемки — 24 кадра в секунду. Поэтому временна́я дискретность изображения соответствует пленочной, что придает картинке кинематографический характер. Еще одно принципиальное отличие цифровой кинокамеры от видеокамер: минимальная глубина цвета не должна быть ниже 10 бит. Это приближает качество получаемого изображения к кинематографическому, расширяя динамический диапазон. Все цифровые кинокамеры имеют возможность получения видеоданных в несжатом формате RAW, например ArriRAW или Redcode RAW.

Конструктивные отличия

Большинство существующих цифровых кинокамер используют киносъемочные объективы, рассчитанные на работу с кинопленкой. Поэтому физический размер матриц подбирается таким же, как размеры кадра существующих форматов кинопленки. За редким исключением цифровая кинокамера не имеет движущихся механизмов, что делает ее бесшумной, в отличие от традиционного киносъемочного аппарата. Это избавляет от необходимости применения специальной шумоизоляции для проведения синхронных киносъемок. Запись полученного с матрицы изображения производится на внешний рекордер или съемную твердотельную память большой емкости. Звук с выносных микрофонов или микшера записывается на тот же носитель, что и изображение. Для этого предусматриваются несколько звуковых входов профессиональных стандартов. Визирование и наводка на резкость производятся при помощи электронного видоискателя. Камера обязательно оснащается функцией записи временно́го кода вместе с изображением для последующей синхронизации со звуком, если тот записан внешним рекордером, или с изображением других камер при многокамерной съемке.

Разрешение и формат цифровых кинокамер

Наибольшее распространение в цифровых кинокамерах получил сенсор «Супер-35». По физическим размерам он соответствует кадру кинопленки производственного формата «Супер-35» и превосходит кадр обычного формата. Большинство кинокамер с таким сенсором рассчитаны на использование как сферических объективов, так и анаморфотной оптики для съемки фильмов с широким экраном и последующим цифровым дезанаморфированием. Встречаются цифровые кинокамеры с одним сенсором формата «Супер-16», а также с тремя матрицами ⅔ дюйма высокого разрешения (3CCD). Основной тип присоединения объективов, применяемый в одноматричных цифровых кинокамерах — PL, соответствующий стандартному киносъемочному байонету Arri. Разрешающая способность в цифровом кино имеет свое обозначение. На сегодняшний день существуют два основных стандарта разрешения цифрового кино: 2К и 4К. Первый соответствует количеству пикселей 2048×1080, второй — в зависимости от соотношения сторон кадра — до 4096×2304. Так, цифровая кинокамера Arriflex D-21 обладает сенсором «Супер-35» с максимальным разрешением 2880×2160 пикселей. Однако существуют цифровые камеры с разрешением 8К и выше, например Sony F65 CineAlta с широкоформатной матрицей 8768×2324 пикселей. Цифровая технология позволяет получать высококачественное 3D-изображение (стереокино), и кинокамеры оснащаются специальными насадками для съемки стереопары (или создаются комбинации из двух идентичных камер). Полученный стереофильм также можно демонстрировать в обычном формате 2D, поэтому многие фильмы снимаются сразу в 3D для показа в различных вариантах.

Разрешение свыше 4К избыточно, поскольку большинство существующих цифровых кинотеатров оборудовано проекторами с разрешением 2К, даже кинотеатров с оборудованием 4К пока очень немного. Избыточное разрешение кинокамер используется для расширения возможностей обработки и создания спецэффектов или фильмов высокого разрешения, предназначенных для демонстрации в специальных кинотеатрах по системе IMAX Digital Theatre System. Главный недостаток цифровых кинокамер по сравнению с пленочными — меньший динамический диапазон. Также цифровое кино пока уступает по своей разрешающей способности формату IMAX, теоретическое разрешение которого достигает 70 мегапикселей.

Размеры изображений, формируемых цифровыми кинокамерами:

Разрешение/формат Ширина, пикселей Высота, пикселей Соотношение сторон кадра
6.5K 6560 3100 2.11:1
4.5K 4480 1920 2.33:1
4K 4096 2304 1.85:1
4K / широкий экран 4096 2048 2:1
4K / 16:9 3840 2160 1.78:1
4K / анаморф 2816 2304 2.44:1
3K / 16:9 3072 1728 1.78:1
3K / широкий экран 3072 1536 2:1
3K / анаморф 2112 1778 2.44:1
2K / 16:9 2048 1152 1.78:1
2K / широкий экран 2048 1024 2:1
2K / анаморф 1408 1152 2.44:1

Производители

Первой в мире цифровой кинокамерой считается трехматричная Sony HDW-F900 Cine Alta, созданная в результате совместных усилий компаний Panavision, Sony и Lucas Film. Камера давала изображение 1920×1080 точек, которое еще и приходилось обрезать до 1920×817 для широких экранов. Первыми большими картинами, целиком снятыми по новым технологиям, стали «Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов», «Видок». В России Александр Сокуров, используя камеру Sony, снимает полуторачасовой фильм «Русский ковчег» одним кадром, что было бы невозможно при использовании пленочной техники.

В середине 2000-х годов в США Джим Джанард, ранее основавший Oakley, создал Red Cinema. Его первой камерой стала Red One. На тот момент это было революционное решение, так как удалось достичь качества 4К, хорошей проработки в тенях и рапида (замедленной съемки).

Примерно в то же время на рынке появилась камера Arriflex D20 с одной матрицей, зеркальным обтюратором и оптическим видоискателем. На данный момент компания Arri выпускает линейку продукции под названием Alexa, став сегодня самой распространенной платформой для данного типа съемки. Не так давно вышла модель Alexa 65 с сенсором 6.5К, предлагаемая только в аренду (как и продукция Panavision). Фильм «Выживший», снятый оператором Эмануэлем Любецки только при естественном освещении, без электрической подсветки, продемонстрировал впечатляющие возможности нового сенсора. Во многом именно благодаря этим новым возможностям камеры удалось снять большое количество сцен в режимное время. Американская киноакадемия по достоинству оценила качество изобразительного ряда картины, наградив Любецки третьим подряд Оскаром за операторскую работу.

Основными производителями цифровых кинокамер на международном рынке на сегодняшний день выступают Arriflex, Panavision, Sony, Silicon Imaging, Vision Research (камеры Phantom, предназначенные для сильно замедленной съемки), Red. Камеры всех производителей обладают модульной конструкцией и совместимы с большинством систем киносъемочной оптики и оборудования. Компания Canon в 2011 году также запустила производство бюджетных цифровых кинокамер (Canon C300, Canon C500) с сенсором «Супер-35» и линейкой специально разработанных киносъемочных объективов. В России цифровые кинокамеры выпускает компания Kinor.

Наиболее известные цифровые кинокамеры различных производителей:

Производитель и модель Тип Формат и тип сенсора Разрешение Получаемое изображение Частота съемки, к/с Крепление объектива Тип видоискателя Глубина цвета, формат данных Масса, кг Размеры, мм Год выпуска
Panavision/Sony Genesis/F35 камера с внешним рекордером 16:9 «Супер-35», одна ПЗС ≈4600×2500, 12,4 Мп 1080p 1920×1080, 16:9 1—50 Panaflex / Arri PL электронный 10 бит RGB444 >8   2005
Arri Alexa камера со сменным накопителем SxS 16:9 «Супер-35», одна КМОП 3392×2200 2880×1620, 1920×1080 (HD 16:9) 0,75—60; 0,75—30 в режиме ArriRAW Arri PL электронный (оптический визир при неработающей камере) 12 bit RGB444, 10 бит YCbCr422 6,3 330×160×160 2010
P+S Technik PS-Cam X35 камера со встроенным буфером и внешним рекордером 16:9, одна КМОП 1920×1080 1920×1080 (HD 16:9) 1—450 сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF и FD, Nikon F, Leica R и M, Panavision электронный 10 бит, 12 бит RAW 7,5 340×160×180 2011
P+S Technik/Silicon Imaging SI-2K камерная головка 16:9, одна КМОП ⅔″ 2048×1152, 2.4 Мп 2K 2048×1152, 1920×1080 25—150 сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF и FD, Nikon F, Leica R и M, Panavision электронный и оптический 10 бит log RAW, 12 бит lin RAW 7,25 (головка — 0,6) 290×210×160 (головка — 105×70×45) 2007
Red One камера с внешним рекордером 16:9 «Супер-35», одна КМОП 4900×2580, 12,6 Мп 2540p (4K) 4520×2540 16:9 <1—120 Arri PL, Canon Nikon, B4 2/3 электронный и оптический 10 бит RGB444, 12 бит RAW >4.5 300×130×160 2007
Sony F23 камера с внешним рекордером 16:9 3CCD ⅔″ 3×2,2=6,6 Мп 1080p 1920×1080 16:9 1—60 B4 2/3 электронный <30p: 10 бит RGB444, >30p: 10 бит YUV422 >5   2007
Thomson Viper камера с внешним рекордером 16:9 3CCD ⅔″ 3×9,2=27,6 Мп 1080p 1920×1080 16:9 1080p: 24, 25, 30; 720p: 50, 60 B4 2/3 электронный черно-белый 10 бит RGB444, 10 бит YUV422 >4,2 210×130×240 2003
Canon C300 PL камера с накопителем CF «Супер-35», одна КМОП 3840×2160 8,3 Мп 1080p 1920×1080 16:9 1—60 Arri PL электронный 8 бит MPEG 422 1,5 133×179×177 (головка) 2011
Kinor DC4K камера с внешним рекордером 22 мм, одна КМОП 4608×1920 8,8 Мп 2,35:1 1—150 Arri PL электронный 10 бит RAW 2,4 210×132×124 2010
Blackmagic Production Camera 4K камера со сменным накопителем 2,5″ «Супер-35» 4000×2160 4K 4000×2160, ProRes 3840×2160 и 1920×1080 23,98; 24; 25; 29,97 и 30 Canon EF встроенный сенсорный ЖК-экран 12 бит RAW 1,7   2013

Цифровые однообъективные фотокамеры

Совершенствование видеокамер, рассчитанных на стандарты высокой четкости, приблизило уровень качества телевизионного изображения к кинематографическому. Поэтому сегодня зачастую невозможно провести четкую грань между цифровыми кинокамерами и видеокамерами, в некоторых случаях используемыми для цифрового кинопроизводства. Появилась разновидность оптических DOF-адаптеров, позволяющая использовать с видеокамерами киносъемочную оптику формата 35 мм. При этом матрица небольшого размера фиксирует полный кадр, формируемый объективом на промежуточной оптической поверхности адаптера. Получаемое изображение ничем не отличается от снятого таким же объективом непосредственно на большую матрицу.

С появлением цифровых однообъективных зеркальных фотокамер, оснащенных функцией видеозаписи, многие кинопродюсеры с небольшими бюджетами получили возможность снимать исходный киноматериал при помощи таких камер. Самая известная из них — Canon EOS 5D Mark II — оснащена так называемым «полнокадровым» сенсором размером 24×36 мм, значительно превосходящим размер кадра кинопленки формата «Супер-35» и большинства цифровых кинокамер. Поэтому качество видео, получаемое таким фотоаппаратом, практически не уступает качеству профессиональных кинокамер, за исключением невозможности записи несжатого изображения и недостаточной глубины цвета. Кроме того, стоимость фотоаппарата или его аренды в несколько раз ниже стоимости аренды профессиональной цифровой кинокамеры. Для 5D Mark II (и других фотокамер Canon) есть прошивка Magic Lantern, написанная энтузиастами. Она позволяет записывать с камеры несжатый материал, что значительно расширяет возможности на постпродакшене. Правда, разработчики везде предупреждают, что делается это на свой страх и риск, так как камера изначально для этого не предназначена.

Дальнейшее развитие эта тенденция получила с появлением нового класса аппаратуры: беззеркальных фотоаппаратов с функцией видеозаписи. Многие низкобюджетные кинофильмы уже снимаются с использованием фотокамер. Даже высокобюджетный кинематограф в некоторых случаях прибегает к использованию такой технологии: известно, что до 40% исходных материалов картины Стивена Спилберга «Приключения Тинтина: Тайна “Единорога”» сняты цифровыми фотоаппаратами. Яркий российский пример — фильм Юрия Быкова «Майор»: бюджет 2 млн долларов, снят на зеркалку. О чем это нам говорит? О том, что никаких проблем с DSLR-камерами нет и быть не может. Они вполне адекватно решают поставленные художественные задачи, удобны в обращении и на последующем постпродакшене.

Также стоит отметить камеру Sony A7S, тоже очень достойный аппарат под свои задачи, да еще и 4К присутствует в ней штатно. К минусам этой модели можно отнести малое время работы от аккумуляторов и необходимость установки дополнительных переходников, если вы не хотите снимать на объективы Sony.

Неожиданный успех в сфере цифрового кинематографа привел к появлению нового класса фотоаппаратов, специально проектируемых для возможности профессиональной цифровой киносъемки. Корпорация Canon запустила новую линейку фотоаппаратуры Canon Cinema EOS, название которой говорит само за себя. В 2012 году одной из камер линейки стала Canon EOS-1D C, специально предназначенная для киносъемки с разрешением 4K. Высокое качество получаемого видео позволяет использовать его отдельные кадры в качестве полноценных фотографий. В свою очередь, некоторые фотографы начали использовать цифровые кинокамеры с разрешением 4К и выше для скоростной фотосъемки сложных сцен.

Еще одним бюджетным решением для цифрового кинематографа является продукция компании BlackMagic. Их камеры выдают материал с 16-битным RAW, с прекрасным динамическим диапазоном, да еще и в 2,5К и 4К, что дает больше возможностей на этапе цветокоррекции. Камера не получила пока широкого распространения из-за неудобной эргономики и нестабильности процесса записи на жесткие диски.

Также в кинопроизводстве нашли свое место и совсем небольшие по размеру «экшн»-камеры. Лучше всего известна продукция компании GoPro. Такие камеры имеют широкий угол обзора, большую резкость изображения, качественные аудиосистемы (например, подавление шума ветра). GoPro 4 Black Edition снимает видео с впечатляющим разрешением 4K при 30 кадрах в секунду, 2.7K при 50 к/с и 1080p при 120 к/с. В очень динамичных сценах погонь, например в картинах «Безумный Макс» и «Хардкор», есть немало кадров, снятых на эти недорогие и компактные решения. При быстрой смене планов зритель не успевает почувствовать разницу между картинкой с камеры за $2000 и за $200000.

Особенности использования

У каждого бренда, выпускающего профессиональные решения для кинематографа, есть свои сильные и слабые стороны.

Компания Arri, например, выпускает продукцию с прекрасной эргономикой и интуитивным меню, так как многие годы делала кинокамеры и знает, где и как должны располагаться нужные узлы аппарата. Камеры хорошо сбалансированы под ручную съемку, что немаловажно для сегодняшних высоких требований кинопроизводства. Модель Alexa Mini выпускается в более компактном корпусе, что позволяет с большей легкостью устанавливать ее на стабилизирующие устройства. К тому же есть встроенные нейтральные светофильтры, позволяющие быстро подбирать нужные экспозиционные параметры. Камера может дистанционно управляться с телефона. К недостаткам можно отнести высокую цену, запись в кодеке ProRes (для записи в RAW нужно отдельное устройство) и невозможность использования отдельных нужных функций (например, рапид), которые есть у других моделей.

Производитель цифровых кинокамер Red позволяет писать материал в RAW сразу в камеру, обладает большим, чем у Alexa, рапидом. С модели Epic добавлена функция HDRx, позволяющая делать не одну, а две экспозиции за время съемки каждого кадра. Экспозиционная вилка достаточно существенная, что дает возможность при дальнейшей обработке отснятого материала получать изображение с динамическим диапазоном до 18 экспозиционных ступеней. Продукция компании обладает небольшим размером и весом, имеет модульную конструкцию, дешевле при аренде по сравнению с немецким конкурентом. На сегодняшний день выпущена модель с подходящим названием Monstro с самым большим сенсором — 8К. К недостаткам многие относят не самое простое меню и достаточно часто обновляемые прошивки. Также камера более капризна к перегревам, охлаждению, нужно постоянно следить за температурой матрицы, чтобы не полезли артефакты.

Камеры фирмы Canon серии Cine подкупают недорогой арендной ценой, компактностью, функцией записи ProRes и RAW без дополнительных устройств, а также возможностью установки фотообъективов Canon без дополнительных переходников.

Камера Sony PXW-FS7 обладает высоким ISO (2000), хороша в балансировке и очень удобна по развесовке, эргономике, имеет много программируемых кнопок. С ней легко работать в одиночку, поэтому такая камера может найти применение в документальном кинематографе. Предыдущие модели типа FS100 и FS700 — вроде бы неплохие камеры, но у них была куча проблем: корпус пластиковый, не защищает от влаги, слабенькие байонеты. У FS7 байонет посильнее, держишь камеру в руках и чувствуешь, что над ней поработали, добавили новые форматы. Меню, однако, непростое для новичков, лучше иметь специалиста по настройкам.

Итоги

Ни одна из камер не имеет, к сожалению, уникального решающего преимущества. Недостатки каждой модели каждого бренда можно компенсировать чем-то другим, поэтому оператор сам для себя решает, с чем ему проще мириться, а без чего процесс встанет. Если позволяет бюджет, то проще выбрать топовые решения известных брендов, так вы гарантированно получите ожидаемый результат. Если нужно сэкономить, то можно обратить свой взор на более дешевые в аренде камеры. При правильном распределении ресурсов и постановке задач можно достичь больших высот в техническом качестве отснятого материала. При этом не стоит забывать, что порой выгоднее арендовать более дорогую камеру с большей светочувствительностью, чем тратить деньги на постановку дополнительного освещения. Неважно, какие объективы вы используете. Для красивой картинки важен баланс камеры и оптики. То есть если вы возьмете Mark III с 50mm 1.8 STM и 600D с 50mm 1.2L, разницы практически не будет. Нередки в наши дни и ситуации, когда выбор камеры диктуется отлаженной системой постпродакшена, как правило заточенной под определенные решения. В любом случае помните, что снимает не камера, а человек.

Автор статьи — профессиональный кинооператор Максим Чирков

Камкордер. История современности

Но все же система была достаточно громоздкая и тяжелая: камера весила 3,5 кг, камерный канал 5 кг, рекордер 6 кг – в сумме почти 15 кг. Съемочная группа работавшая с KCN-9P состояла из 2-3 человек, которые несли на себе эту конструкцию. Камерный канал размещался на спине оператора, а камера была в руках или на плече. Бедный оператор!

Камера регистрировала изображение с разрешением 600 твл в центре кадра, но в процессе записи изображения полоса сокращалась за счет конструктивных особенностей ферромагнитного слоя ленты и на выходе получалось 480 твл.

В 1986 году формат Betacam был усовершенствован — появился Betacam SP. Магнитный носитель был усовершенствован за счет металл-оксидного покрытия, что улучшило характеристики гитсерезиса (скорость перемагничивания пленки). Это позволило получать на выходе рекордера уже полное разрешение 600 твл в центре.

Betacam SP стал главенстующим форматом на ТВ и весь мир в течение 20 лет работал, в основном, с ним. В некоторых российских региональных студиях до сих пор можно встретить аналоговые камеры и магнитофоны Betacam SP.

Сделано в СССР

Стоит отметить, что в 1985 году в СССР на базе формата записи Betacam SP тоже был создан камкордер. Модель называлась КТ-190.

В середине 1980-х «ТТЦ им. 50-летия Октября», особенно его внестудийная служба, были оснащены съемочными комплексами на базе камер иностранного производства. В связи с этим было принято решение на уровне Совета министров страны о создании отечественного оборудования для тележурналистики под лозунгом «Оружие журналиста – это не только перо, но и камера».

База камеры связана не только с преобразователем свет-сигнал, но и с другими специальными микросхемами, которые позволяют на одном чипе построить камерный канал. Подобные микросхемы, конфигурируемые определенным образом, применялись в советской оборонной промышленности. Но по целому ряду причин, даже не смотря на инструкции сверху по возможному применению этих технологий, гражданская промышленность эту базу не получила.


Камера Sony BVP-300, послужившая прототипом для советского камкордера КТ-190

В итоге была построена камера КТ-190, база которой (камерная головка) была по своей конструкции похожа на существующую ручную камеру Sony BVP-300. Конструктивно в едином блоке с магнитофоном Betacam BVV-3, КТ-190 была как камкордер неудобна в эксплуатации.


Камкордер КТ-190

В 1985 году автор статьи испытывал самый первый камкордер КТ-190 в Красноярске на «Спартакиаде народов СССР». Камера снимала старт-финиш и прекрасно отработала на морозе. Это был опытный образец, но когда камера «пошла» в серийное производство возникло большое количество нареканий. Изображение она давала хорошее, но конструктивно были далека от совершенства. В ТТЦ было очень много КТ-90, но постепенно от них избавились и они перекочевали в арсенал российских региональных телестудий, где проработали до конца 1990-х. В Москве же снимать на КТ-90 считалось наказанием для оператора: ее вручали, если он опаздывал или был заметен в том, что на работе «по утрам жадно пил холодную воду».

Твердотельные матрицы

В 1986 году появились первые преобразователи свет-сигнал, построенные на твердотельных матрицах по технологии CCD (ПЗС — приборы с зарядовой связью). Благодаря этой технологии размер и вес камкордеров уменьшились, а съемочные характеристики значительно улучшились.

Различают два основных типа матриц CCD: IT (Interline Transfer, строчный перенос зарядов), FT (Frame Transfer, кадровый перенос зарядов) и Frame IT с кадрово-строчным переносом.

В преобразователях CCD IT заряды из зоны светочувствительных элементов попадают в регистр сдвига за очень короткое время. В итоге эффект смаза (ветрикальные тянущиеся продолжения от ярких объектов на изображении) существенно уменьшается.

В преобразователях CCD FT заряды из секции накопления переносятся в секцию хранения во время обратного хода полевой развертки. Из секции хранения в выходной регистр заряды переносятся в интервале строчного гасящего импульса. Серьезным недостатком CCD FT является довольно сильный эффект смаза для устранения которого применяют обтюратор.

Матрицы CCD Frame IT основаны на кадрово-строчным переносе зарядов и в них эффект смаза практически незаметен.

Камкордеры формата Betacam SP: Ampex CVC-5 и Ikegami Unicam HL-99А

На момент появления формата Betacam SP все фирмы-производители профессиональных ручных камер, среди которых были Thomson, Ampex, Bosch, Ikegami и другие, купили лицензию на производство рекордеров Betacam. Например, в 1987 году Bosch (к тому времени уже как BTS/Philips) создала свой первый камкордер LDK-90 на базе трех матриц CCD FT. Тогда же Ikegami выпустила линейку камер Unicam с хорошей колориметрией, которая очень точно передавала тон лица.

Цифровые камкордеры

В 1986 году Sony и BTS представили первый цифровой видеоформат D1. В 1992 году компания Ampex, используя форм-фактор формата D1, разработала первый цифровой стандарт DCT (discrete cosine transform), который позволял записывать компрессированный видеосигнал. Алгоритм компрессии основывался на дискретном косинусном преобразовании, которое стало активно применяется в цифровых видеоформатах.

В середине 1990-х подошла к концу эра аналогового телепроизводства (подчеркну, не телевещания, а именно производства). Появилась аппаратура цифрового кодирования. Изображение в камерах стало оцифровываться, что привело к качественному улучшению характеристик изображения: значительно понизился уровень шумов, уменьшилось количество артефактов, свзанных с чресстрочной разверткой. Стало возможным записывать изображение многократно без потери качества. Например, в аналоговом формате записи Betacam SP пятая копия давала значительное ухудшение качества. Кроме того, в появившихся тогда системах нелинейного монатажа работать с цифровым исходником было гораздо проще. В результате цифровые камкордеры постепенно вытеснили с рынка аналоговых собратьев.

В 1993 году был представлен формат Digital Betacam, который быстро завоевал популярность и де-факто стал стандартом для телепроизводства. В дальнейшем различными фирмами был разработан целый ряд цифровых форматов: DVCPRO 25, DVCPRO 50, DVCAM, Betacam SX, MPEG IMX, XDCAM. Все они позволяли записывать компрессированный видеосигнал в стандарте разложения 625 строк и были использованы в целом ряде камерных систем.

Камкордеры ТВЧ

Следующий этап развития камкордеров относится к началу эры телевидения высокой четкости (ТВЧ). На рынке появились камкордеры, которые стали применяться не только для электронного сбора новостей, но и для более широких задач в телепроизводстве: съемка сериалов, документальных фильмов и т.п.

В камкордерах ТВЧ, как и в камкордерах предыдущего поколения, стали применяться преобразователи свет-сигнал, построенные по технологии CCD (матрицы 2/3»). В таких кристаллах полупроводниковая пиксельная структура, стоится по технологии HAD (Hole Accumulation Diode), благодаря которой скорость рекомбинации носителей в полупроводнике значительно увеличилась, по сравнению с матрицами CCD предыдущего поколения. Стало возможным коммутировать более высокие кванты света и тем самым увеличить разрешение.

Вскоре появилась технология Super HAD, которая позволила на каждом пикселе разместить микролинзу, что значительно увеличило чувствительность и разрешение.

Позднее была разработана технология Power HAD, позволившая оптимизировать темновые токи. В полупроводнике всегда есть эффект, который заключается в том, что если даже на входе кристалла света отсутствует, то на выходе всегда возникает паразитный темновой ток. Технология Power HAD позволяет отсечь темновой ток, вседствие чего уровень черного на выходе прозрачен и не искажен. Следовательно, разрешение и чувствительность еще более увеличились.

Новые камеры ТВЧ позволили получать изображение со стандартом разложения 1080 х 1920 (представлен Sony) и 720 х 1280 (представлен Panasonic).

В современных камкордерах ТВЧ применяются два вида компресии — MPEG-2 и MPEG-4 и два основных вариантах записи сигнала — пленочный (запись на видеоленту) и твердотельный.

Эргономика камкордеров нового поколения была значительно усовершенствоована с сохранением уже привычной внешней конфигурации и расположения переключателей, но при этом с гораздо большими возможностями управления характеристиками изображения через меню.

Наиболее активно на рынке производства камкордеров ТВЧ сразу стали проявлять себя компании Panasonic и Sony.

В 1997 году Sony анонсировала пленочный формат записи высокой четкости HDCAM с алгоритмом компрессии на базе MPEG-4, а в 1998 году появились первые камкордеры HDCAM HDW-F900, известные также как CineAlta.

В 2000 году Panasonic представила формат DVCPRO HD на базе кодека AVC (сжатие MPEG-4). В дальнейшем AVC был модифицирован и появился AVC-Intra, также базирующийся на алгоритме компрессии H.264/MPEG-4. Вскоре Panasonic представил свой первый камкордер AJ-HDC27, положивший начало линейке Varicam. В настоящее время камкордеры формата DVCPRO HD являются одними из самых популярных и составляют серьезную конкуренцию камерам Sony.

Стоит отметить, что на момент появления первых камкордеров ТВЧ производители профессиональной оптики еще не выпускали объективы высокого разрешения. Поэтому производители камер, наряду с объективами стандартного разрешения, стали применять кинооптику, которая устанавливалась через специальные адаптеры, оснащенные системой пересчета фокусного расстояния с 35 мм на 2/3».

Без ленты

В безленточных камкордерах в качестве медиа-носителей, используются съемные оптические диски, съемные карты памяти, либо жесткий диск. Такой способ записи обеспечивает произвольный (оперативный) доступ к отснятому материалу и предъявляет меньшие требования по хранению данных, чем ленточные носители.

Пионером в этой области стала компания Ikegami, которая, совместно с Avid, еще в 1996 году впервые применила безлентоные носители (жесткий диск и карты памяти) в профессиональном камкордере EditCam. Формат записи EditCam (затем EditCam HD) основан на базе кодека Avid DNxHD, вследствие чего записанный материал был совместим только с монтажными системами Avid и не читался другими NLE. В дальнейшем Ikegami, выпустила безленточное оборудование серии GFCam, где этот недостаток был устранен.

В 2003 году Sony представила камкордеры формата XDCAM (а затем XDCAM HD) с записью на оптические диски. В линейке полупрофессиональных камкордеров XDCAM EX запись осуществляется на съемные карты памяти SxS.

В 2004 году Panasonic представила формат P2, который дает возможность записывать видеосигнал на съемные твердотельные накопители. В дальнейшем P2 получил очень широкое распространение и сейчас является одним из основных в телепроизводстве.

Цифровые камеры для электронного кинематографа

Во всех камкордерах использовались матрицы CCD. Появившаяся впоследствии технология CMOS (КМОП) позволила строить преобразователи свет-сигнал размером, соответствующим размеру кадра Super 35. Аббревиатура CMOS расшифровывается как complementary metal oxide semiconductors, или по-русски: «комплементарная пара метал-оксид-полупроводник», КМОП.

В каждой ячейке матрицы CMOS находится два кремниевых транзистора (n-канальный и p-канальный – комплементарная пара), которые потребляют мало энергии и имеют высокую скорость носителей: электронов и «дырок». Каждый транзистор индивидуально обрабатывает и снимает информацию, исключая этим эффект смаза. Кроме того, технология CMOS разместить на одном чипе гораздо больше элементов, чем технология CCD, обеспечивая тем самым большее разрешение, достоверность цветопередачи и контраста.

Целый ряд камер построен на основе этой технологии: Arri D21, Red one, Dalsa, SI-2K и другие. Так как размер кадра матрицы CMOS может соответствовать размеру кадра 35 мм, с такими камерами можно использовать объективы класса prime и кинооптику, не получая при этом искажений в изображении.

Полупрофессиональные камкордеры

Существует целый ряд форматов: HDV, DV, miniDV, AVCHD, которые востребованы в полупрофессиональных камкордерах с матрицами 1/2» или 1/3». Такие камкордеры, имея меньший размер кадра, чем камеры на базе CCD 2/3» или CMOS, проигрывают им по таким характеристикам, как цветопередача, разрешение и отношение сигнал-шум. Изображение, получаемое с таких камкордеров, зачастую удовлетворяют требованиям целого ряда региональных и центральных телекомпаний. Благодаря своим небольшим габаритам и массе полупрофессиональные камкордеры востребованы в сложных условиях съемки: в горячих точках,  в длительных экспедициях и т.п. Основные производители таких камер: Sony, Panasonic, JVC, Canon.

Заключение

Технологическая схема, по которой строится любая камерная головка, была разработана в 1970-е годы и с тех пор никак не изменилась по своей сути. Основные ее элементы – преобразователь свет-сигнал, усиление, обработка и кодирование в цвет этого сигнала, остались и являются неотъемлемыми атрибутами любой цифровой камеры. В течение 30 лет осуществлялось только их совершенствование.

Съемочное оборудование технологически развивается за счет усовершенствования характеристик преобразователя свет-сигнал. Так как само преобразование является первым этапом получения скрытого электронного изображения, в котором заложены основные фотографические и живописные характеристики объекта съемки, то вероятно, по прошествии 10-15 лет появятся преобразователи свет-сигнал, или какие-то иные преобразователи оптического изображения, с физическими характеристиками близкими к физическим характеристикам восприятия объекта съемки глазом человека.

(c) 625



Назад в раздел

Обзор Sony FX6 | Мир цифровых камер

ЛУЧШИЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ СЕГОДНЯ

Sony FX6 отвечает насущным потребностям кинематографистов, чего нет у беззеркальных камер Alpha от Sony. Для съемки видео нет ничего, что могло бы сравниться с использованием настоящей кинокамеры с профессиональным управлением и эргономикой, многоканальным звуком XLR, встроенными фильтрами нейтральной плотности, отсутствием проблем с перегревом и очень длительным временем автономной работы. Эти камеры специально созданы для работы, но им не хватает полнокадрового датчика и расширенных функций автофокусировки, к которым привыкли пользователи беззеркальных камер.До настоящего времени.

Чуть больше года назад Sony и Canon наконец оснастили полнокадровые сенсоры и новейшие усовершенствованные системы автофокусировки более доступными моделями своих кинокамер, но цена по-прежнему оставалась высокой. Sony FX9 с разрешением 4K стоит около 11 000 долларов США / 11 000 фунтов стерлингов, а Canon C500 Mark II с разрешением 5,9K — 16 000 долларов США / 17 000 фунтов стерлингов.

  • Sony FX6 в настоящий момент за 5 998 долларов

Теперь Sony действительно поставила кота среди голубей, выпустив FX6, который меньше и легче, чем FX9, во многих отношениях более продвинутый и стоит около 6 000 долларов / 6 000 фунтов стерлингов.Используя полнокадровый датчик 4K и гибридную автофокусировку от беззеркальной камеры A7S III вместе с ее кодеками, он также унаследовал любимые цвета S-Cinetone кинокамеры Sony Venice и двойной собственный датчик ISO для потрясающей производительности при высоких значениях ISO. настройки.

Это камера, которую можно использовать для всего: от реальных художественных фильмов и драм до документальных съемок, событий и даже сбора новостей. Все по цене профессиональной зеркальной камеры.

• Обратите внимание, что FX6 поставляется только в корпусе.Все объективы, микрофоны и аксессуары авторские!

Технические характеристики

3

Датчик

: 10.2 Megapixels BSI-CMOS, полный кадр
видео форматы: 4096×2160 C4K, 3840×2160 4K, 1920×1080 FHD, MXF
кодеков: C4K Xavc-i 10-битный 4: 2: 2 до 60p 600 Мбит/с; 4K 10-бит 4:2:2 до 120p 600 Мбит/с; 4K XAVC-L, 8 бит 4:2:0 150 Мбит/с до 120p, FHD XAVC-I 10 бит 4:2:2 до 60p 223 Мбит/с, XAVC-L 10 бит 4:2:0 до 240p 50 Мбит/с , MPEG 8 бит 4:2:2 50 Мбит/с 60p, 16 бит Raw через внешнее записывающее устройство диапазон:
800–102 400 (с возможностью расширения 160–409 600)
Динамический диапазон: 15+ ступеней
Автофокус: Быстрая гибридная АФ с АФ по глазам в реальном времени, сенсорным АФ.627 точек обнаружения фазы на датчике. один снимок, непрерывная съемка, приоритет лица, отслеживание взгляда
Крепление объектива: Sony FE
Элементы управления: Выделение контуров, форма волны, зебры, помощь при фокусировке
Скорость затвора: 1–1/8000 с
Фильтры: 1,4 – 1/128
Карта памяти: 2x слота для карт CFexpress Type A или SD/SDHC/SDXC
ЖК-дисплей:  Поворотный ЖК-дисплей 3,5 дюйма, 2,76 млн точек
Аудио: 2x входа XLR002 на рукоятке : Wi-Fi, Bluetooth, BNC 12G-SDI, HDMI-A, UBS-C
Размер: 114x116x153 мм
Вес: 890 г (только корпус)

Основные характеристики

2 90

FX6 не использует тот же датчик, что и FX9, который на самом деле 6K, но с пониженной дискретизацией до 4K.Вместо этого он унаследовал тот же датчик BSI-CMOS от беззеркальной камеры Sony A7S III, а также большую часть характеристик видео и автофокусировку с определением фазы на датчике.

Так же, как и A7S III, FX6 записывает в формате 4K со скоростью 60 кадров в секунду, полный кадр без кадрирования, который хранится внутри на SD или на тех же новых картах CFexpress Type A, которые впервые использовались в A7S III. В то время как беззеркальная камера записывает только в формате 4K с соотношением сторон 16:9, FX6 может работать в формате DCI 4K с соотношением сторон 17:9, XAVC-I, 10 бит, 4:2:2, со скоростью до 60p и скоростью записи 600 Мбит/с.Но при такой сверхширокой настройке вид фактически становится меньше (по высоте), чтобы получить соотношение сторон DCI-4K.

Sony FX6 разработана как видеокамера, а не беззеркальная камера, которая может снимать видео. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом)

Sony FX6 хранит видео на двойных картах SD/CFexpress Type A, хотя этот меньший формат CFexpress все еще трудно найти и стоит дорого. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом)

Как и его беззеркальный собрат, FX6 записывает до 10 бит 4:2:2 All-Intra без ограничения времени записи.И все расширенные функции гибридной автофокусировки по-прежнему работают. Обе камеры также могут снимать со скоростью 120 кадров в секунду в формате 4K и 240 кадров в секунду в формате HD для 10-кратного суперзамедления. Существует небольшое 1,1-кратное кадрирование при частоте кадров более 60 кадров в секунду.

Наряду с этими параметрами заголовка существует множество других параметров на выбор в вариантах HD и 4K, в версиях 10-бит и 8-бит, 4:2:2 и 4:2:0, All-Intra и Сжатие Log-GOP. На FX6 в 4K при разрешении до 60p записывает по всей ширине сенсора.

Возможность снимать в формате 4:2:2 10 бит имеет большое значение для видеооператоров, которые хотят снимать с настройками журнала, чтобы расширить динамический диапазон 10 бит.2-мегапиксельный датчик BSI.

В Sony FX6 нет электронного видоискателя, только 3,5-дюймовый сенсорный ЖК-дисплей. Он имеет двойной датчик ISO с исходными значениями ISO 800 и ISO 12 800 и диапазоном ISO 800–102 400 с возможностью расширения до 160–409 600. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом)

Камера имеет два разных базовых значения ISO. При использовании S-Log 3 для максимального динамического диапазона до заявленных 15 ступеней первая составляет 800, а вторая в режиме высокой чувствительности ISO составляет 12 800. Поэтому, когда уровень освещенности падает, а ISO приходится повышать, более высокие значения вступают во владение и выполняют фантастическую работу по устранению шума.

Чем A7S III и FX6 сильно отличаются, так это кодеками. FX6 использует оболочку MXF, как и большинство кинокамер, и нет кодека на основе H.265, такого как A7S III. FX6 имеет стандартные цвета, а также цветовую технологию S-Cinetone от Venice и FX9. Это дает кинематографические цвета прямо из камеры, с великолепными оттенками кожи.

Существуют встроенные LUT, или вы можете добавить свои собственные, и они работают даже при высоких настройках частоты кадров до 120 кадров в секунду.

А если вы хотите получить максимальное качество от FX6, он может выводить необработанные видеофайлы на рекордер Atomos, который преобразует их в 12-битные файлы ProRes Raw.

Сборка и обращение

(Изображение предоставлено Адамом Даквортом)

Корпус камеры на самом деле очень компактный и легкий, пока вы не начнете прикручивать все необходимые компоненты. Имеется регулируемая рукоятка, которая ввинчивается в корпус и вмещает два входа XLR и колодку MI. Есть много настраиваемых пользователем кнопок, но, к сожалению, совсем нет видоискателя. Вместо этого есть только экран монитора.

Этот сенсорный экран хорош и имеет кнопки для включения и выключения выделения контуров, зебры или перемещения точки автофокусировки.Все эти кнопки можно настроить.

Для изменения настроек можно использовать сам сенсорный экран, а также многофункциональную ручку на передней панели или небольшой джойстик рядом с большим пальцем. Одним приятным прикосновением является кнопка меню, которая имеет короткое нажатие для наиболее часто используемой функции, а затем долгое нажатие для открытия полного меню.

Существует множество настраиваемых параметров, а в FX6 есть все профессиональные элементы управления, без которых не могут обойтись настоящие кинематографисты. Есть осциллограммы и вектороскопы, фокусировка и регулируемые зебры, а также все необходимые элементы управления звуком.Также есть девять настраиваемых пользователем кнопок для наиболее часто используемых настроек. Меню сложное, но нормально, когда привыкнешь.

Корпус Sony A6 относительно компактен, но к тому времени, когда он оснащен аксессуарами для видеосъемки, он весит больше, особенно с полнокадровыми объективами Sony G Master. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом)

Огромным преимуществом FX6 является электронный фильтр нейтральной плотности, который позволяет переключаться между ступенчатыми фильтрами нейтральной плотности или переменным нейтральной плотностью. Вы также можете использовать Auto ND, чтобы поддерживать постоянную выдержку и диафрагму, а камера меняет величину ND, чтобы получить правильную экспозицию.

Наличие встроенных фильтров нейтральной плотности означает, что для IBIS нет места, поэтому единственная стабилизация изображения в камере достигается за счет использования стабилизированных объективов с байонетом E. Но, как и другие кинокамеры, FX6 записывает метаданные гироскопа для каждого кадра, а затем программное обеспечение Sony Catalyst может стабилизировать их.

Камера имеет встроенный модуль Wi-Fi и может управляться удаленно со смартфона с помощью бесплатного приложения Sony Content Browser Mobile, где вы можете изменять настройки камеры и просматривать то, что снимается.

Производительность

Это одна из лучших видеокамер для съемки при слабом освещении, которую вы можете купить, благодаря большим фотосайтам полнокадрового сенсора и двум исходным настройкам ISO. Поскольку датчик имеет относительно низкое разрешение, сигнал очень быстро обрабатывается новыми процессорами Bionz XR, поэтому проблемы со скользящим затвором также очень хорошо контролируются.

Вы можете посмотреть образец видеоролика, снятого на Sony FX9, ниже:

Но дело не только в слабом освещении, так как в любых условиях камера создает очень естественные и яркие кадры, не перенасыщенные.Использование параметра S-Cinetone дает более кинематографический вид, который можно использовать прямо вне камеры. Или вы можете переключиться на S-Log, чтобы максимизировать динамический диапазон, и эти 10-битные файлы 4:2:2 упакованы с информацией о цвете, поэтому вы можете перемещать отснятый материал в посте, чтобы оценить его именно так, как вы хотите. Таким образом, это камера, которая может воспроизводить все, от нежных, естественных цветов до стильных, градуированных изображений, а также ярких и резких изображений, которые хорошо работают на определенных объектах. Это дает вам все эти возможности.

А кадры со скоростью 120 и 240 кадров в секунду вызывают привыкание. Есть небольшое снижение качества изображения, но оно едва заметно, если вы не пиксельщик.

Но, пожалуй, самым большим преимуществом для кинематографистов является удобный автофокус, если вы научитесь осваивать эту систему. Распознавание лица и глаз, в частности, очень хорошее. Есть распознавание лиц с режимом «Только лицо», который меняет фокус только при обнаружении лица, а «Приоритет лица» фокусируется все время, но отдает приоритет любому лицу.Можно обнаружить до восьми лиц, и вы можете выбрать одно для отслеживания с помощью сенсорного экрана.

Вы можете изменить скорость перехода AF и чувствительность смещения объекта AF, которая относится к тому, как долго она фиксируется на объекте, прежде чем найти что-то еще, на чем можно сфокусироваться. Затем область фокусировки можно изменить с широкой на более узкую зону, а также определить точку для максимальной точности. Вы перемещаете эти области с помощью тумблера или фокусировки касанием на сенсорном экране, что также позволяет плавно перемещать фокус.

Многие фотографы используют подобную технологию уже много лет, но для видео она является относительно новой. Многие продвинутые беззеркальные камеры имеют гораздо более ограниченный диапазон настроек автофокусировки для съемки видео, но, как и у A7S III, у FX6 их много. Автофокусировка быстро фиксируется на объекте и остается с ним, как никакая другая система в любой другой кинокамере.

Вердикт

(Изображение предоставлено Адамом Даквортом)

В этом мире вы ничего не получаете даром, поэтому Sony FX6 — это не просто более дешевый FX9 с теми же характеристиками.Для профессиональных кинематографистов более дорогая камера FX9 имеет привлекательный сенсор 6K с передискретизацией для уменьшения записи до 4K. FX9 также можно настроить на кадрирование 5K при максимальном разрешении 60p и кадрирование Super35mm ​​при разрешении 4K. FX9 имеет полностью чересстрочную запись и вывод до 50/60i, в то время как в FX6 нет чересстрочной внутренней записи. FX9 имеет больше соединений, больше вариантов гаммы, возможность прямой трансляции и поэтому больше подходит для крупных проектов.

Но тем не менее… если вы можете обойтись без дополнительных функций FX9, FX6 — это просто потрясающая кинокамера не только из-за ее исключительного набора функций и производительности, но и из-за ее новаторской цены.

Подробнее:

• Лучшие кинокамеры
• Лучшие 4K-камеры для видеосъемки
• Лучшие камеры для видеоблога
• Лучшие объективы Sony

ЛУЧШИЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ СЕГОДНЯ

Обзор Canon EOS C70 | Мир цифровых камер

У Canon EOS C70 есть все шансы изменить правила игры. Обладая совершенно новым форм-фактором и новейшим креплением объектива от производителя, Canon усовершенствовала свою систему Cinema EOS камерой, которая стала уникально компактной и функциональной.

Хотя он заменяет линейку C100, он фактически представляет собой Canon EOS C300 Mark III в корпусе размером с профессиональную цифровую зеркальную камеру, с креплением RF, используемым в передовых беззеркальных камерах производителя, таких как Canon EOS R5, и магией автофокусировки Canon EOS-1D X Mark III.

Несмотря на то, что он не записывает в формате RAW, его главные характеристики включают 10-битный захват 4K 4:2:2 со скоростью записи до 120 кадров в секунду в 4K и 180 кадров в секунду в 2K, а также 16 ступеней динамического диапазона благодаря двойному усилению. Выходной датчик (тот же, что и в C300 Mark III).

Учитывая большую конкуренцию, чем когда-либо прежде, в сфере профессионального и полупрофессионального видео, есть ли у C70 все необходимое, чтобы стоять плечом к плечу с лучшими кинокамерами на сегодняшний день? Давайте выясним…

Благодаря форм-фактору, напоминающему цифровую зеркальную камеру, Canon EOS C70 можно использовать так же, как и немногие другие кинокамеры (Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World)
  • Canon EOS C70 (черный) на Amazon за 5499 долларов.

Технические характеристики Canon EOS C70

Датчик : 8.85MP Super 35mm Dual Gain Output
Крепление объектива: Canon RF
Процессор: Digic DV7

Видеоформаты: XF-AVC (MXF) ALL-I или Long GOP, 4:2:2 10-бит • MP4 H.265/HEVC, 4:2:2 10 бит • MP4 H.264, 4:2:0 8 бит • 26,2 x 13,8 мм (29,6 мм по диагонали) при разрешении 4096 x 2160 или 2048 x 1080 • 24,6 x 13,8 мм (28,2 мм по диагонали) при разрешении 3840 x 2160 или 1920 x 1080 90 003 90 002 90 00500P / 50.00i / 25.00P) • Режим 24,00 Гц (24.00P) • Замедленная съемка 4K до 120 кадров в секунду • Замедленная съемка 2K (кадрирование) до 180 кадров в секунду (возможна запись звука с нормальной частотой кадров)

Гамма-кривые: BT.709 Wide DR (T.709 Gamut), C-Log2 (Cinema Gamut), C-Log3 (Cinema Gamut) PQ (BT.2020 Gamut), HLG (BT.2020 Gamut)

ISO: Base ISO800 • Выход с двойным усилением ISO160-25600 (с возможностью расширения до ISO100-102400)
Динамический диапазон: 16 ступеней

Автофокус: EOS iTR AFX (отслеживание головы)

Элементы управления:  Выделение контуров, форма волны, зебры, отображение в искусственных цветах, маркеры
Скорость затвора:  1–1/2000 с в зависимости от частоты кадров
Угол затвора: 11.От 25º до 360º в зависимости от частоты кадров
Фильтры: Встроенные фильтры нейтральной плотности на 2, 4 или 6 ступеней (10 в расширенном режиме)
Карта памяти: 2 x SD/SDHC UHS-II шарнирный 3,5-дюймовый сенсорный экран • 2,76 миллиона точек (1280 x 720 x RGB)

Возможности подключения: 3-контактный мини-разъем XLR x2, 3,5-мм аудиоразъем стерео мини-разъем (только вход), 3,5-мм стереофонический мини-разъем для наушников (выход) только корпус камеры), HDMI тип A (только выход), USB тип C (USB 3.2 Gen1), временной код BNC/HDMI, разъем Remote A Стереофонический мини-разъем 2,5 мм (только вход) Изображение 1 из 9

(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World) Изображение 2 из 9

(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World) Изображение 3 из 9

(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World) )Изображение 4 из 9

(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World) Изображение 5 из 9

(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World) Изображение 6 из 9

(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera Мир) Изображение 7 из 9

(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World) Изображение 8 из 9

(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World) Изображение 9 из 9

(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World) Camera World)

Ключевые особенности Canon EOS C70

В основе Canon EOS C70 лежит т он же 8.85-мегапиксельный датчик Super 35 мм с двойным усилением, который можно найти в C300 Mark III. Используя те же принципы, что и технология Dual Gain, представленная в датчиках Alev III от Arri Alexas, она записывает два отдельных 14-битных показания для каждого пикселя — сигнал с высоким усилением, отдающий приоритет насыщенности в светлых участках, и сигнал с низким усилением, отдающий приоритет шуму в Тени.

Затем эти два пути объединяются в один 16-битный файл HDR, который (согласно Canon) обладает динамическим диапазоном до 16 ступеней и очень низким уровнем шума.Базовая чувствительность C70 составляет ISO800, как и у датчика Arri, и вам нужно будет снимать здесь в CLog2, чтобы в полной мере воспользоваться преимуществами этой технологии.

Canon EOS C70 может записывать неограниченное количество 4K в формате XF-AVC или MP4; 4K All-I до 30p,
4K long GOP до 60p, S&F (long GOP) до 120 кадров в секунду и варианты 4K HEVC 10-бит 4:2:0 или 10-бит 4:2:2. All-I доступен только до 25p в формате XF-AVC, а для 50p и замедленного воспроизведения требуется длинная GOP. Все варианты XF-AVC являются 10-битными, а для MP4 вы можете выбрать формат H.265 (в формате 4:2:2 или 4:2:0) или H.264.

В основе камеры лежит крепление RF, используемое в беззеркальных камерах семейства EOS R, что позволяет использовать лучшие объективы Canon RF, многие из которых являются одними из лучших оптических устройств, когда-либо созданных Canon.

(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World)

В отличие от других камер Cinema EOS, крепление не является взаимозаменяемым. Однако с помощью адаптера крепления EF-EOS R вы можете установить стекло EF с исходной (а в некоторых случаях даже лучше) производительностью.А такие компании, как Metabones, предлагают адаптеры PL, которые позволяют использовать другие стандартные стекла.

Кроме того, специально для C70 производитель выпустил усилитель скорости Canon, переходник крепления EF-EOS R 0,71x — редуктор фокусного расстояния, который не только позволяет устанавливать объективы EF с одинаковым фактор), но также дает вам дополнительный шаг диафрагмы.

Canon EOS C70 также обладает теми же технологиями автофокусировки Dual Pixel CMOS AF и iTR AFX, что и флагманская цифровая зеркальная камера 1D X Mark III.Мало того, что это обеспечивает пугающе хорошую производительность автофокусировки, оно также может похвастаться характерной способностью отслеживания головы, что означает, что камера по-прежнему отдает приоритет голове, даже если лицо и глаза не видны (например, когда объекты отворачиваются или их черты скрыты за маски, защитные очки или каски).

И, очевидно, наиболее очевидной особенностью является то, что все это втиснуто в компактный и легкий корпус, который больше похож на профессиональную цифровую зеркальную камеру, чем на обычную кинокамеру.

Canon EOS C70 (слева) рядом с Canon EOS R5 (справа) (Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World)

Сборка и обращение с Canon EOS C70

Canon EOS C70 ведет себя очень странно.Если вы пришли из мира цифровых зеркальных камер и беззеркальных камер, это покажется вам очень знакомым. И это многое говорит вам о целевом рынке камеры.

С одной стороны, он предназначен для гибридных стрелков, желающих начать снимать на полноценную кинокамеру. Таким образом, он отказывается от традиционного модульного стиля других систем Cinema EOS в пользу шасси и компоновки, подобных DSLR, — во многих отношениях он действительно очень похож на 1D X.

В то же время, этот новый компактный и изящный форм-фактор делает его интересным предложением для ветеранов киносъемки, поскольку ультракомпактные размеры делают его идеальным для использования в стесненных условиях, а также в ситуациях бега и стрельбы. где у вас просто нет места ни для чего, кроме корпуса и объектива.Точно так же небольшая рама делает его идеальным для установки на стабилизатор.

Камера украшена 18 кнопками, 13 из которых настраиваемые, а также задним колесиком управления и крошечным входом для джойстика, который может быть единственным слабым местом входов C70, поскольку он кажется очень тонким по сравнению с большим, текстурированные джойстики на цифровых зеркальных камерах и беззеркальных камерах Canon.

Система меню обычно проста и понятна, как и следовало ожидать от Canon, и имеет ту же «грамматику», что и традиционные камеры EOS, что упрощает освоение, если вы переходите от системы фотосъемки.

Элементы управления звуком C70 расположены за ЖК-экраном (Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World) режим» добавляет гибкости C70. Нет, мы не можем себе представить, что большинство влогеров покупают эту камеру, чтобы снимать видео на YouTube, но если вы работаете в команде из одного человека — например, журналиста или документалиста — вы можете легко записывать интервью и фрагменты на камеру, зная, что вы в кадре и в фокусе.

Это стало проще благодаря великолепному сенсорному интерфейсу. Конечно, вы можете коснуться экрана, чтобы выбрать точки фокусировки, но C70 также представляет Cinema EOS, эквивалентный меню Q, которое можно увидеть на фотокамерах Canon. Одним прикосновением к экрану вы можете настроить баланс белого, встроенные фильтры нейтральной плотности, ISO, затвор и все ваши вспомогательные функции, такие как выделение контуров, формы волны и ложный цвет. Вы также можете использовать сенсорный экран, чтобы остановить и начать запись, даже если кнопка «REC» отображается без просмотра отснятого материала в реальном времени, если вы того пожелаете.

За ЖК-экраном находится множество элементов управления звуком, а это значит, что для доступа к ним вам нужно вывернуть экран. Однако, по нашему опыту, мы снимаем с выключенным экраном в 90% случаев, так что это не имеет большого значения.

Что касается входов, здесь есть почти все, что только можно пожелать, от разъемов Mini XLR до разъемов Time Code. Некоторые могут ворчать, что у него нет полноразмерных XLR, но их так легко адаптировать, что мы более чем рады взять мини, чтобы сохранить небольшую площадь.Тем не менее, выход SDI — это то, что мы хотели бы видеть здесь.

Батарея — это та же рабочая лошадка BP-A30, которая используется в других камерах Cinema EOS, которая обеспечит вас часами съемки даже при требованиях 4K, а также имеет полезную сенсорную проверку заряда, чтобы увидеть, сколько заряда осталось без питания. необходимость включить камеру (блестяще, когда вы копаетесь в сумке в поисках той, в которой еще есть заряд).

Батарея BP-A30 (слева) в сравнении с LP-E6, используемой в камерах EOS 5D, 6D, EOS R и других камерах (Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World)

Производительность Canon EOS C70

Помимо одно существенное отличие — тот факт, что он не записывает RAW — Canon EOS C70 на самом деле представляет собой C300 Mark III в меньшем и изящном корпусе.У него точно такой же датчик, поэтому вы можете рассчитывать на точно такую ​​же производительность, а это означает безупречное качество видео 4K независимо от частоты кадров и скорости передачи данных.

Стоит отметить, что, как и в случае с C300, для того, чтобы выжать из технологии Dual Gain Output весь 16-ступенчатый потенциал, вам потребуется снимать на ISO800 в CLog2 (динамический диапазон падает до 14 ступеней). если снимать в CLog3).

Кроме того, DGO не работает, если вы снимаете со скоростью выше 60 кадров в секунду в формате 4K без обрезки (Super 35), хотя, как вы можете себе представить, она работает со скоростью до 112 кадров в секунду в кадрированном формате 2K (Super 16).Это, без сомнения, связано с обработкой и мощностью, необходимой для обработки двойного считывания во время высокоскоростной (замедленной) записи.

Говоря о замедленной съемке, это реальная сила C70, с 4K 120fps (в Super 35) и 2K 180fps (в Super 16) с полным звуком (записанным в виде отдельного файла) и полной Dual Pixel AF. Хотя было бы неплохо, если бы Canon развернула DPAF II, для этого потребовался бы новый датчик, и того факта, что он обладает iTR AFX с глубоким обучением, достаточно, чтобы иметь большое значение, если вы снимаете людей, с общим Производительность автофокусировки кажется более точной, чем у C300 Mark III.

Встроенные фильтры нейтральной плотности станут открытием для всех, кто работает с цифровыми зеркальными или беззеркальными камерами, а физические нейтральные фильтры на 2, 4 и 6 ступеней (с цифровым расширением до 10 ступеней) работают блестяще, принося лишь очень незначительный эффект. на цвет. Что касается этого вопроса, C70 хорошо сохраняет цвет даже при недодержке, так как именно здесь выход с двойным усилением кажется наиболее эффективным.

(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World)

DGO действительно дает вам большую свободу действий, примерно четыре стопа в любом случае при недодержке или передержке, прежде чем все станет неработоспособным.Опять же, если вы стреляете в одиночку или иным образом не можете следить за своими уровнями, это может реально спасти жизнь в изменчивых условиях. Также помогает то, что C70 представляет Auto ISO, чтобы помочь вам поддерживать сбалансированную экспозицию, что окажется бесценным для документальных или новостных видеооператоров, работающих со сложным освещением.

Каким бы спорным это ни было, Canon EOS C70 поддерживает вертикальную съемку — это всего лишь шутка, пока клиент не захочет платить вам за создание контента, удобного для Facebook и Instagram, и даже поворачивает экранное меню (но не полная система меню), когда вы это сделаете.

Соответственно, на боковой стороне камеры есть точка крепления, которую можно легко настроить для вертикального видео — что-то, что будет все более полезным, поскольку этот вид контента набирает обороты. Тем не менее, точки крепления в нижней части камеры несколько менее удобны, так как они плохо сочетаются со многими монтажными пластинами, что требует от вас эффективной установки камеры сбоку.

Двойные SD-карты позволяют снимать с большой гибкостью, записывая в одном формате на обе карты, XF-AVC на одну и MP4 на другую, прокси, ретрансляционную запись — они подходят практически для любого рабочего процесса.Тем не менее, мы столкнулись с проблемами при использовании карт SanDisk Extreme Pro 32 ГБ емкостью 32 ГБ (другие источники сообщали о проблемах с картами Angelbird емкостью 64 ГБ), при этом половина наших файлов была частично повреждена. Однако у нас не было проблем с картами Sony Tough G на 32 ГБ.

Тем не менее, кадры, снятые камерой C70 в различных форматах и ​​с разными частотами кадров, всегда были впечатляющими, особенно в формате H.265 4:2:2. Очевидно, что это все еще может быть кошмаром для многих машин, когда дело доходит до постобработки, поэтому 4:2:0 может сделать рабочий процесс более разумным для большинства людей, пока больше компьютеров не догонят необходимую мощность.

Образец видео Canon EOS C70

Вот подборка видео, снятых на камеру Canon EOS C70 в различных форматах файлов с использованием объективов Canon RF 35mm f/1.8 IS STM Macro и Canon RF 24-105mm f/4L IS USM (ни на одном из видео нет звука, все они были сняты на предварительный образец камеры).

Первая виньетка с зажженной спичкой была снята на штативе с использованием объектива RF 35mm f/1.8 для проверки работы при слабом освещении, а также для замедленной съемки.

Вторая виньетка, показывающая, как субъект применяет свои творения, была снята на комбинацию объективов как с рук (с цифровой стабилизацией), так и на монопод, как в автоматическом, так и в ручном режиме фокусировки.

Третье видео представляет собой подборку B-роликов, снятых на RF 24-205mm f/4L, с тестированием как автоматической, так и фиксированной фокусировки, а также набором роликов со скоростью 120 и 180 кадров в секунду.

Вердикт Canon EOS C70

Canon EOS C70 — превосходная кинокамера, идеально подходящая как для новичков в этом виде съемки, так и как фантастический инструмент для видеооператоров-ветеранов, которым нужен компактный корпус для съемки в условиях ограниченного пространства или динамичной среде — и особенно хорошо подходит для одиночных шутеров.

Если вы создатель контента или видеооператор событий, который снимал на цифровую зеркальную или беззеркальную камеру, форм-фактор и доступные меню гораздо удобнее, чем у большинства кинокамер, и вы быстро сориентируетесь и вскоре начнете снимать отличное видео.

Для документальных фильмов, сборщиков новостей, корпоративных видеооператоров и других опытных фотографов, которым необходимо работать в стесненных или быстро меняющихся условиях, C70 сочетает в себе всю мощь C300 Mark III в форм-факторе, который позволит вам снимать так же, как эффективно внутри автомобиля, как в студии.

Это невероятно хорошо оснащенный, полнофункциональный корпус с блестящим сенсором и (почти) всеми входами и элементами управления, которые вам нужны. А байонет RF позволяет использовать великолепную оптику, которая никогда раньше не была доступна для кинематографистов, например потрясающий Canon RF 28-70mm f/2L USM.

Если вам нужно снимать в формате RAW или вам нужна модульность обычных кинокамер, обратите внимание на C200 или C300 Mark III. Но если вам нужна установка «беги и стреляй», высокопроизводительная система для быстрой съемки или знакомство с «правильной» видеосъемкой, которая не заставит вас тратить вечера на поиск веток Reddit, чтобы увидеть, как все работает, не ищите дальше. .

Лучшие на сегодняшний день предложения Canon EOS C70

Подробнее: 

Лучшие кинокамеры
Лучший кинообъектив для кинематографистов
Обзор Canon EOS C500 Mark II

6 кино- и видеокамер, изменивших облик инди-кино 9001

В наши дни очень часто используется термин «изменить правила игры», и почти каждый производитель камер хочет, чтобы их камера стала следующим прорывом. Однако чаще всего функции, характеристики или общее качество изображений, которые создают эти камеры, далеко не меняют правила игры, даже если сами камеры впечатляют.Возьмем, к примеру, Lumix Gh5 (мой личный фаворит)… Эта камера произвела фурор на малобюджетной независимой сцене и, несомненно, является чрезвычайно мощным и ценным инструментом, но сама по себе она не делает камера революционная. На мой взгляд, чтобы камера действительно встряхнула мир независимого кино, она должна не только создавать красивые изображения, но и предлагать инновационные технологии, которых мы раньше не видели, и упаковывать их по доступной цене.

С учетом всего сказанного, ниже представлен мой список из 6 лучших кино- и видеокамер всех времен, меняющих правила игры:

БОЛЕКС h26

Съемка на пленку сегодня может быть чрезвычайно дорогой не только потому, что производится очень мало пленки, но и потому, что очень мало лабораторий, которые могут реально обрабатывать отснятый материал.И хотя вы можете себе представить, что много лет назад съемка на пленку была намного проще и доступнее, правда в том, что она всегда была довольно дорогим средством, особенно когда речь шла о съемке на 35-мм кинопленку. На самом деле, на заре кинематографа кинематографисты нуждались в доступе к значительному финансированию для создания даже самых простых проектов, и у начинающих художников, которые хотели снять собственный фильм, но не могли себе этого позволить, действительно не было альтернативы. к. Так было до тех пор, пока на рынке не появились такие камеры, как Bolex h26.

ПОДРОБНЕЕ: Все, что вы хотели знать о цифровых продуктах, но боялись спросить»

Bolex производила пленочные камеры с конца 1920-х годов, но только в конце 30-х — начале 40-х годов они произвели наибольшую известность благодаря своей камере h26. Цель этой камеры (и остальных предложений Bolex) состояла в том, чтобы предоставить доступную пленочную камеру потребительского уровня (в данном случае с использованием 16-мм пленки), которая создавала изображения, которые могли бы конкурировать с настоящими кинокамерами. Чего компания не могла представить в то время, когда создавала h26, так это того, что позже он войдет в историю как одна из самых знаковых кинокамер всех времен.

Камера работала безупречно (многие сравнивали ее со швейцарскими часами из-за сложной и надежной механики) и была способна создавать изображения, которые очень напоминали изображения, получаемые с 35-мм кинокамер более высокого класса того времени. В течение многих десятилетий Bolex h26 была излюбленной камерой для кинематографистов с ограниченным бюджетом, и она используется до сих пор. Некоторые из самых знаковых режиссеров всех времен (в том числе Стивен Спилберг и Даррен Аронофски) снимали свои ранние работы на эту камеру, и бесчисленное количество музыкальных клипов, документальных фильмов и инди-фильмов прошлых лет использовали эту удивительную камеру.Во многих отношениях он был предшественником некоторых современных цифровых кинокамер, которые предлагают отличные результаты по низкой цене.

ARRIFLEX SR II-E

Камера Bolex h26 развивалась и совершенствовалась на протяжении многих лет, и компания Bolex продолжала выпускать различные модификации камеры, но к концу 1970-х годов она начала показывать свой возраст. Тем не менее, как я упоминал выше, камера продолжала использоваться в течение многих лет (и даже по сей день), но она по-прежнему основывалась на дизайне, созданном десятилетия назад, и поэтому она не так хорошо подходила для независимых кинематографический пейзаж, каким он был в предыдущие годы.Были новые методы, подходы и технологические разработки, которые требовали от кинематографистов, которые хотели снимать на 16-мм пленку, искать альтернативные решения для h26, и, возможно, лучшим выбором в то время (и на многие годы вперед) был Arri SR II. -Э.
SR II-E был выпущен в 1982 году и предлагал поистине революционную функциональность по доступной цене. На тот момент Arri, конечно, производила широкий спектр пленочных камер в течение многих лет, но SR II-E оказалась одним из наиболее широко распространенных предложений, поскольку она могла похвастаться невероятно богатым набором функций в превосходном форм-факторе.

Как и его предшественница (SR I), эта камера не только прекрасно работала, но и была способна снимать с высокой частотой кадров, а ее симметричный корпус адаптировался к постоянно меняющимся потребностям кинематографистов. Когда SR II-E была выпущена, она стоила на 3400 долларов меньше, чем их стандартная SR II, и была почти идентичной камерой, за исключением нескольких функций (таких как автоматическая экспозиция), которые были недоступны. В конечном счете впечатляющие характеристики, качество сборки и доступная цена сделали эту камеру идеальным решением для многих кинематографистов.На эту камеру (и на оригинальную SR II) было снято бесчисленное количество художественных фильмов, телевизионных шоу, музыкальных клипов и документальных фильмов, включая такие недавние фильмы, как «Черный лебедь».

ПАНАСОНИК ДВС100

В наши дни практически все снимается на цифру, и мы часто забываем, что совсем недавно цифровая съемка была табу. Вплоть до конца 90-х и начала 2000-х годов на рынке было очень мало (если вообще было) цифровых видеокамер, способных создавать изображение, хотя бы отдаленно напоминающее изображение, снятое на пленку, а те немногие предложения, которые были доступны, были чрезвычайно дорогой и, конечно, не по карману независимому режиссеру.Только по этой причине такие камеры, как Bolex h26 и Arriflex SR II-E, продолжали активно использоваться в независимых проектах даже спустя много десятилетий после их выпуска. То есть под Panasonic DVX 100 был выпущен.

DVX была первой доступной камерой, которая действительно предлагала жизнеспособную альтернативу съемке на пленку, поскольку ее режим 24p (который в то время был одним из лучших) позволял кинематографистам постепенно снимать киностандарт со скоростью 24 кадра в секунду — что-то очень предложено несколько камер.Но не только тот факт, что эта камера могла снимать в формате 24p, делал ее такой замечательной… Было так много других факторов. Зум-объектив Leica, поставляемый с камерами, был превосходным, общая универсальность камеры была непревзойденной, а качество изображения, подобное пленке, было невероятным. Во многом эта камера ознаменовала собой начало конца 16-мм пленки (по крайней мере, в том, что касается малобюджетных фильмов), поскольку многие проекты, которые обычно снимались на 16-мм пленку (особенно музыкальные клипы, документальные фильмы и малобюджетные инди), начали рассматривать DVX как жизнеспособный вариант.Он даже использовался в фильме Кортни Кокс «Ноябрь» и в фильме Ричарда Линклейтера «Пробуждение жизни».

КАНОН 5D MKII

Было несколько камер, выпущенных после DVX100, которые украли часть его грома (включая некоторые HD-предложения Panasonic, такие как HVX200), но только когда была выпущена 5D MK II, дела по-настоящему пошли в гору. изменять. До этого момента почти у каждой популярной видеокамеры, используемой в независимом кино, была одна серьезная проблема — у них были фиксированные объективы.Это означало, что для того, чтобы получить более пленочную глубину резкости или использовать действительно отличный кусок стекла, необходимо было использовать неуклюжий и дорогой адаптер для объектива 35 мм. Любой из вас, кому приходилось использовать 35-миллиметровые адаптеры, знает, насколько жестоким может быть время от времени этот опыт! Очевидно, что независимые кинематографисты начали перерастать свои HD-камеры с фиксированным объективом и нуждались в чем-то другом.

ПРОЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ: Вот что кинематографисты «Сандэнса» думают о съемке на пленку по сравнению с кино. Цифровой

Вот где появился 5D MKII.По общему признанию, Canon создала одну из самых революционных камер в новейшей истории совершенно случайно. Хотя они, конечно, намеренно добавили видеорежим в свои камеры (и активно продвигали его), они никогда не могли себе представить, какой волновой эффект создаст эта камера. Canon, вероятно, хотела интегрировать функции видео в MK II в качестве бонусной функции, чтобы фотографы и фотожурналисты имели доступ к этой опции, если им захочется получить дополнительный контент.Однако я сомневаюсь, что они когда-либо планировали, что MK II станет независимой машиной для кинопроизводства, но именно это и произошло, когда независимые кинематографисты начали видеть преимущества съемки на камеру со сменными объективами и полнокадровую матрицу. Внезапно стало возможным достичь кинематографической глубины резкости и с легкостью снимать в условиях крайне слабого освещения, что позволило кинематографистам свести время и затраты на настройку освещения к минимуму.

Хотя 5D MK II, безусловно, не лучшая цифровая зеркальная камера для видео на сегодняшний день и, несомненно, имеет недостатки, в какой-то момент она просто была лучшей.Что еще более важно, он был первым из ворот (по крайней мере, первым, получившим широкое признание), и он войдет в историю за влияние, которое он оказал на отрасль.

КРАСНЫЙ ОДИН

5D MK II породила революцию цифровых зеркальных камер, и вскоре почти все малобюджетные независимые производители предпочитали снимать на зеркальные камеры. Даже более масштабные художественные фильмы и телешоу в какой-то момент использовали DSLR для определенных ситуаций, чтобы воспользоваться их небольшими размерами и возможностями при слабом освещении.Но на более высоком уровне спектра независимого кинопроизводства все еще оставалась пустота, которую необходимо было заполнить. Цифровые зеркальные фотокамеры были способны создавать довольно качественные изображения, но они не были идеальными для профессионального использования на больших съемочных площадках, поскольку в большинстве из них отсутствовали некоторые базовые видео- и аудиофункции (такие как разъем для наушников, зебры и т. д.), что в конечном итоге удержало большую часть крупных независимых производителей от желания пойти по пути DSLR. Так что какое-то время на рынке камер существовал большой пробел, и более хорошо финансируемые независимые производители должны были выбирать между устранением недостатков DSLR или съемкой на пленку и попыткой не разорить свой бюджет.

Так было до тех пор, пока RED Digital Cinema впервые не выпустила свою флагманскую камеру One, и все снова изменилось. Этот разрыв между DSLR и 35-мм пленкой начал сокращаться… Теперь появилась альтернатива съемке на DSLR, которая стоила дороже (особенно в первые годы), но в большинстве случаев не была такой дорогой, как съемка на пленку. Когда RED One только вышла, она была далеко за пределами ценового диапазона подавляющего большинства независимых кинематографистов, но вскоре камера стала намного доступнее.В течение года или двух после его выпуска цены начали падать, и даже небольшие независимые производители смогли позволить себе арендовать камеру на пару недель подряд, что в конечном итоге позволило им снимать пленочные изображения, которые ранее были доступны только для самых высоких. конечные производства. Как и Canon 5D MK II, RED One в конечном итоге превзошла другие цифровые кинокамеры (например, Arri Alexa или собственный Epic от RED), но в то время, когда она была выпущена, она была поистине новаторской. Само собой разумеется, что если бы не RED One, мы бы, скорее всего, не увидели разработку следующей камеры в этом списке.

ПРОЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ: Вот камеры, которые использовали создатели фильма «Сандэнс» в 2014 году

КИНОКАМЕРА BLACKMAGIC

В то время как RED One дал независимым кинематографистам возможность снимать изображения кинематографического качества по низкой цене, для многих кинематографистов эта стоимость была просто недостаточно низкой. По сравнению с пленкой нельзя отрицать, что RED One представлял собой экономичное решение, но, в конце концов, для многих это все еще был дорогой формат для съемки. Даже если продюсер намеревался арендовать пакет RED, все очень быстро начало дорожать… Главным образом потому, что RED всегда создавала свои камеры таким образом, чтобы конечный пользователь использовал проприетарное оборудование RED.Так что, если продюсер хотел просто арендовать RED One и использовать существующие периферийные устройства, которые у них уже есть или которые они могут одолжить, это было бы невозможно. Для работы камеры требовались дорогие RED Mags (носители), мониторинг и другие аксессуары, и в конечном итоге все эти небольшие затраты стали запретительным фактором для очень многих кинематографистов.

Затем появилась камера Blackmagic Cinema Camera. Камера за 3000 долларов, которая могла создавать изображения, сравнимые с RED, но по гораздо более низкой цене, и поставлялась с самым мощным программным обеспечением для цветокоррекции из существующих.Революционной была не только стоимость камеры, но и тот факт, что она была разработана с нуля для использования со сторонним оборудованием. Вместо того, чтобы тратить тысячи долларов на RED Mag, вы можете пойти и купить стандартный твердотельный накопитель для компьютера за небольшую часть стоимости и сразу же приступить к работе. И поскольку эта камера была разработана компанией Blackmagic, которая также производит DaVinci Resolve, она ознаменовала начало новой эры цифровых кинокамер, когда аппаратное и программное обеспечение начали сливаться воедино.Как и любая камера, BMCC не лишена своих причуд (потребовалась пара лет только для того, чтобы увидеть, сколько времени для записи осталось на картах!), но, тем не менее, она навсегда изменила мир независимого кино — по крайней мере, когда дело доходит до камера тех. Это действительно произвело революцию на рынке кинокамер и во многих отношениях заставило других производителей камер снизить стоимость своих кинокамер или предложить более инновационные решения в своих камерах, чтобы оправдать разницу в цене.

ЧТО ДАЛЬШЕ?

Глядя на камеры в этом списке, начинает проявляться закономерность.Все эти камеры были не только способны производить изображения, которые во много раз превосходили стоимость камер, но и все они тем или иным образом раздвигали технологические границы — даже если компании, стоящие за ними, в то время не осознавали этого. И, возможно, самое главное (для независимых кинематографистов) — это тот факт, что все эти камеры представляли огромную ценность. Даже в случае с RED One, которая, несомненно, была дорогой камерой, она по-прежнему предлагала экономичное решение для создания фильмов высокого класса, которое было гораздо более доступным, чем съемка на 35-мм пленку.

Неизбежно, что мы увидим экспоненциальный рост в мире цифрового кино в результате нынешнего технологического ландшафта. Такая камера, как Bolex h26, была актуальна на протяжении многих десятилетий, однако современные камеры во многих случаях устаревают в течение нескольких месяцев. Только по этой причине производители должны будут продолжать продвигать технологии и создавать новые продукты, которые будут достаточно инновационными, чтобы быть прорывными и вносить существенный вклад в сегодняшний ландшафт кинопроизводства. Можно только догадываться, куда пойдут дела в будущем, но одно можно сказать наверняка — камеры будут продолжать производить более качественные изображения, чем когда-либо, в упаковках, которые с каждым годом стоят все меньше и меньше.

Есть несколько действительно невероятных камер (как пленочных, так и цифровых), которые могли бы попасть в этот список, но не попали по той или иной причине. Например, Arri Alexa (моя любимая цифровая кинокамера) не попала в список, поскольку она не обязательно повлияла на малобюджетное независимое сообщество так же, как многие другие камеры в этом списке. Тем не менее, если вы считаете, что я пропустил какой-либо важный фильм или видеокамеру прошлых лет, обязательно сообщите мне об этом в комментариях.

Ноам Кролл — отмеченный наградами кинорежиссер из Лос-Анджелеса и основатель бутик-компании Creative Rebellion.  Эта статья изначально была опубликована в его блоге .

ПОДРОБНЕЕ: Основные советы по освещению для независимых кинематографистов

Зарегистрироваться: Будьте в курсе последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку по электронной почте здесь.

ПЗС — Как работают видеокамеры

Подобно пленочной камере, видеокамера «видит» мир через линзы.В пленочной камере линзы служат для фокусировки света от сцены на пленку, обработанную химическими веществами, которые имеют контролируемую реакцию на свет. Таким образом, пленка камеры записывает сцену перед собой: она улавливает большее количество света из более ярких частей сцены и меньшее количество света из более темных частей сцены. Объектив видеокамеры также служит для фокусировки света, но вместо того, чтобы фокусировать его на пленку, он направляет свет на небольшой полупроводниковый датчик изображения. Этот датчик, устройство с зарядовой связью (ПЗС), измеряет свет с помощью полудюймовой (около 1 см) панели из 300 000–500 000 крошечных светочувствительных диодов, называемых фотосайтами .

Каждый фотосайт измеряет количество света (фотонов), попадающего в определенную точку, и переводит эту информацию в электроны (электрические заряды): более яркое изображение представлено более высоким электрическим зарядом, а более темное изображение представлено более низким электрическим зарядом. заряжать. Подобно тому, как художник рисует сцену, сопоставляя темные области со светлыми областями, ПЗС-матрица создает видеоизображение, записывая интенсивность света. Во время воспроизведения эта информация определяет интенсивность электронного луча телевизора, проходящего по экрану.

Конечно, измерение интенсивности света дает нам только черно-белое изображение. Чтобы создать цветное изображение , видеокамера должна определить не только общие уровни освещенности, но также и уровни каждого цвета света. Поскольку вы можете воспроизвести полный спектр цветов, комбинируя три цвета: красный, зеленый и синий, видеокамере на самом деле нужно только измерить уровни этих трех цветов, чтобы воспроизвести полноцветное изображение.

Как три цвета смешиваются, образуя множество цветов

В некоторых видеокамерах высокого класса светоделитель разделяет сигнал на три разные версии одного и того же изображения — одна показывает уровень красного света, другая показывает уровень зеленого света и один, показывающий уровень синего света.Каждое из этих изображений захватывается собственным чипом — чипы работают, как описано выше, но каждый из них измеряет интенсивность только одного цвета света. Затем камера накладывает эти три изображения, и интенсивность различных основных цветов смешивается для создания полноцветного изображения. Видеокамеру, использующую этот метод, часто называют видеокамерой с тремя микросхемами.

Этот простой метод позволяет получить насыщенное изображение с высоким разрешением. Однако ПЗС-матрицы дороги и потребляют много энергии, поэтому использование трех из них значительно увеличивает стоимость производства видеокамеры.Большинство видеокамер обходятся только одной ПЗС-матрицей, устанавливая постоянные цветные фильтры на отдельные фотосайты. Определенный процент фотосайтов измеряет только уровни красного света, другой процент измеряет только зеленый свет, а остальные фотосайты измеряют только синий свет. Обозначения цветов распределены в виде сетки (приведенный ниже фильтр Байера является распространенной конфигурацией), так что компьютер видеокамеры может получить представление об уровнях цвета во всех частях экрана. Этот метод требует, чтобы компьютер интерполировал истинный цвет света, поступающего на каждый фотосайт, путем анализа информации, полученной другими фотосайтами поблизости.Полное объяснение этого процесса см. в статье «Как работают цифровые камеры: захват цвета».

Если вы читали «Как работают цифровые камеры», то все это, вероятно, было вам знакомо — и видеокамеры, и цифровые фотоаппараты снимают изображения с помощью ПЗС. Но поскольку видеокамеры производят движущиеся изображения, их ПЗС-матрицы имеют некоторые дополнительные элементы, которых нет в ПЗС-матрицах цифровых камер. Для создания видеосигнала ПЗС-камера должна каждую секунду делать много снимков, которые камера затем объединяет, чтобы создать впечатление движения.

Если вы читали «Как работает телевидение», то знаете, что телевизор «рисует» изображения горизонтальными линиями поперек экрана, начиная сверху вниз. Телевизоры фактически рисуют каждую вторую строку за один проход (это называется «полем»), а затем рисуют чередующиеся строки в следующем проходе. Для создания видеосигнала видеокамера захватывает кадр видео с ПЗС и записывает его в виде двух полей. ПЗС на самом деле имеет еще один сенсорный слой за датчиком изображения. Для каждого поля видео ПЗС-матрица передает все заряды фотосайтов на этот второй слой, который затем передает электрические заряды на каждый фотосайт один за другим.В аналоговой видеокамере этот сигнал поступает на видеомагнитофон, который записывает электрические заряды (вместе с информацией о цвете) в виде магнитного рисунка на видеопленку. Пока второй уровень передает видеосигнал, первый уровень обновился и захватывает другое изображение.

Цифровая видеокамера работает в основном таким же образом, за исключением того, что на этом последнем этапе аналого-цифровой преобразователь производит выборку аналогового сигнала и преобразует информацию в байты данных (1 и 0).Видеокамера записывает эти байты на носитель информации, которым может быть, среди прочего, лента, жесткий диск или DVD. Большинство цифровых видеокамер, представленных сегодня на рынке, фактически используют ленты (поскольку они дешевле), поэтому они имеют компонент видеомагнитофона, очень похожий на видеомагнитофон аналоговой видеокамеры. Однако вместо записи аналоговых магнитных шаблонов магнитная головка записывает двоичный код. Цифровые видеокамеры с чересстрочной разверткой записывают каждый кадр как два поля, как это делают аналоговые видеокамеры. Цифровые видеокамеры Progressive записывают видео в виде целого неподвижного кадра, который затем разбивается на два поля при выводе видео в виде аналогового сигнала.(Чтобы узнать больше о преобразовании изображения из аналога в цифру, ознакомьтесь с документами «Как работают цифровые камеры: оцифровка информации» и «Как работает аналоговая и цифровая запись».)

Камера Austin

«Лучший выбор винтажных фотоаппаратов в Остине с фотолабораторией с полным спектром услуг»

Мы вернулись!!!

Мы рады сообщить, что наш розничный магазин теперь открыт для посетителей. Пожалуйста, ознакомьтесь с нашими протоколами безопасности Covid ниже.

Протоколы Covid-19

Двери нашего магазина открыты.

Мы продолжим нашу приверженность общественной безопасности в нашей борьбе с Covid-19. Ношение маски внутри нашего магазина будет обязательным требованием в любое время.

Благодарим вас за сотрудничество.

О нас

Компания, находящаяся в собственности с 2013 года и расположенная в самом сердце Остина, предлагает своим сотрудникам более 40 лет опыта и любви к фотографии во всех ваших проектах.В дополнение к нашим квалифицированным лаборантам, у нас также есть беспрецедентный ассортимент бывших в употреблении и винтажных камер, которые были индивидуально протестированы и поставляются с 90-дневной гарантией. А благодаря нашей программе «Купить/Продать/Торговать» вы никогда не знаете, что найдете, поэтому не забывайте заглядывать почаще.

Это место — жемчужина! Персонал очень терпеливый и услужливый.Не может не сравниться и звездный винтажный выбор!

Анджела Б.

Austin Camera — мое любимое место. Отличный сервис, выбор и цены. Сделайте это своей первой остановкой при совершении покупок в городе.

Джулио С.

Это потрясающее место! Отличные продукты по лучшим ценам, прекрасное обслуживание клиентов тоже! Все, что вы ищете для FILM, вы можете сделать здесь.Мое любимое место в городе! Не тратьте свое время на то, чтобы пойти куда-нибудь еще со своим фильмом. <3

Крис М. Смит

Используйте стрелки влево/вправо для перемещения по слайд-шоу или проведите пальцем влево/вправо при использовании мобильного устройства

лучших бюджетных видеокамер для кинопроизводства

Один из самых быстрых способов гарантировать себе исключительные впечатления от съемок — это иметь подходящие инструменты для работы.Мы все согласны с тем, что иметь отличные навыки — это хорошо. Но еще лучше иметь подходящее оборудование.

Итак, подходит ли видеокамера для киносъемки? Вероятно, большинство профессионалов, читающих эту статью, содрогнутся при мысли о съемке видеокамерой. Почему? Потому что вы снимаете домашнее видео на видеокамеру, а не фильмы. Тем не менее, это один из лучших инструментов, обеспечивающих отличный опыт.

Информация о видеокамерах ограничена. Обычно мы знаем, что это устройство, которое сочетает в себе камеру, видеомагнитофон и генератор импульсов, позволяя видеооператору записывать звук и видео и быстро переносить их на устройства хранения, такие как карты памяти или DVD.

Простыми словами, это портативное изделие, сочетающее в себе видеорегистратор и камеру. В результате он довольно популярен среди начинающих кинематографистов. В этой статье мы обсудим некоторые из лучших бюджетных видеокамер или фильмов, а также расскажем, почему вам следует их купить. Читать дальше!

7 лучших бюджетных видеокамер для кинопроизводства

Как упоминалось выше, видеокамеры играют важную роль в кинопроизводстве. Однако, как новичок или эксперт в кинопроизводстве, вы можете найти эти устройства слишком дорогими для покупки.И тут на помощь приходит эта статья. В этом разделе рассказывается о семи лучших бюджетных видеокамерах, которые вы можете купить, чтобы повысить свою карьеру в кинопроизводстве. Проверь их!

1. Panasonic HC-V380K

Эта видеокамера занимает первое место в нашем списке, так как это бюджетная видеокамера с мощным рабочим механизмом. Он поддерживает подключение как по NFC, так и по Wi-Fi, поэтому вы можете легко обмениваться видео. Устройство включает в себя пятиосевую стабилизацию, которая обеспечивает стабильное видео.

Кроме того, вы можете записывать видео, находясь далеко, с помощью функции 50-кратного увеличения. Обратите внимание, что с этим продуктом вы гарантируете себе легкое и мощное видеопроизводство.

Особенности

  • Уникальная система сенсорного экрана
  • Несколько сюжетных режимов
  • Утопленный объектив, уменьшающий блики
  • Подключение NFC и Wi-Fi

2. Canon Vixia HF R800 Видеокамеры Canon

довольно популярны среди видеооператоров благодаря своим выдающимся характеристикам и высокому качеству видеоконтента.Он включает в себя выход HDMI в реальном времени, позволяющий отправлять видео прямо на компьютер.

Видеокамера улавливает стереозвук с помощью двойных микрофонов, которые находятся под объективом. Благодаря легкой конструкции кинематографисты могут с комфортом носить эти устройства с собой, куда бы они ни отправились.

Особенности

  • Эти продукты портативные с картами SDXC
  • аккумулятор высокой емкости
  • легкая конструкция для легкой портативности
  • легко передавать содержимое от устройства к вашему компьютеру

3 .Sony HDR-AS300

Как и все продукты Sony, эта видеокамера — отличный выбор для кинематографистов, работающих с небольшим бюджетом. Он имеет разъем для внешнего микрофона и встроенный модуль GPS. Однако в нем по-прежнему отсутствует экран, который работает во время воспроизведения.

Устройство имеет широкоугольную длину, которая сочетается с системой стабилизации камеры, обеспечивающей уникальные эффекты изображения. Обратите внимание, что у него простая операционная система, которая подходит профессионалам разного уровня.

Особенности

  • легкий для легкой портативности и использования
  • встроенный GPS-блок
  • Он пропускает экран в случаях воспроизведения

  • 2 внешний микрофон Jack
  • гибкий
    3

4. Canon Vixia HF w11

Этот вариант является одним из лучших для тех, кто любит снимать в условиях, когда их оборудование подвергается воздействию воды.Почему? Потому что это устройство выдерживает воздействие небольшого количества воды. Он включает в себя 32 ГБ встроенной памяти, что позволяет хранить большое количество информации одновременно.

Небольшой светодиодный светильник подходит для освещения в условиях недостаточной освещенности. Черный цвет делает его идеальным для использования всеми, поскольку черный цвет часто подходит всем. Обратите внимание, что эта видеокамера сочетает в себе высококачественный дизайн и рабочий механизм. В результате он не только отлично выглядит, но и эффективно работает.

Особенности

  • 32 ГБ Встроенная память для хранения видеоролики
  • Видеокамера — ударопрочный

  • 2 Высококачественный звук
  • Черный цветовой отделку Доставка элегантный вид

5.Панасоник В180К Бренд

Panasonic входит в число ведущих производителей, на которых можно положиться при покупке видеокамеры. И когда дело доходит до этой бюджетной видеокамеры, все не иначе, поскольку устройство отлично выглядит и эффективно работает.

Датчик редкой освещенности позволяет этой видеокамере улавливать больше света, что делает ее отличным вариантом для мест со слабым освещением. Этот вариант является отличным выбором, когда оператор работает при тусклом освещении, популярном в большинстве фильмов.

Особенности

  • Стабилизатор по пяти осям для получения устойчивых изображений
  • Расширенный диапазон зуммирования для большей фокусировки на снимаемых объектах
  • Отлично подходит для съемки в темнотеOlympus Tough TG-трекер

    Этот параметр немного ограничивает размер экрана. Но это компенсирует эту функцию, обеспечивая высокое качество видео. Видеокамера устойчива к ударам при падении с высоты 7 футов и водонепроницаема на глубине до 30 м.

    Это легкое устройство небольшого размера для удобства переноски и использования. Купите эту видеокамеру сегодня, чтобы получить отличные впечатления от съемки фильма.

    Особенности

    • У него есть мощное разрешение 4K
    • видеокамера в настоящее время доступна в черном и зеленом
    • встроенный барометр и GPS
    • легкий для легкой портативности
    • Абонепроницаемый и водостойкий
      3

    7.Sony Handycam CX440

    Функция Handycam делает эту видеокамеру отличным выбором, особенно для видеосъемки, поскольку она требует легкой переноски. Он имеет мощный экран, который позволяет снимать обычные видео и селфи, в зависимости от вашего выбора.

    Видеокамера оснащена автофокусом с распознаванием лиц, что позволяет снимать хорошие видеоролики. Приобретите камеру Sony Handycam сегодня и улучшите свои впечатления от видеосъемки.

    Особенности

    • 8 ГБ встроенной памяти; следовательно, вам не обязательно нужна SD-карта, чтобы начать видеосъемку.

      Большинству профессионалов кинопроизводства часто бывает трудно определить лучшее, когда дело доходит до покупки оборудования.В тех случаях, когда люди идут на рынок вслепую, велика вероятность совершения ошибок при покупке этих устройств. Этот факт объясняет, почему многие люди предпочитают изучать различные продукты перед покупкой.

      Когда дело доходит до видеосъемки, большинство из вас, вероятно, сталкивались с термином видеокамера. И, как следует из названия, его основная роль заключается в одновременной записи видео и записи. Главный вопрос, с которым вы столкнетесь в этой области, — годятся ли видеокамеры для видеосъемки?

      Винтажная видеокамера

      Да! Видеокамеры — отличный выбор для кинематографистов, поскольку они включают в себя подходящие датчики, которые являются основным фактором, определяющим качество видео, производимого устройством.Кроме того, видеокамеры имеют все необходимые функции, подходящие для нескольких съемочных площадок, такие как настройки при слабом освещении, чувствительность изображения и многое другое.

      Различные видеокамеры доступны от разных производителей, поэтому обязательно изучите варианты, прежде чем остановиться на подходящем продукте.

      Обратите внимание: если вы снимаете небольшие фильмы или видеоролики для своей онлайн-платформы, видеокамера — отличный выбор. Но DSLR тоже поможет.

      Как выбрать лучшую видеокамеру для съемки с ограниченным бюджетом?

      Судя по имеющейся информации, кинематографисты могут купить множество вариантов видеокамер.Имея дело с профессионалами с многолетним опытом, все становится более доступным, поскольку они знают, что ищут в видеокамере.

      Однако для новичков выбор подходящей видеокамеры — непростая задача. Почему? Потому что в большинстве случаев они едва ли могут определить критические различия между доступными опциями. В этом случае в этом разделе рассматриваются вопросы, которые необходимо учитывать при выборе видеокамеры.

      Сопроводительный пакет:

      Когда вы покупаете большинство видеокамер, они поставляются с дополнительным пакетом, в котором находятся некоторые из необходимых вам инструментов.В этом случае вы должны изучить пакет каждого варианта и остановиться на продукте, который включает в себя все необходимые инструменты и, возможно, некоторые дополнительные возможности.

      Качество видео:

      Как профессиональный режиссер, вы понимаете важность высококачественных видео. Итак, что вы проверяете в видеокамере? Вы будете следить за его масштабированием, разрешением видео, способностью работать в условиях низкой освещенности, устойчивостью к воде и доступными эффектами. Выберите вариант с выдающимися функциями, которые позволят создавать видео высокого качества.

      Портативность видеокамеры: 

      Помимо качества видео, необходимо проверить гибкость устройства. Почему? Представьте себе, что у вас есть высококачественная видеокамера, которая снимает впечатляющие видеоролики, но с ней очень важно обращаться из-за ее веса или управления.

      Эта ситуация досадна, так как со временем большинство людей откажется от устройства. Поэтому, выбирая видеокамеру, убедитесь, что ее вес является управляемым и не вызывает проблем с портативностью.

      Репутация бренда:

      Вероятно, вы купили товары с уникальными характеристиками и в итоге расстроились, так как продукт оказался не так хорош, как казалось. Эта ситуация подтверждается отзывами и хорошей репутацией бренда.

      Они служат лучшими источниками информации при выборе лучшего бренда для покупки. Убедитесь, что бренд, на который вы соглашаетесь, надежен и имеет репутацию поставщика того, что вы заказываете.

      Бюджет: 

      Как бы многим не нравилось это признавать, факт заключается в том, что цена любого товара будет определять, купите вы его или нет.Поэтому, как клиент, рекомендуется отслеживать все доступные варианты, а затем соглашаться на вариант, соответствующий вашему бюджету.

      .

      3 лучших бюджетных видеокамеры для кинопроизводства до 300 долларов Видеокамеры

      — одни из лучших устройств, которые не должен пропустить каждый режиссер, поскольку они включают в себя мощные функции для улучшения качества видео. Однако, когда вы проводите онлайн-опросы о видеокамерах, вы понимаете, что некоторыми популярными вариантами трудно управлять, особенно с ограниченным бюджетом.К счастью для вас, эта категория объясняет некоторые из лучших дешевых вариантов, но предоставляет исключительные услуги. Читать дальше!

      1. Видеокамера Canon Vixia HF R600 Full HD

      Эта видеокамера доступна по низкой цене 150 долларов США. Это отличное предложение для новичков, работающих с небольшим бюджетом и желающих инвестировать в подходящее оборудование для создания фильмов. Устройство записывает видео с разрешением до 1080p на 1920 и оснащено датчиком Full HD с разрешением 3,28 МП.

      Из соображений гибкости видеокамера поддерживает два формата записи: MP4 и AVCHD.Кроме того, он оснащен процессором обработки изображений DIGIC, обеспечивающим исключительное качество видео.

      Приобретите этот продукт сегодня и убедитесь, что вы снимаете видео высокого качества.

      Особенности

      • Расширенный масштабный функция увеличения, которая работает до 57x
      • Оптическое изображение Стабилизатор
      • Высокое разрешение до 1080P
      • Это включает в себя мощный процессор изображения
      • видеокамера записывает видео в различные память карты в двух форматах, AVCHD и MP4
      • Отличный выбор для профессионалов разного уровня

      2.Видеокамера Canon Vixia HF R700

      Вы можете приобрести эту видеокамеру максимум за 250 долларов. Это последняя версия Canon R600; следовательно, он имеет больше возможностей, которые помогут вам улучшить качество видео ваших фильмов. Что делает эту версию лучше, так это функции покадровой съемки, защиты от сотрясений и слабого освещения.

      Он снимает видео с высоким разрешением до 1080p, а технология подключения — USB. Этот вариант — отличный выбор для кинематографистов, поскольку он обеспечивает стабильное видео с помощью оптического стабилизатора изображения и функции расширенного увеличения до 57x.Обратите внимание, что устройство довольно простое в использовании и позволяет записывать высококачественное видео на легко извлекаемую карту памяти SD.

      Особенности

      • Мощный 57-кратный зум и стабилизатор изображения для стабильного и исключительного видео
      • Датчик изображения 3,28 МП
      • Цифровой процессор обработки изображений записывает видео с высоким разрешением 1920 7 90 90 90 90 90 90 90 Он записывает видео на легко извлекаемую SD-карту
      • 3-дюймовая сенсорная панель, обеспечивающая яркость видео
      • Эти видеокамеры удобно работают в условиях низкой освещенности
      • Они оснащены технологией подключения USB

      3.Видеокамера Sony HDR-CX405/B Full HD

      Благодаря своим исключительным характеристикам и рабочему механизму Sony входит в число ведущих производителей, у которых вы можете приобрести видеокамеру в качестве покупателя. Устройство снимает в формате Full HD 60p, что обеспечивает отличное качество видео для всего, что вы снимаете.

      Мощный встроенный аккумулятор; значит видеокамера прослужит вам долго до следующей подзарядки. Когда вы покупаете эту видеокамеру у Sony, она поставляется с картой памяти на 64 ГБ, что позволяет вам удобно хранить видео во время работы.

      Особенности

      • Отличный выбор для съемки в условиях низкого освещения
      • карта памяти до 64 ГБ
      • 30x оптического зум
      • широкоугольный Zeiss Lens

      3 Best Budget Camborders для кино Менее 500 долларов США

      В подробностях выше мы обсудили лучшие варианты для людей, работающих с бюджетом в 300 долларов. Что делать, если у вас есть больший бюджет в 500 долларов? Какие варианты лучше рассмотреть при покупке? В этой части мы обсудим лучшие бюджетные видеокамеры, доступные не более чем за 500 долларов.Итак, давайте обсудим все три варианта ниже, подробно рассказав о том, почему вам следует подумать о их покупке.

      1. Подводная видеокамера Sony FDRX3000/W

      Топ видеокамер в нашем списке принадлежит производителям Sony, что не удивляет многих, кто работал с продукцией этой производственной компании. Он отличается компактным дизайном, что облегчает его портативность и использование. Устройство поставляется с объективом Zeiss и CMOS-сенсором Exmor R.

      Функция стабилизации изображения делает его отличным выбором для боевиков.Не говоря уже о том, что функция стабилизации изображения помогает уменьшить эффекты дрожания видеокамеры, которые часто мешают съемке фильмов.

      Особенности

      • Zeiss объектив, устойчив к искажению объектива
      • мощный R CMOS датчик
      • Стабилизация изображений
      • 4K Разрешение, которое обеспечивает удивительные изображения
      • Простая настройка настроек, чтобы соответствовать вашему вкусу и предпочтения
      • Встроенный микрофон, защищенный от ветра

      2.Видеокамера KOT HD 4K

      Основным преимуществом этой видеокамеры является возможность записи высококачественного контента. Он включает в себя мощный 13-мегапиксельный CMOS-датчик и разрешение 48MP для создания исключительного контента. Эта машина поставляется с двумя встроенными перезаряжаемыми батареями, которые обеспечивают необходимую мощность для вашей работы. Кроме того, 3-дюймовый сенсорный экран имеет возможность поворота на 270 градусов для максимальной гибкости.

      Обратите внимание, что вы можете использовать видеокамеру во время зарядки.Видеокамера KOT оснащена уникальным стереомикрофоном и широкоугольным объективом, позволяющим легко записывать контент.

      Особенности

      • 48MP Разрешение
      • мощный стерео микрофон
      • 3-дюймовый простой для вращения сенсорного экрана
      • двойных встроенных аккумуляторных батарей
      • Отличная функция светодиодов, позволяющая работать в окружающей среде с освещение

      3.Видеокамера HD Handycam Sony HDRCX405

      Этот продукт является еще одним устройством от Sony. Это самый дешевый вариант в списке. Но его возможности сильны и близко соответствуют некоторым из самых дорогих вариантов. Видеокамера имеет разрешение 1920 на 1080 при 24/60 кадрах в секунду.

      Вы можете работать с двумя режимами, MP4 и AVCHD. А при использовании MP4 вы получите быстрое и простое редактирование. Он включает в себя две функции масштабирования: 30-кратный оптический зум и 60-кратный зум четкого изображения.

      Особенности

      • 26.88mm широкоугольный объектив, который захватывает зоны с широким полем View
      • выделение режима производительности фильма
      • Оптическая стабилизация изображений
      • Технология распознавания Sony
      • режим двойной записи для одновременной записи видео и изображений
      • Передача файлов через USB

      3 Лучшие видеокамеры для видеосъемки до $1000

      В этом разделе рассказывается о трех лучших видеокамерах для видеосъемки стоимостью менее 1000 долларов.Проверьте их

      1. Видеокамера Panasonic 4k Ultra HD Видеокамера

      Предположим, вы работаете с бюджетом в 1000 долларов. Эта видеокамера Panasonic — лучший вариант для рассмотрения согласно нашему списку. Почему? Потому что этот продукт включает в себя высококачественную конструкцию и уникальный рабочий механизм. Он состоит из объектива с 20-кратным зумом, сенсора 18,91 МП и гибридного оптического стабилизатора изображения. Датчик задней освещенности, который позволяет устройству работать в условиях слабого освещения.

      Особенности

      • 4K Разрешение
      • Night Vision
      • Технология подключения Wi-Fi
      • Беспроводная двойная камера

      2. Sony FDR-AX43 UHD 4K видеокамера

      Как и все варианты под Sony, этот аппарат отличный выбор. Он имеет мощную карту памяти и отличные технологии подключения Wi-Fi и NFC. 20-кратный оптический зум и 30-кратный зум для четкого изображения обеспечивают превосходное изображение.Разрешение видеозахвата составляет 1080p на 720p.

      Особенности

      • максимальный фокус длиной 536

      • 3
      • Цифровая стабилизация изображений

      • 2 прочная конструкция
        3

      3. GoPro Hero7 Водонепроницаемая видеокамера

      Хороший вариант видеокамеры до 1000 долларов от производителя GoPro. Разрешение захвата видео 4K для получения четких видео.Другие особенности этого устройства включают ЖК-экран, совместимость с картами памяти и стабилизацию изображения. Его водонепроницаемость работает на максимальной глубине 10 м.

      Особенности

      • Voice-Control Характеристика
        2
      • 4K Видео Разрешение
      • Легкий для легкой портативности

      Top 5 Camcorders до $ 2000

      Этот вариант предназначен для лиц, чей бюджет достигает 2000 долларов.Вот топовый вариант

      1. Видеокамера Sony FDRAX700/B FDR 4K

      Это устройство занимает первое место в нашем списке благодаря своим мощным функциям и прочной конструкции. Одними из лучших функций этого продукта являются инфракрасное излучение, ночное видение и функция защиты от сотрясений. Разрешение захвата видео 4k позволяет создавать потрясающие видеоролики.

      Особенности

      • Технология подключения NFC
      • Разрешение 4K
      • Видеокамера с защитой от сотрясений
      • Объектив с 12-кратным оптическим зумом 9 020132
      2Видеокамера Sony FDRAX53/B 4K HD

      Эта видеокамера Sony обеспечивает мощное разрешение видеосъемки 4K и оптическую стабилизацию изображения для получения четких видеороликов. Компактный дизайн с ручными функциями облегчает его портативность и делает его удобным для съемки в разных местах.

      Карта памяти на 128 ГБ для хранения всех снятых видео. Кроме того, он включает в себя функцию двойной записи, которая позволяет вести двойную съемку.

      Особенности

      • 1.6-кратный датчик изображения
      • Мягкий футляр для переноски Sony
      • Как следует из названия, эта видеокамера представляет собой профессиональную машину, позволяющую специалистам создавать отличные видеоролики. Он оснащен специальными функциями, ночным видением, защитой от сотрясений и интервальной съемкой, которые облегчают съемку.

        Кроме того, усовершенствованный датчик изображения пригодится при работе в условиях слабого освещения.

        Особенности

        • XLR Connectivity Technology
        • 20x оптического зум-объектива
        • Возможности записи высокого разрешения
        • 3-дюймовый сенсорный экран
          3

        4. Canon XA15 Профессиональная видеокамера

        Профессиональная видеокамера Canon отличается малым весом, удобством использования и портативностью. Функция стабилизации изображения избавляет от проблем с дрожанием камеры при съемке фильмов.Кроме того, машина поддерживает разрешение видео 1920 на 1080 пикселей. Опять же, устройство оснащено 3-дюймовым сенсорным экраном с возможностью наклона для удобной съемки.

        Особенности

        • 3.09 Оптический датчик Разрешение
        • легкий

      5. Panasonic AG-AC30 Full-HD Camocker

      Вы ищете видеокамеру до 2000 долларов? Если да, то этот аппарат от Panasonic — отличный вариант.Это портативная камера с разрешением видеосъемки 1080p. Функции ночного видения и слабого освещения позволяют комфортно снимать в условиях слабого освещения.

      Особенности

      • Стабилизация изображений
      • встроенное светодиодное освещение
      • 20x оптического зум-линзы
      • Anti-Shake Chake

      Что такое лучшая видеокамера для кинемагазинов?

      Лучшей видеокамерой, доступной в настоящее время на рынке, является Panasonic HC-X2000. Эксперты называют его профессиональной моделью, которая сочетает в себе профессиональное качество и удобство использования. Он имеет разрешение изображения 4k и 24-кратный оптический зум. Он включает в себя съемную ручку со светодиодным освещением.

      Кроме того, имеется 5-осевая гибридная визуальная стабилизация изображения, что делает его устойчивым к дрожанию камеры. Выбор крепления микрофона предназначен для обеспечения превосходного аудиоконтента. Обратите внимание, что видеокамера не дешевая, но достойная покупки.

      Заключение

      Видеокамеры — это устройства, которые не должен пропустить ни один профессиональный кинематографист.Почему? Потому что есть главный фактор, определяющий тип фильмов, которые вы будете доставлять. Из-за их популярности в кинопроизводстве в настоящее время доступно множество вариантов. В результате в этой статье вы найдете факты о некоторых из лучших видеокамер для покупки.

      Простая пленочная камера Lomography

      Простая пленочная камера Lomography

      Простота аналоговой съемки: Простая пленочная камера Lomography поставляется с предварительно загруженной пленкой, так что вы можете сразу начать съемку. Карманный размер и оснащенная вспышкой, она идеально подходит для вечеринок, поездок, свадеб и многого другого.

      Наполнен фантастической пленкой: придайте своим снимкам классический аналоговый характер с помощью цветной негативной пленки, создайте угрюмые монохромные снимки с помощью черно-белой пленки, призрачное обесцвечивание с помощью LomoChrome Metropolis и окрасьте весь свой мир в пурпурный цвет с помощью LomoChrome Purple.

      Купить сейчас

      Встряхните цветовой спектр: смешивайте и сочетайте три разных светофильтра Color Gel, чтобы придать своим снимкам Color Negative, LomoChrome Purple и LomoChrome Metropolis один из шести цветов.Просто наденьте фильтры на вспышку, чтобы окрасить мир в другой оттенок!

      Перезагрузите и продолжайте снимать Если вы чувствуете себя суперзвездой аналогового видео, попробуйте перезагрузить камеру, как только закончите предварительно загруженную пленку.

      Аналоговое безумие

      Простая пленочная камера Lomography — это не обычная одноразовая фотокамера. В нее предварительно загружена оригинальная пленка и поставляются цветные гелевые светофильтры, так что вы можете погрузиться прямо в мир творческой аналоговой фотографии.Взгляните на эти советы по съемке и займитесь делом.

      Берите с собой камеру, куда бы вы ни пошли
      Это золотое правило ломографии, которое стало проще благодаря этой карманной камере. Возьмите его с собой на пляж, в дорогу, на вечеринку, на ужин — он одноразовый, так что вы можете положить его в сумку и брать с собой во все приключения, не беспокоясь.

      Круглосуточная съемка
      Простая пленочная камера Lomography оснащена вспышкой, так что вы можете запечатлеть аналоговое безумие в любых условиях освещения.Он идеально подходит для вечеринок и ночных побегов.

      Раскрасьте свой LomoChrome
      Если пленка LomoChrome Purple уже меняет цвет с синего на зеленый, с зеленого на фиолетовый, а с розового на желтый, что произойдет, если вы наложите на нее флэш-фильтры Color Gel? Смешивайте и сочетайте их для получения психоделических цветовых сдвигов!

      Добавьте немного аналога
      Устройте масштабную вечеринку по случаю дня рождения и пригласите всех своих любимых людей. Оставьте кучу простых пленочных камер лежать вокруг, и пусть ваши гости щелкают.Не нужно беспокоиться о том, что камеры сломаются, и у вас будут потрясающие фотографии на память об особенном дне!

      Игнорировать дату истечения срока действия
      Если вы чувствуете себя аналоговой суперзвездой и хотите попробовать перезарядить свою простую кинокамеру, попробуйте снимать на пленку с истекшим сроком годности. Невозможно сказать, какие удивительные утечки света или сумасшедшие изменения цвета появятся на ваших фотографиях, когда вы их проявите!

      Снимай от бедра
      Еще одно золотое правило ломографии, идеально подходящее для получения уникальных снимков.Забудьте о взгляде в видоискатель и просто снимайте по течению — от максимально возможной высоты до параллели с ногами. Кто сказал, что вы должны знать, что вы сфотографировали, прежде чем проявить пленку?

      Поделись аналоговой любовью
      Простые в использовании пленочные камеры Lomography очень просты в использовании и доставляют массу удовольствия при съемке. Это отличный подарок. Побалуйте своего любимого человека в его следующий день рождения — даже если он никогда раньше не брал в руки камеру, он обязательно получит удовольствие от одной из наших одноразовых принадлежностей.

      Сделай как сумасшедший ученый
      Поскольку простая пленочная камера является одноразовой, вы можете проводить с ней всевозможные эксперименты, просто чтобы посмотреть, что получится. Выйдите за рамки гарантии и попробуйте положить его в холодильник на день, перетянуть объектив, ударить им по столу — все, что вы можете придумать, может сделать с вашей пленкой дурацкие вещи для супер оригинальных фотографий.

      Начните цепную реакцию
      Позвоните трем друзьям, живущим на расстоянии, и купите между собой простую кинокамеру Lomography.Доставьте его к вашей двери, сделайте с ним девять снимков, а затем отправьте его одному из трех, чтобы он сделал девять снимков. Продолжайте публиковать и снимать до тех пор, пока вы не заполните фильм, а затем сделайте красочный альбом для вырезок из вашей плодотворной дружбы на расстоянии.

      Snap in Rainbow Hues
      Наложение светофильтров Color Gel друг на друга — отличный способ придать вашей оправе совершенно новый оттенок, но то же самое можно сказать и о расположении их рядом друг с другом. Покройте половину вспышки синим цветным гелем, а другую половину красным цветным гелем — таким образом у вас получится красно-синий снимок с прохладной фиолетовой смесью посередине.

      Снимайте снова
      Когда вы израсходовали предварительно загруженную пленку, ничто не мешает вам полностью перезарядить Simple Use другой пленкой. Идеальная бюджетная камера для достижения совершенства на 35 мм.

      Используйте свою

      Кинокамеру

      Фотографирование

      1. Поверните колесо продвижения пленки. Когда он перестанет вращаться, вы будете готовы сделать следующий снимок.
      2. Для достижения наилучших результатов убедитесь, что вы стоите на расстоянии 1-2 метра от объекта.
      3. В пасмурные дни, в тени, ночью или в помещении всегда следует использовать вспышку. Чтобы активировать вспышку, удерживайте кнопку вспышки, пока индикатор вспышки не загорится красным. Он сработает, когда вы нажмете кнопку спуска затвора!
      4. Чтобы сделать снимок, нажмите кнопку спуска затвора. После того, как вы сделали кадр, просто вернитесь к шагу 1 и снимайте, пока пленка не будет заполнена!

      Проявление пленки

      1. Когда на счетчике пленки отображается буква «Е», это означает, что, как и все хорошее, ваша пленка подошла к концу.Вы должны быть в состоянии повернуть колесо продвижения пленки, не останавливаясь.
      2. Чтобы снять пленку, нажмите на дверной замок, откройте заднюю дверцу и выньте пленку.
      3. Вы можете проявить свою пленку в любой лаборатории, включая ЛомоЛаб! Проверьте это на www.lomography.com/lomolab. Когда вы берете пленку для проявления, убедитесь, что вы указали следующие процессы:
        • Черно-белый ISO 400: Черно-белый негатив
        • Цветной негатив ISO 400: C-41 Процесс
        • LomoChrome Purple ISO 100- 400: Процесс C-41

      Перезагрузка на свой страх и риск!

      Чтобы перезарядить пленку, нажмите на дверной замок и откройте заднюю дверцу.

      1. Обратите внимание, что эта камера предназначена только для одноразового использования. Следовательно, его открытие не покрывается какой-либо гарантией или гарантией.
      2. Однако, если вы чувствуете себя аналоговой суперзвездой или хотите научиться: чтобы перезарядить пленку, нажмите на дверной замок и откройте заднюю дверь.
      3. Вставьте новую пленку и зацепите первое отверстие звездочки наконечника пленки за отверстие для приемной катушки.
      4. Расправьте пленку и удерживайте рычаг предварительной загрузки, когда закрываете заднюю дверцу.

      Технические

      Формат фильма:
      35 мм фильма

      объектив фокус

      объектив фокус длиной:
      31 мм

      Затвора Скорость:
      1/120S

      Aperture:
      F /

      Фокусировка:
      1 м до бесконечности

      Flash:
      Встроенная вспышка (нажмите и удерживайте для зарядки), время перезарядки 15 секунд

      Батарея:
      1 батарейка AA

      Размеры (мм):
      115 x 60 x 33

      .
      Пленочные видеокамеры: Доступ ограничен: проблема с IP

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх