Эмоциональные фотографии: 30 душевных фотографий, которые тронут ваши сердца — Главная

Содержание

Стильные, живые и эмоциональные фотографии.

Отзывы : Стильные, живые и эмоциональные фотографии.

Константин Солодянкин +7 982 609 00 73

Оставить отзыв

Невеста Ангелина

Спасибо Косте за шикарные свадебные фотографии (и предсвадебные тоже, именно на этой фотосессии мы окончательно убедились, что у нас шикарный фотограф, и все пройдет на высоте), обязательно будем в будущем с ним сотрудничать, а так же советовать своим друзьям и знакомым!

Евгения и Александр

Костя спасибо большое 😍😍😍фотки классные❤

Елена Корзникова

Спасибо за фотографии! Очень рады, что выбрали вас!!! ☺

Александра Шайнога

Привет! Все фотографии посмотрела ! Ну, конечно, таких крутых работ хочется всегда больше 😂 но с другой стороны больше и не надо и так глаза разбегаются! Ни разу не пожалела что выбрала именно тебя!!! Фотографии очень классные! Спасибо тебе огромное за профессионализм! ☺

Алиса Максимова

Костя, привет! Спасибо за участие, за скорость, за работу) Мне все очень понравилось, обязательно сделаем с тобой еще фотосессию.

Если бы не ты, не получилось бы таких кадров, сумел раскрепостить в кадре такое бревно, как япотому что я фоткаться не умею вообще, самые лучшие кадры это те, где ты меня поправлял и говорил, что делать)

Юля Стафеева (фотограф)

Короче, вообще все круто, огонь!!! я очень рада фоткам!) и они мне уже так дОроги я их представляла именно такими, как ты снял! Мастерски, в общем) 5 баллов!) спасибо огромное от нас☺☺☺

Лиза и Артём

Костя, фотографии открылись, скачались! Спасибо огромное, эмоции на высшем уровне, как будто снова свадьбу пережили 😄

Очень понравилось, все супер! ☺

Ксенья и Костя

Костя,благодарим за фотографии!!!!я в восторге👍👏🎬🎩ты просто волшебник в этом деле)))не люблю много слов — поэтому ОГРОМНОЕ СПАСИБО,от некоторых фотографий было просто «ВААУУ»и дух захватывает до сих пор!!!!пересматриваю уже десяток раз,если не больше.а ещё было комфортно работать с тобой)))как будто давно тебя знаем)

Алёна Малова

Спасибо тебе огромное))) вчера посмотрели фотографии, нам очень понравилось) живые кадры как и хотели))
Думаю, ещё обратимся к тебе в радостные поводы)))

Юля Рогачева

Константин, Вы фотограф от Бога!!!Это что-то потрясающее🙏🏻🙏🏻🙏🏻Я просто в восторге от фото!

Спасибо огромное!!!

Мы с Вами встретимся ещё не раз,чувствую Вы будете нашим фотографом на веки вечные 😂

Камила Керимова

Спасибо большое Кость, фотки супер!!! И так быстро даже не ожидала, не сколько не пожалела в своём выборе

Света Мартынюк

Большое искреннее спасибо от меня и коллектива МАУ «ДГКБ № 11». Провели новогодний корпоратив 21.12.17 г. во Дворце Молодежи. Народу было 320 человек. Константин с легкостью охватил весь коллектив и подарил нам яркие, сочные, веселые фотографии. Посмотрев фотографии — осталось ощущение, что мы пережили этот день еще раз! Очень хочется выразиться интернетовской фразой: «10 из 10!». Спасибо.

Анастасия Белоногова

Так получается, что живешь вместе , а семейные фотографии просто напросто отсутствуют. Их просто нет!!! На 11-летие совместной жизни решила организовать фотосессию))) Любительское фото не хотела, хотела чтобы нас фотографировал настоящий профессионал любящий свое дело! Честно, изучила много портфолио — интуитивно зацепила работа Константина! Очень понравилось , что есть сайт! Понравились работы! Фотографии полностью соответствуют единственной и короткой фразе «стильные, живые и эмоциональные фотографии». Эмоциональные — это ВАЖНО!!! В общем — ДА! Следующий важный вопрос — зима? Фото в шапках? Фотостудии все украшены в новогодний стиль — а повод то ведь не новый год! Полностью доверилась рекомендациям Константина и решили мы фотографироваться на улице.

Выбрали относительно теплую погоду)))) Выспались, тепло оделись и поехали на уктусские горы))) Горы конечно тут не причем… мы честно немного волновались… Константина не знаем))) на фотосессии впервые ))) шапки еще эти))))))) но вот дальше началось самое интересное!!! ВЕСЕЛУХА!!!! У нас был мега уважительный повод валяться в снегу!!!! ну не пойдешь ведь вот так просто валятся)))) а тут благое дело! и обнимайся! и целуйся! и бегай! и прыгай! и кувыркайся! и за Костей бегай и Костя за нами…ЭТО НЕЧТО!!!! Нам прям жарко было!!! Это вам не в парке Маяковского прогуливаться)))) Напрочь забыли , что наша цель — это красивые фотографии))) Кстати, на фотосессии мы были всей семьей: мама, папа, дочка и собака)))
Когда мы собирались на фотосессию , нашей целью были фотографии, а вот когда возвращались, не поверите)))) никто не думал о фотографиях, кроме Кости наверное)))) Так здорово провели время!!!!! ОЧЕНЬ СБЛИЖАЕТ!!! ВЫ ДЕЛАЕТЕ ВАЖНОЕ СОВМЕСТНОЕ ДЕЛО И ЭТО ОЧЕНЬ ВЕСЕЛО!!! Вывод: фотосессия сближает и объединяет людей!!!! ТОЛЬКО ЗА ЭТО УЖЕ СТОИТ ПЛАТИТЬ!!! Можно и без фото)))) Фото спустя сутки было очень приятным дополнением! Их не возможно смотреть без улыбок))) они очень эмоциональные, живые и озорные))) Огромное удовлетворение от проведенного времени с семьей! Серьезных фото не получилось)) и шапки как будто даже украшали нас)))) ОГРОМНОЕ СПАСИБО , КОСТЯ , ЗА ПРЕКРАСНО ПРОВЕДЕННОЕ ВРЕМЯ!!! ЗА ШИКАРНЫЕ ФОТОГРАФИИ!!! ЗА ОЗОРНОЕ НАСТРОЕНИЕ!!! В отличии от нас , тебе наверное было не жарко)))
Вообще, Константин очень серьезный фотограф))) и нацелен на результат.

Понимает все с полу слова, предлагает и руководит процессом. Когда мы договаривались о фотосессии мне хотелось все подробно объяснить , рассказать….. а нет! этого не требуется! Косте как будто все было понятно еще до моего звонка)))) РЕЗУЛЬТАТ ВОСХИЩАЕТ!!! СЕМЬЮ СБЛИЖАЕТ И ОБЪЕДИНЯЕТ!!!! ЕСЛИ ЗАХОТИТЕ ПРОВЕСТИ ВРЕМЯ С СЕМЬЕЙ,ИМЕННО С СЕМЬЕЙ СОВМЕСТНО — ЗАПИСЫВАЙТЕСЬ НА ФОТОСЕССИЮ К КОНСТАНТИНУ!!! И НЕ В ЧЕМ НЕ СОМНЕВАЙТЕСЬ!

Мария (свадебное агентство Velvet)

Костя удивительный фотограф. Я работала с ним уже много-много раз, а у него все не заканчиваются идеи, веселые истории и энергия, которой заряжаешься словно от бесконечной батарейки. Но, не смотря на свой легкий характер, Костя очень ответственный, пунктуальный и внимательный фотограф. Он слышит все пожелания, понимает все нужные мне нюансы, тонкости и очень грамотно подходит к съемке. Спасибо тебе, Костя!

Катя и Артур

Костя, фотки получились все просто супер!!! Результат именно тот, что мы и хотели!!! Каждый, кто смотрит фотографии с нашей свадьбы, отмечает необычный стиль и то, что каждая фотография — это как живая картинка и отдельная история из жизни!Выражаем тебе огромную благодарность за качественную и столь ответственную работу в этот важный для нас день!!! Все получилось очень круто!!! 👏🌟🌟🌟

Видеографы FilmoPro

На сегодняшний день на «свадебном рынке» присутствует огромное количество профессионалов, которые предлагают свои услуги в качестве фотографа на свадебное торжество. И сейчас, как никогда, действительно сложно определиться с выбором такого специалиста молодоженам. В то же время, с трудностями выбора сталкиваются так же и ведущие, операторы и другие свадебные профессионалы которые советуют фотографа заказчикам. От лица студии свадебно-семейной видеографии FILMOPRO и от себя лично хочу сказать, что Константина отличает целый ряд личных и профессиональных качеств от других фотографов: он ответственен, и никогда не позволит себе опоздать; он доброжелателен и открыт; у него прекрасный творческий вкус, и его фотографии получаются шикарными. Поэтому наша студия смело рекомендовала, рекомендует и будет рекомендовать Константина всем тем, кому необходимо запечатлеть моменты из своей жизни!

Аня и Марат

Спасибо за фото )) Нам и всем гостям очень понравились! ))

Екатерина Мостепан (ведущий)

В череде корпоративов и пост-корпоративов итоги года подводятся мною в конце январе. Так вот, в середине декабря жизнь столкнула с талантливым молодым фотографом Константином Солодянкиным. Хотелось бы отметить помимо безусловного профессионального мастерства его высокие душевные качества. Мероприятие проводилось благотворительное, для детей из коррекционного интерната, и Константин поддержал акцию #творидобро тратя свое бесценное время на благое дело. На морозе стоически отфотографировал все мероприятие, спасибо тебе, Константин!!!
А еще Костя — это образец для всех фотографов, который за короткий срок достиг колоссальных результатов и признания среди профессионалов.

Ирина и Миша

Хотим выразить благодарность Константину за прекрасно выполненные душевные свадебные фотографии! После каждого просмотра фотографий возвращаешься в тот радостный день! Теплые яркие веселые краски в каждом фото! А это значит человек, создающий эти фото ответственен, исполнителен, аккуратен и владеющий профессионализмом, чтобы уловить живые настоящие моменты нашей жизни! Желаем тебе, Костя, успешно расти, вдохновляться и развиваться в данном направлении творчества!!

Станислав Фролов

Константин, спасибо тебе большое за потрясающие фотографии с нашей свадьбы, гости и мы довольны твоей работой как на мероприятии так и результатом. За 3 дня получить фотки после свадьбы довольно приятно)

Дарья Руссак (свадебное агентство Velvet)

Мы познакомились с Костей через общих знакомых и он быстро вызвал к себе доверие, ведь сегодня среди всего многообразия фотографов очень сложно выбрать того, кто сможет дать очень быстрый и качественный результат. С ним очень легко договориться, он открыт к обсуждению деталей. Он тот, который всегда вовремя приедет на место съемки и без лишних вопросов просто начнет работать, это очень ценно! Поэтому я стала звать его не только на рабочие фотосессии, но и на свои семейные праздники или даже на «просто пофотографироваться с подружками». Это доказывает то, что он разноплановый специалист своего дела, который постоянно учится и совершенствуется!

Ольга Старкова

С большим удовольствием и радостью хотела бы выразить слова благодарности Константину, который поистине является фотографом эмоций!!! На моем юбилейном вечере Константин подсказывал гостям, что сделать и как правильно встать, вызывая у них искренние улыбки, которые моментально фиксировал, поэтому фотографии получились не только очень улыбчивыми, но и живыми!!! Рекомендую обращаться к Константину только в том случае, если вы действительно хотели бы получить красочные, яркие, жизнерадостные, живые и улыбчивые фото.

Анастасия Кольчурина

Фото обалденные😊😊😊😊😊😊😊
Обалденные)))) смешные))) позитивные)))) как и хотели))))

Света и Паша

Костя как всегда оправдал ожидания! Как всегда космос!!✨🌕✨Несмотря на болезнь и температуру, отработал на совесть Как всегда пунктуальный, ответственный и необычный, со своим интересным видением кадра! Самое классное, что все 500 крутых фотографий ты прислал уже через 4 дня!!!!

Аня и Борис

Костя хотим сказать тебе огромное спасибо за прекрасные фотографии, которые ты сделал в день нашей свадьбы!!! Спасибо за твою легкость, непринужденность и профессионализм! С тобой было комфортно и весело)пПросматривая фотографии, очень хочется вернуться еще раз в тот незабываемый день!! мы ни капельки не устали за время съемки!! Все твои фотографии переполнены эмоциями, они действительно как живые!И очень приятно было получить первые фото на следующий день!На сегодня это редкость!!! Спасибо Костя огромное!!!👏👏👏🎉🎉🎊🎈🎈🎈🎀p. s Аня и Борис

Анна Асылова

Костя, огромное спасибо от нас с Витей и в целом от всех гостей за проделанную тобой работу! Фотографии получились очень яркие! Ты сумел запечатлить эмоции и настроение всех в тот день! Еще раз огромное спасибо, продолжай в том же духе!!!

Катя Шевцова

Спасибо большое Косте! Очень приятно была с тобой разделить наш день!
Мне очень понравилась,что ты пришел раньше обговоренного времени!Очень приятный в общении,и твои человеческие качества не оставили равнодушных!
Добросовестно выполненная работа!
Все гости отметили,твои снимки!Девочки в восторге!
А портретные снимки моих родителей…очень трогательные!Ты как будь то увидел их душу!это для меня очень приятно!
Все кадры яркие,эмоциональные и живые!
Ты поймал все самые важные моменты свадьбы!Очень понравилось твоя работа!
Очень быстро сделал для нас фотокнигу и снимки!Мы остались очень тобой довольны!
Буду тебя советовать всем!!

Ольга Горбачёва

Костя, спасибо тебе за эту фотосессию!!! Не смотря на холодную погоду, фото получились теплыми, сказочными и эмоциональными!!! 😊 Благодаря твоей работе, этот день на долгие годы останется в нашей памяти и в памяти наши гостей! Ты СУПЕР!!!👍👍👍

Ольга и Андрей

Это была невероятная съемка!) Константин однозначно талантлив, мастер своего дела. Это человек, в присутствии которого не замечаешь камеру, что безусловно важно для проведения таких мероприятий. Мы не думали как нам встать, что сделать — все было само собой благодаря вдохновению фотографа.

Все было безумно приятно, весело и, что самое главное, мы получили в результате реально ЖИВЫЕ фотографии. В ЭТОТ ЖЕ ВЕЧЕР!!!
Спасибо, еще раз)))

Алёна

Всем привет! Меня зовут Алена! 17 октября я праздновала свой Юбилей в стиле 90-х!!! Фотограф был Константин! Он просто профессионал своего дела, фотографии получились обалденные, красочные, смешные, суперские!👏👏👏👍🏻👍🏻👍🏻 Он улавливал все интересные моменты Дня рождения! Гостям фотографии тоже очень понравились! И самое главное фотографии я получила уже на следующий день! Очень рекомендую Константина!!! Его работой Вы останетесь довольны!!!

Наталья Стенина (ведущий)

Вы знаете с этим фотографом работаем не раз!!!! Он у нас снимал выпускной в садике, поездку детей на природу и когда мы решили ехать в питомник Хаски, то вопроса, кто будет нашим фотографом не стоял — конечно Костя. Это человек, который не стоит на месте, пытается уловить каждую эмоцию ребенка, постоянно в движении! Ну, а качество фотографий вы видите сами. Костя, спасибо за очередную великолепную работу. Родительский коллектив 2Б класса, гимназии 116.

Максим Сунцов (праздничное агенство)

Добрый день.
Часто сотрудничаем с Константином.
Фотографии отличные,качественные.Для нас он снимает репортажную съёмку.
Помимо этого человек очень надёжный,ответственный всё делает точно с срок,как и обещает. Очень пунктуален.
Наши заказчики очень довольны работой Константина.
Спасибо Константин.

Алина Рудковская

Костя, спасибо вам за прекрасные фотографии со свадебной фотосессии! С вами легко, весело и интересно работать! Рада была с вами познакомиться!

Ангелина Попова

Хотелось бы выразить ОГРОМНУЮ БЛАГОДАРНОСТЬ Константину за отличную сделанную серию снимков «love story»! Человек, который действительно любит своё дело! Свой подход и задумка к каждому кадру! И это действительно очень круто! Работать очень легко, поскольку человек с первых минут располагает к себе! 👍 Внимательный и общительный (Благодаря этому паре получается расслабиться и кадры получаются еще лучше). Мы и наши близкие в восторге от результата! Фотографии получились очень живые и необычные! Спасибо большое! Уже порекомендовала тебя знакомым парочкам)) Желаю не останавливаться на достигнутом, дальнейшего процветания!

Полина Вольф

Хочу выразить огромную благодарность Константину, который был неотъемлемым участником нашего новогоднего корпоратива!!! Отличное настроение, прекрасная атмосфера и, самое главное, очень крутые фотографии, которые понравились (а это очень скромно сказано) всему нашему большому коллективу!!!!
Человек, который знает своё дело и умеет «поймать» кадр))) в этом убедились лично)))
Огромный плюс в том, что мы не ждали месяц или полтора, а получили фотографии через пару дней!!! Это реально круто))!!!!
Костя, ты действительно мастер своего дела! Спасибо большое)))!!!
Желаю дальнейшего процветания, развития и профессионального роста!

С уважением, Вольф Полина 😊

Виталий и Елена

Спасибо большое за нашу первую фото сессию 👍 это было круто , не смотря на погоду атмосфера была то что надо ! Наша история получилось отличной,фотографии на высшем уровне благодаря такому замечательному фотографу ,мы очень рады познакомились с Костей 😊 ну и тут даже словом не подобрать про нашего пёсика, он помог нам сделать такие весёлые фотографии ,мы довольны ,всё прошло на ура

«Чем отличаются постановочные кадры (фотографии) от живых, эмоциональных фотографий? » — Яндекс Кью

О сообществе

Спросите фотографа

Сообщество для тех, кому нужен компетентный совет по съемке и обработке. Даже если вы делаете только фото на телефон

Воздействие эмоциональных фотографий на покупательское поведение

Цель эксперимента заключалась в наблюдении за покупательским поведением в секторе женской одежды магазина Мехх, где была расположена эмоциональная фотография. Наблюдение за поведением 1 000 посетителей показало, что при эмоционально оформленной товарной презентации люди заходят в исследуемый сектор в два раза чаще, чем при обычной товарной презентации. Залог успеха в данном случае — ясность эмоций и ориентированность на мотивацию и потребности целевой группы.

Автор:

Apндт Tpaйндл (Аrndt Тrаindl), генеральный директор компании Retail Branding AG. Материал публикуется в адаптированном переводе с английского.

Результаты нейромаркетинговых исследований показали, что эмоциональные товарные презентации вызывают у потребителей гораздо более высокую нейронную активность, чем простые товарные презентации. Повышенная нейронная активность подразумевает более интенсивную обработку раздражителя в мозгу клиента. Установлено, что эмоциональные послания потребители воспринимают лучше, чем рациональные.

На практике в точке продажи это означает, что эмоциональные раздражители воздействуют на покупательское поведение потребителей. Наше предположение заключается в том, что покупатель скорее заинтересуется презентацией товаров с позитивным эмоциональным посланием (например, любовь, радость, сила и др.), чем чисто рациональной презентацией.

Если это так, то розничные компании могут вести покупателей по всем стратегически важным местам магазина при помощи правильного использования эмоциональных образов. И нет ничего плохого в том, что часть покупателей будет следовать заданному направлению, испытывая при этом некоторый скепсис.

Чтобы подтвердить или опровергнуть данное предположение, было проведено несколько практических экспериментов. Их цель — исследовать конкретное воздействие эмоциональной коммуникации на покупательское поведение в точке продажи.

Были выдвинуты следующие гипотезы:

Если разместить в точке продажи эмоциональные фотографии, то это направляет поток потребителей в определенный отдел.
Чем больше потребителей приходят в отдел, тем чаще происходит контакт с товарами этого отдела.
Чем чаще происходит контакт покупателя с товарами ассортимента, тем выше товарооборот в этом отделе.

Описание исследования

Исследование воздействия эмоционально наполненных презентаций было проведено в одном из швейцарских универмагов. Товарные презентации занимали четыре этажа. Эксперимент проводится в отделе женской одежды. Отдел был разделен на несколько секторов по представленным брендам. Цель эксперимента заключалась в наблюдении за покупательским поведением в секторе женской одежды МЕХХ, где была расположена эмоциональная фотография.

Выбор фотографии

Для того чтобы эмоциональные послания оказывали воздействие на покупателей, они должны соответствовать их потребностям и мотивам. Естественно, выраженность мотивов у разных людей разная. Таким образом, основным критерием при выборе сюжета фотографии являются мотивационные потребности целевой группы.

Только тот, кто хорошо знает свою целевую группу, может создавать успешные эмоциональные послания. Была изучена целевая группа исследуемого сектора и описана ее мотивационная структура. По результатам этого исследования были выбраны фотографии для эксперимента.

Размер фотографии и ее размещение

Чтобы достичь желаемого эффекта (воздействие издалека и восприятие эмоционального послания), была изготовлена фотография размером 125×187 см. Небольшие фотографии оказывают меньшее воздействие. Фотография с ясно выраженным мотивом была размещена в центре пристенной презентации. В отделах, не участвовавших в эксперименте, применялась обычная товарная презентация без эмоциональных раздражителей.

Методы исследования

С помощью видеонаблюдения мы изучали, как ведут себя посетители при входе в отдел женской одежды. В первые секунды после того, как покупатель вошел в магазин, он решает, куда ему двигаться дальше. Это решение принимается за миллисекунды и в большинстве случаев бессознательно. В описываемом исследовании у посетителей была возможность выбора — двигаться в направлении эмоционально оформленного сектора МЕХХ или в двух других направлениях. С точки зрения нейромаркетинга посетители должны были двигаться к эмоциональной презентации.

Для того чтобы понаблюдать за воздействием эмоциональных фотографий на то, как посетители принимают решения, такие фотографии размещались на определенный срок, т. е. их вывешивали на два дня, а затем снова убирали. Таким образом, можно было просчитать разницу. Выкладка (ассортимент и визуальный мерчендайзинг) на протяжении всего эксперимента не менялась.

На протяжении всего эксперимента фиксировался также товарооборот исследуемого сектора. Из-за влияния таких факторов, как разная посещаемость в рабочие и выходные дни, погода, потребительское настроение, при анализе учитывались также посещаемость и товарооборот всего универмага.

Результаты

Наблюдение за поведением 1 000 посетителей показало, что

при эмоционально оформленной товарной презентации люди заходят в исследуемый сектор в два раза чаще, чем при обычной товарной презентации. То есть посещаемость увеличилась на 100%! За счет увеличения посещаемости выросла и частота контакта покупателей с предлагаемым ассортиментом. Товарооборот во время эксперимента вырос на 17%.

Результаты исследования подтвердили, что:

с помощью эмоциональных фотографий, ориентированных на мотивационную структуру целевой группы, можно воздействовать на покупательское поведение (направление взгляда и движения) и вести посетителей в желаемом направлении;
за счет применения эмоциональных фотографий повышается частота контакта с товаром и, таким образом, товарооборот.

В рамках следующих практико-ориентированных экспериментов было проведено исследование воздействия подвижных картин в точке продаж. Эксперимент проводился с помощью системы Virtual Shop Vrsh.02. Использовались товарные полки, оборудованные системой сквозной проекции. В пристенной зоне выделялось место для экрана, на который проецировались картины. Целью эксперимента было исследование воздействия подвижных картин на покупательское поведение в точке продажи. Применялись те же методы, что и в первом эксперименте. Былопроанализировано поведение 1 000 человек. Результаты этого эксперимента превзошли все ожидания. Посещаемость повысилась на 116%, а товарооборот вырос на 20%. На основании этих исследований можно выстроить иерархию визуальных раздражителей:

Подвижные реалистические картины (видеопрезентации).
Статичные реалистические картины (фотографии большого формата).
Абстрактные картины — как подвижные, так и статичные — не оказывали никакого влияния на частоту контакта с ассортиментом и товарооборот.

Эта иерархия соответствует иерархии запоминаемости картин. Оба эксперимента показали, что размещение эмоциональных визуальных раздражителей оказывает значительное влияние на покупательское поведение в точке продажи. Залог успеха в данном случае — ясность передаваемых эмоций и ориентированность на мотивационную структуру и потребности целевой группы.

Полностью российская практика мерчендайзинга — планирование и управление покупками и продажами, контроль за размещением, ценами и количеством товаров — изучается в спецкурсе «Мерчендайзинг: менеджмент розничной торговли». Желающим расширить свои познания в этой и смежных областях рекомендуем обучение по индивидуальной программе, с возможностью составления своего учебного плана из всего нашего каталога курсов.

Изучите сегодня

Также смотрите

Узнайте от Антона Уницына, как запечатлеть эмоции

31.03.2020

Антон Уницын объяснил, как поймать эмоции в портретной съемке

Почему одни портреты цепляют, а другие — нет? Может быть, нужна дорогая камера и объектив. Или студия с необычным интерьером? Или пригласить известную фотомодель? По мнению Антона Уницына, один из залогов успешного портрета заключается в том, чтобы уметь передавать состояние героя. Человек в кадре эмоционально окрашивает изображение, что гораздо важнее внешних элементов в виде интерьера или одежды. Об этом он рассказал в своем эфире в сети Instagram «Эмоции и психофизика в портрете».

Состояние человека передается через эмоции (выражение лица) и психофизику (положение тела). Психофизика работает на общих и средних планах, в то время как эмоции — на крупном и среднем планах. Таким образом, на среднем плане работают и эмоции, и психофизика.

У Антона Уницына есть проект «Психологический портрет», и в нем он много работает с ростовыми портретами, с общим планами, именно для того, чтобы задействовать пластику тела.

«Очень часто люди воспринимают портрет, как привычное среднеплановое кадрирование, когда поясной портрет выступает самым распространенным решением этой задачи. На самом деле, портрет может быть и ростовым, и поясным, и лицевым».

Антон Уницын. Из проекта «Психологический портрет». Sony A9, Sony Carl Zeiss Distagon T* FE 35 мм F1.4 ZA, 1/40 c, f/4, ISO 800, f=35 мм

Эмоции

Во время съемки фотографу важно получить естественные эмоции, чтобы человек не выглядел позирующим. Например, тот же прямой взгляд в камеру выглядит дешево, его надо избегать. Так как же получить эмоции? Антон Уницын предлагает два способа: «Вызывать» и «Ждать».

В первом случае («Вызывать») фотографу следует во время съемки постоянно контактировать с человеком, пытаясь вызвать у него эмоции. Спрашивать факты из жизни, пытаясь поймать тот момент, когда человек будет переключаться с одной мысли на другую — в это мгновение можно поймать искренние эмоции.

Также можно создавать динамику в кадре. Например, попросить героя походить, даже просто покачаться из стороны в сторону. Это покажется странным, но кадр получится удачный, потому что в момент обдумывания («Попрыгать — зачем?..») у героя появятся микроэмоции.

Если фотограф прекратит контактировать с человеком («Ждать»), он замкнется в себе. Начнет думать про свои проблемы, планы, станет погружаться в себя. Иными словами, героя можно просто… пересидеть. Безусловно, это будет странный опыт как для фотографа, так и для его модели (когда в студии царит молчание), однако результат действительно получается. Безусловно, до начала съемки следует обговорить этот момент, чтобы не случился конфуз. «На практике работают оба способа, — отметил Антон Уницын, — и я применяю их постоянно».

Антон Уницын. Из проекта «Психологический портрет». Sony A9, Sony Carl Zeiss Distagon T* FE 35 мм F1.4 ZA, 1/60 c, f/1.4, ISO 100, f=35 мм

Другие жанры

Принципы эмоций и психофизики могут работать и в других жанрах, кроме портретного. Например, стрит-фотография. «По факту очень мало фотографов, которые работают в этом жанре, хотя он полезен для любого. Стрит — это бесконечный полигон для самосовершенствования, а улица есть у каждого. Контраст, цвет, композиция, момент — стрит очень хорошо обучает. Просто попробуйте это направление в качестве упражнения, и вы удивитесь, как много сможете перенести в любую область фотографии»

Семейная съемка. «Семья очень легко уходит в себя и начинает жить своей жизнью. Забывает про фотографа. И вам придется только аккуратно ловить эмоции, состояния».

Выбор объектива

Антон Уницын предпочитает снимать портреты на 35-мм оптику, потому что получается объемная и фактурная картинка. «Все слышали про правила, согласно которым снимать на полном кадре ростовой портрет нужно на 50 мм, поясной на 85 мм, лицевой на 105-135 мм. Однако их можно и нужно нарушать. Например, все работы в жанре психологического портрета я снимаю на 35 мм. Вообще 35 мм — мое любимое фокусное расстояние».

По словам Антона Уницына, 35 мм является универсальным фокусным расстоянием. «Может служить для общего плана. А если подойти поближе, то можно снять и портрет, причем как средним планом, так и достаточно крупным».

Антон Уницын похвалил объектив Sony Carl Zeiss Distagon T* FE 35 мм F1.4 ZA, однако заметил, что он немного смущает его габаритами и массой. Гораздо привлекательнее Sony FE 35 мм f/1.8, который недавно появился: «Очень классный, маленький, резкий, легкий, и он лишь немного уступает по светосиле».

Антон Уницын. Из проекта «Психологический портрет». Sony A9, Sony Carl Zeiss Distagon T* FE 35 мм F1.4 ZA, 1/60 c, f/4, ISO 800, f=35 мм

Почему JPEG?

Многие часто слышали, что Антон Уницын снимает в формате JPEG. На самом деле, в его настройках установлена пара JPEG+RAW. Но по факту он использует и обрабатывает только JPEG-файл.

«Это значительно ускоряет скорость обработки съемки. И если вы попали в баланс белого, правильно проэкспонировали, то RAW-файл вам не нужен. Кроме того, JPEG, полученный на камерах Sony реально хорошо тянется».

Антон Уницын применяет стандартный профиль JPEG. Раньше он увеличивал контраст и резкость, но потом понял, что увеличение резкости приводит к повышению шумов на высоких ISO, а увеличение контраста не имеет смысла. Оказалось, что лучше изначально сохранить больше деталей, а уже при наложении фильтра добиться желаемого результата. Таким образом, сейчас Антон Уницын снимает с предустановленным профилем.

«Вообще есть популярное правило 80/20. Чтобы достичь 80 процентов результата, надо затратить 20 процентов усилий. А затрачивая 80 процентов остального времени, вы получите только 20 процентов результата. В моем случае обработка снимка в формате JPEG обеспечивает 80 процентов результата. В остальных 20 процентах клиенты просто не смогут увидеть микроскопические технические нюансы. Как правило, все смотрят на эмоции, на состояние, на композицию. Также я практически не кадрирую свои снимки, стараюсь сразу снимать в результат, чтобы потом на постобработке не тратить на это время».

Антон Уницын. Из проекта «Психологический портрет». Sony A9, Sony Carl Zeiss Distagon T* FE 35 мм F1.4 ZA, 1/60 c, f/4, ISO 100, f=35 мм

Техника

Снимает не техника, но фотограф. По мнению Антона Уницына, этот тезис верный, когда фотограф находится на высоком уровне мастерства. А когда он только начинает, учится, от техники зависит многое. И чем более совершенная техника у новичка, тем ему проще учиться, потому что приходится прикладывать меньше усилий для преодоления техники, и все проходит проще.

Влияет ли совершенство техники на результаты продвинутых любителей и профессионалов? Не ограничивает ли она их возможности? По словам Антона Уницына, любой прогресс в фототехнике только улучшает результат.

«Особенно я почувствовал это, когда перешел с цифровой зеркальной камеры на беззеркальную. Когда появился новый автофокус в камере Sony, я сразу заметил изменения в своей фотографии. Почувствовал, что стал больше внимания уделять моменту, экспозиции, стал меньше думать, как попасть в фокус. Все эти следящие интеллектуальные режимы меня реально разгрузили. Мне стало гораздо проще работать. Вообще техника способна придать творчеству импульс».

Антон Уницын сравнил Sony A7 III и Sony A9. «Безусловно, «третья семерка» представляет собой лучшее соотношение цена/качество, однако «девятка», которая дороже, обеспечивает лучший автофокус в сложных (темных) условиях съемки — он более цепкий. Режим серийной съемки 20 кадров/с с электронным затвором без блэкаута позволяет проще ловить момент. Когда вы отслеживаете микроэмоции, момент может составлять доли секунды, и они реально решают. На практике 20 кадров/с я редко использую, но очень помогает отсутствие блэкаута и возможность снимать короткими сериями, нажимая на спусковую кнопку».

Заключение

Состоявшийся фотограф обладает своим видением, своей стилистикой съемки и проч. Однако нередко заказчики хотят, чтобы проект был реализован в соответствии с их представлениями. Как быть?

«Не надо подстраиваться, — считает Антон Уницын, — следует снимать так, как тебе нравится, как ты веришь. В подобных случаях я всегда подсказываю заказчику, кто ему подойдет. В конце концов, у каждого фотографа есть свой клиент, и у каждого клиента — свой фотограф».

Узнать больше про Антона Уницина: https://www.sony.ru/alphapro/professionalsalpha/anton-unicyn

Все фотографии: © Антон Уницын

Источник: www.sony.ru/alphapro/

Эмоциональный портрет: как фотографировать | Статьи | Фото, видео, оптика

Портрет — один из самых разнообразных жанров фотографии. Один из главных способов сделать портрет цепляющим глаз и запоминающимся — запечатлеть на фото эмоции модели. Такие всегда будут лучше притягивать взгляд зрителя, чем те, где человек сидит в напряжённой позе с выражением лица, как на паспорт. О том, как вызвать у человека эмоции и как поймать их, читайте в нашем материале.

Снимать эмоции сложно, но интересно / Фото: Алиса Смирнова, Фотосклад.Эксперт

Используйте максимально простой фон для эмоциональных портретов
Выбирайте простые схемы света для эмоционального портрета
Как подготовить модель к съёмке эмоционального портрета
Как снимать эмоции при портретной съёмке
Как провоцировать эмоции

Если вся съёмка планируется вокруг портретов человека и его эмоций, лучше всего использовать максимально простой фон. Это тот самый случай, когда ничего лучше, чем пустая студия со сменными фонами, вы точно не найдёте. В интерьерной и вас, и модель может что-то отвлекать. Более того, нагруженная композиция будет отвлекать и зрителя, сконцентрироваться на эмоциях модели будет сложнее.

Так что смело выбирайте однотонный бумажный фон любого не слишком агрессивного цвета. Например, хорошо подойдут белый, серый, чёрный, коричневый. Красный, розовый, жёлтый, ярко-зелёный будут оттягивать на себя много внимания и создавать одно конкретное настроение кадрам.

Для съёмки понадобится удобный стул или табурет. Стоя посреди пустого пространства расслабиться сложно. Со стулом — проще.

Можно принять решение сразу снимать в чб — чтобы уже ничего не отвлекало внимания от модели /Фото: Алиса Смирнова, Фотосклад.Эксперт

В вопросе света также стоит стремиться к минимализму. Не только из соображений «чтобы не отвлекало», но и потому, что при съёмке эмоций человек может двигаться: наклоняться вперёд, облокачиваться на стул, вертеться в разные стороны. И суть именно в том, чтобы ловить его во все эти моменты, а не старательно сажать в нужную позу и постоянно следить, чтобы он не выскочил из света.

Поэтому желательно, чтобы свет был максимально терпим ко всем этим движениям. Проблема сложных схем света как раз в том, что в таком свете ещё нужно уметь сидеть. А если человек двигается — приходится постоянно что-то поправлять и переставлять.

Так что выбираем максимально простые схемы. Один из универсальных вариантов: один источник света, который стоит по диагонали к модели. При использовании этой схемы важно следить за высотой источника света: он должен быть чуть выше головы модели, чтобы не рисовать ей синяки под глазами.

И ещё один важный момент: при работе с фоном желательно ставить модель настолько далеко от фона, насколько это возможно, чтобы рисующий свет не слишком засвечивал фон.

Слева вариант с одним источником света, справа — с двумя / Иллюстация: lightingdiagrams.com

Можно добавить контровой свет, который будет создавать красивый световой контур на волосах. Не ставьте контровик прямо за спину модели — замучаетесь постоянно поправлять, чтобы не лез в кадр.

Вместо контрового света можно также использовать второй, как заполняющий — в том случае, если хочется получить более мягкий бестеневой рисунок. Или второй источник можно назначить фоновым, чтобы получить за моделью световое пятно. Это может быть полезно, если, например, вы снимаете человека в чёрном на тёмном и хочется, чтобы фигура выделялась на фоне.

Схема слева достаточно универсальна. Для схемы справа важно, чтобы расстояние от модели до фона составляло хотя бы полтора-два метра / Иллюстация: lightingdiagrams.com

Свет, фон и одежда — важные составляющие съёмки, но не главные. Если вы собираетесь ловить эмоции, главное для вас — работа с моделью. Человека нужно расслабить и вовремя спровоцировать на эмоции.

Есть несколько приёмов, которые помогут расслабить модель.

Попросите человека перед съёмкой составить плейлист любимой музыки. Такая подготовка полезна и для модели (пока подбирает музыку, настроится на съёмку), и для фотографа (лучше понимаешь, что за человек перед тобой), и для общей атмосферы. С музыкой вообще лучше, чем без неё. Если модель не принесла свою подборку, включите радио.

Старайтесь поддерживать разговор, ищите общие точки: это могут быть путешествия, дети, животные, работа, погода, городский события, планы на отпуск.

Не критикуйте человека и не показывайте недовольства, даже если первые 20 минут съёмки он сидит на табуретке в одной позе с совершенно неподвижным лицом. Не всем легко расслабиться, особенно на чистых портретных съёмках.

Захватите какой-то реквизит. Даже если снимки с ним не пойдут в финальную серию, в первые 20 минут человеку будет проще расслабиться, когда есть с чем взаимодействовать. Это могут быть простые предметы типа книги, яблока или цветка. А может быть что-то необычное.

Женщина с цветком, женщина с сушёной камбалой / Фото: Алиса Смирнова, Фотосклад.Эксперт

Если человек просит показать, как он получается, покажите. Но лучше не давайте приближать снимки и рассматривать мелкие детали. Будет глупо, если девушка всю съёмку будет без настроения из-за того, что у неё выскочил прыщ на подбородке. Тем более, что этот прыщ вы на ретуши уберёте, а вот напряжённое лицо уже никуда не денется.

Рассказывайте о том, что происходит: если вы переставляете свет, в процессе расскажите, зачем это, поправляете позу или фон — объясните. Расскажите, как делаете отбор (сами или позволяете модели участвовать), как делаете ретушь. Что обязательно замажете тот самый прыщик или другие недостатки, которые могут беспокоить.

Эмоции — это не только про мимику, кисти рук также бывают очень выразительны / Фото: Алиса Смирнова, Фотосклад.Эксперт

Следите за собой и своим эмоциональным состоянием. Если вы напряжены, как струна, расслабить модель у вас, скорее всего, не получится. Заранее подумайте, что помогает вам настроиться на съёмку и чувствовать себя спокойным и уверенным.

Зевота, кстати — страшно заразная вещь. Снимок слева легко получить,сделав вид, что зеваете. Если с моделью есть контакт, она, скорее всего, тоже зевнёт / Фото: Алиса Смирнова, Фотосклад. Эксперт

Предположим, все пришли в студию, выставили свет, начали съёмку, модель более-менее расслабилась, но всё равно позирует с плюс-минус одним и тем же выражением лица. Часто — с тем самым, с которым она привыкла делать селфи.

Эмоции можно провоцировать. Всё, о чём мы говорили выше — скорее общие рекомендации, которые будут полезны при съёмке любого не слишком опытного человека. Они позволяют расслабить модель и найти с ней контакт, что важно для съёмки эмоционального портрета.

Что касается именно того, как вызвать эмоции, есть несколько специальных приёмов, которыми в частности пользуются актёры кино. Кое-что у них можем перенять и мы.

Главное, что нужно помнить: любую эмоцию проще почувствовать, чем изобразить. Попытки «сделать счастливое лицо» в лучшем случае будут выглядеть наигранно и неискренне.

В худшем будет так. Мне 6 лет, мама настаивает «ну, улыбнись для фото» / Фото: Алиса Смирнова, Фотосклад.Эксперт

Придумайте и соберите перечень дежурных шуток и тем для разговоров. Например, часто очень легко вызвать эмоцию фразой «а теперь сделайте суровое лицо». После неё, как правило, все смеются и начинают весело кривляться.

Хорошо работает такое упражнение: представить что-то или подумать о чём-то. Хотите нахмуренных бровей и горящего праведным гневом взгляда — просите представить себе, например, голос начальника, который требует выйти на работу в субботу. Нужно расслабленное мечтательное выражение? Думаем об отпуске, любимой еде, приятных людях.

Лучше всего давать максимально конкретные задачи в таком духе: «Представьте, вам принесли вашу любимую пиццу. Какая у неё начинка? Есть там маринованные огурцы?». Или: «Представьте, вы покупаете машину. Какой у неё салон? Какого цвета чехлы на креслах?».

Если модель ушла в задумчивость или стала подпевать любимой песне — не спугните / Фото: Алиса Смирнова, Фотосклад.Эксперт

Есть олдскульные переходящие из рук в руки приёмы типа «попросить модель объяснить, как устроена бензопила» (скорее всего, будет жестикуляция) или «мысленно умножить 13 на 8» (скорее всего, будет растерянный или задумчивый вид). Но лучшие приёмы обычно идут от человека.

Следите на съёмках, на какие слова и фразы люди реагируют: что вызывает у них улыбку, что серьёзный вид. У кого-то это будет смешная история про кота, который под краном лапы моет, у кого-то какое-то специфическое профессиональное словечко. Бывают люди, которых смешит слово «фишай».

Делайте паузы. Любой человек устаёт от постоянно направленной на него камеры. Так что 20 минут поснимались, пару минут передохнули. Ещё двадцать минут поснимались.

И самое главное. Во время этих пауз камеру не выключать, бдительности не терять! Чаще всего самые искренние эмоции можно поймать именно в этих перерывах. Человек расслабляется и начинает по-настоящему улыбаться. Или по-настоящему задумываться. Иногда работает такой фокус: сажаешь человека в какую-то объективно неудобную позу. Делаешь один-два кадра, потом говоришь, что отлично, снято. В эти моменты можно поймать отличные эмоции.

Если охотитесь за улыбкой и смехом, держите ещё один лайфхак. Человек всегда смеётся своим шуткам. Попросите модель рассказать забавную историю про коллег или домашнего питомца и держите фотоаппарат наготове.

Говорят, что глаза — зеркало души, но снимки, где не видно глаз, тоже могут быть выразительными / Фото: Алиса Смирнова, Фотосклад.Эксперт

Следуйте за человеком. Если модель хохотушка, не стоит мучать её, пытаясь сделать задумчивой. И наоборот, если человек мало улыбается, не обязательно устраивать получасовой стендап ради одного снимка.

такими должны быть фотографии с вашей свадьбы!

Журнал
Профессионалы
Чувственные, естественные и эмоциональные: такими должны быть фотографии с вашей свадьбы!

Какими должны быть фотографии со свадьбы, чтобы вы смогли вновь пережить этот день спустя годы? Конечно же, эмоциональными и естественными.

от Ксения Белолуцкая

30 дек. 2016 г.

Фото и видео
рекомендации

День свадьбы станет одним из самых счастливых в вашей жизни. Вы будете окружены любящими и любимыми людьми, а в определенный час обменяетесь клятвами в вечной любви «пока смерть не разлучит вас». Все вокруг будет наполнено чувствами и особой энергетикой: взгляды, поцелуи, объятия… Так что естественно, что вы хотите оставить воспоминания об этих моментах, которых никогда не вернуть. Как? Фотограф возьмет эту задачу на себя, сделав снимки тех самых моментов — самых трогательных и важных.

Сохранить

Marina Muravnik Photography

Простота, эмоции, теплота и профессионализм

Как известно, все гениальное — просто. Для фотографии это также актуально, если таким подходом пользуется профессионал. При этом в простоте кадра должны быть переданы эмоции и то тепло, которое витает в воздухе или отражается в глазах.

Не менее важным моментов в свадебной фотографии является естественность, которая появляется только тогда, когда и герою, и фотографу комфортно друг с другом. Именно для достижения доверия друг к другу и ощущения комфорта перед камерой необходимы встречи с профессионалом до свадьбы, а также пробные фотосессии — например, предсвадебная съемка. Если вы с фотографом находитесь на одной волне, тогда вы можете просто расслабиться — фотограф все сделает сам.

Сохранить

Фотограф Татьяна Преображенская

Каждая пара по-своему уникальная, эти два человека составляют маленькую вселенную, так что у фотографа есть не только задача отобразить эту вселенную, но и колоссальный источник вдохновения в виде взглядов, идей, увлечений и вкусов жениха и невесты. Все это помогает отобразить на фото моменты именно так, что пара сможет снова пережить их спустя годы.

Доверие

Как мы уже упомянули раньше, доверие к фотографу крайне важно. На встречах фотографа и пары профессионал обычно старается узнать историю людей, которые к нему пришли, узнать их вкусы и чего они хотят от свадебной фотографии. Каждый новый репортаж со свадьбы становится новым проектом, в который специалист вкладывает весь свой профессионализм, чувства и любовь.

Индивидуальная работа

Мы так и не затронули тему естественности в фотографии, а ведь она очень важна. Какими должны быть фото, чтобы вы могли пережить лучшие моменты, всего лишь посмотрев на картинку? Какими они должны быть, чтобы вы узнали себя и вспомнили свои чувства? Именно естественными, такими, которые не противоречат вашей природе, вашему характеру и натуре. Поэтому так важно, чтобы фотограф не заставлял вас застыть в определенной позе, не старался сделать из вас кого-то другого. Фотограф — как летописец, он лишь отражает то, что происходит, под своим углом. Пусть это субъективный взгляд, но все же это не выдуманная история, а летопись определенного дня совершенно конкретной пары.

Мы думаем, что ни у кого не осталось сомнений о том, насколько важен фотограф на свадьбе и правильный его выбор. В остальном нам только хочется пожелать вам быть настолько расслабленными, насколько это возможно, ведь свадьба — это прекрасный и радостный день, так что наслаждайтесь и будьте счастливы!

Свяжитесь с подрядчиками, указанными в данной статье

Вы не хотите пропустить последние новости свадебной индустрии?

Подпишитесь на нашу рассылку

Вам также может быть интересно

Свадебная фотосессия: идеи, ошибки, советы!

25 июля 2022 г.

Свадебная фотосессия — запечатленные эмоции и воспоминания на всю жизнь, поэтому так важно, чтобы это были прекрасные, живые и атмосферные фотографии. Но как позировать перед камерой, какие есть ошибки, как справиться с волнением? Обо всем этом рассказывают наши профессионалы

ТОП20 Свадебный фотограф в Москве

28 июня 2022 г.

Найти своего свадебного фотографа непросто. Мы постараемся помочь, но вам придется сделать самое сложное — выбрать из лучших!

Позирование на свадебных фотографиях: полезные советы!

22 марта 2022 г.

Каждая пара хотя бы раз задавалась вопросом о том, как хорошо получиться на свадебных фотографиях. Наши свадебные профессионалы раскрывают главный секрет и дают несколько практических советов!

Как организовать маршрут для свадебной фотосессии: экспертное мнение!

12 марта 2022 г.

Многие пары думают, что хороший фотограф — это залог отличных фотографий, но в любом деле есть нюансы, свадебная съемка — не исключение. Как организовать маршрут для свадебной фотосессии: экспертное мнение!

ТОП16 свадебных фотографов, снимающих и за границей!

10 мая 2020 г.

Если вы планируете свадьбу за границей, совсем не обязательно искать фотографа на месте, ведь есть множество российских фотографов, которые снимают свадьбы и за рубежом. Мы представляем 16 лучших!

Почему fine art — это лучший стиль свадебной фотографии?

15 окт. 2019 г.

Недавно мы разговаривали с нашими фотографами о том, почему по их мнению репортаж — лучший жанр свадебной фотографии. Сегодня мы задали тот же вопрос, но о стиле fine art – в чем его преимущества? Ответы наших фотографов получились разные, но очень интересными.

ТОП20: Свадебный фотограф в Санкт-Петербурге

8 окт. 2019 г.

Санкт-Петербург — город творческих людей, а свадебные фотографы — настоящие художники! Мы выбрали 20 самых лучших свадебных фотографов Санкт-Петербурга, которые сделают для вас незабываемые свадебные фотографии.

видео

Другое видео: кинематографичная свадьба в Тарусе

5 сент. 2019 г.

Новый подход в созданию свадебного видео от команды Lovely Day Films. Представляем вам небольшой отрывок из «фильма» с праздника Ивана и Екатерины.

Посмотреть еще

Самое важное по теме Фото и видео

Посмотреть другие статьи

Посетите Веб-сайты компаний, указанных в этой публикации

ярких фотографий, которые заставят вас плакать

Мы выбираем каждый продукт, который, как мы думаем, вам понравится больше всего. Мы можем зарабатывать деньги на ссылках на этой странице.

Берите салфетки.

По Эмма Бэти, Адам Шубак и Колин Скэнлон

28 августа 2021 г.

Гетти

Эти моменты в истории уже давно в прошлом, но настоящие, чистые эмоции живут в изображениях. Оглянитесь назад на некоторые из самых душераздирающих и волнующих событий, которые когда-либо происходили.

Print CollectorGetty Images

1 из 63

1903

Когда Орвилл и Уилбур Райт совершили свой исторический полет в Киттихок, Северная Каролина, это навсегда изменило мир и современную авиацию. Этот образ часто используется в контексте технических достижений 20-го века, но он также показывает, как идея может быть воплощена в жизнь при правильном балансе упорного труда и решимости.

2 из 63

1920

В Хобокене, штат Нью-Джерси, проходит служба в память американских солдат, погибших на полях сражений во Франции во время Первой мировой войны, около 1920.

СВЯЗАННЫЕ С: 50 естественных фотографий, которые вы не поверите, что они не отфотошоплены Yankee Stadium, рекорд, который останется непревзойденным в течение следующих 34 лет.

Getty Images

4 из 63

1930

Мохандас Ганди марширует из своего ашрама в Саберманти в прибрежный город Данди, чтобы восстать против британского запрета на производство соли из морской воды. Марш стартовал 12 марта 1930 и закончилась 5 апреля 1930 года, когда тысячи людей выразили свою поддержку.

Getty Images

5 из 63

1 июня 1937 г.

Амелия Эрхарт сидит в кабине своего «Локхид Электра» прямо перед тем, как предпринять вторую попытку обогнуть экватор. Эрхарт и ее второй пилот Фредрик Нунан не вернулись из этого путешествия.

Гетти

6 из 63

1 января 1941 года

Вид на церковь Св. Марии в Олдерманбери, окруженную зданиями, разрушенными в результате зажигательных бомбардировок люфтваффе во время Второй мировой войны.

Getty Images

7 из 63

1943

Жители Варшавы, Польша, пытаются восстать против немецких войск и полиции, которые вошли в гетто, чтобы депортировать его жителей во время Второй мировой войны.

BettmannGetty Images

8 из 63

1945

Группа морских пехотинцев США празднует победу над японскими войсками после битвы при Иводзиме.

Getty Images

9 из 63

24, 19 декабря51

Войска ООН проводят рождественскую службу возле зоны боевых действий во время Корейской войны.

10 из 63

6 сентября 1957

Элизабет Экфорд игнорирует враждебные крики и взгляды сокурсников в свой первый день в школе. Она была одной из девяти чернокожих учениц, чья интеграция в Центральную среднюю школу Литл-Рока была санкционирована Федеральным судом после судебного иска NAACP.

11 из 63

1958

Вид внутри операционной в Университете Дьюка, где хирурги используют аппарат искусственного кровообращения во время операции.

СВЯЗАННЫЕ: 31-летняя женщина, перенесшая трансплантацию сердца, умерла через несколько часов после родов Скотт Кинг возглавил марш чернокожих за право голоса от Сельмы, штат Алабама, до столицы штата Монтгомери.

BettmannGetty Images

13 из 63

22 ноября 1963 г.

После убийства президента Джона Ф. Кеннеди вице-президент Линдон Б. Джонсон приведен к присяге на пост президента на борту Air Force One.

14 из 63

25 ноября 1963 г.

У собора Святого Апостола Матфея в Вашингтоне, округ Колумбия, Джон Ф. Кеннеди-младший салютует гробу своего отца.

15 из 63

21 октября 1967 г.

Антивоенные демонстранты пробуют силу цветов на солдатах, блокирующих здание Пентагона в Арлингтоне, Вирджиния, 21 октября 1967 г. и Джон Карлос, золотые и бронзовые призеры в беге на 200 метров на 1968 Олимпийских игр, примите участие в победной акции протеста против угнетения чернокожих в Соединенных Штатах. С опущенными головами и поднятыми кулаками в приветствии власти черных они отказываются признавать американский флаг и национальный гимн. Австралиец Питер Норман – серебряный призер. 17 из 63 .

18 из 63

4 мая 1970

Национальные гвардейцы открывают огонь по студентам, протестующим против эскалации насилия во Вьетнаме. Четверо убиты, еще восемь ранены.

19 из 63

1970

Во время рождественского розничного сезона молодой белый мальчик целует в щеку Черного Санта-Клауса в неизвестном универмаге.

Getty Images

20 из 63

6 февраля 1972 года

Протестующие стоят напротив Королевской полиции Ольстера и британских солдат на баррикаде в Северной Ирландии в ответ на расстрел 14 мирных жителей британскими парашютистами за неделю до этого.

Getty Images

21 из 63

9 июня 1973 г.

Секретариат выигрывает Belmont Stakes в рекордно короткие сроки, став первой лошадью, выигравшей Тройную корону с 1948 года. 1986

Всего через 73 секунды после своего первого полета космический шаттл «Челленджер» развалился на части во время полета, в результате чего погибли все 7 членов экипажа на борту.

Getty Images

23 из 63

9 ноября 1989 г.

Мужчина берет разрушение Берлинской стены в свои руки.

Getty Images

24 из 63

13 июля 1990 г.

Люди празднуют на Капитолийском холме после принятия сенатом Закона об американцах-инвалидах.

25 из 63

1993

Ребенок, пострадавший от голода, в центре питания.

СВЯЗАННЫЕ: Удивительная учительница держит свой классный шкаф полным еды для голодных учеников

Getty Images

26 из 63

5 сентября 1997 г.

Принц Уильям, принц Гарри и их отец посетили мемориал принцессы Дианы возле Кенсингтонского дворца через неделю после того, как она погибла в автокатастрофе в Париже.

ПОЛ ДЖ. РИЧАРДGetty Images

27 из 63

11 сентября 2001 г.

Во время посещения начальной школы в Сарасоте президент Джордж Буш читал рассказ школьникам, когда начальник штаба Эндрю Кард сообщил ему о терактах. это только что произошло в Нью-Йорке.

Автомобиль и водитель

28 из 63

11 сентября 2001 г.

Пожарный ломается среди обломков Всемирного торгового центра после теракта.

NASAGetty Images

29 из 63

19 мая 2005 г.

Видели ли вы когда-нибудь закат, настолько впечатляющий, что он вызывает слезы на глазах? На первый взгляд это может показаться не таким, но, возможно, знание того, что это на самом деле происходит на Марсе (захваченном марсоходом Spirit) в миллионах миль от Земли, может изменить вашу мелодию.

30 из 63

30 августа 2005 г.

Женщина вынесена из паводковых вод после того, как она оказалась в ловушке в своем доме во время урагана Катрина. Катрина обрушилась на берег как шторм категории 4 с устойчивым ветром со скоростью более 135 миль в час.

Угадай знаменитость по их ретро фото

Эмма Бэти Эмма Бэти — редактор отдела развлечений в Cosmopolitan, где она формирует теле-, кино- и музыкальное освещение, пишет профили знаменитостей, редактирует истории как в печатных, так и в цифровых изданиях, и вообще увлекается поп-культурой.

Адам Шубак Редактор партнерств Адам — писатель из Нью-Йорка, который любит видеоигры, фильмы ужасов и кошек (мюзиклы и животных). Выразить эмоции не так уж и сложно, но идеально запечатлеть их на камеру гораздо сложнее, чем кажется. Это может быть одной из причин, почему «картинка стоит тысячи слов».

В этой коллекции мы собрали несколько самых ироничных фотографий, которые прекрасно передают человеческие эмоции, связанные с любовью, невинностью, отчаянием, потерей и неугасимой стойкостью внутри каждого из нас.

«когда человек одержим своими эмоциями, он не хозяин себе, а находится во власти судьбы». – Спиноза.

Самые сильные фотографии человеческих эмоций, когда-либо сделанные

#01.

Пожарный поит коалу во время разрушительных лесных пожаров в Черную субботу в Виктории, Австралия, 2009 год.

Изображение предоставлено: abc.net.au
#02. Голодный ребенок в Уганде держит за руку миссионера.

Изображение предоставлено Майком Уэллсом
#03. Маленький мальчик, играющий на флейте, с внимательной кошкой.

Изображение предоставлено Владимиром Зотовом
#04. Руандийский мальчик со шрамами после освобождения из лагеря смерти.

Изображение предоставлено Джеймсом Нахтвей
#05. Доктор Релига следит за жизненно важными органами своего пациента после 23-часовой (успешной) пересадки сердца. Его помощник спит в углу. [1987]

Изображение предоставлено: J. Steinfeld
Пациент не только пережил операцию, но и пережил своего врача.

Изображение предоставлено: Неизвестно
#06.
Человек, выпавший из Всемирного торгового центра 11 сентября. «Падающий человек».

Изображение предоставлено Ричардом Дрю /AP
#07. Буддийский монах делит трапезу с тигром в «Тигровом храме» Канчанабури в Таиланде.

Изображение предоставлено: Войтек Калка
#08. Диего Фразао Торквато, 12-летний бразилец, играет на скрипке на похоронах своего учителя. Учитель помог ему вырваться из бедности и насилия с помощью музыки.

Изображение предоставлено: Неизвестно
#09. 17-летняя Ян Роуз Касмир преподносит цветок солдатам во время антивоенной акции протеста Пентагона в 1967 году. Женщина из племени мурси находит журнал Vogue, Эфиопия.

Изображение предоставлено: Эрик Лафорг
#11. Жених плачет от радости, впервые увидев свою невесту.

Изображение предоставлено Джеффом Бейли
#12. Трехнедельный младенец с альбинизмом прижимается к своему двоюродному брату, чтобы вздремнуть.

Изображение предоставлено Патрисией Уиллок
#13. Бразильский протестующий стоит перед стрельбой во время протестов против коррупции и жестокости полиции.

Изображение предоставлено: huffingtonpost.co.uk
#14. Мужчина играл бамбуковую музыку в деревне Тенганан на Бали (2010 г.), чтобы развлечь ребенка-инвалида, который не является его сыном.

Изображение предоставлено Арио Вибисоно
#15. Сигарета Candy

Изображение предоставлено Салли Манн
#16. Автобус неравнодушных людей спасает женщину, которая пыталась покончить с собой в Китае.

Изображение предоставлено: scnews.newssc.org
#17. Таня Сейн опирается на надгробие своего мужа за день до годовщины их свадьбы, 16 октября 2013 года.

Первая мама в космосе. Анна Фишер, астронавт, со звездами в глазах на обложке журнала Life в 1985 году.

Журналист мчится по мосту, чтобы спасти ребенка во время Гражданской войны в 1936 году.

Изображение предоставлено: Гораций Абрахамс
#20. Женщина сидит среди обломков, вызванных сильным землетрясением и последовавшим за ним цунами, в Натори, северная Япония, март 2011 года. Старик целует свою жену.

Изображение предоставлено: Неизвестно
#22. Маленький парижанин (1952).

Изображение предоставлено Вилли Ронисом
#23. Кэролайн Джоан Пейшоту, City Arts, сфотографировала учеников классического балета на репетиции в единственной школе классического балета в Руанде.

Изображение предоставлено Кэролайн Джоан Пейшото
#24. Как быть счастливым? надень кролика себе на голову!

Изображение предоставлено: Неизвестно
#25. Северокорейец машет рукой своему южнокорейскому брату после межкорейского временного семейного воссоединения.

Изображение предоставлено: reddit.com
#26.
Мальчик несет свою собаку через паводковые воды Филиппин

Изображение предоставлено: theatlantic.com
#27. Капитан Дональд Спиндлер вытаскивает 6-летнюю Алию Фрейзер из огня в Индиане.

Изображение предоставлено: Evansville Courier & Press
#28. Мать держит ребенка.

Изображение предоставлено Кристен ДеЯнг
#29. Девушка-кимоно.

Изображение предоставлено Ицуо Иноуе
#30. Любопытная афганская девочка держит за руку американского солдата.

Изображение предоставлено: reddit.com
#31. Мужчина работает в угольной шахте.

Изображение предоставлено: Daniel Becerril
#32. Индийская женщина смеется.

Изображение предоставлено: неизвестно
#33. Мужчина протестует на площади Тяньаньмэнь в Пекине [1989]

Изображение предоставлено: Стюарт Франклин
#34.
Жена погибшего морского пехотинца спит у его гроба в ночь перед его похоронами.

Изображение предоставлено Тоддом Хейслером
#35. 100 000 монахов в молитве за лучший мир.

Изображение предоставлено Люком Дагглби
#36. Дженил Уильямс для Vogue Germany.

Изображение предоставлено Джулией Нони
#37. Ребенок члена Ку-клукс-клана трогает свое отражение в щите афроамериканского полицейского во время демонстрации. [1992]

Изображение предоставлено: Тодд Робертсон
#38. Протестующий играет на фортепиано под звуки хаоса, на заднем плане — полиция по охране общественного порядка.

Изображение предоставлено The DO Art Foundation
#39. Русский солдат играет на брошенном пианино в Чечне, 1994 год. Пятилетний цыганский мальчик в канун Нового 2006 года в цыганской общине Сен-Жак, Перпиньян, Южная Франция. Маленькие мальчики в Сен-Жаке обычно курят.

Изображение предоставлено Jesco Denzel
#41. Бруно Моранди запечатлел женщину из племени чхетри в Непале. [2009]

Изображение предоставлено Бруно Моранди
#42. Мальчик с зелеными глазами из Афганистана.

Изображение предоставлено Стивом МакКарри
#43. Индийский мужчина на празднике Холи (Праздник красок).

Изображение предоставлено Стивом МакКарри
#44. Сторонники празднуют легализацию однополых браков в Миннесоте.

Изображение предоставлено Denver Post
#45. Скрипачка Нэнси Диново плачет, играя во время службы в соборе Крайст-Черч в центре Ванкувера в честь жертв 11 сентября.

Изображение предоставлено Кристофером Дж. Моррисом
#46. Ребенок племени Эрборе, Эфиопия.

Изображение предоставлено: Эрик Лафорг
#47. «Против всех предубеждений» — панк-рокер и ребенок на гей-параде.

Изображение предоставлено: reddit.com
#48. Клара Гант воссоединилась с телом своего мужа спустя более 60 лет. Сержант Джозеф Грантт пропал без вести во время Корейской войны.

Изображение предоставлено: Эндрю Реннейзен
#49. Мальчик переходит улицу Лондона в 1960-х годах на игрушечном двухэтажном автомобиле.

Изображение предоставлено: Архив фотографий Notman
#50. Солдат российского спецназа с бабочкой на пальцах.

Изображение предоставлено: Неизвестно
#51. Подполковник Роберт Л. Штирм воссоединяется со своей семьей после того, как попал в плен во время войны во Вьетнаме.

Изображение предоставлено: Неизвестно
#52. Винтажные свинговые танцоры!

Изображение предоставлено: Неизвестно
#53. Детская улыбка в жизни за полярным кругом.

Изображение предоставлено Александром Романовым
#54.
Грустный старик.

Изображение предоставлено Филом Марионом
#55. Женщина из Папуа-Новой Гвинеи во время празднования Сингсинга в Маунт-Хагене0276 #56. Девушка прощается через окно поезда в Хэфэй, провинция Аньхой.

Изображение предоставлено: anninhthudo.vn
#57. Молодой человек только что узнал, что его брата убили.

Изображение предоставлено: Нхат В. Мейер
#58. Татуировка раненого солдата Кайла Хокенберри становится правдой.

Изображение предоставлено Лаурой Раух
#59. Агима Шалу передают через забор из колючей проволоки к его бабушке и дедушке в лагерь для беженцев во время войны в Косово.

Изображение предоставлено Кэрол Гьюзи
#60. Фигуристки в Тегеране.

Изображение предоставлено: Humans Of Tehran
#61. Ребенок с членами мусульманской общины на полуденной молитве в Большой мечети Страсбурга во Франции в первый день Рамадана, 2013 г.
Русский ветеран войны стоит на коленях возле танка, в котором он провел войну, теперь памятник.

Изображение предоставлено: englishrussia.com
#63. «Жди меня, папочка», Клод П. Детлофф, Нью-Вестминстер, Канада, 1 октября 1940 г. Демонстрация использования презервативов на публичном рынке в Джаяпуре, столице Папуа, 2009 г. Цветочная сила.

Изображение предоставлено: Берни Бостон
#66. Русские солдаты готовятся к Курской битве, 19 июля.43.

Изображение предоставлено: Ширак Карапетян-Мильштейн
#67. Афганец предлагает чай солдатам.

Изображение предоставлено: Rafiq Maqbool / AP
#68. Терри Гуррола воссоединяется со своей дочерью после 7 месяцев службы в Ираке.

Изображение предоставлено Луи Фаворитом
#69. Сержант Фрэнк Прейтор присматривает за двухнедельным котенком в разгар Корейской войны.

Изображение предоставлено: Неизвестно
#70.
Ирландский подросток кричит на британских солдат во время беспорядков в Северной Ирландии.

Изображение предоставлено: Неизвестно
При составлении этого всегда есть вероятность, что мы пропустили некоторые другие фотографии с сильными человеческими эмоциями. Не стесняйтесь поделиться им с нами.
Понимание эмоциональных образов | 8 главных примеров
Что мы сегодня называем Эмоциональными образами и как они работают? Это ключевой вопрос на сегодняшний день, так как эмоциональный контент в Интернете становится более привлекательным для пользователей: он приносит больше кликов, больше посещений, больше продаж товара…
Пока ничего особенно странного: мы реагируем на эмоции, поскольку они выражают наше величайшее счастье и несчастье, наши самые сильные боли и удовольствия.
Мы очень легко сопереживаем эмоциям других людей, так как не можем не отождествлять себя с ними. Связь между эмоциями и образами не нова, она существовала задолго до наших сверхреальных времен, когда все больше преобладали эмоциональные образы. Но давайте оставим теорию на потом и попробуем убедиться сами: что мы можем узнать из фотографических изображений, которые явно эмоциональны?
Эмоциональные образы через 8 примеров
Немного теории об эмоциональных образах
Почему нам нравятся эмоциональные изображения?
Ссылки по теме об эмоциональных изображениях
Кураторские видео на Emotional Images
Эмоциональные образы на 8 примерах
Мы бы не стали рассматривать первые «эмоциональные» изображения, которые мы можем найти в Интернете, так как большинство из них выглядят немного китчевыми. Вместо этого мы тщательно отобрали 8 замечательных шедевров, снятых фотографами высочайшего уровня.
1 – Мать-мигрантка, Доротея Ланж
Доротея Ланж, Мать-мигрантка.
Во время Великой депрессии 1930-х годов Доротея Ланж получила заказ от программы Администрации безопасности ферм (FSA) вместе с другими фотографами, чтобы запечатлеть трудные времена, которые переживали Соединенные Штаты. Цель состояла в том, чтобы запечатлеть на изображениях суровую реальность американских фермеров во время Великой депрессии. Это повысит осведомленность и повысит вероятность того, что общественность будет помогать фермерам. Пусть фотограф своими словами расскажет о моменте съемки:
«Я увидел и подошел к голодной и отчаявшейся матери, словно притянутой магнитом. Я не помню, как я объяснил ей свое присутствие или мою камеру, но я помню, что она не задавала мне никаких вопросов. Я сделал пять экспозиций, работая все ближе и ближе с одного и того же направления». ¹
На этом изображении, которое является частью коллекции Moma, мы видим мать в окружении своих детей. Дети спрятаны, их лиц не видно, кроме младенца, спящего на груди матери. В изображении доминирует взгляд матери, взгляд, который игнорирует присутствие фотографа и смотрит далеко в будущее, как бы предвидя проблемы, которые предстоит решить, и трудные ситуации, с которыми ей и ее детям предстоит столкнуться в ближайшем будущем. Она выглядит усталой, выражение ее лица обеспокоено, обеспокоено. Ланге прекрасно запечатлел этот момент, с однотонным фоном, где есть и светлые, и темные части, как будто это метафора неопределенного будущего для этой женщины и ее детей, да и вообще для всего общества во времена депрессии. . Этот образ подчеркивает важность судьбы как источника эмоций и способность фотографии мастерски запечатлеть этот момент, когда раскрывается сама душа человека на фотографии.
2 — Melancholy in Hustlers, by Lorca diCorcia
Philip-Lorca diCorcia — Major Tom, Kansas City — $20 , 1990/1992, from Hustlers
На этом изображении из серии Hustlers, фотограф Philip-Lorca diCorcia , мы находим молодого человека, лежащего на аллее славы в Голливуде, лицом к звезде Джона Леннона. Его взгляд в пустоту, не в будущее, как у матери-мигрантки, сфотографированной Доротеей Ланж, а, возможно, в прошлое, в меланхоличном сне… мы в регистре печали. И это оправдано, потому что эти юноши, сфотографированные диКорсиа в сериале «Стриптизерши», в финансовых затруднениях вынуждены продавать свое тело в ожидании удобного случая в жестоком городе кино. Далекие от нас амбиции мира и гармонии, за которые ратуют экс-Битлз и муж Йоко Оно…
3 – Грусть перед природой
Беженцы в лагере Корем, Эфиопия , 1984
Бразильский фотограф Себастьяо Сальгадо – мастер эмоциональной фотографии. В 1984 году он отправился в Эфиопию, которая в тот момент переживала сильную засуху, вынудившую тысячи людей укрыться в лагере Корем. На изображении мы находим членов семьи, как будто это пересечение десерта. В качестве фона пейзаж между сюрреалистичным и сказочным, во всех случаях пустынный, напоминающий нам о ничтожности человека перед лицом опасностей природы.
4 – Цветочная сила
Марк Рибу – Дитя цветов 1967 (Ян Роуз Кашмир протестует против войны во Вьетнаме)
Мы живем в 1967 году, когда целое поколение молодых американцев требует прекращения войны во Вьетнаме. Марк Рибу, французский фотограф, увековечивает действия активистов власти цветов против сил порядка. Активистка Джейн Роуз Касмир мужественно предлагает солдатам цветы, в то время как некоторые из ее коллег кладут цветы в ружья солдат, которые наводят их. Удивление, страх, гнев, множество эмоций переполняют нас перед этим прекрасным эмоциональным изображением.

5 – Эмоции детства Салли Манн, Candy Cigarette, 1989.
Мысль о детстве пробуждает в нас сильные эмоции. Мы находим людей в их первобытной невинности, сильных и хрупких одновременно, достойных защиты и носителей будущего мира. Американский фотограф Салли Манн выбрала своим любимым сюжетом детство и часами фотографировала детей своей семьи. На изображении ниже нас шокирует то, что мы видим ребенка, несущего сигарету. Это очень яркий пример того, что Барт назвал бы «пунктумом» изображения: сигарета, которую, кажется, курит девушка, которая нас возмущает. Но когда мы находим время, чтобы прочитать название этого изображения, сделанного в 1989, узнаем, что это конфетная сигарета, а не настоящая сигарета. Этот пример показывает, насколько мы чувствительны к детству, и как фотография способна обмануть нас в нашей интерпретации реальности.
6 – Эмоциональный образ, образ любви
Поцелуй в мэрии Парижа, Робер Дуано, 1950.
Вот очень известная фотография Робера Дуано под названием Поцелуй в мэрии . На этом снимке, сделанном в Париже в 1950 году, мы видим страстно целующуюся пару на тротуаре. Остановленные жестом фотографа, они кажутся неподвижными статуями среди головокружительных следов прохожих. В качестве фона для этого снимка, снятого под низким углом, мы видим мэрию Парижа. На переднем плане стол и барный стул: они позволяют угадать положение фотографа. Все указывает на то, что это моментальный снимок, снимок, сделанный мастерски фотографом-охотником, в решающий момент, как сказал бы Анри Картье-Брессон. Однако, и это говорит о сложности фотографии как средства массовой информации, эта фотография представляет собой мизансцену, тщательно срежиссированную Дуано. Неважно, искусственная эмоция, возникающая из этого образа, или нет, этот эмоциональный образ все равно способен затронуть наши чувства.
7 – Гнев и печаль перед лицом несправедливости
Троллейбус, Новый Орлеан, 1955, Роберт Франк.
Роберт Франк, швейцарский фотограф, опубликовал в 1958 году мифическую фотоработу: Американцы . Своим социально ориентированным взглядом он проявлял в своих образах сочувствие к неимущим, о чем он признался в интервью The Guardian.
Его изображение Trolley, New Orleans , 1955 года, напоминает нам, что в то время афроамериканцам не разрешалось сидеть в первых рядах автобусов, и они были вынуждены уступать свои места белым людям, если они были вынуждены. На изображении нельзя не увидеть жестокое выражение лица женщины в первом окне, а афроамериканец сзади выглядит жалко, с пустым взглядом, словно окаменев от несправедливости. Эмоции вполне могут быть негативными (страх, гнев), и такой талантливый фотограф, как Роберт Франк, может мастерски воплотить их в изображения.
8 – Радость свободы
Simiane-La-Rotonde, Франция, 1969 год, Анри Картье-Брессон.
Именно в деревне Симиан-ла-Ротонд во Франции в 1969 году фотограф Анри Картье-Брессон сделал этот снимок, который мы без колебаний причисляем к эмоциональным снимкам. На этот раз это радость, которая выражается через тела этих людей, которые, кажется, беззаботно наслаждаются своим временем. Радость, которую мы ассоциируем со свободой, свободой времени, свободой пространства, а особенно хорошей компанией друзей и близких. Ода спокойствию и гармонии в образе.
Немного теории об эмоциональных образах
Улыбается ли Мона Лиза?
Привлекательность эмоциональных образов определенно не нова. Можем ли мы, например, подумать, что живопись Леонардо прославилась своей эмоциональной выразительностью? Почему бы и нет? Мона Лиза обращается к нам своей загадочной полуулыбкой ² . Мы абсолютно хотим знать, действительно ли она улыбается или нет. А если Мона Лиза улыбается, то мы хотим знать, почему?! Улыбается ли она, потому что влюблена, потому что ждет ребенка или просто потому, что не хочет показывать зубы? Это возвращает нас к самому определению эмоций, которые не следует путать с чувствами или состояниями ума.
«Мона Лиза», Леонардо да Винчи, 1503–1519 гг. Эмоциональные образы.
Определение эмоций
Американская психологическая ассоциация (АПА) определяет эмоции как «сложную модель реакции, включающую эмпирические, поведенческие и физиологические элементы» ³ . Эмоции показывают, «как люди справляются с различными ситуациями, которые они считают особенно значимыми» ⁴ . Именно в определении термина «эмоции» мы находим два ценных ключа к пониманию эмоциональных образов. Эмоции включают в себя чувства, но они отличаются от чувств тем, что связаны с реальными событиями. Эмоциональные образы представляют людей в контексте ситуации, проблемы и позволяют нам увидеть, как они справляются с этой ситуацией.
Психоэволюционная теория Роберта Плутчика признает 4 фундаментальные эмоции: страх , гнев , радость и печаль ⁵ . Эти эмоции связаны с памятью и мышлением, чтобы дать другие 4 эмоции, которые Плутчик называет вторичными: уверенность, связанная с радостью, отвращение, исходящая от грусти, ожидание которое следует за гневом и удивлением связано со страхом.
Но как эти эмоции выражены в изображениях?
График, отображающий первичную, вторичную и третичную диады на колесе эмоций Плутчика. Хаотический мозг. Этот файл находится под лицензией Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 International.
Эмоции и изображения
Связь между эмоциями и изображениями не является новой проблемой в исследованиях фотографии. Многие мыслители, интересовавшиеся фотографией, часто задавались вопросом об эмоциях. Возможно, именно в эмоциональной фотографии мы найдем сущность самой фотографии.
Эмоциональная фотография и мистицизм
С каменного века любое изображение выполняет ритуальную функцию: изображения способны связать человека с божественным. Есть мистика образов, даже экстаз образов. Это двенадцать изображений, часто встречающихся в церквях, которые определяют страсти Христовы. Андре Базен, изучавший онтологию фотографии, нашел элементы ответа в связи между образом и смертью, между образом и мистикой 9. 0810 6 . Образы, страсть, эмоции, вот наша проблема, и это вопрос понимания того, как эти эмоции проникают (или не проникают) в фотографическое изображение.
Пунктум Рональда Барта
В своем знаменитом эссе Camera Lucida ⁷ Ролан Барт исследует фотографии в попытке определить механизмы, которые регулируют наше отношение к изображениям. Он предлагает очень важные концептуальные инструменты, которые помогают нам понимать образы: studium и punctum 9.0270 . studium — это образ, который мы можем понять, используя наши знания, нашу культуру. Изображение, в котором есть только studium , неинтересно, потому что в нем будет отсутствовать punctum . punctum — это то, что на фотографии приходит, чтобы пронзить наши эмоции, коснуться, так сказать, наших внутренностей, заставить нас реагировать, сделать нас чувствительными. Барт находит свой punctum на фотографии своей матери, которая умерла незадолго до написания своего эссе. Именно эта глубокая, но очень личная эмоция побудила Барта провести проясняющий анализ фотографии. Анализ Ролана Барта показывает то, что интуитивно: эмоции иногда очень индивидуальны, но когда они передаются эмоциональными образами, они становятся универсальными.
Гуманистическая фотография
Жан-Клод Готран описывает гуманистическую фотографию как «лирическое направление, теплое, пылкое и чуткое к страданиям человечества, [которое] начало утверждаться в 1950-х годах в Европе, особенно во Франции… фотографы мечтали о мир взаимной помощи и сострадания, идеально воплощенный в заботливом видении». ⁸
Гуманистическая фотография особенно выражена во Франции через объективы таких фотографов, как Робер Дуано, Картье-Брессон и Вилли Рони, среди многих других ⁹ . В Америке работы Льюиса Хайна, Доротеи Ланж, Уокера Эванса и Роберта Франка, среди прочих, можно рассматривать как продолжение гуманистической фотографии. Гуманистическая фотография с 1950-х годов создала огромную вселенную эмоциональных образов.
Почему нам нравятся эмоциональные изображения?
Почему нас привлекают эмоциональные образы, то есть изображения, которые показывают чувства людей, когда они переживают счастливые или несчастливые ситуации? Это предмет, изучаемый психологией вокруг ключевого слова, необходимого для понимания эмоциональных образов: эмпатия.
Эмпатию можно определить как «понимание опыта другого человека путем представления себя в ситуации этого другого человека» ¹⁰ . Исследования различают два типа эмпатии: эмоциональную эмпатию и когнитивную эмпатию. Эмоциональная эмпатия показывает, в какой степени мы можем испытывать те же эмоции, что и другой человек, а когнитивная эмпатия указывает на нашу способность точно определять эмоции, испытываемые другим человеком.
Кроме того, есть два механизма, объясняющих эмпатию. Теория симуляции показывает, что когда мы видим, как кого-то одолевает эмоция, мы пытаемся поставить себя на его место, чтобы попытаться прообразовать чувство, связанное с этой эмоцией. Таким образом, мы используем эмоции других, чтобы подготовиться к подобным эмоциям, которые могут затронуть нас в будущем . Эта теория была поддержана нейробиологией, поскольку ученые обнаружили зеркальные нейроны, функция которых состоит в том, чтобы заставить нас чувствовать эмоции и действия, которые мы воспринимаем в других.
Другой механизм, противоречащий теории симуляции, также объясняет нашу способность к эмпатии. Это Теория разума ¹¹, которая больше мобилизует когнитивный аспект: нас интересуют эмоции другого человека, потому что мы разрабатываем модели того, как мы должны относиться эмоционально к определенным ситуациям.
В любом случае, не все мы в одинаковой степени эмпатичны, эмпатия — это положительная способность, которую можно развивать, а эмоциональные образы — ценные инструменты, которые помогают нам развивать это самое человеческое качество!
Ссылки по теме об эмоциональных изображениях /www.frontiersin.org/articles/10.
3389/fpsyg.2011.00311/полный
https://www.researchgate.net/publication/233887401_Image_and_Emotion_From_Outcomes_to_Brain_Behavior
https://www.researchgate.net/publication/305729856_Picture_Perfect_How_Photographs_Influence_Emotion_Attention_and_Selection_in_Social_Media_News_Posts
Curated videos on Emotional Images

Dorothea Lange,” Задание, которое я никогда не забуду», Popular Photography 46 (февраль 1960 г. ). Перепечатано в журнале «Фотография, эссе и изображения», изд. Бомонт Ньюхолл (Нью-Йорк: Музей современного искусства), 262–65).
Винсент Помаред, Доминик Понно, Ла Джоконда, Éditions Prat/Europa, 1988, с. 47
https://dictionary.apa.org/emotion
https://online.uwa.edu/news/emotional-psychology/
Эмоции, исправленное издание, Роберт Плутчик, 1980, исправленное издание 1981. https ://www.amazon.com/Emotions-Revised-Robert-Plutchik/dp/0819182869/
Что такое кино? Том. 1, Андре Базен и Хью Грей. https://www.amazon.com/What-Cinema-Vol-Andre-Bazin/dp/0520242270
https://aestheticsofphotography.com/camera-lucida-roland-barthes/
Жан-Клод Готран, «Глядя на других: гуманизм и неореализм», в «Новой истории фотографии», изд. Мишель Фризо, 1998.
Гамильтон, П., 2001, «Поэзия улиц?». Документирование французов в эпоху реконструкции: гуманистическая фотография 1935-1960 гг. В документальном импульсе во французской литературе
https://lesley. edu/article/the-psychology-of-emotional-and-cognitive-empathy
https://iep.utm.edu/theomind/
117.549 Emotional Love Стоковые фото, картинки и изображения
Two счастливые дети сидят у серой текстурированной стены и обнимаются.
Икона любовь, желание, профили мужской и женской тематики, психология, психотерапия, икона семейный психолог. векторная иллюстрация
Изображение женщины, испытывающей физическое влечение к женатому мужчине
Мужчина пишет рукой тело + разум + душа + дух = вы с черным маркером на визуальном экране. изолированные на природе. жизнь, технологии, интернет-концепция. стоковое изображение
Подсветка портрета пары силуэтов, сидящих на качелях, держащихся за руки, наблюдающих за восходом солнца на пляже с солнцем на теплом фоне .
Разговор в лодке. спокойная позитивная пожилая женщина поворачивается к мужу, сидя в лодке рядом с ним
Эмоции. слово коллаж на белом фоне. векторная иллюстрация. иллюстрация с различными терминами ассоциации.
Пара делает знак сердца на закате неба. концепция отношений.
Влюбленные целуются с восходящим силуэтом солнца в форме сердца
Поджаренный хлеб с обгоревшим сердцем
Куча листьев в форме сердца
Мужчина плачет слезами в стиле поп-арт в стиле ретро. романтические эмоциональные мужчины. любовь и отношения. чувства и эмоции
Крупный план. очень счастливая молодая женщина с подарком.
Концепция долгожданного отпуска молодая пара в прыжке на морском пляже на закате
Очаровательная женщина в элегантном бордовом платье в летнем парке. красота, концепция моды.
Сердце и мозг на весах.
Учимся любить. сеть булавок и ниток в форме вырезанного сердца внутри человеческой головы, символизирующая, что любовь является ядром нашего существа и имеет свою логику.
Счастливая сильная спортивная женщина обнимает себя с естественным эмоциональным наслаждением на лице. любовь концепция себя тело
В моем сердце. красивая улыбающаяся женщина делает любовный жест руками и выглядит счастливой.
Женщина сидит на диване, ест пиццу и пьет вино
Милый розовый мозг и сердце держатся за руки. смешной мультфильм человеческие органы, изолированные на белом фоне. концепция баланса разума и души, мыслей и чувств. плоская цветная векторная иллюстрация.
Концептуальный снимок дружбы и любви мужчины и женщины: две руки над солнечным лучом и природой
Концептуальный снимок дружбы и любви мужчины и женщины: две руки над солнечным лучом и природой
Молодая влюбленная пара гуляет осенью парк держаться за руки глядя на закат
Знак любви. ðсердце из любовных слов. векторная иллюстрация.
Милый маленький мальчик дарит розу модной девушке и ее возбуждению
Два счастья любят молодых людей на размытом историческом фоне
Сладкая парочка на пляже
Романтический силуэт свадебной пары на закате
Молодая влюбленная пара гуляет по осенний парк держась за руки глядя на закат
В маковом поле. сцена эмоций.
3D-рендеринг сердца с колючей проволокой вокруг него.
Предложение в осеннем парке.
Счастливая милая женщина с кудрявой прической обнимает себя, наслаждаясь эмоциями. любовь концепция себя тело векторные иллюстрации
Любовник наблюдает за красивым закатом
Влюбленная пара
Мишки Тедди сидят с любовью. концепция любви и отношений
Силуэт человека, ожидающего свою вторую половинку
Любовь и привязанность между молодой парой в день святого валентина (выборочный фокус с мелкой глубиной резкости)
Прощение — Иисус висит на кресте
Красивая 35-летняя женщина стоит перед окном
Плюшевый мишка сидит и ждет у окна.
Силуэт молодой романтической пары на закате
Форма сердца на фоне кирпичной стены
Определение слова любовь в словаре
Тиски и красное сердце, концепция стресса, печали, разбитого сердца, боли
Эмоции. глобус с разными терминами ассоциации. векторная иллюстрация облака слов.
Концепция дружбы и любви мужчины и женщины: две руки над солнечными лучами и природой
Красивая грустная женщина с сердцем в клетке
Котенок дарит букет цветов девушке на белом фоне
Красивая молодая женщина держит своего красивого партнера, когда они вместе смотрят закат на романтическом пляже.
Сердцебиение с любовным текстом и символом сердца, векторная иллюстрация фона
Плачущая девушка и пара на заднем плане
Ангел, играющий на арфе
Любовь и привязанность между молодой парой в парке в осенний сезон (выборочный фокус с мелкой глубиной резкости)
Различные изображения открытой человеческой головы
Красное сердце на фоне кардиограммы
Романтический силуэт свадебной пары на закате
Молодая прекрасная пара, глядя друг на друга в природе.
Плачущий ребенок
Очень по тебе скучаю
Молодая пара целуется
Влюбленная пара
Красивая молодая влюбленная пара у моря на закате
У пары проблемы в отношениях, она сердится на него, но у него есть подарок, чтобы сделать ее счастливой (выборочный фокус с мелкой глубиной резкости)
Любовь и привязанность между молодой парой в парке осенью
Привлекательный молодой мальчик дарит красивая роза к своей симпатичной девушке
Два счастья любят молодых людей на размытом историческом фоне
Любовь и привязанность между молодой парой в День святого Валентина (выборочный фокус с мелкой глубиной резкости)
Любовь
Клубника поверх кучи изысканных толстых кусочков темного шоколада. красный текстурированный фон.
Женщина, закрывающая глаза своему парню и дарящая ему подарок (выборочный фокус с мелкой глубиной резкости)
Плачущая девушка и целующаяся пара на заднем плане
Молодая пара в колледже
Влюбленная пара лебедей слова «я люблю тебя» разделяют романтическое и страстное выражение любящих и заботливых эмоций
Молодая пара на свидании в осеннем парке
Фигура жениха и невесты на пляже под луной
Счастливые времена между молодой парой в парке в осенний сезон (выборочный фокус с мелкой глубиной резкости)
Мальчик фотографирует свою девушку на мобильный телефон на траве
Молодая пара на свидании в осеннем парке
Изображение символа сердца на письме. это было бы хорошо для романтических концепций и дня святого валентина.
Трехмерное сердце из колючей проволоки, творческая концепция подростковой любви
Набор силуэтов счастливой влюбленной пары. мальчики и девочки
Молодая пара на свидании в осеннем парке
Серия. Жених и невеста
Жених и невеста гуляют по пляжу на рассвете
Романтическая пара на берегу моря
Шесть чашек с эмоциями
Жених и невеста в день свадьбы
Привлекательная пара страстно целуется
«люблю тебя» » сообщение, написанное буквами из настольной игры
Мультяшный глаз в форме сердца
Счастливая юная эмо-модная пара улыбается
Счастливая молодая супружеская пара на открытом воздухе
История любви. бег по реке, брызги
История любви.
Печальный парень с разбитым сердцем, пьющий и курящий в одиночестве
Счастливое и любящее сердце, растущее из дерева для абстрактных романтических концепций.
Эмоциональное притяжение природы Фотографии
Опубликовано вИскусство
От морского льва в Монтерее, плавающего в маске N-95, до белого медведя в Норвегии, прижавшегося к маленькому айсбергу на ночь.
по Эмили Уилсон 21 ноября 2021 г. 23 ноября 2021 г.
Ральф Пейс, «Знак приливов» (2020), Монтерей, Калифорния» (все изображения предоставлены художниками)
САН-ФРАНЦИСКО — Ронда Рубинштейн, креативный директор Калифорнийской академии наук Сан-Франциско и создатель BigPicture , начала природу фотоконкурс восемь лет назад.
«Это использование силы фотографии, чтобы помочь людям увидеть, что происходит на нашей великолепной планете, — сказала она. — Это эмоционально и будоражит ваш мозг так, как факты этого не делают».
В академии выставлено 49 изображений-победителей, начиная от актуальных, таких как морской лев в Монтерее, плавающий в маске N-95, или полярный медведь в Норвегии, прижимающийся к маленькому айсбергу на ночь, до неожиданно красивое, как колибри, балансирующая на чужом клюве в Эквадоре, и споры гриба в Индии.
Фотография, завоевавшая главный приз, на которой изображен кенгуру со своим детенышем на сгоревшей эвкалиптовой плантации в Австралии, является примером того, как фотографии могут вас тронуть, говорит Рубинштейн.
«Существует внутренняя реакция, когда вы смотрите этому существу прямо в ее глаза, а она смотрит прямо на вас», — сказала она. «Это может вдохновить нас на изменения».
Джо-Энн Макартур, «Надежда на сожженной плантации» (2020), Маллакута, Австралия
Фотограф «Надежды на сгоревшей плантации» Джо-Энн Макартур, которая специализируется на животных, говорит почти на каждой фотографии, которую она стремится сделать. пусть объект смотрит в глаза зрителю.
«Это моя цель, — сказала она. «У нас нет общего языка, и, как зрительный контакт между людьми, он создает такую связь».
МакАртур была с группой, спасавшей коал после прошлогодних ужасных лесных пожаров, когда она увидела кенгуру. Она знала, что снимок особенный, еще до того, как его сделала, и почти не знала.
«Мне пришлось пройти от 100 до 200 метров, и это казалось таким длинным, — сказал Макартур. «Я хотел сфотографировать ее ниже уровня ее глаз, и я присел на корточки, и я получил это изображение, а затем она отпрыгнула».
Поскольку в прошлые годы Академия замечала меньше заявок от женщин, Рубинштейн говорит, что в этом году они предложили женщинам-фотографам скидку, что привлекло внимание МакАртура.
По мнению Макартура, фотография обещает лучшее будущее, а также показывает опустошение.
«Это донесение истории до человека, на которого что-то повлияло», — сказала она. «Плантация — ее дом, и он сожжен. И она не в естественном лесу, это искусственная плантация, и вот как тяжело приходится животным. Она выжила, она герой, и ребенок показывает надежду, новое поколение и продолжение жизни».
Мишель Вальберг, «Босс» (2020), Тропический лес Большой Медведицы, КанадаМарек Яковски, «Сокровища на льду» (2020), Шпицберген, Норвегия‍Николас Реусенс, «Канатоходец» (2020), Папаллакта, Эквадор
Патрик Вебстер, «Битва света в соборе водорослей» (2020), Государственный морской заповедник Кармел-Бей, Калифорния Саранг Найк, «Кубок огня» (2020), Топлепада, Индия
BigPicture: Natural World Photography продолжается в Калифорнийской академии наук (55 Music Concourse Drive, Сан-Франциско ) до 24 апреля 2022 года.
Мозаичный пол является частью римской виллы с 50 жилыми помещениями, построенной во втором веке на скале в графстве Кент, которой грозит обрушение в море.
Сара Роуз Шарп
Члены ультраправой экстремистской группы Proud Boys присоединились к группе религиозных родителей, собравшихся возле Музея науки и истории Мемфиса.
Билли Анания
Закон будет применяться только в «редких случаях», говорит один эксперт, но, тем не менее, сигнализирует об отходе от прежних правовых ограничений.
Жасмин Лю
Что бы ни было в «Перевозчиках болота Ли», мне кажется, что это связано с отправкой вас обратно в себя, что не обязательно является успокаивающим местом.
Джона Яу
Прошло 55 лет с тех пор, как Уорхол нанял двойника, чтобы разыграть студентов в Университете Юты. Какие уроки о знаменитостях и капиталистическом потреблении преподал его розыгрыш?
Скотти Хилл
Джулия Гез знает, что ее поэзия может вызвать у читателей «настоящий запрос» с ее своеобразной лексикой и неопределенными тенденциями, и это вселяет в нее надежду.
Джулия Шипли
От древних времен до наших дней присоединяйтесь к нам, когда мы отдаем дань уважения этим чрезвычайно харизматичным существам в различных визуальных средствах.
Сара Роуз Шарп
Tagged: Калифорнийская академия наук, изменение климата, фотография природы, фотография, Сан-Франциско
Эмили Уилсон — репортер радио и газет в Сан-Франциско. Она написала статьи для десятков СМИ, включая NPR, Latino USA, San Francisco Chronicle, SF Weekly, California… Эмили Уилсон: еще
Варшава набор фотографий с эмоциональными выражениями лица: валидационное исследование фотографий лиц, отображаемых на дисплее
Введение
Человеческое лицо считается уникальным социальным стимулом, который предоставляет важную информацию о другом человеке. Такая информация, как личность, пол, возраст, этническая принадлежность, социальное происхождение и физическая привлекательность, легко доступна по лицу и играет фундаментальную роль в формировании впечатления о других. При этом особое место в мимике отводится выражению эмоций. Основные свойства мимики были описаны более века назад Дарвином (1872/19).88) и с тех пор стали предметом интереса многих исследователей (см. Ekman and Rosenberg, 2005). Обзор недавно опубликованных работ показывает, что выражения лица занимают видное место в исследованиях почти всех аспектов эмоций, включая психофизиологию (Dimberg et al., 2011), нейронные основы (Mattavelli et al., 2014), развитие (Mancini et al., 2013; Parker et al., 2013), восприятия (Barrett and Kensinger, 2010), социальных процессов (Hareli et al., 2009; Schneider et al., 2013), эмоциональных расстройств (Bourke et al., 2010) и даже взаимодействие человека с компьютером (Харат и Дудул, 2009 г.).). Мимика занимает центральное место в нескольких ведущих теориях эмоций (Tomkins, 1962; Ekman, 1992; Izard, 1993) и продолжает обсуждаться в науке об эмоциях, поскольку их значение, правила отображения и интерпретация все еще остаются под вопросом (Ekman, 1993). , 1997; Fridlund, 1994; Russell, 1994; Wierzbicka, 1995). Тем не менее, наблюдаемая кросс-культурная легкость и однозначность выражения так называемых базовых эмоций, а также сходство вызванных реакций делают их решающим аффективным стимулом во многих исследовательских целях (см. Ekman and Rosenberg, 2005). Поэтому доступ к стандартизированным наборам изображений, содержащих выражения эмоций на лице, является важным фактором повышения качества исследований. В этой статье сообщается справочная информация для новой базы данных основных эмоциональных выражений: Варшавского набора изображений эмоциональных выражений лица (WSEFEP).
Сравнение наборов выражений эмоций
Одним из первых и наиболее часто используемых наборов является набор «Картины эмоций лица» (POFA), созданный Экманом и Фризеном (1976), наряду с набором «Выражения эмоций японцев и европеоидов» (JACFEE). и набор японских и кавказских нейтральных лиц (JACNeuF), созданный Мацумото и Экманом (1989; Biehl et al., 1997). POFA содержит 110 черно-белых изображений 16 моделей (европеоидов), а JACFEE включает изображения 28 моделей: 14 представителей европеоидной расы и 14 японок, с равномерным разделением по половому признаку. Каждая модель была сфотографирована нейтрально и демонстрирует одну из семи основных эмоций: радость, гнев, страх, удивление, печаль, отвращение и презрение. Используя Систему кодирования лицевых движений (FACS; Ekman et al., 2002), инструмент, который они разработали самостоятельно, они смогли создать изображения стандартизированных выражений лица, которые должны были представлять «прототипы отображения» эмоций.
Черно-белые фотографии были также собраны для Монреальского набора лицевых проявлений эмоций (MSFDE) Бопре и Хесса (2005). Этот набор включает в себя фотографии 32 моделей: китайцев, франко-канадцев и африканцев к югу от Сахары — по восемь для каждой группы, четыре мужчины и четыре женщины. Каждый человек был сфотографирован с выражением пяти основных эмоций (счастья, гнева, страха, печали и отвращения) и нейтральным выражением лица. Сюрприз не включался, и изображения были стандартизированы с использованием FACS. Одним из наиболее сложных наборов является набор Karolinska Directed Emotional Faces (KDEF; Goeleven et al. , 2008), который состоит из 4900 цветных фотографий 70 человек. Этот набор содержит изображения шести основных эмоций и включает непосредственное отображение изображений, сделанных с пяти разных ракурсов. Материал был разработан в 1998 году Даниэлем Лундквистом, Андерсом Флюктом и Арне Оманом в Каролинском институте. Другим примером является NimStim Face Stimulus Set, который был разработан и впервые опубликован в 2002 году The Research Network on Early Experience and Brain Development (Tottenham et al., 2009) и содержит 646 изображений 42 моделей: 25 европеоидно-американских, две латиноамериканских. -американцы, 10 афроамериканцев и пять американцев азиатского происхождения. Актерам было предложено изобразить восемь выражений лица: счастливое, грустное, злое, испуганное, удивленное, отвращение, нейтральное и спокойное. Для каждого выражения были представлены отдельные версии с открытым и закрытым ртом, за исключением удивления, которое изображалось только с открытым ртом. Набор стандартизирован по оценкам независимых судей.
Также стоит упомянуть несколько недавно разработанных наборов. Трейси и др. (2009; UCDSEE) опубликовали набор эмоциональных выражений, но помимо семи основных эмоций (включая презрение) они также добавили три «эмоции самосознания»: смущение, гордость и стыд. В наборе всего две европейско-американские и две западноафриканские модели (всего четыре). Далее идет База данных лица Радбуда (RaFD; Langner et al., 2010), в которой представлены 49 детских и взрослых моделей, демонстрирующих семь основных эмоций. RaFD включает в себя ориентацию отведенного и прямого взгляда, а также фотографии, сделанные под пятью разными углами. Amsterdam Dynamic Facial Expression Set (ADFES, Van Der Schalk et al., 2011) включает версию, обращенную лицом вперед, и две разные версии с поворотом головы (лица поворачиваются к зрителям и от них), североевропейские и средиземноморские модели (мужские и женские , всего 22) и девять дискретных эмоций (радость, гнев, страх, печаль, удивление, отвращение, презрение, гордость и смущение), снятых на видеокамеру. Каулард и др. (2012) представили базу данных выражений лица MPI, которая помимо эмоций также содержит разговорные выражения. База данных содержит 55 различных выражений лица в исполнении 19Немецкие участники. Наконец, Эбнер и соавт. (2010) опубликовали FACES — довольно уникальный набор данных, содержащий 171 лицо молодых, а также женщин и мужчин европеоидной расы среднего и старшего возраста — все они позируют с шестью выражениями лица: нейтральность, грусть, отвращение, страх, гнев и счастье.
В большинстве наборов, описанных выше (например, JACFEE, MSFDE, ADFES, RaFD, UCDSEE и FACES), лица демонстрировались в позе, что означает, что участников сначала учили, как активировать определенные мышечные единицы и демонстрировать прототипические выражения (например, согласно к описаниям FACS) перед сеансами фотосъемки. Однако текущие исследования показывают чувствительность участников к искренним и наигранным эмоциональным проявлениям (McLellan et al., 2010, 2012). Более того, мы можем наблюдать разнообразие способов, которыми люди обычно выражают свои эмоции (Cohn et al. , 2002). Это может привести к выражению гнева (но не обязательно к опусканию бровей, в то время как верхние веки могут быть попеременно натянуты или подняты, верхняя и нижняя губы могут быть сжаты вместе или верхние губы подтянуты).0003
Чтобы преодолеть упомянутые ограничения в случае нашего собственного набора, WSEFEP, основная идея заключалась в том, чтобы выявить эмоциональные состояния, а затем сфотографировать их. Таким образом, стимулы будут включать в себя характеристики подлинного выражения лица, которые очень напоминают естественный способ выражения эмоций отдельными людьми и, следовательно, обеспечивают максимально возможный уровень экологической достоверности. В результате участники были склонны не позировать, а выражать пережитые эмоции, которые вызывались во время фотосессий. Это было похоже на процедуры разработки для KDEF или MPI, где все участники заранее получали письменные инструкции. Наши инструкции включали в себя не только описание шести различных эмоций и выражений, которые проявлялись во время фотосессии, но также сопровождались указаниями, основанными на методах обучения актеров (Станиславский, 19 лет). 36/1988). Кроме того, до начала отбора полученного материала не использовались видимые параметры активности мышц лица.
Еще одним свойством, отличающим WSEFEP от других наборов эмоциональных выражений, является процесс выбора и оценки. Подавляющее большинство фотографий из описанных наборов были сначала отобраны их авторами из более крупного пула. Затем эти фотографии были оценены независимыми судьями, и их оценки были использованы для подтверждения надлежащей категоризации.
В нашем случае была применена другая стратегия. Выбор компетентных судей составил первоначальный отбор, а окончательный набор состоял из фотографий, получивших самые высокие оценки от независимых судей. Сначала мы выбрали несколько изображений, представляющих данную эмоцию для каждого демонстратора, а затем попросили судей оценить их. Окончательный набор состоял из фотографий, получивших наивысшие оценки, а затем дополнительно закодированных сертифицированным кодировщиком FACS.
Кроме того, мы ввели новый метод проверки, чтобы получить более точное описание отображаемых эмоций. Метод принудительного выбора, который подвергается критике в литературе в отношении концепций основных эмоций (например, Рассел, 1994; Nelson and Russell, 2013), а также используется в большинстве исследований по проверке изображений, означает, что независимые судьи не могут выбрать точную эквивалентность отображаемой эмоции. Таким образом, изменение лица, включающее приподнятые щеки и приподнятые уголки губ, можно классифицировать как выражение радости только потому, что это наиболее подходящий ярлык среди предложенных вариантов. Однако независимые судьи могут не счесть этот ярлык наиболее подходящим. Это может вызвать тонкие изменения в значении, вызванные тем, как эмоциональный дисплей был вызван и выражен, которые не были зафиксированы ранее использовавшимся методом проверки.
Предполагалось, что задача оценки, используемая в настоящем исследовании, чувствительна к таким различиям, и судьи не были строго ограничены категориями выражения основных эмоций. Они также могли указать, считали ли они демонстрацию смесью эмоций. Кроме того, этот новый метод позволил нам описывать дисплеи с точки зрения их чистоты (точности с основным значением) и интенсивности.
Подводя итог, можно сказать, что подход, принятый в этом проверочном исследовании, заключался в том, чтобы установить, воспринимается ли определенное выражение лица так, как задумано пользователем. Мы предполагали, что оценка наших стимулов независимыми судьями обеспечит эмпирическую поддержку надежности и достоверности этого нового набора выражений лица.
Метод создания набора изображений выражений эмоций на лице
Заявление об этике
В базе данных выражений и в проверочном эксперименте, описанном далее в этой рукописи, использовались люди-добровольцы. Все актеры-участники подписали письменное согласие, разрешающее некоммерческое использование (т. е. только для научных исследований) и публикацию (т. е. в некоммерческих, научных журналах) сделанных фотографий. Все участники, принимавшие участие в валидационном эксперименте, дали информированное письменное согласие до проведения экспериментальной процедуры. Мы анализировали только анонимные данные. Участники и данные участников обрабатывались в соответствии с Хельсинкской декларацией. Методы записи в базу данных и последующий проверочный эксперимент были одобрены локальным комитетом по этике учреждения первого автора.
Аппарат
Во время фотосессии использовалась камера Canon EOS 30D с портретным объективом 85 мм. Сеансы проходили в приспособленном помещении без доступа дневного света. Освещение состояло из трех галогенных ламп общей мощностью 3000 Вт (цветовая температура примерно 6000 К). Лампы устанавливали на подставки в разных точках помещения и дополнительно рассеивали их свет, чтобы получить естественные характеристики лица и усилить видимость тонких черт лица, например, морщин. Освещение и свойства камеры позволяли записывать до пяти кадров в секунду — таким образом, мы смогли запечатлеть очень быстрые изменения, появляющиеся на лице. Камера располагалась примерно в 2 м от участника и примерно в 4 м от торцевой стены комнаты, покрытой белой тканью. Фотографии были преобразованы с помощью программного пакета Adobe Photoshop Elements 8.
Подготовка и обработка фотоматериала
Что касается специфики обработки, то процедура проводилась в несколько этапов. На первом этапе использовались так называемые «банки лиц», которые собирались агентством, специализирующимся на наборе актеров, статистов и т. д. Были выбраны заявители из числа коренных поляков ( n = 120) в возрасте 20–30 лет и приглашаются на индивидуальные встречи: 30-минутные фотосессии, в ходе которых обсуждаются ожидаемые результаты работы. Все участники предоставили подписанное согласие кадровому агентству и согласились участвовать в проекте до прибытия в лабораторию. После встречи им сообщили, что если они не захотят участвовать, то не обязаны продолжать сотрудничество, и ни одна из сделанных фотографий не будет использована в дальнейшем. Встречи также были нацелены на отбор участников, имеющих актерский опыт и положительную мотивацию к сотрудничеству. После этого этапа было отобрано и приглашено для участия в проекте 60 человек.
Естественная эмоциональная экспрессия непроизвольна, и чтобы взять ее под какой-либо контроль, необходимы упражнения, позволяющие активировать определенные мышцы. Поэтому был разработан комплекс упражнений, основанный на системе актерской подготовки, методе Станиславского (1936/1988). Цель состояла в том, чтобы максимально достоверно передать эмоции в условиях фотосессии. Метод предполагает, что реалистическое представление данной эмоции должно основываться на представлении об эмоциональной памяти как точке фокусировки. Таким образом, актеры должны сначала вспомнить событие, когда он или она испытали данную эмоцию, а затем вспомнить физические и психологические ощущения. Кроме того, эта техника включает в себя метод «физических действий», при котором эмоции вызываются посредством действий. Для этого актер выполняет физическое движение или серию физических действий, чтобы вызвать у персонажа желаемую эмоциональную реакцию. Например, ощущение и выражение печали предполагает воспоминание о печальных личных переживаниях, а также некоторые физические действия, например, вздохи и обхват головы руками. Тренинг состоял из трех частей: (1) Теоретическая презентация о физиологии эмоций и мимических выражений и демонстрация ключевых элементов, необходимых для получения желаемого выражения. На этом этапе участникам также были представлены теоретические основы создания декораций, что способствовало пониманию авторских замыслов и общению во время фотосессий. (2) Тренировочные мастер-классы, проводимые под руководством авторов набора, и (3) Тренировки и упражнения «на дому». Завершающим этапом была фотосессия, во время которой регистрировались фотографии отрабатываемых выражений. Во время сеансов участникам сначала разрешалось сосредоточиться на заданной эмоции (поэтому выполнять упражнения, вызывающие эмоцию), а затем показывать выражение лица испытываемой эмоции в камеру. На этом этапе не разрешалось носить бороду, усы, серьги или очки и, желательно, не было видимого макияжа, но наносился матирующий тональный крем, чтобы избежать бликов на коже.
После сбора фотоматериала была проведена первичная оценка. Были отобраны фотографии с соответствующей активностью мышечных/лицевых единиц. Активность лицевых единиц определялась согласно описаниям FACS (Ekman et al., 2002) и характеристикам видимых изменений лица, вызванных сокращением или расслаблением одной или нескольких мышц (так называемых единиц действия) во время эмоционального выражения (подробности см. в Таблице 1). ). На этом этапе наши компетентные судьи отобрали около 1000 фотографий 46 человек. Фотографии были подвергнуты цифровой обработке для стандартизации формата, разрешения и тона. Первоначально изображения были обрезаны и изменены до размера 1725 × 1168 пикселей, а цветовой тон был сбалансирован для белого фона.
Таблица 1. Характеристики лицевой активности, используемые для выбора изображений, на основе FACS (Ekman et al., 2002) .
Метод проверки
Независимые судьи
Выборка состояла из 1362 участников (1101 женщина и 261 мужчина, возраст M = 26,6, SD = 11,6), которые были нашими независимыми судьями. Они завершили инвентаризацию (валидацию) в ответ на объявления на польских интернет-форумах и приглашения, отправленные по электронной почте (описание инвентаризации с предметами см. ниже). Участников не просили указывать свою этническую и национальную принадлежность. Однако использование польского языка ограничивало возможное количество иностранных участников.
Процедура проверки
Мы подготовили интернет-версию инвентаризации, в которой группа независимых судей классифицировала фотографии по эмоциональным категориям и оценила интенсивность и чистоту выражения. Судей просили классифицировать и оценивать отдельные фотографии, указывая мышью на определенное поле в «круге эмоций», адаптированном на основе циркумплексной модели эмоций Плутчика (1980) ¹ . Применение этой многомерной формы классификации позволило нам дифференцировать изображения по четкости и интенсивности. Размер круга составлял 500 × 500 пикселей, а карта пикселей была создана для точного измерения значений отклика, поэтому координаты по двум осям были сохранены в качестве выходных данных. В соответствии с подготовленной инструкцией пользователи могли указывать на: (1) центр поля определенной категории эмоций (что в равной степени означало, что, по их мнению, выражение, показанное человеком на фотографии, является «четким») или (2) поле границы (это означало, что эмоция представляет собой смесь двух соседних эмоций). Одновременно измеряли интенсивность эмоций: 1) указание области ближе к кругу означало низкую интенсивность выражаемой эмоции или (2) ближе к границам круга — высокую интенсивность выражаемой эмоции. Эмоциональные поля были окрашены в градиентный серый цвет с более темными областями на границах между различными эмоциями и более яркими в середине поля. Область в центре круга означала нейтральное выражение лица. Кроме того, справа на экране располагалась кнопка «Другая эмоция» на тот случай, если участник не сможет распознать эмоцию. Поля за пределами колеса были деактивированы, поэтому собирались только ответы внутри колеса или нажатия кнопки «другие эмоции», что позволяло участникам перейти к другому испытанию. См. рисунок 1 для визуализации нашего круга.
Рисунок 1. Примеры фотографий с WSEFEP с полученными оценками . Каждая отметка представляет собой оценку одного участника. Буквы обозначают: N – количество участников, оценивающих картинку; А, точность отображаемой эмоции; P, чистота отображаемой эмоции, и I, интенсивность отображаемой эмоции.
После получения инструкции с примерами каждый участник оценивал 20 фотографий, случайно выбранных из базы данных. Одна фотография (размером 800 × 542 пикселя, чтобы уместиться на экране компьютера) предъявлялась на 2 с, после чего следовал круг эмоций, чтобы экзаменуемый мог выбрать ответ, щелкнув выбранную область круга. У участника было максимум 10 секунд, чтобы ответить. Если лимит времени был достигнут, появлялось сообщение о том, что время отклика превышено, и отображалась следующая фотография. Когда оценка пула фотографий была закончена, задание можно было продолжить, т. е. участник оценил еще 20 фотографий или задание закончилось.
Проверка результатов/набора
Отбор фотографий для сета
Оценка независимых судей помогла в дальнейшем выборе фотографий для финального сета. Авторы выбрали фотографии 40 человек (16 женщин и 14 мужчин) с нейтральным лицом и всеми шестью основными эмоциональными выражениями. Первым свойством выбранных фотографий было высокое соответствие оценкам судей (т. е. наибольшая доля признаков, отнесенных к той или иной категории экспрессии), а во-вторых, самые высокие параметры оценки «чистоты» и «интенсивности». Выбранные фотографии были закодированы FACS сертифицированным специалистом (см. Приложение в дополнительных материалах). Примерные фотографии с параметрами оценок, полученных от независимых судей, представлены на рисунке 1.
Сначала для выбранных фотографий были рассчитаны рейтинги согласия, которые указывали, сколько независимых судей выбрали целевую эмоцию. Данные показали процент судей, которые указали свой ответ в поле предполагаемого отображения. Средний уровень согласия для всех фотографий, включенных в набор, составил 82,35% ( СО = 13,68), с самым высоким уровнем согласия для отвращения ( М = 90,7%, СО = 6,19) и удивления ( М = 89,02). %, СО = 6,42). Другие эмоциональные проявления получили согласие: радость M = 87,59%, SD = 8,38; гнев М = 86,41 %, SD = 9,73; печаль М = 86,87%, СО = 11,69; страх М = 68,85%, SD = 13,14; и нейтральное М = 63,01%, SD = 13,35. Однофакторный дисперсионный анализ ANOVA, проведенный для сравнения рейтингов согласия, был значимым F _{(6, 203)} = 28,49, p < 0,001. Апостериорные тесты показали, что оценки согласия для страха и нейтрального отображения были ниже по сравнению со всеми остальными эмоциями (во всех случаях: p > 0,001), а в случае радости, гнева, печали, отвращения и удивления уровень узнаваемости не отличался. См. Рисунок 2 для получения подробной информации о распределении ответов.
Рисунок 2. Распределение оценок выражений гнева, отвращения, страха, радости, печали, удивления и нейтральных лиц по данным WSEFEP .
Распределение ответов в рамках предполагаемого отображения показало, что нейтральное отображение часто путали с предвкушением (15%), печалью (8%) и принятием (7%), а страх путали с удивлением (23%) и отвращением ( 6%). Среди других эмоциональных проявлений с высокой точностью распознавания радость путали с принятием (11%), гнев с отвращением (8%) и предвкушением (4%), печаль с предвкушением, удивлением и отвращением (каждое чуть выше 3%). удивление со страхом (6%) и, наконец, отвращение с удивлением (3%). Категории, которые не были упомянуты, путались редко (менее 3% от общего числа ответов для данного дисплея).
Вторым параметром, рассчитанным на основе данных проверки, была чистота. Это был индекс, показывающий, считалась ли отображаемая эмоция чистой или смешанной с другими эмоциями (чем выше показатель, тем чище отображение). Оценка в диапазоне от 0 = очень неясное выражение до 1 = очень четкое выражение рассчитывалась для каждого ответа на основе угла (альфа), измеренного от линии радиуса, пересекающей середину поля эмоций. Один балл давался, если ответ был на линии, и 0 баллов, если ответ был дан вне поля предполагаемой эмоции. Расчет баллов для каждого ответа был основан на угле (альфа), измеренном от средней линии. Нейтральные дисплеи по этому параметру не измерялись. Подробные пояснения см. на рис. 3.
Рисунок 3. Примеры показателей чистоты и интенсивности . Показатели чистоты основывались на относительной разнице углов между радиусной линией, непосредственно пересекающей середину поля заданного эмоционального поля (например, страха), и радиусной линией, пересекающей точку ответа. В этом примере ответ «А» получил 1 балл, так как находится прямо на прямой. Ответ «В» получил 5 баллов, так как α ₁ на 5 меньше, чем α. Ответ «С» получил 0 баллов, так как находится вне поля эмоций (отображаемая эмоция не распознается по назначению). Оценки интенсивности рассчитывали как относительное расстояние сегмента «ab», начиная с точки «a» (граница внутреннего колеса, помеченная как нейтральная, оценена как 0) до границы колеса — точки «b» (оценка 1). Таким образом, ответ «А» получил 58 баллов по шкале интенсивности.
В целом средний показатель чистоты всех проявлений эмоций, включенных в набор, составил 0,72 ( SD = 0,12). Односторонний ANOVA, сравнивающий различные эмоции, был значимым F _{(5, 174)} = 18,07, p < 0,001, причем только выражения страха ( M = 0,58, SD = 0,12) считались менее чистыми чем все остальные эмоциональные проявления ( р < 0,001): радость ( М = 0,74, СКО = 0,09), гнев ( М = 0,72, SD = 0,09), печаль ( M = 0,77, SD = 0,11), отвращение ( M = 0,78, SD = 0,07) и удивление ( M =, SD 0,76) 0,08). Между всеми остальными эмоциями существенных различий не было.
Наконец, мы измерили коэффициент интенсивности (от 0 = очень низкая интенсивность до 1 = очень высокая интенсивность) отображаемой эмоции в зависимости от расстояния до среднего круга. В этом случае мы присваивали 1 балл, если ответ был дан на внешней границе колеса, и 0 баллов, если ответ давался на внутренней границе (внутри колеса, помеченного как «нейтральное»). Средняя интенсивность отображаемых эмоций была оценена в 0,69.( СО = 0,08). Однофакторный дисперсионный анализ, сравнивающий эмоциональные категории, был значимым F _{(5, 174)} = 10,15, p < 0,001. Апостериорные тесты показали, что проявления страха ( M = 0,75, SD = 0,05) оценивались как более интенсивные, чем грусть ( M = 0,64, SD = 0,08), p 0,0301 >, >, 0,08 гнев ( M = 0,67, SD = 0,06) и радость ( M = 0,68, SD = 0,08), р > 0,01. Кроме того, интенсивность печали ( M = 0,64, SD = 0,08) была оценена как более низкая, чем удивление ( M = 0,73, SD = 0,05), p > 0,001 и отвращение ( M = M = 0,001). 0,70, СО = 0,08), р > 0,01.
Общее обсуждение
Мы успешно разработали базу данных эмоциональных выражений лица, которая представляет шесть различных эмоциональных проявлений (радость, гнев, печаль, страх, удивление и отвращение), представленных 30 субъектами. Финальный сет состоит из фотографий, получивших высшие оценки независимых судей. Важно отметить, что все изображения одинакового качества и представляют собой подлинные выражения, максимально приближенные к естественным.
Наш анализ показал, что эмоции, отображаемые в WSEFEP, очень хорошо распознаются. Хотя демонстрантов поощряли к спонтанным демонстрациям, уровень согласия судей, обнаруженный между предполагаемым и выбранным выражением лица, был высоким (82%). Этот параметр для WSEFEP аналогичен или выше, чем указанный в других наборах (например, RaFD 82%, ADFES 76% и JACFEE 78% для проявления основных эмоций), в которых участников учили активировать определенные мышечные единицы и демонстрировать прототипические выражения. Более того, мышечная активация, закодированная с помощью FACS (Ekman et al. , 2002), подтверждает, что полученные выражения лица являются вариантами базовых эмоций.
Дополнительные оценки чистоты отображаемых эмоций указывают на то, что отображаемые эмоции были относительно близки по расстоянию к ожидаемым прототипам. Кроме того, показатели интенсивности отображаемых эмоций отражают качество изображений и позволяют прогнозировать потенциальное воздействие этих стимулов на участников. Рейтинги, которые мы собрали по ряду критических переменных, должны представлять интерес для исследователей, использующих эти лица, и позволят сопоставлять подмножества лиц по этим переменным.
WSEFEP — это инструмент для исследования с использованием лицевых стимулов, который предоставляет набор изображений лиц с подробными и всесторонними оценками. Данные, представленные в этой статье, должны повысить уверенность экспериментаторов в достоверности и достоверности этих выражений, поскольку их воспринимают независимые судьи, не обученные обработке лица. Очевидно, что для обработки лица важны и другие характеристики лица, такие как привлекательность, симметричность лиц, мужественность/женственность и другие аспекты аффективных характеристик, такие как валентность или возбуждение. Хотя в текущей базе данных они не изменялись систематически, будущие исследования должны собрать данные об этих характеристиках, чтобы еще больше расширить применимость WSEFEP. Кроме того, фотографический материал, собранный во время сеансов, позволяет разрабатывать дополнительные подмножества, содержащие выражение с разной интенсивностью и взглядом, направленным в сторону от камеры.
Насколько нам известно, такой метод проверки, описанный в этом документе, использовался впервые. Это один из основных вкладчиков WSEFEP в области выражения лица и эмоций по сравнению с другими существующими наборами. Важно отметить, что авторы любых будущих наборов могут использовать наш метод оценочных задач и круг эмоций, чтобы проверить свои собственные фотографии выражений эмоций на лице. Более того, будущая линия исследований, возможно, может быть сосредоточена на сравнении различных методов для получения наилучшего способа измерения распознавания выражения лица.
Вклад авторов
Михал Ольшановски и Гжегож Похватко — подготовили и обработали фотоматериалы, разработали исследование и проанализировали данные, написали рукопись, Кшиштоф Куклински и Михал Шибор-Рыльский — подготовили и обработали фотоматериалы, разработали исследование, Питер Левински Рафал К. Оме, закодированный в FACS изображениях выражений лица и поддерживающий письмо, руководил проектом.
Заявление о конфликте интересов
Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могли бы быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов. 9Плутчик (1980) предложил восемь основных биполярных эмоций: радость и печаль; гнев против страха; доверие против отвращения; и удивление против ожидания. Кроме того, его циркумплексная модель связывает идею круга эмоций и цветового круга. Подобно цветам, первичные эмоции могут выражаться с разной интенсивностью и могут смешиваться друг с другом, образуя разные эмоции. Так, например, гнев и отвращение соединяются в презрение, а радость и доверие приводят к любви.
Каталожные номера
Барретт, Л. Ф., и Кенсингер, Э. А. (2010). Контекст обычно кодируется во время восприятия эмоций. Психология. Наука . 21, 595–599. doi: 10.1177/0956797610363547
Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar
Бопре, М. Г., и Хесс, У. (2005). Кросс-культурное распознавание эмоций среди канадских этнических групп. Дж. Кросс-культ. Психол . 36, 355–370. doi: 10.1177/0022022104273656
CrossRef Full Text | Академия Google
Биль М., Мацумото Д., Экман П., Хирн В., Хайдер К., Кудо Т. и др. (1997). Японские и кавказские выражения эмоций на лице Мацумото и Экмана (JACFEE): данные о достоверности и межнациональные различия. J. Невербальное поведение . 21, 3–21. doi: 10.1023/A:1024
0935
Полный текст CrossRef | Google Scholar
Бурк К., Дуглас К. и Портер Р. (2010). Обработка выражения эмоций на лице при большой депрессии: обзор. австр. Новая Зеландия Дж. Психиатрия 44, 681–696. doi: 10.3109/00048674.2010.496359
Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar
Кон, Дж. Ф., Шмидт, К. Л., Гросс, Р., и Экман, П. (2002). «Индивидуальные различия в выражении лица: стабильность с течением времени, отношение к эмоциям, о которых сообщают сами, и способность информировать о личности», в Proceedings of the International Conference on Multimodal User Interfaces (Питтсбург, Пенсильвания: IEEE), 491–496. doi: 10.1109/ICMI.2002.1167045
Полнотекстовая перекрестная ссылка | Google Scholar
Дарвин, CH (1872/1988). Выражение эмоций у человека и животных . Оксфорд: Университетское издательство.
Google Scholar
Димберг У., Андреассон П. и Тунберг М. (2011). Эмоциональная эмпатия и мимические реакции на мимику. Дж. Психофизиология . 25, 26–31. doi: 10.1027/0269-8803/a000029
Полный текст CrossRef | Google Scholar
Эбнер, Н. К., Ридигер, М., и Линденбергер, У. (2010). FACES — база данных мимики у женщин и мужчин молодого, среднего и старшего возраста: разработка и проверка. Поведение. Рез. Методы 42, 351–362. doi: 10.3758/BRM.42.1.351
Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar
Экман, П. (1992). Существуют ли базовые эмоции? Психология. Версия . 99, 350–353. doi: 10.1037/0033-295X.99.3.550
Полный текст CrossRef | Google Scholar
Экман, П. (1993). Выражение лица и эмоции. утра. Психол . 48, 384–392. doi: 10.1037/0003-066X.48.4.384
Pubmed Abstract | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google
Экман, П. (1997). Должны ли мы называть это выражением или общением. нов. соц. науч. Рез . 10, 333–344. doi: 10.1080/13511610.1997.9968538
CrossRef Full Text | Google Scholar
Экман П. и Фризен В. В. (1976). Изображения лицевых эмоций . Сан-Франциско, Калифорния: Лаборатория человеческого взаимодействия, Медицинский центр Калифорнийского университета.
Экман П., Фризен В. В. и Хагер Дж. К. (2002). Система кодирования движений лица: руководство на компакт-диске . Солт-Лейк-Сити, Юта: человеческое лицо.
Экман П. и Розенберг Э. (ред.). (2005). Что показывает лицо, 2-е издание . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
Фридлунд, А. Дж. (1994). Выражение лица человека: эволюционный взгляд . Сан-Диего, Калифорния: Academic Press.
Google Scholar
Гоэлевен Э., Де Рэдт Р., Лейман Л. и Вершуере. (2008). Эмоциональные лица Каролинской режиссуры: проверочное исследование. Когнит. Эмоция . 22, 1094–1118. doi: 10.1080/02699930701626582
Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar
Харели С., Шомрат Н. и Хесс У. (2009). Эмоциональные и нейтральные выражения и восприятие социального доминирования и подчинения. Эмоции 9, 378–384. doi: 10.1037/a0015958
Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar
Изард, CE (1993). Четыре системы эмоциональной активации: когнитивные и некогнитивные процессы. Психология. Версия . 100, 68–90. doi: 10.1037/0033-295X.100.1.68
Pubmed Abstract | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar
Kaulard, K., Cunningham, D.W., Bulthoff, H. H., и Wallraven, C. (2012). База данных выражений лица MPI — проверенная база данных эмоциональных и разговорных выражений лица. PLoS ONE 7:e32321. doi: 10.1371/journal.pone.0032321
Pubmed Abstract | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google
Харат Г.У. и Дудул С.В. (2009). Распознавание эмоций по выражению лица с помощью нейронных сетей. Гум. вычисл. Сист. Взаимодействовать. Доп. Интел. Мягкий компьютер . 60, 207–219. doi: 10.1007/978-3-642-03202-8_17
Полный текст CrossRef | Google Scholar
Лангнер О., Дотч Р., Бийлстра Г., Вигболдус Д. Х. Дж., Хоук С. Т. и ван Книппенберг А. (2010). Презентация и проверка базы данных Radboud Faces. Когнит. Эмот . 24, 1377–1388. дои: 10.1080/02699930
5076
Полнотекстовая перекрестная ссылка | Google Scholar
Манчини Г., Аньоли С., Бальдаро Б., Битти П. Э. Р. и Сурчинелли П. (2013). Выражение эмоций на лице: точность распознавания и аффективные реакции в позднем детстве. Дж. Психол . 147, 599–617. doi: 10.1080/00223980.2012.727891
Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar
Мацумото Д. и Экман П. (1989). Японские и кавказские выражения эмоций (JACFEE) и нейтральные лица (JACNeuF) . Сан-Франциско, Калифорния: Лаборатория межкультурных и эмоциональных исследований, факультет психологии, Государственный университет Сан-Франциско.
Mattavelli, G., Sormaz, M., Flack, T., Asghar, A.U.R., Fan, S., Frey, J., et al. (2014). Нейронные реакции на выражение лица подтверждают роль миндалевидного тела в обработке угрозы. Соц. Когнит. Оказывать воздействие. Нейроски . 9, 1684–1689. doi: 10.1093/scan/nst162
Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google
Маклеллан, Т., Джонстон, Л., Далримпл-Алфорд, Дж., и Портер, Р. (2010). Чувствительность к подлинным эмоциям по сравнению с вымышленными, указанными в выражениях лица. Когнит. Эмот . 24, 1277–1292. doi: 10.1080/02699930
6181
Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar
Маклеллан Т. Л., Уилке Дж. К., Джонстон Л. Л., Уоттс Р. Р. и Майлз Л. К. (2012). Чувствительность к притворным и искренним проявлениям счастья и печали: исследование фМРТ. г. Неврологи. Письмо . 531, 149–154. doi: 10.1016/j.neulet.2012.10.039
Pubmed Abstract | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar
Нельсон, Н. Л., и Рассел, Дж. А. (2013). Еще раз об универсальности. Эмоции. Версия . 5, 8–15. doi: 10.1177/17540737227
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Паркер, А. Э., Матис, Э. Т., и Куперсмит, Дж. Б. (2013). Как себя чувствует этот ребенок? Способность детей дошкольного возраста распознавать эмоции по лицам и позам тела. Раннее образование. Дев . 24, 188–211. doi: 10.1080/10409289.2012.657536
CrossRef Full Text | Google Scholar
Плутчик Р. (1980). Эмоции: психоэволюционный синтез . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Harper & Row.
Рассел, Дж. А. (1994). Существует ли универсальное распознавание эмоций по выражению лица? Обзор кросс-культурных исследований. Психология. Бык . 115, 102–141. doi: 10.1037/0033-2909.115.1.102
Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google
Шнайдер, К.Г., Хемпель, Р.Дж., и Линч, Т.Р. (2013). Это «покерфейс» может проиграть вам в игре! Влияние экспрессивного подавления и мимики на чувствительность к выражению эмоций на лице. Эмоции 13, 852–866. doi: 10.1037/a0032847
Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar
Станиславский, К. (1936/1988). Актер готовит . Лондон: Метуэн.
Google Scholar
Tomkins, S. S. (1962). Аффект, Образ, Сознание . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Спрингер.
Google Scholar
Тоттенхэм, Н.
Эмоциональные фотографии: 30 душевных фотографий, которые тронут ваши сердца