Дмитриев фотограф: Фотограф Максим Дмитриев (Нижний Новгород)

Фотограф Максим Дмитриев (Нижний Новгород)

Фотограф Максим Петрович Дмитриев (1858-1948), по-праву, считается одним из основоположников публицистической, документальной и социальной фотографии в России. В начале XX столетия Дмитриев, будучи членом Русского фотографического общества, являлся одним из самых известных отечественных фотографов. Его фотоработы многократно отмечались на многих российских и зарубежных фотовыставках того времени. Но после революции имя Дмитриева было несправедливо забыто и только по прошествии многих десятилетий творчество этого талантливого фотодокументалиста было вновь по достоинству оценено. Дмитриев в начале века объездил практически все приволжские города, снимая на свою камеру красивые волжские пейзажи и непостановочные бытовые сцены. Фотографии Максима Дмитриева сегодня являются яркой документальной летописью жизни Нижегородской губернии и России в целом.

Будущий классик русской фотографии родился 21 августа 1858 года в небольшой деревне Повалишино в Тамбовской губернии. Свое образование он, как и другие сельские мальчишки, начал в обычной церковно-приходской школе. После окончания школы мальчик был вынужден зарабатывать себе на жизнь простой работой – плетением корзин для продажи и пением псалмов на похоронах. Однако мать Дмитриева пожелала, чтобы мальчик занялся каким-либо более достойным ремеслом. Для этого она отвезла его в Москву и устроила Максима подмастерьем к известному московскому фотографу М.П. Настюкову. Здесь-то он впервые узнал, что такое фотография и получил первые практические знания, связанные с вымачиванием фотопластинок в азотной кислоте, их дальнейшей обработкой и ретушью. С учителем мальчику очень повезло. Настюков был не только известным фотографом, услугами которого пользовались даже члены императорской семьи, но и чрезвычайно талантливым, начитанным и любознательным человеком. Он живо интересовался особенностями национальной архитектуры, скульптурой и памятниками древнерусского быта. Дмитриев также не оставался в стороне и впитывал в себя как в губку кладезь новых знаний об искусстве. С согласия учителя мальчик продолжил обучение в воскресных рисовальных классах Строгановского художественного училища, где он начал осваивать живопись и основные приемы работы со светом и тенью.

01. Фото сделанное в фотосалоне М. Настюкова.

В мастерской Настюкова в распоряжение начинающего фотографа попали многочисленные художественные альбомы и гравюры, которые значительно расширили творческий кругозор молодого человека. Здесь же будущий фотолетописец Нижнего Новгорода впервые заочно познакомился с этим городом и его знаменитой ярмаркой, где М.П. Настюков с 1860 года имел собственную лабораторию.

02. Андрей Осипович Карелин, в фотоателье которого работал М. Дмитриев (ПОДРОБНЕЕ О КАРЕЛИНЕ)

В 1874 году 16-летним юношей Максим Дмитриев впервые отправился в Нижний Новгород, чтобы работать в фотопавильоне своего наставника Настюкова на Нижегородской ярмарке. Путешествие в Нижний Новгород оказало на юного фотохудожника огромное впечатление и стало судьбоносным: именно здесь Дмитриеву посчастливилось познакомиться с известным нижегородским фотографом и художником Андреем Осиповичем Карелиным, лауреатом нескольких международных выставок. Три года спустя молодой человек отказался от работы у Настюкова и переехал в Нижний Новгород, чтобы начать работу у одного из самых способных учеников Карелина, Д.Лейбовского, основательно усвоившего манеру и виртуозную фотографическую технику своего учителя. Наконец, в 1879 году исполнилась заветная мечта молодого фотографа: ему было предложено место в фотоателье Андрея Осиповича Карелина. Работа с известным фотомастером и художником способствовала окончательному формированию творческих способностей Дмитриева, а кроме того дала необходимые материальные средства для создания фотомастерской, которая и была открыта в 1881 году совместно с другими фотографами. Впрочем, разногласия с деловыми партнерами скоро заставили Максима Дмитриева выйти из предприятия, и художник еще несколько лет «скитался» по фотографиям Орла и Москвы прежде, чем предпринять новую попытку открыть собственную фотомастерскую.

03.

Владелица дома на бывшей Осыпной улице в Нижнем Новгороде купчиха Авдотья Пальцева не спешила переделывать помещение, приспособленное для фотоателье и по неизвестным причинам освобожденное А. Карелиным. Следующим арендатором помещения стал решивший начать собственное дело Максим Дмитриев. Следуя его пожеланиям, Пальцева построила новый двухэтажный флигель на месте небольшого старого. Именно там разместился фотопавильон. Фотолаборатория и зал ожидания клиентов находились на втором этаже основного здания, а на третьем поселился Дмитриев с семьей. Современники отмечали, что новая мастерская была сделана с размахом и пришлась по душе публике. Уже при входе будущий клиент мог оценить образцы работы мастера в большой стеклянной витрине. Фотографии были развешаны и вдоль крутой лестницы, по которой посетители поднимались на второй этаж в залитый светом застекленный павильон. Свои фотографии заказчики получали с фирменными паспарту с золотым тиснением: «Новая фотография Дмитриева в Нижнем Новгороде». Фотостудия Дмитриева была открыта в 1886 году.

04. Максим Дмитриев

В Нижнем Новгороде Максим Дмитриев женился на Анне Филипповне Городецкой и у них родилось трое детей — Анна, Александр и Катя.

05. Дети Максима Дмитриева.

06. Максим Дмитриев с семьёй

07. Максим Дмитриев с семьёй

08. Жена М. Дмитриева — Анна Филипповна

09. Жена М. Дмитриева — Анна Филипповна

10. Жена М. Дмитриева — Анна Филипповна в китайском костюме.

11. Жена М. Дмитриева с дочерью Анной

12. Дочь Максима Дмитриева Анна

13. Жена М. Дмитриева (справа)

14. Дети Анна и Александр

15. Брат жены Николай Филиппович Городецкий с детьми Дмитриевых.

Уже в первых самостоятельных фотоработах Максима Дмитриева четко прослеживалась главная особенность его фотографического творчества – документальные съемки с ярко выраженной социальной направленностью. Впервые М.П. Дмитриев выставил свои произведения на Всероссийской юбилейной фотографической выставке 1889 года в Москве. Там были выставлены 53 безукоризненно выполненные, большого формата фотографии самых разных жанров: портреты, пейзажи, групповые снимки, бытовые сцены. Посетители выставки восхищались великолепными волжскими видами, лесными пейзажами, группами людей и уличными сценами Нижнего Новгорода, дивились смелости фотографа, не побоявшегося выставить портрет недавнего ссыльного В.Г. Короленко. Знатоки фотографии разводили руками — такого прежде на выставках им видеть не доводилось: филигран­ное, поистине «карелинское» мастерство в сочетании с безошибочным расчётом на серьёзный коммерческий успех. Общий вывод был один: в рус­ской художественной фотографии появилось новое имя.

16. М. Дмитриев. Автопортрет с трубкой.

1889 год стал в творческой биографии М.П. Дмитриева началом его будущих блестящих успехов на фотографических выставках самых высоких рангов — отечественных и зарубежных. Спустя год — высшие награды на Одесской выставке за позировку в портретах, а в Казани — за сцены и жанры, мастерски скомпонованные. 1892 год принёс двойной успех М.П. Дмитриеву — золотую медаль Па­рижской международной фотографической выставки и Почётный диплом выставки в Амстердаме.

17.

Глубокий интерес М.П. Дмитриева к отечественной истории и этнографии сформировался благодаря его активному участию в деятельности Нижегородской губернской ученой архивной комиссии (НГУАК). Членом НГУАК Дмитриев стал по примеру своего учителя — художника и фотографа А.О. Карелина и его сына Андрея Андреевича. Оба они еще в 1888 году стали активно участвовать в действиях этой комиссии, выезжали по ее заданию на съемки исторических мест и предметов старины.

18. А. Н. Воскресенский, пристав Макарьевской части Нижегородской губернии и М. П. Дмитриев

Емкие по содержанию и прекрасно выполненные технически фотопанорамы исторических мест и отдельных памятников Нижнего Новгорода в условиях повышенного интереса к российским древностям получили широкое распространение даже среди простых обывателей. Высланная в 1895 году в столичную Академию художеств серия фотографий памятников Нижегородского Поволжья полу­чила высокую оценку. Максим Дмитриев выпустил около тысячи нумерованных видовых открыток. Кроме фотографии Максим Петрович Дмитриев занимался ещё и общественной деятельностью. Он был гласным Городской думы, присяжным заседателем при Нижегородском окружном суде, председателем нижегородского фотографического кружка.

19.

Из рекламного объявления тех лет: «Фотограф М. ДМИТРИЕВ, УДОСТОЕННЫЙ ВЫСШЕЙ НАГРАДЫ ПОЧЕТНОГО ДИПЛОМА на Голландской всемирной фотографической выставке в г. Амстердаме в 1895 г. и на Парижской всемирной фотографической выставке, по художественному отделу профессиональных фотографов за 1892 г. ЗОЛОТОЙ МЕДАЛИ, ЕДИНСТВЕННЫЙ В РОССИИ СНИМАЕТ моментально во всякую погоду ПОРТРЕТЫ, ГРУППЫ. Продаются волжские виды, типы, сцены, пейзажи, виды Н.-Новгорода, ярмарки и выставки. ПРИНИМАЮТСЯ ЗАКАЗЫ: по снятию заводов, магазинов, пароходов, животных, а также и копий со старых карточек, с которых увеличиваю до натуральной величины. Фотографии открыты ежедневно от 9 час. утра до 6 час. вечера. В ГОРОДЕ, Осыпная улица, дом Пальцевой, НА ЯРМАРКЕ 3-я Сибирская, д. Журавлева.
И ОБЩЕДОСТУПНАЯ: в собственном павильоне, рядом с цирком. Телефон № 195″

20.

21.

Максим Дмитриев сделал множество документальных серий, среди которых «Виды и люди Нижнего Новгорода», «Сормово», «Волжская коллекция» (очень подробно ЗДЕСЬ), «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», «Русь верующая», «Нижегородская выставка», «Портреты» и другие, подробнее расскажу в следующих постах.

22. Помимо работы в студии Максим Петрович уделял много времени съёмкам видов Нижнего Новгорода и его окрестностей. Рассматривая эти снимки, которым уже более ста лет, невольно удивляешься их качеству. На фото — Нижний Новгород, Черный пруд.

«Бывало, облюбую где-нибудь интересное местечко, в верстах в пяти-семи от города, думаю, надо бы снять. Потом выбираю подходящую погоду, денёк с облачками, утречком или к вечеру. Погружаю на рессорную ручную тележку камеру, объектив, треногу, тройку двойных кассет с пластинками, брезент на случай дождя и… айда, впрягайся, Максим Петрович, езжай на съёмку» (А. Силоамский, статья «Большой художник», журнал «Советское фото», № 11,1958 г.)

23. Нижний Новгород, вид на Главный Ярмарочный дом, около 1895 года.

24. Дмитриеву приходилось таскать многокилограмовую камеру и наборы больших стеклянных пластинок по узким лестницам в поисках хороших ракурсов. На фото — Нижний Новгород, Гордеевка. Вид на одну из улиц. Справа на заднем плане — ипподром, 1896 год.

25. Максим Дмитриев снимал как «элиту» Нижнего Новгорода», так и его «дно».

На фотоснимках Дмитриева мы можем видеть губернаторов и дворян, полицию, городскую управу, банки и учреждения, архитектурные и исторические памятники, а также культурную и повседневную жизнь горожан. Но, конечно, одним из его наиболее интересных работ были те, которые рассказывали о нижегородских босяках – странниках, нищих, сезонных рабочих, старьевщиках, обитавших в ночлежных домах и на булыжных мостовых. На своих документальных фотографиях Дмитриев сумел правдиво показать «дно» российского общества, страшное и отчаянное.

26. На фото — игра в карты под навесом на Сафроновской площади.

Сцены, характеризующие повседневную жизнь русского народа, являлись, пожалуй, наиболее характерными для Дмитриева. Можно сказать, что простой народ был главным объектом его творчества, что зачастую вызывало резкую неприязнь и отторжение у официальных российских обозревателей. За снимок «Арестанты на строительных работах» Дмитриев удостоился самых нелестных отзывов и критических замечаний. Но он сохранял социальный подтекст в своих фотоработах несмотря ни на что.

27. Нижний Новгород, толпа у Казенной винной лавки.

Максим Дмитриев был дружен со многими представителями искусства и литературы, которые посещали его фотомастерскую и с удовольствием фотографировались. Дмитриев славился и как портретист. Сохранились великолепные портреты Ф. Шаляпина, В. Комиссаржевской, И. Левитана, К. Маковского, И. Бунина, В. Короленко, Л. Андреева, В. Гиляровского и многих других. Дмитриев создал целую галерею портретов М. Горького, Е. Пешковой (1896-1904 годы) и их детей.

28. Максим Горький с сыном.

29. Нижний Новгород, Сормово, здесь Дмитриев снимал выпуск 100-го паровоза.

30. Пропуск Дмитриева в Нижегородский кремль на всероссийскую выставку, проходившую в 1896 году.

31. Император Николай II на Всероссийской выставке, г. Нижний Новгород, 1896 год

Венцом же фотографического творчества Максима Петровича Дмитриева стала работа над циклом фотографий под названием «Волжская коллекция», (или «Волга. От истока до Каспия») начатая им в 1894 году. В ходе работы над этим колоссальным проектом Дмитриев запечатлел практически все наиболее интересные места Поволжья — от Рыбинска до Астрахани. Съемки классика отечественного фоторепортажа продолжались практически в течение десяти лет. В громадной коллекции фотоснимков Дмитриева оказалось несколько тысяч негативов, на которых запечатлены исторические достопримечательности, завораживающие пейзажи рек, вековые заволжские леса, виды городских поселений, жители Поволжья всех национальностей. С камерой весом около 100 килограммов, с пластинками в 50 на 60 сантиметров фотограф плавал по Волге. Фотографировал с борта парохода, с берега, вскарабкивался на крутые холмы, колокольни и мосты. В 1899 г. по предложению председателя Русского географического общества П. П. Семёнова-Тяншанского и другого известного географа А. В. Григорьева, М. Дмитриев был избран в действительные члены Русского географического общества.

32. Село Ширяево около Самары

Длина Волги 3 690 километров, десять лет потребовалось нижегородскому фотографу Дмитриеву, чтобы сделать этот самый длинный в мире фоторепортаж, зато ни одна страна на то время не имела столь величественного репортажа. Волгу и окрестности Максим Дмитриев снимал подробно, буквально через каждые несколько вёрст, делал иногда и несколько снимков на примечательной чем-то версте. Десять лет жизни на рубеже XIX и XX веков и огромных денег потребовал труд, который ему никто не заказывал, но который он сам считал важным оставить для потомков.

33. Самара, река Самарка.

После завершения «Волжской коллекции» М. П. Дмитриев не стал сидеть дома, а вновь отправился путешествовать, правда, на более близкие расстояния — по московской, нижегородской, владимирской, костромской землям, делая видовые «открыточные» снимки, которые охотно печатали столичные иллюстрированные журналы. Много времени он проводил в своём ателье, вёл фотолетопись нижегородской жизни, приезды и отъезды высоких гостей, ярмарки, проводы на службу в армию. По просьбе Академии художеств снимал старинные городские здания, Нижегородский кремль, этапы реставрации храмов, археологические раскопки и так далее.

34. Фото из серии «Русь верующая», Странник в Серафимо-Дивеевском женском монастыре. Вместе с П.И. Мельниковым-Печерским Максим Дмитриев много ездил по заволжским лесам. Старообрядческие скиты и монастыри – большая и интересная тема, в которую было вложено немало душевных сил.

Серия фотографий «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», изданная им в виде альбома, была отмечена на многих отечественных и зарубежных фотовыставках. Это документальные снимки о тяжелой жизни народа Поволжья в годы неурожая, во всех деталях рассказывающие о бедственном положении российского крестьянства. Изданный фотоальбом Дмитриева способствовал сбору средств голодающим по всей стране, так как «говорил» громче всяких слов. Это был один из первых опытов «реальной» документальной фотографии в России.

35. На фото — доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в селе Накрусове.

С тяжеловесной камерой фотограф добирался до наиболее сильно пострадавших от засухи и эпидемий уездов и снимал, не зная усталости и страха. Он смело вносил свой аппарат в тёмные прокопчённые избы, где на прелой соломе вповалку лежали целые семьи в жестокой тифозной горячке. Запечатлевал полуразваленные крестьянские дома с голыми остовами крыш, кое-где сохранившими жалкие клочки со­ломы, и застывшие около них в невыразимом отчаянии людские фигуры. Показывал самоотверженный труд местной интеллигенции — врачей, сестёр милосердия, учителей, отдельных земских деятелей, стремившихся облег­чить страдания крестьянства.

36.

37. Рыбаки в низовьях Волги.

С началом 1-й мировой войны, а потом революции, М. П. Дмитриев всё больше времени проводил в своём павильоне. Приход к власти большевиков ограничил его в выборе маршрутов для путешествий. Но ателье у него сразу не отобрали, несмотря на то, что у него было 15 наёмных работников и его причислили к эксплуататорам. Только в 1929 году фотоателье Дмитриева перешло в ведение Нижегородского крайисполкома — комиссии по улучшению жизни детей. Его самого назначили заведующим и павильонным фотографом. Максим Горький в письме нижегородскому исполкому от 26 сентября 1928 г.писал: «Очень прошу Вас, не обижайте старика М. П. Дмитриева: человек этот честно проработал до 72 лет, сильно продвинул вперёд технику русской фотографии, обратил на неё внимание Европы и вообще заслуживает всяческого почтения…»

38. Групповой снимок на 70-летии М. П. Дмитриева г. Нижний Новгород, 1928 год

О дальнейшей судьбе Максима Петровича Дмитриева мы можем узнать из его собственного письма, написанного в 1937 году на имя председателя Горьковского облисполкома товарища Юлия Моисеевича Кагановича. Вот текст письма:

«Председателю Исполнительного Комитета Горьковской области товарищу Юлию Моисеевичу Кагановичу от фотографа Дмитриева Максима Петровича, г. Горький, 6-я линия, д. 22.
Глубокоуважаемый Юлий Моисеевич! Обращаюсь к Вам за защитой моих авторских прав фотографа-этнографа. Свою трудовую жизнь я начал с 9-летнего возраста. Пройдя тяжёлый путь «мальчика», я был отдан матерью в ученики в одну из Московских фотографий. Это и определило мой жизненный путь фотографа-этнографа и краеведа. Не имея и дня отдыха, я в течение почти 60 лет фиксировал жизнь, отмечая природу, быт и события Горьковского края и всей Волги. В каждом музее нашего Союза Вы найдёте мои фотографии. Мой фотоархив состоит из нескольких тысяч негативов и обнимает всю Волгу от истока до Астрахани, буквально всё строительство нашего края, как до-, так и послереволюционного периода, по моим фотографиям можно легко проследить всю жизнь края за полувековой период с 1886 года по 1932 год. Общественность оценила мою работу, и в 1927 году в день 50-летия моей работы ряд общественных организаций и государственных отметили мою деятельность. В 1929 году я передал свои фотографии в Деткомиссию, оставшись в ней в качестве руководителя художественной частью и фотографа. Мой архив я передал во временное пользование Деткомиссии. Преклонный возраст (мне 79 лет) и слабое состояние здоровья заставили меня оставить работу руководителя, и я решил заняться чисто архивно-этнографической работой, при помощи моего фотоархива. С этой целью я в 1933 году приступил к перевозке архива из фотографии Д. Т. К. к себе на квартиру. Однако этому воспрепятствовал Председатель Крайархбюро т. Монахов и изъял из моего архива около 7 000 негативов, сделав это изъятие вопреки моему согласию и ничего мне за негативы не уплатив. Такое огульное изъятие противоречит нашему законодательству, ибо согласно инструкции Центроархива хранению в Архбюро подлежат лишь снимки, имеющие историко-революционное значение, изображающее моменты революционной борьбы. Таким незаконным изъятием т. Монахов лишил меня возможности продолжать мою полезную работу этнографа-краеведа, а также и единственного источника к существованию. Имея в своём распоряжении архив, я мог бы выполнять многочисленные заказы краеведческих организаций и выставок по отпечатыванию снимков, а следовательно, получал бы материальное вознаграждение. Кроме того, эта работа удовлетворяла бы меня и морально, так как я имел бы возможность продолжать общественно полезную работу, пользуясь трудами всей моей жизни. Негативы от т. Монахова сложены в Старом Соборе в Кремле, судьба их мне неизвестна, и меня, автора их, не только лишили права ими пользоваться, но вообще в здание архива не допускают. Меня крайне обижает такое несправедливое ко мне отношение и полагаю, что своим трудом я заслужил более чуткое внимание, тем более что пользу стране я принёс не только как фотоработник, но и как гражданин. Из копии прилагаемого при сём письма А. М. Горького Вы увидите моё небезразличное отношение к революционному движению. Моя просьба к Вам, уважаемый Юлий Моисеевич, состоит в том, чтобы Вы оказали мне содействие к возврату незаконно отобранных у меня негативов, если же Вы полагаете, что негативы эти необходимы Государству, то я, не возражая против их хранения в Архиве-бюро, ходатайствую о назначении мне пенсии, с помощью которой я мог бы безбедно прожить остаток лет».

Множество стеклянных фотопластин было безвозвратно утеряно. Говорят, что в те годы в городе появились теплицы и парники из стеклянных негативов… Максим Петрович Дмитриев до конца своих дней сохранил любовь к фотографии, несмотря на болезнь и плохое зрение. Последние годы жизни знаменитый нижегородец провёл в полном забвении. 90-летие его никак не было замечено, и после смерти М. П. Дмитриева в «Горьковской коммуне» о нём появился лишь короткий некролог.

39. Здание бывшей фотостудии М. Дмитриева, прим. 1940-1950 годы. Во время войны здесь был размещен госпиталь. В подвале до сих пор сохранились металлические двери бомбоубежища, застекленную крышу пришлось заложить, а вот знаменитой застекленной стены на втором этаже дом лишился в послевоенные годы, когда там разместилось ателье по пошиву одежды, просуществовавшее до перестройки. Сейчас в бывшей фотостудии находится «Русский музей фотографии» (ул.Пискунова, 9а http://fotomuseum.nnov.ru/), где можно увидеть фотографии Карелина, Дмитриева и других известных фотографов.

Ни один из его современников не оставил такого обширного и разно­образного наследства. Он и портретист, и документалист, и этнограф, его по праву считают родоначальником публицистического фоторепортажа в России. Нет ни одной книги, посвященной истории Нижегородского края, где бы ни занимали самое почётное место «свидетели» прошлых лет — фотографии Дмитриева. Нет ни одной музейной экспозиции, посвящённой М. Горькому, Ф. Шаляпину, дореволюционному крестьянству, чтобы в них не использовались работы Дмитриева. Учёные-историки, исследователи архитектуры и градостроительства постоянно обращаются к фотографиям, созданным Дмитриевым, как объективным, точным и информационным историческим источникам.

40.

Смотря на творчество современных фотографов невольно напрашивается вопрос, есть ли сейчас что-то подобное? Или современный фотограф «измельчал»? Кто способен сейчас показать жизнь больных тифом, или отправится в путешествие длиною в 10 лет? Эти вопросы я задаю и себе. Будут ли кому-нибудь интересны мои фотографии через 100 лет?

Другие фотографы в моём блоге: Карл Булла, Семён Фридлянд, Иван Букин

Посмотрите также КАТАЛОГ ВСЕХ МОИХ ФОТОРЕПОРТАЖЕЙ
Я в соц. сетях (ВКОНТАКТЕ) (В ФЕЙСБУКЕ)

Максим Петрович Дмитриев (1858—1948).

Максим Петрович Дмитриев родился 21 (9) августа 1858 года в Тамбовской губернии в семье крестьянина. Детство его прошло в Рязанской губернии. В четырнадцатилетнем возрасте Максим уже работал в знаменитой московской фотостудии М. П. Настюкова, в 70–80-х годах XIX века — в фотографических заведениях Орла, Москвы, Нижнего Новгорода. Обучался фотографическому мастерству у известного фотохудожника Андрея Осиповича Карелина (статью «Новгородский светописец» читайте в номере 7-8/2011).

В 1911 году вся фотографическая общественность России праздновала 25-летие профессиональной деятельности Максима Дмитриева. А начиналось все так: «Предъявителю сего, коломенскому мещанину Максиму Дмитриеву разрешается открыть в Нижнем Новгороде на Осыпной улице в доме Пальцева фотографическое заведение. ..». Такое свидетельство было выдано 7 февраля 1886 года нижегородскому фотографу, который более 40 лет проработал в этом здании на Осыпной улице (современный адрес — улица Пикунова, дом 9).

Фотопавильон находился на втором этаже здания, которое перестраивалось по проекту самого Дмитриева. Помещение было довольно просторным и, благодаря стеклянной крыше и стеклянной стене — очень светлым. Рядом — зал ожидания для клиентов, фотолаборатория. В конце 1880-х надстроили третий этаж, здесь стала жить семья Дмитриева. В «Новой фотографии М. Дмитриева», как ее назвал Максим Петрович, ­побывали ­многие известные люди. По чугунным ступенькам белого каменного дома поднимались Максим Горький и Федор Шаляпин, Владимир Короленко и Леонид Андреев, Дмитрий Менделеев и Павел Мельников-Печерский, Вера Комиссаржевская и Владимир Гиляровский, Иван Бунин и Дмитрий Мережковский…

Напротив дома располагалась деревянная витрина с огромным зеркальным стеклом. Гуляющие нижегородцы любили рассматривать портреты российских знаменитостей.

Со стороны двора к дому пристроили подсобные кирпичные помещения для стеклянных негативов, хранение которых тоже требовало больших площадей. Первый этаж Дмитриев оборудовал под фототипию, в которой выпускал свои открытки с видами Нижнего Новгорода и губернии, нижегородской ярмарки, Волги и Поволжья, с волжскими типами и сценами, с пароходами и, конечно же, с портретами известных людей. Всего он выпустил около тысячи открыток.

Именно в этом здании на Осыпной было сделано огромное количество замечательных снимков, которые экспонировались во Франции, Германии, Англии, Голландии, США и принесли автору мировую известность. Максим Петрович Дмитриев получил всеобщее признание. На оборотной стороне его фотографий появлялись все новые и новые награды. На обложках конвертов, в которых клиентам выдавались фотографии, значилось:

Портрет М. Дмитриева. Нижний Новгород. 1900-е гг.

ФОТОГРАФ М. ДМИТРИЕВ, Удостоенный высшей награды почетного диплома на Голландской всемирной фотографической выставке в г. Амстердаме 1895 г. и на Парижской всемирной фотографической выставке, по художественному отделу профессиональных фотографов, за 1892 год.

Дмитриева интересовало все: пейзажи, городские мотивы и особенно типажи: грузчики, крестьяне, богомольцы, извозчики, рабочие, босяки. Бытовая тема становится для Дмитриева основной. Всему миру он стал известен именно как фотограф-публицист. Но мастер не удовлетворяется одиночными снимками, он создает тематические циклы: семеновские ложкари, кулебакские и выксунские рабочие, Сормово, старообрядцы керженских лесов и т. д.

В 1891–92 годах Нижегородскую губернию постигло страшное бедствие: малоснежная зима, засуха, неурожай, эпидемии тифа и холеры. Максим Петрович обращается в канцелярию губернатора с просьбой разрешить съемки южных уездов губернии. 14 апреля 1892 года он получает не только разрешение, но и ­рекомендации всем чинам полиции «оказывать г-ну Дмитриеву ­всевозможное содействие». Дмитриев отправляется на съемку. Ее результатом стали ужасающие свой документальностью кадры: изможденные лица людей; больные, в холерной горячке лежащие вповалку на соломе; дети, ждущие своей очереди в бесплатной столовой; санитарные ­отряды, ­общественные работы.

.. 72 снимка из этой ­серии Дмитриев представил на Всемирной выставке в Чикаго, где они удостоились золотой медали. В 1893 году он выпускает в своей фототипии альбом «Неурожайный 1891–1892 год в Нижегородской губернии». В предисловии к альбому Максим Дмитриев пишет: «Представляя настоящий альбом публике, смею просить ее быть снисходительной к моему труду, исполненному, насколько мне кажется, добросовестно, но при крайне ограниченных средствах и количестве времени, которое я мог посвятить его созданию».

В 1894 году Максим Петрович приступает к грандиозному труду, которому посвящает почти 10 лет жизни. Используя объемные тяжеловесные фотокамеры и стеклянные негативы, он фотографирует Волгу и Поволжье на всем ее протяжении, от истока до устья: утес Степана Разина, Жигулевские горы, Царев курган, Плес, архитектурные и исторические памятники, виды волжских городов, этнические группы людей, живущих в Поволжье. По предложению Семенова-Тян-Шанского за эти работы фотограф был избран действительным членом Географического общества. Для современников его фотографии стали настоящей сенсацией. Снимки Дмитриева использовались во многих научных трудах, но, к сожалению, их авторы зачастую не спрашивали разрешения на использование и не выплачивали гонораров.

Производство общественных работ по устройству проезда у соляных амбаров в Нижнем Новгороде. Неурожайный год в Нижегородской губернии. 1891-1892 гг.

Максим Петрович Дмитриев занимался не только фотографической, но и общественной деятельностью. Он — гласный Городской думы, присяжный заседатель при Нижегородском окружном суде, с 1908 по 1910 год — председатель правления нижегородского фотографического кружка. Но особенно активно Дмитриев участвует в деятельности Нижегородской губернской ученой архивной комиссии, занимаясь фиксацией памятников старины. Он принялся за это дело с большим энтузиазмом еще в 1888 году, объездив почти все уезды Нижегородской губернии. Высланная в 1895 году в столичную Академию Художеств серия фотографий памятников Нижегородского Поволжья получила высокую оценку. Архивная комиссия отметила замечательную работу Максима Петровича, «который всегда с полной готовностью выполнял поручения комиссии…».

У Максима Дмитриева всегда хорошо продуманные и высокохудожественные снимки. Он выбирает разнообразные точки съемки, успешно решая при этом объемно-пространственные задачи. Запланировав фотосъемку, ждет хороший солнечный денек с красивыми облачками, грузит свою деревянную фотокамеру и несколько стеклянных пластин на специальную рессорную тележку, впрягается в нее и отправляется на съемку. Со своей нелегкой камерой забирается на крыши домов, иногда даже на колокольни.

М. Горький с женой Екатериной Пешковой. Нижний Новгород. 1904 г.

1918 год коренным образом изменил жизнь многих людей. Ломался политический и экономический уклад жизни, менялась идеология людей, менялись каноны в искусстве. Максиму Петровичу Дмитриеву в 1918 году уже исполнилось шестьдесят. Основоположник и мастер публицистического фоторепортажа в России, он начинает испытывать серьезные трудности.  23 октября 1919 года по распоряжению Нижегородской ГубЧК был арестован его зять Александр Пирожников. Спасти удалось, но с трудом.

В 1928–1929 гг. большинство фотосалонов в стране было уже закрыто или ­национализировано. Не обходят стороной эти события и Дмитриева. Нижгубфинотдел причисляет его к разряду промышленников, использующих наемный труд, что облагалось в те годы непомерными налогами. Не помогали ни объяснения, ни прошения. Фотограф решается обратиться с просьбой о помощи к А. М. Горькому, с которым его связывали долгие годы дружбы. Одну из попыток Горького помочь нижегородскому фотографу мы видим в письме писателя к председателю Нижегородского губисполкома Н. И. Пахомову:

«Дорогой т. Пахомов, простите, но я снова беспокою Вас по делам Максима Дмитриева, фотографа. Фининспекция наложила на него 6000 р. годового, уплатить такой налог он не в силах, что разорит его, сведет на степень нищего. Мне думается, он имеет право быть зачисленным в категорию кустарей, а не промышленников, как его ­считают.

­Кроме того, он — член двух важных обществ: Археолого-этнологической комиссии и О-ва краеведов, что дает ему право на членство в ЦЕКУБУ. Ему 72 г. Человек, работая всю жизнь, капитала себе не нажил и в свое время — 1901–1903 гг. — оказывал немало материальных и технических услуг местному Комитету с-д. Это могли бы подтвердить Л. Б. Красин, А. М. Лежава. Очень просил бы о снижении налога с него. Надеюсь в августе побывать в Нижнем. Сейчас занят осмотром различных учреждений Москвы, еду в Коломну, Серпухов и т. д. Хорошо в стране Советов. Крепко жму руку. А. Пешков. 07.06.29 г.»

К сожалению, все просьбы писателя о снижении налога имели временный успех. В конце 1929 года фотография М. Дмитриева была национализирована — стала государственным предприятием: фотографией Детской трудовой коммуны (ДТК), которая подчинялась краевой комиссии по улучшению жизни детей при Нижегородском крайисполкоме. Комиссия заключила трудовой договор с М. Дмитриевым, согласно которому он нанимался на должность павильонного фотографа и заведующего художественной частью в бывшую собственную фотографию.

В 1933 году Максим Петрович приступил к перевозке огромного архива из ДТК к себе на квартиру. Но неожиданно ­председатель крайбюро товарищ Монахов воспрепятствовал этому и ­конфисковал у фотографа семь тысяч негативов. Спустя четыре года М. Дмитриев пишет теперь уже новому председателю Нижегородского крайбюро Ю. М. Кагановичу:

«Моя просьба к Вам, уважаемый Юлий Моисеевич, состоит в том, чтобы Вы оказали содействие к возврату незаконно отобранных у меня негативов. Если же Вы полагаете, что негативы эти необходимы государству, то я, не возражая против их хранения в архиво-бюро, ходатайствую о назначении мне пенсии, с помощью которой я смог бы безбедно прожить остаток лет».

При этом М.Дмитриев дает следующую оценку своей работе: «Мой ­фотоархив состоит из нескольких тысяч ­негативов и обнимает всю Волгу от истока до Астрахани, буквально все строительство нашего края, как до, так и после революционного периода; по моим фотографиям можно легко проследить всю жизнь края за полувековый период с 1886 года по 1932 год».

Но негативы не вернули… Бесценный фонд М. Дмитриева, к сожалению, сохранился не полностью. Много стеклянных негативов было безвозвратно утеряно. Максим Петрович в последние годы жил в доме своего зятя А. Пирожникова. Прогрессирующая потеря зрения усиливала в нем чувство одиночества, но он до последних дней интересовался фотографией и всем, что имело к ней какое-то отношение. Умер Максим Петрович Дмитриев 16 октября 1948 года. В газете «Горьковская коммуна» появилась в связи с этим небольшая заметка.

За свою долгую и плодотворную жизнь Дмитриев собрал огромный иллюстративный материал на самые разнообразные темы. Сегодня, спустя 125 лет, работы известного российского фотографа вызывают еще больший интерес, они публикуются в различных книгах, альбомах, журналах, газетах, используются в научных трудах — как у нас в России, так и за рубежом.

Фотограф Максим Дмитриев

Максим Дмитриев

В Тамбовской губернии, в 1858 году родился будущий фотограф Максим Дмитриев. Свое образование Максим Дмитриев получил в церковно-приходской школе, там его считали одним из самых лучших учеников. После школы мальчик начал сам зарабатывать себе на хлеб. А работа его заключалась в плетении корзин на продажу, чтении псалтыря. Но мать, желала сыну лучшей доли, она хотела, что бы сын обучился достойному ремеслу. И когда Максиму Дмитриеву было пятнадцать лет, Максим Дмитриев поступил в ученики к именитому московскому фотографу М.П. Настюкову. Будучи у него в подмастерьях мальчик в первый раз ознакомился со светописью, а также освоил более чем полезные для фотографа практические навыки (научившись вымачивать фотопластинки в азотной кислоте, обрабатывать их нашатырным и этиловым спиртом, наклеивать и заниматься ретушью фотографии.) С учителем будущему фотохудожнику очень повезло, талантливейший Настюков был фотографом императорской семьи, его интересовали памятники национальной архитектуры, фресковая живопись и предметы древнерусского быта. Молодой тогда еще фотограф, Дмитриев, нашел для себя настоящий кладезь знаний среди гравюр и прочих работ своего наставника. Он старательно учился и расширял свой кругозор. Максим Дмитриев постоянно стремился к познанию, а его наставник только поощрял эту динамику в молодом художнике. С благословения учителя, юное дарование отправился расширять свои умения в воскресные рисовальные классы Строгановского художественного училища, где Максим Дмитриев освоил основы работы со светом и тенью, а также азы перспективных построений.

Будучи 16-летним юношей Максим Дмитриев впервые отправился в Нижний Новгород, чтобы поработать на ярмарке в фото павильоне своего наставника. Путешествие в Нижний Новгород оставило неизгладимое впечатление на юного фотохудожника и стало судьбоносным: именно здесь Дмитриеву улыбнулась госпожа удача и он встретил известнейшего нижегородского фотографа Андрея Осиповича Карелина, который был лауреатом нескольких международных фото выставок. По прошествии трех лет молодой человек отказался от контракта с Настюковым и переехал в Нижний Новгород, чтобы приступить к работе у Д. Лейбовского. В 1879 году исполнилась самая заветная мечта юного фотографа. Андрей Осипович Карелин предложил ему место в своем фотоателье. Творческие способности Дмитриева успешно развивались, этому способствовало постоянное общение с мастером. Лейбовский помог ему со стартовым капиталом, для открытия собственной фотомастерской, которая и была открыта в 1881 году.

Как люди творческие они оба были довольно импульсивными и без конфликта обойтись было бы сложно. Из-за разногласия с деловым партнером Максим Дмитриев вышел из дела. Через некоторое время, храня в душе отношение наполненное трепетом к фотографии, молодой художник снова открыл свое дело. Избалованная публика города Москвы в первый раз лицезрела работы Дмитриева в 1889 году, на выставке, которая была посвящена 50-летию светописи. – и рукоплескала неизвестному до того времени провинциальному фотографу. Пятьдесят три идеальные работы широкого формата: лесные пейзажи, групповые и индивидуальные портреты. Наиболее впечатляющие портреты – например, портрет ссыльного В. Г.Короленко.
 

 

 

Работы, которые несли в себе ярко выраженную социальную направленность, занимали очевидное место в творческой жизни фотографа. Например, на Фотография «Арестанты на строительных работах» вызвала ярко выраженную неприязнь официальных российских обозревателей.

Критика вовсе не смущала фотографа, Максим Дмитриев уже неоднократно был лауреатом российских и зарубежных фотовыставок и общепризнанным гением. В начале 90-х годов XIX века Максим Дмитриев создал знаменитый альбом «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», издание которого помогло собрать деньги для помощи Поволжью. Максим Петрович целиком и полностью отдавал себя жизни через фотопленку. Фотография была всем для него, ему не нужна была слава и даже собственное здоровье. Максим Дмитриев рисковал собой фотографируя врачей, которые спасали больных тифом селян, разоренные голодом деревушки, фиксировал работу врачей, сестер милосердия и отдельных земских деятелей. Жертвы оказались отблагодаренными, альбом стал важнейшим в истории российского фоторепортажа и был отмечен восторженными откликами критиков. Пейзажные снимки, поражавшие своей красотой и неповторимой, передачей мысли автора, пользовались огромнейшей популярностью у зрителей. Титанический труд художника, галерея из нескольких сотен фотографий под названием «Волжская коллекция», запечатлевший окрестности Волги, забрал у Максима Петровича более чем 10 лет жизни, работа требовала крупных денежных инвестиций, в следствии принес автору полное моральное удовлетворение – его фотографии пользовались спросом у многих издателей. То, что оставил Максим Дмитриев после себя, есть сохраненный архитектурный облик Нижнего Новгорода, неимоверное количество прекрасных жанровых фотографий, посвященных жизни города и Нижегородской ярмарке. Максим Дмитриев — основатель русского фоторепортажа запечатлел на свою пленку практически все весомые события Нижнего Новгорода на рубеже XIX и XX веков. Фотохудожник активно действовал в работах по восстановлению архитектурных памятников Нижегородской губернии, фотографируя находки археологов и фиксируя различные этапы реставрации уникальных церквей и монастырей.

Но с приходом всемирной трагедии, имя которой Первая Мировая война, Максиму Дмитриеву пришлось отказаться от съемок вне павильона, а следовавшая за ней революция положила печальный конец всероссийской славе художника. После 1917 года Максим Дмитриев все так же вдохновенно продолжал работать в Нижнем Новгороде, впоследствии Горьком, как и прежде отдавая всю свою душу любимой профессии. Но несмотря на все усилия поддерживать материально ателье фотографу становилось все сложнее. Свыше 7000 фотографий были изъяты в 1933-ем тем самым лишили некогда известного фотографа единственного дохода, который давали заказы краеведческих организаций и выставок по отпечатыванию снимков. Остаток жизни фотохудожник провел в полном забвении и горькой тишине. Хоть мастер художественной фотографии не был почтен в своей старости, сейчас мы осознали свои ошибки и Максим Дмитриев посмертно вернул себе славу личности, Всероссийского масштаба.

Источник: creativestudio. ru

Фотографы — Русская фотография середины XIX

Дмитриев Максим Петрович(1858, деревня Повалишино Тамбовской губернии – 1948, Нижний Новгород)

Внебрачный сын крепостной крестьянки; до 14 лет воспитывался в доме приемного отца, окончил церковно-приходскую школу. В 15 лет приехал в Москву, работал в фотографии М.П. Настюкова, где очень быстро освоил все операции и стал заниматься ретушью. Посещал воскресные классы Строгановского училища технического рисования. В 1874 г. впервые попал в Нижний Новгород, работая во время ярмарки в фотоателье; здесь познакомился с А.О. Карелиным, в мастерской которого трудился в 1879 — 1871 гг. В 1881 г. открыл с компаньоном собственно ателье в Нижнем Новгороде, просуществовавшее менее года. Затем работал в фотографиях Орла и Москвы. В 1886 г. снова открыл собственное ателье в Нижнем Новгороде. С 1888 г. Дмитриев работал для Нижегородской губернской ученой архивной комиссии, фотографируя памятники старины волжского края. В 1889 г. впервые продемонстрировал снимки на Всероссийской выставке, организованной фотоотделом Общества распространения технических знаний в Москве и на II выставке V Отдела светописи ИРТО в Петербурге. В 1891 и в 1892 гг. объездил многие местности, охваченные бедствием, и снял фотографии, которые вошли в альбом «Неурожайный 1891 — 1892 год в Нижегородской губернии». В 1892 г. он был издан в собственной фототипии Дмитриева, как и художественный альбом Нижегородского Поволжья» (1895). Около 100 большеформатных снимков, которые запечатлели берега Волги, были показаны Дмитриевым на Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде (1896). С 1894 г. действительный член Русского фотографического общества в Москве, с 1897 г. — почетный член Казанского фотографического общества. Участник русских и иностранных экспозиций: «По светописи и ее применениям» в Одессе (1890), III выставки V Отдела ИРТО в Петербурге (1891), Всемирной выставки в Париже (1892, золотая медаль), Международной выставки в Сен-Жиле (1892, «Гран-При»), Международной выставки в Брюсселе (1892, почетный диплом), II выставки Общества распространения технических знаний в Москве (1892, малая золотая медаль), Колумбийской выставки в Чикаго (1893, золотая медаль), Всемирной фотографической выставки в Антверпене (1895, почетный диплом), выставки Русского фотографического общества в Москве (1896), V выставки V Отдела ИРТО в Петербурге (1898), Всемирной выставки в Париже (1900, золотая медаль), Первой Международной выставки Московского художественно-фотографического общества в Москве (1902), Всемирной фотографической выставки в Нью-Йорке (1914, почетный диплом).

В 1899 Дмитриев был избран действительным членом Императорского Русского географического общества. В 1900-е гг. работал в бытовом жанре, снимал ночлежные и работные дома, бурлаков. В 1908 г. Дмитриев организовал выставку «Из родной старины» и основал Нижегородский фотографический кружок, правление которого возглавлял в 1908-1911 гг. В 1913 г. запечатлел приезд в Нижний Новгород Николая II и празднование 300-летия Дома Романовых. В 1920-е гг. Дмитриев занимался документально-технической съемкой; в 1927 г. снял фотоочерк о вселении в новые квартиры семей рабочих. Часто фотографировал А.М. Горького, который помогал земляку, хотя большая часть негативов была у Дмитриева изъята властями.

Е.В. Бархатова

Фотографические альбомы М.П. Дмитриева:

«Неурожайный год 1891-1892».

«Художественный альбом Нижнего Поволжья» (1894)

«Художественный альбом Нижегородского Поволжья» (1895)

«Нижегородская ярмарка».

«Старообрядческие скиты».

«Всероссийская торгово-промышленная и художественная выставка 1896 г. »

«Волжская коллекция» 1894, 1903.

«Коллекция типов и быта народов России»

Серии открыток:

«Нижний Новгород», «Волжская коллекция», «Нижегородская ярмарка», «Саровская пустынь», «Дивеево», «Заволжье», «Портреты знаменитых русских писателей и артистов».

Основные даты жизни и творчества.

1858 г.-  родился в д. Повалишино Тамбовской губернии, в семье дворовых крестьян  помещика Афанасьева. В четырнадцать лет был отдан  в ученье к московскому фотографу М.П. Настюкову.

В 1877 г. — переезжает в Нижний Новгород.

В 1879 г. — начинает работать лаборантом у фотографа  А.О Карелина.

В 1886 г.-  открывает фотоателье в Нижнем Новгороде на улице Осыпной в доме Пальцева (Просуществовала до конца 1920-х годов. В настоящее время в этом доме находится Русский музей фотографии).

В 1889 г.-  впервые участвует на Всероссийской фотографической выставке в Москве, где показал пятьдесят три работы,  выполненных в разных жанрах.  1880-е гг. – создал собственную фототипическую мастерскую, где было опечатано более 800 открыток разных серий.

1891-1892 гг. – принимает участие в помощи голодающим Поволжья. Создает серию документальных снимков вымерших деревень и голодающих людей.

1890-1910-е гг. – активная творческая работа, создание серии портретов, видов Нижнего Новгорода, Поволжья, участие в подготовке иллюстрированного многотомного издания «Россия».

1927 г. – чествование М.П. Дмитриева в связи с пятидесятилетием фотографической деятельности.

1948 г. — Скончался в августе 1948 г.

Литература:

Максим Петрович Дмитриев // Фотограф-любитель. 1904. № 6. Стб. 204-208;

Ермилов Н.Е. Полувековой юбилей фотографа М.П. Дмитриева // Фотограф. 1927. № 3/4. С. 104-107;

Морозов С. Фотограф-художник Дмитриев, 1858-1848. М., 1960;

На рубеже двух веков: Нижегор. Поволжье в фот. М.П. Дмитриева. Горький, 1985;

Открытки Максима Дмитриева из коллекции Льва Тельнова / сост. О.А. Рябов. Н. Новгород, 2007.

Фотографии царской России от основоположника фотожурналистики Максима Дмитриева

Факты из биографии Максима Петровича Дмитриева

Максим Дмитриев.

1858 г. Родился в Тамбовской губернии.
1873 г. Поступает в ученики к известному московскому фотографу М.П. Настюкову.
1874 г. Работает в фотопавильоне М.П. Настюкова на Нижегородской ярмарке.
1877 г. Поступает ретушером в ателье Д. Лейбовского.
1879 г. Принят в ателье выдающегося фотографа А.О. Карелина.
1881 г. Открывает собственное фотоателье.
1889 г. Принимает участие во Всероссийской юбилейной фотографической выставке в Москве.
1892 г. Получает малую золотую медаль Московской выставки, золотую медаль Парижской всемирной фотографической выставки, Гран-при выставки в Сен-Жиле, Почетный диплом выставки в Брюсселе.
1893 г. Издает знаменитый альбом фотографий «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии».
1894 г. Приступает к созданию монументального цикла фотографий, посвященного Волге.
1896 г. Принимает участие во Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде.
1901-1904 гг. Снимает руины Макарьевского Желтоводского монастыря.
1903 г. Завершает работу над «Волжской коллекцией».
1913 г. Фиксирует в серии крупноформатных фотографий приезд императора Николая II в Нижний Новгород.
1929 г. Фотоателье Дмитриева переходит в ведение комиссии по улучшению жизни детей. Фотограф утвержден заведующим художественной частью и павильонным фотографом.
1937 г. Из архива Дмитриева реквизируются 7000 негативов.
1948 г. Умер в Горьком в возрасте 90 лет.

Голодный год в Нижегородской губернии 1891-1892

Народная столовая в деревне Пралевке Лукояновского уезда. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в селе Накрусове. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Раздача хлеба в ссуду крестьянам в городе Княгинине. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Больные тифом в городе Княгинине. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Изба татарина Саловатова в деревне Кадомке Сергачского уезда. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Нижегородская ярмарка 1896

Театральная площадь Нижегородской ярмарки во время половодья. Негатив 18 × 24 см.

Общий вид ярмарки со Спасского Староярмарочного собора. Негатив 18 × 24 см.

Машинный отдел Всероссийской художественно-промышленной выставки. 1896 г. Негатив 18 × 24 см.

Самокатская площадь. Кинотеатр «Волшебный мир». Негатив 18 × 24 см.

Колокольные ряды на ярмарке. Негатив 18 × 24 см.

Театр Фигнер. Негатив 18 × 24 см.

Общий вид на Лубочные ряды и Мещерское озеро. Негатив 18 × 24 см.

Русь верующая 1891-1904

Странник в Серафимо-Дивеевском женском монастыре. 1904 г. Негатив 18 × 24 см.

Настоятель молельни поморцев в Семеновском уезде. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Типы богомолок в Серафимо-Понетаевском женском монастыре. 1904 г. Негатив 18 × 24 см.

Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент.

Святой источник в Саровском мужском монастыре. Негатив 18 × 24 см.

Съезд старообрядцев в Нижнем Новгороде. Негатив 50 × 60 см. Фрагмент.

Богомолки-мордовки, направляющиеся в Серафимо-Дивеевский женский монастырь. 1904 г. Негатив 18 × 24 см.

Закладка городской соборной мечети в Нижнем Новгороде. 1902 г. Негатив 18 × 24 см.

Странники на пути в Саровский мужской монастырь. Негатив 18 × 24 см.

Оленевский скит. Уставщицы. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Серафимо-Понетаевский женский монастырь. Вид на монастырский пруд и Больничную церковь. Негатив 18 × 24 см.

Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент.

Благовещенский Керженский единоверческий мужской монастырь. Монах-схимник. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Поволжье 1894-1904

Сушка сетей. Негатив 18 × 24 см.

Озеро Вселуг. Широковский погост. Негатив 18 × 24 см.

Ложкарный базар в городе Семенове. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Типы старообрядцев. Шарпанский скит в Семеновском уезде. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Группа старообрядцев. Деревня Кузнецово Семеновского уезда. Негатив 18 × 24 см.

Вид на Волгу с Башменской горы. Негатив 50 × 60 см. Фрагмент.

Караван судов на Волге под Ярославлем. 1894 г. Негатив 30 × 40 см.

Ложкарное производство. Отделка ложечного черенка. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Осташковские рыбаки. Негатив 18 × 24 см.

Слуда. Вид на берег Оки. Негатив 18 × 24 см.

Александровский мост через Волгу в Сызрани. 1894 г. Негатив 18 × 24 см.

Нижний Новгород 1912-1914

Вид на нагорную часть Нижнего Новгорода с левого берега Оки. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент.

Вид на плашкоутный мост и нагорную часть Нижнего Новгорода. Негатив 18 × 24 см.

Кулачный бой перед ночлежным домом Н.А. Бугрова. Негатив 18 × 24 см.

Нижегородские «босяки». Негатив 18 × 24 см.

В операционном зале Государственного банка. 1913 г. Негатив 18 × 24 см.

Площадь перед Ромодановским вокзалом. Негатив 18 × 24 см.

В зале городского суда. Негатив 18 × 24 см.

Нижегородские «босяки». Негатив 18 × 24 см.

 

Фотограф Максим Петрович Дмитриев. — История России в документах

21 (9) августа 1858 года у дворовой помещика Афанасьева Александры Герасимовой в д. Повалишино Тамбовской губернии родился сын, названный Максимом Дмитриевым. Двух лет от роду он был отдан на воспитание бездетному крестьянину Елисею Куприянову в Рязанскую губернию, в Егорьевский уезд, где и прошли его детские годы. Образование мальчик получил в церковно-приходской школе, где считался одним из лучших учеников. По окончании школы ему пришлось самому зарабатывать себе на хлеб: он читал псалтырь над покойниками, плел корзины на продажу. Четырнадцатилетним подростком отвез Елисей Куприянов приемного сына в Москву и определил «в мальчики» при посудной лавке. Однако мать Максима, желая, чтобы сын овладел ремеслом, сумела устроить его в ученики к известному московскому фотографу М. П. Настюкову. Так, в возрасте 15 лет Максим Дмитриев начал свое приобщение к таинственному и прекрасному миру светописи, который увлек и захватил его безраздельно на всю жизнь.

Женское фото, М. Дмитриев, Нижний Новгород.

Именно там мальчик впервые познакомился со светописью, а также приобрел весьма полезные для фотографа того времени практические навыки, научившись вымачивать фотопластинки в азотной кислоте, обрабатывать их нашатырным и этиловым спиртом, наклеивать и ретушировать фотографии. С учителем будущему фотохудожнику очень повезло: Настюков был успешным предпринимателем, фотографом императорского дома и активным творческим человеком, изучавшим памятники национальной архитектуры, фресковую живопись и предметы древнерусского быта. В его мастерской в распоряжение начинающего фотографа попали многочисленные художественные альбомы и гравюры, которые значительно расширили творческий кругозор молодого человека. Здесь же будущий фотолетописец Нижнего Новгорода впервые заочно познакомился с этим городом и его знаменитой ярмаркой, где М.П. Настюков с 1860 года имел собственную лабораторию. Наставник поощрял в молодом художнике постоянное стремление к познанию, которое привело Максима Дмитриева в воскресные рисовальные классы Строгановского художественного училища, где он освоил основы работы со светом и тенью, а также азы перспективных построений.

В 1874 году 16-летним юношей Максим Дмитриев впервые отправился в Нижний Новгород, чтобы работать в фотопавильоне своего наставника на Нижегородской ярмарке. Путешествие в Нижний Новгород оказало на юного фотохудожника огромное впечатление и стало судьбоносным: именно здесь Дмитриеву посчастливилось встретить известнейшего нижегородского фотографа Андрея Осиповича Карелина, лауреата нескольких международных выставок.

Собственное издательство фотографа М. Дмитриева, открытое письмо «Ромодановский вокзал. Лицевой фасад с подъездом», Нижний Новгород.

Работать у Карелина в Нижнем стало заветной мечтой Дмитриева, однако шестилетний контракт с Настюковым не давал ему возможности уехать из Москвы. К счастью, года через три Настюков решил отойти от дел и уступил свое фотографическое заведение вместе с персоналом предпринимателю Эггерту. Дмитриев воспользовался случаем, чтоб расторгнуть контракт и уехать в Нижний Новгород. В 1877 году он был принят ретушером в солидное ателье Д. Лейбовского, который прежде был учеником у А. О. Карелина и довольно основательно усвоил художественную манеру и отточенную фотографическую технику этого выдающегося мастера. У Д. Лейбовского Дмитриев проработал около двух лет, пока в 1879 году не получил наконец приглашение от Карелина.

Работа с известным фотомастером способствовала окончательному формированию творческих способностей Дмитриева, а кроме того дала необходимые материальные средства для создания собственной фотомастерской, которая и была открыта в 1881 году на главной улице Нижнего Новгорода — Большой Покровской на паях с «почётным гражданином» Л. Галиным. Впрочем, разногласия с деловыми партнерами скоро заставили Максима Дмитриева выйти из предприятия, и художник еще несколько лет «скитался» по фотографиям Орла и Москвы прежде, чем предпринять новую попытку открыть собственное дело. И на этот раз попытку весьма успешную – сохраняя в душе благоговейное отношение к фотографии, молодой художник обнаружил необходимые для процветания предприятия прагматические качества и деловую хватку.

В 1887 г. М.П. Дмитриев открывает собственное фотоателье, оказавшееся весьма рентабельным. Однако работа в стационарных условиях не приносила мастеру полного удовлетворения: он стремился снимать живую природу, людей в обычных бытовых условиях.

Избалованная московская публика впервые увидела работы Дмитриева в 1889 году, на выставке, посвященной 50-летию светописи, – и рукоплескала неизвестному до тех пор провинциальному фотографу. Экспозицию составили 53 безукоризненно выполненные работы большого формата: волжские виды, лесные пейзажи, групповые и индивидуальные портреты. Среди последних были весьма смелые – например, портрет ссыльного В.Г. Короленко. Работы, имевшие выраженную социальную направленность, вообще занимали видное место в творчестве фотографа. Например, на Парижской фотографической выставке Дмитриев показал весьма «острую» фотографию «Арестанты на строительных работах», которая вызвала некоторое раздражение официальных российских обозревателей. Впрочем, критика не смущала фотографа, который в то время уже неоднократно становился лауреатом российских и зарубежных фотовыставок. В начале 90-х годов XIX века он создал знаменитый альбом «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», издание которого помогло собрать деньги для помощи Поволжью.

Собственное издательство фотографа М. Дмитриева, открытое письмо «Типы волжских «босяков», Нижний Новгород.

Мало заботясь о славе и даже собственном здоровье, Максим Петрович снимал разоренные голодом деревни, фиксировал работу врачей, сестер милосердия и отдельных земских деятелей, помогающих больным тифом крестьянам. Альбом стал важной вехой в истории российского фоторепортажа и удостоился восторженных откликов критики.

Не меньшей популярностью публики пользовались удивительные по красоте и силе пейзажные снимки, которые поражали зрителей тщательностью отбора объектов, мастерски найденной точкой съемки, неповторимой живописностью композиции. Титанический труд художника, цикл из нескольких сотен фотографий под названием «Волжская коллекция», запечатлевший окрестности Волги буквально через несколько верст, отнял у Максима Дмитриева около 10 лет жизни, потребовал огромных денежных вложений и принес автору главным образом моральное удовлетворение – его фотографиями без зазрения совести пользовались многие издатели.

Собственное издательство фотографа М. Дмитриева, открытое письмо «Волга и Поволжье. Вид села Бор», Нижний Новгород.

Творческое наследие художника сохранило для нас архитектурный облик Нижнего Новгорода и, конечно, огромное количество жанровых фотографий, посвященных жизни города и Нижегородской ярмарки. Основоположник русского репортажа, Дмитриев запечатлел практически все более-менее значимые события Нижнего Новгорода на рубеже XIX и XX веков – например, сохранилась серия его крупноформатных фотографий, зафиксировавших приезд в Нижний Новгород в 1913 году императора Николая II на торжества, посвященные 300-летию дома Романовых. Не оставался мастер чужд и портретному жанру – в разное время гостями и клиентами его фотомастерской были Леонид Андреев, Иван Бунин, Федор Шаляпин, Вера Комиссаржевская и Максим Горький, с которым фотограф был особенно дружен. Наконец, особую часть архива Дмитриева составляют «научные» фотографии: фотохудожник принимал активное участие в восстановлении архитектурных памятников Нижегородской губернии, снимая археологические находки и фиксируя различные этапы реставрации уникальных церквей и монастырей.

Однако начавшаяся 1-я мировая война вынудила М.П. Дмитриева отказаться от съемок вне павильона, а последовавшая революция положила конец всероссийской славе художника. Некоторое время после 1917 года Максим Дмитриев продолжал работать в Нижнем Новгороде, впоследствии Горьком, как и прежде отдавая всего себя любимой профессии. В фотоархиве этого времени – нескончаемые портреты делегатов и депутатов съездов и конференций, сотрудники обкомов, крайкомов, а также многочисленные комиссии и комитеты. Но поддерживать ателье фотографу становилось все труднее – из-за того, что в его мастерской «числились» пятнадцать наемных работников, фотохудожник был объявлен эксплуататором и буржуазным элементом. В конце 1929 года фотоателье М.П.Дмитриева перешло в ведение комиссии по улучшению жизни детей при Нижегородском крайисполкоме, а прежний владелец был утвержден заведующим художественной частью и одновременно павильонным фотографом этого заведения. В 1933 году из его архива изъяли более 7000 фотографий, лишив некогда знаменитого фотографа единственного дохода, который давали заказы краеведческих организаций и выставок по отпечатыванию снимков. О дальнейшей судьбе Максима Петровича Дмитриева мы можем узнать из его собственного письма, написанного в 1937 году на имя председателя Горьковского облисполкома товарища Юлия Моисеевича Кагановича. Вот текст письма:

«Председателю Исполнительного Комитета Горьковской области товарищу Юлию Моисеевичу Кагановичу от фотографа Дмитриева Максима Петровича, г. Горький, 6-я линия, д. 22.

Глубокоуважаемый Юлий Моисеевич! Обращаюсь к Вам за защитой моих авторских прав фотографа-этнографа. Свою трудовую жизнь я начал с 9-летнего возраста. Пройдя тяжёлый путь «мальчика», я был отдан матерью в ученики в одну из Московских фотографий. Это и определило мой жизненный путь фотографа-этнографа и краеведа. Не имея и дня отдыха, я в течение почти 60 лет фиксировал жизнь, отмечая природу, быт и события Горьковского края и всей Волги. В каждом музее нашего Союза Вы найдёте мои фотографии. Мой фотоархив состоит из нескольких тысяч негативов и обнимает всю Волгу от истока до Астрахани, буквально всё строительство нашего края, как до-, так и послереволюционного периода, по моим фотографиям можно легко проследить всю жизнь края за полувековой период с 1886 года по 1932 год. Общественность оценила мою работу, и в 1927 году в день 50-летия моей работы ряд общественных организаций и государственных отметили мою деятельность. В 1929 году я передал свои фотографии в Деткомиссию, оставшись в ней в качестве руководителя художественной частью и фотографа. Мой архив я передал во временное пользование Деткомиссии. Преклонный возраст (мне 79 лет) и слабое состояние здоровья заставили меня оставить работу руководителя, и я решил заняться чисто архивно-этнографической работой, при помощи моего фотоархива. С этой целью я в 1933 году приступил к перевозке архива из фотографии Д. Т. К. к себе на квартиру. Однако этому воспрепятствовал Председатель Крайархбюро т. Монахов и изъял из моего архива около 7 000 негативов, сделав это изъятие вопреки моему согласию и ничего мне за негативы не уплатив. Такое огульное изъятие противоречит нашему законодательству, ибо согласно инструкции Центроархива хранению в Архбюро подлежат лишь снимки, имеющие историко-революционное значение, изображающее моменты революционной борьбы.

Собственное издательство фотографа М. Дмитриева, открытое письмо «Общий вид на Нижний базар и Ярмарку», Нижний Новгород.

Таким незаконным изъятием т. Монахов лишил меня возможности продолжать мою полезную работу этнографа-краеведа, а также и единственного источника к существованию. Имея в своём распоряжении архив, я мог бы выполнять многочисленные заказы краеведческих организаций и выставок по отпечатыванию снимков, а следовательно, получал бы материальное вознаграждение. Кроме того, эта работа удовлетворяла бы меня и морально, так как я имел бы возможность продолжать общественно полезную работу, пользуясь трудами всей моей жизни. Негативы от т. Монахова сложены в Старом Соборе в Кремле, судьба их мне неизвестна, и меня, автора их, не только лишили права ими пользоваться, но вообще в здание архива не допускают. Меня крайне обижает такое несправедливое ко мне отношение и полагаю, что своим трудом я заслужил более чуткое внимание, тем более что пользу стране я принёс не только как фотоработник, но и как гражданин. Из копии прилагаемого при сём письма А. М. Горького Вы увидите моё небезразличное отношение к революционному движению. Моя просьба к Вам, уважаемый Юлий Моисеевич, состоит в том, чтобы Вы оказали мне содействие к возврату незаконно отобранных у меня негативов, если же Вы полагаете, что негативы эти необходимы Государству, то я, не возражая против их хранения в Архиве-бюро, ходатайствую о назначении мне пенсии, с помощью которой я мог бы безбедно прожить остаток лет».

Множество стеклянных фотопластин было безвозвратно утеряно. Говорят, что в те годы в городе появились теплицы и парники из стеклянных негативов… Максим Петрович Дмитриев до конца своих дней сохранил любовь к фотографии, несмотря на болезнь и плохое зрение. Последние годы жизни знаменитый нижегородец провёл в полном забвении. 90-летие его никак не было замечено, и после смерти М. П. Дмитриева в «Горьковской коммуне» о нём появился лишь короткий некролог.

Документы

Старые фото: Дмитриев Максим Петрович — русский фотограф, фотохудожник (21 августа 1858 – 1948)

1. М. П. Дмитриев. Автопортрет с трубкой. Дмитриев Максим Петрович (1858-1948) — фотограф,
ученик А.О.Карелина, создатель школы отечественного фоторепортажа. Конец XIX начало XX века.
Родился в деревне Повалишино Кирсановского уезда Тамбовской губернии. Образование получил в церковно-приходской школе, где считался одним из лучших учеников. Благодаря усилиям матери, желавшей дать сыну хорошую профессию, в 15 лет Дмитриев поступил в мастерскую московского фотографа М.П. Настюкова, где приобрел практические навыки. М.П. Настюков поощрял в ученике стремление к познанию, и Максим Дмитриев по воскресеньям посещал рисовальные классы Строгановского художественного училища.

В 1874 г. 16-летним юношей Дмитриев впервые отправился в Нижний Новгород, на период работы Ярмарки, где Настюков владел своим фотопавильоном. Пребывание юного фотохудожника в Нижнем Новгороде стало судьбоносным: ему посчастливилось встретить известнейшего нижегородского фотографа Андрея Осиповича Карелина. Три года спустя молодой человек переехал в Нижний Новгород, чтобы начать работу у одного из самых способных учеников А.О. Карелина Д.Лейбовского. Наконец, в 1879 г. Дмитриеву было предложено место в фотоателье самого Карелина.

В 1887 г. М.П. Дмитриев открывает собственное фотоателье, оказавшееся весьма рентабельным. Однако работа в стационарных условиях не приносила мастеру полного удовлетворения: он стремился снимать живую природу, людей в обычных бытовых условиях. Московская публика впервые увидела работы Максима Петровича в 1889 г. на выставке, посвященной 50-летию светописи. Экспозицию составили 53 безукоризненно выполненные работы большого формата: волжские виды, лесные пейзажи, групповые и индивидуальные портреты. Среди последних были весьма смелые – например, портрет ссыльного В.Г.Короленко. И публика, и критики дали высокие оценки фотографиям Дмитриева.

В 1892 г. М.П. Дмитриев принял участие во Всемирной выставке в Париже, где был удостоен золотой медали. Иностранная пресса пестрела хвалебными отзывами. Золотые медали были получены им и на Московской выставке 1892 г., и на юбилейной выставке в Чикаго 1893 г. Важное место в творчестве фотографа всегда занимали работы, имевшие социальную направленность. После засухи 1891 г. в Поволжье Дмитриев создал цикл фотографий, изданный в 1893 г. отдельным фотоальбомом «Неурожайный 1891–92 год в Нижегородской губернии. Фотографии с натуры М. Дмитриева», который произвёл ошеломляющее впечатление.

Виды разоренных голодом деревень, умирающих детей, самоотверженной работы врачей, сестер милосердия и земских деятелей, помогающих больным крестьянам, никого не могли оставить равнодушными. Это было первое в России (и одно из первых в мире) издание с репортажными фотографиями, рассказывающее о постигшем русский народ несчастье, показывающее тяжелую жизнь и страдания простых людей. Альбом стал важной вехой в истории российского фоторепортажа.

В 1894 г. Дмитриев приступает к новой работе: он начинает создание цикла фотографий под названием «Волжская коллекция», запечатлевшего места вдоль Верхней и Средней Волги. Съемки продолжались 10 лет. Портретный жанр также нашел отражение в творчестве М.П. Дмитриева. В разное время гостями и клиентами его фотомастерской были Леонид Андреев, Иван Бунин, Федор Шаляпин, Вера Комиссаржевская и, конечно, Максим Горький, с которым фотограф был особенно дружен. Особую часть творчества Дмитриева составляют «научные» фотографии: фотохудожник принимал активное участие в восстановлении архитектурных памятников Нижегородской губернии, снимал археологические находки и фиксировал различные этапы реставрации церквей и монастырей.

После революции Дмитриев продолжал работать в Нижнем Новгороде, как и прежде отдавая всего себя любимой профессии. Оставаясь верным светописи, он фотографировал разруху первых лет советской власти и новостройки первых социалистических пятилеток. Его фотографии отразили изменения внешнего облика города и людей разных социальных групп, оставив будущим поколениям изобразительную энциклопедию нижегородской жизни. В конце 1929 г. фотоателье М.П.Дмитриева перешло в ведение Детской комиссии при Нижегородском крайисполкоме, а прежний владелец был утвержден заведующим художественной частью и павильонным фотографом.

Детская комиссия варварски отнеслась к наследию художника, сдав в утиль 16000 негативов. В 1933 г. краевое архивное бюро забрало у Детской комиссии уцелевшие материалы (около 7000 негативов), благодаря чему они сохранились до наших дней. Последние годы жизни фотохудожник провел в полном забвении. Однако художественное наследие М.П. Дмитриева всегда пользовалось успехом. И по сей день ученые, историки, архитекторы обращаются к фотографиям Карелина и Дмитриева как к объективным, точным и информационно насыщенным историческим источникам.

Память: на доме № 9 по улице Пискунова в Нижегородском районе Нижнего Новгорода, где работал мастер, установлена мемориальная доска

---

2. Старообрядцы. Деревня Кузнецово Семеновского уезда. Фото М. П. Дмитриева. Из серии «В заволжских скитах». Конец XIX начало XX века.

Максим Дмитриев, фотограф рубежа веков — и Опти…

Максим Дмитриев родился в 1858 году в Тамбовской губернии. В 15 лет он стал учеником известного фотографа того времени — М.П. Настюкова, где получил базовые знания в области фотографии. Он прославился в начале 90-х годов XIX века после представления экспозиции «Плохой урожай в Нижегородской области», где он показал разоренные села, больных и голодающих крестьян.С этой экспозицией он стал основоположником жанра фоторепортажа и фотожурналистики в России.

Объездил все города у большой реки Волги, фотографировал пейзажи Волги, города, бытовые пейзажи и людей. Его работы были отмечены наградами в Париже, Амстердаме, Чикаго и Нью-Йорке. Он был членом Русского фотографического общества.

Оптическая ось: Глядя на российские фотографии столетней давности на месте их создания, можно увидеть динамичную встречу между прошлым и настоящим.Режиссер: Марина Разбежкина, Россия, 2013.

На рубеже ХХ века фотограф Максим Дмитриев сделал серию фотопортретов, посвященных социальным типам и занятиям в Российской Империи. Он фотографировал различные социальные группы, включая рабочих, крестьян, бездомных, куртизанок, священников и высшие классы Нижнего Новгорода и его окрестностей. Перенося его большие гравюры на места, где они были изначально сделаны, фильм наблюдает за сегодняшними жителями из всех слоев общества, от тех, кто живет в приюте, до рабочих, крестьян, врачей, старообрядцев и танцоров стриптиза, глядя на своих сверстников из разных уголков мира. предыдущий век.Охотно присоединяясь к этой игре, снимаемые люди все больше и больше тянутся к миру, который они представляют в фотографических следах, и задают себе острые вопросы: «Насколько мы разные?» и «как изменилась наша жизнь с прошлого века?»

www.verzio.org/en/2013/film-program/Films-A-Z

englishrussia.com/2013/02/04/they-look-like-they-live-today/

Оптикай тенгелы. Rendező: Марина Разбезскина, Oroszország, 2013. Az eredeti helyükön kiállított fotók mozgalmasan ütköztetik a múltat ​​és a jelent.

А 19.-20. század fordulóján Максим Дмитриев fotográfus portrék sorát készítette a cári Oroszország különböző társadalmi osztályokba tartozó lakóiról. В Нижнем Новгороде есть környékén működő fényképész munkásokat, parasztokat, hajléktalanokat, kurtizánokat, papokat és előkelőségeket egyaránt megörökat. A filmben elviszik a felnagyított képeket az eredeti helyszínekre, ahol mai hajléktalanok, munkások, parasztok, papok és sztriptíz táncosnők szembesülnek múlt elődekzadzad.A szereplők lelkesen vesznek részt a játékban, lépnek быть a fotók alapján elképzelt régi világba, és választ keresnek olyan kérdésekre, hogy «miben vagóletázán».

www.verzio.org/hu/2013/film-program/Films-A-Z

englishrussia.com/2013/02/04/they-look-like-they-live-today/

Сделанный

Юрий Дмитриев — PEN America

Юрий Дмитриев, российский историк, руководитель карельского отделения правозащитного центра «Мемориал», был задержан в Петрозаводске 13 декабря 2016 года по подозрению в производстве материалов детской порнографии.Дело о детской порнографии было возбуждено в связи с существованием фотографий обнаженного тела его приемной дочери, находившейся под опекой Дмитриева, хранящихся на его компьютере. Российские спецслужбы (ФСБ) обнаружили фотографии по анонимному заявлению. По словам Дмитриева, он сохранил фотографии на своем компьютере, чтобы сообщить в социальные службы о физическом развитии ребенка. После освобождения в январе 2018 года он был снова задержан в июне 2018 года по аналогичным обвинениям. Во время слушаний по второй волне обвинений прокурор попросил суд приговорить его к 15 годам лишения свободы.22 июля 2020 года суд признал Дмитриева виновным в сексуальном насилии, сняв с него обвинения в детской порнографии, непристойном поведении несовершеннолетних и незаконном хранении огнестрельного оружия. В конечном итоге он был приговорен к трем с половиной годам тюремного заключения. Хотя первоначально его должны были освободить в ноябре 2020 года, Верховный суд Карелии отменил постановление, оправдывающее Дмитриева по вышеупомянутым обвинениям, и увеличил срок его тюремного заключения до 13 лет. Правозащитники в России заявляют, что дело против Дмитриева сфабриковано и политически мотивировано.

КОРПУС ФОН

Юрий Дмитриев — историк и правозащитник из Петрозаводска, Россия. Благодаря его работе в Карелии были обнаружены тысячи лагерных могил и захоронений жертв массовых казней сталинского «большого террора». Дмитриев является автором нескольких книг памяти, содержащих информацию о людях, расстрелянных или погибших в 1937-1938 годах, в том числе о 9500 расстрелянных и захороненных на Сандармохском мемориальном кладбище.

13 декабря 2016 года Юрий Дмитриев был задержан, а затем арестован по анонимному обвинению в производстве детской порнографии.По версии следствия, Дмитриев в течение нескольких лет занимался производством детской порнографии, фотографировал приемную дочь (в 2016 году ей было 11 лет), однако никогда не публиковал и не делился фотографиями. Как указано в документах следствия, «развратными действиями» был сам акт фотографирования обнаженного ребенка. Дмитриев отверг обвинения, заявив, что фотографии его дочери были сделаны для документирования ее состояния здоровья.

Дмитриев находился под стражей в течение года; после дополнительного расследования и психологической экспертизы он был освобожден.Но 14 июня 2018 года Верховный суд Карелии отменил оправдательный приговор и отменил решение Петрозаводского городского суда. Дмитриева задержали на выезде из Петрозаводска, когда он ехал на кладбище через неделю после этого. На следующий день Следственный комитет объявил, что Дмитриев стал подозреваемым по второму уголовному делу в отношении его дочери. Его обвинили в сексуальном насилии в отношении человека, не достигшего четырнадцатилетнего возраста, он был арестован и прошел принудительное психиатрическое обследование.После нескольких лет содержания Дмитриева под стражей прокуратура потребовала приговорить Дмитриева к 15 годам лишения свободы. 22 июля 2020 года суд Республики Карелия признал Дмитриева виновным в изнасиловании и приговорил его к трем с половиной годам лишения свободы с отбыванием срока. Суд оправдал его по трем другим пунктам обвинения: детская порнография, непристойное отношение к несовершеннолетним и незаконное хранение огнестрельного оружия. По апелляции прокурора Верховный суд Карелии позже отменил оправдательный приговор по делу Дмитриева, увеличив срок его тюремного заключения в общей сложности до 13 лет.Верховный суд провел апелляционное слушание 29 сентября 2020 года за закрытыми дверями — ни Дмитриева, ни его защитника не было.

В июле 2018 года Евросоюз поставил под сомнение законность ареста, расследования и обвинения Дмитриева. Они призвали Российскую Федерацию обеспечить полное соблюдение прав человека Дмитриева и немедленно освободить его. Два года спустя, в мае 2020 года, Евросоюз снова призвал российские власти освободить Дмитриева.

Case ОБНОВЛЕНИЯ

21 мая 2021 г .: Дмитриев награжден Премией свободы имени Сахарова Норвежским Хельсинкским комитетом.

29 сентября 2020 г .: По апелляции прокуратуры Верховный суд Карелии отменяет предыдущие оправдательные приговоры Дмитриева, в результате чего срок его тюремного заключения увеличивается почти на десять лет. Слушание апелляции проходит за закрытыми дверями, без присутствия Дмитриева и его адвоката.

22 июля 2020 г .: Суд в Республике Карелия признал Дмитриева виновным в изнасиловании и приговорил его к трем с половиной годам лишения свободы.С него сняли еще три обвинения: детская порнография, непристойное отношение к несовершеннолетним и незаконное хранение огнестрельного оружия. Со временем его выпустят в ноябре 2020 года.

6 июля 2020 г .: Государственный обвинитель требует приговорить Дмитриева к 15 годам лишения свободы в первый день слушаний. Ожидается, что судья огласит приговор 22 июля.

28 мая 2020 г .: Европейский Союз публикует заявление, в котором содержится призыв к немедленному освобождению Дмитриева из-под стражи.Следующие слушания по его делу назначены на 15 и 16 июня.

23 марта 2020 г .: Уже задержав Дмитриева примерно на 20 месяцев, суд продлевает срок содержания Дмитриева под стражей до 25 июня. Следующее слушание назначено на 14 апреля.

27.06.2018: Юрий Дмитриев задержан на выезде из Петрозаводска. Против него возбуждено уголовное дело о насильственных действиях сексуального характера. По статье о сексуальном насилии в отношении лица, не достигшего 14-летнего возраста, Юрию Дмитриеву грозит до 20 лет лишения свободы.

28 января 2018 г .: Юрий Дмитриев освобожден из СИЗО Петрозаводска под залог после дополнительного расследования и психологической экспертизы. При второй экспертизе, назначенной в ходе рассмотрения уголовного дела в суде по запросу прокуратуры и проведенной в Федеральном департаменте независимой судебной экспертизы, фотографии отказались признать порнографическими.

5 апреля 2018 г .: Петрозаводский городской суд оправдал Дмитриева по статьям о развратных действиях и производстве порнографии.С него сняты обвинения в детской порнографии, но он приговорен к двум годам и шести месяцам ограничения свободы и общественным работам по статье о хранении оружия.

2 марта 2017 г .: Дмитриеву официально предъявлено обвинение в непристойном нападении на свою приемную дочь и незаконном хранении оружия; его арест продлен.

13 декабря 2016 г .: Юрий Дмитриев задержан, а затем арестован по анонимному обвинению в производстве детской порнографии.По версии следствия, Дмитриев несколько лет занимался производством детской порнографии, фотографируя приемную дочь (в 2016 году ей было 11 лет); однако он никогда не публиковал и не делился фотографиями.

Сложное судебное дело, но отголоски грязной кампании

Верховный суд Карелии в среду отменил и значительно усилил приговор по делу о сексуальном насилии над детьми Юрию Дмитриеву, исследователю и правозащитнику, разоблачившему массовые захоронения политических заключенных, казненных в сталинские времена.Обстоятельства дела убедительно свидетельствуют о том, что обвинения против Дмитриева были надуманными и политически мотивированными.

Постановление Верховного суда Карелии было драматичным. И ужасно.

В июле суд первой инстанции приговорил Дмитриева к 3,5 годам колонии строгого режима. Дмитриев обжаловал обвинительный приговор, а прокуратура обжаловала приговор. Когда 22 сентября начались слушания по кассационной жалобе, Дмитриев потребовал отсрочки, поскольку его адвокат выздоравливал после болезни и не мог присутствовать в суде.Судьи отказались, а Дмитриев отказался от услуг назначенного судом адвоката. 29 сентября Верховный суд приговорил его к 13 годам заключения.

Это невероятно сложный случай. Обвинение утверждает, что Дмитриев производил детскую порнографию и изнасиловал свою приемную дочь. К заявлениям о жестоком обращении с детьми всегда следует относиться очень серьезно, расследовать и, при необходимости, преследовать в судебном порядке.

Но право обвиняемого на надлежащую правовую процедуру также имеет решающее значение для верховенства закона.В случае Дмитриева, вполне подходящие меры по защите ребенка могли быть неправомерно использованы во время судебного разбирательства властями для возбуждения уголовного дела с целью опорочить его репутацию.

В последние годы российские власти стремились свести к минимуму преступления Сталина, поощряли националистические группы, нападающие на людей, стремящихся раскрыть правду о ГУЛАГе, и очерняли их как «иностранных агентов» и «переписчиков истории» независимых групп, которые расследуют злоупотребления Сталиным. эпохи и почтить память жертв.

Каждый, кто подает апелляцию по поводу тяжкого преступления, должен иметь право на адвоката по своему выбору. Адвокат Дмитриева занимается его защитой почти четыре года. То, что апелляционное слушание прошло с участием адвоката, у которого было всего несколько дней на подготовку, возмутительно и еще раз подтверждает подозрения, что государство преследует это дело не для защиты ребенка.

Обвинения основаны на найденных в компьютере Дмитриева фотографиях его раздетой дочери в возрасте четырех, пяти и семи лет, обнаруженных в компьютере Дмитриева, и инцидентах прикосновения, когда ей было восемь лет, которые, по утверждению обвинения, имели сексуальный характер.Дмитриев и его тогдашняя жена удочерили девочку из детского дома, когда ей было три года. В 2017 году судебно-медицинские эксперты, выявленные прокуратурой, не обнаружили никаких признаков того, что фотографии имели порнографический контент.

В ходе судебного разбирательства Дмитриев показал, что, когда он и его жена усыновили ребенка, она была истощена и имела слабое здоровье, и что он сделал фотографии, чтобы зафиксировать ее рост. Согласно показаниям Дмитриева, которые просочились в российское издание «Новая газета », когда девочке было восемь лет, он прикоснулся к ней, чтобы проверить ее нижнее белье на предмет связанного с этим состояния здоровья, которое было подтверждено медицинскими записями ребенка.

Власти Петрозаводска также обвинили его в «незаконном хранении компонентов огнестрельного оружия», поскольку следователи обнаружили у него части вышедшего из строя охотничьего ружья советской эпохи.

Дмитриев провел один год в предварительном заключении и еще месяц в психиатрической больнице в Москве, где он прошел психиатрическую экспертизу перед тем, как быть освобожден под подписку о невыезде. При обследовании признаков сексуальной патологии не обнаружено.

В апреле 2018 года Петрозаводский городской суд оправдал Дмитриева по обвинению в детской порнографии и сексуальном насилии.Он признал его виновным в обвинении в огнестрельном оружии и приговорил к 30 месяцам условно. Оправдательные приговоры по российским уголовным делам редки, менее одного процента уголовных дел заканчиваются оправдательными приговорами.

Однако в июне 2018 года Верховный суд Республики Карелия отменил приговор, и милиция повторно арестовала Дмитриева на основании допроса следователем его дочери, которой тогда было 12 лет, вскоре после оправдания. В то время биологическая бабушка девочки была ее законным опекуном, хотя девочка провела предыдущие девять лет с Дмитриевым, часто в компании с двумя его взрослыми детьми и маленькими внуками.

По данным правозащитной организации «Мемориал», после оправдательного приговора в апреле 2018 года бабушка внезапно изолировала девочку от семьи и друзей Дмитриева. Во время интервью в июне 2018 года государственный следователь задавал наводящие вопросы в присутствии бабушки и, похоже, оказывал давление на девушку в связи с утверждениями о неуместных прикосновениях.

Как и во многих других странах, обвинения в сексуальном насилии рассматриваются в закрытых судах в России для обеспечения конфиденциальности и защиты жертвы.Возможно, мы никогда не узнаем, что было сказано за закрытыми дверями суда.

Но важно учитывать контекст, в котором проходило уголовное преследование Дмитриева.

Среди групп, обозначенных российскими властями как «иностранные агенты», был «Мемориал», один из самых известных следователей сталинских преступлений и сторонников реабилитации его жертв. Дмитриев был руководителем петрозаводского отделения «Мемориала».

В 1997 году, в рамках своего исследования жертв сталинских казней в Карелии, Дмитриев обнаружил массовую могилу, в которой находилось около 7000 тел, в Сандармохе, самом большом месте в Карелии, где проводились казни в разгар Большого террора в Карелии. 1937 и 1938 гг.

Дмитриев провел ежегодное поминовение этих жертв. Мероприятие собрало участников из нескольких стран, в том числе из Польши и Украины.

Он сказал друзьям в течение шести месяцев до его ареста в декабре 2016 года, что, по его мнению, за ним наблюдают.

Коллеги Дмитриева в «Мемориале» заявили, что в 2016 году местные власти получили приказ не посещать мероприятие, посвященное памяти Сандармоха. Также в том же году, до ареста Дмитриева, историки Петрозаводского государственного университета начали утверждать, что могилы в Сандармохе также содержали трупы советских военнопленных, расстрелянных подразделениями финской контрразведки во время войны 1940 года между Советским Союзом и Финляндией, и что жертвы сталинизма получил чрезмерное внимание.Хотя у этой теории было мало доказательств, она нашла широкий резонанс в государственных и прокремлевских СМИ.

В 2018 году Российское военно-историческое общество начало раскопки в поисках доказательств, подтверждающих эту теорию. В апреле 2019 года в письме с просьбой к российской военно-исторической организации провести раскопки места казни, местное министерство культуры написало, что Сандармох «активно использовался [зарубежными] странами в деструктивной пропаганде» и «[становится] консолидирующим фактором в антиправительственные силы в России.”

Характер и время предъявления обвинений Дмитриеву позволяют предположить, что власти пытались опорочить его репутацию и репутацию «Мемориала». Российским властям еще не поздно обеспечить справедливое отношение к Дмитриеву. Он будет обжаловать решение от 29 сентября в Верховном суде России.

Рэйчел Денбер — заместитель директора Хьюман Райтс Вотч по Европе и Центральной Азии.

5 вопросов скульптору по металлу Алексею Дмитриеву

Алексей Дмитриев , скульптор по металлу из России.Связь, Турция. Фотография © А. Дмитриев

1. Расскажите нам, чем вы занимаетесь и чем начинаете.

Моя профессия связана с металлообработкой (токарные, фрезерные работы), и это помогло мне найти свое призвание, потому что именно на работе я сделал свои первые поделки. Первыми моими работами были торшеры, которые я делал для себя дома. Потом заинтересовался изготовлением маленьких фигурок из цельного металла.

Взял металлические детали, сварил их и уже отшлифовал электроинструментом.Но этого было мало, хотелось большего. Я хотел делать настоящие скульптуры, но не хотел делать их классическим способом. Так появилась скульптура из сваренных изнутри кусков металла «Вчера-Сегодня-Завтра».

Эта работа стала отправной точкой для определения и направления своего потенциала, а также поводом для работы за рубежом — по приглашению турецкой компании скульптуры «Поток мыслей» и «Связь» (на главном фото).

Вчера-Сегодня-Завтра, 2018, Магнитогорск, Россия © Дмитриев Алексей

2.Какие ваши любимые музеи в мире? Почему?

Пока я посетил очень небольшое количество музеев для сравнения, и в целом считаю, что во всех музеях, в которых собраны работы настоящих гениев и мастеров своего дела, стоит их посетить. Хотелось бы посетить как минимум три музея, это Академия изящных искусств, музей Леонардо да Винчи в Винчи и музей Ватикана.

3. Насколько важны социальные сети в вашем бизнесе? И какую платформу вы предпочитаете и почему.

Я считаю, что социальные сети в наше время жизненно важны для художников и для распространения плодов их деятельности по всему миру. Именно благодаря Instagram меня заметила турецкая компания Asaş Aluminium, и ее пригласили сделать скульптуры для своей коллекции.

Я бы хотел побывать в как можно большем количестве стран, чтобы поделиться своим искусством. Сложно управлять сразу несколькими социальными сетями, поэтому я сосредотачиваюсь на Instagram. Теперь начал пользоваться TikTok.

• Миньоны, 2018 © Алексей Дмитриев
• Поток мыслей, 2019 © Алексей Дмитриев
• Эскиз, 2019 © Алексей Дмитриев

4.Какие твои будущие проекты?

Один из моих будущих проектов уже в стадии реализации, это проволочная скульптура «Белая звезда» или «Светоносец». Ориентировочная высота скульптуры будет 4,5 метра: это девушка без глаз, с вытянутой вверх рукой она протягивает вторую руку немного назад, возможно, за руку (по первому замыслу держала в руках светящийся шар в ее ладони, но решила уйти от буквальности).

Идея в том, что вам не нужно видеть это, чтобы стремиться к свету.После этого, а может и не выдержу, и параллельно начну делать серию небольших скульптур из проволоки, для возможной транспортировки и выставления в галереях.

5. Чтобы привлечь больше музеев, художников и профессионалов, вы можете что-нибудь посоветовать для культурных проектов, таких как #MuseumWeek?

Продолжайте хорошо выполнять свою работу, развиваться, стремиться к чему-то новому. Когда вы делаете что-то с любовью, это обязательно отразится и заинтересует людей.Расскажите больше о себе, пусть ваш проект будет услышан, успейте удивить своим подходом, и успех будет однозначным!

• Бородатый мужчина, 2019 © Алексей Дмитриев
• Связь, 2019 © Алексей Дмитриев
• Белая звезда, 2020 © Алексей Дмитриев
• Белая звезда, 2020 © Алексей Дмитриев

Интервью Фабио Парианте, журналиста

БОЛЬШЕ

Алексей Дмитриев в соцсетях: Instagram — TikTok

Алексей Дмитриев (Магнитогорск, 1985) aka Demant_made — российский скульптор-самоучка, чье художественное творчество основано на формовании металла для изготовления изделий разного размера.

Художник черпает вдохновение в повседневной жизни, и предметы, которые он вырезает, — это, как правило, человеческие тела, такие как лица и конечности, а также животные и вымышленные персонажи, такие как Миньоны. Каждое произведение искусства оживает благодаря мощному свету, исходящему от скульптуры, и / или отражению света на блестящих металлических листах или проволоке.

Среди своих последних работ Дмитриев создал Соединение, гигантский бюст лошади, из которого исходит сильный белый свет, как бы подчеркивая силу и свободу этого животного, а также связь между животным миром и человеком. .Дмитриев живет и работает в Магнитогорске.

Как это:

Нравится Загрузка …

Историк ГУЛАГа должен пройти психиатрическое обследование в России

МОСКВА — Российский историк советской системы исправительно-трудовых лагерей, известных как ГУЛАГ, должен пройти принудительное психиатрическое обследование на этой неделе, очевидно, взбесив некоторых официальных лиц из-за его преданности раскопкам и публикации информации о кровавом правлении Сталина.

Историк Ю.А.61-летний Дмитриев, который, казалось бы, не согласился с новым акцентом Кремля на гордость за прошлое России, был арестован в декабре 2016 года по обвинению в детской порнографии после того, как сделал девять фотографий обнаженной своей приемной дочери Натальи, тогда 11 лет.

Г-н Дмитриев. отрицал, что фотографии имели какое-либо отношение к порнографии, заявив, что взял их на случай, если социальные службы обвинили его в ее избиении. В случае признания виновным ему грозит до 15 лет лишения свободы.

В конце декабря группа экспертов не обнаружила на фотографиях порнографического содержания, и суд в Карелии, регионе на северо-западе России, отказал в продлении срока его содержания под стражей после января.28.

Но в то же время суд взял главу из сталинского прошлого, приказав отправить Дмитриева в Москву на психиатрическое обследование, а также потребовал пересмотра фотографий другими экспертами.

Г-н Дмитриев посвятил последние 30 лет поиску массовых захоронений жертв сталинских чисток. Вместе со своими коллегами из «Мемориала», одной из старейших и наиболее уважаемых правозащитных организаций России, в 1997 году он обнаружил Сандормох, где в коммунальных ямах были захоронены останки более 9000 жертв.

С годами это место было преобразовано в мемориал с несколькими памятниками и небольшой деревянной часовней. День памяти отмечается в Сандормохе каждый год 5 августа.

Никита С. Хрущев, как известно, осудил Сталина в своей речи на собрании коммунистической партии в 1956 году, в которой подробно описал преступления диктатора. После падения коммунизма более честный анализ советской истории допускался, хотя и не всегда поощрялся.

Итак, сначала местное правительство поддержало эту инициативу, и официальные лица присутствовали на мемориальных мероприятиях.Но официальное отношение в последнее время изменилось, особенно в связи с тем, что Россия и Запад погрузились в новую холодную войну, вызванную аннексией Крыма и конфликтом на Украине.

В прошлом году президент Владимир Путин, который сделал восстановление национальной российской гордости краеугольным камнем своего правления, сказал, что «чрезмерная демонизация Сталина является одним из способов нападения на Советский Союз, Россию».

Когда государственные телеканалы начали прославлять советское прошлое и продвигать образ России как осажденной страны, окруженной врагами, воспоминания о прошлых преступлениях, совершенных советским государством, внезапно стали нежелательными.

«Власти думали:« Почему так много людей приезжают в Сандормох каждый год, чтобы отдать дань уважения жертвам сталинских чисток », — сказал Анатолий Разумов, другой историк ГУЛАГа и друг Дмитриева. «Было принято решение заставить замолчать места советских преступлений».

В конце декабря Александр Бортников, глава Федеральной службы безопасности России, преемницы советского КГБ, заявил в интервью «Российской газете», ежедневной государственной газете, что «архивные материалы показывают, что есть был объективной стороной в значительном количестве уголовных дел », возбужденных во время сталинских чисток.

За несколько месяцев до ареста г-на Дмитриева в ряде дружественных к правительству информационных агентств были опубликованы статьи историков, в которых высказывались предположения, что Сандормох также мог быть местом массового расстрела финнами военнослужащих Советской Армии.

Г-н Разумов, среди других историков, оспорил финскую теорию, заявив, что подобная тактика использовалась советскими властями, когда они пытались скрыть свои преступления в резне в Катынском лесу и на других захоронениях.

Недалеко от российского города Пермь музей советского исправительно-трудового лагеря был заменен государственным музеем, а ежегодное мемориальное мероприятие было сокращено.

В этой токсичной атмосфере деятельность г-на Дмитриева становилась все более проблематичной для властей. Несмотря на показания в его пользу приемной дочери и парада писателей, актеров, музыкантов, суд отказал в прекращении дела.

Виктор М. Ануфриев, адвокат г-на Дмитриева, сказал, что кто-то в правительстве отказывается прекращать дело против г-на Дмитриева.

«Есть сила, которая хочет добиться желаемого результата», — сказал г-н Ануфриев.«Кроме того, они держали его за решеткой в ​​течение года. Кто-то должен будет ответить, если обвинения не пройдут ».

128181 Россия ВОЛГА наводнение Винтажный фотограф ДМИТРИЕВ ПК | Европа

38 долларов.50

Продавец: postcardsworld (149)

Описание: >>> Возраст: Винтаж Оригинальная старая открытка 1920-30-х годов >>> Прибл.Размер: 6X4 дюйма (15X10 см) >>> Издательство: фотограф ДМИТРИЕВ — Нижкрайдеткомиссия — Нижполиграф — СССР Россия >>> Серия # — >>> НОМЕР # 2843 >>> Надпись: Russi … Подробнее

Описание:

>>> Возраст: Винтаж Оригинальная старая открытка 1920-30-х годов
>>> Прибл.Размер: 6X4 дюйма (15X10 см)
>>> Издатель: фотограф ДМИТРИЕВ — Нижкрайдеткомиссия — Нижполиграф — СССР Россия
>>> Серия № —
>>> НОМЕР № 2843
>>> Подпись: Россия ВОЛГА флуд
>>> С тиснением: №
>>> Без разделов Оборотная сторона: №

Состояние:

>>> Оценка: Отлично
>>> Углы: легкие
>>> Использовано по почте: №
>>> Марки: №
>>> Запись на оборотную сторону: №
>>> Запись на лицевую сторону: №
>>> Пятна на лицевой стороне: №
>>> Пятна на обратной стороне: №
>>> Складки или изгибы: №
>>> Слезы: №
> >> Отверстия для контактов: No

Информация о продавце

Продавец

открытки мир (149)

Зарегистрировано с

28.09.2017

Обратная связь

100%

Магазин

открытки мир

История продаж

Листинг не продан.

Расположение предмета

Санкт-Петербург, Российская Федерация

Доставка в

по всему миру

Возврат принят

Нет

Россия выдвинула новое сфабрикованное обвинение историку террора Юрию Дмитриеву

Следственный комитет России возбудил новое серьезное уголовное дело против Юрия Дмитриева после того, как его первый судебный процесс над всемирно известным историком и главой карельского филиала «Мемориала» потерпел крах.Новые обвинения выглядят крайне неубедительными из-за того, что они не были предъявлены во время первого ареста Дмитриева в декабре 2016 года, хотя они также касаются его обращения со своей приемной дочерью. Просто нет оснований для новых обвинений, которые предполагают новую опасную эскалацию репрессивной тактики, используемой для преследования 62-летнего историка, который большую часть своей жизни посвятил обнаружению братских могил жертв советского режима. и выявление виновников сталинского террора.

Новый арест

Дмитриев был арестован 27 июня, менее чем через две недели после того, как суд отменил его оправдательный приговор по первому явно ошибочному обвинению и назначил пересмотр дела. Он был остановлен полицией в Карелии после того, как выехал из Петрозаводска на могилу друга, который умер незадолго до своего первого ареста. Затем был дан формальный предлог, что он покинул Петрозаводск в нарушение подписанного обязательства оставаться в городе, которое он дал после освобождения из-под стражи в январе этого года.Фактически, то, как НТВ, одно из худших российских пропагандистских СМИ, похоже, пригласило фотографа на место происшествия и быстро сообщило, что его остановили при попытке бежать из страны, вызывает подозрение, что все это могло быть частью об операции по повторному заключению Дмитриева.

И дочь Дмитриева Катерина Клодт, и его адвокат Виктор Ануфриев отвергли претензии НТВ. Клодт рассказала «Новой газете», что ее отец был остановлен в Олонецке милицией по указанию следователя Максима Завацкого и доставлен в изолятор милиции.Его друг позвонил Клодту в 20.30, одновременно с репортажем НТВ о том, что он пытается попасть в Польшу. Это чушь, сказал Ануфриев и указал, что даже если бы он хотел, Дмитриев не мог бы выехать из страны, так как у него нет паспорта. НТВ также ложно утверждал, что Дмитриев отвел свою собаку в собачий дом перед тем, как отправиться в этот якобы «рейс». Клодт говорит, что собака дома, ее держат в помещении, так как она горит.

Сообщения в лояльных Кремлю СМИ очень четко указывают на обвинение Дмитриева.Все упомянули выдвинутые против него обвинения, не отметив, что они были фактически сняты ведущими специалистами и осуждены как политически мотивированные как внутри России, так и за рубежом.

Новые и старые начисления

Поскольку Следственный комитет в настоящее время планирует предъявить Дмитриеву «насильственные действия сексуального характера», в том числе и в отношении его приемной дочери, стоит подчеркнуть, что ранее такие преступления даже не предполагались, хотя Дмитриев находился под стражей и являлся преступником. Следствие велось за много месяцев до начала «суда».

Дмитриев был арестован 13 декабря 2016 года и следующие 13 месяцев провел под стражей по обвинению в «изготовлении порнографии с участием несовершеннолетнего» (статья 242.2 Уголовного кодекса России) и «развратных действиях в отношении ребенка в возрасте до 11 лет» ( Статья 135). Оба этих явно серьезных обвинения относились исключительно к папке, хранящейся на его компьютере, и никогда не «распространялись», в которой содержалось 114 фотографий его приемной дочери Наташи. Маленькая девочка была болезненно худой и имела слабое здоровье в три года, когда он и его бывшая жена забрали ее из детского дома, и власти сами посоветовали ему следить за ее развитием.На каждой из фотографий, сделанных в период с 2008 по 2015 год, были зафиксированы ее вес и рост.

«Исследователи» представили «экспертную оценку», сделанную математиком, учителем и историком искусства, которые услужливо восприняли «порнографию» на девяти фотографиях.

Эта оценка была отклонена доктором Львом Щегловым, президентом Национального института сексологии, а также двумя другими специалистами, которые не увидели на фотографиях ничего порнографического и подтвердили, что в России обычная практика фотографирования для таких медицинских целей.

Поскольку «экспертная оценка» так категорически отвергнута настоящими специалистами, даже прокурор Елена Аскерова вынуждена была согласиться на новую оценку. Несмотря на явные попытки повлиять на второй результат, в декабре 2017 года эта вторая оценка фактически полностью опровергла версию обвинения. Он согласился с Щегловым и другими признанными специалистами в этой области, не обнаружив в фотографиях ничего порнографического.

Аскерова потребовала еще одной оценки фотографий, а также анализов в психиатрическом институте самого Дмитриева.Она также ходатайствовала о продлении его содержания под стражей еще на 3 месяца. Именно тогда исход «судебного разбирательства» стал выглядеть менее предсказуемым. Судья Носова согласилась отправить Дмитриева в Институт Сербского для проведения указанных экспертиз, но продлила срок содержания под стражей только на один месяц.

Дмитриев был освобожден из-под стражи накануне 62-летия 28 января 2018 года.

Месяц спустя, 27 февраля, адвокат Дмитриева Виктор Ануфриев сообщил из Петрозаводского суда, что Институт Сербского также не нашел ничего плохого в Дмитриеве.В прямо говорилось, что Дмитриев не был педофилом , и что фотографии его приемной дочери были сделаны для другой цели. Институт Сербского подтвердил, что он не сделал ничего вредного для девочки.

В своем последнем обращении к суду Дмитриев просто подтвердил свою невиновность и показал очень трогательную карточку, присланную ему Наташей. Юной девушке, очевидно, пришлось немало потрудиться с карточкой, которая говорила о том, как сильно она любит своего отца и скучает по нему.

Стоит отметить, что Ануфриев тогда пояснил, что это письмо было процитировано из-за попыток протолкнуть идею о том, что Дмитриев нанес девушке психологический вред.

Фактически никогда не было никаких намеков на сексуальное насилие.

Несмотря на то, что оценка экспертов так сильно противоречила обвинению, Аскерова по-прежнему требовала 9-летнего тюремного заключения строгого режима.

Таким образом, было огромным облегчением, когда 5 апреля 2018 года Петрозаводский городской суд судья Марина Носова оправдала 62-летнего Дмитриева по основному обвинению, но признала его виновным по третьему, гораздо менее серьезному обвинению (относящемуся к части пистолет, который Дмитриев нашел на улице и отнес внутрь, чтобы дети не играли с ним).

Это решение было обжаловано защитой, которая потребовала полного оправдания. Жалобы подавались также прокурором и, формально, бабушкой Наташи

.

Решения по политическим делам в России обычно понимаются как решения на более высоком уровне, чем в зале суда, с практически неслыханными оправдательными приговорами. Вполне возможно, что первоначальный оправдательный приговор был вынесен, чтобы отвлечь внимание общественности к судебному процессу, и никогда не рассматривался как нечто большее, чем обеспечительная мера. Определенно не было никаких оснований для решения Высокого суда Карелии от 13 июня об отмене всех частей первоначального приговора и о возвращении дела на «повторное рассмотрение» другим судьей.. Единственными аргументами, приведенными в апелляционном заседании, были это обращение бабушки, которая оставила ребенка в детском доме и не видела ее много лет, и выдержки из допроса ребенка, которые должны были свидетельствовать о нарушенном психологическом состоянии ( «суицидальные моменты»).

Эти новые обвинения являются пугающим признаком того, что российские власти не желают отказываться от политического преследования Дмитриева. Они также являются еще одним доказательством слов Ануфриева о том, что главной жертвой всего этого дела была «эта маленькая девочка, оторванная от своего нормального окружения, от своей семьи, оторванная от человека, который стал близким, который стал ее отец».

Наташу сразу же забрали из семьи Дмитриевых к бабушке, которую она не знала, где она с тех пор находится. Если бы имело место какое-либо сексуальное насилие, просто немыслимо, чтобы Следственный комитет поднял этот вопрос только после того, как их грубо сфабрикованный суд над уважаемым историком был разоблачен во всей его политически мотивированной убогости.

Этот второй «суд», как и первый, почти наверняка будет проходить за закрытыми дверями, и трудно оценить, какое давление было оказано на Наташу или ее бабушку.Жизненно важно, чтобы это дело продолжало привлекать международное внимание.