Фотограф эллиотт эрвитт: Эллиотт Эрвитт — самый добрый фотограф, чьи работы стали классикой — Главная

Содержание

Эллиотт Эрвитт — самый добрый фотограф, чьи работы стали классикой

Биографии

Эллиотт Эрвитт считается самым ироничным фотографом XXI века. Он покорил индустрию снимком Никсона и Хрущева, который в итоге стал частью рекламной кампанией будущего президента Америки.

Из статьи вы узнаете:

Путь фотографа: от любителя до президента международного фотоагентства Magnum;
В нужное время, в нужном месте: как делать редкие кадры важных событий;
«Собаки не попросят ваши работы…» или чем занимается Эрвитт сегодня и почему;
Рекламная кампания Никсона, отношение фотографа к нему;
Какие знаменитости побывали в объективе у мастера;

Портрет Элиотта. Фото: Alex Waterhouse-Hayward

Личная жизнь и детство

Эллиотт родился 26 июля 1928 года в семье русских евреев Бориса и Евгении Эрвитт. Отец был архитектором и проходил обучение в Милане, из-за чего первые десять лет жизни мальчика прошли в Италии. Начало Второй Мировой Войны вынудило семью переехать в Америку, как можно дальше от фашистского режима итальянского вождя Бенито Муссолини. Будучи взрослым Эллиот скажет:

«Благодаря Бенито Муссолини я американец»

В 1941 году родители Эрвитта развелись, мальчик переехал с отцом в Лос-Анджелес. Тут он и начал увлекаться фотографией. Спустя три года отец уехал жить в Новый Орлеан, оставив 16-ти летнего подростка одного. Эллиот продолжал снимать дом, в котором они жили, сдавать комнаты квартирантам и начинал брать коммерцию, чтобы покрывать счета за аренду. Благодаря заказам, которые он брал, появилась возможность приобрести фотоаппарат намного серьезнее его первого антикварного Argus, — Rolleiflex. Эту камеру Эрвитт считает своей первой. Уже в это время он различал, какие фото он делает для себя, а какие — ради заработка.

В 50-х годах Эрвитт сам переехал в Нью-Йорк и поступил в Новую школу общественных исследований для изучения кинематографии. Несмотря на полученное образование фотограф по сей день считает его формальным и придерживается такой философии:

«Фотографировать — это очень просто. Нет никакого великого секрета. Фотошколы — пустая трата времени. Нужна практика, практическое применение ваших знаний. Я убежден: если у вас что-то получается, единственная важная вещь — не прекращать работать. И неважно, получаете ли вы за это деньги.»

Первые публикации и знакомства

В 50-х годах началась Корейская война и Эрвитта призвали служить зенитчиком, но так как был перенабор кадров в подразделении, его назначили фотографом во Франции и Германии. Эллиотт снимал будни солдат в казармах, их реалии жизни и настрой. Кадр Bed and Boredom занял второе место в конкурсе журнала life. За снимок Эрвитт получил денежное вознаграждение в размере 1000$.

В Нью-Йорке Эллиот познакомился с такими известными фотографами как Эдвард Стайхен, Роберт Капа и Рой Страйкер.

Ещё перед уходом Эрвитта на фронт Роберт Капа попросил найти его в Париже и пообещал предоставить его работы уважаемым фотокорреспондентам. Обещание было сдержано, сооснователь Magnum Photo помог начинающему фотографу установить полезные связи, которые повлияли на будущую карьеру. По возвращению в Нью-Йорк в 1953 году Эллиотт Эрвитт стал официальным резидентом международного фотоагенства Magnum. Через год он получил первый серьезный контракт для журнала Holiday и отправился в Вайоминг.

«Ничего не случится пока вы сидите дома. Я всегда беру с собой фотоаппарат и фотографирую то, что меня заинтересовало.»

Позже он познакомился со многими знаменитостями того времени и запечатлел их у себя в объективе. Среди них были Джек Керуак, Роальд Даль, Грэйс Келли, Фидель Кастро, Че Гевара. Но больше остальных фотограф выделял Мэрилин Монро.

Москва

В 1959 году Эрвитт отправился в Советский Союз на промышленную выставку снимать холодильники Westinghouse, но обстоятельства совпали так, что в это время с государственным визитом приехал вице-президент Америки. Эрвитт в срочном порядке уехал в Сокольники, чтобы присутствовать на встрече Никсона с Хрущевым. Тут он сделал свой самый знаменитый снимок, который прозвали «кухонный спор». На кадре вице-президент тычет пальцем в лацкан пиджака первого секретаря КПСС. Сам фотограф говорит:

«Они зашли на кухню, где я занял позицию, и фактически позировали прямо передо мной. В фотографии удача важна, это основное из требований»

СССР, Москва, 1959. Никита Хрущев и Ричард Никсон

«Кухонный спор» станет частью предвыборной кампанией Никсона, но сам Эрвитт относился к этому негативно:

«Я много раз фотографировал Никсона в разных ситуациях. Что я думаю о нем? Я особо не думал о нем. Я жил в Калифорнии, где он начинал свою политическую карьеру за счёт людей. И у меня сложилось своё мнение. Он соперничал с женщиной. Это была самая грязная и отвратительная кампания, которую он выиграл. И я подумал, что теперь люди будут считать его человеком, способным на подобные вещи»

Однако Эллиотт бывал в Москве и ранее, в 1957 году от журнала Holiday. Он был одним из немногих западных фотографов, кому разрешили снимать парад в честь Октябрьской революции. На нем впервые были представлены межконтинентальные ракеты. Фотограф осознавал, насколько важные кадры у него в руках, поэтому проявил их сразу в номере отеля. Эти работы стали настоящей сенсацией: они попали на обложку журнала Times, их печатали в Life, Holiday и других популярных изданиях.

В середине 60-х президент Франции Шарль Де Голль нанес дружественный визит в Москву. Целью поездки политика было заключение договора о расширении политических, экономических и культурных связей. Визит президента, на котором присутствовал Эллиотт Эрвитт, быстро наскучил фотографу своим официозом. Он даже покинул его, но чувство, что он что-то упускает, заставило его вернуться. К моменту, когда репортер снова оказался в переговорной, обстановка перешла в неофициальную приятельскую встречу политиков. Именно эту атмосферу Эрвитт передал своими снимками, один из которых стал обложкой журнала Paris Match.

Карьера

В 1968 году Эллиотта Эрвитта назначили президентом Magnum Photo, на посту которого он оставался три срока. Несмотря на престижный пост мастер продолжал различать профессиональные фото и любительские, связывая последние со словом «любить», нисколько не стыдясь. Эллиот активно выступал против цифры и ретуши, никогда не давал названия своим работам, он считает, что это равносильно объяснению шутки: сразу после пояснения она умирает. Фотограф был против позирования и комментировал это так:

«Я не против постановки как таковой, у фотографа безусловно есть определенная власть над моделью, но зачем просить людей делать глупости, если они и без вашей просьбы их совершают»

Помимо фотографии Эллиотт не забывал о кинематографическом образовании и снял три фильма: Beauty knows no pain (1971), Red, White and Bluegrass (1973), Glass makers of heart, Afghanistan (1977). Сейчас фотограф говорит о том, что если бы не алименты, которые он вынужден выплачивать бывшим женам, он снимал бы гораздо больше кинокартин. Помимо этого издано более 15 книг с работами фотографа: Son of bitch (1974), Personal exposures (1988), On the beach (1991), Dogs, dogs (1999), Snaps (2001) и многие другие.

Стиль фотографий

В 24 года Эллиот сделал снимок жены, лежащей рядом с их новорожденным ребенком. Фотография была включена в выставку 56 года Эдварда Стейхена Family of Man. Этот кадр отражает его способность с неподдельной искренностью и добротой запечатлеть мимолетные моменты нежности. Он мастерски подлавливает трогательные мгновения, которые мы можем упустить в повседневной жизни.

Нью-Йорк, 1953 Вирджиния, 1963. Жаклин Кеннеди на похоронах Джона Кеннеди

Еще одно подтверждение этому — снимок Жаклин Кеннеди на похоронах убитого президента. На Арлингтонском кладбище Эрвитту удалось сфотографировать, как жена прощается не с правителем страны, а с мужем и отцом своих детей, которого она любила.

«Я снял трогательную фотографию скорбящей вдовы и брата. Ситуация оказалась эмоциональнее прочих других трогательных и особенных снимков, по одной причине — у неё на вуале застряла слезинка, это выделило снимок из прочих»

Эрвитт путешествовал по Японии, Пакистану, Мексике, Никарагуа и Кубе. С далеких стран он привозил фотографии, на которых он отображал иногда трогательные, иногда комичные и смешные моменты из жизни людей.

Фотограф сегодня

На данный момент Эллиотту Эрвитту 93 года, он продолжает жить и фотографировать в Нью-Йорке. Уже долгие годы его внимание сконцентрировано на собаках. Мужчина говорит о том, что собаки — это отзывчивые существа, которых можно встретить где угодно, и они совсем как люди, только не спрашивают, когда будут готовы фотографии. Он настолько любит четвероногих, что в 2016 году привёз с собой собаку с Кубы, которая там увязалась за ним и долго преследовала.

По сей день фотограф сохранил в себе любовь и доброту к миру, продолжает быть ироничным жизнелюбом. Его мастер-классы проходят в непринужденной атмосфере, мужчина много шутит. Эрвитт никогда не объясняет свои работы, а скорее дает комментарии или рассказывает их предысторию. Арт-директор «Фотографии» Том Джейкоби сказал однажды: «Узнав Эллиотта поближе, вам захочется его обнять. Не просто так — а в ответ» и эта фраза лучше всего раскрывает его не только как фотографа, но и человека.

Известные работы

Калифорния, 1955 Нью-Йорк, 1953 Нью-Йорк, 1974 Вирджиния, 1963. Жаклин Кеннеди на похоронах Джона Кеннеди СССР, Москва, 1959. Никита Хрущев и Ричард Никсон Нью-Йорк, Мэрлин Монро, 1956 Колорадо, 1955 Нью-Йорк, 1955 Нью-Джерси, 1951 Нью-Йорк, 2000 Париж, 1989 Мадрид, 1995

Малоизвестные фотографии

Ирландия, 1968 Италия, 2000 Париж, 2002 Пуэрто Рико, 1957 Нью-Йорк, 1977 Нью-Йорк, 2002 Нью-Йорк, 1977 Париж, 1989 Ирландия, 1991 Морокко, 1973 Нью-Йорк, 1951 Нью-Йорк, 1998 Франция, 1952 СССР, Ленинград, 1989 Лондон, 1991

Интересное:

Хоть фотограф и работает по сей день, объясняет он это финансовым давлением, которые было неизбежно от его четырех бывших жен и шести детей, а не творческим побуждением.
Любительские снимки Эрвитт делал на Leica M3, со стандартной 50mm линзой. Из пленки предпочитал Kodak Tri-X или Ilford HP4;

У него есть официальный сайт, на котором можно посмотреть все его работы
На Ютубе есть множество лекций и интервью с фотографом.
У Эллиотта Эрвитта также есть Instagram, в котором довольно часто появляются его работы

У нас есть подборки и для тех, кто увлекается не только фотографией. Если это вы — посмотрите наши материалы с книгами по дизайну и архитектуре и урбанистике, а также изобразительному искусству.

Следите за нами в социальных сетях, чтобы не пропускать новые материалы: Telegram, Instagram. Если вы хотите поблагодарить Losko за проделанную работу, то можете пожертвовать 3$ на Boosty и получить доступ к нашему закрытому каналу в Телеграм.

Подпишитесь

на Telegram-канал

Новости об искусстве, архитектуре, дизайне и фотографии

Эллиотт Эрвитт — серьезный мастер «несерьезных» жанров

Чтобы фотографировать, требуется исключительно практика. Если у вас начало получаться, нужно всего лишь продолжать работать

Э.Эрвитт

Эллиотт Эрвитт (©Elliott Erwitt) — фотохудожник, которого считают чуть ли не главным специалистом по ироничным черно-белым работам. Снимки, выполненные в жизнелюбивой, озорной манере, принесли автору наибольшую славу, но секрет его мастерства кроется не только в наблюдательности и хорошем чувстве юмора. Он — профессионал сверхвысокого класса, который снимал огромное количество политиков, знаменитостей и звезд кино из А-списка, от Марлен Дитрих и Мэрилин Монро до Юрия Гагарина.

Одна из самых известных его работ — фотография бурно дискутирующих Никиты Хрущева и Ричарда Никсона, мастерски передающая характеры лидеров двух сверхдержав.

Снимок полностью передает напряженность и скрытую агрессию, свойственные всему периоду холодной войны. Еще одно драматичное и известное фото Эрвитта — Жаклин Кеннеди, уже вдова, стоящая на Арлингтонском кладбище и погруженная в свое горе

Но таких работ у автора все же меньше, чем жанровых сцен, иллюстраций социальных явлений (как, например, знаменитое фото White/Colored с раздельными умывальниками для людей с разным цветом кожи).

Уличные фотографии Эрвитта отличает безупречная композиция. Он отлично «считывает» сцену и умеет выхватить из нее ключевые детали. Фотограф с удовольствием снимает случайных прохожих и довольно холодно относится к постановочным кадрам. Работу под заказ Эллиотт называет неестественной, считая, что так снимки теряют непринужденность из-за заранее заложенных требований заказчиков. Даже кинозвезд и политиков он старается «застигнуть врасплох», чтобы проявить уникальные эмоции и особый смысл. Фотограф говорит, что объяснять снимок — все равно, что растолковывать шутку. Это бессмысленно и убивает всю остроту момента.

Отточенная техника и умение ловить неуловимое

Эрвитта назвали мастером ироничных фотокартин не зря. Он видит на снимке драматизм, интригу и контраст, который и составляет обычно «соль» шутки. Но эти же качества помогают автору создавать глубокие, очень эмоциональные снимки — причем, без всякой ретуши. Он, как и многие его соратники, не считает постобработку и Photoshop панацеей от всех фотоболезней и говорит, что постобработке сегодня придают слишком большое значение.

Эллиотт не отрицает постановку как таковую и признает творческую «власть» фотографа над моделью. Но он предпочитает довериться человеку и позволить ему выразить себя. Оригинальный взгляд Эрвитта на действительность превращает даже стандартную композицию во что-то свежее и неожиданное, представить ее в новом свете. Он не планирует сюжеты, не встраивает кадр и старается замечать интересное в действительности, которая окружает каждого из нас.

Фотограф работает преимущественно с пленочными камерами и не слишком доверяет цифровым. Он — специалист в черно-белом жанре. Монохром позволяет зрителю не отвлекаться от главного — рассказанной снимком истории. Еще один секрет Эрвитта — невероятная наблюдательность и высокая скорость реакции. Он умеет ловить мгновение, в котором смысл сцены проявляется лучше всего. Динамичные, очень живые, сочные сцены — конек автора.

Эрвитт по доброму относится ко всему, что фотографирует, поэтому на снимках нет трагичности, мрачности, свойственной многим талантливым мастерам. Остросоциальное направление — не его специализация. Он предпочитает смягчать ситуацию, рассматривая ее с ироничной стороны и подчеркивая легкие, даже игривые детали. Фотограф искренне старается привнести в работы свой оптимизм, поэтому снимки оказывают на аудиторию чуть ли не магическое действие — одновременно веселят и заставляют задуматься над рассказанной историей.

Начало карьеры — европейское детство и переезд в США

История Эллиотта непроста и полна драматических коллизий. Уроженец Парижа (туда его родители эмигрировали из России), он первые 10 лет жизни, с 1928 по 1938 годы, провел на итальянской земле. В страну семья переехала, так как отец мальчика, Борис Эрвиц, учился в университете Рима. Детство Элио Романо (так на самом деле звали Эллиотта) пришлось на режим Муссолини, от которого родители решили «бежать, пока не поздно». Впоследствии фотограф говорил, что именно благодаря итальянскому фашизму он стал американским подданным — семья эмигрировала в Штаты в 1939 году чуть ли не с последним кораблем.

Пару лет подыскивая жилье, к 1941 году Эрвитты приехали в Лос-Анджелес, обосновавшись в Калифорнии. Там юноша с 1942 года занялся светописью и фотоделом. Первая зеркальная фотокамера появилась у него в 14 лет. Чуть позже он с отцом перебрался в Нью-Йорк и поступил в Новую общественную школу для изучения кинематографии. Родители Эллиотта к том моменту развелись, и ему пришлось самостоятельно зарабатывать на жизнь, изготавливая отпечатки с факсимильными подписями известных киноактеров.

Нью-Йорк и успех

Формальное образование не изменило мнения юного фотохудожника, считавшего, что в этом искусстве важнее всего практика. Окончив обучение, он с начала 50-х годов начал работать в Standart Oil Company, у знаменитого Роя Страйкера, а первый коммерческий заказ ему помог получить Валентино Сарра. Эллиотт снимал и как свободный фотограф — его фото публиковали Life, Collier’s и другие журналы. В 50-х годах он познакомился со многими известными коллегами, среди которых был даже Роберт Каппа.

В это же время он стал сотрудничать с американской армией, работая в Германии и Франции, как помощник военного фотографа. Изначально попал в Корею, где служил зенитчиком во время Корейской войны, но ему повезло — подразделение было переполнено и Эллиотта перебросили в Европу.

С 1953 года Эрвитт перешел в агентство Magnum Photos, не переставая снимать по всему миру. Он фотографировал Эрнесто Че Гевара на Кубе и Мартина Бубера в Тель-Авиве. Документируя события бурной эпохи, он быстро стал продвигаться по карьерной лестнице. Уже в 1956 году Эллиотт участвовал в выставке Family of Man — ее Эдвард Стейхен организовал вместе с нью-йоркским музеем современного искусства. В 1968 году фотографа утвердили в должности президента «Магнума» — на этом посту он пробыл три срока.

Административные заботы не ограничили Эрвитта, он продолжал активно заниматься фотоискусством и, одновременно с ним, снимал документальное кино. В 1970-е годы он стал автором трех картин, вспомнив о том, чему учился в кинематографической школе. Также Эрвитт за годы карьеры издал почти 20 книг с фотографиями и поучаствовал во многих выставках. Снимать посетителей, наблюдая за ними и с юмором комментируя реакцию на свои работы — излюбленное занятие Эллиотта.

В последнее время, к сожалению, Эрвитт почти перестал снимать людей, сосредоточившись на животных (в особенности, на собаках). Как мастер безмолвного диалога, он подбирает ситуации, в которых домашние питомцы выражают скрытые мысли хозяев и становятся «зеркалом» их желаний и даже слабостей. Первый знаменитый снимок собаки автор сделал еще в середине 1940-х годов — это был маленький чихуахуа в свитере на асфальте.

Людей Эрвитт все же иногда снимает, используя в работе велосипедные рожки. Их громким бибиканьем он пугает моделей, добиваясь спонтанной реакции — любым, даже таким, способом. Как говорит сам Эллиотт — «смешно и глуповато, зато работает». Один из его детей, сын Миша — тоже фотограф, а сам Эрвитт все еще живет на Манхеттене, продолжая подсмеиваться над поклонниками.

Например, в начале 2000-х он придумал себе альтер-эго — манерного фотографа, чьи претенциозные работы высмеивали недостатки современной неумеренности и перегруженности в фотоискусстве. Чувство юмора в сочетании с огромным талантом — страшная сила, которой, к радости поклонников, Эрвитт пользуется исключительно в мирных целях.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) — знаменитый фотограф (+62 фото) — JuicyWorld

20.10.202106.03.2022 yuicyworld 26 июля, 26 июля 1928, Elliott Erwitt, Американский фотограф, знаменитый фотограф, Эллиотт Эрвитт

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) — знаменитый фотограф наибольшую популярность которому принесли черно-белые снимки, выполненные в иронической манере.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Лейтенант Джон Ф. Кеннеди на борту PT 109, Соломоновы острова, 1 августа 1943

«Объяснять изображение – всё равно, что объяснять шутку. Как только ты её объяснил, она тут же умирает». Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt).

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Нью-Йорк, США, 1946

Эллиотт Эрвитт сфотографировал многих голливудских звёзд и известных политиков. Но, не меньшего внимания заслуживают не постановочные снимки Elliott Erwitt простых людей и уличные фотографии.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Париж, Франция, 1949

«Я никогда не спрашиваю разрешения. Почему кто-то должен спрашивать разрешения? Это будет уже не фотография» Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt)

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Пенсильвания. Питтсбург, 1950

У этих фотографий, как правило, нет описания. Да и не нужны эти описания — фотографии говорят сами за себя. Огромное внимание Эллиотт Эрвитт уделяет деталям, которые помогают создать запоминающиеся изображения с безупречно выверенной композицией.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Форт Дикс, Нью-Джерси, 1951

«В фотографии на самом деле нет ничего таинственного. Все дело в наблюдении. Часто это вопрос удачи и обстоятельств. Надеюсь, я еще не сделал свой лучший снимок». Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt).

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Нью-Йорк, США, 1953

Эллиот Эрвитт родился 26 июля 1928 в Париже (Франция) в семье эмигрантов евреев из России. Первые 10 лет жизни он прожил в Италии, затем семья переехала во Францию, а оттуда в 1939 году переехала в США.

Приглашаем вас в Телеграм канал => https://t.me/travel_juicyworld —

о путешествиях по интересным и загадочным местам мира.
Здесь увлекательные и познавательные видео-ролики с описанием мест, 1-2 публикации в день.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Нью-Йорк, США, 1953

С 1942 по 1944 в колледже в Лос-Анджелесе Эллиот Эрвитт изучал фотографию. В 1944 году родители Эрвитта развелись, отец не платил алименты и юноше пришлось добывать средства на жизнь самому.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Нью-Йорк, США, 1953

Являясь учеником Hollywood High School, Эллиот Эрвитт работает в «темной комнате», делая отпечатки «с автографами» для фанатов киноактеров. С 1948 по 1950 годы Elliott Erwitt изучает кинематографию в Новой школе общественных исследований в Нью-Йорке.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Нью-Йорк, Американский музей естественной истории, 1953

В 1950-е годы, Эллиот Эрвитт работал помощником фотографа в армии США, в Германии и Франции. После работал в качестве свободного фотографа для журналов, таких как, Collier’s, Look, Life and Holiday.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Паровоз, Вайоминг, 1954

В 1953 Elliott Erwitt перешел на работу в агентство Магнум Фото, что позволило ему заниматься свободными фотопроектами по всему миру.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Нью-Йорк, 1955

«Фотографии имеют отношение к сердцу, разуму и глазам, и они должны общаться, и пока они это делают, это действительно». Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt)

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Колорадо, США, 1955

В конце 1960-х в течение трех лет Эллиот Эрвитт занимал пост президента Magnum Photos. В 1970-х годах он начинает снимать кино: снял несколько известных документальных фильмов, а в 1980-х годах восемнадцать комедийных фильмов для домашнего проката.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) США. Калифорния, 1956

Elliott Erwitt известен своей доброжелательной иронией и гуманистической чувствительностью, традиционной для духа фотографий Magnum.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Мэрилин Монро, Нью-Йорк, США, 1956

За свою 70-ти летнюю карьеру Эллиот Эрвитт создал огромное количество снимков, побывал во многих странах мира, где делал фоторепортажи. В его коллекции фотографии из США, Европы, Азии. Есть фотографии и из поездок с Кубы и СССР.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Грейс Келли, Нью-Йорк, 1956

«Фотографировать – это очень просто. Нет никакого великого секрета в фотографии… Фотошколы – пустая трата времени. Нужна практика, практическое приложение ваших знаний. Я убежден: если у вас что-то получается, единственная важная вещь – не прекращать работать. И не важно, получаете ли вы за это деньги». Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt).

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Малибу, Калифорния, США, 1957Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Guanajuato, Mexico, 1957Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Нью-Рошель, Нью-Йорк, 1958Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Сен-Тропе, Франция, 1959Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Никита Хрущев и Ричард Никсон, Москва, СССР, 1959Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Групповой снимок -Неудачники-, Рино, штат Невада, США, 1960Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Юрий Гагарин обнимается с Фиделем Кастро, Гавана, Куба, 1961Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) США, 1962Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) США. Арлингтон, Вирджиния. 25 ноября 1963 года. Жаклин КеннедиЭллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Венгрия, октябрь, 1964Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Венгрия, 1964Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Будапешт, 1964Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) г. Братск, СССР, 1967Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Москва, СССР, 1968Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Honfleur, France, 1968Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Франция, Париж, 1969Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) — Амстердам, 1972Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Нью-Йорк, 1973Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Нью-Йорк, США, 1974Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Детские танцы, Нью-Йорк, 1977Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Иоанн Павел II, Рим, 1978Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Нью-Йорк, США, 1980-еЭллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Фотографы Magnum на ежегодном собрании, 1988Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Нью-Йорк, США, Парад в День благодарения, 1988Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Париж, Франция, 1989Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Три человека с зонтиками, Париж, Франция, 1989Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) На лавочке с другом.

Париж, 1989Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt), Бирмингем, Англия, 1991Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Испания, Мадрид, 1995Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Нью-Йорк, США, 2000Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) Милан, Италия, 2002Elliott Erwitt — Симона де Бовуар, 1949Эллиотт Эрвитт — Венеция, Италия, 1949Elliott Erwitt, Нью-Йорк, США 1950Эллиотт Эрвитт — Франция, Париж, 1952Elliott Erwitt — Мэрилин Монро, Нью-Йорк, 1954Мэрилин Монро на съёмках сцены на вентиляционной решетке в фильме «Зуд 7 года». Нью-Йорк, 1954Elliott Erwitt — Рим, 1959Джон Ф. Кеннеди, Лос-Анджелес, Калифорния, 1960Эллиотт Эрвитт — Софи Лорен на съёмках фильма «Пять миль до полуночи», 1962Эллиотт Эрвитт — Пионеры у памятника в День армии, Будапешт, Венгрия, 1964Elliott Erwitt — Эрнесто Че Гевара, Гавана, Куба, 1964Elliott Erwitt — Пиза, Италия, 1976Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt)

фотограф Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt)

Выставка Эллиотт Эрвитт (США) – Афиша-Музеи

Выставка

1/3

О выставке Отзывы (5)

Любитель незлобивого юмора, черно-белых собак, детей и знаменитостей

ЖанрыФотография

Рецензия «Афиши» на выставку

Константин Агунович

761 отзыв, 766 оценка, рейтинг 1025

Столпы агентства Magnum Photos

Замечательный у выставки Картье-Брессона заголовок, прелесть что такое: «Фотограф». Ну разве скажешь о Картье-Брессоне как-нибудь еще короче? Человек, для многих олицетворяющий фотографию ХХ века вообще; возможно, просто самый известный фотограф всех времен и народов — как еще определить такого? Фотограф, разумеется, фотограф par excellence. Определенно похуже заголовок у Мартины Франк — «Фотограф»: зритель, нет, это не дежавю, это тебе не привиделось. Перед тобой действительно тоже фотограф; ну а кого еще ты ожидал увидеть на главной площадке Фотобиеннале? (Тут нельзя не заметить, что тиражировать удачные заголовки — это не совсем то же самое, что размножать удачные кадры; по большому счету, тогда кто недостоин здесь такого заголовка, кто здесь не фотограф?) Однако ж равнять Картье-Брессона хотя бы даже с его супругой — хотя бы даже таким словно нечаянным, невинным образом, как одно заглавие на две экспозиции, все же вряд ли допустимо. Г-же Франк, вероятно, больше подошло бы что-нибудь вроде «Жена фотографа» — что сразу объяснило бы зрителю многие моменты творческой биографии нашей героини и, что уж там, куда точнее соответствовало бы месту и роли Мартины Франк в мировой истории. Хоть и прозвучало бы, согласимся, для нее несколько зазорно. Но даже тогда г-же Франк вряд ли удалось бы отобрать лавры у Эллиотта Эрвитта, чья ретроспектива называется… «Ретроспектива», что уж просто верх прозрачности; Эрвитт, известный приколист, первым бы оценил неброский юмор устроителей Фотобиеннале — когда б до Москвы добрался.

Однако что объединяет эти три экспозиции в Манеже куда существеннее, нежели неординарные названия, так это их происхождение: все три предоставлены агентством Magnum Photos. Являют, стало быть, классику фотожурналистики второй половины ХХ века. А учитывая Картье-Брессона — так еще немного и от первой половины. Выбор персон мог быть и другим, но, в принципе, он равновесен: Картье-Брессон — отец-основатель этого важнейшего фотокооператива, формирующего моду в фоторепортаже уж седьмой десяток лет; Мартина Франк, было выше сказано, жена отца-основателя, представитель средней генерации; Эрвитт, напротив, чуть не из самого первого призыва, старше его среди нынешних магнумовцев только столетняя Ева Арнольд… Но зритель напрасно станет выискивать в кадрах этих троих некую общую формулу, хотя бы намеки общего магнумовского стиля — с целью в дальнейшем реконструировать в воображении некоего типичного фотографа Magnum Photos, рыцаря без страха и упрека, не вылазящего из горячих точек и не покидающего первые полосы: сюрреалистическая притягательность снимков одного, припудренная доброжелательность второй и бодрое балагурство третьего покажутся несводимыми в рамках «фотожурналистики вообще». Во всяком случае, если вообразить себе такое СМИ, что публикует исключительно фотографов Magnum, мы легко получим представление о полосе юмора в этом издании. И о разделе — условно — «Общество» или «Жизнь». Но что такое первая полоса и злоба дня в исполнении идеального фоторепортера — нет, за этим не сюда; сугубо репортажных, репортерских кадров в портфолио даже самого размагнумовца в итоге оказывается не так уж много; это удивительно, как исторические кадры теряют всю свою значительность — и важность, и привлекательность, едва только злоба дня проходит.

17 марта 2010

Лучшие отзывы о выставке «Эллиотт Эрвитт (США)»

Дмитрий Барсуков

37 отзывов, 42 оценок, рейтинг 42

Если бы в Манеже больше ничего не было, то выставка этого фотографа с лихвой бы окупила потраченные время и деньги.Юмор, мастерство, авторский точный взгляд, красота кадра…

28 марта 2010

Наталья Иванова

15 отзывов, 40 оценок, рейтинг 15

Самые интересные фотографии в Манеже — от этого фотографа. Действительно интересно подмечанные кадры и занятные ракурсы.

22 марта 2010

АЛЕКСЕЙ МЕДВЕДЕВ

47 отзывов, 207 оценок, рейтинг 72

Открыл для себя этого замечательного фотографа вчера в Манеже и не смог не порадоваться за этого талантливого человека и его работы. Все его фотографии для меня были просты и понятны, хотя, по своему обыкновению, я не ожидал и не жду от фотовыставок экспонирования таких авторов. Ведь, так сложилось, что фотовыставки — это, как правило, авангард и непознанное, современное искусство и эксгибиоционизм)). Эллиотта Эрвитта я с удовольствием ставлю как избранного автора, на которого не стыдно держать курс любому начинающему фотографу.

5 апреля 2010

Brunhilda

55 отзывов, 109 оценок, рейтинг 94

Именно этому фотографу я обязана своим хорошим настроением после выставки — редкое сочетания мастерства высочайшего уровня и юмора. После него Мартина Франк не воспринималась никак, а Картье-Брессон неожиданно показался просто мрачным.

26 марта 2010

retro_duck

192 отзыва, 242 оценки, рейтинг 162

еще один гений классической фотографии. прекраснейшие, полюбившиеся уже давно, фото творения. очень приятно было наблюдать их в выставочном формате.

19 марта 2010

Все отзывы

Подборки «Афиши»

Новый сезон разговоров об искусстве: лектории в московских музеях

«Все это уже когда-то было»: Елена Ковылина рассказала о своем экспериментальном проекте «Артефакты и гаджеты»

выставок осени в Москве: Грабарь, Малевич и Cosmoscow 2022

Как провести последние выходные лета: арт-фестивали в Москве

Мероприятия

Создайте уникальную страницу своего события на «Афише»

Это возможность рассказать о нем многомиллионной аудитории и увеличить посещаемость

Абакан,
Азов,
Альметьевск,
Ангарск,
Арзамас,
Армавир,
Артем,
Архангельск,
Астрахань,
Ачинск,
Балаково,
Балашиха,
Балашов,
Барнаул,
Батайск,
Белгород,
Белорецк,
Белореченск,
Бердск,
Березники,
Бийск,
Благовещенск,
Братск,
Брянск,
Бугульма,
Бугуруслан,
Бузулук,
Великий Новгород,
Верхняя Пышма,
Видное,
Владивосток,
Владикавказ,
Владимир,
Волгоград,
Волгодонск,
Волжский,
Вологда,
Вольск,
Воронеж,
Воскресенск,
Всеволожск,
Выборг,
Гатчина,
Геленджик,
Горно-Алтайск,
Грозный,
Губкин,
Гудермес,
Дербент,
Дзержинск,
Димитровград,
Дмитров,
Долгопрудный,
Домодедово,
Дубна,
Евпатория,
Екатеринбург,
Елец,
Ессентуки,
Железногорск,
Жуковский,
Зарайск,
Заречный,
Звенигород,
Зеленогорск,
Зеленоград,
Златоуст,
Иваново,
Ивантеевка,
Ижевск,
Иркутск,
Искитим,
Истра,
Йошкар-Ола,
Казань,
Калининград,
Калуга,
Каменск-Уральский,
Камышин,
Каспийск,
Кемерово,
Кингисепп,
Кириши,
Киров,
Кисловодск,
Клин,
Клинцы,
Ковров,
Коломна,
Колпино,
Комсомольск-на-Амуре,
Копейск,
Королев,
Коряжма,
Кострома,
Красногорск,
Краснодар,
Краснознаменск,
Красноярск,
Кронштадт,
Кстово,
Кубинка,
Кузнецк,
Курган,
Курск,
Лесной,
Лесной Городок,
Липецк,
Лобня,
Лодейное Поле,
Ломоносов,
Луховицы,
Лысьва,
Лыткарино,
Люберцы,
Магадан,
Магнитогорск,
Майкоп,
Махачкала,
Миасс,
Можайск,
Московский,
Мурманск,
Муром,
Мценск,
Мытищи,
Набережные Челны,
Назрань,
Нальчик,
Наро-Фоминск,
Находка,
Невинномысск,
Нефтекамск,
Нефтеюганск,
Нижневартовск,
Нижнекамск,
Нижний Новгород,
Нижний Тагил,
Новоалтайск,
Новокузнецк,
Новокуйбышевск,
Новомосковск,
Новороссийск,
Новосибирск,
Новоуральск,
Новочебоксарск,
Новошахтинск,
Новый Уренгой,
Ногинск,
Норильск,
Ноябрьск,
Нягань,
Обнинск,
Одинцово,
Озерск,
Озеры,
Октябрьский,
Омск,
Орел,
Оренбург,
Орехово-Зуево,
Орск,
Павлово,
Павловский Посад,
Пенза,
Первоуральск,
Пермь,
Петергоф,
Петрозаводск,
Петропавловск-Камчатский,
Подольск,
Прокопьевск,
Псков,
Пушкин,
Пушкино,
Пятигорск,
Раменское,
Ревда,
Реутов,
Ростов-на-Дону,
Рубцовск,
Руза,
Рыбинск,
Рязань,
Салават,
Салехард,
Самара,
Саранск,
Саратов,
Саров,
Севастополь,
Северодвинск,
Североморск,
Северск,
Сергиев Посад,
Серпухов,
Сестрорецк,
Симферополь,
Смоленск,
Сокол,
Солнечногорск,
Сосновый Бор,
Сочи,
Спасск-Дальний,
Ставрополь,
Старый Оскол,
Стерлитамак,
Ступино,
Сургут,
Сызрань,
Сыктывкар,
Таганрог,
Тамбов,
Тверь,
Тихвин,
Тольятти,
Томск,
Туапсе,
Тула,
Тюмень,
Улан-Удэ,
Ульяновск,
Уссурийск,
Усть-Илимск,
Уфа,
Феодосия,
Фрязино,
Хабаровск,
Ханты-Мансийск,
Химки,
Чебоксары,
Челябинск,
Череповец,
Черкесск,
Чехов,
Чита,
Шахты,
Щелково,
Электросталь,
Элиста,
Энгельс,
Южно-Сахалинск,
Якутск,
Ялта,
Ярославль

Эллиотт Эрвитт — frwiki.

wiki

Эллиот Эрвитт (родился26 июля 1928 г.в Париже ) — американский фотограф .

Фотографировал Европу и США, детей и собак (пять книг), звезд с сатирическим юмором.

Он также является продюсером множества комедийных телешоу. «Рассмешить людей — одна из самых успешных вещей, на которые можно надеяться», — говорит он.

Его фотография в США. Северная Каролина стала символом сегрегации.

Резюме

1 Биография
2 собаки
3 платиново-палладиевых отпечатка его 16 лучших фотографий
4 книги
5 фильмов
6 Статьи по теме
7 выставок
8 наград и отличий
9 Примечания и ссылки
10 Внешние ссылки

биография

Вместе с родителями-эмигрантами из России он провел десять лет своего детства в Европе, особенно в Италии, Германии и Франции, прежде чем его родители эмигрировали в 1938 году в США, в Нью-Йорк , Чикаго, а затем в Лос-Анджелес в 1941 году.

Роберт Капа будет одним из первых, кто это заметит и предложит ему стать членом агентства Magnum , которое он возглавит несколько лет спустя.

Собаки

Он опубликовал пять книг о собаках, в основном сфотографированных на улице.

Платиново-палладиевые отпечатки его 16 лучших фотографий

В 2017 году Амадасальто сделал платино-палладиевые отпечатки своих 16 лучших фотографий.

Книги

1988 : Фотографии Эллиотта Эрвитта 1946-1988 , Изображения Натана, 255 страниц, ( ISBN 978-2-09240-004-3 )
1999 : Что за собачья жизнь , тексты Пелхэма Гренвилля Вудхауза , 512 страниц, Phaidon, ( ISBN 978-0-71489-072-2 )
2001 : Snaps , Phaidon, ( ISBN 978-0-71484-150-2 )
2007 : Эллиотт Эрвитт , сб. Photopoche n ° 35 (переиздание), Национальный центр фотографии, Париж, ( ISBN 978-2-74276-753-3 )
2007 : Незримое , 159 стр. , Изд. Te Neues, ( ISBN 978-3-83279-210-7 )
2008 : Собаки , 143 стр., Изд. Te Neues, ( ISBN 978-3-83279-257-2 )
2009 : Рим , 144 стр., Изд. Te Neues, ( ISBN 978-3-83279-361-6 )
2010 : Париж , 176 стр., Изд. Te Neues, ( ISBN 978-3-83279-414-9 )
2010 : Экологические отели , 220 стр., Изд. Te Neues, ( ISBN 978-3-83279-370-8 )
2011 : Нью-Йорк Эллиотта Эрвитта , 143 страницы, изд. Te Neues, ( ISBN 978-3-83279-587-0 )
2011 : Последовательно Ваш , 144 стр., Изд. Te Neues, ( ISBN 978-3-83279-578-8 )
2012 : Эллиотт Эрвитт. значки , текст Биба Джаккетти, Silvana Editoriale, ( ISBN 978-8-83662-327-3 )
2013 : Snaps abridged ( сокращенное издание Snaps ), Phaidon, ( ISBN 978-0-71486-069-5 )
2013 : Колор Эллиотта Эрвитта , 448 страниц, изд. Te Neues, ( ISBN 978-3-83279-577-1 )
2013 : Эллиотт Эрвитт , тексты Дарио Чиморелли и Алессандры Оливари, Silvana Editoriale, ( ISBN 978-8-83662-630-4 )
2014 : В отношении женщин , 304 стр., Изд. Te Neues, ( ISBN 978-3-83279-857-4 )
2014 : Personnal Best , 445 стр., Изд. Te Neues, ( ISBN 978-3-83279-891-8 )
2014 : Le petit monde Эллиотта Эрвитта , тексты Мари Хублон, изд. Турбийон, ( ISBN 978-2-84801-865-2 )
2016 : Дом по всему миру , 312 стр., Изд. Диафрагма, ( ISBN 978-1-59711-369-4 )
2017 : Куба , предисловие Генри Луи Гейтса-младшего, 445 страниц, изд. Te Neues, ( ISBN 978-3-96171-039-3 )
2017 : Питтсбург 1950 , 136 страниц, изд. Гост, ( ISBN 978-1-91040-112-5 )
2017 : Нью-Йорк Эллиотта Эрвитта , 142 страницы, изд. Te Neues, ( ISBN 978-3-83276-925-3 )
2018 : Шотландия , предисловие Александра Макколла Смита, 159 страниц, изд. Te Neues, ( ISBN 978-3-96171-136-9 )
2021 : Найдено, Не потеряно , предисловие Вона Уоллеса, 232 страницы, изд. Гост, ( ISBN 978-1-91040-131-6 )

Кино

Эллиотт Эрвитт — Тишина звучит хорошо (Франция, 2019, 62 мин) Адрианы Лопес Санфелиу, документальный портрет фотографа, сделанный ее помощницей.

Статьи по Теме

Контакты : на фото цикл телешоу, созданный для Арте .

Выставки

Эллиотт Эрвитт, Международные встречи фотографов в Арле (1977)
Личный рекорд , Европейский Дом фотографии (3 февраля — 4 апреля 2010 г.) и Нью-Йоркский международный центр фотографии (2011 г.)
100 + 1 , Fotografiska , Стокгольм (с 6 декабря по 2 марта 2014 г.)

Награды и отличия

2002 : Столетняя медаль Королевского фотографического общества
2007 : Премия Люси за жизненные достижения

Примечания и ссылки

↑ Клэр Гийо, « Я не балуюсь юмором », Le Monde ,11 февраля 2010 г.
↑ ^{a и b}(in) Рэйчел Спенс, « Эллиот Эрвитт в Римском музее » на Financial Times ,20 ноября 2009 г.
↑ Кристина Cacouris, Неизвестные Фотографии Elliott Эрвитта , в слепых, 16 февраля 2021
↑ Шон О’Хаган, История теней: невидимые фотографии Эллиота Эрвитта , в The Guardian , 14 февраля 2021 г.
↑ Arte> «La Lucarne» — Совершенно эксцентричный, авторский документальный фильм> Эллиот Эрвитт — Тишина звучит хорошо
↑ Нью-Йорк, ICP Elliott Erwitt , портфолио и статья в Journal of Photography, по состоянию на 07.09.2012.
↑ Столетняя медаль

Внешние ссылки

Авторитетные записи :
- Виртуальный международный авторитетный файл
- Международный стандартный идентификатор имени
- Национальная библиотека Франции ( данные )
- Система документации университета
- Библиотека Конгресса
- Gemeinsame Normdatei
- Национальная библиотечная служба
- Национальная диетическая библиотека
- Национальная библиотека Испании
- Королевская библиотека Нидерландов
- Национальная библиотека Польши
- Университетская библиотека Польши
- Национальная библиотека Швеции
- Чешская национальная библиотека
- WorldCat Id
- WorldCat
Ресурсы изобразительного искусства :
- Национальная галерея Канады
- Национальный музей Центр искусств королевы Софии
- Тейт
- (in) Институт искусств Чикаго
- (in) Grove Art Online
- «>(da + en) Kunstindeks Danmark
- (In) Музей искусства Нельсона-Аткинса
- (In) Музей современного искусства
- (ru) Национальная художественная галерея
- (ru) Национальная портретная галерея
- (en) Каталог идентичности фотографов
- (en + nl) RKDartists
- (in) Те Папа Тонгарева
- (in) Союзный список имён исполнителей
(en) Официальный сайт
Шон О’Хаган, История теней: невидимые фотографии Эллиотта Эрвитта , в The Guardian, 14 февраля 2021 г.

Эллиотт Эрвитт — «Фотодеятели»

Эллиотт Эрвитт – легенда мировой фотографии, прославился как самый талантливый автор черно-белых снимков. Его работы: живые, эмоциональные, с чувством юмора и глубоким смыслом, покорили публику многих стран. Уникальность техники фотографа заключается в способности увидеть иронию в окружающем мире. Он не любил постановочных кадров, не использовал ретушь и работал только с пленочными фотоаппаратами. Все, что когда-либо снято Эрвитом – это неподдельная действительность, глазами оптимиста.

Эллиотт родился в семье эмигрантов из России. Борис и Евгения дали своему сыну отнюдь не русское имя Элио Романо Эрвиц. Второе имя Романо дал отец, который учился в Римском университете. Свои первые 10 лет он провел в Италии, но фашизм вынудил семью покинуть страну в 1938 году. К 1941 Эрвитт со своим отцом оказываются в Лос-Анджелесе, Калифорнии. Как говорил сам фотограф: «Благодаря Бенито Муссолини я американец». Именно в этой стране он открывает для себя искусство фотографии, которое в последствии стало смыслом его жизни.

Свою первую антикварную зеркалку Эрвитт купил в 14 лет. С 1942 по 1944 в лос-анджелесcком колледже он изучал фотографию, а с 1948 по 1950 гг. — кинематографию в новой школе общественных исследований в Нью-Йорке. Работал под руководством легендарного Роя Страйкера в Standart Oil Company. После поступил на службу в качестве помощника военного фотографа армии США. Так же фотографировал и для таких журналов, как Collier’s, Look, Life и Holiday. В 1953 Эллиотт попадает в штат агентства Magnum Photos, что позволяет ему свободно заниматься собственными фотопроектами по всему миру. Благодаря частой работе за границей фотограф выучил четыре языка.

Эрвитт старался сохранять фотографию своим увлечение, считая, что коммерческие снимки теряют естественность, так как в них заложено требование заказчика. Работы Эллиотта отображают уклад жизни 50-60-х годов в Америке и Европе. В них много иронии к происходящему с людьми, и не только с обычными, но и значимыми персонами.

В 1956 году он принимает участие в известной экспозиции Стайхена Family of Man в музее современных искусств Нью-Йорка. В 1968 становится президентом престижного агентства Magnum Photos на три срока. На данный момент он продолжает быть активным участником и знаковой фигурой в мире фотографии.

В семидесятых Эрвитт снимает три документальных фильма: Beauty Knows No Pain (1971), Red, White and Bluegrass (1973) и Glassmakers of Heart, Afganistan (1977). Из наиболее известных книг: Son of Bitch (1974), Personal Exposures (1988), On the Beach (1991), Dogs, Dogs (1999), Snaps (2001).

Его ретроспективная книга Snaps переводится, как «щелчки». Это простое название, как никогда подходит под описание работы фотографа. По мнению Эрвитта, для того, чтобы сделать эмоциональный, интересный снимок, нет необходимости что-то выдумывать, в окружающем мире есть все для этого. Один щелчок и готов уникальный кадр, идеально выверенная композиция, не постановочная, а созданная простым стечение обстоятельств. Его фотографии не возможно спутать с другими. Это качество, разглядеть во всем что-то забавное, присуще только Эллиотту Эрвитту. Его работы помогаю посмотреть на мир по другому, увидеть в серьезном несерьезное и наоборот.

«Самая суть искусства Эллиотта заключается в том, чтобы быть чувствительным, но без плача, забавным,

Мировую известность фотографу принес снимок Никсона и Хрущева на выставке в Москве (1959). На ней запечатлено, как Никсон тычет пальцем в Хрущева во время спора. «Мои изображения в определенном смысле политичны. Их стоит рассматривать в качестве комментариев к человеческой комедии. Разве это не политика? Спросите меня, кого я не люблю больше всего, Никсона или Джонсона? Нужно будет меня сильно заставить, чтобы я дал на это ясный ответ. Джонсон был воплощением вульгарности, но видно ли это из фотографии? Вы мне это и скажите».

Разумеется, такой кадр не мог быть не замеченным, как в прочем и многие другие: White/Colored (1950), поцелуй в зеркале заднего вида (1955) или убитая горем Жаклин Кеннеди на Арлингтонском кладбище (1963), подпрыгивающая болонка (1968). Собаки – последнее увлечение фотографа, такие же искренние, человечные, как и их хозяева, они не смогли оставить к себе равнодушным Эрвитта. В последние годы фотограф основательно увлекся съемкой жизни братьев наших меньших.

Животные, люди, сцены, жесты – во всем сквозит ирония и юмор. Эллиотт никогда не описывал свои фотографии, обозначая только год и место съемки. «Объяснять изображение — все равно что объяснять шутку. Как только ты ее объяснил, тут же она и умирает» — говорил сам фотограф.

В добавление ко всему стоит вспомнить рассказ о наблюдениях фотографа на экспозиции в Смитсониане. «Вы же знаете, как люди носятся по Смитсониану — как скорый поезд. Там столько всего, на что стоит посмотреть. Проносясь через мой зал, на полпути его или на трети… они вдруг внезапно останавливались и возвращались назад — что-то, казалось, было не совсем так, как надо. Их глаз не схватывал изображение полностью, с одного раза. Они возвращались, и вот тогда и начиналось все самое потрясающее. Они начинали смеяться, и проникались моей фотографией с таким интересом, что лучшего вознаграждения для себя нельзя было и придумать. Восхитительная реакция! Я просто обожал смотреть, как люди вбегают в зал, останавливаются и начинают все заново. Несколько раз я возвращался понаблюдать за этим».

С тех пор легендарный фотограф не изменился ничуть. Он остался таким же неиспорченным славой, чутким человеком, ценящим внимание к своему творчеству. Как никто другой, он мог разглядеть суть своего времени, ситуаций, обстоятельств и сохранить их в фотографиях. Вновь и вновь напоминать окружающим, что на жизнь надо смотреть с улыбкой.

Его работы собраны и выставлены в различных музеях мира, включая Музей современного искусства в Нью-Йорке; Смитсонианском институте в Вашингтоне, округ Колумбия; Художественном институте в Чикаго и во многих других музеях разных стран.

Эллиотт Эрвитт о фотографии:

Хорошо если вы не можете объяснить изображение — значит оно визуально.
Объяснять изображение — все равно, что объяснять шутку. Как только ты ее объяснил, она тут же умирает.
Я думаю, что фотография это искусство наблюдательности. Нужно найти что-нибудь интересное в самом обычном месте. Я понял: не важно что мы видим — важно как мы видим.
Фотографировать — это очень просто. Нет никакого великого секрета в фотографии… Фотошколы — пустая трата времени. Нужна практика, практическое приложение ваших знаний. Я убежден: если у вас что-то получается, единственная важная вещь — не прекращать работать. И не важно получаете ли вы за это деньги.
Какое-то время я иду вместе со всеми, потом разворачиваюсь на 180 градусов и иду в противоположном направлении. Это работает всегда — но может быть мне просто везет?

Ничего не случится пока вы сидите дома. Я всегда беру с собой фотоаппарат и фотографирую то, что меня вдруг заинтересовало.
Зачастую события устраиваются специально для фотографов. На свадьбах все крутятся возле человека с фотоаппаратом, потому что если нет свадебных фотографий — как будто и свадьбы не было.

Эллиотт Эрвитт — Галерея Роберта Коха — Художник галереи

Около

Американец, 1928 г.р.

С оттенком юмора и иронии, а также гуманным взглядом фотографии Elliott Erwitt раскрывают самые элементарные и универсальные искренние человеческие эмоции. Эрвитт развил свой фотографический взгляд во время послевоенного подъема документальной фотожурналистики и с помощью своего уникального юмора и просторечия запечатлел многие жизненные парадоксы.

Эрвитт сделал блестящую карьеру фотографа в журналистике, моде и печатной рекламе, и его работы были опубликованы в бесчисленных монографиях. Его ранняя карьера включала назначение в качестве аккредитованного фотографа Белого дома, где он сделал некоторые из своих известных снимков Никсона, а затем Жаклин Кеннеди на похоронах Джона Ф. Кеннеди в 1963 году, а также ключевые знаковые фигуры века, такие как Мухаммед Али, Мэрилин Монро и Фидель Кастро среди других. Но больше всего он известен доброжелательными и сатирическими наблюдениями в своих личных работах, которые он продолжал производить вместе со своей коммерческой практикой. Эллиотт любит подчеркивать, что дети и собаки (с их владельцами) — его любимые фотографии, и некоторые из его знаковых работ подтверждают это.

Эллиотт Эрвитт родился в Париже в 1928 году в семье русских эмигрантов, бежавших от революции. Переехав со своей семьей из Парижа в Италию, из Голливуда в Нью-Йорк, Эрвитт рано начал заниматься фотографией. Его личные работы были опубликованы в многочисленных монографиях, среди которых Personal Exposures (1988), Between the Sexes (1994), To the Dogs (1992), Snaps (2001), You & Me (2004), Unseen (2007), Собаки Эллиота Эрвитта (2008), Elliott Erwitt’s New York (2008), Elliott Erwitt’s Rome (2009), Elliott Erwitt’s Kolor (2013) и Home Around the World

7 (201017), среди многих других. Он был членом престижного агентства Magnum с 1953 года и три срока занимал пост президента организации. Его фотографии были собраны и выставлены в музеях по всему миру, в том числе в Музее современного искусства в Нью-Йорке; Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия; Художественный институт Чикаго; Международный центр фотографии, Нью-Йорк; Музей современного искусства, Париж; и Кунстхаус Цюрих, среди прочих.

Поделиться