Главная — Фотошкола ЮУрГУ

Индустриальная фотография: Индустриальная фотография в России. XX век

Содержание

Индустриальная фотография в России. XX век

Владимир Воробьев. Уборщик горячего металла под вентиляторами. КМК. Новокузнецк. 1981

Фотоглаз разбушевался

23 января 2015 Наталья Львова

Выставка в Центре фотографии имени братьев Люмьер, называется «PROзавод» и охватывает советский период ХХ века от промышленного расцвета и вплоть до недавней, уже российской разрухи.

Классики советской индустриальной фотографии – Борис Игнатович, Макс Альперт, Яков Халип, Марк Марков-Гринберг, просто классики — Владимир Лагранж, Юрий Пальмин, Аркадий Шайхет, Лев Шерстенников, Александр Абаза показывают Днепрогэс и Харьковский тракторный в 30-е, Белорецкий металлургический в 60-е, Азовсталь в 70-е и прочих застывших во времени левиафанов советской индустрии с их колоссальными щупальцами-протуберанцами, протянувшимися на необозримых пространствах, с их незамирающими сердцами, титанически перекачивающими нефть, жидкую сталь, кровь советской империи.

 

Открывает выставку портрет шахтера Никиты Изотова, сделанный Марковым-Гринбергом. Шахтер Изотов глядит монументом, глаз и тех не видно.

В соседних залах движутся кадры Сергея Эйзенштейна и Дзиги Вертова, разворачиваются необъяснимые и таинственнные, на посторонний взгляд, огневые процессы в цехах-пещерах, снятые документалистом Сергеем Лозницей. Чуть отдельно развешены работы, как сказано в аннотации, независимых социальных фотографов Владимира Соколаева и Владимира Воробьева. Их работы с Кузнецкого металлургического мы уже публиковали под названием «Комбинат Неизвестность».

В прежние годы постановочные снимки заезжих фотокоров бронебойным щитом защищали пространство завода от идеологических диверсантов и фальсификаторов советской истории. В ход шли не только прямая агитация, но и высокохудожественная съемка, романтическое одушевление шестеренок и шикарные абстрактные композиции из трубопроводов, испытавшие на себе влияние конструктивистского стиля Александра Родченко в начале электрического века.

 

Коллега–фотограф вспоминает: Съемка на производстве всегда была экзаменом и испытанием для фотокорреспондента, допуск на предприятие утверждался месяцами, а когда фотограф наконец попадал на производство, к нему прикреплялись сопровождающие, которых руководство обязывало не отпускать любопытных корреспондентов от себя и наблюдать, какой сюжет выбирал фотограф.

Но случались сбои и в этой системе. В журнале «Советское фото» за 1957 год инженер Подвойский в письме в редакцию, озаглавленном «Чего не видел фотоглаз на заводе» вспоминает: 

Однажды на завод «Серп и Молот» приехал фотокорреспондент одного уважаемого издательства. Ему надо было заснять знатного мастера С.В. Чеснокова. В тот момент Чесноков производил после выпуска плавки продувку печи воздухом перед правкой подины. Он держал в руке шланг; на нем был защитный брезентовый фартук. Мы посоветовали фотокорреспонденту снять этот кадр. Снимок попал на стол к редактору .

— Кого вы сняли, я вас спрашиваю? – возмутился редактор – Сталеплавильщика или дворника? И почему этот дворник, как ненормальный, поливает стену?

— Он не поливает, а выдувает металл из печи, — попробовал объяснить фотокорреспондент.

— Металл не выдувают, а выплавляют, молодой человек, — внушительно произнес редактор. – Переснять!

На следующий день Чеснокова сфотографировали на фоне автоматических приборов.

— Теперь порядок – обрадовался редактор, подписывая снимок в печать.

 

 

В 2001 году я была на Липецком металлургическом комбинате вместе с большой толпой пишущих и снимающих журналистов. Экскурсия проходила стремительно, нигде не разрешали задерживаться, коллеги пытались все это как-то запечатлеть. Я упросила молодого человека в костюме и галстуке — он вел нас по цехам, стараясь нигде не испачкаться, — пустить меня еще раз в цех плавки металла. Кадры, действительно, вышли удачнее, мы уже знали, какой момент наиболее выразительный. Сохранился и портрет сталевара. На меня (или сквозь меня ) смотрел усталый, с изможденным лицом, человек. Ничего героического в нем не было. На образцовую производственную фотографию это было мало похоже.

Тот инженер с фотоглазом в журнале вроде бы даже сердился:  На снимках в мартеновском цехе обычно варьируются два-три сюжета: взятие пробы из печи, наблюдение за плавкой, сталевар стоит, опираясь на лопату и смотрит на мартеновскую печь. Разливка стали… Не похожи ли все эти снимки на штамп: фигура героя на производственном фоне, с инструментом в руках? Причем виды инструмента строго ограничены, словно они внесены в редакционно-инвентарные перечни. Хочется мне сказать фотоработникам, редакторам журналов и газет: а не пора ли значительно расширить «ассортимент» производственных снимков?

 

 

Работы независимых фотографов Соколаева и Воробьева не на самом видном месте в этой экспозиции, но именно они значительно расширили «ассортимент производственных снимков» и тогда, и теперь на выставке.  Они не были приезжими корреспондентами. Их отдел «технического фотографирования

» в 1970-1980 годах образовался и существовал внутри Кузнецкого металлургического комбината.

Они провожали взглядом столичных фотографов и каждый день вели свою настоящую документальную хронику. Думаю, их работы — из важнейших на этой выставке. Не постановочные. Не утвержденные. Очень долго не виденные никем, кроме близких друзей. Это именно что завод. Работы признанных классиков не меняются со временем. Все так же прекрасны запечатленные на них боги технического прогресса, все так же идеально закомпонованы эти квадраты и прямоугольники, история — раз и навсегда неподвижна. Ну, а с работами Соколаева и Воробьева происходят чудеса. Со временем в них проявляются новые смыслы. И Соколаев в тысячный раз терпеливо объясняет любопытствующим, что вон тот человек, сидящий на снимке Воробьева в обнимку с огромным циферблатом, не мифический хранитель времени — помните у Кэрролла-Высоцкого: Приподнимем занавес за краешек, такая старая, тяжелая кулиса.

Вот таким и время было раньше – такое ровное, взгляни, Алиса, – а просто электрослесарь, который чинил в цеху часы и, надышавшись какими-то выхлопами, вышел глотнуть свежего воздуха. А этот «Наполеон» под снегом — это портрет люкового в шляпе, сделанный в июне 1977 года.

Владимир Воробьев. Отдыхающий электрослесарь. Коксовая батарея КМК . Новокузнецк. 1979

Настоящее – не замирает, оно приживается к разным поколениям, меняясь, обрастая новыми обстоятельствами и образами. Воробьев, Соколаев, их товарищ Александр Трофимов были тогда не фотохудожниками, а обычными «технарями», просто лучше других знающими, каким богатством обладают. Когда в 1981 году их группу «ТриВа» закрывали за искажение советской действительности

, именно один из уважаемых тассовских фотографов предупредил их о возможном обыске. Не побоялся, мог бы этого не делать. А другой влиятельный коллега, отвечая на вопросы в соответствующем кабинете, настаивал на том, что фотографии «ТриВа» профессиональны и имеют право на существование.  

А то письмо сердитого инженера Подвойского из 1957 года заканчивалось неожиданно — стишками:

Разве не подсказывает фотокору сюжет снимка стихотворение сталевара нашего завода К. Чиркова?

Два солнца встречаются в цехе моем

Одно посылает лучи ,

Другое мой цех озаряет огнем

И плавкою зреет в печи.

Искаженную и неискаженную советскую действительность можно увидеть на выставке до  1 марта. Мы же предлагаем вам еще несколько ранее не публиковавшихся работ Владимира Соколаева и Владимира Воробьева из экспозиции выставки.

 

Владимир Соколаев. Обновление номеров на коксовых печах. КМК. Новокузнецк. 15.05.1981

 

Владимир Воробьев. Ученик сталевара. Мартеновский цех КМК. Новокузнецк. 1980

 

Владимир Воробьев. Стройбат на пусковом объекте Кузнецкого металлургического комбината. Новокузнецк.1980

 

Владимир Воробьев. Вырубщики пороков в среднесортном цехе КМК. Новокузнецк. 1981

 

Владимир Соколаев. Ремонтник металлургической печи. КМК. Новокузнецк. 13.04.1981

 

Владимир Воробьев. Люковой со скребком и метлой. Кузнецкий металлургический комбинат. Новокузнецк, 1980

 

Владимир Соколаев. Коксохимпроизводство КМК.  Новокузнецк. 8.12.1979

 

Центр фотографии имени братьев Люмьер, Москва, Болотная наб., д.3, стр.1. территория фабрики «Красный Октябрь».

Naomy Rosenblum. A World History of Photography. NY, Lnd., Abbeville Press Publishers, 2007, p. 156—162. […]

Строительство водосливной плотины Горьковской ГЭС, 1954

Фотография. Серебряно-желатиновый отпечаток

Из частной коллекции

В узком смысле индустриальная фотография — это съёмка промышленных объектов. В широком — индустриальная фотография представляет зрителю панораму индустриального мира, то есть создаёт масштабный портрет города-производителя и его воздействия на людей и окружающее пространство i .

Отношения человека и машины стали центральной проблемой индустриального периода, осознанной первоначально в Англии. Для британской политики их конфликт оказался принципиальным уже во времена бунта луддитов, а в английской фотографии проявился не позже 50‑х годов XIX века. В 1857 году Роберт Хоулетт снимает инженера Изамбара Кингдома Брюнеля (Isambard Kingdom Brunel) на фоне сконструированного им огромного корабля «Левиафан» i , который стал самым большим судном своей эпохи. Однако самого «Левиафана» на этой фотографии нет. Видна только металлическая якорная цепь — и она огромна: любое звено крупнее, чем голова Брюнеля вместе с его высоким цилиндром.

Сам Брюнель — странный джентльмен, во рту сигара, признак денди, но брюки в строительной грязи, — выглядит как Гулливер, создавший великана. И зрителям остаётся догадываться: если так велика цепь, то каков сам корабль?! 16 июня 1858 года гравюры с фотографий Роберта Хоулетта были опубликованы The Illustrated Times i . Так впервые при помощи фотографии медиа актуализовали тему «человек и машина». Вскоре эти процессы начались и в России.

Перекрытие русла Волги 24 августа 1955 года

Фотография. Серебряно-желатиновый отпечаток

Из частной коллекции

Киевский мост

Точки промышленного роста в царской России были немногочисленны. За исключением столичного Петербурга отечественные города оставались большими деревнями. Даже к концу XIX века индустриальные рабочие составляли большинство населения лишь на небольших участках — почти неприметных на огромной карте крестьянской державы: в Одессе и Иваново-Вознесенске, Баку и Лодзи. Живописные изображения центров нового мира были столь же немногочисленны, как и они сами.

Самого «Левиафана» на фотографии нет. Видна только металлическая якорная цепь — и она огромна: любое звено крупнее, чем голова Брюнеля вместе с его высоким цилиндром. И зрителям остаётся догадываться: если так велика цепь, то каков сам корабль?!

Фотографии индустриальных объектов и рабочих начали появляться в Российской империи вместе с иностранными специалистами. Чарльз Блейкер Виньоль, построивший в 1846—1853 годах мост через Днепр, и сам был заядлым фотолюбителем, но для своего беспрецедентного проекта — первого многопролётного подвесного моста в Европе — потребовал профессиональной фотодокументации. Для выполнения этой работы в 1852 году из Англии были выписаны фотографы Роджер Фентон и Джон Кук Бурн i . Благодаря своему продолжительному путешествию из Лондона через Петербург в Киев Роджер Фентон превратился в самого известного британского фотографа своей эпохи. В первой российской поездке Фентон сделал до 360 негативов. Некоторые из его снимков вызвали фурор, но по иронии судьбы единственный отпечаток его фотографии киевского моста, известный сегодня, хранится в Национальной библиотеке Бразилии i . Документация, выполненная Бурном, сохранилась, но ему не досталось славы Фентона, которую тот приобрел за изображения России i .

Аркадий Шайхет. Ночной силуэт Днепровского сталелитейного комбината. Май 1941

Серебряно-желатиновый отпечаток

Изображение предоставлено Мультимедиа Арт Музеем

Однако не прошло и двадцати лет после первых индустриальных съёмок Фентона и Бурна в Российской империи, как фотографическая документация строительных работ стала их обязательной частью. На смену графическим зарисовкам пришло медиа, гораздо лучше отвечавшее духу времени. Яркий тому пример — «Альбом одесских портовых работ» (1869) Карла Мигурского — свидетельство эстетизирующего подхода автора к документации i . В этом цикле Мигурский разрабатывает новый для своего времени жанр индустриального пейзажа, где резкие уходящие вдаль перспективы эстакад подчёркивают глубину пространства, а ритм опор и балок создаёт мощный образ новой, упорядоченной природы. После Всероссийской мануфактурной выставки 1870 года подобные промышленные фотоальбомы обретают необычайную популярность i .

Отдельным жанром в этой традиции становятся фотографические путеводители по новым железным дорогам. В коллекции Российской государственной библиотеки их хранится несколько десятков i . Даже художественное оформление этих альбомов становится свидетельством эстетических вкусов эпохи. Например, «Альбом Московской Окружной железной дороги» 1908 года был украшен виньетками и орнаментами в духе ар-нуво.

Нижегородская ярмарка

Экономическим центром Поволжья в конце XIX века был Нижний Новгород. Своему возвышению город был обязан старинной Макарьевской ярмарке, проводившейся в нём с 1817 года, — крупнейшему в России месту встречи производителей и оптовиков. Что касается местной фотографической школы — поначалу она развивалась благодаря заказным портретам и видовой съёмке. Всё изменилось в 1896 году, когда в Нижнем состоялось ещё более значительное мероприятие — город принял Всероссийскую промышленно-художественную выставку. Её основной идеологический акцент был сделан на имперской истории России, что подчёркивалось возведением гигантского «Главного дома» неорусского стиля и созданием специально для ярмарки громадной картины Константина Маковского «Воззвание Минина к нижегородцам». Второй по значимости темой стала колониальная и восточная политика империи: отдел Средней Азии и торговли с Персией располагался в экзотическом дворце ориентального стиля близ главного входа, а обширная военная панорама Франца Рубо была размещена в павильоне «Умиротворение Кавказа». В новом выставочном комплексе нашлось место и для передовых технических новшеств и машин. О том, как выглядели ярмарочные павильоны и какое оборудование они представляли, мы знаем по фотографиям Максима Дмитриева. Его альбом, посвящённый нижегородской Всероссийской выставке, стал одним из важнейших событий русской индустриальной фотографии.

Первое шлюзование Горьковской ГЭС, 15 августа 1955 года

Фотография. Серебряно-желатиновый отпечаток

Из частной коллекции

Дмитриев прославился своими съёмками Поволжья. Например, в серии работ, сделанных им в Сормово в начале ХХ века, он запечатлел не только цеха сормовского завода, но и сцены из жизни рабочих, окружавшую их обстановку i . Именно с его работ, и в частности с этого цикла, начинается фотографический интерес к быту рабочего класса и берёт своё начало российская документальная фотография.

Закатальская ГЭС

В 1920‑е годы Советская Россия в целях индустриализации создаёт плановое хозяйство. И главное место в архитектуре тут же занимает промышленное проектирование и строительство. Рабочие клубы и дома-коммуны, выставочные павильоны и конторские здания — всё, чем сегодня знаменита советская архитектура, возводилось в качестве придатка завода или фабрики.

Любовь к электричеству обрела в советской фотографии то же место, какое в фотографии дореволюционной занимала страсть к железным дорогам

Венцом новой стратегии стал план Государственной комиссии по электрификации России (ГОЭЛРО). Электрификация была призвана сыграть роль локомотива, который вытянет социалистическую индустрию в светлое — и в буквальном, и в символическом смысле — будущее. Именно ей посвящаются новые индустриальные альбомы. Любовь к электричеству обрела в советской фотографии то же место, какое в фотографии дореволюционной занимала страсть к железным дорогам.

Аркадий Шайхет. Киевский вокзал. Москва, 1936

Фотография. Серебряно-желатиновый отпечаток

Изображение предоставлено Мультимедиа Арт Музеем

Приёмка первой из советских гидроэлектростанций, Закатальской ГЭС, стала сюжетом раннего советского индустриального фотоальбома. Выполнен он был по‑прежнему в традициях дореволюционных образцов i , при этом, однако, переработка воды в свет обрела не только практическое, но и символическое значение. Например, в подмосковном Кашино, где была зажжена «лампочка Ильича», впоследствии ей посвятили единственный в своём роде музей. О советском культе электрического света свидетельствует и знаменитая фотография Аркадия Шайхета «Лампочка Ильича» i (1925) с подзаголовком — «Шатура дала ток». А само открытие Шатурской гидроэлектростанции 6 декабря 1925 года, ставшее поводом для снимка, оказалось вехой не только в индустриальном развитии страны, но и в построении нового символического порядка. Эта постройка архитектора Леонида Веснина стала новой промышленной крепостью: её фасад грозно возвышался над водой подобно замковой стене, а пояс узких окон в верхнем этаже здания напоминал о бойницах. Если смотреть с воды, ритм здания создавало чередование огромных окон на плоскости стены. Солнечный свет заливал интерьеры этого здания днём, электричество освещало его окрестности ночью.

Аркадий Шайхет. Рабочее кафе. Лучи (Ресторан Казанского вокзала), 1937

Фотография. Серебряно-желатиновый отпечаток

Изображение предоставлено Мультимедиа Арт Музеем

С середины двадцатых электростанции становятся главным символическим показателем успехов советской власти, а братья Веснины, Леонид и Виктор, — самыми удачливыми советскими индустриальными архитекторами довоенных лет. Их детище — Днепрогэс — являет современникам первый пример титанических амбиций советской власти по переустройству природы: «В Днепрогэсе нам удалось достигнуть максимального сочетания целесообразности и красоты. Мы нашли наиболее выпуклое архитектурное выражение технической идеи Днепрогэса, соорудив здание, красота которого заключается не в приклеенных лепках или в хаотическом нагромождении колонн. Мы в неизвестных до сих пор в зарубежной архитектуре масштабах применили такие строительные материалы, как стекло, марблит и другие. Это дало нам возможность раздвинуть стены сооружения, достигнув необычайной широты и простора в помещении, площадь которого не шире 20 метров при длине в 250 метров» i . Именно там в атмосфере ожесточённых теоретических споров Веснины синтезируют новую архитектурную форму. В ней уживаются «древнеегипетский» размах, ренессансная рустовка, функциональный внутренний план и конструктивистское остекление. Но главное — вода и свет становятся формообразующими элементами.

Индустриальный мир — это новая природа. А индустриальная фотография — новая поэзия этого мира

По тому же самому пути идёт советская фотография. Свежие ракурсы советского репортажа создают радикально новые способы показа индустрии. Например, игра бликов на поверхности падающей воды становится лейтмотивом снимка Аркадия Шайхета «Водослив Закавказской ГЭС» (1930). Архитектура приобретает значение почвы, на которой вырастает новая индустриальная фотография, а индустриальная фотография, в свою очередь, становится точкой опоры при развитии советского зодчества i .

Монтаж статора турбины Горьковской ГЭС, 1954

Фотография. Серебряно-желатиновый отпечаток

Из частной коллекции

Индустриальный мир — это новая природа. А индустриальная фотография — новая поэзия этого мира. Её возможности связаны как с принципиальной проницаемостью новых зданий для потоков света, так и со строгим ритмом их линий. Конструктивные особенности индустриального строительства становятся точкой отсчёта при поиске новой фотографической формы, а новая индустриальная мифология становится идеологической базой для такой фотографии i .

Технофото.

Русская индустриальная фотография второй половины XIX — начала XX вв.До 23 января в Отделе эстампов в Главном здании РНБ (пл. Островского д. 1/3) работает выставка «Технофото. Русская индустриальная фотография второй половины XIX — начала XX вв.».

Выставка наглядно демонстрирует изменения в жизни России, начавшиеся во второй половине XIX века, связанные с эпохой развития промышленности, техническим обустройством страны. Фотография в это время выполняла важнейший «заказ общества», фиксируя процесс строительства мостов, крупных заводов и фабрик, возведения железнодорожных и водных путей. Фотографические серии и фотоальбомы, представляют хроникально-документальный жанр в фотографии.

Одним из самых ранних и наиболее интересных в художественном плане является «Альбом Одесских портовых работ» (1869) И.К. Мигурского. Наряду с листами, тяготеющими к пейзажному жанру, представлены фотографии, запечатлевшие непосредственные этапы строительных работ. Пейзажные кадры М.П. Дмитриева (1894) и А. О. Карелина (1870-е) зафиксировали оживленную жизнь Волги с богатыми пристанями, многочисленными пароходами, панорамами Нижнего Новгорода.

Фотоальбомы, посвященные сооружению железных дорог (Уфа-Златоустовской, Китайско-Восточной, Бендеро-Галацкой и других) заказывали малоизвестным фотографам. Такие альбомы обычно содержали снимки подготовительных работ, возведение насыпей, труб и мостов, вид паровозов, вагонов и станций. К началу ХХ века Россия вышла на первое место в Европе по темпам железнодорожного строительства, количество подобных альбомов возросло.

Особое место в экспозиции занимают снимки известного фотографа из Варшавы К.С. Бранделя. Стремясь к художественной выразительности, он полностью раскрасил кадры, воссоздающие историю строительства Вильно-Ровенской железной дороги, прокладываемой в болотистой местности. Другой мастер — А. Демчинский в серии фотографий увековечил постройку железных дорог Полесья. Его снимки ярко и поэтично отражают технические объекты на фоне природы, красоту и геометричность конструкций мостов. Мосты, благодаря своим грандиозным размерам, мощи быков, ажурному плетению железных каркасов, привлекали внимание многих фотографов, создававших эффектные кадры. В экспозиции можно увидеть фотографии, посвященные строительству Александровского моста через Волгу, имеющего длину 1485 м., и Литейного моста в Петербурге.

Один из разделов выставки посвящен снимкам фабрик и заводов. Впечатляют панорамные виды цехов, оснащенных различными станками и машинами. Готовые изделия машиностроительных заводов — паровозы, вагоны, суда, различные механизмы и детали также нашли свое отражение в фотографии в виде альбомов, напоминающих ныне рекламные каталоги производства.

Среди авторов снимков — знаменитые имена: И.В. Болдырев, К.К. Булла, они наряду с другими мастерами русской фотографии XIX — начала XX вв. в хроникально-документальном жанре сумели показать грандиозный масштаб и созидательную мощь стремительно развивавшейся России.

Вход свободный.

Источник — http://museum. ru/N60552

РОСФОТО Ежегодная международная конференция «Фотография в музее»

РОСФОТО приглашает специалистов государственных музеев, архивов и библиотек принять участие в ежегодной международной конференции «Фотография в музее», которая состоится в онлайн-формате с 20 по 22 апреля 2021 года.

Ежегодная конференция «Фотография в музее» посвящена обзору фотографических коллекций российских государственных музеев, архивов и библиотек, а также принципам комплектования фотофондов и атрибуции фотоизображений. Тема конференции 2021 года — «Индустриальная фотография». Предстоящая конференция направлена на то, чтобы осветить малоизученные фонды музеев, архивов и библиотек.

1-й день — 20 апреля

11:00 Приветствие генерального директора РОСФОТО Захара Михайловича Коловского.

11:15 Елена Валентиновна Бархатова. Технический прогресс в объективе мастеров русской фотографии 1860–1890 годов.

11:40 Карина Юрьевна Соловьева. Проект-мечта начала ХХ века и С. М. Прокудин-Горский. К истории фотоальбома «Волго-Сибирский водный путь» (из собрания Российского этнографического музея).

12:05 Людмила Михайловна Ласточкина, Ирина Яковлевна Утешева. «Великий сибирский путь» (в коллекции альбомов фотографий Центрального музея железнодорожного транспорта Российской Федерации). 

12:30 Чедомир Павлович Васич. Братья де Жонг — свидетели и хроникеры промышленного развития России (в фондах российских музеев и архивов). 

12:55 Татьяна Леонидовна Лемехова. Северная железная дорога в фотодокументах конца XIX — первой четверти XX века (по материалам Государственного архива Вологодской области).

Перерыв

14:00 Алексей Алексеевич Тихонов. Публикация в интернете: открытые и связанные данные.

14:30 Наталия Николаевна Миронова. Строительство железной дороги Вологда — Архангельск в фотографиях из коллекции Музея-заповедника «Абрамцево».

14:55 Олеся Александровна Зотова. Фотоотчеты о строительстве кораблей в Новом Адмиралтействе и на Галерном островке в 1903–1905 годах (из фондов Российского государственного архива Военно-Морского Флота). 

15:20 Майя Ивановна Амелина. Роль фотографий в работе мастеров художественной промышленности России конца XIX — начала XX века. 

15:45 Олеся Витальевна Грекова, Юлия Анатольевна Кашаева. Фотографии Пермских пушечных заводов второй половины XIX — начала XX века (в фондах Государственного архива Пермского края). 

16:10 Залия Нургалиевна Мирсияпова. Всероссийская и Международная научно-промышленные выставки в Казани 1890 и 1909 годов как демонстрация достижений индустриального развития (на основе фотоматериалов из собрания Национального музея Республики Татарстан).

16:35 Владимир Николаевич Михайлов, Светлана Ивановна Нагайкина. Фотоальбом «Астраханская рыбопромышленная и торговая фирма „Братья Сапожниковы“» (обзор частного рыбного промысла города Астрахани начала XX века).

2-й день — 21 апреля

10:30 Анна Николаевна Аверина. Дорожное строительство в Приамурье в конце XIХ — первой четверти ХХ века (по материалам коллекции фотографий Гродековского музея). 

10:55 Анна Павловна Пудалова. От «Императора Николая II» до «Генерала Ази Асланова»: полвека истории Сормовских заводов (в фотодокументах Государственного архива аудиовизуальной документации Нижегородской области). 

11:20 Людмила Ивановна Старилова. Индустриальная фотография из собрания РОСФОТО. 

11:45 Ирина Николаевна Радинович. Альбом фотографий «В Память 100-летия Адмиралтейских Ижорских заводов. 1803–1903. Колпино» (в коллекции дореволюционных фотографий Государственного музея истории Санкт-Петербурга). 

12:10 Дарья Михайловна Симонова. Индустриальная фотография конца XIX–ХХ века (в собрании Нижнетагильского музея-заповедника «Горнозаводской Урал»). 

12:35 Людмила Александровна Хлюстова. Фотографии великих строек периода советской индустриализации. 

13:00 Зоя Максимовна Рубинина. Индустриальная фотография в коллекции «Фотографии» отдела собрания фондов музея В. И. Ленина Государственного исторического музея.

Перерыв

14:00 Галина Сергеевна Талипова. Выставка «Наши достижения» 1934 года (фотографическое наследие в фондах Политехнического музея). 

14:25 Ольга Георгиевна Волкова. Промышленное развитие Вологодской области в 1950–1980 годах в фотодокументах Вологодского областного архива новейшей политической истории.  

14:50 Вероника Юрьевна Выборнова. Гуманитарные вызовы сквозь призму индустриальной фотографии (из фондов фотоархива Международного Комитета Красного Креста). 

15:15 Ольга Владимировна Халяева. Коллекция фотографий платиновых приисков Нижнетагильского горнозаводского округа конца XIX — начала XX века (в собрании Нижнетагильского музея-заповедника «Горнозаводской Урал»).

15:40 Екатерина Михайловна Матвеева. Комплект открыток с видами канала Москва — Волга (в коллекции Музея-заповедника «Дмитровский кремль»). 

16:05 Марина Олеговна Болотина. Коллекция фотографий московского Метростроя
(в фонде Государственного издательства «История фабрик и заводов» Объединения Государственных издательств). 

16:30 Олег Петрович Неретин. Государственный патентный фонд как источник информации об инновациях в фотоделе. 

3-й день — 22 апреля

10:30 Ирина Александровна Панченко. Промышленная фотография 1920–1930 годов
из собрания Государственного Русского музея.

10:55 Юлия Сергеевна Смирнова. Репортаж о достижениях: работы советских фотожурналистов 1930 годов из фотоархива Российского этнографического музея.

11:20 Татьяна Рэмовна Палицкая. Гражданское строительство в Ленинграде в 1920–1930 годах в фотографиях Л. Г. Андреевского (из собрания Третьяковской галереи). 

11:45 Василий Андреевич Гусак. Фотография в системе советского кинопроизводства и кинопроката (на материале коллекции Государственного музейно-выставочного центра РОСФОТО). 

12:10 Марина Анатольевна Чертилина. Обзор фотодокументов альбома № 780 по истории строительства 1-й и 2-й Алма-Атинских ГЭС в 1934–1936 годах (из собрания Российского государственного архива кинофотодокументов). 

12:35 Ирина Ярославовна Кохова. Первый государственный часовой завод в годы индустриализации.

13:00 Елена Анатольевна Нестерова. Рыбинск в период индустриализации (по материалам фонда фотографий Рыбинского музея-заповедника). 

Перерыв

14:00 Ирина Валериевна Котова. «В борьбе за индустриализацию»: строительство Сталинградского тракторного завода в фотографиях (по материалам Государственного архива Волгоградской области). 

14:25 Анна Викторовна Разина. Единство противоположностей в «норильской» фотосерии Всеволода Тарасевича. 

14:50 Алина Андреевна Дмитриева. Индустриальный фоторепортаж в работах ленинградских фотокорреспондентов 1960–1980-х из собрания ЦГАКФФД СПб: основные сюжеты и приемы. 

15:15 Ирина Витальевна Никитина. Фотодокументы по истории Балаклавского рудоуправления имени А. М. Горького как вид сохранения промышленной истории Севастополя 1960–1980-х. 

15:40 Максимова Александра Олеговна. Фотографии Джироламо Бомбелли из коллекции Центрального института каталогизации и документации (ICCD), Рим. По материалам выставки «Индустриальная Италия, 1920–1960» (РОСФОТО, 02.12.2020—14.02.2021). 

Подведение итогов

Индустриальное развитие Российской империи

Фотографии, отражающие промышленное развитие Российской империи: строительство железных дорог, производство паровозов и подвижного состава, сталелитейные и станкостроительные заводы, строительство военных и торговых кораблей, самолетов, автопром, нефтяные промыслы, различные производства в текстильной и легкой промышленности и многое другое.

Великие стройки периода советской индустриализации

Фотографии великих строек периода советской индустриализации: Днепрогэс, Беломорканал, Волго-Донской судоходный канал, металлургические заводы в Магнитогорске, Липецке и Челябинске, Новокузнецке, Норильске, Уралмаш, тракторные заводы в Сталинграде, Челябинске, Уралвагонзавод, ГАЗ, ЗИС и другие.

Большие стройки и работа промышленных предприятий 1960–1980-х годов

Фотографии больших строек и промышленных предприятий Советского Союза в 1960– 1980-х годах: Байкало-Амурская магистраль, нефтяные и газовые промыслы, строительство нефте- и газопроводов и многие другие промышленные объекты на территории нашей страны.

Главная задача конференции 2021 года — установить, насколько фотографическое наследие, сохранившееся в музеях, архивах и библиотеках, отражает промышленное развитие России за прошедшие 150 лет, а также художественную ценность этого наследия.

Новости

Десятая по счету международная конференция «Фотография в музее» состоялась в Санкт-Петербурге 20-22 апреля.

Организатором конференции является государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО, пригласивший к участию специалистов государственных музеев, архивов и библиотек, в которых хранятся фотографические коллекции. Тема конференции в этом году – «Индустриальная фотография». Прозвучало более тридцати докладов, рассказывающих о комплексах фотодокументов, запечатлевших строительство железных дорог, заводов, каналов, гидроэлектростанций, метро, городских зданий.

Наша коллега О.Г. Волкова приняла участие в работе конференции с докладом «Промышленное развитие Вологодской области   в   1950–1980-х   годах   в   фотодокументах   Вологодского   областного   архива новейшей политической истории». В фондах архива сохранился целый комплекс фотодокументов, касающихся истории Череповецкого металлургического комбината, ПО «Аммофос», Красавинского льнокомбината, Волго-Балтийского водного пути; а также групповых и индивидуальных портретов рабочих и строителей. Все они важны как для изучения экономической истории нашего края, так и для исследования популярной сегодня истории повседневности.

Все доклады опубликованы в сборнике материалов конференции, который в скором времени выйдет в свет, а его электронная версия будет доступна на сайте РОСФОТО.

Смотреть видеозапись мероприятия.




Вологодский областной архив новейшей политической истории

Сформирован шорт-лист фотоконкурса индустриальной фотографии