Авторские права фотографа: Авторское право фотографа: защита, последствия нарушений, договор — Главная

Содержание

модели или фотографу, каким законом это регулируется?

Опубликовано: 09.04.2020

Время на чтение: 3 мин

— Здравствуйте. Я обратилась за услугами праздничной фотосъемки нашей свадьбы к профессиональному фотографу. Я считаю эти фотографии очень личными и нигде их не размещала. Но потом я случайно обнаружила, что фотограф использует их в рекламных целях для привлечения клиентов на свои услуги. Мне это очень не понравилось. Когда я потребовала его убрать фото, он сказал, что все авторские права принадлежат ему. Действительно ли это так? Кто обладает авторскими правами на фотографии: фотограф или человек на снимке? Неужели после оплаты услуг фотографа я не имею прав на свои фото?

Только письменный договор с фотографом станет основанием для перехода авторских прав от фотографа к модели, что позволит модели в дальнейшем использовать заказанные фото по своему усмотрению. Без подписания договора факт оплаты услуг фотографа не становится основанием для перехода авторских прав к модели.

На основании п. 4 ст. 1259 Гражданского кодекса от фотографа не требуется регистрация каждой фотографии, чтобы она стала объектом авторского права. Авторское право вступает в силу в автоматическом режиме. Оно распространяется на напечатанные снимки, цифровое фото и пр.

Оплачивая услуги фотосъемки без договора, клиент оплачивает только услуги фотографа по фотосъемке, но не переход авторских прав. Поэтому без договора фотограф вправе не удовлетворять требования клиента убрать фото из своего портфолио.

Клиенту фотографа следует помнить о важных последствиях заказа фотосъемки без авторского договора. Авторские права на фотографии в этом случае сохраняются в полном объеме за фотографом. Клиент не вправе размещать их в журнале, на своем сайте или в соцсетях. За это может грозить ответственность за нарушение авторских прав.

Но это только одна сторона медали: фотограф не сможет использовать изображения модели в том случае, если на это предварительно не было получено согласие. Если модель изображена на фото, то фотограф с авторскими правами на использование фотографии лишен возможности ее использовать из-за права на изображение модели, и без ее согласия использование фото недопустимо. На основании ст. 152.1 ГК «Охрана изображения гражданина» такое фото будет заблокировано: для фотографа — в связи с правом модели на изображение, для модели — в связи с авторскими правами фотографа.

В рассматриваемом вопросе читательницы фотографа тоже можно считать нарушившим право на изображение модели, так как при публикации свадебных фото он не получил предварительно согласия от изображенных лиц. Фотограф не должен был публиковать фото и обязан удалить их по требованию.

Все детали предстоящей съемки нужно обговорить заранее и зафиксировать их в договоре. Договор между моделью и фотографом заключается в письменном формате. Отсутствие письменного формата делает договор недействительным в части регулирования авторских прав.

В договоре необходимо четко решить вопросы авторского права. Исключительное авторское право фотографа может передаваться по договору модели, а право на изображение — предоставляться моделью фотографу с определенными ограничениями или без таковых. Важно следить за корректностью формулировок, чтобы договор не признали недействительным.

Если модель согласна передать фотографу право на использование фото с ее изображением, то нужно указать конкретные фото или же все либо — в каких целях и на каких ресурсах допускается использование фото. Главное требование к этому пункту — договор должен предоставить право четко идентифицировать все фото.

Согласие на обнародование и использование фото фотограф должен получить в письменном или устном виде (на основании ст. 153 Гражданского кодекса). Сделку стоит оформить в письменном формате, чтобы обезопасить себя от дальнейших претензий.

Верховный суд отмечал, что ранее данное согласие гражданина на использование изображения допускается отозвать в любое время. Лицо, которое обладало правом использования изображения, при этом может потребовать возмещения убытков.

Таким образом, фотографу по нормам Гражданского кодекса принадлежат авторские права на сделанные им фото. Отсутствие договора между сторонами приводит к тому, что все исключительные права на фото по умолчанию переходят к фотографу, тогда как модели принадлежат права на сделанные фотографом ее изображения. Фотограф без согласия модели не вправе публиковать фото, кроме случаев фото в общественном месте, а также при оплате услуг модели. Для урегулирования ситуации с правами фотограф и модель должны подписать договор и определить условия использования фото.

У любого сетевого контента есть автор, который может отстоять свои на него права. Особенно много споров возникает вокруг фотоконтента. Как защитить свои изображения, а какие можно спокойно использовать на своём сайте, рассказывает медиаюрист Маргарита Ледовских.

Совсем недавно я провела мастер-класс для журналистов в Челябинске. Обсуждали много вопросов, в том числе юридические риски использования фотографий в СМИ и интернете. И мне очень захотелось кратко, но ёмко рассказать про авторское право на фотографии и вообще изображения в интернете.

Ответ — любые. Авторским правом защищены все фотографии. Не важно, сделал их профессиональный фотограф или любитель. Наличие в изображении творческой составляющей, которая делает произведение объектом защиты, подтверждать не требуется. В судебной практике считается, что все фотографии создаются творческим путём.

Можно использовать фотографии, если вам передали исключительные права по договору. Это может быть лицензионный договор или договор об отчуждении исключительного права. Если вы заказываете фотосъёмку по договору авторского заказа или возмездного оказания услуг, то необходимо, чтобы в документе отдельным пунктом или даже целым разделом была прописана передача исключительных прав. Для печатных СМИ законодательство отдельно предусматривает, что лицензионный договор может быть заключён в устной форме. Это действительно удобно, но помните, что в случае устного договора иногда бывает сложно определить, на каких условиях состоялась передача прав.

На сайте разрешается использование размещённых на нём фотографий по открытой лицензии. В этих случаях рекомендуем зафиксировать скриншотом, что фотография действительно была на этом сайте, а также текст открытой лицензии. Формальное указание на сайте на то, что можно использовать фотографии, не является открытой лицензией, но если выбирать между таким сайтом и сайтом, на котором нет подобной пометки или даже есть прямой запрет с угрозами судебного преследования, то лучше выбрать сайт, чей владелец даёт разрешение.
Такое разрешение может быть прописано, например, в футере (нижней панели сайта).
Фотографии размещены авторами в интернете на основе открытой лицензии Creative Commons. Это международная лицензия, которая всё шире используется в России. Кстати, вы можете её использовать и на своем сайте. Чтобы найти фотографии, которые размещены на условиях лицензии, можно просто ввести в поисковике “creative commons photo”.
Цитирование фотографии. Гражданский кодекс допускает свободное использование произведений, если они цитируются для целей информационных, научных, полемических в объёме, оправданном целью цитирования. Обычно в судебной практике цитирование применяется в текстах. Однако в последнее время стали появляться решения судов, в которых прямо говорится, что цитирование фотографий также возможно. Надо сказать, что цитирование фотографий — это не то же, что взять чужую фотографию для иллюстрации своей статьи. Цитированием изображений будет считаться ситуация, если вы делаете, например, обзор блогов в интернете по какой-то тематике. И для того, чтобы наиболее полно показать читателю картину, вам надо процитировать не только текст, но и размещённые в соответствующих блогах фотографии. Также может быть признана цитированием фотографии следующая ситуация. Допустим, статья посвящается какому-то провокационному снимку. В этом случае может быть недостаточно его описания в материале, необходима и публикация фотографии, чтобы читателю было понятно, о чём идёт речь.

Использование фотографии в образовательных целях. Если материал носит образовательный характер, например, для презентации к вебинару или тренингу, то в нём можно использовать фотографии других авторов. При этом не надо получать их согласие (заключать договор), достаточно указать имя фотографа и источник, откуда вы взяли фото.
Бесплатные фотостоки. Если вы решили взять фотографии с фотостока, необходимо внимательно ознакомиться с пользовательским соглашением, размещённым на соответствующем ресурсе. Обратите внимание: часто бесплатные фотостоки вместо фотографий, на размещение которых получено согласие фотографа, размещают другие — найденные в интернете. В этом случае нет разницы, взяли вы картинку из Яндекса, или Гугл-поиска, или с такого фотостока — это будет нарушением.

Платные фотостоки (фотобанки). Думаю, с покупкой фотографий в платных фотостоках и так всё понятно. Хотя здесь тоже надо обязательно ознакомиться с пользовательским соглашением, лицензионным соглашением и прочими правилами, так как даже при использовании купленных фотографий необходимо соблюдать требования владельца ресурса.

Немногие знают, что можно бесплатно получить фотографии даже с платных фотостоков, оформив подписку на небольшой срок, обычно — на неделю. За это время вы можете скачать достаточное количество фотографий, на какое-то время вам их точно хватит. А так как платных фотостоков великое множество, то можно использовать вначале один ресурс, потом другой, затем третий. При подписке вас попросят ввести данные банковской карты. Если вы вовремя не отмените подписку, по истечении бесплатного срока пользования ресурсом вас автоматически переведут на платный тариф, сняв с карты деньги.

Поэтому обязательно внимательно изучите условия льготного или бесплатного скачивания изображений и поставьте себе напоминание об окончании подписки.
Как защитить свои фотографии
При публикации собственных фотоизображений — не важно, в печати или в интернете — не забывайте указывать имя автора и добавляйте к нему знак копирайта. Так все, кто увидит изображение, будут проинформированы о его владельце.
У автора должен сохраняться полный снимок — необрезанный, в максимальном разрешении. Размещать или передавать в печать следует варианты меньшего разрешения либо с обрезанными краями, чтобы публикуемое изображение отличалось от исходного.
4 способа доказать факт нарушения авторских прав на фотографию
Нарушение авторских прав в отношении фотографий необходимо зафиксировать. Добиться сатисфакции вы сможете, только предоставив в суд доказательства нарушений. В качестве доказательств, которые примет суд, можно применить следующие способы.
Сделать скриншот или видеозапись несогласованного размещения, который покажет факт нарушения.
Обратиться к нотариусу — он удостоверит контент сайта, использовавшего ваши снимки, в протоколе осмотра сайта. Такой документ будет в суде неоспоримым доказательством. Но этот способ потребует расходов.
Привлечь свидетелей. Их показания тоже используются, хоть и редко, в судебных разбирательствах дел об авторских правах. Свидетели могут подтвердить факт распространения информации, даты публикации снимков сторонними ресурсами и прочие факты.

Предъявить материал, размещённый в интернете, во время заседания в суде. Если нарушитель к моменту разбирательства не удалит спорный материал с вашими фото.
Обращение к нотариусу для защиты авторских прав на фотографии
Юридически эта процедура называется «удостоверением содержания сайта в сети Интернет по состоянию на определенный момент времени».
Удостоверение контента вашего сайта у нотариуса не является обязательной процедурой. Но если вы хотите обеспечить доказательства того, что именно вами размещены определённые фотографии, можно обратиться к нотариусу и заверить не только содержание сайта (тексты, фото, видео), но и его дизайн, если он был сделан для вас индивидуально. Так вы получите подтверждение ваших авторских прав на опубликованные фотоснимки и остальной контент на конкретную дату.

Заранее побеспокойтесь о том, как обезопасить свой веб-ресурс, не дожидаясь нарушений ваших авторских прав со стороны прочих интернет-пользователей!
Маргарита Ледовских, медиаюрист, руководитель проекта о правовом регулировании Интернета «Право в сети»
Группа ВКонтакте

В соцсети нас уже больше 20 тыс. Присоединяйтесь, чтобы получать советы по развитию бизнеса и полезные ссылки
* В случае упоминания в тексте социальных сетей Facebook, Instagram, уведомляем: деятельность компании Meta (Facebook, Instagram) признана экстремистской и на территории РФ запрещена.
Какие права на фотографию имеет фотограф. Авторские права фотографа
Перейти к контенту

17. 03.2014Рубрика: Авторское право

© Автор статьи: юрист Константин Костюков
Содержание:
Исключительное право на фотографию
Под использованием фотографии понимается следующее:
Право авторства и право автора на имя
Право на неприкосновенность произведения и защита фотографии от искажений
Право на обнародование фотографии
Другие авторские права
Нарушение авторских прав фотографа – очень актуальная тема в последнее время. Права в России нарушают все кому не лень от частных лиц до крупных фирм и даже политических партий. Способы самые разные – от размещения чужых фотографий на сайтах в интернете до печати фотографий на рекламной продукции. Например, в журналах, на билбордах, на сувенирной продукции и т.
д.
Чтобы умело защищать свои права как фотографа их надо знать. Практика показывает, что далеко не все фотографы знают какими именно правами они обладают на свои фотографии. Давайте в этом разберемся.
Все фотографии представлены на каком-то материальном носителе. Это может быть цифровой файл на диске или напечатанная фотография каким-либо способом. Этой фотографией обладает первоначально сам фотограф. Таким образом, у фотографа есть право собственности на материальный носитель с фотографией.
Право собственности подразумевает, что фотограф может владеть, пользоваться и распоряжаться тем носителем, на котором воплощена его фотография, как вещью.
Но у фотографа есть еще и
большой блок авторских прав на свою фотографию. Здесь важно сделать существенную оговорку, что авторские права никак не связаны с правом собственности на материальный носитель. Иными словами, если фотограф распечатал фотографию и подарил ее другу, у друга не возникает права использовать эту фотографию где угодно: сканировать, выкладывать в интернет и т. д.
Вывод: авторские права на произведение и право собственности на материальный носитель – это разные права.
Авторские права на фотографию возникают с момента создания фотографии, т.е. с момента получения кадра. Регистрация данных прав не требуется. Также не имеет значение была ли обнародована фотография или нет.
Авторские права на фотографию делятся на:
1. исключительное право на произведение;
2. право авторства;
3. право автора на имя;
4. право на неприкосновенность произведения;
5. право на обнародование произведения;
6. другие права (право на вознаграждение за использование служебного произведения, право на отзыв, право следования, право доступа).
Теперь рассмотрим подробнее каждое из этих прав: что они означают и из чего состоят.
Исключительное право на фотографию – это имущественное право. Особенностями данного права является то, что им можно распорядиться (например, продать или подарить). Также данное право переходит по наследству.
У исключительного права есть свой срок действия. Оно действует в течение всей жизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора. Когда срок действия исключительного права истекает – фотография переходит в общественное достояние и ее может использовать кто угодно.
Исключительное право заключается в том, что его обладатель вправе:
1. использовать фотографию самому лично в любой форме и любым не противоречащим закону способом;
2. разрешать или запрещать другим лицам использование фотографии. Причем отсутствие запрета не считается согласием (разрешением).
Использование фотографии возможно как в целях извлечения прибыли так и без такой цели.
1) воспроизведение фотографии, то есть изготовление одной и более копии фотографии или ее части на любом материальном носителе. При этом запись фотографии на электронный носитель, в том числе запись в память компьютера, также считается воспроизведением;
2) распространение фотографии путем продажи или иного отчуждения ее оригинала или экземпляров;
3) публичный показ фотографии, то есть любая демонстрация оригинала или экземпляра фотографии непосредственно либо с помощью любых технических средств в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи;
4) импорт оригинала или экземпляров фотографии в целях распространения;
5) прокат оригинала или экземпляра фотографии;
6) сообщение в эфир или по кабелю, то есть показ фотопроизведения для всеобщего сведения по телевидению;
7) переработка фотографии. Переработка предполагает создание нового (производного) произведения на основе уже существующего.
доведение фотографии до всеобщего сведения таким образом, что любое лицо может получить доступ к произведению из любого места и в любое время по собственному выбору. Например, размещение фотографии в интернете.
Эти два права взаимосвязаны друг с другом. Они носят личный неимущественный характер. Они бессрочны и сохраняются после смерти автора. Отказ от этих прав ничтожен.
Право авторства означает право признаваться автором произведения. По заявлению разработчиков части 4 Гражданского кодекса РФ это право является основой всех остальных прав. Оно означает, что человек, создавший фотографию вправе перед всем обществом обозначать себя в качестве автора (создателя) произведения.
Право автора на имя — право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указания имени, то есть анонимно. Однако, в целях лучшей идентификации автора фотографии лучше указывать свое настоящее имя.
Это право является неимущественным, поэтому оно неотчуждаемое и непередаваемое кому-либо. Также это право охраняется бессрочно. По сути право на неприкосновенность – это право на защиту репутации фотографа.
Оно означает, что без согласия автора фотографии нельзя вносить какие-либо изменения и дополнения к фотографии. Если нарушителем было допущено извращение, искажение или иное изменение произведения, порочащие честь, достоинство или деловую репутацию автора он имеет право требовать защиты чести, достоинства и деловой репутации в судебном порядке.
Обнародование фотографии – это когда сам фотограф (или тот, кому фотограф дает свое согласие) впервые делает фотографию доступной для всеобщего сведения путем ее опубликования, публичного показа, сообщения в эфир или по кабелю либо любым другим способом, например, публикует в интернете.
Право на отзыв означает, что автор имеет право отказаться от ранее принятого решения об обнародовании произведения (право на отзыв) при условии возмещения лицу, которому отчуждено исключительное право на произведение или предоставлено право использования произведения, причиненных таким решением убытков. Если произведение уже обнародовано, автор также обязан публично оповестить о его отзыве. При этом автор вправе изъять из обращения ранее выпущенные экземпляры произведения, возместив причиненные этим убытки.
Право следования означает, что в случае отчуждения автором оригинала произведения изобразительного искусства при каждой публичной перепродаже соответствующего оригинала, в которой в качестве продавца, покупателя или посредника участвует галерея изобразительного искусства, художественный салон, магазин или иная подобная организация, автор имеет право на получение от продавца вознаграждения в виде процентных отчислений от цены перепродажи (право следования).
Право доступа — это право автора произведения требовать от собственника оригинала произведения предоставления возможности осуществлять право на воспроизведение своего произведения (право доступа). При этом от собственника оригинала произведения нельзя требовать доставки произведения автору.
Право на вознаграждение за использование служебного произведения означает, что автор имеет право на вознаграждение, если работодатель в течение трех лет со дня, когда служебное произведение было предоставлено в его распоряжение, начнет использование служебного произведения или передаст исключительное право другому лицу.
Заключение:
Как видим, у фотографа достаточно много прав. И все перечисленные в этой статье права фотографа подлежат защите. Но перед тем как защищать свои права и определять размер ущерба, надо четко понимать: какие именно нарушены права фотографа. Потому что для нарушения разных прав предусмотрена разная ответственность. О способах защиты и размере ответственности за нарушение авторских прав фотографа будет написано в других статьях.
© Автор статьи: юрист Константин Костюков

0 35 650 Авторское право Защита авторских прав Исключительное право Неприкосновенность произведения Обнародование фотографии Права на фотографию Права фотографа Право автора на имя Право авторства Юристправ

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:

Дела об авторских правах на фотографии, которые фотографы должны знать
29 марта Верховный суд США сделал громкое заявление о том, что он будет рассматривать Энди Фонд Уорхола против Голдсмита , дело, которое может привести к одному из самых влиятельных решений в свежая память не только фотографам, но и всему творческому сообществу. Спор в этом деле сосредоточен вокруг несанкционированного использования Энди Уорхолом фотографии музыкального исполнителя Принса, сделанной фотографом Линн Голдсмит, для создания нескольких шелкографий. Фонд Уорхола утверждает, что использование фотографии Голдсмита было очень «преобразующим» в соответствии с первым фактором теста на добросовестное использование. Ожидается, что судьи оценят подтест преобразующего использования в соответствии с первым фактором теста на добросовестное использование: вопрос, который долгое время разочаровывал и сбивал с толку суды низшей инстанции.
Учитывая потенциальное влияние дела Warhol на фотографов, полезно пересмотреть развитие закона об авторском праве в отношении фотографий. В этом блоге рассматриваются влиятельные дела об авторских правах на фотографии, предшествовавшие решению Второго окружного суда по делу Warhol включительно, чтобы фотографы и пользователи фотографий, защищенных авторским правом, могли понять текущие масштабы и пределы защиты этого чрезвычайно творческого вида искусства.
Конечно, важно помнить, что все дела об авторских правах имеют уникальные факты, влияющие на решение суда. Таким образом, фотографы не должны предполагать, что результат в одном конкретном случае гарантирует аналогичный результат в другом случае. Тем не менее, прошлые случаи являются полезным руководством для фотографов (и создателей, которые включают существующие фотографии в свои работы), которые хотят знать, как закон об авторском праве применяется в контексте фотографии.
Установление того, что фотографии могут быть первоначальными авторами: Burrow-Giles Lithographic Co. против Сарони
Конгресс расширил защиту авторских прав на фотографии, внеся поправки в Закон об авторском праве в 1865 году. Хотя это расширение было оспорено The Burrow-Giles Lithographic Company, Верховный суд США подтвердил признание фотографий охраняемыми произведениями согласно Закону об авторском праве в деле Burrow-Giles v. Sarony . Там суд постановил, что фотографии подлежат охране авторским правом, если они являются «первоначальной интеллектуальной концепцией автора» — другими словами, фотографии охраняются законом об авторском праве, поскольку они являются произведениями, изначально созданными автором.
Спор возник, когда компания Burrow-Giles Lithographic Company воспроизвела фотографию Оскара Уайльда, сделанную фотографом Наполеоном Сарони, для коллекционеров фотографий знаменитостей без разрешения Сарони. Сарони подал в суд, утверждая, что несанкционированное воспроизведение нарушило его авторские права на фотографию. Берроу-Джайлз утверждал, что Конгресс не может конституционно распространять защиту авторских прав на фотографии, утверждая, что фотографии представляют собой только механически захваченные сцены, которые действительно существовали и не соответствовали уровню оригинала.0003 авторство необходимо для защиты авторских прав.
Суд отклонил аргумент Барроу-Джайлза, заявив, что особенности фотографии Сарони указывают на то, что фотография является творческой работой, а не простой механической репродукцией. Суд пришел к выводу, что фотография представляет собой первоначальное авторство Сарони (или «интеллектуальную концепцию»), потому что Сарони поставил Оскара Уайльда перед камерой, чтобы представить «изящные очертания», расставил свет и тени на фотографии и предложил желаемое выражение Уайльда на основе на собственной творческой идее Сарони о том, как должна выглядеть фотография. Выражая свой сознательный выбор, результатом которого стала конкретная осязаемая фотография, изображающая Уайльда в «гармоничной, характерной и изящной картине», Сарони создал оригинальное произведение искусства, выходящее за рамки механической репродукции. Таким образом, суд постановил, что Сарони является автором оригинальной работы, и, соответственно, фотография Оскара Уайльда подлежит охране авторскими правами.
Проверка охраняемых элементов на фотографии: Mannio n v. Coors
Ответчик несет ответственность за нарушение авторских прав, если новая работа, предположительно нарушающая авторские права, по существу аналогична охраняемым элементам основной работы . Вот почему в деле о нарушении авторских прав на фотографию суды обычно сначала исследуют защищенные авторским правом элементы фотографии при определении того, имело ли место нарушение.
Хотя многие суды на протяжении многих лет обсуждали, какие элементы фотографии являются творческими и достаточно оригинальными, чтобы охраняться законом об авторском праве, специальное руководство исходит из Mannion v. Coors Brewing Co . Там суд Южного округа Нью-Йорка постановил, что защита авторских прав на фотографию проистекает из не исключающих друг друга категорий «воспроизведения фотографии, времени съемки или создания объекта автором», рассматриваемых в контексте всего изображения.
Дело было сосредоточено вокруг фотографии игрока НБА Кевина Гарнетта, сделанной Джонатаном Мэннионом. На фотографии Мэнниона был изображен портрет Гарнетта снизу вверх на фоне голубого неба. Фотография была сосредоточена на руках Гарнетта и украшениях на руках и шее Гарнетта, которые Мэннион сказал Гарнетту надеть. Через два года после того, как фотография была опубликована, рекламное агентство использовало ее для «рекламной доски» — изображения, созданного для демонстрации предлагаемого рекламного дизайна — с разрешения Mannion. На доске объявлений была фотография Мэнниона в черно-белом цвете, с обрезанной головой Гарнетта и словами «Iced Out», наложенными поверх фотографии. Агентство в конечном итоге использовало фотографию, которая напоминала рекламную доску, без разрешения Мэнниона. В центре рекламы также была портретная фотография афроамериканца в мешковатой белой футболке, украшениях и цепях, сфотографированная снизу вверх, с акцентом на руки субъекта.
Вопрос в этом случае заключался в том, существует ли существенное сходство между защищенными элементами фотографии Mannion и рекламой Coors, чтобы представлять собой нарушение авторских прав. Таким образом, суд сначала должен был определить охраняемых элемента фотографии Mannion, то есть элементы, которые делают фотографию Mannion оригинальным творческим выражением в соответствии с законом об авторском праве.
Проанализировав фотографию, суд постановил, что на фотографии Мэнниона было несколько охраняемых элементов. Вот как суд рассмотрел фотографию Мэнниона:
Время:
Суд отметил, что выбор фотографа и его художественная способность сделать снимок в нужное время и в нужном месте являются элементом охраны. Хотя суд в основном сосредоточился на других охраняемых элементах фотографии Мэнниона, он признал, что для незапланированных композиций или деталей на фотографии Мэннион принял творческое решение во время съемки, чтобы запечатлеть именно эти моменты и детали позы Кевина Гарнетта. .
Представление:
Суд отметил относительно необычный ракурс Мэнниона — он смотрел на Гарнетта вверх так, что казалось, будто он «возвышается над землей», — а отчетливое освещение, исходящее с левой стороны, свидетельствует об оригинальности изображения на фотографии.
Создание предмета:
Суд постановил, что фотография является оригинальной в той мере, в какой фотограф создал сцену или предмет для фотографирования: помечено как оригинальность в «создании предмета». Композиция (с изображением Гарнетта на фоне неба), инструкции Мэнниона для Гарнетта носить простую одежду с как можно большим количеством украшений и инструкции Мэнниона для Гарнетта выглядеть расслабленным засчитывались как оригинальность в создании предмета.
Суд признал, что некоторые отдельные элементы, возможно, не подлежат охране в соответствии с законом об авторском праве, а именно облачное небо, руки, лицо и торс Гарнетта, его белая футболка и его особые украшения. Тем не менее, их наличие в расположении на фотографии в целом способствовало оригинальности Мэнниона.
Учитывая оригинальность изображения Мэнниона, времени и создания объекта, суд постановил, что изображение подлежит охране в соответствии с законом об авторском праве. При оценке охраняемых элементов фотографии в деле о нарушении авторских прав на фотографию фотографы должны помнить, что творческие, оригинальные элементы фотографии могут быть обнаружены в изображении фотографа, выборе времени и создании объекта и/или в их комбинации. таких элементов.
Определение того, подразумевает ли фотография право на публичный показ, когда она доступна в Интернете: Perfect 10 и серверный тест
Помимо защиты от несанкционированного воспроизведения фотографии, Закон об авторском праве защищает от несанкционированного публичного показа фотографии. Работа. Но суды изо всех сил пытались ответить, нарушает ли сторонний веб-сайт право на публичный показ, когда он встраивает изображения с другого веб-сайта. Встраивание относится к процессу использования HTML-инструкций для рендеринга изображения с другого веб-сайта (где контент фактически хранится на исходном веб-сайте).
В одном известном деле об авторском праве на фотографии — Perfect 10 против Amazon — Девятый окружной суд рассматривал вопрос о том, нарушает ли встраивание определенных «миниатюр» изображений, используемых в поиске изображений Google, право издателя на отображение. Отклонив иск владельца авторских прав, суд пояснил, что Google не показывал публично изображения Perfect 10, потому что компьютеры Google не хранят фотографии. Скорее суд постановил, что Google просто предоставляет HTML-инструкции, которые «направляют браузер пользователя на компьютер издателя веб-сайта, на котором хранится полноразмерная фотография». Суд пришел к выводу, что предоставление инструкций не эквивалентно показу копии изображения, и отклонил иск Perfect 10 о нарушении прав на публичный показ. Проверка того, хранит ли Google изображения на своих серверах, стала известна как «проверка сервера». Поскольку изображение не хранилось на сервере Google, суд пришел к выводу, что Google не нарушала право Perfect 10 на публичный показ.
Хотя тест сервера остается законом девятого округа, окружные суды второго округа отклонили это правило, заявив, что оно противоречит тексту и законодательной истории Закона об авторском праве, как указано в деле Goldman v. Breitbart News и Макгакен против Newsweek . Таким образом, практика встраивания изображений является чем-то вроде легальной серой зоны. Суд вполне может признать, что встраивание представляет собой несанкционированный показ в соответствии с Законом об авторском праве. В конце концов, если полноразмерное изображение отображается без авторизации, то какое это имеет значение — для целей анализа display right — находится ли копия на сервере?
В ответ на неопределенность Instagram разработал ограниченную функцию, которая позволяет фотографам выбирать, разрешать ли другим вставлять свои фотографии. Другие компании также могут последовать их примеру. Даже с этими новыми ограниченными функциями, поскольку встраивание потенциально затрагивает право владельца авторских прав на отображение, пользователь, желающий встроить изображение на свой веб-сайт, должен просто запросить разрешение в качестве меры предосторожности, и теперь у фотографов могут быть некоторые варианты для ограничения встраивания своих изображений. на сторонних сайтах.
Иллюстрирование преобразующего использования (или его отсутствия) в делах о добросовестном использовании фотографии
Закон об авторском праве разрешает определенные виды использования произведений, защищенных авторским правом, без согласия владельца авторских прав и без выплаты компенсации владельцу авторских прав за использование. Фотография может быть использована без разрешения владельца авторских прав, если такое использование квалифицируется как добросовестное использование . При принятии решения о том, является ли использование добросовестным, суды будут учитывать четыре установленных законом фактора:
цель и характер использования;
характер работы, защищенной авторским правом;
количество и существенность использованной части; и
влияние использования на потенциальный рынок произведения, защищенного авторским правом.
Суды рассматривают каждый отдельный фактор в каждом конкретном случае, а затем определяют, является ли использование добросовестным, путем целостного уравновешивания всех четырех факторов. Соответственно, добросовестное использование — это тест, основанный на конкретных фактах, поэтому еще раз: результат в одном случае не обязательно означает, что в аналогичном случае будет то же самое. Следующие дела об авторских правах на фотографии иллюстрируют, как добросовестное использование применялось к фотографиям в некоторых случаях.
Когда суды рассматривают дела о добросовестном использовании на основе фотографий, они, как правило, уделяют много времени первому фактору, когда суды часто спрашивают, является ли новое использование преобразующим использованием. Запрос на трансформационное использование фокусируется на том, использовалась ли фотография таким образом, что изменяет исходную работу с «новым выражением, значением или сообщением… таким образом, что работа истца превращается в новое творение». Perfect 10, Inc. против Amazon.com, Inc. Суды истолковали (правильно или нет) широкий спектр вариантов использования как «преобразующий», от социальных комментариев до предоставления доступа к информации. Например:
В деле Blan ch против Кунса Второй судебный округ установил, что несанкционированное использование художником Джеффом Кунсом фотографии Андреа Бланш из модного журнала в картине имело революционный характер, поскольку она использовалась в качестве «корма для [Кунса ‘] комментарий о социальных и эстетических последствиях средств массовой информации». Изменив цвета, фон, материал, размер, детали, а также цель и значение фотографии как части картины для немецкой художественной галереи, суд установил, что Кунс придал фотографии Бланча новый смысл и послание. Обнаружив, что фотография Кунса была преобразующей, суд продолжил рассмотрение Кунса по другим факторам добросовестного использования.
В деле Perfect 10 против Amazon Девятый округ обнаружил, что использование Google целых изображений для поиска картинок Google имело преобразующий характер, поскольку поисковая система «преобразовывала [редактировала] изображение в указатель, направляющий пользователя к источник информации». Суд постановил, что новое использование изображения в качестве средства доступа к информации в сочетании с социальной пользой поиска изображений Google перевешивает тот факт, что оба изображения использовались в коммерческих целях.
В деле Cariou v. Prince Второй судебный округ постановил, что использование художником Ричардом Принсом фотографий Патрика Кариу имело преобразующий характер в соответствии с первым фактором добросовестного использования. В этом случае Принс использовал портретные фотографии ямайских растафарианцев, сделанные Кариу, для создания коллажа из нескольких работ под названием Canal Zone. Используя исходные фотографии в различной степени, Принс «изменил фотографии. . . среди прочего рисуя «лепешки» на чертах лица [] субъектов и используя только части некоторых изображений». Суд определил, что большинство из 9Серия 0003 Canal Zone (все, кроме пяти) преобразовывала и представляла собой добросовестное использование. Они пришли к выводу, что изображения «имеют другой характер, придают фотографиям Кариу новое выражение и используют новую эстетику с творческими и коммуникативными результатами, отличными от результатов Кариу». Хотя Cariou остается законом во втором округе, это решение подверглось критике со стороны комментаторов и других судов, а второй округ позже уточнил дело, заявив, что это было «высшей точкой признания нашим судом преобразующей работы» в Энди Уорхол найден. для Visual Arts, Inc. против Голдсмита.
С другой стороны, следующие дела иллюстрируют случаи, когда суд отклонял доводы неавторизованного пользователя о преобразующем использовании и выносил решение против добросовестного использования:
В деле Monge v. использование журналом секретных, неопубликованных свадебных фотографий знаменитостей не привело к трансформации. В этом случае испаноязычный журнал сплетен о знаменитостях опубликовал фотографии тайной свадьбы без разрешения владельца авторских прав. Суд отметил, что журнал полностью воспроизвел фотографии как центральную часть своей истории и просто добавил к фотографиям письменные комментарии. Суд постановил, что фотография была в лучшем случае «минимально преобразующей». Суд пришел к выводу, что Майя не включила фотографии в более широкий новостной репортаж и оставила «внутренний характер изображений без изменений», несмотря на добавление комментариев. Тот факт, что фотографии достойны освещения в печати, сам по себе не приводит к трансформации согласно первому фактору теста на добросовестное использование. Хотя суд постановил, что использование журнала могло быть достойным освещения в печати, учитывая минимальную трансформацию и несанкционированное коммерческое использование фотографий, суд постановил, что «первый фактор в лучшем случае нейтрален», а затем признал Монжа по трем другим факторам. , и в конечном итоге отклонил защиту Maya от добросовестного использования.
В деле Brammer v. Violent Hues Prods. , LLC Четвертый окружной суд постановил, что несанкционированное использование Violent Hues стокового изображения района Адамс Морган округа Колумбия для своего веб-сайта кинофестиваля не имело преобразующего характера. . Violent Hues использовали изображение Браммера как часть страницы «Планируйте свой визит» на веб-сайте кинофестиваля и музыки в Северной Вирджинии. Суд отклонил довод ответчика о том, что использование фотографии имело преобразующий характер, поскольку оно предоставило посетителям фестиваля «информацию» об Адамсе Моргане. Суд установил, что использование на веб-сайте не создает новой функции или значения, которые расширяют человеческое мышление, и подчеркнул, что противоположное решение будет означать, что «практически все иллюстративные использования фотографии будут квалифицироваться как преобразующие». Отсутствие новой цели, а также коммерческое использование обеих фотографий привели к тому, что суд отклонил аргумент о преобразующем использовании и, в конечном итоге, взвесил первый фактор с выводом о добросовестном использовании.
В деле VHT против Zillow Девятый округ обнаружил, что несанкционированное использование фотографий интерьера дома, найденных на Zillow, не имело преобразующего характера. Дело касалось использования Zillow фотографий VHT для функции Zillow «Раскопки», которая позволяет пользователям искать домашние интерьеры на основе введенных пользователем критериев для вдохновения для улучшения дома. Zillow утверждал, что использование ими фотографий изменило поисковую систему под Perfect 10 против Amazon 9.0004 . Суд отклонил аргумент Zillow, заявив, что поиск изображений Google «сканирует» Интернет и направляет пользователей к исходному источнику фотографии с помощью миниатюры, тогда как Zillow Digs — это поисковая система «закрытой вселенной», которая отображает изображение целиком без указания авторства. его источник. Кроме того, суд постановил, что «любое преобразование Zillow меркнет по сравнению с использованием, подтвержденным в предыдущих делах о поисковых системах», и использование Zillow не способствует достижению цели Закона об авторском праве по продвижению социально ценных новых видов использования, таких как критика, комментарии, новостные репортажи, стипендия или исследование. Таким образом, использование Zillow фотографий VHT не имело преобразующего характера.
В целом, тест на добросовестное использование представляет собой континуум, который фотографы могут лучше понять, изучив прошлые дела об авторских правах на фотографии. Хотя есть некоторые виды использования, которые, как правило, склоняются к признанию добросовестного использования (например, пародия), вопросы добросовестного использования часто решаются на основе конкретных фактов. Упомянутые выше случаи можно использовать в качестве общей ссылки, чтобы проиллюстрировать, как факторы добросовестного использования могут применяться в конкретном контексте.
Разъяснение трансформационного использования в исключениях добросовестного использования? Warhol v. Goldsmith
The Andy Warhol Foundation (AWF) v. Goldsmith , несомненно, станет следующим ключевым делом об авторских правах на фотографии, поскольку Верховный суд США рассматривает возможность прояснения мутной доктрины «преобразующего использования».
AWF обжаловал решение Апелляционного суда Второго округа по этому делу, который постановил, что использование Энди Уорхолом фотографии принца для создания шестнадцати трафаретных отпечатков («Серия принца») не было добросовестным использованием с точки зрения закона. При этом суд высказал свою точку зрения на преобразующее использование.
Предыстория следующая: В 1981 году фотограф Линн Голдсмит предоставила Vanity Fair лицензию на свой портрет музыканта Принца в качестве референса художника. Затем Vanity Fair поручила Энди Уорхолу создать произведение на основе фотографии. Однако без ведома Голдсмита Уорхол также создал «Серию принца», серию шелкографий, используя фотографию Голдсмита. Голдсмит узнал о сериале в 2016 году, вскоре после смерти Принса. Затем Голдсмит уведомил AWF — владельца авторских прав на сериал «Принц» — о предполагаемом нарушении авторских прав, и AWF в ответ подал на Голдсмита в суд, потребовав от суда заявления об отсутствии нарушений на основе добросовестного использования.
Окружной суд вынес решение в пользу AWF по вопросу о добросовестном использовании, в значительной степени полагаясь на свой вывод о том, что использование Уорхолом фотографии Голдсмита имело преобразующий характер, поскольку в сериале «Принц» музыкант изображен как «знаковая, невероятная фигура». Суд объяснил, в то время как фотография Голдсмита изображает Принса как «уязвимое человеческое существо». Голдсмит подал апелляцию.
В апелляции Второй округ заявил, что суд первой инстанции неправильно применил тест на «преобразующее использование». Суд подчеркнул, что эстетические изменения в охраняемом произведении сами по себе не могут представлять собой преобразующую цель в пользу добросовестного использования. Скорее, вторичная работа должна «разумно восприниматься как воплощение совершенно другой художественной цели». По мнению суда, вторичная работа также должна быть чем-то большим, чем наложение нового стиля художника на оригинальную работу, когда вторичная работа сохраняет основные элементы своего исходного материала.
AWF оспорил применение Вторым округом трансформационного теста в своем ходатайстве о рассмотрении в Верховном суде. Вопрос, представленный AWF, звучит так: «Является ли произведение искусства «преобразующим», когда оно передает значение или послание, отличное от исходного материала (как постановили этот суд, Девятый округ и другие апелляционные суды), или же суду запрещено рассматривать значение обвиняемого произведения, если оно «опознаваемо происходит из» исходного материала (как постановил Второй судебный округ)?»
Дело, вероятно, будет иметь большое значение как для фотографов, так и для художников-апроприаторов, таких как Уорхол. Верховный суд, наконец, рассмотрит тест на преобразующее использование в соответствии с первым фактором, который не обсуждался в полной мере (за пределами контекста программного обеспечения в деле Google против Oracle ) с тех пор, как было рассмотрено дело Кэмпбелл против Акафф Роуз . решил более 25 лет назад.
Через призму различных судов по некоторым крупным делам об авторском праве фотографы могут многое узнать о степени защиты авторских прав на изображения, над созданием которых они усердно трудятся. Из твердого признания Верховным судом того, что фотографы являются творческими руководителями и авторами изображений, становится ясно, что закон об авторском праве предназначен для защиты творческого самовыражения, которое фотографы демонстрируют в искусно запечатленных ими историях и моментах. Однако, как видно из Warhol объем этих средств защиты будет продолжать развиваться и расширяться. Мы надеемся, что этот блог о делах об авторских правах на фотографии был полезен для фотографов, поскольку они увидели, как различные суды рассматривают фотографии в соответствии с законом об авторском праве.
Если вы еще не являетесь участником Copyright Alliance, вы можете присоединиться к нему сегодня, заполнив форму членства для индивидуальных авторов! Участники получают доступ к ежемесячным информационным бюллетеням, образовательным вебинарам и многому другому — и все это бесплатно!
Что нужно знать фотографам о Законе об авторском праве
Что нужно знать фотографам о Законе об авторском праве
Для фотожурналистов, свадебных фотографов, стоковых фотографов и других фотографов
Мы создали эту страницу Закона об авторском праве для фотографов, чтобы предоставить фотографам информацию о закон об авторском праве, применимый к фотографии. Независимо от того, являетесь ли вы свадебным фотографом, модным фотографом, фотографом природы или другим фотографом, ниже мы объясним, какие права есть у фотографов в соответствии с законом об авторском праве, почему важно зарегистрировать фотографии в Бюро регистрации авторских прав США и как бороться с нарушением авторских прав. . Мы также предоставляем некоторые ресурсы, относящиеся к закону об авторском праве и фотоиндустрии.
Какие права есть у фотографов?
Обладают ли фотографы авторскими правами на сделанные ими фотографии?
Должны ли фотографы регистрировать свои работы в Бюро регистрации авторских прав США?
Как узнать, опубликована или не опубликована фотография?
Как долго действует защита авторских прав на фотографию?
Добросовестное использование для фотографов
Фотография и нарушение авторских прав
Общие вопросы по авторскому праву для фотографов
Ресурсы по авторскому праву для фотографов
Какие права есть у фотографов?
Когда фотография соответствует требованиям охраны авторских прав, владелец авторских прав имеет несколько исключительных прав: (1) право воспроизводить произведение, (2) право распространять произведение, (3) право создавать производные произведения произведение, (4) право публично исполнять произведение и (5) право публично демонстрировать произведение.
Итак, каковы критерии защиты авторских прав? Защита авторских прав на фотографии применяется автоматически после того, как фотография была первоначально создана и зафиксирована в материальной форме, что включает в себя хранение цифровых копий снятых изображений на микросхеме памяти в камере или на жестком диске компьютера, сохранение файлов в облаке или печать изображения на традиционной пленке и бумаге.
После того, как была изобретена камера и бурно развивающаяся фотоиндустрия только зарождалась, Верховный суд США постановил, что фотографии должны быть защищены законом об авторском праве, поскольку они содержат авторские права человека. На протяжении многих лет различные суды последовательно объясняли и подтверждали творческие элементы, которые делают фотографию охраняемой, показывая, что большинство фотографий соответствуют низким пороговым критериям оригинальности закона об авторском праве.
Закон об авторском праве не защищает идеи, факты или концепции, а вместо этого защищает творческий выбор фотографа при съемке изображения. Охраняемые элементы фотографии, которые были признаны судами, включают в себя то, как фотографы регулируют освещение, направляют свои объекты на позу, одежду и макияж, создают целые сцены с реквизитом, находят оптимальные ракурсы камеры и принимают другие композиционные и направленные решения, чтобы выражать и передавать разные идеи, истории, чувства и моменты в получившихся фотографиях.
Обладают ли фотографы авторскими правами на фотографии, которые они делают?
Иногда закон об авторском праве для фотографов может сбивать с толку в отношении авторских прав фотографа на конкретную фотографию. Право собственности фотографа на авторские права может зависеть от обстоятельств конкретного проекта или съемки. В частности, для совместных проектов или в случаях, когда фотографов нанимают для проведения фотосессии или фотографирования мероприятия, может быть сложно определить, кому принадлежат авторские права на фотографии в конце дня.
Как правило, Закон об авторском праве признает автора(ов) произведения в качестве владельца авторских прав, но также устанавливает, что автором(ами) произведения могут быть работодатели или другие лица, для которых произведение было подготовлено в соответствии с концепцией, упомянутой как доктрина работы по найму. Закон об авторском праве также признает, что конкретная работа может иметь совместное авторство, а это означает, что несколько авторов имеют равные интересы в работе, защищенной авторским правом.
Во избежание путаницы в вопросах собственности, в начале любой фотосессии или проекта важно, чтобы фотографы знали свои права, понимали намерения всех вовлеченных сторон, увековечивали любые важные соглашения или договоренности и внимательно читали все соглашения, которые возможно, им были представлены.
Совместное авторство и авторские права на фотографии
Совместно созданные работы — это работы, подготовленные двумя или более авторами с намерением, чтобы их вклад был неотделим друг от друга. В совместной работе каждый из авторов имеет неделимую равную долю авторских прав на итоговую работу. Таким образом, правилом по умолчанию является то, что каждый автор имеет равные права на все исключительные права на совместное произведение — право на воспроизведение, распространение, создание производных произведений, а также на публичное исполнение или демонстрацию, — если они отдельно не договорятся между собой о том, что доли или разделение прав или прибыли должно как-то отличаться.
Когда фотографы принимают решение предоставить независимо охраняемые авторским правом работы, которые они не намерены делать неотделимыми от более крупной общей работы, такая работа будет считаться коллективной работой или компиляцией. В коллективной работе или компиляции каждый автор или владелец авторских прав на отдельное произведение, защищенное авторским правом, сохраняет свои авторские права на это конкретное произведение. Владелец прав на произведение в целом будет иметь отдельное авторское право на произведение в целом, основанное на выборе, координации и сборке лежащих в основе произведений. Закон об авторском праве предполагает, что правообладатель коллективного произведения или сборника имеет право воспроизводить или распространять отдельное произведение таким образом, чтобы оно могло быть включено и использовано в коллективном произведении или сборнике в целом.
Часто при разработке определенной работы фотографы могут сотрудничать с другими фотографами, писателями, фоторедакторами и другими авторами. Например, фотограф может работать с несколькими помощниками или вторым фотографом, чтобы организовать освещение, реквизит, режиссуру и расположение сфотографированных объектов или камер, а также может сотрудничать с профессиональным редактором после съемки, чтобы ретушировать или улучшить фотографии. Опять же, в любом сотрудничестве лучше всего указать и увековечить в письменном договоре, являются ли творческие отношения совместным авторством. Без явного соглашения фотографы могут позже спорить со своими сотрудниками о том, намеревались ли они все быть соавторами для целей владения авторскими правами.
Фотография сделана по найму?
Фотографы и их совместные авторы обычно являются владельцами авторских прав на фотографию. Но доктрина работы по найму описывает определенные обстоятельства, когда автором и владельцем авторских прав на фотографию является работодатель или третье лицо. Фотография считается произведением, сделанным по найму, если она:
создана в рамках служебных обязанностей; или
(2) особый вид произведения (вклад в коллективное произведение, часть кинофильма или иного аудиовизуального произведения, дополнительное произведение, компиляция, атлас и т. д.), специально заказанный или заказанный по письменному соглашению, в котором указывается что работа выполняется по найму.
Если произведение подпадает под одну из двух категорий, то оно считается произведением, созданным по найму для целей авторского права, а автором считается работодатель или лицо (лица), заказавшее или заказавшее произведение. Для получения дополнительной информации о факторах работы, сделанной по найму, ознакомьтесь с нашей страницей работ, сделанных по найму. Американское общество медиа-фотографов (ASMP) также подробно описывает работы, сделанные по найму, в своем блоге «Работы по найму: как не быть укушенным».
Является ли фотография лицензированной или присвоенной?
Если фотография не является работой, сделанной по найму, фотограф может лицензировать или передавать свои права на фотографию третьим лицам. Ключевое различие между лицензией и соглашением об уступке прав заключается в том, что в лицензионном соглашении фотограф дает разрешение или разрешает другим лицам только ограниченное использование фотографии по сравнению с соглашением об уступке, где фотограф передает или «отдает» все права на фотографии третьим лицам. Для фотографов более характерно лицензировать свои фотографии своим клиентам или третьим лицам для личного, коммерческого, некоммерческого или иного использования вместо прямой передачи всех прав клиенту или третьей стороне.
Напротив, в соглашении об уступке прав фотограф фактически больше не является владельцем авторских прав на фотографию, если только он не прекращает действие этих прав. Владельцы авторских прав имеют право на автоматическое прекращение действия, которое позволяет им прекратить действие как лицензий, так и передачи (уступки) одного или нескольких исключительных прав владельца авторских прав в период с 35 по 40 года после вступления в силу лицензии или соглашения о передаче. эффект. Чтобы узнать больше, посетите нашу страницу «Объяснение закона об авторском праве» о правах на расторжение.
Но помните — если есть соавторы (если нет отдельного соглашения между всеми авторами), каждый автор в равной степени имеет право лицензировать или передавать свои права на произведение без разрешения любого из других авторов, как до тех пор, пока другим предоставляется отчет о прибылях. Однако в случае, если один из авторов совместной работы хочет предоставить исключительную лицензию (подробнее об этом ниже) на право (права) на совместную работу, это может повлиять и ограничить права остальных авторов, поэтому потребуется разрешение других авторов.
Что такое лицензирование при загрузке фотографий в социальные сети
Фотографы часто используют социальные сети и другие интернет-платформы для продвижения своего бизнеса и фотографий. Как и в случае со всеми соглашениями, фотографы должны внимательно прочитать и понять условия соглашений с пользователями социальных сетей, чтобы понять, что разрешено делать платформе и пользователям платформы в отношении любых загруженных фотографий. Например, во многих соглашениях с пользователями социальных сетей указано, что любая работа, загруженная на платформу, может свободно использоваться другими пользователями платформы в связи с действиями в социальных сетях. Несмотря на эти часто широкие лицензионные соглашения с пользователями, некоторые популярные платформы, такие как Instagram, начинают предлагать настройки и инструменты, которые фотографы могут использовать для лучшего контроля над тем, как другие используют загруженные фотографии, путем реализации определенных функций, включая те, которые блокируют встраивание загруженных фотографий другими пользователями. к платформе.
Права на Произведение передаются исключительно или неисключительно?
Фотографы должны знать об исключительных правах в лицензионных соглашениях. Лицензионные соглашения могут содержать исключительных положений, что означает, что лицензированная третья сторона является единственной стороной, которая имеет лицензионные права (например, исключительное право на воспроизведение, распространение или публичную демонстрацию фотографии).
В случае исключительной лицензии владелец авторских прав в конечном итоге передает другой стороне все права, являющиеся предметом договора, и владелец авторских прав фактически больше не является владельцем авторских прав на эти права.
Лицензионные соглашения также могут содержать неисключительные e положения, означающие, что владелец (владельцы) авторских прав может лицензировать это же право другим третьим сторонам или использовать это право самостоятельно. По неисключительной лицензии фотограф сохраняет за собой все исключительные права на фотографию, а также может предоставить третьему лицу возможность использовать одно или несколько таких прав.
Должны ли фотографы регистрировать свои фотографии в Бюро регистрации авторских прав США?
Как упоминалось ранее, защита авторских прав на фотографию начинается, как только она фиксируется на материальном носителе. Таким образом, хотя фотографу не нужно регистрировать фотографию в Бюро регистрации авторских прав США, чтобы эта работа была защищена авторским правом, регистрация в Бюро по-прежнему дает много преимуществ. Эти преимущества включают в себя ведение общедоступных записей об авторских правах фотографа, чтобы другие знали, у кого запрашивать разрешения, если они хотят использовать работу, сохранение возможности фотографа подать в суд в случае нарушения авторских прав, а также предоставление выигравшему фотографу возмещения убытков, установленных законом, и адвокатов. ‘ сборы за нарушение. Дополнительную информацию о том, как регистрировать фотографии, можно найти на странице регистрации фотографий Бюро регистрации авторских прав.
Чтобы полностью и правильно заполнить заявку на регистрацию одной фотографии, фотографу необходимо знать некоторую основную информацию о работе, такую как:
Какой тип работы регистрируется;
Имеет ли кто-либо еще долю авторского права на произведение;
Была ли опубликована работа, и если да, то когда;
Содержит ли работа уже существующие материалы.
Хотя Верховный суд США недавно постановил, что регистрация авторских прав не будет признана недействительной из-за ошибки закона или факта, знание важных деталей фотографии (например, статус публикации или является ли фотография производным произведением) поможет фотографу правильно заполнить форму заявки на регистрацию авторских прав и уменьшить задержки в процессе регистрации, вызванные любым последующим общением с Бюро регистрации авторских прав. В дополнение к заполнению заявки, фотограф-заявитель также должен будет представить как минимум одну копию фотографии вместе с регистрационным взносом в Бюро регистрации авторских прав.
Фотографы могут регистрировать свои фотографии в группах
В отличие от других произведений, охраняемых авторским правом, фотографы могут зарегистрировать авторские права на свои фотографии в Бюро регистрации авторских прав США, воспользовавшись одним из нескольких дополнительных вариантов регистрации, в том числе возможностью групповой регистрации для неопубликованные фотографии, возможность групповой регистрации опубликованных фотографий и базы данных фотографий.
Чтобы подать заявку на групповую регистрацию нескольких фотографий, Бюро регистрации авторских прав требуется:
все фотографии должны быть либо все опубликованы, либо все неопубликованы;
все работы в группе должны быть фотографиями;
в одной заявке не может быть более 750 фотографий;
все фотографии должны быть созданы одним и тем же фотографом;
правообладателем каждой фотографии должно быть одно и то же лицо или организация;
должно быть название для всей группы фотографий; и
для групповой регистрации опубликовано фотографии, все фотографии должны быть опубликованы в течение одного календарного года, а в заявке должна быть указана самая ранняя и самая поздняя дата публикации фотографий.
Бюро регистрации авторских прав также требует дополнительных материалов в процессе регистрации, таких как список названий регистрируемых фотографий с соответствующими именами файлов. Бюро регистрации авторских прав предоставляет шаблоны для списка таких групповых регистраций на своей странице регистрации фотографий.
Как узнать, опубликована фотография или нет?
Может быть трудно определить, является ли фотография опубликованной или неопубликованной. Информация о том, была ли фотография опубликована, важна по многим причинам. Как упоминалось ранее, фотографам необходимо знать статус публикации фотографии (или фотографий в случае групповой регистрации), чтобы полностью и точно подать правильную заявку на регистрацию в Бюро регистрации авторских прав. Год публикации будет иметь важное значение для определения срока охраны авторских прав на анонимное или псевдонимное произведение, а также на произведение, созданное по найму.
В соответствии с Законом об авторском праве публикация фотографии происходит, когда:
владелец авторских прав распространяет или разрешает кому-либо другому распространять копии фотографии среди общественности; или
владелец авторских прав предлагает или уполномочивает кого-либо предложить распространение копий фотографии группе лиц в целях дальнейшего распространения копий, публичного исполнения или публичного показа фотографии.
Важно отметить, что публичный показ фотографии сам по себе не является публикацией. Например, фотография на веб-сайте является публичной демонстрацией фотографии и поэтому не считается опубликованной. Однако, если фотография не только демонстрируется, но и распространяется, например, позволяя другим загружать ее или включать фотографию в широко распространяемый информационный бюллетень, то фотография будет считаться опубликованной.
Когда владелец авторских прав ограничивает распространение копий произведения среди избранной группы с ограниченной целью и без права кого-либо в этой группе воспроизводить, распространять или продавать произведение, которое считается «ограниченным изданием». «Ограниченная публикация» — это еще один способ сказать, что произведение неопубликовано. Например, фотограф может отправить копию фотографии клиенту, но если фотограф не уполномочит клиента на дальнейшее распространение копий фотографии, фотография будет считаться «ограниченной публикацией» и, следовательно, не будет опубликована.
Мы полностью понимаем, если различие между опубликованным и неопубликованным сбивает с толку. Даже ведущие эксперты в области авторского права в Бюро регистрации авторских прав США признали, что юридическое определение чрезвычайно сложно понять.
Как долго действует авторское право на фотографию?
Срок охраны авторских прав на фотографию составляет всю жизнь фотографа плюс дополнительные 70 лет. Если фотография создана совместно, срок действия авторских прав действует в течение жизни последнего выжившего соавтора/фотографа плюс дополнительные 70 лет.
Срок охраны немного отличается для произведений, созданных по найму корпорациями или предприятиями, а также для анонимных и псевдонимных произведений. Это потому, что для этих типов работ нет «жизни», которой можно было бы измерить срок. Для фотографий, созданных по заказу, срок действия авторских прав составляет 95 лет с года первой публикации или 120 лет с года создания фотографии — в зависимости от того, что короче.
Добросовестное использование для фотографов
Добросовестное использование является важным исключением из закона об авторском праве, которое позволяет фотографам и другим лицам использовать произведение, защищенное авторским правом, без разрешения владельца авторских прав и без оплаты владельцу авторских прав. Закон об авторском праве предоставляет несколько примеров того, какие виды использования могут подпадать под действие исключения о добросовестном использовании, например критические работы, комментарии, новостные репортажи и научные исследования. В конечном счете, то, квалифицируется ли что-либо как добросовестное использование, определяется в каждом конкретном случае путем уравновешивания четырех факторов:
Цель и характер использования, в том числе является ли такое использование коммерческим или некоммерческим в образовательных целях;
Характер работы, защищенной авторским правом;
Количество и существенность части, используемой в отношении произведения, защищенного авторским правом, в целом; и
Влияние использования на потенциальный рынок или стоимость произведения, защищенного авторским правом.
Необходимо оценить все четыре фактора; ни один фактор не может определить, является ли что-то добросовестным использованием или нет. Исключение о добросовестном использовании может быть немного запутанным для понимания, но вот несколько советов, поскольку фотографы более целостно думают о добросовестном использовании в контексте фотографии:
В соответствии с Фактором 1 некоммерческое использование произведения в образовательных целях с большей вероятностью подпадает под действие исключения добросовестного использования. Однако важно отметить, что некоммерческое, образовательное использование также может быть коммерческим, и в этом случае первый фактор будет сопоставляться с выводом о добросовестном использовании. В одном случае суд постановил, что, хотя книга, содержащая защищенные авторским правом фотографии работ Пабло Пикассо, могла быть предназначена для использования некоммерческими организациями, такими как библиотеки, учебные заведения, коллекционеры произведений искусства и аукционные дома, использование продукта пользователем было в значительной степени не имеет значения, потому что книга была коммерческим предприятием.
В соответствии с Фактором 1, если конкретное использование произведения, защищенного авторским правом, является преобразующим, это будет весить в пользу вывода о добросовестном использовании. Преобразующее использование — это такое использование, при котором использование имеет принципиально иную цель и функцию, чем цель исходного основного произведения, и не действует в качестве замены первоначального использования произведения. Чтобы узнать больше о том, как суды проанализировали преобразующее использование фотографии в делах, в том числе в репортажах новостей и в контексте изобразительного искусства, ознакомьтесь с нашей записью в блоге, в которой освещаются несколько ключевых дел.
В соответствии с Фактором 2 фотографии почти всегда считаются произведениями высокотворческого характера (в отличие от произведений, основанных на фактах), и суды часто взвешивают этот фактор при признании добросовестного использования. Однако еще одним соображением во втором факторном анализе является то, опубликована ли использованная работа. Использование неопубликованной работы также будет сопоставлять этот фактор с выводом о добросовестном использовании. Верховный суд подчеркнул в деле, что право автора или правообладателя на публикацию своей работы имеет решающее значение для способности правообладателя осуществлять полный творческий контроль и контроль качества над своей работой.
В соответствии с Фактором 3, использование большего количества охраняемых элементов фотографии, защищенной авторским правом, чем необходимо для достижения целей и задач предполагаемого добросовестного использования, приведет к тому, что суд взвесит этот фактор в сравнении с выводом о добросовестном использовании. . Не существует определенного числа или количества (например, 10% фотографии) произведения, защищенного авторским правом, которое можно использовать для определения того, было ли взято слишком много произведения, защищенного авторским правом», решается в каждом конкретном случае. Например, в одном случае суд постановил, что хотя значительная часть фотографии была использована в пародийной афише фильма, большое количество копий было необходимо для достижения пародийного эффекта работы, предположительно нарушающей авторские права. Однако важно иметь в виду, что анализ этого фактора не ограничивается только количественными измерениями. В одном случае Верховный суд постановил, что даже если берется лишь небольшая часть произведения, использование может не подпадать под действие исключения добросовестного использования, если оно затрагивает «сердце» (т. е. фундаментальное, ключевое выражение) основного произведения.
В соответствии с Фактором 4 использование, причиняющее рыночный ущерб фотографии, лежащей в его основе, будет иметь вес против признания добросовестного использования. Но важно, чтобы фотографы понимали, что суды будут считать своего рода ма вредом. Если последующая работа заменяет оригинальную фотографию на рынке для этой фотографии, суд взвешивает этот фактор при признании добросовестного использования. Но если кто-то использует фотографию в критике или обзоре фотографии или в пародии, что отталкивает публику от покупки изображения, это не будет считаться ущербом для рынка для целей анализа четвертого фактора добросовестного использования.
Для получения дополнительных рекомендаций о том, как учитывать четыре фактора добросовестного использования и как они влияют на авторские интересы фотографов, просмотрите бесплатно обучающие видеоролики Copyright Alliance о добросовестном использовании. Или присоединитесь к нашему бесплатному членству, чтобы смотреть подробные вебинары о добросовестном использовании.
Фотография и нарушение авторских прав
Нарушение авторских прав происходит, когда кто-то использует одно или несколько исключительных прав владельца авторских прав без разрешения владельца, и в законе об авторском праве нет исключений или ограничений, которые разрешают такое конкретное использование. Нарушение прав может быть невиновным, но это не освобождает от того факта, что оно затрагивает чьи-то права.
Нарушение авторских прав на фотографии может происходить по-разному. Но опять же, при оценке того, имело ли место нарушение, фотограф должен помнить, что исключения, такие как добросовестное использование, могут оправдать эту деятельность, которая в противном случае нарушала бы права. Кроме того, фотограф также должен помнить, что закон об авторском праве защищает выражения, а не идеи, и поэтому он не защищает отдельные элементы, такие как сюжет, поза, концепции, идеи или темы фотографии. Скорее, закон об авторском праве защищает творческое самовыражение, возникающее в результате того, как фотограф упорядочивает или принимает решения о захвате таких элементов с помощью камеры.
Если фотограф определяет, что материал действительно является нарушением авторских прав на фотографию, он может предпринять некоторые шаги, чтобы попытаться остановить нарушение и/или получить компенсацию от нарушителя. Фотограф может связаться с нарушителем напрямую, чтобы потребовать, чтобы нарушитель прекратил действия, нарушающие авторские права, удалил материалы, нарушающие авторские права (если они находятся в Интернете), и/или получил компенсацию за использование с нарушением прав (включая ущерб, понесенный фотографом). Если связаться с нарушителем напрямую не получается, фотограф может рассмотреть возможность отправки уведомления об удалении в соответствии с Законом об авторском праве в цифровую эпоху (DMCA) на платформу, на которой размещен материал, нарушающий авторские права, или на который есть ссылка, и попросить удалить его и/или подать в суд на нарушителя в федеральном суде или в суде мелких тяжб Бюро по авторским правам, называемом Советом по претензиям в области авторского права (CCB).
Отправка уведомления об удалении DMCA
Если фотограф обнаруживает, что его фотография нарушает права на веб-службе или платформе (и фотограф определяет, что нет других применимых исключений из закона об авторском праве (например, добросовестное использование)), он может отправить уведомление об удалении DMCA онлайн-платформе или службе, где обнаружен материал, нарушающий авторские права, с просьбой удалить материал. Например, если на Facebook обнаружено нарушение авторских прав, фотограф может отправить уведомление о нарушении авторских прав в цифровую эпоху в Facebook, заполнив онлайн-форму с просьбой удалить материалы, нарушающие авторские права. Процесс уведомления о нарушении авторских прав DMCA не гарантирует, что нарушитель прекратит нарушающую деятельность. Но, как минимум, это уведомляет нарушителя о том, что он использует произведение, защищенное авторским правом, без согласия владельца авторских прав.
В уведомление необходимо включить ряд элементов, таких как подпись, контактная информация и идентификация произведения, авторское право на которое было нарушено. Важно знать, что должно включать в себя уведомление об удалении DMCA. Многие популярные платформы социальных сетей и поставщики онлайн-услуг будут иметь свои собственные формы и инструменты DMCA, которые фотографы могут использовать для защиты своих авторских прав.
Судебное преследование нарушителя
Если нарушитель отказывается удалить материал, а платформа или поставщик онлайн-услуг соглашаются с нарушителем, то единственный способ для фотографа удалить материал, нарушающий авторские права (и получить возмещение ущерба, связанного с нарушение) заключается в том, чтобы подать иск против нарушителя в федеральный суд. Федеральные суды обладают юрисдикцией в отношении дел о нарушении авторских прав, а это означает, что фотограф не может подать иск о нарушении авторских прав в суд штата. Как обсуждалось ранее в разделе регистрации, фотографы должны помнить, что для того, чтобы подать иск в федеральный суд, Бюро регистрации авторских прав США должно принять решение о регистрации (либо принять, либо отклонить заявку) в отношении фотографии, нарушающей авторские права.
В качестве альтернативы судебному разбирательству в федеральном суде фотограф может подать иск о нарушении авторских прав в суд мелких тяжб, расположенный в Бюро регистрации авторских прав США. Этот суд мелких тяжб, который называется Советом по претензиям в области авторского права (CCB), может присудить компенсацию за ущерб, но не может приказать нарушителю прекратить действие (если только нарушитель не согласится). Существуют и другие различия между федеральным судом и судом мелких тяжб, в том числе тот факт, что нарушитель может отказаться от судебного разбирательства (в этом случае претензии фотографа будут отклонены) и что существует предел возмещения убытков. Однако, в отличие от федерального суда, суд мелких тяжб призван стать более доступным и недорогим альтернативным форумом для сторон, которые, как мы надеемся, могут урегулировать споры, такие как иски о нарушении авторских прав.
Общий закон об авторском праве Вопросы для фотографов
Дает ли закон об авторском праве фотографам право фотографировать людей?
Закон об авторском праве не дает фотографам законного права фотографировать людей. Это связано с тем, что закон об авторском праве дает авторам право защищать, обеспечивать соблюдение и иным образом использовать (или не использовать) свою работу. Другие формы права, в том числе законы о праве на гласность и неприкосновенность частной жизни, регулируют необходимость отдельного выпуска от сфотографированного субъекта.
Если клиент нанимает фотографа для фотосессии или конкретной работы, является ли клиент владельцем авторских прав на фотографии?
Общее правило авторского права состоит в том, что автор произведения также является владельцем авторских прав. Фотографы, нанятые в качестве независимого подрядчика или для конкретной работы, обычно являются владельцами авторских прав на фотографии, даже если фотографии были сделаны для клиента. Но у фотографа, скорее всего, будет контракт с клиентом, в котором объясняется, кому принадлежат фотографии и как клиент может использовать фотографии, например, использовать их в маркетинговых и рекламных материалах клиента, перепечатывать фотографии и другие виды использования, разрешенные фотографом и клиентом. согласовать. Однако при определенных обстоятельствах фотосессия или конкретная работа могут квалифицироваться как работа, сделанная по найму в соответствии с законом об авторском праве, а это означает, что автором и владельцем авторских прав на работу является третье лицо, которое заказало или специально заказало фотографии, или работодатель.
Должен ли фотограф включать водяной знак, метаданные или уведомление об авторских правах на фотографии, чтобы фотография могла быть защищена законом об авторском праве?
Фотографу не нужно включать информацию об управлении авторскими правами (CMI) в метаданные, водяные знаки или уведомление об авторских правах вместе с фотографией, чтобы фотография была защищена законом об авторском праве. Опять же, фотография автоматически защищена, как только она соответствует критериям защиты авторских прав. Однако включение или отображение информации о фотографии информирует других о том, кто является владельцем авторских прав и к кому следует обращаться для получения лицензий или разрешений на использование фотографии. Кроме того, в соответствии с Законом об авторском праве в цифровую эпоху (DMCA), если кто-то намеренно удаляет CMI с фотографии, зная, что это вызовет, сделает возможным, облегчит или скроет нарушение этой фотографии, то фотограф может подать иск против стороны. который удалил CMI.
Если фотография зарегистрирована как часть групповой регистрации, может ли фотограф взыскать установленный законом ущерб за каждую фотографию?
В отличие от большинства других авторов, фотографы могут зарегистрировать свои работы в группе либо с помощью групповой регистрации для неопубликованных фотографий, либо с помощью опции групповой регистрации для опубликованных фотографий. Управление рассматривает каждую фотографию, зарегистрированную в рамках групповой регистрации, как отдельное произведение, а это означает, что фотограф может взыскать отдельные установленные законом убытки за каждую фотографию с нарушением прав, зарегистрированную в рамках группы.
Ресурсы по авторскому праву для фотографов
Блоги о фотографии и законах об авторском праве
Дела об авторских правах на фотографии, которые следует знать фотографам
к Авторское право для фотографов
Некоторые дополнительные ответы на часто задаваемые вопросы по закону об авторском праве для фотографов
Имею ли я право использовать в книге фотографии, сделанные моим покойным отцом в 60-х и 70-х годах?
Фотографы регулярно модифицируют старые фотографии, так в какой момент фотография должна быть перерегистрирована?
Когда я регистрирую группу фотографий, лучше ли отправлять отдельные изображения или изображения должны быть сгруппированы вместе в одностраничном файле PDF? Если предпочтение отдается отдельным файлам, какой размер и тип файлов лучше всего вносить?
Нам не удалось отправить электронные копии изображений, поэтому мы размещаем их по почте. Есть ли планы по обновлению или упрощению технологии для удовлетворения потребностей массовых депозитов?
Как лучше зарегистрировать сотни или тысячи фотографий? Кажется, существуют некоторые ограничения на то, что вы можете отправить в виде пакета. Можете ли вы уточнить, каковы ограничения, если они есть?
Можно ли избавиться от ограничения в 750 изображений на регистрацию групп опубликованных изображений?
Я хочу зарегистрировать изображения из своих архивов. Как коммерческий фотограф, невозможно определить, когда изображения были опубликованы клиентами.
Как лучше всего зарегистрироваться, если у меня есть сотни неопубликованных изображений разных лет, но я понятия не имею, когда они были сделаны?
Как лучше всего зарегистрироваться, если у меня есть сотни опубликованных изображений, сделанных в этом году?
Как лучше всего зарегистрироваться, если у меня есть сотни опубликованных изображений разных лет, но я понятия не имею, когда они были сделаны?
Многим фотографам неясно, какие типы носителей или транзакций делают изображение опубликованным для целей регистрации? В каком из следующих сценариев изображение будет опубликовано?
Если фотография ранее была зарегистрирована в коллекции или группе, а теперь приобрела независимый успех, следует ли перерегистрировать изображение как отдельное произведение, чтобы максимально использовать преимущества регистрации?
Если фотограф регистрирует 500 изображений, используя либо групповую регистрацию для опубликованных, либо неопубликованных фотографий, получает ли каждое изображение индивидуальную охрану закона, или группа имеет право только на одну компенсацию за ущерб, предусмотренную законом?
Ресурсы по авторскому праву для фотографов
Ресурсы Североамериканской ассоциации фотографов природы (NANPA)
Ресурсы для членов (ASMP)
Шаблоны контрактов PPA (PPA)
Заповедь об авторских правах (DMLA)
Регистрация авторских прав на фотографии (Бюро авторских прав США)
Закон об авторском праве: Понимание ваших прав как фотографа (PPA)
Часто задаваемые вопросы об авторских правах (PPA)
Фотографам следует проявлять осторожность при использовании фресок в качестве фона ( PPA)
Блог через наш объектив (Getty Images)
Авторские обзоры фотографов
Copyright Alliance создал серию обзоров для авторов, чтобы рассказать о карьере авторов и рассказать о проблемах авторского права, с которыми они столкнулись. Ниже приведены несколько популярных блогов авторов, в которых представлены фотографы:
ВЫ также можете принять участие в нашей серии блогов Creator Spotlight. Прочтите эти инструкции, чтобы быть отмеченными!
Мы продолжим обновлять эту страницу по мере появления новых ресурсов по авторскому праву для фотографов, так что следите за обновлениями.
Отдельные авторы, например фотографы, могут бесплатно присоединиться к нашему авторскому сообществу, чтобы быть в курсе всего, что связано с авторскими правами.
6 Случаи нарушения авторских прав, о которых должны знать фотографы
Обновлено 22.08.2022 .
Каждый фотограф знает, что авторские права необходимы для защиты его работы, особенно в Интернете. В какой-то момент вы можете столкнуться с судебным иском, подать в суд на кого-то или компанию за нарушение авторских прав или даже получить встречный иск о возмещении ущерба. Здесь мы собрали дела о нарушении авторских прав за последний год с участием фотографов, таких как Леброн Джеймс, Джиджи Хадид и даже правительство Великобритании, которые проверяли как закон об авторском праве, так и фотографов. Делайте заметки об извлеченных уроках!
6 дел об авторских правах, с которыми вам следует ознакомиться:
1. Когда Бюро регистрации авторских прав США поддержало фотографа в важном деле Верховного суда
В продолжающейся битве за авторские права между фотографом Линн Голдсмит и Фондом визуальных искусств Энди Уорхола, апелляционный суд США отменил предыдущее решение, в котором говорилось, что использование Уорхолом образа покойного певца Принса, созданного Голдсмитом, было достаточно преобразующим, чтобы подпадать под действие закона о добросовестном использовании. Вторая комиссионная комиссия выразила обеспокоенность по поводу 2019 г.решение суда, в котором говорится, что уникальный стиль Уорхола считает произведение искусства преобразующим, а Голдсмит тем временем выигрывает упорный раунд. Теперь дело должно быть передано в Верховный суд в октябре 2022 года. В течение недели с 15 августа 2022 года Бюро регистрации авторских прав и генеральный солиситор призвали суды вынести решение о том, что фотограф может возбудить дело о нарушении авторских прав в отношении картин. В сводке отдела авторских прав и генерального солиситора говорится, что изображение Голдсмита, созданное Уорхолом, не подпадает под добросовестное использование.
Мы внимательно следим за этим и решением Верховного суда осенью 2022 года.
2. Когда папарацци подали в суд на супермодель за публикацию своей фотографии в Instagram
Фотограф агентства папарацци Xclusive-Lee запечатлели фото модели Джиджи Хадид. Она повернулась и улыбнулась в камеру, поэтому позже, когда она разместила снимок в Instagram без разрешения — и Xclusive-Lee подала на нее в суд за нарушение авторских прав — Хадид утверждала, что она была соавтором изображения.
[Читайте: Авторское право для фотографов — ответы на 10 важных вопросов]
Соавторство возникает, когда более чем одна сторона работает вместе над созданием работы, защищенной авторским правом. Мысль о том, что модель может быть соавтором работы фотографа, пугает и сильно меняет то, как фотографы создают изображения во всех контекстах. Но просто улыбка не заслуживает соавторства, потому что она не считается творческим вкладом. Точно так же наше лицо и подобие не являются «творческими», а являются продуктом нашей природы.
[Читать: Небольшие претензии в отношении авторских прав — Закон о ДЕЛЕ становится законом]
Очень, очень маловероятно, что защита Хадид сработала бы. Вместо этого дело Xclusive-Lee было прекращено, поскольку истец не зарегистрировал должным образом фотографии в Бюро регистрации авторских прав, что требовалось для подачи иска. Xclusive-Lee подала заявку на регистрацию во время подачи иска, но еще не получила регистрацию авторских прав.
Вывод: всегда регистрируйте свои авторские права как можно скорее. Подробнее об этом случае читайте здесь.
3. Когда фотограф выиграл судебный процесс против BuzzFeed за публикацию без разрешения кредит фотографии с названием юридической фирмы, связанной с самой историей.
[Читайте: Значок «лицензируемого» Google Images позволяет фотографам продавать свои работы]
Когда Манго подал иск против BuzzFeed за нарушение авторских прав, он был основан на двух пунктах: онлайн-паб использовал его изображение без разрешения. , а также за удаление его информации об управлении авторскими правами (или CMI) в нарушение Закона об авторском праве в цифровую эпоху (DMCA). BuzzFeed оспорил Mango в суде по последнему пункту, обжаловав предыдущее решение и заявив, что они не могут быть привлечены к ответственности, «поскольку не было доказательств того, что компания знала, что ее поведение приведет к будущим нарушениям прав третьих лиц».
Суд не согласился, постановив, что BuzzFeed действительно несет ответственность за нарушение прав третьих лиц. Узнайте, какие награды получила компания Mango и что это значит для фотографов, здесь.
[Читайте: 6 неудачных отговорок, связанных с авторскими правами, которых фотографам следует остерегаться] отказалась разрешить сайту публиковать ее фотографии. Mashable все равно опубликовал их через функцию встраивания в Instagram, что побудило Синклера подать в суд за нарушение авторских прав. Она потеряла костюм.
[Читайте: менеджер по правам Facebook помогает фотографам защитить свои изображения]
Но позже суд в Нью-Йорке возобновил рассмотрение этого иска после того, как возник идентичный случай с участием Newsweek , а Instagram объявил, что он делает , а не предоставить сублицензию любому, кто использует их функцию «встраивания», чтобы поделиться общедоступной фотографией. (По состоянию на 11 февраля 2021 года дело между Mashable и фотографом Стефани Синклер было урегулировано. Хотя условия урегулирования не были обнародованы, цитируется адвокат Синклера, который заявил, что его клиент доволен исходом дела. «Она считает, что из-за этого случая сторонние издатели, как правило, больше не вставляют защищенные авторским правом фотографии или видео из Instagram без предварительного получения разрешения или лицензии от правообладателя».)
Ars Technica сообщила, что «Профессиональные фотографы, скорее всего, поддержат это решение, поскольку оно укрепит их позиции в переговорах с издателями. Но это также может значительно изменить культуру Интернета». Подробнее об этом читайте здесь.
Фотожурналист Стив Митчелл заявил о несанкционированном использовании, когда Леброн Джеймс разместил в своих аккаунтах в социальных сетях фотографию, на которой он делает бросок во время игры. Митчелл подал иск на 150 000 долларов, а Джеймс подал встречный иск на 1 000 000 долларов в качестве возмещения ущерба и судебных издержек. Встречный иск начался, как утверждается, после попыток договориться о компенсации Митчеллу, а также после того, как команда Джеймса обнаружила, что Митчелл разместил фотографию на своем веб-сайте как способ продвижения своего бизнеса и услуг. ( ОБНОВЛЕНИЕ 05.02.21: Леброн Джеймс согласился на мировое соглашение по этому делу после того, как на него подал в суд фотограф Стивен Митчелл. (Позже Джеймс подал встречный иск против Митчелла на 1 000 000 долларов.) Конкретные условия мирового соглашения не были обнародованы, но, похоже, это привело к закрытию обоих нерешенных судебных процессов. )
Эксперты по правовым вопросам поделились некоторыми соображениями, пока продолжается дело о нарушении авторских прав:
Митчеллу принадлежат его фотографии, и он контролирует право на воспроизведение в публикациях и социальных сетях. Вмешательство в его авторские права несут ответственность за нарушение.
Без контракта, который предусматривает обратное, Джеймс не имел права публиковать фотографию только потому, что на ней он изображен на видном месте.
Как фотожурналист с надлежащими полномочиями (и в соответствии с собственной политикой НБА в отношении СМИ) Митчелл может делать фотографии во время игр для освещения новостей.
Джеймс имеет «право на публичное использование» своего изображения на фотографиях, и хотя это право зависит от штата (и может быть ограничено Первой поправкой), оно защищает ваше имя, изображение, изображение и личность от использования в коммерческих целях. целях без вашего разрешения.
[Подробнее читайте в нашем продолжении «Добросовестное использование или нарушение авторских прав? Анализ иска Леброна Джеймса в социальных сетях»]
6. Когда фотограф выставил счет «паре с оружием» за использование его вирусного изображения, и они подали на него в суд
Во время акции протеста Джорджа Флойда в Сент-Луисе прошлым летом , фотожурналист Уильям Гринблатт прошел с демонстрантами по частной улице и сфотографировал пару, Марка и Патрицию Макклоски, когда они стояли на лужайке перед домом с оружием в руках. Фотография быстро стала вирусной — Макклоски даже использовали ее в качестве поздравительной открытки.
[Читать: Что делать, если ваша фотография неожиданно стала вирусной?]
Гринблатт обнаружил все это через Twitter. Он выставил паре счет за использование изображения без разрешения и отправил письмо о прекращении действия. Макклоски ответили собственным иском, заявив, что Гринблатт нарушил границы, когда было сделано изображение, и потребовали, чтобы суд передал им право собственности на изображения. Пара утверждала, что фотография способствовала их «значительному национальному признанию и позору», а также «унижению, душевным страданиям и серьезным эмоциональным страданиям и угрозам смерти».
[Подробнее читайте в нашем продолжении «Законно ли фотографировать на частной территории?»]
И на случай, если вы пропустили это…
Когда изображение фотографа из Атланты использовалось в Спорная британская реклама
Фотограф из Атланты, специализирующийся на портретах, образе жизни и свадеб, Крис Алекс снял и разместил изображение молодой танцовщицы в танцевальной студии на платформе бесплатных стоковых фотографий Unsplash. Позже она обнаружила, что он стал вирусным после того, как был использован в скандальной рекламной кампании правительства Великобритании.
Рекламные объявления призывали творческих людей переквалифицироваться для новой карьеры в области кибербезопасности, и их широко критиковали за то, что они обескураживают и обесценивают художников, особенно после того, как британский политик Риши Сунак предположил, что те, кто работает в творческой индустрии из-за COVID-19 пандемии следует просто переквалифицироваться и найти другую работу. Изображение Алекса было взято из Unsplash и обрезано, а юную танцовщицу Дезире для кампании переименовали в «Фатима».
«Если бы я знал, что это будет использоваться таким образом, я бы никогда не согласился на это», — сказал фотограф. «Я чувствую, что артисты должны стоять вместе и поддерживать друг друга. Наша тяжелая работа заслуживает признания, и нас не следует поощрять переставать делать то, что мы любим».
Проблема в том, что бесплатные сайты без авторских прав, такие как Unsplash, созданы не для фотографов.
Авторские права фотографа: Авторское право фотографа: защита, последствия нарушений, договор