Сьюзен Сонтаг. О фотографии. М., Ad Marginem, 2012
В 1973 году «самый интеллектуальный литературный журнал на английском языке» The New York Review of Books начал публиковать посвященные фотографии эссе писательницы и критика Сьюзен Сонтаг. В 1977 году эти тексты были изданы под одной обложкой и названием «О фотографии». Эта книга стала Библией для тех, кто интересуется историей и теорией фотографии. И нельзя сказать, что ее слава не дошла до России. Эти тексты хорошо известны русскому читателю, но из, что называется, вторичных источников: ни один отечественный автор из тех, которым пришлось писать о фотографии, не обходился без упоминания, пересказа или цитирования Сонтаг. Некоторые фрагменты «О фотографии» были даже переведены на русский энтузиастами и профессиональными переводчиками, но полного перевода почему-то пришлось ждать несколько десятилетий, хотя именно перевод, как известно, вводит текст в пространство той или иной культуры. Перевод представляемого нами издания выполнен известным мастером Виктором Голышевым, который к тому же был знаком с Сонтаг лично.
С любезного разрешения Центра современной культуры «Гараж» мы публикуем фрагмент эссе «В Платоновой пещере» из книги Сьюзен Сонтаг «О фотографии».Питер Худжар. Сьюзен Сонтаг. 1975. Национальная портретная галерея. Смитсоновский институт
В последнее время фотография стала почти таким же популярным развлечением, как секс или танцы, — а это значит, что, как всякой массовой формой искусства, большинство людей занимаются ею не в художественных целях. Она главным образом — социальный ритуал, защита от тревоги и инструмент самоутверждения.
Запечатлеть достижения индивида в роли члена семьи (или иной группы) — это было одной из первых функций фотографии. Не меньше века фотографии свадеб были такой же непременной частью церемонии, как предписанные словесные формулы. Камеры сопровождают семейную жизнь. Согласно социологическому исследованию, проведенному во Франции, в большинстве семей есть фотоаппараты, но в семьях с детьми они встречаются вдвое чаще, чем в бездетных семьях.
Не снимать детей, особенно когда они маленькие, — это признак родительского равнодушия, точно так же, как не пойти на съемку класса после выпуска — это проявление подросткового бунта.
Фотография учеников средней московской школы. 1970-е. Один из учеников — будущий известный художник. © «Артгид»
С помощью фотографий семья создает свою портретную историю — комплект изображений, свидетельствующий о ее единстве. Не так уж важно, за какими занятиями ее фотографировали, — важно, что сфотографировали и снимками дорожат. Фотографирование становится ритуалом семейной жизни именно тогда, когда в индустриализированных странах Европы и Америки сам институт семьи подвергается радикальной хирургии. Когда замкнутая семейная ячейка вырезалась из большой родственной общности, явилась фотография, чтобы увековечить память об исчезающих связях большой семьи, символически подтвердить грозящую оборваться преемственность. Эти призрачные следы — фотографии — символически восполняют отсутствие рассеявшейся родни.
Так же как фотографии создают иллюзию владения прошлым, которого нет, они помогают людям владеть пространством, где те не чувствуют себя уверенно. Таким образом, фотография развивается в тандеме с еще одним из самых типичных современных занятий — с туризмом. Впервые в истории люди в массовых количествах ненадолго покидают обжитые места. И им кажется противоестественным путешествовать для развлечения, не взяв с собой камеру. Фотографии будут неопровержимым доказательством того, что поездка состоялась, что программа была выполнена, что мы развлеклись. Фотографии документируют процесс потребления, происходивший вне поля зрения семьи, друзей, соседей. Зависимость от камеры как устройства, придающего реальность пережитому, не убывает и тогда, когда люди начинают путешествовать всё больше. Съемка одинаково удовлетворяет потребность и космополита, накапливающего фотографии своего плавания по Белому Нилу или двухнедельной поездки по Китаю, и небогатого отпускника, запечатлевающего Эйфелеву башню или Ниагарский водопад.
В 2005 году американец Брайан В. Тобин решил отпраздновать Хэллоуин в костюме «японского туриста». Фото via flickr
Фотографирование удостоверяет опыт и в то же время сужает — ограничивая его поисками фотогеничного, превращая опыт в изображение, в сувенир. Путешествие становится способом накопления фотографий. Само это занятие успокаивает, ослабляет чувство дезориентированности, нередко обостряющееся в путешествии. Большинство туристов ощущают потребность поместить камеру между собой и тем, что показалось им замечательным. Неуверенные в своей реакции, они делают снимок. Это придает переживаемому форму: остановился, снял, пошел дальше. Эта система особенно привлекательна для людей, подчинивших себя безжалостной трудовой этике, — немцев, японцев, американцев. Манипуляции с камерой смягчают тревогу, которую испытывает в отпуске одержимый работой человек оттого, что не работает и должен развлекаться. И вот он делает что-то, приятно напоминающее работу, — делает снимки.
Самые рьяные фотографы и дома, и за границей, видимо, те, у кого отнято прошлое. В индустриализированных обществах все вынуждены постепенно отказываться от прошлого, но в некоторых странах, таких как Соединенные Штаты и Япония, разрыв с прошлым был особенно травматичен. В 1970-х годах притчу об американском туристе 1950–1960-х — шумном, самоуверенном обывателе, набитом долларами, — сменила загадка японского туриста-коллективиста, только что вырвавшегося из своей островной тюрьмы благодаря чудесно завышенному курсу иены и вооруженного обычно двумя камерами, по одной на каждом боку.
Реклама камеры Leica. 1960-е. Источник: pd-jkt.com
Фотография стала одним из главных посредников в восприятии действительности, притом создающих видимость участия. На рекламе, занимающей целую страницу, показана кучка людей, смотрящих на читателя, и все, кроме одного, выглядят ошеломленными, взволнованными, огорченными. Лишь один владеет собой, почти улыбается — тот, который поднес к глазу камеру.
Остальные — пассивные, явно встревоженные зрители; этого же камера сделала активным вуайером; он один владеет ситуацией. Что увидели эти люди? Мы не знаем. И это неважно. Это — Событие, нечто, заслуживающее быть увиденным — и, следовательно, сфотографированным. Текст рекламы в нижней трети страницы, белыми буквами по темному фону, состоит всего из шести слов, отрывистых, как известия с телетайпной ленты: «…Прага… Вудсток… Вьетнам… Саппоро… Лондондерри… “ЛЕЙКА”». Погубленные надежды, молодежные неистовства, колониальные войны, зимний спорт — все едино, все стрижется под одну гребенку камерой. Фотосъемка установила хроническое вуайеристское отношение к миру, уравнивающее значение всех событий.
Фото не просто результат встречи фотографа с событием; съемка — сама по себе событие, и событие с преимущественным правом: соваться в происходящее или же игнорировать его. Посредничество камеры теперь формирует само наше восприятие ситуации. Камера вездесуща и настойчиво внушает нам, что время состоит из интересных событий, заслуживающих фотографирования.
Отсюда легко возникает чувство, что любому происходящему событию, каково бы ни было его моральное содержание, надо позволить завершиться — так, чтобы в мир было внесено нечто новое: фотография. Событие закончилось, а картинка существует, жалуя ему нечто вроде бессмертия (и важность), которого иначе оно было бы лишено. Где-то реальные люди убивают себя или других реальных людей, а фотограф стоит позади своей камеры и создает крохотный элемент иного мира, мира изображений, обещающего всех нас пережить.
Малькольм Браун. Самосожжение монаха в Сайгоне. Июнь 1963 года
Фотографирование, по существу, — акт невмешательства. Ужас таких незабываемых образцов фотожурналистики, как снимки самосожжения вьетнамского монаха или бенгальских партизан, убивающих штыками связанных коллаборационистов, — ужас этот отчасти вызван тем, что в подобных ситуациях, когда стоит выбор между жизнью и фотографией, с большой вероятностью выберут фотографию. Вмешавшийся не сможет зарегистрировать, регистрирующий не сможет вмешаться.
В своем замечательном фильме «Человек с киноаппаратом» (1929) Дзига Вертов дал идеальный образ фотографа — человека в постоянном движении, движущегося сквозь панораму разрозненных событий так стремительно, что ни о каком вмешательстве не может быть и речи. «Окно во двор» (1954) Хичкока показывает фотографа в другом свете. Здесь фотограф, которого играет Джеймс Стюарт, становится участником события именно потому, что не может двигаться: у него сломана нога, и он прикован к инвалидному креслу. Действовать он не может, и тем более важно поэтому делать снимки. Использование камеры пусть и несовместимо с вмешательством в физическом смысле, тем не менее это — форма участия. Камера — своего рода наблюдательный пункт, но дело тут не сводится к пассивному наблюдению. Как и в случае сексуального вуайеризма, соглядатай косвенно, а то и явно потворствует тому, чтобы ситуация развивалась своим ходом. Съемка предполагает заинтересованность в происходящем, в сохранении статус-кво (по крайней мере столько времени, сколько нужно, чтобы получить «хороший» снимок).
Кадры из документального фильма «Человек с киноаппаратом». Режиссер Дзига Вертов, операторы: Михаил Кауфман, Глеб Троянский. 1929
«Я всегда считала фотографию развратным занятием — это было для меня одной из самых привлекательных ее сторон, — писала Диана Арбус, — и когда впервые занялась ей, я чувствовала себя очень испорченной». Можно считать профессионального фотографа развратным — если воспользоваться хлестким словцом Арбус, — когда он ищет темы постыдные, запретные, маргинальные. Но сегодня такие темы труднее найти. И в чем же развратная сторона фотографии? Если профессиональный фотограф предается сексуальным фантазиям, стоя позади камеры, разврат, наверное, состоит в том, что эти фантазии осуществимы и неуместны. У Антониони в «Фотоувеличении» (1966) модный фотограф судорожно вьется вокруг тела Верушки, щелкая затвором.
Кадр из фильма «Фотоувеличение». Режиссер Микеланджело Антониони. 1966
Гораздо более деятельная сексуальная фантазия — в удивительном фильме Майкла Пауэлла «Подглядывающий» (1960), где речь идет вовсе не о любопытствующем вуайере, а о психопате, который убивает женщин в процессе съемки оружием, спрятанным в камере. Он к ним не прикасается. Он не желает ими обладать — он желает запечатлеть на пленке процесс их смерти, а потом дома в одиночестве наблюдать его на экране. Фильм говорит о связи между импотенцией и агрессией, наблюдением, тяготеющим к профессионализму, и жестокостью и указывает на камеру как на инструмент осуществления фантазии.
Кадр из фильма «Подглядывающий». Режиссер Майкл Пауэлл. 1960
Старинная камера была неудобнее кремневого ружья, и перезарядить ее было сложнее. Современная силится быть лазерным ружьем. В одной рекламе говорится: «“Яшика Электро-35 GT” — это камера космического века, в которую вы влюбитесь. Делайте чудесные фото днем и ночью. Автоматически. Без возни. Просто наведите на фокус и нажмите на кнопку. Компьютерный мозг GT и электронный затвор сделают остальное».
Камера, подобно автомобилю, подается как хищное орудие, автоматизированное до предела, готовое к прыжку. Потребитель ожидает незатруднительной техники, чтобы не вникать в ее детали. Производитель уверяет клиента, что съемка не требует умения и специальных навыков, что аппарат все знает сам и послушен малейшему вашему желанию.
Это так же просто, как повернуть ключ зажигания или нажать на спусковой крючок.
Подобно автомобилям и пистолетам, фотокамера — машина фантазий и вызывает зависимость. Однако, несмотря на причуды обыденной речи и рекламной, это орудие не смертоносное. В гиперболах, уподобляющих автомобиль оружию, есть доля правды: в мирное время автомобиль убивает больше людей, чем винтовки и пистолеты. Камера не убивает, зловещая метафора пуста, так же как фантазия мужчины о пистолете, ноже или инструменте между ног. И все же в акте фотографирования есть нечто хищническое. Сфотографировать человека — значит совершить над ним некоторое насилие: увидеть его таким, каким он себя никогда не видит, узнать о нем то, чего он не знал, словом, превратить его в объект, которым можно символически владеть. Если камера — сублимация оружия, то фотографирование — сублимированное убийство — кроткое убийство, под стать печальным, испуганным временам.
Фотоснайпер. Источник: photoline.
ru
В конце концов люди, возможно, научатся выплескивать свою агрессию больше через камеру, чем через ствол, заплатив за это тем, что еще больше наводнят мир картинками. Пример, где люди поменяли патроны на пленку, — фотосафари вместо огнестрельного в Восточной Африке. У охотников «Хассельблады» вместо винчестеров, и смотрят они не в оптический прицел, чтобы выстрелить, а в видоискатель, чтобы выбрать кадр. В конце позапрошлого века в Лондоне Сэмюел Батлер жаловался, что «за каждым кустом фотограф, аки лев рыкающий, ждет, кого бы сожрать». Теперь фотограф подкарауливает настоящих зверей, лишенных покоя и слишком редких, чтобы их убивать.
В этой серьезной комедии, экологическом сафари, ружья превратились в фотоаппараты потому, что природа перестала быть тем, чем была, — тем, от чего людям приходилось защищаться. Теперь природу, укрощен- ную, хиреющую, смертную, приходится защищать от людей. Когда мы боимся, мы стреляем. Когда ностальгируем — снимаем.
Первое издание книги Сьюзен Сонтаг «О фотографии».
«Это одна из книг, которая изменила мою жизнь… Она заставила меня переосмыслить множество старых представлений о фотографии… и действительно открыла мне глаза на целый новый мир…», — написал в комментарии загрузивший эту фотографию на flickr пользователь chuckmonsey
Нынче ностальгическое время, и фотография усердно подогревает ностальгию. Фотография — элегическое искусство, сумеречное искусство. В большинстве ее объектов, именно потому, что они сфотографированы, есть нечто трогательное. Уродливая или нелепая модель может быть трогательной благодаря тому, что внимание фотографа придало ей достоинства. Красивая модель может вызывать горестные чувства, потому что она состарилась, увяла или больше не существует. Все фотографии — memento mori. Сделать снимок — значит причаститься к смертности другого человека (или предмета), к его уязвимости, подверженности переменам. Выхватив мгновение и заморозив, каждая фотография свидетельствует о неумолимой плавке времени.
Камера стала дублировать мир в тот момент, когда человеческий ландшафт начал меняться с головокружительной быстротой: за краткий промежуток времени разрушается бессчетное количество форм биологической и социальной жизни, и возникает устройство, способное запечатлеть облик исчезающего. Мрачноватый, сложно сотканный Париж Брассая и Атже по большей части исчез. Как сохраненные в семейном альбоме мертвые родственники и друзья, чье присутствие на фотографиях прогоняет тревогу и сожаления, вызванные их утратой, так и фотографии кварталов, ныне снесенных, и сельских мест, уже неузнаваемых и бесплодных, слабой нитью привязывают нас к прошлому.
Обложка книги Сьюзен Сонтаг «О фотографии», издание которой было осуществлено в рамках совместной издательской программы Центра современной культуры «Гараж» и издательства Ad Marginem
Фотография — псевдоприсутствие и в то же время символ отсутствия. Подобно камину в комнате, фотографии — особенно людей, чужих пейзажей, далеких городов, исчезнувшего прошлого — располагают к мечтаниям. У тех, для кого чем дальше, тем желаннее, это ощущение недоступности дает толчок эротическому чувству. Фотография возлюбленного, спрятанная в бумажнике замужней женщины, постер с рок-звездой, приколотый над кроватью подростка, значок с лицом кандидата, пришпиленный к пиджаку избирателя, снимки детей таксиста на козырьке над ветровым стеклом — эти отчасти талисманы имеют сентиментальное и неявно магическое значение: они суть попытки установить связь с иной реальностью, предъявить на нее права.
Список фотографий — Чудеса фотографии: восстановление фотографического наследия С. М. Прокудина-Горского | Выставки Библиотеки Конгресса США
Фотограф царя: Сергей Михайлович Прокудин-Горский
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. По реке Каролицхали, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03991 (1)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Ночевка у камня на берегу Чусовой, 1912. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04445 (2)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Военнопленные австрийцы у барака, 1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04423 (3)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Австрийские военнопленные у барака, 1915. Стеклянный негатив. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса. (60)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. По Мурманской железной дороге, 1915. Альбом фотографий. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (59)
Этническое разнообразие
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Крестьянские девушки, 1909. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03984 (4)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Эмир бухарский, 1911. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03959 (5)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Кочующие киргизы. Голодная степь, 1911. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03979 (6)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Группа еврейских мальчиков с учителем , 1911. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04442 (7)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Профиль кочевницы. . ., ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04442 (8)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Зиндан, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04416 (9)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Типы Дагестана, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04437 (10)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Чайная фабрика в Чакве: мастер китаец Лау-Джень-Джау, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04429 (11)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Типы Дагестана, ca. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04436 (12)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Группа детей, 1909. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04421 (13)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Мугань, семья поселенца, пос. Графовка, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04435 (14)
Транспорт
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. На дрезине у Петрозаводска по Мурманской ж.д., 1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03951 (15)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Пинхус Карлинский, 84 г., 66 лет на службе. Надсмотрщик Черниговского водоспуска, 1909. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03966 (16)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Мост через Каму около Перми, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04413 (17)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Затон Карешка, 1909. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04419 (18.2)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Гонки на канале Петра I., г. Шлиссельбург, 1909. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04417 (19.1)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Паровоз “Компаунд” с пароперегревателем “Шмидта”, 1910. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04424 (20)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Бичевой мост в селе Лава, 1909. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04418 (21.1)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Стрелочник башкир, 1910. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04427 (22)
Back to Top
Люди за работой
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Мельницы в Ялуторовском уезде Тобольской губернии, 1912. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03965 (23)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Три поколения: А. П. Калганов с сыном и внучкой, 1910. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03952 (24)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Туркмен с верблюдом, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03980 (25)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Развесочное отделение, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03992 (26)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Торговец дынями, Самарканд, 1911. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03949 (27)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Торговец материями, Самарканд, 1911. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03948 (28)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Генераторы на заводе, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04415 (29)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Текстильная фабрика, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04415 (30)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Формовка художественного лития, 1910. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04425 (31)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Группа рабочих на сборе чая: гречанки, Чаква, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04430 (32)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Хлопок в Ботаническом саду в Сухуме, ок. 1910. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04431 (33)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Работа на Бакальском руднике, 1910. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04428 (34)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Бетонировка флютбета плотины, Белоомут, 1912. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04448 (35)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Старик сарт (бабайка), Самарканд, 1911. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04441 (36)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Монахи за работой: посадка картофеля, Гефсиманский скит, 1910. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04443 (37.1)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. На сенокосе около привала, 1909. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04422 (38.1)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Екатерининский источник, Боржом, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04432 (39)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Сартские поля, 1911. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04439 (40)
Архитектура
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Общий вид мечети Шахи-Зинде (вечерний снимок), Самарканд, 1911. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03978 (41)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Аист: этюд в Бухаре, 1911. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03956 (42)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Чудотворная икона Божьей матери “Одигитрии” в Богоматеринском храме, Смоленск, 1912. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03952 (43)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Вид монастыря из светлицы, Монастырь преп. Нила Столобенского, озеро Селигер, 1910. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03973 (44)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Дмитриевский собор, Владимир, 1911. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03987 (45)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Вид Соловецкого монастыря с суши, 1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03961 (46)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Изразцовая печь в Княжьем тереме, Ростов Великий, 1911. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03943 (47)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Церковь Воскресения на дебрях, Кострома, 1910. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-03975 (48)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Кафедральный собор Рождества пресв. Богородицы, Суздаль, 1912. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04450 (49)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Часть минарета и купола Шир-Дор с Тилля-Кари, Самарканд, 1911. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04440 (50)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Собор Рождества пресвятой Богородицы в Ипатьевском монастыре (зимний), Кострома, 1910. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04444 (51)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Вид на г. Тобольск с севера, с колокольни Преображенской церкви, 1912. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04447 (52)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Общий вид Николаевского собора с юго-запада, Можайск, 1911. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04438 (53)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Вид на Тифлис с площадки церкви св. Давида, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04434 (54)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Общий вид Ликанского дворца от р. Куры, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04433 (55)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Часовня на месте, где был в древнее время основан г. Белозерск, 1909. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04420 (56)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Способ хранения сена, ст. Вязовая, 1910. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04426 (57)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Вид Суздаля по р. Каменке, 1912. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04449 (58)
- Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Село Колчеданское, 1912. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса, LC-DIG-ppmsc-04446 (62)
Back to Top
Фото и видео отеля М Отель 2*. Рейтинг отелей и гостиниц мира
{{?? 1 }}Введите больше символов для поиска
{{?}} {{?? it.status === ‘loading’ }}Идет поиск совпадений
{{?? it.status === ‘error’ }}Не удалось выполнить поиск
{{?? it.options.allocations.length || it.options.networks.length || it.options.geo.length || it.options.regions.length || it.options.countries.length || it.options.places.length}}- Все результаты {{?it.options.allocations.length || it.options.networks.length}}
- Отели {{?}} {{?it.options.geo.length}}
- Города {{?}} {{?it.options.regions.length}}
- Регионы и области {{?}} {{?it.options.countries.length}}
- Страны {{?}} {{?it.options.places.length}}
- Места {{?}} {{?it.options.lastViews.length}}
- История поисков {{?}}
совпадения по запросу {{=it.query}}
{{??}}поиск не дал результатов
{{?}} {{~it.options.lastViews :allocation:i}} {{? allocation.liked}} {{?? 1}} {{?}}{{= allocation.name}} {{= allocation.cat_name}} {{? allocation.rate > 0}} {{= Math.round(allocation.rate * 100) / 100}} {{?}}
{{= allocation.geo_name}} {{= allocation.country_name}}
{{~}} {{~it.options.allocations :allocation:i}} {{?allocation.like == 1}} {{?? 1}} {{?}}{{=it.highlight(allocation.name.replace(‘No Category’, »), it.query)}} {{? allocation.rating > 0}} {{=allocation.rating}} {{?}}
{{=allocation.location}} {{=allocation.country}}
{{~}} {{~it.options.networks :network:i}}{{=it.highlight(network.name, it.query)}}
сеть отелей
{{~}} {{~it.options.geo :geo:i}}{{=it.highlight(geo.name, it.query)}}
{{=geo.name}} {{=geo.country_name}}
{{~}} {{~it.options.regions :geo:i}}{{=it.highlight(geo.name, it.query)}}
{{=geo.name}} {{=geo.country_name}}
{{~}} {{~it.options.countries :country:i}}{{=it.highlight(country.name, it.query)}}
{{=country.name}} {{=country.name}}
{{~}} {{~it.options.places :place:i}} {{=it.highlight(place.name, it.query)}}{{=place.country_name}}
{{~}}Мистерия Петербурга. Фотографии М. Пикалова
Музей (пр-кт им. В.И. Ленина, д.21)
Министерство культуры Волгоградской области,
Волгоградский музей изобразительных искусств им. И.И. Машкова,
ЗАО «Пикалов и сын»
представляют выставку
«Мистерия Петербурга. Фотографии М. Пикалова»
открытие 19 марта в 17:00
Впервые в Волгограде экспонируется персональная выставка фотографий известного петербургского реставратора Михаила Пикалова. В состав экспозиции вошли 60 фотографий, посвященных его любимому городу.
Выставка организована компаней «Пикалов и сын» при содействии Государственного Русского музея.
Михаил Пикалов (1950-2004) – известный художник-реставратор и фотограф, большую часть своей жизни посвятивший восстановлению архитектурных памятников Санкт-Петербурга, среди которых Исаакиевский собор, Казанский собор и Храм Воскресения Христова (Спас-на Крови), Сампсониевский собор и Новодевичий монастырь, собор Петра и Павла в Петропавловской крепости, церковь Успения Богородицы подворья Оптиной пустыни, а также Спасо-Преображенский собор Валаамского монастыря и церковь Святого Георгия в Старой Ладоге. Он вел работы в зданиях Государственного Эрмитажа, Кунсткамеры, Юсуповского дворца. Длительным и плодотворным было сотрудничество Михаила Пикалова с Русским музеем.
Компания «Пикалов и сын», основанная в 1994 году Михаилом Пикаловым, возглавляемая сегодня А.Н. Пикаловой, продолжает активно работать и принимает участие в воссоздании памятников федерального значения.
Известен Михаил Пикалов и как мастер художественной фотографии, создавший удивительные по своей художественной выразительности виды архитектурных ансамблей Санкт-Петербурга. Над темой «Великий город» (именно таким предстал Санкт-Петербург в объективе мастера) он начал работать в 1996 году.
Произведения Михаила Пикалова стали естественным продолжением его деятельности по сохранению памятников мировой культуры. Особое глубокое понимание города, которое было дано его работой реставратора, сочетается с тонким и поэтичным чувствованием Петербурга. Михаилу Пикалову удалось выработать свой собственный неповторимый художественный язык для выражения души Петербурга. Сердцем воспринимал он улицы и площади, мрамор и гранит, дворцы и храмы, пропускал сквозь себя. Сначала он обратился к черно-белой фотографии, потом- к цветной. Он любил сложные, переходные состояния, туман, дождь, снег. Оставаясь реставратором-верхолазом, излазившим городские крыши и купола, он находил новые, неожиданные ракурсы, новые пространственные истории. Пикалов не пользовался специальными компьютерными эффектами, которые были ему просто не нужны.
Фотографии Михаила Пикалова экспонировались на персональных выставках в Санкт-Петербурге, Москве, в Англии, Франции, Швейцарии и на Мальте. Сегодня произведения Михаила Пикалова хранятся в Русском музее, Государственном Эрмитаже, Музее истории Санкт-Петербурга, в частных коллекциях России, США, Франции, Германии, Швейцарии, Японии, Китая, являясь своеобразным памятником художнику и его подвигу служения Санкт-Петербургу.
Выставка работает с 19 марта по 27 апреля 2014 года
Волгоградский музей изобразительных искусств им. И.И.Машкова
Волгоград, проспект Ленина,21.
тел.(8442) 38-24-44, (8442) 38-59-15
Нагатинская — Копирка — копировальный центр
Чтобы переместить карту, проведите по ней двумя пальцами
QR-код этой страницыКопировальный центр Копирка
Адрес:
Москва,
Варшавское шоссе, д.26, стр. 6
Режим работы:
Тех. перерывы — с 11:30 по 12:00 и с 17:00 по 17:30.
Перерывы могут незначительно отличаться от указанных.
+7 495 660 36 00 (доб. 148)
Электронная почта:
[email protected]
О копировальном центре около станции метро Нагатинская
Копицентр на Нагатинской – это полноценный филиал ведущей московской сети «Копирка», который предоставляет полный ассортимент полиграфических услуг в пешей доступности от метро. Как и в любом другом центре компании «Копирка», в филиале на Нагатинской Вы гарантированно получите обслуживание высочайшего уровня по разумной стоимости.
В копировально-полиграфическом центре на Нагатинской Вы можете заказать изготовление фирменных бланков, выполнить печать документов или чертежей. Обращаясь в наши центры, Вы всегда можете рассчитывать на отменное качество и скорость выполнения Вашего заказа в каждой из предоставляемых категорий услуг, и, конечно, на исключительное качество готовых изделий, копий или документов.
Как добраться:
Станция м. Нагатинская, последний вагон из центра, выход к ст. МЦК Верхние котлы, из стеклянных дверей налево. Поднявшись на улицу необходимо придерживаясь правой стороны, обойти угол здания с вывеской «Лига ставок», далее двигаясь прямо по стрелкам-указателям пройти до входа ТЦ «For you». Центр «Копирка» расположен на 1-ом этаже. Будем рады видеть Вас в нашем центре.
Услуги типографии на Нагатинской:
- Ксерокопия и печать документов;
- Печать чертежей А1 и др. форматов;
- Изготовление печатей;
- Печать на пленке;
- Печать на холсте.
- Ламинирование документов;
- Широкоформатная печать;
- Печать визиток;
- Сканирование документов;
- Брошюровка на мет пружину;
- Брошюровка на скобы.
Услуги фотоателье:
- Срочное фото на документы:
- Фото на визу
- Фото на паспорт
- Фото на футболке;
- Оцифровка видео;
- Фото на кружке;
- Часы с фото;
- Изготовление фото магнитов;
- Печать фотографий;
Россиянин выиграл золото чемпионата Европы на 200 м брассом :: Другие :: РБК Спорт
В финале мировой рекордсмен на этой дистанции Антон Чупков показал результат 2 минуты 06,99 секунды
Читайте нас в
Новости НовостиФото: AP Photo/Petr David Josek
Россиянин Антон Чупков завоевал золото на дистанции 200 м брассом на чемпионате Европы по водным видам спорта. Соревнования проходят в Будапеште.
В финальном заплыве он показал результат 2 минуты 06,99 секунды. Вторым стал голландец Арно Каминга (2.07,35), третьим — швед Эрик Перссон (2.07,66). Еще один россиянин Кирилл Пригода финишировал седьмым (2.09,23).
Чупкову 24 года, он является мировым рекордсменом и бронзовым призером Олимпийских игр в данной дисциплине. Помимо этого, он по два раза становился победителем и бронзовым призером чемпионатов мира. На чемпионатах Европы Чупков завоевал вторую золотую награду, также у его активе серебро и бронза.
Сборная России занимает первое место в медальном зачете чемпионата Европы по водным видам спорта, завоевав 17 золотых, 5 серебряных и 9 бронзовых наград. На второй позиции идет команда Италии (6-11-13), на третьей — команда Украины (6-4-2). Турнир завершится 23 мая.
Больше новостей о спорте вы найдете в нашем Telegram-канале.
Автор
Иван Витченко
В музее М.О.С.Т. состоится выставка фотографий к 10-летию фестиваля «Дни скорости на льду Байкала»
18 мая 15:11 2021 by AMSRUSПросмотров: 11
Концерн Continental поддерживает фото-выставку «Дни скорости на льду Байкала»
- Фотовыставка к 10-летию фестиваля «Дни скорости на льду Байкала» откроется в музее М.О.С.Т.
- Автором выставки стала журналист и постоянная участница фестиваля Мария Мельникова
- Посетители смогут увидеть яркие снимки из мира автоспорта и окунуться в атмосферу зимнего Байкала
Выставка фотографий журналиста и автоспортсменки Марии Мельниковой, приуроченная к 10-летию фестиваля «Дни скорости на льду Байкала», откроется в Москве при поддержке шинного бренда Continental. Экспозицию можно будет увидеть с 17 мая по 6 июня на территории музея культовых автомобилей М.О.С.Т.
Фото: Фото-выставка “Дни скорости на льду Байкала”
На снимках запечатлены самые яркие моменты соревнований по автоспорту в окружении прекрасной природы Байкала. Фотографии очень точно передают атмосферу мероприятия, автору удалось показать мощные спортивные болиды и поймать в кадре моменты установления новых рекордов скорости на гладком льду озера.
По словам самой Марии Мельниковой, побывав на выставке, можно заново открыть для себя огромный и интересный мир автоспорта.
«Могу сказать, что у меня выработалась настоящая зависимость от автоспорта: это приносит мне счастье, энергию и постоянное желание двигаться дальше. Автоспорт – целая жизнь, которую сложно охватить простым глазом: фотокамера помогает фиксировать моменты, которые хочется вспоминать и в дальнейшем, чтобы испытывать эмоции тех моментов. Я чувствую радость от того, что могу поделиться своими впечатлениями с другими людьми, и надеюсь, что помогаю кому-то еще также найти свой путь и обрести счастье», – отметила она.
Спортивный фестиваль «Дни скорости на льду Байкала» проводится с 2012 года. Главная задача участников – установить рекорд скорости на льду. Фестиваль проводится в строгом соответствии с регламентом FIA (Международная Автомобильная федерация) и РАФ (Российская Автомобильная федерация). Официальным партнером фестиваля с 2020 года является компания Continental. В 2021 году участники смогли установить сразу несколько новых рекордов на серийных и специально подготовленных машинах. Лёд – это территория шипованных шин, только они могут предоставить максимальную управляемость и безопасность на льду. Попытки установить рекорды проходили на автомобилях, оборудованных серийными шипованными шинами Continental.
Мария Мельникова – профессиональный автоспортивный журналист и фотограф, принимает участие в фестивале «Дни скорости на льду Байкала» с момента проведения первого мероприятия. В 2020 и 2021 годах установила рекорды скорости на льду Байкала в категориях «1000 км» и «24 часа». Также является Председателем комитета Российской автомобильной федерации «Женщины в автоспорте» и членом комиссии FIA “Women in Motorsport”.
$ 80M Evergreen Crystal Palace на продажу над озером Table Rock (ФОТО)
$ 80,000,000 | Построен в 1990 году | 24 963 кв. Ft. | 350+ акров
Брэнсон-Уэст, Миссури, США
Впервые выставленный на продажу с момента его завершения в 1990-х годах, Evergreen Crystal Palace — поистине единственный в своем роде жилой / корпоративный курорт, расположенный высоко над столом Брэнсона Уэста. Рок-Лейк. Огромная 5-уровневая стеклянная конструкция площадью 25 000 квадратных футов была спроектирована архитектором Деннисом Спенсером и построена для Роберта Пластера, основателя и бывшего генерального директора Empire Gas.Во время строительства The News-Leader опубликовал статью о резиденции, в которой говорилось, что ее строительство будет стоить 6 миллионов долларов и, по-видимому, это был самый дорогой дом, когда-либо построенный в Миссури. В документе также сообщается, что собственность будет включать в себя гараж площадью 8000 квадратных футов на 14 автомобилей, а также четыре офиса, 12 апартаментов для гостей, 2 спальни для хозяев и площадку для посадки для вертолета. Особняк, почти не тронутый с 1990-х годов, демонстрирует широкое использование зеленого мрамора, латуни и стекла.Внутренние особенности включают невероятный многоуровневый стеклянный атриум с невероятным видом на озеро, несколько кухонь, жилые помещения для смотрителя, коммерческий лифт и тир. Атриум также включает в себя две капсулы времени, первая из которых будет открыта 3 сентября 2042 года, а вторая — 3 сентября 2092 года. В листинге это свойство названо «уникальным комплексом площадью 350 акров на берегу озера в Средний Запад »с дополнительными площадями, включая рыбацкий домик и несколько других домов, доступных для покупки.Evergreen Crystal Palace продается за 80 миллионов долларов с Evergreen Investments. YouTube-тур от BigBankz ниже.
Newspaper.com
Найдите свое вдохновение. | Flickr
новое сообщение icnflickr-free-ic3d pan white- Авторизоваться
- Зарегистрироваться
Присоединяйтесь к сообществу Flickr, где собраны десятки миллиардов фотографий и 2 миллиона групп.
Начать бесплатно Овцы в лесу II Джеймс Миллс- Около
- Вакансий
- Блог
- Разработчики
- Руководящие принципы
- Конфиденциальность
- Условия
- Справка
- Сообщить о нарушении
- Справочный форум
- Конфиденциальность
- Условия
- Печенье
- английский
- SmugMug + Flickr.
- Конфиденциальность
- Условия
- Печенье
- Около
- Вакансий
- Блог
- Разработчики
- Руководящие принципы
- Сообщить о нарушении
- Конфиденциальность
- Условия
- Справочный форум
- английский
- Конфиденциальность
- Условия
- Печенье
- Справка
Список наркотических анальгетиков + способы применения, типы и побочные эффекты
Наркотические анальгетики — это класс лекарств, которые используются для облегчения умеренной и сильной острой или хронической боли. Их также можно назвать опиатами, опиоидными анальгетиками или наркотиками. Анальгетик — это еще одно название лекарства, снимающего боль.
Наркотические анальгетики — одни из наиболее широко используемых анальгетиков для снятия боли; тем не менее, ими злоупотребляли, назначали и злоупотребляли ими, что привело к тому, что только в США более двух миллионов человек страдают расстройством, вызванным злоупотреблением психоактивными веществами, включая рецептурные наркотические анальгетики.
Наркотические анальгетики действуют путем связывания с опиоидными рецепторами, частью опиоидной системы, которая контролирует боль, приятное и вызывающее привыкание поведение. Опиоидные рецепторы более многочисленны в головном и спинном мозге, но они также расположены в других частях тела, таких как желудок и легкие.Основным опиоидным рецептором, с которым связываются наркотические анальгетики, является мю-рецептор.
Для чего используются наркотические анальгетики?
В прошлом наркотические анальгетики использовались при всех типах боли, что может объяснить, почему сегодня к ним пристрастилось так много людей.
Наркотические анальгетики наиболее целесообразно использовать для облегчения кратковременной сильной боли, например, возникающей сразу после операции или вызванной заболеванием.
Наркотические анальгетики также подходят для облегчения боли, вызванной раком, или для паллиативной помощи или ухода в конце жизни.Однако их следует рассматривать для лечения других типов хронической боли только в строгих условиях и под тщательным наблюдением.
В чем разница между наркотическими анальгетиками?
Наркотические анальгетики различаются по своей структуре, эффективности и способу всасывания, распределения, метаболизма и вывода из организма.
Некоторые из них, например морфин и кодеин, изначально были получены из растений. Другие, такие как героин, гидрокодон, гидроморфон, оксикодон и оксиморфон, были получены путем модификации морфина и называются полусинтетическими.Существует три основных класса опиоидов: те, которые структурно похожи на морфин (фенантрены), те, которые напоминают фентанил (фенилпиперидины), и те, которые похожи на метадон (фенилгептиламины).
Различные наркотические анальгетики имеют разную эффективность в зависимости от того, насколько сильно они связываются с опиоидными рецепторами (например, фентанил в 80–100 раз сильнее морфина). Это означает, что дозировки одного наркотика могут существенно отличаться от другого. Хотя существуют диаграммы преобразования (они показывают, какая доза наркотика сравнивается с эквивалентной анальгетической дозой морфина), они в лучшем случае являются лишь ориентиром, потому что другие переменные, такие как генетика человека, также играют роль в том, как человек реагирует на наркотик.
Если наркотический анальгетик считается подходящим, сначала следует попробовать кодеин или трамадол, если боль слабая или умеренная. Если боль не реагирует на эти анальгетики или при более сильной боли, следует рассмотреть возможность применения гидроморфона, морфина или оксикодона. Фентанил и метадон следует использовать только при сильной боли, не поддающейся лечению другими наркотическими анальгетиками.
Распространенные наркотические анальгетики, доступные в США:
| Имя | Маршрут | Начало действия | Продолжительность эффекта |
|---|---|---|---|
| альфентанил | Внутривенное (IV) | 90 секунд | 45-60 минут |
| кодеин | Оральный | 15-60 минут | 3-4 часа |
| фентанил | IV | Сразу | 0.5-1ч |
| Внутримышечно (IM) | 7-8 минут | 1-2 часа | |
| Буккально (через десны) Сублингвально (SL) | 5-15 минут | 4-6 часов | |
| Пластырь трансдермальный (через кожу) | 6ч | 72-96 часов | |
| гидрокодон | Оральный | 10-20 минут | 4-8 часов |
| гидроморфон | Оральный | 15-30 минут | 3-4 часа |
| IV | 5 минут | 3-4 часа | |
| метадон | Подкожно (SC) (под кожу) | 15 минут | 3-4 часа |
| морфин | Оральный | 30-60 минут | 3-6 часов (немедленное высвобождение) 8-24 часа (расширенное высвобождение) |
| IV / SC | 5-10 минут | 4 часа | |
| оксикодон | Оральный | 10-15 минут | 3-6 часов |
| оксиморфон | Оральный | 30-60 минут (немедленное высвобождение) 1-2 часа (расширенное высвобождение) | 4-6 часов (немедленное высвобождение) 12 часов (расширенное высвобождение) |
| IM / IV / SC | 5-10 минут | 3-6 часов | |
| трамадол | Оральный | 30-60 минут (немедленное высвобождение) 1-2 часа (расширенное высвобождение) | 4-6 часов (немедленное высвобождение) 24 часа (расширенное высвобождение) |
Безопасны ли наркотические анальгетики?
Существуют серьезные риски, связанные с наркотическими анальгетиками, включая угнетение дыхания (необычно медленное и поверхностное дыхание), расстройство, связанное с употреблением опиоидов, и потенциально смертельную передозировку.
Расстройство, связанное с употреблением опиоидов, определяется как повторяющееся возникновение по крайней мере двух из 11 конкретных проблем, связанных с опиоидами, включая употребление опиоидов в увеличенных количествах или в течение более длительного времени, чем предполагалось; продолжительное использование, несмотря на вмешательство в повседневную деятельность; или все еще использую в опасных ситуациях. Тяжелое расстройство, связанное с употреблением опиоидов, определяется как совокупность из 6 или более проблем, и оно может затрагивать людей любого образования и социально-экономического происхождения.
Наркотические анальгетики потенциально вызывают привыкание, и риск эмоциональной и физической зависимости от них увеличивается, чем больше вы принимаете и чем дольше вы их принимаете.При назначении врачом и использовании в течение коротких периодов времени, например, менее пяти дней для снятия боли после операции, риск привыкания к наркотическим анальгетикам относительно низок.
Число смертельных передозировок опиоидов продолжает расти, и это привело к тому, что правительственные чиновники приняли новое законодательство, ограничивающее назначение опиоидов. Более 42 000 человек умерли в 2016 году из-за передозировки опиоидов; 40% этих смертей были вызваны приемом рецептурных наркотических анальгетиков.
Наркотические анальгетики считаются приемлемыми при приеме в точном соответствии с предписаниями врача, в течение коротких периодов времени для облегчения сильной боли и под строгим контролем. Тем не менее, несмотря на правильное использование, они могут быть связаны с некоторыми серьезными побочными эффектами.
Каковы побочные эффекты наркотических анальгетиков?
Наркотические анальгетики обладают множеством побочных эффектов, хотя люди с онкологическими или неизлечимыми заболеваниями, принимающие наркотики в течение длительных периодов времени, могут стать толерантными к некоторым из этих побочных эффектов.
Сонливость, сонливость или головокружение характерны для большинства наркотических анальгетиков. Это может повлиять на вождение или способность человека управлять механизмами и выполнять другие опасные работы. Алкоголь может усилить эти эффекты.
Другие часто встречающиеся побочные эффекты включают:
Абстинентный синдром может возникнуть, когда люди, принимавшие наркотические анальгетики, резко прекращают их прием. Симптомы похожи на грипп и могут включать ломоту в теле, озноб, депрессию, диарею, мурашки по коже, головные боли, высокое кровяное давление, бессонницу, раздражительность, насморк и пот.Симптомы отмены обычно длятся около недели.
Список литературы
- Опиоидная зависимость. Факты и цифры, 2016 г. Американское общество наркологической медицины. https://www.asam.org/docs/default-source/advocacy/opioid-adiction-disease-facts-figures.pdf
- Drewes AM, Jensen RD, Nielsen LM и др. Различия между опиоидами: фармакологические, экспериментальные, клинические и экономические перспективы. Британский журнал клинической фармакологии . 2013; 75 (1): 60-78.DOI: 10.1111 / j.1365-2125.2012.04317.x.
- Канадские рекомендации по безопасному и эффективному использованию опиоидов при хронической нераковой боли Майкл Г. ДеГрут. Национальный центр боли. Университет Макмастера. http://nationalpaincentre.mcmaster.ca/opioid_2010/cgop_b02_r08.html
- Фентанил Эффентора 100 мкг Буккальные таблетки. ЭМС. TevaPharmaBC https://www.medicines.org.uk/emc/product/5400/smpc#PHARMACOKINETIC_PROPS
- Рациональное употребление опиоидов. Stanford Education 2008. http: //ether.stanford.edu / ca1 / text08 / i.pdf.
- http://www.pharmacytimes.com/publications/issue/2011/june2011/an-overview-of-opioids
Всегда консультируйтесь со своим врачом, чтобы убедиться, что информация, отображаемая на этой странице, применима к вашим личным обстоятельствам.
Я просмотрел все 5000 изображений в «Магнум Опусе» Бипла за 69 миллионов долларов. То, что я нашел, не так уж и красиво
«Нам не нужен предварительный просмотр». Так сказал Туубадур, один из участников покупки полностью цифровой работы художника Бипла (он же цифровой художник из Чарльстона Майк Винкельманн) на Christie’s на прошлой неделе, когда его спросили, действительно ли он смотрел на лот до того, как его компания заплатила 69 долларов. миллион за это.
Несмотря на такую пугающую аукционную цену, Туубадур утверждал, что инвестициям суждено было вырасти в цене в будущем: «Когда-нибудь это будет стоить миллиард долларов».
Я верю ему на слово, что он настолько хорошо знает творчество Бипла, что ему не нужно было просматривать все изображения, содержащиеся в Everydays: The First 5,000 Days . Но знает ли публика, что в опусе Бипла? Это, вероятно, определит репутацию произведения в среднесрочной и долгосрочной перспективе, поскольку наблюдатели и сбитая с толку общественность пытаются понять, что на самом деле означает феномен Бипла.
По сути, работа представляет собой большой квадратный файл изображения (21 069 на 21 069 пикселей). Это цифровая мозаика, состоящая из изображений, которые Бипл размещает в Интернете по одному в день с 1 мая 2007 года. Эта серия «Everyday» более или менее является цифровым эквивалентом альбомов для рисования, хотя Бипл может создать трехмерную графику. становится все более и более сложным по мере того, как мы приближаемся к настоящему.
«Публикуя результаты в Интернете, у меня« меньше »шансов выкинуть большую кучу дерьма», — объясняет художник импульс, стоящий за ежедневными творческими упражнениями на его веб-сайте, «хотя большую часть времени я все еще делать, потому что я сосать задницу.«Эти неустанные усилия по выбрасыванию в основном дерьма оцениваются примерно в 14 000 долларов в день.
Beeple, Everyday — первые 5000 дней NFT, 21 069 пикселей x 21 069 пикселей (316 939 910 байт). Изображение предоставлено художником и Christie’s.
Вы можете немного увеличить мозаичное изображение Everyday на сайте Christie’s, но не настолько. Чтобы по-настоящему увидеть работы и получить представление о видении Бипла, вам нужно зайти на его веб-сайт. Я пошел и просмотрел все 13 лет работы.На все это ушло около дня.
Вот что я нашел. По сути, в Everyday играют четыре разных Beeples. Никто не может долго стареть.
В обратном хронологическом порядке самым последним, наиболее известным и наиболее успешным Бипл является цифровой сатирик, который представляет собой грубые карикатуры, комментирующие зарождающуюся техническую антиутопию и политические беспорядки. Предварительный просмотр отдельных изображений произведений на Christie происходит из этой эпохи.
Но это удивительно недавний персонаж. Бипл постоянно работает в этом режиме только последние несколько лет, и это во многом результат атмосферы непрерывного возмущения в социальных сетях, которая определяла годы правления Трампа.
Скриншот изображения Beeple’s Trump Dominating Covid от 6 октября 2020 г. Предоставлено автором.
Я сказал, что жанр искусства «Трамп-это-пупи-голова» / Чито Муссолини, который процветал в этот период времени, будет иметь срок хранения остатков «Тако Белл».Я не думаю, что работа Бипла, такая как, скажем, Trump Dominating Covid с октября 2020 года, будет стареть гораздо более изящно, чем специальный мультфильм Стивена Колберта «Очень Мюллерское Рождество» или любой из Saturday Night Live . многие вялые шутки про Сопротивление.
Я имею в виду, мы говорим о комментарии, что при самых резких Бипл выдумывает образ Линкольна, шлепающего обнаженного Бэби Трампа.
Скриншот сообщения Beeple. Предоставлено художником.
Спустя долгое время после поражения от Трампа в 2016 году Хиллари Клинтон по необъяснимым причинам остается доминирующей фигурой в недавней сатире Бипла, как, например, в августе 2019 года на изображении робо-Клинтона в костюме робота, который кормит Трампа через трубку из промежности.
Скриншот сообщения Бипла Время кормления от 27 августа 2019 года, размещенного на его веб-сайте. Предоставлено художником.
Или вот этот из октября 2019 года. Что касается политической сатиры, то это не совсем Домье. Я не уверен, что это даже Южный парк .
Скриншот сообщения Beeple Happy Halloween от 31 октября 2020 г. Предоставлено автором.
По духу эти «Повседневные» в основном отражают вопиющую яростную войну эпохи Трампа кабельных новостей или войн комментариев в Facebook, без какой-либо конкретной устойчивой точки зрения.Итак, помимо многих, многих грубых козырей, есть еще изображение головы Байдена, неловко прикрепленной к телу стриптизерши, выходящей из торта.
Скриншот с днем рождения Бипла , мистер Смиттерс, , от 20 июня 2020 года, размещенный на его веб-сайте. Предоставлено художником.
Или этот (очень плохо обработанный) Берни Сандерс в роли гигантской свиньи в лаборатории, которую доят.
Скриншот Superteat дяди Берни «» Бипла от 17 ноября 2018 года, опубликованный на его веб-сайте.Предоставлено художником.
Когда Бипл пытается быть более серьезным, как это было с этим трибьютом Black Lives Matter прошлым летом, цифровая готическая атмосфера, придающая одурманивающее чудовище другим его работам, делает результаты ужасными.
Скриншот Endless Memorials Бипла от 3 июня 2020 года, размещенный на его веб-сайте. Предоставлено художником.
Но все это только последний транш из Everyday . Восемьдесят процентов изображений, записанных в опусе Christie’s, предшествуют появлению этого недавнего стиля.
До политического сатирика Бипла был научно-фантастический иллюстратор Бипл. Есть много сказочных пейзажей в стиле DeviantArt с большими роботизированными структурами в них или маленькими фигурами, смотрящими в порталы света или поклоняющимися сферами. Этот период длится с 2015 по 2018 год.
До научно-фантастического иллюстратора Бипла существовал цифровой стремящийся Бипл. Этот длительный период абстрактных, полуабстрактных или неуклюжих изображений, когда Бипл просто использует свои ежедневные упражнения, чтобы опробовать инструменты, длится с 2011 по 2014 год.Они имеют яркие цвета и представляют собой безумную мешанину текстур и узоров с такими названиями, как Synthetic Bubblegum Tittyfux.
Скриншот модели Бипла, если бы я был одним из этих модных элитных гомосексуалистов по искусству, я бы назвал это «световое исследование v1 от 10 ноября 2008 года. Предоставлено художником.
Иногда есть намек на текущие события, к которым он будет развиваться, как, например, в его макете приглашения на королевскую свадьбу Кейт и Уильяма в 2011 году с комментарием «Самая сказочная часть свадьбы. Ночь будет, когда П.Вилли трахает ее, как обыкновенного домашнего мула ».
Скриншот с Бипла: $ 77 миллионов позже… сообщение от 11 апреля 2011 г. Изображение любезно предоставлено художником.
И затем мы подходим к самому раннему периоду, с 2007 по 2011 год, когда Винкельманну было от 20 до 30 лет — еще до того, как он стал художником, работающим с пикселями, когда он просто играл с мультфильмами и загружал их в Интернет. . (Этот период работы представлен в верхнем левом углу цифровой мозаики, продаваемой Christie’s.)
Скорее интересно посмотреть, на что повлияло раннее искусство Бипла: панк-рисовальщик Зак Смит, мультипликационный художник Виктор Кастильо и, что интересно, Мартин Рамирес, бывший уборщик-самоучка, который большую часть своей работы выполнял, находясь в психиатрической больнице Калифорнии. и разработал свой собственный, запоминающийся лексикон образов. Бипл посвящает целую серию «Everyday» переделке тем Рамиреса, которого он называет «дебилом».
Бипл начал свой эксперимент по рисованию в день в преддверии президентских выборов 2008 года.Что бы ни изменилось, откровенно женоненавистническое отношение к Хиллари Клинтон, по крайней мере, было постоянной темой, как это без названия «Everyday» 2007 года.
Скриншот «Everyday» Бипла без названия от 4 июня 2007 г. Предоставлено автором.
Есть также эта фотография Хиллари с грилем, появившаяся на свет во время ее обреченных праймериз 2008 года против Барака Обамы.
Снимок экрана с изображением сенатора Бипла Клинтон изо всех сил пытается достучаться до чернокожих избирателей от 23 февраля 2008 года.Предоставлено художником.
В этот период Бипла больше всего беспокоила озабоченность хипстерской иронической культурой конца 2000-х: мультфильмы, порно и пересечение мультфильмов и порно. Таким образом, в «Повседневном» много таких образов.
Скриншот девушки-робота Бипла обнаруживает черные фаллоимитаторы 20-го века (а потом он похож на Донки Конга) , 18 апреля 2008 г. Предоставлено автором.
И еще много всего подобного.
Скриншот Beeple’s Pussy от 8 сентября 2007 г.Предоставлено художником.
Или это.
Скриншот: Beeple’s всегда радует публику 24 октября 2007 г. Предоставлено автором.
Или это.
Скриншот первого бюста Бипла на животе от 5 декабря 2007 г. Предоставлено автором.
Гораздо больше — просто карикатуры с бесцеремонным хамством, например, этот рисунок капитана Кранча, поменявшего пол, переименованного в «Cap’n Bitch». Это очень не похоже на то, что должно было быть помещено в музей и длиться вечно.
Скриншот Beeple Ммм, Delicioso! № от 28 февраля 2008 г. Предоставлено автором.
Я не уверен на 100 процентов, что комментирует этот «Повседневный» с Далай-ламой в главной роли. Я скажу, что наличие подписи определенно влияет на смысл.
Скриншот Бипла. Далай-лама должен дать какой-нибудь девушке символ мира, а затем полностью трахнуть ее пальцем от 10 апреля 2008 года. Любезно предоставлено художником.
Если вам интересно, попал ли этот бессмертный комментарий в список Christie’s, вот он, в верхнем углу.
Деталь Everyday: Первые 5000 дней , показывающая местонахождение Бипла Далай-лама должен дать какой-нибудь девушке символ мира, а затем полностью трахнуть ее пальцем .
Есть и такие работы. Я имею в виду, можете ли вы представить, как Christie развешивает в своих торговых галереях его версию в реальном реале?
Скриншот Beeple’s Black Dude от 13 февраля 2008 г. Предоставлено автором.
Вот оно в мозаике.
Деталь Everyday: Первые 5000 дней , показывающая местонахождение Black Dude Бипла.
Вот такой вот.
Снимок экрана Бипла — это весело рисовать чернокожих людей от 19 ноября 2007 г. Предоставлено автором.
Вот где он находится, рядом с изображением слона Бабара с пенисом наружу.
Деталь Everyday: первые 5000 дней , показывающая местонахождение Бипла. Рисовать чернокожих людей весело.
А еще есть этот причудливый Beeple «Everyday» от 23 августа 2007 года.
Снимок экрана Бипла, толстого ботаника-китайца и его воображаемых друзей от 23 августа 2007 г. Предоставлено автором.
Вот оно, увековеченное в опусе за 69 миллионов долларов.
Деталь Everyday: Первые 5000 дней , показывающая местонахождение толстого ботаника-китайца Бипла и его воображаемых друзей .
Когда Туубадур, чья компания купила Beeple, разговаривал с моей коллегой Эйлин Кинселла, он с гордостью сказал, что план состоит в том, чтобы создать «огромный памятник этому особому произведению искусства, которое существует только в виртуальном мире.«В этом онлайн-соборе пользователи Интернета со всего мира смогут« ощутить величие этой работы ».
Мы прошли через расовое восстание и расплату с сексизмом, и культурный проект на данный момент … изобретать новые способы поклонения десятилетней давности, мозговому пуканию на уровне BroBible? Во время обнищания инвесторы соревнуются, чтобы бросить десятки миллионов долларов… на это?
Это вопросы, которые приходят мне в голову. Но, вероятно, это просто мышление «модного элитного арт-гомо», не так ли?
Следите за новостями Artnet в Facebook:
Хотите опережать мир искусства? Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать последние новости, откровенные интервью и острые критические моменты, которые продвигают разговор.
Архив Хайсмит (Кэрол М.) — Об этой коллекции
Некоторый изображения оцифрованы | Все отображение jpegs / tiffs за пределами Библиотеки Конгресса | Посмотреть все
Об архиве Кэрол М. Хайсмит
Онлайн-презентация Кэрол М.Highsmith В архиве представлены фотографии памятников архитектуры и проекты архитектурной реконструкции в Вашингтоне, округ Колумбия, и по всей территории Соединенных Штатов. Первые 23 группы фотографии содержат более 2500 изображений и датируются С 1980 по 2005 год, с множеством цветных изображений, а также черное и белое. Обширный охват здания Библиотеки Конгресса Джефферсона. был добавлен в 2007 году. Ожидается, что архив будет больше более 100 000 фотографий, охватывающих всю Соединенные Штаты Состояния.
Хайсмит, выдающийся и богато издаваемый американец. фотографа, передала свои работы в библиотеку Конгресс с 1992 года. С 2002 года Highsmith предоставляет сканы или фотографии, сделанные ею в цифровом виде с новыми пожертвованиями чтобы обеспечить быстрый онлайн-доступ по всему миру. Ее щедрость в посвящении прав американскому народу для свободного доступа к авторскому праву также делает этот Архив очень специальный визуальный ресурс.
Донорами коллекции являются:
Алабама (Джордж Ф.Ландеггер) — Посмотреть фотографии
Аризона (Барбара Барретт) — Посмотреть фотографии
Калифорния (Благотворительный фонд компаний Capital Group памяти Джона Б. Лавлейса) — Посмотреть фотографии
Колорадо (Фонд Gates Frontiers) — Посмотреть фотографии
Коннектикут (Джордж Ф. Ландеггер) — Посмотреть фотографии
Пенсильвания (Благотворительный фонд Пью) — Посмотреть фотографии
Техас (Фонд Лайды Хилл) — Посмотреть фотографии
Вайоминг (Фонд Gates Frontiers) — Посмотреть фотографии
Фотографии Уильяма Генри Фокса Талбота продаются на Sotheby’s почти за 2 миллиона долларов.
Автор Оскар Холланд, CNN
Коллекция из около 200 изображений одного из первых фотографов в истории Уильяма Генри Фокса Талбота побила аукционные оценки и продалась по цене более 1 доллара.95 миллионов.Аукционный дом Sotheby’s, который занимался продажей, назвал эти фотографии «возможно, самым важным лотом фотографий XIX века, когда-либо поступавшим на рынок».
Предлагая редкое представление о ранней Викторианской Британии, изображения изображают внутренние и внешние сцены, охватывающие архитектуру, ботанику и повседневную жизнь 1840-х годов. Талбот, английский ученый и изобретатель, также создавал различные портреты членов семьи и друзей, экспериментируя со своей новаторской технологией камеры.
Выставленная на аукционе единым лотом, коллекция состояла из более 70 отдельных фотографий и трех альбомов печатных изображений. Он также включал редкие версии публикации Талбота «Солнечные картины в Шотландии», в которой задокументированы его путешествия по Шотландии, а также несколько частей его знаменитой работы «Карандаш природы».
Изображение Лондонского Вестминстерского аббатства в 1843 году. Предоставлено: любезно предоставлено Sotheby’s
Некоторые из самых известных изображений фотографа были среди 191 выставленных на продажу, в том числе снимок, на котором запечатлен ныне знаменитый лондонский памятник, Колонна Нельсона, строившийся в 1844 году.В преддверии продажи глава отдела фотографии Sotheby’s Эмили Бирман заявила, что ценность коллекции заключается не только в ее возрасте и состоянии, но и в ее разнообразии и полноте.
«С годами эти фотографии становится все труднее и труднее найти, потому что они раскупаются и находятся в частных или институциональных коллекциях», — сказал Бирман в телефонном интервью. «Обладать полной коллекцией, архивом… — это то, о чем вы даже не мечтали.
» Фотографии включают в себя большое сочетание личных исследований, а также изображений из его путешествий и важных памятников…. хотя одними из самых больших сюрпризов, безусловно, являются портреты «, — добавила она, ссылаясь на редкие изображения матери Талбота и знаменитого писателя Томаса Мура.
Писатель и поэт Томас Мур (в центре) — среди фигур, запечатленных на портретах Талбота. : Предоставлено Sotheby’s
В 1840-х годах Талбот передал предметы своей сводной сестре Генриетте Горации Марии Гайсфорд, которая изображена на нескольких фотографиях. С тех пор они передавались по семье, а недавно завершившийся аукцион показал впервые они попали на коллекционный рынок.Личный альбом Гайсфорда, содержащий рисунки и акварели, также был включен в продажу.
Sotheby’s изначально предполагал, что коллекция будет стоить от 300 000 до 500 000 долларов. Окончательная цена продажи почти 2 миллиона долларов намного превзошла предыдущий рекорд для коллекции фотографий Талбота, установленный на Sotheby’s в 2018 году, когда полная копия «Карандаша природы» была куплена за 275 000 долларов.Ранний пионер
Талбот разработал свою новаторскую технику фотографии «соленой бумаги» во время отпуска в начале 1830-х годов, когда он разочаровался в ограниченности набросков.Используя раствор, содержащий соль, а затем и нитрат серебра, он создал светочувствительную поверхность из обычной писчей бумаги, которая темнела под воздействием солнечного света.
Позже он разработал влиятельную технику калотипа (или талботипа), которая была более сложной, чем процесс соленой бумаги, но резко сократила время экспонирования. Хотя техника Талбота не была так популярна, как дагерротип, который стал широко использоваться во всем мире в 1840-х годах, он оказал огромное влияние на развитие технологии фотоаппаратов, поскольку позволял создавать фотографические негативы, которые позволяли легче воспроизводить изображения.Сестра Талбота, Генриетта Горация Мария Гайсфорд, изображена играющей на арфе. Предоставлено: любезно предоставлено Sotheby’s
. Хотя Талбот был заядлым алхимиком и важной фигурой в науке фотографии, Бирман также высоко оценил его художественное чутье.
«Композиции невероятно сложные», — сказала она, цитируя фотографию пейзажа, сделанную в Шотландии, на которой отражение воды использовалось для создания «слияния треугольников, которые идеально центрированы».
«Думая об ограничениях, с которыми он столкнулся бы, занимаясь фотографией так рано, предвидеть, как именно вы собираетесь воплотить то, что вы видите перед собой, в физический отпечаток — это, я думаю, настоящее искусство.Коллекция
Талбота ушла с молотка в рамках аукциона «50 шедевров в честь 50-летия фотографий Sotheby’s», который собрал некоторые из самых важных имен СМИ и завершился в четверг. В другом месте продажи представлена коллекция изображений Себастьяна Сальгадо. показать жизнь на бразильском золотом руднике принесло 126 000 долларов.Как на самом деле работают аукционы произведений искусства?
По словам Бирмана, продажи фотографий справились с пандемией более успешно, чем многие другие части аукционного рынка, который был серьезно нарушен ограничениями на просмотр мероприятия и личные продажи.Отчасти она приписывала это тем, кто покупает впервые, которые могут рассматривать фотографию как более доступный и доступный способ коллекционирования произведений искусства.
«В 2020 году около трети наших участников торгов и покупателей фотографий были либо новичками на рынке, либо новичками на Sotheby’s», — сказала она. «Это удивительно и определенно указывает на здоровый рынок».
Эта статья была обновлена с указанием окончательной цены продажи и последующих 22 апреля, после завершения аукциона.
Бабочка-монарх, факты и фотографии
- Общепринятое название:
- Бабочки-монарх
- Научное название:
- Danaus plexippus
- Тип:
- 9 Беспозвоночные животные
- Название группы:
- Flutter
- Средняя продолжительность жизни:
- От шести до восьми месяцев
- Размер:
- Размах крыльев, 3.От 7 до 4,1 дюйма
- Вес:
- От 0,0095 до 0,026 унции
- Статус Красного списка МСОП:?
- Не оценивался
Вымершие наименее опасные
- Текущая популяционная тенденция:
- Неизвестно
О бабочке-монархе
Бабочка-монарх — одна из самых узнаваемых и хорошо изученных бабочек на планете.Его оранжевые крылья пронизаны черными линиями и окаймлены белыми точками. Известные своей сезонной миграцией, миллионы монархов мигрируют из Соединенных Штатов и Канады на юг в Калифорнию и Мексику на зиму.
Ареал
Бабочки монарх являются родными для Северной и Южной Америки, но они распространились и в другие теплые места, где растет молочай. Больше не встречающиеся в Южной Америке, монархи в Северной Америке делятся на две основные группы: западные монархи, которые размножаются к западу от Скалистых гор и зимуют в южной Калифорнии; и восточные монархи, которые размножаются на Великих равнинах и в Канаде и зимуют в Центральной Мексике.Есть также население на Гавайях; Португалия и Испания; и Австралия, Новая Зеландия и другие места в Океании.
Жизненный цикл
Самка бабочки-монарх откладывает каждое свое яйцо индивидуально на лист молочая, прикрепляя его с помощью небольшого количества клея, который она выделяет. Самка обычно откладывает от 300 до 500 яиц за период от двух до пяти недель.
Через несколько дней из яиц вылупляются личинки, также известные как гусеницы в мире моли и бабочек. Основная задача гусениц — расти, поэтому большую часть времени они проводят за едой.Они едят только молочай, поэтому самка откладывает яйца в первую очередь на листьях молочая.
Гусеницы наедаются досыта в течение примерно двух недель, а затем они крутят вокруг себя защитные чехлы, чтобы перейти в стадию куколки, которую также называют «куколкой». Примерно через неделю или две они заканчивают свою метаморфозу и превращаются в полностью сформировавшихся черно-оранжевых взрослых бабочек-монархов.
Бабочки-монархи делают разные вещи в зависимости от того, когда они завершают свою метаморфозу.Если они появятся весной или в начале лета, они начнут воспроизводиться в считанные дни. Но если они родились поздним летом или осенью, они знают, что приближается зима — пора отправляться на юг в поисках более теплой погоды.
Defense
Монархов по красочному узору легко распознать — и в этом суть. Отличительные цвета предупреждают хищников, что они неприятны на вкус и ядовиты. Яд исходит из их рациона. Молочнокислый сам по себе токсичен, но монархи эволюционировали, чтобы не только терпеть его, но и использовать его в своих интересах, накапливая токсины в своих телах и делая себя ядовитыми для хищников, таких как птицы.
Миграция
На востоке только монархи, появляющиеся в конце лета или в начале осени, совершают ежегодную миграцию на юг на зиму. По мере того, как дни становятся короче, а погода прохладнее, они понимают, что пора покинуть свои нерестилища на севере США и в Канаде и отправиться на юг, в горы центральной Мексики, где теплее. Некоторые мигрируют на расстояние до 3000 миль.
Там они ютятся на елях оямель, чтобы переждать зиму. Как только дни снова становятся длиннее, они начинают двигаться обратно на север, останавливаясь где-нибудь по пути, чтобы отложить яйца.Затем новое поколение продолжает двигаться дальше на север и перестает откладывать яйца. Этот процесс может повториться в течение четырех или пяти поколений, прежде чем монархи снова достигнут Канады.
Западные монархи направляются на побережье Калифорнии на зиму, останавливаясь в одном из нескольких сотен известных мест на побережье, чтобы переждать холод. С наступлением весны они расходятся по Калифорнии и другим западным штатам.
Как монархи проделывают такое долгое путешествие? Они используют солнце, чтобы оставаться на курсе, но у них также есть магнитный компас, который помогает им ориентироваться в пасмурные дни.Особый ген высокоэффективных мышц дает им преимущество при полетах на большие расстояния.
Угрозы выживанию
Группы охраны природы обратились к правительству США с петицией с просьбой добавить бабочку-монарх в список Закона об исчезающих видах. Хотя решение еще не принято, очевидно, что этот вид находится в упадке, столкнувшись с рядом угроз.
Западные монархи упали более чем на 99 процентов с 1980-х годов. Восточные монархи пришли в упадок примерно на 80 процентов.
Исчезновение молочай является основной причиной сокращения их популяции. Молочница — единственное место, где монархи откладывают яйца, и единственная пища, которую едят гусеницы, используется для выращивания внутри сельскохозяйственных культур и вокруг них. Систематическое удаление молочая с полей в последние годы, а также более широкое использование гербицидов и кошение вдоль дорог и канав значительно сократили количество доступного молочая.
Изменение климата также вызывает озабоченность по ряду причин.Монархи очень чувствительны к изменениям температуры и погоды, поэтому изменение климата может повлиять на биологические процессы, такие как знание, когда воспроизводиться и мигрировать. Это также приводит к увеличению числа экстремальных погодных явлений, которые отрицательно сказываются на местах их зимовки, доступности молочая в местах их размножения и непосредственном их выживании — слишком жарко или слишком холодно, и монархи умрут.
Сохранение
Как знаковый и любимый вид, монархи получили много внимания со стороны защитников природы.Проекты существуют по всей Северной Америке.
Кампании по повышению осведомленности общественности побуждают людей сажать молочая во дворах и в городах — просто найдите сорт, подходящий для вашего региона. Есть также ряд возможностей для гражданских ученых, где обычные люди могут помочь ученым в сборе данных, что имеет решающее значение для разработки природоохранной политики для защиты монархов.
Святилища монархов защищают места обитания бабочек зимой и привлекают туристов, которые помогают финансировать их усилия.Некоторым, однако, угрожает человеческое развитие и конфликты.
Есть также много крупномасштабных усилий по защите среды обитания, лучшему управлению землей для опылителей, пополнению молочая, повышению осведомленности и сбору новых научных данных, чтобы лучше понять монархов.
Эти бабочки создают впечатляющую картину в Мексике. Величественный монарх совершает эпическое путешествие — до 3000 миль — от Канады до биосферного заповедника бабочек-монархов.