Рисунки по спектрам цветового круга: Цветовой круг – сочетание цветов для безупречного стиля

Содержание

Цветовой круг в живописи – теплые и холодные тона | ogivitel-art.com

Глаз человека – это уникальный механизм, способный улавливать миллионы оттенков, поэтому любой художник понимает, что используемые им цвета должны гармонично сочетаться друг с другом. Одни живописцы интуитивно подбирают сочетания, другие пользуются цветовым кругом, состоящим из холодных и теплых тонов, а третьи умело сочетают эти два метода, что позволяет получать невероятные по красоте колористические комбинации.

Что такое цветовой круг

Цветовой круг представляет собой упорядоченную согласно законам образования цветов комбинацию, ориентируясь на которую можно определить, какие оттенки лучше всего подходят для передачи эмоционального состояния в том или ином произведении. Окружность условно можно разделить на две части, где будут располагаться теплые и холодные спектры. В каждом из них присутствуют первичные (основные), вторичные и третичные оттенки.

Основные цвета художественных красок

Большинство художников используют цветовой круг Иттена как самый удобный и хорошо структурированный. К основным цветам относятся синий, красный и желтый, являющиеся неотъемлемой составляющей всех художественных красок, потому что смешиванием других красителей их получить невозможно. В круге Иттена они располагаются в самом центре и образуют цветной треугольник.

 

Вторичные цвета

При смешивании синего и красного получается фиолетовый, красного и желтого – оранжевый, синего и желтого – зеленый. Это и есть вторичные оттенки. На цветовом круге они представлены в виде дополнительных треугольников, имеющих общие стороны с треугольником центральным. Прилегающие к этим сторонам основные спектры указывают на то, какие первичные цвета принимали участие в образовании вторичного.

Третичные цвета цветового круга

Третичные или составные цвета получены смешением одного из основных с соседним дополнительным оттенком. К ним относятся:

 

  • желто-оранжевый;
  • красно-оранжевый;
  • красно-фиолетовый;
  • сине-фиолетовый;
  • сине-зеленый;
  • желто-зеленый.

 

Нетрудно догадаться, что желто-оранжевый – это смесь желтого и оранжевого, сине-зеленый – синего и зеленого и т. д., и поясок цветового круга это наглядно демонстрирует. Основные, дополнительные и составные цвета называются хроматическими; черный, белый и оттенки серого – ахроматическими. Поскольку красный и желтый ассоциируются с огнем, а синий с водой и льдом, их вариации соответственно называют теплыми и холодными.

Как создать цветовую гармонию. Основные приемы создания цветовых схем

Существует несколько цветовых сочетаний, знание которых помогает художнику применять их в качестве колористической гаммы в живописи. Специалисты выделяют 6 основных комбинаций: комплиментарную, прямоугольную и квадратную, а также 3 вида триад – классическую, аналоговую и контрастную.

Комплиментарные цвета находятся на противоположных сторонах круга и сильно контрастят друг с другом, например, как зеленый и красный. Менее выраженный контраст получается при использовании соседних к противоположным оттенков (например, желто-зеленый + красно-фиолетовый + красно-оранжевый – контрастная триада). Аналоговая триада предполагает использование трех ближайших оттенков и позволяет получать плавные переходы. В квадратном и треугольном сочетании применяются 4 «разбросанные» по окружности цвета – эти схемы применяют для создания насыщенных композиций.

 

В традиционных техниках живописи цветовой круг также используется для определения конечного оттенка при смешивании красок. Однако результат получатся не всегда удовлетворительным, так как основные цвета у разных производителей имеют различные температуру, светлоту, цветовой тон и насыщенность. Кроме того, смешиванием красок на палитре невероятно трудно точно попасть в цвет, от чего картина становится разрозненной и неестественной. Тончайшие полутона, не говоря уже о внутреннем свечении, таким методом и вовсе получить невозможно.

 

Качественной альтернативой современным методикам, включая смешивание красок на палитре, является технология оптических просветов (ТОП), при которой цвета появляются естественным образом благодаря сочетаниям лессировок, имприматуры, оптических смесей и тонкой проработке полотна наждачной бумагой. Этот механизм включает в себя опыт великих мастеров эпохи Высокого Возрождения, когда совершенство художественных решений приблизилось к идеалу, и лучших инструментов, техник современного искусства. С недавних пор технология оптических просветов стала доступна всем желающим, и в практической части мастер-класса, мы показываем механизм введения цвета. Подробнее о ТОП рассказывается в книге, скачать которую можно здесь.

Вконтакте

Facebook

Twitter

Одноклассники

Цветовой круг для правильного сочетания цветов

Удачное сочетание цветов – основа формирования стильного, гармоничного и целостного интерьера. Для удобства работы дизайнера, художника, а также модельера был придуман цветовой круг – условная форма системы подбора цвета, существующая в виде разных образцов.

Определение цветового круга

Цветовой круг (колесо) широко используется в дизайне и колористике. По сути, это особое правило, помогающее ориентироваться в многообразии красок, создавать нужные оттенки в любой цветовой модели. Иными словами, круг представляет собой способ непрерывности цветовых переходов. Секторы фигуры окрашены в различные тона, которые размещены в особом порядке. Их взаимное расположение обусловлено законами колористики (теории цвета), поэтому круг помогает производить подбор гармоничных сочетаний оттенков.

Дизайнеры воспринимают цветовое колесо как «шпаргалку», в которой отражены все возможные колористические схемы. Его можно посмотреть онлайн либо взять в руки в печатном виде. Тем не менее, на подбор оттенков с учетом данных круга влияет ряд сторонних факторов. Специалисты отмечают, что спектр цвета воспринимается субъективно и сильно зависит от остальной композиции в помещении. Также на восприятие цвета влияет размер окрашенных поверхностей, их форма, поэтому в каждом случае приходится принимать решение индивидуально.

к содержанию ↑

Устройство круга

Сейчас цветовой круг является базовым инструментом цветового конструирования. Его основу составляют 3 тона: красный, синий, желтый. Результатом их комбинирования являются прочие оттенки, которые тоже отражены в «шпаргалке».

Существуют разные виды цветовых кругов, различающиеся количеством присутствующих в них секторов. Любой круг включает теплую и холодную зоны, что можно заметить визуально: красный, оранжевый, желтый относятся к первой зоне, синий, голубой, зеленый – ко второй.

к содержанию ↑

Цветовой круг Иттена

Именно эта форма представления цветов является сейчас самой популярной. В цветовом кольце Йоханесса Иттена впервые было выделено 12 секторов, поэтому теперь оно считается классическим. Все 12 цветов расположены по окружности так, что контрастирующие тона находятся в противоположных друг другу зонах.

В центре кольца Иттена – треугольник с базовыми тонами (синий, желтый, красный), которые при смешивании позволяют получить все остальные цвета. Треугольник окружен шестиугольником, в котором прорисованы три оттенка, полученные путем смешивания равных долей базовых цветов (фиолетовый, оранжевый, зеленый). Следующим слоем по окружности расположились другие оттенки зеленого, желтого, синего, красного, оранжевого, фиолетового спектров.

к содержанию ↑

Цветовой круг Гете

Поэт, мыслитель Гете тоже имел свой взгляд на построение цветового круга. Он отмечал существование так называемых «чистых тонов», которые нельзя получить путем смешивания красок. В круге Гете эти цвета чередуются с дополнительными (оранжевый, фиолетовый, зеленый), которые получены путем попарного соединения основных. Несмотря на то, что кольцо Гете на этом замыкается, он тоже отмечал получение всех остальных оттенков при комбинировании предыдущих.

Цветовой круг Гете конца 17 векаСовременный цветовой круг Гётек содержанию ↑

Цветовой круг Освальда

Большой круг Освальда основан на гармонии цветовых сочетаний, то есть на приятных ощущениях, которые испытывает человек при оценке комбинации тонов. Для определения таких сочетаний ученый провел множество исследований, результатом которых стало упорядочивание существующих оттенков.

Как и в прочих системах, в этом круге выделяется основная палитра в центре, но в нее включаются красный, синий, зеленый (на данных тонах строится современная цветовая модель RGB). Затем круг делится на 12 секторов (12 оттенков), каждый из которых состоит из нескольких слоев в порядке увеличения интенсивности цвета к краям. В данной и иных моделях нет черного и белого цветов, поскольку первый воспринимается как максимально возможная насыщенность тона, а второй – как его отсутствие.

к содержанию ↑

Цветовое колесо Ньютона

Исаак Ньютон был первым, кто попытался привести все видимые цвета в единую систему и нарисовать цветовой круг. Кольцо Ньютона включает семь секторов – красный, желтый, оранжевый, голубой, синий, зеленый, фиолетовый. Позже ученый добавил к кругу пурпурный, расположив его между красным и фиолетовым.

Несмотря на недочеты, которые потом исправил Иттен (круг последнего считается самым удобным для дизайнеров и художников), именно Ньютон сформулировал первые законы оптического смешивания. Также ученый определил, что при соединении фиолетового и красного получается пурпурный, и ввел его в цветовую модель. Он же обозначил идею самого смешивания тонов при наблюдениях за разложением луча света.

Цветовая система Ньютона из семи секторов: красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего и фиолетового.к содержанию ↑

Круг Иттена и цветовые гармонии — как пользоваться

Опытные дизайнеры уже редко используют круг, они имеют особое чутье и ценные навыки работы, поэтому способны формировать гармоничный интерьер даже без теоретических знаний. Новичкам поможет круг Иттена – самая удобная модель цветовых сочетаний, позволяющая правильно подбирать простые и сложные комбинации.

Как пользоваться кругом Иттена? Есть несколько типов сопоставления цветов, которые получаются путем вращения модели. Сочетать тона можно описанными ниже способами.

к содержанию ↑

Монохромная комбинация

Данная схема считается наиболее простой в применении. Она включает оттенки одного цвета – более насыщенные и светлые. Например, если работать в онлайн-программе, то при наведении стрелки на синий тон в окне появляются разнообразные оттенки синего.

к содержанию ↑

Комплементарное или контрастное сочетание

Дополнительные (комплементарные) цвета противоположны друг другу на цветовом круге, потому еще называются контрастными (пример контраста – красный и зеленый). Их комбинация всегда смотрится ярко, интересно, многие сочетания напоминают природные: стоит только взглянуть на грядку с клубникой. Для организации такой цветовой схемы нужно брать оттенки с максимальной насыщенностью, хотя соблюдение чувства меры является обязательным. В противном случае столь контрастные дуэты могут вызвать раздражение.

Контрастное или комплиментарное сочетаниек содержанию ↑

Классическая триада – сочетание 3 цветов

Триада цветов образуется путем объединения в интерьере оттенков, расположенных на одинаковом расстоянии друг от друга, то есть равноудаленных. Такая комбинация смотрится эффектно, в том числе – при использовании пастельных оттенков. Тем не менее, для гармоничности образа нужно выбрать один цвет и сделать его основным, а два других – применить для акцентов.

к содержанию ↑

Аналоговое сочетание 2-5 цветов

В круге Иттена расположенные рядом тона при объединении дают спокойное, располагающее, уютное впечатление. Их может быть от двух до пяти, при этом идеальным считается применение двух-трех. Три цвета – это аналоговая триада. Аналоговые комбинации широко встречаются в природе, являются гармоничными, приятными для глаз (пример – желтый, желто-оранжевый, желто-зеленый цвета в одном интерьере). Любой из цветов также стоит сделать главным, остальные – дополнительными или акцентными.

Сочетание 2-5 аналогичных цветовк содержанию ↑

Раздельно-комплементарное сочетание или контрастная триада

Здесь вместо противоположных тонов применяются соседние цвета. В итоге получается контрастный, но не слишком напрягающий глаза интерьер. Самый простой вариант – применять контрастную триаду в виде основного и двух дополнительных родственно-контрастных цветов (они находятся справа и слева от дополнительного тона).

к содержанию ↑

Тетрада – прямоугольная схема

Эта модель состоит из четырех тонов, каждая пара является комплементарной (контрастной друг к другу). Вариантов в применении такой комбинации множество. Можно получить даже самые яркие сочетания, которые понравятся ребенку, но один тон обязательно должен быть основным, а остальные – дополнительными. В противном случае интерьер не будет выглядеть гармонично.

к содержанию ↑

Квадратная схема

Схема квадрата напоминает прямоугольную, но все тона в ней равноудалены по кругу. Облик комнаты будет живым, динамичным. Примером является включение в интерьер сине-зеленого, желтого, красно-оранжевого, фиолетового.

к содержанию ↑

Шестиугольная схема

Обычно такую схему применяют только опытные дизайнеры, поскольку она считается самой сложной. В цветовой круг тут вписывают шестиугольник, и базой становятся три пары дополнительных цветов.

к содержанию ↑

Сочетания отдельных тонов

Каждый сектор круга градуирован на светлые и более темные тона, начиная от центра и направляясь к краю. Также все отраженные в круге цвета можно поделить на теплые, холодные и нейтральные, что поможет с подбором нужных комбинаций.

Нейтральные тона

К категории нейтральных относятся серые тона, а также черный и белый цвета. Они подходят к любым оттенкам, прекрасно комбинируются между собой. Тем не менее, интерьер, выполненный только в одном из нейтральных цветов, считается скучным, а порой и мрачным, поэтому к нему обязательно надо добавлять яркие детали. Например, если решено оформить помещение в серых тонах, стоит ввести акценты таких оттенков:

  • розовый;
  • малиновый;
  • желтый;
  • оранжевый;
  • красный.

к содержанию ↑

Теплые цвета

Спектр теплых тонов в цветовой модели широк. Они благоприятно воспринимаются глазом, дарят ощущение уюта и света. Тем не менее, выбрать удачные сочетания только из этой группы не всегда возможно. Например, к теплому красному лучше добавить нейтральный белый, черный или холодный синий. Также отлично будет смотреться комбинация бордового с серым, синим или прохладным зеленым.

Красивые комбинации теплых цветов также встречаются. Например, идеально выглядят вместе коричневый и персиковый, светло-оранжевый. Довольно модным считается тандем желтого, красного, оранжевого. Но чаще всего при оформлении интерьера применяются именно тепло-холодные дуэты, например, шоколад и мята, розовый и голубой, оранжевый и бирюзовый.

к содержанию ↑

Холодные оттенки

Цвета, расположенные в круге от зеленого до фиолетового, считаются холодными. Это ассоциация с водой, травой, они навевают прохладу, освежают в жаркий день, дарят ощущение покоя. Хорошим сочетанием для дома признается темно-синий цвет с красным, разбавленные белым.

К холодной бирюзе стоит добавить розовые, оранжевые, рыжие, коралловые детали, получится невероятно стильная композиция. Удачным считается такой тандем, как синий и желтый цвета: они прекрасно подходят для создания весеннего настроения. Если внимательно посмотреть на цветовой круг и воспользоваться одной из описанных моделей, наверняка получится подобрать идеальную красочную палитру для своего дома, находиться в котором будет приятно и радостно!

к содержанию ↑

Цифровой круг онлайн

Онлайн приложение позволяет подобрать сочетание цветов по всем вышеперечисленным цветовым схемам.

Цветовой круг Иттена: как сочетать цвета

«Каждый охотник желает знать, где сидит фазан» — это шпаргалка для солнечного спектра. Из семи цветов радуги выделим три основных базовых цвета – красный, желтый и синий и увидим, что все остальные получаются от их смешивания. Этот принцип лежит в основе круга Иттена.

Появление круга Иттена

Попытки систематизировать цвета предпринимались неоднократно. Это делали и Ньютон, и Гете, и Оствальд. Самым популярным стал именно круг Иттена. Он считается руководством по сочетанию цветов в дизайне интерьера.

Йоханнес Иттен – это швейцарский художник и преподаватель. Он занимался изучением колористики и внес в нее свой весомый вклад. Ему удалось систематизировать опыт своих предшественников, занимающихся этим вопросом — химиков, физиков, психологов, художников и построить логичную схему, которая получила название «Круг Иттена»,

Как пользоваться кругом Иттена

Иттену удалось создать универсальный справочник по гармоничному сочетанию цветов. Опираясь на эту схему, можно безошибочно подобрать идеальные сочетания для интерьера. В самом центре круга находятся три основных цвета, далее – вторичные цвета – зеленый, оранжевый и фиолетовый, которые получаются от смешивания основных, наконец, третичные, которые получаются от смешивания вторичных. Чем дальше цвета отстоят друг от друга в круге, тем контрастнее их сочетания. Как это выглядит на практике?

При цветовом решении интерьера можно руководствоваться следующими схемами:

  • Контрастная, или комплиментарная – здесь берутся два противоположных оттенка, расположенных напротив друг друга в круге.

  • Триада – впишите в круг равнобедренный треугольник, на его вершинах получите цвета для сочетания.
  • Полихромная – есть основной тон, два дополнительных и один акцентный. Такую схему можно получить, если вписать в круг квадрат.

При этом не забывайте еще о разной насыщенности, или светимости цвета. Взяв это на вооружение можно создать интересный интерьер с одним-единственным оттенком. Такой прием называется градиент, он успешно применяется в дизайне.

Еще один важный принцип сочетания цветов – тепло-холодно. Одни цвета вызывают у нас ассоциации с огнем, солнцем, летом, другие – со льдом, прохладой, зимой. Первые цвета называются теплые, вторые – холодные. Они условно делят круг Иттена на две части. Есть цвета, которые не имеют тепловой окраски, они называются нейтральными. Это, например, серый, черный, белый. Эти цвета являются прекрасным фоном для других оттенков.

При создании цветового ансамбля с помощью круга Иттена, помните:

  • Не стоит злоупотреблять чистыми цветами – они слишком активны и подавляют. Чистый синий, чистый красный, чистый желтый используем только в качестве акцентов.

  • Не создавайте в интерьере этакое буйство красок – часто это выглядит безвкусно. Выберите три основных цвета и сочетайте их между собой.
  • Тепло-холодно — соблюдайте баланс между этими оттенками. Расставляйте акценты, используя цветовой круг.
  • Ориентируйтесь на свои ощущения. Вы же создаете интерьер для себя. Важно, чтобы его цветовое решение было комфортным для вас.

Цвета имеют большую психологическую составляющую. Их восприятие индивидуально. Поэтому дальше мы поговорим о психологии цвета.

Психология цвета

Цветовое оформление интерьера – самый ответственный момент в дизайне помещения. Надо учитывать множество нюансов, в том числе и как воспринимается этот цвет в конкретном окружении конкретным человеком.

Начнем с основных цветов:

Красный – олицетворение жизненной силы, энергии и активности, воспринимается очень неоднозначно. У кого-то повышает тонус, стимулирует и бодрит, а другие ассоциируют его с кровью и агрессией. Из-за сильной энергетики очень нежелательно применять его в качестве основного цвета в интерьере. Он хорош будет в качестве оттенков и цветовых пятен. Красный цвет возбуждает аппетит, так что он вполне уместен будет на кухне, скажем, в мебельных фасадах.

Синий – олицетворение спокойствия, созерцательности и умиротворенности. Синий цвет обозначает настойчивость, серьезность и самоотверженность. Синий цвет снимает нервное напряжение, снижает артериальное давление, дарит чувство безопасности. Однако, передозировка синего может вызвать состояние страха и эмоциональной подавленности. Поэтому не стоит злоупотреблять им в интерьере, особенно если в помещении мало естественного света или окна выходят на север – северо-восток. Самое подходящее место для синего – спальня, он способствует крепкому сну.

Желтый – олицетворяет бодрость, оптимизм, активность. Желтый стимулирует мозговую деятельность, вселяет уверенность в себе и трудолюбие. Этот очень активный теплый цвет наполняет дом энергией Солнца и кипучей деятельности. Но как любой слишком активный цвет его надо применять очень осторожно. Не покрывайте им большие плоскости. Обязательно уравновешивайте его более спокойными или контрастными цветовыми пятнами. Жизнерадостный желтый уместнее всего будет в детской комнате или на кухне.

Розовый – олицетворение нежности, беззащитности, женственности. Он успокаивает боль, просто успокаивает, расслабляет, способствует крепкому сну. Однако, перебор розового развивает инфантильность. В качестве основного цвета его применять можно, только не в гостиной и не в детской. А вот для спальной или для ванной он действительно хорош.

Фиолетовый – в нем присутствует некоторый мистицизм, мечтательность. С другой стороны, он обозначает гибкость мышления и знание. Он активизирует работу внутренних органов (сердце, легкие), действует на подсознание, пробуждает духовное начало, этот цвет обладает очень сильной энергетикой. Слишком насыщенный фиолетовый цвет может утомлять и даже привести к нервному истощению. Зато пастельные оттенки будут смотреться очень выигрышно.

Голубой – олицетворение свободы и покоя. Голубой ассоциируется с прохладой, дружелюбием и беззаботностью. С одной стороны он расслабляет и снижает активность, с другой – обостряет эмоции. Великолепно будет смотреться спальня в голубом цвете. Если окна выходят на южную сторону, голубой цвет сообщит помещению прохладу. С психологической точки зрения «передоз» голубого может развить в человеке безразличие и нерешительность.

Зеленый – олицетворяет природу, жизнь, творчество, энергию. Цвет стимулирует волю, повышает самооценку. Он расслабляет, успокаивает, понижает давление, избавляет от головных болей. Он очень приятен для глаз, но в чистом виде его лучше использовать в качестве акцентных цветовых пятен. Зато оттенки зеленого – оливковый, хаки, светло-зеленый и так далее вполне можно использовать в качестве основного рабочего цвета. Он хорош будет в гостиной, в кухне, в рабочем кабинете.

Оранжевый – самый оптимистичный цвет, ассоциируется с праздником, солнцем, радостью. Он избавляет от депрессии, дарит чувство свободы и эйфорию, развивает коммуникабельность. Положительно влияет на деятельность эндокринной системы. Оранжевый – олицетворение кипучей деятельности, поэтому в спальне ему места нет. Зато он хорош будет в кухне (возбуждает аппетит), в детской или в гостиной. Но опять же не переусердствуйте. В качестве рабочего цвета его лучше не использовать.

Коричневый – олицетворение надежности, стабильность. Ассоциируется с домом, с близкими, с психологической безопасностью. Отсюда – уверенность, основательность, работоспособность. У этого цвета огромное количество аппетитных оттенков, его выбирают люди, которые больше всего дорожат традициями и семейными ценностями. Он создаст теплую и уютную обстановку в гостиной, он идеален для кабинетов, оттенки коричневого хороши и для спальни.

Белый — это, конечно, чистота, невинность и религиозная святость. Точно так же и интерьер в белом цвете будет выглядеть изысканным и утонченным. Он зрительно раздвинет стены и наполнит комнату светом. У белого цвета масса оттенков и он прекрасно уравновешивает чистые цвета. На белом фоне прекрасно смотрятся цветовые акценты. Белая спальня очистит энергетику и подарит свежесть пробуждения, белая кухня будет радовать безупречной чистотой. Вот только для детской и ванной он не очень хорош. Хотя и здесь все дело в правильной расстановке акцентов.

Черный – противоречивый по восприятию цвет. Для кого-то это благородство, строгость и изящество, а для кого-то – скорбь и траур. Он дисциплинирует, стимулирует выдержку, олицетворяет мудрость. Сильная энергетика цвета не каждому по душе. Помещение с черными стенами может подавлять и вызывать депрессию. Но как роскошно и элегантно он смотрится в ванной или на кухне, если применять его в разумных дозах!

Серый — самый нейтральный цвет. Олицетворяет скромность, реализм и здравомыслие. Это идеальный рабочий цвет для интерьера. На его фоне удивительно играют яркие оттенки. Интенсивность серого зависит от площади покрытия и от яркости других аксессуаров. Прямых противопоказаний использования серого нет, разве что в детской он не очень уместен.

Подбор цвета с помощью круга Иттена

Ну а теперь, когда мы знаем свойства основных цветов, будем учиться правильно сочетать их в интерьере с помощью круга Иттена. Алгоритм действий здесь может быть следующий:

  1. Выбираем базовый цвет. Сразу прикидываем, как он подойдет к отделочным материалам – напольному покрытию, например. Когда дизайнеры об этом забывают, цвет пола может убить весь интерьер. Самые безопасные и безобидные в этом смысле – белый (с оттенками) и серый.

  1. Определяем обстановку, что мы планируем поставить в комнате – фиксируем.
  2. Подбираем основной акцентный цвет — круг Иттена нам в помощь.
  3. По нему же подбираем дополнительные.
  1. Доля акцентных цветов напрямую связана с их насыщенностью. Чем большую площадь занимает цвет, тем менее активным он должен быть.
  2. Мысленно расставляем акценты по разным местам.
  3. Стильный дизайн создается с помощью белого, черного, серого и коричневого. Акценты добавляются для большей крутизны. Но не перестарайтесь.

На выбор цветовой гаммы, конечно, влияет выбранный интерьерный стиль. У каждого свои законы.

Цветовые правила интерьерных стилей

Чтобы достичь полной гармонии, надо, чтобы цвета соответствовали стилевому направлению. Поэтому составляем шпаргалку стилевых канонов.

Классика – очень любит коричневый, бежевый и белый цвета. Используйте их как рабочие, если хотите создать интерьер в классическом стиле.

Прованс не любит ярких тонов, поэтому используем розовый, голубой, бежевый, приглушенный белый.

Модерн – коричневый, зеленый, голубой, серый, бежевый.

Лофт – здесь можно использовать активные цвета – красный, синий, оранжевый, зеленый, темно-серый.

Кантри – природные цвета: кирпичный, коричневый.

Хай-тек – белый, черный, серый, металлик.

Эко – цвета природы: коричневый, травяной, бежевый.

Барокко – этот королевский стиль яркие цвета тоже не воспринимает. Оформляем интерьер в пастельных тонах.

Ошибки при выборе цвета по кругу Иттена

Круг Иттена подсказывает не только правильные сочетания, но и помогает избежать ошибок при неверном сочетании цветов. И хотя его рекомендации не абсолютны – вы можете фантазировать и экспериментировать, но лучше будьте осторожны со следующими цветами: к красному не идет желтый, кирпичный, фиолетовый, к оранжевому – красный. Лучше не сочетать розовый с красным, синим и коричневым, а желтый – с розовым и бордовым. К голубому не пойдет фиолетовый, сиреневый и бордовый, к синему – розовый, зеленый и сиреневый и так далее. Опять же, есть еще такое понятие, как светимость, или насыщенность цвета. Оно может скорректировать эти рекомендации.

Какие еще ошибки делают дизайнеры:

  • Перенасыщенность одним цветом. Интерьер получается скучным и унылым.
  • Неудачный подбор мебели. Даже если вы удачно подобрали отделочные материалы – пол, потолок, стены отлично гармонируют, мебель может перечеркнуть все ваши старания. Поэтому думайте об этом еще на этапе выбора цветов.
  • Слишком увлеклись контрастами и получили безвкусный аляповатый интерьер.
  • Не учли, как может измениться цвет при искусственном освещении.

Мы надеемся, что вы сможете избежать всех этих ошибок.

Дисперсия света. Цветовой диск Ньютона

  • Участник: Ворошнин Данил Александрович
  • Руководитель: Базыльникова Марина Александровна

Введение

Мы живем в мире разнообразных световых явлений – радуга, полярные сияния, голубое небо. Тем, кто не знаком с причинами их возникновения, эти световые явления кажутся необыкновенными и загадочными.

В повседневной жизни мы встречаемся со многими световыми явлениями, но обычно не задумываемся над ними – насколько они привычны для нас, а вот объяснить их часто затрудняемся. Например, чайная ложка, опущенная в стакан с водой, кажется нам надломленной или сломанной, в зависимости от того, с какой стороны мы смотрим на ложку. Мы видим окружающие нас предметы многоцветными при освещении Солнцем или яркой лампой, но с наступлением сумерек или при ослаблении света цветность предметов блекнет.

Все эти явления связаны с понятием «свет». В обыденной речи «свет» мы используем в самых разных значениях: ученье – свет, а неученье – тьма, свет мой, солнышко, скажи … В физике термин «свет» имеет гораздо более определенное значение. Опытным путем было установлено, что свет нагревает тела, на которое падает. Следовательно, он передает этим телам энергию. Мы также знаем, что одним из видов теплопередачи является излучение, следовательно,

Свет – это электромагнитное излучение, воспринимаемое человеческим глазом и вызывающее зрительные ощущения. Свет обладает множественными свойствами, одним таким свойством света является – дисперсия. Мы всегда сталкиваемся с этим явлением в жизни, но не всегда замечаем этого. Но если быть внимательным, то явление дисперсии всегда нас окружает. Одно из таких явлений это обычная радуга. На первый взгляд радуга это что-то простое, на самом деле при возникновении радуги происходят сложные физические процессы. Поэтому мы выбрали тему дисперсия света для того, чтобы глубже понять физические процессы и явления, происходящие в природе. Это очень интересная тема и мы постараемся в своем проекте представить все моменты, происходящие в истории развития науки о свете и показать опыты по демонстрации дисперсии света, а так же свою экспериментальную установку, разработанную специально для наблюдения дисперсии света, которая впоследствии может быть использована на уроках физики при изучении данной темы.

Цель проекта – изучение понятия «Дисперсия света» и изготовление экспериментальной установки «Цветовой диск Ньютона».

Задачи:

  1. Изучить историю открытия И. Ньютоном явления Дисперсия света.
  2. Рассмотреть спектральный состав света.
  3. Дать понятие о дисперсии света.
  4. Подготовить эксперименты по наблюдению дисперсии света.
  5. Рассмотреть природное явление радуга.
  6. Изготовить экспериментальную установку «Цветовой диск Ньютона».

I. Теоритическая часть

1.1. Открытие Исаака Ньютона

В 1665–1667 годах Исаак Ньютон – английский физик и математик занимаясь усовершенствованием телескопов, обратил внимание на то, что изображение, даваемое объективом, по краям окрашено, данное наблюдение его очень заинтересовало, и он решил разгадать природу возникновения цветных полос. В это время в Англии свирепствовала эпидемия чумы, и молодой Исаак Ньютон решил укрыться от неё в своём родном Вулсторпе. Перед отъездом в деревню он приобрёл стеклянные призмы, чтобы «произвести опыты со знаменитыми явлениями цветов». Исследуя природу цветов, Ньютон придумал и выполнил целый комплекс различных оптических экспериментов. Некоторые из них без существенных изменений в методике, используются в физических лабораториях до сих пор. Главный опыт был традиционным. Проделав небольшое отверстие в ставне окна затемнённой комнаты, Ньютон поставил на пути пучка лучей, проходивших через это отверстие, стеклянную призму. На противоположной стене он получил изображение в виде полоски чередующихся цветов (рис. 1).


Рисунок 1. Эксперимент И. Ньютона

1.2. Спектральный состав света

Полученную таким образом цветную полоску солнечного света Ньютон разделил на семь цветов радуги – красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый (рис. 2).


Рисунок 2. Разложение белого пучка света на спектр

Спектр – (от латинского «spectrum» – видение) непрерывный ряд цветных полос, получается путем разложения луча белого света на составные части (рис. 3).


Рисунок 3. Спектр

Если же рассматривать спектр без подобного предубеждения, то полоса спектра распадается на три главные части – красную, желто-зелёную и сине-фиолетовую. Остальные цвета занимают сравнительно узкие области между этими основными.

Все цвета спектра содержатся в самом солнечном свете, а стеклянная призма лишь разделяет их, так как различные цвета по-разному преломляются стеклом. Наиболее сильно преломляются фиолетовые лучи, слабее всего – красные.

1.3. Дисперсия света

Проходя через призму, луч солнечного света не только преломляется, но и разлагается на различные цвета.

Дисперсией называется явление разложения света на цвета при прохождении света через вещество.

Прежде чем разобраться в сути этого явления, необходимо рассмотреть преломлении световых волн. Изменение направления распространения волны при прохождении из одной среды в другую называется преломлением.

Положим на дно пустого не прозрачного стакана монету или другой небольшой предмет. Подвинем стакан так, чтобы центр монеты, край стакана и глаз находились на одной прямой. Не меняя положения головы, будем наливать в стакан воду. По мере повышения уровня воды дно стакана с монетой как бы приподнимается. Монета, которая ранее была видна лишь частично, теперь будет видна полностью. Эти явления объясняются изменением направления лучей на границе двух сред — преломлением света (рис. 4).


Рисунок 4. Преломление светового луча

Закон преломления света: падающий луч, луч преломленный и перпендикуляр, восставленный в точке падения, лежат в одной плоскости.

где n21 – относительный показатель преломления второй среды относительно первой.

При изменении угла падения α меняется и угол преломления β, но при любом угле падения отношения синусов этих углов остается постоянным для данных двух сред.

Если луч переходит в какую-либо среду из вакуума, то

где n – абсолютный показатель преломления второй среды.

Абсолютный показатель преломления – физическая величина, равная отношению синуса угла падения луча к синусу угла преломления при переходе луча из вакуума в эту среду.

Чем больше у вещества показатель преломления, тем более оптически плотным считается это вещество. Например, рубин – среда оптически более плотная, чем лёд.

Преломление света при переходе из одной среды в другую вызвано различием в скоростях распространения света в той и другой среде. Это было доказано французским математиком Пьером Ферма и голландским физиком Христианом Гюйгенсом. Они доказали, что

Отношение синуса угла падения к синусу угла преломления есть величина постоянная для данных двух сред, равная отношению скоростей света в этих средах:

sinα  = n21 =  V1
sinβ V2

Скорость света в любом веществе меньше скорости света в вакууме. Причиной уменьшения скорости света в среде является взаимодействие световой волны с атомами и молекулами вещества. Чем сильнее взаимодействие, тем больше оптическая плотность среды, и тем меньше скорость света. Среду с меньшим абсолютным показателем преломления принято называть оптически менее плотной средой.

Абсолютный показатель преломления определяется скоростью распространения света в данной среде, которая зависит от физического состояния среды, т. е. от температуры вещества его плотности. Показатель преломления зависит также и от характеристик самого света. Для красного света он меньше, чем для зеленого, а для зеленого – меньше, чем для фиолетового.

Таким образом,

Дисперсия света – зависимость показателя преломления и скорости света от частоты световой волны.

Абсолютный показатель преломления стекла n, из которого изготовлена призма, зависит не только от свойств стекла, но и от частоты (от цвета) проходящего через него света. В опыте Ньютона при разложении в спектр пучка белого света, лучи фиолетового цвета, имеющие большую частоту, чем красные, преломились сильнее красных, поэтому на экране можно наблюдать цветную полосу – спектр (рис. 5).


Рисунок 5. Преломление светового луча при прохождении через более оптически-плотную среду – стеклянную призму

1.4. Радуга

Дисперсией света объясняются многие явления природы, например Радуга. В результате преломления солнечных лучей в каплях воды во время дождя на небе появляется разноцветная дуга – радуга (рис. 6).


Рисунок 6. Природное явление радуга

Радуга — это оптическое явление, связанное с преломлением световых лучей на многочисленных капельках дождя.

Разноцветная дуга появляется оттого, что луч света преломляется в капельках воды, а затем, возвращаясь к наблюдателю под углом в 42 градуса, расщепляется на составные части от красного до фиолетового цвета (рис. 7).


Рисунок 7. Преломления света в капле дождя

Прежде всего, заметим, что радуга может наблюдаться только в стороне, противоположной Солнцу. Если встать лицом к радуге, то Солнце окажется сзади. Наблюдаемые в радуге цвета чередуются в такой же последовательности, как и в спектре, получаемом при пропускании пучка солнечных лучей через призму. При этом внутренняя (обращенная к поверхности Земли) крайняя область радуги окрашена в фиолетовый цвет, а внешняя крайняя область — в красный.

Яркость оттенков и ширина радуги зависят от размера капель дождя. Чем крупнее капли, тем уже и ярче радуга, тем в ней больше красного насыщенного цвета. Если идёт мелкий дождик, то радуга получается широкая, но с блёклыми оранжевыми и жёлтыми краями.

Чаще всего видим радугу в форме дуги, но дуга – это лишь часть радуги. Радуга имеет форму окружности, но мы наблюдаем лишь половину дуги, потому что её центр находится на одной прямой с нашими глазами и Солнцем (рис. 8).


Рисунок 8. Схема образования радуги относительно наблюдателя

Целиком радугу можно увидеть лишь на большой высоте, с борта самолёта или с высокой горы (рис. 9).


Рисунок 9. Радуга с борта самолета

II. Практическая часть

2.1. Демонстрация экспериментов по наблюдению дисперсии света

Изучив историю открытия дисперсии света, и процесс образования спектра, мы решили опытным путем пронаблюдать дисперсию света. Для этого подготовили и провели видео эксперименты, которые можно использовать на уроках физики при изучении темы Дисперсия света.

Эксперимент №1. Получение радужного спектра на мыльных пленках

Для проведения эксперимента понадобится: ёмкость с мыльным раствором, проволочная рамка.

Ход эксперимента: наливаем мыльный раствор в ёмкость, опускаем рамку в раствор, образуется мыльная плёнка. На плёнке появляется радужные полосы.


Эксперимент №2. Дисперсия света – разложение в радужный спектр пучка белого света при прохождении сквозь стеклянную призму

Для проведения эксперимента понадобится: призма, источник света (фонарик телефона), экран (лист белой бумаги).


Ход эксперимента: устанавливаем призму на экспериментальном столике. С одной стороны столика устанавливаем экран. Свет направляем на призму и на экране наблюдаем радужные полосы.



Эксперимент № 3. Дисперсия света – разложение в радужный спектр пучка белого света при прохождении через воду

Для проведения эксперимента понадобится: зеркало, источник света (фонарик телефона), экран (лист белой бумаги), ёмкость с водой.



Ход эксперимента: в ёмкость наливаем воду и кладем на дно зеркало. Направляем на зеркало свет, чтобы отраженный свет попадал на экран.



1.2. Цветовой диск Ньютона

Ньютон провел обычный опыт со стеклянной призмой и заметил разложение света на спектр. Направив луч дневного света на призму, он увидел на экране различные цвета радуги. После увиденного он выделил из них семь основных цветов. Это были такие цвета как: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый (каждый охотник желает знать где сидит фазан). Ньютон выбрал лишь семь цветов по той причине, что были наиболее яркие, он также говорил, что в музыке всего семь нот, но сочетание их, различные вариации позволяют получить совершенно различные мелодии. Проведя обратный опыт, т.е. полученный спектр он направил на грань другой призмы и в результате опыта Ньютон снова получил белый свет (рис.10).


Рисунок 10. Первая призма разлагает белый свет в спектр, вторая вновь собирает спектр в белый свет

 

На основе этих простых опытов Ньютону пришла в голову мысль о создании круга состоящего из семи секторов и закрашенных определенными цветами в результате вращения, которого произойдет их смешение и мы получим белую раскраску этого круга. В последствии этот круг стали называть Цветной диск Ньютона (рис. 11).


Рисунок 11. Цветной диск Ньютона

Попробуем повторить опыт Ньютона. Для этого создадим экспериментальную установку, которая состоит из компьютерного кулера и прикрепленного к нему цветового диска, также блока питания (рис. 12).


Рисунок 12. Экспериментальная установка по получению белого света из спектра

Кулер создает большой проток воздуха, и служит для того что бы привести во вращение цветной диск. Так как наша установка подключается в сеть с напряжением 220 В, а кулер рассчитан на 12 В, поэтому к кулеру подключили блок питания для понижения напряжения с 220 В на 12 В. Для безопасности установка изолирована в пластмассовом боксе.

