Ansel adams фотографии: Девять лучших пейзажных фотографий Ансела Адамса

Девять лучших пейзажных фотографий Ансела Адамса

Черно-белые фотографии Ансела Адамса, американского фотографа, стали настоящей классикой пейзажной фотографии и не утратили своей актуальности и художественного видения и в наше время.

 

 1. Монолит: лицо Полукупола, 1927.

Эта фотография Адамса, получившая мировую известность, была одной из первых его работ, в которой он рискнул  использовать специальное приспособление, меняющее соотношение тонов, а именно красный фильтр.

2. Луна и Полукупол, 1960 (Moon and Half Dome)

Фотография была сделана среднеформатной камерой Hasselblad с добавлением сильного оранжевого фильтра. Адамс сделал ряд снимков с разными объективами. Эта фотография была опубликована первый раз  в 1962 году, и стала стала одной из канонических работ Адамса.

3. Восход Луны над г. Эрнандес, Нью-Мексико 1941г.

“Я чуть не угробил машину и бросился устанавливать свою 8?10 камеру. Я кричал своим спутникам донести мне вещи из машины, пока я пыталась поменять детали на моем триплет объективе Кука (Cooke). Я четко представлял снимок, который мне был нужен, но когда Раттен (Wratten) фильтр №15 (G) и держатель пленки были на месте, я не смог найти свой Уэстон (Weston) экспонометр!” 

Настоящий чародей фотолаборатории, Адамс добился призрачной белизны и блеска кладбищенских крестов. 

 

4. Хребет Титон и река Снейк, 1942г.

Самая известная фотография  Ансела Адамса  сделана в 1942 году . Именно эта фотография вошла в число 116 работ, отмеченных для занесения на золотую пластинку «Вояжера»  чтоб передать другим цивилизациям информацию о природе и геологии Земли.

5. Прояснение после зимней вьюги, 1942г.

 Фотография  сделана в декабре 1942 года в парке Йосемити, Калифорния. Снежная буря, тогда началась с дождя, который затем перешел в сильный снегопад.  Начала рассеиваться она  во время полудня. Адамс поехал в  парк под названием “Новая Точка Вдохновения” , где он  ранее сделал много фотографий с  необыкновенным видом на долину Йосемити.

6. Роза и бревно, 1932г.

Снимок крупным планом  сделан Анселом Адамсом  дома в Сан Франциско в период, когда он серьезно решил заниматься не музыкой, а фотографией.

7. Гора Мак-Кинли и озеро Чудес, 1947г.

Для съемки применялась камера 8х10 дюймов. Восходящее солнце освещало небо розовым, а потом золотистым светом.  При разгрузке своего оборудования  он уронил в воду ящик со всем отснятым. И хотя Адамс быстро вытащил его из воды, ущерб  все-же был нанесен, и многие негативы из этой поездки пропали.

 8. Осиновый лес, штат Нью-Мексико, 1958г.

Эти 2 фотографии были сделаны с разницей в 1 час друг от друга  осенним днем в горах к северу от Санта-Фе, Нью-Мексико. Адамс ехал  через горы вместе с женой и двумя помощниками, когда наткнулся на эти осины. Большие усилия были предприняты, чтоб не захватить небо, которое, по мнению Адамса, отвлекло бы зрителя от главной мысли.

9. Восход солнца зимой в Сьерра-Неваде или Вид на Сьерра-Неваду из Лон-Пайна. Калифорния, 1944.
Адамс не взялся сразу за фотоаппарат,как он чаще всего делал. Он внимательно осмотрел обстановку, представил себе возможный  результат, прикинул  какие возможности создадутся при том или ином освещении. Затем вернулся домой и лег спать. На следующее утро в  холодной тьме он поехал на это же место и стал ждать нужного освещения. Эта известная фотография родилась не из подвернувшегося мгновения, как большинство  работ. Она стала результатом долгого выжидания желанного момента, который по расчетам Адамса должен был обязательно наступить. так и случилось…

Ансель Адамс — Ассоциация фотографов Евразия

Ансель Адамс-известный американский фотограф. Получил признание благодаря своим черно-белым снимкам пейзажей. Именно его имя сразу вспоминается, когда речь заходит о данном направлении фотографии.

Детство фотографа

Ансель родился 20 февраля 1902 года в городе Сан-Франциско. В раннем детстве у него произошел неприятный инцидент: в 1906 году в Америке произошло самое сильное землетрясение за всю историю. Во время подземного толчка маленький Ансель не устоял на ногах и, ударившись головой о старый сарай, сломал себе нос. После этого случая ему пришлось всю оставшуюся жизнь провести с искривленным носом.

Предки будущего фотографа были коренными ирландцами. Отсюда Ансель и унаследовал свой своеобразный суматошный дух. Но в начале 18-го века их семейство перебралось в Англию. Его родители, Чарльз и Олив Адамс, в 1903 году, спустя год после рождения сына переезжают в новый дом. Оттуда открывались шикарные панорамы на холмы и пролив Золотые Ворота.

Природа для Анселя всегда была фаворитом среди пристрастий. Он не мог сосредоточиться на учёбе или спорте. Однако всегда с большим наслаждением собирал насекомых на заднем дворе, или изучал близлежащие природные просторы. Отец, Чарльз Адамс, старался воспитывать сына по примеру Ральфа Уолдо Эмерсона в духе философии трансцендентализма. Сам отец был потомственным промышленником. У них с Анселем всегда были очень теплые взаимоотношения. Когда Чарльз Адамс купил телескоп, они с сыном нашли еще одно занятие, которое им обоим пришлось по душе.

В 1910 родители отдают Анселя в школу, откуда через 1,5 года пришлось его забрать. Причиной послужило психическое расстройство — дислексия. Мальчик был не способен к чтению и письму. Родители были вынуждены организовать для ребёнка домашнее обучение. Учителями выступали сам отец, Чарльз Адамс, а также родная тетя Анселя.

Фортепиано и первый фотоаппарат

В условиях обучения, удобных для мальчика, он показывал хорошую успеваемость. В программу также были включены такие предметы, как греческий язык и уроки игры на фортепиано. Именно второе сильно увлекло будущего фотографа. Он достиг высокого уровня игры и по окончанию учёбы начал зарабатывать деньги с помощью музыки. Но из-за структуры своей личности, Анселю было некомфортно выступать на публике. Поэтому он сделал выбор в пользу фотографии. В то же время он познакомился с творчеством Пола Стренда, американского фотографа и одного из родоначальников документальной фотографии. Даже несмотря на этот выбор, музыкой Ансель занимался до конца жизни, но уже в качестве хобби.

Когда Анселю было 14, отец, Чарльз Адамс, подарил ему первый фотоаппарат. Это была модель Kodak Box Brownie. Разумеется, мальчик был несказанно рад такому подарку. Данный фотоаппарат имел бумажную пленку, которую хватало примерно на 100 снимков. Маленький Адамс сразу начал заниматься фотографией. Свои первые кадры он делал в долинах, либо в Национальных парках. Дабы научиться искусству фотографии, Ансель втягивался в любые приключения, связанные с этим. Он постоянно посещал выставки известных фотографов, работал в фотостудии, а также в фотолаборатории, искал своих единомышленников.

Клуб Sierra, женитьба на Вирджинии Бест

В 1919 году 17-летний Ансель Адамс вступает в клуб, который занимается сохранением и защитой природных богатств, под названием Sierra. В 1934 году Анселя избирают членом совета директоров. Он оставался в данном сообществе до конца своей жизни и его полотна часто использовали в работе клуба. В этом клубе происходит знакомство Анселя с семьёй Бестов. Они имели одну из немногих художественных школ в той местности. Также в их доме было единственное фортепиано в округе, из-за чего молодой юноша зачастил к ним в гости. С помощью своих умений он/ аккомпанировал вокалу Вирджинии, дочери Бестов. На этом фоне пара начинает плотно общаться, в какой-то момент их отношения переходят в романтические, и в 1928 году они женятся. Позже художественная студия переходит по наследству к Вирджинии и супруги до 1971 года руководили этим предприятием. Даже сейчас эта студия принадлежит потомкам Анселя, семье Адамс.

Поиски собственного стиля

Начинал Ансель работать в стиле пикториализма, самого популярного движения фотографов того времени. Пикториализм подразумевает в себе использование разных приемов, которые сближают фотографию с живописью и графикой. Позже он откажется от этого направления, сделав выбор в пользу четких и чистых кадров.

“Не каждый верит живописи, но каждый верит фотографии”, — говорил фотограф.

Ансель пробовал снимать, как невероятно высокие и крутые горы, так и чистейшую зелень природы. В тот момент жизни он находился в состоянии нахождения своего жизненного пути. В 1921 году публикуются первые снимки и спустя год семья Бестов начинает продавать его работы в своей студии.

Когда Анселю было 27 лет, он четко принял решение не связывать свою жизнь с музыкой и полностью погрузиться в фотографию. Знакомство с влиятельным бизнесменом дает возможность Адамсу выпустить в свет свое первое портфолио, после которого он становится известным.

F/64 и первая книга Анселя Адамса

В 1930 году Ансель Адамс выпускает свою первую книгу с собственными кадрами. Она называлась “Сьерра-Невада: Тропа Джона Мьюри”. Спустя год он уже собирает свою индивидуальную выставку. В тот момент фотограф получает общее признание своего труда. Его хвалили и выражали ему свое восхищение, как большие известные американские газеты, так и люди разного социального статуса, от бизнесменов до простых обывателей художественных студий. Но именно в тот момент Ансель чувствовал, что постиг далеко не всё. Ему хотелось искать новые экспозиции, по-другому выстраивать свет, увеличивать или уменьшать размеры деталей на заднем плане. Он пробовал фотографировать новые жанры, например, натюрморт или архитектуру.

“На жалобу “на этих фотографиях нет людей” я отвечаю, что всегда есть два человека: фотограф и зритель”.

В 1932-м году происходит важное событие в карьере Адамса: он вместе с Имоджен Каннингем и Эдвардом Уэстоном открывают свою “Группу F/64”. Данная группа служила объединением свободных фотографов и создавала фотографии вопреки пикториализму.  Идея группы состояла в том, что кадры должны быть чёткими, не размытыми, как это было принято в то время. Кроме этого, примерно в то же самое время, у Анселя Адамса появляется собственная художественная студия. Также он начал делать снимки для фотожурналов, куда сам писал статьи.

“U.S. Camera & Travel” и “Карнавал фотографии”

В 1935 году у фотографа рождается первый ребенок, дочка, а ещё выходит очередная книга под названием “Создание фотографии”. В возрасте 37-ми лет Ансель Адамс становится главным редактором журнала “U.S. Camera & Travel”. В тот момент, это издание было самым известным и популярным.

В 40-е года почти весь мир коснулась ужасная страшная война. Однако даже в это время дела фотографа шли относительно хорошо. В этот период он выпускает ещё одну книгу, но на этот раз совместно со своей женой. Кроме этого, создаёт фото-шоу “Карнавал фотографии” для миллионов людей. Фотография “Восход Луны”, ставшая самой известной, и принесшей больше всего денег, работой, тоже была сделана в 40-е годы.

В те времена имя Анселя Адамса говорило само за себя. Его мнение в мире фотографий всегда было авторитетным, а часто решающим. Помимо своего талантливого виденья, он очень хорошо разбирался в технических аспектах фотоаппаратов и штативов, поэтому крупные компании, создающие эти приборы, часто обращались к нему за советом.

“Искусство фотографии главным образом заключается не в камере. Вы привносите в эту работу то, что вам когда-либо приходилось видеть, всё, что довелось услышать, всё, что оставило неизгладимый отпечаток в вашем сердце”.

Первый факультет фотографии и фотожурнал Aperture

В 1946 году 44-летний Адамс решает основать первый в истории факультет искусства фотографии в Америке. Преподавателями и экспертами он ставит также известных и успешных фотографов того времени.

Дальнейшая карьера была такой же яркой и успешной. Ансель ещё больше отточил свое мастерство, сделал ещё много снимков, вошедших в историю. Он основал с друзьями фотожурнал Aperture, который выпускается до сих. Адамс постоянно вёл разные лекции, семинары для начинающих фотографов, ведь перенять опыт одного из самых влиятельных и ключевых людей в этом деле — дорогого стоит.

Последние годы

Но не стоит забывать, что несмотря на многочисленные достижения и карьерные успехи, всю свою жизнь Ансель Адамс был непрерывно связан с природой. Он любил ходить в походы, обожал отдыхать как в горах, так и долинах. Естественно, он также занимался защитой и сохранением первозданной природы. Это подтверждается его, практически пожизненным, членством в клубе Sierra. Именно эта неразрывная связь, этот тесный контакт легли в основу особенностей его творчества. Он буквально понимал каждую деталь природы. Умел с помощью камеры показать то, что люди не способны увидеть глазами. Одни лишь его “игры” со светом выпустили в свет более 130 копий фотографии “Восход Луны”.

Ансель Адамс умер 22 апреля 1984 году, в возрасте 82-х лет по причине остановки сердца. Этот, поистине, гениальный человек оставил огромное наследие на Земле в виде личных работ и наград, советов и книг по искусству фотографии, важных цитат и выросших с его участием новых поколений фотографов.

“Жизнь — это твое искусство. Открытое, понимающее сердце — это ваша камера. Единство с вашим миром — это ваш фильм. Твои яркие глаза и легкая улыбка — ваш музей”, — говорил в конце жизни фотограф.

Фотографии Анселя Адамса, ко всему прочему, являются ещё одними из самых дорогостоящих в мире. Одна из его работ под названием «Гранд-Титонс и река Снейк, Национальный парк Гранд-Тетон, Вайоминг» была продана за баснословные 988 тыс. долларов США. Побив свой предыдущий рекорд в 600 тыс. долларов. Общее число проданных работ превысило сумму в 6,4 миллиона долларов США.

10 известных цитат Анселя Адамса

 

Вы не снимаете фотографию, вы создаёте её

Самый важный компонент камеры – двенадцать дюймов позади неё

Нет правил, по которым создается хорошая фотография. Есть только хорошие фотографы

Нет ничего хуже, чем резкая фотография с нечёткой идеей

Делать фотографии со скоростью пулемета — в надежде, что хоть один кадр из множества окажется удачным, — губительно для хорошего результата

В моих фотографиях нет никакой доктрины, они обозначают только то, что изображают — бесконечные моменты мира

12 значимых фотографий в год — хороший улов

Иногда я оказываюсь в нужном месте как раз в тот момент, когда Господь уже подготовил все для фотографа, осталось только щелкнуть затвором

Осветление снимка и его затемнение – это те шаги, которые нужно делать исправляя ошибки Бога в соотношении яркостей

Фотография – это больше, чем средство для фактического обмена идеями. Это творческое искусство

50 Фотографий Анселя Адамса

https://eurasia-photo.com/wp-content/uploads/2022/08/ansel-adams-avtoportret.jpg 1259 800 Assosiation of Photographers Eurasia Assosiation of Photographers Eurasia https://secure.gravatar.com/avatar/09c6efbbb7bdfcd788709286d45beeee?s=96&d=wp_user_avatar&r=g 08.08.202215.08.2022

Фотографии интернированных американцев японского происхождения в Мансанаре, сделанные Анселем Адамсом — Связанные ресурсы

Библиотека Конгресса

Онлайн-каталог распечаток и фотографий

Рой Такено читает газету. Ансель Адамс, ок. 1943 год.

• Искать все
• Искать в этой коллекции

Поиск по всем текстовым полямПоиск по полям темыПоиск по полям создателя/имениПоиск по полям названияПоиск по полям чиселСоответствие всем словамСоответствие любым словамСоответствие точной фразеВключить вариантыБез вариантов
Результатов на странице: записи.

Все изображения оцифрованы | Все jpeg/tiffs отображаются за пределами Библиотеки Конгресса | Посмотреть все

Связанные ресурсы

В онлайн-каталоге P&P:

Информация Администрации безопасности ферм/Военного управления Черно-белые негативы и информация Администрации безопасности ферм/Военного управления Цветные фотографии

Эта коллекция документирует американцев дома, на работе и на работе. игра между 1935-1945, с упором на сельскую жизнь и маленькую городскую жизнь и неблагоприятные последствия Великой депрессии, Пыльного котла и растущей механизации ферм. В последние годы проект задокументировал мобилизацию Америки для участия во Второй мировой войне, включая переселение американцев японского происхождения. Эти снимки были сделаны в основном весной 1942 в Калифорнии и включают эвакуацию, продажу имущества, транспортировку в центры и прибытие в лагеря. Доступ осуществляется по ключевым словам, взятым из подписей к фотографиям, например «американцы японского происхождения». Отсутствие формальных предметных рубрик затрудняет всесторонний поиск. Тем не менее, на веб-сайте представлены все негативы, сделанные фотографами FSA/OWI, в том числе те, которые были отклонены для печати из-за «открытых файлов», которые теперь хранятся в читальном зале Prints & Photographs. Использование «открытых файлов» обеспечивает другой и более тщательный подход к использованию коллекции для поиска всех печатных изображений по одному предмету. (Примечание: эти фотографии также доступны через American Memory под номером 9).0028 Америка от Великой депрессии до Второй мировой войны). Коллекция военной информации Управления содержит большинство фотографий, представленных на сайте American Memory, «Америка от Великой депрессии до Второй мировой войны: черно-белые фотографии из FSA-OWI, 1935–1945». Эти снимки были сделаны в основном весной 1942 в Калифорнии и включают эвакуацию, продажу имущества, транспортировку в центры и прибытие в лагеря. Однако в «открытых файлах» они разбиты на разделы по широкой теме (эвакуация, продажа имущества, транспортировка в центры, прибытие в лагеря), что обеспечивает другой подход, чем доступ по ключевым словам, предлагаемый в онлайн-презентации.

Японский торговец размещает табличку о продаже в рамках подготовки к эвакуации, пока маленький сын смотрит на

Сан-Педро, Калифорния. 19 апреля.42. Жители японского происхождения, переселенные из гавани Лос-Анджелеса перед их окончательным переселением в центры управления по переселению во время войны. Они были собраны из информационных агентств и различных правительственных источников и разделены на две основные категории: эвакуационные и сборные центры. Фотографии эвакуации сосредоточены в Калифорнии и Аризоне, а фотографии сборочных центров сделаны в Калифорнии, Орегоне и Вашингтоне. Особый интерес представляют фотографии эвакуированных, голосующих на выборах в штате Калифорния, регистрирующихся для участия в призыве, и конюшни на ипподроме Санта-Анита, превращаемые в жилье.

LOT 1801

Получить доступные онлайн-изображения

Эта группа из более чем 200 официальных фотографий War Relocation Authority подробно описывает эвакуацию японцев и американцев японского происхождения из районов Сан-Франциско и Лос-Анджелеса. Большинство фотографий были сделаны в апреле 1942 года и показывают семьи до их эвакуации и регистрации в Управлении гражданского контроля военного времени в Сан-Франциско. Документально подтвержден приемный центр Санта-Анита, а также строительство центров военного переселения в Мансанаре, Калифорния, и Паркере, Аризона. На фотографиях показана эвакуация и прибытие в сборные пункты, а также условия проживания и отдыха.

LOT 4842

Эти 44 фотографии показывают, что не все американцы японского происхождения были помещены в лагеря для интернированных. Некоторых переселили в новые дома подальше от Западного побережья. На этих фотографиях без подписи, предоставленных Управлением по переселению военных, изображены перемещенные лица самых разных профессий.

LOT 4460

Эти 24 фотографии включают в себя виды склада военного управления по переселению в Сиэтле, где хранились вещи эвакуированных во время их интернирования. Также включены фотографии рождественских конкурсов в Центре переселения Харт-Маунтин в Вайоминге и Центре переселения Топаз в Юте.

LOT 2244

Эти 23 фотографии без названия Управления военной информации были сделаны в военном центре переселения на озере Туле. Включены фотографии лагерной жизни, танцев и видов снаружи.

Связанные внешние веб-сайты

Библиотека Конгресса не поддерживает эти сайты. Пользователи должны обращаться с вопросами об этих ссылках к соответствующим администраторам сайтов или веб-мастерам.

Ansel Adams

• Центр творческой фотографии Университета Аризоны, Тусон, AZ 85721 http://www.creativephotography.org/

  Ансель Адамс был соучредителем Центра творческой фотографии (CCP). CCP владеет самой большой коллекцией работ Ансела Адамса в мире, которая включает в себя его фотографии, негативы, переписку и фотоаппараты. В Центре хранится около 140 фотографий из его проекта «Лагерь для переселенцев Мансанар».
• The Sierra Club, Сан-Франциско, Калифорния
  http://www.sierraclub.org/ansel_adams/about.asp

  Ансель Адамс был связан с Sierra Club на протяжении большей части своей жизни. Этот сайт включает краткую биографию Адамса и образцы его фотографий.

Японо-американское переселение – общая информация

• Президентская библиотека и музей Франклина Д. Рузвельта
  http://www.fdrlibrary. marist.edu/archives/pdfs/internment.pdf

  Текст указа Франклина Д. Рузвельта № 9066, разрешающего военному министру размещать американцев японского происхождения в лагерях для переселенцев.

• Las Positas College, 3033 Collier Canyon Road, Ливермор, Калифорния 94550
  http://www.laspositascollege.edu/library/bibjapam.php

  Обширная библиография книг, видеозаписей и интернет-сайтов, посвященных эвакуации и переселению американцев японского происхождения в 1942-1945 гг.

• Национальный исторический памятник Мансанар
  http://www.nps.gov/manz

  3 марта 1992 года бывший Мансанарский военный центр переселения был признан национальным историческим памятником.

• Служба национальных парков
  http://www.cr.nps.gov/history/online_books/anthropology74/

  Этот сайт представлен в онлайн-книге Заключение и этническая принадлежность , в котором подробно описывается, что осталось в местах интернирования. Также включена история японо-американского переселения.

• Историческое общество Сан-Диего
  http://www.sandiegohistory.org/journal/93spring/further.htm

  Статья Дональда Х. и Мэтью Т. Эстесна «Все дальше и дальше: переселение Сан-Диего Nikkei Community — 1942», в которой подробно описывается перемещение японо-американского сообщества Сан-Диего
• Музей города Сан-Франциско, 945 Taraval Street, Сан-Франциско, Калифорния 94116 http://www.sfmuseum.org/war/evactxt.html

  Ссылки на The San Francisco News статей за первые шесть месяцев 1942 года, в которых почти ежедневно публиковались отчеты ФБР и полиции, а также различные прокламации, планы и ограничения гражданских свобод, выпущенные генерал-лейтенантом Джоном Л. Девитта в Президио Сан-Франциско.

Документальные материалы

• Калифорнийский университет, библиотека Бэнкрофта, Беркли, Калифорния 94720-6000
  http://www.oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/tf5j49n8kh Японско-американские записи об эвакуации и переселении, номер коллекции: BANC MSS 67/14c

  Записи об эвакуации и переселении американцев японского происхождения включают записи Управления военного переселения (WRA) и записи Исследования эвакуации и переселения американцев японского происхождения (JERS) Калифорнийского университета в Беркли.

  Часть коллекции WRA содержит некоторые материалы, которые не представлены в коллекции Национального архива. JERS была создана в 1942 году для изучения социологических, политических, экономических и правовых вопросов программы переселения. Коллекция включает журналы, дневники и полевые отчеты.

• Калифорнийский университет, Библиотека Бэнкрофта, Беркли, Калифорния 94720-6000
  http://www.oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/tf596nb4h0
  Фотографии органов военного переселения, номер коллекции: BANC PIC 1967.014-PIC

  Записи Управления военного переселения (WRA) представляют собой официальную документацию агентства Соединенных Штатов, созданного для принятия на себя юрисдикции над японцами и американцами японского происхождения, эвакуированными из Калифорнии, Орегона и Вашингтона Западным командованием обороны, Четвертой армией и во время войны. Управление гражданского контроля за январь и февраль 19 г.42. Коллекция включает 7000 фотографий и 317 слайдов Kodachrome, объединенных в 18 серий.

  В эту коллекцию включены работы Доротеи Ланж как фотографа WRA.

• Калифорнийский университет, Лос-Анджелес, Исследовательская библиотека им. Чарльза Э. Янга, отдел специальных коллекций
  http://www.oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt2z09p45v
  Записи Центра военного переселения Мансанар, номер коллекции: 122

  Коллекция включает около 170 фотографий, сделанных Анселем Адамсом во время его работы в Мансанарском военном центре переселения. Дополнительные фотоматериалы включают более 400 негативов Мансанара, на которых запечатлено строительство лагеря до его закрытия, а также фотографии, запечатлевшие японских интернированных после того, как они покинули лагерь.

• Записи Управления национальных архивов и документации Управления по переселению военных, Record Group 210
  
  http://www.archives.gov/research/guide-fed-records/groups/210.html

  Управление военного переселения отвечало за перемещение, перемещение и надзор за десятью центрами переселения лиц японского происхождения. Эта коллекция содержит текстовые записи, кинофильмы, архитектурные и инженерные чертежи и фотографии Доротеи Ланж, Хикару Ивасаки, Клема Альберса, Тома Паркера и Чарльза Э. Мейса.

Экспонаты

• Национальный почтовый музей, Смитсоновский институт
  http://www.smithsonianeducation.org/educators/lesson_plans/japanese_internment/index.html

  Онлайн-выставка писем, отправленных молодыми людьми, интернированными в Постонском центре переселения, мисс Кларе Брид, детскому библиотекарю в Сан-Диего.

• Университет Юты
  http://www.lib.utah.edu/portal/site/marriottlibrary/menuitem.350f2794f84fb3b29cf87354d1e916b9/?vgnextoid=2f2b1c769fcfb110VgnVCM1000001c9e619bRCRD
  Подборка фотографий из отдела специальных коллекций библиотеки Дж. Уилларда Мариотта Университета Юты. Эти изображения сосредоточены на Центре переселения Топаз в Юте и Центре переселения на озере Туле в Калифорнии.

• Вашингтонский университет
  http://www. lib.washington.edu/exhibits/harmony/

  Эта онлайн-выставка рассказывает историю переселения японо-американской общины Сиэтла с помощью фотографий, информационного бюллетеня лагеря и зарисовок, сделанных интернированным.

 

Фотографии интернирования американцев японского происхождения в Мансанаре, сделанные Анселем Адамсом.

Онлайн-каталог распечаток и фотографий

Рой Такено читает газету. Ансель Адамс, ок. 1943 год.

• Искать все
• Искать в этой коллекции

Поиск по всем текстовым полямПоиск по полям темыПоиск по полям создателя/имениПоиск по полям названияПоиск по полям чиселСоответствие всем словамСоответствие любым словамСоответствие точной фразеВключить вариантыБез вариантов
Результатов на странице: записи.

Все изображения оцифрованы | Все jpeg/tiffs отображаются за пределами Библиотеки Конгресса | Посмотреть все

Предыстория и состав коллекции

Редкий набор фотографий Анселя Адамса (1902–1984), на которых запечатлены американцы японского происхождения, интернированные в Мансанарском военном центре переселения, хранится в Отделе эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса. Адамс подарил библиотеке 209 фоторепродукций и 242 оригинальных негатива Мансанара в период с 1965 по 1968 год, и вся коллекция представлена ​​​​здесь в Интернете. в первый раз. И оригинальные отпечатки, и оригинальные негативы отображаются рядом (отпечаток слева, а негатив справа), что позволяет зрителям увидеть технику Адамса в темной комнате, в частности, то, как он обрезал свои отпечатки. Веб-сайт также включает цифровые изображения первого издания

Born Free and Equal , публикация Адамса, основанная на его работе в Мансанаре.

Ансель Адамс

Том Кобаяши, пейзаж, южные поля,
Центр переселения Мансанар
http://www.loc.gov/pictures/item/2001704647

Адамс, самый известный фотограф Америки, известен своими западными пейзажами. Его лучше всего помнят за его виды на Йосемити и Сьерра-Неваду, его фотографии подчеркивают природную красоту земли. Напротив, фотографии людей, сделанные Адамсом, в значительной степени игнорировались. По образованию музыкант, в 1927 Адамс сделал фотографию —

«Монолит», лицо полукупола , — которая изменила его карьеру. Эта драматическая фотография вместе с семнадцатью другими была опубликована в том же году в первом портфолио Адамса, Parmelian Prints of High Sierras . К 1940 году Адамс был признанным фотографом изобразительного искусства. Его работы выставлялись на персональных выставках в крупнейших музеях Восточного и Западного побережья, он входил в состав правления отдела фотографии Музея современного искусства (Нью-Йорк), и ему предлагали прибыльные коммерческие задания.

Программа военного переселения

После бомбардировки Японией Перл-Харбора 7 декабря 1941 года страх перед японским вторжением и подрывными действиями американцев японского происхождения побудил президента Франклина Д. Рузвельта подписать Указ № 9066 от 19 февраля 1942 года. Западное побережье как военная зона, из которой «любое или все лица могут быть исключены». Хотя в приказе это не указано, для эвакуации были выбраны американцы японского происхождения. Более 110 000 человек японского происхождения были выселены из своих домов в Калифорнии, южной Аризоне, западном Вашингтоне и Орегоне и отправлены в десять лагерей для переселенцев. Среди тех, кто был насильственно изгнан из своих домов, предприятий и имущества, были японские иммигранты, которым по закону запрещено становиться гражданами (иссей), американцы (нисей) и дети американцев (сансей).

Работа Адамса в Мансанаре

Это событие вызвало личный отклик у Адамса, когда Гарри Ойе, давний сотрудник его родителей, который был иссеем с плохим здоровьем, был без промедления задержан властями и отправлен в больницу на полпути через страну в Миссури. . Возмущенный этим событием, Адамс приветствовал возможность в 1943 году сфотографировать интернированных американцев японского происхождения в военном центре переселения Мансанар, которым тогда руководил его друг и член Сьерра-клуба Ральф Мерритт.

Адамс уже выполнил ряд заданий для военных в качестве гражданского, включая обучение фотографии в Форт-Орд и фотографирование отеля Ahwahnee в Йосемити, который во время войны использовался как военно-морской госпиталь. Но он стремился к более значимому проекту, связанному с военными усилиями. Документация Адамса о Мансанаре станет его самым значительным проектом, связанным с войной.

Игра в бейсбол,
Центр переселения Мансанар
http://www.loc.gov/pictures/item/2002695992

Осенью 1943 года Адамс фотографировал в центре военного переселения Мансанар, который располагался в округе Инио, штат Калифорния, на восточной окраине гор Сьерра-Невада. примерно в 200 милях к северо-востоку от Лос-Анджелеса. Эта серия была отходом от его обычной пейзажной фотографии. Адамс написал эссе об американцах японского происхождения, интернированных в этом прекрасном, но отдаленном и неразвитом регионе, где горы служили интернированным одновременно и метафорической крепостью, и источником вдохновения. Сосредоточившись на интернированных и их деятельности, Адамс фотографировал семейную жизнь в казармах; люди на работе — интернированные сварщики, фермеры и швейники; и развлекательные мероприятия, включая игры в бейсбол и волейбол.

В 1944 году подборка этих изображений вместе с текстом Адамса была опубликована U.S. Camera в 112-страничной книге Born Free and Equal . В письме к своей подруге Нэнси Ньюхолл, жене Бомонта Ньюхолла, куратора отдела фотографии в Музее современного искусства, Адамс писал: «Благодаря фотографиям читатель познакомится примерно с двадцатью людьми… чтобы вернуться в поток жизни и внести свой вклад в нашу победу». Книга получила положительные отзывы и получила Список бестселлеров San Francisco Chronicle за март и апрель 1945 года.

Помимо работы в лагере, Адамс фотографировал горы возле Мансанара. Две из его самых известных пейзажных фотографий были сделаны во время его визита в Мансанар, Маунт-Уильямсон, Сьерра-Невада, из Мансанара, Калифорния, 1944 и Зимний восход солнца, Сьерра-Невада, из Лоун-Пайн, Калифорния, 1944 . Эти драматические фотографии не были включены в подарок Адамса библиотеке.

Семья Тойо Миятакэ,
Центр переселения Мансанар
http://www.loc.gov/pictures/item/2002695956

Адамс был не единственным фотографом, работавшим в Мансанаре. Один из интернированных, Тойо Миятакэ, до того, как его перевели в Мансанар, работал фотографом-портретистом в Лос-Анджелесе. Хотя интернированным не разрешалось иметь фотоаппараты, Миятаке смастерил один из деталей, которые привез с собой в багаже. И фотографии Адамса, и Миятакэ представляют собой положительный взгляд на американцев японского происхождения, интернированных в Мансанаре.