Сколько существует цветов в природе: Сколько цветов в природе, 3 или 7 ?

Содержание

Сколько цветов существует в природе. Сколько на самом деле существует базовых цветов, четыре или три? Существуют ли цвета

Виктория Смахтина Ученик 5), закрыт 5 лет назад

АлчEноК Высший разум (2887) 5 лет назад

В литературе отсутствует однозначный ответ на вопрос, сколько оттенков цвета различает человеческий глаз. Приведем несколько ссылок.
В „Физиология человека“ под ред. Р. Шмидта и Г. Тевса в 1 томе (М. Мир, 1996) на стр. 269 пишется:
„Цветовое пространство“ нормального человека содержит примерно 7 млн. различных валентностей, включая небольшую категорию ахроматических (серых, бесцветных) и весьма обширный класс хроматических. Хроматические валентности поверхностной окраски объекта характеризуются тремя феноменологическими качествами: тоном, насыщенностью и светлотой. В случае светящихся цветовых стимулов (например, цветного источника света) „светлота„ заменяется „яркостью„. В идеале цветовые тона — это „чистые„ цвета. Тон может быть смешан с ахроматической валентностью, что дает различные оттенки цвета. Насыщенность оттенка — это мера относительного содержания в нем хроматических и ахроматических компонентов, а светлота определяется положением ахроматического компонента на шкале серого.

В книге В. В. Мешкова и А. Б. Матвеева „Основы светотехники“ (М. Энергоатомиздат, 1989) на стр. 100 пишется:
Исследования показали, что на видимом участке спектра глаз человека способен различать при благоприятных условиях около 100 оттенков по цветовому фону. По всему спектру, дополненному чистыми пурпурными цветами, в условиях достаточной для цветоразличения яркости (&10 кд/м2), число различаемых оттенков по цветовому тону достигает 150.
В книге Б. И. Степанова „Введение в современную оптику“ (Минск, Наука и техника, 1989) на стр. пишется:
Эмпирически установлено, что глаз воспринимает не только семь основных цветов, но и огромное множество промежуточных оттенков цвета и цветов, полученных от смешения света разных длин волн. Всего насчитывается до 15000 цветовых тонов и оттенков.
В „Физической энциклопедии“ под ред. А. М. Прохорова в 5 томе (М. Большая Российская энциклопедия, 1998) на стр. 420 пишется:
Наблюдатель с нормальным цветовым зрением при сопоставлении различно окрашенных предметов или разных источников света может различать большое количество цветов. Натренированный наблюдатель различает по цветовым тонам около 150 цветов, по насыщенности около 25, по светлоте от 64 при высокой освещенности до 20 при пониженной.
По-видимому, разночтение справочных данных связано с тем, что восприятие цвета может частично меняться в зависимости от психофизиологического состояния наблюдателя, степени его тренированности, условий освещения и т. п. websib/noos/distan/biolog/.
Сколько оттенков цвета сможет воспринять человеческий глаз? В разные времена на этот вопрос отвечали по-разному. Утверждали, что великие художники Ренессанса, — Джотто, Рафаэль, Леонардо да Винчи — могли различить до 3-4 миллионов цветовых оттенков. В конце XIX века германские медики пришли к выводу, что глаз обычного человека способен различить не миллионы, а 3-5 тысяч оттенков цвета, хотя допускали, что тренированный глаз художника может различить до миллиона оттенков. В начале ХХ века российский физиолог И. Павлов считал, что средний человек различает более 100 тысяч цветов и оттенков, в то время как художники различают до десяти миллионов. magicpc.spb/journal/200409/06/.

Arturo † Dimitriu Мудрец (12539) 5 лет назад

Valeriy Просветленный (30197) 5 лет назад

Если серьезно, то цветов бесконечное множество, но наш глаз не может их все различить.
Цвет определяется частотой световой волны, а частота может быть любая. Цвет плавно перетекает от красного к фиолетовому с ростом частоты.

Капитан Гений (68638) 5 лет назад

Всего их семь- красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Белый и черный- это отрицание цвета. Оттенки можно создать, смешивая основные цвета- любые и сколько угодно.

Марина Анатольева Оракул (64182) 5 лет назад

Есть такой веер—пантон называется, — вот там оттенков уйма! Ну а основных цветов -4.или 7.все таки 6.есть еще стишок —каждый охотник знает где сидит фазан. чего-то я запуталась, — должно быть 7_-так же, как и нот.

Любовь Мотылева Мудрец (10884) 5 лет назад

Мы привыкли к «семицветику» — «каждый охотник желает знать, где сидит фазан».
Основных цветов — 3, остальные получаются при их смешении. Эту систему ввёл в 1860 г. Максвелл — аддитивную систему RGB (красный, зелёный, синий). которая используется для цветовоспроизведения в мониторах. См. на фото. Существуют и другие системы.
Список названий цветов содержит около 1000 оттенков. Даю ссылку на этот список — с изображением цветов и официальными их параметрами (надеюсь, ссылка будет читаться).
.

Олег Шиканов Ученик (116) 2 месяца назад

Максим Кобелан Ученик (138) 1 месяц назад

16581375 цветов в мире


Купить:
Семейка, Еланская,

Белый Бом, Теберда, Боровичи,

Заказать: в Жигулёвск сколько цветов и оттенков в мире Города: Самара
Городские округа:Октябрьск Районы: Шигонский
А также, работаем с городами:

Пощупово, Усть-Бельск, Троицк, Янтарный,
Иня, Сафоново,

© 2012 сайт

Мы видим мир в цвете, отсюда — особый реализм и притягательность цветной фотографии, тем более, что современные цифровые камеры, снимающие в цвете по умолчанию, делают её предельно доступной. Цветная фотография не только предоставляет нам возможность более полно передать богатство окружающего нас мира, но и налагает на нас большую ответственность, заставляя думать о влиянии цвета на наши снимки.

Сколько существует цветов?

Бесчисленное множество. Человеческий глаз способен воспринимать электромагнитное излучение с длиной волны от 380 (фиолетовый цвет ) до 740 нм (красный цвет ).

Видимый человеком спектр.

Этот диапазон может быть разбит на любое количество дискретных цветов, хотя всякое подобное разделение будет достаточно условным. Лично мне удобнее всего мыслить в категориях трёхцветной схемы – RGB.

Цветовая модель R G B подразумевает существование трёх основных цветов – красного (R ed), зелёного (G reen) и синего (B lue), смешение которых в различных пропорциях и порождает всё многообразие цветовых оттенков.

Такой подход обоснован физиологически, поскольку цветочувствительные рецепторы (колбочки) сетчатки человеческого глаза содержат фотоопсины трёх типов: LWS (Long Wavelength Sensitive), MWS (Middle Wavelength Sensitive) и SWS (Short Wavelength Sensitive) – чувствительные соответственно к красному, зелёному и синему цветам.

Подобно человеческому глазу цифровой сенсор , снабжённый фильтром Байера (а таких подавляющее большинство), тоже видит мир трёхцветным, формируя целостное цветное изображение из красного, зелёного и синего каналов. Также и матрица компьютерного монитора состоит из красных, зелёных и синих субпикселей.

Модель RGB называют аддитивной, поскольку цвета в ней формируются посредством добавления основных цветов к чёрному цвету. Смешанные в равных долях они образуют ахроматические цвета, т.е. различные оттенки серого. Максимальная интенсивность по всем каналам даёт белый цвет, а нулевая – чёрный, т.е. отсутствие какого бы то ни было цвета.

Замкнув линейный спектр, можно получить цветовой круг, который служит для удобства представления цветовых переходов.

Цветовой круг получается при замыкании спектра.

Цвета, лежащие друг против друга на цветовом круге, при взаимном смешении как бы нейтрализуют друг друга, формируя оттенки серого, и называются дополнительными. Дополнительным к красному цвету является голубой (точнее, сине-зелёный или циан), к зелёному – пурпурный (малиновый, маджента), а к синему – жёлтый.

Основные цвета смешиваются по аддитивной схеме. По этому принципу работает сенсор цифрового фотоаппарата, монитор компьютера и глаз человека.

Следует отметить, что при цветной печати изображение получают не с помощью света, а с помощью красок, наносимых на поверхность, способную отражать свет. При этом яркость цветовых оттенков зависит уже не от интенсивности света, падающего на изображение, а от интенсивности отражённого от него света. В связи с этим вместо аддитивного смешения основных цветов, в полиграфии применяется субтрактивное смешение дополнительных цветов, вычитающих из белого света, падающего на бумагу, отдельные спектральные составляющие. Очевидно, что вычитание полного спектра даёт чёрный цвет.

При печати дополнительные цвета смешиваются по субтрактивной схеме.

Характеристики цвета и контроль над ними

Основными характеристиками цвета являются: тон (цветовой оттенок), насыщенность и светлота (яркость).

Тон зависит, во-первых, от цвета освещения, а во-вторых, от цвета самого объекта. Иными словами, от того, какой длины световые волны упадут на объект, и от того, какие из них он отразит. Используя настройки баланса белого , мы можем в известных пределах влиять на цветовой баланс снимаемой сцены, чтобы добиться максимального соответствия реальности, либо же, напротив, искусственно сдвинуть цвета в угоду нашему художественному вкусу.

Контроль над светлотой сводится к контролю над количеством и интенсивностью света. Чем больше света, тем светлее цвета, чем меньше света, тем они темнее. Далеко не всегда можно повлиять на характер освещения снимаемой сцены, но количеством света, попадающего на сенсор фотоаппарата, можно и нужно управлять. Яркость фотографии зависит от воли фотографа и определяется преимущественно экспозицией .

Сложнее всего управлять насыщенностью цвета. Чтобы цвета на фотографии вышли насыщенными, они должны быть насыщенными в жизни. Если исходная сцена бесцветна, вы не сможете вытянуть цвета в RAW-конвертере или Фотошопе , разве что раскрасите унылую фотографию вручную. Да, когда цвета красивы, нет ничего плохого в том, чтобы дополнительно подчеркнуть их красоту и интенсивность (в разумных пределах, естественно), но блеклые, скучные цвета невозможно превратить в потрясающие. Их можно немного улучшить, сделать их

приемлемыми , но не более того. Задрав Saturation до предела, вы скорее окончательно загубите снимок, нежели превратите его в шедевр. Потратьте лучше ваше время и силы на съёмку новых фотографий, а не на реанимацию старых. Окружающий мир полон красок – нужно только уметь их видеть.

Охота за цветом

Природа самодостаточна в своей красоте, и красота её сияет независимо от того, смотрит на неё кто-либо или нет. Большинство людей никогда не видит действительно красивых цветов в своей повседневной жизни потому, что они попросту не пытаются их увидеть. Им лень поднять голову. Они спят или едят, в то время как небо полыхает красками на рассвете или на закате. Весь день они проводят в душном помещении, зарабатывая себе близорукость, сколиоз и геморрой, а когда они видят необычные для них цвета на фотографиях, они склонны объяснить их манипуляциями с Фотошопом.

Фантастические цвета случаются не часто. Наивно надеяться поймать их, если вы бываете на улице по паре часов в день, да ещё и не в самое фотогеничное время.

Солнечный свет, проходя через атмосферу, частично рассеивается. В первую очередь, рассеиваются лучи с короткой длиной волны, окрашивая небо в синий цвет и превращая его в дополнительный источник освещения. В результате мы, как правило, имеем дело с двумя сортами света: прямым тёплым светом солнца и рассеянным холодным светом неба. Сторона объекта, повёрнутая к солнцу, освещается прямым светом, а теневая сторона – рассеянным. Днём яркость солнечного света настолько высока по сравнению с яркостью неба, что света на фотографии получаются выцветшими и белесыми, а тени – чёрными и безжизненными.

Чтобы краски приобрели насыщенность, свет от солнца и от неба должен быть сбалансирован, т.е. максимально различен по тону, но, при этом, близок по интенсивности. Это возможно только при низком положении солнца над горизонтом. Чем ниже солнце, тем толще слой воздуха, через который должны пройти его лучи, а значит, тем больше лучей рассеивается в атмосфере. Таким образом, прямой солнечный свет делается менее интенсивным (поскольку большая часть лучей рассеивается по дороге к Земле) и более тёплым (поскольку до Земли доходят преимущественно красные, длинноволновые лучи). Перед закатом, когда тёплый прямой и холодный рассеянный свет дополняют и оттеняют друг друга, контраст сцены смягчается, а насыщенность цветов возрастает. Освещённые последними лучами солнца предметы окрашиваются в золотисто-красные тона, а холодные, синеватые тени подчёркивают фактуру и рельеф.

Пик цвета длится считанные минуты, если не секунды, и приходится на время близкое к восходу или заходу солнца. Часто вас будет ожидать разочарование, но терпение и упорство всегда вознаграждаются. Практически невозможно предсказать, когда именно случится кульминация, а потому необходимо быть на месте заранее, хотя бы за полчаса до заката, и оставаться там не менее получаса после того, как солнце скроется за горизонтом. Делайте серии снимков с тем, что бы потом выбрать лучший – благо пиксели бесплатны.

Закаты снимать комфортнее, чем восходы, поскольку вам не нужно вставать до рассвета, добираться до цели в темноте и щёлкать зубами от утреннего холода, возясь с оборудованием. Однако восходы могут быть не менее красивы, а иногда и более фотогеничны, чем закаты. И уж во всяком случае, фотографов, которым не лень вставать затемно, куда меньше, тех, что любят поваляться в постели до обеда.

В цвете проще получить приятную фотографию, но гораздо сложнее получить фотографию потрясающую, поскольку мы привыкли к цветному миру, и нужно что-то действительно необычное, чтобы удивить нас. Чёрно-белая фотография более абстрактна, она допускает более смелые манипуляции, как при съёмке, так и при обработке, но требует высокого мастерства композиции, а также умения видеть и использовать тональные отношения.

Лично мне ближе цветная фотография. Тем не менее, для некоторых сюжетов, например, для пасмурных зимних пейзажей, ахроматическая палитра более чем уместна. Такие снимки выглядят сильнее и, я бы даже сказал, монументальнее, когда цвет отброшен, как незначимый и отвлекающий фактор.

Редкая сцена одинаково хорошо выглядит в цвете и в ч/б, но и такие случаи бывают. Чтобы иметь свободу выбора, я рекомендую всегда снимать в цвете, а уж затем, если вам понадобится монохромное изображение, использовать для конвертации в ч/б графический редактор.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект , внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Если попытаться научно объяснить понятие основного цвета или диминирующего и попробовать объяснить причины его выбора то предпочтение не определит уникальность и индивидуальность.

Понятно, что существует множество вещей и мыслей, которые можно было бы собрать в надежде оправдать предпочтения цвета, — но при всем разнообразии избранных вариантов наши выборы почти всегда кажутся одинаковыми.

Исследование, в котором рассматривалось предпочтение цвета в 30 различных странах, показало, что склонность к определенным цветам больше зависит от таких факторов, как пол и возраст, а другие особенности (например, географическое положение) оказывают гораздо меньшее влияние.

Доминирующий или любимый цвет человека

Социологи обнаружили 78%-ную корреляцию после обследования 2000 человек между ответами мужчин и женщин на вопрос: какой любимый цвет?

По совпадению ли, лучшим выбором для обоих полов был и зеленый на втором месте.

Поэтому, хотя мы все можем быть разными по отношению друг к другу, если смотреть демографические группы, наши вкусы кажутся предсказуемыми.

В некотором смысле это не должно нас удивлять. Этот призыв также проникает в наш вкус: люди в подавляющем большинстве предпочитают смотреть картины уличных сцен 88% против 5% в помещении. Люди неравнодушны к таким вещам, как озера, реки и океаны (49%) и леса (19%), — а все вместе, это: много-много оттенков синего и зеленого. Так это достаточно, чтобы объяснить предпочтение цвета как вопрос человеческой природы, или есть ли что-то еще, что влияет на то, как люди выбирают свой основной цвет.

Сколько различных цветов существует в мире

Есть больше цветов, чем на первый взгляд.

Наука цвета указывает на это как результат ощущения, который наши глаза улавливают от преломления солнечных лучей.

Принимая это во внимание, мы можем также просто сказать, что цвет — это только то, что мы (люди) можем отличить, и этот подсчет будет вращаться примерно от 1 до 7 миллионов вариантов со значительным изменением в верхнем диапазоне.

И даже так, нет никакого реального способа точно сказать, сколько цветов существует в мире. По очень приблизительной оценке общее количество цветов, которые фактически существуют и которые мы можем количественно отличить (несмотря на то, что мы не можем их увидеть), составляет 100 000 оттенков — такое большое число, что некоторые только что пришли к заключению, что Вселенная предлагает бесконечное количество цветовых оттенков.

Тем не менее, мы говорим об оттенках. Мы даем им названия и связываем вещи с ними, время от времени навязывая мощные убеждения вокруг понятия.

Так появились названия новых оттенков синего: аква, кадетский, васильковый, индиго, лаванда, гелиотроп, орхидея, кобальт, ультрамарин и т.п. Зеленого: шартрез, трилистник, лайм, нефритовый, малахитовый, виридиан, болотный, мята и т.п.

Но на самом деле названия больше указывает на понятия цвета, а не на реальную вещь.

Так белый: это понимается как полное преломление света от объекта. И наоборот, черный — это полное поглощение света.

В природе мы почти никогда не сталкиваемся с такими абсолютами в том, как свет взаимодействует с веществом — белый и черный являются в этом смысле одинаковые. Это понятия, вокруг которых мы рассуждаем.

По общему признанию используется для создания или выделения веществ, близких к абсолютному пониманию чисто белого и чисто черного. Природа или человеческий глаз могут редко соответствовать большому уровню детализации.

Поэтому, оттенки идеально синего или идеально зеленого, по большей части основываются подходом на близости к нашему идеалу синего или зеленого. И мы делаем это, потому что, как и в большинстве других попыток человека понять бесчисленное, используются упрощения основанные на самом очевидном.

Историческое научное объяснение понятия цвета

Исааку Ньютону приписывают создание смещения, которое мы имеем для цветов радуги. Он подтолкнул хроматическую теорию к научной парадигме как только описал, как белый свет распадается на различимые цвета после прохождения через призму. Более того, Исаак Ньютон также показал, как можно воссоздать белый свет, пропуская через призму различные длины волн света.

Эта эволюция в восприятии цвета подтолкнула кропотливое начинание к попытке описать понятие цвета и способы взаимодействия друг с другом методологическим образом — так что это не просто основано на эстетике. В свою очередь, распространение знаний о цветах настолько изменило современность, что трудно поверить, что другие люди могут воспринимать то, что их глаза видят по-разному.

Но наше понимание того что может видеть глаз выглядит таким же биологическим, как и социальным процессом: то, что мы называем цветом, в значительной степени зависит от нашего культурного фона.

Было показано, что африканские народы используют совершенно другую классификацию, чем так как делают это западные общества.

Таким образом, понятие цвета при всей его универсальности в человеческом роде в конечном счете скорее субъективно.

Когда люди начали отличать основной цвет

Различие цветов было с тех пор как древние люди функционируют как вид.

Тем не менее, люди пытались поместить понятие цвета в таксономию с тех пор, как появились порядок и устройство. Одна из самых ранних цветных карт была разработана в 1686 году английским натуралистом по имени Ричард Уоллер. Это была структурированная попытка показать, как цвета замещаются друг другом и как они взаимодействуют.

Работа Уоллера привлекательна и выглядит как большой труд. Но люди выделяют основные цвета гораздо дольше, чем в середины 1600-х. Основные цвета занимают огромное пространство в наших обществах, и хотя распространение хроматической науки (и псевдонауки) только недавно стало вещью в себе, можно утверждать, что мы обязаны нашей самой природе адаптивной черте распознавания оттенков и ассоциирования символов с ними.

Археологические данные палеолита показывают, что искусство и основные цвета были включены примерно в то же время в развитие нашего вида. Современные люди впервые начали использовать цвет, чтобы рисовать приблизительно 50 000 лет назад и, что удивительно, казалось бы, что это было полихроматическим с самого начала. Тем не менее, хотя мы можем гордиться художественными способностями раннего человека, это не следует понимать как уникальную способность и .