В результате при включении установки в розетку сети питания цветной круг, закрепленный на кулере, начнет вращаться, и мы увидим желтовато-белую окраску круга (рис. 13).


Рисунок 13. Результат вращения цветового диск Ньютона

Окраска круга при вращении желтовато-белая по двум причинам:

  1. Скорость вращения круга очень низкая по сравнению со скоростью света;
  2. Круг окрашен с резкими цветовыми переходами, если сравнивать со спектром разложения белого света.

Таким образом, нам удалось повторить эксперименты Ньютона по разделению белого света на спектр и наоборот получение белого света из спектра.

Заключение

Окружающий нас мир играет красками: нас радует и волнует голубизна неба, зелень травы и деревьев, красное зарево заката, семицветная дуга радуги. В своем проекте мы попытались ответить на вопрос — как можно объяснить удивительное многообразие красок в природе. В целом поставленная цель об изучении такого явления как дисперсия света в итоге достигнута. Для того чтобы глубже понять такое свойство света как дисперсия, была изучена дополнительная литература по световым явлениям, были проведены эксперименты по наблюдению явления, была изготовлена установка для вращения цветового круга Ньютона с некоторой скоростью.

В результате проведенных опытов и экспериментов нами были сделаны следующие выводы:

  1. Дисперсия – явление разложения белого света в спектр.
  2. Белый цвет имеет сложную структуру, состоящий из нескольких цветов.
  3. При падении света на границу раздела двух прозрачных сред световые лучи различной цветности преломляются по разному (наиболее сильно-фиолетовые лучи, менее других- красные).
  4. Призма не изменяет цвет, а лишь разлагает его на составные части.

Таким образом, посредством теоретического изучения данной темы и ее практического подтверждения и была достигнута основная цель проекта.


Хроматические и ахроматические цвета · SHAD (Москва)

Содержание статьи

  1. Много размышлений
  2. Хроматические краски
  3. Сила ахроматических цветов

Цвет – это физическое явление. Оно проявляется как зрительное ощущение от воздействия световых лучей, отражающихся от предметов и материалов, на наши зрительные рецепторы. В свое время Исаак Ньютон (1642–1727) провел ряд экспериментов над солнечным светом. С их помощью удалось выяснить, что каждый луч солнца, отраженный от стеклянной призмы, обнаруживает целый набор цветов, следующих один за другим в (теперь) всем известном порядке: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый.

Много размышлений

После Ньютона теоретическое и практическое исследование цветовых спектров привлекало самых разных ученых: немецкого романтика Иоганна Гете (1749–1832), авангардиста Василия Кандинского (1866–1944) и философа Людвига Витгинштейна (1889–1951). Они по-разному логически упорядочивали свои цветовые спектры (краски в них следовали по часовой или против часовой стрелки; с тремя основными цветами или с большим их количеством), но сама идея существования спектра оставалась неизменной. Кроме того, стало совершенно ясно, что между «чистыми» цветами находится бесчисленное множество переходных красок, от самых насыщенных до пастельных, спокойных.

Но когда вариантов много, они имеют принципиально разные характеристики, их нужно группировать между собой. Базовым стало разделение цветов на хроматические и ахроматические.

Хроматические краски

Начнем с наиболее обширной и разнообразной группы – хроматических цветов (от греч. chroma – цвет). На хроматические распадается отраженный солнечный луч. Основными цветами этой группы называют красный, синий и желтый, а между ними в спектре находятся переходные хроматические краски, которые разделяются между собой по качественным характеристикам:

  • По тону – характеризует то положение, которое цвет занимает в цветовом спектре (то есть именно тон определяет то, каким мы увидим цвет: красным, желтым или синим). Человеческий глаз при хорошем освещении (особенно солнечном) может различить десятки, сотни тонов. Потренируйтесь, посмотрите на знакомые вещи и обнаружите, из каких сложных цветовых комбинаций они состоят.
  • По насыщенности – то есть наполненности цветом. Самые яркие – «чистые» цвета, переходные же менее выразительные (красный – розовый – нежно-розовый; лимонный – банановый – кремовый).
  • По яркости – зависит от освещенности предмета, от того, сколько света он пропускает.

Сила ахроматических цветов

Более скромной по разнообразию цвета можно назвать группу ахроматических цветов (от греч. achroma – бесцветный). У них есть только одна характеристика – яркость (то есть интенсивности лучей). Самым яркий ахроматический цвет – белый. Очевидно, что его полная противоположность – черный. Между белым и черным в ахроматическом спектре находится множество оттенков серого.

Несмотря на кажущуюся ограниченность ахроматического спектра, с помощью только черного и белого в искусстве возможно передать все ключевые характеристики предметов: объем, глубину, соотношения между размерами и положением разных объектов. Вполне возможно даже выразить отношение к изображаемому.

Ахроматическим набором пользуются художники, фотографы, создатели кино. Многие считают, что именно эти цвета наиболее выразительные и глубокие, с ними связано настоящее искусство. Так это или нет – не известно, искусство вызывает у каждого разные впечатления, но очевидно, что от цветового решения многое зависит в судьбе произведения.

*Снимки взяты из свободного доступа в интернете и используются на сайте в учебно-образовательных целях.

Как нарисовать круг цветовой палитры. Цветовой круг иттена

Добрый день, уважаемые читатели блога сайт. Сегодня я хочу продолжить тему о в дизайне интерьера и на этот раз мы поговорим о контрастных и гармоничных парах. Как мы уже знаем из предыдущего материала, ахроматические белый, черный и серый фактически не считаются цветами, а натуральные коричневые и бежевые оттенки стен, пола и предметов мебели в дизайне помещений принято считать нейтральными. Белый часто ложится в основу интерьера, так как он является прекрасным фоном и связующим для любых цветов и при этом зрительно увеличивает пространство комнаты, наполняя ее чистотой и свежестью.

В природе нет несочетаемых цветов, во всем разнообразии оттенков, которые улавливает человеческий глаз, есть множество подходящих пар, главное уметь их распознать и затем скомбинировать в правильных пропорциях.

Понять цветовую схему и принципы гармоничных сочетаний проще всего при помощи круга Иттена, которым пользуются художники и дизайнеры всего мира. В его основе лежит треугольник классической триады: синего, желтого и красного, от смешивания которых рождается вся известная колористическая палитра. Так, от соединения равных долей синего и желтого образуется зеленый цвет, желтого с красным – оранжевый, красного с синим – фиолетовый. Эта триада называется вторичной. От слияния соседних вторичных и первичных цветов образуются шесть третичных и так далее. Для понимания основ нам будет достаточно двенадцатицветного круга.

Противоположные контрастные пары

У каждого цвета на круге есть свой антипод, расположенный ровно напротив. У красного это зеленый, у желтого – фиолетовый, у синего – оранжевый. Такие пары называют дополнительными или комплиментарными. Они образуют наибольший контраст, возбуждают глаз своей выразительностью. Подобные цвета очень интересно смотрятся в интерьере, хотя пользоваться ими нужно с большой аккуратностью. Не рекомендуется брать оба цвета в равных долях или смешивать в чистом виде без нейтральных разбавителей (белого или серого). Наилучшего эффекта можно добиться, если использовать их не для стен, а в текстиле и обивке мебели. На фотографии ниже хороший пример того, как с помощью пары «желтый и фиолетовый» создать яркий дизайн гостиной комнаты.


Круг Иттена помогает определить, какие цвета относятся к холодному спектру, а какие к теплому. Поделите его на равные части, проложив вертикальную линию через желтый. Все что окажется в сегменте с красным – теплое, с синим – холодное. Как вы видите, цвета в комплиментарных парах прямо противоположны по своему воздействию. Чтобы сделать интерьер теплее или прохладнее необходимо усилить долю цвета c соответствующими характеристиками.

Зеленый цвет отличается от остальных тем, что его нельзя назвать ни теплым, ни холодным, все зависит от того, в паре с каким цветом он выступает. Его противоположность – красный, самый сильный в круге по своей эмоциональности. На фоне зеленого красный выдвигается на передний план, а его интенсивность усиливается. Эта очень выразительная пара способна преобразить самый скучный интерьер, главное правильно соблюдать пропорции, чтобы не сделать его излишне ярким и раздражающим.

Предельно удаленные контрастные пары цветов

Интерьеры, созданные на основе комплиментарных цветов, многим кажутся слишком яркими и даже раздражающими, особенно когда в них используются наиболее насыщенные оттенки. Есть способ немного смягчить их взаимодействие, не нарушив удачной связи. Для этого к основному цвету на круге дополнительным берется не противоположный цвет, а его сосед справа или слева. Такие пары называются предельно удаленными.



От подобных союзов получаются такие сочетания, как красный и салатовый, синий и желтый, бирюзовый и оранжевый, желтый и сиреневый. Вот несколько фотографий с примерами интерьеров, созданных на основе предельно удаленных пар.


Для подбора комбинаций комплиментарных и предельно удаленных контрастных пар можно воспользоваться вот таким кругом из шести секторов. Любые противоположные цвета на нем должны хорошо сочетаться друг с другом.


Родственные гармоничные пары

Контрастные пары цветов являются наиболее яркими и выразительными в дизайне интерьера. Помимо них существуют родственные или гармоничные пары, среди которых можно найти не менее удачные сочетания.

Родственные цвета находятся на соседних сегментах круга. Это такие пары, как желтый и лаймовый, фиолетовый и розовый, зеленый и голубой. На первый взгляд не все сочетания покажутся удачными, но вы быстро убедитесь в обратном, если внимательно просмотрите всю палитру оттенков каждого сектора от бледно-пастельного, до предельно-насыщенного.


Сегодня мы продолжили изучение удачных сочетаний цветов в интерьере и рассмотрели контрастные и гармоничные пары. Чаще всего для создания красивого дизайна их бывает вполне достаточно, но в некоторых случаях триады позволяют добиться лучшего результата. О них мы поговорим в следующий раз. Надеюсь, этот материал был интересным и полезным для вас!

Иттен, Йоханнес (Itten, Johannes) — выдающийся педагог, теоретик дизайна, художник.

Никому ни секрет, что у каждой вязальщицы остаются остаточки пряжи. Не спешите от них избавиться. Из остаточков пряжи можно связать много красивых изделий от пледа «бабушкиным квадратом» , пинеток для деток, носочков, до разноцветных брошек.

Очень хорошо тем, кто уверен в своём чувстве цвета, и умело применяет своё чутьё на практике. Но не у всех эта уверенность есть. Как раз, кто не уверен в своём чувстве цветовой гармонии, хотя это чувство присуще каждому человеку, предлагаю в помощь цветовой круг Йоханнеса Иттена. Этот цветовой круг очень хорошо помогает подбирать гармоничные цветовые комбинации, состоящие из двух, трех, четырех и более цветов.

Круг Иттена разделен на 12 цветовых секторов. Всего содержится 3 основных первичных цвета – это синий, желтый, красный . Именно при их смешивании и получается всё многообразие цветового круга.

Следующие цвета цветового круга носят название составные или вторичного порядка, их тоже 3- это фиолетовый, оранжевый и зелёный . Эти цвета получаются путём смешивания в равном соотношении цветов первого порядка.

Благодаря смешиванию цветов первичного и вторичного порядка получаем 6 цветов третичного порядка.

Существует несколько классических комбинаций цветов, подбираемых с помощью цветового круга Иттена.

Внутри каждого круга имеется фигура; линия, треугольники, прямоугольник, квадрат, шестиугольник, вращая фигуру, мы получаем нужную комбинацию сочетания цветов.

Комплиментарные (дополнительные) цвета.

Комплиментарными, или дополнительными, контрастными, являются цвета, расположенные на противоположных сторонах цветового круга Иттена.


Классическая триада.
Классическую триаду образуют три равноудаленных по цветовому кругу Иттена цвета. Чтобы добиться гармоничности в триаде, возьмите один цвет за главный, а два других используйте для акцентов.


Аналоговая триада.
Аналоговую цветовую схему образуют три соседних цвета в двенадцатисекторном цветовом круге. При использовании этой схемы, возможно выбрать один цвет главным, второй – поддерживающим, а третий использовать для акцентирования.


Контрастная триада.
Контрастная триада – вариант комплиментарного сочетания цветов, только вместо противоположного цвета используются соседние для него цвета.


Прямоугольная схема.
Прямоугольная схема состоит из четырех цветов, каждые два из которых – комплиментарные.

Эта схема дает, пожалуй, самое большое количество вариаций входящих в нее цветов. Чтобы проще было сбалансировать прямоугольную схему, один цвет надо выбрать доминирующим, остальные – вспомогательными.


Квадратная схема .
Квадратная схема практически повторяет прямоугольную схему, но цвета в ней равноудалённые по кругу. Здесь также стоит выбрать один доминирующий цвет.


Шестиугольная схема.

Шестиугольная схема сочетания цветов более сложная, но тем не менее применяема. В двенадцатисекторный цветовой круг можно вместо треугольника или квадрата вписать и шестиугольник. И тогда гармоничное шестизвучие будет базироваться на трёх парах дополнительных цветов.


Однако вполне справедливо можно заметить, что для подбора гармоничных цветов, 12 цветового круга недостаточно. Вернее не то, что бы недостаточно, а просто это еще не всё. Просто в нашем круге получились насыщенные, яркие цвета. А мы ведь пользуемся разными оттенками этих цветов, а получаются они при добавлении белого или черного цветов. Так при добавлении белого цвета получим пастельные оттенки вплоть до практически белого и наоборот при добавлении черного цвета насыщенность будет увеличиваться. В итоге получается большой цветовой круг с множеством оттенков исходных цветов.


Цветовой круг Иттена делится на холодные и тёплые цвета. Мы видим, что жёлтый цвет — самый светлый, а фиолетовый — самый тёмный. Это значит, что эти два цвета образуют самый сильный контраст света и темноты. Под прямым углом к оси «жёлтый — фиолетовый» расположены «красно-оранжевый» и «сине-зелёный», которые являются двумя полюсами контраста холода и тепла. Жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый принято называть тёплыми цветами, а жёлто-зелёный, зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый — холодными. Красно-оранжевый, — самый теплейший, а сине-зелёный, — самый холодный цвет.

Подбор цветовой гаммы — достаточно ответственное занятие. Сочетание цветов в дизайне всегда было основной из главных задач. Обязательно придавайте значение сочетаниям цветов, это важно!

Цветовая гамма не должна напрягать или нервировать, а, наоборот возвращать потраченную в течение дня гармонию. Выбор цветовой гаммы начинается с решения, чего же Вы все-таки хотите от дизайна цвета. Только так Вы сможете подобрать оптимальное сочетание цветов.

Самый «горячий» цвет — это оранжевый. Наиболее холодный — голубой, всегда ассоциирующийся с прохладной водой и льдом. Переходя от голубых через зеленые и желтые тона, цвета теплеют, держат «высокую температуру» на красном, бордовом, коричневом и некоторых оттенках розового и фиолетового, а затем снова «спускаются» к холоду через сиреневый и синий. Однако представленная градация весьма условна, поскольку грани между холодными и теплыми едва уловимы. Например, лайм скорее относится к желтым оттенкам, но является холодным цветом. И, наоборот, глубокий, насыщенный фиолетовый может быть как теплым, так и холодным, в зависимости от того, доминирует в нем красный или синий.

И все же именно теплая или холодная палитры способны преображать помещение. Так, например, для того, чтобы расширить стены небольшой комнаты, желательно использовать не просто светлые, а светлые холодные тона.

И наоборот, сделать слишком просторное и оттого пустое помещение более уютным помогут теплые оттенки. Они же добавят в немного солнечного настроения, если в ней не хватает естественного освещения, и используются лампы дневного света. Тогда как обильно освещенную залу с большими окнами можно «нарядить» в холодные тона.

Особой широтой отличаются цветовые гаммы интерьера кухонь. Если Вы оформляете кухню, следует учесть, что сочные теплые цвета — оранжевый, травяной зеленый, яичный желтый — повышают аппетит, а голубой и белый помогают держать себя в рамках и употреблять пищу в умеренных количествах.

Спальня — будь то уголок для отдыха от суровых будней или само воплощение романтики — тоже требует особого подхода. В первом случае лучше раскрасить ее в прохладные цвета, уносящие далеко от требующих решения проблем. Во втором, конечно, первые роли принадлежат красному и всевозможным его оттенкам, или же любому другому цвету, который вам нравится и относится к теплой гамме. Такой цвет позволит быстро восстановить силы, будто передавая свою энергию и тепло вам.

Конечно, существуют модные сочетания цветов в каждом сезоне. Но когда Вы осуществляете подбор сочетаний цветов, следует все-таки основываться на таблицу сочетания цветов и собственные ощущения.

Не существует правильного сочетания цветов, существует только удачное сочетание цветов.

Для того, чтобы подобрать сочетания цветов, существует несколько подходов. Первый тип — однотонный

Цветовая гамма варьируется в пределах основного цвета, он лишь становится темнее или светлее. Например, темно-синий, синий, голубой. Однако оформленную таким образом комнату можно слегка разбавить «вкраплениями» другого цвета, не слишком притягивающего к себе внимание. Например, помещение в голубых и синих тонах могут дополнить белый и светлый песочный. Второй тип — гармоничный

Если вы хотите разнообразия, но не настолько радикального, чтобы говорить о контрастах, «раскрасьте» помещение по гармоничному сочетанию цветов. Самые выигрышные примеры сочетания цветов, которые можно смело сочетать друг с другом:

  • Для красного: розовый — фиолетовый и оранжевый — яичный желтый

  • Для оранжевого: красный — розовый и яичный желтый — желтый

  • Для желтого: оранжевый — яичный желтый и лайм — салатовый

  • Для зеленого: лайм — салатовый и цвет морской волны — синий

  • Для синего: зеленый — цвет морской волны и сиреневый — фиолетовый

  • Для фиолетового: синий — сиреневый и розовый — красный

Третий тип — игра на контрастах

Для любителей оригинального и яркого дизайна — игра на контрастах. У каждого цвета на палитре есть свой «антипод»:

  • Красный — зеленый

  • Оранжевый — цвет морской волны

  • Яичный желтый — синий

  • Желтый — сиреневый

  • Лайм — фиолетовый

  • Салатовый — розовый

«Неблагополучные» цвета и сочетания цветовой гаммы:

Красный — создает нервное напряжение (может даже вызвать гипертонию).

Черный (а также фиолетовый) — «съедает» пространство.

Коричневый (в том числе и отделка «под дерево») — вызывает меланхолию, может привести к депрессии.

Серый — печаль и уныние.

Синий — ощущение холода и неуютности. Благоприятная цветовая гамма:

  • Оттенки от желтого к зеленому — спокойная и оптимистичная гамма, снимает усталость.

  • Пастельные оттенки от желтого к бежевому — «примиряющие» и комфортные цвета.

  • Бирюза — дает ощущение свежести (подходит для ванной).

  • Светло-голубой — успокаивает, вызывает сонливость — идеален для спальни и комнат отдыха, а вот в кабинетах и рабочих зонах противопоказан.

  • Темно-голубой — «охлаждает» пространство и пыл (например, за столом переговоров), считается серьезным и деловым цветом.

  • Желтый и оранжевый — стимулирует и тонизирует (не годится для спальни), подходит для комнаты окнами на север.

  • Белый — может вызывать ощущение холода и дискомфорта, с другой стороны — «чистый лист» — идеальный фон для любых дизайнерских решений. Красный или терракотовый в виде акцентов — бодрит, поднимает настроение.

  • Черный в виде акцентов — придает интерьеру графичность и особый стиль.

  • Светло-серый в «миксе» с другими цветами — деловая обстановка.

Сочетания родственно-контрастных цветов представляют самый обширный вид цветовых гармоний. В системе цветового круга родственно-контрастные цвета располагаются в смежных четвертях. Это: теплые (желто-красные и желто-зеленые цвета) и холодные (сине-зеленые и сине-красные цвета).

Особенной гармоничностью обладают сочетания цветов, которые располагаются в цветовом круге на противоположных концах друг от друга. Это объясняется тем, что между такими парами родственно-контрастных цветов существует двойная связь: они состоят из равного количества объединяющего главного цвета и равных количеств контрастирующих цветов. В практике редко приходится сталкиваться с композициями, которые содержат всего два цвета. Простейшее гармоничное сочетание двух родственно-контрастных цветов значительно обогащается при добавлении цвета из тонового ряда этих же цветов, разбеленного или затемненного.

Также цветовая гармония может образовываться сочетанием цветов расположенных в вершинах вписанного в цветовой круг равностороннего треугольника. Поворачивая такой треугольник внутри круга, вы можете получить любое сочетание цветов, при этом оно будет обязательно гармоничным. Успешное сочетание цветов и красок в интерьере — залог уюта в доме.

Особой популярностью у дизайнеров пользуется цветовой круг Йоханесса Иттена, который является основополагающим при изучении «Теории цвета» и «Цветоведения» в современных высших и средних учебных заведениях архитектуры, дизайна и изобразительного искусства.

В круге Иттена основой являются три цвета: синий, красный и жёлтый:

Далее следуют цвета второго порядка, получаемые из смешения между собой основных: зелёный, оранжевый, фиолетовый (синий + красный = фиолетовый; красный + желтый = оранжевый; желтый + синий = зеленый).

Шесть оставшихся цветов образованы при смешивании цвета первого и второго порядка: красно-фиолетовый, красно-оранжевый, сине-фиолетовый, сине-зелёный, жёлто-оранжевый, жёлто-зелёный. Этим инструментом очень любят пользоваться дизайнеры при создании гармоничных, комфортных дизайнов помещений.

Цветовые сочетания в одежде — это очень важный момент при подборе гардероба или дизайне новой модели при вязании.

Гармония цветов в одежде строится по принципу сочетания родственных либо контрастных цветов. В одежде можно говорить о гармоничных сочетаниях, исходя из оттенков одного и того же цвета, тогда это — одноцветная гармония.

Гармония может быть построена на сочетании близких цветов, т. е. смежных цветов цветового круга, например, желтый и желто-оранжевый, оранжевый и красно-оранжевый.

\Гармония может быть построена и на контрастных цветах. Это значит, что выбираются цвета из граничащих друг с другом секторов цветового круга. Наилучшим образом сочетаются между собой цвета, расположенные под углом 90° в соседних секторах. Другой разновидностью контрастной гармонии являются сочетания цветов, находящихся друг к другу в цветовом круге под углом 180°.

Пары «желтый—синий», «красный—зеленый» считаются дополнительными, контрастными сочетаниями. Цвета можно расположить в виде круга с осями: «желтый—синий», «красный—зеленый».

Выделяются 3 типа сочетаний цветов: родственные, родственно-контрастные, контрастные.

Контрастные — это сочетания противоположно расположенных четвертей круга (угол между ними 180°), всего 44 сочетания.

Родственно-контрастные — это сочетания цветов из двух соседних четвертей круга (угол между ними меньше 180°), всего 36 сочетаний.

— это промежутки от данного цвета до следующего главного. Родственными являются желтый и любой из промежутка — желто-красный (но не чисто красный).

Цветовая гармония понимается как цветовое равновесие в гармонирующих цветах количеств главных цветов (чистых желтого, синего, красного и зеленого).

Гармоничными будут родственные цвета при равной светлоте и насыщенности, если добиться в них одинакового количества главных цветов.

Гармоничными в родственно-контрастных цветовых тонах будут все пары цветов, расположенные на концах хорд, параллельных слоям, соединяющим главные цвета (так как содержат равное количество главных и дополнительных цветов).

На основе указанных гармоничных пар могут быть построены более сложные многоцветные гармонии. При этом надо соблюдать три правила:

1. К двум гармонирующим родственно-контрастным цветам может быть прибавлен третий — главный цвет, их роднящий, ослабленной насыщенности. Например, желтовато-красный, желтовато-зеленый и желтовато-белый цвета могут быть уравновешены одинаковой желтоватостью.

2. К двум гармонирующим родственно-контрастным цветам можно добавить третий и четвертый, уравновешенные с ними. Например, гармоничное сочетание оранжевого с желто-зеленым может быть дополнено фиолетовым и голубым.

3. Можно создавать гармонии родственных и дополнительных цветов. Например, гармония желтовато-белого и лиственно-зеленого может быть пополнена пурпурным.


Вариации цветовых сочетаний :

Цветовой круг – универсальный инструмент графического дизайнера. Можно различить цветовой круг Гете, Освальда, Иттена . Но, по сути, все эти цветовые круги представляют собой один и тот же инструмент колористики.

Изначально цветовой круг был создан, как базовый инструмент цветового конструирования, для подбора цветовой палитры изображения. Это была первая попытка увязать в логически сконструированное знание то, что художники-колористы использовали интуитивно на протяжении веков. Создатели цветового конструирования пытались создать свод универсальных законов, используя которые каждый мог получить гармоничные сочетания цветов.

Однако современные дизайнеры знают, что цвет воспринимается субъективно, в зависимости от того, как построена остальная композиция, какие в ней используются цвета. Восприятие цвета зависит и от размеров окрашенных элементов, и от формы. Поэтому, в каждом конкретном случае, дизайнеру приходится подбирать свои цветовые решения. Но, все же, определенную помощь цветовой круг в деле подбора цветовых сочетаний дизайнеру может оказать.

Рассмотрим классический двенадцатичастный цветовой круг , который предложил Йохансен Иттен . Как понятно из названия, цветовой круг Иттена состоит из 12 цветов .

Как мы видим, в основе цветовой гаммы 12-цветового круга Иттена лежат три цвета – красный, желтый, синий. Далее идут цвета второго порядка – фиолетовый, оранжевый и зеленый. Остальные цвета образуются путем смешивания основных. Современный спектральный цветово й круг выглядит так:


Этот круг называют цветовой круг Освальда . Легко видеть, что на этом круге в его цветовой палитре мы можем видеть три основных цвета – они выглядят очень самостоятельно. Это красный, синий и зеленый. На этих цветах строится современная модель цвета RGB . Но заметьте, на цветовом круге нет ни черного цвета, ни белого цвета. Вообще, черный и белый цвет нельзя рассматривать как цвета в чистом виде. Ведь белый цвет — это отсутствие цвета, а черный цвет — максимальная насыщенность цвета.

Кроме цветового круга, который получил довольно широкую известность среди дизайнеров, существуют такие элементы цветового конструирования как цветовой шар, цветовая звезда . Однако все эти методы не имеют такой популярности, как цветовой круг.

Цветовой шар, кстати, считается одним из самых полных способов представления цвета, всей цветовой гаммы. Он дает наилучшее представление о цветовых комбинациях и сочетаниях. Но, как вы понимаете, его использование в дизайне значительно более трудная задача по сравнению с цветовым кругом. Да и его представление довольно трудно – ведь мы не можем изобразить трехмерный шар на листе бумаги или мониторе. Вообще мы можем воспользоваться цветовым шаром только умозрительно, тогда цветовой круг легко можно изобразить, и он будет находится перед нами, так сказать, во всей красе.

Как нарисовать двенадцатичастный цветовой круг.

Сегодня, в принципе, у дизайнера практически никогда не возникает необходимости самостоятельно создавать цветовой круг, можно его просто взять и распечатать. Если у вас есть хороший принтер, с хорошей цветопередачей, то вы запросто можете получить спектральный цветовой круг Освальда. Но иногда, например, в качестве своеобразного эксперимента, у дизайнера возникает необходимость нарисовать цветовой круг .

В принципе, нет ничего особо сложного, чтобы нарисовать круг из двенадцати цветов – круг Иттена. Другое дело, если бы вдруг решили нарисовать круг Освальда, представляющий собой непрерывный спектральный цветовой круг, вам пришлось бы посложнее. Для начала вам надо определить базовые цвета. Это, как мы уже знаем, красный, синий и желтый. Иттен советовал для максимально четкого определения базовых цветов рассматривать каждый цвет в отдельности на нейтральном сером фоне, что помогает определить цвет без каких-либо оттенков.

Далее мы чертим равносторонний треугольник. Верхнюю его вершину мы окрашиваем в желтый цвет, слева внизу размещаем синий цвет, а в правой нижней вершине – красный. Теперь вокруг треугольника описываем круг, и с его помощью достраиваем треугольник до равностороннего шестиугольника. В образовавшихся равнобедренных треугольниках нам надо поместить цвета второго порядка.

Чтобы получить цвета второго порядка, нам надо смешать попарно цвета первого порядка. Смешение желтого и красного цвета даст нам оранжевый. Смешение желтого и синего даст зеленый. Красного и синего – фиолетовый.

На первый взгляд это кажется довольно простым. Но на деле довольно трудно получить чистые цвета второго порядка. Необходимо, чтобы скажем, зеленый цвет получился действительно зеленым. Он не должен быть ни желтоватым, ни синеватым. Если вы далеки от изобразительного искусства, это может занять много времени.

После того, как мы получили цвета второго порядка и заполнили ими соответствующие треугольники, чертим второй круг, имеющий центр в той же точке, что и первый, но большего радиуса. Делим его на 12 равных секторов. Сектора, которые находятся напротив вершин треугольников, окрашиваем соответствующими цветами. При этом мы видим, что между каждой парой цветов остается пустой сектор.

В пустых секторах – место для цветов третьего порядка. Они образуются смешением пары из цвета первого порядка и цвета второго порядка.

То есть, в результате смешения, получим: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый, желто-зеленый.

В свое время этот цветовой круг получил Исаак Ньютон . Он же и замкнул его, добавив к цветам радуги пурпурный , на месте соединения круга, между красным и фиолетовым. Поэтому его называют иногда цветовым кругом Ньютона . Однако, основное отличие цветового круга Ньютона в том, что он состоял из восьми цветов (семи цветов радуги и пурпурного), а цветовой круг Иттена, более подходящий для дизайнера имеет более широкую цветовую гамму – из 12 цветов.

Цветовой круг: применение. Цветовые гармонии.

Для чего можно использовать цветовой круг дизайнеру? Конечно, для подбора цветовых сочетаний по цветовому кругу . А уж сами сочетания цветов вы можете использовать уже где угодно — и в графической композиции, и в одежде. Хотя сочетания цветов, скажем, в одежде, лучше подбирать исходя из своего вкуса, но цветовой круг может дать вам некоторый теоретический фундамент в этом. Если вы хотите подобрать цвета не опираясь только на ваш вкус и художественное чутье (но о них дизайнеру забывать ни в коем случае нельзя!), то вы можете использовать формальный подход к подбору цвета с помощью цветовой круга.

Существует несколько классических комбинаций цветов, подбираемых с помощью цветового круга Иттена.

Кстати, для подбора цветов по цветовому кругу для дизайнеров созданы специальные программы. В них обычно используется спектральный цветовой круг Освальда. Одну из таких программ вы можете найти и скачать здесь . К сожалению, эта программа платная, у бесплатной версии ограниченный функционал, но можно найти и бесплатный аналог. Хотя лично мое мнение, что эти программы дизайнеру не нужны. Нельзя подходить столь формально к цветовому кругу, и к подбору цветовой гаммы.

Комплиментарные (дополнительные) цвета

Комплиментарными , или дополнительными, контрастными, являются цвета, расположенные на противоположных сторонах цветового круга Иттена . Выглядит их сочетание очень живо и энергично, особенно при максимальной насыщенности цвета. Сама природа подсказывает нам примеры комплиментарных сочетаний – посмотрите на грядку с клубникой! Использовать комплиментарную гамму для больших композиций трудно, но если надо что-то выделить, подчеркнуть, это то, что вам нужно. Ни в коем случае не используйте комплиментарные цвета для текстовых композиций . Подробнее о дополнительных цветах .

Классическая триада

Аналоговая триада

Контрастная триада

Прямоугольная схема

Квадратная схема

Цветовой круг: заключение.

Первые правила использования цветов, да и не только цветов, были созданы задолго до появления современного графического дизайна Леонардо да Винчи в его «Трактате о живописи». Но даже он уже говорил: «Если ты в своем творчестве хочешь руководствоваться только правилами, то никогда ничего не достигнешь, и в твоих произведениях будет царить путаница».

Дизайнеру нельзя ограничивать себя правилами , нужно следовать своей интуиции. При умелом использовании цветовой круг может оказать большую помощь при составлении цветовой гаммы дизайнерской композиции. Но, все же, не стоит перегибать палку. Нельзя формально ткнуть в первые попавшиеся цвета классической схемы, надо экспериментировать, искать живые сочетания цветов. А цветовой круг – хорошая проверка их гармоничности.

Цвет окружает нас повсюду. Нам довольно трудно представить себе монохромный мир, каким его видят многие животные. Приглушенные и насыщенные, яркие и тусклые оттенки не только вызывают определенные эстетические переживания, но и оказывают воздействие (достаточно четко выясненное и хорошо описанное в процессе множества научных исследований) на человеческий организм. С их помощью художник или дизайнер способен сотворить нужное настроение, выделить одни детали и скрыть другие. Именно поэтому цветовая гамма и принципы ее создания объясняются в первый же год обучения во всех образовательных учреждениях, так или иначе связанных с изобразительным искусством. Однако эти правила нужны не только студентам. Их знание пригодится при создании интерьера, выборе палитры макияжа, комплектации гардероба. К счастью, для проникновения в тайны колористики разработан простой и доступный инструмент — цветовой круг Иттена.

Автор

Иоганнес Иттен — педагог и художник родом из Швейцарии. Его имя известно, без преувеличения, всем, кто связан с дизайном и изобразительным искусством. Иттен разработал учебный курс знаменитого Баухауза (Высшая шкала строительства и художественного конструирования, существовала в Германии в 1919-1933 гг.), который до сих пор лежит в основе программы многих аналогичных заведений.

Его книга «Искусство цвета» (как и второй бессмертный труд автора — «Искусство формы»), где изложена теория цветовых сочетаний, переведена на огромное количество языков и стала настольной для дизайнеров разных стран. И, хотя представители всех направлений визуального искусства практически хором твердят, что творить по правилам невозможно, понимание принципов создания гармоничных сочетаний лежит в основе успеха даже самых авангардистских проектов.

Схема

Что же представляет собой цветовой круг Иттена? Это графическая модель, позволяющая достаточно просто определить гармоничные сочетания. База схемы — три основных цвета: желтый, красный и синий. Они помещаются в центре круга и составляют треугольник с равными сторонами. Углы треугольника являются одновременно вершинами шестигранника, в который вписана первая фигура. Оставшиеся части шестиугольника заполнены цветами второго порядка, образованными путем смешения двух основных красок:

    желтый и синий дают зеленый;

    синий и красный — фиолетовый;

    красный и желтый — оранжевый.

При этом каждый цвет второго порядка выглядит так, что невозможно сказать, какая из составляющих в нем превалирует.

Шестиугольник вписан в двойной круг, поделенный на двенадцать секторов. Те из них, которые соприкасаются с окрашенными вершинами, имеют такой же цвет. Оставшиеся сектора заполнены смесью соседних красок:

    желтый и оранжевый дают желто-оранжевый;

    красный и оранжевый — красно-оранжевый;

    красный и фиолетовый — красно-фиолетовый;

    синий и фиолетовый — сине-фиолетовый;

    синий и зеленый — сине-зеленый;

    желтый и зеленый — желто-зеленый.

Так получаются цвета третьего порядка.

Сделай сам

Цветовой круг по Иоханнесу Иттену достаточно просто сделать самостоятельно. Для этого потребуются лишь бумага, гуашь и немного терпения. Трудности могут возникнуть на этапе создания цветов второго порядка. Очень важно, чтобы они не тяготели ни к одной из своих составляющих. Впрочем, создание цветового круга — отличная практика, особенно для начинающих художников. Процесс помогает почувствовать краски и нюансы оттенков, проникнуться их «характером», научиться создавать нужную смесь и понять, в чем разница между соседними.

Кроме того, распечатанный с компьютера круг часто страдает некоторыми дефектами. Их причина — в особенностях цветопередачи экрана и принтера.

Круг Иттена и цветовые гармонии

Схема, созданная швейцарским художником, помогает людям творческих профессий находить беспроигрышные варианты визуального наполнения своих проектов. Круг позволяет составлять композиции на основе гармоничного сочетания двух, трех и четырех цветов. Для умеющих с ним обращаться он становится неисчерпаемым При этом правила выбора красок настолько просты, что пользоваться ими удобно в любой момент. Главное, чтобы под рукой был цветовой круг Иттена.

Гармония противоположностей

Для выбора подходящих оттенков используется внешний круг схемы, состоящий из двенадцати секторов. Точно друг напротив друга в нем располагаются дополнительные, или комплементарные цвета (красный — зеленый, оранжевый — синий и так далее). Они составляют контрастную пару, всегда очень яркую и выразительную. Как правило, на больших площадях такое сочетание не используется из-за своей экспрессивности, нередко утомляющей. Идеально использовать пару комплементарных цветов для выделения деталей и элементов.

В одежде и интерьере такое сочетание применимо, но с некоторыми говорками. Чаще всего стилисты и дизайнеры рекомендуют выбирать один из цветов в качестве главного, а второй использовать только для деталей. Возникающая разница площадей помогает несколько сгладить напряженность. Общая композиция перестанет быть навязчивой, приобретет большую цельность и привлекательность для глаза.

Триада

Очень интересно смотрятся сочетания трех цветов, расположенных на вершинах равнобедренного треугольника, вписанного в круг Иттена. Композиции, основанные на одной из подобных комбинаций, выглядят очень сочными. Как и в предыдущем случае, для создания гармоничного решения лучше один из цветов выбрать в качестве главного, а оставшиеся два использовать для расстановки акцентов.

Нужно заметить, что применимость круга Иттена выходит за рамки двенадцати цветов, поскольку за каждым из них стоит длинная вереница всевозможных оттенков. Получить их просто: для это необходимо добавить белый, черный или серый. Цвет будет менять насыщенность, яркость и светлоту. Получающиеся оттенки также подчиняются законам композиции, как и 12 их «предшественников». При этом количество возможных сочетаний увеличивается практически безгранично.

Аналоговая триада

Три цвета в вершинах равнобедренного треугольника в колористике носят название классической триады. Аналоговая же триада — это три цвета, расположенных в соседних секторах. На основе таких сочетаний получаются легкие и спокойные композиции с плавным переходом, без резкого контраста. Здесь также можно воспользоваться правилом одного главного цвета. А для привнесения большей контрастности добавить, например, белый или черный в виде рамок, границ рисунка или фона.

Цвета аналоговой триады также называют родственным. В одежде и интерьере такое сочетание всегда смотрится гармонично.

Контрастная триада

Как уже было сказано, пара комплементарных цветов дает очень яркие сочетания. Для сглаживания эффекта можно использовать контрастную триаду. Для главного цвета вместо одного противоположного подбирается пара соседних к дополнительному. По-прежнему яркое сочетание лишается избыточной напряженности, становится менее агрессивным. При использовании контрастной триады легче создать гармоничную композицию, чем на основе комплементарной пары.

На вершинах прямоугольника

Цветовой круг Иттена предполагает и создание композиций на основе четырех красок. Гармоничное сочетание определяется при помощи прямоугольника. На его вершинах и располагаются нужные цвета, причем они составляют одновременно две комплементарные пары. Аналогично прямоугольнику нередко используют и квадрат. И снова во время комбинирования стоит уделить вниманию площади, которую занимает каждый цвет. Гармоничные сочетания проще всего создать, если определить один главный оттенок.

Цветовая гамма, разработанная при помощи круга Иттена, в каждом отдельном случае дополняется и несколько изменяется дизайнерами. Часто в основе самых интересных сочетаний лежит лишь интуиция их создателя. Однако для понимания принципов колористики необходимо знать, что такое цветовой круг Иттена, как пользоваться им. Залог творческих прорывов — это хорошая база, теоретическая и практическая. Можно сказать, что именно с целью знакомства художников и дизайнеров с основами и правилами создана наука колористика, цветовой круг как один из ее инструментов, а также многочисленные труды исследователей мира искусства.

Обзор кинотеатрального DLP-проектора LG CineBeam 4K HU70LS

Паспортные характеристики, комплект поставки и цена

Паспортные характеристики
Технология проецирования DLP
Матрица один чип DMD
Разрешение 3840×2160 (4К) в режиме динамического увеличения разрешения (XPR — EXpanded Pixel Resolution), 1920×1080 физическое разрешение матрицы
Объектив ручная настройка трансфокатора 1,25×, моторизированная фокусировка, фиксированный сдвиг проекции вверх на 50%
Тип источника света светодиодно-люминофорный четырехканальный (R/G/B/G(B))
Срок службы источника света 30 000 ч
Световой поток 1500 ANSI лм
Контрастность 150 000 : 1
Размер проецируемого изображения, диагональ, 16:9 (в скобках — расстояние до экрана), длинный фокус/короткий фокус от 1,270/1,524 м (1,660/1,600 м)
до 3,556/3,556 м (4,718/3,760 м)
Интерфейсы
  • видео/аудиовход, HDMI (CEC, ALLM, ARC (только HDMI 1)), до 4096×2160/60 Гц (отчет edid-decode), 2 шт. (HDMI 1/2)
  • порт USB 2.0/видео/аудиовход (до 4096×2160/60 Гц, отчет edid-decode), гнездо типа С (5 В, макс. 1 A)
  • порт USB 2.0, гнездо типа A (5 В, макс. 0,5 A), 2 шт.
  • цифровой оптический аудиовыход S/PDIF (Toslink)
  • выход на наушники, гнездо стереоминиджек 3,5 мм
  • проводная сеть Ethernet 10Base-T/100Base-TX, гнездо RJ-45
  • встроенный адаптер Wi-Fi, 2,4/5 ГГц, 802.11b/g/n/ac
  • встроенный адаптер Bluetooth
Уровень шума 25/28/30 дБ в зависимости от режима
Встроенная звуковая система громкоговорители 2×3 Вт
Особенности
  • поддержка HDR 10
  • функция вставки промежуточных кадров
  • операционная система webOS 4.5 (Smart)
  • управление с помощью смартфона через приложение LG TV Plus
  • мультимедийные функции: воспроизведение аудио-, видео- и графических файлов и т. д. с USB-носителей и по сети
  • поддержка беспроводного приема изображения и звука — Screen Share (MiraCast)
  • ввод/вывод звука по Bluetooth
  • быстрое включение (12 с) и выключение (2 с)
  • разъем для кенсингтонского замка
Размеры (Ш×В×Г) 314×100 (с ножками)×210 мм
Масса 3,2 кг
Потребляемая мощность максимум 210 Вт, менее 0,5 Вт в ждущем режиме
Напряжение питания (внешний БП) 100—240 В, 50/60 Гц
Комплект поставки (необходимо уточнять перед покупкой!)
  • проектор
  • внешний БП (100—240 В, 50/60 Гц на 19,5 В, 10,8 А)
  • кабель питания
  • ферритовый фильтр
  • пульт ДУ и два элемента питания АА для него
  • руководство пользователя
  • дополнительная документация
Ссылка на сайт производителя LG CineBeam 4K HU70LS
Розничные предложения

Внешний вид

Дизайн проектора аккуратный и минималистичный — матовый белый корпус, простые линии, минимум выступающих частей. Корпус проектора изготовлен из пластика. Верхняя часть имеет белое полуматовое покрытие, а покрытие нижней части — серое. В целом корпус немаркий, и покрытие относительно устойчиво к появлению царапин. Белый цвет позволит проектору быть не очень заметным под потолком в обычной комнате. Но, конечно черный корпус более предпочтителен в случае домашнего кинотеатра, расположенного в помещении со специальным затемнением. На передней плоскости корпуса есть только ниша объектива выполненная из черного пластика.

Сзади расположены разъем для кенсингтонского замка, разъем питания, матовое полупрозрачное окошко ИК-приемника и все интерфейсные разъемы.

На верней панели есть логотип, выполненный серебристой краской, две информационные наклейки, вырез для воротка трансфокатора, кнопка питания, кнопка фокусировки и четыре курсорные кнопки.

Кнопка питания имеет металлизированное зеркально-гладкое покрытие, отсутствующие участки которого образуют значок питания, который подсвечивается красным индикатором состояния (в режиме ожидания он неярко светится, во время работы проектора — не горит).

Воздух для охлаждения внутренностей забирается через решетку на правом боку и выдувается через решетку на левом боку, за которой можно разглядеть два вентилятора. За этими двумя решетками ближе к задней части проектора можно обнаружить по одному крохотному громкоговорителю с круглым диффузором.

Расположенные на днище две передние ножки с резиновыми подошвами и стальными резьбовыми стойками выкручиваются из корпуса проектора примерно на 16 мм, что позволяет приподнять переднюю часть проектора, поставленного на стол или тумбочку. Сзади проектор опирается на широкую ножку с резиновой вставкой. Также на днище есть четыре резьбовых отверстия в стальных гнездах, которые нужно использовать при монтаже проектора на потолочном кронштейне.

Работает проектор от внешнего блока питания.

Это, конечно, доставляет некоторое неудобство, но и отремонтировать/заменить такой блок питания проще, чем внутренний. Сам БП и комплектные кабели — белого цвета, что сочетается с основным цветом корпуса проектора. Масса блока питания вместе с кабелями питания — 840 г. Длина низковольтного неотсоединяемого кабеля равна 1,5 м, а сетевого — 1 м.

Поставляется проектор в строго оформленной коробке из гофрированного картона с пластиковой ручкой сверху.

Коммутация

Проектор оснащен стандартными полноразмерными разъемами. Большинство разъемов расположены достаточно свободно, но вот пара USB — тесновато. Таблица с характеристиками в начале статьи дает представление о коммуникационных возможностях проектора.

Отметим наличие входа USB-C, что позволяет использовать в качестве источника видео и звука современные мобильные устройства и ноутбуки, не прибегая к дополнительным адаптерам. Первый разъем HDMI поддерживает обратную передачу звука (ARC). Дополнительно к ARC и оптическому выходу звук на внешнее устройство можно передавать по Bluetooth. Для проверки мы успешно подключились к нашей тестовой беспроводной колонке Sven PS-200BL. Сам проектор наоборот можно использовать как внешнюю аудиосистему, подключаемую по Bluetooth, например, к смартфону или планшету, при этом с проектора можно ограниченно управлять воспроизведением контента.

Есть поддержка управления по HDMI — функция Simplink (HDMI CEC). Она работает, например, с плеером Ultra HD Blu-ray Sony UBP-X700 — плеер включается при выборе соответствующего входа и выключается при выключении проектора, проектор включается при включении плеера, передаются нажатия на курсорные кнопки и на кнопку выбора, на кнопку отмены/возврата, на кнопки воспроизведения и паузы, а еще несколько команд доступны из контекстного меню.

Встроенный адаптер Wi-Fi может использоваться с целью передачи на проектор изображения и звука по технологии Miracast. В принципе, в случае достаточно производительного устройства можно получить удовлетворительный по качеству вывод видео. Например, при подключении к планшету Xiaomi Mi Pad 4 удалось получить вывод 30 кадр/с для файла в разрешении Full HD.

Пульт и другие способы управления

Пульт серии Magic (модель AN-MR19PJTR) достался проектору (как и операционная система) от «умных» телевизоров LG. Верхняя часть корпуса пульта изготовлена из белого пластика по периметру с глянцевой, а в области кнопок с матовой поверхностью, а нижняя — из прозрачного, но плотно тонированного фиолетовым прозрачного для ИК пластика с глянцевой поверхностью. Благодаря особой форме пульт удобно лежит в руке. Его можно положить или поставить на попа.

Обозначения большинства кнопок достаточно крупные и контрастные. Кнопок не очень много, но и не мало, почти оптимальное количество. Но вот совершенно лишними являются две кнопки прямого вызова Netflix и Amazon Prime Video. Большинство (кроме курсорного круга) кнопок изготовлено из упругого резиноподобного пластика. При нажатии на кнопки раздается негромкий щелчок. Часть функций вызывается при длительном удерживании кнопок. Есть прокрутка списков и т. д. с помощью удобного колесика, а нажатие на колесико соответствует команде выбора. Присутствует довольно яркая и равномерная подсветка большинства кнопок, которая включается при достаточно интенсивном шевелении пульта или при нажатии на любую кнопку и выключается через несколько секунд после последнего из перечисленных выше действий. Подсветку можно совсем отключить (и включить снова) с помощью длительного удержания нажатой желтой кнопки.

Работает пульт в основном по Bluetooth, по ИК (и только по ИК) передается команда включения и выключения. Нажатие на кнопку питания на пульте сразу выключает проектор. ИК-приемник на самом проекторе, видимо, один, но он реагирует даже на ослабленные переотражения сигнала и на сигналы через боковые решетки. В режиме воспроизведения звука по Bluetooth в варианте передачи звука на проектор, пульт переходит в режим передачи команд только по ИК. В этом случае возможности пульта ограничены передачей нажатий на кнопки. К несомненным плюсам относится возможность настроить этот пульт на управление другой аудио- и видеотехникой. Делается это согласно выводимым на экран подсказкам. Для управления сторонней техникой используется ИК-излучатель пульта. Управлять ей приходится частично просто нажатием на кнопки, частично с помощью экранного меню.

Пульт имеет функцию координатного ввода — курсор на экране перемещается наклоном пульта вверх-вниз и поворотом вправо-влево. Курсор появляется на экране после встряски пульта или прокрутки колесика и исчезает после нескольких секунд малоподвижного состояния пульта. Курсор при движении не выходит за края экрана, что позволяет легко калибровать координатный ввод под удобный хват пульта. Также к проектору по USB можно подключить клавиатуру и мышь. Подключение по Bluetooth поддерживается только для каких-то избранных клавиатур LG. Эти устройства ввода, как и любая опробованная нами USB-периферия работают через USB-разветвитель, освобождая дефицитные USB-порты под другие задачи. С проводными и беспроводными клавиатурами и мышами от разных производителей не возникло никаких проблем. Поддерживается прокрутка колесиком, а задержка перемещения курсора мыши относительно движения самой мышью минимальная. Для подключенной клавиатуры можно выбрать альтернативную раскладку, в том числе и кириллическую самого распространенного варианта, при этом поддерживается смена раскладки клавиатуры (сочетанием клавиш Ctrl и пробел или нажатием на правую клавишу Alt) на основную (английскую) и обратно на выбранную. Некоторые клавиши клавиатуры из основного и дополнительного мультимедийного набора напрямую вызывают ряд функций (громкость больше/меньше, включение/выключение звука, запуск поиска, отмена/возврат — и все!). Нужно отметить, что в целом интерфейс хорошо оптимизирован для использования только кнопок пульта ДУ, то есть пользоваться мышью пульта или подключать клавиатуру и мышь, в общем-то, не обязательно.

При работе проектора нажатие на кнопки вправо-влево на корпусе проектора регулирует громкость звука, а короткое нажатие на кнопку питания выводит на экран короткое стартовое меню, из которого можно выйти, выключить проектор, перейти к выбору источника или к настройке проектора. Длинное нажатие на кнопку питания выключает проектор.

Кроме того, проектором можно управлять посредством мобильного устройства с помощью фирменного приложения LG TV Plus для Android и iOS (проектор и мобильное устройство должны находиться в одной сети). Кроме функций управления это приложение позволяет получить доступ к мультимедийному контенту, находящемуся на мобильном устройстве. Правда, почему-то приложение не обнаруживает видеофайлы с расширением MKV. Из приложения можно включить проектор, находящийся в режиме ожидания.

Отметим, что производитель активно переводит пользователей с LG TV Plus на приложение умного дома LG ThinQ. Это приложение установлено и на самом проекторе. В окне с названием Панель управления домом находятся плитки доступа к активным входам и подключенным устройствам. С некоторыми из последних даже можно что-то сделать, например извлечь или отформатировать флешку.

Программной платформой для этого проектора служит операционная система webOS Smart TV (в данном случае версии 4.5), основанная на ядре Linux. На заглавной странице интерфейса расположены значки запущенных мини-приложений (например, значок музыкального плеера), а в нижней части экрана — лента с значками быстрого доступа к некоторым функциям и с плитками установленных приложений. В зависимости от того, на каком значке или плитке приложения находится фокус над этой лентой может выводится еще одна лента с контекстным содержимым, например, с источниками сигнала или с обложками рекомендуемого контента.

Часть ленты с плитками приложений можно редактировать — удалять некоторые приложения и перемещать их плитки по ленте. Есть функция автоматической сортировки плиток в зависимости от частоты использования приложения. Также на ленту можно добавить плитку избранных каналов YouTube.

Фоном для вызванной страницы обычно служит изображение, выводимое текущим приложением. Разумеется, есть магазин приложений.

Приложения представлены в основном несложными играми и сервисами потокового вещания. Встроенный браузер по интернету имеет довольно продвинутую функциональность. Интересная функция браузера — отображение в небольшое окошке видео от текущего источника. При этом пользователь может быстро переключиться на полноэкранный вывод видео.

Отметим, что в целом к стабильности работы оболочки у нас никаких претензий не возникло. На команды с пульта проектор реагирует практически без задержки, но, например, страница со списком настроек может появиться через пару-тройку секунд после вызова. Вся функциональность обеспечивается с помощью приложений и на их запуск может требоваться некоторое ощутимое время.

Меню с настройками занимает большую часть экрана, надписи в нем читаемые. Есть русифицированный вариант интерфейса. Качество перевода хорошее. Для текущей настройки выводится краткая справка.

Непосредственно при регулировке параметров изображения на экран выводится уже только название настройки, ползунок и текущее значение или список вариантов, что облегчает оценку влияния этой настройки на изображение, при этом настройки с ползунками перебираются стрелками вверх и вниз (и колесиком), а со списками — кнопками назад и далее.

Ползунки можно быстро передвигать, ухватившись за них курсором мыши. Клик курсором за пределами поля меню убирает меню с настройками с экрана. Короткое контекстное меню с настройками вызывается при коротком нажатии на кнопку с шестеренкой на пульте.

Вообще, функций у данного проектора много, как и особенностей интерфейса, описать их все не представляется возможным. В целом все реализовано на хорошем уровне, удобно для пользователя и приятно с эстетической точки зрения.

Управление проекцией

Регулировка фокусного расстояния осуществляются вращением кольца на объективе с помощью рычажка, доступного сверху через вырез в корпусе.

Механизм фокусировки изображения имеет электрический привод, поэтому для фокусировки нужно нажать на специальную кнопку на пульте или на проекторе и затем кнопками-стрелками вправо-влево фокусировать изображение. Это, с одной стороны удобно так как можно поближе подойти к экрану и с помощью пульта настроить фокус, с другой стороны при большой расфокусировке не видно, вызвалась функция фокусировки или нет, приходится действовать вслепую.

Есть функция ручной и автоматической цифровой коррекции вертикальных трапецеидальных искажений. Несколько режимов цифровой геометрической трансформации картинки позволят подобрать оптимальный режим вывода изображения. Отдельная настройка влияет на обрезку краев, она позволяет немного увеличить картинку так, что исходное изображение по периметру выходит за область проекции. В меню выбирается тип проекции (фронтальная / на просвет, обычное / потолочное крепление). Проектор средне/длиннофокусный, поэтому при фронтальном проецировании его лучше располагать примерно на линии первого ряда зрителей или за ней.

Настройка изображения

В проекторе есть несколько предустановленных профилей (режимов) с редактируемыми значениями настроек изображения.

При выборе ряда профилей некоторые настройки могут быть недоступными. Настроек регулирующих яркостный и цветовой баланс очень много, и в некоторых случаях можно выбирать способ достижения нужного результата.

Встроенный мультимедийный плеер

При поверхностном тестировании воспроизведения мультимедийного контента мы ограничились рядом файлов, запускаемых в основном с внешних USB-носителей. Источниками мультимедийного контента также могут быть серверы UPnP (DLNA). Были опробованы жесткие диски, внешние SSD и обычные флешки. Два протестированных жестких диска работали от любого из двух USB-портов, а в режиме ожидания или после некоторого периода отсутствия обращения к ним жесткие диски отключались (это настраивается в меню установок). Поддерживаются USB-накопители с файловыми системами FAT32 и NTFS (exFAT не поддерживается), а с кириллическими названиями файлов и папок не было никаких проблем. Плееры обнаруживают все файлы в папках, даже если на диске очень много файлов (более 100 тысяч).

Нами подтверждена способность проектора показывать растровые графические файлы в форматах JPEG, PNG и BMP, в том числе в виде слайд-шоу под фоновую музыку с одним из двух эффектов перехода или просто с переключением с текущего изображения на следующее. Правда, маленький значок запущенного аудиоплеера убрать нельзя (вернее, можно, но вместе с музыкой). Присутствуют функция поворота изображения с шагом 90 градусов и режим просмотра панорамных изображений 360 градусов. Цветовая четкость по горизонтали немного снижена, тогда как по вертикали условно достигает разрешения 4К (2160 линий).

В случае аудиофайлов поддерживаются множество распространенных и не очень форматов, как минимум AAC, MP3, OGG, WMA (и с 24 бит), M4A, WAV и FLAC (расширение должно быть именно FLAC). Поддерживаются тэги как минимум в MP3 и OGG (но поиск по ним не работает) и картинки-обложки в MP3. Вывод изображения (но не источник света) можно отключить на время воспроизведения аудиофайлов. Навигация по носителю выполняется фактически с помощью отдельного приложения, поэтому она не влияет на работу плеера, и только после выбора нужного файла он запускается на воспроизведение.

Для видеофайлов поддерживается большое количество самых разнообразных контейнеров и кодеков (вплоть до 10 бит на цвет с разрешением до 4К при 60 кадр/с), несколько звуковых дорожек в разнообразных форматах (поддерживается MP2, MP3, AAC, AC3, WMA (но не Pro) и DTS, а PCM не воспроизводится), внешние и встроенные текстовые субтитры (русские должны быть в кодировке Windows-1251 или в Unicode, выводится как минимум три строки и 50 символов в строке). Настройка вывода субтитров имеет множество опций.

Образы дисков воспроизводятся только по файлам, без меню и т. д. Выбрать можно как минимум из 17 звуковых дорожек (и 30 субтитров, но с их отображением в случае образов BD могут быть проблемы). Аналогично присутствует режим просмотра панорамных видео 360 градусов, есть и функция поворота видео с шагом 90 градусов.

Редко, но попадались видеофайлы, с которыми были проблемы. Например, DivX 3 в AVI не воспроизводились, файлы OGM плеер не видит, а MPEG1 VCD и MPEG2 SVCD / KVCD неправильно увеличивались до размера экрана. Также не воспроизводились некоторые файлы с кодеком HEVC, но установить свойство файлов, ответственных за это, не удалось. Поддерживается воспроизведение видеофайлов с HDR10 и HLG, а в случае файлов с 10 бит на цвет согласно визуальной оценке градаций оттенков больше, чем у 8-битных файлов. Видеофайлы 4K HDR воспроизводятся в случае контейнеров MKV, WebM, MP4 и TS и кодеков HEVC (H.265) и VP9 (AV1 не воспроизводится). Фактическое разрешение картинки видеофайлов 4К близко к реальным 4К, почему близко — объяснено ниже при описании способа формирования изображения. В стандартном для видео диапазоне (16—235) отображаются все градации оттенков (настройку Контрастность нужно уменьшить до 99, а Яркость — увеличить до 52). Тестовые ролики на определение равномерности чередования кадров помогли выявить, что проектор при воспроизведении видеофайлов подстраивает частоту обновления экрана под частоту кадров в видеофайле, но только на 50 (для файлов 50 кадр/с ) или 60 Гц, поэтому файлы с 24 и 25 кадр/с воспроизводятся с чередованием длительности кадров. Ситуацию частично спасает функция вставки промежуточных кадров True Motion, которая работает в случае файлов с 24, 25 и 30 кадр/с.

Максимальный битрейт видеофайлов, при котором еще не было артефактов, при воспроизведении с USB-носителей составил как минимум 250 Мбит/с (H.264, http://jell.yfish.us/), по Wi-Fi (сеть в диапазоне 5 ГГц) — 200 Мбит/с, по проводной сети Ethernet — 90 Мбит/с. В последних двух случаях использовался медиасервер роутера Asus RT-AC68U. Статистика на роутере показывает, что по Wi-Fi скорость приема/передачи составляет 866,7 Мбит/с, то есть в проекторе установлен адаптер 802.11ac.

Отметим, что ролики с YouTube в разрешении 4К на экран выводятся условно в таком же разрешении.

Работа с источниками видеосигнала

Кинотеатральные режимы работы тестировались при подключении к плееру Ultra HD Blu-ray Sony UBP-X700. Использовалось HDMI-подключение. В случае данного источника поддерживаются режимы 480i/p, 576i/p, 720p, 1080i и 1080p при 50/60 Гц, а также 1080p и 4К при 24 Гц (о поддерживаемых режимах при подключении к ПК рассказано ниже). Цвета правильные, яркостная четкость соответствует типу видеосигнала (в случае 4К чуть ниже возможной), но цветовая четкость всегда слегка занижена. В стандартном для видео диапазоне (16—235) отображаются все градации оттенков. Подстройка частоты обновления есть для сигналов 50 и 60 Гц, поэтому, например, в случае 1080p/4К при 24 кадр/с кадры выводятся с чередованием длительности 2:3 (но не забываем про волшебную функцию вставки промежуточных кадров).

В большинстве случаев проектор хорошо справляется с преобразованием чересстрочных видеосигналов в прогрессивное изображение даже при самом замысловатом чередовании полукадров (полей), но срывы на вывод по полям бывают. При масштабировании из низких разрешений и даже в случае чересстрочных сигналов и динамичной картинки выполняется сглаживание границ объектов — зубцы на диагоналях выражены несильно. Функции подавления видеошумов работают очень хорошо, не приводя к артефактам в случае динамического изображения. Функция Плавная градация эффективно снижает видимость границ переходов между оттенками.

Есть функция вставки промежуточных кадров. Ее качество отличное, пожалуй, даже лучшее, среди протестированных нами устройств. В большинстве случаев промежуточные кадры рассчитываются правильно с небольшим количеством малозаметных артефактов и с высокой четкостью. «Желе» вокруг объектов в движении выражено слабо, в случае быстрых и сложных движений заднего фона он сохраняет хорошую детализацию. Вставка кадров работает для частот кадров от 24 до 30 Гц и до разрешения 4К включительно. Пользователь может настроить работу этой функции под свои требования (один ползунок или два профиля на выбор), или, разумеется, отключить ее совсем для просмотра кино без вмешательства умной электроники.

Белое поле выглядит равномерно освещенным, цветных разводов нет. Равномерность черного поля приемлемая, в центральной части оно немного светлее, чем на периферии, но выраженных цветных разводов и бликов на нем нет. Микроконтраст немного занижен. Геометрия практически идеальная, только длинный верхний край проекции прогибается внутрь на 2-3 мм при порядка 2 м ширины. Равномерность фокусировки средняя, можно добиться некоторого компромисса, когда картина будет более-менее в фокусе по всей площади, но все равно на примере мелкого текста будет видно, что если в одном месте текст будет четким, то в другом слегка размытым. Ширина неяркой цветной каймы на границах объектов, обусловленная наличием хроматических аберраций у объектива, не превышает 0.5 пикселя.

При подключении к ПК в случае подходящей видеокарты на вход поддерживается видеосигнал вплоть до разрешения 3840/4096 на 2160 пикселей и 60 Гц кадровой частоты при кодировании цвета 4:4:4 (то есть без снижения цветового разрешения) с глубиной 8 бит на цвет. В случае разрешения 3840 на 2160 пикселей проецирование осуществляется со слегка заниженной четкостью (см. ниже про XPR). В случае сигнала 1080p поддерживается до 120 Гц кадровой частоты, но вывод все равно происходит с частотой 60 кадр/с — каждый второй кадр пропускается. Под Windows 10 вывод в режиме HDR на данный проектор возможен при выборе соответствующих опций в настройках дисплея. В случае сигнала 8 бит на цвет количество оттенков увеличивается динамическим смешением цветов, видимо, с помощью видеокарты на аппаратном уровне. Проектор сам определяет сигнал HDR и автоматически переключается в соответствующий режим. Воспроизведение тестовых видеороликов с 10-битным цветом и плавными градиентами показало, что градаций оттенков гораздо больше, чем при простом 8-битном выводе без HDR. При этом, наличие динамического смешения цветов на темных оттенках видно невооруженным глазом, что для DLP-проектора естественно. Тестовые HDR-видеоролики с реальными и тестовыми изображениями по субъективным ощущениям выводились с хорошим качеством, в частности с достаточно яркими насыщенными цветами.

В данном проекторе работает неотключаемая функция (XPR) увеличения разрешения относительно физического разрешения матрицы. Каждый исходный кадр сначала масштабируется (если это требуется) до разрешения 4К, затем разбивается на четыре подкадра с разрешением 1920×1080 пикселей (это физическое разрешение матрицы), которые выводятся последовательно с частотой 240 Гц со сдвигом на 0,5 пикселя первого подкадра вверх, второго — вправо, третьего — вниз и четвертого — влево. Таким образом с частотой 60 Гц формируется изображение, разрешение которого условно в 4 раза выше физического разрешения матрицы DMD. Соответствующий набор микросхем разработан компанией Texas Instruments, ею же осуществляется поддержка разработчиков, внедряющих эту технологию в проекционные системы. Подобные технологии применяются и в случае проекторов с ЖК-матрицами (просветными и на отражение). Результирующее изображение не имеет истинного разрешения 4К, так как пиксели подкадров частично накладываются друг на друга, что снижает итоговую четкость сформированного кадра. Например, на исходном изображении в разрешении 3840 на 2160 пикселей с чередующимися черными и белыми полосками толщиной в один пиксель структура в виде линий едва просматривается, микроконтраст невысокий. Тем не менее положительный эффект есть, изображение становится более «аналоговым», так как практически исчезает пиксельная решетка, при этом в сравнении с разрешением Full HD детализация значительно возрастает, вплотную приближаясь к четкости 4К.

Звуковые характеристики и потребление электроэнергии

Внимание! Приведенные значения уровня звукового давления от системы охлаждения получены по нашей методике и их нельзя напрямую сравнивать с паспортными данными проектора.

Уровень шума и потребляемая мощность зависят от значения настройки Экономия энергии и Цвет.темп-ра:

Значение настроек Экономия энергии / Цвет.темп-ра Уровень шума, дБА Субъективная оценка Потребление электроэнергии, Вт
Минимум / Обычный 36,1 тихо 159
Минимум / Теплая 33,8 очень тихо 139
Средне / Теплая 30,8 очень тихо 94
Максимум / Теплая 29,7 очень тихо 75

В режиме ожидания потребление электроэнергии составило примерно 0,1 Вт. С точки зрения использования дома проектор является достаточно тихим даже в режимах с высокой яркостью (если не выбирать значение Обычный для настройки Цвет.темп-ра), но, конечно, в условиях хорошего затемнения режим с низкой яркостью обеспечивает лучший акустический комфорт и приемлемую в большинстве случаев яркость.

Спектрограмма (получена для варианта Минимум / Теплая из таблицы выше) не идеально ровная, есть несколько не очень выраженных тонов, но в целом характер звука особого дискомфорта не доставляет.

Встроенные громкоговорители негромкие, есть паразитные резонансы, звук резковат. Громкоговорители даже не пытаются воспроизвести низкочастотные звуки, что в данном случае оправданно. Стереофонический эффект присутствует. Даже для встроенных миниатюрных источников звука качество невысокое, по возможности нужно использовать внешнюю акустику. Сравним АЧХ этого проектора с АЧХ двух телевизоров (АЧХ получена с помощью шумомера при воспроизведении звукового файла с розовым шумом, замер УЗД в интервалах по 1/3 октав):

Видно, что диапазон воспроизводимых частот узкий, есть резонансные пики. Громкость составила 71 дБА, что не много. Спектрограмма белого шума соотносится с графиком выше — узкий диапазон, есть резонансные пики:

При подключении наушников встроенные громкоговорители отключаются (но можно выбрать вариант и одновременного вывода на наушники и на громкоговорители, при этом громкость регулируется раздельно). При использовании наушников на 32 Ом с чувствительностью 92 дБ есть хороший запас громкости. Шума в паузах нет, самых низких частот немного не хватает, стереофонический эффект выражен отчетливо, звук резковатый, общее качество звука хорошее, но не выдающееся.

Определение задержки вывода

Мы определяли полную задержку вывода от переключения страниц видеобуфера до начала вывода изображения на экран. Задержка вывода самая низкая в режиме Игры, но даже в этом случае для сигнала 1080p или 2160p при 60 Гц кадровой частоты она равна примерно 50 мс. Такая задержка будет очень чувствоваться в динамичных играх, и даже просто при работе за компьютером ее наличие по началу слегка раздражает, но потом к ней привыкаешь.

В случае игр выходом будет снижение разрешения до 1080p и выбор режима с частотой обновления 120 Гц. В этом режиме, хоть и не будет вывода кадров с такой частотой, но зато задержка уменьшается до 6 мс, что позволит играть даже в самые динамичные игры без снижения результативности.

Измерение яркостных характеристик

Измерения светового потока, контрастности и равномерности освещения проводились по методике ANSI, подробно описанной тут.

Значение настройки Экономия энергии Световой поток, лм
Цвет.темп-ра = Обычный
Минимум 1400
Средне 1000
Максимум 800
Цвет.темп-ра = Теплая
Минимум 1000
Равномерность
+8%, −28%
Контрастность
310:1

Максимальный световой поток немного ниже заявленных 1400 лм. Это в режиме, обеспечивающим максимальную яркость, однако при этом цветовой баланс сильно отличается от стандартного (см. ниже). Рабочая яркость в режиме с приемлемой цветопередачей заметно ниже и составляет порядка 1000 лм максимум. Самый яркий режим стоит использовать в случае проекции в освещенном помещении, когда нужно, чтобы на экране хоть что-то можно было разглядеть без особых усилий. Снижение мощности источника света закономерно приводит к снижению яркости (и шума заодно).

Равномерность освещенности белого поля для проектора очень хорошая. Контрастность по ANSI не очень высокая, но приемлемая. Также мы измерили контрастность, измеряя освещенность в центре экрана для белого и черного поля, т. н. контрастность full on/full off. Она составила порядка 570:1. Это невысокое значение.

На сайте производителя указано: «4-канальный LED LG использует отдельные 3 RGB-цвета и динамический зеленый». Также там приведена картинка:

На основании этого можно предположить, что в качестве источника света в данном проекторе используются три цветных (красный, зеленый и синий) светодиода, и еще четвертый синий, который с помощью люминофора формирует еще один зеленый канал, подключаемый при Цвет.темп-ра = Обычный. Так как используется три (четыре) независимых источника света, то даже с одним чипом-матрицей DMD можно обойтись без вращающегося светофильтра. Для этого составного источника света заявлен срок службы до 30 000 часов, что на порядок больше типичного срока службы ртутной лампы. Конечно, это не означает, что любой такой проектор сможет проработать все эти 20 с лишним лет (если использовать его по 4 часа в день), но все же периодических проблем с заменой лампы уже точно не будет.

Анализ зависимостей яркости от времени показал, что частота чередования цветов составляет 240 Гц при сигналах 60 кадр/с, что соответствует четырехкратной скорости. Эффект «радуги» присутствует, но выражен слабо.

Для оценки характера роста яркости на шкале серого мы измерили яркость 256 оттенков серого (от 0, 0, 0 до 255, 255, 255) для случая, когда настройка Гамма = 2.2. График ниже показывает прирост (не абсолютное значение!) яркости между соседними полутонами:

Из графика следует, что рост прироста яркости более-менее равномерный и каждый следующий оттенок значимо ярче предыдущего, включая самую темную область:

Аппроксимация полученной гамма-кривой дала значение показателя 2,19, что очень близко к стандартному значению 2,2, а реальная гамма-кривая практически не отклоняется от аппроксимирующей функции:

Оценка качества цветопередачи

Для оценки качества цветопередачи использовали спектрофотометр i1Pro 2 и комплект программ Argyll CMS (1.5.0).

Цветовой охват немного меняется в зависимости от значения настройки Гамма цвета и Цвет.темп-ра. Например, если Цвет.темп-ра = Обычный (при этом включен еще один источник зеленого цвета) охват самый широкий, но все же не сильно отличается от sRGB:

А, например, при Цвет.темп-ра = Теплая (дополнительный источник зеленого цвета выключен), и если для Гамма цвета выбран вариант Автоматически, охват поджимается к границам sRGB:

В случае варианта Расширенная охват чуть шире:

Смотрим на спектры в случае первого варианта, когда включен еще один источник зеленого цвета (спектр для белого поля (белая линия), наложен на спектры красного, зеленого и синего полей (линии соответствующих цветов)):

Видно, что цвета хорошо разделены, есть небольшое перекрестное подмешивание цветов, и в области зеленого цвета пик высокий и широкий. Узкие пики синего и красного подтверждают наличие синего и красного светодиодов, а широкий горб зеленого доказывает, что его получают с помощью люминофора.

Во втором случае с коррекцией охвата до sRGB также есть перекрестное подмешивание, но интенсивность зеленого гораздо ниже.

В третьем случае все то же, но перекрестное подмешивание меньше.

Графики ниже показывают цветовую температуру на различных участках шкалы серого и отклонение от спектра абсолютно черного тела (параметр ΔE) для самого яркого режима (Цвет.темп-ра = Обычный) и для, по идее, самого сбалансированного по цветам варианта Цвет.темп-ра = Теплая:

Близкий к черному диапазон можно не учитывать, так как в нем цветопередача не так важна, а погрешность измерения цветовых характеристик высокая. Видно, что в самом ярком режиме ΔE очень велика, визуально это проявляется в том, что изображение имеет явный избыток зеленого оттенка, настолько большой избыток, что даже адаптация зрения с этим не справляется. Тогда как во втором случае цветопередача приемлемая, так как ΔE ниже 10 и цветовая температура пусть и выше стандартных 6500 К, но с этим зрение уже справляется и картинка на экране визуально, и если не с чем сравнивать непосредственно, имеет естественный баланс. Дальнейшую настройку нужно выполнять индивидуально под конкретный экран. По факту самый яркий режим с включенным дополнительными источником света имеет почти нулевую практическую ценность, так как в этом режиме и шум от системы охлаждения заметно выше, и цвета сильно искажены.

Выводы

Проектор LG CineBeam 4K HU70LS можно использовать как для просмотра кино, так и для развлечений, менее требовательных к качеству изображения. В случае кино нужно обеспечить хорошее затемнение, максимально снизить яркость, что снизит шум от системы охлаждения, и выбрать режим с хорошей цветопередачей. При этом яркости проектора все равно хватит для вывода изображения на экран с диагональю более двух метров. А, например, для просмотра спортивных передач в компании или для игр можно оставить приглушенное освещение, а проектор перевести в режим высокой яркости, но даже в этом случае режим с усилением зеленого света лучше не включать. Далее списками:

Достоинства:

  • «Вечный» светодиодно-люминофорный источник света
  • Динамическое увеличение разрешения до 4К
  • Встроенный плеер, воспроизводящий мультимедийные файлы с USB-носителей и по сети
  • Отлично работающая функция вставки промежуточных кадров
  • Поддержка HDR
  • Два входа HDMI и один USB-C
  • Возможность беспроводного приема изображения
  • Ввод и вывод звука по Bluetooth
  • Очень удобный пульт ДУ с функцией мыши и с подсветкой
  • Пульт можно настроить на управление другой техникой
  • Управление с помощью мобильного приложения
  • Тихая работа

Недостатки:

  • Вариация длительности кадров в случае сигнала с 24 кадр/с

В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор проектора LG CineBeam 4K HU70LS:

Наш видеообзор проектора LG CineBeam 4K HU70LS можно также посмотреть на iXBT.video

Цветовое колесо и цветовые отношения

Если вы изучаете изобразительное искусство или дизайн в рамках программы гуманитарных наук, вам важно хорошо владеть теорией цвета. Теория цвета — это искусство комбинирования цветов на основе цветового круга, организованной иллюстрации основных, вторичных и третичных цветов. Точное комбинирование цветов, использование цветового круга и понимание того, как цвета соотносятся друг с другом, являются критически важными навыками для художников, дизайнеров, маркетологов и владельцев брендов.

Основные цвета

Основные цвета: желтый, синий и красный. Это цвета, которые нельзя создать путем смешивания других цветов. Вместо этого они объединяются, чтобы создать вторичные цвета, которые, в свою очередь, объединяются, чтобы создать третичные цвета. Фактически, все цвета происходят от трех основных цветов.

Дополнительные цвета

Вторичные цвета включают оранжевый, пурпурный и зеленый, и они получаются путем одновременного смешивания равных количеств двух основных цветов.Красный и желтый вместе образуют оранжевый; синий и желтый дают зеленый цвет; а красный и синий создают фиолетовый. Имейте в виду, что соотношение каждого цвета, который вы используете при смешивании, влияет на окончательный оттенок. Например, объединение 1 части красного с 1 частью синего создаст один оттенок пурпурного, а объединение 1 части красного с 2 частями синего создаст более темный оттенок пурпурного с синим оттенком.

Третичные цвета

Третичные цвета, также известные как промежуточные цвета, получаются путем объединения равных частей основных и дополнительных цветов.Иногда их называют в честь двух цветов, которые их создали, например, сине-зеленого или оранжево-красного, а иногда их называют по собственному имени. Всего их шесть: киноварь (красно-оранжевый), пурпурный (красно-фиолетовый), фиолетовый (сине-фиолетовый), бирюзовый (сине-зеленый), шартрез (желто-зеленый) и янтарный (желто-оранжевый).

Дополнительные цвета

Дополнительные цвета — это оттенки, которые контрастируют друг с другом и расположены точно напротив друг друга на цветовом круге.Цветовой круг — это расположение всех цветов в спектре на основе их отношений, и это полезно для создания гармоничных цветовых схем. Дополнительные цвета усиливают яркость друг друга, если размещать их рядом друг с другом, поэтому их часто используют для создания ярких и высококонтрастных изображений.

Аналоговые цвета

Аналогичные цвета находятся рядом или рядом друг с другом на цветовом круге. Вместе они выглядят эстетично и производят успокаивающий эффект, в отличие от интенсивности дополнительных цветов.Обычно один цвет в схеме аналогичных цветов является доминирующим оттенком, второй цвет поддерживает его, а третий цвет действует как акцент. Аналогичные схемы часто используются в произведениях искусства, изображающих природу или успокаивающие сцены.

Цветовое колесо

Цветовой круг, иногда называемый цветовым кругом, представляет собой круговое расположение цветов, организованное их хроматическими отношениями друг к другу. Основные цвета равноудалены друг от друга на колесе, а второстепенные и третичные цвета находятся между ними.Он используется в искусстве и дизайне для выбора цветов и цветовых схем в зависимости от их отношения друг к другу.

Цветовые отношения

Цветовой круг — это наиболее распространенное изображение основ теории цвета. Однако есть и другие способы изобразить цветовые отношения. Некоторые альтернативные представления цветовых отношений включают цветной треугольник художника, цветной треугольник принтеров и гармонический треугольник Гете из девяти частей.

Цветной треугольник художников

Цветовой треугольник художника — это сочетание цветов в форме треугольника с одним основным цветом в каждом углу и их вторичными и третичными цветами между ними.В отличие от цветового круга, цветной треугольник художников делает больший акцент на основных цветах и ​​позволяет легче увидеть комбинации между ними благодаря своей трехсторонней форме.

Цветной треугольник принтеров

В процессе печати используются разные основные цвета вместо красного, желтого и синего, используемых при рисовании. При печати основными цветами являются пурпурный, голубой и желтый. Цветовой треугольник принтеров смоделирован по образцу цветового треугольника художника, но вместо этого три угла заняты основными цветами печати.

Девятичастный гармонический треугольник Гете

Цветовой треугольник Гете — еще один способ изображения цветовых отношений с акцентом на трех основных цветах. В нем представлены как основные цвета художников, так и основные цвета принтеров. Основные три принтера расположены в трех основных вершинах треугольника. С темными нейтральными третичными оттенками между основными цветами, способ деления треугольника позволил Гете выбирать цвета в зависимости от настроения.

Дополнительная информация о цвете и дизайне
  • Теория цвета: теория цвета применима ко всем областям искусства, дизайна, моды и маркетинга брендов. Эта страница дает вам обзор теории цвета и того, как ее использовать в дизайне.
  • Цветовые контрасты: на этом ресурсе представлены примеры цветов, которые по-разному контрастируют друг с другом.
  • Понимание цвета и значения цвета. В этой статье, прекрасном ресурсе для графических дизайнеров, веб-дизайнеров и дизайнеров продуктов, обсуждается, как цвет влияет на узнаваемость компании и на то, как люди относятся к бренду.
  • Теория цвета для дизайнеров: значение цвета. В этой статье рассматриваются основы теории цвета и влияние цвета на дизайн. В нем представлены графические материалы, используемые брендами, использующими разные цветовые сочетания.
  • Психология цвета для дизайна интерьера: в этой статье дается совет по выбору цветовой схемы дизайна интерьера и приводятся примеры меблированных комнат с различными цветовыми схемами.
  • Стиль 101: Цветовые комбинации: теплые, холодные и нейтральные цвета — ключевые понятия моды, красоты и стиля.В этой статье обсуждается значение этих различных цветовых групп в моде и приводятся примеры нарядов в монохромных, дополнительных, аналогичных, дополнительных и триадных цветовых схемах.
  • Как использовать цвета в графическом дизайне для воздействия: разные цвета вызывают различные психологические эффекты, когда вы их наблюдаете. Эта статья указывает на различные ассоциации, которые люди неосознанно приписывают каждому цвету. В нем также перечислены онлайн-инструменты, которые графические и веб-дизайнеры могут использовать для выбора цветовых схем.

Блог DecoArt — Основы теории цвета: цветовое колесо

На первый взгляд теория цвета может показаться сложной, но понимание основных принципов — это все, что вам нужно, чтобы начать применять ее в своей творческой жизни. Независимо от того, являетесь ли вы художником, мастером по ремонту дома или хотите создать потрясающий наряд; понимание теории цвета — ключ к созданию гармоничных цветовых схем и уверенному творчеству.


Что такое теория цвета?

Изучение теории цвета имеет долгую и легендарную историю, восходящую ко временам Аристотеля.Тогда философы обсуждали смешивание цветов и способы их использования для создания новых. Позже ученые изучили влияние света и то, как он влияет на то, какие цвета мы можем видеть и почему.

Более современный подход к изучению цвета можно увидеть примерно в 18 веке, когда мы начали определять термины, которые мы все еще используем сегодня, например, основные цвета. Отсюда художественная традиция теории цвета отделилась от научной. В то время как наука сосредоточилась на нашем видении цвета, художники сосредоточились на том, как цвета могут быть созданы, объединены и использованы.

В современном художественном мире теория цвета определяется как практическое руководство для художников и дизайнеров, которое помогает им придумывать цветовые схемы, смешивать цвета и определять цвета такими, какими мы их видим. И главный инструмент, который помогает художникам понять эти отношения, — это цветовое колесо.

Что такое цветовое колесо?

Цветовой круг — это иллюстративный инструмент, который помогает нам определять цвета и их отношения друг к другу. Первый был изобретен в 1666 году сэром Иссаком Ньютоном, и с тех пор использовалось несколько вариаций.Вы, наверное, знакомы с цветовым кругом, которому обучают в большинстве художественных классов, но знаете ли вы, что он не единственный?

Существует два основных метода получения цвета: вычитание или добавление. Но почему? Все возвращается к свету и тому, как наши глаза интерпретируют его, чтобы увидеть цвет. Аддитивный цветовой круг отражает, как разные длины волн света могут создавать видимый цвет. Вычитающее цветовое колесо показывает нам, как цвет выглядит для нас, когда белый свет, например солнечный свет, отражается от объекта.

Если вы запутались, попробуйте думать об этом так. Вы когда-нибудь смотрели вблизи на экран компьютера или телевизора? Если вы это сделаете, вы увидите, что он сначала черный, а затем пиксели или точки света, которые составляют экран, загораются и показывают вам изображения. Цифровые экраны, подобные этому, используют метод аддитивной окраски, начиная с черного и затем смешивая разное количество цветного света, они могут создавать все цвета в спектре видимого света. На этом цветовом круге основными цветами являются красный, зеленый и синий.

Вычитающее цветовое колесо — это то, что мы обычно называем цветовым кругом художника. Субтрактивные цвета начинаются с белого, а затем используются красители, чтобы заставить поверхность отражать другой цвет для наших глаз. Это может быть краска, краситель, пигмент или что-нибудь еще. На субтрактивном цветовом круге основными цветами являются красный, желтый и синий.

Для рисования вам действительно нужно знать только об этом цветовом круге. Тем не менее, разве не интересно, как свет влияет на то, что видят наши глаза? На цветовом круге художника цвета делятся на 3 основные группы: основные, второстепенные и третичные цвета.

Цветовой круг художника

ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА: красный, желтый и синий
Эти три основных цвета составляют основу цветового круга. Их называют основными цветами, потому что их истинные цветовые пигменты не могут быть созданы путем смешивания любых других комбинаций цветов, а все остальные цвета в цветовом круге являются производными этих трех оттенков. При рисовании важно иметь настоящий красный, синий и желтый цвета, которые помогут вам смешивать множество других цветов.


ВТОРИЧНЫЕ ЦВЕТА: фиолетовый, оранжевый и зеленый
Вторичные цвета создаются путем смешивания равных частей двух основных цветов.

Красный и плюс; Синий = фиолетовый
Красный и плюс; Желтый = оранжевый
синий и плюс; Желтый = Зеленый

ТРЕТИЧНЫЕ ЦВЕТА: сине-фиолетовый, красно-фиолетовый, красно-оранжевый, желто-оранжевый, желто-зеленый и сине-зеленый

Всего существует шесть третичных цветов. Третичные цвета создаются путем смешивания равных частей основного и вторичного цвета.

Синий (основной) и плюс; Фиолетовый (вторичный) = сине-фиолетовый
Красный (первичный) & плюс; Фиолетовый (вторичный) = красно-фиолетовый
Красный (первичный) и плюс; Оранжевый (вторичный) = красно-оранжевый
Желтый (первичный) и плюс; Оранжевый (вторичный) = желто-оранжевый
Желтый (первичный) и плюс; Зеленый (вторичный) = желто-зеленый
Синий (первичный) и плюс; Зеленый (вторичный) = Сине-зеленый

Оттенки, оттенки и тона

Если у вас есть любимый цвет, которого нет в цветовом круге, для этого может быть причина! Различные оттенки, оттенки и тона могут быть получены из этих 12 основных цветов.Оттенок — это когда художник добавляет белый цвет, чтобы сделать цвет более светлым. Например, розовый на самом деле является оттенком красного цвета.


Оттенок создается, когда художник добавляет черный цвет для затемнения цвета. Немногое имеет большое значение с черной краской, поэтому попробуйте добавить немного, чтобы увидеть, какие глубокие и драматические оттенки вы можете получить из своих любимых цветов. Аналогичным образом создается тон, когда к цвету добавляется серый цвет. Попробуйте это, если вам нужна еще более тонкая версия.


При рисовании смешивание используемых цветов с небольшим количеством белого или черного — простой способ создать естественные цвета светлых участков и теней.Попробуйте сами эту технику и посмотрите, что вы можете перепутать! Некоторые художники создают целые картины, используя оттенки и оттенки только одного цвета для получения монохромного вида.


Как еще классифицируются цвета?

Одно из основных применений цветового круга — помочь нам распознать визуальные отношения между цветами. Глядя на расположение цветов на цветовом круге, мы можем придумать группы разных цветов, которые хорошо сочетаются друг с другом для различных целей.Ниже приведены некоторые основные цветовые схемы, к которым вы можете обратиться при выборе цветов для своей палитры.

Базовые цветовые схемы

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА:
Дополнительные цвета — это два цвета, которые расположены прямо напротив друг друга на цветовом круге. Эти сочетания обычно контрастные и смелые. Хотя может показаться, что эти полные противоположности не работают хорошо, вместе они осветляют и усиливают друг друга, создавая эффектный вид.


АНАЛОГОВЫЕ ЦВЕТА:
Аналогичная цветовая схема состоит из трех соседних цветов на цветовом круге.Выберите один цвет в качестве основного и два соседних цвета с каждой стороны, чтобы создать собственную аналогичную цветовую схему. Их близость на цветовом круге делает аналогичные цветовые решения гармоничными и тонкими.


ТРИАДИЧЕСКИЕ ЦВЕТА:
Треугольная цветовая схема состоит из трех цветов, которые равномерно разнесены на цветовом круге в форме треугольника. Триадные цветовые схемы более смелые, чем аналогичные цветовые схемы, и создают замечательный контраст и яркие образы.


РАЗДЕЛЕННЫЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА:
Разделенная дополнительная цветовая схема аналогична дополнительной цветовой схеме. Вместо того, чтобы использовать два цвета непосредственно напротив друг друга на цветовом круге, он использует три цвета: один основной цвет, а затем два цвета, смежные с его дополнением. Разделенные дополнительные цветовые схемы работают лучше всего, когда один цвет выступает в качестве доминирующего, а два других используются в качестве акцентных цветов, чтобы не выглядеть слишком занятым.

ТЕТРАДИЧЕСКИЕ ЦВЕТА:
Тетрадическая цветовая схема, также называемая прямоугольной цветовой схемой, состоит из 4 цветов, расположенных друг от друга в прямоугольной форме.Это поможет вам выбрать две взаимодополняющие цветовые пары, которые хорошо сочетаются друг с другом и позволяют создавать красочные, но гармоничные сочетания.

КВАДРАТНЫЕ ЦВЕТА:
Квадратная цветовая схема — это 4 цвета на одинаковом расстоянии друг от друга. Квадратные цветовые схемы смелые, яркие и хорошо сбалансированные. Если вы хотите получить более контрастный вид, выберите квадрат вместо прямоугольной цветовой схемы.

Проекты цветового круга

Наличие собственного цветового круга, к которому можно вернуться, может быть полезно в любом художественном пространстве.Ниже приведены некоторые идеи холста с цветовым кругом из галереи проектов DecoArt, которые вы можете раскрасить самостоятельно и использовать для украшения своей студии.





Ищете больше?

Вы ищете больше художественного вдохновения? DecoArt предлагает множество ресурсов и проектов для художников любого возраста и уровня подготовки. Посетите наш Центр обучения «Искусство для всех», где ежемесячно добавляются бесплатные учебные материалы и уроки, или перейдите в блог DecoArt, чтобы узнать о последних тенденциях.Галерея проектов DecoArt полна забавных идей, которые помогут вдохновить вас на творчество. Спасибо за чтение и счастливого создания!

Руководство по созданию цветовых схем

Введение

Цветовые схемы — это аранжировки или комбинации цветов, используемые в иллюстрациях и дизайне. При использовании в дизайне цветовые схемы в основном используются для описания локальных цветов (цветов объектов или материала при нейтральном освещении). Между тем, цветовые схемы в иллюстрациях используются для выражения настроения или атмосферы.Все локальные цвета на иллюстрации зависят от окружающих цветов. Например, сине-серая юбка Риен на дизайне ее персонажа (слева) выглядит темно-бирюзовой на иллюстрации (справа), потому что на нее влияет зеленый окружающий свет.

Цифровые художники наделены тысячами цветов, доступных одним щелчком мыши. И не забывайте о всемогущих корректирующих слоях, которые, как мы все думаем, могут решить любую проблему с раскраской. Хотя для повышения эффективности рекомендуется использовать эти удобные функции, на самом деле существуют правила, которым следует следовать и игнорировать.Здесь я объясню некоторые базовые знания о цветах, которые помогут вам выбрать лучшие цветовые схемы для вашего искусства.

Использование

Использование гармоничных цветовых схем помогает нам показать приятное сочетание цветов. Цветовые схемы также могут помочь нам описать определенное настроение зрителю.

Можете ли вы почувствовать разные настроения в этих похожих панно с комиксами?

Теория цвета

Теория цвета — это понимание того, как работают цветовые комбинации и почему цвета не всегда такие, какими мы их воспринимаем.

При близком расположении цвета взаимодействуют друг с другом. Некоторые из них дополняют друг друга, некоторые заставляют другие цвета выделяться, а некоторые цвета не сочетаются друг с другом, в результате чего оба кажутся тусклыми. Теория цвета показывает нам, что в цветовом круге есть определенные сочетания цветов, которые могут стать гармоничными, если их объединить в произведение искусства или дизайн. Ниже приведен знакомый рисунок, показывающий гармоничные сочетания цветов, основанные на теории цвета.

Глядя на этот рисунок, гармоничные цветовые комбинации кажутся довольно ограниченными.

Но не забывайте, что цветовые схемы состоят не только из комбинаций оттенков , но также из комбинаций различных значений и интенсивности . Эти три переменные известны как три свойства цвета .

ОТТЕНОК — это традиционное «название» цвета, например «синий» или «желтый». Оттенки в спектре традиционно обозначаются как ROYGBIV (красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго, фиолетовый)
ИНТЕНСИВНОСТЬ относится к чистоте оттенка.Мы также называем это насыщенностью или цветностью .
ЗНАЧЕНИЕ — степень светлоты или темноты. Каждый цвет имеет значение, например высокоценный красный цвет будет отображаться как ярко-красный или розовый (если он имеет меньшую интенсивность)

Теперь с этими тремя переменными кажется бесконечной возможность создания различных цветовых схем. Но так ли это на самом деле?

Это несколько цветовых схем, которые я использовал в своей иллюстрации с различными гармоничными цветовыми комбинациями, основанными на графике теории цвета выше.

Как видите, помимо различных цветовых комбинаций, я также поиграл с интенсивностью и значениями цвета. Но есть определенные правила, которым я всегда следую, играя с этими переменными. Вы видите закономерность, прежде чем я о ней упомяну?

# 1 Это необязательно, но я всегда настраиваю цветовую схему в зависимости от уровня их значений. Таким образом, проще применить цвета к иллюстрации или дизайну.Например, темные акцентные цвета используются для линейного рисунка, а светлые тона используются для неба, источников света или, ну, в общем, светлых участков.

# 2 Я склонен (но не всегда) снижать интенсивность / насыщенность каждый раз, когда цвет движется в сторону светлого или темного. Таким образом, полутоновые цвета в основном являются самыми насыщенными цветами в моих цветовых схемах.

# 3 Наконец, это главное правило цвета, это закон, а не необязательный:

«Если вы измените значение, сместите температуру (оттенок)!»

Чтобы понять этот закон цвета, давайте попробуем составить аналогичную цветовую схему!

● Начнем с зеленого цвета в полутонах (значение 50%).

● Цвета рядом с ним будут иметь более высокие и более низкие значения

● Вот положение зеленого цвета на цветовом круге и шкале оттенков. Согласно закону цвета, если есть изменение значения, мы должны сместить температуру / оттенок. Но в каком направлении?

● В каком бы направлении ни смещался оттенок, убедитесь, что направления света и тени противоположны друг другу. Если вы сместите оттенок для более высокого значения вправо, обязательно сместите оттенок для более низкого значения влево и наоборот.

● Это оставляет нам два варианта: более теплый свет с более холодной тенью ИЛИ более холодный свет с более теплой тенью .

, на этот раз выберем более теплый свет с более прохладной тенью . Из полутона увеличьте значение, сдвинув оттенок вправо (цветовое колесо) или в сторону желтого (на ползунке оттенка), и мы получим полутон светлых тонов. Понизьте интенсивность для естественного вида.

● Сделайте то же самое, чтобы получить светлых тонов и светлых тонов цвет

● Из полутона уменьшите значение, сдвигая оттенок влево, и мы получим темный полутон .

● Остальное проделайте тем же способом, пока не получите полную цветовую схему.

● Значение, интенсивность и изменение оттенка, как показано на цветовом круге CSP:

● Это сравнение цветовой схемы с более теплым светом и более холодным светом с тем же полутоновым цветом . Цветовые схемы с более холодным светом больше подходят для темных помещений.

● Дополнительные цвета: просто замените один цвет дополнительным цветом в этой аналогичной цветовой схеме, и получится хорошая дополнительная цветовая схема.Дополнительный зеленый цвет — пурпурный.

● Пробелы в значениях: я использую постоянные пробелы в значениях для шага за шагом, описанного выше, но не стесняйтесь добавлять вариации пробелов, чтобы получить другое настроение.

СОВЕТЫ

# 1 Используйте цветовое колесо RYB при выборе цветовых схем. Теорию цвета лучше всего использовать с традиционным цветовым кругом RYB. Большинство цветовых кругов в программном обеспечении для рисования — это RGB.

RYB цветов создаются путем смешивания трех основных цветов: красного, желтого и синего.Этот цветовой круг используется в традиционной живописи для смешивания цветов.
RGB цветов создаются путем смешивания красного, зеленого и синего света, эти цвета часто используются в лампах, мониторах и телевизорах.
CMYK цветов основаны на смешивании цветов чернилами, используемыми в цифровой печати.

# 2 Не используйте цвета (оттенки) в равных количествах; Выберите цвет, который будет основным окружающим, а другие — в качестве акцентов или дополнительных цветов.

Образцов:

# 3 Рассматривайте цвета как голоса в комнате, если все они громкие и много, это не будет гармонично.Пусть успокаиваются низкой насыщенностью (тихими голосами). Или пусть будет один громкий голос, а остальные приглушены.

Заключение

Если вы будете придерживаться основных законов цвета, вы сможете создавать любые красивые цветовые схемы для своего искусства. Развлекайся!

Анн Маулина — художник-комикс из Индонезии. Ее комиксы — Raruurien (www.raruurien.com) и Varunair. Она также иногда работает внештатным художником по концептуальным играм.Она имеет степень бакалавра в области дизайна визуальных коммуникаций, что дает ей большие преимущества в художественных и дизайнерских проектах. Ей нравится создавать искусство, исследуя динамичные и гармоничные цвета. Вы можете найти ее по адресу:

Цветовой круг

— Создание знаков

«Мост Ахвани (фрагмент)», автор Троузерс Акимбо

Я считаю, что одна из самых сложных концепций для художников для понимания или принятия — это теория цвета . Трудно спросить любого, кого всю жизнь учили, что основными цветами являются красный, синий и желтый (субтрактивный цвет), и что когда эти 3 объединяются, получается мутный черный, чтобы теперь понять, что со светом (аддитивный цвет) основными цветами являются красный, синий и зеленый, а при их объединении получается белый.Это не кажется возможным!

Расширением этого нежелания принимать является тот факт, что тени на объекте — это не просто более темные версии цвета этого объекта на свету, но, фактически, совершенно разные цвета. Например, тени красного яблока на самом деле имеют некоторую форму зеленого цвета, а не просто темно-красного цвета. Следствием этого неприятия является то, что художники просто добавляют черный цвет к цветам для создания теней, в результате чего бесчисленные, иначе красиво выполненные картины продолжают показывать тусклые, грязные, безжизненные тени.

Красный свет отражался обратно в глаза.

В надежде убедить этих противников, давайте быстро рассмотрим, как глаз воспринимает цвет элементов в мире. Чистый свет white — это результирующая комбинация всех цветов светового спектра. Все цвета в световом спектре — это те, которые мы видим, когда этот белый свет преломляется, а затем отражается призмой или радугой . Различные предметы, с которыми мы сталкиваемся в мире, на самом деле не имеют цвета сами по себе.Вместо этого их молекулярный состав либо поглощает различные цвета светового спектра, либо отражает их от поверхности объекта и обратно к нашим глазам. Итак, когда вы воспринимаете яблоко как красное, вы делаете это потому, что это яблоко не может поглощать красный свет и отражает этот свет обратно в ваши глаза. Все остальные цвета светового спектра (синий, фиолетовый, зеленый, желтый и т. Д.) Поглощаются яблоком. В случае теней прямой свет блокируется, в свою очередь, цвет света, отражающийся обратно в наши глаза, также блокируется, оставляя комбинацию всех оставшихся цветов света в тени.Сбивает с толку? Да, но есть способ запомнить это проще!

Цветовой круг

Цветовой круг — один из самых важных инструментов в рисовальной коробке художника. Помимо прочего, это ваш простой путеводитель по цвету теней. Оказывается, цвет тени любого данного цвета является его дополнением. Возьмем основные цвета: красный, синий и желтый. Комплимент желтого — фиолетовый. Помните наше обсуждение выше, в котором говорилось, что тени любого данного цвета представляют собой комбинацию всех оставшихся цветов в цветовом спектре? Что ж, эти проницательные читатели, вероятно, уже поняли, что комплимент желтого, фиолетовый, представляет собой комбинацию двух оставшихся основных цветов, красного и синего.Цветовой круг делает вычисления ненужными и находит комплимент каждого цвета прямо напротив него на колесе.

Хотя существуют и другие факторы, влияющие на определение окончательного цвета данной тени, такие как значение, ближайший отраженный цвет, цвет поверхности, на которую падает тень и т. Д., Знание основного цвета теней уводит вас от черного и помогает вам с помощью глаз определить, что на самом деле перед вами.

Носите с собой небольшой цветовой круг, старательно используйте его, чтобы определять цвет в тенях, и за очень короткое время вы обнаружите, что его запомнили.Глубина вашей тени увеличится, а ваши картины станут более живыми!

Понимание Спектра — объяснение из комиксов

Меня зовут Лед Брэдшоу. Я родился в Бруклине, художник / писатель комиксов, график и рисовальщик. Искусство — это моя жизнь, и это ставит передо мной массу проблем, но ни одна из них не является более сложной или захватывающей, чем быть отцом-одиночкой для удивительного семилетнего мальчика по имени Джейкоб.

Джейкоб очень любит супергероев! Просто дайте ему 5 минут, и Джейк расскажет вам все, что нужно о них знать.В его туалете полно костюмов, заколдованных молотков, волшебных накидок и поясных ремней.

Аутизм стал частью нашей жизни, когда моему сыну Джейкобу было 4 года. Громкий шум играющих детей заставлял его выбегать из класса в поисках тишины. Его концентрация внимания была короткой, и он постоянно бродил по классу, как будто других детей не существовало.

Он не мог участвовать в обсуждениях в классе, потому что его ответы были несвязанными и совершенно не относящимися к предмету, все, что он хотел делать, это говорить о супергероях.В поисках способа пообщаться с Джейком я обратился к десяткам рисунков на холодильниках, изображающих его как этого великолепного супергероя.

Через несколько недель я перевел его рисунки на персонажей в стиле комиксов, которые ему понравились. Я совмещал его ежедневные уроки со своими работами, чтобы делать карточки. Используя контрольные слова, я смог помочь Джейкобу научиться определять слова, прежде чем переходить к более крупным предложениям.

Объединив искусство с любовью Джейка к супергероям, я смог вовлечь его в обучение.В июне 2017 года меня уволили с работы старшим техническим писателем, и я решил вложить все свое внимание и ресурсы в будущее Джейка.

Стремясь осуществить мечту моего сына стать героем, 2 месяца спустя был создан комикс Jetpulse.

Jetpulse Comics — это проект для отцов и сыновей, который был создан для поддержки, поощрения и повышения осведомленности о детях и других людях во всем мире, которые находятся в спектре аутизма. Это также дает Джейкобу возможность писать свои собственные истории из комиксов и показывает другим, на что похожа жизнь с аутизмом.

На нашем веб-сайте также есть образовательные материалы, и мы добавили несколько забавных сенсорных заданий и образовательных материалов для детей от K до 2-го класса. Jetpulse Comics вселил в моего сына огромную уверенность в себе, и его оценки значительно улучшились. Что делает Jetpulse Comics настолько уникальным, так это то, что все наши приключения и персонажи комиксов созданы 7-летним мальчиком с аутизмом.

Мы работаем вместе, как одна команда, чтобы построить его невероятную вселенную супергероев.

В апреле мы с Джейком напечатали первую в серии детских лёгких чтецов, сосредоточив внимание на основных словах с видением. Мы расширились и начали работать с другими организациями, чтобы предоставлять подробные обзоры продуктов и семейные мероприятия, такие как «Сенсорные фильмы».

То, что начиналось как попытка помочь одному ребенку, превратилось в сообщество для всех родителей и детей.

Для нас с Джейком Jetpulse Comics — это больше, чем плащи и плохие парни. Речь идет о расширении прав и возможностей наших детей и о том, чтобы научить их раскрывать своих внутренних героев.

Краткая история цветового круга — PRINT Magazine


Ниже приводится отрывок из одного из новейших курсов HOWU: Теория цвета для дизайнеров под руководством Рэйчел Олсон. Узнайте, как принимать мудрые цветовые решения для своих будущих дизайнерских проектов. Получите лучшее представление о цвете и о том, как применять цвет, который выведет ваши дизайнерские проекты на новый уровень.


Основы цвета: история цветового круга

Художники изобрели первые пигменты — комбинацию почвы, животного жира, жженого угля и мела — еще 40 000 лет назад, создав базовую палитру из 5 цветов, включая красный, желтый, коричневый, черный и белый.С тех пор история цвета была продолжением открытий, связанных как с исследованиями, так и с научным прогрессом.

Новые пигменты сопровождали развитие величайших течений в истории искусства от Возрождения до импрессионизма, поскольку художники постоянно экспериментировали с невиданными ранее цветами.

Эти исторические ориентиры продолжают вдохновлять на эволюцию — независимо от того, опираются ли они на более ранние творческие усилия или бросают вызов работам своего предшественника. Один из этих исторических ориентиров, на который художники полагаются и сегодня, — это цветовое колесо.

Известный математик сэр Исаак Ньютон изобрел первое цветовое колесо. Изучая белый свет, отражающийся от призм, он заметил, что свет отражает спектр цветов. Отмечая разные оттенки, он считал, что радуга цветов разделяет гармоничные отношения. Следуя этому ходу мыслей, он сравнил оттенки с музыкой, чтобы обнаружить гармоничные отношения между каждым оттенком. Он идентифицировал каждый оттенок с соответствующей музыкальной нотой. Затем они расположили эти музыкальные ноты в форме квадрата, а затем, наконец, поместили цвета на вращающийся диск, чтобы увидеть, как они визуально взаимодействуют друг с другом.И это история идеи, лежащей в основе первого цветового круга. (Забавный факт: когда вы вращаете цветовое колесо, человеческий глаз будет видеть только белый цвет, когда цвета сливаются вместе.)

Для коллег-ботаников-историков и дизайнеров публикация Ньютоном его исследования света и цвета является общественным достоянием. Вы можете прочитать его откровения о цвете в его книге «Оптика», которую можно найти здесь: https://archive.org/details/opticksoratreat00newtg…

Еще один замечательный ресурс о цвете, от истории до общих загадок цвета, послушайте подкаст RadioLab о цвете:

Также ознакомьтесь с более увлекательной историей цветового круга в следующих статьях.Писатель, Джуд Стюарт, анализирует множество вариантов цветового круга на протяжении всей истории.

  1. Замечательное цветовое колесо: Часть 1

  2. Замечательное цветовое колесо: Часть 2

  3. Замечательное цветовое колесо: часть 3


Хотите узнать больше о теории цвета? Запишитесь на курс HOWU сегодня! Обновите свои знания о цвете, изучите цветовые ассоциации и значения, откройте для себя взаимосвязь между цветом и культурой, а также многое другое.

Цвет

Колеса не так? Как на самом деле работает цветовое зрение

Теория цвета — моя небольшая навязчивая идея. Вы здесь за советом по стартапу, но на этой неделе я позволю себе поблажку. Оставьте комментарий, если вы хотите видеть больше или меньше этих отвлекающих факторов.

Почему художники особенные?

Попросите любого художника объяснить, как работает цвет, и они начнут трактат о том, как Три основных цвета : красный, синий и желтый образуют цветовое «колесо»:

Почему «колесо»? Они объяснят, что все остальные цвета создаются путем смешивания этих трех цветов в определенных пропорциях.В частности, смешивание равных количеств каждой пары основных цветов дает вторичных цветов (оранжевый, зеленый и фиолетовый):

Продолжая этот процесс, вы получите печально известное цветовое колесо , которому вы, вероятно, научились в школе; красивое, симметричное, приятное устройство, в котором каждый оттенок плавно и линейно переходит в следующий:

К сожалению, все это не выдерживает даже незначительной проверки.

Например, откройте свой настольный принтер, и вы увидите совсем другое:

Три цвета чернил, которые при объединении дают все остальные: голубой, пурпурный и желтый.(Черный включен для экономии денег — черный — самый дешевый и самый распространенный цвет; дешевле иметь черный картридж, чем сливать чернила из трех других.)

Но подождите! Я думал, что основными цветами были красный, синий и желтый, а не голубой (голубовато-зеленый), пурпурный (голубовато-красный) и желтый. Итак, это другой набор из трех цветов, которые являются «первичными», но все же генерируют цветовые круги, содержащие все остальные цвета. Так что же на самом деле означает «первичное» обозначение?

Кроме того, не так просто сказать: « любых трех цветов может дать все остальные», потому что это явно неверно (экспериментально).И это не так просто, как сказать «подойдут любые три цвета, они просто должны быть равномерно распределены по цветовому кругу», потому что желтый является общим для колеса художника и принтера, но два других основных цвета полностью различаются (красный и синий первичны в круге художника, но вторичны в круге принтера.)

Телевизоры и компьютеры снова разные. Если вы встанете рядом с ЭЛТ (не плоским экраном), вы увидите, что каждый пиксель (или «точка») на самом деле представляет собой три плотно упакованных цветных люминофора: красный, зеленый и синий.

Если вы работали с компьютерной графикой, вам приходилось называть цвета, используя эти «значения цвета RGB»; настоящие фанаты автоматически думают «желтый», когда видят # FFFF00 . (Если вам интуитивно понятно, что # A33F17 горит оранжевым, вы действительно бог среди людей. Я смотрю на вас, @soopa.)

Это приводит к еще одной системе из трех «основных» цветов , генерирующей все остальные, и еще одному цветовому кругу. Это немного проще объяснить — чернила и краска субтрактивны (добавление голубого, пурпурного и желтого дает черный), тогда как цветной свет является «аддитивным» (то есть, если вы взорвите красный, зеленый и синий, вы получите белый):

Тем не менее, у нас есть еще одно цветовое колесо, в котором два (но не все три!) «Основных цвета» соответствуют цветам колеса художника и ни один не соответствует цветам колеса принтера.

Это не складывается. Обратимся к науке.

Физика делает хуже

Физика ясна и определена. Свет — это волна энергии (или частица, но на сегодняшний день это просто волна, нормально?), И, как вибрирующая гитарная струна, световые волны колеблются на определенных частотах. Некоторые из этих частот мы обнаруживаем нашими глазами, и частота определяет их цвет:

Вот мы уже кое-что добились! Или мы?

Во-первых, мы внезапно утратили понятие «колесо.«Несмотря на то, что предыдущие цветовые системы противоречили друг другу, по крайней мере, все они согласились с тем, что оттенки переходят плавно и непрерывно, один в другой, создавая красивую симметрию , не имеющую ни начала, ни конца.

Но здесь у нас четкое начало (красный) и конец (фиолетовый). Промежуточные цвета непрерывны — и, кажется, в целом соответствуют порядку, наблюдаемому в различных цветовых кругах, — но затем он просто заканчивается фиолетовым. Как он снова станет красным? Как насчет того цвета фуксии / пурпурного / пурпурно-красноватого цвета , который явно присутствует в каждом цветовом круге, но отсутствует в физическом спектре?

Как может отсутствовать цвет ? От куда это?

Но подождите, мы еще не закончили.

Другой вопрос, который необходимо решить: Противоположности

Каждого семилетнего ребенка в Америке учат, что «противоположность красного — зеленый», а «противоположность синего — желтый». Но что именно это означает?

В конце концов, в этом линейном физическом спектре света нет ничего, что указывало бы на то, что любой цвет «противоположен» любому другому, особенно этим двум парам. И цветовые круги тоже не сильно помогают; попытка сопоставить «противоположности» на колесе художника приводит к неудовлетворительной асимметрии, когда два основных цвета противоположны, а третье противоположны второстепенному:

Но «противоположности» реальны.В начале 1800-х годов Гете (да, Goethe) заметил, что красный / зеленый и синий / желтый никогда не воспринимались вместе, в том смысле, что ни один цвет не может быть описан как комбинация этих пар. Ни один цвет нельзя назвать «красновато-зеленым»; если вас попросят представить «зеленый цвет с небольшим количеством красного», ничего не придет в голову. В последующие 150 лет были разработаны различные эксперименты, чтобы проверить эту идею, и все они подтвердили его наблюдение.

В этом что-то есть. Что-то ни колеса, ни спектр не могут объяснить.

Пора перейти к настоящему источнику цвета: невероятной сложности человеческих существ.

Ответы: Физиология (конечно).

Caveat Emptor : Следующее — грубое и безответственное упрощение того, что на самом деле происходит. Но в целом он верен, и мало кто на Земле (включая меня из ) способен объяснить с полной точностью, так что в интересах общего освещения, не каламбур, ладно, может быть, чуть-чуть, я » я все равно это делаю.Так что.

Конечно, это начинается в глазу, где три типа клеток, называемых «колбочками», измеряют количество красного, зеленого и синего света, попадающего на сетчатку.

«Ах, га, , — я слышу, как вы кричите, фанаты CSS, — в конце концов, это RGB! Я был прав! Все потраченное время — нет, вложено — в знание таких вещей, как # 001067 — это цвет строки заголовка по умолчанию в Windows 95, того стоило! »

Постойте, ковбой. На самом деле, как я предупреждал, «количество красного, зеленого и синего» является большим упрощением.Выступая под капотом (чуть-чуть), три типа конусов на самом деле обозначаются S, M и L для «коротких, средних и длинных» длин волн и фактически реагируют на диапазон длин волн с определенным уровнем ответ для разных длин волн, например:

Но я отвлекся, и, кроме того, я обещал быть грубым и безответственным, так что я буду придерживаться этого.

Итак, есть конусы R, G и B. Сигналы от этих колбочек не попадают прямо в мозг; сначала они проходят через фильтр предварительной обработки, и именно этот фильтр объясняет все загадки. На самом деле фильтров три.

Фильтр № 1 работает так:

Пояснение: Чем больше R, тем более положительный сигнал; чем больше G, тем отрицательнее сигнал. Если имеется относительно равных значений R и G — ни того, ни другого, мало того и другого, либо много того и другого — сигнал равен нулю.

Это объясняет, почему нет «зеленовато-красного». Потому что:

Допустим, R и G могут иметь значение от 0 до 100 единиц интенсивности.Рассмотрим случай «полностью красный с небольшим количеством зеленого», где R = 100 (полная интенсивность) и G = 25 (четверть интенсивности). Затем отдельно рассмотрим случай «сильный красный без зеленого», где R = 75 и G = 0.

В обоих случаях Фильтр №1 вычисляет один и тот же выходной сигнал: 75. Но помните, что мозг не получает необработанные сигналы R и G — он получает только выходной сигнал фильтра — поэтому мозг не может определить разницу между этими двумя сценарии.

Итак, не существует такого понятия, как «красный с небольшим количеством зеленого» — есть просто менее интенсивный красный.Мозг физически не может видеть «зеленовато-красный», потому что фильтр удаляет эту информацию.

Зная, что синий / желтый — другая противоположная пара, вы, вероятно, можете догадаться, что такое Filter # 2 :

Здесь синий (B) противопоставляется комбинации каналов R и G. Колбочки R и G возбуждаются либо когда есть буквально красный и зеленый свет (например, когда кодер CSS включает и красный, и зеленый, как # FFFF00 для создания желтого), либо когда свет 570 нм (желтый, в видимом спектре) стимулирует колбочки R и G.

Фильтр №3 простой:

Короче говоря, он измеряет количество света независимо от его оттенка. Это «насколько ярко» или «яркость» на языке теории цвета.

А пурпурный? Он исходит от полных R и B без G, активируя фильтр № 1 полностью положительный, фильтр № 2 на нуле. Это не физическая длина волны цвета, это просто комбинация выходных сигналов двух фильтров.

Упрощенно «Правое» колесо

Чтобы правильно сделать это «колесо», вы должны изобразить красный / зеленый и синий / желтый противоположности.Это совсем не сложно, поэтому меня поражает, как редко его видят или учат:

Четыре основных цвета? Да, почему бы и нет? Это наиболее близко к реальной физиологии, не усложняя ее.

Bonus Brain Bender: связь контекста / цвета

Это только начало теории цвета. Чтобы дать вам представление о том, насколько это сложно, рассмотрите следующее:

Когда цвет сочетается с другими цветами, мы воспринимаем его как другой цвет.Например, большинство людей скажут, что маленький квадрат слева оранжевый, а справа коричневый:

На самом деле квадраты ровно одного цвета! Окружающий контекст диктует воспринимаемых цветов , поверх всей той физиологии длины волны, которую мы только что сделали.

Это становится еще хуже, потому что мозг проецирует абстрактные вещи, которые он знает о мире природы, на ваше восприятие цвета. Например, мы интуитивно знаем, что тени искусственно затемняют цвета, поэтому наш мозг автоматически учитывает это при восприятии этих цветов.(Это называется «постоянство цвета».) Например, вы знаете, что темный и светлый цвета на этом воздушном шаре «одинаковы»:

Но это также приводит к появлению настолько мощных оптических иллюзий, что даже зная трюк, вы все равно не сможете его правильно увидеть. Вот так: Какой квадрат темнее: А или Б?

На самом деле A и B одного цвета ( # 787878 ), но вы не можете его увидеть, даже зная это. Чтобы доказать это самому себе, мне пришлось открыть это изображение в редакторе изображений и на самом деле перемещать один квадрат над другим, чтобы увидеть, что это то же самое.

Чумовая.

Дополнительная литература

Вы зашли так далеко? Тебе все еще не все равно? Блин, ты такой же странный, как я.

Рисунки по спектрам цветового круга: Цветовой круг – сочетание цветов для безупречного стиля

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх