Фотографии эмоций человека с описанием: Страница не найдена

Содержание

Эмоции человека - классификация и описание

Эмоция  — это процесс средней продолжительности, отражающий субъективное оценочное отношение к существующим или возможным ситуациям. 

В отличие от чувств, эмоции не имеют объектной привязки: они возникают не по отношению к кому-либо или чему-либо, а по отношению к ситуации в целом. «Мне страшно» — это эмоция, а «Я боюсь этого человека» — это чувство. В связи с этим, эмоции, в отличие от чувств, не могут быть амбивалентными: как только отношение к чему-то становится одновременно и плохим и хорошим, это что-то можно назвать объектом, а эмоциональные процессы по отношению к нему — чувствами.

В отличие от аффектов, эмоции могут практически не иметь внешних проявлений, значительно продолжительнее по времени и слабее по силе. Кроме того, аффекты воспринимаются субъектом как состояния его «я», а эмоции — как состояния, происходящие «в нём». Это особенно заметно, когда эмоции являются реакцией на аффект, например, когда человек чувствует страх за своё будущее, как реакцию на только что испытанную вспышку гнева (аффект).

Выделяют 7 базовых эмоций:

1. Счастье, радость                                                                                                      

2. Гнев, злость                                                                                                                           

3. Отвращение                                                                                                                          

4. Удивление                                                                                                                             

5. Страх                                                                                                                                

6. Печаль, грусть                                                                                                                          

7. Презрение


Эмоция счастья

Аналоги: Восторг, Ликование, Блаженство, Восхищение.

Как выглядит:

1. Веки. Нижние веки подняты и расслаблены. Под ними видны морщинки.

2. Глаза. Морщинки в виде гусиных лапок идут от внешних уголков глаз к вискам.

3. Щеки. Щеки приподняты.

4. Рот. Уголки рта оттянуты назад и вверх.

Признаки фальши:

1. Мышцы вокруг глаз не напряжены.

2. Движение или напряжение бровей.

3. Напряжение скул и мышц нижней челюсти.

 

Эмоция отвращения

Аналоги: Омерзение, Гадливость, Неприязнь.

Отвращение играет важную роль в функции самосохранения живых организмов. Оно позволяет избегать инфекции, не есть негодную и опасную пищу, а также сохранить собственную целостность, удерживая внутри то, что должно быть внутри, и снаружи то, что должно быть снаружи.

Как выглядит:

1. Рот. Верхняя губа приподнимается. Нижняя губа может быть придвинута к верхней или же выпучена и слегка выдвинута вперед.

2. Нос. Сморщивается. Щеки приподнимаются.

3. Брови. Опускаются (несущественно).

4. Веки. Нижние веки поднимаются. Морщинки под нижними веками

Признаки фальши:

Нижние веки не напряжены. Отсутствие изменений в дыхании

Эмоция удивление

Аналоги: Потрясение, Интерес, Оживление.

Удивление — это самая скоротечная эмоция. Она появляется внезапно. Если вы находите время, чтобы подумать, удивлены вы или нет; значит вы не удивлены. Долго удивляться вы не можете, если только во время удивления не раскрываются новые удивляющие подробности. Чувство удивления непродолжительное. Оно прекращается также неожиданно, как и начинается. Удивление вызывается неожиданным событием и событием «неожиданного удивления».

Как выглядит:

1. Брови. Изгибаются и приподнимаются.

2. Глаза. Широко открыты. Видна узкая полоска склеры между верхним веком и зрачком.

3. Веки. Нижние веки расслаблены. Верхние приподняты.

4. Лоб. Поперек лба могут быть горизонтальные морщины.

5. Рот. Рот расслаблен. Нижняя челюсть опускается. Размыкаются губы

Признаки фальши:

1. Напряжение в губах.

2. Губы сомкнуты или оттянуты назад.

3. Количество иллюстраций не возрастает.

Эмоция страха

Аналоги: Беспокойство, Опасение, Настороженность, Тревожность, Испуг, Ужас.

Страх — внутреннее состояние, обусловленное грозящим реальным или предполагаемым бедствием. С точки зрения психологии считается отрицательной базовой эмоцией. Это самая важная и интересная эмоция.

Как выглядит:

1. Глаза. Открыты и напряжены.

2. Веки. Верхние веки подняты обнажая склеру. Нижние веки растянуты и напряженны и закрывают часть радужной оболочки.

3. Брови. Брови приподняты и слегка сведены. Морщины только в центральной части лба.

4. Рот. Рот приоткрыт.

5. Губы. Губы напряжены и возможно сильно оттянуты назад.

Признаки фальши:

Отсутствие морщин в районе лба.

Характерный симптом страха – дрожание мышц тела, сухость во рту (отсюда хриплость и приглушенность голоса), резкое учащение пульса, повышение сахара в крови и т. д.

Эмоция печали

Аналоги: Грусть, Тоска, Ностальгия, Уныние, Безнадежность, Скорбь.

Печаль — отрицательно окрашенная эмоция. Возникает в случае значительной неудовлетворённости человека в каких-либо аспектах его жизни. Понятие печали считается противоположным радости и близко по значению таким, как грусть тоска, уныние, скорбь, меланхолия.

Как выглядит:

1. Брови. Внутренние уголки бровей приподняты кверху и могут быть слегка сведены.

2. Веки. Верхние веки слегка опущены.

3. Рот. Уголки губ опущены вниз. Губы расслаблены или подрагивают.

Признаки фальши:

1. Отсутствие верных признаков в районе лба.

2. Если на нейтральном лице только печальные брови: слабая печаль или сильная, но контролируемая.

Эмоция гнева

Аналоги: Раздражение, Ярость, Неистовство, Ненависть.

Гнев — отрицательно окрашенный аффект, направленный против испытываемой несправедливости, и сопровождающийся желанием устранить её.

Как выглядит:

1. Брови. Брови опущены и сведены. Вертикальные морщины между бровями.

2. Веки. Веки напряженны, глаза смотрят пристально. Нижнее веко может быть приподнято.

3. Рот. а) Губы плотно сжаты. б) Могут быть разжаты, но тогда рот имеет прямоугольную форму.

Признаки фальши:

1. Отсутствие движений крыльев носа и отсутствие горизонтальных морщин на лбу.

2. Что бы с уверенностью говорить о гневе, в отличии от других эмоций, он должен проявляться и в бровях, и глазах, и губах.

Эмоция презрения

Аналоги: Пренебрежение, Надменность, сравнение.

Презрение во многом родственно отвращению, но имеет и свои отличия. Презрение можно испытывать только к людям и к их поступкам, но не ко вкусам и к запахам или прикосновениям. Проявляя в своей неприязни к людям и их поступкам элемент пренебрежения, вы ощущаете по отношению к ним свое превосходство.

Как выглядит:

1. Рот. Приподнятый уголок рта с одной стороны.

2. Лицо. Лицевая асимметрия.

Мимические признаки.

1. Один уголок губ приподнят и напряжен, за счет того, что участвует щечная.

2. Одна часть верхней губы приподнята, или вся губа приподнята асимметрично.

 

В данном пособии использованы результаты многолетних трудов американского психолога Пола Экмана  (Paul Ekman).

Источник: https://www.paulekman.com/

Эмоции - Фотосклад.Эксперт

Мой дорогой читатель, ты устал от однотипных фотографий людей с мертвенным взглядом и покер-фейсом в новостной ленте, на фотосайтах и по всему интернету? Ты не чувствуешь жизни в фотографии и даже в своих собственных работах находишь искорку лишь благодаря воспоминаниям о процессе съемки? В то время как зритель прощелкивает твои фотосеты со скоростью света, останавливаясь только на тех, где ты таки снял обнаженную девушку иль маленького котенка. Тогда продолжай, ты все делаешь правильно. Плохой фотограф - не конкурент хорошему. Но если же ты хочешь измениться и научиться создавать нечто качественное, то эта статья для тебя.

К всеобщему сожалению, фотография может запечатлеть только мгновение, момент времени. Зритель никогда лично не познакомится с человеком, изображенным на фотографии, не пожмет ему руку и не поговорит с ним. Зрителю не важно как проходил процесс съемки, да и то какую идею хотел донести фотограф. Единственное желание зрителя - увидеть нечто интересное, живое, настоящее. То, что затронет его чувства, заставит переживать и пробудит в нем эмоции.

Одним из способов сделать фотографию живой - это показать эмоции и переживания портретируемого. Правда, многим фотографам мешает тот факт, что люди, пришедшие к ним на съемку, находятся в стрессовом состоянии. И не мудрено, ведь не каждый день на нас смотрят посторонние люди сквозь видоискатель фотоаппарата. Фотографы пытаются расслабить модель, расположить ее к себе и впоследствии "поймать" нужную эмоцию, но, увы, не всегда это заканчивается нужным результатам. Не беспокойся, я расскажу тебе, мой любопытный читатель, как гарантированно привести свою модель к необходимым именно тебе эмоциям.

Давай же разберемся, откуда появились эмоции и зачем они вообще нужны.
Эмоция - это рефлекс на внешний раздражитель и под ней всегда есть физическая необходимость. Например, когда человек испытывает страх или ужас, то у него расширяются глаза, поднимаются брови и делается резкий вдох. Глаза расширяются и поднимаются брови для того, чтобы мы могли больше увидеть вокруг себя. резкий вдох необходим для дальнейших физических действий. Конечно, сегодня испуганные люди сразу начинают кричать, но это обусловленно скорей не заторможенностью реакции, а тем фактором, что мы живем в мирное время окруженные бетонными джунглями, и звуком хотим привлечь внимание соплеменников, призвать их на помощь или сообщить им, что они "следующие". Когда мы становимся серьезными, то хмурим брови, слегка прищуриваемся - это позволяет лучше сфокусировать взгляд на объекте, который мы хотим изучить, т.е. физически сосредоточиться. И так с каждой эмоцией. Мы уже и не задумываемся зачем это нужно, т.

к. эмоционально реагируем постоянно и воспринимаем причины наших эмоций, в основном, подсознательно.

Эмоции появились еще на заре человечества. В те времена, когда наши доисторические предки начали сплачиваться в небольшие группы, между людьми зародился первый язык. Для выживания человек научился читать выражения лиц своих собратьев, чтобы понять, что же их окружает. Видя соплеменника с выражением ужаса на лице, люди понимали, что вокруг него творится явно нехорошее, и нужно либо бежать, либо защищаться. И такое "прочтение ближних" пришло в привычку, которая существует и сегодня: мы каждый день вглядываемся во множество лиц, подсознательно анализируя эмоции, которые видим, пытаясь понять что же такое "нехорошее" творится вокруг.

На нынешний день, когда за нами не гонятся хищники, у эмоций появился враг, который в повседневной жизни побеждает постоянно - это комплексы и социальные нормы поведения. Даже одна из самых не сдерживаемых эмоций - смех, в первые мгновения создания у многих людей мимические мышцы вокруг рта тянутся вниз, а лишь затем вверх. Мы привыкли скрывать свои эмоции. Люди лишь при близких снимают свои каменные маски, да и то не всегда.

Любая эмоция создается благодаря напряжению определенных мышц. Для фотографа мимика и мимические морщины - кладезь информации. Той информации, которая заставит зрителя задержаться на нашей работе и почувствовать наш замысел. Но все люди разные и как же узнать фотографу как и какие эмоции привнести в кадр?

В первую очередь необходимо провести "эмоциональный прогон" портретируемого.
Эмоциональный прогон - это частичное напряжение мимических мышц и чтение мимических морщин. У каждого человека есть в среднем три эмоции, которые смотрятся ярко, и хорошо читаемы, по сравнению с другими. Если же при напряжение мышц морщины не образуется, то эмоцию зритель не увидит.
Для того, чтобы ты лучше все понял и усвоил, разобьем данный "обряд" на пункты:

  1. Поднятие бровей наверх - спектр эмоций удивления, изумления, страха, ужаса и пр.
  2. Нахмуривание (слово то какое) бровей - спектр эмоций серьезности, сосредоточенности, злости, недоверия, недовольства и т. д.
  3. "Бровки домиком" - спектр эмоций жалости, боли, страдания и др.
  4. Одна поднятая бровь - спектр эмоций сарказма, высокомерия и подобных.
  5. Напряжение меж-носогубных складок - спектр эмоций отвращение , омерзение.
  6. Рот - смех, улыбка, радость, и усиление вышеописанных эмоций.

