Фотография улицы: красивые картинки (100 фото) • Прикольные картинки и позитив

НАГРАДЫ

• Обладатель первого приза получит подарочную карту Amazon на сумму 500 долларов США или подарочную карту JD.com на сумму 3500 юаней
• Победитель, занявший второе место, получит подарочную карту Amazon на сумму 200 долларов США или подарочную карту JD. com на сумму 1400 юаней
• Победитель, занявший третье место, получит подарочную карту Amazon на сумму 100 долларов США или подарочную карту JD.com на сумму 700 юаней

  ПРАВИЛА УЧАСТИЯ

• Участие бесплатное и открыто для фотографов всех уровней старше 18 лет со всего мира.
• Отправляя заявку, участник подтверждает, что он прочитал и согласен с Правилами подачи заявок.
• От одного участника допускается только одна запись. Если участник подает более одной заявки, будет рассмотрена только первая работа.
• Участники могут подавать заявки только через онлайн-форму ЗДЕСЬ
• Заявки не будут приняты по истечении крайнего срока.
• Работа представляет собой серию не менее 3-х, но не более 10-ти фотографий в теме из 9-ти0004 地方 : Место и пространство , снятые в Китае в период с 1 января 2018 года до даты подачи.
• При загрузке фотографий участники должны указать по крайней мере дату и описание места для каждой фотографии. Подпись к каждой загруженной фотографии не является обязательной.
• Все участники должны убедиться в подлинности и точности представленного контента. Университет Сиань Цзяотун-Ливерпуль не несет ответственности за любые недоразумения или ошибки, возникшие в результате неполных, неправильных или недостоверных записей.
• Каждая фотография должна быть в формате JPG или JPEG и иметь размер не более 5 МБ. Все фотографии должны быть одного из следующих размеров: .
  • 1080 на 1080 пикселей
  • 1080 на 566 пикселей (по горизонтали)
  • 1080 x 1350 пикселей (по вертикали)
• На изображениях не должно быть никаких опознавательных знаков, границ или знаков авторского права.
• Поскольку это конкурс документальной и уличной фотографии, целью которого является изображение аутентичного вида, использование моделей или позирующих объектов запрещено.
• Базовая коррекция/улучшение цвета, фильтры и обрезка фотографий допустимы. Однако редактирование, которое может повлиять на подлинность работы, например удаление, добавление, изменение или искажение сюжетов, не допускается.
• Фотографии должны соответствовать законам и постановлениям Китайской Народной Республики и не содержать порнографию, насилие или реакционные элементы.
• Отправляя фотографии на этот конкурс, участник гарантирует, что его работа является его собственной оригинальной работой, что он владеет авторскими правами на представленную работу и что никакая третья сторона не может владеть или контролировать какие-либо материалы, содержащиеся на фотографии. Участник гарантирует, что он будет нести всю юридическую ответственность и экономические убытки, связанные с его участием, в том числе, но не ограничиваясь, в результате нарушения прав на товарный знак, авторских прав, портретных прав и прав на репутацию, неимущественных прав, диффамации, интеллектуальных прав, прав на неприкосновенность частной жизни любое юридическое или физическое лицо, а также любые нарушения законов и правил.
  Участник компенсирует XJTLU все экономические и репутационные убытки, вызванные нарушением прав на его вход. XJTLU оставляет за собой право аннулировать право участника или отозвать награду, выданную участнику.
• Кроме того, участник гарантирует, что, отправляя фотографии на конкурс, он согласился с тем, что Сианьский университет Цзяотун-Ливерпуль (XJTLU) имеет неограниченное и постоянное право на неисключительное использование его фотографий с высоким разрешением в некоммерческих целях. , включая, помимо прочего, публикацию в журнале XJTLU Light and Wings, выставку печатных и / или цифровых фотографий в музее XJTLU и на его веб-сайте, официальном аккаунте WeChat, Weibo и других внутренних и международных рекламных платформах, а также в рекламных акциях будущих выпусков в социальных сетях. журнала и/или фотоконкурса, и что участник соглашается не получать плату за такое использование.
• Правила участия и любые споры, разбирательства или претензии любого характера, вытекающие из Правил участия или каким-либо образом связанные с ними (включая любые внедоговорные споры или требования), регулируются законами Китайской Народной Республики.
• Любой спор, вытекающий из Правил участия (будь то договорный или внедоговорный), должен решаться исключительно и исключительно компетентным судом Китайской Народной Республики с юрисдикцией по месту нахождения XJTLU.
• Сианьский университет Цзяотун-Ливерпуль оставляет за собой право дисквалифицировать любую работу, которая не соответствует правилам конкурса или считается неприемлемой. Условия, изложенные в Правилах приема, являются обязательными, и Сианьский университет Цзяотун-Ливерпуль оставляет за собой право отказать или исключить любую запись по своему усмотрению.
• Заявки будут оцениваться жюри от имени Сианьского университета Цзяотун-Ливерпуль (XJTLU). Все решения являются окончательными.
• Любой приз(ы) должен быть получен победителем(ями) и не подлежит передаче другому лицу.
• Со всеми победителями свяжутся по адресу электронной почты, указанному при подаче заявки. Если в течение пяти рабочих дней не будет получено никакого ответа, будет выбран новый победитель, а предыдущий победитель утратит все права на любой приз.
• XJTLU оставляет за собой право немедленно прекратить или приостановить конкурс в случае любого юридического запрета или ограничения.
• Сотрудникам отдела маркетинга и коммуникаций Сианьского университета Цзяотун-Ливерпуль (XJTLU) вход запрещен.

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, ЧТОБЫ ОТПРАВИТЬ: форму заявки на участие в конкурсе

Вопросы?

Пожалуйста, присылайте любые вопросы до 30 марта по адресу: [email protected] с заголовком: XJTLU International Photography Contest

Теги: О XJTLU

Решающий момент в откровенной уличной фотографии

Много написано о понятии «решающий момент», популяризированном (по большей части посмертно) легендарным беспристрастным фотографом Анри Картье-Брессоном.

До сих пор не утихают споры о том, что именно имел в виду Картье-Брессон, когда впервые использовал эти волшебные слова, но это не тема сегодняшнего руководства.

Вместо этого давайте сделаем шаг назад на секунду.

Во время уличной фотопрогулки, когда следует открывать затвор?

Этот фундаментальный вопрос поднимает экзистенциальную проблему фотографии: мы можем сделать столько снимков, сколько позволяет наша камера, однако количество изолированных «моментов» в реальном мире бесконечно. Какой из этих решающих моментов является решающим, который мы должны запечатлеть?

В конце концов, это вопрос интуиции, некоего шестого чувства, если хотите. Однако это не означает, что вы не можете практиковаться, разрабатывать и изучать возможные ответы на этот вопрос, чтобы лучше понять свои собственные идеи.

В этом духе давайте узнаем, как выделить решающий момент в уличной фотографии!

Освобождение от настроек камеры

В большинстве руководств по фотографии, даже специально предназначенных для таких жанров, как уличная фотография, не будет достаточно информации о лучших настройках камеры и экспозиции, о которых должен знать и практиковать каждый новичок.

Правда в том, что хотя ни одно из этих предложений не является явно неверным, они могут ввести в заблуждение и привести к обратным результатам, особенно для новичка.

Если вы потратите слишком много времени на суету по поводу того, как сделан ваш снимок, вы вернетесь домой с кучей скучных снимков. Почему? Проще говоря, потому что вы будете больше думать о настройке, чем о том, что у вас перед глазами!

В стрит-фотографии больше, чем почти в любом другом жанре, композиция не сделана, но найдено .

Это означает, что вам нужно активно исследовать свое окружение, что трудно сделать, если вы слишком заняты техническими деталями настройки вашей камеры.

Давайте посмотрим, что вы можете сделать, чтобы отвлечься от этих отвлекающих факторов и сосредоточиться на текущем моменте.

Научитесь оставаться в зоне

Если есть одна техника, которую я люблю использовать больше всего, чтобы позволить себе оставаться в моменте и сохранять осознанность на улице, это зональная фокусировка.

Созданная одними из первых уличных фотографов и популяризированная поколением Картье-Брессона, зонная фокусировка или масштабная фокусировка позволяет «предварительно настроить» камеру и объектив перед съемкой. Таким образом, вы можете полностью сосредоточиться на своих объектах и ​​композиции, когда будете в пути.

Чтобы быть более точным, фокус масштаба использует принцип, известный как зоны фокуса. Как вы знаете, объектив вашей камеры никогда не фокусируется на одной конкретной точке. Вместо этого в фокусе всегда будет целая область на определенном расстоянии от фокальной плоскости. Эта область называется зоной фокусировки.

Заранее определив свою зону фокусировки и настроив ее по своему вкусу, вы можете просто дождаться, пока объекты войдут в эту зону, и щелкнуть — нет необходимости в перекомпоновке или перефокусировке.

Чтобы определить свою зону внимания, вам нужно понимать, что размер вашей зоны всегда зависит от нескольких основных факторов. К ним относятся фокусное расстояние вашего объектива, размер сенсора или пленки вашей камеры, фокусное расстояние и апертура объектива.

Как правило, чем меньше апертура объектива, тем выше глубина резкости и, следовательно, тем больше будет зона фокусировки.

Чтобы упростить задачу и свести к минимуму догадки, я предлагаю использовать шкалу глубины резкости. Почти все камеры и объективы, сделанные в эпоху ручной фокусировки (то есть до конца 19 в.80s) будет иметь такой масштаб. Они бывают разных форм, от простых маркировок, которые позволяют вам считать размер вашего поля фокусировки в зависимости от вашего текущего числа f, до устройств в стиле «калькулятора», где вы подключаете свои настройки экспозиции и получаете более точное измерение глубины. поля.

Даже если у объектива или камеры, которую вы используете, нет хорошей шкалы глубины резкости, вы можете легко поэкспериментировать с зонами фокусировки в большинстве условий дневного освещения. Просто установите фокус объектива на умеренное расстояние — скажем, на несколько метров — и оставьте диафрагму на небольшом значении, например, f/11 или f/16. Вуаля, у вас должна быть огромная зона фокусировки, которая позволит вам оторвать взгляд от камеры и сосредоточиться на композиции!

…Или перейти на полностью автоматический режим

Зональная фокусировка предназначена для того, чтобы убрать руки с объектива и не отрывать глаз от улицы. Если вы по какой-либо причине не можете или не хотите использовать метод фокусирования на зонах, есть и другие средства для достижения той же цели.

Один из наиболее практичных способов использования новейших цифровых камер — полностью автоматический режим. Переключитесь либо на программный режим, либо на приоритет диафрагмы (некоторые ориентированные на действие уличные фотографы могут даже вместо этого выбрать приоритет выдержки), настройте автоматический ISO и используйте лучшие возможности автофокуса вашей камеры в своих интересах.

В прошлом использование автоматической экспозиции и фокусировки считалось слишком ненадежным для уличной фотографии. Мало того, что скорость оставляла желать лучшего, моторы автофокусировки 90-х и 2000-х годов были слишком шумными для откровенной, скрытой работы.

Сегодня многое изменилось. Существует множество высококачественных объективов и корпусов камер, которые автоматически выставляют экспозицию и делают это быстро и бесшумно. Это обеспечивает отличный вариант «выстрелил-забыл», который в умелых руках может быть даже более эффективным, чем фокусировка на масштабе.

Композитор глазами

Какой бы из этих методов вы ни использовали, вы никогда не должны забывать, что в уличной фотографии ваши глаза всегда должны смотреть вперед и вокруг вас, а не вниз, на камеру или в видоискатель.

Примите расслабленную позу и используйте шейный ремень, чтобы держать камеру наготове, но не мешать ей.
В качестве альтернативы можно добавить ремешок на запястье для еще более незаметного образа.

Затем «компоновать глазами» не означает, строго говоря, просто навести камеру на то, что вы видите перед собой, и спустить затвор. Это может сработать, но обычно только если вам повезет.

Скорее умение и искусство заключаются в том, чтобы научиться «видеть», как объектив вашей камеры, не глядя в видоискатель. Вообразите пропорции кадра мысленным взором и попытайтесь скомпоновать и расположить в этом кадре так же, как если бы камера была направлена ​​к вашему лицу.

Научиться этому непросто, поэтому не расстраивайтесь, если впечатляющие результаты не появятся сразу. Тем не менее, можно стать довольно опытным в сочинении на глаз за короткий промежуток времени, если вы действительно заставите себя использовать эту технику при каждой возможности.

Подумайте о видоискателе на уровне талии

Некоторые предпочли бы метод быстрой и незаметной компоновки откровенных уличных фотографий, который более незаметен, чем поднесение громоздкой цифровой зеркальной фотокамеры к лицу, но требует меньше времени для обучения, чем компоновка полностью без помощи камера.

Ответ на этот вопрос заключается в использовании видоискателя на уровне талии, или сокращенно WLF. Камеры с такими видоискателями были в моде между 1950-х и 70-х годов, хотя настоящие WLF трудно найти на более современном оборудовании. На некоторых зеркальных фотокамерах можно либо снять головку пентапризмы, либо присоединить к окуляру прямоугольный искатель, чтобы получить эффект псевдо-WLF, что позволяет вам так или иначе сочинять, глядя в камеру.

Тем не менее, настоящий WLF, который можно найти в зеркальных камерах с двумя объективами (TLR) и почти во всех среднеформатных зеркальных фотокамерах, почти непревзойден, когда дело доходит до скрытой съемки реальных объектов.

Позволив камере висеть на ремешке и глядя вниз в кожух, защищающий видоискатель, вы можете принять положение инкогнито в толпе и не торопиться с подготовкой кадра.

Это еще более актуально в наши дни, когда видоискатель на уровне талии давно уже не в моде, так как большинство пешеходов не смогут сразу распознать вашу машину как камеру, не говоря уже о том, чтобы понять, что они у вас в кадре!

…Или вообще ничего

Если вложение средств в редкое фотооборудование не кажется разумной идеей, а другие решения с видоискателем на уровне талии для вас слишком неуклюжи, вот другая мысль: как насчет того, чтобы вообще не использовать видоискатель для композиции?

Я говорю не только о ранее использованной технике «композиции на глаз». Скорее, я предлагаю вам взять компактную камеру размером с пинту, в которой полностью отсутствует специальный видоискатель. Примеры таких машин в настоящее время включают серию Ricoh GR, Fujifilm X70 и X-A7, а также компактные модели Panasonic Lumix.

Все эти камеры в основном полагаются на превосходную глубину резкости благодаря своим широкоугольным объективам с фиксированным фокусным расстоянием и заднему ЖК-дисплею для обеспечения хорошей экспозиции.

Поскольку использование ЖК-дисплея так же эффективно, как и использование электронного видоискателя в большинстве условий, но требует, чтобы вы остановились и потратили секунду, чтобы поднять камеру в поле зрения, такие компактные устройства без видоискателя являются отличными «тренировочными колесами» для использования на Ваш путь к тому, чтобы научиться сочинять свободно и интуитивно.

Совершенствование ситуационной осведомленности

Представлять в голове воображаемые линии кадра — это одно. Но откуда вы знаете, что поместить внутри этих линий кадра?

Здесь в игру вступает ситуационная осведомленность. Как откровенный уличный фотограф, ваша миссия состоит в том, чтобы превратить обычный момент в нечто волшебное.

Лучшими уличными фотографиями в истории были не те, которые использовали дешевые трюки, чтобы сделать что-то обычное необычным. Скорее, все они были сняты фотографами, умевшими фотографировать.0004 узнают маленькие мгновения волшебства, которые скрыты под кожей под повседневными сценами.

Если вы достаточно быстры, чтобы выстрелить затвором в решающий момент, вы улучшили свою ситуационную осведомленность намного выше среднего человеческого уровня. Другими словами, это не придет к вам так легко.

Держите свой радар открытым для всего, что может прийти к вам в любое время, и набросьтесь на него, когда это произойдет, на самом деле самая сложная часть. Вы можете попытаться развить этот желанный навык, начав с 9Вместо 0004 конкретных моментов.

Например, отправляйтесь на фотопрогулку с миссией запечатлеть «настоящий момент детской радости». Отфильтруйте в своей голове все, что не соответствует этой теме. В конце концов, если у вас будет достаточно времени и внимательности, вы найдете то, что ищете. Не пропустите!

Определение правильного момента, когда он наступает

Еще один фундаментальный вопрос заключается в том, когда понять, что вы поймали нужный момент. Что, если у вас получилось 30 с лишним фотографий детских радостей, но вы не уверены, действительно ли какие-то из них были «решающими»?

Опять же, это вопрос, ответ на который во многом зависит от интуиции и чувства. Он будет разным для каждого фотографа, для каждого индивидуального стиля и настроения.

Что вы можете сделать, чтобы приблизиться к вашему индивидуальному ответу , так это изучить тот вид фотографии, который вас волнует, вид работы, которой вы восхищаетесь.

Что такого в таких искренних фотографиях, которые кажутся волшебными? Попробуйте сформулировать эти вещи, как бы трудно это ни казалось вначале. Весьма вероятно, что ваш любимый уличный фотограф — будь то Роберт Франк или Фан Хо — использовал некоторые конкретных приемов, будь то в композиции, в экспозиции или каким-то другим образом.

Изучая их работы, вы сможете распознать эти приемы. А узнав сами техники, вы уже станете на гигантский шаг ближе к их применению в своей работе!

Коротко о съемке «распыли и молись»

Некоторые фотографы пытаются облегчить эти проблемы или, скорее, обойти их, практикуя рабочую философию, которую часто называют «распыли и молись».

Проще говоря, это означает использование режима серийной съемки на большинстве цифровых камер для быстрой съемки как можно большего количества откровенных уличных фотографий, не слишком задумываясь о каждой из них.

Это, безусловно, может сработать — в том же смысле, в каком обезьяна за пишущей машинкой могла бы когда-нибудь напечатать Шекспира.

Однако я позволю себе не согласиться с этим подходом. Конечно, при выполнении важного задания вы, возможно, не захотите пропустить решающие моменты, которые могут повлиять на вашу комиссию.

Но если вы не зарабатываете на жизнь уличной фотографией, думаю, вам было бы гораздо лучше вкладывать больше мыслей в каждый снимаемый кадр. По сравнению со стратегией «распыли и молись» у этой стратегии есть одно решающее преимущество: у вас будет лучшее представление о том, что вы делаете, что в конечном итоге научит вас совершенствоваться.

Как ограничения могут работать на вас

Продолжая эту мысль, позвольте мне закончить это руководство одним большим призывом к силе простоты и ограничений.

Это не просто научиться снимать без помощи видоискателя вашей камеры! Я думаю, что, приняв философию самоограничения, вы сможете выявить лучшее в своей откровенной уличной фотографии.

Например, рассмотрите возможность использования пленочной камеры хотя бы для некоторых ваших фотопрогулок — ограниченное количество снимков определенно заставит вас относиться к каждому нажатию на спуск затвора совершенно по-другому. Вы можете удвоить это для пленки среднего и большого формата, где вы будете еще более ограничены, чем с рулонами 35 мм с 36 экспозициями.

Другие самоограничения могут включать в себя работу только с определенным фокусным расстоянием в течение всего дня или отказ от съемки при искусственном освещении. Сколько ограничений вы можете придумать?

Когда вы работаете в рамках таких ограничений, как эти, каждый выстрел кажется более ценным и важным.