Фотография с нуля — основы композиции | Статьи | Фото, видео, оптика
Основы композиции важны в фотографии, архитектуре, живописи. Они помогают сделать произведение искусства гармоничным, приятным глазу. Да, для привлечения внимания, дерзких акцентов эти правила можно нарушать. Но стандартно им принято следовать. Ведь именно благодаря им изображение получается гармоничным и эстетически привлекательным. Сегодня поговорим об основах художественной композиции.
Расстановка предметов в кадре очень важна. От неё зависит, какой объект первым «зацепит» зрителя, какие ощущения он будет испытывать. Фото: mir-s3-cdn-cf.behance.net
Что такое композиция
Базовые принципы построения гармоничного снимка
Правило третей
Золотое сечение Фибоначчи
Золотые треугольники
Правило диагоналей
Ведущие линии
Правило нечётных объектов
Треугольники
Горизонт и голландский угол
Равновесие
Композиционные ошибки — допустимы ли?
Что такое композиция
Слово произошло от латинского термина compositio.
Дословно это составление, соединение частей. Поэтому можно сказать, что основы композиции — это правила, позволяющие гармонично размещать и комбинировать предметы для создания целостного рисунка.
Знание таких правил понадобится при съёмке не только людей. Но и, например, еды. Важно понимать, какой продукт будет главным, привлекающим внимание зрителя, а какие дополнят картину и уравновесят её.
Читайте также:
Как фотографировать левитацию
Базовые принципы построения гармоничного снимка
Правило третей
Оно простое и помогает разместить объекты в кадре. Визуально снимок делят на 9 частей с помощью 2 горизонтальных и 2 вертикальных линий. Важные объекты нужно размещать на линиях и точках их пересечения. Именно эти зоны привлекают внимание зрителя в первую очередь.
Самостоятельно высчитывать расположение линий не нужно. В камерах и смартфонах есть параметр «Сетка». Включить его можно в меню «Настройки». Точное расположение индивидуально и зависит от марки техники.
После этого на экране появятся нужные линии.
Наглядное использование правила третей в композиции на этой фотографии. Горизонт и дерево расположены на важных линиях. Фото: pro.creativemarket.com
Золотое сечение Фибоначчи
Этот итальянский математик выстроил последовательность цифр, где две предшествующие всегда дают в сумме последующую в этой бесконечной прогрессии. Позже о божественной пропорции говорили Леонардо да Винчи и философ Адольф Цейзинг.
Но как проявляется правило золотого сечения в живописи и фотографиях? Это, подобно правилу третей, визуально комфортное и правильное размещение объектов в кадре.
Суть — у нас есть прямоугольник. В нём нужно выделить квадрат. В оставшемся прямоугольном куске нужно снова выделить квадрат. В новом маленьком прямоугольнике снова выделяем квадрат и т. д. Через все квадраты можно провести округлую линию, которая сложится в спираль. В её центре — основной акцент картины, снимка.
Фото: pinterest.ca
Золотое сечение можно изобразить в виде спирали и сетки. Схемы золотого сечения (слева) и правила третей (справа) очень похожи. У первого они стоят чуть ближе друг к другу. Фото: mavink.com
Читайте также:
Правило третей и золотое сечение — как это работает
Золотые треугольники
Такой приём позволяет показать динамику. Задача фотографа — визуально провести диагональ через весь кадр. Из незадействованных углов на диагональ нужно опустить по одной перпендикулярной линии.
Используете золотые треугольники? Поставьте объект:
- на одной из линий или в месте их пересечения;
- в один из треугольников.
Специальной сетки в камерах нет. Фотограф может размещать предметы «на глаз» или потом кадрировать снимок в Photoshop. Это поможет более чётко подогнать кадр под золотой треугольник. Для этого нужно выбрать инструмент: Рамка/Crop — нажать на кнопку в виде сетки — выбрать Треугольник/Triangle.
Фото: phlearn.com
Правило диагоналей
Эффект, который делает снимки динамичным. Согласно такому правилу, важные части композиции нужно размещать по диагонали. Настроение кадра можно сделать:
- более спокойным — линия направлена из левого нижнего угла в правый верхний;
- стремительными, тревожными — линия направлена из левого верхнего в правый нижний угол.
Напряжённая динамика в снимке «Лестница». Фотограф Александр Родченко.
Ведущие линии
Они отлично работают в роли направляющий, подводят зрителя к тому, на что нужно обратить внимание. Дорога, ж/д пути, лестница, даже полотно забора — всё это может направить взгляд зрителя. Привлекательно смотрятся как прямые линии, так и изогнутые.
Линии могут привести зрителя к композиционному центру. А могут показать, куда движется объект съёмки. Фото: pical.medium.com
Правило нечётных объектов
Оно гласит, что на нечётном количестве людей, предметов пользователю легче сосредоточиться.
А вот если их 2, 4 и т. д., то они отвлекают внимание и выглядят даже иногда раздражающе.
Треугольники
Метод, которым пользуются при съёмке еды, украшений, декора. Портрет также можно снять с «треугольником». О чём идёт речь? О том, что на снимке можно выделить 3 вершины, важные точки. А если между ними визуально провести линии, получится треугольник. Например, человек стоит широко расставив ноги и подняв руку вверх. Ступни и ладонь — вершины треугольника, которые привлекают внимание.
Треугольник может быть любого размера, равносторонним или нет. Но чем правильнее он, тем сильнее вызывает чувство устойчивости. Фото: mavink.com
Горизонт и голландский угол
«Заваленный», наклонный горизонт принято считать дефектом. Но есть случаи, когда это композиционная особенность. В этом случае камера наклоняется вбок достаточно сильно (например, на 10 градусов и более), чтобы сымитировать наклон головы. Эффект может показать динамику. Также используется для напряжённых сцен, хорошо сочетается с правилом диагоналей, ведущими линиями.
Голландский угол в фотографии — возможность показать движение. Фото: timetrapphotography.blogspot.com
Равновесие
На снимке можно разными способами создавать акценты. Например, крупные объекты визуально «утяжелят» область.
На рисунке наглядный пример неуравновешенной композиции. Большой объект находится в правой стороне, из-за чего композиция несбалансированная и визуально «тяжёлая» с одной стороны. Стоит ли использовать такой приём и может ли он быть достоинством, а не недостатком? Да. Например, в фэшн фотографии, чтобы показать экстравагантность, эпатажность и однозначно притянуть внимание зрителя к участку кадра. Фото: alimentola.info
Как проще всего уравновесить кадр? Поставить объект съёмки по центру. В этом случае не всегда будет соблюдаться правило третей. Например, если модель стоит далеко и не может дотянуться до заветных линий и точек их пересечения. В этом случае можно:
- добавить в кадр элементы, которые будут расположены на линиях или их точках пересечения.
Но в этом случае есть риск отвлечь внимание от самой модели; - пересмотреть размещение модели в кадре. Например, поставить её ближе;
- обыграть подачу, нарушив эту композиционную основу.
Но в этом случае есть риск отвлечь внимание от самой модели;Второй способ уравновесить снимок — расположить в другой части кадра ещё один объект. Важно: цвет помогает нам изменить визуальный вес предмета. Более тяжёлые: яркие, красный и его оттенки. Лёгкие: пастельные, полупрозрачные. Чёрный и другие очень тёмные чаще выглядят «легче» ярких красных, бордовых (им проще слиться с фоном).
Уравновесить композицию из двух фигур можно движениями. Пример: одна модель подняла левую руку, а вторая — правую.
Схемы — как восстановить баланс в кадре. Фото: alimentola.info
Если человек идёт в сторону, а перед ним нет пространства, снимок выглядит странно и вызывает дискомфорт. Особенно если за движущимся человеком есть свободное пространство. Если делаем акцент на взгляде или движении в сторону, перед лицом нужно оставить пространство.
Чем больше динамики, движения (или агрессии) нужно показать, тем больше места оставляем.
Ещё одна неуравновешенная схема (рис. 1), которую исправили на 2 рисунке. Перед лицом модели не было свободного пространства. Создавалось впечатление, что чего-то не хватает. Фото: huffpost.com
Композиционные ошибки — допустимы ли?
Многие классические ошибки сегодня можно назвать современным взглядом, авторской задумкой. Об этом мы уже говорили в статье про брак на фото. Например, обрезанные макушки знаменитостей на страницах глянцевых журналов уже стали нормой.
Но мы рекомендуем на первых порах обойтись без обрезанных частей тела, заваленного горизонта и соблюдать правила композиции. Особенно это важно новичкам. Так как это поможет понять основы и компоновать предметы в кадре. А если вы уже умеете это делать правильно и хорошо, то всегда найдётся место для экспериментов!
Читайте также:
Композиция в фотографии — 5 необычных правил, улучшающих кадр
Кадрирование портрета: современный подход
Неизвестная фотография С.
П. Бурсака из фондов КГИАМЗ им. Е.Д. Фелицына – Музей ФелицынаВ фондах Краснодарского государственного историко-археологического музея-заповедника (КГИАМЗ) в числе других снимков дореволюционного времени, хранится фотография (32,5 х 23,5 на паспарту) неизвестного офицера, одетого в белый мундир и держащего в руке каску с двуглавым орлом (ил. 1). В нижнем правом углу паспарту фирменный штамп на французском языке «фотоателье фон Гана», на обороте типографским способом надпись по-русски: «фотографъ Двора Его Величества К.Е. фонъ Ганъ и К°. Царское Село», а после изучения учетных документов, можно было сделать вывод, что фото относится еще к периоду существования Кубанского Этнографического и Естественно-исторического музея [1].
На снимке запечатлен, судя по трем звездочкам на эполетах, поручик 1 гвардейской кавалерийской дивизии в зимней парадной форме для пешего строя (без кирасы), о чем свидетельствуют белый колет, каска с двуглавым орлом и кирасирский палаш, на который опирается офицер.
За весь период с начала распространения фотографии в Российской Империи и до 1917 г., звания «фотограф Двора Его Величества» удостоились не так уж много претендентов, в их числе и фирма «К.Е. фонъ Ганъ и К°», находившаяся в Царском Селе, где, кстати, и был расквартирован Лейб-Гвардии Кирасирский Его Величества полк, поэтому нижней хронологической границей датировки снимка можно назвать 1899 г., так как, именно в этом году, фирма получила статус поставщика Высочайшего Двора [3]. В элитные привилегированные полки 1 гвардейской кавалерийской дивизии офицерами поступали в основном молодые представители аристократических семейств, окончившие Николаевское кавалерийское училище в Санкт-Петербурге, которое неофициально называлось Славной Гвардейской Школой [4].
Сергей Павлович Бурсак – правнук войскового атамана Черноморского казачьего войска Федора Яковлевича Бурсака и внучатый племянник героя Отечественной войны 1812 г. командира Лейб-Гвардии Черноморской казачьей сотни полковника Афанасия Федоровича Бурсака, родился 8 января 1882 г. в семье подполковника Кубанского казачьего войска Павла Павловича Бурсака и Елизаветы Алексеевны Гамбурцевой, дочери действительного статского советника. Кроме Сергея, в семье было еще двое детей – младший брат Константин и сестра Надежда, в замужестве баронесса Штейнгель [7]. В 1901 г., после учебы в Кубанском Александровском реальном училище, Сергей Бурсак поступил в столичное Николаевское кавалерийское училище и в 1903 г., по окончании полного курса по I разряду, был произведен в корнеты Лейб-Гвардии Кирасирского Его Величества полка, с зачисление во 2-й эскадрон. Через год он был переведен в эскадрон Его Величества, во время службы в котором, 6 августа 1907 г. произведен в поручики, а в 1911 г. Высочайшим приказом был уволен в отставку штабс-ротмистром, с определением в Государственную канцелярию и пожалованием в звание камер-юнкера Двора Его Императорского Величества.
В феврале 1913 г. камер-юнкер С.П. Бурсак Высочайшим указом был утвержден в должности предводителя дворянства Ставропольской губернии, Кубанской и Терской казачьих областей. На этом новом, гражданском поприще, будучи одним из самых молодых губернских предводителей дворянства в Российской империи, да еще, можно сказать, сразу трех губерний, он довольно успешно исполнял свои обязанности, о чем свидетельствует пожалование ему 23 июня 1914 г. ордена Св. Анны 2-й ст. Еще в 1913 г., находясь в Крыму, Сергей Павлович женился на подданной Великобритании Кире Альбертовне Хьюз (Юз), представительнице известной династии богатых предпринимателей и внучке основателя Юзовки – современного Донецка.
Венчание проходило 11 ноября в Александро-Невском соборе Ялты, а поручителями со стороны жениха были его родной брат Константин и сотник Собственного Его Императорского Величества Конвоя Е.Д. Шкуропатский. Невесте на тот момент было всего девятнадцать лет. Брак оказался счастливым и вскоре в семье Бурсаков родились двое детей – сын Владимир и дочь Наталья [9].
Во время Первой мировой войны Сергей Павлович активно занимался сбором пожертвований и организацией госпиталей для раненых, за что в 1915 г., был Высочайше награжден бронзовой медалью «За труды по отличному выполнению всеобщей мобилизации 1914 года» на темно-синей ленте ордена Белого Орла [10]. После февральских событий 1917 г. С.П. Бурсак был вынужден оставить свой пост, дальнейшая его судьба сложилась самым трагическим образом, и случилось это при следующих обстоятельствах. В феврале 1918 г., за день до сдачи Екатеринодара большевикам, С.П. Бурсак, вместе с командиром Черкесского полка Кавказской Туземной (Дикой) дивизии полковником С.
После гибели мужа, Кира Альбертовна вместе с детьми была вынуждена эмигрировать. В Англии она вторично вышла замуж за бригадного генерала, но вскоре вновь овдовела, умерла в 1937 г. и похоронена в Лондоне. В настоящий момент многие потомки Сергея Павловича проживают за границей, в частности на территории Франции. Судьба его младшего брата Константина, юнкера и участника 1 Кубанского (Ледяного) похода, неизвестна.Находящийся в КГИАМЗ, снимок (инв. № 4466/115) поручика С.П. Бурсака следует датировать 1907 г., так как сделан он, скорее всего, именно по случаю производства в очередной чин. По воспоминаниям бывших гвардейцев, в мирное время каждый офицер медленно, но точно производился в следующий чин, каждые четыре года. Производство обычно было 6 декабря, в день ангела императора Николая II (этим объясняется, почему поручик Бурсак в зимней парадной форме), причем в Высочайшем приказе указывалось, что производится он со старшинством с 6 августа того же года (именно эта дата указа в послужном списке), то есть с того же дня, когда был произведен в офицеры [12].
P.S. Уже когда статья была написан в библиотеке КГИАМЗ автору попалось издание 1913 г. – «Чины Двора Свиты Их Величеств», где на одной из страниц была фотография (ил. 2) С.П. Бурсака в камер-юнкерском мундире [14]. При сравнении этого снимка со снимком из фондов музея (ил. 3), можно было убедиться окончательно, что на обеих фотографиях 1907 и 1913 гг. запечатлен один и тот же человек. Автор выражает искреннюю благодарность заведующей библиотекой КГИАМЗ им. Е.Д. Фелицына Ирине Ивановне Малевинской.
В фондах Алупкинского дворца-музея находится еще один интересный фотоальбом, переданный в дар из Франции в сер.
1990-х гг. В свое время фотоальбом принадлежал генерал-майору Н.Н. Комстадиусу, командовавшему Лейб-Гвардии Кирасирским Его Величества полком, когда в нем служил С.П. Бурсак. В альбоме есть две фотографии (ил. 4, 5), на которых запечатлен Сергей Павлович и, не смотря на небольшой формат снимков, последний кубанский предводитель дворянства, также вполне узнаваем.
Примечания
- Краснодарский государственный историко-археологический музей-заповедник (КГИАМЗ). Научный архив. Акт 1575, 1976 г. Инвентарная книга № 7. Ф. 2536. Л. 78, 79. Инв. № КМ–4266/115.
- Шенк В.К. Правила ношения формы одежды офицерами всех родов оружия и гражданскими чинами Военного ведомства. СПб.,1910. С. 141–142; Шенк В.К. Таблицы форм обмундирования Русской Армии. СПб., 1910, 4-я таблица; Дерябин А.И. Первая мировая война 1914–1918. Кавалерия Российской Императорской гвардии. М., 2000. С. 26.
- Попов А.П. Из истории российской фотографии. М., 2010. С. 164, 166. Кузнецов А.А. Энциклопедия русских наград. М., 2002. С. 269.
- Трубецкой В.С. Записки кирасира. Воспоминания // Наше наследие. М., 1991. № 2. С. 58, 82–84.;Марков А. Кадеты и юнкера. М., 2007. С. 92–94, 131–133.
- Андоленко С.П. Нагрудные знаки русской армии. Париж, 1966. С. 48.
- Кузнецов А.А. Энциклопедия русских наград. М., 2002. С. 269.
- Государственный архив Краснодарского края (ГАКК). Ф. 802. Оп. 1. Д. 36. Л. 1, 12, 13.
- Там же. Л. 6–8, 38.
- Там же. Л. 23, 27, 31, 35.
- Там же. Л. 37.
- Филимонов А.П. Кубанцы. Кубанские казаки и государственный переворот 1917 г. // URL: www. magister. msk. ru / library / revolt / filia 001. htm; Материалы Особой комиссии по расследованию злодеяний большевиков, состоящей при Главнокомандующем Вооруженными силами на Юге России // URL: www.dk 1868.ru / history / Kras terror. Htm; Кубанский край. Екатеринодар, 1910. № 215.
- Каменский В.А. Императорская гвардия. Бытовые картинки мирного времени // Военная быль. Париж,1972. № 118. С. 44.
- ГАКК. Ф. 396. Оп. 5. Д. 579. Л. 1; Ф. Р-6. Оп. 2. Д. 41. Л. 23.
М., 2010. С. 164, 166. Кузнецов А.А. Энциклопедия русских наград. М., 2002. С. 269.
Париж,1972. № 118. С. 44.14.Чины Двора Свиты Их Величеств. Камер-юнкеры Высочайшего Двора. СПб., 1913.
- Из сокровищ Алупкинского дворца-музея // URL: feb-web.ru…
ил. 1. Поручик Лейб-Гвардии Кирасирского Его Величества полка Сергей Павлович Бурсак. Царское Село, 6 декабря 1907 г.
ил. 2. Камер-юнкер Двора ЕГО ИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА С.П. Бурсак. Санкт-Петербург, 1913 г.
ил. 3. Сравнение двух фотографий 1907 и 1913 гг.
ил. 4. Офицеры Лейб-Гвардии Кирасирского Его Величества полка с женами. Царское Село, 1908 г. Во втором ряду, пятый слева – С.П. Бурсак.
ил. 5. Поручик Лейб-Гвардии Кирасирского Его Величества полка С.П. Бурсак. Царское Село, 1910 г.
научный сотрудник КГИАМЗ им. Е.Д. Фелицына
П.В. Новиков
Вам нужно чье-то разрешение, чтобы сделать фотографии с Facebook? | Малый бизнес
Автор Shea Laverty
Facebook открывает новые горизонты для бизнеса, позволяя вашей компании не только делиться контентом с клиентами, фанатами и клиентами, но и делиться контентом.
Если конкретная фотография, размещенная фанатом или сотрудником, может быть полезна для вашей компании, вы можете рассмотреть возможность использования изображения. Учитывая постоянные проблемы с интеллектуальной собственностью и авторскими правами, вы также можете сначала подумать о получении разрешения. Хотя спрашивать разрешения, безусловно, более вежливо, политика Facebook в отношении контента не гласит, что вам нужно разрешение — на самом деле, в большинстве случаев верно обратное.
Общедоступный контент
Когда вы публикуете контент на своей странице Facebook, у вас есть возможность настроить параметры конфиденциальности, касающиеся того, кто может просматривать этот контент. Хотя некоторый контент может строго контролироваться, большая часть контента просто публикуется как «общедоступная». Согласно Положению о правах и обязанностях Facebook, любое изображение, опубликованное с параметром «Общедоступный», подразумевает неявное подтверждение того, что указанная фотография доступна для доступа и использования кем угодно, включая лиц, не зарегистрированных на Facebook.
Хотя разрешение на использование считается вежливым, оно не является обязательным условием.
Хотя разрешение на использование считается вежливым, оно не является обязательным условием.Контент, защищенный конфиденциальностью
Публикация в Facebook также включает возможность контролировать, кто может просматривать контент. Контент, контролируемый конфиденциальностью, является чем-то вроде серой зоны, поскольку контент по-прежнему публикуется в Facebook, но только для определенных пользователей и, следовательно, не «публично» как таковой. Если фотографии будут сочтены вторжением в частную жизнь субъекта, они могут подать запрос на удаление контента из Facebook. Однако можно предположить, что любой, кому разрешен доступ, может использовать его с ограниченным разрешением.
Изображения, сделанные другими
Еще одна серая зона — это фотографии, сделанные другими, в том числе уличными фотографами и художниками. Таким образом, фотокомпозиции могут рассматриваться как интеллектуальная собственность фотографа, что дает им защищенный статус через Facebook.
Интеллектуальная собственность не может быть передана без разрешения. Нарушение чьих-либо прав на интеллектуальную собственность через Facebook может повлечь за собой последствия, включая удаление фотографий или блокировку учетной записи.
Интеллектуальная собственность не может быть передана без разрешения. Нарушение чьих-либо прав на интеллектуальную собственность через Facebook может повлечь за собой последствия, включая удаление фотографий или блокировку учетной записи.Нарушение авторских прав
Если изображение, которое ваша компания планирует использовать, является интеллектуальной собственностью другого лица или фирмы, ваша компания может получить уведомление об удалении и потенциальное порицание. В Политике авторского права Facebook четко указано, что они обязуются помогать пользователям и третьим лицам сохранять свои права на интеллектуальную собственность, в том числе в отношении материалов, защищенных авторским правом, или изображений и слоганов, защищенных торговыми марками. Если ваша компания использует материалы, защищенные авторскими правами или товарными знаками, из или на Facebook, будьте готовы столкнуться с потенциальными юридическими последствиями.
Неприемлемый контент
Facebook также придерживается очень строгой политики в отношении контента, который считается неприемлемым согласно Нормам сообщества Facebook.
Сюда входят изображения, пропагандирующие ненавистнические высказывания, оскорбления или издевательства, графический контент или изображения обнаженного тела. Даже если контент доступен бесплатно или не нарушает права интеллектуальной собственности, неприемлемый контент может привести к немедленным последствиям для любого, кто его использует.
Сюда входят изображения, пропагандирующие ненавистнические высказывания, оскорбления или издевательства, графический контент или изображения обнаженного тела. Даже если контент доступен бесплатно или не нарушает права интеллектуальной собственности, неприемлемый контент может привести к немедленным последствиям для любого, кто его использует.Ссылки
- Facebook: Заявление о правах и обязанностях
- Facebook: Политика авторского права Facebook
- Facebook: Стандарты сообщества Facebook
- Facebook: Политика использования данных — Обмен и поиск вас на Facebook
Как удалить одно изображение из карусели Instagram [ 5 шагов]
Можно ли удалить одну фотографию из карусели Instagram после публикации?
Как удалить одну фотографию из опубликованной карусели в Instagram
Как восстановить удаленное фото в карусели Instagram
Что может быть хуже, чем найти ошибку в посте в Instagram, который вы потратили на исправление часами?
Возможно, но это чертовски плохо.
К счастью для нас, теперь вы можете удалить одну фотографию из поста карусели Instagram, не удаляя всю карусель — так что есть некоторая гибкость, когда дело доходит до редактирования постов в Instagram в реальном времени.
Почему это отличная новость? Что ж, посты-карусели в Instagram (или, как их называет Gen Z, фотодампы) привлекают в три раза больше внимания, чем обычные посты, и вы хотите убедиться, что ваши посты безупречны.
Вот как можно стереть то, что эксперты называют «упс».
Бонус: получите 5 бесплатных настраиваемых шаблонов карусели Instagram и начните создавать красиво оформленный контент для своей ленты прямо сейчас.
Можно ли удалить одну фотографию из карусели Instagram после публикации?
Да, вы абсолютно можете, хотя так было не всегда. Instagram впервые представил эту функцию в ноябре 2021 года, заставив менеджеров социальных сетей во всем мире вздохнуть с облегчением.
Руководитель IG Адам Моссери сам объявил об этом через (как вы уже догадались) Instagram.
Посмотреть эту публикацию в Instagram
Публикация Адама Моссери (@mosseri)
Есть одна загвоздка: вы по-прежнему не можете удалить фотографию из карусели Instagram, где только две фотографии .
Хотите удалить изображение из карусели с тремя или более фотографиями? Легкий. Но вы не можете превратить опубликованную карусель в традиционную IG-пост — другими словами, должно остаться два или более изображений.
Как удалить одну фотографию из опубликованной карусели в Instagram
Например, предположим, что я хочу удалить этого очаровательного теленка из своей карусели в Instagram (это просто пример, пожалуйста, не паникуйте, не очаровательный малыш коровы пострадали при создании этого сообщения в блоге).
Шаг 1: Найдите карусель, из которой вы хотите удалить фотографию, и коснитесь значка с тремя точками в правом верхнем углу экрана.
Шаг 2: Появится меню. В этом меню нажмите Редактировать .
Шаг 3: В верхнем левом углу карусели вы увидите значок мусорной корзины. Коснитесь этого значка, чтобы удалить фотографию.
Шаг 4: Instagram спросит вас, уверены ли вы, что хотите удалить изображение. Нажмите Удалить , чтобы подтвердить сделку, но учтите, что вы все еще можете восстановить образ в течение 30 дней после его удаления.
Шаг 5: Нажмите Готово в правом верхнем углу, чтобы сохранить изменения. ( Это легко пропустить , так что будьте особенно внимательны!)
Как восстановить удаленную фотографию в карусели Instagram фото коров с карусели. Вот как это вернуть.
Шаг 1: Перейдите в свой профиль и коснитесь трех горизонтальных линий в правом верхнем углу. Оттуда появится меню. Нажмите Ваша активность .
Шаг 2: Прокрутите вниз, пока не увидите параметр Недавно удаленные , и выберите его.
Шаг 3: Появятся любые носители, которые вы удалили за последние 30 дней. Найдите фотографию, которую хотите восстановить, и выберите ее.
Шаг 4: Нажмите Восстановить во всплывающем меню.
Шаг 5: Instagram спросит, уверены ли вы, что хотите выполнить действие. Нажмите Восстановить еще раз.
Хотя удалять посты из карусели Instagram довольно просто, это не особенно профессионально — и, как известно каждой современной знаменитости, скриншоты вечны. Если можете, постарайтесь ограничить количество совершаемых вами ошибок (и фотографий, которые вы удаляете), планируя комплексную маркетинговую стратегию в социальных сетях.
Правильные инструменты тоже помогают. Вы можете использовать Hootsuite для составления, предварительного просмотра, планирования и публикации всех ваших сообщений в Instagram, включая сообщений в ленте, каруселей, историй и роликов 9.