Во время эмоционального прогона необходимо следить за тем, как складываются мимические морщины и выбирать те эмоции. которые смотрятся ярче других (т.е. где морщины создаются более глубокими), и/или больше идут модели по вашему мнению.

Помимо описанных выше мимических напряжений, необходимо учесть самую главную группу мышц - это веки. Глаза всегда считались главным акцентом портрета, от того зритель всегда на них обратит внимание. У век есть три вида напряжения и два из них человек может контролировать искусственно: полное раскрытие и прищур (как у Клинта Иствуда - не спутайте с "щуриньем"). Третье же напряжение - это улыбка. Лишь единицы могут улыбаться только взглядом.

Помните: каким бы ни было напряжение мимических мышц, если глаза расслаблены, то эмоции не существует.

После выбора самых ярких эмоций модели необходимо соотнести их с ее типажом и выбрать те, которые смотрятся гармоничнее.
Для большинства моделей непривычно "кривляться" при незнакомых людях, поэтому не будет лишним объяснить, что эмоциональный прогон мы устраиваем для того, чтобы увидеть их мимические возможности. Проговорив данное объяснение вслух вы настроите портретируемого на сотрудничество с вами, и процесс съемки пройдет проще.

Вот и настал момент съемки. Ты уже определился с эмоциями, которые будешь создавать на лице модели, подобрал их под типаж, возможности и под собственные желания.

Существует два вида работы с эмоциональным состоянием модели: механическое построение и транс.

  • Транс - это вид работы с моделью, при котором портретируемый вводится в необходимое для фотографа эмоциональное состояние.
  • Механическое построение - это искусственное создание эмоций. при котором фотограф строит мимическое напряжение мышц для достижение необходимого эффекта.

Оба вида работы создают естественный результат. если все сделать правильно, ведь зритель не видит процесс съемки, а видит лишь результат.

Транс.

При работе через транс необходимо сразу учесть окружающие условия и постановку модели. Если же после введения портретируемого в необходимое эмоциональное состояние попросить его поменять позу или сменить дислокацию, то модель начинает больше думать о твоих словах и о том, нежели переживать и чувствовать. Так что фотограф вынужден перед съемкой учесть весь свет. положение модели. ее одежду и прочее, прочее, прочее.

Как же вводить человека в эмоциональное состояние? Довольно просто.

Есть три фактора позволяющие направить человека в нужное нам русло:

  1. Звуковые эффекты (музыка или шум).
    С эффектом музыки большинство людей знакомы. Если включить напряженную музыку (например хардметал), то модель будет предрасположена к серьезным состояниям, а если выбрать спокойную классическую музыку, то к более позитивным и уравновешенным. Также необходимо учитывать окружающий шум: если мы находимся недалеко от стройки, оживленной дороги и просто шумного места, то модель будет предрасположена к более напряженным состояниям, и наоборот.

  2. Пространство.
    Если поместить портретируемого в мягкое кресло и накрыть его пледом, то он будет предрасположен к спокойным позитивным состояниям (если, конечно, модель не является рьяным ненавистником кресел и пледов), а если поставить на край крыши, утеса, посреди оживленной дороги - то к более напряженным.

  3. Беседа.
    Беседа - самый главный инструмент в данном виде работы. По-сути, мы берем интервью. Есть несколько тем, которые вызывают у людей определенные эмоции:
  1. Если необходимо вызвать серьезность, сосредоточенность и прочие напряженные эмоции, можно поговорить о родителях и детстве. Можно расспросить о профессии родителей, разведены-не разведены, как прошло детство, где, при каком достатке и так далее. Человек, отвечая на эти вопросы - будет вспоминать и проявлять необходимые нам эмоции.
  2. Если же необходимо вызвать смех или улыбку, то можно заучить пару тупых шуток. Именно тупых, потому что модель рассмеется либо потому что ей смешно (и это, конечно, печально), или потому что ей неловко. В любом случае мы получим необходимый результат.
  3. Если нужны эмоции удивления, изумления, сарказма, жалости, смущения и пр., то можно завести беседу об интимной сфере. Спросить о "первом разе", были ли трезвые, вся ли футбольная команда участвовала, как по сей день обстоят дела, зачем вообще на это пошли и не хотят ли в монастырь.

Чем прямее и неожиданнее будут вопросы - тем лучше. Этика и вежливость позволяет модели эмоционально закрыться и сидеть с покер-фейсом всю съемку. Это, конечно, не значит, что нужно быть агрессивным или грубить, отнюдь - главное сохранять нейтралитет и задавать вопросы незаинтересованным тоном.

Если вы вежливый, хорошо воспитанный человек и смущаетесь "внаглую" расспрашивать модель, то можете предупредить ее, что сейчас начнете задавать компрометирующие и нескромные вопросы, но лишь для того, чтобы запечатлеть необходимые эмоциональные состояния. Вы не поверите на что люди готовы пойти, чтобы получить хорошие, яркие и живые фотографии. Или поверите, кто вас знает.

Также не забывайте постоянно нажимать на кнопку затвора фотоаппарата, т.е. постоянно снимать - это необходимо, чтобы портретируемый привык к звуку от фотоаппарата. Если же вы после введения человека в эмоциональное состояние внезапно начнете его снимать, то он вспомнит, что находится на съемке и эмоционально закроется. Это естественный защитный механизм людей - скрывать свои эмоции и держать все в себе.

Механическое построение.

Любое проявление эмоций - это какое-либо внешние напряжение мышц. После эмоционального прогона у нас появляется понимание того что мы хотим показать. Но как же превратить искусственное напряжение мышц (кривляние) в естественную эмоцию?

Никогда и ни за что не называйте модели эмоцию, которую хотите показать с помощью ее возможностей. Ведь большинство моделей не являются профессионалами или актерами. И если вы попросите изобразить, например, злость, то модель покажет вам все что угодно, только не нужную эмоцию.

Вам необходимо объяснить модели, какие группы мимических мышц ей необходимо напрячь: это всегда глаза и либо лоб, либо рот. Конечно, некоторые эмоции затрагивают все группы мышц. Но такие эмоции смотрятся очень сильными и яркими и им нужна причина в кадре. Сегодняшний зритель ленив. Он не хочет ничего придумывать и догадываться. Вокруг него витает неограниченное количество визуальной информации: реклама, телевидение, интернет и пр. И везде его пичкают простой, легко читаемой информацией. Если то, что вы привносите в кадр сложно прочитать или осознать - то бОльшая часть аудитории не будет тратить свое внимание на такую фотографию, а пойдет поищет более простую и столь же информативную.

Например, вы хотите показать удивление: в данной эмоции задействованы брови и глаза. Вы объясняете модели, что на счет "три" она постепенно поднимает брови и широко раскрывает глаза, а затем постепенно расслабляется.

За то время, пока портретируемый будет "удивляться" вы снимаете на спортивной съемке серию и дальше выбираете то напряжение, которое смотрится естественным. Если же не получилось, то снимаете еще один дубль.

Эмоция будет смотреться истинной тогда и только тогда, когда все необходимые группы мышц напряжены в равную силу.

Помните, что у многих людей есть один неконтролируемый минус, который зачастую не замечают фотографы: при напряжение мимических мышц лба идет взаимодействие со ртом - губы кривятся, морщатся или еще что похлеще. Просто попросите модель чуть-чуть приоткрыть губы или размокнуть челюсть, тогда она сможет лучше контролировать напряжение рта.

Какой вид работы выбрать и через какой взаимодействовать с моделью решать только тебе. Обычно это зависит от самой модели: некоторые не могут искусственно создать напряжение и у них начинается тряска мышц, истерический тик, судороги и прочее, другие же настолько закрыты и закомплексованы, что так и норовят принять позу эмбриона и тихо мирно покачиваться в уголке.

Если портретируемый не является актером или профессиональной моделью, то фотографу рискованно надеяться на хороший результат съемки, если он не контролирует процесс и модель. Лучше брать всю ответственность на себя. Конечно, это прибавляет работы, но зато ты будешь точно уверен в том, что получится в итоге съемки.

Данные виды работы и осознание того, откуда, зачем и почему возникают эмоции - позволяют вам вносить "жизнь" в свои фотографии вне зависимости от того, кто находится у вас перед видоискателем. Модель - в первую очередь выдуманный нами персонаж, на основе внешности которого мы создаем образ человека для зрителя. Каким будет этот вымышленный человек, какие черты характера в нем будут акцентированы - зависит только от тебя и ваших желаний. Не стоит зацикливаться на личности портретируемого, ведь ее зритель в реальности не узнает.

Семь эмоций, которых больше нет

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

В прошлом эмоции чаще были связаны с определенным временем или местом.

Человеческие эмоции традиционно считаются чем-то вечным, одинаковым для всех людей.

Однако они разнятся от места к месту (например, чисто немецкое Schadenfreude, а по-нашему "злорадство"), а высоколобые ученые регулярно обнаруживают новые, чему свидетельством миллионная армия страдающих "синдромом упущенной выгоды" (Fear of Missing Out, иначе говоря - боязнь пропустить что-то чрезвычайно важное в "Твиттерах" и "Фейсбуках" бесчисленных друзей, большинство из которых ты и в глаза никогда не видел).

Более того, как сами эмоции, так и то, как мы их испытываем, воспринимаем и обсуждаем, с течением времени могут меняться.

Би-би-си побеседовала с доктором Сарой Чейни из Центра истории эмоций и выбрала несколько наиболее ярких примеров.

1. Ацедия

Ацедия - это весьма специфическое переживание, свойственное отдельному классу людей Средневековья: монахам, живущим в монастырях.

В списке восьми смертных страстей средневековые богословы поместили ацедию на шестое место. Ее частенько вызывает духовный кризис, а страдающие ацедией испытывают лень, уныние, вялость, а превыше всего - желание как можно скорее распрощаться со "святой жизнью".

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Ацедией страдали исключительно монахи в монастырях

"В наши дни это посчитали бы чем-то похожим на депрессию, - говорит Сара Чейни. - Но ацедия была прочно связана именно с духовным кризисом и монастырской жизнью".

Похоже, эти проблемы всерьез заботили настоятелей средневековых монастырей, которых приводила в отчаяние сопровождающая ацедию лень.

С течением времени ацедия все больше воспринималась как синоним лености - одного из смертных грехов.

2. Неистовство

"Это еще один хороший пример эмоций, свойственных средневековью, - объясняет Сара Чейни. - Сродни гневу, но более узкий термин по сравнению с тем, как мы описываем гнев сегодня. Некто, пребывающий в неистовстве, также сильно возбужден, временами впадает в приступы ярости, мечется взад-вперед и в целом производит много шума".

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Безумие сопровождалось физическим возбуждением: невозможно было оставаться на месте

Скажем так: тихо сидеть на стуле в приступе неистовства не выйдет. Эта конкретная эмоция диссонирует с нашими современными представлениями об эмоциях как о чем-то сугубо внутреннем, что можно спрятать, если хорошо постараться. К средневековому неистовству это никак не применимо.

"Словарь, применявшийся людьми того времени для описания своих ощущений, означает, что испытать похожие эмоции нам сегодня недоступно", - говорит Чейни. Многие эмоции настолько привязаны к географии и историческому периоду, что испытать их сегодня невозможно.

3. Меланхолия

Сегодня мы называем меланхолией чувство тихой, печальной задумчивости. "В прошлом все было по-другому, - говорит Сара Чейни. - На заре современного периода истории меланхолия воспринималась как физический недуг, зачастую сопровождающийся страхом".

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Меланхолия считалась признаком переизбытка черной желчи

До XVI века считалось, что человеческое здоровье определяет баланс четырех жизненных соков: крови, слизи, черной и желтой желчи. Меланхолии соответствовал переизбыток черной желчи.

"В то время одним из симптомов меланхолии был страх. В отдельных случаях люди даже боялись двигаться, поскольку им казалось, что они сделаны из стекла и могут разбиться", - говорит Сара Чейни.

Например, французский король Карл VI страдал именно этим расстройством настолько, что приказал вшить в свою одежду железные стержни - чтобы случайно не разбиться вдребезги.

4. Ностальгия

Ностальгия - еще одна эмоция, значение которой изменилось со временем.

"Сегодня мы часто используем это слово в разговорах, но когда оно появилось, ностальгия обозначала физическую болезнь, - рассказывает доктор Чейни. - Это была болезнь моряков XVIII века: что-то связанное с тягой к дому и ощущение, что дома что-то произошло, пока они в море".

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Ностальгия - болезнь моряков, тоскующих по суше и дому

В отличие от современной, ностальгия трехсотлетней давности имела и физические симптомы. Ностальгирующие моряки ощущали усталость, апатию, страдали от загадочных болей и не могли выполнять свою работу.

В особо острых случаях ностальгия могла закончиться смертельным исходом. Согласитесь, совсем не то же самое, что наша сегодняшняя тоска по "старым добрым временам".

5. Военный невроз

Это расстройство, которое, в частности, испытывали солдаты в траншеях Первой мировой под постоянным артиллерийским обстрелом.

Как и некоторые другие эмоциональные переживания, военный невроз находится на стыке эмоций и физической болезни в том, что касается его восприятия и лечения.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Страдавшие военным неврозом солдаты иногда теряли зрение и слух без визимых причин

"Страдавшие от невроза испытывали странные спазмы и зачастую теряли слух и зрение, на вид без всяких внешних повреждений или травм, - объясняет Сара Чейни. - В начале войны считалось, что это следствие нахождения на передовой, слишком близко от разрывов снарядов, которые физически сотрясали мозг. Но позже было принято думать, что это следствие эмоциональных переживаний".

6. Ипохондрический синдром

К XIX веку ипохондрия тоже стала напрямую ассоциироваться с эмоциональным состоянием.

"В общих чертах ипохондрия была мужской версией того, что доктора Викторианской эпохи называли "истерией", - объясняет Чейни. - Считалось, что она вызывает усталость, боли и проблемы с пищеварением. В XVII и XVIII веке полагали, что ипохондрию вызывает больная селезенка, но потом стали считать, что в ней виноваты нервы".

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

К некоторым эмоциям относились как к болезням

Викторианские врачи считали, что эти симптомы вызывал ипохондрический синдром, то есть навязчивое беспокойство о состоянии собственного тела. Так что, хотя речь шла о физических симптомах, дух и эмоции тоже считались пострадавшими.

7. Нравственное помешательство

Сам термин был изобретен доктором Джеймсом Коулсом Причардом в 1835 году.

"Практически он означает "эмоциональное сумасшествие", - говорит Сара Чейни. - Дело в том, что долгое время термины "нравственный", "моральный" означали "психологический", "эмоциональный", и в то же время применялись в том же смысле, что и сейчас, что создавало определенную путаницу".

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

"Нравственным помешательством" назывался широкий список болезней и эмоциональных состояний

Пациенты, которых доктор Причард считал "нравственно помешанными", вели себя странно и хаотично в отсутствие ярких признаков психических отклонений.

"Причард считал, что значительное количество пациентов в принципе могли функционировать как обычные люди, но при этом не могли контролировать свои эмоции или неожиданно совершали преступления", - объясняет Чейни.

Например, клептомания среди образованных высокородных женщин считалась "нравственным помешательством", поскольку предполагалась, что этим женщинам незачем красть. "Это был собирательный термин для всех чрезмерно ярких эмоций, и зачастую применялся к неуправляемым детям", - добавляет Сара Чейни.

Эмоции в картинках

Очень важно для познания жизни уметь разбираться в чувствах и эмоциях других людей. Именно с такой целью создали карточки и изобразили на них различные эмоции в картинках для детей.

И так, что же собой представляют эмоции в картинках?

На каждой карточке изображены эмоции человека в картинках. Это может быть гнев, грусть, отвращение, обида, скука, страх, стыд, удивление, восхищение, радость, интерес, удовольствие.

Каждая карточка состоит из двух сторон, с одной из которых изображена картинка, например, с улыбающимся ребенком. А с другой стороны – описание изображенной эмоции.

По таким карточкам можно начинать заниматься с ребенком, которому уже исполнилось полгода. Просто показывайте малышу большую картинку и называйте изображенную на ней эмоцию.

С детками, начиная с двухлетнего возраста, можно просто ограничиться чтением эмоций на карточках. А можно устроить занятия в виде игры. Например, проводим беседу-дискуссию о том, какие эмоции бывают, как их определить. А затем придумываем целую ситуацию, случившуюся с изображенным крохой. С таким же успехом можно на определенную эмоцию вспомнить сказки или рассказы, в которых герои испытывают эту же эмоцию.

Для детей постарше, которым уже исполнилось четыре года, можно использовать разрезные карточки-картинки с изображением эмоций. Это что-то наподобие пазлов. Каждое лицо состоит из трех частей, отличающихся друг от друга по размеру. Задача ребенка в том и заключается, чтобы их соединить правильно между собой и получить определенное выражение лица. А ведь это не так то просто сделать! Ведь для каждого лица свойственны определенные изгибы бровей, губ, форма носа. А после того, как ребенок успешно справиться с поставленной перед ним задачей, можно обсудить ту или иную эмоцию.

Для детей пяти – шести лет уже можно применять карточки со схематическим изображением эмоций, в которых ребенок подбирает пиктограммы к каждой эмоции, изображенной на данном рисунке. Также применяют карточки с пустыми кружками, в каждом из которых можно нарисовать свое лицо с разными эмоциями. Например, в одном кружке – радостное лицо, в другом – грустное лицо.

Такие карточки применяют при занятиях с детьми в детских садах, а также в центрах раннего развития. При возникшем желании есть возможность скачать картинки-эмоции с моего сайта и заниматься по ним дома.

Перед Вами представлены различные варианты карточек, картинок, рисунков и плакатов с различными эмоциями человека. Все материалы можно скачать бесплатно:

Подборка материалов по теме

Цветные фото-картинки

Черно-белый вариант с подробным описанием

Эмоция интерес, а также описание к этой эмоции:

Эмоция гнев и описание к ней:

Грусть:

Обида:

Эмоция отвращение:

Эмоция радости в картинках для детей с описанием:

Скука:

Страх:

Стыд:

Удовольствие:

Восхищение:

Карточки с кружочками, выражающие различные эмоции, к четвертому набору карточек Вы можете самостоятельно подобрать эмоции и подрисовать их вместе со своим ребенком:

Плакат с эмоциями смешного человечка:

Герои различных детских сказок, выражающие эмоции:

Красная шапочка — радость, мальчик злость:

Все эти картинки с эмоциями и плакаты Вы можете скачать одним файлом здесь.

Тест для сотрудников финансовых компаний / Блог компании ITI Capital / Хабр

Голландский банк ING на протяжении двух лет занимается реализацией программы, которая направлена на повышение «эмоционального интеллекта» сотрудников. Часто людям трудно сходу распознать эмоции собеседника, что может приводить к ухудшению качества коммуникаций с клиентами и коллегами.

Усилия дают результаты — как пишет Business Insider, несмотря на то, что в ING денежные премии ниже, чем в среднем по отрасли, согласно опросам, сотрудники, в среднем, более удовлетворены своей работой. Кроме того, выручка растет также быстрее, чем в среднем по отрасли, при этом 80% дополнительных доходов приходятся на текущих клиентов.

Программа повышения «эмоционального интеллекта» включает в себя множество различных аспектов. Важнее всего здесь научиться распознавать эмоции другого человека. Для того, чтобы это сделать, финансовая компания предлагает сотрудникам специальный тест. Он состоит из изображения человека и четырех вариантов ответа. Попробуем пройти его (после картинки идет спойлер с ответом, а затем его описание).

Какие эмоции испытывает человек на картинке?

Ответ:

Презрение


«Люди часто путают презрение с отвращением. Но в последнем случае обычно приподнимается верхняя губа, а на носу появляется морщинка. Отвращение возникает по отношению к чему-то плохому, а не когда человек насмехается над чем-то или что-то подозревает».

Ответ:

Отвращение


«Люди часто путают отвращение с гневром. Но в последнем случае брови человека опускаются а губы сжимаются сильнее а верхнее веко глаза поднимается. В случае отвращения, напротив, рот открывается и появляется язык, как при тошноте».

Ответ:

Кокетство


«Здесь мы видим застенчивую, но кокетливую улыбку. Понять, что человек кокетничает, можно, если его или ее голова отворачивается в сторону, как бы сообщая “ты мне не интересен”, но одновременно сохраняется зрительный контакт. Это универсальный знак двойственности кокетства — человек одновременно избегает и провоцирует контакт с другим человеком».


«Когда мы чувствуем боль, лицевые мышцы сокращаются. В верхней части лица сокращаются мышцы вокруг глаза, вызывая эффект “зажмуривания”, также опускаются брови. В нижней части лица сжимаются и подаются вперед губы».

Ответ:

Сострадание


«Когда человек испытывает симпатию или сострадание к кому-то, мышца, сморщивающая бровь, приподнимает их, губы сжимаются, а голова чуть подается вперед — это знак вовлеченности».

Ответ:

Радость


«При искренней улыбке мышцы расслабляются. Человек выглядит открытым и расслабленным — в минуты радости мы хотим взаимодействовать с людьми, а не защищаться от них».

Ответ:

Удивление


«Некоторые эксперты считают, что в моменты удивления у человека широко открываются глаза — неожиданная встреча с другом, которого давно не видел, внезапная награда — мы стараемся “впитать” как можно больше такой новой информации».

Ответ:

Гордость


«Гордость связана со знаками превосходства. Уголки губ немного поднимаются, сигнализируя о том, что человек доволен. Но в отличие от собственно радости, голова отклоняется назад, а подборок задирается. Это классические знаки ощущения власти и превосходства — люди, посылающие их, чувствуют свою силу».

Ответ:

Смущение


«Когда люди смущены, они наклоняют голову вбок и вниз, открывая шею. Смущенная улыбка также отличается от обычной: губы сжимаются вместе, это проявление сдержанности».


«Такие мышечные движения губ и вокруг глаз и бровей говорят о том, что человек агрессивен, реагирует на угрозу или расстроен. Исследователи полагают, что так происходит потом, что такие мышечные движения могут физически защитить лицо в ходе конфликта — к примеру, сведенные брови защищают глаза».

Ответ:

Счастье


«Это классическая искренняя улыбка, которую еще называют улыбкой Дюшена — она выражает счастье».


«Выражение лица при испуге часто путают с удивлением. Но в последнем случае глаза человека открываются сильнее и губы не “разъезжаются” в стороны, как на этой фотографии. Напротив, рот открывается. Кроме того, момент испуга брови практически не двигаются, а в случае удивления они приподнимаются».

Как пишет Business Insider, финансовая организация, использующая этот тест, не осуществляет с его помощью оценку своих сотрудников. Он создан для того, чтобы заставить людей задуматься о важности эмоций и их распознавания. Это позволяет им лучше понимать других людей, к примеру клиентов — а уже это выливается в рост прибыльности бизнеса.

А сколько правильных ответов дали вы? Делитесь в комментариях и не забывайте подписываться на наш блог!

Список эмоций - Психологос

Многие из тех, кто основательно интересовался темой эмоций, знают, что окончательного перечня эмоций нет ни в психологии, ни в физиологии. При желании можно насчитать более 500 различных эмоциональных состояний. В разговорной практике люди часто пользуются одним и тем же словом для обозначения разных переживаний, а их действительный характер становится ясным только из контекста. В то же время одна и та же эмоция может обозначаться разными словами.

Список эмоций всегда открыт и всегда будет меняться. Список эмоций разный в конкретной культуре и у конкретного человека. Список эмоций - так же, как список слов живого человеческого языка - постоянно меняется и постоянно обогащается. Впрочем, какие-то эмоции, как и некоторые слова - забываются...

Итак,

Азарт Безмятежность Безразличие Беспомощность Бессилие Благодарность Бодрость Вдохновение Вина Возмущение Волнение Воодушевление Восторг Восхищение Высокомерие Гнев Гордость Гордыня Горе Грусть Довольство Досада Драйв, Жалость, Забота, Зависть Заинтересованность Заискивание Замешательство Заносчивость Застенчивость Злорадство Злость Изумление Интерес Ирония Испуг Ликование Лукавство Любование Любопытство Мольба Мрачность Надежда Надменность Напряжение, Настороженность Невозмутимость Негодование Нежность, Неловкость Нетерпение Обескураженность Обида, Обреченность Озабоченность Озорство Омерзение Оскорбленность, Осторожность Отвращение Оторопь Отрешенность Отстраненность Отчаяние​​​​​​​ Оцепенение Печаль Плаксивость Подавленность Подозрительность Покорность Покровительственность Порыв Потерянность Превосходство Предвкушение Презрение Пренебрежение Пытливость Радость Раздражение Рассеянность, Растерянность, Рьяность Сарказм Скорбь Скука Смех Смущение Смятение​ Собранность Сожаление Спокойствие Стеснительность Страдание Страх Стремление Стыд Тревога Трепет Увлеченность Удивление Удовлетворенность Удовольствие Удрученность Умиление Умиротворение Уныние Упорство Усталость Царственность Эйфория Экзальтация Экстаз Энергичность Энтузиазм Ярость. ..

Хватит?

​​​​​​​Впрочем, некоторые исследователи полагают, что основных элементарных эмоций немного, и весь огромный список эмоций - это конструкции их этих кирпичиков, их то или иное сочетание. Так, например, гнев - это отвращение плюс агрессия. А любовь - это радость, когда любимый(ая) рядом и печаль, когда в разлуке; агрессия - в данном случае это желание быть рядом; страх - страх потерять объект любви... Какие же эмоции можно отнести к элементарным? Список элементарных эмоций - спорный. Разные списки элементарных эмоций предлагают Изард, Макдауэлл и другие исследователи. В гештальт-терапии считается, что элементарных эмоций всего пять: MAD – злость, агрессия, отвращение. SAD – грусть, печаль, страдание. GLAD - радость. SCARED - страх. SEXY – удовольствие, нега, нежность.

Тем не менее, думается, что все многообразие эмоций не сводимо только к элементарным и составным эмоциям. Эмоции, не сводимые к элементарным, имеющие более сложную и оригинальную структуры, мы называем сложными эмоциями. Светлая грусть, нежная благодарность, гордость за успех... Вся вторая сессия в Университете практической психологии посвящена разбору разных эмоций, а первое полугодие - отработке правильных эмоций.

Красивых вам, глубоких эмоций!

Как рисовать эмоции | SKVOT

Рисовать человека сложно, а его эмоции — еще сложнее. Персонаж может быть совсем простым по строению, но вот двигаться и меняться в лице должен как настоящий. Иначе даже неплохо прорисованный герой соберет больше зрительских «не верю», чем плохой актер бюджетной мыльной оперы.

Попробовали разобраться, как через мимику и жесты передавать то, что чувствует персонаж.

Зачем персонажу эмоции

Внешнее проявление эмоций — наглядная иллюстрация того, о чем думает и что чувствует герой. Если он грустит, внешние уголки глаз направляются вниз, губы дрожат, а если доволен — мышцы лица расслабляются, появляется легкая улыбка, а верхние веки немного опускаются.

Без яркой мимики и движений персонажам в разы сложнее вызвать у зрителя симпатию или любые другие чувства — а если не будет эмоционального отклика, не будет и настоящего интереса.

Исследования в области нейробиологии показали, что, если зритель считывает эмоцию персонажа и верит ему, его организм реагирует на уровне химии. Выделяются кортизол и окситоцин — гормоны, отвечающие за концентрацию и радость. А значит, через эмпатию зрители вовлекаются в анимацию, рекламу или игру еще сильнее.

Привлекательность, или харизма — это один из 12 принципов анимации, которые разработали аниматоры студии Disney Олли Джонстон и Фрэнк Томас еще в 1981 году. Принцип заключается в том, что герой должен приковывать к себе внимание зрителей и вызывать эмоциональный отклик.

И это история совсем не про милых кроликов в центре сюжета. Злодеев и второстепенных героев она тоже касается. Каждый персонаж должен обладать харизмой. В кино она передается через актерскую игру, а в анимации — через мимику и жесты, которые рисует иллюстратор.

Карта эмоций

Самый простой способ передать эмоцию — через выражение лица, потому что каждая эмоция приводит в движение большой набор мышц. Например, когда мы улыбаемся, то не только приподнимаем уголки губ, но и щуримся, а когда злимся — губы плотно сжимаются, а глаза превращаются в щелочки.

Максимально полную карту эмоций составила лондонская художница и иллюстратор Джумана Медлей — раньше она делала проекты для Leo Burnett и Saatchi & Saatchi, а сейчас работает консультантом в Apple.

Карта показывает, как от нейтрального выражения лица поэтапно перейти к максимально экспрессивному. На ней — 58 эмоциональных состояний, разделенных на тематические группы: удивление, радость, гнев, грусть и расслабленность. Для каждой эмоции есть иллюстрация и краткое описание того, что происходит с разными частями лица в момент этого переживания:

Выражение лица по деталям

«Как представить персонажа, который переживает какую-то эмоцию? Попытайтесь спроецировать на себя его чувства. Берите кадры из фильмов, наблюдайте за людьми и чаще смотритесь в зеркало. Всё это плюс понимание индивидуальных особенностей персонажа поможет при создании выражения лица», — говорит аниматор Дана Боадвей-Массон, которая делала ролики для игр Halo 3 и ODST.

Изгиб брови или вдруг появившиеся ямочки на щеках и правда могут изменить лицо персонажа и передать эмоцию, которую он испытывает. Пройдемся по отдельным частям лица — глазам, рту и носу, — чтобы понять, как они могут передавать чувства персонажа.

Глаза и брови

Полностью изменить выражение лица можно с помощью одних только зрачков. Например, суженный зрачок передаст страх, а расширенный — заинтересованность и симпатию:

Брови тоже помогают передать эмоции. Бровь делится на две части: основание и изгиб, которые способны двигаться независимо друг от друга. Они могут быть в состоянии покоя, подняты или опущены, и эмоциональный фон персонажа от этого меняется в широком спектре, от разочарования до дикого гнева:

«Реакцию» бровей видно быстрее, и ощущается она острее, чем изменения других частей лица и тем более — тела. Брови как бы запускают мимическую цепочку. Так что, если движений головы и тела будет мало для передачи нужных эмоций, продуманная анимация бровей в этом здорово поможет.

Например, персонаж «Рататуя» сдержан в движениях и почти не жестикулирует, зато брови с лихвой компенсируют недостающую выразительность:

Рот

Губы окружены множеством групп мышц, поэтому один только их изгиб может придать новый оттенок выражению лица персонажа. С их помощью легко выразить радость и восторг (слева) или гнев и отвращение (справа):


Схема мимики рта. Изображение: clipstudio.net

Кроме того, рот может двигаться ассиметрично — и это добавляет еще больше оттенков. Например, улыбка одним уголком рта выйдет более сдержанной, чем двусторонняя.

Нос

Когда анимируешь нос, важно помнить, что он двигается синхронно с губами. Чтобы анимировать нос, художник работает с его кончиком (тянет его вверх, вниз и в стороны) и ноздрями (сужает и расширяет их).

Чтобы выразить отвращение, кончик носа должен быть приподнят, а переносица немного сморщена (2 и 3), а для эмоции гнева нужно нарисовать персонажу ноздри расширенными(4):


Схема мимики носа. Изображение: clipstudio.net

I like to move it, move it

Если лицо персонажа в кадре не крупным планом, то брать на себя роль «выразителя эмоций» должно тело. Оно будет передавать их через позы и активные движения.

Например, в «Симпсонах» герои часто выражают радость через танец, а выражение лица остается статичным. Тот же прием используют в «Гравити Фолз»:

Чтобы передать чувства движением, нужно подумать о том, как они проявляются в теле. От страха или холода кожа становится гусиной, от волнения на лбу выступает пот, а от злости пальцы сжимаются в кулаки. Опущенные плечи выражают грусть и усталость, от прилива уверенности выпрямляется осанка — и так далее.

Икона анимации — Хаяо Миядзаки — передавал эмоции через едва заметные движения, которые складывались в общую картину. Например, в аниме «Рыбка Поньо на утёсе» он оставил главную героиню босой. Когда она радовалась, ее эмоции выражались через прыжки и растопыренные пальцы на ногах.

Шпаргалка FACS

Facial Action Coding System — мануал доктора психологии Арминдо Фрейтас-Магальяйнса. Это система кодинга эмоций, оцифрованные знания о мимике.

FACS связывает каждую эмоцию в мозге с тем, какие мышцы в теле за нее отвечают. Так появилась огромная цифровая библиотека с описаниями, фото- и видеообразцами проявления чувств разных людей. Например, можно посмотреть, как выглядит грусть на лицах разных возрастных групп (от детей до стариков), рас и культур (от белых американцев до представителей племен из Папуа — Новой Гвинеи).

Ее разрабатывали для обучения работников полиции и спецслужб, таможенников и психологов, но потом FACS стал золотым стандартом и для мультипликаторов. Например, «Историю игрушек» и «Шрека» создавали с использованием этого мануала.

«Демоверсию» руководства можно найти в книгах Пола Экмана — реального ученого, который стал прототипом главного героя сериала «Теория лжи». Например, в книге Экмана «Психология эмоций» — масса иллюстраций и схем движения мышц лица, которые могут стать референсами для художников.

Программы для анимации лица

Программы для лицевой анимации — хороший помощник для иллюстраторов. Там можно смоделировать конкретную эмоцию или звук, который должен издавать персонаж. В такие программы можно загрузить собственное видео и «списать» язык тела с него:

Adobe Character Animator — программа из семьи Creative Cloud. Она анимирует не только лицо, но и движения. Персонаж может ходить, указывать на что-то, удерживать предметы, главное — задать параметры.

Cartoon animation 4 — профессиональный инструмент для создания 2D-анимации персонажей, который также поддерживает захват движений лица для анимации лица в реальном времени. Можно использовать его с любой веб-камерой, а также с iPhone X или выше, но нужно будет установить приложение Live Face.

CrazyTalk 8 — это простая программа, в которой создают говорящие анимации с 3D- и 2D-персонажами. В нее загружают предварительно записанный звук или даже текст, а затем программа анимирует лицо персонажа под эту речь. Для текстовых файлов можно настраивать ударения, интонацию, длительность отдельных звуков и самого файла.

эмоциональных картинок | HowStuffWorks

Это неизбежно - мы, люди, выявляем друг в друге лучшее и худшее. Посмотрите на спектр человеческих эмоций и узнайте о них больше. Начнем с начала ...

С младенчества мы можем интерпретировать эмоции, скрывающиеся за мимикой. Мы, люди, и большинство других животных, по-видимому, обладаем набором предсказуемых реакций на ситуации. Мы называем это основными эмоциями: гнев, страх, удивление, отвращение, печаль и радость.См. Следующую страницу, чтобы изучить варианты этих чувств.

Гнев - это естественная эмоция, которая предупреждает нас, когда что-то нарушает естественный порядок вещей, который, как мы думаем, должен идти.

Чувство игнорирования или ощущение, что мы не становимся такими же, как все, также может привести к гневу. Физические эффекты гнева призваны побудить нас взять на себя ответственность и восстановить баланс правильного и неправильного.

Если вы когда-нибудь ревновали, значит, вы тоже испытывали некоторую форму гнева.Культурные психологи склонны полагать, что люди по своей природе ревнивы просто потому, что наша работа, отношения и материальные блага очень много значат для нас, и мы не хотим их терять. Далее узнайте о страхе.

Процесс страха начинается с пугающего стимула и заканчивается реакцией «бей или беги». Признаки этой эмоции включают учащенное сердцебиение, напряжение мышц и расширенные зрачки. На следующей странице - меньшая форма страха.

Большинство людей опасаются или беспокоятся, когда идут к врачу. Сигналом к ​​этой эмоции могут быть беспокойство или стеснение в желудке. Затем посмотрите на эмоции, которые вы могли испытать на вечеринке.

Удивление также считается базовой эмоцией. Реакция на неожиданное событие может быть положительной, отрицательной или нейтральной. Признак удивления - приподнятые брови.

Ожидание - это противоположность неожиданности и включает в себя рвение к будущему событию. Здесь Филлиса Джонс и Дин Пелтье так рвались к своему iPhone, что ждали всю ночь у магазина Apple.

Что ж, в перчатках она правильно поняла. Отвращение - еще одна основная эмоция, которая обычно возникает в ответ на что-то, что считается оскорбительным или нечистым, например, на эту ванную. Если довести до крайности, отвращение может привести к следующему чувству.

Ненависть затрагивает как внутренние, примитивные части мозга, так и те части, которые развились относительно поздно в человеческой эволюции. Обычно речь идет о страхе, гневе и чувстве личной травмы. Травма, особенно эмоциональная, может вызвать следующую эмоцию.

Печаль часто связана с чувством потери или беспомощности и связана со слезами. Некоторые ученые считают, что эмоциональный плач - это способ организма избавиться от токсинов, вызванных стрессом. Узнайте больше о печали дальше.

Разочарование - это еще одна форма печали, которая возникает, когда ожидания или надежда не оправдываются. Следующий вариант печали может вас удивить.

Смущение - это чувство дискомфорта по отношению к самому себе после того, как он попал в неловкую социальную ситуацию. Если вы испытываете больше сожаления, чем забаву из-за своей ошибки, вы можете испытать следующую эмоцию.

Стыд обычно связан с чувством сожаления и сожаления по поводу нарушения социальных или культурных ценностей. Постоянная печаль или чувство сожаления могут привести к следующему состоянию.

Депрессия - это длительный период печали.Существует ряд депрессивных заболеваний, включая большую депрессию, хроническую депрессию, биполярное расстройство и сезонное аффективное расстройство (САР). Симптомы могут включать потерю интереса к деятельности, забывчивость, нерешительность и изменение режима питания и сна. Узнайте, как оставаться позитивным в следующий раз.

Радость - последняя основная эмоция в нашем списке. Радость может быть усилена удовольствием, отношениями, смыслом жизни, целями и увлекательными занятиями. Узнайте больше на следующей странице.

Чувствуете оптимизм? Тогда вы испытываете некоторую радость, как Snoop Dogg в баре-ресторане Happy Ending. Узнайте, что в следующий раз вызывает радость.

Большинство людей, изучающих счастье, пришли к выводу, что есть генетическая предрасположенность к счастью. Около половины квот счастья людей являются генетическими. Действия на следующей странице также помогают получить максимум положительных эмоций.

Если у вас нет широкой улыбки на лице от мысли о беге на беговой дорожке, возможно, вы никогда не достигали такого уровня эндорфина.Выполнение упражнений снижает количество кортизола - гормона стресса - в крови и увеличивает количество эндорфинов. Или вы можете получить эндорфины с помощью средств, указанных на следующей странице.

Люди, у которых есть близкие отношения с другими, также более счастливы. Любовь активирует выброс дофамина, нейромедиатора в мозгу, который заставляет вас чувствовать себя в приподнятом настроении.

С другой стороны, похоть включает в себя размышления или действия в соответствии с сексуальным желанием и является вторичной эмоцией любви.Повышает уровень тестостерона как у мужчин, так и у женщин. Хотя вожделение может быть временным, следующая форма радости может быть более продолжительной.

Чувство гордости за свои достижения - это форма радости, которую вы можете получить самостоятельно.

Или просто найди что-нибудь, чтобы развлечься. Люди любят смеяться, и средний взрослый смеется 17 раз в день. Смех снижает уровень некоторых гормонов стресса, поэтому неудивительно, что он помогает нам чувствовать себя более радостными!

По большей части, счастье - это наша ответственность, будь то выживание в одиночку или поиск настоящей любви. Чтобы узнать больше, см. «10 советов от счастливых людей» или проверьте свои знания с помощью викторины «Эмоции».

эмоциональных фотографий: грустные лица, фальшивые улыбки и сердитые фотографы | Автор: Колин Панталл

Это серия фотографий, сделанных датским фотографом Крассом Клементом в пабе в Ирландии. Снятый в течение одного вечера, Клемент использовал три рулона пленки и три с половиной пинты пива Guinness, чтобы сфотографировать одинокого человека, проводящего свой вечер в одиночестве в пабе.Окруженный социальным водоворотом выпивки, разговоров и смеха фермеров, он сидит один в пабе, его глаза уходят вдаль, его тело согнуто в полной изоляции и одиночестве по мере продвижения вечера.

© Krass Clement

Гениальность работы в том, что мы видим это одиночество, исходящее от сырости глаза, изгиба рта, изгиба спины, поворота стула, стены паба. Клемент говорит, что этот сериал является метафорой его внутреннего состояния в то время. Может быть? Это чрезвычайно эмоциональный сериал, но эмоция не проходит через лицо, она проходит через его тело, его окружение, через людей, которые его окружают.

© Krass Clement

Это сериал, который является полной противоположностью любым визуальным ожиданиям Ирландии, создаваемым литературой, фильмами или рекламой. Старик не смеется и не участвует ни в каком туристическом совете Craic. Здесь нет парадов, игры на скрипках или флейтах. Он совершенно одинок в своих мыслях. Мы видим этого человека на фотографиях Клемента и знаем его.

© Krass Clement

По крайней мере, мы так думаем. Возможно, он обычно является душой компании. Возможно, его собака умерла тем утром, или его ограбили на рынке, или у него просто был плохой день - мы не знаем его историю.Но все же нам нравится думать, что мы можем прочитать его душу из этой истории. Фотографии рассказывают эмоциональную историю.

Возникает вопрос, как фотография может показать настоящие эмоции или внутреннее состояние. Мы думаем, что эмоции выражаются на лице, но (как и в случае с фотографиями Клемента) они могут исходить от тела, окружающей среды или даже от фотографа. Эмоции также могут исходить от зрителя и быть проекцией наших собственных предубеждений и заранее сформированных идей.

Идея фотографии, показывающей внутренности души, - это романтическая идея, но это вопрос, над которым фотографы борются с самого начала истории фотографии.

В более ранней статье рассматривается работа доктора Хью Даймонда из 19 века по использованию фотографии для «доказательства» того, что его бедные пациентки были сумасшедшими. «Они выглядели сумасшедшими, значит, они были сумасшедшими» - вот основной метод фотографической диагностики.

Дюшенн де Булонь (общественное достояние)

Дюшен де Булонь был фотографом, который работал в той же доказательной традиции, врачом, который использовал фотографию, чтобы показать эмоциональное состояние своих объектов. Он был неврологом, врачом, а также фотографом.Очень просто и прямо он делал изображения, которые отражали эмоции на лицах его пациентов. Он считал, что фотография может раскрыть внутреннее состояние человека.

Дюшенн демонстрировал эмоциональные выражения, стимулируя лицевые мышцы электрическим током, разбивая выражения на эмоциональные категории, такие как «агрессия», «радость» или «размышления».

Картины, которые он сделал из этих эмоций, поражают. У основного пациента, которого он использовал, был паралич лица, и мы видим, как он искажается смехом, шоком, ужасом и болью.Иногда мы также видим, как Дюшенн и его помощник применяют электрические разряды и провода, по которым проходит ток. Таким образом, хотя они должны быть научными изображениями, в них добавлен огромный кусок перформативного автопортрета.

Для Дюшенна в этих эмоциях была правда, и фотография была единственным инструментом, который мог уловить эту правду. Но он также создавал более задушевные образы, в которых жест, поза и историческое повествование воплощались в «более задушевных» выражениях эмоций.

Как и в случае с изображениями Красса Клемента одинокого человека в баре, существует идея, что лицо выражает эмоции, что по лицу можно судить о характере.

Идея основных эмоций находит отклик в творчестве Пола Экманна. Экманн выделил шесть основных эмоций, которые, как он утверждал (с некоторыми противоречиями), понятны всем. Мы видим, что кто-то злится, мы понимаем, что он злится.

Эти базовые эмоции являются своего рода шаблоном для фотографии (в частности, документальной фотографии и фотожурналистики), что иногда может показаться простым описанием этих эмоций.

Шесть основных эмоций (по Полу Экманну)

Просмотрите газету или журнал, и вы увидите хотя бы несколько наглядных выражений лица: кто-то рассердился, потому что Дональд Трамп приехал в город, кто-то счастлив, потому что только что забил гол, кто-то грустит потому что их дом только что затопили, или кто-то испугался, потому что только что взорвалась бомба.

В худшем случае такое использование эмоций приводит к изображениям людей, которые делают то, что каждый сделал бы в конкретной ситуации. Это фотографический эквивалент того, как Дюшенн наклеивает вам на лицо электрический провод. Это предсказуемо и наглядно, визуальное клише, сопровождающее словесные клише, идущие рядом. Вопрос в том, как рассказать визуальную историю, которая имеет некоторую форму и выходит за рамки просто иллюстративного?

В своих лучших проявлениях эмоциональные образы прорезают риторику образов и того, что они изображают, и раскрывают историю, относящуюся одновременно к времени и месту, но столь же универсальную, как и эмоции, которые они изображают. Показательный пример - серия Йозефа Куделки из Праги 1968 года, как и изображения Ларри Берроуза из One Ride with Yankee Papa 13.В начале этой серии вы видите, как лицо 21-летнего солдата Джеймса Фарли превращается из относительно хорошо приспособленного молодого человека в человека, получившего невероятную травму, когда его товарищи умирают рядом с ним. Если вы хотите узнать, как выглядит посттравматическое стрессовое расстройство, этот фоторепортаж вам покажет. Здесь горе и печаль являются частью развивающегося повествования, повествования, которое не должно случиться с молодыми солдатами со свежим лицом.

И снова, это серия, которую вы не увидите сейчас, об американских (да и вообще любой другой стране) солдатах.Споры могут бушевать вокруг частной жизни, согласия или показа мертвых, но в основном это из-за цензуры изображений, демонстрирующих мрачную физическую и психологическую реальность войны, цензуры, которая восходит к самым ранним военным фотографиям.

Эмоции обладают силой. Образы эмоций могут приводить к изображениям, которые помогают нам осознать катастрофу, несправедливость и, возможно, - только возможно - осуществить изменение или идею изменения.

Но все же это скорее исключение, чем правило, и большинство способов использования эмоций в фотографии лишены каких-либо нюансов в своем подходе.Но так же, как и Дюшенн, и Экманн рассматривали более тонкое использование эмоций и лица и расширили свои исследования на микровыражения и более широкие жестовые повествования об эмоциях, то же самое происходит и в фотографии.

© Лаура Эль-Тантави

Картина Лауры Эль-Тантави «В тени пирамид» - это серия изображений злополучной арабской весны в Каире. Выстроились ряды протестующих, полицейские, бегущие люди, кидаются камни - и все это в оранжевом свете натриевых ламп Каира.А потом людей арестовывают, ранят, умирают. И из-за того, что люди умирают, их матери, их отцы, их семья, их друзья горюют.

Эль-Тантави показывает это горе. Но вместо того, чтобы показывать сильно разыгрываемое горе, которое вы так часто видите, она показывает горе более личное, более глубокое. Конечно, есть отдельные слезы, но горе также проникает через плотно сжатые губы, через тупые концы округлых суставов пальцев, через тысячи ярдов взглядов и лица, на которых плоть застыла на лице, оцепеневшем от горя.

© Laura El-Tantawy

Здесь микровыражения запечатлены в узких кадрах, которые оттачиваются на лицах и ничего более. Это не публичные представления горя, а личные эмоции, когда волны воспоминаний, сожаления и печали наливаются на лица, которые кажутся полностью подлинными.

© Лаура Эль-Тантави

Таким образом, люди, которые фотографирует Эль-Тантави, становятся трехмерными существами. Их жизнь не начинается и не заканчивается этими образами. Они не становятся битыми игроками в упрощенном повествовании классической арабской весны «Добро против зла».Вместо этого они становятся «настоящими» людьми, и в результате повествование о том, что произошло в Каире, становится более сложным, сложность подтверждается тем, как разворачивались последующие события.

Но выражения не обязательно должны быть аутентичными, чтобы иметь смысл. Лица, которые Кристофер Андерсон сфотографировал в своей книге «Пень», настолько фальшивы, насколько вы можете себе представить. Улыбки больше похожи на гримасы, вздернутые губы или пристальные глаза, выражающие силу и силу. Это лица, на которых все эмоции лежат на поверхности.

Пень Кристофера Андерсона, книжный разворот использован с любезного разрешения редакции RM

Андерсон сделал эти фотографии на политических съездах и митингах в США. Поразительно отсутствие аутентичности, тот факт, что эти лица с сияющими глазами, белозубыми улыбками и нахмуренными бровями спланированы и доведены до абсурда.

Подлинность проходит через этот абсурд через сценическое управление этими лицами власти. Это визуальная версия рассказа Оливера Сэка «Речь президента».Есть Кондолиза Райс с ее глазами Дракулы, Митт и Джош Ромни с их сумасшедшими сжатыми губами, ухмыляющийся Билл Клинтон и напряженный язык тела Ньют Гингрич и Барак Обама.

Пень Кристофера Андерсона, книжный разворот использован с любезного разрешения редакции RM

Лица на фотографиях Андерсона являются масками, и они показаны как маски. Если лицо - это зеркало души, как считал Дюшенн, то из этих изображений можно сделать довольно резкий вывод, что у этих людей нет души.Это фальшивые выражения, сделанные фальшивыми людьми в фальшивой среде.

В других местах Андерсон фотографирует головы, а не лица. Это массивные головы, похожие на скульптуры, где маска замораживает и скрывает эмоции за счет интригующей комбинации головы, лица и маски.

Пень Кристофера Андерсона, книжный разворот использован с любезного разрешения редакции RM

Как и в случае с Эль-Тантави, эти лица связаны с более широким контекстом. Они показывают нам, как эмоции и выражения лица используются на политических собраниях, и в этом смысле они отдаляют людей на фотографиях от нас.В то время как Эль-Тантави привлекает нас к пониманию человеческих издержек событий арабской весны через лица, которым мы сопереживаем, Андерсон помогает нам понять динамику силы политических соглашений США через лица, с которыми мы не сталкиваемся.

Итак, эмоции и выражение лица могут помочь нам понять политическое событие. Это может помочь нам понять метаэмоциональное использование выражения в политической обстановке, как в случае с Кристофером Андерсоном, или оно может сочетаться с окружающей средой и окружающими людьми, чтобы помочь нам сочувствовать определенному предмету, как в случае с Крассом Клементом.

Значит, эмоции не просто покоятся на лице; он также может возникать из более широких элементов. Это также может исходить от фотографа и пространственного голоса, в котором он живет при создании работы: Красс Клемент имел небольшую дистанцию ​​в своей работе, Лаура Эль-Тантави была глубоко озабочена общением с людьми, которых она фотографировала, в то время как Кристофер Андерсон сардонически относился к ней. взять на себя условности, которые он сфотографировал.

Для Сохама Гупты в изображениях Калькутты преобладающими эмоциями был гнев.Его образы тех, кто остался позади в результате развития Калькутты (см. Взгляд Алехандро Картахены на ущерб, который может нанести развитие в моей предыдущей статье), эмоциональны, грубы и созданы, чтобы шокировать. Что, возможно, выводит их за рамки шоковых образов, так это тот факт, что они принадлежат к месту, что они связаны с его историей, а эмоции, которые они передают, исходят из самого города. Тем не менее, это очень сложные картины (и я до сих пор не совсем уверен, что с ними делать), которые возникают из-за того, что Гупта связан с городом, в котором он живет, и из гнева и разочарования, которые он испытывает по поводу того, как бедные, больные а душевнобольных покинула индийская «Сияние».

© Сохам Гупта

Это дезертирство, которое чрезвычайно сложно сфотографировать, особенно потому, что люди, которых он изображает, настолько маргинальны, а также потому, что Гупта связывает эти лица с более широким постколониальным взглядом на Калькутту и ее неравномерное развитие.

«Мои фотографии - злые картинки», - говорит он мне в разговоре в WhatsApp из своего дома в Калькутте.

«Это как пробить стену. Я хочу встряхнуть людей, [которые] живут в своей зоне комфорта.Я хочу встряхнуть их мир и показать им, что это тоже мир, который существует, и он не так уж далеко от их мира. Он в том же городе, но в другом.

Люди не признают своего существования, они не смотрят на них, им все равно. Они не являются хранилищем голосов для политиков, поэтому вам не нужно ничего для них делать. Это очень грустно."

Частью цели Гупты было просто сделать людей, которых он фотографирует, видимыми. Это не такая уж сложная задача, но она вполне достижима в городе, где заброшенная земля ценится как недвижимость, а люди, которые когда-то там жили, - нет.

© Сохам Гупта

«Раньше они жили недалеко от станций и транспортных центров. Вот как это началось. Вот как я познакомился с ними. Это сообщества, которые всегда в движении, они всегда в движении. Сейчас вокруг меньше людей. С одной стороны, это хороший знак, но с другой стороны, это связано с джентрификацией. Проблема не в том, что проблема бездомности решается, дело в том, что ее перемещают, делают невидимой. Несколько лет назад я сделал проект о людях, живущих под мостом Ховрах.Людей больше нет. Их не разместили, их переместили на периферию ».

Дилемма Гупты, представленного на Венецианской биеннале в начале этого года, заключается в том, для кого эти фотографии. В некотором смысле это местные фотографии, сделанные для местной публики. Как только они уезжают из Калькутты, они превращаются в товар для потребления среднего класса, шокирующие картины, которые теряют исторический контекст и контекст развития, который является центральным в намерениях Гупты.Это трюизм, который применим как к газетам, так и к наградам и галереям, и весь вопрос о том, кто смотрит на фотографии, а кто их показывает, и каковы их интересы, подвергается некоторому вниманию. Решение, конечно, состоит не в том, чтобы показывать изображения в этих публикациях, отправлять их на эти награды или показывать их в этих галереях. Не многие люди так поступают, а если и делают, то вы не видели их фотографий.

«У этой работы две стороны. С одной стороны, это о страданиях этих людей, об их гниении на улицах Калькутты, с другой - о том, как я вижу свою жизнь, расцвет моей жизни.Это для моего собственного понимания того, как я вижу мир.

У большинства из этих людей со временем развивается психическое заболевание, и из-за того, что получить лечение очень сложно, они покидают дом. Или, если они женщины и подвергаются жестокому обращению, их могут выгнать, и тогда они останутся жить на улице. И вот здесь начинаются проблемы.

В чем-то я не аутсайдер, но в остальном я аутсайдер. И они аутсайдеры. Психическое заболевание - это большая стигма в Индии, и я испытал это, поэтому во мне много гнева, и это находит способ выразиться в моих фотографиях.Я сочувствую им и вижу в них себя ».

Этот гнев и сочувствие проявляются в рассказах, которые Гупта пишет для сопровождения своих изображений. Они рассказывают о больных «сумасшедших», которые гадят на обочинах дорог в Калькутте, о стареющих проститутках, о женщине, спасшейся от изнасилований и побоев, которые она пережила в качестве домашней прислуги в сельской местности за что-то еще худшее, о городе, где люди уходят умирать незамеченными. и не упускают из виду люди, проезжающие на больших машинах.

© Сохам Гупта

Эти истории время от времени приносят утешение, прикосновение доброты к линчеванию, насилию и личным оскорблениям.Эта смесь жестокости и доброты Гупта восходит к мрачной истории Калькутты, в частности, к тому, как голод и нищета были нормализованы в городе из-за голода, спровоцированного британцами.

«Бенгальский голод имел жизненно важное значение. Уинстон Черчилль направил все посевы всем армиям, сражавшимся с Гитлером и Японией. Люди говорят о том, чтобы отдавать жизни ради войны, но Калькутта (как ее тогда называли) и Бенгалия потеряли миллионы жизней из-за того, что еда была направлена ​​союзным войскам. Когда Черчилля спросили об этом искусственном голоде, он сказал, что индийцы размножаются, как кролики, и именно это происходит с людьми, которые размножаются, как кролики.

А в 1943 году, когда Япония была действительно близка к захвату Калькутты, британские войска сожгли все посевы в регионе. Вот почему в Калькутте так много бедности. Все жители деревень, посевы которых были сожжены, либо погибли, либо были вынуждены переехать в Калькутту, чтобы выжить. Моя собственная семья давала рис и крахмал голодающим, приезжавшим в город.Каждый день люди выстраивались в очередь за едой ».

Значит, это многослойная серия, в которой нет никаких визуальных ударов. Лица, которые показывает Гупта, улыбаются, смотрят, хмурятся и гневаются в камеру. В его образах есть печаль, а есть любовь. А эмоции определяются изношенными телами, которые показывает Гупта, кожными заболеваниями, заваленными обломками оконечностями Калькутты, которые Гупта фотографирует. отчаявшись, что для некоторых осталось мало достоинства, и все, что вы можете сделать, это показать человеческую жизнь, которая осталась. Перед лицом экономической этики, которая делает эту жизнь невидимой за счет принудительного удаления и вытеснения на обочину, , что (считает Гупта) - это все, что вы можете сделать. Итак, Гупта использует отчаяние и упадок как метафору изнанки индийского развития и как способ показать свое собственное психическое заболевание, а также страдания и отчаяние, которые являются его частью. Его работа похожа на фотографию Дориана Грея. В то время как городские власти представляют Калькутту как выдающийся пример современной Индии, Гупта показывает обратную сторону.Ни одна из человеческих проблем города не решена, они просто скрыты.

© Сохам Гупта

«Фотография ничем не может изменить этот мир. Лично я считаю, что фотография может показывать людей, указывать пальцем, но больше ничего не может. Из-за фотографии ничего не меняется ".

Фотографии, которые заставляют нас чувствовать - Ассоциация психологических наук - APS

На случай, если вы пропустили это, камеры катались на ежегодном съезде APS 23 rd в Вашингтоне, округ Колумбия.Посмотрите, как Кэтлин Э. Хазлетт из Университета Маркетт представляет свое исследование на тему «Самостоятельно выбранные изображения более эффективны, чем IAPS для индукции положительных эмоций».

По словам Хазлетта, ваш собственный фотоальбом (или хронология Facebook, или учетная запись Flickr) может быть лучшим подспорьем, когда вы чувствуете себя подавленным. Личные фотографии также могут быть лучшим способом для исследователей вызвать положительные эмоции в лаборатории.

Хазлетт и ее соавторы изучали влияние четырех наборов фотографий на эмоции: стандартизированный набор позитивных изображений (например,ж., изображения милых животных), набор изображений с позитивными изображениями, которые участники прислали перед своим участием, набор нейтральных изображений из стандартизованного набора (например, неодушевленные объекты, такие как деревья и здания) и позитивные изображения, которые имели прислали другие участники исследования.

По сравнению со стандартными позитивными изображениями, личные фотографии участников вызвали более позитивные и сильные эмоции. Исследователи также обнаружили, что их стандартный набор нейтральных фотографий не вызывал нейтральных чувств у участников.Вместо этого они были разочарованы и скучали. Тем не менее, когда участники просматривали фотографии, предоставленные другими участниками, они действительно испытывали нейтральные эмоции. Они сказали, что это все равно что смотреть на фотографии из чужого отпуска - неплохо, но не , а так же захватывающе, как для человека, который помнит эти каникулы.

В настоящее время большинство исследователей используют стандартизованные картинки для вызова эмоций, например, из Международной системы аффективных картинок. Исследование Хазлетта показывает, что в некоторых случаях исследователям может быть лучше попросить участников принести фотографии из дома.

Фотограф-портретист запечатлел самый эмоциональный образ человека

04:13

Начав как коммерческий фотограф, Ван Жун, «фотограф эмоций», проработал в бизнесе восемь лет.

Работа Ван Жуна / фотография CGTN

Работа Ван Жуна / фотография CGTN

«Только в последние годы концепция портретной фотографии не стала популярной в Китае. Люди думали, что это не более чем фотографирование, поскольку они не могли отличить портретную фотографию от коммерческой студийной фотографии».

Ван Жун не особо радовалась своим коммерческим фотографиям.«Я была просто техником, который должен был выполнять требования заказчиков. Моей работы было немного, за исключением того, что я должна была их представить», - сказала она. «Я пытался делать это, как те фотографы-портретисты, которыми я восхищаюсь. Их работы настолько живы, что они побуждают вас представить себе прошлый опыт этого объекта и их жизнь в настоящее время».

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

Наблюдала портреты умерших на кладбищах.Если в конечном итоге жизнь человека должна быть сведена только к одной фотографии, она должна достоверно и достоверно отражать весь его жизненный опыт. Помня об этом, она начала сосредотачиваться на эмоциональных портретах.

Как только клиенты входят в студию Ван Жуна, они должны быть готовы полностью раскрыть себя. Во время этого процесса Ван Жун слушает своих клиентов и улавливает их эмоции. "Я провожу беседы, чтобы узнать о них. Не совсем о том, чем они зарабатывают на жизнь.«Меня больше волнует то, как они говорят, а не то, что они говорят», - объяснила она. «Я здесь как наблюдатель, компаньон».

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

Многие люди, пришедшие с улыбкой, плачут перед камерой. Однако Ван не делает этого специально: «Я думаю, это потому, что они чувствуют себя здесь в безопасности. В то время они доверяли вам. Я не осуждаю, даже если им было стыдно за это. Не мне критиковать или выбрать сторону ".

Хотя ни одно из лиц не одинаково, Ван Жун видит что-то общее в эмоциях клиентов. «Печаль универсальна. Независимо от того, какого большого успеха они достигли, их все равно могут волновать мелочи». Перед ней сидел менеджер начинающей компании, который столкнулся с дилеммой в отношениях, или глава финансового предприятия, которого поразила смерть домашней собаки.Эти, казалось бы, тривиальные истории из карьеры Ван Жун помогают ей понять людей.

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

В глазах Ван Жуна реальность и искренность - вот что делает портрет красивым, независимо от того, раскрываются ли они от счастья или печали. Люди склонны избегать своих отрицательных эмоций только для того, чтобы сохранить счастливые моменты. «Хотя грустью нельзя пренебрегать», - сказала она.

Поскольку испытывать чужие эмоции очень утомительно, Ван работает только с 10 клиентами в месяц. Большую часть стресса она могла со временем переварить, но не могла отделиться от встречи с одним из особых клиентов.

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

"Когда вошла, я увидел, что она не в плохом настроении.Только я действительно чувствовал, что за ее живостью скрывается что-то ». Затем покупательница сняла парик и сказала Ван Жун, что у нее рак груди.« Она могла видеть выражение моего лица и вместо этого начала утешать меня, сказав, что она будет выздоравливай и возвращайся снова, - сказал Ван Жун. - Она показала мне шрам, сказав, что я могу сфотографировать его, если захочу, и даже выставлю их на своих выставках ».

Хотя Ван Жун чувствовал, что доброта слишком тяжела, чтобы вынести ее: «Потому что я ничего не мог для нее сделать.«

В некоторых случаях фотографии Ван Жуна действительно меняли жизнь клиентов. Женщина пятидесяти лет не фотографировала и не смотрела в зеркало в течение десятилетий из-за паралича лицевого нерва в автомобильной аварии. Прежде чем обосноваться в Соединенных Штатах, она приехала к Ван Жуну в поисках портрета, чтобы запомнить момент.

«В тот день у нас ушло много времени. Я не мог творить чудеса с ее лицом, но мы действительно много разговаривали, и выражение ее лица было совершенно расслабленным. "Получив фотографию, покупательница сказала Ван Жун, что это была самая естественная фотография, которую она когда-либо имела, и что теперь она счастлива, глядя на себя в зеркало.

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

Работа Ван Жуна / Фото любезно предоставлено Ван Жуном

«Фотосъемка - это взаимное вмешательство двух людей, а нажатие кнопки спуска затвора - неизбежная часть процесса.«Возможно, суть работы Ван Жун заключается в названии ее выставки в 2017 году:« Открытие ». У каждого есть своя сторона. Раскрытие человечности, а также ощущение внутренней силы предмета могут быть самыми ценными способностями Большого Ванга, так как фотограф-портретист.

Директор : Чэнь Сяо

Редактор : Чжэн Чжихуа, Гао Синцзы

Снято: Ван Хенгле

Дизайнер : Ку Бо

Статья Автор: Чжу Сици

Редактор копии: Мелисса Чуа, Шарлотта Бейтс

Продюсер : Вэнь Яру

Главный редактор: Чжоу Цзунсинь, Чжао Цзяньфу

Руководитель : Пан Синьхуа

История одна из 1. 3 миллиарда сериалов, посвященных разнообразным жизням Китая.

Эта история входит в серию «1,3 миллиарда», в которой исследуются разные жизни Китая.

Новое исследование утверждает, что эмоционально заряженные изображения влияют на наше поведение

На протяжении всей жизни на экране мелькают фрагменты брошенных, подвергшихся насилию и больных животных, в то время как преследующий голос Маклахлана поет: «В объятиях ангела улетайте прочь. отсюда.«Каждый раз, когда это появляется на моем телевизоре, я пытаюсь переключить канал, но даже один быстрый взгляд вызывает у меня слезы и, откровенно говоря, портит мне день.

Я не знаю никого, кому понравился бы этот рекламный ролик. Фактически, все, с кем я обсуждал это, находятся на одной волне: это ужасно, и они заставляют их чувствовать себя ужасно. Как этот рекламный ролик или хотя бы отрывок из него может вызвать такие эмоции? И останутся ли на этом последствия, или могут ли эмоционально заряженные изображения, подобные тем, что представлены в рекламе ASPCA, также повлиять на наше поведение?

Новое исследование, опубликованное в журнале « Frontiers in Psychology », исследовало именно этот вопрос и утверждает, что краткие или тонкие эмоционально заряженные образы действительно могут влиять как на чувства, так и на поведение. В частности, это исследование «Влияние неоптимально и оптимально представленных аффективных изображений и слов на поведение, связанное с потреблением» обнаружило , что эмоциональные образы могут оказывать значительное влияние на поведение человека, но эмоциональные слова не обладают такой силой.

Ведущий автор этого исследования Питер Винкельман из Калифорнийского университета в Сан-Диего начал изучать эти эффекты давно. Он провел предыдущее исследование и сообщил, что показ голодным людям краткие изображения счастливых лиц заставлял их пить больше жидкости сразу после этого, в то время как изображения нахмуренных лиц заставляли их пить меньше.Сообщается, что испытуемые не подозревали о каких-либо эмоциональных изменениях. В текущем исследовании Винкельман и его коллеги расширяют свой эксперимент, включив в него другие изображения, а также слова.

«Мы хотели сравнить два основных вида эмоциональных стимулов, с которыми люди сталкиваются в своей жизни: слова и изображения, в том числе эмоциональные лица и вызывающие воспоминания изображения объектов», - пояснил Винкельман. «Мы также проверили, имеет ли значение то, предъявляются ли эти стимулы очень кратко или в течение более длительного периода времени.”

Исследовательская группа провела серию экспериментов, в которых участникам было предложено классифицировать предметы, лица или слова, в то время как эмоционально заряженные изображения (лица, картинки или слова, некоторые положительные и некоторые отрицательные) мигали на экране компьютера. Затем они дали испытуемым безалкогольный напиток и сказали им, что им разрешено пить столько или меньше, сколько они хотят.

Как отмечалось в предыдущих исследованиях, участники пили больше безалкогольного напитка после того, как увидели счастливые лица, а не сердитые.Они также стали пить больше после того, как увидели положительные объекты, а не отрицательные. Однако положительные слова не привели к увеличению потребления. «Мы обнаружили, что эмоциональные образы предметов меняют количество выпиваемого участниками:« положительные предметы увеличивают потребление, а «отрицательные» - уменьшают. Но людей не волновали эмоциональные слова, которые были каким-то образом бессильны - даже несмотря на то, что слова были оценены как такие же эмоциональные, как и картинки », - сказал Винкельман о результатах.

Результаты этого исследования показывают, что эмоционально заряженные образы сильнее слов, но не совсем объясняют, почему.Это следующий элемент, который исследователи планируют изучить. Между тем, они выдвигают гипотезу, что мы понимаем изображения и связываемся с ними так, как мы не можем или не можем сказать словами из-за двусмысленности и необходимости более глубокого анализа.

Источники:
Frontiers in Psychology (2018, 29 января). Эмоциональные образы влияют на людей больше, чем эмоциональные слова. Новости Неврологии . Получено 29 января 2018 г. с сайта http://neurosciencenews.com/emotional-words-images-8387/

.

Винкельман, П.& Гоголушко Ю. (29 января 2018). Влияние неоптимально и оптимально представленных аффективных изображений и слов на поведение, связанное с потреблением. Границы психологии . Получено с https://www.frontiersin.org/articles/10.3389/fpsyg.2017.02261/full

Это секреты создания сильных и эмоциональных портретов

Фотограф Тайлер Шилдс сделал множество фантастических портретов. В своем последнем видео он резюмирует основы ярких портретов и все, что вам нужно в них.Он открывает секреты ярких портретов за четыре с половиной минуты, чтобы помочь вам повысить уровень вашей портретной фотографии.

Запечатлеть эмоции

Тайлер признает, что на объяснение всего, что входит в портрет, потребуются часы. И действительно, чтобы овладеть портретной фотографией (или любой другой фотографией, если уж на то пошло), нужно время и практика. Тем не менее, первое, что нужно знать: любой отличный портрет - это эмоции . Сфотографировать чье-то лицо легко, но создать эмоциональный портрет - совсем другое дело. Но как ты собираешься это сделать? Это подводит нас к следующему совету: все обсудите.

Сядь и поговори

Второй совет от Тайлера - сесть и поговорить. Расскажите им обо всех аспектах фотосессии, от модели до визажистов, и дайте понять, чего вы хотите достичь.

Все под контролем

Тайлер считает, что самая большая проблема при портретной фотосессии - это отсутствие направления. Как фотограф, вы должны все рассказать своим объектам.Обратите внимание на каждую мелочь и направьте их: куда деть руки или ноги, куда смотреть, как действовать. Имейте в виду, что ваши объекты полностью под вашим контролем, поэтому будьте готовы взять этот контроль и не терять его.

Конечно, это не значит, что вы должны вести себя как диктатор. Но вы должны контролировать ситуацию.

Человеку не обязательно хорошо выглядеть

Конечно, вы можете захотеть, чтобы ваш объект выглядел хорошо. Они, наверное, еще больше хотят хорошо выглядеть.Однако иногда портрет должен быть «сырым», «грязным» и «скупым». Это не сделает ваш объект красивым, но расскажет историю, которую вы хотите рассказать. И если модель понимает вашу работу и то, чего вы хотите достичь, они увидят в этом красоту.

Сделайте так, чтобы люди чувствовали себя комфортно

Я думаю, что все фотографы-портретисты посоветуют вам поговорить со своими объектами, познакомиться с ними, выслушать их. Тайлер тоже это советует. Когда люди чувствуют себя комфортно рядом с вами, «они расскажут вам всю историю своей жизни, не говоря ни слова.”

Чем меньше людей, тем лучше

Тактика Тайлера состоит в том, чтобы при создании портрета на съемочной площадке было как можно меньше людей. Это помогает ему действительно сосредоточиться на предмете (ах) и эмоциях, которые он хочет запечатлеть.

Наконец, Тайлер добавляет, что сделать портретный портрет человека - одно из самых сложных дел. Вы можете продолжать гоняться за этим «идеальным портретом» и пробовать его снова и снова. Он называет это «определением безумия», но я бы сказал, что это настоящая страсть и преданность. Так что продолжайте увлеченно заниматься своей работой, продолжайте учиться, и я уверен, что вы получите множество ярких портретов.

[Сила портрета в ISO 1200]

Беспокойство заразно. Вот как это сдержать.

В эти трудные времена мы сделали ряд наших статей о коронавирусе бесплатными для всех читателей. Чтобы получать весь контент HBR по электронной почте, подпишитесь на рассылку Daily Alert.

Когда мой урок начался в четверг (10 марта, -е, ), я оглядел своих студентов и аспирантов.Их лица были мрачными. Я спросил, как у них дела, но я уже знал. За несколько дней до этого Гарвард и Принстон объявили, что закрываются в ответ на пандемию COVID-19 и в качестве меры предосторожности. Моя жена, профессор в Святом Кресте, сказала мне накануне вечером, что ее ученикам сообщили, что у них будет неделя, чтобы собраться и покинуть общежитие.

Мои студенты ждали письма от Кристины Паксон, президента Университета Брауна. Ходили слухи, что Браун может закрываться до конца семестра, и объявление было запланировано на раннее утро. Но вот, в 9 утра, мы сидели на семинаре без технологий, не имея доступа к нашим телефонам и компьютерам.

Несмотря на то, что их устройства были выключены, телефоны моих учеников прожигали дыры в их карманах. Моя политика отсутствия технологий не позволяла им получать жизненно важную информацию. Письмо еще не вышло? Что он собирался сказать? Их опущенные плечи говорили мне, что они не в настроении для споров. Им нужно было знать, что с ними будет. сегодня . Это письмо должно было существенно повлиять на их жизнь - особенно на моих пожилых людей, некоторые из которых сдерживали слезы.Их «старшей весне» суждено было войти в книги рекордов как самое памятное, и не в лучшую сторону.

Возможно, самой сложной частью этой пандемии является неопределенность, с которой мы все сталкиваемся. Неуверенность в том, насколько заразен и смертоносен коронавирус. Неуверенность в поездке, которую мы запланировали. Неуверенность в экономике. Неуверенность в своей работе.

Тем не менее, неопределенность можно сравнить с самим вирусом, который только подливает масла в огонь тревожных пожаров, пылающих во многих из нас. Это потому, что неуверенность запускает центры страха в нашем мозгу. Однако знание того, как работает этот процесс, может помочь нам принять соответствующие меры и улучшить психическую гигиену.

Во-первых, важно понимать, что страх - это базовый человеческий механизм. Это помогает нам выжить. Когда что-то нас пугает, мы срабатываем, и из-за страха мы учимся практиковать поведение, которое поможет нам избежать этой опасности в будущем. Когда мы успешно избегаем этой опасности, мы чувствуем себя вознагражденными.Мы унаследовали этот трехступенчатый умственный процесс от наших древних предков: увидеть саблезубого тигра (спусковой крючок), убежать (поведение), жить, чтобы сказать нашим детям, чтобы они избегали этой части саванны (награда).

Хотя страх помогает нам выжить, в сочетании с неуверенностью он может привести к чему-то очень плохому для нашего психического здоровья: тревоге. А когда тревога распространяется через социальное заражение, определяемое как распространение аффекта от одного человека к другому, это может привести к чему-то еще более проблематичному: панике. Точно так же, как вы идете на вечеринку и внезапно чувствуете, что находитесь в «социальном настроении», когда вы не были мгновением раньше, страх и беспокойство - это две эмоции, которые легко передаются от одного человека к другому.

Хуже того, благодаря социальным сетям вам не нужно физически контактировать с людьми, чтобы заразиться «эмоциональной инфекцией». Хотя многие люди в социальных сетях имеют хорошие намерения и намерены делиться полезной информацией о Коронавирусе с массами, поскольку они сообщают о нехватке поставок и размышляют о том, насколько все может быть плохо, они могут непреднамеренно поступать наоборот. Постоянно пролистывать последние новости на телефоне или компьютере - все равно что идти мимо людей, чихающих от страха.Чем больше вы читаете, тем больше вы, вероятно, возьмете на себя их беспокойство и распространите его. Проблема в том, что эти эмоции мешают нам мыслить правильно, а если переусердствовать, они больше не защищают нас от опасностей. Скорее они становятся опасностью.

Есть способы бороться с этим. Возможно, одним из наиболее эффективных способов, согласно моим и другим исследованиям, является осознанность.

Класс, который я вел в Браун утром в четверг, служит тому примером. На этом конкретном семинаре моих студентов рассказывают о различных научных методах, которые используются для изучения процесса и результатов тренировки внимательности.В тот день у нас было запланировано изучить относительные преимущества и недостатки функциональной магнитно-резонансной томографии (фМРТ) как инструмента для измерения нейронных коррелятов внимательности. Проще говоря, мы изучали, является ли изучение чьего-либо мозга во время медитации эффективным способом сбора точной информации и продвижения вперед научной области осознанности, которая все еще остается новинкой. Студентам было поручено прочитать некоторые ранние исследования, опубликованные в моей лаборатории о влиянии внимательности еще в 2011 году.Мне было особенно интересно услышать, как они восприняли исследование. Но мне нужно было помочь им успокоить их беспокойство, прежде чем мы сможем двигаться вперед.

Первые пятнадцать минут урока мы провели в медитации, точно так же, как мы начинали каждое занятие в этом семестре. (Трудно измерить, как работает внимательность, если вы сначала не почувствуете, что это такое.) Я привел их к медитации, называемой «любящей добротой». Эта практика направлена ​​на пробуждение и развитие нашей врожденной способности к доброте и общению.Это тип внимательности, который моя лаборатория изучала годами. Мы обнаружили, что любящая доброта снижает активность тех самых областей мозга, которые возбуждаются, когда люди испытывают тревогу.

Совсем недавно мы обнаружили, что даже простая тренировка внимательности на основе приложений, которая учит людей выполнять ряд мгновенных упражнений, значительно снижает беспокойство медицинских работников. Мы обнаружили снижение на 57% клинически подтвержденных показателей тревожности у врачей, находящихся в стрессовом состоянии. Этот вид тренировок также снижает тревожность у людей с генерализованным тревожным расстройством.Мы обнаружили снижение тревожности на 63% в нашем рандомизированном контролируемом исследовании, финансируемом Национальным институтом здравоохранения.

В этом контексте медитация любящей доброты казалась идеальным Пуреллом для ума моих студентов в то утро.

Я попросил своих учеников закрыть глаза и сделать глубокий вдох. Я посоветовал им вспомнить дорогих друзей или домашних животных и погрузиться в чувства любви, которые возникают, когда они представляют себе эти образы. Я сказал им молча повторять себе простые задушевные фразы доброты (напр.грамм. «Будьте счастливы») как якоря, чтобы удерживать их в настоящем моменте. Практика очень проста: вспомните члена семьи, домашнего животного, любимого человека и молча предложите им фразу доброго пожелания, которая кажется вам подлинной. Используйте изображение и повторяйте фразы в удобном для вас темпе, чтобы оставаться на якоре в настоящем моменте. Если вы заблуждаетесь, просто вспомните образ и снова начните повторять фразу.

После того, как мы закончили медитацию, они заметно расслабились, но все еще не были готовы участвовать в дневной дискуссии.В надежде, что они будут более вооружены спокойствием и сосредоточенностью на настоящем, я нарушил свое правило отсутствия технологий в классе и позволил своим ученикам проверять свои телефоны на предмет ожидаемого электронного письма от президента Паксона. Я мог сказать по их глазам, что он прибыл. Они были приклеены к своим экранам.

Я попросил одного ученика прочитать вслух это электронное письмо классу. До конца семестра Браун переходил к онлайн-обучению. Уроки были отменены на следующую неделю, и ожидалось, что студенты покинут свои общежития как можно скорее.Также ожидалось, что они не вернутся в университетский городок после весенних каникул на следующей неделе. Хотя президент Паксон попытался передать обнадеживающую записку, написав, что Браун работает над тем, чтобы старшие и выпускники могли вернуться в университетский городок для окончания учебы и встреч, я видел, что многие из моих студентов потерпели поражение.

Мы потратили следующие пятнадцать минут на обсуждение того, как использовать те самые практики тренировки осознанности, которые мы анализировали в ходе курса (осознание дыхания, любящая доброта и т. Д.), Чтобы помочь им предотвратить распространение социальной инфекции и поддерживать здоровую психическую гигиену.Я посоветовал им начать, как только они выйдут из класса. Мы обсуждали не только любящую доброту, но и еще кое-что. Если вы обнаружите, что испытываете подобные беспокойства, я рекомендую вам попробовать их тоже:

1) Запустите код . В медицинской школе, когда я научился «запускать код» - наш код для реанимации человека, у которого только что остановилось сердце, - меня учили сначала останавливаться и измерять собственный пульс. Это напомнило мне сделать паузу и сделать глубокий вдох (или три), прежде чем продолжить. Осознанная пауза помогает держать мыслящие части нашего мозга «в сети», чтобы мы могли помогать, а не мешать.Сделайте паузу в стрессовых ситуациях, будь то три глубоких вдоха или просто обратите внимание на ощущения в не тревожных частях вашего тела (например, на ногах или руках), это поможет вам погрузиться в более спокойные эмоции. Особенно для людей, которые раньше не практиковали внимательность, сосредоточение внимания на тех частях тела, где вы обычно испытываете беспокойство, например на груди или животе, только усиливает ваше осознание негативного чувства, а зачастую и усугубляет его. Вот почему заземление в более нейтральных сферах может помочь вам оставаться на связи с самим собой в настоящий момент, не вызывая большего беспокойства.Другой способ сделать это - привязать свое сознание к внешнему объекту (например, смотреть из окна на деревья или природу или прислушиваться к звукам вокруг себя). Это простые десятисекундные практики, которые под силу каждому. Практикуйте их, когда вы чувствуете, что ваше сердце начинает бешено биться как признак социального сопения, чтобы вы не чихали и не распространяли социальную заразу.

2) Свяжись со своим «спокойствием». Помимо простых практик осознанности, вы также можете сделать паузу и заметить, каково это, когда вы спокоены среди шторма людей, бессознательно распространяющих социальную заразу. Когда вы это сделаете, вы заметите, что спокойствие намного лучше, чем беспокойство. Используйте это, чтобы взломать центры вознаграждения вашего мозга. Когда у нас есть выбор, наш мозг учится выполнять действие, которое приносит наибольшее удовлетворение. Спокойствие - очевидный и более полезный выбор по сравнению с тревогой. Чем больше вы это практикуете, тем больше это станет вашей нормой, а не исключением. Вы также можете осмотреться, чтобы убедиться, что ваше спокойствие заразилось. Возможно, это не так заразно, как страх, но повторяется снова и снова, это может пройти удивительно долгий путь не только для дезинфекции вашего мозга, но и для распространения того естественного иммунитета, который возникает, когда вы отступаете и видите, что все мы в этом вместе.

3) Принимайте один день за раз. Наш мозг запрограммирован на планирование будущего. В настоящее время у нас недостаточно информации о том, как будет разворачиваться эта пандемия, чтобы спланировать ее через 6 месяцев. Если / когда вы заметите, что ваш мозг начинает думать и беспокоиться о будущем, сделайте внимательную паузу и напомните себе, что нужно делать это каждый день. Делайте то, что нужно сделать сегодня, а потом позаботьтесь о завтрашнем дне, когда оно придет: завтра. Что касается информации, то чем ближе вы останетесь к настоящему моменту, тем яснее сможете мыслить.Например, вы можете проверить себя прямо сейчас, чтобы узнать, голодны вы или хотите пить. Основываясь на этой информации, вы можете решить, нужно ли вам что-нибудь съесть или выпить. Вы не можете только напоминать себе, что нужно принимать это один день за раз, но, если необходимо, чтобы помочь вам сохранять спокойствие, используйте еще меньшие временные рамки. Спросите: что мне нужно сделать в этот час? Беритесь за день час за часом, минутой за минутой и даже момент за моментом, если это то, что нужно, чтобы оставаться в настоящем моменте.

Знание о том, что неопределенность может распространять социальное заражение через вирусный вектор беспокойства, и сочетание этого с некоторыми простыми практиками осознанности может помочь нам всем оставаться ментально связанными и распространять спокойствие вместо микробов.

Фотографии эмоций человека с описанием: Страница не найдена

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх