М п дмитриев фотограф: Фотограф Максим Петрович Дмитриев | Музей Российской Фотографии

Содержание

Фотограф Максим Петрович Дмитриев. — История России в документах

21 (9) августа 1858 года у дворовой помещика Афанасьева Александры Герасимовой в д. Повалишино Тамбовской губернии родился сын, названный Максимом Дмитриевым. Двух лет от роду он был отдан на воспитание бездетному крестьянину Елисею Куприянову в Рязанскую губернию, в Егорьевский уезд, где и прошли его детские годы. Образование мальчик получил в церковно-приходской школе, где считался одним из лучших учеников. По окончании школы ему пришлось самому зарабатывать себе на хлеб: он читал псалтырь над покойниками, плел корзины на продажу. Четырнадцатилетним подростком отвез Елисей Куприянов приемного сына в Москву и определил «в мальчики» при посудной лавке. Однако мать Максима, желая, чтобы сын овладел ремеслом, сумела устроить его в ученики к известному московскому фотографу М. П. Настюкову. Так, в возрасте 15 лет Максим Дмитриев начал свое приобщение к таинственному и прекрасному миру светописи, который увлек и захватил его безраздельно на всю жизнь.

Женское фото, М. Дмитриев, Нижний Новгород.

Именно там мальчик впервые познакомился со светописью, а также приобрел весьма полезные для фотографа того времени практические навыки, научившись вымачивать фотопластинки в азотной кислоте, обрабатывать их нашатырным и этиловым спиртом, наклеивать и ретушировать фотографии. С учителем будущему фотохудожнику очень повезло: Настюков был успешным предпринимателем, фотографом императорского дома и активным творческим человеком, изучавшим памятники национальной архитектуры, фресковую живопись и предметы древнерусского быта. В его мастерской в распоряжение начинающего фотографа попали многочисленные художественные альбомы и гравюры, которые значительно расширили творческий кругозор молодого человека. Здесь же будущий фотолетописец Нижнего Новгорода впервые заочно познакомился с этим городом и его знаменитой ярмаркой, где М.П. Настюков с 1860 года имел собственную лабораторию. Наставник поощрял в молодом художнике постоянное стремление к познанию, которое привело Максима Дмитриева в воскресные рисовальные классы Строгановского художественного училища, где он освоил основы работы со светом и тенью, а также азы перспективных построений.

В 1874 году 16-летним юношей Максим Дмитриев впервые отправился в Нижний Новгород, чтобы работать в фотопавильоне своего наставника на Нижегородской ярмарке. Путешествие в Нижний Новгород оказало на юного фотохудожника огромное впечатление и стало судьбоносным: именно здесь Дмитриеву посчастливилось встретить известнейшего нижегородского фотографа Андрея Осиповича Карелина, лауреата нескольких международных выставок.

Собственное издательство фотографа М. Дмитриева, открытое письмо «Ромодановский вокзал. Лицевой фасад с подъездом», Нижний Новгород.

Работать у Карелина в Нижнем стало заветной мечтой Дмитриева, однако шестилетний контракт с Настюковым не давал ему возможности уехать из Москвы. К счастью, года через три Настюков решил отойти от дел и уступил свое фотографическое заведение вместе с персоналом предпринимателю Эггерту. Дмитриев воспользовался случаем, чтоб расторгнуть контракт и уехать в Нижний Новгород. В 1877 году он был принят ретушером в солидное ателье Д. Лейбовского, который прежде был учеником у А. О. Карелина и довольно основательно усвоил художественную манеру и отточенную фотографическую технику этого выдающегося мастера. У Д. Лейбовского Дмитриев проработал около двух лет, пока в 1879 году не получил наконец приглашение от Карелина.

Работа с известным фотомастером способствовала окончательному формированию творческих способностей Дмитриева, а кроме того дала необходимые материальные средства для создания собственной фотомастерской, которая и была открыта в 1881 году на главной улице Нижнего Новгорода — Большой Покровской на паях с «почётным гражданином» Л. Галиным. Впрочем, разногласия с деловыми партнерами скоро заставили Максима Дмитриева выйти из предприятия, и художник еще несколько лет «скитался» по фотографиям Орла и Москвы прежде, чем предпринять новую попытку открыть собственное дело. И на этот раз попытку весьма успешную – сохраняя в душе благоговейное отношение к фотографии, молодой художник обнаружил необходимые для процветания предприятия прагматические качества и деловую хватку.

В 1887 г. М.П. Дмитриев открывает собственное фотоателье, оказавшееся весьма рентабельным. Однако работа в стационарных условиях не приносила мастеру полного удовлетворения: он стремился снимать живую природу, людей в обычных бытовых условиях.

Избалованная московская публика впервые увидела работы Дмитриева в 1889 году, на выставке, посвященной 50-летию светописи, – и рукоплескала неизвестному до тех пор провинциальному фотографу. Экспозицию составили 53 безукоризненно выполненные работы большого формата: волжские виды, лесные пейзажи, групповые и индивидуальные портреты. Среди последних были весьма смелые – например, портрет ссыльного В.Г. Короленко. Работы, имевшие выраженную социальную направленность, вообще занимали видное место в творчестве фотографа. Например, на Парижской фотографической выставке Дмитриев показал весьма «острую» фотографию «Арестанты на строительных работах», которая вызвала некоторое раздражение официальных российских обозревателей. Впрочем, критика не смущала фотографа, который в то время уже неоднократно становился лауреатом российских и зарубежных фотовыставок. В начале 90-х годов XIX века он создал знаменитый альбом «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», издание которого помогло собрать деньги для помощи Поволжью.

Собственное издательство фотографа М. Дмитриева, открытое письмо «Типы волжских «босяков», Нижний Новгород.

Мало заботясь о славе и даже собственном здоровье, Максим Петрович снимал разоренные голодом деревни, фиксировал работу врачей, сестер милосердия и отдельных земских деятелей, помогающих больным тифом крестьянам. Альбом стал важной вехой в истории российского фоторепортажа и удостоился восторженных откликов критики.

Не меньшей популярностью публики пользовались удивительные по красоте и силе пейзажные снимки, которые поражали зрителей тщательностью отбора объектов, мастерски найденной точкой съемки, неповторимой живописностью композиции. Титанический труд художника, цикл из нескольких сотен фотографий под названием «Волжская коллекция», запечатлевший окрестности Волги буквально через несколько верст, отнял у Максима Дмитриева около 10 лет жизни, потребовал огромных денежных вложений и принес автору главным образом моральное удовлетворение – его фотографиями без зазрения совести пользовались многие издатели.

Собственное издательство фотографа М. Дмитриева, открытое письмо «Волга и Поволжье. Вид села Бор», Нижний Новгород.

Творческое наследие художника сохранило для нас архитектурный облик Нижнего Новгорода и, конечно, огромное количество жанровых фотографий, посвященных жизни города и Нижегородской ярмарки. Основоположник русского репортажа, Дмитриев запечатлел практически все более-менее значимые события Нижнего Новгорода на рубеже XIX и XX веков – например, сохранилась серия его крупноформатных фотографий, зафиксировавших приезд в Нижний Новгород в 1913 году императора Николая II на торжества, посвященные 300-летию дома Романовых. Не оставался мастер чужд и портретному жанру – в разное время гостями и клиентами его фотомастерской были Леонид Андреев, Иван Бунин, Федор Шаляпин, Вера Комиссаржевская и Максим Горький, с которым фотограф был особенно дружен. Наконец, особую часть архива Дмитриева составляют «научные» фотографии: фотохудожник принимал активное участие в восстановлении архитектурных памятников Нижегородской губернии, снимая археологические находки и фиксируя различные этапы реставрации уникальных церквей и монастырей.

Однако начавшаяся 1-я мировая война вынудила М.П. Дмитриева отказаться от съемок вне павильона, а последовавшая революция положила конец всероссийской славе художника. Некоторое время после 1917 года Максим Дмитриев продолжал работать в Нижнем Новгороде, впоследствии Горьком, как и прежде отдавая всего себя любимой профессии. В фотоархиве этого времени – нескончаемые портреты делегатов и депутатов съездов и конференций, сотрудники обкомов, крайкомов, а также многочисленные комиссии и комитеты. Но поддерживать ателье фотографу становилось все труднее – из-за того, что в его мастерской «числились» пятнадцать наемных работников, фотохудожник был объявлен эксплуататором и буржуазным элементом. В конце 1929 года фотоателье М.П.Дмитриева перешло в ведение комиссии по улучшению жизни детей при Нижегородском крайисполкоме, а прежний владелец был утвержден заведующим художественной частью и одновременно павильонным фотографом этого заведения. В 1933 году из его архива изъяли более 7000 фотографий, лишив некогда знаменитого фотографа единственного дохода, который давали заказы краеведческих организаций и выставок по отпечатыванию снимков. О дальнейшей судьбе Максима Петровича Дмитриева мы можем узнать из его собственного письма, написанного в 1937 году на имя председателя Горьковского облисполкома товарища Юлия Моисеевича Кагановича. Вот текст письма:

«Председателю Исполнительного Комитета Горьковской области товарищу Юлию Моисеевичу Кагановичу от фотографа Дмитриева Максима Петровича, г. Горький, 6-я линия, д. 22.

Глубокоуважаемый Юлий Моисеевич! Обращаюсь к Вам за защитой моих авторских прав фотографа-этнографа. Свою трудовую жизнь я начал с 9-летнего возраста. Пройдя тяжёлый путь «мальчика», я был отдан матерью в ученики в одну из Московских фотографий. Это и определило мой жизненный путь фотографа-этнографа и краеведа. Не имея и дня отдыха, я в течение почти 60 лет фиксировал жизнь, отмечая природу, быт и события Горьковского края и всей Волги. В каждом музее нашего Союза Вы найдёте мои фотографии. Мой фотоархив состоит из нескольких тысяч негативов и обнимает всю Волгу от истока до Астрахани, буквально всё строительство нашего края, как до-, так и послереволюционного периода, по моим фотографиям можно легко проследить всю жизнь края за полувековой период с 1886 года по 1932 год. Общественность оценила мою работу, и в 1927 году в день 50-летия моей работы ряд общественных организаций и государственных отметили мою деятельность. В 1929 году я передал свои фотографии в Деткомиссию, оставшись в ней в качестве руководителя художественной частью и фотографа. Мой архив я передал во временное пользование Деткомиссии. Преклонный возраст (мне 79 лет) и слабое состояние здоровья заставили меня оставить работу руководителя, и я решил заняться чисто архивно-этнографической работой, при помощи моего фотоархива. С этой целью я в 1933 году приступил к перевозке архива из фотографии Д. Т. К. к себе на квартиру. Однако этому воспрепятствовал Председатель Крайархбюро т. Монахов и изъял из моего архива около 7 000 негативов, сделав это изъятие вопреки моему согласию и ничего мне за негативы не уплатив. Такое огульное изъятие противоречит нашему законодательству, ибо согласно инструкции Центроархива хранению в Архбюро подлежат лишь снимки, имеющие историко-революционное значение, изображающее моменты революционной борьбы.

Собственное издательство фотографа М. Дмитриева, открытое письмо «Общий вид на Нижний базар и Ярмарку», Нижний Новгород.

Таким незаконным изъятием т. Монахов лишил меня возможности продолжать мою полезную работу этнографа-краеведа, а также и единственного источника к существованию. Имея в своём распоряжении архив, я мог бы выполнять многочисленные заказы краеведческих организаций и выставок по отпечатыванию снимков, а следовательно, получал бы материальное вознаграждение. Кроме того, эта работа удовлетворяла бы меня и морально, так как я имел бы возможность продолжать общественно полезную работу, пользуясь трудами всей моей жизни. Негативы от т. Монахова сложены в Старом Соборе в Кремле, судьба их мне неизвестна, и меня, автора их, не только лишили права ими пользоваться, но вообще в здание архива не допускают. Меня крайне обижает такое несправедливое ко мне отношение и полагаю, что своим трудом я заслужил более чуткое внимание, тем более что пользу стране я принёс не только как фотоработник, но и как гражданин. Из копии прилагаемого при сём письма А. М. Горького Вы увидите моё небезразличное отношение к революционному движению. Моя просьба к Вам, уважаемый Юлий Моисеевич, состоит в том, чтобы Вы оказали мне содействие к возврату незаконно отобранных у меня негативов, если же Вы полагаете, что негативы эти необходимы Государству, то я, не возражая против их хранения в Архиве-бюро, ходатайствую о назначении мне пенсии, с помощью которой я мог бы безбедно прожить остаток лет».

Множество стеклянных фотопластин было безвозвратно утеряно. Говорят, что в те годы в городе появились теплицы и парники из стеклянных негативов… Максим Петрович Дмитриев до конца своих дней сохранил любовь к фотографии, несмотря на болезнь и плохое зрение. Последние годы жизни знаменитый нижегородец провёл в полном забвении. 90-летие его никак не было замечено, и после смерти М. П. Дмитриева в «Горьковской коммуне» о нём появился лишь короткий некролог.

Документы

Мастера-фотографы А. О. Карелин и М. П. Дмитриев.

В 1866 году из Костромы в Нижний переехал и открыл здесь свое фотоателье Андрей Осипович Карелин. В 1877 году к нему поступил на работу начинающий фотограф Максим Петрович Дмитриев. Благодаря творческому наследию этих фотомастеров сегодня можно многое узнать о реальной жизни Нижнего Новгорода второй половины XIX века. Андрей Осипович Карелин (1837—1906), русский художник и фотограф, основоположник жанра художественной фотографии, родился в Тамбовской губернии в крестьянской семье. В детстве учился иконописи в Тамбове, за большие способности был отправлен в Императорскую академию художеств (С-Петербург), которую окончил в 1864 году. Некоторое время он занимался портретной и церковной живописью в Костроме, а в 1866 году переехал с семьей в Нижний Новгород, где открыл рисовальную школу и фотоателье. Одним из первых мастеров, работавших на стыке живописи и фотографии, Карелин добился серьезных успехов в новом виде изобразительного искусства — фотоискусстве. Первым опытом такого синтеза искусств стал альбом «Нижний Новгород», созданный мастером в 1870 году совместно с художником И.И. Шишкиным (хранится ныне в Государственном Русском музее). В последующие годы он, мастерски используя фотоаппарат, старается запечатлеть мгновения много-ликой жизни Нижнего Новгорода и нижегородцев, но ведущим на-правлением его творчества были фотопортреты, в том числе известных представителей русской интеллигенции—В. Короленко, М. Горького, Н. Рубинштейна, Д. Менделеева, И. Шишкина и многих других. На фотовыставках в Вене, Париже, Филадельфии, Эдинбурге Карелин за свои работы получает самые престижные премии. Немало наград он получил и в России. Так, в 1882 году Карелин был награжден золотой медалью на Всероссийской промышленно-художественной выставке в Москве «за открытие нового пути и приемов при снятии фотографий». По снимкам Карелина можно проследить целую эпоху развития фотоискусства. Помимо фотографии Андрей Осипович увлекался также живописью, иконописью и музыкой, был активным общественным деятелем, умным и добрым человеком.

Максим Петрович Дмитриев (1858—1948) — фотограф, основоположник жанра публицистической фотожурналистики — родился в Тамбовской губернии. В 15 лет поступил в одну из московских фотомастерских, где приобрел практические навыки. В 1877 году Дмитриев отправился в Нижний Новгород, где началось его творческое сотрудничество с фотографом Карелиным. Спустя десять лет М.П. Дмитриев открывает собственное фотоателье. Главной темой его творчества были люди в обычных бытовых условиях. На Московской выставке 1889 года он впервые представил свои работы: волжские виды, лесные пейзажи, групповые и индивидуальные портреты. И публика и критики дали высокую оценку фотографиям Дмитриева. В 1892 году М.П. Дмитриев принял участие во Всемирной выставке в Париже, где был удостоен золотой медали. Важное место в творчестве фотографа всегда занимали работы, имевшие социальную направленность. После засухи 1891 года в Поволжье Дмитриев создал цикл фотографий, изданных в 1893 году отдельным фотоальбомом «Неурожайный 1891 — 92год в Нижегородской губернии. Фотографии с натуры М. Дмитриева» (виды разоренных голодом деревень, умирающие дети, самоотверженная работа врачей, земских деятелей, помогающих больным крестьянам). Это было первое в России (и одно из первых в мире) издание с репортажными фотографиями, рассказывающее о постигшем русский народ несчастье. Альбом произвел ошеломляющее впечатление на зрителей и стал важной вехой в истории российского фоторепортажа. В творчестве М.П. Дмитриева также нашел отражение портретный жанр. Гостями и клиентами его фотомастерской были Л. Андреев, И. Бунин, Ф. Шаляпин, В. Комиссаржевская, М. Горький, с которым фотограф был особенно дружен. После революции М.П. Дмитриев продолжал работать в Нижнем Новгороде, отдавая всего себя любимой профессии. Последние годы жизни фотохудожник провел в полном забвении.

 

Фотограф Максим Дмитриев (Нижний Новгород)

Фотограф Максим Петрович Дмитриев (1858-1948), по-праву, считается одним из основоположников публицистической, документальной и социальной фотографии в России. В начале XX столетия Дмитриев, будучи членом Русского фотографического общества, являлся одним из самых известных отечественных фотографов. Его фотоработы многократно отмечались на многих российских и зарубежных фотовыставках того времени. Но после революции имя Дмитриева было несправедливо забыто и только по прошествии многих десятилетий творчество этого талантливого фотодокументалиста было вновь по достоинству оценено. Дмитриев в начале века объездил практически все приволжские города, снимая на свою камеру красивые волжские пейзажи и непостановочные бытовые сцены. Фотографии Максима Дмитриева сегодня являются яркой документальной летописью жизни Нижегородской губернии и России в целом.



Будущий классик русской фотографии родился 21 августа 1858 года в небольшой деревне Повалишино в Тамбовской губернии. Свое образование он, как и другие сельские мальчишки, начал в обычной церковно-приходской школе. После окончания школы мальчик был вынужден зарабатывать себе на жизнь простой работой – плетением корзин для продажи и пением псалмов на похоронах. Однако мать Дмитриева пожелала, чтобы мальчик занялся каким-либо более достойным ремеслом. Для этого она отвезла его в Москву и устроила Максима подмастерьем к известному московскому фотографу М.П. Настюкову. Здесь-то он впервые узнал, что такое фотография и получил первые практические знания, связанные с вымачиванием фотопластинок в азотной кислоте, их дальнейшей обработкой и ретушью. С учителем мальчику очень повезло. Настюков был не только известным фотографом, услугами которого пользовались даже члены императорской семьи, но и чрезвычайно талантливым, начитанным и любознательным человеком. Он живо интересовался особенностями национальной архитектуры, скульптурой и памятниками древнерусского быта. Дмитриев также не оставался в стороне и впитывал в себя как в губку кладезь новых знаний об искусстве. С согласия учителя мальчик продолжил обучение в воскресных рисовальных классах Строгановского художественного училища, где он начал осваивать живопись и основные приемы работы со светом и тенью.

01. Фото сделанное в фотосалоне М. Настюкова.

В мастерской Настюкова в распоряжение начинающего фотографа попали многочисленные художественные альбомы и гравюры, которые значительно расширили творческий кругозор молодого человека. Здесь же будущий фотолетописец Нижнего Новгорода впервые заочно познакомился с этим городом и его знаменитой ярмаркой, где М.П. Настюков с 1860 года имел собственную лабораторию.

02. Максим Дмитриев

В 1874 году 16-летним юношей Максим Дмитриев впервые отправился в Нижний Новгород, чтобы работать в фотопавильоне своего наставника Настюкова на Нижегородской ярмарке. Путешествие в Нижний Новгород оказало на юного фотохудожника огромное впечатление и стало судьбоносным: именно здесь Дмитриеву посчастливилось познакомиться с известным нижегородским фотографом и художником Андреем Осиповичем Карелиным, лауреатом нескольких международных выставок. Три года спустя молодой человек отказался от работы у Настюкова и переехал в Нижний Новгород, чтобы начать работу у одного из самых способных учеников Карелина, Д.Лейбовского, основательно усвоившего манеру и виртуозную фотографическую технику своего учителя. Наконец, в 1879 году исполнилась заветная мечта молодого фотографа: ему было предложено место в фотоателье Андрея Осиповича Карелина. Работа с известным фотомастером и художником способствовала окончательному формированию творческих способностей Дмитриева, а кроме того дала необходимые материальные средства для создания фотомастерской, которая и была открыта в 1881 году совместно с другими фотографами. Впрочем, разногласия с деловыми партнерами скоро заставили Максима Дмитриева выйти из предприятия, и художник еще несколько лет «скитался» по фотографиям Орла и Москвы прежде, чем предпринять новую попытку открыть собственную фотомастерскую.

03. Андрей Осипович Карелин, в фотоателье которого работал М. Дмитриев (ПОДРОБНЕЕ О КАРЕЛИНЕ)

Владелица дома на бывшей Осыпной улице в Нижнем Новгороде купчиха Авдотья Пальцева не спешила переделывать помещение, приспособленное для фотоателье и по неизвестным причинам освобожденное А.Карелиным. Следующим арендатором помещения стал решивший начать собственное дело Максим Дмитриев. Следуя его пожеланиям, Пальцева построила новый двухэтажный флигель на месте небольшого старого. Именно там разместился фотопавильон. Фотолаборатория и зал ожидания клиентов находились на втором этаже основного здания, а на третьем поселился Дмитриев с семьей. Современники отмечали, что новая мастерская была сделана с размахом и пришлась по душе публике. Уже при входе будущий клиент мог оценить образцы работы мастера в большой стеклянной витрине. Фотографии были развешаны и вдоль крутой лестницы, по которой посетители поднимались на второй этаж в залитый светом застекленный павильон. Свои фотографии заказчики получали с фирменными паспарту с золотым тиснением: «Новая фотография Дмитриева в Нижнем Новгороде». Фотостудия Дмитриева была открыта в 1886 году.

04. Максим Дмитриев

В Нижнем Новгороде Максим Дмитриев женился на Анне Филипповне Городецкой и у них родилось трое детей — Анна, Александр и Катя.

05. Дети Максима Дмитриева.

06. Максим Дмитриев с семьёй

07. Максим Дмитриев с семьёй

08. Жена М. Дмитриева — Анна Филипповна

09. Жена М. Дмитриева — Анна Филипповна

10. Жена М. Дмитриева — Анна Филипповна в китайском костюме.

11. Жена М. Дмитриева с дочерью Анной

12. Дочь Максима Дмитриева Анна

13. Жена М. Дмитриева (справа)

14. Дети Анна и Александр

15. Брат жены Николай Филиппович Городецкий с детьми Дмитриевых.

Уже в первых самостоятельных фотоработах Максима Дмитриева четко прослеживалась главная особенность его фотографического творчества – документальные съемки с ярко выраженной социальной направленностью. Впервые М.П. Дмитриев выставил свои произведения на Всероссийской юбилейной фотографической выставке 1889 года в Москве. Там были выставлены 53 безукоризненно выполненные, большого формата фотографии самых разных жанров: портреты, пейзажи, групповые снимки, бытовые сцены. Посетители выставки восхищались великолепными волжскими видами, лесными пейзажами, группами людей и уличными сценами Нижнего Новгорода, дивились смелости фотографа, не побоявшегося выставить портрет недавнего ссыльного В.Г. Короленко. Знатоки фотографии разводили руками — такого прежде на выставках им видеть не доводилось: филигран­ное, поистине «карелинское» мастерство в сочетании с безошибочным расчётом на серьёзный коммерческий успех. Общий вывод был один: в рус­ской художественной фотографии появилось новое имя.

16. М. Дмитриев. Автопортрет с трубкой.

1889 год стал в творческой биографии М.П. Дмитриева началом его будущих блестящих успехов на фотографических выставках самых высоких рангов — отечественных и зарубежных. Спустя год — высшие награды на Одесской выставке за позировку в портретах, а в Казани — за сцены и жанры, мастерски скомпонованные. 1892 год принёс двойной успех М.П. Дмитриеву — золотую медаль Па­рижской международной фотографической выставки и Почётный диплом выставки в Амстердаме.

17.

Глубокий интерес М.П. Дмитриева к отечественной истории и этнографии сформировался благодаря его активному участию в деятельности Нижегородской губернской ученой архивной комиссии (НГУАК). Членом НГУАК Дмитриев стал по примеру своего учителя — художника и фотографа А.О. Карелина и его сына Андрея Андреевича. Оба они еще в 1888 году стали активно участвовать в действиях этой комиссии, выезжали по ее заданию на съемки исторических мест и предметов старины.

18. А. Н. Воскресенский, пристав Макарьевской части Нижегородской губернии и М. П. Дмитриев

Емкие по содержанию и прекрасно выполненные технически фотопанорамы исторических мест и отдельных памятников Нижнего Новгорода в условиях повышенного интереса к российским древностям получили широкое распространение даже среди простых обывателей. Высланная в 1895 году в столичную Академию художеств серия фотографий памятников Нижегородского Поволжья полу­чила высокую оценку. Максим Дмитриев выпустил около тысячи нумерованных видовых открыток. Кроме фотографии Максим Петрович Дмитриев занимался ещё и общественной деятельностью. Он был гласным Городской думы, присяжным заседателем при Нижегородском окружном суде, председателем нижегородского фотографического кружка.

19.

Из рекламного объявления тех лет: «Фотограф М. ДМИТРИЕВ, УДОСТОЕННЫЙ ВЫСШЕЙ НАГРАДЫ ПОЧЕТНОГО ДИПЛОМА на Голландской всемирной фотографической выставке в г. Амстердаме в 1895 г. и на Парижской всемирной фотографической выставке, по художественному отделу профессиональных фотографов за 1892 г. ЗОЛОТОЙ МЕДАЛИ, ЕДИНСТВЕННЫЙ В РОССИИ СНИМАЕТ моментально во всякую погоду ПОРТРЕТЫ, ГРУППЫ. Продаются волжские виды, типы, сцены, пейзажи, виды Н.-Новгорода, ярмарки и выставки. ПРИНИМАЮТСЯ ЗАКАЗЫ: по снятию заводов, магазинов, пароходов, животных, а также и копий со старых карточек, с которых увеличиваю до натуральной величины. Фотографии открыты ежедневно от 9 час. утра до 6 час. вечера. В ГОРОДЕ, Осыпная улица, дом Пальцевой, НА ЯРМАРКЕ 3-я Сибирская, д. Журавлева.
И ОБЩЕДОСТУПНАЯ: в собственном павильоне, рядом с цирком. Телефон № 195″

20.

21.

Максим Дмитриев сделал множество документальных серий, среди которых «Виды и люди Нижнего Новгорода», «Сормово», «Волжская коллекция» (очень подробно ЗДЕСЬ), «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», «Русь верующая», «Нижегородская выставка», «Портреты» и другие, подробнее расскажу в следующих постах.

22. Помимо работы в студии Максим Петрович уделял много времени съёмкам видов Нижнего Новгорода и его окрестностей. Рассматривая эти снимки, которым уже более ста лет, невольно удивляешься их качеству. На фото — Нижний Новгород, Черный пруд.

«Бывало, облюбую где-нибудь интересное местечко, в верстах в пяти-семи от города, думаю, надо бы снять. Потом выбираю подходящую погоду, денёк с облачками, утречком или к вечеру. Погружаю на рессорную ручную тележку камеру, объектив, треногу, тройку двойных кассет с пластинками, брезент на случай дождя и… айда, впрягайся, Максим Петрович, езжай на съёмку» (А. Силоамский, статья «Большой художник», журнал «Советское фото», № 11,1958 г.)

23. Нижний Новгород, вид на Главный Ярмарочный дом, около 1895 года.

24. Дмитриеву приходилось таскать многокилограмовую камеру и наборы больших стеклянных пластинок по узким лестницам в поисках хороших ракурсов. На фото — Нижний Новгород, Гордеевка. Вид на одну из улиц. Справа на заднем плане — ипподром, 1896 год.

25. Максим Дмитриев снимал как «элиту» Нижнего Новгорода», так и его «дно».

На фотоснимках Дмитриева мы можем видеть губернаторов и дворян, полицию, городскую управу, банки и учреждения, архитектурные и исторические памятники, а также культурную и повседневную жизнь горожан. Но, конечно, одним из его наиболее интересных работ были те, которые рассказывали о нижегородских босяках – странниках, нищих, сезонных рабочих, старьевщиках, обитавших в ночлежных домах и на булыжных мостовых. На своих документальных фотографиях Дмитриев сумел правдиво показать «дно» российского общества, страшное и отчаянное.

26. На фото — игра в карты под навесом на Сафроновской площади.

Сцены, характеризующие повседневную жизнь русского народа, являлись, пожалуй, наиболее характерными для Дмитриева. Можно сказать, что простой народ был главным объектом его творчества, что зачастую вызывало резкую неприязнь и отторжение у официальных российских обозревателей. За снимок «Арестанты на строительных работах» Дмитриев удостоился самых нелестных отзывов и критических замечаний. Но он сохранял социальный подтекст в своих фотоработах несмотря ни на что.

27. Нижний Новгород, толпа у Казенной винной лавки.

Максим Дмитриев был дружен со многими представителями искусства и литературы, которые посещали его фотомастерскую и с удовольствием фотографировались. Дмитриев славился и как портретист. Сохранились великолепные портреты Ф. Шаляпина, В. Комиссаржевской, И. Левитана, К. Маковского, И. Бунина, В. Короленко, Л. Андреева, В. Гиляровского и многих других. Дмитриев создал целую галерею портретов М. Горького, Е. Пешковой (1896-1904 годы) и их детей.

28. Максим Горький с сыном.

29. Нижний Новгород, Сормово, здесь Дмитриев снимал выпуск 100-го паровоза.

30. Пропуск Дмитриева в Нижегородский кремль на всероссийскую выставку, проходившую в 1896 году.

31. Император Николай II на Всероссийской выставке, г. Нижний Новгород, 1896 год

Венцом же фотографического творчества Максима Петровича Дмитриева стала работа над циклом фотографий под названием «Волжская коллекция», (или «Волга. От истока до Каспия») начатая им в 1894 году. В ходе работы над этим колоссальным проектом Дмитриев запечатлел практически все наиболее интересные места Поволжья — от Рыбинска до Астрахани. Съемки классика отечественного фоторепортажа продолжались практически в течение десяти лет. В громадной коллекции фотоснимков Дмитриева оказалось несколько тысяч негативов, на которых запечатлены исторические достопримечательности, завораживающие пейзажи рек, вековые заволжские леса, виды городских поселений, жители Поволжья всех национальностей. С камерой весом около 100 килограммов, с пластинками в 50 на 60 сантиметров фотограф плавал по Волге. Фотографировал с борта парохода, с берега, вскарабкивался на крутые холмы, колокольни и мосты. В 1899 г. по предложению председателя Русского географического общества П. П. Семёнова-Тяншанского и другого известного географа А. В. Григорьева, М. Дмитриев был избран в действительные члены Русского географического общества.

32. Село Ширяево около Самары

Длина Волги 3 690 километров, десять лет потребовалось нижегородскому фотографу Дмитриеву, чтобы сделать этот самый длинный в мире фоторепортаж, зато ни одна страна на то время не имела столь величественного репортажа. Волгу и окрестности Максим Дмитриев снимал подробно, буквально через каждые несколько вёрст, делал иногда и несколько снимков на примечательной чем-то версте. Десять лет жизни на рубеже XIX и XX веков и огромных денег потребовал труд, который ему никто не заказывал, но который он сам считал важным оставить для потомков.

33. Самара, река Самарка.

После завершения «Волжской коллекции» М. П. Дмитриев не стал сидеть дома, а вновь отправился путешествовать, правда, на более близкие расстояния — по московской, нижегородской, владимирской, костромской землям, делая видовые «открыточные» снимки, которые охотно печатали столичные иллюстрированные журналы. Много времени он проводил в своём ателье, вёл фотолетопись нижегородской жизни, приезды и отъезды высоких гостей, ярмарки, проводы на службу в армию. По просьбе Академии художеств снимал старинные городские здания, Нижегородский кремль, этапы реставрации храмов, археологические раскопки и так далее.

34. Фото из серии «Русь верующая», Странник в Серафимо-Дивеевском женском монастыре. Вместе с П.И. Мельниковым-Печерским Максим Дмитриев много ездил по заволжским лесам. Старообрядческие скиты и монастыри – большая и интересная тема, в которую было вложено немало душевных сил.

Серия фотографий «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», изданная им в виде альбома, была отмечена на многих отечественных и зарубежных фотовыставках. Это документальные снимки о тяжелой жизни народа Поволжья в годы неурожая, во всех деталях рассказывающие о бедственном положении российского крестьянства. Изданный фотоальбом Дмитриева способствовал сбору средств голодающим по всей стране, так как «говорил» громче всяких слов. Это был один из первых опытов «реальной» документальной фотографии в России.

35. На фото — доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в селе Накрусове.

С тяжеловесной камерой фотограф добирался до наиболее сильно пострадавших от засухи и эпидемий уездов и снимал, не зная усталости и страха. Он смело вносил свой аппарат в тёмные прокопчённые избы, где на прелой соломе вповалку лежали целые семьи в жестокой тифозной горячке. Запечатлевал полуразваленные крестьянские дома с голыми остовами крыш, кое-где сохранившими жалкие клочки со­ломы, и застывшие около них в невыразимом отчаянии людские фигуры. Показывал самоотверженный труд местной интеллигенции — врачей, сестёр милосердия, учителей, отдельных земских деятелей, стремившихся облег­чить страдания крестьянства.

36.

37. Рыбаки в низовьях Волги.

С началом 1-й мировой войны, а потом революции, М. П. Дмитриев всё больше времени проводил в своём павильоне. Приход к власти большевиков ограничил его в выборе маршрутов для путешествий. Но ателье у него сразу не отобрали, несмотря на то, что у него было 15 наёмных работников и его причислили к эксплуататорам. Только в 1929 году фотоателье Дмитриева перешло в ведение Нижегородского крайисполкома — комиссии по улучшению жизни детей. Его самого назначили заведующим и павильонным фотографом. Максим Горький в письме нижегородскому исполкому от 26 сентября 1928 г.писал: «Очень прошу Вас, не обижайте старика М. П. Дмитриева: человек этот честно проработал до 72 лет, сильно продвинул вперёд технику русской фотографии, обратил на неё внимание Европы и вообще заслуживает всяческого почтения…»

38. Групповой снимок на 70-летии М. П. Дмитриева г. Нижний Новгород, 1928 год

О дальнейшей судьбе Максима Петровича Дмитриева мы можем узнать из его собственного письма, написанного в 1937 году на имя председателя Горьковского облисполкома товарища Юлия Моисеевича Кагановича. Вот текст письма:

«Председателю Исполнительного Комитета Горьковской области товарищу Юлию Моисеевичу Кагановичу от фотографа Дмитриева Максима Петровича, г. Горький, 6-я линия, д. 22.
Глубокоуважаемый Юлий Моисеевич! Обращаюсь к Вам за защитой моих авторских прав фотографа-этнографа. Свою трудовую жизнь я начал с 9-летнего возраста. Пройдя тяжёлый путь «мальчика», я был отдан матерью в ученики в одну из Московских фотографий. Это и определило мой жизненный путь фотографа-этнографа и краеведа. Не имея и дня отдыха, я в течение почти 60 лет фиксировал жизнь, отмечая природу, быт и события Горьковского края и всей Волги. В каждом музее нашего Союза Вы найдёте мои фотографии. Мой фотоархив состоит из нескольких тысяч негативов и обнимает всю Волгу от истока до Астрахани, буквально всё строительство нашего края, как до-, так и послереволюционного периода, по моим фотографиям можно легко проследить всю жизнь края за полувековой период с 1886 года по 1932 год. Общественность оценила мою работу, и в 1927 году в день 50-летия моей работы ряд общественных организаций и государственных отметили мою деятельность. В 1929 году я передал свои фотографии в Деткомиссию, оставшись в ней в качестве руководителя художественной частью и фотографа. Мой архив я передал во временное пользование Деткомиссии. Преклонный возраст (мне 79 лет) и слабое состояние здоровья заставили меня оставить работу руководителя, и я решил заняться чисто архивно-этнографической работой, при помощи моего фотоархива. С этой целью я в 1933 году приступил к перевозке архива из фотографии Д. Т. К. к себе на квартиру. Однако этому воспрепятствовал Председатель Крайархбюро т. Монахов и изъял из моего архива около 7 000 негативов, сделав это изъятие вопреки моему согласию и ничего мне за негативы не уплатив. Такое огульное изъятие противоречит нашему законодательству, ибо согласно инструкции Центроархива хранению в Архбюро подлежат лишь снимки, имеющие историко-революционное значение, изображающее моменты революционной борьбы. Таким незаконным изъятием т. Монахов лишил меня возможности продолжать мою полезную работу этнографа-краеведа, а также и единственного источника к существованию. Имея в своём распоряжении архив, я мог бы выполнять многочисленные заказы краеведческих организаций и выставок по отпечатыванию снимков, а следовательно, получал бы материальное вознаграждение. Кроме того, эта работа удовлетворяла бы меня и морально, так как я имел бы возможность продолжать общественно полезную работу, пользуясь трудами всей моей жизни. Негативы от т. Монахова сложены в Старом Соборе в Кремле, судьба их мне неизвестна, и меня, автора их, не только лишили права ими пользоваться, но вообще в здание архива не допускают. Меня крайне обижает такое несправедливое ко мне отношение и полагаю, что своим трудом я заслужил более чуткое внимание, тем более что пользу стране я принёс не только как фотоработник, но и как гражданин. Из копии прилагаемого при сём письма А. М. Горького Вы увидите моё небезразличное отношение к революционному движению. Моя просьба к Вам, уважаемый Юлий Моисеевич, состоит в том, чтобы Вы оказали мне содействие к возврату незаконно отобранных у меня негативов, если же Вы полагаете, что негативы эти необходимы Государству, то я, не возражая против их хранения в Архиве-бюро, ходатайствую о назначении мне пенсии, с помощью которой я мог бы безбедно прожить остаток лет».

Множество стеклянных фотопластин было безвозвратно утеряно. Говорят, что в те годы в городе появились теплицы и парники из стеклянных негативов… Максим Петрович Дмитриев до конца своих дней сохранил любовь к фотографии, несмотря на болезнь и плохое зрение. Последние годы жизни знаменитый нижегородец провёл в полном забвении. 90-летие его никак не было замечено, и после смерти М. П. Дмитриева в «Горьковской коммуне» о нём появился лишь короткий некролог.

39. Здание бывшей фотостудии М. Дмитриева, прим. 1940-1950 годы. Во время войны здесь был размещен госпиталь. В подвале до сих пор сохранились металлические двери бомбоубежища, застекленную крышу пришлось заложить, а вот знаменитой застекленной стены на втором этаже дом лишился в послевоенные годы, когда там разместилось ателье по пошиву одежды, просуществовавшее до перестройки. Сейчас в бывшей фотостудии находится «Русский музей фотографии» (ул.Пискунова, 9а http://fotomuseum.nnov.ru/), где можно увидеть фотографии Карелина, Дмитриева и других известных фотографов.

Ни один из его современников не оставил такого обширного и разно­образного наследства. Он и портретист, и документалист, и этнограф, его по праву считают родоначальником публицистического фоторепортажа в России. Нет ни одной книги, посвященной истории Нижегородского края, где бы ни занимали самое почётное место «свидетели» прошлых лет — фотографии Дмитриева. Нет ни одной музейной экспозиции, посвящённой М. Горькому, Ф. Шаляпину, дореволюционному крестьянству, чтобы в них не использовались работы Дмитриева. Учёные-историки, исследователи архитектуры и градостроительства постоянно обращаются к фотографиям, созданным Дмитриевым, как объективным, точным и информационным историческим источникам.

40.

Смотря на творчество современных фотографов невольно напрашивается вопрос, есть ли сейчас что-то подобное? Или современный фотограф «измельчал»? Интернет завален гигабайтами красивых девушек, машин и тусовок, но мало кто снимает на серьезные темы. Что руководит современным фотографом — жажда наживы, или действительно любовь к фотографии? Кто способен сейчас показать жизнь больных тифом, или отправится в путешествие длиною в 10 лет? Эти вопросы я задаю и себе. Будут ли кому-нибудь интересны мои фотографии через 100 лет?


Другие фотографии Максима Дмитриева: виды Нижнего Новгорода (ЗДЕСЬ), сельская жизнь Нижегородской губернии (ЗДЕСЬ)

Другие фотографы в моём блоге: Карл Булла, Семён Фридлянд, Иван Букин

Посмотрите также (КАТАЛОГ ВСЕХ МОИХ ЗАПИСЕЙ)
Я в соц. сетях (ВКОНТАКТЕ) (В ФЕЙСБУКЕ)

Макариев-Решемский женский монастырь: Известная — неизвестная Решма. Фотограф М.П. Дмитриев

Общий вид села Решма. к. XIX в.

Общий вид села Решма. к. XIX в.

Общий вид дома, где останавливался Меньшиков по пути в ссылку. 1894 г. с. Решма

Из биографии фотографа Максима Петровича Дмитриева

Вадим Кондратьев в своем блоге https://chronograph.livejournal.com/180129.html рассказывает об удивительном, талантливом Фотографе Максиме Петровиче Дмитриеве (1858-1948), который по — праву, считается одним из основоположников публицистической, документальной и социальной фотографии в России. В начале XX столетия Дмитриев, будучи членом Русского фотографического общества, являлся одним из самых известных отечественных фотографов. Его фотоработы многократно отмечались на многих российских и зарубежных фотовыставках того времени. Но после революции имя Дмитриева было несправедливо забыто и только по прошествии многих десятилетий творчество этого талантливого фотодокументалиста было вновь по достоинству оценено. 

Классик русской фотографии родился 21 августа 1858 года в небольшой деревне Повалишино в Тамбовской губернии. Свое образование он, как и другие сельские мальчишки, начал в обычной церковно-приходской школе. После окончания школы мальчик был вынужден зарабатывать себе на жизнь простой работой – плетением корзин для продажи и пением псалмов на похоронах. Однако мать Дмитриева пожелала, чтобы мальчик занялся каким-либо более достойным ремеслом. Для этого она отвезла его в Москву и устроила Максима подмастерьем к известному московскому фотографу М.П. Настюкову. Здесь-то он впервые узнал, что такое фотография и получил первые практические знания. С учителем мальчику очень повезло. М.П. Настюков был не только известным фотографом, услугами которого пользовались даже члены императорской семьи, но и чрезвычайно талантливым, начитанным и любознательным человеком. Он живо интересовался особенностями национальной архитектуры, скульптурой и памятниками древнерусского быта. М.П.  Дмитриев также не оставался в стороне и впитывал в себя как в губку кладезь новых знаний об искусстве. С согласия учителя, мальчик продолжил обучение в воскресных рисовальных классах Строгановского художественного училища, где он начал осваивать живопись и основные приемы работы со светом и тенью.

В 1874 году Максим Дмитриев впервые отправился в Нижний Новгород, чтобы работать в фотопавильоне своего наставника Настюкова на Нижегородской ярмарке. Путешествие в Нижний Новгород оказало на юного фотохудожника огромное впечатление и стало судьбоносным: именно здесь Дмитриеву посчастливилось познакомиться с известным нижегородским фотографом и художником Андреем Осиповичем Карелиным, лауреатом нескольких международных выставок. Три года спустя молодой человек отказался от работы у Настюкова и переехал в Нижний Новгород. В 1879 году исполнилась заветная мечта молодого фотографа: ему было предложено место в фотоателье Андрея Осиповича Карелина. Работа с известным фотомастером и художником способствовала окончательному формированию творческих способностей Дмитриева, а кроме того, дала необходимые материальные средства для создания фотомастерской, которая и была открыта в 1881 году совместно с другими фотографами. Впрочем, разногласия с деловыми партнерами скоро заставили Максима Дмитриева выйти из предприятия, и художник еще несколько лет «скитался» по фотографиям Орла и Москвы прежде, чем предпринять новую попытку открыть собственную фотомастерскую. Во флигеле купчихи Пальцевой разместился новый фотопавильон. Фотолаборатория и зал ожидания клиентов находились на втором этаже основного здания, а на третьем поселился Дмитриев с семьей. Современники отмечали, что новая мастерская была сделана с размахом и пришлась по душе публике. Уже при входе будущий клиент мог оценить образцы работы мастера в большой стеклянной витрине. Фотографии были развешаны и вдоль крутой лестницы, по которой посетители поднимались на второй этаж в залитый светом застекленный павильон. Свои фотографии заказчики получали с фирменными паспарту с золотым тиснением: «Новая фотография Дмитриева в Нижнем Новгороде». Фотостудия Дмитриева была открыта в 1886 году.

В Нижнем Новгороде Максим Дмитриев женился на Анне Филипповне Городецкой и у них родилось трое детей — Анна, Александр и Катя.

 

Дмитриев Максим Петрович с семьей

1889 год стал в творческой биографии М.П. Дмитриева началом его будущих блестящих успехов на фотографических выставках самых высоких рангов — отечественных и зарубежных. Спустя год — высшие награды на Одесской выставке за позировку в портретах, а в Казани — за сцены и жанры, мастерски скомпонованные. 

1892 год принёс двойной успех М.П. Дмитриеву — золотую медаль Парижской международной фотографической выставки и Почётный диплом выставки в Амстердаме. Глубокий интерес М.П. Дмитриева к отечественной истории и этнографии сформировался благодаря его активному участию в деятельности Нижегородской губернской ученой архивной комиссии (НГУАК). Членом НГУАК Дмитриев стал по примеру своего учителя — художника и фотографа А.О. Карелина и его сына Андрея Андреевича. Оба они еще в 1888 году стали активно участвовать в действиях этой комиссии, выезжали по ее заданию на съемки исторических мест и предметов старины. Максим Дмитриев сделал множество документальных серий, среди которых «Виды и люди Нижнего Новгорода», «Сормово», «Волжская коллекция» «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», «Русь верующая», «Нижегородская выставка», «Портреты». Максим Дмитриев был дружен со многими представителями искусства и литературы, которые посещали его фотомастерскую и с удовольствием фотографировались. Дмитриев славился и как портретист. Сохранились великолепные портреты Ф. Шаляпина, В. Комиссаржевской, И. Левитана, К. Маковского, И. Бунина, В. Короленко, Л. Андреева, В. Гиляровского и многих других. Дмитриев создал целую галерею портретов М. Горького, Е. Пешковой (1896-1904 годы) и их детей.

Венцом же фотографического творчества Максима Петровича Дмитриева стала работа над циклом фотографий под названием «Волжская коллекция», (или «Волга. От истока до Каспия») начатая им в 1894 году. В ходе работы над этим колоссальным проектом Дмитриев запечатлел практически все наиболее интересные места Поволжья — от Рыбинска до Астрахани. Съемки классика отечественного фоторепортажа продолжались практически в течение десяти лет. В громадной коллекции фотоснимков Дмитриева оказалось несколько тысяч негативов, на которых запечатлены исторические достопримечательности, завораживающие пейзажи рек, вековые заволжские леса, виды городских поселений, жители Поволжья всех национальностей. С камерой весом около 100 килограммов, с пластинками в 50 на 60 сантиметров фотограф плавал по Волге. Фотографировал с борта парохода, с берега, вскарабкивался на крутые холмы, колокольни и мосты. 

В 1899 г. по предложению председателя Русского географического общества П. П. Семёнова-Тяншанского и другого известного географа А. В. Григорьева, М. Дмитриев был избран в действительные члены Русского географического общества. Длина Волги 3 690 километров, десять лет потребовалось нижегородскому фотографу Дмитриеву, чтобы сделать этот самый длинный в мире фоторепортаж, зато ни одна страна на то время не имела столь величественного репортажа. Волгу и окрестности Максим Дмитриев снимал подробно, буквально через каждые несколько вёрст, делал иногда и несколько снимков на примечательной чем-то версте. Десять лет жизни на рубеже XIX и XX веков и огромных денег потребовал труд, который ему никто не заказывал, но который он сам считал важным оставить для потомков. 

С началом 1-й мировой войны, а потом революции, М. П. Дмитриев всё больше времени проводил в своём павильоне. Приход к власти большевиков ограничил его в выборе маршрутов для путешествий.  В 1929 году фотоателье Дмитриева перешло в ведение Нижегородского крайисполкома — комиссии по улучшению жизни детей. Его самого назначили заведующим и павильонным фотографом. Максим Горький в письме нижегородскому исполкому от 26 сентября 1928 г. писал: «Очень прошу Вас, не обижайте старика М. П. Дмитриева: человек этот честно проработал до 72 лет, сильно продвинул вперёд технику русской фотографии, обратил на неё внимание Европы и вообще заслуживает всяческого почтения…» 

Ни один из его современников не оставил такого обширного и разно-образного наследства. Он и портретист, и документалист, и этнограф, его по праву считают родоначальником публицистического фоторепортажа в России. Нет ни одной книги, посвященной истории Нижегородского края, где бы ни занимали самое почётное место «свидетели» прошлых лет — фотографии Дмитриева. Нет ни одной музейной экспозиции, посвящённой М. Горькому, Ф. Шаляпину, дореволюционному крестьянству, чтобы в них не использовались работы Дмитриева. Учёные-историки, исследователи архитектуры и градостроительства постоянно обращаются к фотографиям, созданным Дмитриевым, как объективным, точным и информационным историческим источникам.

Дмитриев Максим Петрович — русский фотограф


Максим Петрович Дмитриев

Максим Петрович Дмитриев родился 21 августа 1858 года в деревне Повалишино Кирсановского уезда Тамбовской губернии. Мать, Александра Герасимова, была дворовой помещика Афанасьева. В возрасте двух лет Максим был отдан на воспитание бездетному крестьянину Елисею Куприянову в Егорьевский уезд Рязанской губернии. Окончил церковно-приходскую школу. Однако дела Куприянова пошатнулись, содержать ребёнка ему становилось тяжело, Максиму пришлось самому зарабатывать себе на пропитание: читать псалтырь над покойниками, плести корзины для продажи.

В четырнадцатилетнем возрасте Максим Дмитриев оказался в Москве, где Елисей Куприянов пристроил его «в мальчики» в посудной лавке. Однако вскоре мать Максима, желая, чтобы сын овладел ремеслом, сумела устроить его в ученики к известному московскому фотографу М. П. Настюкову. Максим быстро освоил работу подмастерья, за несколько месяцев достигнув результатов, на которые у некоторых уходили годы. Начав с чистки и мытья стёкол для изготовления фотопластинок, вскоре он перешёл к наклейке отпечатков и ретушированию. Настюков стал доверять ретушь талантливому подростку. По выходным Максим занимался на воскресных рисовальных курсах художественного Строгановского училища, изучая основы композиции, перспективы, соотношение света и тени, и прочие тонкости графики.

В 1874 году вместе с хозяином впервые посетил Нижний Новгород, Настюков взял Максима с собой для работы в павильоне на ярмарке. Шумная ярмарка, с толпами народа, тысячами лиц впечатлила и увлекла юношу. В свободное время он с переносной камерой выходил к лавочным рядам или забирался на высокие здания, снимая сцены торговли, народные развлечения, толпы гуляющих, нижегородские пейзажи. В Нижнем Новгороде Дмитриев встретил человека, сыгравшего огромную роль в его дальнейшей жизни — нижегородского фотографа и художника Андрея Осиповича Карелина, который не скрывал секретов мастерства от молодого человека. Дмитриев мечтал работать с Карелиным, однако этому препятствовал шестилетний контракт с Настюковым, не позволяющий уехать из Москвы.

В 1877 году Настюков, однако, решил оставить фотографию и продал бизнес вместе с персоналом некоему Эгерту. Дмитриев, воспользовавшись ситуацией, расторг контракт и переехал в Нижний Новгород. Там он устроился ретушёром в ателье Д. Лейбовского, бывшего ученика Карелина, много позаимствовавшего в технике у учителя. Спустя два года, в 1879 году, наконец Дмитриев стал помощником Карелина, к этому времени обладавшего европейской и мировой известностью. Дмитриев старательно изучал особенности работ Карелина, исследовал нюансы его мастерства, осваивал мастерское владение светом и оптикой. По совету наставника Максим посещал музеи, художественные галереи, читал классические произведения русской литературы, восполняя недостатки образования. Работа у Карелина дала Дмитриеву не только профессиональные навыки, но и позволила накопить некоторые средства для открытия своего дела.

Караван на реке Волге. г. Ярославль 1894 г. Костромская Верхняя набережная 1903 г. Вид на Плес с левого берега Волги 1894 г. Общий вид города Плес с противоположного берега Волги 1894 г. Общий вид города Плес с Волги 1894 г. Общий вид с горы на город Плес 1894 г. Общий вид с горы на город Плес 1894 г. Юрьевецкий уезд, Пучеж. 1894 г. Юрьевецкий уезд, Пучеж. 1894 г. Общий вид на Нижний Новгород с ярмарочной стороны 1905 гг. Верховья реки Волги. Чебоксары. 1894 г.

Максим Дмитриев: «Внимание! Снимаю!» — Молодежный журнал ИЛИ

Он с двадцати восьми лет и до последних дней связал свою жизнь с Нижним Новгородом, с Нижегородской землей. Для нашего региона и для всей России он стал настоящим «историком». Его фотографии до сих пор используют, как ценный источник историки, искусствоведы и режиссеры. Он – великий мастер фотографий – Максим Петрович Дмитриев.

«От чистильщика стекол до фотографа»

Максим Дмитриев родился в Тамбовской губернии деревне Повалишино у матери Александры Герасимовой. В два года был отдан на воспитание бездетному крестьянину Елисею Куприянову в Рязанскую губернию – там и прошли его детские годы. Он обучился грамоте и был по натуре очень любознательный мальчишка. Окончил церковно-приходскую школу в числе первых учеников.

Когда мальчику исполнилось четырнадцать лет, мать перевезла его в Москву. Желая, чтобы Максим овладел ремеслом, Александра Герасимовна устроила его в ученики к известному фотографу М.П. Настюкову. С этого момента перед Максимом Дмитриевым распахнулись двери в удивительный мир – фотография.

Изначально, он занимался чисткой стекол для пластинок, наклейкой портретов, потом ретушью – новая работа полюбилась будущему фотографу. По воскресеньям он посещал классы рисования Строгановского художественного училища. Здесь он постигал все тонкости искусства графики, развивая свое художественное дарование.

Впервые талантливый юноша оказался в Нижнем Новгороде в 1874 году, когда Настюков взял его работать в свой павильон на ярмарке. Ярмарка вызвала живой интерес у Дмитриева: он часто выходил со своей переносной камерой, то к лавочным рядам, то поднимался на крыши высоких зданий и снимал все, что видел. Своими глазами он лицезрел: сцены торга, народные развлечения, толпы людей, причалы, пристани, караваны судов.

В Нижнем судьба Дмитриева свела с выдающимся нижегородским фотографом, изобретателем фотографических новшеств, признанных по всему миру, Андреем Осиповичем Карелиным. Дмитриев увидел, как фотографическое ремесло становится искусством в руках у маститого художника. Работать у Карелина в Нижнем стало заветной мечтой молодого фотографа, и в 1877 году Максим Дмитриев вновь приезжает в уже полюбившийся ему город.

«Волжские коллекции»

Работая в качестве помощника Карелина, Дмитриев изучал все нюансы мастерства своего учителя, особенности композиции портретов, групп, жанровых сцен. Приобрел умение видеть прекрасное в обыденном, подмечать красоту мира во всех ее проявлениях.

Вот как пишет о Максиме Дмитриеве биограф Ермилов Н.Е.: «Знакомство с произведениями лучших писателей, изучение истории искусства, горячие молодые споры о направлении в искусстве живописи ( Карелин познакомил Максима Петровича с нижегородскими любителями искусства) – все это заложило такой прочный фундамент жажды знаний в душе молодого человека, что он в течение всей своей дальнейшей жизни всегда интересовался всем происходящим в мире искусств, науки и техники».

Кулачный бой перед ночлежкой Бугрова

В 1886 году Максим Дмитриев открывает свою фотографию, просуществовавшую более сорока лет, до конца двадцатых годов прошлого столетия. Через три года на Всероссийской фотографической выставке в Москве состоялся дебют талантливого фотографа. Он выставил на суд общественности 53 работы. Не количество снимков и не сколько качество поразило знатоков фотографии, сколько разнообразие жанров. Посетители выставки восхищались великолепными волжскими пейзажами, группами людей, сценами.

Знатоки разводили руками: «Такое филигранное мастерство прежде на выставках мы не видели. В русской художественной фотографии появилось новое имя. Его снимки – знаменательное событие в русской светописи». Так зародились его известные «Волжские коллекции».

В 1892 году М.П. Дмитриев выигрывает золотую медаль Парижской международной фотографической выставки со своей работой «Арестанты на строительных работах» и Почетный диплом выставки в Амстердаме.

Картины голодного года.