Видение в цветах произошло задолго до людей и большинство других вещей в этом отношении. Около 800 миллионов лет назад, почти одновременно с развитием самого глаза, на ранних живых существах появились фоторецепторные клетки, которые преобразуют свет в нервные сигналы. Хотя на планете Земля существует по меньшей мере десять различных типов глазных систем, считается, что способность отличать основные цвета, развилась от одного общего предка.

С тех пор на планете заселены все виды существ, которые используют свое видение хроматическим способом, чтобы служить четко определенным ролям в природе: привлекать или отталкивать членов одного и того же вида и, наоборот, привлекать или отталкивать членов другого вида.

И мы, люди, прекрасно справляемся с этими функциями — по крайней мере, как млекопитающие.

У нас может отсутствовать способность видеть ультрафиолет или хорошо видеть в темноте, но большинству млекопитающих не хватает полной глубины цветового восприятия, которое есть у людей.

Использование пигментов в качестве средства окрашивания окружающих нас вещей может быть доисторической практикой. Однако совсем недавно люди начали разрабатывать способы искусственного создания основных цветов, которые когда-то требовали огромных усилий и терпения, чтобы получить этот инструмент в свои руки.

Технологии и цвет

Современная наука и индустрия привели к тому, что цвета стали более обыденными — мы находим их легкодоступными и для их получения или изменения вокруг нас на основе наших цветовых предпочтений требуется мало усилий. В свете современных технологий и науки, мы включили цвета в абсолютно все, что мы делаем.

Интересно, что исследования показывают, что, несмотря на эту хроматическую щедрость, мы все еще довольно скучны, когда речь идет о цветах, которые мы предпочитаем, не демонстрируя настоящей лояльности определенному роду.

Опрос, проведенный среди граждан, показывает, что люди склонны к ярким (36%) и бледным (32%) оттенкам, с легким отвращением к темным тонам (22%).

Один кластер гипотез вокруг этого намекает на то, что мы приступаем к определенным телесным реакциям, когда подвергаемся определенным цветам (например, физически ослабеваем после того, как подвергаемся розовым оттенкам, более творчески настроены будучи окружены зеленым и умнее, когда вокруг синий цвет). Если есть истина этих результатов, то следует отметить, что мы более инстинктивные, чем признаемся. Так мы используем цвета по тем же самым причинам, которые делали наши предки: отличать безопасные вещи от опасных.

Недавние исследования пришли к идее восприятия цветов. Результаты показали, что наши первоначальные реакции инстинктивны, но есть способность реагировать из-за нашего метапознания.

Это означает, что мы реагируем очень быстро, когда цвета неуместны, но при определенных обстоятельствах нам могут нравиться оттенки, которые контрастируют вне уровня восприятия. Это дает нам возможность выбирать любимый цвет в первую очередь.

Если попытаться научно объяснить понятие основного цвета или диминирующего и попробовать объяснить причины его выбора то предпочтение не определит уникальность и индивидуальность.

Понятно, что существует множество вещей и мыслей, которые можно было бы собрать в надежде оправдать предпочтения цвета, — но при всем разнообразии избранных вариантов наши выборы почти всегда кажутся одинаковыми.

Исследование, в котором рассматривалось предпочтение цвета в 30 различных странах, показало, что склонность к определенным цветам больше зависит от таких факторов, как пол и возраст, а другие особенности (например, географическое положение) оказывают гораздо меньшее влияние.

Доминирующий или любимый цвет человека

Социологи обнаружили 78%-ную корреляцию после обследования 2000 человек между ответами мужчин и женщин на вопрос: какой любимый цвет?

По совпадению ли, лучшим выбором для обоих полов был и зеленый на втором месте.

Поэтому, хотя мы все можем быть разными по отношению друг к другу, если смотреть демографические группы, наши вкусы кажутся предсказуемыми.

В некотором смысле это не должно нас удивлять. Этот призыв также проникает в наш вкус: люди в подавляющем большинстве предпочитают смотреть картины уличных сцен 88% против 5% в помещении. Люди неравнодушны к таким вещам, как озера, реки и океаны (49%) и леса (19%), — а все вместе, это: много-много оттенков синего и зеленого. Так это достаточно, чтобы объяснить предпочтение цвета как вопрос человеческой природы, или есть ли что-то еще, что влияет на то, как люди выбирают свой основной цвет.

Сколько различных цветов существует в мире

Есть больше цветов, чем на первый взгляд.

Наука цвета указывает на это как результат ощущения, который наши глаза улавливают от преломления солнечных лучей.

Принимая это во внимание, мы можем также просто сказать, что цвет — это только то, что мы (люди) можем отличить, и этот подсчет будет вращаться примерно от 1 до 7 миллионов вариантов со значительным изменением в верхнем диапазоне.

И даже так, нет никакого реального способа точно сказать, сколько цветов существует в мире. По очень приблизительной оценке общее количество цветов, которые фактически существуют и которые мы можем количественно отличить (несмотря на то, что мы не можем их увидеть), составляет 100 000 оттенков — такое большое число, что некоторые только что пришли к заключению, что Вселенная предлагает бесконечное количество цветовых оттенков.

Тем не менее, мы говорим об оттенках. Мы даем им названия и связываем вещи с ними, время от времени навязывая мощные убеждения вокруг понятия.

Так появились названия новых оттенков синего: аква, кадетский, васильковый, индиго, лаванда, гелиотроп, орхидея, кобальт, ультрамарин и т.п. Зеленого: шартрез, трилистник, лайм, нефритовый, малахитовый, виридиан, болотный, мята и т.п.

Но на самом деле названия больше указывает на понятия цвета, а не на реальную вещь.

Так белый: это понимается как полное преломление света от объекта. И наоборот, черный — это полное поглощение света.

В природе мы почти никогда не сталкиваемся с такими абсолютами в том, как свет взаимодействует с веществом — белый и черный являются в этом смысле одинаковые. Это понятия, вокруг которых мы рассуждаем.

По общему признанию используется для создания или выделения веществ, близких к абсолютному пониманию чисто белого и чисто черного. Природа или человеческий глаз могут редко соответствовать большому уровню детализации.

Поэтому, оттенки идеально синего или идеально зеленого, по большей части основываются подходом на близости к нашему идеалу синего или зеленого. И мы делаем это, потому что, как и в большинстве других попыток человека понять бесчисленное, используются упрощения основанные на самом очевидном.

Историческое научное объяснение понятия цвета

Исааку Ньютону приписывают создание смещения, которое мы имеем для цветов радуги. Он подтолкнул хроматическую теорию к научной парадигме как только описал, как белый свет распадается на различимые цвета после прохождения через призму. Более того, Исаак Ньютон также показал, как можно воссоздать белый свет, пропуская через призму различные длины волн света.

Эта эволюция в восприятии цвета подтолкнула кропотливое начинание к попытке описать понятие цвета и способы взаимодействия друг с другом методологическим образом — так что это не просто основано на эстетике. В свою очередь, распространение знаний о цветах настолько изменило современность, что трудно поверить, что другие люди могут воспринимать то, что их глаза видят по-разному.

Но наше понимание того что может видеть глаз выглядит таким же биологическим, как и социальным процессом: то, что мы называем цветом, в значительной степени зависит от нашего культурного фона.

Было показано, что африканские народы используют совершенно другую классификацию, чем так как делают это западные общества.

Таким образом, понятие цвета при всей его универсальности в человеческом роде в конечном счете скорее субъективно.

Когда люди начали отличать основной цвет

Различие цветов было с тех пор как древние люди функционируют как вид.

Тем не менее, люди пытались поместить понятие цвета в таксономию с тех пор, как появились порядок и устройство. Одна из самых ранних цветных карт была разработана в 1686 году английским натуралистом по имени Ричард Уоллер. Это была структурированная попытка показать, как цвета замещаются друг другом и как они взаимодействуют.

Работа Уоллера привлекательна и выглядит как большой труд. Но люди выделяют основные цвета гораздо дольше, чем в середины 1600-х. Основные цвета занимают огромное пространство в наших обществах, и хотя распространение хроматической науки (и псевдонауки) только недавно стало вещью в себе, можно утверждать, что мы обязаны нашей самой природе адаптивной черте распознавания оттенков и ассоциирования символов с ними.

Археологические данные палеолита показывают, что искусство и основные цвета были включены примерно в то же время в развитие нашего вида. Современные люди впервые начали использовать цвет, чтобы рисовать приблизительно 50 000 лет назад и, что удивительно, казалось бы, что это было полихроматическим с самого начала. Тем не менее, хотя мы можем гордиться художественными способностями раннего человека, это не следует понимать как уникальную способность и .

Видение в цветах произошло задолго до людей и большинство других вещей в этом отношении. Около 800 миллионов лет назад, почти одновременно с развитием самого глаза, на ранних живых существах появились фоторецепторные клетки, которые преобразуют свет в нервные сигналы. Хотя на планете Земля существует по меньшей мере десять различных типов глазных систем, считается, что способность отличать основные цвета, развилась от одного общего предка.

С тех пор на планете заселены все виды существ, которые используют свое видение хроматическим способом, чтобы служить четко определенным ролям в природе: привлекать или отталкивать членов одного и того же вида и, наоборот, привлекать или отталкивать членов другого вида.

И мы, люди, прекрасно справляемся с этими функциями — по крайней мере, как млекопитающие.

У нас может отсутствовать способность видеть ультрафиолет или хорошо видеть в темноте, но большинству млекопитающих не хватает полной глубины цветового восприятия, которое есть у людей.

Использование пигментов в качестве средства окрашивания окружающих нас вещей может быть доисторической практикой. Однако совсем недавно люди начали разрабатывать способы искусственного создания основных цветов, которые когда-то требовали огромных усилий и терпения, чтобы получить этот инструмент в свои руки.

Технологии и цвет

Современная наука и индустрия привели к тому, что цвета стали более обыденными — мы находим их легкодоступными и для их получения или изменения вокруг нас на основе наших цветовых предпочтений требуется мало усилий. В свете современных технологий и науки, мы включили цвета в абсолютно все, что мы делаем.

Интересно, что исследования показывают, что, несмотря на эту хроматическую щедрость, мы все еще довольно скучны, когда речь идет о цветах, которые мы предпочитаем, не демонстрируя настоящей лояльности определенному роду.

Опрос, проведенный среди граждан, показывает, что люди склонны к ярким (36%) и бледным (32%) оттенкам, с легким отвращением к темным тонам (22%).

Один кластер гипотез вокруг этого намекает на то, что мы приступаем к определенным телесным реакциям, когда подвергаемся определенным цветам (например, физически ослабеваем после того, как подвергаемся розовым оттенкам, более творчески настроены будучи окружены зеленым и умнее, когда вокруг синий цвет). Если есть истина этих результатов, то следует отметить, что мы более инстинктивные, чем признаемся. Так мы используем цвета по тем же самым причинам, которые делали наши предки: отличать безопасные вещи от опасных.

Попытка количественно подсчитать неисчислимое

Недавние исследования пришли к идее восприятия цветов. Результаты показали, что наши первоначальные реакции инстинктивны, но есть способность реагировать из-за нашего метапознания.

Это означает, что мы реагируем очень быстро, когда цвета неуместны, но при определенных обстоятельствах нам могут нравиться оттенки, которые контрастируют вне уровня восприятия. Это дает нам возможность выбирать любимый цвет в первую очередь.

Какого цвета нет в природе — Строй Обзор

На чтение 13 мин Просмотров 46 Опубликовано

Удивительное дело: только через много лет после окончания института, занимаясь с сыном его подготовкой в институт, я прочёл в учебнике физики или зоологии для старшеклассников, что в природе нет вообще никаких цветов. Нет ни красного, ни синего, никаких других цветов радуги. Все предметы в природе не имеют никакого цвета. Их цвет полностью определяется тем, какие частоты волн света, падающие на предмет, растение или животное, поглощаются ими и какие отражаются. И именно отражённые от данного предмета волны света воспринимаются в человеческом глазу в виде гаммы цветов с помощью специальных рецепторов. Таким образом, все видимые цвета создаются в нашем глазу за счёт его уникального устройства. Поэтому в темноте не различаются никакие цвета. Этой особой конструкцией глаза обладает также некоторое ограниченное количество видов животных.

Когда я стал размышлять, почему это удивительное явление прошло в своё время мимо меня, то нашёл одно объяснение: я не учился в старших классах школы, а закончил авиационный техникум, где все дисциплины этих трёх старших классов изучались, как и во всех техникумах, в темпе за один год. В целях экономии времени физика проходилась ускоренно, в учебнике соответствующий раздел отсутствовал, а биология вообще не изучалась. В институтских учебниках этот парадокс природы не отмечался, видимо считалось, что это и так все знают, а биология и зоология, как предметы для изучения, в технических ВУЗах тоже отсутствовали.

И однако, когда я стал обсуждать этот феномен со своими знакомыми, оказалось, что и для многих из них них он оказался новостью. Первая реакция, как правило, была такой: — Да не может быть!

Как же повезло человеку, что природа, наряду с другими уникальными качествами наградила его способностью воспринимать и использовать в своей жизни цвета, и насколько более унылой и серой была бы его жизнь без этого феномена.
Верующий человек, разумеется, отнесёт его, как и всё остальное, к воле Творца. Я не буду спорить, пусть будет так, каждый имеет право иметь своё мнение. Главное, что мы имеем удивительное свойство — создавать с помощью глаза такую красоту!

Действительно, здОрово иметь такое свойство! За многоцветие мира!))

Я благодарен Вам, Евгения, за прочтение и отзыв. С признательностью,

Портал Проза.ру предоставляет авторам возможность свободной публикации своих литературных произведений в сети Интернет на основании пользовательского договора. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Перепечатка произведений возможна только с согласия его автора, к которому вы можете обратиться на его авторской странице. Ответственность за тексты произведений авторы несут самостоятельно на основании правил публикации и законодательства Российской Федерации. Вы также можете посмотреть более подробную информацию о портале и связаться с администрацией.

Ежедневная аудитория портала Проза.ру – порядка 100 тысяч посетителей, которые в общей сумме просматривают более полумиллиона страниц по данным счетчика посещаемости, который расположен справа от этого текста. В каждой графе указано по две цифры: количество просмотров и количество посетителей.

© Все права принадлежат авторам, 2000-2019. Портал работает под эгидой Российского союза писателей. 18+

Попробуйте задать этот вопрос своим знакомым скорее всего, Вам начнут перечислять фиолетовый, салатовый, синий и прочие редкие в природе цвета. Но стоит минуту подумать, и вспоминаются цветы, ягоды, рыбы всевозможных оттенков.

На самом же деле только черный цвет с трудом может именоваться именно цветом. Абсолютный черный это полностью поглощенный свет. Черная дыра тело со сверхгравитацией, притягивающее даже частицы света. Видеть мы их не можем, может видеть лишь отсутствие какого-либо отражения.

То что мы привыкли называть черным это поверхности с наименьшим отражением света. А как же быть с блестящим черным? Степень глянца есть ни что иное, как упорядоченность отражения света. Так, зеркало отражает ровно столько же света, сколько и листок бумаги. Только с ровной поверхности зеркала лучи попадают прямиком в сетчатку глаза, с кривого зеркала с искажением, а с белой поверхости в рассеяном виде, не позволяющем получить изображение.

Чем же это нам полезно в реальной жизни? Фасад, окрашенный в темные, приближенные к черному цвета, будет максимально поглощать солнечные лучи, и, как следствие перегреваться. Пластик и металл больше подвержены деформации, а древесина темных тонов смолотечению.На этом урок физики окончен)

Видимый свет – лишь небольшой участок спектра электромагнитного излучения. Помимо него, в этот спектр входят радио- и микроволны, инфракрасное и ультрафиолетовое излучение, а также рентгеновские и гамма-лучи. И только видимый спектр улавливается нашими глазами, лишь его мы интерпретируем как цвета! В действительности же синий цвет отличается от, например, красного исключительно частотой колебаний электромагнитных волн. В то же время радиоволны имеют слишком малую частоту, чтобы мы могли их увидеть, а гамма-лучи – слишком большую. С основами разобрались. А теперь позвольте представить вашему вниманию любопытные факты о свете и различных цветах и отенках в природе.

Спектр видимого света

По сути, свет – это невидимая энергия, которая путешествует в пространстве с огромной скоростью – 300 тысяч километров в секунду. Чтобы мы смогли его увидеть, свет должен пройти через мельчайшие частички пыли, дыма либо водяного пара (облаков или тумана). Помимо этого, наше зрение может уловить лучи света, если они падают на какой-либо твёрдый предмет (на одежду, стену, дерево или даже Луну), отражаются от него и попадают на нашу сетчатку.

Исаак Ньютон впервые заметил, что при прохождении через призму световой луч преломляется, образуя спектр цветов, которые всегда располагаются в одинаковом порядке: от красного до фиолетового.

Сетчатка нашего глаза состоит из двух типов чувствительных к свету клеток, их называют палочками и колбочками. Палочки ответственны за определение интенсивности и яркости света, в то время как колбочки воспринимают цвет и резкость. Колбочки, в свою очередь, разделяются ещё на три типа. Каждый из них имеет максимальную чувствительность к красному, зелёному или синему участку спектра. Эти цвета считаются основными; а при их сочетании образуются вторичные, такие как жёлтый, голубой или фиолетовый. По аналогичному принципу происходит формирование тысяч других оттенков, которые мы видим ежедневно.

Это интересно: Если представить весь электромагнитный спектр в виде дистанции между Нью-Йорком и Сан-Франциско (примерно 4 тысячи километров), то видимый свет займёт всего 40 метров от этого расстояния. А теперь представьте, как много в мире вещей, которые люди не могут видеть!

Свет и тьма

В конце XVIII века немецкий учёный Иоганн Вольфганг фон Гёте выяснил, что если смотреть через призму на тёмный предмет, расположенный на светлом фоне, то вокруг него будет наблюдаться цветное свечение. Его правая половина представляет собой переходы между белым, жёлтым, красным и чёрным цветами, левая – между синим, голубым, белым и чёрным. При наложении этих двух участков друг на друга формируется перевёрнутый спектр.

Цвет – такой себе контраст между тёмным и светлым. На одной стороне спектра мы наблюдаем тёплые оттенки (жёлтый и красный, которые переходят в чёрный и белый), на другой – наоборот, холодные (голубой и синий, сменяющиеся сначала белым, а затем чёрным).

Вы, наверное, не раз замечали, что опускающееся за горизонт солнце окрашивается в красноватый оттенок, а цвет неба меняется с синего на оранжевый. Эти изменения обусловлены тем, что когда наше светило находится низко над горизонтом, его лучи проходят через более плотные атмосферные слои. Когда яркий свет затемняется, проходя через среду с высокой оптической плотностью, мы воспринимаем его как красный.

Если же смотреть в противоположную сторону, вы заметите, что голубое небо приобретает тёмно-синий или даже фиолетовый цвет. Эти тона по отношению к красному находятся на противоположном конце спектра.

Цветные тени

Если днём смотреть на окно на протяжении нескольких секунд, а затем закрыть глаза, вы ненадолго увидите его негативное изображение – светлую раму и тёмную середину. С другими ярко освещёнными цветными предметами дела обстоят аналогично. У каждого цвета есть свой «негативный» оттенок: у красного – голубой, у зелёного – пурпурный, у синего – жёлтый. Когда вы закрываете глаза, перед ними вместо света «возникает» темнота. Послеобраз изображений, которые вы видели, остаётся, но цвета сменяются противоположными.

Если направить на вазу два разных источника света, находящиеся поблизости друг от друга, она будет отбрасывать две тени. Если один источник будет излучать синий цвет, тень от него будет также казаться синей, а другая – жёлтой. На самом деле, обе тени одинаковые, серые. То, что они нам кажутся разными – следствие оптической иллюзии.

Какой цвет на самом деле имеют предметы?

Видимый нами цвет предметов определяется условиями освещения. Допустим, у вас есть зелёная футболка. По крайней мере, при дневном свете она вам кажется зелёной. Но что будет, если вы, например, попадёте в помещение с красным освещением? Какой цвет будет у неё тогда? Казалось бы, при слиянии красного и зелёного получается жёлтый, но в этом случае необходимо уточнение. Мы имеет красное освещение и зелёный краситель на вашей футболке. Забавно, но зелёный краситель является продуктом смешивания синего пигмента с жёлтым. А они красный цвет не отражают. Поэтому ваша футболка будет казаться чёрной! В неосвещённом помещении вы, посмотрев на неё, также увидите чёрный цвет. В принципе, вся комната будет вам казаться чёрной просто потому, что находящиеся в ней предметы не освещаются.

Перейдём к другому примеру. Для начала попробуйте ответить на вопрос: «Какой цвет на самом деле имеет банан?». Казалось бы, вопроса проще не придумаешь. Но задумайтесь о том, что когда банан освещается белым светом, включающим в себя все цвета видимого нами спектра, вы видите жёлтый просто потому, что он отражается, в то время как все остальные оттенки поглощаются поверхностью фрукта. То есть банан может иметь любой цвет, но точно не жёлтый. Более того, чисто теоретически банан синий, потому что этот цвет является «противоположным» жёлтому!

Трудно осознать, что предметы, по сути, не имеют такой характеристики, как цвет. А всё многообразие оттенков, которые мы наблюдаем – это просто интерпретация электромагнитного излучения нашим мозгом.

Розовый не существует!

Посмотрите на цветовой круг. Вы увидите, что дополнительные цвета в нём чередуются с основными. Более того, любой дополнительный оттенок образуется при смешении соседствующих с ним основных цветов. Жёлтый представляет собой итог слияния красного и зелёного, голубой – это зелёный плюс синий, а розовый – синий плюс красный.

В то же время в радуге розовый цвет отсутствует! А знаете, почему? Дело в том, что его просто не существует в природе! Жёлтый есть, голубой есть, а розового нет, так как красный и синий цвета расположены на противоположных концах видимого нами спектра. Поэтому они не могут пересекаться. Розовый цвет – олицетворение всего того, что мы не можем увидеть в этом мире.

Вантаблэк

Девушки знают, что одежда чёрного цвета помогает им выглядеть более стройными и придаёт их образу элегантность и утончённость. Но слышали ли вы о вантаблэке – субстанции из углеродных нанотрубок, являющейся самым чёрным веществом, известным науке? Возможно, это звучит странно, но вантаблэк почти невозможно увидеть, ведь он поглощает не более 0,035% падающего на него света.

Это интересно: А знаете, как человеческий глаз реагирует на вантаблэк? Благодаря практически полному отсутствию отражённого света, люди воспринимают его не как чрезвычайно чёрный предмет, а как… ничто. Как провал в бездну или, например, в чёрную дыру, как абсолютную двумерную черноту. Да-да, вы даже не поймёте, что перед вами находится трёхмерный предмет!

Английские учёные создали вантаблэк в июле 2014 года. Это вещество имеет множество потенциальных сфер применения. Так, его планируют использовать при создании сверхчувствительных телескопов или самолётов-невидимок. Интересен вантаблэк и скульптору Анишу Капуру, считающему, что это вещество будет смотреться очень эффектно, если его применить в роли краски для изображения бездонного космического пространства.

Люди видят оттенки по-разному

Знаете ли вы, что красное платье вон на той симпатичной девушке может казаться кому-то синим или, например, зелёным? И кто же из них прав?

В мире есть миллионы людей, видящих мир в других красках из-за заболевания, называемого дальтонизмом. Некоторые дальтоники не различают красный цвет, другие – синий или зелёный.

Это интересно: Поразительно, но даже ваша вторая половинка воспринимает этот мир иначе! Дело в том, что у женщин в сетчатке больше клеток, воспринимающих цвета. Поэтому они кажутся им более яркими, чем мужчинам.

Запрещённые цвета

Красный, жёлтый, зелёный и синий цвета в различных сочетаниях помогут описать все остальные оттенки видимого спектра. К примеру, фиолетовый можно назвать красно-синим, салатовый – жёлто-зелёным, оранжевый – красно-жёлтым, а бирюзовый – зелёно-голубым. Но как бы вы назвали красно-зелёный или сине-жёлтый цвет, только не смешанный, а состоящий одновременно из двух тонов, компенсирующих друг друга в наших глазах? Наверное, никак, ведь таких оттенков попросту не существует. Кстати, их ещё называют «запрещёнными».

Как мы воспринимаем цвета? Колбочки в нашей сетчатке различают красный, зелёный и синий тона по длине волн, которые в некоторых случаях могут пересекаться. То есть когда «зелёные» волны накладываются на «красные», человек может видеть или жёлтый, или зелёный, или красный цвет. Всё определяется незначительными различиями в длине волн. Но цвет не бывает одновременно зелёным и красным или, например, синим и жёлтым.

В 1983 году английские учёные Хьюит Крэйн и Томас Пиантанида сделали, казалось бы, невозможное! После сотен неудачных попыток они сумели воссоздать те самые безымянные цвета. Учёные сделали изображения, состоявшие из чередующихся красных и зелёных полос (а также из жёлтых и синих).

Это интересно: Когда участники эксперимента некоторое время смотрели на эти картинки, грани между цветами стирались, а сами они смешивались, образуя новые, ранее неизвестные оттенки, которые просто невозможно описать.

Как в природе видят животные

Наверное, вы не раз слышали, что все собаки – дальтоники. Но это утверждение не совсем верное. В сетчатке человека присутствуют три типа колбочек, а у собак их на один меньше. Поэтому в мире, который они видят, нет места для красного цвета.

Это интересно: Кальмары вообще имеют один тип колбочек и видят лишь оттенки синего. Змеи плохо воспринимают цвета, которые видим мы. Зато они отлично видят в недоступном нам инфракрасном диапазоне. Пчёлы различают оттенки синего и жёлтого, а также цвета ультрафиолетового диапазона. Но самыми удивительными созданиями следует признать бабочек. У некоторых видов присутствуют пять типов цветовых рецепторов: три таких же, как у нас, плюс ещё два дополнительных. Поэтому бабочки могут видеть широчайший диапазон цветов, не воспринимаемых людьми!

Человеческое тело излучает свет

Учёные из университета Киото выяснили, что люди излучают свет. Правда, он в 1000 раз менее мощный, нежели тот, который мы можем увидеть невооружённым глазом. Они объясняют это наличием побочных продуктов нашего обмена вещества – свободных радикалов, излучающих энергию. Также исследователи сделали вывод, что пик человеческого свечения приходится примерно в 16-00.

Даже люди с очень богатым воображением не могут представить себе какие-то «несуществующие» цвета. А их невероятно много, ведь мы видим лишь одну стотысячную часть спектра. Надеемся, теперь вам будет о чём поразмышлять перед сном!

Сочетание зеленых и коричневых оттенков в интерьере

Опыт большинства дизайнеров и декораторов показывает, что применение в интерьере природных цветов наиболее эффективно. Особенно это касается жилья, в котором человек хочет ощущать гармонию, тепло и уют каждый день независимо от времени года за окном.

Итак, если вы желаете оформить не только стильное, но еще и очень душевное домашнее гнездышко, то, выбирая цветовую гамму будущего интерьера, рекомендуем обратиться к живой природе.

Сегодня это может быть гармония лиственного или хвойного леса, несущего в обстановку комнат первозданную энергию, чистоту и тенистую прохладу.

 

Зеленый и коричневый – умиротворяющие сочетания

Необходимо отметить, что существует множество оттенков зеленого и коричневого цветов, которые прекрасно комбинируются друг с другом, ведь в живой природе нередко можно встретить самые удивительные сочетания этих тонов, а заодно, получить порцию вдохновения.

Прежде всего, зеленый с коричневым вызывают стойкую ассоциацию с лесной чащей, пушниной диких зверей в высоких травах или просто с прохладой тенистого сада за окном дома.

Данное сочетание цветов настолько универсально, что использовать его можно в интерьере любой комнаты без опасения сделать его «слишком». Важно лишь соблюдать баланс оттенков и насыщенность тонов, чтобы обстановка не стала напоминанием о непроходимых лесных дебрях.

1

 

Как лучше сочетать оттенки зеленого и коричневого

 

Стоит отметить, что коричневый цвет в природе представлен множеством красивейших оттенков (светлых и темных), но его отличительной чертой является теплый под тон. Если говорить о зеленом цвете – он может быть и холодным (малахитовый), и теплым (травяной), поэтому стоит учитывать некоторые нюансы, сочетая его с коричневыми оттенками.

Итак, если в интерьере вы четко представляете насыщенный изумрудный или другой холодный зеленый оттенков, его лучше дополнить светлым коричневым тоном, к примеру, золотисто-древесным. Этот прием поможет визуально сделать обстановку легче и теплее, сведя к минимуму холодную сдержанность зеленого оттенка.

1

С теплым оттенком зеленого цвета, наоборот, хорошо сочетается насыщенный шоколадный или цвет черного дерева, поскольку натуральная зелень нейтрализует воздействие подобных оттенков.

 

 

Примеры лучших сочетаний зеленого и коричневого в интерьере

 

Интерьер, в котором сочетаются оттенки зеленой и коричневой гаммы, должен дышать, поэтому, равно как и в лесной чаще, в нем не место лишним предметам, кричащим и нелепым сочетаниям, специфическим фактурам.

Намного лучше, когда обстановка оформлена с использованием нейтральной фоновой палитры (кремовый, белый, светло-серый, палевый, пудровый, пыльный), которая наилучшим образом подчеркнет богатую и самодостаточную красоту природного сочетания зеленого и коричневого.

 

Стильный уют

Красивый коричный оттенок в сочетании с бутылочным зеленым отлично подойдет для формирования теплой атмосферы в гостиной, кухне или спальне. Сочетание лучше дополнить сдержанным серым, белым, черными акцентами или ностальгическим оттенком сепия.

3

 

Роскошная естественность

Малахитовый и кирпичный (красное дерево, шоколадный) оттенки относятся к цветам, которые не часто используются в тандеме, но их созвучие рождает поистине богемную атмосферу. Рекомендуется комбинировать данные оттенки в качестве акцентов на фоне расслабленной нейтральной палитры в прихожей, гостиной, столовой или кабинете.

1

 

В объятиях природы

Если в интерьер объединить натуральные оттенки древесной коры и молодых листьев, можно воочию убедиться в том, что природа никогда не ошибается и является самым талантливым художником. Попробуйте сочетать медовый древесный с фисташковым или цветом нераспустившихся почек, а оттенок сухих листьев – с натуральным травяным в детской, ванной, на лоджии или в светлой гостиной, ведущей на террасу.

1

Напоследок, хотим заметить, что вариантов сочетаний зеленого и коричневого может быть столько же, сколько существует оттенков этих цветов в природе. Поэтому, у вас, наши уважаемые читатели. если отличная возможность для разнообразных экспериментов. Удачи и вдохновения!

Реальность цвета заключается в процессе его восприятия / Хабр

Аргументы в пользу нового определения понятия цвета

У философов есть плохая репутация людей, ставящих под сомнение признанные факты. В чём можно быть более уверенным, чем в том, что цвет безоблачного неба в летний полдень – голубой? Однако мы можем задуматься: а голубое ли оно для летающих в нём птиц, глаза которых отличаются от наших? А если взять какой-нибудь голубой объект – например, флаг ООН – и расположить часть его в тени, а часть на солнце, то первая его часть окажется темнее. Можно задать вопрос: каков же тогда истинный цвет флага? На то, как выглядят цвета, влияет освещение и перемещение окружающих их объектов. Значит ли это, что меняются истинные цвета?

Все эти вопросы указывают на то, что цвета, на первый взгляд постоянные, являются субъективными и изменчивыми. Цвет – одна из давних загадок философии, он ставит под сомнение истинность нашего сенсорного восприятия мира и провоцирует озабоченность в метафизической совместимости научного, перцепционного и общепринятого представления о мире. Большинство философов приводили аргументы на тему того, реальны ли цвета или нет, физическое это явление или психологическое. Более сложная задача – построить теорию того, как цвет может быть препятствием в переходе от понимания физического к пониманию психологическому.

Я могу сказать, что цвета не являются свойствами объектов (таких, как флаг ООН) или атмосферы (то есть, неба), но являются процессами восприятия – взаимодействием, в котором участвуют психологические субъекты и физические объекты. С моей точки зрения, цвета – это не свойства вещей, а способ, которым объекты предстают перед нами, и одновременно способ, которым мы воспринимаем определённые виды объектов. Такое определение цвета открывает взгляд на саму природу сознания.


Живой цвет. На этой картине, «Дерево», суданского художника Ибрагима Эль-Салахи, динамические и волнообразные последовательности чёрного и белого цветов создают цветные вертикальные линии. Автор статьи выбрала эту картину для обложки своей книги «Внешний цвет», потому что, как она говорит, «Мне нравится считать, что она символизирует появление цвета в мире за счёт постоянных взаимодействий воспринимающих субъектов и воспринимаемых объектов».

Загадка цвета

Для философов древнего мира, в частности в Греции и Индии, изменчивость опыта восприятия действительности, меняющаяся от раза к разу и от человека к человеку, была причиной волнений по поводу того, что наши глаза нельзя назвать надёжным свидетелями окружающего нас мира. Такая изменчивость предполагает, что опыт восприятия определяется не только наблюдаемыми нами вещами, но и нашим собственным разумом. И всё-таки вплоть до научной революции цвета не представляли собой проблему. Обсуждения философии цвета обычно ведут своё начало от XVII века, когда Галилей, Декарт, Локк или Ньютон начали рассказывать нам, что ощущаемые, или «вторичные» свойства объектов – цвет, вкус, запах, звук – не принадлежат к физическому миру так, как нам это кажется.

В трактате «Пробирных дел мастер» 1623 года, в первой библии научных методов и описания использования математики для понимания мира, Галилей пишет: «Я не думаю, что для возбуждения в нас вкусов, запахов и звуков от внешних тел требуется что-то кроме размеров, форм, количества и быстрого или медленного их движения; считаю, что если бы уши, языки и носы были бы отобраны, то формы, количества и движения остались бы, а запахи, звуки и вкусы исчезли бы» [Galileo, G. The Assayer in Drake, S. Discoveries and Opinions of Galileo Knopf Doubleday Publishing Group, New York, NY (1957)].

Современная наука, идущая из XVII века, даёт нам описание материальных объектов, радикально отличающееся от нашего обычного чувственного восприятия. Галилей говорит о том, что мир содержит «тела» со свойствами вроде размера, формы и движения, вне зависимости от того, ощущает ли их кто-то или нет. Измеряя и описывая вещи в терминах этих «основных» свойств, наука обещает подарить нам знание объективного мира, независимого от искажающего его человеческого восприятия. Наука может объяснить, как молекулы, испускаемые в воздух шалфеем, могут стимулировать мой нос, или как его лепестки могут отражать свет и казаться моему глазу сине-фиолетовыми. Но запах и цвет — их осознанное чувственное восприятие – в этом объяснении не участвуют.

Сегодня проблема цвета считается онтологической — то есть, разбирается с тем, что на самом деле существует во Вселенной. С научной точки зрения принято говорить, что единственными свойствами объектов, неоспоримо существующими, являются свойства, описываемые физической наукой. Для Галилея это были размеры, формы, количества и движения; для сегодняшних физиков есть менее осязаемые свойства вроде электрического заряда. Это исключает из фундаментальной онтологии любые качественные свойства вроде цвета, известные нам лишь благодаря нашим органам чувств. Но если исключить цвета, как быть с их очевидными проявлениями в качестве свойств повседневных объектов? Либо мы говорим о том, что наши чувства обманывают нас, заставляя верить, что внешние объекты окрашены, хотя на самом деле цветов не существует, или мы пытаемся найти некую оценку цветов, совместимую с научной онтологией и помещающую их в один ряд с материальными объектами.

Взгляд, описываемый Галилеем, стал известен как субъективизм или антиреализм. Проблема состоит в том, что восприятие цвета даёт нам ошибочное представление о мире, и что люди становятся жертвами систематически проявляющейся иллюзии, воспринимая внешние объекты как цветные. В 1988 году философ К. Л. Хардин вновь обратился ко взгляду Галилея в своей знаменательной работе «Цвет для философов» [Hardin, C.L. Color for Philosophers: Unweaving the Rainbow Hackett Publishing Company, Inc. Indianapolis, IN (1988)]. Он основывал свои утверждения на «теории конкурентного процесса», выдвинутой психологами Лео Хёрвичем и Доротеей Джеймсон, объясняющей появление цветов через кодирование мозгом цветовых сигналов, поступающих с сетчатки. Хардин доказывал, что самым адекватным описанием цвета должно быть нейрологическое. Иначе говоря, цветные объекты не существуют вне сознания, в физической реальности, а являются только искусственной конструкцией, создаваемой мозгом.

Другие философы приняли вызов по поиску места этих загадочных цветовых свойств в материальном мире. Цветовой реализм бывает разных видов. Одно из предложений – определить цвет как некое физическое свойство объекта, типа «спектрального поверхностного отражения» (предрасположенность поверхностей предпочтительно поглощать и отражать свет различных длин волн). Это наиболее серьёзная попытка сохранить общепринятое представление о том, что цвета принадлежат повседневным вещам, существующим в мире – к примеру, небо просто голубое. Основная трудность с этим предположением – сопоставить его с нашими знаниями о субъективном восприятии цвета, к примеру, с переменчивостью воспринимаемого цвета при смене наблюдателя или контекста.

На этом фото Голубых гор неподалёку от Сиднея, Австралия, по мере того, как холмы уходят вдаль, они выглядят всё более голубыми и их цвет становится всё менее насыщенными. Психологи относятся к этому цвету, как к сигналу о расстоянии, сообщающем о видимом изменении размера холмов. С точки зрения автора статьи фотографию иллюстрирует то, как восприятие влияет на цвет: «Мы воспринимаем расстояние до холмов через голубизну».

Двуличность цвета

Проблема с этими предложениями реализма и антиреализма в том, что оба они концентрируются только на объективных или субъективных аспектах цвета. Альтернативную позицию можно описать, как «реляционизм». Цвета анализируются как реальные свойства объектов, тем не менее, зависящие от наблюдателя. Такой подход заметен в науке XVII века (в частности, в эссе

Джона Локка

«

Опыт о человеческом разумении

«), и отражён в идее о том, что цвета суть предрасположенность объектов представать определённым образом. Интересно, что это реляционистское предположение совпадает с некоторыми текущими идеями, существующими в науке, по поводу восприятия цвета. Учёные-визиологи Райнер Маусфельд, Рейнард Нидери и К. Дитер Хейер писали, что «в концепцию цветного зрения человека входят как субъективный компонент, связанный с явлением восприятия, так и объективный. Нам кажется, что этот едва различимый конфликт является необходимым ингредиентом исследований цветового восприятия» [Mausfeld, R.J., Niederée, R.M., & Heyer, K.D. On possible perceptual worlds and how they shape their environments. Behavioral and Brain Sciences 15, 47–48 (1992)].

И чуть дальше в той же работе они называют это свойство «двуличностью» цвета: цвет указывает нам на мир объектов, и одновременно затягивает нас в изучение темы восприятия. Это распространённая тенденция в научных работах по цветовому зрению, и мне всегда казалось ужасно привлекательной эта двуличность цвета.

Во влиятельном учебнике психолога-перцептолога Стивена Палмера написано, что цвет нельзя свести ни к визуальному восприятию, ни к свойствам объектов или света. Палмер пишет, что вместо этого «цвет лучше всего понять как результат сложного взаимодействия физического света, находящегося в окружении, и нашей зрительной нервной системы» [Palmer, S.E. Vision Science: Photons to Phenomenology MIT Press (1999)].

И в самом деле, я считаю, что цвет – это не свойство разума (зрительное восприятие), объектов или света, но перцепционный процесс – взаимодействие, в котором участвуют все три этих понятия. Согласно этой теории, которую я называю «цветовой наречностью», цвета – это не свойство вещей, как это кажется сначала. Нет, цвета – это то, как внешние стимулы воздействуют на определённых индивидов, и в то же самое время, то, как индивидуумы воспринимают определённые стимулы. «Наречность» возникает поскольку цвета считаются свойством процессов, а не вещей. Поэтому вместо того, чтобы относиться к названиям цветов, как к прилагательным (описывающим предметы), мы должны относиться к ним, как к наречиям (описывающим действия). Я ем быстро, иду грациозно, а в хороший день вижу небо голубо!

Физики часто описывают голубой цвет неба через рэлеевское рассеяние, тот факт, что короткие длины волн видимого света рассеиваются атмосферой Земли активнее, чем длинные, поэтому рассеянный голубой свет идёт к нам со всех участков неба, когда Солнце высоко, а на небе нет облаков. Но мы не должны поддаваться искушению сказать, что голубизна неба – это просто свойство рассеивания света. Никакой голубизны не существует, пока свет не провзаимодействует с воспринимающими его субъектами, обладающими фоторецепторами, по-разному реагирующими на короткие и длинные длины волн.

Поэтому, точнее будет сказать, что небо не голубое, а мы видим его голубым.

Снаружи наших голов

Для «наречиониста» не существует ни цвета объектов, ни цвета в голове. Цвет – это свойства процесса восприятия. Поскольку цвет нельзя свести ни к физике, ни к психологии, нам остаётся голубое небо, которое не является ни внутренним, ни внешним, а чем-то между этими понятиями.

Эта идея влияет на понимание осознанного восприятия. Мы привыкли думать о сознательном восприятии как о чём-то вроде последовательности звуков и изображений, проходящей перед нами на нашем внутреннем киноэкране. Именно от этой концепции хочет отойти философ Альва Ноэ. В своей книге 2009 года «Снаружи наших голов» [Out of Our Heads] Ноэ заявляет, что сознание не ограничено мозгом, а находится где-то «между» разумом и физическим окружением, и что сознание нужно изучать в терминах действий [Noë, A. Out of Our Heads Hill and Wang, New Haven, CT (2009)]. Сами по себе эти идеи озадачивают. Но если взять пример зрительного восприятия, то «цветовая наречность» – это способ понять сознание, находящееся «снаружи головы». Согласно наречности, восприятие цвета возникает из-за нашего взаимодействия с миром, и его не существовало бы без контакта с окружением. Наша внутренняя умственная жизнь зависит от внешнего контекста.

Мазвиита Хиримуута – ассистент-профессор по истории и философии науки в Питсбургском университете, автор книги «Вне цвета»

Сколько цветов и оттенков роз существует

Роза – самый популярный цветок в мире. Она славится красотой и приятным ароматом. Сегодня насчитывают около сотни видов этого растения, из которых выведены миллионы сортов с оригинальным окрасом и неповторимой формой бутона.

Королева цветов: самые популярные оттенки

Точно сказать, сколько цветов и оттенков роз существует, не сможет никто. Дело в том, что практически каждый сорт имеет свои тонкости в окрасе. Есть однотонные и гибриды, на лепестках которых видны сразу несколько оттенков. Существуют розы, которые от начала цветения и до увядания практически не меняют окрас, в то время как другие сорта на всех этапах развития выглядят по-разному. Тем не менее, специалисты применяют классификацию, согласно которой группируют сорта, похожие по окрасу лепестков:

  • белые;
  • красные;
  • розовые;
  • желтые;
  • оранжевые;
  • персиковые;
  • сиреневые;
  • пурпурные;
  • зеленые;
  • голубые;
  • черные.

Каждый из этих оттенков имеет свое значение. Так, классические красные розы в Алматы чаще всего покупают для любимых. Оранжевые букеты обычно дарят друзьям, кремовые и персиковые – деловым партнерам, розовые – юным барышням, желтые – родственникам и коллегам, белые – чтоб подчеркнуть нежность и чистоту намерений.

Самые редкие и необычные цвета

Если вы приверженец флористической классики, то красные или белые розы от Cvety2Kz безупречно подойдут для большинства поводов. Но иногда хочется отойти от традиций и преподнести в дар неординарный букет. Например, из зеленых, голубых или черных бутонов. Но в таком случае следует знать о некоторых нюансах.

Королева цветов в голубом оттенке считается самым необычным цветком в мире. Однако несмотря на то, что сегодня во многих флористических магазинах клиентам предлагают эффектные букеты из синих роз, на самом деле в природе таких не существует. Дело в том, что генетически это растение лишено синего пигмента. Несмотря на все попытки селекционеров создать бутон в чистом синем окрасе, это еще никому не получилось. А те сорта, которые классифицируются как синие, в реальности имеют фиолетовый или сиреневый оттенок.

Из-за своей уникальности голубая роза символизирует загадочность, несбыточную мечту, нечто недостижимое. Композиции из них дарят родителям в честь рождения мальчика, семейным парам на юбилей – как символ исключительной любви, доверия и верности, а также любимой – чтобы подчеркнуть ее особенность.

Вторая популярная роза необычного оттенка – черная. Чисто черной, как и синей, также не бывает. Однако некоторые красные сорта имеют настолько темный оттенок, что на первый взгляд выглядят черными. Такие бутоны эффектно смотрятся в паре с насыщенной зеленью и сортами светлых оттенков.

Не все просто и с зелеными розами. Бутонов травянистого оттенка также не существует, но белые или желтоватые цветки с более или менее выраженной зеленцой – не редкость. На флористическом языке такие растения символизируют щедрость, изобилие и успех, поэтому их обычно дарят друзьям и коллегам.

Но вне зависимости от окраса лепестков, роза всегда остается королевой цветов. Букеты из этих растений выглядят дорого, эффектно и элегантно. Они уместны всегда – от свадьбы и рождения ребенка до комплемента бизнес-партнеру. Главное, подобрать подходящий оттенок букета. Но если вы не в курсе, что означает тот или иной цвет розы, то флористы любого цветочного магазина всегда помогут.

Мой мир

Facebook

Вконтакте

Twitter

Одноклассники

Краткая история теории цвета — Оди

Некоторые вопросы, касающиеся цветовой композиции могут оказаться неожиданно сложными, так как могут быть рассмотрены как со стороны искусства, так и со стороны науки. Я неоднократно встречал дизайнеров, которых ставили в тупик такие простые вопросы, как: является ли жёлтый цвет основным? Какие сочетания цветов считать гармоническими? Какой цвет является дополняющим для синего?

Я надеюсь, что мы сможем пролить свет на некоторые из этих вопросов, выделив достоинства и недостатки разных взглядов на теорию цвета. В этом довольно сжатом введении я хочу обратить внимание на конфликт между двумя различными, но, тем не менее, близкими областями знания, оперирующими термином «теория цвета»: художественной теорией цвета, основанной на визуальном восприятии цветовой композиции в изобразительном искусстве, и научной теорией цвета, описывающей природу цвета с помощью сложных, но точных цветовых моделей. В следующих главах мы будем развивать заложенные здесь основы. Я уверен, что для дизайнера необходимо глубокое понимание теории, чтобы принимать правильные решения, связанные с цветом.

Рафаэль Санти, «Афинская школа», фрагмент

Одна из первых известных нам теорий цвета изложена в коротком трактате «О цвете», написанном в древней Греции. Текст был первоначально приписан Аристотелю, но сегодня считается, что, скорее всего, текст написан перипатетиками — учениками Аристотеля. Базирующийся на наблюдениях за поведением цвета в природе, трактат утверждает, что все цвета существуют в спектре между светом и тьмой, и что четыре основных цвета происходят от четырех элементов: огня, воздуха, воды и земли. Сегодня такое утверждение кажется наивным, но, в общем, эти наблюдения не лишены смысла: растения зеленого цвета над поверхностью почвы, корни же их белые, значит, цвет исходит от солнца. Кроме того, цвет высохшего растения теряет яркость, таким образом, вода тоже определяет цвет. Несмотря на ошибочность теории, трактат «О цвете» содержит ряд важных наблюдений, таких как «темнота является не цветом, а отсутствием света» — открытие, на которое натолкнуло наблюдение за облаками, становящимися темнее по мере увеличения их толщины.

Ньютоновский эксперимент с призмой

Как и в многих других областях науки, Исаак Ньютон полностью перевернул традиционные теории о поведении света, когда опубликовал первое издание «Оптики» в 1704 году. Ньютон открыл, что белый солнечный свет является комбинацией всех видимых цветов спектра, а не бесцветным, как считалось ранее. Основой его эксперимента было хорошо известное явление: когда белый свет проходит сквозь призму, он расщепляется на все цвета спектра. Ньютон обнаружил, что он может рекомбинировать эти цвета и снова получить белый свет.

Ньютоновский цветовой круг, основанный на музыкальной октаве

Ньютон также обнаружил, что если смешать первый цвет видимого спектра (красный) и последний (фиолетовый), можно получить экстраспектральный пурпурный цвет, который вы не увидите в радуге. Смешение первого и последнего цветов побудило его развернуть цветовой спектр в круг, что положило начало традиции использования фигур для демонстрации цветовых моделей. Ньютону нравилось, что круг давал возможность легко предсказать результат смешения цветов, просто выбирая пространство между ними. Размеры цветовых сегментов Ньютон сделал пропорциональными интенсивности каждого цвета в спектре, а количество основных цветов выбрал по аналогии с музыкальной октавой, имеющей семь интервалов.

В то время, как Ньютон был заинтересован в научном объяснении цвета, немецкий поэт, мыслитель и естествоиспытатель Вольфганг фон Гёте посвятил свою книгу «Теория цвета» (1810 г.) человекоориентированному анализу восприятия цвета. Проведя серию экспериментов, в которых он измерял реакцию глаза на определенные цвета, Гёте создал, пожалуй, самый известный цветовой круг. На круге расположены три основных цвета — пурпурный, желтый и синий — из которых, как он полагал, можно получить все остальные цвета.

Цветовой круг Гёте с тремя базовыми цветами — пурпурным, желтым и синим

«Теория цвета» Гёте во многом противоречит теории Ньютона, так как Гёте считал, например, что за создание цвета ответственна сама призма, а не свет, сквозь неё проходящий, а также что темнота это не отсутствие света. Хотя Ньютон в конце концов выиграл спор о природе цвета, работа Гёте важна для нас, так как она фокусируется на когнитивном эффекте, который цвет оказывает на человека. Его исследование эффектов остаточных изображений и оптических иллюзий особенно интересно, так как предвосхищает более поздние работы Иоганнеса Иттена и Джозефа Альберса.

Хотя цветовые круги Ньютона и Гёте противоречат друг другу, в некотором смысле они оба верны, так как отражают поведение цвета в разных средах. Ньютон описывает, как спектральные цвета образуют все видимые оттенки, включая белый, с позиции аддитивного смешения света: комбинируя разные оттенки света, мы в результате получим белый свет. Гёте описывает, как его три основных цвета образуют все видимые оттенки, включая черный, и это тоже верно, потому что пигменты смешиваются субтрактивно — по принципу вычитания: смешивая краски разных цветов мы в конце концов получим черную краску.

Аддитивная RGB и субтрактивная CMY цветовые модели

Пытаясь создать единую систему для цвета, наподобие общепринятой музыкальной нотации, художники вскоре стали изображать цветовой спектр в виде объемных фигур. Характерный пример — цветовые треугольники Тобиаса Майера, описанные в его книге «Комментарий о родстве цветов», опубликованной посмертно в 1775 году. Майер стремился точно определить количество оттенков, которые может различать человеческий глаз, и это потребовало добавления дополнительного измерения для отображения изменения яркости каждого цвета. Майер расположил в углах треугольника три традиционных для живописи базовых цвета — красный, желтый и синий — и заполнил пространство между углами, смешивая противоположные цвета. В отличие от цветового круга, он изобразил множество треугольников разной яркости и расположил их друг над другом. Таким образом, цвет определялся положением в трехмерном пространстве, и такой метод используется по сей день. Майер в конечном счете потерпел неудачу в создании модели с равномерным шагом, так как он не имел представления об особенностях восприятия цвета человеческим глазом.

Цветовые треугольники Тобиаса Майера

Немецкий художник Филипп Отто Рунге использовал аналогичный подход при создании своего сферического представления цветового спектра, описанного в его рукописи «Цветовая сфера», опубликованной в 1810 году. У сферы Рунге были белый и черный полюса с цветовыми поясами, расположенными между ними. Тем не менее, как и другие цветовые модели до неё, сфера не делала различия между яркостью и насыщенностью цвета. Как следствие, такая модель описывала лишь небольшой градиент по интенсивности цвета. Как и в треугольниках Майера, изменение цвета в сфере Рунге было неравномерным.

Цветовая сфера Филиппа Отто Рунге

Мишель Эжен Шеврёль попытался решить эту проблему в своей полусферической модели в 1839 году. Вместо того чтобы смешивать оттенки, основываясь на количественном отношении используемых в смеси цветов, он выбирал те оттенки, которые визуально казались верными. Вдохновленный трудами Гёте, Шеврёль использовал остаточные изображения для проверки правильности своего выбора. Если человек будет долго смотреть на зеленый квадрат, а потом посмотрит на белую стену, то увидит пурпурный цвет. Это происходит из-за усталости зеленых рецепторов в сетчатке глаза, и Шеврёль использовал этот эффект, чтобы определить дополняющие цвета в своей модели.

Цветовая полусфера Мишеля Эжена Шеврёля

Одна из наиболее исторически значимых цветовых фигур была создана американским художником Элбертом Хенри Манселлом в начале ХХ века. Как и его предшественникам, Манселлу хотелось создать модель с перцептивно равномерным шагом, и, несмотря на то, что он был художником, его подход был чрезвычайно научным. Он использовал испытуемых и целый набор инструментов собственного изобретения, чтобы создать удивительно точную модель. Важная особенность манселловской модели заключалась в том, что он по-новому обозначил пространственные координаты: «оттенок» определял тип цвета (красный, синий и т.д.), «значение» определяло яркость (темный цвет или светлый), и «цветность» определяла насыщенность (чистоту цвета). Эти обозначения используются до сих пор в некоторых представлениях цветовой модели RGB.

Визуализация цветового дерева Манселла

Первоначально Манселл хотел организовать цвета в сферу, но заметил, что «желание вписать модель в простую геометрическую фигуру, наподобие пирамиды, конуса или куба, в сочетании с недостатком надлежащих испытаний, ведёт к многочисленным искажениям цвета». Манселл понял, что его цветовая фигура должна быть неправильной формы, чтобы соответствовать его модели цвета. Объяснить это можно довольно просто. Цвета с небольшой яркостью включают гораздо меньше видимых оттенков между нулевой и полной насыщенностью (цвета с нулевой яркостью включают всего один — черный). Кроме того, некоторые цвета просто имеют больший диапазон, чем другие. Вы можете смешать больше разных цветов от красного до белого, чем от желтого до белого, просто потому, что желтый цвет более светлый. Другая важная особенность манселловской модели заключается в том, что он использовал математические символы вместо названий цветов для определения положения цвета в пространстве. Это похоже на то, как мы сегодня обозначаем цвет в компьютерных программах. Модель Манселла имела свои недостатки и противоречия, но она впервые перекинула мостик между искусством и наукой, и по сей день составляет основу учебной программы во многих художественных образовательных учреждениях.

Многие европейские движения в искусстве начала 20 века проявляли глубокий интерес к субъективному восприятию искусства. Хотя школа Баухаус в Германии была ориентирована более на современный подход к искусству, дизайну и архитектуре, две важных публикации о цвете и его восприятии, характерные для этого времени, были написаны именно в Баухаусе: «Искусство цвета» Иоганнеса Иттена и «Взаимодействие цвета» Джозефа Альберса.

Здание школы в Дессау

Взгляд Иоганнеса Иттена, последователя религии Маздазнан, на искусство был сильно обусловлен его духовными предпочтениями. Убежденный вегетарианец, Иттен был известен выполнением дыхательных упражнений со своими студентами с целью раскрытия их творческого потенциала. Он, вслед за Гёте, считал, что наибольшее значение имеет субъективное восприятие цвета. Его книга посвящена способности цвета пробуждать чувства в наблюдателе. Главная идея его работы заключается в выявлении семи цветовых контрастов, которые художник должен научиться использовать для создания требуемого выразительного эффекта. Некоторые из этих контрастов просты, как контраст светлого и темного, который возникает, когда цвета разной яркости используются вместе, или контраст оттенков, который можно увидеть, когда вместе используются два разных цвета. Эти наблюдения и сейчас могут использоваться начинающими дизайнерами для выбора цветов, так как они систематизируют наше знание о цвете. Для объяснения своих идей Иттен использовал цветовую сферу RYB (красный-желтый-голубой), удивительно похожую на модель Рунге. Другие контрасты Иттена могут показаться весьма произвольными, например, его правило «одновременных» (simultaneous) контрастов, которое утверждает, что некоторые цвета создают выразительные эффекты при одновременном использовании. Иттен часто использовал свой субъективный опыт для создания обобщенной теории цвета, как можно увидеть из цитаты ниже:

Для решения многих проблем, однако, существуют объективные соображения, которые более важны, чем субъективные предпочтения. Таким образом, мясная лавка может быть оформлена в светло-зеленых и бирюзовых тонах с целью, чтобы куски мяса выглядели более свежими и более красными. Если дизайнер использует белые и желтые полосы в упаковке кофе, или узор в синий горошек для упаковки макарон, он будет неправ, потому что эти цвета и формы находятся в противоречии с содержимым.

Иоганнес Иттен

Здесь личные предпочтения Иттена по отношению к цветовой палитре ведут к строгому обобщению в отношениях цвета и содержания. Кто сказал, что желтые полосы или синий горох не могут быть эффективно использованы для создания упаковки тех или иных пищевых продуктов?

Джозеф Альберс, студент Иттена в Баухаусе, описал более наглядный подход в своей книге «Взаимодействие цвета» в 1963 году. Используя непрозрачные кусочки цветной бумаги, Альберс демонстрирует динамическую природу отношений цветов, в частности, как люди воспринимают цвет в зависимости от окружения. Вместо того, чтобы пытаться вывести некую единую теорию о том, почему цвета ведут себя таким образом, Альберс просто описывает, как студенты могут провести эксперименты, чтобы увидеть эффекты своими глазами. Это сделало «Взаимодействие цвета» одной из главных и долговечных работ по цветовой композиции. Ниже приведен один из его наиболее известных экспериментов с двумя квадратами на цветном фоне. Зритель полагает, что квадраты окрашены в цвета противоположного фона, хотя в действительности они одного цвета.

Два внутренних квадрата одного цвета

Как было сказано ранее, наша история искусства полна спорами о природе базовых цветов, которые, частично, вызваны путаницей в понимании разницы между субтрактивной и аддитивной моделями цвета. Мы знаем, что не получится смешать желтый цвет из более темных красок, поэтому Гёте и другие художники считали желтый цвет «чистым», наделенным качествами, отличными от качеств других цветов спектра. Сегодня мы знаем, что концепция базовых цветов является довольно произвольной, и что не существует такого понятия, как пигменты «чистого» цвета. Можно взять три любых цвета и смешивать из них остальные, и некоторые цвета позволяют получить более широкий диапазон оттенков, чем другие, но в субтрактивной модели нет способа смешать весь спектр цветов таким образом. С другой стороны, у человека есть три вида рецепторов для восприятия цветов (условно «красные» колбочки, «зеленые» и «синие»), но, тем не менее, это не дает права говорить о «чистых» или «настоящих» цветах в искусстве.

Вывод […] состоит в том, что базовые цвета это лишь полезные фикции. Это либо воображаемые переменные, принятые в математических моделях цвета, либо несовершенные, но удобные допущения, принятые в специальных моделях смешивания света, цвета, красок или красителей.

Bruce MacEvoy

Это понимание глубоко интегрировано в устройства, которые мы используем повседневно. Промышленным стандартом для настольных принтеров и других печатающих механизмов, использующих субтрактивное смешивание пигментов, является наличие трех цветов из цветовой модели CMY: голубого, пурпурного и желтого. Мы знаем, что этот конкретный набор позволяет смешать приемлемый диапазон цветов в чернилах. В принтерах также используются черные чернила, так как три базовых цвета не могут эффективно смешать черный. Черные чернила добавлены из соображения экономии. Тем не менее, профессиональные принтеры могут использовать картриджи с большим количеством цветов для большей точности воспроизведения. Epson, лидер в области цифровой печати, использует десять цветов чернил в технологии UltraChrome ® HDR.

Промышленный стандарт для компьютерных экранов и других устройств, воспроизводящих изображение с помощью света, основан на аддитивной модели RGB и использует три базовых цвета на пиксель: красный, зеленый и синий. Эти три цвета смешиваются в допустимый диапазон спектра, точное значение которого определяется характеристиками монитора и видеокарты. Любая цифровая программа для дизайна дает возможность определять оттенок, исходя их комбинации этих трех основных цветов. Приятный момент в отношении RGB и CMY моделей — хотя они основаны на разных основных цветах, дополняющие цвета у них одинаковые.

Дополняющие цвета в аддитивной RGB и субтрактивной CMY моделях

Наряду с существующим сегодня общепринятым научным пониманием природы цвета, есть понимание, что человеческий опыт восприятия цвета является весьма сложным и субъективным феноменом. Принято считать, что невозможно создать простую, предсказуемую теорию цветовой гармонии, наподобие той, в которую верили Гёте и Иттен. Ряд таких факторов, как пол, возраст, настроение, личностный фон, а также актуальные тренды, определяют ваше восприятие цветовых комбинаций. В каком-то смысле, это облегчает участь начинающих дизайнеров — можно не принимать участие в несущественных дискуссиях о том, какие дополняющие цвета считать «правильными». Кроме того, без простого алгоритма поиска гармоничных цветов, студентам не остается ничего кроме как использовать свои глаза.

Учитывая, сколько художников и ученых потратило свои профессиональные усилия на создание моделей, которые бы могли помочь  другим художникам принимать обоснованные решения о цветовой композиции, очевидно, что способ, каким дизайнеры сегодня взаимодействуют с цветом, оставляет желать лучшего. Инструмент «пипетка», остающийся неизменным последние лет десять, является наглядным примером. Этот инструмент неспособен передать осмысленное восприятие спектра, хотя такие способы существуют уже около трехсот лет. Показывая квадратную область с одним цветом за раз, «пипетка» не дает дизайнеру возможности понять какое-либо отношение между цветами, которые он выбирает. Получается, что современные инструменты дизайна пренебрегают всей историей теории цвета, а, следовательно, ей пренебрегают и начинающие дизайнеры.

К счастью, в этой книге мы не связаны цифровыми инструментами. В следующих главах мы рассмотрим цветовые модели, цветовые пространства, а также множество техник, которые позволяют создавать цветовые схемы на компьютере. Чтобы не делать тех же ошибок, которые допустили наши предшественники, эти главы не будут нацелены на создание единой теории о том, какие цвета лучше подходят для определенных случаев. Вместо этого, мы просто разберемся, что такое цветовая палитра, и узнаем, как лучше использовать эффект от разных цветовых комбинаций. Мы надеемся, это поможет студентам создать прочную теоретическую основу для их практики.

как оттенки влияют на восприятие продукта — Маркетинг на vc.ru

Фотограф Сергей Сморовоз опубликовал на своем сайте перевод заметки предпринимателя Ника Коленды о психологии цвета и о том, как применять цвета в маркетинге в зависимости от характера бренда, типа продукта и поставленной цели. Редакция vc.ru частично публикует материал с разрешения автора.

{«id»:12044}

187 527 просмотров

Вашему вниманию предлагается всеобъемлющий материал, посвящённый цветовой психологии.

Многие люди до сих пор несправедливо считают большую часть доступной нам информации о цвете ненаучной. Чтобы развеять это заблуждение, я изучил 50 академических исследований, посвящённых цвету, и нашел в них довольно любопытные и заслуживающие доверия выводы.

Мой материал представляет собой компиляцию этих выводов. Я подвёл итоги своего исследования в представленной ниже таблице. В следующий раз, когда вам нужно будет выбрать цвет, вы сможете воспользоваться этой схемой.

Эта обобщающая таблица даёт лишь поверхностные данные. Остальную информацию можно разделить на три части.

Часть 1. Психология цвета

Цвет повсюду. Оглядитесь вокруг: у всего есть цвет. Синий, красный, желтый, зелёный — этот список бесконечен. Мы окружены цветами. По такой всеобъемлющей теме должно быть огромное количество исследований, верно? Не совсем.

Я искал «цветовая психология» в Google Scholar, и система выдала 2480 исследований. Чтобы продемонстрировать вам вес этого показателя, я вбил в поиске другие запросы:

Как вы можете видеть, «психология цвета» находится на одном уровне с «мужским бельём».

Пролистав несколько доступных исследований, я сформировал модель, отражающую психологические эффекты, возникающие в связи с влиянием цвета на человека. Я назвал её «Цветовая модель Коленды» (к сожалению, здесь я поступил как нарцисс).

Эта модель описывает то, как мы оцениваем цвет. Вы можете пока не понимать её компонентов. Но в своем материале я постепенно рассмотрю все части этой модели.

1.1. Что такое компоненты цвета

Чтобы понимать базу представленной модели, нужно знать суть компонентов, составляющих визуальный характер цвета.

Например, тут все цвета синие:

Но все они выглядят по-разному. Почему так?

Согласно системе Манселла (Munsell, 1912), цвета включают в себя три составляющих:

  • Цветовой тон.
  • Яркость (светлота).
  • Хрома (насыщенность).

Цветовой тон

Цветовой тон (оттенок) — это общее название цвета.

Большинство маркетологов полностью сфокусированы на цветовых тонах, и в этом их ошибка. Исследования показывают, что и другие составляющие цвета (яркость и хрома) играют большую роль в эмоциональном воздействии (Suk & Irtel, 2009).

Яркость (светлота)

Яркость — это то, насколько светлым или тёмным является цвет.

  • Цвета с низким уровнем — темнее (они называются тёмными тонами).
  • Цвета с высоким уровнем — светлее (они называются светлыми тонами).

Хрома (насыщенность)

Хрома — это уровень насыщенности, то, насколько цвет яркий.

  • Цвета с низкой хромой выглядят выцветшими.
  • Цвета с высокой хромой выглядят яркими.

Повторюсь, яркость и хрома зачастую важнее тона, что полезно для маркетинга.

Эти данные особенно полезны для бренд-менеджеров, которые ограничены в выборе тона, так как они могут менять светлоту и насыщенность определённого цвета, чтобы сформировать требуемый образ бренда.

Labrecque, 2010, стр. 81

Если вам когда-нибудь потребуется изменить светлоту и хрому цвета, то знайте, что в большинстве программ нужные инструменты расположены таким образом:

1.2. Почему мы предпочитаем определенные цвета

Любимый цвет большинства людей по всему миру — голубой. Но почему это так? И почему необычно предпочитать чёрный, серый или коричневый? Из чего следуют такие вкусы?

Исследователи выдвигают три основных теории:

  • Биология или эволюция.
  • Теория гендерных схем.
  • Теория экологической валентности.

Биология или эволюция

Наши цветовые предпочтения основаны на внутренних биологических механизмах, появившихся во многом благодаря эволюции.

Исследователи предположили, что цветовые ассоциации могли быть сформированы на ранних этапах человеческой истории, когда человек ассоциировал синий с ночью и, соответственно, с пассивностью, а ярко-жёлтый — с солнцем и активностью.

Grossman & Wisenblit, 1999

Но почему мужчины предпочитают синий, в то время как женщинам нравится розовый? Исследователи утверждают, что это различие следует из эволюционных изменений, происходивших в сознании людей в эпоху охоты и собирательства (Hurlbert & Ling, 2007).

В те времена женщинам, чтобы найти еду, нужно было уметь видеть красные и жёлтые фрукты среди зелёной листвы (Regan et al., 2001). В дальнейшем этот фактор повлиял на формирование цветовых предпочтений у следующих поколений женщин.

Способность к цветовому восприятию и в особенности возможность различать длину волны красного цвета могли иметь большее адаптивное значение для собирателей (то есть для женщин), чем для защитников запасов (то есть для мужчин), что привело к формированию современных визуальных пристрастий и предпочтений.

Alexander, 2003, стр. 11

Иначе говоря, благодаря тому, что женщины занимались собирательством, в их мозге развилось предпочтение к красным цветам.

Это надуманный факт? Возможно. Эволюция определённо повлияла на то, что цвет может вызвать возбуждение (это будет объяснено ниже). Но когда речь идёт о цветовых предпочтениях, большее доверие внушают две следующие теории.

Теория гендерных схем

Половая принадлежность также влияет на цветовые предпочтения.

Как только наши дети осознают свою половую принадлежность, они начинают активно искать в окружающем мире информацию, связанную со своим полом, и объединяют всё найденное в собственную развивающуюся концепцию пола.

LoBue & Deloache, 2011, стр. 658

Когда дети ещё маленькие, мы подкрепляем их гендерные стереотипы: одеваем мальчиков в голубую одежду, а девочек — в розовую. Дети интегрируют эти цвета в свою систему восприятия понятий «мужчина» и «женщина». Так как дети испытывают потребность соответствовать собственному полу, мальчики начинают тяготеть к голубому, а девочки — к розовому.

В одном исследовании учёные подвергли анализу детей разного возраста (от семи месяцев до пяти лет), чтобы изучить, как с течением времени менялось их отношение к розовому цвету.

Взрослея, девочки начинали испытывать больше симпатии к розовому цвету, в то время как мальчики всё сильнее отстранялись от розового (LoBue & Deloache, 2011). Их предпочтения менялись одновременно с тем, как они узнавали больше про свой пол.

Теория экологической валентности

Предыдущие теории способны объяснить некоторые цветовые предпочтения, но эти объяснения ограничены.

Скажем, почему людям нравятся разные оттенки тонов, например, нежно-голубой или тёмно-синий? Раз все мы обладаем более или менее одинаковой биологической структурой, не должны ли мы иметь одинаковые цветовые предпочтения? Откуда возникают различия в наших вкусах?

Дать ответ способна теория экологической валентности (Palmer & Schloss, 2010). Согласно этой теории, восприятие определённого цвета развивается на основе приобретаемого с течением времени эмоционального опыта, связанного с ним.

Чем больше удовольствия и позитивных факторов человек получает от контактов с объектами определённого цвета, тем больше он ему будет нравиться.

Palmer & Schloss, 2010, стр. 8878

Эта идея подкрепляется теорией условного рефлекса. В одной работе исследователь попарно расставил ручки разного цвета с приятной и неприятной музыкой. К концу эксперимента большинство испытуемых забирало с собой ручки того цвета, которые стояли в паре с приятной музыкой (Gorn, 1982).

Теория экологической валентности может объяснить и гендерные различия в восприятии цвета. Вспомните, как выглядят игрушки: мальчикам мы даём голубые, а девочкам — розовые.

С раннего возраста люди начинают испытывать позитивные эмоции относительно определённых цветов. В итоге эти эмоции формируют наши цветовые предпочтения.

1.3. Как цвета получают свои значения

Экологическая валентность может объяснить эмоциональную насыщенность цветов. Но как они приобретают семантическое значение? Почему мы ассоциируем красный со страстью и романтикой, а чёрный — с трауром? Ответ скрыт в теории ассоциативных сетей (Bower, 1981).

В ней утверждается, что в нашем мозге существует ассоциативная сеть — сеть взаимосвязанных знаний.

Каждый узел этой сети представляет секцию общего знания, независимо от того, что это:

  • Эмоция (например, счастье).
  • Чувственный опыт (например, запах океана).
  • Семантический смысл (например, понятие «пляж»).

Связь между этими узлами основывается на том, сколько между ними общего. Чем значительнее соответствие между узлами, тем крепче их связь.

К примеру, ваш «узел машин» будет связан со многими другими. Некоторые связи будут сильнее (в их числе шины, вождение, дороги), а некоторые — слабее (поезда, радио, металл).

С течением вашей жизни ассоциативная сеть будет разрастаться. С каждым новоприобретённым опытом вы будете создавать новые узлы и новые связи или укреплять существующие.

— Всё это замечательно, Ник. Но какое это имеет отношение к цвету?

— Спасибо, что спросили.

В вашем мозгу имеются узлы для каждого цвета. Сталкиваясь с каким-то из них, вы каждый раз изменяете узел этого цвета в соответствии с новым опытом.

Допустим, в вас врезалась синяя машина. Вы, вероятно, установите узел, связанный с синим цветом.

Вы можете выстроить такую связь сознательно или подсознательно. Так или иначе, вы добавите новое значение синему цвету.

Эта ассоциация в итоге может сказаться на вашем мировосприятии и поведении.

1.4. Почему у цветов разные значения

Давайте обратимся к общеизвестному мифу. Множество «гуру» психологии приписывают каждому цвету определённое значение. Например:

  • Голубой — спокойный.
  • Чёрный — приземлённый.
  • Желтый — весёлый.

Эти ассоциации верны, и мы вернёмся к ним ниже, но цветовая психология не так проста.

У цветов нет одного значения, которое бы описывало их полностью. Люди вкладывают разные, а иногда и противоречащие друг другу значения в одни и те же цвета, основываясь на разных факторах. Вот что они включают в себя:

Опыт

У разных людей с цветами связан разный опыт. И он зависит от того, какое значение конкретный человек вкладывает в цвет.

  • Чёрный. Работники ритуальных агентств испытывают сильную связь между чёрным и трауром. Если они увидят его в другом контексте, он затронет их восприятие смерти и грусти.
  • Жёлтый. У сиделок образуется более сильная, чем у других, ассоциация между этим цветом и мочой. Если они увидят его в другой ситуации, он вызовет у них чувство отвращения.
  • Белый. У тех, кто часто катается на лыжах, возникает стойкая ассоциация между белым и приятным возбуждением.

Думаю, вы поняли суть. Несмотря на то, что большинство людей испытывает одни и те же ассоциации, их интенсивность будет зависеть от прошлого опыта.

Вывод: всегда изучайте вашу целевую аудиторию, прежде чем выбрать цветовую схему: есть ли у этих людей многократно повторяющийся опыт с конкретным цветом? Если да, нужно решить, полезна вам эта ассоциация или вредна.

Культура

Значения цветов могут различаться в зависимости от той или иной культуры. Например, на Западе любимый цвет большинства — голубой (Valdez & Mehrabian, 1994). Но это неприменимо к жителям Восточной Азии, там ситуация прямо противоположная.

Главный и основной американский цвет, голубой, считается в Восточной Азии холодным и ассоциируется со злом, а также с дурным поведением.

Schmitt, 1995, стр. 33

В этой заметке не будут учтены все культурные различия — я сосредоточусь на восприятии цветов в западном мире.

Но, если вы выходите на международную арену, вам потребуется изучить культурную специфику восприятия цветов, прежде чем продавать продукт или начинать маркетинговые кампании, имеющие этническую направленность. Определённые цвета могут нести в себе негативное значение в тех или иных культурах.

Контекст

Цвета могут иметь разные значения в зависимости от контекста.

Контекст помогает определить, какие из связанных узлов в сети активны. Чёрные кухонные приборы, скорее всего, не запустят цепь ассоциаций, связанных с трауром, потому как посудомойки не имеют прямой связи с похоронными ритуалами.

Labrecque, 2010, стр. 20

В качестве другого примера возьмём красный. В контексте романтических отношений красный способен вызвать страсть. Именно поэтому на сайтах знакомств мужчины, одетые на фото в красное, кажутся женщинам более привлекательными (Elliot et al., 2010).

Тем не менее, красный обладает разными значениями в разных областях. В конкурсах мы ассоциируем красный с проигрышем — частично из-за того, что многие учителя используют ручки этого цвета для проверки работ и выставления оценок. Именно поэтому люди хуже выполняют тесты (например, на уровень IQ) после воздействия этого цвета (Elliot et al., 2007).

Прошлый опыт, культура и контекст — часть тех факторов, которые определяют значение цвета. Но, несмотря на это, люди в основном вкладывают в них одинаковые значения. Мы обсудим их далее.

1.5. Что означает каждый цвет

Чуть ниже я покажу вам таблицу значений цветов. Они были составлены на основе нескольких научных исследований.

В большинстве работ исследователи просили дать оценку определённому цвету в зависимости от задачи. Например, Labrecque (2010) продемонстрировал испытуемым логотип, выполненный в разных цветах, и попросил их дать ему оценку на основе разных факторов, связанных с образом бренда и его привлекательностью.

Все приведённые далее характеристики были выявлены похожими методиками. Поэтому я надеюсь, что эти значения цветов будут более точными, чем где-либо ещё.

Ради ясности я вырезал цитаты, но если вы хотите ознакомиться с научными исследованиями, стоящими за этой таблицей, то вы можете обратиться к таблице 3.2 в работе Labrecque (2010).

Эти ассоциации акцентируются на тонах, но все-таки они принижают значение светлоты и хромы, которые порой обладают большим эффектом, чем тон.

Светлота и насыщенность производили более значительный эффект на эмоции, чем тон… к текстам, описывающим ранние эксперименты, которые изучали и определяли только особенности тонов, стоит относиться скептически.

Rider, 2009, стр. 7

Так что не стоит полностью полагаться на информацию из таблицы. Вместо этого используйте предложения, представленные в двух следующих частях материала.

{ «osnovaUnitId»: null, «url»: «https://booster.osnova.io/a/relevant?site=vc&v=2», «place»: «between_entry_blocks», «site»: «vc», «settings»: {«modes»:{«externalLink»:{«buttonLabels»:[«\u0423\u0437\u043d\u0430\u0442\u044c»,»\u0427\u0438\u0442\u0430\u0442\u044c»,»\u041d\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u0417\u0430\u043a\u0430\u0437\u0430\u0442\u044c»,»\u041a\u0443\u043f\u0438\u0442\u044c»,»\u041f\u043e\u043b\u0443\u0447\u0438\u0442\u044c»,»\u0421\u043a\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u041f\u0435\u0440\u0435\u0439\u0442\u0438″]}},»deviceList»:{«desktop»:»\u0414\u0435\u0441\u043a\u0442\u043e\u043f»,»smartphone»:»\u0421\u043c\u0430\u0440\u0442\u0444\u043e\u043d\u044b»,»tablet»:»\u041f\u043b\u0430\u043d\u0448\u0435\u0442\u044b»}} }

Мы знаем, что цвета обладают определёнными значениями. Но как и почему они влияют на наше восприятие и поведение?

Как пишет Crowley (1993), цвет способен вызывать две реакции: возбуждение и оценку.

Возбуждение

Возбуждение — это психологическое состояние, для которого характерно повышение адреналина, кровяного давления и скорости сердцебиения. Человек чувствует себя более активным.

Множество исследований показало, что тёплые цвета повышают возбуждение. Например, Crowley (1993) обнаружил существование U-образного отношения между возбуждением и длиной цветовой волны:

Когда вам встречаются тёплые цвета (красный, оранжевый), вы испытываете немедленную биологическую реакцию. У вас повышается уровень адреналина, давление тоже повышается. Вы испытываете сильную стимуляцию.

В зависимости от цели рекламной кампании повышенное возбуждение способно как помочь, так и навредить.

Оценка

Далее к возбуждению добавляется оценочная реакция: нравятся ли потребителям выбранные вами цвета?

Crowley (1993) обнаружил, что людям чаще нравятся цвета с более короткой длиной волны. Давайте объединим эту информацию с полученной ранее:

Но вот вопрос: почему цвет вызывает оценочную реакцию? Ответ связан с ассоциативной сетью. Как только вы сталкиваетесь с цветом, ситуация активирует ваш узел именно этого цвета.

Активность узла распространяется на все те, которые с ним связанны.

Как только окружающие узлы активизируются, содержащаяся в них информация временно включается в вашу систему мировосприятия.

Итак, применим эти знания к цвету. Ранее я сказал, что женщины находят мужчин, одетых в красное, более привлекательными. В этой ситуации работают два механизма.

Во-первых, когда женщина сидит на сайтах знакомств, её узел страсти и романтики активен. Поэтому все связанные узлы также включаются в работу, в том числе и узел для «красного».

Это крайне упрощённая диаграмма. На самом деле узлы будут взаимосвязаны между собой. Часть из них также связана с красным (к примеру, розы, сердца, День святого Валентина). Поэтому они будут дополнительно влиять на активацию красного.

Эта повышенная скорость обработки создаёт приятное ощущение в мозге. От того, что женщине приятно оценивать фотографию мужчины, она начинает считать его более привлекательным (смотрите Alter & Oppenheimer, 2009).

Механизм работает и в обратную сторону: если женщина сталкивается с красным цветом, это активизирует все связанные с ним узлы, включая те, что относятся к страсти и романтике. Женщина временно воспринимает внешние стимулы в романтическом ключе.

Для тех, кому интересно более подробное объяснение этого механизма, я записал короткое видео:

Исследования показывают, что одно только размышление о цвете может вызвать тот же эффект, что и его визуальное восприятие.

В одном исследовании у испытуемых при размышлениях о жёлтом цвете происходили те же неврологические изменения (активация левой веретенообразной извилины), что и при зрительном контакте с этим цветом (Simmons et al., 2007).

То есть люди, подвергаясь воздействию записанных текстом названий цветов (например, слова «жёлтый»), могут испытывать соответствующие изменения в восприятии и поведении (Lichtenfeld et al., 2009).

Цвета обладают способностью влиять благодаря нашей способности воспринимать концепции. Сами цвета бессмысленны. Значение цвета и его субъективное восприятие основываются на эмоциональном и семантическом значении, которое ассоциируется с этим цветом.

Нам всё ещё не хватает одной части, чтобы пазл полностью сложился: какие факторы влияют на нашу оценку цвета.

1.7. Что делает цвет «хорошим»

Люди рассматривают три основных фактора при оценке цвета:

  • Уместность.
  • Эстетика.
  • Значение.

Уместность

Маркетологи зачастую выбирают цвета, основываясь на предпочтениях людей. Зачастую это неправильный подход. Вам необходимо понять уместность цвета.

Например, большинство людей предпочитают голубой цвет коричневому. Но, предположим, что вы покупаете стол. Большинство людей выберут коричневый, так как он выглядит уместным.

Люди зачастую выбирают цвет для стен в своём доме, основываясь на том, какие эмоции они хотят испытывать в каждой отдельной комнате (Schloss, Strauss, 2012).

Говоря о семантическом значении, стоит обратиться к исследованию Kauppinen-Raisanen and Luomala (2010). Они попросили людей оценить лекарства от боли в красной упаковке. Комментарии продемонстрировали концентрацию людей на семантическом значении:

  • «Если у вас головная боль и вам нужно то, что её снимет, вы не захотите наткнуться на напоминание о крови».
  • «Если вам нужно что-то проглотить, то красный цвет слишком жгуч. Его будет неприятно ощущать в своём горле».

Эстетика

Этот материал сфокусирован на ассоциациях и значениях цвета, но нельзя игнорировать эстетику. Никогда не выбирайте цвет, основываясь исключительно на его эмоциональном и семантическом значении. В конце концов, ваш продукт или дизайн должен быть привлекательным.

Эстетически привлекательный дизайн может:

Вот почему цветовая психология никогда не будет шаблонной наукой, и это правильно.

Значение

Третий фактор — это значение. И он включает в себя две составляющих: социальную и функциональную.

Если речь идёт о социальном значении, нужно задать вопрос: удобен ли ваш цвет с точки зрения общества? Например, определённые стили одежды могут быть в моде — из-за этого они имеют большую социальную значимость.

Функциональное значение отвечает на вопрос, удобен ли ваш цвет с практической точки зрения. Например, на серебряных машинах не видно пыли и царапин, в то время как на чёрных машинах пыль и царапины виднее, и этот цвет имеет меньшее функциональное значение.

Резюме

Теперь, когда вы познакомились с теорией и научными знаниями о восприятии цвета, цветовая модель Коленды должна стать яснее.

Вы можете обращаться к ней, когда нужно будет вспомнить, как именно потенциальные клиенты воспринимают ваш выбор цветов. И всё же эта модель не говорит, какие именно цвета вам помогут. Об этом речь пойдёт во второй части.

Часть 2. Применение в маркетинге

В этой части я собираюсь объяснить содержание таблицы, представленной в начале материала. Я разберу все её элементы, чтобы вы понимали, как выбирать лучшие цвета для разных маркетинговых целей.

2.1. Уровень возбуждения

Ранее я писал, что холодные цвета снижают уровень возбуждения, а тёплые — повышают. Но когда нужно его повышать, а когда — снижать?

Низкое возбуждение (релаксация)

Когда вы расслаблены, время идёт быстрее.

Всё, что повышает ощущение расслабленности в процессе ожидания, увеличивает скорость течения времени. Иначе говоря, ощущение тревоги или напряженности ведёт к замедлению восприятия скорости времени.

Gorn et al., 2004, стр. 215

К примеру, люди, которые боялись пауков, сообщили, что в присутствии этого насекомого время шло медленнее (Watts & Sharrock, 1984). В другом исследовании люди сказали, что продолжительность времени была больше, когда они смотрели в глаза сердитому человеку (Thayer & Schiff, 1975).

Эта разница в восприятии времени происходит из-за наличия у людей внутренних часов.

Стресс или тревога могут ускорить внутренние часы человека (по этим часам пройдёт больше времени, чем на самом деле), поэтому ему будет казаться, будто время идёт медленно.

Valdez & Mehrabian, 1994, стр. 216

Из-за этого эффекта холодные цвета уменьшают время загрузки сайта в нашем восприятии (Gorn et al., 2004).

Этот эффект можно также применить к поведению во время шопинга. Холодные цвета действуют расслабляюще, поэтому людям хочется потратить на совершение покупки больше времени. Ещё они уменьшают время ожидания на этапе оплаты.

Униформа кассиров может влиять на ощущение того, насколько просто и быстро проходит процесс покупки… таким магазинам, как Target с их насыщенной красной атмосферой в зоне касс, возможно, стоит изменить выбор цветов в оформлении интерьера.

Labrecque, 2010, стр. 30

Сильное возбуждение (волнение)

Слабое возбуждение может ускорить течение времени. Но сильное возбуждение может стимулировать к действию, например, к импульсивным покупкам.

Активный клиент охотнее совершит импульсивную покупку. Для этой ситуации больше подходят активизирующие нас цвета, такие как красный и синий, в то время как умеренных цветовых волн, например, зелёной, стоит избегать.

Crowley, 1993, стр. 67

Возбуждение усиливает импульсивность, так как оно подавляет кортикальную деятельность (Walley & Weiden, 1973). Люди тратят меньше времени на обдумывание и обсуждение, следовательно, повышается вероятность того, что они будут действовать сейчас (например, совершать спонтанные покупки).

Итак, если вы хотите, чтобы кто-то принял немедленное решение, повысьте его возбуждение с помощью тёплых цветов.

2.2. Тип ментальной обработки

Так как возбуждение подавляет рациональное мышление, вы можете использовать это знание в маркетинге и в других случаях.

В основном мы обрабатываем информацию двумя способами:

  • Эвристическая обработка — быстрый и простой анализ.
  • Систематическая обработка — сложный и рациональный анализ.

Если ваши аргументы слабы, то вам нужно, чтобы люди пользовались эвристической обработкой. В таком случае используйте теплые цвета, чтобы повысить возбуждение и снизить влияние кортикальной деятельности.

Если вы убедительны, то вам нужно, чтобы люди использовали систематическую обработку — используйте холодные цвета, чтобы снизить их возбуждение.

2.3. Технология продаж

Цвета играют роль в двух разных способах продаж: в аукционе и в случае, когда стороны торгуются.

Аукционы

В одной работе исследователи проанализировали фоновые цвета аукционов eBay. Они обнаружили, что красный фон генерировал больший доход (Bagchi & Cheema, 2013), причем это связано с возбуждением, потому что оно провоцирует агрессию. Она влияет на людей, и они стараются перебить ставки конкурентов.

В ситуациях, когда клиенты соперничают друг с другом, чтобы купить редкий товар или продукт лимитированной серии, фирмы могут повысить желание платить, воздействуя на клиентов с помощью контраста красных и синих фонов.

Bagchi & Cheema, 2013, стр. 956

Торги

Если вы реализуете продукцию, торгуясь, то вам будут нужны противоположные цвета. Понизить агрессивность клиентов помогут холодные цвета.

На ситуацию могут повлиять даже такие мелочи, как одежда. Исследователи проанализировали данные по пенальти в НФЛ и НХЛ и обнаружили, что команды в чёрной форме получали больше пенальти (Frank & Gilovich, 1988). Может быть, получив эту информацию, вы захотите надеть что-то голубое на ваше следующее собеседование.

Узнать больше о тактиках продаж можно в моем материале.

2.4. Образ бренда

Большинство маркетологов используют цвета для выражения характера их бренда.

Данная таблица основана на исследовании от Aaker (1997), который выделил пять основных характеристик, передающих имидж марки:

  • Компетентность (например, The Economist).
  • Азарт (например, Spartan Race).
  • Стабильность (например, Wrangler jeans).
  • Искренность (например, Hallmark).
  • Утончённость (например, Apple).

Но что, если вам нужно передать более специфические черты?

Я составил ещё одну таблицу, выделяющую более узкие аспекты, основываясь на их практичности.

2.5. Поставленная цель

В зависимости от ситуации, вы часто будете стремиться к определённому результату. Цвет может помочь добиться трёх разных целей: получения внимания, какого-то действия или «лайка».

Внимание

Временами вам необходимо заполучить внимание людей.

  • Будет ли ваш продукт выделяться при розничной продаже?
  • Заметят ли люди ваше изображение в социальных сетях?
  • Заметят ли люди кнопку CTA на вашей странице?

Ученые из Kawasaki and Yamaguchi (2011) показывали людям разные цвета и изучали их мозг с помощью электроэнцефалограммы. Когда любимый цвет испытуемого был фоновым, его мозг становился активен раньше, чем он осознанно замечал этот цвет. Цвет подсознательно привлекает наше внимание. Но как вам его заполучить?

В некоторых исследованиях предлагают использовать тёплые цвета (например, Garber, 2000). Тем не менее, чаще всего лучшим решением будет контраст.

Ваше внимание естественным образом направлено в сторону визуально заметных объектов (Parkhust, Law & Niebur, 2002). Если вам нужно направить его в сторону CTA, выбирайте цвет, который контрастирует с тем, что окружает кнопку.

Этот принцип относится и к упаковке. Чтобы выделяться на полке с розничным товаром, она должна быть оригинальной.

Исследователи рассмотрели, как упаковка может сделать продукт визуально заметнее среди конкурентов. Оригинальные покупки привлекают внимание покупателей и повышают шанс непроизвольного отклика.

Labresque, 2010, стр. 31

Действие

Временами вам хотелось бы, чтобы цвет побуждал человека к действию — к покупке вашего продукта, репосту вашего контента или подписке на ваш блог.

Чтобы достичь этой цели, используйте цвета, которые повышают возбуждение, например, сильно насыщенные, но с низкой яркостью. Они влияют на импульсивность и склонны повышать вероятность проявления поведенческих реакций. Поэтому я использую желтый для моих CTA-блоков.

В одной работе исследователи из Bakhshi and Gilbert (2015) проанализировали данные репостов миллиона изображений с Pinterest и пришли к выводу, что люди чаще делились изображениями, на которых присутствовали тёплые цвета (такие как красный и розовый), и реже — если на них были холодные цвета (к примеру, голубой и зелёный). Повышенная активность, вероятно, провоцирует большее желание поделиться информацией.

Лайк

Временами вам хочется, чтобы цвета помогали формировать благоприятное впечатление о вашем продукте или бренде. Чтобы достичь этой цели, используйте цвета с более короткой длиной волны.

Для получения большего числа позитивных откликов в такой сфере, как отношение публики к рекламе, цвета с более короткой длиной волны (такие как голубой), вероятно, будут наиболее эффективны.

Crowley, 1993, стр. 67

Также стоит использовать более светлые цвета — такие как оттенки белого и светло-серого (Valdez & Mehrabian, 1994).

2.6. Тип продукта

Каков тип вашего продукта?

  • Утилитарный продукт, приносит функциональную пользу.
  • Гедонический продукт, приносит социальную или чувственную пользу.

Исследователи из Bottomley and Doyle (2006) протестировали роль цвета для этих продуктовых видов. Они провели опрос, чтобы узнать, какие цвета у людей ассоциируются с функциональной и социально-чувственной пользой.

Вот что они обнаружили:

  • Функциональные цвета: серый, чёрный, голубой, зелёный.
  • Социально-чувственные цвета: красный, жёлтый, розовый, фиолетовый.

В этом исследовании люди испытывали больше симпатии к продукту, когда цвета соответствовали ему. Функциональные цвета усиливали симпатию к утилитарным продуктам, а социально-чувственные — к гедоническим.

2.7. Оформление сообщения

Рекламодатели обычно описывают свой продукт с использованием определённой схемы:

  • Профилактика: возникновение каких проблем может предотвратить ваш продукт.
  • Польза: какую пользу принесёт ваш продукт.

Определённые цвета могут повысить эффективность этих схем. Как я объяснял в статье о рекламе, мы обычно ассоциируем красный с предостережением.

Из-за этой ассоциации красный активирует механизм настороженности. Когда люди видя его, распознают проблемы быстрее.

С другой стороны, голубой активирует сознание сближения.

Так как голубой обычно ассоциируется с открытостью, миром и спокойствием, он активирует мотивацию сближения, потому что эта ассоциация является сигналом благоприятной обстановки.

Mehta & Zhu, 2009, стр. 1

Ученые Mehta & Zhu (2009) протестировали эти цвета, использовав их в двух версиях рекламы зубной пасты:

  • Акцент на профилактике: она предотвращает кариес.
  • Акцент на пользе: она отбеливает зубы.

Красный активизирует настороженность и повышает привлекательность рекламы профилактической направленности. Синий активизирует сознание cближения и повышает привлекательность рекламы с акцентом на пользе от продукта.

2.8. Половая принадлежность

Ранее я описывал теории, стоящие за нашими цветовыми предпочтениями:

  • Эволюция. Женщины были собирательницами. У них развилась способность определять красные и жёлтые пищевые ресурсы.
  • Половая схема. С раннего возраста мужчин ориентируют на синий и голубой цвета, а женщин — на розовый.
  • Экологическая валентность. Основываясь на нашем опыте, мы начинаем испытывать положительные эмоции по отношению к определённым цветам.

Таким образом, женщины предпочитают тёплые цвета, а мужчины — холодные.

Это значит, что кривая предпочтений в тонах значительно отличается у мужчин и женщин. Обычно женские предпочтения круто возрастают к устойчивому пику в районе красно-фиолетовых цветов и стремительно снижается в районе жёлто-зелёных оттенков, в то время как мужские предпочтения смещены в сторону сине-зелёных цветов.

Hurlbert & Ling, 2007, стр. R624

Другие исследования показали, что мужчины предпочитают глубокие насыщенные цвета, в то время как женщины — менее глубокие и бледные (Radeloff, 1990).

Часть 3. Обобщение

3.1 Как использовать модель

Пройдёмся по примерам, используя большую таблицу, которую я показал вам в начале статьи.

Предположим, что вы используете схему с акцентом на пользе для продажи утилитарного продукта для мужчин. Вы можете выполнить следующие действия:

Шаг 1. Выделить все строки, подходящие под вашу ситуацию.

(В качестве примера строки отмечены коричневым цветом.)

Изображение — это просто выдержка из полной таблицы. Вы также можете отметить строки в других секциях. Но если целая секция не имеет для вас значения, вы можете её пропустить.

Шаг 2. Под каждой колонкой напишите итоговое количество выделенных отметок:

Шаг 3: Обратите внимание на цвета с наибольшим итоговым числом:

Используйте эти наивысшие оценки для выбора цвета. Но что, если вам надо выбрать несколько цветов? Давайте взглянем на ряд факторов.

3.2 Сколько цветов нужно выбрать

Итоговое количество цветов также может нести в себе семантическое значение. Ответ зависит от двух факторов:

  • Тип продукта.
  • Количество контента.

Тип продукта

Во-первых, вы должны понять, утилитарный ваш продукт или гедонический.

Небольшое количество цветов несёт утилитарное и серьёзное значение, в то время как большое разнообразие оттенков — гедоническое и весёлое значение (Bottomley & Doyle, 2006).

Я думаю, что большое количество цветов может быть даже неуютно-жутковатым.

В целом стоит следовать этому выводу:

  • Выбирайте меньшее количество цветов для серьёзных по своей природе продуктов.
  • Выбирайте большее количество цветов для несерьёзных по своей природе продуктов.

Количество контента

Мы все обладаем ограниченными ресурсами для обработки информации. Поэтому вам стоит подумать, какое количество контента будет бороться за получение внимания зрителя.

Допустим, что вы разрабатываете дизайн рекламы. Если она содержит много текста, клиентам будет нужно потратить больше обрабатывающих ресурсов, чтобы оценить её. Поэтому большое количество цветов может стать проблемой.

Для восприятия цвета также требуются обрабатывающие ресурсы. Так что если ваша реклама содержит много контента и много цветов, дизайн становится перенасыщенным. Исследования позволяют сделать вывод, что у людей в таком случае, вероятно, сформируется худшее мнение о вашем продукте.

Ученые Meyers-Levy and Peracchio (1995) протестировали эту возможность и обнаружили подтверждение вывода.

Когда речь идет об объявлении претензии или о налогах, отношение к информации будет положительным, если объявление будет оформлено проще и будет чёрно-белым. Цветом могут быть выделены только те элементы, которые соответствуют основной цели.

Meyers-Levy and Peracchio (1995), стр. 122

Очевидно, что всё опирается на цель вашего дизайна, но вы можете использовать следующие практические правила:

  • Если ваш дизайн сложный или насыщен контентом, снижайте уровни цвета.
  • Если ваш дизайн простой или не насыщен контентом, повышайте уровни цвета.

3.3 Какие цвета хорошо сочетаются

Согласно Schloss and Palmer (2011), восприятие содержит три компонента:

  • Парные предпочтения: насколько конкретному человеку нравится сочетание цветов.
  • Парная гармония: насколько сильно человек верит в то, что цвета подходят друг к другу.
  • Фигурные предпочтения: насколько человеку нравятся цвета объектов относительно их фона.

Исследователи из Schloss and Palmer (2011) провели несколько экспериментов и обнаружили, что один фактор влияет на все три составляющие: соотношение переднего плана и фона.

Цвета в противостоящих друг другу планах (например, передний и задний) смотрятся лучше, когда они разных оттенков:

Открываются очевидные эффекты от контрастных тонов и контраст яркости: теплые фигуры предпочтительнее видеть на холодном фоне, холодные фигуры — на тёплом, и желательно, чтобы фон при этом был контрастен переднему плану по яркости.

Schloss and Palmer (2011), стр. 568

Цвета на одном плане (например, только на переднем) смотрятся лучше, когда они одного тона.

И парные предпочтения, и парная гармония различаются в первую очередь в зависимости от тонового соответствия. Таким образом, пары похожих тонов в основном выглядят предпочтительнее и гармоничнее.

Schloss and Palmer (2011), стр. 567

Конечно, вы можете нарушить эти принципы. Но это знание может помочь вам в выборе цветовой схемы.

3.4 Как выбрать правильную цветовую схему

Теперь, когда вы знаете, из каких компонентов состоит эстетически приятная цветовая схема, вы можете выбрать верную комбинацию цветов.

Вот четыре популярные цветовые схемы.

Монохромная схема

Она использует разные оттенки одного тона:

Монохромные цветовые схемы удобны в простых сообщениях или для передачи утончённости бренда (Rider, 2009).

Также стоит задуматься об использовании монохромной цветовой схемы, когда вы выбираете цвета для одного плана, так как вариации похожи между собой (см. предыдущую секцию).

Схожие цвета (аналоговая схема)

Цветовая схема с использованием схожих тонов, расположенных близко друг к другу на цветовом круге:

Применение схемы с использованием аналогичных цветов может повысить вероятность восприятия дизайна как гармоничного из-за тонального сходства.

Триада

Триадные цветовые схемы используют три цвета, расположенные на вершинах равностороннего треугольника, вписанного в цветовой круг.

Эта цветовая схема, возможно, самая популярная.

Триадная цветовая гармония считается лучшей цветовой схемой. Вы можете использовать один цвет для фона, а оставшиеся два — для контента и выделенных областей.

Kissmetrics

Контрастная (комплиментарная) схема

Она использует цвета, противостоящие друг другу в цветовом круге:

Такие цвета более контрастны, так как находятся на противоположных сторонах цветового круга. Если вы хотите повысить контраст между передним планом и фоном, используйте добавочные цвета. Вы можете использовать их, если нужно привлечь внимание к определённому элементу (например, к CTA-кнопке). Используя цвета, контрастирующие с окружающим контентом, вы естественным образом выделяете объект.

Чтобы вам было проще объединить всю полученную информацию, можно воспользоваться таблицей ниже:

Резюме

Психология цвета — потрясающая тема, но её всё ещё омрачает масса неточностей. Уверен, что и в этой статье они есть — но надеюсь, что всё же это был шаг в правильном направлении. Прежде чем мы попрощаемся, хочу отметить основные выводы.

Психология цвета — это наука

Маркетологи зачастую выбирают цвета произвольно, но вы больше не будете так делать. Теперь, поняв науку о цвете, вы можете стратегически анализировать свой выбор.

Значение цветов в природе

Обновлено 2 декабря 2021 г.

Мэг Шадер

Какое значение имеют цветы в природе? Помимо добавления цвета, текстуры и биоразнообразия садам и экосистемам, цветы являются важными с ботанической точки зрения структурами и важным источником пищи для многих организмов. Цветок является важным средством привлечения опылителей к растению, что необходимо для того, чтобы растение давало семена, репродуктивные структуры, которые позволяют виду существовать из поколения в поколение.Цветы также защищают семена по мере их развития, обеспечивая успешную передачу генетического материала следующему поколению. Растения, производящие цветы, называются покрытосеменными, и они представляют собой группу, которая в результате эволюции охватила широкий диапазон разнообразия по размеру, форме и цвету.

Ценность цветов

Основная функция цветов — привлечение опылителей к растениям для обеспечения воспроизводства и выживания видов растений. Многие растения и опылители имеют адаптированные характеристики, обеспечивающие взаимовыгодные отношения для каждого организма.Подобно тому, как растения полагаются на пчел, летучих мышей, мотыльков и колибри в опылении своих цветов, эти виды зависят от нектара и пыльцы цветов для питания.

Например, некоторые цветы производят пыльцу двух типов: одну для опыления, а другую — для питания опылителей. У других цветов на лепестках есть замысловатые узоры, называемые проводниками для нектара, которые помогают опылителям находить пыльцу в своих цветках. Цвет, форма и аромат большинства цветов изменились за тысячи лет, чтобы принести пользу как видам растений, так и опылителям, которые посещают этот цветок.

Значение цветов в природе невозможно переоценить. Без цветов не было бы фруктов, зерен, орехов или ягод, так как это созревшие продукты удачно оплодотворенного цветка. Эти продукты, которые являются важнейшими источниками калорий и питательных веществ для самых разных организмов, помогают поддерживать биоразнообразие нашей планеты.

Использование цветов

Около 90 процентов видов растений дают цветы. Цветы являются важными репродуктивными структурами покрытосеменных растений и важным источником пищи для многих насекомых и животных; цветы также ценились людьми на протяжении тысячелетий по разным причинам.

Цветы выращивают в композициях, садах и ландшафтах из-за их эстетической привлекательности. Многие цветы также используются в лечебных целях, например, ромашка и зверобой. Третьи используются для украшения еды; съедобные цветы включают календулу, настурцию и мяту.

Исследования показали, что цветы влияют на счастье, помогают соединять людей и усиливают чувство доброты и сострадания. Цветы обладают силой поднимать настроение, уменьшать депрессию и улучшать творческие способности.Ясно, что цветы важны для природы — и для человека — по-разному.

Экономическое значение цветов

Большая часть пищи, которую едят люди, насекомые и животные, поступает из покрытосеменных или растений, из которых производят цветы. Такие овощи, как горох, помидоры, перец, сладкая кукуруза и брокколи, производятся покрытосеменными. Такие зерна, как пшеница, рис, ячмень, овес и рожь, являются продуктами покрытосеменных растений, а такие фрукты, как яблоки, апельсины и бананы, также получают из цветущих растений.

Даже растения, выращенные на корм скоту, часто дают цветы. Кормовые культуры, такие как соя, клевер, люцерна и вика, являются цветковыми растениями. Большинство цветущих растений, выращиваемых для производства продуктов питания, фуража и волокна, покупаются и продаются на международном уровне, и наши глобальные экономические рынки основаны на торговле товарами, которые напрямую связаны с производством цветковых растений.

Мир, каким мы его знаем, во многом зависит от успеха и здорового роста покрытосеменных или цветковых растений.Многие продукты, которые вы едите каждый день, зависят от опылителей, таких как пчелы, для получения обильных урожаев; Фактически, по некоторым оценкам, каждый третий укус пищи, который вы едите, стал возможным благодаря работе опылителя. Итак, в следующий раз, когда вам понравится хрустящий кусочек яблока или сочного помидора, найдите время, чтобы поблагодарить и цветок, и опылителя, благодаря которым появилась эта еда!

Bay Nature Magazine: Почему существуют цветы?

Почему есть цветы? Как давно они существуют и где я могу увидеть лучшее весеннее зрелище в районе залива? –Хантер, Севастополь

Хороший вопрос, Хантер.Помимо философских и религиозных соображений, основная «цель» всех организмов, будь то растения, животные, грибы, бактерии или вирусы, — это рост и размножение. Количество потомков, оставшихся для продолжения рода после смерти родителя, определяет успех или неудачу. Суть — потомство.

Мир не всегда был таким красочным местом, как сейчас. Еще 245 миллионов лет назад голосеменные (растения с обнаженными семенами, такие как гинкго, саговники, секвойи, сосны и их давно вымершие родственники) были доминирующей формой растений, сопровождаемой мхами, папоротниками и печеночниками.Пейзаж был полон различных оттенков зеленого… вот и все. Конечно, были и интересные динозавры, и гигантские насекомые, но чего-то явно не хватало.

Хотите еще больше историй о природе Bay Area? Подпишитесь на нашу еженедельную рассылку!

Начиная примерно 120 миллионов лет назад, согласно летописи окаменелостей, цветущие растения (покрытосеменные растения, семена которых развиваются внутри защитной завязи) с их ярко-желтыми, синими, фиалками, красными и апельсиновыми цветами, появились на сцене.(Но недавние исследования показывают, что покрытосеменные, возможно, возникли гораздо раньше.) Их яркие лепестки, ароматические клетки, нектарные железы и богатые белком пыльцевые зерна эволюционировали, чтобы соблазнять животных и непреднамеренно действовать как переносчики пыльцы. Животные, в свою очередь, специализировались на питании цветами. Пчелы, мухи, мотыльки, осы, бабочки, колибри и даже летучие мыши изменились с появлением цветочных структур. Многие растения и животные теперь зависят друг от друга в своем выживании. Этот эволюционный танец привел к взрыву цвета и запаха в нашем мире.

Голосеменные, особенно хвойные, все еще распространены и очень успешны, но их опередили покрытосеменные, которые распространились во всех мыслимых уголках земли. Цветковые растения в настоящее время составляют более 90 процентов видов растений. Если успех измеряется потомством, то мы действительно живем в эпоху одуванчиков.

Золотые прииски Contra Costa ( Lasthenia conugens ) в округе Солано. (Фото Стивена Эдвардса)

Район залива славится множеством прекрасных мест, где можно увидеть полевые цветы.В округе Напа, недалеко от Калистоги, проходит тропа Оут-Хилл-Майн. Эта старая дорога повозок крутая, соединяющаяся с тропами к горе Святой Елены в государственном парке Роберта Луи Стивенсона, но флористическая награда велика — люпин, живокост и многие другие виды, а также широкие виды. Один из моих любимых походов в середине апреля — это Чимни Рок на самой западной оконечности полуострова Пойнт Рейес. Кусачьи ушки, лилия, которая оправдывает свое название, являются фаворитом там, наряду с множеством ирисов Дугласа и приисками. К югу от Сан-Франциско, на горе Сан-Бруно есть несколько уникальных растений и насекомых.Каньон Митчелл на северо-восточной нижней стороне горы Дьябло имеет фантастические проявления лилий марипозы. Парк Эджвуд в Редвуд-Сити — это небольшое убежище с обилием местных цветов, многие из которых адаптированы к скалистым серпантинным лугам парка. Среди этих цветов есть несколько эндемиков змеевиков — растений, которые могут расти только на змеевидной почве. Государственный парк Генри Коу к югу от Сан-Хосе ОГРОМНЫЙ !! Но рейнджеры рекомендуют Manzanita Point Road для лучшего отображения. Пешие прогулки здесь в любое время — это здорово, но шанс увидеть великолепные полевые цветы весны — это просто десерт.

  

Почему синих цветов больше нет?

Есть причина, по которой ярко-синие цветы орхидеи, которые вы видели в цветочных отделах продуктовых магазинов, коробочных магазинов и розничных питомников растений, выглядят неестественно.

Синий цвет не является естественным для этих орхидей. Это белые цветы, которые получают свой цвет от красителя, используемого селекционерами растений. На самом деле, «синий — это цвет, который редко встречается в природе», — сказал Дэвид Ли, автор книги «Палитра природы: наука о цвете растений» и бывший профессор кафедры биологических наук Международного университета Флориды в Майами.«Менее 10 процентов из 280 000 видов цветковых растений дают синие цветы», — сказал он.

Но впервые группа ученых заявляет, что с помощью генной инженерии они создали цветок — хризантему — для получения голубого оттенка. «Хризантемы, розы, гвоздики и лилии являются основными цветоводческими растениями, [но] у них нет сортов синих цветов», — сказал Gizmodo Наонобу Нода, ведущий автор исследования и ученый из Национальной организации исследований в области сельского хозяйства и пищевых продуктов Японии. «Никто не смог создать сорт синих цветов с помощью общей селекционной техники.»

Исследователи использовали гены двух других растений, производящих синие цветы, гороха-бабочки и колокольчиков Кентербери, и смешали эти гены с хризантемами. Как сообщает Gizmodo, полученный цвет был результатом «совместной пигментации», химического взаимодействия внутри цветка, которое, как они надеются, также поможет сделать другие популярные цветы синими.

Почему синий цвет так редко встречается в цветах?

Дельфиниумы модифицируют содержащиеся в них красные антоциановые пигменты, чтобы придать им синий оттенок.Стив Ф. / Wikimedia Commons

«В растениях нет настоящего синего пигмента, поэтому растения не имеют прямого способа создания синего цвета», — сказал Ли. «Синий цвет в листве встречается даже реже, чем в цветах». добавил он. «Только горстка подлеска тропических растений имеет поистине синюю листву».

Чтобы создать синие цветы или листву, растения выполняют своего рода цветочный фокус с обычными растительными пигментами, называемыми антоцианами. «Сторонники здорового питания, вероятно, будут знакомы с антоцианами, потому что цианидин-3-глюкозид является сильным антиоксидантом», — сказал Ли.«Это самый распространенный антоциан в красных листьях и красных розах, который продается в торговле диетическими продуктами как C3G».

Ключевыми ингредиентами для создания синих цветов являются красные антоциановые пигменты. «Растения изменяют или модифицируют красные антоциановые пигменты, чтобы получить синие цветы», — сказал Ли. «Они делают это с помощью различных модификаций, включающих сдвиги pH и смешивание пигментов, молекул и ионов». Фактически, японские ученые, создавшие голубую хризантему, говорят, что они сделали это с помощью «двухэтапной модификации структуры антоциана».»

Эти сложные изменения в сочетании с отраженным светом через пигменты создают нечто, что на поверхности кажется таким простым: синий цвет!

И результаты впечатляющие. Дельфины, плюмбаго, колокольчики и некоторые агапантусы, гортензии, дневные цветы, ипомеи и васильки.

Хотя мы больше всего знакомы с цветами желтого, оранжевого, красного и пурпурного оттенков, относительно немногие синие, похоже, не отпугивают опылителей. «Насекомые и птицы могут широко определять синий цвет как длину волны», — сказал Ли.То, что они ищут, — это награда — например, еда — и синие цветы так же способны производить ее, как и цветы других цветов.

Plumbago auriculata — это кустарник, который предпочитает теплые температуры и дает синие цветы. brewbooks / Wikimedia Commons

По словам Ли, настоящая проблема с синим цветом заключается в торговле садоводством, где существует большой коммерческий интерес к химической основе синих цветов в природе. Многие из наших любимых садовых и срезанных цветов, такие как розы, тюльпаны и львиный зев, не дают синих цветов.Один из результатов, по его словам, — это решительные усилия по созданию голубой розы.

Химики смогли использовать дельфинидин, пигмент, который делает дельфиниумы и альты синими, для создания пурпурной розы, но до сих пор не смогли создать по-настоящему синюю, сказал Ли. Он добавил, что то же самое и с гвоздиками. «Они до сих пор не смогли заставить их стать синими».

Колокольчики от природы голубые, и ученые надеются использовать их генетические секреты для выращивания синих роз, гвоздик и других популярных коммерческих цветов.Пиппа Сандерсон / Shutterstock

Метод, используемый садоводами для получения действительно синих цветов, отличается от метода окрашивания, используемого для орхидей. Они используют биотехнологию для достижения чего-то необычного для питомниководства, бросая вызов тому, что мать-природа открыла о биоразнообразии много веков назад. Синий не стал обычным цветом в процессе естественного отбора.

Ли, по сути, создал презентацию, которую он дает садовым клубам и другим группам, которую он назвал «Трудность быть синим.«Я хотел бы закончить эти разговоры ссылкой на песню Кермита-лягушки на« Улице Сезам », в которой Кермит поет, что« не так-то просто быть зеленым », — сказал Ли. «Еще труднее быть синим».

настоящих синих цветов: почему так сложно найти настоящие

На протяжении веков люди по всему миру искали настоящий голубой цветок. Неуловимый и редкий, он редко встречается в природе. Или, говоря другими словами, редко воспринимается как в природе. Все это связано с тем, что каждый из нас считает истинно синим.

Чтобы выяснить, почему это так, я записался на онлайн-лекцию, которую прочитал Брэндон Джордж, аспирант по управлению общественными садами Корнеллского ботанического сада. Его исследование не только составило большой список синих цветов, но и пролило некоторый (намек) свет на эту проблему.

ЧТО СОСТАВЛЯЕТ СИНИЙ

Так почему же синий цвет так редко встречается в растительном мире? Для начала я попрошу вас обратиться к цветовому кругу ниже.

Синий — основной цвет. В видимом цветовом спектре он находится между зеленым и фиолетовым.Но здесь все становится неясным. Взгляните на колесо. Некоторые синие тона имеют тенденцию к зеленому, а другие — к фиолетовому. Все ли эти пигменты заслуживают названия голубых?

В самом деле, как определить, что представляет собой настоящий синий цвет? Это оказалось проблемой для садоводов и производителей во всем мире. Чтобы решить эту проблему, Королевское садоводческое общество (RHS) в 1966 году создало таблицу, с помощью которой можно было точно сопоставить цвета цветов, фруктов и других растений. Цветовая карта RHS, представленная 6 -м обновленным изданием , сегодня является стандартным справочником, используемым садоводами во всем мире для передачи информации о растениях.Он содержит 920 цветов.

Тем не менее, хотя таблица цветов RHS помогает различать разные оттенки синего, она не объясняет, почему настоящий, чистый синий цвет остается таким неуловимым. И вот сюрприз. Хотя синий цвет является очень заметным на земле, в природе он редко встречается. Фактически, из всех 280 000 известных видов цветковых растений только 10 процентов имеют синий цвет.

КАК ПРОИЗВОДИТ СИНИЙ НА РАСТЕНИЯХ

Оказывается, растения не рождаются синими. Вместо этого, как и художники, они должны смешивать природные пигменты, чтобы добиться синего оттенка.Наиболее распространенные из этих пигментов — антоцианы. Антоцианы отвечают за многие цвета, от оранжевого и красного до фиолетового и синего. И они могут варьироваться в зависимости от pH почвы, который косвенно влияет на цвет цветов.

Hydrangea macrophylla ‘Nikko Blue’

То, что мы воспринимаем как синий, на самом деле является результатом отраженного света от этих антоцианов. И даже малейшее изменение ионов металлов в почве может привести к тому, что одно и то же растение будет производить разные синие пятна.(Подумайте о голубых гортензиях, которые получают путем добавления кислоты в почву.) Найти настоящий синий цветок действительно довольно сложно.

КОГДА ФИОЛЕТОВЫЙ ВЫГЛЯДИТ СИНИМ

Даже тогда некоторые из нас могут видеть фиолетовый как синий. Дейтановая дальтонизм (до-загар) — это аномалия конуса «М» (свет средней длины волны), в котором спектральная чувствительность смещена в сторону более длинных волн. Если он у вас есть, вы можете спутать такие цвета, как фиолетовый и синий. Взгляните на фото ниже. Вы видите фиолетовый и синий или просто синий?

Фотография предоставлена ​​/ enchroma.com

ИСТИННЫЕ СИНИЕ ПРИТЕНДЕРЫ

В наше время очень ценятся синие цветы. В результате производители вводят все больше и больше растений, помеченных как синие. Но будьте осторожны — многие не совсем синие! Чтобы различать сорта, садоводы теперь используют термин «истинный синий» для обозначения более истинного синего пигмента.

Возьмем, к примеру, выносливую герань «Rozanne», которую часто используют для выращивания в многолетних садах. Некоторые производители называют его фиолетовым, другие — синим.Как вы это воспринимаете? На мой взгляд, он имеет тенденцию к фиолетовому цвету. В то время как мой коллега видит его синим.

Герань выносливая «Rozanne» / Фото: anniesannuals.com

Вы когда-нибудь задумывались, почему одно и то же синее растение может выглядеть совершенно по-разному в каталогах? То, что в названии растения присутствует синий цвет, не обязательно означает, что оно синее. Некоторые цветоводы манипулируют фотографиями, чтобы растения казались более синими. В то время как другие используют уловки света. Если вы не можете увидеть растение воочию, Джордж рекомендует использовать загрузки пользователей, а не фотографии продавца, чтобы лучше понять истинный цвет растения.

ИСТИННЫЕ СИНИЕ ЦВЕТЫ

— это одно семейство растений, которое обычно дает самые настоящие синие цветы в природе. Boraginaceae, также известное как семейство незабудок, насчитывает более 27 000 видов. Растения этого семейства часто бывают мохнатыми и включают такие садовые декоративные растения, как колокольчик Вирджиния ( Mertensia virginica ), медуница ( Pulmonaria ), Незабудка (Myosotis) и гелиотроп ( Heliotropium ). Садоводы согласны с тем, что это бесспорный синий цвет, хотя изменения pH могут вызывать изменение цвета по мере старения лепестков.

Колокольчики Вирджинии

Среди других бесспорных синих цветов — виноградный гиацинт ( Muscari ), сибирский кальмар ( Scilla siberica ) и синяя голень ( Allium caeruleum ), а также pH-чувствительная Hydrangea macrophylla, которая находится в кислой почве (pH ниже 6). ) станет синим.

Синяя голень, Allium caeruleum

И не обращайте внимания на небесно-голубые цветы Brunnera macrophylla , Delphinium grandiflorum и Plumbago cerastostigma , которые являются прекрасным дополнением к весенне-летней границе.

ИСТИННО СИНИЙ ГОД

Многолетники не для вас? Есть также несколько великолепных, почти настоящих синих однолетников. Evolvulus «Blue My Mind» — это карликовая ипомея с пушистой серебристо-зеленой листвой. Он отлично смотрится в контейнерах или оконных ящиках, где с радостью будет перелезать через край.

Среди других великолепных однолетних растений истинно синего цвета — Plumbago auriculata (очень светло-голубой), Love-In-A-Mist и шалфей горечавки ( Salvia patens ), нежное многолетнее растение с самыми глубокими синими цветами, которые вы только можете найти.

Шалфей горечавки, Salvia patens

ДИЗАЙН С СИНИМ

При работе с синим помните, что он считается холодным цветом, поэтому он будет уступать место ландшафту. Подумайте о том, чтобы вынести его вперед, чтобы насладиться им, и массово выращивать сорта для более сильного эффекта.

Но одно предостережение. Объединение большого количества разных «синих» часто может привести к тому, что некоторые из них будут выглядеть более голубыми, чем другие (см. Ниже). Чтобы этого не произошло, разделите их и посадите вместо контрастных цветов (например, оранжевого или желтого), что создаст иллюзию более яркого синего цвета.

Синий или фиолетовый? Дельфиниумы, растущие в Далате, Вьетнам

Фотографии моих пейзажных дизайнов можно найти в моем Instagram на сайте carole.herebydesign. Я отправляю сезонно с весны до поздней осени.

Почему синий цвет так редко встречается в природе?

Когда вы смотрите на голубое небо над головой или смотрите на бесконечные просторы синего океана, вы можете подумать, что синий цвет является обычным явлением в природе.

Но среди всех оттенков, которые можно найти в камнях, растениях и цветах или в мехе, перьях, чешуе и коже животных, синий на удивление редко встречается.

Но почему синий цвет встречается так редко? Ответ кроется в химии и физике того, как создаются цвета и как мы их видим.

Связано: Почему небо голубое?

Мы можем видеть цвет , потому что каждый наш глаз содержит от 6 до 7 миллионов светочувствительных клеток, называемых колбочками. В глазу человека с нормальным цветовым зрением существует три различных типа колбочек, и каждый тип колбочек наиболее чувствителен к определенной длине волны света: красный, зеленый или синий.Информация из миллионов колбочек достигает нашего мозга в виде электрических сигналов, которые передают все типы света, отраженные тем, что мы видим, которые затем интерпретируются как различные оттенки цвета.

Когда мы смотрим на красочный объект, такой как сверкающий сапфир или яркое цветение гортензии, «объект поглощает часть падающего на него белого света; потому что он поглощает часть света, остальную часть света приходится на него. отражение имеет цвет », — сказал Live Science писатель Кай Купфершмидт, автор книги« Синий: В поисках самого редкого цвета природы »(Эксперимент, 2021).

«Когда вы видите синий цветок — например, василек — вы видите василек как синий, потому что он поглощает красную часть спектра», — сказал Купфершмидт. Или, другими словами, цветок кажется синим, потому что этот цвет является частью спектра, который отклонил цветок, — писал Купфершмидт в своей книге, в которой исследуется наука и природа этого популярного оттенка.

В книге «Синий» писатель Кай Купфершмидт исследует науку, лежащую в основе этого неуловимого цвета.(Изображение предоставлено The Experiment)

В видимом спектре красный имеет длинные волны, что означает очень низкую энергию по сравнению с другими цветами. По словам Купфершмидта, для того, чтобы цветок казался синим, «он должен быть способен производить молекулу, способную поглощать очень небольшое количество энергии», чтобы поглотить красную часть спектра.

Генерация таких молекул — больших и сложных — для растений затруднена, поэтому синие цветы производят менее 10% из почти 300 000 видов цветковых растений в мире.Одним из возможных драйверов эволюции синих цветов является то, что синий цвет хорошо виден для опылителей, таких как пчелы, и производство синих цветов может принести пользу растениям в экосистемах, где конкуренция за опылители высока, Адриан Дайер, доцент Королевского Мельбурна. Технологический институт в Мельбурне, Австралия, сообщил Австралийской телерадиовещательной компании в 2016 году.

Что касается минералов, их кристаллические структуры взаимодействуют с ионами (заряженными атомов или молекул), чтобы определить, какие части спектра поглощаются, а какие — нет. размышлял.Минерал лазурит, который добывается в основном в Афганистане и производит редкий синий пигмент ультрамарин, содержит ионы трисульфида — три атома серы , связанные вместе внутри кристаллической решетки, которые могут высвобождать или связывать один электрон.

«Эта разница в энергии — вот что делает синий цвет», — сказал Купфершмидт.

Азурит — это гидроксид карбоната меди, известный своим темно-синим цветом. (Изображение предоставлено: Serge Briez / capmediations / Getty Images)

Цвет синих животных не зависит от химических пигментов.Скорее, они полагаются на физику, чтобы создать синий цвет. Синекрылые бабочки из рода Morpho имеют сложные многослойные наноструктуры на чешуях крыльев, которые манипулируют слоями света, так что некоторые цвета нейтрализуют друг друга и отражается только синий; аналогичный эффект наблюдается в структурах, обнаруженных в перьях синих соек ( Cyanocitta cristata ), чешуе синих хвостовиков ( Paracanthurus hepatus ) и мерцающих кольцах ядовитых осьминогов с синими кольцами ( Hapalochlaena maculosa ).

Синие оттенки у млекопитающих даже реже, чем у птиц, рыб, рептилий и насекомых. Около китов и дельфинов имеют голубоватую кожу; приматы, такие как золотистые курносые обезьяны ( Rhinopithecus roxellana ), имеют голубокожие лица; и мандриллы ( Mandrillus sphinx ) имеют синие грани и синие задние концы. Но мех — черта, присущая большинству наземных млекопитающих — никогда не бывает ярко-синим по своей природе (по крайней мере, в видимом свете. Исследователи недавно обнаружили, что мех утконоса светится яркими оттенками синего и зеленого при воздействии ультрафиолета (УФ)) ray, Живая наука ранее сообщала ).

Ядовитый осьминог с синими кольцами. (Изображение предоставлено Belive / Getty Images)

«Но чтобы сделать это синим, требуется много работы, и поэтому возникает другой вопрос: каковы эволюционные причины, чтобы сделать синий цвет синим? Купфершмидт сказал. «Когда вы погружаетесь в эти животные миры, всегда интересно узнать, кто получает это сообщение и видят ли они синий цвет?»

Например, в то время как у людей есть три типа светочувствительных рецепторов в наших глазах, у птиц есть рецепторы четвертого типа для восприятия ультрафиолетового света.Перья, которые кажутся голубыми человеческим глазам, «на самом деле отражают даже больше ультрафиолетового света, чем синий свет», — пояснил Купфершмидт. По этой причине птицы, которых мы называем голубыми синицами ( Cyanistes caeruleus ), «вероятно, назовут себя« ультрафиолетовыми синицами », потому что это то, что они в основном будут видеть», — сказал он.

Связанный: Как собаки видят мир?

По словам Купфершмидта, из-за редкости синего в природе слово, обозначающее синий, относительно поздно появилось в языках мира, появившись после слов, обозначающих черный, белый, красный и желтый.

«Одна из теорий заключается в том, что вам действительно нужно давать название цвету только после того, как вы можете красить вещи — как только вы можете отделить цвет от его объекта. В противном случае вам действительно не нужно имя для цвета», — объяснил он . «Окрашивание вещей в синий цвет или обнаружение синего пигмента произошло очень поздно в большинстве культур, и вы можете увидеть это в лингвистике».

Ярко-синее оперение птиц, таких как ара Спикса ( Cyanopsitta spixii ), приобретает свой цвет не за счет пигментов, а за счет рассеивающих свет структур в перьях.(Изображение предоставлено: Wera Rodsawang / Getty Images)

Первое использование синего красителя датируется примерно 6000 лет назад в Перу, и древние египтяне объединили кремнезем, оксид кальция, и оксид меди для создания стойкого синего пигмента. известное как иртю для украшения статуй, исследователи сообщили 15 января в журнале Frontiers in Plant Science . Ультрамарин, яркий синий пигмент, полученный из лазурита, был столь же ценен, как золото в средневековой Европе, и был зарезервирован в основном для , иллюстрирующего иллюминированные рукописи .

Синий редкость означала, что люди считали его цветом высокого статуса в течение тысяч лет. Согласно исследованию Frontiers in Plant Science, синий уже давно ассоциируется с индуистским божеством Кришной и христианской Девой Марией, а среди художников, которые черпали вдохновение в синем в природе, входят Микеланджело, Гоген, Пикассо и Ван Гог.

«Относительная нехватка синего, доступного в природных пигментах, вероятно, подогревала наше восхищение», — пишут ученые.

Синий также окрашивает наши выражения, появляясь в десятках английских идиом: вы можете работать синим воротничком, ругаться на синюю полосу, погружаться в синюю фанк или говорить, пока не посинете, и это лишь некоторые из них. .А синий иногда может означать противоречивые вещи в зависимости от идиомы: «« Голубое небо впереди »означает светлое будущее, но« чувствовать себя синим »- это грустно», — сказал Купфершмидт.

Отсутствие синего в природе, возможно, помогло сформировать наше восприятие цвета и вещей, которые кажутся синими. «С синим — это как целый холст, на котором все еще можно рисовать», — сказал Купфершмидт. «Может быть, потому что это редкость в природе и, может быть, потому, что мы ассоциируем его с вещами, которых мы не можем коснуться, такими как небо и море, это то, что очень открыто для разных ассоциаций.»

Примечание редактора: статья была обновлена ​​7 сентября, чтобы отразить, что лазурит добывается не в Афганистане, хотя Афганистан является основным источником минерала.

Первоначально опубликовано на Live Science.

Как и почему используется цвет растений

Как и почему используется цвет растений

Вермонтский университет


Кафедра растениеводства и почвоведения

Летние новости Статья КАК И ПОЧЕМУ ЦВЕТ РАСТЕНИЯ ДокторЛеонард Перри, профессор садоводства
Университет Вермонта

Хотя некоторые сейчас выращивают цветы для опылителей, основная причина, по которой большинство из нас растет flowers — это цвет их цветков, а иногда и листьев. Что придает цвет листьев, цветов и плодов, и почему они бывают разных цветов, может показаться простым на первый взгляд, но на самом деле более сложный.

Цвет, который вы видите в цветах, на самом деле является результатом отраженного света. из различных химических соединений, называемых «растительными пигментами».» До люди интересовались ими из-за эстетики, которую они придают — цветы, листья, и фруктовые красители — они использовали пигменты для красок, таких как индиго, и травяные лекарства. Они все еще используются для красок в ремеслах и естественное искусство, но и в пищевых добавках. Пигменты совсем недавно изучаются на предмет их антиоксидантных свойств, способствующих укреплению здоровья. Некоторые из них могут подавлять плохой холестерин, предотвращать свертывание крови и помогать предотвратить рак в клетках.

Реальная роль цвета в растениях, в частности в цветах, не для человека. но для их экологической роли. Цвета растений служат для привлечения насекомых, птицы и животные как для опыления, так и для распространения семян. Часто то, что они видеть в цветах отличается от того, что мы видим. Незабудки ( Myosotis ) или других представителей семейства бурачников, а также некоторых других цветов, таких как живокость ( Delphinium ), меняет цвет с розового на голубой.Этот обычно указывает насекомым, что цветок состарился и не опыляется, так что продолжай.

Есть три основные группы растительных пигментов. «Антоцианы» — это группа флавоноидных химических веществ (фенольных соединений), отвечающих за много цветов, от оранжевого и красного до
фиолетовый и синий. Ученые выделили более 300 различных антоцианы, встречающиеся в природе. Бесцветный (для нас) флавоноид пигменты и их флавонольные версии поглощают ультрафиолетовый свет, поэтому они легко замечены насекомыми — это признак некоторых цветов для опылителей.

Антоцианы состоят из химических веществ антоцианидинов, к которым относятся сахара. прикрепил. Эти химические вещества могут показаться знакомыми, так как они названы в честь цветов. в котором они находятся. Дельфинидин придает синий цвет дельфиниум, а также к альтам и винограду, производящему Каберне Совиньон вино. Мальвидин придает голубизну цветкам некоторых примул, является основной пигмент красных вин, содержится в многолетних геранях и петунии, и конечно в мальвах ( Мальва ).Пеларгонидин, конечно, в минусе однолетняя герань ( Pelargonium ), а также во многих красных плодах от клубнику к малине и клюкве. Пурпурно-красные цвета в пионы из пеонидина. Темно-красный или фиолетовый в винограде, Ягоды Саскатун, помидоры Индиго-Роза и, конечно же, петуния из петунидин.

Именно эти антоцианидиновые пигменты изучают биотехнологи, чтобы изменить цвета цветов. Например, алый взяли ген, продуцирующий пеларгонидин из кукурузы, и поместил его в петунии, чтобы дать это цветок нового оранжевого цвета.Ген дельфинидина был размещен в гвоздики, чтобы сделать немного синего. Другие факторы внутри клетки, такие как кислотность (pH) и даже форма клеток делают генетическое производство синие мамы и розы немного сложнее.

Розы красные, а некоторые картофелины синие из-за антоцианов. Фрукты с самым высоким уровнем антоцианов включают черную смородину, черную малина, ежевика, вишня, бузина, немного красного винограда и дикие низкорослая черника.Краснокочанная капуста и баклажаны также богаты антоциан. Многие из новых ярко окрашенных сладких перцев обязаны своим цвета к антоцианам. В то время как цвета растений часто привлекают животных и насекомые, у некоторых растений антоциановые пигменты могут отпугивать травоядных (животные-растительноядные).

Вторая группа растительных пигментов, «каротиноиды», представляет собой терпеноиды. химикаты. Они отвечают за желтизну, апельсины в моркови (а хороший способ запомнить каротиноиды) и красные помидоры.Конкретные каротиноид в большинстве красных помидоров — ликопин, названный в честь ученых название вида. Каротиноиды поглощают световые волны с длиной волны хлоропласты (те части растительных клеток, где происходит фотосинтез) не могу. Они также могут защитить растения от повреждений, вызванных обоими ультрафиолетовый и видимый свет — подумайте о солнцезащитном креме. Две основные группы каротиноиды — это «ксантофиллы» и «каротины». Последние что делает дыни и морковь оранжевыми.

Термин ксантофиллы происходит от греческих слов, обозначающих желтый (ксантос ). и лист ( филлон ), и являются основными желтыми пигментами, обнаруженными в листья. Они присутствуют в течение сезона, но замаскированы зеленым хлорофилл, за исключением растений, которые могут быть подвержены стрессу, или растений с желтыми листьями обычно.

Третья группа растительных пигментов — это «беталаины», состоящие из тех, которые от красноватого до фиолетового, от желтого до оранжевого.Эта группа гораздо реже встречается в растениях, чем пигменты первых двух групп, в основном встречается в группе растений Caryophyllales, содержащих диантус, кактусы и свекла (отсюда и название пигмента), где он заменяет антоциан.

Многие цветы могут не менять цвет на отдельном растении, но могут меняться. цвет, даже если незначительный, среди локаций или различных условий. Температура влияет на цвет, поэтому в прохладных северных регионах часто бывают более яркие цвета. сады, чем жаркие летние.Стресс растений, например, от засухи, насекомых нападение или питание растений (слишком много или мало) также могут вызвать различные уровни пигментов в цветках, и. в итоге разные цвета. Если растение не имеет тех цветных листьев или цветов, которые должны, учтите эти факторы.


Возвращение в Perry’s Perennial Страницы, статьи

Редкий цвет природы обязан своим существованием пчелиному зрению

На званом обеде или на школьном дворе вопрос о любимом цвете часто дает ответ «синий».Почему люди так любят синий цвет? И почему это кажется таким редким в мире растений и животных?

Мы изучили эти вопросы и пришли к выводу, что синий пигмент встречается редко, по крайней мере частично, потому что растениям часто трудно его производить. Возможно, они эволюционировали для этого только тогда, когда это принесло им реальную пользу: в частности, привлечение пчел или других насекомых-опылителей.

Мы также обнаружили, что нехватка синих цветов частично связана с ограничениями наших собственных глаз.С точки зрения пчелы привлекательные голубоватые цветы встречаются гораздо чаще.

История увлечения

Древняя маска фараона Тутанхамона украшена лазуритом и бирюзой. Роланд Унгер / Викимедиа, CC BY-SA

Древние египтяне были очарованы синими цветами, такими как синий лотос, и приложили большие усилия, чтобы украсить предметы синим цветом. Они использовали восхитительный синтетический пигмент (теперь известный как египетский синий) для окраски ваз и украшений, а полудрагоценные синие драгоценные камни, такие как лазурит и бирюза, для украшения важных артефактов, включая Маску Тутанхамона.


Читать далее: Грусть? Познакомьтесь с историей цвета


Синий краситель для ткани сейчас широко распространен, но его корни уходят в древнее Перу, где индигоидный краситель использовался для окрашивания хлопчатобумажной ткани около 6000 лет назад. Синие красители индиго попали в Европу из Индии в 16 веке, а красители и растения, из которых они производились, стали важным товаром. Их влияние на человеческую моду и культуру все еще чувствуется сегодня, возможно, наиболее явно в синих джинсах и рубашках.

Европейские художники эпохи Возрождения использовали грунтованный лазурит для создания великолепных произведений, очаровывающих публику.

«Богоматерь в молитве» итальянского художника Сассоферрато, около 1650 года, подчеркивает яркий синий цвет, сделанный с помощью молотого лазурита.

Сегодня многие синие цвета создаются с использованием современных синтетических пигментов или оптических эффектов. Знаменитая фотография сине-золотого платья, которая стала популярной в 2015 году, не только показывает, что синий цвет все еще может очаровывать, но и подчеркивает, что цвет является продуктом нашего восприятия, как и световых волн определенных длин.

Почему людям так нравится синий цвет?

На цветовые предпочтения людей часто влияют важные факторы окружающей среды в нашей жизни. Экологическое объяснение того, что люди обычно предпочитают синий цвет, заключается в том, что это цвет чистого неба и водоемов с чистой водой, которые являются признаками хороших условий. Помимо неба и воды, синий цвет в природе встречается довольно редко.

А как насчет голубых цветов?

Мы использовали новую онлайновую базу данных растений, чтобы исследовать относительные частоты синих цветов по сравнению с другими цветами.

Среди цветов, которые опыляются без вмешательства пчел или других насекомых (так называемое абиотическое опыление), ни один не был синим.

Но когда мы посмотрели на цветы, которые должны привлекать пчел и других насекомых, чтобы перемещать пыльцу, мы начали видеть немного синего цвета.

На рисунке показаны синие цветы, которые эволюционировали для эффективного опыления. Даже в этом случае синие цветы остаются относительно редкими, что говорит о том, что растениям трудно воспроизводить такие цвета, и может быть ценным маркером приспособленности растений к опылителям в окружающей среде.

Глобальная частота окраски цветов для визуального восприятия человека (A) показывает, что при рассмотрении видов, опыляемых животными, менее 10% цветов являются синими (B), а у опыляемых ветром цветов почти нет синего цвета (C). Дайер и др., Предоставлено автором

Мы воспринимаем цвет благодаря тому, как работают наши глаза и мозг. Наша зрительная система обычно имеет три типа конических фоторецепторов, каждый из которых улавливает свет с разной длиной волны (красный, зеленый и синий) из видимого спектра.Затем наш мозг сравнивает информацию от этих рецепторов, чтобы создать восприятие цвета.

Что касается цветов, опыляемых насекомыми, особенно пчелами, интересно учитывать, что их цветовое зрение отличается от человеческого.


Читать далее: Внутри красочного мира зрительного восприятия


У пчел есть фоторецепторы, чувствительные к ультрафиолетовому, синему и зеленому свету, а также они отдают предпочтение «голубоватым» цветам.Причина, по которой пчелы предпочитают голубоватые цветы, остается открытой областью исследований.

Различные синие цветы из нашего исследования.

Почему важно понимать синие цветы

Примерно треть нашей пищи зависит от опыления насекомыми. Однако мировые популяции пчел и других насекомых сокращаются, возможно, из-за изменения климата, фрагментации среды обитания, методов ведения сельского хозяйства и других антропогенных факторов.

Способность цветковых растений воспроизводить синие цвета связана с интенсивностью землепользования, включая антропогенные факторы, такие как искусственное удобрение, выпас скота и кошение, которые снижают частоту появления синих цветов.Напротив, в более стрессовых средах, кажется, относительно больше синих цветочных оттенков, чтобы обеспечить устойчивость.

Например, несмотря на кажущуюся редкость синих цветов в природе, мы заметили, что в суровых условиях, например в горах Гималаев, синие цветы встречаются чаще, чем ожидалось. Это показывает, что в суровых условиях растениям, возможно, придется много инвестировать, чтобы привлечь немногочисленных доступных и необходимых пчел-опылителей.

Сколько существует цветов в природе: Сколько цветов в природе, 3 или 7 ?

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх