Резкость: Резкость в фотографии: рекомендации и пояснения.

Содержание

Ну, и где резкость? – Простые фокусы

«Резкости нет», «кадр мыльный», «все нечетко», «аппарат не фокусируется» — такое, впридачу с «у вас руки кривые» можно услышать на форуме. Причем в ответ на вопрос «как сделать правильно», вы посылаемы в поиск. Да, у нас поиск на сайте тоже есть, но статьи про резкость даже на форумах не бывает, даем слово, там их просто некому писать. Мы обратили внимание, что и сами грешим нехваткой информации, потому статья про резкость просто необходима.

Мы не будем заморачиваться ответами на вопрос «зачем» — ведь фотография является искусством, и ни один из параметров (даже корректная экспозиция) здесь не является обязательным. В итоге, будь ваш кадр хоть по всему размазанным, но близким к виду шедевра, в отсутствии резкости вас вряд ли кто-то обвинит, достаточно посмотреть на то, как Роберт Капа снимал высадку десанта в Нормандии, и все станет понятно — эти кадры вошли в историю.

Что такое резкость?

Начнем с того, что попытаемся понять, что такое резкость. Прежде всего, резкость — это отсутствие нерезкости. Если вы носите очки, вам прекрасно знакомо ощущение потери очков и видения мира при этом — когда водворяете очки на место, сразу понимаете, что такое резкость. Что в русском, что в буржуйских языках существуют близкие термины: «резкость», «четкость», «хорошо сфокусированный», «мягкий фокус», «размытие», «ГРИП» (глубина резко отображаемого пространства) — все они, так или иначе, связаны с тем, что что-то одно в кадре может быть отчетливо видно, а другое нет (размыто). Может быть все резко, может быть все размыто, это крайние случаи, между которыми существует куча вариаций.

Проведем эксперимент: закрываем один глаз, а вторым (если плохое зрение, надеваем очки или линзы) смотрим на что-то, чтобы увидеть, что написано на бумажке, чтобы четко различалась текстура, чтобы были резко заметны границы объекта — так мы сфокусировались. Не переводя глаза с объекта, пытаемся понять, что вокруг эти объекты нечеткие, в зависимости от того, насколько далеко от главного объекта находятся — для глаза неважно, от центра к краю кадра или ближе или дальше, чем главный объект, они «размываются» по мере удаления от объекта, на который мы смотрим. Периферическим зрением вы вообще можем только очертания угадывать и движение замечать.

Обычный объектив (есть исключения) работает по-другому — делает резким все в плоскости, на определенном удалении от него, вне зависимости от того, в центре ли объект и насколько далеко, в пределах одной плоскости, перпендикулярной оптической оси, расположены от него другие объекты. Это просто резкость (или фокус). Фотографические способы могут эту плоскость сделать как бы «толще», подтягивая в зону резкости объекты ближе к объективу или дальше от него — это глубина резкости или ГРИП. Если вы привыкли, что ваш объектив фокусируется хорошо и дает очень резкую картинку, берете другой, а он, даже при фокусировке в тех же условиях, с теми же экспопараметрами и с тем же светом выдает резкость заметно хуже — это мыльность объектива. Если при использовании длиннофокусного объектива, в помещении или просто в темноте, а также без использования штатива или оптического стабилизатора изображение смазывается в какую-то сторону, часто даже видно шлейф, особенно от ярких объектов, это называется шевеленкой. Когда вы перекачали изображение в компьютер, уменьшили его для закачивания, к примеру, в «контакт», смотрите, а оно совсем не такое в браузере, как было, к примеру, в Пикасе или ACDSee изначально — это уже недостаточная четкость (часто называемая шарпингом, микроконтрастом или межпиксельной резкостью), которую можно исправить.

Как сделать изображение резким?

Уже говорили, но если вы просто сюда проскроллили, подчеркнем еще раз: резкость нужна не в любом кадре, и обсуждать это в статье, посвященной резкости, мы не будем, хотя при первой возможности сделаем. Мы любим давать конкретные рецепты, потому все рекомендации сгруппируем по типам нерезкости (смотрите терминологию выше), а не способам ее обеспечения и улучшения/повышения. Специально разобьем по жанрам, чтобы было понятней, где и какая может возникать.

  1. Пейзаж. В пейзаже критично, чтобы резким был весь кадр или, как минимум, определенная его зона. Снимать поэтому его легко можно как на компакт, так и на зеркалку, просто знать определенные правила:
    • используйте штатив или его заменители (кладите фотоаппарат на землю, прижимайте к деревьям, плечу, упирайтесь локтями в землю/живот) — самое интересное время для пейзажей обычно связано с недостаточной освещенностью, поэтому зафиксировать фотоаппарат при съемке необходимо.
    • используйте стабилизатор изображения — оптическая стабилизация стала достижением науки и техники давным-давно, но превратилась в норму только в цифровую эру, и если надо выиграть пару ступеней экспозиции, это как раз то что нужно. Помните только, что либо штатив, либо стабилизатор, оба сразу не совмещайте.
    • играйте выдержкой — если нужно зафиксировать движение, ставьте короче, смазать — увеличивайте. Вода, к примеру, хорошо смотрится на 1/25с и больше (не забудьте штатив), а прыгающий через лужу дядька — на 1/125с и короче. Если у вас выдержка и диафрагма напрямую не регулируются в компакте, не забывайте о режимах: спортивный все делает четким, а пейзаж склонен размазывать.
    • закрывая диафрагму, увеличиваем глубину резкости и помещаем в нее больше объектов. Если же, наоборот, в отдалении нужно создать «дымку», немного дырку приоткрываем.
    • не забывайте про гиперфокальное расстояние — так можно уместить в кадре, условно говоря, все.
    • фокусируйтесь вручную или по нужной вам точке
    • крутите чувствительность, как крайний случай — очутитесь вы на закате на очень живописной горе, куда поднялись по отвесной скале с одним лишь фотоаппаратом, и каждый грамм критичен, а тут такая красота открылась. Закрыли «дырку», выдержка вытянулась, вспомнили про основные экспопараметры, немного увеличили ISO (помня, естественно, о последствиях в виде шума и последующей потере деталей).
  2. Макро. Макро бывает разным — это и статичная предметка (ювелирные изделия), и довольно подвижные букашки, которых не всегда просто поймать.
    • снимайте, желательно, при хорошем освещении (в предметке лайткубы и рассеиватели с отражателями, хорошие источники), для букашек это солнечный день или кольцевые вспышки
    • закрывайте диафрагму — при макро важен буквально каждый миллиметр, так как глубина резкости становится меньше при приближении объекта к объективу, что актуально даже для компактов. Закрывая диафрагму, вы увеличиваете ГРИП и вмещаете больше объектов в зону резкости.
    • следите за выдержкой — конечно, вы находитесь близко от объекта, но обычно света от него все равно идет мало, и закрывание диафрагмы даже до f/8 неплохо режет ваши выдержки, а вы за это расплачиваетесь смазыванием.
    • не надейтесь на быстрый автофокус и следите за точкой фокусировки — даже пчела успеет быстрее улететь, чем вы ее щелкнете, при малой-то глубине резкости
    • снимайте сериями динамичные объекты — пчел, к примеру, удобно снимать, предварительно сфокусировавшись на цветке и снимая с блокировкой автофокуса, тогда потом удачных кадров будет больше.
    • аккуратно увеличивайте чувствительность — конечно, она вам даст более короткую выдержку, но и детали подавление шума потом съест весьма заметно.
  3. Спорт, репортаж, дети. Движение в пределах и за пределами кадра, особенно, при съемке в помещении, плохо сказывается на четкости — света мало, а снимать надо быстро.
    • берите монопод под длиннофокусный объектив. Так вы зафиксируете поле кадра в пределах определенной зоны, как если бы подошли ближе, без необходимости ставить слишком короткие выдержки.
    • используйте правило зафисимости выдержки от фокусного расстояния — например, при съемке «с рук» на фикс 400мм (или соответствующее положение зума) надо выдержку поставить 1/500с и меньше.
    • используйте следящий автофокус или фокусировку по заранее указанной точке
    • используйте короткие выдержки — а если не можете вручную поставить выдержку, режим «спорт». Даже у правила выше будет ограничение — не получится четко бегущий человек, если вы его снимаете на объектив 30мм при выдержке в 1/30с, если, конечно, не стремиться к эффекту проводки. Надо устанавливать выдержку короче. Если при этом снимаете при плохом освещении, переходите к следующему пункту.
    • крутите чувствительность — если увеличить чувствительность, у вас появится возможность использования более коротких выдержек, пусть и расплатитесь вы за это шумами, ведь в итоге получите резкое изображение, что, безусловно, важнее, в данном случае.
    • с умом применяйте вспышку — добавить света в кадр, в таких случаях, бывает нелишним, но не стоит выхватывать объект на переднем плане за счет убивания всего на фоне. Черный фон можно снять и в студии, с куда лучшей обстановкой и более гибкими световыми схемами. Помните, что есть два режима медленной синхронизации вспышки, из которых лучше выбирать синхронизацию по задней (второй) шторке, тогда шлейф изображения добавит динамичности в кадр, а сам объект будет вспышкой «заморожен».
  4. Портрет. О портрете вообще можно говорить очень много, даже не затрагивая соответствующие постановки света, потому нам даже нестыдно, что мы не все расскажем — предмет стоит отдельной книги.

    Все фото: Фотикс

    • хороший объектив, конечно, необязателен, но очень желателен — портреты можно и китовым снимать в положении телефото, но для портрета же нужно и «боке», и «отделение от фона», и «малая ГРИП»… все это создает художественный эффект, но на деле об этом просто больше говорят. Для портрета, на самом деле, важнее с моделью общаться, а резкость нагнать можно кучей способов. Часто мыльность объектива может даже сыграть роль софт-фильтра. Использование диафрагм 4-8 в качестве рабочих даст неплохую резкость практически на любом стекле, и если вы смотрите не только на марку своего фотоаппарата, а еще и на то, как свет падает и модель улыбается, это все будет нелишним. Резкое стекло здесь будет просто неплохим дополнением, а его светосила положительно скажется на размытии фона при использовании открытых дырок.
    • фокусируйтесь по глазам или нужным частям тела, в зависимости от вашего замысла.
    • открывайте диафрагму — тогда в объектив попадает больше света, и можно выдержки ставить покороче, равно как и отделять человека от фона.
    • используйте правило зафисимости выдержки от фокусного расстояния — при фокусном расстоянии портретного объектива в 50 мм надо выдержку не делать длиннее 1/50с, иначе рискуете «шевеленкой», которая может выглядеть как просто недостаточная резкость или мыльность.
    • не бойтесь увеличивать чувствительность — в портрете вам даже давить ее не придется, так как часто ее можно замаскировать под пленочное зерно.
    • учитесь работать со светом — это и короткие выдержки, и нужный вам вид объекта. Неважно, что вы будете практиковать, хоть стробизм под чистым небом, хоть чисто студийные постановки, и даже просто съемку с использованием лишь света доступного, свет — это и есть фотография.

Резкость в постобработке

В наше время преступно надеяться на одну лишь фотографическую технику — ведь доводка изображения все равно происходит уже в компьютере, используя ресурсы кремниевого и серого вещества. Другими словами, часто важно не только, насколько производителен ваш компьютер, но и как вы научились его использовать, ведь чтобы выделить свое изображение из других в наше время, нужно использовать кучу хитростей. Помните, что нельзя исправить только неправильную фокусировку и шевеленку — все остальное поддается лечению, в определенных пределах, естественно.

Есть несколько известных и широко используемых методов:

  1. Повышение межпиксельного контраста, т.е. шарпинг любым известным способом. Можно использовать встроенные в фотошоп и другие редакторы стандартные инструменты, вроде Unsharp Mask («нерезкая маска») или фильтр Highpass («высокочастотный фильтр»), фильтр Clarity и ползунки Sharpness в Lightroom. Есть также довольно много плагинов, которые повышают шарпинг менее грубо, равно как и экшены, которые обходятся с резкостью более интеллигентно. Шарпинг во многих случаях может не только улучшить восприятие картинки, но отчасти даже вылечить «мыльность» объектива, а то, что профессионалы используют его при подготовке изображений вообще всегда, говорит о том, что не знать о нем вообще грешно.
  2. Повышение контраста. Повышать контраст тоже можно целой кучей способов, начиная с кривых и заканчивая даже имитацией HDR. Нас же интересует четкость — поэтому спустимся на уровень если и не микроконтраста, то где-то рядом с ним. Помните, что шарпинг тоже отсюда недалеко ушел, просто уж слишком углубился в детали, а по сути, делает то же самое, так что даже обычный контраст повышает четкость. Если научиться аккуратно пользоваться инструментами Shadow/Highlight и их вариациями внутри других программ и плагинов — часто они обзываются Structure или Local contrast — можно тоже усилить выразительность кадра или побороть недостатки оптики. Даже просто обрезание «пустышек» по концам гистограммы с помощью уровней или кривых позитивно скажется на картинке.
  3. Комбинация различных способов, использование масок в фотощопе. Лучше, когда на ваше изображение работает все — и шарпинг, и контраст, и, к примеру, маски или локальные фильтры. Вы можете, к примеру, применить фильтр шарпинга ко всему изображению, а потом по маске отсечь все, что ненужно. В итоге, и фон останется размытым и без щума, и все нужное будет четким.

Вот, наверное, и все. Помните, что только от вас зависит, каким выйдет итоговое изображение, так что постарайтесь загрузить свои руки по полной. Ну и удачи, естественно.

Кстати, не забудьте обратить внимание на все наши статьи по фотографии — там вы наверняка найдете для себя что-то интересное.

Резкость в фотографии. | Блоги

Это засада! Не знаю, у кого какие вопросы появляются при увлечении фотографией, но у меня сначала постоянно были проблемы с резкостью.

Просматривая фотографии наших начинающих студентов, я вижу, что проблема не только моя, часто встречается следующее:
— большой процент полностью нерезких фотографий,
— резкими оказались не те объекты,
— резкие все предметы в кадре, что тоже иногда плохо …

1. ШЕВЕЛЕНКА

Я поначалу думала, что умение наводить на резкость, это особый талант, который у меня отсутствует, или ФА оказался таким…, неправильным.
Друзья-фотографы, конечно, советовали хорошо держать камеру, сделать выдержку покороче, но, сами понимаете, не верила я особо, что из-за таких «мелочей» все изменится.
Прозрение пришло с покупкой штатива, оказалось, что ФА со штатива умеет снимать резко.
Тогда я и задала себе вопрос — что же я делаю не так?

Как добиться звенящей резкости при съемке?

1.1 Итак, первый, самый банальный совет: держите камеру крепко!

Для этого вам придется выбрать устойчивую позу, поворачиваться всем корпусом, а не просто двигать камеру за объектом.
ФА возьмите правой рукой, а левой обхватите его под объективом, если у вас компактная мыльница, все-равно, держите ее ДВУМЯ руками. Маленькие и легкие компакты удобнее тем, что от них руки так быстро не устают, зато они они чувствительны к малейшим колебаниям, так что, держим их хорошо.
Руки прижмите к груди или бокам. Можно сделать упор локтями во что-нибудь неподвижное (стол, перила, парапет, сумка от ФА, стоящая на земле и т. д. ). Не задерживайте дыхание слишком заранее, эффект будет обратный, а вот перед самым моментом «нажатия на курок» задержите дыхание (перед этим ВЫДОХНУВ).
Схематично это выглядит так

На практике вот так

и вот так

1. 2. Очень плавно и аккуратно нажимайте на кнопку спуска.
Вы не поверите, но огромное количество нерезких кадров — отсюда. Наши преподаватели особо заостряют внимание на этом моменте.

1.3 Как бы крепко Вы не держали камеру, при длинной выдержке руки дрогнут, существуют определенные микроколебания (а иногда и ого-го какие колебания ) рук и человеческого тела , которые могут привести к «шевеленке».
Для исключения этой помехи необходимо придерживаться двух правил:
— Выдержка должна быть короче, чем число фокусного расстояния объектива в мм.
Например, у Вас телевик 200 мм, выдержка в данном случае должна быть короче, чем 1/200 секунды, например — 1/250 сек. Если ФА не с полнокадровой матрицей, а кроп, тогда выдержка должна быть короче, чем 1/300 сек (умножаем на 1,5).

Если у вас полтинник (объектив 50 мм), то, по логике, выдержка должна быть короче 1/50 сек, например 1/60 сек, а на кропе короче 1/75 сек, допустим 1/80 сек.
Но тут вступает в действие второе правило:
— Пока нет навыка съемки с рук, вообще выдержку длиннее, чем 1/100 секунды не делать. Снимайте на выдержках 1/100, 1/125, 1/250 и т. д.

1.4. Не фотографируйте в автоматическом режиме.
Когда Вы снимаете в «автомате», то у Вас нет навыка смотреть на выдержку и диафрагму, поэтому часто результат съемки слабо предсказуем.
Обращайте внимание на эти параметры и Ваши фотографии станут лучше.

1.5. Используйте для съемки неподвижных объектов штатив. Только купите хороший штатив, который не шатается от веса ФА. При вечерних и ночных съемках штатив просто необходим. Как в этом случае.

1.6. Если у Вас есть возможность выбирать, покупайте объективы со стабилизатором. Особенно это касается длиннофокусных (телевиков), стабилизатор — отличное подспорье при борьбе с «шевеленкой».

2. ОБЪЕКТ В КАДРЕ ДВИЖЕТСЯ

2.1 Используйте короткую выдержку. Я уже писала, человек — 1/60, 1/100, идущий человек или ребенок — 1/200; 1/300, велосипед, проезжающая машина — 1/500 и короче.
В этом случае объект «заморозится». Не факт, что предастся движение, но объект будет резким. Главное, постарайтесь, чтобы прыгающий или бегущий человек не прилип к какому-нибудь предмету на заднем фоне .

Обратите внимание — чем короче выдержка, тем большее ее числовое обозначение на ФА.
Например, выдержка 1/50 (обозначается как 50) , длиннее, чем выдержка 1/100 (обозначается как 100).

2.2. Можно использовать такой прием как «съемка с проводкой». Тогда в кадре будет резкий объект и нерезкий фон, как следствие — очень эффектно передастся движение в кадре.
Этот прием требует определенных навыков. Для этого попытайтесь экспериментировать заранее, ДО решающего момента. Найдите подходящее место, с которого хорошо видны проезжающие машины или даже проходящие люди, установите диафрагму 5,6 или 8, выдержка пусть будет 1/40, 1/60.
Теперь пытайтесь вести ФА параллельно объекту (чтобы расстояние между ФА и объектом не менялось) и с такой же скоростью, с какой перемещается объект. Можно включить серийную съемку.

Посмотрите, что получилось. Сразу, как правило, ничего хорошего не получается .
Пробуйте, не останавливайтесь.

3. РЕЗКОСТЬ НЕ НА ТОМ ОБЪЕКТЕ
В современных ФА резкость наводится автоматически, с помощью автофокуса.
Для того чтобы вам было понятно на что навелся автофокус, в видоискателе или на мониторе (в режиме LiveView ) есть подсвеченные точки (квадратики).
Удобнее, когда ваш ФА находится в режиме, когда активна одна точка и ее можно передвигать с помощью джойстика. Тогда Вы точно знаете, куда навели резкость.
Есть «следящий автофокус», его удобно включать для двигающихся объектов.

Понятно, что при съемке портрета резкость должна наводиться на ближайший к Вам глаз портретируемого, при съемке насекомого — на его голову и глаза, ну и вообще — на самое важное в кадре.
То есть, пришли к тому, с чего начали предыдущий пост — определитесь, что снимаете.
Всем удачи!!
Есть такое понятие как ГРИП (глубина резко изображаемого пространства), или «глубина резкости», но это тема отдельного разговора.

%d1%80%d0%b5%d0%b7%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8c в турецкий, перевод

Когда в 80-х годах люди якудзы увидели, как легко брать ссуды и «делать» деньги, они создали компании и занялись операциями с недвижимым имуществом и куплей-продажей акций.

Yakuza 80’li yıllarda kredi almanın ve bu sayede para kazanmanın ne kadar kolay olduğunu fark edince, firmalar kurdu; gayrimenkul ve hisse senedi spekülasyonu işine atıldı.

jw2019

Да что ты понимаешь, в 80-ых это движение было пределом мечтаний любого мужика.

Bu hareket 80‘lerde beni bitirirdi.

OpenSubtitles2018.v3

Через 4 года предполагаемая капитализация достигнет 80 миллиардов долларов.

Dört sene içinde, 80 milyar doların üstünde olacağı tahmin ediliyor.

ted2019

Итак, в США с появлением лечения в середине 1990- х годов число ВИЧ- инфицированных детей снизилось на

80%.

Amerika’daki…… 1990 ́ların ortalarında ki tedavilerin ilerleyişinden bu yana…… HIV enfeksiyonlu çocukların sayısında…… yüzde 80 ́lik bir düşüş var.

QED

Расчет 81, скорая всё ещё на переезде.

81. Müdahale Aracı, ambulans hâlâ trenin arkasında.

OpenSubtitles2018.v3

Расчет 81, Спасатель 3,

81 nolu müdahale aracı, 3.

OpenSubtitles2018.v3

Мы отвечали за территорию, которая простиралась от демилитаризованной зоны между Северным и Южным Вьетнамом до Дананга и еще 80 километров на юг.

Kuzey Vietnam ile Güney Vietnam arasındaki DMZ (askerden arındırılmış bölge)’den, Da Nang kentinin yaklaşık 80 kilometre güneyine dek olan bölgeden sorumluyduk.

jw2019

Это клональная колония осинообразного тополя, растущего в Юте, ему буквально

80 тысяч лет.

Bu da Utah’da bulunan 80, 000 yıllık eşeysiz çoğalan titrek kavak kolonisi.

QED

Похоже, мы можем поехать по шоссе 81 и дальше через Даллас.

Bu 81 numaralı yoldan devam edip Dallas’a gidebiliriz gibi görünüyor.

OpenSubtitles2018.v3

Я оставил тебе 80 кг зерна.

Size 10 şinik ayırdım.

OpenSubtitles2018.v3

Этот отчисленный ученик умер в 82 года, в здравом уме, будучи основателем и первым директором Еврейского университета в Иерусалиме и основателем издательства Шокен Букс. Это популярное издательство в дальнейшем было поглощено издательским домом Рандом Хаус.

Bu liseden terk 82 yaşında öldüğünde, müthiş bir entelektüel, Kudüs İbrani Üniversitesi’nin kurucu ortağı ve ilk genel müdürü ve Schocken Books’un, ki ileride Random House tarafından satın alınan alkışlanacak bir markanın kurucusuydu.

ted2019

«»»Perhaps it will be my wedding day!»» — И быть может, он станет днем моего венчанья с Эшли»».»

«»«Belki de bu benim düğün günüm olur!»»»

Literature

Мы облетим эти два пульсара на минимальном расстоянии в 80 миллионов километров.

İki pulsarı minimum 80 milyon km mesafeden çembere aldık.

OpenSubtitles2018.v3

Девочки, мне уже почти 80.

Kızlar, neredeyse 80 yaşındayım.

OpenSubtitles2018.v3

И потому что оставшиеся 80% были все-равно раз в сто больше того, что вы получили бы при разводе.

Kalan% 80 boşanmadan sonra alacağınız paranın yüzlerce misliydi.

OpenSubtitles2018.v3

У одной женщины 80-ти лет в детстве было видение.

80’li

yaşlarında bir bayan çoçuk gözünden bir görüntü gördü.

OpenSubtitles2018.v3

82-летний мужчина, диабетик, похищен около своего маленького милого дома среди бела дня.

82 yaşında şeker hastası adam, günün ortasında güzel ve küçük evinin önünden kaçırılıyor.

OpenSubtitles2018.v3

80-проводные кабели, введённые для UDMA4, лишены указанных недостатков.

80 telli kablolar UDMA4 ile kullanılmak için çıktıklarında bu detaylar değişti.

WikiMatrix

▪ Ежедневно в ЮАР осуждаются 82 ребенка за «изнасилование или словесное оскорбление других детей».

▪ Tüm Güney Afrika’da günde 82 çocuk “başka çocuklara tecavüz etmek veya saldırmak” suçundan mahkemeye çıkıyor.

jw2019

И типа, IQ у этого парня был сколько, 80?

Üstelik adamın zeka seviyesi 80

falan.

OpenSubtitles2018.v3

Среднемесячная же заработная плата в этом районе составляет лишь около 80 долларов!

Bu bölgede aylık ortalama ücret yaklaşık 80 dolardır!

jw2019

Мы говорим здесь о волне высотой в 80 метров.

Seksen metrelik devasa bir dalgadan bahsediyoruz!

OpenSubtitles2018.v3

Это шоу слишком прекрасно для 80 мест.

Bu şov 80 sandalye için çok iyi.

OpenSubtitles2018.v3

Ориентировочная стоимость центра составляет 80 млн. $.

Merkezin tahmini maliyeti 80 milyon dolardır.

WikiMatrix

Я родилась в Корее — родине кимчи, выросла в Аргентине, где я съела так много стейков, что сама стала коровой на 80%. Я получила образование в США, где пристрастилась к арахисовому маслу.

Kimchi diyarı olan Kore’de doğmuştum, yüzde 80’imin inek olmasına sebep olacak kadar fazla biftek yediğim Arjantin’de büyüdüm, ve fıstık ezmesine bağımlı hale geldiğim Amerika’da eğitim aldım.

ted2019

Интеллигентная резкость (версия 2): pavel_kosenko — LiveJournal

Давно и многим людям обещал рассказать, как сейчас повышаю резкость под web. Ранее я неоднократно писал о шарпинге, но с опытом появляются новые практические идеи. Ни в коем случае не претендуя на оригинальность, надеюсь, что описанный метод может оказаться полезным.

Я попытался построить эту статью по приципу максимальной практической выгоды. Поэтому теоретические и обще-практические размышления мы оставим в стороне. Чтобы это сделать, приведём ссылки на некоторые материалы, посвящённые резкости и шарпингу, а затем двинемся дальше.

Примерно год назад я опубликовал экшен Интеллигентная резкость, который разработал на основе изученного материала. Так как сегодня речь пойдёт о ещё одном варианте практического применения тех же идей, я решил не создавать новый action, а расширить существующий. Итак предлагаю вашему вниманию Intelligent Sharpen 2.0.

скачать intelligent_sharpen_2.0.zip

Внимание! Экшен работает только в англоязычном Adobe Photoshop начиная от версии CS3 и старше.

Новая версия экшена состоит из двух частей:

L Contour Light/Dark USM

Раздельная контурная резкость по светам и теням в канале яркости. Этот метод, с которого начался экшен «Интеллигентная резкость». Подробно описан в статье Интеллигентная резкость. Там же можно найти инструкции о применении action в Adobe Photoshop.

Light/Dark SS

Раздельная резкость по светам и теням на основе Smart Sharpen. Новый метод, который описан ниже (именно этот метод я чаще всего использую в настоящее время).

В основе идеи лежит использование инструмента Smart Sharpen, который позволяет бороться с разными типами нерезкости и в определённых пределах позволяет регулировать резкость в светлых и тёмных областях изображения. Алик подобрал на практике и предложил к рассмотрению параметры для шарпа в небольших размерах (~900×600). Я провёл серию собственных экспериментов и осознал эти параметры в качестве оптимальных для базовой точки отсчёта. Эти параметры дают хорошие результаты для большинства сюжетов, хотя могут и должны регулироваться в каждом конкретном случае.

В большинстве случаев прямое использование Smart Sharpen с указаными параметрами даёт качественное, но близкое к перешарпу повышение резкости. Чтобы смягчить эффект, было бы логично смешать «резкий» слой и оригинал с некоторой степенью прозрачности. Используя не один, а два слоя с резкостью (в режимах Lighten и Darken) с разным уровнем непрозрачности (opacity), мы можем довольно тонко регулировать резкость раздельно по светам и теням. А использование масок на этих слоях, в случае необходимости, даёт ещё большие возможности.

Применение экшена с параметрами по умолчанию даёт следующие результаты.

1. Оригинал после ресайза до размера 900×600 px.

2. Применяем экшен Intelligent Sharpen (вариант L Contour Light/Dark USM).

3. Применяем экшен Intelligent Sharpen (вариант Light/Dark SS).

Пример подобран таким образом, чтобы содержал выраженные контуры (ветки) и фактуру (вода) одновременно.

Размер 900×600 px приведён как усреднённый, широко распространённый в web’е для камер с соотношением сторон 3:2. Я лично применяю экшен к картинкам примерно от 300х200 px до 1200×800 px. Только на маленьких картинках перешарп более явный. Поэтому чем меньше картинка, тем меньше обычно делаю прозрачность слоёв Darken и Lighten. Например, для размера 300х200 px я выставляю порядка 40% и 20% соответственно. Существуют и другие подходы к управлению параметрами шарпинга в зависимости от размеров картинки.

Известно, что на итоговый результат также влияет способ ресайза. Я обычно использую простой Image — Resize с ресемплингом Bicubic, т.к. видимой разницы между различными способами (в том числе последовательное уменьшение размера) добиться не смог.

UPDATE. Статья была написана в 2008 году, когда в Фотошопе разница между режимами интерполяции была несущественна. В современных версиях Фотошопа это не так. Подробнее я писал об этом в 2012 году здесь. В настоящее время считаю оптимальным использование режима Bilinear.

Важно понимать, что дать готовый рецепт на все случаи жизни весьма затруднительно. Эта статья лишь описывает один из возможных практических подходов, а к указанным параметрам рекомендуется относиться как к отправным. Буду благодарен за отзывы и встречный опыт.

Желающим поэкспериментировать с моим примером, могу предложить оригинал после обработки, но до ресайза, т.е. в оригинальном размере (TIFF, 33 Mb).

Статья по поводу шарпа полноразмерных картинок:
http://pavel-kosenko.livejournal.com/183147.html

P.S. Большое спасибо Алику Войтеховичу blyg за своевременные советы и идеи, которые он позже изложил в своей статье, и которые легли в основу второй версии экшена «Интеллигентная резкость».

Ссылки

Интересная статья, предлагающая альтернативный и вместе с тем уточняющий взгляд на мой экшен и вообще на повышение резкости:
http://skitalets-san.livejournal.com/62620.html

Реклама моих проектов

«СРЕДА» — пленочная лаборатория, магазин и клуб
«Фреймвей» — фототуры и выездные мастер-классы по фотографии

От чего зависит резкость хорошего объектива

Факторы, которые могут повлиять на работу и резкость объектива, и как их преодолеть 

Технология объективов прошла долгий путь за последние два десятилетия, и многие фотографы готовы вкладывать средства в высокоэффективные объективы.

Опишу ключевые факторы, которые могут повлиять на резкость объектива,  способы извлечь максимальную выгоду из ваших оптики. 

Резкость объектива

Известное эмпирическое правило говорит, что большинство объективов являются самыми острыми на две остановки от их максимальной диафрагмы. Хотя это может быть справедливо для резкости центра с некоторыми объективами, это редко случается с резкостью края и угла. Резкость объектива зависит от частотно контрастных характеристики — MFT его оптической системы

Эффективность объектива может варьироваться, как выявлено при тестировании Imagetest , некоторые результаты которого представлены ниже. Производительность также варьируется в зависимости от камеры, используемой для тестирования, поскольку Imagetest оценивает качество камеры + объектива. Край и углы кадра в плане резкости редко бывают столь же хороши, как центр кадра, хотя они должны улучшаться по мере закрытия диафрагмы объектива — пока не начнет действовать дифракция.

Сравнение двух простых объективов, имеющих одинаковое фокусное расстояние и охватывающих один и тот же диапазон диафрагмы. Верхний график показывает объектив, в котором резкость на краях близок к центральной резкости, нижний объектив, имеет более заметное краевое и угловое падение резкости. Первый вариант также обеспечивает довольно устойчивое разрешение от максимально открытой диафрагмы до примерно f/8, тогда как оппонент является самым резким на f/5.6, а затем резкость быстро снижается.

Эти два графика сравнивают два зум-объектива, которые покрывают один и тот же диапазон фокусных расстояний. Верхняя линза имеет постоянную максимальную апертуру f / 1.8 и показывает только небольшое смягчение края.

Пики разрешения около f / 4, что составляет 2,3 остановки от максимальной диафрагмы. Максимальная диафрагма нижней линзы изменяется от f / 3.5 до f / 4.5, но самое высокое разрешение практически одинаково для всех фокусных расстояний и остается на том же уровне от почти широко открытого до двух остановок.

Что же влияет на резкость объетива

Все объективы страдают от аберраций. Большинство из них появляются, когда точки света на изображении не переводятся в отдельные точки с одинаковым отношением друг к другу после прохождения через объектив. В приведенной ниже таблице перечислены основные аберрации, которые влияют на оптику, и могут ли они быть исправлены.

Аберрация

Влияние на изображение

Коректируется при изменениях диафрагмы

Коррекция в камере

Коррекция при постобработке

Дисторсия

Изображение рядом с краем кадра искривляется наружу (бочкообразная дисторсия) или внутрь (подушкообразная дисторсия).

нет

Автоматически для файлов JPEG в большинстве цифровых камер.

Возможно в raw конвертерах и редакторах изображений.

Виньетирование

Пограничное и угловое потемнение в кадре.

да

Автоматически для файлов JPEG в большинстве цифровых камер.

Возможно в raw конвертерах и редакторах изображений.

Боковая хроматическая аберрация

Чаще всего он выглядит как цветная окантовка вдоль высоко контрастных краев.

нет

Автоматически для файлов JPEG в большинстве цифровых камер.

Возможно в необработанных конвертерах и редакторах изображений.

Осевая/ продольная хроматическая аберрация

Чаще всего он выглядит как фиолетовое свечение около высоко контрастных краев.

да

Корректируется с помощью ED-стекла в объективе.

Редко требуется с современной фототехникой.

Сферическая аберрация

Приходящие световые лучи фокусируются в разных точках плоскости изображения.

да

Корректируется с помощью асферических линз.

Редко требуется с современной фототехникой.

Кома возникает, когда лучи света проходят через линзу под углом к оптической оси.

В результате изображение точечных источников света приобретает по краям кадра вид ассиметричных пятен каплеобразной (или, в тяжёлых случаях, кометообразной) формы.

да

Исправлено с помощью асферических линз.

Редко требуется с современным оборудованием.

Блики и ореолы

Яркие пятна или дымка в кадре

нет

Уменьшено с помощью покрытий линз и использования бленды.

Трудно или невозможно исправить.

Различные объективы имеют разные комбинации аберраций и могут давать разные конечные результаты, особенно если одна или несколько аберраций не могут быть исправлены либо в рамках самой конструкции объектива, либо с помощью алгоритмов обработки изображений (в камере или в программном обеспечении для редактирования). Кроме того, некоторые коррекции, которые хорошо работают в центре кадра, могут уменьшить разрешение по краям.

И тогда могут присутствовать эффекты, вызванные дифракцией, что является отдельной проблемой.

Влияние на резкость явления дифракции в объективе

Когда закрывается диафрагма на объективе, отверстие, через которое свет проходит становится меньше. По мере прохождения света через диафрагменное отверстие световые волны деформируются. Они распространяются в форме веера, так как препятствие (являющееся диафрагмой вашего объектива) мешает световой волне. Это рассеивание световой волны называется дифракцией и имеет иметь серьезные последствия для резкости изображения, которое вы пытаетесь запечатлеть.

В случае кругового отверстия — как это создается диафрагмой в объективе — часть волны вблизи центра отверстия проходит в основном без изменений, а области, близких к краям апертуры, распространяются в разных направлениях под разным углом. Большие отверстия диафрагмы позволяют большему числу волн проходить беспрепятственно, в то время как меньшие апертуры вызывают больший эффект дифракции в объективе.

Эта диаграмма показывает, как лучи света согнуты (дифрагированы), когда они проходят через круговую апертуру, чтобы создать диск Эйри.

Созданное компьютером изображение диска Эйри. Интенсивность серого цвета была изменена, чтобы усилить яркость внешних кругов узора Эйри. Реальный вид диска Эйри, созданный прохождением лазерного луча через точечное отверстие.

Фотография дифракционной картины, даваемой фотообъективом «Рубинар 10/1000» с двукратным конвертером «К-1».
Диск Эйри или узор Эйри — обозначение светового пятна, которое можно получить при наилучшей фокусировке идеальной оптической линзы с круговой апертурой. Неточечный характер данного пятна связан с явлением дифракции света.

Дифракционный узор, возникающий при прохождении света через равномерно освещённое круглое отверстие, имеет яркую область в центре, известную как диск Эйри. В целом дифракционный узор, включающий пятно и концентрические яркие кольца вокруг него, известен как узор Эйри. Эти явления получили название в честь Джорджа Бидделя Эйри.

Свет, проходящий через круговую апертуру, создает ряд концентрических кругов с закругленными краями в наименьшей точке, на которую может быть сфокусирован луч света. Этот шаблон известен как диск Эйри, а его диаметр зависит от длины волны освещающего света и параметра диафрагмы.

Оптически более малые отверстия диафрагмы (более f/11) будут приводить к большему падению резкости через дифракцию, чем большие, так что при диафрагмировании объектива появляются последовательно два эффекта:

  1. При уменьшении эффектов аберраций увеличивается разрешение объектива.
  2. Достигается точка, при которой дифракция вызывает некоторую потерю разрешения.

Когда увеличивается f, разрешение объектива увеличивается до достижения максимальной резкости. После этого начинает действовать дифракционное размягчение, устанавливая верхний предел разрешающей способности объектива. Между этими точками находится интервал, где эффекты дифракции и оптических аберраций настолько малы, насколько это возможно, и объектив будет обеспечивать оптимальное качество.

Возможно, это было лучшее качество, которое вы могли получить во времена пленочной фотографии. Но сегодня всё по другому. Поскольку эффекты дифракции предсказуемы, их можно исправить посредством постобработки на компьютере.

Простая нерезкая маска (инструмент предоставляющийся в большинстве редакторов изображений) может противодействовать некоторому смягчению, вызванному дифракцией. Лучшие результаты могут быть достигнуты с помощью более совершенных инструментов, таких как инструмент Smart Sharpen в Photoshop, или сторонних инструментов от Nik Software, таких как Sharpener и Dfine. 

Не ожидайте, что снимки, сделанные на f/22 будут выглядеть такими же резкими, как на f/5.6 или f/8. 

Дифракционный предел диафрагмы

Понятие дифракционный предел диафрагмы относится к параметрам апертуры объектива, при которых дифракция начинает влиять на качество изображения, однако дифракция имеет мало общего с объективом и гораздо больше зависит от размеров матрицы камеры и размеров ее пикселей. Датчики с меньшими пикселями теоретически должны быть ограничены дифракцией при более широких диафрагмах, чем те, у которых большие пиксели.

Интересно, что наименьший достижимый диаметр диска Эйри, который продиктован возможностями дизайна объектива, может быть больше пикселя матрицы фотоаппарата. Это может затруднить достижение полной разрешающей способности матрицы с любым приемлемым уровнем контрастности.

Когда вы фотографируете объекты, содержащие множество деталей, при условии, что вы используете объектив с высоким разрешением, датчик с меньшим размером пикселя, как правило, лучше передает все детали. Причина заключается в соответствии диаметров дисков Эйри, создаваемые светом, поступающим от деталей изображения, соответствуют размеру пикселя. На самом деле все изображения состоят из нескольких точек света с перекрывающимися дисками Эйри, которые имеют тенденцию смягчать изображение. Но даже когда разрешенные детали смягчаются дифракцией, если шум не сильно выражен, меньшие пиксели будут по-прежнему разрешаться так же или более подробно, чем большие пиксели при диафрагмах с малым эффектом дифракции.

 

Резкость в фотографии – основы теории, критерии оценки, способы повышения

Резкость в фотографии – исключительно важная характеристика, от которой зависит и общее качество снимка, и его восприятие, и художественная ценность. Нерезкий кадр, если это не специально задумано фотографом, скорее всего можно считать безнадежно испорченным, поскольку исправить его даже в фоторедакторе довольно проблематично, а чаще всего вообще невозможно.

Предвижу возражения, что резкость в фотографии можно улучшить, например, в Фотошопе, в котором существует несколько способов повышения резкости, начиная с фильтра «умная резкость» и кончая специфическими и довольно сложными методиками. Это верно, но только в том случае, если на снимке присутствует информация о мелких деталях. Иными словами, чтобы поднять резкость в фоторедакторе, кадр должен быть изначально резким, тогда применение фильтров резкости может значительно повысить качество обработанной фотографии.

Если же картинка нерезкая, размытая, то никакого эффекта не будет, такой файл лучше просто удалить, чтобы не расстраивать себя и окружающих. Поэтому помнить про резкость в фотографии надо еще на этапе подготовки к съемке, не возлагая слишком большие надежды на дальнейшую компьютерную обработку.

Что влияет на резкость в фотографии

В первую очередь, конечно, объектив. Резкость изображения очень сильно зависит от оптики. Неисправленные аберрации, низкое качество материалов, плохая сборка и юстировка существенно влияют на резкость в фотографии. При этом даже самые дорогие объективы с большим зумом обычно уступают в резкости более дешевым моделям с фиксированным фокусом.

Очень важна фокусировочная система фотоаппарат — объектив. Если она постоянно ошибается, то навести на резкость очень сложно. Этим иногда грешат дешевые объективы, особенно на максимально открытых диафрагмах, на которых система фокусировки в некоторых случаях не может отработать небольшую глубину резкости, попадая то перед, то позади объекта.

Характеристики матрицы также во многом определяют резкость в фотографии. Если размер пикселя матрицы больше чем кружок рассеяния объектива, то именно от матрицы будет зависеть резкость снимка. Разрешение современных матриц вплотную приблизилось к возможностям объективов, поэтому в плане резкости надо рассматривать систему объектив – матрица, чем мы сейчас и займемся.

Критерии резкости

Что означает выражение «предмет выглядит резким»? Только то, что его видит резким человеческий глаз. Наше зрение воспринимает резкими те предметы, кружки рассеяния (по-другому, кружки нерезкости или пятна рассеяния) которых имеют диаметр меньше разрешающей способности глаза. Но ведь зрение у всех разное! Следовательно, понятие резкость в фотографии – категория субъективная.

Для определенности обычно берут зрение среднестатистического человека, исследования которого показывают, что с расстояния 25 см кружок диаметром 0,1 мм воспринимается как точка. Это соответствует угловому разрешению 1′ и определяется средней плотностью расположения светочувствительных палочек и колбочек в центральной части сетчатки (в т. н. желтом пятне).

Такой же результат получится при рассматривании с указанного расстояния штриховой миры. Если промежуток между штрихами меньше 0,1 мм, то глаз увидит сплошной серый фон. Это означает, что на расстоянии 25 см разрешающая способность глаза составляет 10 линий/мм. Взяв за основу это значение, легко рассчитать, что для того, чтобы на фотографии, напечатанной на принтере, не были видны отдельные пиксели (или точки), их плотность должна быть не менее 20 Пикс/мм, или 20*25=500 Пикс/дюйм (т. е. в 2 раза больше разрешения глаза, т. к., чтобы изобразить штрих, нужен, как минимум, 1 черный и 1 белый пиксели).

Таким образом, если смотреть на фотографию с расстояния 25 см, то все детали, размер которых меньше 0,1 мм будут восприниматься как точки. Это наиболее распространенный и общепринятый критерий резкости. Однако из-за субъективности восприятия резкости, многие авторы вводят свои критерии, так что в литературе и интернете можно встретить значения предельных кружков рассеяния от 0,07 до 0,3 мм. Мы будем придерживаться значения 0,1 мм, как наиболее общепринятого.

Резкость в фотографии и кружок рассеяния на матрице

С фотографиями мы разобрались, а дальше начинается самое интересное. Определение кружка рассеяния на фотосенсоре (пленке, матрице) является фундаментальным для понятия резкость в фотографии, ведь изображение, полученное с матрицы, мы будем либо рассматривать на мониторе, либо распечатывать на бумаге, причем с разным увеличением. Каким же должен быть кружок рассеяния на матрице, чтобы полученная с нее и напечатанная фотография воспринималась глазом как резкая?

Легко рассчитать, что принятому нами кружку рассеяния 0,1 мм на фотографии должен соответствовать диаметр 0,1/M кружка рассеяния на матрице, где M – масштаб увеличения, равный отношению диагонали фотографии к диагонали матрицы при сохранении пропорций снимка. Получается, что чем больше мы хотим увеличить снимок, тем меньше должен быть кружок рассеяния на матрице, чтобы обеспечить необходимую резкость на увеличенной фотографии.

Теоретически идеально резким может быть только изображение того предмета (точнее даже плоскости), на который сфокусирован объектив. Но как мы только что поняли, нам и не нужно идеально резкое изображение, надо только чтобы кружок рассеяния удовлетворял критерию резкости, т. е. резкими может выглядеть не только объект, на который мы навелись, но и предметы за ним и перед ним. Получается, что резкость в фотографии тесно связана с понятием глубины резкости, а чтобы она имела какой-то практический смысл, надо договориться о том, при каком масштабе увеличения снимка будет рассчитываться кружок рассеяния на матрице. В истории фотографии такие попытки предпринимались уже не один раз.

Во времена пленки самой популярной была рекомендация фирмы Carl Zeiss считать диаметр кружка рассеяния на светочувствительном материале как 1/1500 длины диагонали кадра. Для полного кадра 36х24 мм (диагональ 43,26 мм) это составляет 43,26/1500=0,029 мм. Какому же размеру (диагонали) фотографии по нашему критерию резкости (диаметр кружка рассеяния на фотографии 0,1 мм) соответствует эта рекомендация? Очень просто: 43,26*0,1/0,029=149 мм, т. е. менее 15 см (!). Но такие фотографии сегодня мало кто печатает, не говоря уже об увеличении снимка на мониторе!

К сожалению, по допущениям Carl Zeiss (этот стандарт известен еще с довоенных времен) было рассчитано большинство таблиц и шкал глубины резкости. На сегодня все это безнадежно устарело, поэтому многие производители вообще не указывают эту шкалу на своих объективах.

Для того, чтобы корректно рассчитать глубину резкости для современного цифрового фотоаппарата, значение диаметра кружка рассеяния на матрице надо выбирать исходя из критерия резкости на фотографии и необходимого масштаба увеличения. При этом учитывайте, что предельное значение кружка рассеяния равно величине пикселя, меньшее значение не имеет смысла, а зная размер пикселя, можно рассчитать и максимальный размер отпечатка. Приведу конкретный пример.

Возьмем широко распространенную матрицу формата DX фотоаппаратов Nikon с разрешением 12,2 МПикс. и физическим размером 23,6х15,8 мм (диагональ 28,4 мм, кроп фактор 1,52). Изображение на такой матрице состоит из  4288х2848 пикселей. Предположим, что вы хотите напечатать фотографии формата 15х10 (диагональ 180 мм) и 30х20 см (диагональ 360 мм).

Масштаб увеличения в первом случае: 180/28,4=6,3, во втором: 360/28,4=12,7. Получаем кружки рассеяния для снимков 15х10: 0,1/6,3=0,016 мм, для снимков 30х20: 0,1/12,7=0,0078 мм. Именно этими значениями диаметров кружков рассеяния и надо руководствоваться при расчетах глубины резкости, если вы собираетесь печатать фотографии указанных форматов.

Размер пикселя рассматриваемой матрицы составляет 23,6/4288=0,0055 мм. Следовательно, исходя из принятого нами критерия резкости, максимальный размер фотографии, который можно напечатать без ущерба для качества, будет по горизонтали 23,6*0,1/0,0055=429 мм (43 см), по вертикали 15,8*0,1/0,0055=287 мм (29 см), т. е. формата A3. Диагональ фотографии при таком увеличении составляет 52 см (520 мм), а масштаб увеличения 520/28,4=18,3.

Как получить максимальную резкость в фотографии

В предыдущем примере мы рассчитали максимальный размер снимка, удовлетворяющего критерию резкости, исходя из разрешения матрицы, и это предельное значение для данного критерия резкости. Если увеличивать фотографию еще больше, то чтобы она выглядела резкой, от нее надо отойти на большее расстояние.

Но тут возникает резонный вопрос, а сможет ли объектив обеспечить такой кружок рассеяния, чтобы резкость в фотографии соответствовала характеристикам матрицы? Ведь 12,2 МПикс. далеко не предел, например, матрица фотоаппарата Nikon D800 имеет 36 МПикс.

Ограничение здесь накладывают аберрации объектива и дифракция света. Для каждого фотоаппарата можно рассчитать значение диафрагмы, при котором дифракционные эффекты уже начинают оказывать влияние на резкость. Как показано в статье про дифракцию света, в нашем примере это f/9, и при дальнейшем закрытии диафрагмы резкость будет только ухудшаться.

Что касается аберраций, то для каждого объектива существуют свои значения диафрагмы, на которых аберрации скомпенсированы лучше всего. Производители, как правило, не указывают эту информацию, поэтому получить ее можно только экспериментальным путем. Обычно резкость в фотографии достигает максимального значения в интервале диафрагм от на 2 – 3 ступени меньшей максимально открытой, до рассчитанной по дифракционному пределу.

Например, для стандартного объектива 50 мм, f:1,4 и матрицы из нашего примера, наилучшая резкость будет в интервале диафрагм f/2 – f/9. На максимально открытой диафрагме аберрации еще достаточно заметны и изображение получается довольно мягким, а при меньших, чем f/9, начинает сказываться дифракция, что тоже снижает резкость.

Мы рассмотрели все главные факторы, влияющие на резкость в фотографии. Если вы будете их учитывать, то сможете максимально раскрыть возможности своей фотографической техники. Нельзя забывать только о том, что художественная ценность снимков определяется во многом искусством фотографа, и в сочетании с техническими знаниями это дает великолепные результаты.

физики решили оптическую проблему 2000-летней давности

Пользователи фотоаппаратов знают, что ближе к краям даже на очень хорошем объективе фотографии могут страдать от существенного снижения резкости. Всё дело в законах оптики — ещё древнегреческий математик Диокл в своей работе «О зажигательных зеркалах» сформулировал проблему, которую человечество не могло полностью преодолеть более двух тысяч лет.

Дело в том, что линзы сделаны из сферических поверхностей и чем дальше световые лучи отклоняются от оптической оси линзы или падают на неё под углом, тем сильнее не совпадает фокус таких лучей из-за разницы в преломлении света. В результате центр получаемой картинки получается резче, чем края — это называется «сферическая аберрация».

В своей работе 1690 года «Трактат о свете» астроном Кристиан Гюйгенс отметил, что Исаак Ньютон и Готфрид Лейбниц пытались решить эту проблему созданием особых линз для фиксированного расстояния фокусировки, но не смогли. Стоит упомянуть, что Ньютон изобрёл телескоп, который был избавлен от проблемы хроматической аберрации, но не сферической.

В своей статье 1949 года Г. Д. Вассерман и Э. Вольф предложили апланатическую линзу, основанную на интеграле, который они нашли численными методами. Их решение было приближением с помощью подбора на компьютере, а не окончательным, и включало использование асферических элементов, которые сложнее изготовить достаточно точно. Заодно была сформулирована проблема Вассермана-Вольфа. Благодаря этому многие современные объективы включают асферические линзы для коррекции сферической аберрации, создавая сложные оптические группы. Полноценное решение этой проблемы помогло бы улучшить оптические системы везде: от очков и камер в смартфонах до телескопов и микроскопов.

Наконец, в 2018 году докторант Национального автономного университета Мексики (НАУ) Гектор Чапарро-Ромо (Héctor Chaparro-Romo), пытавшийся решить проблему в течение 3 лет, привлёк себе на помощь докторанта Рафаэля Гонсалеса-Акунью (Rafael González-Acuña) из Монтеррейского технологического института.

Поначалу Гонсалес не хотел тратить силы на проблему, которую не могли решить тысячелетиями. Но по настоянию Гектора Чапарро решил принять вызов. Как вспоминал затем Рафаэль Гонсалес, после нескольких месяцев работы, произошёл прорыв: «Я помню, как однажды утром готовил себе кусочек хлеба с Нутеллой и внезапно произнёс вслух: „Эврика! Вот и решение!“». Затем он побежал к компьютеру и начал вводить программный код идеи. Когда исследователь выполнил симуляцию и увидел, что та работает, он буквально пустился вскачь. После этого дуэт провёл ещё ряд симуляций и рассчитал эффективность метода с 500 лучами — в результате средний результат для всех примеров составил 99,99999999999 %. То есть разница в резкости на всей плоскости кадра составила ничтожные 0,0000000001 %.

Рафаэль Гонсалес

Результаты работы были опубликованы в статье «Общая формула дизайна биасферических синглетных линз без сферической аберрации» в научном журнале «Прикладная оптика». Приведённое изображение показывает полученное учёными общее алгебраическое уравнение замкнутой формы для конструкции сферической линзы без аберраций. Она описывает зависимость формы второй асферической поверхности конкретной линзы от первой поверхности и фокусного расстояния. Вторая асферическая поверхность призвана устранить все аберрации, создаваемые первой поверхностью. Формула решает проблему Вассермана-Вольфа, сформулированную аналитически в 1949 году, но известную учёным около двух тысяч лет.

В рамках того же исследования Рафаэль Г. Гонсалес-Акунья, Гектор А. Чапарро-Ромо и Хулио Гутьеррес Вега (Julio Gutiérrez Vega) также опубликовали в журнале «Прикладная оптика» статью «Общая формула для создания синглетной линзы произвольной формы без сферической аберрации и астигматизма», в которой они дают аналитическое решение Проблемы Леви-Чивиты, сформулированной в 1900 году.

В результате мы можем надеяться, что в скором времени появятся объективы, избавленные от проблемы сферической аберрации. Причём производство новых линз в теории должно быть дешевле. Впрочем, вряд ли стоит ожидать, что первые такие объективы будут стоить меньше.

Если вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.

Ваш телевизор обладает оптимальной резкостью. Вот как это найти

Джеффри Моррисон / CNET

Не дайте себя обмануть.Несмотря на название, регулировка резкости на вашем телевизоре на самом деле не «увеличивает» резкость, детализацию или что-либо еще, связанное с хорошим изображением. (Если вам нужен лучший телевизор, посмотрите на лучший режим изображения и попробуйте изменить эти настройки.) Вместо этого контроль резкости добавляет нечто, называемое «усилением краев», которое может снизить высокое разрешение изображения, которое вы смотрите. Это означает, что если ваша резкость установлена ​​слишком высоко, вы можете потерять некоторые четкие детали этого фантастического телевизора 4K. Иногда лучшая настройка на самом деле равна нулю, в то время как на большинстве телевизоров лучше всего находится в нижних 20% или около того.

Резкость — это одна из многих настроек изображения на вашем телевизоре, таких как яркость, контраст и цвет. Переключение их всех может показаться отличной идеей. В конце концов, кому нужна тусклая, бесцветная и тусклая картинка, верно? На самом деле максимальное увеличение любой из этих настроек может испортить ваше изображение, сделать его менее точным и ограничить потенциал лучших телевизоров. Слишком яркое или резкое изображение легко понять, но резкость требует некоторых объяснений. Пристегнитесь.

Резкость означает улучшение контуров

Практически на всех телевизорах регулировка резкости добавляет нечто, называемое «усилением контуров».«Это именно то, на что это похоже. Края изображения улучшаются, по сути, за счет добавления к ним тонкого контура или ореола. Это делает их более заметными.

Слева: исходное изображение. Справа:« резкость »с выделением краев. версия. «Эффект ореола» — это то, что добавляет регулятор резкости.

Джеффри Моррисон / CNET

Взгляните на расположенные рядом изображения выше. На левом изображении представлена ​​версия au naturel .Справа добавлено значительное количество улучшенных кромок. Обратите внимание на контур вокруг зданий. Хотя левое изображение может показаться на первый взгляд «мягким», на самом деле это не так.

Изображение ниже — это крупный план версии с «заостренной» кромкой. Как вы увидите, вокруг четких краев появляется что-то вроде белого ореола.

Джеффри Моррисон

Проблема в том, что ореола там не должно быть — и он заменяет то, что должно быть. На этом изображении это может показаться неважным, но в большинстве случаев этот ореол скрывает реальные детали. Кроме того, он часто приводит к появлению зернистого шума в других частях изображения. Посмотрите, насколько чище выглядит левое изображение по сравнению с улучшенным.

Улучшение краев определенно придает изображению определенный вид: оно может обеспечить более детальный вид .У большинства телевизоров регуляторы резкости включены в режимах изображения по умолчанию, поэтому мы привыкли к такому виду с искусственной детализацией.

В то время как неулучшенные изображения могут выглядеть мягкими по сравнению, особенно поначалу, на самом деле они более детализированы, поскольку демонстрируют мелкие текстуры стен, поры на лицах и крошечные волоски — все это можно скрыть из-за слишком сильного улучшения краев.

Телевизоры CNET, потоковая передача и аудио

Получите полный охват технологий домашних развлечений CNET, доставленный в ваш почтовый ящик.

Какая тогда самая лучшая настройка резкости телевизора?

Самый простой способ проверить — переключить телевизор на предустановку изображения «Кино» или «Кино» и посмотреть, где в этом режиме находится регулировка резкости. Каким бы ни был этот номер, это хорошее место для начала.

Подробнее: Как настроить телевизор и когда пригласить профессионала для изменения настроек телевизора

Хотите его настроить? При просмотре разнообразного контента, особенно 4K, если у вас есть телевизор 4K, поверните регулятор вниз с этой начальной точки и посмотрите, что произойдет.Мелкие детали исчезают? Если так, то это слишком мало. В идеале вы сможете найти место с наиболее актуальной детализацией и наименьшим дополнительным шумом. Не удивляйтесь, если это число будет 0.

Некоторые телевизоры активно смягчают изображение, когда вы устанавливаете регулятор резкости на ноль (или даже ниже 50 в некоторых случаях). Это может быть сделано, чтобы предложить способ уменьшить шум в источниках более низкого качества, но я был бы шокирован, если бы он когда-либо использовался для этой цели. Просто нужно иметь в виду. Если изображение внезапно выглядит размытым , это определенно слишком мало.В любом телевизоре есть золотая середина, просто нужно ее найти.

Установочный диск, такой как тест Spears & Munsil UHD HDR Benchmark, имеет шаблоны, которые упростят определение точного уровня резкости для вашего конкретного телевизора.

Возможно, хотя и редко, у вас есть телевизор с постоянным усилением контуров.Даже установив регулятор резкости на ноль и перебрав все настройки (и предустановки изображения) на телевизоре, вы все равно можете увидеть усиление границ или другую обработку. Однако это было более характерно для старых телевизоров. В наши дни это довольно редко.

А как насчет других средств визуального контроля?

Многие телевизоры и некоторые проекторы высокого класса имеют функции обработки, отличные от управления резкостью. Обычно они находятся глубже в меню настроек или в отдельных «расширенных» разделах. Некоторые из них могут улучшить видимые детали без чрезмерного увеличения краев.Другие, конечно, приносят больше вреда, чем пользы.

Различные этапы процесса Samsung AI Upscaling.

Samsung

Частично это связано с увеличением общей вычислительной мощности, доступной в телевизорах среднего и высокого класса. Например, Samsung, LG и Sony обсудили использование ИИ для их преобразования с повышением частоты, что позволяет получить прилично выглядящее изображение с низким разрешением на телевизоре с высоким разрешением.

Здесь нет общих советов. Если в вашем телевизоре есть эти функции улучшения разрешения / детализации, попробуйте каждую из них, чтобы увидеть, что они делают. Сядьте поближе и посмотрите, добавляет ли он шума, улучшает ли края или делает изображение более резким. Пуристы, вероятно, захотят отключить эти функции, особенно с высококачественным контентом, например с 4K Blu-ray, но с некоторым контентом это может помочь.

Учитывайте, что является источником

Иногда усиление границ находится в источнике.Это было обычным явлением на ранних DVD-дисках, где было добавлено усиление краев, чтобы сделать их «популярными». Если он есть в источнике, с этим ничего не поделать. Это просто необходимо иметь в виду, если вы пробуете разные настройки, не используйте только один источник или программу.

Производители телевизоров

любят усиление границ, в основном потому, что они делают их телевизоры очень детализированными при просмотре в магазине.

Есть также некоторые источники, как правило, видео низкого качества, такие как телеканалы стандартной четкости или даже кассеты VHS, для которых можно использовать схемы улучшения детализации телевизора.Эти источники настолько мягкие и изначально имеют низкое разрешение, что при увеличении до размеров сегодняшних больших телевизоров они могут выглядеть лучше улучшенными.

Выглядите четко? Продолжайте искать

Если вы прямо сейчас подойдете к телевизору и повернете регулятор резкости до упора, изображение будет выглядеть мягким. Как и в случае с высокими цветовыми температурами, любой, кто не привык тонко настраивать элементы управления телевизором, привык к определенному «взгляду» на изображение своего телевизора.Поэтому сначала даже правильная настройка резкости может показаться мягкой, особенно если ваш телевизор был в режиме яркого или динамического изображения.

Попробуйте новую настройку более низкой резкости в течение нескольких дней. Если вам не нравится внешний вид неулучшенного изображения, ничего страшного. Включите его обратно. Но держу пари, когда вы сделаете «исходную» настройку, это будет выглядеть странно.


Помимо освещения телевидения и других устройств отображения, Джефф проводит фототуры по интересным музеям и местам по всему миру, включая атомные подводные лодки, огромные авианосцы, средневековые замки, кладбища самолетов и многое другое.

Вы можете следить за его подвигами в Instagram и YouTube о его поездке в 10 000 миль. Он также написал бестселлер о подводных лодках размером с город, а также сиквел.

определение резкости по The Free Dictionary

Успех Entertainment и ее собственная проницательность в соблюдении своих интересов буквально вынуждают меня придерживаться курса сравнительной честности.Он рассказал ему также о шутках, которые он над ним разучивал, и об устройстве для разочарования Дульсинеи за счет спины Санчо; и, наконец, он рассказал ему об уловке, которую Санчо сыграл с его хозяином, заставив его поверить, что Дульсинея была очарована и превратилась в деревенскую девку; и о том, как герцогиня, его жена, убедила Санчо, что это он сам был обманут, поскольку Дульсинея была действительно очарована; над которой холостяк немало рассмеялся и поразился не только остроте и простоте Санчо, но и тому, до чего дошло безумие Дон Кихота.«Не говори такой ерунды, Сесили», — крикнула Сказочная Девушка с необычной резкостью, резкостью, которую мы все понимали. Он так успешно воздействовал на чувства Билла, что получил ссуду в миллион долларов, и как раз собирался выйти за него замуж. Элизабет, когда такси остановилось с неожиданной резкостью, свойственной нью-йоркским такси, и он проснулся, чтобы оказаться в пункте назначения. Конечно, моя босая нога ужасно страдала; копыто было сломано и расколото до самого живота, а внутренняя часть была ужасно порезана острыми камнями.По мере того, как они становились более редкими, звуки становились сильнее и резче. Они ранили его ухо, как от ножа; он боялся, что закричит. Он не знал, что толку от этих нескольких расщелин и трещин на моих ногах позади; что они были слишком мягкими, чтобы выдержать твердость и остроту камней, без покрытия, сделанного из кожи какого-нибудь другого животного; что все мое тело хотело забор от жары и холода, который я был вынужден ставить и снимать каждый день с утомлением и беспокойством; и, наконец, что он наблюдал, что каждое животное в этой стране естественно ненавидело ЯХООС, которых более слабый избегал , и гнал от них более сильный.Мы примиряемся с залами и спальнями с непривычным каменным полом и без ковров — полы, которые звенят в пятки с резкостью, смертельной для сентиментальных размышлений. «Я командую Армией Восстания в этой войне», — ответил он. Генерал, с излишней резкостью. Чрезвычайная резкость воздуха действовала на его нервы, как вяжущее, и быстро напрягала их. Но в природе не было никаких других изменений, если только это не было той переменой, которую я наблюдал с необычайной резкостью. Золото все еще висело в небе, в воздухе была ясность, и человек, который смотрел на меня через зубчатые стены, был таким же отчетливым, как картина в рамке.У Хульды Мезерв была инстинктивная любовь к веселью, которая нравилась Ребекке; у нее также были захватывающие познания в мире, поскольку она навещала своих замужних сестер в Миллтауне и Портленде; но, с другой стороны, в Олде была определенная резкость и недостаток сочувствия, которые скорее отталкивали, чем привлекали.

Что такое резкость телевизора и чем она отличается от разрешения телевизора?

Телевизоры и видеопроекторы предоставляют множество настроек, которые помогают получить наилучшее качество изображения в зависимости от возможностей телевизора или в соответствии с вашими предпочтениями.Среди этих настроек есть настройки резкости и разрешения, которые не совпадают. Продолжайте читать, чтобы узнать о резкости и разрешении телевизора и о том, как они влияют на качество телевизионного изображения.

Эта информация относится к телевизорам различных производителей, включая, помимо прочего, LG, Samsung, Panasonic, Sony и Vizio, а также к видеопроекторам таких производителей, как Benq, Epson и Optoma.

Резкость и разрешение

Общее восприятие резкости (используемой в видеоприложениях) заключается в том, что она напрямую связана с разрешением и что резкость увеличивает разрешение изображения.Однако это не так.

Под разрешением понимается фиксированное количество пикселей (720p, 1080p, 4K и 8K). Разрешение источника, подключенного к телевизору, может быть ниже, но телевизор (или проектор) масштабирует изображение так, чтобы изображение отображалось с использованием количества выделенных пикселей на экране телевизора.

С другой стороны, резкость — это элемент управления, который увеличивает контрастность краев, чтобы объекты стали более отчетливыми. Разрешение изображения остается прежним. Хотя настройка резкости делает изображение более детализированным, на самом деле это не так.

Преимущества использования регулятора резкости

Вот несколько способов улучшить резкость просмотра ТВ:

  • Если изображение кажется мягким, используйте регулятор резкости небольшими шагами, чтобы края объекта были более четкими.
  • Для изображений с более низким разрешением, которые были масштабированы, примените небольшую резкость.
  • Повышение резкости краев изображения может сделать объекты более четкими на телевизоре с более высоким разрешением.

Изображение слева показывает нормальную настройку резкости.На изображении справа немного увеличена резкость.

Подводные камни при использовании регулятора резкости

Резкость изображения может не дать желаемого эффекта. Например:

  • Если резко увеличить резкость, вокруг объектов могут появиться ореолы и неровности. Если источник изображения зашумлен (зернистость пленки, шум источника в аналоговом видео или шум телевизионного вещания), эти эффекты ухудшаются, поскольку края зернистости и шума становятся более заметными.
  • Если добавить слишком много резкости, объекты кажутся грубыми по краям, что придает изображению резкость в целом.
  • Резкость влияет на другие элементы изображения, такие как контраст, яркость и цвет. Это приводит к излишне бледности лица. Кроме того, текстура фоновых объектов, хотя и выглядит трехмерной, становится более отвлекающей. Вы можете заметить ранее скрытые небольшие проблемы с блокировкой макросов или пикселизацией.

Щелкните изображение ниже, чтобы увеличить сравнение резкости, чтобы разница была более заметной.Изображение слева нормальное, а изображение справа чрезмерно резкое, что приводит к более резким краям.

Другие параметры настройки, аналогичные контролю резкости

Если изображения из определенных источников выглядят слишком мягкими даже на экране телевизора 1080p или 4K или видеопроектора, используйте другие параметры настройки, которые обеспечивают большую точность, чем контроль резкости, такие как Повышение детализации (также называемое Edge) и Подавление шума (также известное как цифровой шум. Снижение или ДНР).

Предварительные настройки параметров изображения объединяют несколько параметров, которые определяют, как изображения должны выглядеть на экране телевизора или видеопроекции в зависимости от конкретного контента или условий освещения в помещении.

Эти элементы управления не изменяют разрешение изображения. Разрешение определяется источником в сочетании с количеством пикселей на экране телевизора.

При тщательном выполнении небольшими шагами детализация или улучшение краев могут точно настроить мягкие края. Кроме того, использование небольших шагов в настройке шумоподавления может уменьшить эффекты ореола или добавленный шум, например зернистость пленки или широковещательной передачи, а также некоторые резкие эффекты, которые могут быть вызваны настройкой улучшения деталей или краев.

Вы по-прежнему можете столкнуться с ситуацией, когда отображаемое изображение приобретает бледный вид, который может быть не лучше, чем при использовании базовой настройки резкости. Вы также можете обнаружить, что к источнику уже применено усиление краев (обычно для некоторых DVD и Blu-ray дисков). Использование в этих случаях резкости, детализации (или улучшения краев) телевизора или шумоподавления может ухудшить ситуацию.

Некоторые проигрыватели DVD, Blu-ray и Ultra HD Blu-ray имеют настройки резкости, детализации или краев, а также шумоподавления.См. Пример ниже.

Вот что делают эти другие элементы управления изображением:

  • Яркость : Делает темные области светлее или темнее.
  • Контрастность : Делает светлые области светлее или темнее.
  • Цвет : увеличивает или уменьшает насыщенность (интенсивность) всех цветов изображения вместе.
  • Оттенок (Hue) : Регулирует количество зеленого и пурпурного в изображении (используется в основном для улучшения телесных тонов).

Итог: будьте осторожны при использовании регулятора резкости

Телевизоры и видеопроекторы предоставляют несколько вариантов настройки для максимального повышения качества изображения, но будьте осторожны при использовании регулировки резкости.

Слишком низкая резкость делает изображение мягким, а слишком большая резкость делает изображение резким.

  • Регулировка резкости создает ложное впечатление, что она увеличивает или улучшает разрешение изображения телевизора.Однако он не увеличивает разрешение и может добавлять нежелательные эффекты, которые ухудшают внешний вид изображения при неправильном применении.
  • Проверьте настройки телевизора или проектора по умолчанию. Оставьте настройку резкости по умолчанию или ограничьте изменения одним или двумя шагами вверх или вниз.
  • Если вы хотите поэкспериментировать с настройками резкости, детализации (улучшение краев) или шумоподавления, запомните положение по умолчанию, чтобы вы могли вернуться к этой точке, если решите, что ваши изменения не выглядят хорошо.
  • Вы можете обнаружить, что для одного источника требуется небольшая регулировка резкости, а для других — нет.
  • На многих телевизорах вы можете применять различные настройки изображения, включая резкость, для каждого входа. Таким образом, вы можете изменить настройку резкости там, где она может понадобиться на одном входе, и другие источники, подключенные к другим входам, подходят. Это означает, что вам не нужно делать повторные изменения для всех ваших источников.

Спасибо, что сообщили нам!

Расскажите, почему!

Другой Недостаточно подробностей Сложно понять

Что такое резкость? — Фотограф

Резкость — критический вопрос для фотографов.Хотя мы иногда экспериментируем с размытием, в основном мы хотим, чтобы наши объекты были как можно более резкими. Стандартный и надежный подход — использовать хороший объектив и штатив.

Вы слышали эту фразу раньше, и если вы давний читатель Outdoor Photographer, то знаете, насколько важен штатив для максимально эффективного использования вашего оборудования. Качественные объективы сегодня очень доступны по цене, поэтому нечетким фотографиям просто нет оправдания.

Давайте углубимся в резкость и рассмотрим ряд факторов, влияющих на нее, независимо от того, снимаете ли вы на пленку или в цифровом формате.Лучшее понимание проблемы поможет вам максимально эффективно использовать камеру и объективы.

Image Brilliance
Несколько лет назад вы действительно могли увидеть разницу на фотографиях, снятых с помощью определенных объективов. У них была четкость и яркость, которые отличали их от других. Эффект немного напоминал резкость, но объектив мог иметь высокое разрешение и низкую яркость. Например, около 30 лет назад более высокое разрешение и низкий уровень яркости можно было найти у некоторых независимых брендов, таких как Soligor.Высокая яркость изображения была особенно заметна в объективах Nikon и Leica. Частично это произошло из-за способности линз удерживать блики.

Это уже не так. Современный компьютерный дизайн и конструкция, стеклянные элементы с низкой дисперсией, конструкция APO и другие оптические технологии дали каждому производителю линз инструменты для создания высококачественных линз с высокой яркостью изображения. В результате получаются гораздо более четкие изображения, независимо от того, как объектив работает с диаграммой разрешения. Даже бюджетные линзы обладают уровнем яркости, которого невозможно было достичь с их помощью 20 лет назад.

Однако купить качественный объектив недостаточно. Фотограф Джон Шоу однажды рассказал мне о посетителе семинара, который жаловался на низкое качество изображения его объектива Leica. Джон заметил технику этого джентльмена — он никогда не использовал штатив. Объективы Leica, как правило, довольно тяжелые, поэтому трудно получить качество, заложенное в этот объектив. Джон хотел предложить снять этот «дрянной» объектив из рук фотографа.


Большинство фотографов думают, что штатив используется для предотвращения смазывания фотографий, и в некоторой степени это так.Это также гарантирует, что яркость изображения, присущая объективу, будет сохранена. Однако резкость можно потерять с помощью дешевых и слишком легких штативов. Они могут достаточно смещаться во время экспозиции, так что, хотя фотография остается достаточно резкой, яркость изображения страдает. Качественный прочный штатив и головка имеют решающее значение для обеспечения яркости и резкости изображения, на которые способны ваши объективы.

Контрастность
Если вы нанесете сплошную черную линию на белую бумагу, она будет очень резкой.Если вы используете светло-серую линию, она не будет выглядеть такой резкой, и вам может быть трудно сосредоточиться на ней, если вашим глазам намного больше 30 лет.

Контраст оказывает значительное влияние на видимую резкость. Если ваш объект сильно контрастирует с окружающей средой, зритель увидит его резким. Это одна из причин, почему фотографии с подсветкой часто выглядят такими резкими — в таких условиях между светом и тенью появляются яркие контрасты. Это также объясняет, почему туманные фотографии не выглядят такими резкими — нежные оттенки серого имеют слабый контраст.

По возможности ищите контрасты в своей композиции. Вы можете немного переместиться в ту или иную сторону, чтобы темная область совпала с ключевой светлой частью вашего объекта, просто для контраста. Или вы можете искать контраст в сцене, которую можно включить в композицию.

Свет
Вы когда-нибудь замечали, что изображения западных гор и пустынь часто выглядят резче, чем леса Восточного побережья? Отчасти это связано со светом. В засушливых районах Запада обычно меньше облаков, и не так много деревьев закрывают небо.Это позволяет четкому и четкому свету скользить по камням и другим геологическим объектам, подчеркивая текстуру и форму, что делает пейзаж более резким.

Кроме того, с меньшим количеством облаков и меньшей влажностью ясный свет имеет больше границ, делая его более зеркальным и контрастным (включая цветовой контраст от тени к свету) и усиливая визуальную резкость. Это, безусловно, может произойти где угодно при подходящих условиях, но дымка чаще встречается к востоку от Скалистых гор, поэтому там сложнее управлять этим эффектом резкости.

В любое время, когда можно использовать свет для увеличения контраста, кажущаяся резкость увеличится. Хотя вы не можете контролировать погоду, вы можете изменить угол обзора объекта. Боковой свет и задний свет всегда дают больший контраст, чем свет, падающий на переднюю часть объекта. При слабом освещении увеличивается контраст, и это еще одна причина, по которой съемка пейзажей с солнцем у горизонта является такой эффективной техникой.

Flare
Подсветка отлично подходит для резкости, но у нее есть свои проблемы.Когда свет падает на линзу, часто появляются блики. Зеркальные блики, яркие пятна, которые появляются в таких условиях, раздражают, но не влияют на резкость. Рассеянный блик — это другой тип блика, коварный, потому что его часто упускают, и он снижает резкость.

Вспышка возникает из-за отражения света внутри линзы. Чем лучше объектив находится внутри, тем меньше бликов может отражаться от него. Популярный зум-объектив имеет внутри множество стеклянных элементов, в результате чего свет отражается от множества поверхностей, что делает этот тип линз очень восприимчивым к бликам.Многослойное покрытие помогает, но не устраняет блики.

Если свет распространяется по внутренней поверхности линзы, возникает рассеянный свет, снижающий контраст и резкость и, возможно, влияющий на цвет. Этот эффект часто можно увидеть, прикрыв линзу рукой, блокируя попадание на нее прямого света. Бленда объектива — важный аксессуар для резкости и предотвращения проблем с рассеянными бликами. Вы также можете использовать руку или шляпу, чтобы защитить объектив от особенно плохих условий засветки.


Выборочный фокус
Наши глаза сильно реагируют на контраст, но контраст светлого и темного — это только часть истории.Вы можете добиться более высокой степени резкости с помощью выборочной фокусировки — техники, при которой объект резкий, а большая часть остальной части фотографии намеренно не в фокусе. Благодаря этому контрасту резкие области выглядят очень резкими, что лучше всего достигается с широко открытой диафрагмой (малые числа ступени) и телеобъективами.

Советы по резкости

Хотя эти se n элементы резкости часто не обсуждаются, они представляют собой ценные методы, которые можно использовать для повышения качества ваших собственных изображений.Следуйте этим рекомендациям для получения более резких фотографий.

1) Используйте штатив и бленду объектива, чтобы обеспечить яркость
и резкость, присущие объективу
a.
2) Ищите способы использовать контраст внутри и вокруг объекта.

3) Используйте направление света
эффективно.

4) Остерегайтесь бликов на изображении.

5) Контрастируйте резкие объекты с расфокусированным окружением.

6) Используйте больший формат изображения.

7) Помните о зернистости или шумах.

Выборочная фокусировка может быть очень полезной, когда вы держите камеру в руках. Маленькая диафрагма может означать слишком длинную выдержку, чтобы все оставалось резким (особенно с сохранением яркости изображения), что, возможно, приводит к большой глубине резкости, но нечеткой резкости. Лучше получить что-то идеально резкое, используя более широкий объектив и меньшую выдержку.

Концепция резкого / нерезкого контраста также может использоваться для улучшения менее резкого изображения. Перенесите изображение в компьютер, а затем как можно лучше увеличьте резкость той части, которая должна быть резкой. Затем выберите другие части фотографии и примените размытие по Гауссу до тех пор, пока резкие области не будут контрастировать с размытыми областями достаточно, чтобы они выглядели более резкими.

Форматы
Большие форматы пленки и большее количество мегапикселей обеспечивают большую резкость в больших изображениях. Этот тип резкости сильно зависит от конечного размера изображения.Если вы напечатали только небольшие фотографии, вы не заметили бы небольшой разницы в качестве изображения от 35 мм до 4 × 5 или от 4 мегапикселей до 17. Но по мере увеличения размера изображения, например при переходе на печать размером 16 × 20 дюймов, контрастность края, определяющие резкость, станут больше. В случае камер меньшего формата это означает, что эти края начнут терять детализацию, снижая резкость.

Другой не так широко известный эффект связан с яркостью изображения. Средне- и широкоформатные камеры, а также цифровые фотоаппараты с большим мегапикселем часто будут иметь более высокое качество изображения, чем 35-мм или менее мегапиксельные камеры на отпечатках среднего размера.Иногда, однако, это происходит из-за того, что камеры среднего и большого формата используются почти исключительно на штативе по сравнению с более случайным использованием камер размером 35 мм.

Усиление или шум
В зернистости или шуме появляется своего рода аномалия резкости. Обычно мы стараемся избавиться от этих артефактов изображения (что-то, что появляется на изображении из-за используемой технологии) или, по крайней мере, минимизировать их. Но зернистость (и цифровой эквивалент, шум) может сделать фотографию менее резкой и более резкой.

Когда зерно становится слишком сильным, оно затемняет детали, что затрудняет резкость. С другой стороны, если зритель видит четкую зернистость на отпечатке, он или она часто думают, что фотография резче, чем есть на самом деле.

Одной из причин, по которой многие фотографы хотели использовать черно-белую пленку TriX от Kodak намного позже, когда компания решила прекратить ее производство, были ее уникальные тональные качества. С другой стороны, это зернистая пленка, но фотографы обнаружили, что если вы убедитесь, что зернистость выглядела очень резкой при печати пленки в темной комнате, изображение всегда выглядело резким.

То же самое и с цифровым. У представителя камеры были профессионалы, которые жаловались, что последняя камера с высоким разрешением была менее резкой, чем более старые модели. Он проверил и обнаружил, что последняя камера была настолько чистой и бесшумной, что этим фотографам ее не хватало. Ему на самом деле пришлось добавить зернистость к фотографиям, чтобы они тоже в это поверили!

Первоначально опубликовано 1 апреля 2005 г.

Что такое резкость? — Eomys

Определение

Восприятие звука — это субъективное явление, зависящее как от физических, так и от когнитивных факторов.Цель психоакустики — лучше понять человеческое восприятие звука и улучшить качество звука.

Резкость — это психоакустическая метрика, которая обеспечивает числовую меру ощущения на основе количества высокочастотных компонентов в звуке . Его единицей является «акум», 1 акум, соответствующий резкости широкополосного шума с центром на 1 кГц, с шириной 1 критической полосы и уровнем 60 дБ. Это линейная шкала: удвоить частотную составляющую, удвоить резкость.

Расчет резкости согласно DIN 45692 основан на предварительном расчете громкости по методу Цвикера. Он вычисляется как взвешенная сумма удельных уровней громкости, сообщаемых в глобальную громкость. Существует несколько весовых функций (Aures, Fastl, Von Bismarck), но все они увеличиваются в сторону самых высоких частотных диапазонов, чтобы моделировать тот факт, что слуховая система более чувствительна к уровню высокочастотных компонентов.

Иллюстрация

Электронасос осушителя

Автомобильный электродвигатель

Хотя их общий уровень в дБА такой же, как у , эти два звука не воспринимаются одинаково.Шум автомобиля кажется высоким, узким и агрессивным, тогда как шум осушителя кажется более глубоким, широким и более терпимым. Разница между двумя звуками видна на третьем октавном спектре в дБА ниже: спектр автомобильного двигателя показывает более громкие высокочастотные компоненты, чем у осушителя.

Это ощущение хорошо описывается резкостью, учитывающей частотную чувствительность человеческого уха. Значение резкости двигателя автомобиля тогда достигает 2,04 акм , тогда как двигатель осушителя достигает только 0,84 акм .

Следовательно, резкость — это показатель, который хорошо отражает человеческое восприятие звуков с высокочастотными компонентами. Его расчет может быть полезен для понимания некоторых аспектов e-NVH и оптимизации звука, производимого электродвигателем.

См. Также

Как узнать, острый ли у меня нож или инструмент?

Чтобы понять резкость, вы должны сначала понять определение кромки. Ребро — это линия пересечения двух поверхностей. Сильно заостренная кромка — это кромка, две поверхности которой сильно отполированы для получения очень тонкой кромки.Заточка — это средство для получения этой очень тонкой кромки.

Существует бесчисленное множество способов проверки ножей и инструментов на остроту. Мы считаем, что самый простой способ проверить остроту — использовать инструмент или нож. Если он не режет быстро и чисто, его необходимо заточить. Кухонный нож должен иметь возможность резать овощи почти без давления вниз. На деревоперерабатывающем инструменте инструмент должен резать древесные волокна чисто, не оставляя следов и не раздавливая древесные волокна. Нож для филе или снятия шкуры должен иметь возможность резать очень быстро, не пропиливая мясо.

Если вы действительно хотите перейти к точным настройкам резкости, вы можете использовать еще несколько тестов. Мне больше всего нравится брать лист бумаги и держать его вертикально. Если вы попытаетесь разрезать ее тупым ножом, бумага под ножом сморщится. Острый нож аккуратно прорежет ее, если прорезать бумагу резкими движениями. Острый как бритва нож может аккуратно разрезать бумагу, просто нажав на край бумаги, без каких-либо разрезов.

Еще один тест — сбрить волосы на руках.Хотя мы рекомендуем использовать этот метод с осторожностью, он может быть очень полезным. Тупой или даже умеренно острый нож просто перемотает волосы на руке, не срезая их. Хорошо заточенный нож срежет почти все волоски за один проход. Очень острый нож срежет все волоски на своем пути. Такого уровня резкости можно достичь только с использованием самых тонких абразивных материалов.

Волосы для бритья с острыми краями

Еще одним фактором, влияющим на резкость кромки, является угол, под которым она заостряется. Чем меньше угол, тем острее становится лезвие.Однако чем меньше угол, тем слабее становится край. Лезвия с очень низким углом наклона, такие как лезвие бритвы или угловой нож, в конечном итоге будут иметь более острую кромку, чем инструменты с большим углом, такие как топор, но эта кромка не прослужит так долго и потребует более частой переточки.


Более технический подход к проверке остроты ножей

Если вам нужен объективный способ измерения резкости, тестер резкости по краю вверх даст вам точные и воспроизводимые результаты. Edge On Up использует сертифицированный носитель для тестирования и дает фактическое число, которое можно использовать для сравнения краев, вместо того, чтобы проводить испытания путем стрижки волос или бумаги.

Вопросы о том, как сделать края действительно резкими?

Позвонить специалисту по продукту

С понедельника по пятницу с 8:00 до 16:30.
Телефон США: 1-800-351-8234
За пределами США: + 1-608-203-1129

Написать специалисту по продукту

6 причин, по которым вашим фотографиям может не хватать резкости

Получать четкие фотографии не составит труда.Большинство фотографов-любителей, которым сложно делать резкие фотографии, совершают одну из распространенных ошибок, перечисленных ниже. Хорошая новость заключается в том, что с небольшой практикой и ноу-хау вы сможете в большинстве случаев делать четкие фотографии. По крайней мере, вы должны признать, что вы будете делать ошибки и время от времени будете получать размытые фотографии, когда начинаете. Вместо того чтобы расстраиваться, попробуйте проанализировать каждую размытую фотографию, чтобы понять, почему ей не хватает резкости. А пока вот 6 причин, по которым вашим фотографиям может не хватать резкости.

Причины, по которым вашим фотографиям может не хватать резкости

1. Слишком длинная выдержка

Часто это проблема номер один для фотографий с недостаточной резкостью. Когда дело касается выдержки, есть три возможных ошибки. Первый — это просто вопрос, используете ли вы достаточно короткую выдержку для того, что фотографируете? Например, бегающему гепарду потребуется гораздо более короткая выдержка, чтобы заморозить действие. А у статуи — нет. Итак, первое, что вам нужно сделать, это понять, какая выдержка вам нужна для снимаемого объекта.Например, при портретной съемке вам может сойти с рук что-то вроде 1/60 секунды. Но для тех, кто работает, вам понадобится выдержка примерно в 1/200 секунды.

Вторая проблема связана с линзами, которые вы используете. Как правило, выдержка должна быть как минимум такой же, как фокусное расстояние объектива. Так, например, если вы снимаете с объективом 200 мм, выдержка должна быть не менее 1/200 секунды. Однако к этому правилу есть небольшая оговорка.Стабилизация изображения в современных объективах очень хорошая. Это может позволить вам снимать ниже необходимого минимума. Но на всякий случай придерживайтесь этого правила.

Наконец, от вас также зависит, насколько быстро вы нуждаетесь в выдержке. Если у вас устойчивые руки, то вы сможете снимать резкие фотографии с более длинной выдержкой, чем кто-либо другой. Проверьте это, сфотографировав сцену с разной выдержкой, чтобы определить, насколько медленно вы можете сделать это.

При более внимательном рассмотрении этой фотографии обнаруживается нехватка резкости.

2. Неправильная диафрагма

От вашей диафрагмы зависит глубина резкости. Это также сильно влияет на резкость вашей фотографии. Например, если вы фотографируете пейзажную сцену с малой глубиной резкости, такой как f / 2,8, то только небольшая часть вашей сцены будет резкой. В зависимости от того, на чем вы сфокусировались, резкими будут только объекты на этом расстоянии. Итак, в этом сценарии, когда вы хотите, чтобы большая часть вашего изображения была резкой, вам нужно использовать меньшую диафрагму (т.е.е., большее диафрагменное число).

Для пейзажной фотографии необходимо использовать диафрагму f / 8 или меньше.

3. ISO слишком высокое

Несмотря на то, что современные зеркалки значительно улучшили количество шума, который появляется на фотографиях при высоких значениях ISO, к сожалению, он все еще влияет на резкость. Если вы установите слишком высокое значение ISO, ваше изображение станет выглядеть мягким и, как следствие, нечетким. Всегда не забывайте поднимать ISO настолько высоко, насколько вам нужно.

Еще лучше, если можете, используйте штатив и держите ISO на низком уровне.

Эта фотография была сделана при 6400 ISO. При увеличении, как вы можете видеть, шум становится мягким.

4. Зеркало не заперто

Многие фотографы-любители могут не осознавать эту потенциальную проблему при использовании штатива. Каждый раз, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, зеркало внутри камеры переворачивается, чтобы свет попадал на датчик.

Когда вы используете короткую выдержку, этот процесс не вызывает никаких проблем.Но когда вы фотографируете с длинной выдержкой, когда у вас очень медленная скорость затвора, когда зеркало переворачивается, вибрации могут вызвать нечеткость вашего изображения. Вы можете использовать функцию в меню DSLR для «блокировки зеркала» или снимать в режиме live view для получения того же эффекта.

Пример отсутствия резкости даже при использовании штатива, когда зеркало не заблокировано.

5. Некачественный штатив

Как и все остальное, есть штативы хорошего и плохого качества.Конечно, покупка более качественного и прочного штатива может быть дорогостоящей, но разве это не та цена, которую стоит платить за более четкие фотографии?

Штатив низкого качества подвергнет риску ваше дорогое оборудование, поскольку оно может быть недостаточно прочным даже для того, чтобы выдерживать порывы ветра. Однако дешевый материал также может быть подвержен вибрациям, что, в свою очередь, может означать отсутствие резкости на ваших фотографиях.

Так что не рискуйте. В идеале приобретите штатив из углеродного волокна хорошего качества.

6.Без пульта дистанционного управления или автоспуска

Даже самые слабые прикосновения могут вызвать дрожание камеры при съемке с длинной выдержкой. Это означает, что даже когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, чтобы сделать снимок, вы вызываете движение. Единственный способ убедиться, что ваши фотографии не пострадают от дрожания камеры, — это использовать дистанционный спуск или автоспуск на камере. Это гарантирует, что вам не придется прикасаться к камере во время съемки.

Безусловно, лучший способ обеспечить резкость ваших фотографий — это использовать штатив.Но хотя это не всегда возможно или удобно, следуя приведенным выше советам, вы все равно можете гарантировать, что ваши фотографии будут четкими.

Резкость: Резкость в фотографии: рекомендации и пояснения.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх