История и наследие Вивиан Майер — Bird In Flight
24 и 27 марта в Киеве в кинотеатре «Кинопанорама» Bird In Flight организует закрытый показ фильма «В поисках Вивиан Майер», номинанта на премию «Оскар» этого года в категории «Документальное кино». По просьбе редакции Марина Грамович исследовала жизненный путь главной героини фильма и одного из самых загадочных фотографов ХХ века.
Вивиан
Майер прожила тихую замкнутую жизнь и прославилась уже после смерти, когда среди её вещей были обнаружены более сотни тысяч фотографий, заботливо хранимых и тщательно рассортированных. На протяжении тридцати лет она снимала улицы Нью-Йорка и Чикаго, оставив огромную фотохронику своего времени. Майер делала около 5 000 снимков в год, многие из которых впоследствии были признаны шедеврами уличной фотографии.
Феномен Вивиан Майер заключается не только в её работах, но и в детективной истории, сопровождавшей их явление миру. Фотографии и другие материалы Майер были обнаружены случайно, как клад, который вовремя попал в нужные руки.
Всё, что мы сегодня знаем о ней, почёрпнуто из сделанных ею же фотографий или из воспоминаний её воспитанников и малочисленных друзей. Родившись в Нью-Йорке в 1926 году, детство и юность Майер провела во Франции, периодически приезжая с матерью в Америку. Именно там, во Франции, Вивиан сделала свои первые снимки на любительскую, довольно громоздкую и неудобную камеру Kodak Brownie. В 25 лет она окончательно переехала в США.
Вернувшись в родной город, Вивиан Майер выбрала профессию няни и устроилась в обеспеченную семью с проживанием. Свободное время она проводила на улицах Нью-Йорка и фотографировала всё вокруг, для чего приобрела уже более качественную камеру Rolleiflex.
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian01.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 1», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian02.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 2», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian04.
jpg», «alt»: «Вивиан Майер 4», «text»: «» },{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian05.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 5», «text»: «» }
Вивиан Майер снимала в жанре уличной фотографии: она фиксировала повседневность, обращая внимание на мелочи, подчёркивая детали привычного быта. Снимала людей на улицах, житейские сценки, ловила интонации и настроения. Помимо фотографирования, Майер записывала документальное видео, а ещё делала аудиозаписи, разговаривая с героями своих фотографий или просто прохожими.
В 1956 году Майер переехала в Чикаго, где и провела почти всю оставшуюся жизнь, на протяжении 40 лет трудясь няней в разных семьях и, конечно, продолжая фотографировать.
Дети любили няню Вивиан, несмотря на её акцент, странный стиль в одежде и эксцентричное поведение. Майер носила мужские ботинки, мешковатые пиджаки и широкополые шляпы, но с удовольствием делала автопортреты, снимая себя во всевозможных ракурсах и композициях. Она была замкнутой и строгой, но могла заговорить с незнакомцем на улице, чтобы сделать диктофонную запись.
Дольше всего (более 17 лет) она проработала в семье Гинзбургов, в которой вырастила троих детей. Именно Джон, Лэйн и Мэтью Гинзбурги стали самыми близкими людьми для Вивиан Майер, поддерживая с ней связь долгие годы и взяв на себя материальное обеспечение няни, когда та достигла преклонного возраста.
Собственной семьи Майер так и не завела. Она была убеждённой феминисткой и, по свидетельствам её работодателей, даже гордилась своим одиночеством. Близких друзей у неё также не было. Всю себя Вивиан Майер посвящала своим подопечным и фотографии.
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian06.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 6», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian07.
jpg», «alt»: «Вивиан Майер 7», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian08.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 8», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian09.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 9», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian10.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 10», «text»: «» }
Искусствовед, специалист по истории фотографии Ирина Толкачёва в своей статье о Вивиан Майер писала:
«Зритель восхищается фотографиями Майер по понятным причинам: общий подъём интереса к стрит-фотографии, ностальгия, загадочная фигура автора и его несомненный талант. На фотографиях мы видим жизнь Чикаго 1950-70-х годов. Колоритные типажи, смешные, странные или трогательные ситуации, разнообразие костюмов, деталей, точек зрения. Изображения ясно читаемы, зрителю понятно, на что именно надо смотреть, кто главный герой и что происходит.
Критики говорят о Майер разное, иногда мнения диаметрально расходятся. Это не удивительно. Мы не знаем о ней ничего.
Как фотограф по призванию, она снимала, потому что не могла не снимать. Как профессиональный автор она не существует. Она не выставлялась, не печаталась, не продавалась, у неё не было учителей, соратников, учеников и зрителей. Мы понятия не имеем о том, насколько она разбиралась в фотографии, знала ли других фотографов, подражала ли кому-то сознательно, цитировала ли или пародировала других. Мы также не знаем, хотела ли Вивиан Майер вообще что-то сообщать нам. Возможно, она снимала только для себя и не думала о себе как о фотографе». В Чикаго у неё была комната с собственной ванной, которую Вивиан переоборудовала в домашнюю фотолабораторию и печатала там снимки, а также делала кинофильмы. Со сменой хозяев изменялись и условия проживания, печатать фотографии получалось не всегда, поэтому всё больше плёнок отправлялось в «архив».
Предположительно получив деньги от продажи недвижимости во Франции, Майер смогла немного попутешествовать. За 1959–1960 годы она в одиночку посетила Египет, Италию, Индонезию, Вьетнам, Таиланд, Тайвань, где продолжала активно снимать.
Отснятые фотоплёнки, а также аудио- и кинозаписи она кропотливо систематизировала, подписывала, складывала в коробки и перевозила с собой из дома в дом, из семьи в семью.
Десятки коробок с фотоплёнками были распроданы с аукциона, поскольку платить за их хранение на складе стало некому. На этом история фотографа Вивиан Майер могла бы закончиться, так и не начавшись.
Устраиваясь на работу к новым хозяевам, Майер первым делом просила их установить замок на двери в свою комнату, оберегая личное пространство и скрывая от мира свои фотоработы. В чём причина такой скрытности — непонятно. То ли Вивиан не нуждалась в зрителе и фотографировала ради самого процесса, то ли боялась критики и не спешила выносить свои работы на суд общественности. Нам остаётся лишь строить догадки.
Конец 1990-х стал для Майер непростым периодом — не имея работы, а, следовательно, и жилья, она вынуждена была оставить большинство своих вещей храниться на складе, некоторое время выживая только за счёт социальных пособий.
Затем братья Гинзбурги нашли для неё небольшую квартирку и несколько лет оплачивали её, пока в 2008-м Вивиан не получила травму головы, поскользнувшись на улице. Теперь она нуждалась в постоянном уходе, и её определили в дом престарелых в Нью-Йорке, где в 2009 году Вивиан Майер умерла.
А её сокровища, десятки коробок с кино-, аудио- и фотоплёнками, ещё в 2007 году были распроданы с аукциона, поскольку платить за их хранение на складе стало некому. На этом история фотографа Вивиан Майер могла бы закончиться, так и не начавшись — ведь, как правило, вещи одиноких стариков никому не нужны и находят последний приют на какой-нибудь свалке. Но её имущество купил некто Джон Малуф. Фактически это он открыл миру Вивиан Майер.
Джон
Джон Малуф — такой же главный герой этой истории, как и сама фотограф, хоть этих двоих разделяет несколько поколений и они даже никогда не встречались.
В 2007 году Джон, молодой агент по недвижимости, забрёл на местный аукцион в поисках фотоматериалов для своей книги о пригороде Чикаго.
Узнав, что продаются какие-то старые фотоматериалы, он не пожалел 400 долларов и приобрёл несколько коробок.
Распаковав коробки, Джон обнаружил в них тысячи негативов и киноплёнок, всё в отличном качестве и отсортированное по годам. Основная масса материалов касалась конца 1950-х — начала 1980-х годов. Не найдя, впрочем, ничего подходящего для книги, Малуф сложил коробки в дальний угол и на некоторое время забыл о них.
Когда работа над книгой была закончена, Джон вновь достал загадочные фотоархивы неизвестного автора. Он начал сканировать плёнки и так увлёкся, что приобрёл себе камеру, оборудовал домашнюю фотолабораторию и стал снимать, в чём-то наследуя Вивиан Майер. Он стал настоящим поклонником никому не известной няни-фотографа и задался целью узнать о ней как можно больше.
Имя автора Малуф выяснил быстро — оно было на квитанциях и конвертах из фотолабораторий. Попытавшись разыскать Вивиан Майер, которая на тот момент ещё была жива, Джон узнал, что она находится в доме престарелых и не особо готова к приёму посетителей.
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian11.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 11», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian12.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 12», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian13.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 13», «text»: «» },
jpg», «alt»: «Вивиан Майер 14», «text»: «» },{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian15.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 15», «text»: «» }
Понимая, что попавшие в его руки фотографии — это больше чем любительские кадры, но слабо разбираясь в фотоискусстве, Малуф стал выкладывать отсканированные снимки Майер в интернет. Как только фотографии увидели специалисты, на него посыпались восторженные отзывы и предложения об организации выставок.
Часть материалов Малуф продал коллекционеру Джеффу Голдштейну, поскольку в одиночку разобрать такой огромный архив ему оказалось не под силу.
Не обошлось в этой истории, конечно, и без сложностей.
Первым камнем преткновения стали моральные терзания Джона Малуфа: показывать или не показывать свою находку? Имеет ли он право демонстрировать публике то, что сама Майер так тщательно скрывала на протяжении всей жизни? Или наоборот, он обязан донести до общественности работы этой удивительной женщины, которая сама так и не смогла открыться? Здесь Малуф рассудил так: человек, снимающий такое количество автопортретов (а их у Майер действительно было очень много), явно хочет быть увиденным, хочет остаться в памяти, показать себя.
Поэтому он решился стать своего рода рекламным агентом для фотографа и активно взялся за её продвижение — организовывал выставки, создал сайт vivianmaier.com, писал книги и даже стал одним из режиссёров документального фильма о жизни Вивиан Майер.
Второй спорный вопрос касался авторских прав и распределения доходов, полученных от выставок и другого использования фотографий Вивиан Майер. Ни детей, ни семьи у неё не было. Джон Малуф постарался быть максимально честным и действовать по закону: он нанял эксперта по генеалогии, с помощью которого установил ближайшего родственника Вивиан Майер — им оказался Сильвен Жоссо, двоюродный племянник, ныне проживающий во Франции. Малуф связался с ним и заключил сделку, выкупив права на работы Майер.
Но в прошлом году предприимчивый адвокат Дэвид Дил усмотрел большую несправедливость в том, что на результатах работы Вивиан Майер зарабатывает человек, фактически не имеющий к ней никакого отношения. Дил нанял собственного эксперта и отыскал ещё одного двоюродного племянника, Френсиса Бая, который якобы является более близким родственником Майер и, следовательно, её наследником.
От имени новонайденного наследника адвокат подал в суд на Малуфа, чтобы запретить ему коммерческое использование работ Вивиан Майер. Судебное разбирательство ещё длится, поэтому сложно сказать, что будет дальше. Но уже сейчас работы Майер понемногу исчезают с выставок, так как неизвестно, кому принадлежат права на них.
Рискуя лишиться её фотографий, Малуф решил снять о ней документальный фильм. «В поисках Вивиан Майер» — попытка узнать больше о её скрытной жизни и, главное, разобраться в причинах такой скрытности. Почему Майер никогда не искала своего зрителя? Зачем хранила такое количество материалов, даже не пытаясь провести какой-то отбор? Что и кому она хотела показать своими работами?
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian16.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 16», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian17.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 17», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian18.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 18», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian19.
jpg», «alt»: «Вивиан Майер 19», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian20.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 20», «text»: «» }
Вивиан Майер – гениальный уличный фотограф, которую все считали обычной няней
Недавно мы рассказывали о Маше Ивашинцовой — талантливом фотографе из Ленинграда, которая всю жизнь считала свои способности ничтожными, а потому тысячи ее снимков были обнаружены только спустя несколько лет после ее смерти. История мировой фотографии знает еще одну талантливую женщину-фотографа, которая всю жизнь скрывала свой дар от окружающих — это Вивиан Майер.
Имя фотографа неожиданно открыл бывший риэлтор Джон Малуф, который в 2007 году купил коробки с негативами на аукционе, где они были выставлены на продажу из-за неуплаты за услуги хранилища. Всего в архиве было более 100 тысяч негативов, частично непроявленных, и около 3 тыс. фотоотпечатков. Кроме того, коллекция содержала любительские кинофильмы на 8-мм и 16-мм киноплёнке, а также большое количество уличных интервью, записанных на магнитофон.
Уже в октябре 2009 года имя Вивиан Майер получило известность после публикации фотографий на фотохостинге Flickr, однако их автор ушла из жизни за полгода до этого события.
Узнать что-либо о жизни Вивиан оказалось нелегко, потому что родственников, знавших ее при жизни, найти не удалось.
Вивиан Дороти Майер родилась в Нью-Йорке 1 февраля 1926 года. Росла она во Франции, но потом вернулась в Штаты. Сначала она работала в кондитерском магазине, а в возрасте 30 лет перебралась в Чикаго, где на протяжении 40 лет работала няней и сиделкой. Гуляя с детьми по городу целыми днями, Майер постоянно фотографировала уличную жизнь, никому не показывая готовые фотографии. Благодаря такому образу жизни фотохудожница получила у городских жителей прозвище «Мэри Поппинс с камерой».
Несмотря на то, что Вивиан не получила профессионального образования, а только брала уроки фотографии у подруги, ее снимки поражают своим высоким уровнем: техникой съемки, выбором сюжета, необычным светом и т.
д. Особенностью ее стиля является также то, что ей удавалось приблизиться к своим персонажам практически вплотную.
Незадолго до смерти Майер семья Гинзбургов, в которой она работала в 1960-е и которая никогда не порывала связи со своей няней, купила для неё небольшую квартиру в хорошем районе. Последний год её жизни, после полученной на улице от падения на льду травмы головы, прошёл в доме престарелых, где она и скончалась 21 апреля 2009 года.
Сайт, посвященный творчеству Вивиан Майер
«В поисках Вивиан Майер»: смотрим фильм о загадочном фотографе
Как могут тысячи снимков, пролежавшие годы под замком, в один миг перевернуть историю фотографии? Очень просто — их нужно случайно найти
Картина «В поисках Вивиан Майер» описывает историю загадочной Вивиан Майер, о существовании которой до недавнего времени вообще никто не знал.
Майер работала няней, а попутно фотографировала Нью-Йорк, особенно об этом не распространяясь. Ее снимки обнаружились случайно в 2007 году на какой-то чикагской барахолке, и после этого мир фотографии уже не мог оставаться прежним. Архив Майер — а это как минимум 100 000 фотографий Нью-Йорка — купил Джон Малуф. Быстро разобравшись что к чему, Малуф решил не держать тысячи кадров при себе, а рассказать о них. И стоило ему только обратить внимание критиков и фотографов на эти снимки, как Вивиан Майер стала звездой фотографии международного масштаба. Ретроспективы, подражатели, научные исследования стиля и творчества, а вот теперь — документальный фильм.
«Я очень рада, что у нас получилось привезти этот удивительный фильм в Россию. На первый взгляд абсолютно выдуманная история: некие фотографии, проданные на городском аукционе за 400 долларов, открыли миру удивительного фотохудожника. Самое интересное, что автором этих кадров была никому не известная женщина, основной профессией которой была работа няни.
Скажете, что так не бывает? Оказывается, бывает еще и не так. После смерти Вивиан Майер стала знаменитой. Ее работы продаются на престижных аукционах, а историки фотографии солидарны во мнении, что это высокое искусство», — прокомментировала Софья Гудкова, генеральный директор и создатель ЦДК, желание своей команды показать этот фильм.
Сама Майер при жизни за славой явно не гналась, но таким искренним интересом к своему творчеству была бы, наверное, довольна. Мы же теперь можем не только узнать больше о жанре американской «уличной» фотографии 50—60-х годов, но и о Вивиан Майер, на метафоричные поиски которой и отправились создатели фильма.
В Москве «В поисках Вивиан Майер» можно увидеть в Центре документального кино. Его покажут в рамках акции «Ночь в музее» 16 мая в 19:00. Показ станет превью фестиваля «Центр», который пройдет со 2 по 6 сентября.
Присоединяйся офлайн к аудиовизуальной инсталляции «Портрет поколения» по случаю 10-летия BURO.
— получи иммерсивный опыт.
няня и фотограф. Фотограф, которого никто не знал
Для внешнего мира Вивиан Майер была только няней и домработницей из Чикаго. Однако ее скрытый талант фотографа был признан только после ее смерти в 2009 году, когда Джон Малуф купил на аукционе 100 000 ее негативов и издал книгу.
Майер провела большую часть своей жизни, блуждая по улицам Чикаго с камерой Rolleiflex и печатая удивительные черно-белые снимки, которые передавали все стороны жизни Америки середины прошлого столетия.
Вивиан не получила за свои фотографии ни копейки, однако назвать ее любителем просто не поворачивается язык. Она никому не показывала своих фотоснимков, никто даже не знал о ее увлечении. При этом она оставила настоящий архив-фоторепортаж, по которому сейчас можно составлять лекции для студентов о жизни, моде, традициях и культуре того времени.
Слава к фотохудожнице-любительнице Вивиан Майер (1926-2009) пришла только после ее смерти.
Причем открытие ее творчества стало одним из самых значительных событий в мире современной фотографии.
Почти 40 лет Вивиан проработала гувернанткой в разных семьях. Ее любимым хобби было делать снимки уличной повседневной жизни. Все ее снимки сделаны хорошим среднеформатным аппаратом Rolleiflex.
В течение года Вивиан Майер снимала почти 200 пленок — то есть на самом деле работала она как хороший профессионал.
Публикация же работ фотохудожницу, похоже, совершенно не интересовала. Но тем не менее свой огромный архив, насчитывающий более 100 000 негативов, она бережно хранила.
Эту гигантскую коллекцию совершенно случайно на одном из аукционов купил историк Джон Малуф всего за 400 долларов.
Достоверных фактов о жизни Вивиан Майер сегодня известно очень мало. До конца невыясненным остается вопрос даже о месте ее рождения.
Одни источники говорят, что Вивиан родилась во Франции, по другим источникам она является уроженкой Нью-Йорка.
Ее мать, Мария Джоссод, была француженкой, а отец Чарльз Майер — австрийцем. В детстве Вивиан несколько раз переезжала из Франции в США, но, где она жила, находясь во Франции, неизвестно.
В 1951 году, когда Вивиан было 25 лет, она переехала в Нью-Йорк и некоторое время работала в одной из кондитерских. В 1956 году она нашла работу няни и 40 следующих лет посвятила этой деятельности, причем целых 14 лет проработала в одной семье.
Свои выходные дни она проводила, гуляя по улицам и делая фотоснимки. В период между 1959 и 1960 годами Вивиан объехала множество стран, побывала в Таиланде, Египте, Индонезии, Вьетнаме, Тайване и других странах. И в каждом городе, который она посещала, Вивиан делала множество фотографий.
Со временем архив быстро разрастался, а все коробки, в которых хранились материалы, Вивиан всегда перевозила с собой на новое место работы.
Так, один из ее работодателей говорит, что насчитал 200 коробок, которые привезла с собой новая гувернантка.
Кроме фотографий и негативов Вивиан хранила множество старых газет и аудиозаписей разговоров, которые она вела с некоторыми из людей, запечатленных на ее снимках.
На кинопленках из ее архива есть множество совершенно бессюжетных роликов — например, съемки из окна поезда.
Вивиан Майер любила носить огромные широкополые шляпы и мужские брюки. Она была феминисткой и разделяла социалистические идеи.
Характер у нее был очень замкнутый, но при этом ей каким-то чудесным способом удавалось прекрасно ладить с детьми.
Ближе к концу жизни Вивиан Майер на некоторое время стала бездомной и жила на социальное пособие.
Но дети, которых она когда-то воспитывала, узнав о ее бедственном положении, собрали для нее средства, купили ей квартиру и оплачивали ее счета.
В 2008 году в возрасте 82 лет Вивиан неудачно поскользнулась на льду, упала и сильно ударилась головой.
Ей так и не удалось оправиться от травмы, и через год она умерла в доме престарелых.
В Чикаго есть такая услуга: камеры хранения за умеренную плату берут на хранение всякие вещи, которые хозяевам девать уже некуда, а выкинуть пока жалко.
Как только хозяева перестают вносить плату за хранение своих «сокровищ», их немедленно выставляют на аукцион.
На одном из таких аукционов, проводившихся в 2007 году, 26-летний агент по недвижимости Джон Малуф (John Maloof) купил огромную коробку со старыми негативами за небольшую цену. Малуф совершил покупку вслепую и поначалу совершенно не придавал ей значения.
Но когда он приступил к проявке пленок, то быстро понял их настоящую стоимость. Он опять обратился на тот же аукцион и выкупил остальные коробки, в которых было несколько тысяч непроявленных пленок.
Джон Малуф целый год разбирал эти ящики, пока, наконец, не наткнулся в одном из них на конверт с именем хозяйки этого архива.
По запросу «Vivian Maier» в интернете Джону Малуфу удалось найти только краткий некролог — больше никакой информации не было.
Тогда Малуф приступил к поискам семей, в которых когда-то работала Вивиан Майер.
Так ему удалось собрать еще несколько коробок с газетными вырезками, сделанными Вивиан, фототехнику, с которой она работала, и множество проявленных фотографий.В 2011 году в Chicago Cultural Center состоялась первая дебютная выставка фотографий Вивиан, а недавно Малуф опубликовал книгу о Вивиан Майер.
Правда, сейчас можно найти утверждения, что Джон Малуф с самого начала знал, кому принадлежат снимки, что купил он их в то время, когда Вивиан еще была жива, и что он прекрасно понимал, какую ценность он приобретает. Но это всего лишь одна из версий.
Имя Вивиан Майер (Vivian Maier) небезызвестно тем, кто интересуется историей американского фотоискусства. История гувернантки, которая всю жизнь увлекалась уличной фотосъемкой, хранила отснятые пленки, но не печатала своих работ, приобрела всемирную известность после того, как архив ее фотоматериалов был выкуплен с аукциона в Чикаго за 400 долларов агентом по недвижимости Джоном Малуфом.
У Вивиан Майер был неординарный характер: она носила брючные костюмы и широкополые шляпы, поддерживала феминизм и коммунизм, увлекалась кинематографом и театром, была по натуре интровертом, но 40 лет проработала няней, прекрасно ладя с чужими детьми. Вивиан родилась в Нью-Йорке в 1926 году, но ее детство прошло в Париже. В Америку она вернулась только в 25 лет, тогда-то и стала увлекаться уличной фотосъемкой. В ее распоряжении был среднеформатный Rolleiflex, в объектив ее фотоаппарата попадали заурядные сцены, ее привлекали бедняки и обездоленные люди.
Вивиан старалась увидеть и запечатлеть жизнь во всем ее многообразии, она самостоятельно совершила путешествие по многим странам мира, в частности, побывала в Египте, Таиланде, Тайване, Вьетнаме, Франции, Италии и Индонезии. В конце жизни на долю Вивиан выпало немало испытаний, какое-то время она была бездомной, жила в Нью-Йорке на пособие в доме престарелых. Однако на помощь пришли дети, которых она воспитывала в молодости: они сняли ей квартиру и заботились о своей няне до самой смерти.
Что касается загадочной истории с фотоархивом Вивиан Майер, то его действительно выкупил Джон Малуф. Личные вещи еще при жизни Вивиан находились в чикагской камере хранения, после ее смерти за ячейку перестали платить и все, что принадлежало фотохудожнице, ушло с молотка, было выкуплено за бесценок. Когда Джон Малуф проявил пленки, оказалось, что к нему в руки попала настоящая энциклопедия американской жизни 20 столетия. Помимо сотен отснятых пленок, в архиве были кассетные аудиозаписи разговоров, которые Вивиан вела с прохожими, и вырезки из старых газет.
Джону Малуфу удалось разыскать семьи, с которыми жила Вивиан, ее бывшие воспитанники передали ему оставшиеся личные вещи фотохудожницы и тот самый фотоаппарат, которым она пользовалась. Джон Малуф разместил снимки в сети Интернет, вскоре многие галереи мира высказали желание провести выставки неординарных работ. Презентация коллекции снимков Вивиан Майер прошла в одном из выставочных залов в Чикаго.
Сейчас Джон готовит к публикации книгу с фотоиллюстрациями о судьбе никому неизвестной при жизни, но популярной после смерти художницы.
К сожалению, не каждого человека известность и признание находят при жизни. Благодаря американскому коллекционеру по имени Джон Малуф, в руки которого случайно попадают уникальные фотографии, мир узнает о снимках в жанре уличной съемки.
Начало истории
Купленная на аукционе коробка с негативами становится началом поиска автора поистине шедевральных произведений, снятых на черно-белую пленку. Малуф узнает о женщине, скончавшейся в 2009 году, чье имущество пошло с молотка. Молодой человек проводит огромную работу по розыску остального имущества Вивиан Майер. Никому не показывающая свои снимки замкнутая гувернантка фотографировала более двадцати лет. Около ста пятидесяти тысяч негативов стали настоящим феноменом в мире визуального искусства.
Спорные вопросы
Джон Малуф прекрасно понимает, что попавший в его руки архив — это нечто большее, чем обычные фотографии, не несущие особой ценности.
Отсканированные черно-белые снимки он выкладывает в Сети, и мгновенно они производят фурор.
Малуфа, как порядочного человека, терзают сомнения по некоторым вопросам. Во-первых, он долго думает, показывать ли миру то, что постаралась тщательно скрыть Вивиан. После долгих размышлений Джон решается обнародовать весь архив, полагая, что каждый творит в надежде быть услышанным обществом и остаться в его памяти. Он становится агентом, продвигающим фотоснимки Майер на всеобщее обозрение, организовывает многочисленные выставки и пишет о ее творчестве. Известная монография «Vivian Maier: Street photographer» увидела свет в 2011 году, а рассказывает она об уникальном подходе няни к фотосъемке. Ее можно назвать настоящей исповедью сложной и замкнутой Вивиан.
Во-вторых, Малуфа интересует, кому принадлежат авторские права, ведь семьи у Вивиан не было. Он оформляет все по закону: находит двоюродного племянника, проживающего во Франции, и заключает с ним сделку. Выкупив права, Джон получает доходы от использования наследия Вивиан Майер.
Однако в прошлом году ее работы постепенно пропадают с многочисленных выставок. Связано это с длящимся до сих пор разбирательством в суде, затеянном одним завистливым адвокатом, посчитавшим, что делившийся наследием Малуф наживается на работах, которые ему не принадлежат. От имени другого родственника в суд поступает иск на запрет коммерческого использования фотографий и установление принадлежности авторских прав.
Биография
В 1926 году родилась фотограф-любитель Вивиан Майер. Биография ее весьма скудна, информация о женщине почерпнута из снимков и немногочисленных воспоминаний знакомых. В возрасте 25 лет девушка переезжает в Америку и устраивается работать няней в состоятельные семьи. При каждой свободной минутке Вивиан гуляет по улицам и фотографирует. Кроме этого, она снимает видео и записывает разговоры со своими персонажами.
Скрытность
Вивиан отличается эксцентричностью в одежде и поведении, с удовольствием носит мужскую обувь, огромные шляпы и пиджаки на вырост.
Достаточно замкнутая женщина легко заговаривает с незнакомцами, делает аудиозаписи бесед и фотографирует открывшихся ей людей. Своей семьи у нее не было, но Майер даже гордится статусом одиночки.
Гувернантка часто меняет хозяев, переезжая из дома в дом, и всегда просит установить замок в ее комнате. Она скрывает свое тайное увлечение и личное пространство от всех. В чем причина такого поведения, никто не знает. Возможно, она боится критики, а может быть, она просто фотографирует для себя, и посторонний зритель ей не нужен. Все свои богатства в виде коробок с негативами и пленками она возит от одного дома к другому, ведя систематизацию записей.
Одиночество
Воспитанники ее любили, несмотря на некие странности: она могла принести мертвую змею или отвести их на кладбище. Частенько она увлекала местную малышню, ставя разнообразные спектакли. В конце 90-х годов пожилая Вивиан уже не работает, своего угла у нее никогда не было, только социальное пособие спасает от голода.
Все вещи она хранит на складе, откуда после ее смерти они попадают на аукцион. Кстати, трое подопечных, ставших очень близкими ей людьми, узнав о бедственной ситуации бывшей няни, снимают ей квартиру и помогают, чем могут. За год до смерти она получает травму головы, и ее определяют в дом престарелых.
Документальная история Vivian Maier
Рассказ о творчестве женщины-фотографа был бы неполным без обзора документального фильма о ней. Когда возникает спорный вопрос об авторском праве и маячит реальный риск лишиться всей уникальной коллекции, Малуф понимает, что такая история требует выхода на большой экран. Вскоре на суд зрителей была представлена документальная лента «В поисках Вивиан Майер». Фильм пытается ответить на многие вопросы, мучавшие всех, кто столкнулся с ее наследием. Почему она скрывала от всех свое хобби? Неужели ей не хотелось показать окружающим свою внушительную коллекцию? Зачем она проводила систематизацию, если прятала свой архив?
Отказ от публичности
В фильме Малуф рассказывает почти детективную историю, как он обнаружил коллекцию и искал всех, у кого работала Вивиан Майер на протяжении многих лет.
Зрители словно включаются в гонку за новыми документами и свидетельствами о жизни няни. Но не все так просто. Лента поднимает занавес таинственности, витающий над её творчеством, однако вскоре становится понятно — зрителю за кадром и всем участвующим в документальной хронике интересна сама странная Майер, а не ее наследство, зажившее своей жизнью после смерти автора.
Люди в недоумении от ее отказа от публичности, ведь к этому стремятся все. Да и зарабатывать она могла фотографией намного больше, чем гувернанткой, но почему-то скрывала свое увлечение. Это возмущает обывателей, так как не совпадает с их ожиданиями. А желание всех высказавшихся одно — если ты чем-то занимаешься, и делаешь это неплохо, то выноси свое творчество на суд общественности, а не прячь его ото всех.
Фиксация момента
Няня показана как странная и непонятная для окружающих личность. Вивиан Майер закрывает на засов не только свою комнатку в доме у чужих людей, она запирает себя от всех, храня коллекцию и свою историю.
Она не ищет общения, а бежит от него. Почему она так много фотографирует и не проявляет пленку? Дело же не в деньгах, скорее всего, ей просто это не нужно. Отщелкав историю, она забывает о ней, считая, что требуется всего лишь зафиксировать момент, а не возвращаться к нему. Она не проявляет даже автопортреты с фотоаппаратом наперевес.
Майер всегда и везде с камерой. Даже когда случается несчастье с мальчиком, которого сбивает машина, она не бросается к нему на помощь, а продолжает хладнокровно снимать. В конце фильма Джон Малуф показывает свои смятения из-за вторжения в личную жизнь нелюдимой Вивиан, которую она так тщательно охраняла. И основной конфликт противопоставляет непубличность фотографа и желание людей вынести все сокровенное на всеобщее обозрение.
Эксперименты в повседневности
Зрители отмечают, как удачно ловит настроение, подчеркивая привычные детали, Вивиан Майер. Фотографии в уличном стиле запечатлевали повседневные моменты жизни. Она ежедневно фиксирует незаметные для других сцены.
Частенько на ее фотографиях появляются спящие или снятые сбоку и сзади люди. Майер не гнушается снимать стариков, пьяных, бездомных, но делает это механически, не привнося в кадр своего отношения к объекту съемки.
Ее уличная фотография состоит из таких моментов, на которые другой не обратил бы внимания. Вивиан Майер не работает для модных съемок, а выбирает необычные композиции и ракурсы, сохраняя слепок повседневности. Малообщительная гувернантка не стесняется общаться с людьми на улице и фотографирует их, сохраняя значимость обыденного момента. Она любит эксперименты с тенями, отражениями в зеркалах, обожает снимать себя в разных ракурсах.
Ее фото нельзя назвать любительскими — на каждом из них проступает смелая рука настоящего мастера, оставившего яркий след в искусстве.
Имя Вивиан Майер (Vivian Maier) небезызвестно тем, кто интересуется историей американского фотоискусства. История гувернантки, которая всю жизнь увлекалась уличной фотосъемкой, хранила отснятые пленки, но не печатала своих работ, приобрела всемирную известность после того, как архив ее фотоматериалов был выкуплен с аукциона в Чикаго за 400 долларов агентом по недвижимости Джоном Малуфом.
При ее жизни ни одна ее работа даже не была опубликована.
В 2009 году агент по недвижимости Джон Малоф купил несколько коробок со склада хранения, принадлежавших неизвестно кому. В этих коробках он нашел около 100 000 негативов и непроявленных пленок. Когда он начал сканировать их, у него перехватило дыхание.
Негативы стали превращаться в великолепные снимки, которые были сняты в 60-70-е годы. Эти фотографии принадлежали Вивиан Майер. На следующий же день Джон получил более 200 предложений снять фильм о ней и ее жизни.
Вивиан всю жизнь фотографировала, но никому не показывала свои работы. Отщелкивая 200 пленок в год, она проявляла их в собственной комнате, превратив ее в фотолабораторию.
Вопрос о собственном творчестве и искусстве для женщин слишком часто начинается с одного и базового: «Как это вообще возможно — быть женщиной и при этом быть художницей?» Или — в более прямом варианте: «Как выжить, если ты женщина и хочешь серьезно заниматься искусством? Как найти для этого место? Деньги? И особенно время?» Несмотря на то что информации о жизни Вивиан Майер мало, даже по этим сведениям видно, насколько осознанными и независимыми были ее личные стратегии.
Жанр Майер, ее язык — уличная фотография, фиксирующая повседневность. Она создает сюжет как бы из ничего — из повседневных сцен, которые обычно остаются незаметными и никогда не кажутся достойными специального внимания. Дети, играющие на пляже. Пьяница, которого уводят под руки.
Расплакавшаяся девочка. Свалка коробок. Ссора с полицейским. Разговор пожилых женщин. Лица случайных прохожих. Ее интересуют детали: руки, ноги людей, ботинки, фактура обгоревшего кресла, вывеска забегаловки, афиша, фрагмент платья или прически. Куда уж более обыденно? Как в разговоре по оговоркам и интонации можно узнать о человеке больше, чем по словам, — так же и Майер в своих снимках фиксирует детали как оговорки, непреднамеренные и бессознательные, а потому наиболее точные и подлинные свидетельства реальности.
Сформированная кадром микросценка обретает масштаб события. Вот Майер снимает, как дети идут из школы: ну что в этом такого интересного, казалось бы? Но за три минуты мы успеваем увидеть маленький индивидуальный жест в каждом проходящем мимо ребенке, понаблюдать, как они реагируют на камеру, рассмотреть одежду и прически, узнать в детях себя или своих детей и знакомых, поразиться сходству, поразиться отличию.
И так в каждом кадре. Поэтому, посмотрев около 30 фотографий и несколько фильмов, можно отчетливо представить точный психологический портрет Чикаго и Нью-Йорка 1960—1970-х.
Она никогда не зарабатывала на своем увлечении, более того, круг ее знакомых никогда не знал об этой страсти к фотографии. И лишь после смерти, случайно, эти кадры стали частью истории.
Большую часть своей жизни она прожила в Чикаго и работала гувернанткой в обеспеченных семьях. В свободное время Вивиан блуждала по улицам своего города с камерой. Сделанные фотографии очень хорошо передают культуру американской жизни середины прошлого столетия.
Она носила мужские брюки, мужские туфли и практически всегда широкополую шляпу. Вспоминая какой она была, ее бывшие воспитанники так описывали свою няню: «Она была социалисткой, феминисткой, кинокритиком и из той породы людей, что всегда говорят правду в лицо, какой бы она ни была».
Еще одна характерная черта снимков Майер — внимание к уязвимости и интимности.
В кадре чаще всего появляются женщины, дети, старики или пожилые люди, афроамериканцы, бедняки, бездомные, животные, работяги. Влюбленные, уязвимые в своей искренности и невозможности скрыть возникшую между ними близость. Люди на пляже, уязвимые в своей телесной неловкости и наготе. Она часто выбирает ракурс со спины или сбоку, снимает спящих людей. Если это сюжет для фильма, то ее интересуют, например, несчастный случай, последствия торнадо или снос здания. При этом сама она, ее авторство остаются незаметными, мы не ощущаем присутствия ее мнения, оценки или комментария. Майер просто наблюдает, поэтому снимок балансирует между документальным и художественным полями, являясь одновременно и репортажем, и портретом повседневности.
История жизни фотографа-загадки удивляет и покоряет, заставляя задуматься, так ли важно искать признание своим произведениям? Быть может, настоящее искусство не нуждается во внешних оценках, быть может, все живое должно быть создано без желания угодить и остаться в истории.
Сегодня эксперты ставят работы Вивиан Майер в один ряд с известными уличными фотографами 20 века. Долгое время творчество принадлежало только ей, более того, никто так и не может сказать, успела ли узнать Вивиан о своем успехе и признании до смерти.
Неизвестно, была ли Вивиан Майер знакома с современной феминистской художественной критикой; вполне возможно, что да. В любом случае она определяла себя как феминистку и социалистку (по свидетельству Джона Малуфа, об этом рассказывали ему ранние воспитанники Майер. — Ред .) и уже с конца 50-х вовсю использовала то, что в 70-х будет названо «феминистской оптикой» (и я сейчас не имею в виду камеру Rolleiflex ). Чувствительность к уязвимости, социальной реальности, стремление к анонимности, внимание к деталям и частным «маленьким» проблемам, сознательный отказ включаться в мейнстрим, стремление упорно и глубоко разрабатывать свою тему — эти стратегии исследовательница Люси Липпард определяла как феминистский реализм, пик развития которого пришелся на 70-е.
Ее уличные зарисовки сравнивают с работами великого Анри-Картье Брессона (Henri-Cartier-Bresson), а композиционные решения, которые она использовала, считают близкими Андре Кертесу (Andre Kertesz). Ей так же приписывают дружбу с фотографами Лизетт Модел (Lisette Model) и Жанной Бертран (Jeanne Bertrand), но доподлинно о Вивьен Майер не известно практически ничего — ей удалось пронести тайну о своей любви к фотографии через всю жизнь.
Почти 40 лет Вивьен Майер проработала няней в Чикаго. За это время ей удалось накопить более 2 000 мотков пленки, 3 000 фотографий и 100 000 негативов, о которых при ее жизни никто не подозревал. Фотографии Вивьен Майер оставались неизвестными, а пленки не проявленными и не отпечатанными, до того, как они были обнародованы в 2007 году на торгах в чикагском аукционном доме. С молотка из-за неуплаты уходили ее архивные боксы, полные негативов, которые вскоре произвели настоящий фурор.
Это канонические изображения архитектуры и уличной жизни Чикаго и Нью-Йорка.
Именно вначале 50-х годов Вивьен решает серьезно заняться фотографией и меняет свой Kodak Brownie на дорогостоящий Rolleiflex и начинает снимать на средний формат. Она редко делала более одного кадра каждой сцены и, в основном, ее занимали дети, женщины, пожилые и бедняки. В ее фотографиях найдутся и поразительные автопортреты, сделанные во время ее путешествий в Египет, Бангкок, Италию, американский Запад и дюжину других городов по всему миру.
Очевидно одинокая, ведомая своими личными мотивами, Вивьен Майер была прирожденным фотографом, и в своих неординарных фотографиях сумела запечатлеть саму суть Америки. Майер была бездетна, но много лет работала няней, что, судя по всему, позволяло ей не думать о таких нуждах, как еда, одежда, кров и посвятить все свое время фотографии и документированию сложной красоты жизни.
За последние два года было открыто 11 персональных выставок фотографий Вивьен Майер в США и Европе. В 2011 году в свет вышла первая монографическая книга, опубликованная издательством powerHouse, Вивьен Майер: Уличный фотограф (Vivian Maier: Street Photographer), в 2012 — Вивьен Майер: Вне Тени (VivianMaier: OutofShadows).
Что касается загадочной истории с фотоархивом Вивиан Майер, то его действительно выкупил Джон Малуф. Личные вещи еще при жизни Вивиан находились в чикагской камере хранения, после ее смерти за ячейку перестали платить и все, что принадлежало фотохудожнице, ушло с молотка, было выкуплено за бесценок. Когда Джон Малуф проявил пленки, оказалось, что к нему в руки попала настоящая энциклопедия американской жизни 20 столетия. Помимо сотен отснятых пленок, в архиве были кассетные аудиозаписи разговоров, которые Вивиан вела с прохожими, и вырезки из старых газет.
Джону Малуфу удалось разыскать семьи, с которыми жила Вивиан, ее бывшие воспитанники передали ему оставшиеся личные вещи фотохудожницы и тот самый фотоаппарат, которым она пользовалась. Джон Малуф разместил снимки в сети Интернет, вскоре многие галереи мира высказали желание провести выставки неординарных работ. Презентация коллекции снимков Вивиан Майер прошла в одном из выставочных залов в Чикаго. Сейчас Джон готовит к публикации книгу с фотоиллюстрациями о судьбе никому неизвестной при жизни, но популярной после смерти художницы.
Чопорная, с иностранным акцентом, Майер работала няней в ряде семей Чикаго в 1950-70-х гг. Одним из непреложных требований, которые она предъявляла своим работодателям, было наличие надежного замка на двери ее спальни. Только после смерти Вивиан Майер обнаружилось, что эта в высшей степени замкнутая и закрытая женщина была великим уличным фотографом наравне с Элен Левитт и Гарри Винограндом. Одержимая фотографией и много снимавшая, Вивиан Майер никогда никому не показывала свои снимки, и после ее смерти тысячи их остались непроявленными.
Вивиан Майер / Vivian Maier. 10 сентября 1955 года, Анхайм, Калифорния. Из книги «Вивиан Майер: автопортреты», фотографии Вивиан Майер под ред. Дж. Малуфа. Издательство powerHouse Books
Вивиан Майер: автопортреты
На прошлой неделе я побывала на американской премьере фильма «Открытие Вивиан Майер» , прошедшей в рамках фестиваля . Фильм был заявлен как «изюминка» фестиваля, программа которого включала великолепные документальные картины.
Фильм, одновременно тревожащий и восхитительный, является попыткой приоткрыть завесу тайны над жизнью Майер и создает убедительный, с оттенком горечи, портрет удивительно непростой женщины. По словам Чарли Сискела (Charlie Siskel), создавшего фильм вместе с Джоном Малуфом (John Maloof), «это была бы великолепная история, даже если бы ее фотографии были просто неплохими». А то, что ее фотографии были блестящими, становится «вишенкой на торте».
Чикаго. Из книги «Вивиан Майер: автопортреты», фотографии Вивиан Майер под ред. Дж. Малуфа. Издательство powerHouse Books
Безусловно, главный вопрос, который глубоко исследуется в фильме, заключается в том, почему Вивиан Майер никогда не стремилась найти своего зрителя. Джона Малуфа, молодого человека, который «открыл» Вивиан, купив на одном из аукционов коробку с неизвестными негативами, этот вопрос буквально преследует. Он разыскивает и расспрашивает людей, у которых Майер работала, детей, которых она когда-то воспитывала, он консультируется с признанными фотографами по поводу ее фотографий.
Всплывающие подробности удивительны и иногда противоречивы. Для кого-то она была настоящей Мери Поппинс, а для кого-то — грубой и невоздержанной работницей. Майер до такой степени была осторожна с мужчинами, что можно предположить, что она удовлетворяла себя сама. Зачастую она отказывалась называть свое имя и род занятий людям, позиционируя себя как «загадочную женщину» или «шпиона».
Из всех разговоров и исследований ясно одно: Майер стала няней, чтобы питать свою фотографическую одержимость. В отличие от работы швеи, которой она была до этого, работа няни позволяла ей снимать большинство фотографий на улице. Ее выросшие подопечные вспоминают, как няня вытаскивала их из знакомых безопасных окрестностей в подозрительный и пугающий Чикаго, где бросала на произвол судьбы и неслась прочь — фотографировать.
Вивиан Майер / Vivian Maier. Нью-Йорк, 1953 г. Из книги «Вивиан Майер: автопортреты», фотографии Вивиан Майер под ред. Дж. Малуфа. Издательство powerHouse Books
Вивиан Майер / Vivian Maier.
Чикаго, 1957 г. Из книги «Вивиан Майер: уличный фотограф». Издательство powerHouse Books, 2011 г.
«Зрителям однозначно понравится фильм», — поделился мнением режиссер Майкл Мур (Michael Moore) на вопросно-ответной сессии с директорами картины Сискелом и Малуфом, устроенной после показа. По мысли Мура, успешным картину сделало то, что «мир полон людей, которые пишут, рисуют и фотографируют и знают, что их голос никогда не будет услышан. И в то же время… никто не хочет быть забыт».
Выступление Майкла Мура не стоило бы и выеденного яйца без пары высокопарных тирад, которые он с удовольствием и предложил публике. Одну словесную гранату он метнул в обеспеченные классы, затронув кумовство («Если вы простой рабочий и у вас нет богатенького дядюшки, выбиться в люди вам будет непросто»), а другую нацелил на американскую привычку лечить психические заболевания медикаментозными средствами («некоторые из самых одаренных людей, которых я встречал, сумасшедшие… у нас бы не было искусства, поставь мы их на конвейерную ленту… в некотором смысле сумасшествие следует приветствовать, не подсаживая наших детей на лекарства»).
Фото Сары Коулмен. Майкл Мур, Джон Малуф и Чарльз Сискел на фестивале DOC NYC
Малуф, напротив, был скромен и сдержан. «Я не могу не чувствовать неловкости и доли вины, выставляя напоказ работу того, кто этого не желал», — признался он. Частично эта неловкость, безусловно, вызвана тем, что он почивает на лаврах труда Майер, однако, я рада, что этим везунчиком оказался именно такой искренний и ответственный молодой человек, как Малуф. Он красноречиво отзывался о мастерстве и вкусе Майер и признался, что ее работы вдохновили его на занятия фотографией. В ответ на вопрос об авторских правах, заданный из аудитории, Малуф сказал, что достиг договоренности с ныне живущими родственниками фотографа. «Обеспечивая публикацию ее работ, ты должен каждые 10 центов, что получаешь», — подытожил Мур.
Из более чем 150 тысяч негативов, которые Майер проявила за свою жизнь, бо льшая часть — это портреты людей и жанровые сценки. Но существенную долю также составляют автопортреты, подтверждающие предположение Мура о том, что, как и большинство людей, она хотела быть увиденной и хотела остаться в памяти, пусть даже только в своей собственной. Многие из автопортретов опубликованы в монографии «Вивиан Майер: автопортреты» , а некоторые сейчас экспонируются в Howard Greenberg Gallery .
Вивиан Майер / Vivian Maier. Нью-Йорк, февраль 1955 г. Из книги «Вивиан Майер: автопортреты», фотографии Вивиан Майер под ред. Дж. Малуфа. Издательство powerHouse Books
Зеркала, окна, машины, тени на пляжах и кирпичных стенах — Майер решительно и безбоязненно вносит себя в кадр. Эмоциональный диапазон этих портретов достаточно широк. Некоторые кажутся печальными и меланхоличными — Майер обособлена, строга и одинока; на других она выглядит счастливой, а третьи — трогательно причудливы, как на том снимке, где она запечатлела свою тень на песке пляжа с мечехвостом на месте сердца.
Как пишет Малуф в предисловии к книге, пусть мы никогда не узнаем, кем на самом деле была Вивиан Майер, но мы можем взглянуть на нее через «уникальную исповедь» ее автопортретов. И в них мы видим полностью реализовавшуюся и сложную личность, порой лукавую и шаловливую, а порой — углубленную в себя и замкнутую. Даже в самой своей угрюмости и мрачности Майер никогда не переставала созидать и изобретать, выискивая уникальные точки съемки и решения, которые выстраивались в совершенную композицию.
Вивиан Майер / Vivian Maier. Чикаго, 1956 г. Из книги «Вивиан Майер: автопортреты», фотографии Вивиан Майер под ред. Дж. Малуфа. Издательство powerHouse Books
К сожалению, в жизни Вивиан Майер не было «хэппи энда». По мере старения она становилась все более эксцентричной и параноидальной, накапливая груды газет и барахла, выпрашивая дружеского участия и в то же время отгораживаясь от людей. В лечебнице, где она умерла, ее вспоминают как помешавшуюся старую женщину, одиноко сидящую на парковой скамейке. Если бы молодая Вивиан в этот момент проходила мимо, она, несомненно, остановилась бы, чтобы сделать фотографию.
Верно говорят: случай — это псевдоним Бога, когда тот не желает подписываться своим именем. Если бы одним прекрасным утром 2007 года скромный агент по недвижимости Джон Малуф не заглянул на аукцион распродажи старых вещей города Чикаго и не отдал бы кругленькую сумму в 400 долларов за пыльные коробки с негативами, мир еще долго не увидел гениальных портретов никому неизвестной фотохудожницы Вивиан Майер (Vivian Maier) .
О том, кто эта женщина известно немного: хрупкая симпатичная уроженка Нью-Йорка, дочь австрийца и француженки, дожившая до преклонных 83 лет. Много путешествовала, по мировоззрению была феминисткой. На протяжении сорока лет Вивиан смотрела за детьми из богатых семей. Своих детей у нее не было, но молодая девушка оставила после себя другое наследие, истинные произведения фотоискусства, ведь «прекрасная няня» была охвачена сильной страстью — фотографировать все, что «любили» глаза. Часами мисс Майер , не взирая на погоду, бродила по улицам и проспектам различных городов, где ей доводилось бывать, увековечивая на пленке здания, машины, случайных людей. Тысячи «остановленных эпизодов жизни» являют собой эмоциональные и невероятно ностальгические кадры периода 1950-1970 годов.
Через три года после находки ценного архива Вивиан , бросивший свою прежнюю работу Малуф , совместно с известным коллекционером Джеффом Голдштейном (Jeff Goldstein) , организовывают первую выставку Вивиан в Норвегии, затем в Чикаго. Непроявленных кадров так много и все они настолько профессиональны и самобытны, что оцифровка снимков продолжается по сей день. Каждая новая работа — это сенсация среди миллионов поклонников фотографии.
Вивиан старалась увидеть и запечатлеть жизнь во всем ее многообразии, она самостоятельно совершила путешествие по многим странам мира, в частности, побывала в Египте, Таиланде, Тайване, Вьетнаме, Франции, Италии и Индонезии. В конце жизни на долю Вивиан выпало немало испытаний, какое-то время она была бездомной, жила в Нью-Йорке на пособие в доме престарелых. Однако на помощь пришли дети, которых она воспитывала в молодости: они сняли ей квартиру и заботились о своей няне до самой смерти.
Больше фотографий Вивиан Майер можно найти на официальном сайте , посвященном ее творчеству.
А также читайте серию постов о творчестве Вивиан Майер:
Талантливый почерк фотографа Вивиан Майер по значимости можно сравнить с такими значимыми фигурами американской Street Photography (жанра уличных фотографий), как Лизетт Модел, Хелен Левитт, и Гарри Винограндом. Вивьен родилась в Нью-Йорке 1 февраля 1926 года, часть ее детства прошла во Франции. В родной город она вернулась в 1951 году, там и началось ее увлечение фотографией. В 1956 году она переехала в Чикаго, в котором прожила до самой смерти в 2009 году.
Удивительные работы Вивьен Майер были обнаружены Джоном Малуфом на одном из чикагских аукционов в 2007 году. В момент изучения исторических документов об одном из кварталов Чикаго, молодой коллекционер приобрел внушительного содержания лот, состоящий из отпечатков, негативов и диапозитивов (в большинстве своем — непроявленных), а также фильмов на 8 мм пленке, – творения этой неизвестной автора-загадки.
Скромная женщина, ведущая уединенный образ жизни, Вивиан Майер, в действительности, за тридцать лет творчества, сделала 120 000 кадров, которые никогда и никому не показывала при жизни!
Вивиан Майер служила гувернанткой в семьях с детьми. Все свое свободное время и минуты отдыха она посвящала самообразованию в искусстве фотографии, вооружившись фотоаппаратом ящичного типа (за которым последовали Rolleiflex и Leica) и снимая улицы Нью-Йорка и Чикаго. По словам воспитанников, она была образованной, открытой, щедрой женщиной, хотя и весьма сдержанной. Ее фотоработы свидетельствуют о неподдельном любопытстве к повседневным вещам, глубокий интерес к случайным прохожим, взгляд которых пересекался с объективом ее камеры: выражения лица, поза, богатые украшения или скромные платья. Некоторые из фотографий сделаны издалека, украдкой, а другие – отражение лиц незнакомцев, сняты на близком расстоянии. Она относилась с искренним сочувствием к бездомным и маргиналам, ведя летопись в портретах актуальной для нее Америки.
Вивиан Майер умерла никому неизвестной, в апреле 2009 года в семье Генсбур, приютившей ее после 17 лет работы в их доме. Большая часть ее имущества, в том числе фотографии, какое-то время хранились на складе, пока в 2007 году их не продали в счет долгов. Ее биография собрана по кусочкам благодаря исследованиям, проведенным Джоном Малуфом и Джеффри Гольдштейном (другим коллекционером, обладателем другой части ее творческого наследия). Из официальных сведений известно о ее австро-венгерских и французских корнях, о различных путешествиях по Европе, а именно Франции (в районе долины Шамсор в Верхних Альпах, где она провела свое детство), а также в Азию и по США. До сих пор неизвестны обстоятельства, приведшие ее к увлечению фотографией и ее творческий путь еще предстоит узнать.
Фотография была для Вивиан не только страстным увлечением, но и необходимостью с оттенком одержимости: бесчисленные коробки с непроявленным, в связи с нехваткой средств, материалом, так же, как и архив ее книг и новостных вырезок, сопровождали ее повсюду, от дома к дома, где она работала няней.
Работы Вивиан Майер выявляют многообразные, и казалось бы, незначительные детали, случайно обнаруживаемые автором во время ее прогулок; в них чувствуется особая отстранённость, уникальность каждого персонажа, лаконичное расположение в пространстве. В серии своих завораживающих автопортретов, Вивиан Майер предстаёт, отраженной в зеркалах и витринах магазинов.
Подробнее ознакомиться с работами фотографа можно на сайте посвященному ее творчеству.
Вивиан Майер | Американский фотограф
Вивиан Майер (родилась 1 февраля 1926 года, Бронкс, Нью-Йорк , США — умерла 20 апреля 2009 года, Оук-Парк , Иллинойс), американский уличный фотограф-любитель, которая прожила свою жизнь в безвестности в качестве няни и сиделки в пригороде Чикаго, в то время как произвела огромное количество фоторабот, ставших сенсацией СМИ в конце 2010 года, почти через два года после ее смерти. Обнаруженный в 2007 году тайник никогда не печатавшихся негативов Майер, не проявленных рулонов пленки и неотредактированных фильмов очаровывал публику по мере развития ее истории.
Британская викторина
Назовите этого художника
Что вы знаете об известных артистах прошлого и настоящего? Узнайте, какой художник изобрел летательный аппарат за несколько столетий до братьев Райт.
Майер родился в Соединенных Штатах в семье австрийца и матери-француженки. Она провела большую часть своего детства во Франции и, вероятно, увлеклась фотографией в раннем возрасте. Ее первые фотографии были сделаны во Франции в конце 1940-х на камеру Kodak Brownie. Она вернулась в Соединенные Штаты в 1951 году, сначала жила в Нью-Йорке, а в 1956 году переехала недалеко от Чикаго, где провела остаток своей жизни. Майер переехала в Хайленд-Парк , северный пригород Чикаго, чтобы устроиться няней в семью Генсбург, с которой она оставалась до начала 1970-х годов. К тому времени, когда она начала путешествовать по улицам Чикаго и фотографировать их, она уже пользовалась зеркальной камерой Rolleiflex с двумя объективами.
Майер фотографировал городской человеческий пейзаж на протяжении трех десятилетий. Ее любимыми предметами были дети, бедные, маргинальные и пожилые люди, некоторые из которых знали о ней, а некоторые нет. Также она сделала ряд автопортретов. Она работала в черно-белом документальном стиле до начала 1970-х годов, когда она занялась цветом, а также стала применять более абстрактный подход.
Хотя в источниках, рассказывающих ее историю, появляются противоречивые биографические данные, из интервью с ее работодателями и их детьми становится ясно, что она была очень замкнутым человеком с несколькими друзьями, если таковые вообще были. Она предпочла оставить свою работу при себе. В дополнение к десяткам тысяч фотоматериалов Майер собирала найденные предметы на протяжении всей своей жизни и спасла необычайно обширную сокровищницу в двух шкафчиках для хранения вещей, которые она арендовала. Эти артефакты ее жизни были использованы для восстановления ее биографии.
Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчасВ 2007 году Джон Малоф, агент по недвижимости из Чикаго, купил коробку непроявленных рулонов пленки и негативов за 400 долларов на аукционе. Коробка была продана с аукциона как часть группы предметов, которые были собраны из хранилища, проданного за неуплату. Поскольку содержимое единицы было разделено на несколько лотов, вещи Майера были проданы более чем одному покупателю. Три покупателя, в частности, собрали большую часть работ Майера: Малуф, около 100 000 негативов, более 3 000 отпечатков, сотни катушек пленки, домашние фильмы и аудиоинтервью; Джеффри Гольдштейн, около 19 000 негативов, 1 000 отпечатков, 30 самодельных фильмов и несколько слайдов; и Рон Слэттери, который приобрел на аукционе более 1000 катушек пленки. Таким образом, приватизация ее материалов подняла юридический, академический и этическийвопросы о посмертном использовании, получении прибыли и анализе ее работы. Учитывая, что практически ни одна из работ Майер, которая публикуется и выставляется, не была обработана или напечатана самой художницей, одним из критических вопросов является ее личное эстетическое и художественное видение.
Многие считают, что Майер обладал высококвалифицированным глазом и острым фотографическим чутьем. Критики сравнивают ее работы с работами фотографов 20-го века, таких как Роберт Франк , Гарри Виногранд и Дайан Арбус . Выставки коллекций Малуфа и Гольдштейна побывали в городах США, Канаде, Китае и многих европейских странах.
няня и фотограф — Рамблер/кино
Для внешнего мира Вивиан Майер была только няня и домработница, которая работала в Чикаго. Однако ее скрытый талант фотографа был признан только после ее смерти в 2009 году, когда Джон Малоф купил на аукционе 100 000 ее негативов и издал книгу.
Майер провела большую часть своей жизни, блуждающей по улицам Чикаго с Rolleflex камерой и печатая замечательные и удивительные черно-белые снимки, которые передавали все стороны жизни Америки середины прошлого столетия.
Вивиан не получила за свои фотографии ни копейки, однако, назвать ее любителем просто не поворачивается язык. Она никому не показывала своих фотоснимков, никто даже не знал о ее увлечении. При этом она оставила настоящий архив-фоторепортаж, по которому сейчас можно составлять лекции для студентов о жизни, моде, традициях и культуре того времени.
Слава к фотохудожнице-любительнице Вивиан Майер (1926 – 2009) пришла только после ее смерти. Причем, открытие ее творчества стало одним из самых значительных событий в мире современной фотографии. Почти 40 лет Вивиан проработала гувернанткой в разных семьях.
Ее любимым хобби было делать снимки уличной повседневной жизни. Все ее снимки сделаны хорошим среднеформатным аппаратом Rolleiflex.
В течение года Вивиан Майер снимала почти 200 пленок – то есть на самом деле работала она, как хороший профессионал.
Публикация же работ фотохудожницу, похоже, совершенно не интересовала, но, тем не менее, свой огромный архив, насчитывающий более 100 000 негативов, она бережно хранила. “
Эту гигантскую коллекцию совершенно случайно купил историк Джон Малоф всего за 400 долларов на одном из аукционов.
Достоверных фактов о жизни Вивиан Майер сегодня известно очень мало. До конца невыясненным остается вопрос даже о месте ее рождения.
Одни источники говорят, что Вивиан родилась во Франции, по другим источникам она является уроженкой Нью-Йорка.
Ее мать, Мария Джоссод, была француженкой, а отец Чарльз Майер – австрийцем. В детстве Вивиан несколько раз переезжала из Франции в США, но где она жила, находясь во Франции, неизвестно.
В 1951 г, когда Вивиан было 25 лет, она переехала в Нью-Йорк и некоторое время работала в одной из кондитерских. В 1956 г она нашла работу няни и 40 следующих лет посвятила этой деятельности, причем целых 14 лет она проработала в одной семье.
Свои выходные дни она проводила, гуляя по улицам и делая фотоснимки. В период между 1959 и 1960 гг Вивиан объехала множество стран, побывав в Таиланде, Египте, Индонезии, Вьетнаме, Тайване и других странах. И в каждом городе, который она посещала, Вивиан делала множество фотографий.
Со временем архив быстро разрастался, а все коробки, в которых хранились материалы, Вивиан всегда перевозила с собой на новое место работы.
Так, один из ее работодателей говорит, что насчитал 200 коробок, которые привезла с собой новая гувернантка.
Кроме фотографий и негативов Вивиан хранила множество старых газет и аудиозаписей разговоров, которые она вела с некоторыми из людей, запечатленных на ее снимках.
На кинопленках из ее архива есть множество совершенно бессюжетных роликов, например, съемки из окна поезда.
Вивиан Майер любила носить огромные широкополые шляпы и мужские брюки. Вивиан была феминисткой и разделяла социалистические идеи.
Характер у нее был очень замкнутый, но при этом ей каким-то чудесным способом удавалось прекрасно ладить с детьми.
Ближе к концу жизни Вивиан Майер на некоторое время стала бездомной и жила на социальное пособие.
Но дети, которых она когда-то воспитывала, узнав о ее бедственно положении, собрали для нее средства, купили ей квартиру и оплачивали ее счета.
В 2008 г в возрасте 82-х лет Вивиан неудачно поскользнулась на льду, упала и сильно ударилась головой.
Ей так и не удалось оправиться от травмы, и через год она умерла в доме престарелых.
В Чикаго есть такая услуга: камеры хранения за умеренную плату берут на хранение всякие вещи, которые хозяевам девать уже некуда, а выкинуть пока жалко.
Как только хозяева перестают вносить плату за хранение своих «сокровищ», их немедленно выставляют на аукцион.
На одном из таких аукционов, проводившихся в 2007 г 26-летний агент по недвижимости Джон Малуф (John Maloof) купил огромную коробку со старыми негативами за небольшую цену. Малуф совершил покупку «вслепую» и поначалу совершенно не придавал ей значения.
Но когда он приступил к проявке пленок, то быстро понял их настоящую стоимость. Он опять обратился на тот же аукцион и выкупил остальные коробки, в которых было несколько тысяч непроявленных пленок.
Джон Малуф целый год разбирал эти ящики, пока, наконец, не наткнулся в одном из них на конверт с именем хозяйки этого архива.
По запросу « Vivian Maier» в Интернете Джону Малуфу удалось найти только краткий некролог – больше никакой информации не было. Тогда Джон Малуф приступил к поискам семей, в которых когда-то работала Вивиан Майер.
Так ему удалось собрать еще несколько коробок с газетными вырезками, сделанными Вивиан, фототехнику, с которой она работала, и множество проявленных фотографий.
Когда Малуф разместил в Интернете отсканированные снимки, то они сразу же произвели настоящий фурор в профессиональных кругах. Малуф получил почти 200 предложений об организации специальной выставки и даже предложение снять о Вивиан Майер документальный фильм. В 2011 г в Chicago Cultural Center состоялась первая дебютная выставка фотографий Вивиан, а недавно Малуф опубликовал книгу о Вивиан Майер. Правда, сейчас можно найти утверждения, что Джон Малуф с самого начала знал, кому принадлежат снимки, что купил он их в то время, когда Вивиан еще была жива, и что он прекрасно понимал, какую ценность он приобретает. Но это всего лишь одна из версий.
Фотограф, которого никто не знал…
Информацию об этой женщине вы вряд ли найдете. Она не знаменитый фотограф. При ее жизни ни одна ее работа даже не была опубликована.
Однако, назвать ее любителем не поворачивается язык. Ее зовут Вивьен Майер, она стала известной лишь после смерти, когда в 2009 году агент по недвижимости Джон Малоф купил несколько коробок со склада хранения, принадлежавших неизвестно кому.
В этих коробках он находит около 100 000 негативов и непроявленных пленок. Когда он начал сканировать их, у него перехватило дыхание.
Негативы стали превращаться в великолепные снимки жанра уличной фотографии, которые были сняты в 60-е, 70-е годы. На следующий день, после того, как он выложил некоторые фотографии в сеть, он получил около 200 предложений сделать выставку или снять документальный фильм о Вивьен и ее истории.
Вивьен всю жизнь фотографировала, но никому не показывала свои работы. Отщелкивая 200 пленок в год, она проявляла их в собственной комнате, превратив ее в фотолабораторию. Она никогда не была заинтересована в публикации своих снимков. Ее архив насчитывал более 100 000 негативов, которые она всегда бережно хранила.
Она никогда не зарабатывала на своем увлечении, более того, круг ее знакомых никогда не знал об этой страсти к фотографии. И лишь после смерти, случайно, эти кадры стали частью истории. Теперь современные лекторы по ним рассказывают о моде и жизни той эпохи.
Большую часть своей жизни Вивьен прожила в Чикаго и работала гувернанткой в обеспеченных семьях. Все свое свободное время она блуждала по улицам своего города с Rolleflex камерой и создавала удивительные черно-белые фотографии, которые по сей день очень хорошо передают культуру американской жизни середины прошлого столетия.
Отдельно стоит рассказать историю о том, как творчество Вивьен стало достоянием общественности, ведь это тот самый случай, который можно назвать божественным провидением.
Перенесемся в недалекое прошлое: 2007 год, Чикаго. John Maloof — 26 летний парень, работающий агентом по недвижимости, пишет книгу о жителях Чикаго. Однажды он попадает на аукцион, где за 400 долларов покупает несколько коробок со склада хранения, принадлежавших неизвестно кому. «Возможно это поможет в написании книги», — подумал он. Когда он увидел фотографии, у него остановилось дыхание. На одной из коробок Джон нашел имя фотографа — Vivian Maier. Занявшись поисками фотографа, он вышел на семью с которой жила Вивьен. Семья передала в коллекцию ее личные вещи — чемодан с одеждой, коробки с газетными вырезками, проявленными снимками и ее фототехнику.
История жизни фотографа-загадки удивляет и покоряет, заставляя задуматься, так ли важно искать признание своим произведениям? Быть может, настоящее искусство не нуждается во внешних оценках, быть может, все живое должно быть создано без желания угодить и остаться в истории…
О жизни самой Вивьен информации мало, некоторые источники находят ее происхождение во Франции, другие говорят, что она родом из Нью-Йорка. Ее мать была француженкой, а отец австрийцем. В детстве она часто переезжала из Франции в США, но точного ее местожительства никто не знает.
В 25-летнем возрасте Вивьен приехала в США где ее карьера началась с уличной кондитерской, а затем в течение 40 лет работала няней, 14 из которых с одной семьей.
Она носила мужские брюки, мужские туфли и практически всегда широкополую шляпу. Вспоминая какой она была, ее бывшие воспитанники так описывали свою няню: «Она была социалисткой, феминисткой, кинокритиком и из той породы людей, что всегда говорят правду в лицо, какой бы она ни была».
Ее характер был достаточно замкнутым, однако она всегда хорошо ладила с детьми, которых воспитывала в семьях, где работала и жила. В преклонном возрасте, когда эти дети узнали о ее бедственном положении, они купили ей квартиру и оплачивали счета. В 2008 году Вивиан в возрасте 82-х лет неудачно подскользнулась на льду получила травму головы. Спустя год она умерла в доме престарелых.
Сегодня эксперты ставят работы Вивьен Майер в один ряд с известными стрит-фотографами 20 века.
Городские прогулки Вивьен увековечили множество уличных сюжетов Чикаго, отражая грусть и счастье классических представителей середины XX века. Долгое время творчество принадлежало только ей, более того, никто так и не может сказать, успела ли узнать Вивьен о своем успехе и признании до смерти.
Ее первая выставка прошла в Норвегии в 2010, вторая стартовала в январе в «Chicago Cultural Center». Сейчас Джон Малоф работает над необработанными негативами и пленками и планирует выпустить книгу фотографий Вивьен Маер.
[nggallery id=392]
Источник информации: Adme.ru
Видео:
22.03.2013.
Новости по теме: персона
Просмотров:
Подпишитесь на Новости Бреста в Google
Читайте БрестСИТИ в Яндекс.Новости
———————-
Понравилась новость? Поделитесь с друзьями:
Наш канал в Viber и Telegram. Присоединяйтесь!
Есть о чем рассказать? Пишите в наш Telegram-бот. Это анонимно и быстро
Свежие новости:
По этой же теме (региону):
Возможность комментирования доступна только для зарегистрированных пользователей. Это бесплатно. Присоединяйтесь!
Документальный фильм В поисках Вивиан Майер
В этом интригующем документальном шаттле из Нью-Йорка во Францию и в Чикаго прослеживается история жизни покойной Вивиан Майер, карьерной няни, чей ранее неизвестный тайник из 100 000 фотографий принес ей посмертную репутацию одного из самых опытных и проницательных уличных фотографов Америки. .
Вивиан Майер (1 февраля 1926 — 21 апреля 2009), американский уличный фотограф, родилась в Нью-Йорке.Несмотря на то, что Майер родилась в США, большую часть своей юности Майер провела во Франции. Майер вернулась в США в 1951 году, где до конца жизни проработала няней и сиделкой. Однако на досуге Майер начала заниматься искусством фотографии. Постоянно фотографируя на протяжении пяти десятилетий, она в конечном итоге оставила более 100000 негативов, большинство из которых были сняты в Чикаго и Нью-Йорке. Вивиан будет и дальше предаваться своей страстной преданности документированию мира вокруг нее с помощью самодельных фильмов, записей и коллекций, собирая одно из самых захватывающих окон в американскую жизнь во второй половине двадцатого века.
В эпизоде «» В поисках Вивиан Майер «» Малуф объединяется с продюсером Чарли Сискелом, чтобы раскрыть эту тайну. Следуя подсказкам, они прослеживают историю Майера через Нью-Йорк, Францию и Чикаго. Майер был заядлым странником и фотографом-самоучкой, отдавая предпочтение двухобъективным зеркальным фотоаппаратам Rolleiflex со сверхъестественной способностью приближаться к людям из всех слоев общества. Ее хитрый и комический взгляд напоминает фотографии Беренис Эбботт и Уиджи. Благодаря усилиям Малуф, критики и галереи теперь сплотились вокруг работ Майер, и New York Times признала ее «одним из наиболее проницательных уличных фотографов Америки.”
Но когда Малоф встречает людей, которые знали Вивиан, возникают новые вопросы о ее жизни и работе. Семьи, которые наняли ее в качестве няни, имеют смешанные воспоминания и намекают на ее темную сторону. Хотела бы она вообще этого внимания? Ответ на этот вопрос зависит от того, как вы интерпретируете различные свидетельства. Как бы то ни было, смотреть на мир глазами Виван Майер — это чудо.
Биографии директоров
Джон Малуф
Джон Малуф — кинорежиссер, фотограф и историк.Он является главным хранителем работ Вивиан Майер и редактором книги Вивиан Майер: уличный фотограф . В поисках Вивиан Майер — его режиссерский дебют.
Чарли Сискель
Чарли Сискел — теле- и кинопродюсер. Его продюсерские работы включают отмеченные наградой Оскар игры Bowling для Columbine и Religulous , оба из которых были показаны на фестивале. В поисках Вивиан Майер — его режиссерский дебют.
Информация о фильме
| Директора: | Джон Малуф, Чарли Сискел |
| Страна: | США |
| Год: | 2013 |
| Язык: | Английский |
| Время работы: | 84 минуты |
| Рейтинг: | PG |
| Exec. Производитель: | Джефф Гарлин |
| Производитель: | Джон Малуф, Чарли Сискел |
| Производственная компания: | Ravine Pictures, LLC |
| Сценарий: | Джон Малуф, Чарли Сискел |
| Оператор: | Джон Малуф |
| Редактор: | Аарон Викенден |
| Звук: | Скотт Палмер, Стив Линч |
| Музыка: | J.Ральф |
| Дистрибьютор в США: | IFC |
| Агент по продажам в США: | Submarine Entertainment |
| Внутр. Агент по продажам: | HanWay Films |
| Канадский дистрибьютор: | Любимые фильмы |
портретов | Вивиан Майер Фотограф
Автопортреты | Вивиан Майер Фотограф Автопортрет, 1954 годVM1954W02936-11-MC Автопортрет, 1971 год
VM1971W01703-09-MC Автопортрет, 1961 год
VM1961W00940-05-MC Автопортрет, 1954 год
VM1954W00130-07-MC Автопортрет, 1955 год
VM1955W02770-06-MC Автопортрет; 18 октября 1953 года, Нью-Йорк, NY
. Автопортрет, без даты
Автопортрет, 1953 год
VM1953W00034-03-MC Автопортрет, 1953 год
VM1953W03391-04-MC Автопортрет, 1971 год
VM1971W01908-05-MC Автопортрет, 1955 год
VM1955W000134-09-MC Автопортрет, 1955 год
VM1955W02784-03-MC Автопортрет, 1955 год
VM1955W03420-05-MC Автопортрет, 1950-е годы
VM195XW00077-01-MC Автопортрет, 1961 год
VM1961W00838-03-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW04205-01-MC Автопортрет, 1970 год
VM1970W01642-09-MC Автопортрет, 1956 год
VM1956W00024-11-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW03260-12-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW03867-11-MC Автопортрет, 1963 год
VM1963W00684-07-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW03129-02-MC Автопортрет, 1970-е годы
VM197XW01894-08-MC Автопортрет, 1961 год
VM1961W00962-12-MC Автопортрет, 1971 год
VM1971W01695-04-MC Автопортрет, 1957 год
VM1957W03410-07-MC Автопортрет в Бангкоке, Таиланд — 15 июня 1959 г.
VM1959W02676-06-MC Автопортрет, 1959 год
VM1959W03384-05-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW03099-04-MC Автопортрет, 1960
VM1960W00213-09-MC Автопортрет, 5 мая 1955 года
1955
VM1955W06571-12-MC Автопортрет, 1956 год
VM1956W00022-09-MC Автопортрет, 1956
VM1956W03008-11-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW06689-01-MC Автопортрет, 1959
VM1959W04133-04-MC Автопортрет, 1971 год
VM1971W01758-10-MC Автопортрет, 1954 год
VM1954W00106-05-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW03470-06-MC Автопортрет, 1960
VM1960W00211-03-MC Автопортрет, 1956
VM1956W03008-12-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW04202-11-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW04206-07-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW04208-09-MC
Вивиан Майер | Американский фотограф
Вивиан Майер , (родилась 1 февраля 1926 года, Бронкс, Нью-Йорк, U.С. (умерла 20 апреля 2009 г., Оук-Парк, штат Иллинойс), американский уличный фотограф-любитель, прожившая свою жизнь в безвестности в качестве няни и сиделки в пригороде Чикаго, создавая обширный объем фотографических работ, которые в последнее время стали сенсацией в СМИ. 2010 год, почти через два года после ее смерти. Обнаруженный в 2007 году тайник с никогда не печатавшимися негативами Майер, непроявленными рулонами пленки и неотредактированными фильмами очаровывал публику, пока разворачивалась ее история.
Майер родился в США в семье австрийца и француженки.Она провела большую часть своего детства во Франции и, вероятно, увлеклась фотографией в раннем возрасте. Ее первые фотографии были сделаны во Франции в конце 1940-х на камеру Kodak Brownie. Она вернулась в Соединенные Штаты в 1951 году, сначала жила в Нью-Йорке, а в 1956 году переехала недалеко от Чикаго, где провела остаток своей жизни. Майер переехала в Хайленд-Парк, северный пригород Чикаго, чтобы устроиться няней в семью Генсбург, с которой она оставалась до начала 1970-х годов. К тому времени, когда она начала путешествовать по улицам Чикаго и фотографировать их, она уже пользовалась зеркальной камерой Rolleiflex с двумя объективами.
Британская викторина
Назови художника
Что вы знаете о знаменитых художниках прошлого и настоящего? Узнайте, какой художник изобрел летательный аппарат за несколько столетий до братьев Райт.
Майер фотографировал городской человеческий пейзаж на протяжении трех десятилетий.Ее любимыми предметами были дети, бедные, маргинальные и пожилые люди, некоторые из которых знали о ней, а некоторые нет. Также она сделала ряд автопортретов. Она работала в черно-белом документальном стиле до начала 1970-х годов, когда она занялась цветом, а также стала применять более абстрактный подход.
Хотя в источниках, рассказывающих ее историю, появляются противоречивые биографические подробности, из интервью с ее работодателями и их детьми становится ясно, что она была очень закрытым человеком с несколькими друзьями, если таковые вообще были.Она предпочла оставить свою работу при себе. В дополнение к десяткам тысяч фотоматериалов Майер собирала найденные предметы на протяжении всей своей жизни и спасла необычайно обширную кладовую вещей в двух шкафчиках для хранения вещей, которые она арендовала. Эти артефакты ее жизни были использованы для восстановления ее биографии.
Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчасВ 2007 году Джон Малуф, агент по недвижимости из Чикаго, купил на аукционе коробку с непроявленными рулонами пленки и негативов за 400 долларов.Коробка была продана с аукциона как часть группы предметов, которые были собраны из хранилища, проданного за неуплату. Поскольку содержимое помещения было разделено на несколько лотов, вещи Майера были проданы более чем одному покупателю. В частности, три покупателя собрали большую часть работ Майера: Малуф, около 100 000 негативов, более 3 000 отпечатков, сотни катушек пленки, домашние фильмы и аудиоинтервью; Джеффри Гольдштейн, около 19 000 негативов, 1 000 отпечатков, 30 самодельных фильмов и несколько слайдов; и Рон Слэттери, который приобрел на аукционе более 1000 катушек пленки.Таким образом, приватизация ее материалов подняла юридические, академические и этические вопросы о посмертном использовании, получении прибыли и анализе ее работы. Учитывая, что практически ни одна из работ Майер, которая публикуется и выставляется, не была обработана или напечатана самой художницей, одним из критических вопросов является ее личное эстетическое и художественное видение.
Многие считают, что Майер обладал высококвалифицированным глазом и острым фотографическим чутьем. Критики сравнивают ее работы с работами фотографов 20-го века, таких как Роберт Франк, Гарри Виногранд и Дайан Арбус.Выставки коллекций Малуфа и Гольдштейна побывали в городах США, Канаде, Китае и многих европейских странах.
Вивиан Майер, секретный фотограф
Время чтения: 7 минутОна прижимает к груди фотоаппарат Rolleicord, глядя в свое отражение. До недавнего времени женщина за камерой была неизвестна, она вела тихую жизнь в качестве няни в Чикаго и умерла, одна в доме престарелых, в 2009 году в возрасте 83 лет. Когда был обнаружен тайник Вивиан Майер, содержащий 100 000 изображений, ее работа была по сравнению с великими мастерами уличной фотографии.Был снят фильм « В поисках Вивиан Майер », который представил новое поколение ее работ. Но ничьей была сама Майер; кем именно была таинственная французская няня? Что двигало ее безжалостными образами и почему она так решительно скрывала их?
Майер была частной, но эксцентричной фигурой, похожей на Мэри Поппинс, которая говорила тонкой французской трелью и никогда не оставалась без своего среднеформатного фотоаппарата. Она сделала тысячи фотографий с 1950-х по 1970-е годы, но запрятала их в комнате, куда никому не входила.Она была бедна, и в 2007 году ее имущество было продано с аукциона, чтобы погасить долги — среди них и ее архив фотографий. Джон Малоф, агент по недвижимости и президент своего местного исторического общества, обнаружил их на аукционе и попытался найти изображения для книги, которую он писал в районе Portage Park в Чикаго. Он не нашел ничего подходящего и положил всю партию на хранение на два года.
«Я был одним из немногих покупателей на том аукционе», — вспоминает он.«Я погуглил« Вивиан Майер », но ничего не нашло. Только в 2009 году, когда я нашел лабораторный конверт с ее именем, мне снова предложили ввести ее имя в Google. То, что возникло, было некрологом, опубликованным всего за несколько дней до этого. С тех пор Вивиан стала моей жизнью ».
У Малуфа есть то, что считается основной частью работы и личных вещей Майера. Но есть еще негативы, отпечатки, пленки и десятки тысяч не проявленных рулонов. Некоторые из них принадлежат Джеффу Голдштейну, жителю Чикаго, который приступил к приобретению вещей, которых не получил Малоф.Он создал «пространство для обучения и сотрудничества», посвященное работе Майера, в то время как Малуф сейчас работает над документальным фильмом и книгой о жизни и фотографии Майера.
Майер родилась в Нью-Йорке 1 февраля 1926 года у матери-француженки и отца-австрийца, и провела детство, путешествуя между Америкой и Францией. «Примерно в 1930 году ее отец исчезает из записей», — вспоминает Малоф широким чикагским тоном. «Она и ее мать зарегистрированы как живущие с отмеченным наградами фотографом-портретистом по имени Жанна Бертран, которая родилась в 1800-х годах и знала основателя музея Уитни.Возможно, в эти ранние годы Вивиан оказала на нее художественное влияние ».
Нью-Йорк, 1954 год. © Вивиан Майер / Maloof CollectionПримерно в 1959 году Майер упаковала свою коллекцию фотоаппаратов среднего формата в большой жесткий футляр и на год отправилась в кругосветное путешествие, которое, по словам Малофа, было больше, чем просто праздником. . «Я думаю, что это было ее исследование», — считает он. «Таиланд, Египет, Йемен, Италия, Франция, Тайвань, Вьетнам, Марокко, Канада, Филиппины — она была везде. Она была независимой и бесстрашной, очень замкнутой, но самоуверенной и сильной женщиной.
«Если бы у вас была Вивиан Майер в качестве няни, она была бы самым крутым взрослым из всех, кого вы знаете», — добавляет он, ссылаясь на разговоры, которые у него были с некоторыми из ее бывших подопечных. «Все дети хотели быть с Вивиан. Она была настоящим чудаком, которая брала детей в дикие приключения, исследуя город, водила их на представления, представления и клубничные поля. Если она находила на обочине мертвую змею, она приносила ее домой и показывала им. И у нее всегда был под рукой фотоаппарат, чтобы это запечатлеть. В детстве это круто.”
Майер работала гувернанткой до середины 1990-х годов, никогда не выходила замуж и не имела собственных детей. Молчаливая до молчания, она приобрела репутацию скрытной женщины. «Я думаю, что Вивиан была такой скрытной, потому что она была няней без каких-либо связей с семьей, без близких друзей, никогда не была замужем, никогда не имела детей», — объясняет Малоф. «Насколько я знаю, у нее никогда не было личной жизни. Фотография была единственным, что у нее было. А если вы обнажите свой единственный выход эмоций, он станет уязвимым. Если бы она знала, что люди воспримут его такими, какие они есть сегодня, она, возможно, дважды подумала бы.Но ретроспективный взгляд всегда 20/20 ».
Теперь, когда ее работа обнаружена, наследие Майер в безопасности. «Отныне все книги по уличной фотографии должны будут включать ее», — говорит номинант на Deutsche Borse Photography Prize Анна Фокс. «В истории фотографии многие люди были обнаружены после их смерти, но ее фотографии потрясающие. Я был очень ошеломлен, когда впервые увидел их. Что наиболее интересно, так это случайная история и невероятные усилия, направленные на то, чтобы ее работа сдвинулась с мертвой точки — поскольку мало что известно о ее биографии и людях, которые ее знали, это добавляет загадочности и интриги.Но изображения красиво построены, и ясно, что она знала свои рекомендации. Есть проблеск Дайан Арбус, проблеск Роберта Фрэнка.
Аптаун, Нью-Йорк, 26 января 1955 г. © Vivian Maier / Maloof CollectionМайер могла почерпнуть эти знания из своей большой библиотеки книг по искусству и фотографии, но нет никаких свидетельств того, что она проходила формальное обучение, и, насколько известно Малуфу, она никогда не получал отзывов от критиков или экспертов. Несмотря на это, она оставила секретный архив мастерских фотографий — то, что для Фокса обычно женское.«Это обычная история, когда публике достается лишь небольшое количество фоторабот, сделанных женщинами», — добавляет она. «Несмотря на подавляющее большинство женщин среди преподавателей и студентов фотографии, это по-прежнему мужская профессия. Выставки и публикации почти не упоминают женщин-фотографов. Это может измениться, это придется изменить.
«Как женщина, вы занимаетесь привилегированным положением», — продолжает она. «Женщины развивают отношения с людьми, которых они фотографируют, и они менее опасны с камерой среднего формата.В женском взгляде есть тонкая ирония и мягкость, хотя на фотографов логичнее смотреть как на фотографов. Образы Вивиан настолько сильны, что они достойны независимо от пола ».
Невозможно понять, что Майер думала о своей безвестности, но в ее изображениях чутко запечатлены неимущие и лишенные жизни. Более мягкие, чем работа Арбус, они кровоточат сочувствием, сохраняя почтительную дистанцию, даже когда оттачивают личные моменты посторонних. Она улавливает далекий взгляд задумчивого молодого человека и напряженное выражение женщины средних лет, украдкой поглядывающей на инвалида, но лица, которые она записывает, всегда мрачны.В мире Майера это всегда нуар.
Июль 1956 г. © Vivian Maier / Maloof CollectionИ если Майер выделяла малоизвестных людей и лица, она также выбирала кажущиеся невзрачными места даже в самых фотографируемых местах Америки. Выросший в Чикаго, я слишком хорошо знаком с визуальными клише города, включая снимки горизонта со смещением, небоскребы в перспективе на закате и шумную городскую сцену за пределами мигающих огней Чикагского театра. Майер не делает ничего из этого, захватывая город более тонким способом.«В Чикаго всегда был интерес к уличной фотографии, город создан для этого», — сообщает Джо Галлина, менеджер магазина Central Camera, где Майер обрабатывала свои роллы. «Но стиль Вивиан выделяется, потому что она действительно захватила город. Ее картины — это социальная история ».
В декабре 2008 года Майер поскользнулся и упал на лед. Она так и не выздоровела и умерла 21 апреля следующего года в пригородном доме престарелых. Когда она была еще жива, кто-то — думала сама Майер — записал ее мысли о жизни и смерти.Хотя звук металлический, в ее голосе чувствуется поразительная уверенность. «Ничто не должно длиться вечно», — говорит она. «Мы должны освободить место для других людей. Это колесо. Вы продолжаете, вы должны дойти до конца, и у кого-то есть такая же возможность пройти до конца, и так далее. И кто-то другой занимает их место ».
Она могла говорить о своей фотографии, которая так почти канула в небытие. Несомненно, ее работа также вдохновит других фотографов взять в руки свои камеры и выйти на улицу; а пока просто хорошо отметить ее замечательное достижение.Писатель Франц Кафка попросил своего друга Макса Брода уничтожить все его неопубликованные работы после его смерти — приказ Брод проигнорировал. Вивиан Майер, возможно, никогда не предполагала, что ее работы будут видны никому, но, поделившись тонкой силой ее изображений, Джон Малуф, Джефф Голдштейн и другие открыли кладезь фотографических сокровищ.
Посмотреть другие работы Майера можно здесь или посмотреть фильм здесь.
Прочтите нашу статью о новой книге цветной фотографии Майера: https: // www.1854.photography/2018/11/vivian-maier-the-color-work/
Канада, без даты © Вивиан Майер / Коллекция Малуфа Без даты, Канада © Вивиан Майер / Коллекция Малуфа Без названия © Вивиан Майер / Коллекция Малуфа, Нью-Йорк, 1953 © Вивиан Майер / Коллекция Малуф, Фолл, 1953 © Вивиан Майер / Коллекция Малуф, Нью-Йорк, 12 августа 1954 г. © Вивиан Майер / Коллекция Малуф, Нью-Йорк, 12 августа 1954 г. Коллекция 22 августа 1956 г. © Вивиан Майер / Коллекция Малуфа Флорида, 9 января 1957 г. © Вивиан Майер / Коллекция Малуфа, 108-я улица, Нью-Йорк, 5 февраля 1959 г. © Вивиан Майер / Коллекция Малуфа, Динь, Франция, 11 августа 1959 г. 28 сентября 1959 г. © Vivian Maier / Maloof Collection Флорида, 7 апреля 1960 г. © Vivian Maier / Maloof CollectionUndated, New York © Vivian Maier / Maloof CollectionВивиан Майер и проблема трудных женщин
Большинство людей, которые слышат о Майере, могут согласиться с брокером ломбарда фотографа, который говорит создателям фильма: «Я нахожу тайну этого более интересной, чем сама работа.Создатели фильма придают целеустремленной безвестности и яростно охраняемому одиночеству Майер трагический оттенок: ее бывшие подопечные напоминают о ее «темной грани», о том, как она говорила о жестокости мужчин, о характере, который иногда граничил с оскорблением. Ее старые работодатели рассказывали, как она наполняла свои покои сокровищами и высокими горами желтой газетной бумаги. В частности, она была одержима газетами; одна женщина вспоминает, как Майер сошла с ума, когда узнала, что сосед вынес из дома старые издания, чтобы закончить покраску.
Ее архивы фотографий, фильмов и голосовых записей демонстрируют увлечение изнасилованием и убийствами, упадком городов и разрушительной силой бедности, жестокостью городских скотных дворов и политическими беспорядками. Фильм неявно предполагает, что в этом что-то не так, что ее интерес к историям «Я вам так сказал», которые раскрывают «безумие человечества», «причудливость жизни, непривлекательность людей», как единое целое. Ее подопечные описывает это, что является симптомом мучительной болезненной психологии.Намек состоит в том, что интерес к подобным предметам по своей сути неприличен, даже несмотря на то, что это те истории, которые захватывали журналистов на протяжении веков.
«В поисках Вивиан Майер» показывает, что истории о трудных женщинах могут быть нелестными, даже если их рассказывают с похвалой. Нетрадиционный выбор женщин объясняется на языке психического заболевания, травмы или сексуального подавления как симптом патологии, а не как активный ответ на структурные проблемы или простое предпочтение.Биографы часто относятся к женщинам-иконоборцам, таким как Йоко Оно, Мария Кюри, Эмили Дикинсон и Вивиан Майер, как к проблемам, требующим решения. Это проблемы вроде «Как вы решаете проблему, как Мария», если заимствовать намек из эссе Арианы Рейнс о другой часто упрощенной женщине-фотографе, Франческе Вудман.
Нет никаких сомнений в том, что Майер была своеобразной и колючей, и что ее интересы охватывали как доброкачественные, так и болезненные. Но она не была ни Мэри Поппинс, ни суррогатной мамой Дорогой.Люди, знавшие ее, описывали непроницаемость, которая, даже в ретроспективе, угрожает фантазии о том, что люди, решившие заботиться о детях, — это объятия и радуги. Ее история предполагает несимпатичную возможность того, что женщина может выбрать что-то вроде няни, потому что это имеет экономическую, а не эмоциональную пользу. Как пишет Джанет Малкольм в своем эссе « New Yorker » о Bloomsbury Group «Собственный дом»: «Каждый персонаж биографии содержит в себе потенциал для обратного образа.Итак, давайте рассмотрим «В поисках Вивиан Майер» наоборот: Майер бросает вызов нашим представлениям о том, каким должен быть человек, художник и особенно женщина. Она не пыталась использовать свой труд для накопления культурного или экономического капитала. Она была бедна, но не интересовалась деньгами: когда Малуф осмотрел ее имущество, он нашел тысячи долларов в неоплаченных чеках социального обеспечения. Она не вышла замуж и не имела детей, и, когда люди ошибочно называли ее миссис Майер, она отвечала: «Это мисс Майер, и я горжусь этим», вторя другой художнице, которая часто учила незнакомцев не называть ее «миссис.Штиглиц », но« мисс О’Киф ». Она умерла, прежде чем проявить более тысячи катушек экспонированной пленки, и нет никаких доказательств того, что она когда-либо прилагала согласованные усилия, чтобы показать свои работы каким-либо дилерам или другим художникам. Предположить, что ее выбор был результатом некоторой еще не раскрытой эмоциональной травмы, — значит предположить, что ее жизнь была прожита реакцией на боль. Но это вовлекает ее в те самые условности капитализма и буржуазных ценностей, которых она так агрессивно избегала.
Когда она была девочкой, она недолго жила в тесноте с известной женщиной-фотографом Жанной Бертран, которая, возможно, научила юную Майер фотографировать.Интересно, чему Майер научился у нее, что она рассказала ей о своих попытках стать художником. Интересно, какие возможности существовали бы у Майера десятилетия спустя и какие из тех же препятствий. У Майер не было ни денег, ни связей, но она контролировала то, как она жила, на что смотрела и что фотографировала.
Майер не был замкнутой компанией, как Генри Даргер, еще один чикагский художник, канонизированный после его смерти. Ее фотографии городских и пригородных улиц отслеживают колебания экономики, рост города, смену времен года, эмоции на лицах детей, о которых она заботится, и то, как ее собственное тело развивалось на протяжении многих лет.Она выбрала свою работу не потому, что особенно любила детей, а потому, что она дала ей возможность иметь то, что она позволила увидеть. Она больше всего ценила свою свободу. У ее искусства и профессии больше общего, чем может показаться на первый взгляд. Она была вечным аутсайдером, и ей это нравилось. Она двигалась среди людей, но не принадлежала ни к одному из них. Она была близка, но не запуталась. Она всегда могла уйти. Когда в документальном фильме Малоф описывает, как Майер провел в конце пятидесятых и шестидесятых, путешествуя и фотографируя мир в одиночку, это не показалось мне ни капелькой грустью.Казалось, что в тех поездках Майер была самой свободной из тех, что она когда-либо была и когда-либо будет. Такой она хотела себя видеть. И она это сделала.
Некоторые рассказы из истории Майер предполагают, что, возможно, мы должны испытывать косвенное сожаление, что мы должны сожалеть о ее одиночестве, ее гневе, ее темных краях, ее безденежном существовании. Сделаем ли мы ее мученицей или допустим, что у нее могла быть та жизнь, которую она хотела? Какой она видела себя? Мы знаем, что она тоже на это смотрела — об этом свидетельствуют обильные автопортреты.Она часто фотографировала собственное выражение лица сфинкса в отражении зеркал в ванных комнатах, автомобильных окон, витрин, осколков стекла и кривых алюминия. Она запечатлела свою тень, скользящую по кадру, касающуюся пустого тротуара, одинокого подковообразного краба, цветущей лужайки. Эти фотографии помогают мне наконец понять, что Майер невидима, кроме нас. Она все время смотрела на себя.
Роуз Лихтер-Марк — журналист и сценарист.
Фотография © Вивиан Майер / Коллекция Малуфа / Предоставлено галереей Говарда Гринберга.Чтобы увидеть больше фотографий, посетите раздел «В поисках Вивиан Майер» в блоге The New Yorker’s Photo Booth.
Вивиан Майер: в цвете — Исторический музей Чикаго
Вивиан Майер взяла повседневные моменты и превратила их в нечто необычное. Выброшенная газета, ребенок, положивший лицо на солнечный свет из окна парома, хмурая женщина, облизывающая рожок мороженого у витрины универмага — фотографии Майера на улицах Чикаго и его пригородов побуждают зрителей смотреть дальше обычного.
Майер умерла до того, как дело ее жизни стало известно миру. Она оставила сотни отпечатков, 100000 негативов и около тысячи рулонов не проявленной пленки, которые были обнаружены, когда коллекционер купил содержимое ее шкафчиков для хранения вещей. Нет никаких доказательств того, что она когда-либо прилагала согласованные усилия, чтобы показать свои работы каким-либо дилерам или другим художникам, даря нам тайну неуловимой женщины за камерой.
Vivian Maier: In Color — это мультимедийная выставка, на которой представлены 65 цветных изображений, сделанных во время работы няней в пригороде Чикаго с 1950-х по 1970-е годы, большинство из которых никогда не демонстрировалось, а также отрывки из фильмов, цитаты и звуковые фрагменты.
© Поместье Вивиан Майер | Посмотреть коллекцию
В новостях
Приглашенный куратор
Фрэнсис Доренбаум — куратор и историк искусства из Торонто, специализирующаяся на истории фотографии. Она имеет степень магистра искусств в Школе художественного института Чикаго и участвовала в выставках в Институте искусств Чикаго, в Художественном музее Блока Северо-Западного университета в Эванстоне, штат Иллинойс, а также в Библиотеке и музее Моргана в Нью-Йорке. .
Обработка коллекции Вивиан Майер щедро поддерживается Фондом Глэдис Крибл Дельмас. Фонд инноваций для выставок, частично учрежденный Благотворительным фондом Элизабет Морс и Благотворительным фондом гения Элизабет Морс, предоставил финансирование для проекта Vivian Maier: In Color .
Дом — В поисках Вивиан Майер
«Захватывающий, трогательный и доставляющий удовольствие».
Нью-Йорк Таймс
«В поисках Вивиан Майер проходит захватывающий электрический ток открытий»
New York Times
«Дань верности.Этот прекрасный документальный фильм рассказывает о «загадочной женщине».
The New Yorker
«Принуждение. Призрачный. Захватывающий ».
Сорт
«Очаровательно».
Чикаго Трибьюн
«Элегантная сборка. Интригующе ».
Голливудский репортер
«Играет как Searching for Sugarman, но с почти мгновенными знаковыми фотографиями вместо музыки».
Голливудский репортер
«Как видно из документального фильма, у нее был блестящий глаз».
Elle Magazine
«Захватывающий, умный фильм»
Indiewire
«Воодушевление.Настоятельно рекомендуется.»
Великая Эпоха
«Увлекательное путешествие за открытиями… Кропотливая детективная работа».
Documentary.org
«Замечательно. Захватывающая нерассказанная история… исключительно исследованный труд любви »
Эндрю Паркер
«Поглощающий. неотразимо и наполнено пафосом ».
New York Magazine
«Трогательная дань уважения искусству Вивиан Майер».
Житель Нью-Йорка
«Метко навязчивое исследование навязчивой идеи».
Сорт
«В высшей степени удовлетворительный детектив… чрезвычайно мрачный»
Film Journal Review
«Призрачный и мощный.Увлекательная сказка. (Выбор критика) »
The Village Voice
«Захватывающий документальный фильм об одном из величайших фотографов 20 века. Это необычный биографический фильм о художнике. Призрачный «.
Indiewire
«Больше детективного триллера, чем традиционный документальный фильм, разоблачающая загадка фильма Джона Малуфа и Чарли Сискела разоблачает блестящего фотографа, который скрывался у всех на виду».
Entertainment Weekly
«Мое открытие кинофестиваля в Торонто. Интересная история.
Журнал Filmmaker Magazine
«Поглощающий. Тревожно. Восхитительно.
Журнал Planet
«5 звезд»
Times Colonist (Канада)
«Клепка. Очаровательный портрет. Столь же захватывающе, сколь и захватывающе ».
Times Colonist (Канада)
«Документальный фильм с грамотной навигацией».
Huffington Post
«Увлекательная история сложного человека».
Третий ряд
«Лучшее из обоих миров… Неизвестный художник и исследовательская тайна.”
Criterioncast
«Великий детектив»
Christian Science Monitor
«Захват»
LA Times
«Метко и остроумно… Истинная сила фильма — в ее образах, которые то меланхолично, то сочувственно, то смешно и остро».
New York Post
«Это так же увлекательно для раскрытия жизни загадочного объекта, как и для раскрытия ее тщательно наблюдаемых фотографий».
Сорт
«Замечательно. Фильм проницательный, мастерски созданный и, безусловно, один из лучших фильмов, которые я видел на Берлинале.