Годом ранее на Поволжье обрушилась засуха, сопутствующие ей голод и эпидемии. Бедствие народа привлекло внимание всех честных людей страны. Денежные пожертвования, создание народных столовых, медицинская помощь – таковы были основные формы помощи голодающим. Дмитриев наряду со всем этим использовал для помощи людям свое художественное дарование, тем самым, привлекая к трагедии Поволжья внимание людей по всей стране.

Максим Петрович издает фотоальбом «Неурожай 1891 – 1892» и передает его в дар Льву Николаевичу Толстому, который сам неоднократно выступавший с призывом о помощи и сам, участвовавший в сборах средств для голодающих. Дмитриев написал: «Великому светочу живой мысли и художественного творчества графу Льву Николаевичу Толстому от М. Дмитриева».

Тифозная-больница в селе Новая Слобода Лукояновского уезда 1891.

Великий русский критик В. В. Стасов встретил работу с восторгом, назвавший ее совершенно новым явлением в искусстве: «Я в неописуемом восторге от Ваших фотографий, особенно от «картин голодного года». Я ничего подобного не видал нигде в Европе…».

Великая русская река.

В 1894 году Максим Дмитриев приступил к новой грандиозной и удивительной работе: огромная серия снимков великой русской реки Волги на всем протяжении от истока до устья, ее живописные места, прибрежные села и города. Фотограф на снимках запечатлел такие величественные города как: Тверь, Городец, Казань, Самара, Астрахань и еще многие другие, их исторические памятники и достопримечательности.

Представил он вторую часть «Волжских коллекций» на Всероссийской торгово-промышленной и художественной выставки в Нижнем Новгороде 1896 года.

«Более 100 видов Волги  — это описательная работа великой русской реки, еще никем пока не исполненная в России, и является капитальной работой всей выставки, обращая на себя особое внимание всех посещающих художественным исполнением….» — отмечали специалисты.

Отдельные фотографии «Волжской коллекции» вошли в многотомное издание «Россия», осуществленное в конце 90-х годов Русским географическим обществом и возглавленное П.П. Семеновым – Тян – Шанским.

Внимание! Снимаю!

Максим Дмитриев в отличие от многих, не только созерцал красоты Нижегородской земли. Благодаря этому удивительному человеку, мы получили в свое вечное пользование уникальную фотолетопись родного края.

Он был такой человек  — его интересовало все. Он снимал и панорамы города, местные церкви, постройки различных типов, железнодорожный вокзал, людей, Волгу. В конце концов, он снимал всю правдивую жизнь земли русской – без преувеличений и преуменьшений, а такой, какая она есть.

Тысячи фотографий оставил нам Максим Дмитриев. Благодаря его таланту, мы можем заглянуть в прошлое и увидеть людей, живших 200 лет назад. Увидеть их за работой и на отдыхе, такими, какими они на самом деле были. Такими, какими их запечатлел Максим Дмитриев.

 

Егор Тимошенко

Максим Дмитриев — фотографии царской России

Народная столовая в деревне Пралевке Лукояновского уезда:

Больные тифом в городе Княгинине:

Все мы знаем и любим фотографии Сергея Прокудина-Горского. Цветные кадры царской России — это уникальное достояние. Но есть еще один классик, равный по величине. Это Максим Дмитриев. В отличие он Прокудина-Горского, он донес до нас не открыточную Россию. Он сделал первые жанровые снимки страны.

Голодный год в Нижегородской губернии 1891-1892

Народная столовая в деревне Пралевке Лукояновского уезда
1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в селе Накрусове
1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Раздача хлеба в ссуду крестьянам в городе Княгинине
1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Больные тифом в городе Княгинине
1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Изба татарина Саловатова в деревне Кадомке Сергачского уезда
1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Нижегородская ярмарка 1896

Театральная площадь Нижегородской ярмарки во время половодья
Негатив 18х24 см

Общий вид ярмарки со Спасского Староярмарочного собора
Негатив 18х24 см

Машинный отдел. Всероссийской художественно-промышленной выставки
1896 г. Негатив 18х24 см

Самокатская площадь. Кинотеатр «Волшебный мир»
Негатив 18х24 см

Колокольные ряды на ярмарке
Негатив 18х24 см

Театр Фигнер
Негатив 18х24 см

Общий вид на Лубочные ряды и Мещерское озеро
Негатив 18х24 см

Русь верующая 1891-1904

Странник в Серафимо-Дивеевском женском монастыре
1904 г. Негатив 18х24 см

Настоятель молельни поморцев в Семеновском уезде
1897 г. Негатив 18х24 см

Типы богомолок в Серафимо-Понетаевском женском монастыре
1904 г. Негатив 18х24 см

Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь
Негатив 45х55 см. Фрагмент.

Святой источник в Саровском мужском монастыре
Негатив 18х24 см

Съезд старообрядцев в Нижнем Новгороде
Негатив 50х60 см. Фрагмент.

Богомолки-мордовки, направляющиеся в Серафимо-Дивеевский женский монастырь
1904 г. Негатив 18х24 см

Закладка городской соборной мечети в Нижнем Новгороде
1902 г. Негатив 18х24 см

Странники на пути в Саровский мужской монастырь
Негатив 18х24 см

Оленевский скит. Уставщицы
1897 г. Негатив 18х24 см

Серафимо-Понетаевский женский монастырь. Вид на монастырский пруд и Больничную церковь
Негатив 18х24 см

Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь
Негатив 45х55 см. Фрагмент.

Благовещенский Керженский единоверческий мужской монастырь. Монах-схимник
1897 г. Негатив 18х24 см

Поволжье 1894-1904

Сушка сетей
Негатив 18х24 см

Озеро Вселуг. Широковский погост
Негатив 18х24 см

Ложкарный базар в городе Семенове
1897 г. Негатив 18х24 см

Типы старообрядцев. Шарпанский скит в Семеновском уезде
1897 г. Негатив 18х24 см

Группа старообрядцев. Деревня Кузнецово Семеновского уезда
Негатив 18х24 см

Вид на Волгу с Башменской горы
Негатив 50х60 см. Фрагмент.

Караван судов на Волге под Ярославлем
1894 г. Негатив 30х40 см

Ложкарное производство. Отделка ложечного черенка
1897 г. Негатив 18х24 см

Осташковские рыбаки
Негатив 18х24 см

Слуда. Вид на берег Оки
Негатив 18х24 см

Александровский мост через Волгу в Сызрани
1894 г. Негатив 18х24 см

Нижний Новгород 1912-1914

Вид на нагорную часть Нижнего Новгорода с левого берега Оки
Негатив 45х55 см. Фрагмент.

Вид на плашкоуютный мост и нагорную часть Нижнего Новгорода
Негатив 18х24 см

Кулачный бой перед ночлежным домом Н.А.Бугрова
Негатив 18х24 см

Нижегородские «босяки»
Негатив 18х24 см

В операционном зале Государственного банка
1913 г. Негатив 18х24 см

Площадь перед Ромодановским вокзалом
Негатив 18х24 см

В зале городского суда
Негатив 18х24 см

Нижегородские «босяки»
Негатив 18х24 см

Максим Дмитриев — Биография

1858 г. Родился в Тамбовской губернии.
1873 г. Поступает в ученики к известному московскому фотографу М.П. Настюкову.
1874 г. Работает в фотопавильоне М.П.Настюкова на Нижегородской ярмарке.
1877 г. Поступает ретушером в ателье Д.Лейбовского.
1879 г. Принят в ателье выдающегося фотографа А.О.Карелина.
1881 г. Открывает собственное фотоателье.
1889 г. Принимает участие во Всероссийской юбилейной фотографической выставке в Москве.
1892 г. Получает малую золотую медаль Московской выставки, золотую медаль Парижской всемирной фотографической выставки, Гран-при выставки в Сен-Жиле, Почетный диплом выставки в Брюсселе.
1893 г. Издает знаменитый альбом фотографий «Неурожайный 1891 – 1892 год в Нижегородской губернии».
1894 г. Приступает к созданию монументального цикла фотографий, посвященного Волге.
1896 г. Принимает участие во Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде.
1901 – 1904 гг. Снимает руины Макарьевского Желтоводского монастыря.
1903 г. Завершает работу над «Волжской коллекцией».
1913 г. Фиксирует в серии крупноформатных фотографий приезд императора Николая II в Нижний Новгород.
1929 г. Фотоателье Дмитриева переходит в ведение комиссии по улучшению жизни детей. Фотограф утвержден заведующим художественной частью и павильонным фотографом.
1937 г. Из архива Дмитриева реквизируются 7000 негативов.
1948 г. Умер в Горьком в возрасте 90 лет.

За фотографии благодарим сайт club.foto.ru. На нём же можно посмотреть и другие работы Максима Дмитриева.

В комментариях горячо приветствуются ваши впечатления, наблюдения и выводы по поводу увиденных фотографий.

Максим Дмитриев фотограф рубежа веков — и Opti…

Максим Дмитриев родился в 1858 году в Тамбовской губернии. В 15 лет он стал учеником известного фотографа того времени – М.П. Настюкова, где он получил базовые знания об искусстве фотографии. Он прославился в начале 90-х годов 19 века после представления экспозиции «Неурожай в Нижегородской области», где показал разоренные деревни и больных и голодающих крестьян.С этой экспозицией он стал основоположником жанра фоторепортажа и фотожурналистики в России.

Объездил все города на большой Волге, фотографировал волжские пейзажи, города, бытовые сцены и людей. Его работы были отмечены наградами в Париже, Амстердаме, Чикаго и Нью-Йорке. Был членом Русского фотографического общества.

 

Оптическая ось: Глядя на 100-летние российские фотографии на месте их создания, возникает динамичная встреча между прошлым и настоящим.Режиссер: Марина Разбежкина, Россия, 2013 г.

 

На рубеже двадцатого века фотограф Максим Дмитриев сделал серию фотопортретов, посвященных социальным типам и занятиям жителей Российской империи. Он фотографировал различные социальные группы, в том числе рабочих, крестьян, бездомных, куртизанок, священников и высшие классы Нижнего Новгорода и его окрестностей. Перенося его большие репродукции на места, где они были первоначально сделаны, фильм наблюдает за сегодняшними жителями всех слоев общества, от живущих в приюте, до рабочих, крестьян, врачей, старообрядцев и стриптизерш, глядящих на своих коллег из предыдущий век.Добровольно вступая в эту игру, снимаемые все больше и больше втягиваются в мир, который представляют себе по фотографическим следам, задавая себе острые вопросы: «Насколько мы разные?» и «как изменилась наша жизнь с прошлого века?»

www.verzio.org/en/2013/film-program/Films-A-Z

englishrussia.com/2013/02/04/they-look-like-they-live-today/

 

Оптика тенгелы. Rendező: Марина Разбезскина, Oroszország, 2013

 

А 19.-20. század fordulóján Makszim Dmitrijev fotográfus portrék sorát készítette a cari Oroszország különböző társadalmi osztályokba tartozó lakóiról. Нижний Новгородбан és környékén működő fényképész munkásokat, parasztokat, hajléktalanokat, kurtizánokat, papokat és előkelőségeket egyaránt megörökített. Filmben elviszik felnagyított képeket az eredeti helyszínekre, ahol mai hajléktalanok, munkások, parasztok, papok és sztriptíz táncosnők szembesülnek múlt századi elődeikkel.A szereplők lelkesen vesznek részt a játékban, lépnek be a fotók alapján elképzelt régi világba, és választ keresnek olyan kerdésekre, hogy “miben vagyunk mások”, “hogyan változott meg azóta az életünk”.

www.verzio.org/hu/2013/film-program/Films-A-Z

englishrussia.com/2013/02/04/they-look-like-they-live-today/

Готово

В` Заволжских ли︠е︡сах Раскольничье кладбище при дер. Карельской // Собств. ii︠a︡d. фот. М. Дмитриева, Н.-Новгород. — цифровой файл из оригинального товара

Подробнее об авторских правах и других ограничениях

Для получения рекомендаций по составлению полных ссылок см. Ссылаясь на первоисточники.

  • Консультант по правам : Нет известных ограничений на публикацию.
  • Репродукция номер : LC-DIG-ppmsca-33744 (цифровой файл оригинального элемента)
  • Номер телефона : Необработано в PR 13 CN 2011:208 [статья] [P&P]
  • Информация о доступе : Подается по предварительной записи (без обработки).Чтобы сделать запрос, см. «Доступ к необработанным материалам», https://www.loc.gov/rr/print/info/022_unpr.html.

Получение копий

Если отображается изображение, вы можете загрузить его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса из соображений прав, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги тиражирования Библиотеки Конгресса.

  1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность. Если поле «Репродукционный номер» выше включает репродукционный номер, начинающийся с LC-DIG…, то есть цифровое изображение, которое было сделано непосредственно с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства целей публикации.
  2. Если есть информация, указанная в поле Номер репродукции выше: Вы можете использовать репродукционный номер для покупки копии в Duplication Services. Это будет сделано из источника, указанного в скобках после номера.

    Если в списке указаны только черно-белые («ч/б») источники и вам нужна копия, показывающая цвета или оттенка (при условии, что они есть у оригинала), обычно можно приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, включая каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

  3. Если в поле Номер репродукции выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Duplication Services. Назовите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Пожалуйста, выполните следующие шаги, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонке в разделе «Распечатки». и читальный зал фотографий, чтобы просмотреть исходные предметы. В некоторых случаях используется суррогатное изображение (замещающее изображение). доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

  1. Элемент оцифрован? (Эскиз (маленькое) изображение будет видно слева.)

    • Да, элемент оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленьких) изображений, когда вы находитесь вне Библиотеки Конгресс, потому что права на предмет ограничены или не были оценены на предмет прав ограничения.
      В качестве меры по сохранению мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал просто слишком хрупок, чтобы служить. Например, стекло и пленочные фотонегативы особенно подвержены повреждениям. Их также легче увидеть онлайн, где они представлены в виде положительных изображений.)
    • Нет, элемент не оцифрован. Перейдите к #2.
  2. Указывает ли вышеприведенные поля Access Advisory или Call Number, что существует нецифровой суррогат, например, микрофильмы или копии?

    • Да, другой суррогат существует. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
    • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к #3.
  3. Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогат, пожалуйста, заполните бланк вызова в читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют назначения на более позднее время в тот же день или в будущем. Справочный персонал может проконсультировать вас как по заполнению бланка заказа, так и по срокам подачи товара.

Чтобы связаться со справочным персоналом в читальном зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашим Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал между 8:30 и 5:00 по номеру 202-707-6394 и нажмите 3.

Плеп — NY


Мировой атлас панорамных аэрофотоснимков.

‘Исследуя мир, один взгляд за раз…’


Фотографии России XIX века.

Максим Дмитриев родился в 1858 году в Тамбовской губернии.В 15 лет он стал учеником известного фотографа того времени — М.П. Настюкова, где он получил базовые знания об искусстве фотографии. Он прославился в начале 90-х годов XIX века после представления экспозиции «Неурожай в Нижегородской области», где показал разоренные деревни и больных и голодающих крестьян. Этой экспозицией он стал основоположником жанра фоторепортажа в России».


Равнины.
Художественная литература в 2-х измерениях.»Как гравитация искривляет пространство? Ну, представьте, что мир двумерен, как резиновый лист…»


Французский республиканский календарь.

Попытка перевести время в десятичную форму, среди прочего.

Подробнее на сайте «Сохранение французского республиканского календаря»: http://www.kokogiak.com/frc/


Стрит-арт в Ньютауне, Сидней, Новый Южный Уэльс.

Мое старое убежище.


S_P_A_M Хайку.
Возвращаясь на несколько лет назад.

Есть даже раздел

О каннибализме.


Великая лунная мистификация.

«Великая лунная мистификация» представляла собой серию из шести статей, опубликованных в New York Sun начиная с 25 августа 1835 года, о предполагаемом открытии жизни и даже цивилизации на Луне. Открытия были ошибочно приписаны сэру Джону Гершелю, возможно, самому известному астроному своего времени.


Биоразнообразие.

Осень в Нью-Йорк Таймс.


Зеленый 1953 год, протесты в Иране.

‘Фоторепортаж: Протесты против истеблишмента до переворота 1953 года’.


Деревня Чам и Йезд, Иран.

«Изображения деревень Чам и Йезд в апреле 2009 г. Акцент делается на «Дахмех» или «башнях молчания», которые больше не используются, и на окружающем ландшафте».

Башни молчания (http://en.wikipedia.org/wiki/Tower_of_Silence) — использовались зороастрийцами для разоблачения мертвых.


Зрение включено.

(Великобритания) ‘Читатели определенного возраста помнят восторг, которым была Vision On. Представленный добродушной легендой искусства Тони Хартом, который умер в прошлом году, он транслировался с 1964 по 1976 год на BBC и демонстрировал искусство и анимацию как художников, так и детей.’


Джордж Оруэлл в книге «Идеальная чашка чая».


Музей этикеток для фейерверков.

‘Спасибо, что посетили мой сайт. У меня есть более 400 этикеток
для вашего удовольствия. Большинство из моей личной коллекции,
, хотя некоторые были одолжены мне, чтобы я мог ими поделиться.
Нажмите на ссылки для разных классов, чтобы загрузить ссылки на отдельные метки. Получайте удовольствие, и, надеюсь, некоторые из них вернут вам приятные воспоминания».


Чемпионат мира по метанию камней, Шотландия.


Дизайн японских игрушек.

‘Попеременно пугающие и интригующие (очень похожие на японские игровые шоу и искаженные переводы ниже) подборка изображений выше взята из шестидесяти альбомов в разделе веб-сайта Kyosen Guangucho.’


Театр Жестокости.

(иллюстрации XVI века о религиозных преследованиях в Англии). «В книге Верстегана была предпринята попытка описать в ужасных подробностях жестокость, пытки и убийства католических мучеников в Европе, включая английских жертв во времена правления Марии I и Елизаветы I*, от рук протестантских еретиков.После публикации автор был арестован и заключен в тюрьму за клевету против Короны, а все книги были конфискованы и уничтожены (сохранилась одна страница). Благодаря вмешательству друзей из церковной иерархии Верстегану удалось добиться своего освобождения, и он бежал из страны, в конце концов поселившись в Антверпене».


Венесуэла, 1905 г.

‘Примерно 1905 г. «Сельский магазин, Венесуэла». Негатив из сухого листового стекла 8×10 дюймов, Detroit Publishing Company.


Дети конфетной фабрики, 1913 год.

‘Октябрь 1913 года. Даллас, Техас. «Несколько молодых рабочих кондитерской фабрики Hughes Brothers на улице Саут-Эрвей. Я насчитал пятерых, которые шли и приходили ночью и в полдень, им было от 12 до 15 лет. Одна девочка сказала мне, что ей 13 лет. , «но мы должны сказать им, что нам 15. У меня шоколадная машина». «‘


Современное искусство Вьетнама.

‘VietnamArtist.com — это объединенная онлайн-галерея трех галерей в Сайгоне. ‘

Астро Пикс.


Луна Хэллоуина.


Центр М83.


Млечный Путь над Бесплодными землями.

Запрос коллективного разума.

Очень милая нить.

Имение Рукавишниковых. Усадьба Рукавишниковых (краеведческий музей). История усадьбы Рукавишниковых


Интернет:
www.сайт/M636 — официальная страница
Нижегородский государственный историко-архитектурный музей-заповедник — W1316, официальный сайт www.ngiamz.ru

Филиал или подведомственная организация:
Нижегородский кремль — М643
Музей нижегородской интеллигенции — М649
Музей истории декоративно-прикладного искусства Нижегородской области — М1883
Музей архитектуры и быта народов Нижегородского Поволжья — М1884
Выставочный зал «Покровка 8» — М1885
Нижегородская тюрьма — М2552

Членство в организациях:
Союз музеев России — R14

Военная организация-партнер:
2
2 исторический музей-заповедник «Бородинское поле» — М442

Выездные и обменные выставки:
«Старый Нижний в работах фотографов А.О. Карелин и М.П. Дмитриев» — 30 фотографий выдающихся мастеров конца 19 — начала 20 веков, отражающих облик одного из древнейших и красивейших городов России
«Подвиг народного единства». Выставка рассказывает об одном из самых драматических периодов русской истории и посвящена Нижегородскому ополчению 1611-1612 гг. под предводительством К. Минина и Дм.(18 работ)
«С крестом в сердце и с оружием в руках» — выставка военного лубка посвящена ратным подвигам соотечественников. Значительное место в экспозиции занимают лубки, иллюстрирующие выдающиеся военные сражения (с XVI века до Первой мировой войны), а также военные песни. В состав выставки вошли 34 работы
«Вино невинно, пьянство постыдно». Яркие сюжеты, остроумные, поучительные тексты и актуальность темы делают выставку чрезвычайно привлекательной и запоминающейся (18 работ)
«Чудесные осколки давно минувших дней. Об особняке Рукавишниковых на Верхне-Волжской набережной (25 произведений)
«Святой преподобный Серафим Саровский» — выставка, посвященная 300-летию Саровской пустыни. Включает репродукции икон, лубки, фотографии Дмитриева М.П., ​​старинные открытки, фрагменты путеводителя для паломников в Саровскую пустынь (28 работ)
Фотовыставка «Символы Российского государства» — выставка знакомит с историей государственных символов на протяжении трех столетий.Среди изображений знамя Нижегородского ополчения 1812 года, военные фотографии дореволюционной и советской России, образцы коронационных и агитационных услуг, монеты и бумажные деньги XIX-XX вв., произведения декоративно-прикладного искусства Нижегородская область (30 работ)
«Жизнь без утайки» — серия лубков на бытовую тему. Семья, любовные отношения, наставления детей, домашнее хозяйство, благополучие, народный праздник – множество сюжетов вы найдете на выставке лубка.Но самое интересное, что, глядя на лубочные картинки, понимаешь, что такие сюжеты в наше время не редкость (22 работы)
Выставка «Солдатский треугольник» посвященная Великой Победе. В нем представлены тексты писем времен Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.). Фронтовые письма являются необходимым источником не только для изучения исторических событий, но и для познания исторической психологии людей. Именно их изучение позволяет внести ощутимый вклад в «человеческую историю» (21 работа)

Виртуальные ресурсы:
см. выше

Что посмотреть в Нижнем Новгороде подробно описано в справочниках, путеводителях и брошюрах многочисленных туристических агентств.Один из старейших городов Европы с каждым годом привлекает все больше туристов. История Нижнего Новгорода очень интересна, особенно страницы, связанные с купечеством.

Известная фамилия

Очень известна в России фамилия Рукавишников — меценатов-миллионеров, писателей, поэтов, художников и космонавтов. В царское время было как минимум две знаменитые династии, одна из которых была из Нижнего Новгорода. Они оставили память о себе не только в литературе и справочниках.Красивое имение Рукавишниковых осталось. В окрестностях Нижнего Новгорода (в селе Подвязье Богородского района) есть еще одна усадьба, носящая имя династии, также являющаяся памятником истории и архитектуры. Очевидно, чтобы уточнить, о каком особняке идет речь, в скобках указывают город или село, в котором он находится.

«Из грязи в цари»

Род Рукавишниковых, родственный Нижнему Новгороду, начался с Михаила Григорьевича (1811-1874), который был купцом 1-й гильдии и входил в состав попечительского совета по тюрьмам.Кроме того, ему было присвоено почетное звание советника мануфактур, что соответствовало VIII классу в табели о рангах и давало право на потомственное дворянство (дед Михаила Григорьевича был простым крепостным, сколотившим первоначальный капитал благодаря своей изобретательности). Звание удостаивалось крупных промышленников и купцов России. По другим данным, основатель династии был владельцем первого сталелитейного завода в этом городе и крупным ростовщиком-процентником.

Имение за проценты

В результате именно этого вида его разносторонней деятельности, в 1740 году за долги особняк купца III гильдии Серапиона Везломцева, известный ныне как Музей-усадьба Рукавишниковым, был передан ему.Нижний Новгород, пятый по величине город России, и по тем временам был не маленьким городом. Новгородские купцы даже III гильдии могли позволить себе иметь особняки, в которых 37 лет спустя проживала бы самая богатая семья города. Один из сыновей, пошедший по стопам отца, а именно Сергей Михайлович Рукавишников, будучи не только миллионером, но и одним из самых решил перестроить особняк, превратив его во дворец.

«Купцом и товаром»

С этой целью архитектор П.Был приглашен С. Бойцов, а из Петербурга выписан художник М. О. Микешин, специалист по дворцовому убранству усадеб. Задача, поставленная перед мастерами – максимально показать и подчеркнуть возможности и мощь владельца. Пристроенные крылья и возведенный 3-й этаж вместе со старым домом должны были обеспечить 50 комнат, в которых будет жить семья из 8 человек. Цель была достигнута, именно этот особняк на Верхне-Волжской набережной, известный как усадьба Рукавишниковых (Нижний Новгород), на долгие годы (презентация состоялась в 1877 году) стал самым роскошным домом города, известным далеко за пределы

Роскошь как самоутверждение

Дворец ничем не уступал столичным собратьям.Здесь было все, что олицетворяло роскошь – мраморная лестница и атланты, поддерживающие балкон, внутренний дворик с фонтаном и веранда, возникшая в результате пристройки двухэтажного каменного флигеля расширенным вторым этажом. Фасад украшали горельефные (фигура выступает в плоскости более чем на половину своего объема) изображения кариатид, богатая лепнина и роспись. С дворцами он также имел отношение двухцветного, бело-голубого цвета. Даже в столицах обсуждалась общая художественная целостность особняка, высокое эстетическое качество интерьеров, стильность и богатство отделки здания, его архитектурные особенности.Словом, имение Рукавишниковых (Нижний Новгород) стало «притчей во языцех».

«Мы пойдем другим путем…»

Однако сыновья Сергея Михайловича, Иван и Митрофан, выросшие в этой роскоши, не только не пошли по стопам отца (один стал писателем , второй скульптор), так первый из них, прозаик и поэт-символист, написал роман «Проклятое семейство», ставший, как сказали бы сейчас, бестселлером и лишивший его миллионного наследства.Иван Рукавишников считался среди поэтов Серебряного века «мастером триолета» (стихотворение из восьми стихов на две рифмы), ну, то есть вовсе не купцом. Его брат Митрофан, ставший известным скульптором, известен тем, что вместе с Кольцовым по собственному проекту они делали муз для ниш Большого театра после их разрушения в 1942 году в результате попадания бомбы.

Мемориальный дом

Семья распалась, а дом остался, и даже не пострадал во время революции, а в 1924 году особняк на Нижегородском спуске стал краеведческим музеем и больше никогда не менял владельцев.Разве что его переименовали в Нижегородский государственный историко-архитектурный музей-заповедник. Не обошли его стороной и перестроечные годы — с 1994 года особняк был закрыт на 16 лет. И вот, великолепно отреставрированный, в 2010 году он открывает свои двери для посетителей и становится одной из главных достопримечательностей города. В народе его называют музеем Рукавишниковых, потому что и Митрофан, и Иван Сергеевич сделали все возможное, чтобы открыть его в 1896 году (сначала в Дмитриевской башне Кремля). В своем нынешнем виде, восстановленный во всем своем великолепии, особняк представляет собой очень хорошо сохранившийся крупный городской усадебный комплекс, относящийся к последней трети XIX века.Его фонды составляют 300 тысяч экземпляров, накопленных за почти 100-летнюю историю существования, и 8 филиалов разбросаны по всей области.

«…Ну, заморское оно или плохое, и какое на свете чудо…»

Само имение Рукавишниковых (Нижний Новгород) — тоже память об удачливых купцах — в некоторых залах есть на постоянной основе проходит выставка под названием «Достойно быть своим…». Разумеется, особняки должны были соответствовать обороту капитала и положению владельца в обществе.Выставка рассказывает о самых ярких новгородских купцах и предпринимателях — Каменских, Сироткине и Рукавишникове. Россия (особенно Новгород) всегда славилась своими купцами. Он воспет в былинах (легендарный новгородский купец Садко). Часто купцы были дипломатами и первооткрывателями (Афанасий Никитин), очень часто меценатами (Третьяков, Морозов, братья Щукины — все выходцы из купеческого сословия или «темного царства» по Добролюбову).

Другое, не менее известное имущество

Как было отмечено выше, в Новгородской области было еще одно имение Рукавишниковых.Подвязь — село, расположенное в 15 км от районного центра Богородска. История ее последнего появления такая же, как и у городского. «Миллионер» Сергей Рукавишников выкупает имение у дворян Приклонских и перестраивает его в соответствии со своим статусом и мировоззрением. Но произошло это не сразу, а только в 1879 году. Усадьба, с начала 16 века, принадлежала боярам Сколковым, первым владельцем рода Приклонских был Михаил Васильевич, еще в 18 веке он был директором Московский университет, и его последняя хозяйка (женщина совсем не бедная, муж Козлов конкурировал со своим соседом Шереметевым) наотрез отказались продать «дворянское гнездо» рабскому потомку.

Красивый объект, жаждущий реставрации

Усадьба Рукавишниковых (Богородский район) не менее известна, чем усадьба на Верхне-Волжской набережной. Славный русский дворянский род Приклонских, среди представителей которого были декабристы, остался в истории имения, которое носит название Усадьба Приклонских-Рукавишниковых. Так, в честь победы над Наполеоном на территории родового гнезда тогдашний владелец Андрей Приклонский построил необычную для православия церковь-ротонду.Однако новый хозяин, помня о нанесенной ему обиде, почти все перестроил с характерным для него размахом. О необыкновенной роскоши усадьбы свидетельствует следующий факт. Имелись четыре теплицы, оборудованные в соответствии с последними научно-техническими возможностями того времени. На зависть всем соседям, особенно известному агроному и селекционеру А.В. Португалов, здесь росли самые диковинные овощи и фрукты. Теперь это неповторимое, сказочной красоты (о чем можно судить хотя бы по такой малости, как сохранившаяся часть парадного входа) усадьба ждет реставрации.

Помимо легендарных владений купцов Рукавишниковых, в Нижнем Новгороде есть на что посмотреть. Десятки интересных мест ежедневно посещают тысячи туристов. Это Дом Петра Великого и «Дом Каширина», описанные в «Детстве» Горького, Михайло-Архангельский собор и Нижегородский кремль, музеи нижегородской интеллигенции и Речного флота, Нижегородский художественный музей. Есть памятники Чкалову, Евстигнееву, Минину и Пожарскому.И, конечно же, в Нижнем Новгороде многое связано с Максимом Горьким, чье имя поселок носил с 1932 по 1990 год. «Под городом Горьким, где зори ясны…» — знакомо даже нынешнему поколению с этой строкой из когда-то популярной песни. Но слава Нижнего Новгорода прогремела на всю страну задолго до рождения великого пролетарского писателя.

Уникальное расположение

В Нижнем Новгороде есть на что посмотреть — основан Юрием Всеволодовичем, князем Владимирским, в 1221 году как укрепление на слиянии Волги и Оки, город был крупнейшим торговым центром России для веков.Новгородская ярмарка прославилась на века – именно здесь определялись цены на ходовые товары. Безусловным преимуществом города в силу его расположения (историческая часть находится у подножия которой находится Стрелка — место слияния Волги и Оки) являются панорамные виды. Вид с 80-метровой высоты позволяет любоваться уникальными видами, лучшие из которых открываются изнутри Кремля и с расположенной по его периметру «Аллеи любви», с упомянутой выше Верхневолжской набережной и «Швейцарии». парк.Красивый старый город. Об этой почти 800-летней истории рассказывают многочисленные фото, представленные в большом количестве в различных источниках, не оставили без внимания ни один уголок этого легендарного города, и показывают его древнюю и современную красоту с разных сторон.

Популярно на человека!

Усадьба Рукавишниковых — Государственный историко-архитектурный музей-заповедник в Нижнем Новгороде.

Усадьба Рукавишниковых – самое заметное и богатое здание Верхневолжской набережной.Главный дом усадьбы украшен лепниной, балкон второго этажа поддерживают атланты, оконные простенки заняты горельефными фигурами кариатид. На втором этаже господский дом соединен с двухэтажным кирпичным флигелем. Во дворе есть фонтан и веранда.

Здание усадьбы является объектом культурного наследия регионального значения.

История усадьбы Рукавишниковых

Первоначально двухэтажный особняк на Верхне-Волжской набережной принадлежал купцу 3-й гильдии Якову Серапионовой Везломцеву , а в 1868 году на торгах был куплен нижегородским купцом 1-й гильдии Михаилом Григорьевичем Рукавишниковым … По счетной книге 1871 года дом оценивался в 4000 рублей.

После смерти Михаила Григорьевича сын Сергей Михайлович Рукавишников решает превратить господский дом на набережной в величественный комплекс с домом в стиле итальянского палаццо.

Не найден проект реконструкции усадьбы. Известно, что в 1975 году начались работы по строительству нового корпуса усадьбы, а в 1876 году к усадьбе был проложен водопровод, для чего на территории строилось одноэтажное каменное здание для размещения локомомобиля — устройство для подъема воды.Основные строительные работы главного дома были завершены к 1877 г., внутренняя отделка продолжалась до 1880 г.

В структуру нового усадебного дома вошли объемы старого усадебного корпуса, а местами частично сохранена планировочная структура старого дома.

После завершения реконструкции дом-усадьба Рукавишникова становится самым заметным и состоятельным в Нижнем Новгороде.

В советское время имение Рукавишниковых было национализировано.В 1918 году сюда переехал Губернский музей. С 1924 года постоянную прописку в усадьбе получил историко-краеведческий музей, ныне Нижегородский государственный историко-архитектурный музей-заповедник — старейший и крупнейший музей Нижегородской области.

С 1994 по 2010 годы в усадебном доме проводились реставрационные работы, включавшие в себя максимально возможное восстановление первоначального внутреннего убранства, выявленного при исследовании здания.

Музей-заповедник «Усадьба Рукавишниковых»

За более чем вековую историю существования музея были накоплены богатые коллекции, насчитывающие более 320 тысяч единиц хранения.Это музейные предметы из частных коллекций дворян Абамеликов-Лазаревых, Шереметевых, В.М. Бурмистрова (в девичестве Рукавишникова), Д.В. Сироткина, А.О. Карелин и многие другие.

В 50 км от Нижнего Новгорода в селе Подвязье Богородского района находится старинное романтическое место — дворянская усадьба Подвязье, или усадьба Приклонских-Рукавишниковых.

Усадьба Приклонских-Рукавишниковых – уникальный архитектурный ансамбль XVII века, родовая усадьба богатейших дворян Приклонских, миллионеров Рукавишниковых, основанная в XVI веке и донесшая до нас давно исчезнувшие краски и стиль прошлые века.

Немного истории.
В 18 веке усадьба стала собственностью директора Московского университета Михаила Васильевича Приклонского, дворянского рода. Старая усадьба была отремонтирована, построены большой усадебный дом, флигель, служебно-хозяйственный корпус, разбит сад с яблоневыми, смородиновыми, сливовыми и вишневыми деревьями.
В конце 19 века усадьба находилась в ведении последней из дворянского рода Приклонских — Прасковьи Андреевны, похоронившей мужа и единственную дочь.Поместье начало приходить в упадок.
В 1877 году на Подвязь приехал молодой купец Сергей Михайлович Рукавишников. Он полон сил, энергии и уверенности в себе. Цель его визита та же – купить имение любой ценой и за любые деньги. Но, к сожалению, старуха Приклонская отказывает ему со словами «никогда имение, принадлежавшее столбовым дворянам Приклонским, не будет принадлежать бывшим крепостным». Такого отказа Рукавишников не выдержал. Да, у него был огромный капитал, унаследованный от отца, и он мог позволить себе многое, но не мог купить историю своей фамилии.Только через два года после смерти последней Приклонской он смог приобрести имение. Рукавишников ненавидел все, что было связано с Приклонскими и его «позором», поэтому облик усадьбы резко изменился. Первым делом новый владелец приказывает засыпать территорию усадьбы трехметровым слоем земли, в результате первые этажи построек оказались под землей. Внешний вид главного дома был полностью изменен, вся лепнина, украшавшая дом, была безжалостно сбита и дом был покрыт слоем цемента (в те времена это была последняя мода).Появились постройки из красного кирпича (кузницы, конюшни), строились различные новшества: водопровод, электричество, паровое отопление, теплицы с ананасами и персиками, плодоносящие даже зимой.

ХХ век, как и многие другие усадьбы, не пощадил усадьбу на Подвязи. Изящные здания превратились в руины. Парк зарос. Спуск к реке почти перерезан обвалом склона.

Сейчас усадьба Приклонских-Рукавишниковых восстанавливается усилиями Жанны Потравко.Для восстановления былой мощи и роскоши поместья нужны инвесторы, которых, к сожалению, пока нет. Теперь все, что возможно, это не допустить разграбления всего, что осталось от поместья, очистить его от мусора и хоть что-то восстановить и возвести под крышу.

Первым, что встречает гостей, является Воскресенская церковь (1818 г.)


В начале XIX в. В память о победе над Наполеоном владелец усадьбы Андрей Богданович Приклонский построил в селе храм-ротонду в необычной для православной традиции архитектурной манере.Об этой церкви сообщалось, что она «построена в 1818 г. в память родителей его и жены его, Приклонской… Фасад ее имеет новый вкус, а именно: круглая церковь с пирамидальным фронтоном высотой от купола до креста », руины которого, к сожалению, можно наблюдать и сегодня, а рядом с храмом была построена колокольня в виде триумфальной арки.


В середине 40-х годов каменный храм был разграблен и использовался как овощехранилище. Время и грабители из числа местных жителей, укравшие все имущество и даже крышу, довершили разрушение усадьбы.Долгое время здание церкви представляло смертельную опасность для приходивших сюда людей. Сейчас свод купола рухнул полностью. От иконостаса остались только гвозди в стене. Вместо старых витражей — пустые оконные проемы.


В этой же церкви в подвале находился и семейный склеп Приклонских, Рукавишников приказал замуровать его.


С холма церкви открывается вид на саму усадьбу, которая находится за забором.Чтобы здесь все окончательно не разграбили, двери и ворота закрыты и попасть внутрь можно только по предварительному согласованию с Жанной. Мы, конечно, ничего не знали и просто пришли, благо на двери есть номер телефона, по которому можно решить все вопросы.


Водонапорная башня в готическом стиле


Через 5 минут мы уже были на территории усадьбы. Вход 250 рублей с человека. В подарок небольшая обзорная экскурсия и неограниченное время на территории усадьбы.


Сама усадьба расположена на высоком, 70-метровом мысу, с которого открывается отличный вид.


Заходим внутрь. Это главная тропа, ведущая от церкви к центру усадьбы. Слева технические постройки, справа курятник.


Церковь, вид с усадьбы.


Птичий двор


Водонапорная башня за курятником


Слева технические постройки и уличная печь.


Подходим к самому центру усадьбы.


Слева, не доходя до главного дома, оранжерея


Немного истории.
Сергей Михайлович был человеком острого ума и любил все новое, постоянно выписывая из-за границы различные технические новинки — от водопровода, рабочего до наших дней, и кончая теплицами, где посреди зимы росли фрукты и экзотические рыба плавала в бассейне. На территории усадьбы при Рукавишниковых было четыре теплицы, которыми заведовал известнейший в губернии биолог, агроном-селекционер А.В. Португалова, который постоянно экспериментировал, выращивая виноград, персики, абрикосы. Следует отметить, что все теплицы были устроены по новейшей технологии: «здание 17х5 саженей, передняя стена и бока каменные, задняя стена и крыша стеклянные, в железных рамах, оно разделено на оранжерею, состоящую из 3-х комнат, паровой котел отопления в 1-й комнате». Стеклянная крыша зимнего сада поднималась и опускалась механически и была сделана из французского стекла толщиной 15 мм. В усадьбе было три отопительных котла французской фирмы «Сан-гали». , которая снабжала теплом господский дом, оранжереи и церковь.Один из котлов сохранился до сих пор и стоит на нижнем этаже господского дома.


Между теплицей и основным домом есть «купальные ворота». Именно от них раньше был спуск к реке.


Главный дом, расположенный в центре усадьбы


Напротив дома построено полукруглое здание с хозяйственными постройками.


Вместе дом и постройка образуют небольшую площадь в центре поместья.



Главный дом.
Усадебный дом Рукавишниковых из 40 комнат, обставленный мебелью из ценных пород дерева, стал просто роскошным, украшенным бельведером, с которого можно было любоваться видами окрестностей, сидя в креслах павильона на крыше дома.


Здесь, со стороны площади, когда-то находился главный вход в дом. Но Рукавишников развернул дом: парадный вход замуровали, а с другой стороны появился подъезд.Это было неудобно и гостям приходилось ходить по дому, но такова была воля хозяина.


Обходим дом, товашников и идём к главному входу, который двигаемся в сторону р.


Один из отопительных котлов


Полукруговое здание постройки постройки образуют площадь.Это уменьшенная копия Адмиралтейской площади в Санкт-Петербурге. В этом здании когда-то располагались пекарня, огромный рыбный ледник, молочный завод и гаражи. На нижних этажах размещались конюшни


Главные ворота. Именно через них люди попадали в усадьбу. Сейчас дорога к ним заросла.


Ледник, принцип работы — собирать холод зимой и сохранять летом. Здесь можно безопасно хранить мясные и рыбные продукты в течение всего года.


Пекарня


Все помещения отделаны толстой плиткой.


Гаражи. Для них Рукавишников купил в Англии две самоходные паровые машины и построил гаражи


На нижних этажах разместили конюшни.

4

4

4


Мы уходим через главную ворота и пройти в сторону водонапорной башни


На дороге в кустах коровник


Водонапорная башня построена в 1980-х годах.
Поскольку усадьба расположена на мысе, представляющем собой один большой камень, возникла серьезная проблема с доставкой воды. Под С.М. Рукавишникова, эта проблема была решена. Все системы водоснабжения были доставлены из Франции, в том числе помпа для водяной помпы, две водяные помпы: 7-сильная и 25-сильная, что позволило обеспечить бесперебойную подачу воды в водонапорную башню и кузницу.


Первый этаж был закрыт, но лестницы на второй и третий этажи были открыты


Внутренняя комната


Подъём на третий этаж основные постройки, обязательно спуститесь к реке.Когда-то там были главные или речные ворота в поместье.


Пройти до них около 700 метров, по узкой вымощенной камнями тропе, с одной стороны которой высокий холм, а с другой глубокий овраг.


По камням ходить не очень удобно, непонятно, как раньше здесь ездили на лошадях.


Речные ворота (конец 19 века) имеют вид небольших крепостных башен.
Состоят из двух элементов: караульного помещения и высокого пилона, между которыми располагались надвратные решетки со сложным орнаментом и по силуэту напоминающие крылья бабочки.Сама сторожка была выполнена в виде двухъярусной башни, напоминающей средневековый замок.

4 Вы можете подняться на второй этаж прямо вдоль холма, к которому находится башня


Мы поднимаемся назад. Как оказалось, в такую ​​жару спускаться намного легче.)))


Вид на главный дом со стороны парка.


Неотъемлемой частью усадьбы Рукавишниковых является парк с центральной липовой аллеей, которая помнит шаги и шорох платьев когда-то гулявших здесь хозяев.


Слева от аллеи растет трехсотлетняя лиственница. Существует поверье, что здесь можно загадать желание и оно обязательно сбудется, нужно только обнять это дерево.


А у того, кто сможет схватить ее сразу одним махом, желание сбудется немедленно.)))


На противоположной стороне лиственницы, на другой стороне переулка, кузница построена. Ее специально отодвинули от господского дома, чтобы в случае пожара она не сожгла все имение.


Возвращаемся к выходу. Сопровождает нас только корова, которая грустно смотрит за нами, потому что туристы здесь очень редкие гости.


Комната, через которую мы вошли и сейчас уходим.


фото июнь 2016

Решил рассказать вам о Верхневолжской набережной — одном из самых красивых мест в Нижнем Новгороде, и вот остановился у домика на ней. Правда, необычный дом представляет собой один из самых роскошных особняков города — усадебный дом Рукавишниковых.
Набережная начинается от площадей Минина и Пожарского и идет вдоль волжского склона до Сенной площади. Двадцать один дом. Здесь ходишь как по музею и все время удивляешься.Она не так уж мала, как принято считать. Впрочем, неужели дело в пробеге?!
Когда мы приехали на набережную и начали искать парковку, стало ясно, что возле Кремля парковаться нельзя. Итак, обходя «дворики», мы нашли удобное место — припарковали машину на улице Пискунова, в том месте, где она примыкает к набережной.
Первый дом, который мы увидели на Верхневолжской набережной, был дом Рукавишниковых.

Реклама — поддержка клуба

Сама набережная великолепна — расположена на высоком берегу Волги, больше похожа на изысканный бульвар, здания здесь сплошь памятники архитектуры разных времен.Место редкой красоты. А эта усадьба — настоящая жемчужина петербургского масштаба, не меньше. Невозможно оторвать глаз.
Когда я села писать про набережную, я начала анализировать фотографии, я была удивлена, насколько тщательно я осмотрел этот дом. Именно поэтому первый пост о Верхневолжской набережной я посвящу только этой достопримечательности. Я не хочу ни с чем путать дом Рукавишниковых.
Итак, несколько слов о прошлом и настоящем этого дома.
Здание, которое мы сейчас видим, было построено в 1877 году одним из богатейших купцов Нижнего Новгорода Сергеем Михайловичем Рукавишниковым. На этом месте уже стоял особняк, построенный его отцом. А вот предшественник был вдвое меньше и проще, его просто «встроили» в новый корпус. Архитекторы этого великолепного проекта — Р.Я. Келевейн и П.С. Бойцов, скульптурные элементы — известного скульптора Михаила Осиповича Микешина. Здание богато украшено белоснежным декором, который потрясающе смотрится на бледно-голубом фоне.Это, конечно, узнаваемо всем барокко. Здание в целом (как внутри, так и снаружи) выполнено в эклектичном стиле. В те годы этот стиль (смешение стилей) был модным.
Все имение состояло из главного дома — дворца, отдельного флигеля и хозяйственных построек во дворе.
После революции, в 1918 году, в доме был организован Нижегородский краеведческий музей, который, хотя и с некоторым перерывом, существует здесь до сих пор. Под перерывом я подразумеваю следующее.Из-за аварийного состояния здания в 90-е годы музей был закрыт, и почти десять лет дом находился в заброшенном состоянии. Только в 2000-х началась реконструкция, которая, слава богу, сейчас завершена. И мы можем увидеть знаменитую усадьбу Рукавишниковых во всей красе. Причем эта красота не только внешнего фасада. Говорят, интерьер ослепительный. Не зря дом называют Нижегородским Малым Эрмитажем. Это настоящий дворец!
Как я уже писал, сейчас здесь музей, только теперь это скорее административное здание Нижегородского государственного музея-заповедника, чем музей с привычными историческими экспозициями.Главной задачей при реконструкции было восстановление первоначального вида фасада и интерьеров. Те. Главный дом усадьбы сам по себе является уникальным музеем, где каждая комната выполнена в своем стиле (барокко, рококо), разных цветов и декора.
Дворец работает по нескольким направлениям – здесь проводятся экскурсии, а также различные мероприятия – от детских интерактивных программ на день рождения, выпускной, различные праздники, а также свадебные церемонии – фотосессии, регистрации брака и т.д.Хорошо, что дворец живет и привлекает людей по разным приятным причинам.
К сожалению, внутри усадьбы мы не были, т. к. приехали сюда в 9 часов, а музей открывается по выходным только в 12.
Представляю вам фотографии дома Рукавишниковых с набережной, а также фотографии многочисленные декоративные элементы.


На здании есть таблички с подробным перечнем программ, проводимых в музее, а также адреса филиалов.

4

Фотографы, запечатлевшие Россию накануне революции

За десятилетия, предшествовавшие Октябрьской революции, Российская империя уже рушилась. В первые 15 лет 20-го века два крупных промышленных кризиса сменились экономическим коллапсом, когда царь Романов Николай II направил вооруженные силы на войны с Японией и Германией, что замедлило производство и вызвало нехватку продовольствия.Две революции 1917 года фактически победили монархию в разгар Первой мировой войны, что привело к распаду империи и образованию Советского Союза.

До этого переворота два русских фотографа, Сергей Прокудин-Горский и Максим Дмитриев, прославились, документируя повседневную жизнь при позднем царизме. Хотя они были современниками, их работы представляют очень разные точки зрения на регион. Изображения Прокудина-Горского высокого разрешения и бесспорно великолепны, как и одни из первых цветных фотографий в России.Напротив, картины Дмитриева о крестьянских деревнях обнажали мрачные условия жизни большей части империи. Архивы этих двух мужчин и различия в их личных историях иллюстрируют использование ранней фотографии как в империалистической пропаганде, так и в документальной журналистике.

Максим Дмитриев, Производство ложек в селе Деяново Поволжья, 1897

Родившийся в Муроме в дворянской семье, Прокудин-Горский изучал химию в Санкт-Петербургском государственном технологическом и художественном институте при Императорском университете искусств.Он женился на дочери промышленника и стал директором правления своего тестя. Оттуда он присоединился к Императорскому русскому технологическому обществу (ИРТО), выдающейся научной организации того времени, где он получил доступ к передовым технологиям камеры. Через несколько лет он стал президентом секции фотографии ИРТО и редактором популярного в России фотожурнала Фотограф-Любитель ( Фотолюбитель ).

Прокудин-Горский, продавец дынь, одетый в традиционную среднеазиатскую одежду, у своего прилавка на рынке Самарканда в современном Узбекистане, 1905-1915

Эти престижные должности побудили Прокудина-Горского выставить свои фотографии для великого князя Михаила Александровича и вдовствующей герцогини. Императрица Мария Федоровна, а также Николай II и его семья.Царь так восхищался его работой, что поручил фотографу задокументировать огромное население и пейзажи России. С 1909 по 1915 год Прокудин-Горский создал более 10 000 цветных фотографий самых разных людей и мест, входивших в империю, которая в то время покрывала почти 23 миллиона квадратных километров Европы и Азии. Николай предоставил Прокудину-Горскому фотолабораторию в железнодорожном вагоне, где он мог создавать яркие цветные проекции, добавляя красные, зеленые и синие фильтры к черно-белым экспозициям.Большая часть его работы была направлена ​​на то, чтобы познакомить школьников с разнообразием культур России и ее растущей модернизацией. Качество этих изображений, наряду с их первозданной композицией, создают визуальный эффект выравнивания между классовыми различиями, изображая каждую сферу жизни по-своему прекрасной.

Прокудин-Горский, Общий вид Артвина из местечка Свет, 1912 г.

Несмотря на свою уникальность, эти изображения, тем не менее, кажутся очень постановочными. Портреты крестьян показывают, что они позируют вместе и смотрят прямо в камеру, казалось бы, преодолевая свой экономический статус через эстетический подъем — своего рода бедность с достоинством.В портрете Сайида Мир Мухаммад Алим-хана, последнего эмира династии узбекских мангитов, использованы почти те же композиционные и цветовые фактуры, что и в портрете простолюдина, курящего кальян на самаркандской улице. Поразительный портрет Льва Толстого, сделанный за два года до его смерти, изображает автора, сидящего в пасторальной обстановке на открытом воздухе. На изображении с высоким разрешением запечатлены все малейшие признаки старости на руках и лице Толстого, что было ошеломляющим достижением для 1908 года.

Прокудин-Горский, Лев Толстой в Ясной Поляне, 1908

В то время как воспитание Прокудина-Горского ускорило его национальное признание, более скромное начало Дмитриева привело его в другом направлении.Родившийся из простолюдинов в Тамбове, он с юных лет работал на хлеб, плел корзины и читал над умершими гимны. Несмотря на эти нехватки времени, он преуспел в учебе и в 15 лет стал учеником известного русского фотографа М.П. Настюкова, а затем Андрея Карелина. Работая в их студиях, он расширил свои знания о методах разработки, таких как замачивание пластин, обработка и ретушь.

Дмитриев, Люди, обедающие в селе Пралевка Лукояновского уезда, 1891-1892

В 1879 году Дмитриев переехал в Нижний Новгород и начал снимать сцены из повседневной жизни — море и пейзажи, православные и мусульманские обряды, монахов в паломничестве, рабочих вдоль реки. река Волга.После создания портфолио он отправился в Париж и принял участие в нескольких групповых выставках. Его фотографии тюремных строителей вызвали ажиотаж среди зрителей; некоторые критиковали содержание, других тронула их честность. Вернувшись в Россию, он продолжил снимать нестандартные сцены страданий. В его монографии «Неурожайный год » рассказывается о небольшой деревне, страдающей от неурожая. Голодные крестьяне появляются в лохмотьях рядом с врачами и социальными работниками, которые распределяют хлеб по карточкам и ухаживают за больными в ветхих домах.

Большевистская революция повлияла на карьеру обоих фотографов, поскольку Советский Союз породил новые парадигмы неравенства и политического искусства. Работа Дмитриева 1890-х годов остается одним из самых ранних примеров фотожурналистики в России, где визуальное разоблачение неравенства изменило общественное мнение, и он оставался в Нижнем Новгороде до самой смерти. Тем временем Прокудин-Горский лишился финансирования с казнью семьи Романовых и поселился в Париже.

Дмитриев, Кулачный бой перед ночлежкой Н.А. Бугрова, Нижний Новгород,

Фотографии Дмитриева предшествовали прогрессивной эре на Западе, когда фотография способствовала проведению серьезных социальных реформ, вызванных индустриализацией. Прокудин-Горский избегал этих более мрачных аспектов крестьянской жизни, чтобы продать больше империи, что частично объясняет, почему его изображения настолько безупречны. Это похоже на острое представление о том, как сегодня работают корпоративные СМИ, в которых красивое изображение может заменить более содержательную критику неравенства. Он также показывает, как фотография продолжает функционировать на арт-рынке, когда изображение страдания зарабатывает немалые деньги при правильном стиле.

Сегодня Прокудин-Горский остается провидцем цветной фотографии и ставит все галочки перед западной иконой, а Дмитриев почти канул в безвестность. Между прочим, в 1948 году Библиотека Конгресса США приобрела архив Прокудина-Горского, а работу Дмитриева практически невозможно найти в Интернете. Кажется странным, что Дмитриев не был бы более известен как предшественник социальных реформаторов 20-го века, но советский авангард быстро обогнал обоих фотографов по стилю и содержанию, устремив медиума в новую эпоху.

Дмитриев, Дом татарина Соловатова в селе Кадомка Сергачского уезда, 1891-1892 гг.

Фото времен Российской империи. Цветные фотографии Российской Империи

Предлагаем вам взглянуть на Россию иначе. Эти цветные фотографии были сделаны между 1909 и 1912 годами фотографом Сергеем Михайловичем Прокудиным-Горским (1863 — 1944). Путешествие фотографа по России при поддержке царя Николая II. Для съемки он использовал специальную камеру.Камера сделала три последовательных черно-белых снимка почти без пауз, через красный, зеленый и синий фильтры. Для просмотра таких фотографий использовался проектор с тремя линзами, расположенными перед тремя рамками на фотопленке. Каждый кадр проецировался через светофильтр того же цвета, что и тот, через который он был снят. При добавлении трех изображений (красного, зеленого и синего) на экране получалось полноцветное изображение. Из-за удивительно высокого качества фотографий и удивительно ярких цветов трудно поверить, что эти снимки были сделаны сто лет назад, до Октябрьской революции и даже до Первой мировой войны.Приглашаем вас взглянуть на подборку этих удивительных фотографий, находящихся в Библиотеке Конгресса, которая приобрела их еще в 1948 году. эта территория входит в состав Турции), ок. 1910 г.

2. Автопортрет фотографа на берегу реки Коррачжали, ок.1910 г. Прокудин-Горский в костюме и шляпе сидит на камне, на берегу реки, протекающей в Кавказских горах, недалеко от Батуми, на восточном берегу Черного моря.

3. Мастера кастлинного литья, около 1910 г. Фото из альбома «Виды Уральских гор, обзор промзоны, Российская империя».

4. Женщина на берегу р. СИМ, на территории нынешней Челябинской области, 1910.

5. Часовня на месте, где в древности город Белозерск, 1909 г. .

6. Вид на Тифлис (Тбилиси) от церкви св. Давида, ориентировочно 1910 год.

7. Исфандияр Юрджи Бахадур, хан русского протектората Хорезм (Хива, ныне часть территории современного Узбекистана), примерно 1910 год.

8. Портрет Исфандиры Юрджи Бахадуры. Предположительно это фото сделано в первые годы его правления, примерно в 1910 году, когда хану было 39 лет. Он правил Хорезмом до самой своей смерти, которая последовала в 1918 году.

9. Молодой пастух на берегу Сима. Фотография сделана в 1910 году.

10. Трансформаторы производства Будапешт, Венгрия, в зале генераторной станции в Иолатане, (Элеген), Туркмения, на р. Мургрхаб, ок. 1910 г.

11. Грузия, 1910 г.

12. Жительница Дагестана, 1910 г. старый Пинхус Карлинский. 66 лет своей жизни он посвятил службе в армии.Отвечает за Черниговские шлюзы, входящие в систему Мариинских каналов. Фото 1909 года.

15. Общий вид Николаевского собора с юго-западной части Можайска, фото 1911 года.

16. Группа еврейских детей со своим учителем в Самарканде (ныне территория Узбекистана), 1910 г.

17. Работы Транссибирской магистрали у г. Усть-Катав на реке Юрюзань в 1910 г.

18.Василька в поле ржи, 1909 г. Фото из альбома «Виды рек и каналов Мариинской системы, Российская империя».

19. Остаточный цемент на строительстве шлюза плотины через р. Оку в 1912 г., недалеко от Белоомута.

20. Роковая женщина Сарт в Парандже в Самарканде, Узбекистан, примерно 1910 год. До революции 1917 года сартовцами называли узбеков, живших в Казахстане.

21. Общий вид пристани на реке Встреча Дак, фото сделано в 1912 году.

22. Крестьяне собирают сено, фото сделано в 1909 году.

23. Прокудин-Горский на Дрезе Мурманской железной дороги Недалеко от Петрозаводска, берег Онежского озера. Фото сделано в 1910 г.

24. Ватеронос в Самарканде (ныне территория Узбекистана), около 1910 г.

Фотографии начала 1900-х годов запечатлели Российскую империю накануне Первой мировой войны и на пороге революции.

Фотограф Сергей Прокудин-Горский был одним из ведущих фотографов страны в начале ХХ века.Портрет Толстого, снятый в 1908 году, за два года до смерти писателя, получил широкую известность. Он размножался на открытках, в крупных печатных изданиях и в различных изданиях, став самым известным произведением Прокодина-Горского.

На картине в роскошных одеждах изображен последний бухарский эмир — Сеид Мухаммед Алим-хан. Нынешний Узбекистан, ок. 1910

Фотограф путешествовал по России, снимая в цвете в начале 1900-х

Армянин в национальном костюме позирует Прокудиной-Горской на склоне холма близ города Артвин (современная Турция).

Чтобы отобразить сцену в цвете, Прокудин-Горский делал три кадра, и каждый раз устанавливал на объектив другой светофильтр. А это означало, что иногда при движении объектов цвета размывались и искажались, как на этом фото.

Проект документирования нации в цветных изображениях был рассчитан на 10 лет. Прокудин-Горский планировал собрать 10 000 фотографий.

За период с 1909 по 1912 год и в 1915 году фотограф обследовал 11 районов, путешествуя в предоставленном Правительством Железнодорожном вагоне, в котором была оборудована темная комната.

Автопортрет Прокудиной Горской на фоне русского пейзажа.

Сергей Михайлович Прокудин-Горский родился в 1863 году в аристократической семье в Петербурге, изучал химию и искусство. Доступ царя к областям России, запрещенным для посещения простыми горожанами, позволял ему делать уникальные кадры, запечатлевшие людей и пейзажи из разных уголков Российской империи.

Фотограф смог запечатлеть сцены в цвете за счет использования трехцветной техники съемки, что позволило подарить зрителям яркое ощущение жизни.Он сделал три кадра: один с красным фильтром, второй — с зеленым, а третий — с синим.

Группа женщин Дагестана позирует фотографу. Прокудина-Горского обвинили в том, что она запечатлела неприкрытые лица.

Цветной пейзаж в России начала 20 века.

Портрет льва Николаевича Толстого.

Исендияр Юрджи Бахадур — хан русского протектора Хорезм (часть современного Узбекистана).

Прокудин-Горский начал применять свой метод трехцветной съемки после того, как побывал в Берлине и ознакомился с работами немецкого фотохимика Адольфа Мита.

Из-за революции 1918 года фотограф оставил семью на родине и уехал в Германию, где женился на своей лабораторной манере. В новом браке у ЕЛКИ родилась дочь. Затем он переехал в Париж и воссоединился с первой женой Анной Александровной Лауреей и тремя взрослыми детьми, с которыми основал фотостудию.Сергей Михайлович продолжил свою фотоработу и публиковался в англоязычном фотожурнале.

Студия, которую он основал и завещал трем своим взрослым детям, назвала Елкой в ​​честь младшей дочери.

Фотограф умер в Париже в 1944 году, через месяц после освобождения Франции от нацистской оккупации.

Используя собственный метод съемки, Прокудин-Горский хорошо зарекомендовал себя и был назначен главным редактором самого главного российского фотожурнала — «Семейный фотограф.»

Ему не удалось завершить свой десятилетний проект по созданию 10 000 выстрелов. После Октябрьской революции Прокудин-Горский навсегда покинул Россию.

К тому времени, по подсчетам специалистов, им было создано 3500 негативов, но многие из них были конфискованы и восстановлено лишь 1902. Всю коллекцию в 1948 году купила библиотека Конгресса США, а в 1980 году оцифрованные кадры издали.

Группа еврейских детей в ярких пальто со своим учителем.

Красивый и умиротворяющий пейзаж дореволюционной России.

Девушка в ярко-фиолетовом платье.

Handicker Чернигов Вода Супер

Родители с тремя дочерьми отдыхают в поле на фоне заката вовремя.

Мастер художественная ковка. Это фото снято на Замковом металлургическом заводе в 1910 году.

Вид Николаевского собора в Можайске в 1911 году

Фотограф (спереди справа) на Дрезине под Петрозаводском на Мурманской железной дороге вдоль озера.

На этом изображении это особенно заметно, так как было сложно сделать цветную фотографию, когда объекты не могли остановиться на месте. Цвета были размыты.

В этой коллекции Достопримечательности Российской империи Создан в 1909-1912 годах при поддержке императора Николая II. Его уникальность и эксклюзивность в том, что он является своеобразной визуальной энциклопедией Российской империи в последние годы ее существования.

Автор «Коллекции достопримечательностей» — российский фотограф, изобретатель, химик, педагог Сергей Михайлович Прокудин-Горский.Являясь пионером цветной фотографии в России, он внес значительный вклад в ее развитие.

Для цветных снимков Прокудин-Горский использовал три камеры с установленными на них цветными фильтрами (красный, зеленый и синий). Полученные снимки позволили воссоздать в проекции (а позднее и в печати) цветное изображение.

Глядя на эти качественные фотографии с яркими цветами с трудом верится, что они были сделаны более 100 лет назад , еще до первой мировой войны.

Контролер на Мариинском канале, 1909 год. 84 года, из них 66 лет на службе:

Василька в поле во ржи, 1909:

Автопортрет Сергея Михайловича Прокудина-Горского в горах Кавказа, близ Батуми на восточном берегу Черного моря, 1910:



Создание художественного литья Castinsky, 1910:

Женщина на притоке Волги, 1910:

Часовня в Белозерске, 1909 г.:

Тифлис, 1910 г. (так до 1936 г. назывался город Тбилиси):

Портрет Ханы Хивинского ханства, 1910:

Мальчик Пастух, 1910 год:

Машинный зал крупнейшей в дореволюционной России ГЭС, Иолатан, Туркмения, 1910:

Грузинский, 1910:

Ветряные мельницы на Сибирской равнине:

Дагестан, 1910:

Город Арвин, расположенный недалеко от границы с Грузией, 1910 год.Сейчас находится в Турции:

Хлопковое поле в Сухумском ботаническом саду:

Музей в Бородино:

Смоленская икона Божией Матери:

Николаевский собор в Можайске, 1911:

Грузинский:

Еврейские дети со своим учителем в Самарканде, 1910 год:

Стрелок-башкир на Транссибирской магистрали, 1910:

Внутри текстильной фабрики:

Нилово-Соборная пустынь — Мужской монастырь, расположенный на острове Столформ, в 10 километрах севернее города Осташкова, на озере Селигер:

Сбор чая Чакве:

Строительство плотины на р. Оке, г. Белоомут, 1912 г.:

Паровоз А б -132 на Самаро-Златоустской железной дороге.До 1912 года был самым быстрым паровозом на российских железных дорогах (125 км/ч):

Ковры в Самарканде:

Женщина в Парандже, Самарканд, 1910:

Пристань на реке Встреча Утка (Свердловская область), 1912:

Крестьяне на уборке Сена, 1909:

Сергей Михайлович Прокудин-Горский в Дресине Мурманской железной дороги под Петрозаводском, 1910:

Wateronus в Самарканде, 1910:

Собака на берегу озера, 1910:

Завод графа Строганова в старом селе Кын, 1912 год:

Дети на холме у церкви, 1909 год:

Алим-хан с мечом, Бухара, 1910 год:

У мальчика деревянные ворота, 1910:

Металлический мост через Каму под Пермью, 1910 г.:

Кочевники Кыргызстана, 1910:

Мужчина и женщина, Дагестан, 1910:

Бухта в Сухуми, 1910:

Портрет солдата в национальном костюме, 1910 год:

Мальчик возле мечети в Самарканде, 1910 год:

13.2.2014, 11:54

Эти осетровые водились в славянских реках недавно… до 1921 года

Взвешивание и первичная разделка осетра
Астрахань, конец XIX-начало ХХ века


Фото из альбома «Виды астраханских рыб. Часть I»

Владислав_томск

13.02.2014, 18:18

к сожалению, тогда — этого сейчас нет… все, что можно было поймать — уже поймано, пройдет еще 300 лет, пока появится такая рыба…

13.02.2014, 20:23

Тамбовские крестьяне в суде 1921

возможно благодаря сопротивлению Тамбовской губернии

Тамбовская губерния была самой крестьянской и многолюдной из всех губерний России: более 3,5 млн человек приходилось всего на 250000 граждан (около 8%), а население с 1811 по 1913 гг. увеличилось в 2,8 раза — это один из самых больших приростов в России (для сравнения, в то же время Калужская губ. на 50%). Провинция расширялась в год до 60 миллионов пудов хлеба, включая почти половину границы.Тамбов, Рассказово, Козлов (ныне Мичуринск) были крупными хлебными базарами с многомиллионными оборотами. Близость к центру и относительная удаленность от фронтов сделали Тамбовщину одной из главных продовольственных баз страны.

Хлеб Тамбовской губернии испытал на себе всю суровость эксверсера. Уже к октябрю 1918 года в Московской губернии, Череповце и других городах действовало 50 продуктов из Петрограда, Москвы, Череповца и других городов общей численностью до 5 тысяч человек.Такого интервала конфискаций не знала ни одна провинция. После того как хлеб крестьяне сдавали дубликат, он часто пропадал на месте: гнил на ближайших станциях, пропитывался ПРОДОВАТЕРИ, перегонялся на самогоне. В отчете Ленин констатирует: «Промптома органов проводилась непоследовательно и по неопытности в отношении использования конфискованного скота, зерна и овощей, массы скота, хлеба сожженного, картофеля мерца. В стихийных крестьянских восстаниях до 40 тыс. люди принимали участие в стихийных крестьянских восстаниях против насилия со стороны разбирательств и расчесок.

13.2.2014, 20:26

13.02.2014, 20:28

Переход от крестьянства к пролетариату

Москва. 1909.

13.02.2014, 20:42

Елизавета Лизо — 2 метра 27 сантиметров 1889г

В 1877 году в семье Лизо Мещеяна, жившего у соседа Браснокутска (под Новочеркасской), родилась девочка Лиза.
До трех лет он развивался нормально, а потом стал расти «не по дням, а по часам».К десяти годам она была уже выше своих родителей (людей среднего роста) — на 2 АРШИНА 11 вершков, то есть на 1 метр 92 сантиметра, а к 17 годам — на 2 метра 27 сантиметров и весила 8 фунтов (132 килограмма). Это было удивительное развитие событий — ведь аппетит у Елизаветы был умеренный, как и у ее «нормальных» братьев и сестер.
Семья Лиоско жила бедно, а после смерти отца положение было совсем тяжелым.Помогал им брат покойный отец Михаил Гаврилович Лизо.Необычайный рост Елизаветы было решено использовать в интересах семьи, и Михаил Гаврилович переезжает с ней путешествовать по разным городам и странам.
В Лейпциге Елизавета была представлена ​​антропологическим обществом и получила свидетельство о том, что она представляет собой «исключительное явление в мире». В Берлине антропологи еще раз подтвердили этот вывод. А профессор Вирхов предложил Лизе отрастить еще 13 вершин (58 сантиметров).
Елизавета с дядей путешествовали по Европе.В 1889 году они посетили Париж, Лион, Бордо, Марсель и другие города Франции. Затем они отправились в Великобританию, — побывали в Лондоне, Ливерпуле и Манчестере. В 1893 году Елизавета дважды посетила Берлин, затем Неаполь, Рим, Милан, Цюрих, Мюнхен и Вену.
Элизабет Лизо много путешествовала по родной стране. В Петербурге, где она жила некоторое время, ее приглашали в гости на вечера, она посещала театры. В газетах ее называли «Чудо-великан», и «Девушка-великан», и даже… «Чудо лилипутов».Елизавета была очень способным человеком: путешествуя, он научился говорить по-английски, по-немецки получил среднее образование. Умерла она рано, где-то за границей (подробности неизвестны ныне живущим родственникам).

Федор Махнов — Крестьянин Витебской губернии (ныне Беларусь).
Предположительно один из самых высоких людей, когда-либо живших на Земле. Его рост составлял 285 сантиметров (считается, что эти данные очень высокие и его рост составлял всего 239 см.).

Федор Андреевич Махнов, уроженец небольшой деревни Костяти под Витебском, родился 6 июня 1878 года.

Мальчик был первенцем в обычной крестьянской семье. Его родители были высокими людьми, но великанами не считались. Из-за того, что новорожденный был слишком большим, его мать не принесла тяжелых богов и умерла. Маленького сироту взяли на воспитание дедушка с бабушкой

Поначалу Федор практически не выделялся в окружении сверстников, но к восьми годам стал очень быстро расти. Несмотря на то, что он много спал в этот период (почти сутки), Федя рос очень крепким мальчиком.

В 10-м возрасте отец забрал оглушенного мальчика к себе. Помогая Отцу по Хозяйству, Федя Рашпилил и закалялся. Не по возрасту он мог бы запросто тянуть мужика телевизора в гору или взрослому мужчине поднять на ношу. Соседи часто использовали его способность строить дома, где он помогал поднимать бревна.

13.02.2014, 20:48

Совсем недавно в городе Львове были и другие демонстрации

13.2.2014, 20:55

Японские войска ждут атаки русской конницы 1905 г.

Русско-японская война 27 января (9 февраля) 1904 — 23 августа (5 сентября) 1905) — Война между Российской и Японской империями за контроль над Маньчжурией и Кореей . Она стала — после перерыва в несколько десятков лет — первой большой войной с применением новейшего оружия: дальнобойной артиллерии, броненосцев, эсминцев.

Русские войска отступают от Мукдена. 21 февраля 1905 г.

Мукденское сражение — самое масштабное, продолжительное и кровопролитное сражение периода русско-японской войны. Развернулись на фронте общей протяженностью до 150 км. С обеих сторон в нем участвовало около полумиллиона солдат и офицеров, две с половиной тысячи артиллерийских орудий, 250 пулеметов. Общие человеческие потери боевых армий превысили 160 тысяч человек (то есть до 30 % от числа участников), из них убитыми свыше 24 тысяч и ранеными 131 тысяча.Ни одна из сторон не одержала сильной победы в этом сражении, но взятие Мукдена японцами дало им возможность о своей победе.

Разведка русской конницы под Мукденом

Русские солдаты входят в Мукден, Маньчжурия 1905

Летучий санитарный отряд в Мукдене. Команда Стамьестер Родзянко. 1905

На позиции Супинган, Русско-японская война. 1905


Фотография Прокудина-Горского

Японцы поднимают русский крейсер «Варяг».В городе Челпо. 1905

Подводные лодки Сибирской флотилии во Владивостоке


В бухте Улов, на заднем плане Отряд Миссии «Гром».
Сентябрь 1908

13.2.2014, 21:06

13.02.2014, 21:21

газпром как все начиналось…
сахалин 1922.

13.02.2014, 21:24

Казачья семья.
село Цимлян. 1875-1876

Крестьяне Нижегородской губернии.1870

Афро-карабачи. 1870


Абхазские негры или кавказские негры — малочисленная расово-этническая неосидная группа абхазского народа.
Появился на Кавказе примерно в XVII веке. По одной версии, его завезли изначально как рабов, по другой — потомков древних крахов.
Фотография Джорджа Кеннаны.

13.02.2014, 21:29

Одни идут грабить, другие грабить…куда идти мужику?
мои ноги еще плакали…

13.02.2014, 22:11

Строительство Дальневосточной ж. Кузнецова, Альбом «У Каторги в Нерчинске».

Водоснабжение 1891


Водоснабжение тюрьмы и садов, Нерчинская каторга.

Лодкари 1891


Год указан неверно.
Фото Дмитриева М.П.

Шахтер достает из молотка ящик с углем.1890-е.

13.02.2014, 22:16

Очень интересная тема Благодарю за ее создание на форуме.

13.02.2014, 22:19

Чай Караван из Китая в Москву 1900г.

XIX век. Дорога из Кяхты (русский торговый город на границе с Монголией) в Москву в середине XIX века. было 5555 миль. Три месяца пути чайного червя стоят от 4 до 8 рублей. Из Поне.
Россия закупала 360 тысяч пудов чая в год (?) На сумму 5-6 миллионов рублей более половины всего вывозимого из страны меха шло в Китай на оплату чая.

Кедр Орех Кэптюр Кид (Бидон) 1900


Способ применения — удары гигантских молотов (Киддон) кедрами сбивают.
Байкал, начало ХХ века.

13.02.2014, 22:22

Род марийцев (Черемсов) 1900г


Вятская губерния (ныне Кировская область).
1900-е гг.

Кэролс. Горецкий уезд Могилевской губернии. 1903г.

13.02.2014, 22:31

Торговля с мясными лавками Курган.1903

Большой Колокольный рынок в Нижнем Новгороде 1902г.

Сибирская пристань и собор Александра Невского Нижний Новгород. 1902

Китайские ряды на Нижегородской ярмарке. 1902

В первые годы Ярмарки китайские ряды были самыми престижными и дорогими торговыми местами. Сюда помещались только самые богатые купцы и фирмы. Но со временем акцент сместился на другие направления ярмарки и на этих рядах обосновались мелкие торговцы.
(из воспоминаний Н.А.Варенцова)

Приглашение на литературно-музыкальный вечер. 1901

С.П.Б.О-В — Санкт-Петербургское общество.

Самодеятельный Тарский театр 1900-х годов

13.02.2014, 22:37

Пирс в Нижнем Новгороде. 1900

Игра в «городки». 1900


Село Каменка Енисейского уезда. Начало ХХ века
Воспроизведено по книге «Сибирский народный календарь в этнографическом отношении» Алексея Макаренко (Санкт-Петербург).Петербург., 1913, с. 163).

Владивосток. 1900

13.2.2014, 23:08

Тепловоз ушел под воду во время временной ледовой переправы через Амур. Хабаровск. 1905

Коренные жители Сахалина на медвежьем празднике. 1905


Айна — народ, некогда живший в низовьях Амура, на Камчатке, Сахалине, Курилах и в Японии.
На данный момент остались в основном только в Японии.

Стирка белья на реке Тагил.Нижний Тагил. ОК.1907-1915


Фото С.М. Прокудина-Горского.

Усиление электрических проводов для трамвайного движения. 1907


Фото К.К. Булла.

На Троицком мосту, Санкт-Петербург. 1907

Первое такси (такси) в Санкт-Петербурге. 1908

Сплав 1909г.


Мариинский канал.

Оригинальное название — «На Частных Гонках».

Чайный фургон в Санкт-Петербурге. 1909


Надпись:
«Городсанитарная комиссия»
Вода кипяток
Вода [..] Пить [..] чай с сахаром»

14.2.2014, 14:24

Колонны матросов проходят мимо трибуны на площади Урицкого.
Ныне Дворцовая площадь, Санкт-Петербург. 1 мая 1931 г.

19.2.2014, 18:25

Мельница водяная трехколесная 1910г.
Река Ворскла. Город Сумская область.

Уайтомут. Бетон для размешивания цемента 1912.


Автор Сергей Михайлович Прокудин-Горский.

Казаки Донские 1910г.

Казак удалить 1910г.

19.2.2014, 18:38

Сергей Михайлович Прокудин-Горский (18 (30) августа 1863, гора Фугенис, Покровский уезд Владимирской губернии, Российская империя — 27 сентября 1944, Париж, Франция) — русский фотограф, химик (ученик Менделеева), изобретатель, издатель, педагог и общественный деятель, член Императорское Русское географическое, Императорское Русское техническое и Русское фотографическое общества. Внес значительный вклад в развитие фотографии и кинематографии.Пионер цветной фотографии в России, создатель «Коллекции достопримечательностей Российской империи».

Ярусная печь в княжьих термах, Ростов Великий. 1911

Вид на Суздаль на реке Каменке. 1912

На окраине старинного русского города Суздаль сфотографированы каменные церкви, деревянные дома и небольшой мост через реку Каменку. Будучи когда-то важным и сильным княжеством, Суздаль пришел в упадок, в то время как Москва набрала силу и взяла под свой контроль несколько принципов в центральной части Европейской России.

Вид на Тобольск с севера. 1912

С начала основания в 1587 году и до конца XIX века Тобольск был одним из крупнейших и важнейших городов Сибири. На протяжении нескольких столетий Тобольск был военным, административным и политическим центром Русского правления в Сибири. На переднем плане этой панорамы Иртыш и широкая, ровная Сибирская равнина, заедающая за центральную часть города

Способ хранения сена, ул.Выгиус. 1910

На фоне густого соснового леса видны деревянные склады под сено и продовольственные культуры в поселке Визная, расположенном на главном пути Транссибирской магистрали на Урале.

Деревня пос. 1912

Грунтовая дорога, проходящая через каменный мост, ведет в село Колчеданское, расположенное на Урале к юго-востоку от Екатеринбурга. К моменту, когда в 1912 г. было сделано это фото, село, основанное в 1673 г. как оплот для продвижения русских на Восток, стало центром добычи и обработки песчаника с двумя большими каменными церковными постройками, в том числе женским монастырем со школой. .

19.2.2014, 18:42

Часовня на месте базы Белозерск. 1909 (без креста?)


Город Белозерск, впервые упомянутый в русских летописях в 862 году нашей эры, несколько раз был заброшен и перенесен. Первое поселение, на базе которого в XIX веке была построена небольшая деревянная часовня на северном берегу Белого озера в северо-центральной части Европейской России.

19.2.2014, 18:53

Вид на Тифлис.


На этой панораме Тифлиса изображен город, расположенный в долине среди Кавказских гор. В настоящее время это Тбилиси — столица Грузии. В то время, когда была сделана эта фотография, примерно в 1910 году, проживало многонациональное население, насчитывающее 160 000 человек, в которое входили грузины, армяне, русские, персы, поляки, татары и евреи.

Крестьянские девушки. 1909

Крестьянские девушки угощают гостей ягодами на даче На реке Шексне у села Кириллова.

Дети 1909


Дети сидят на склоне холма возле церкви и колокольни в сельской местности у Белого озера, на севере европейской части России.

Семья переселенца, Муганская степь

Русские переселенцы, поселившиеся в районе Муганской степи, к югу от Кавказа и к западу от Каспийского моря, основали там небольшое село Графовка. Эта область расположена прямо к северу от границы с Персией.Официальная государственная политика поддерживала переселение русских в неевропейские части империи, особенно в приграничные районы, и сыграла значительную роль в переселении русских в Сибирь, на Дальний Восток и на Кавказ.

Мельницы Ялуторовского уезда Тобольской губернии. 1912

Деревянные мельницы, использующие силу ветра для помола пшеницы и ржи, запечатлены в разгар лета на огромной Сибирской равнине в сельском Ялуторовском районе Западной Сибири.

Три поколения: А. П. Калганова с сыном и внучкой. 1910

А. П. Калганов позирует с сыном и внучкой для портрета в промышленном городе Златоусте на Урале. Его сын и внучка работают на Златоустовском военном заводе — основном поставщике оружия для российских вооруженных сил с начала девятнадцатого века. У Калганов традиционная русская одежда и борода, а у сына и внучки более западная, современная одежда и прически.

Работы на Бакальском руднике. 1910

Урал известен богатством месторождений железной руды. На Бакальских холмах, недалеко от Екатеринбурга, есть небольшой рудник — семейное предприятие.


19.2.2014, 19:02

Бетонирование плотины флюулбета. 1912


Рабочие и их начальство позируют фотографу во время подготовки к бетонированию фундамента плотины через ОКУ на юго-востоке Москвы в районе поселка Дединово.

На сене привала

Эта сцена, снятая ранней осенью 1909 года, изображает крестьян, которые положительно относятся к фотографии, делая небольшой перерыв в работе. Хотя точное место неизвестно, скорее всего, это фото сделано недалеко от Череповца, в северо-центральной части Европейской России.

Екатерина Источник, Правление


ОК. 1907-1915 гг.
Боржоми — небольшой город на Кавказе, на территории современной Грузинской республики. Его минеральные воды, в конце девятнадцатого века, он был популярным курортом.Здесь изображены изящно одетые отдыхающие, позирующие на фото с Екатерининского Источника.

Группа рабочих по сбору чая

Рабочие, греки по Прокудину-Горскому, позируют во время сбора чая, раскинувшегося вокруг волнистых холмов у чаквы на восточном берегу Черного моря. На этой территории Российской империи проживала в значительной степени многочисленная группа греческого меньшинства, некоторые семьи которого прослеживали свое происхождение со времен классического и византийского периодов.

Литий формовочный арт. 1910

Основанный в 1747 году, Замковый Замковый завод расположен на Урале, между Екатеринбургом и Челябинском, в районе, богатом железными рудами. Завод славился качественным литьем и высококвалифицированным персоналом, который на тот момент составлял более трех тысяч человек.

Текстильная фабрика ОК. 1907-1915 гг.

Здесь показано производство местного хлопкового волокна на текстильной фабрике. Хотя его точное местонахождение необязательно, скорее всего, он находится в Ташкенте, известном своим текстильным производством.Из-за теплого и сухого климата Средняя Азия — и особенно Узбекистан — была идеальным местом для выращивания и переработки хлопка для всей империи.

Генераторы на заводе ОК. 1907-1915

Стремясь запечатлеть промышленное развитие Российской империи, Прокудин-Горский сфотографировал генераторы на этом заводе. Завод расположен в городке Джолотан, в современном Туркменстане на реке Мургаб недалеко от древнего города Мерв. На турбинах видны этикетки, указывающие на то, что они произведены в Будапеште, Венгрия.

Эти цветные снимки были сделаны между 1909 и 1912 годами фотографом Сергеем Михайловичем Прокудиным-Горским (1863-1944) при поддержке царя Николая II.

Он использовал специальную камеру, последовательно делавшую три черно-белых снимка через красный, зеленый и синий фильтры. Это позволило их воссоединить и оформить фильтрами с фильтрами, чтобы были фотографии с почти естественными цветами. Из-за высокого качества фотографий трудно поверить в яркие краски зрителей, сложно поверить, что эти снимки были сделаны 100 лет назад, до Октябрьской революции и даже до Первой мировой войны.

Армянин в национальном костюме позирует фотографу на холме возле Арвины (ныне принадлежит Турции) в 1910 году.

Автопортрет на реке Корузхали, ок. 1910. Прокудин-Горский в костюме и шляпе сидит на камне у реки в Кавказских горах, недалеко от Батуми, на восточном берегу Черного моря.

Замковые мастера за работой, около 1910 г. Фото из альбома «Виды Уральских гор, обзор промзоны, Российская империя.

Женщина сидит в тихом месте на реке Слиме, входящей в бассейн Волги, 1910 год.

Часовня на месте основания города Белозерск, 1909 год. Вид на Тбилиси от церкви Святого Давида, 1910 г.

Исфандияр Юрджи Бахадур, Ханская область Хорезм (Хива, ныне часть современного Узбекистана), ОК. Это фото сделано в начале его правления в 1910 году, когда ему было 39 лет.Он правил Хорезмом до смерти в 1918 году.

Молодой пастух на реке сим. Фото сделано в 1910 году.

Генераторы, сделанные в Будапеште, в зале генераторной станции в Джолотан, Туркмения, на реке Мургрхаб, 1910 год. в Дагестане, 1910 г.

Общий вид Артвина (ныне в Турции) из местечка Светлый, 1910 г.

Пинхус Карлинский — 84 года, из них 66 лет отдал службе в армии.Черниговские щелевые ворота, входящие в систему Мариинских каналов. Фото 1909 года.


Группа еврейских детей с учителем в (ныне Узбекистан), 1910 год.

Цементная кладка шлюза плотины в 1912 году. розлив цемента для основания шлюза плотины через реку Оку, недалеко от Белоомута.

Роковая женщина Сарт в Паранджане в Самарканде, Узбекистан, около 1910 года.До революции 1917 года словом «сарта» называли узбеков, живших в Казахстане.

Прокудин-Горский едет по рельсам Мурманской железной дороги на Дрезине в Петрозаводске, по озеру в 1910 году.

Гибридные плазмонные метаповерхности: Журнал прикладной физики: Том 126, № 14

I. ВВЕДЕНИЕ

Раздел:

ChooseНаверх страницыРЕФЕРАТ. ВВЕДЕНИЕ < 1 1. W.A. Murray and W.L. Barnes, Adv. Матер. 19 , 3771 (2007). https://doi.org/10.1002/adma.200700678 Наноструктуры обычно имеют размер от десятков до сотен нанометров и эффективно действуют как антенны для света. Так называемые плазмонные метаповерхности представляют собой двумерные массивы таких оптических наноантенн, распределенных на подложке, чтобы обеспечить свойства, выходящие за рамки простого среднего отклика материалов, из которых они сделаны. 2,3 2. A. Alù, Nat. Матер. 15 , 1229 (2016). https://doi.org/10.1038/nmat48143. X. Luo, M. Pu, X. Ma и X. Li, Int. J. Распространение антенн. 2015 , 204127. https://doi.org/10.1155/2015/204127 Недавний большой интерес к плазмонным метаповерхностям и наноантеннам связан с их способностью управлять светом на наноуровне. 4 4. Новотный Л. // Физ. Сегодня 64 , 47 (2011). https://doi.org/10.1063/PT.3.1167 Они могут фокусировать оптические поля в наноразмерные «горячие точки» 5–7 5.J. P. Camden, J. A. Diringer, Y. Wang, D. J. Masiello, L. D. Marks, G. C. Schatz и R. P. Van Duyne, J. Am. хим. соц. 130 , 12616 (2008 г.). https://doi.org/10.1021/ja80514276. W. Zhang, L. Huang, C. Santschi и O. J. F. Martin, Nano Lett. 10 , 1006 (2010). https://doi.org/10.1021/nl

8f7. Д. К. Грамотнев, С. И. Божевольный, Нац. Фотоника 8 , 13 (2014). https://doi.org/10.1038/nphoton.2013.232 и резко модифицировать оптические волновые фронты. 3,8,9 3.X. Luo, M. Pu, X. Ma и X. Li, Int. J. Распространение антенн. 2015 , 204127. https://doi.org/10.1155/2015/2041278. Н. Ю., Женев П., Кац М. А., Айета Ф., Ж.-П. Тетьен, Ф. Капассо и З. Габурро, Science 334 , 333 (2011). https://doi.org/10.1126/science.12107139. Ю. Н., Айета Ф., Женевет П., Кац М.А., Габурро З., Капассо Ф. // Nano Lett. 12 , 6328 (2012). https://doi.org/10.1021/nl303445u Кроме того, они могут генерировать яркие структурные цвета 10–15 10.PC Wu, W.-Y. Цай, В. Т. Чен, Ю.-В. Хуанг, Т.-Ю. Чен, Дж.-В. Chen, C.Y. Liao, C.H. Chu, G. Sun, and D.P. Tsai, Nano Lett. 17 , 445 (2017). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.6b0444611. T. Xu, Y. K. Wu, X. Luo и L. J. Guo, Nat. коммун. 1 , 59 (2010). https://doi.org/10.1038/ncomms105812. C. Ji, K. T. Lee, T. Xu, J. Zhou, HJ Park и L. J. Guo, Adv. Опц. Матер. 5 , 1700368 (2017). https://doi.org/10.1002/adom.20170036813. А. М. Шалтоут, Дж.Ким, А. Болтасева, В. М. Шалаев, А. В. Кильдышев, Нац. коммун. 9 , 2673 (2018). https://doi.org/10.1038/s41467-018-05034-614. D. Franklin, R. Frank, S.T. Wu, and D. Chanda, Nat. коммун. 8 , 15209 (2017). https://doi.org/10.1038/ncomms1520915. K. Kumar, H. Duan, R. S. Hegde, S. C. W. Koh, J. N. Wei и J. K. W. Yang, Nat. нанотехнологии. 7 , 557 (2012). https://doi.org/10.1038/nnano.2012.128 или преобразовывать свет в тепло в наноскопических объемах. 16–21 16.G. Baffou, R. Quidant, C. Girard, Phys. Преподобный Б. Конденс. Материя Матер. физ. 82 , 165424 (2010 г.). https://doi.org/10.1103/PhysRevB.82.16542417. G. Baffou и R. Quidant, Laser Photonics Rev. 7 , 171 (2013). https://doi.org/10.1002/lpor.20120000318. Z. J. Coppens, W. Li, D. G. Walker и J. G. Valentine, Nano Lett. 13 , 1023 (2013). https://doi.org/10.1021/nl304208s19. О. Нейманн, К. Феронти, А. Д. Нейманн, А. Донг, К. Шелл, Б. Лу, Э. Ким, М. Куинн, С.Thompson, N. Grady, P. Nordlander, M. Oden и N.J. Halas, Proc. Натл. акад. науч. США 110 , 11677 (2013). https://doi.org/10.1073/pnas.131013111020. J. E. Reiner, J. W. F. Robertson, D. L. Burden, L. K. Burden, A. Balijepalli и J. J. Kasianowicz, J. Am. хим. соц. 135 , 3087 (2013). https://doi.org/10.1021/ja309892e21. М. П. Йонссон и К. Деккер, Nano Lett. 13 , 1029 (2013). https://doi.org/10.1021/nl304213s В результате всех этих функций плазмонные метаповерхности нашли применение в исключительно широком диапазоне областей, включая биозондирование, 22–38 22.P. Englebienne, Analyst 123 , 1599 (1998). https://doi.org/10.1039/a804010i23. К. А. Уиллетс и Р. П. Ван Дуйн, Annu. Преподобный физ. хим. 58 , 267 (2007). https://doi.org/10.1146/annurev.physchem.58.032806.10460724. F. Nicoli, D. Verschueren, M. Klein, C. Dekker и M.P. Jonsson, Nano Lett. 14 , 6917 (2014). https://doi.org/10.1021/nl503034j25. О. Р. Болдук и Дж. Массон, Anal. хим. 83 , 8057 (2011). https://doi.org/10.1021/ac201297626. Ф.Yesilkoy, R.A. Terborg, J. Pello, A.A. Belushkin, Y. Jahani, V. Pruneri, and H. Altug, Light: Sci. заявл. 7 , 17152 (2018). https://doi.org/10.1038/lsa.2017.15227. J. Ferreira, M.J.L. Santos, M.M. Rahman, A.G. Brolo, R. Gordon, D. Sinton и E.M. Girotto, J. Am. хим. соц. 131 , 436 (2009). https://doi.org/10.1021/ja807704v28. F. Eftekhari, C. Escobedo, J. Ferreira, X. Duan, E.M. Girotto, A.G. Brolo, R. Gordon, and D. Sinton, Anal. хим. 81 , 4308 (2009).https://doi.org/10.1021/ac

1y29. H. Im, N. J. Wittenberg, A. Lesuffleur, N. C. Lindquist и S. H. Oh, Chem. науч. 1 , 688 (2010). https://doi.org/10.1039/c0sc00365d30. М. Е. Стюарт, С. Р. Андертон, Л. Б. Томпсон, Дж. Мария, С. К. Грей, Дж. А. Роджерс и Р. Г. Нуццо, Chem. Ред. 108 , 494 (2008). https://doi.org/10.1021/cr068126n31. К.М.Майер и Дж.Х.Хафнер, Chem. Ред. 111 , 3828 (2011). https://doi.org/10.1021/cr100313v32. М. П. Йонссон, А. Б. Далин и Ф.Höök, Nanoplasmonic Sensors (Springer Science & Business Media, 2012), стр. 59–82.33. F.Mazzotta, G.Wang, C.Hägglund, F.Höök, and M.P.Jonsson, Biosens. Биоэлектрон. 26 , 1131 (2010). https://doi.org/10.1016/j.bios.2010.07.00834. M.P.Jonsson, A.B.Dahlin, P.Jönsson, and F.Höök, Biointerphases 3, FD30 (2008). https://doi.org/10.1116/1.302748335. M.P. Jonsson, P. Jönsson, A.B. Dahlin, and F. Höök, Nano Lett. 7 , 3462 (2007). https://дои.org/10.1021/nl072006t36. Т. Санномия, К. Хафнер и Дж. Ворос, Nano Lett. 8 , 3450 (2008 г.). https://doi.org/10.1021/nl802317d37. Т. Санномия и Дж. Вёрёш, Trends Biotechnol. 29 , 343 (2011). https://doi.org/10.1016/j.tibtech.2011.03.00338. Бендиков Т.А., Рабинков А., Каракоуз Т., Васкевич А., Рубинштейн И. // Анал. хим. 80 , 7487 (2008). https://doi.org/10.1021/ac8013466 преобразование энергии, 33,39–47 33. F. Mazzotta, G. Wang, C. Hägglund, F.Höök и M.P. Jonsson, Biosens. Биоэлектрон. 26 , 1131 (2010). https://doi.org/10.1016/j.bios.2010.07.00839. X. Shi, K. Ueno, T. Oshikiri, Q. Sun, K. Sasaki, and H. Misawa, Nat. нанотехнологии. 13 , 953 (2018). https://doi.org/10.1038/s41565-018-0208-x40. М. Валенти, А. Венугопал, Д. Тордера, М. П. Йонссон, Г. Бискос, А. Шмидт-Отт и В. А. Смит, ACS Photonics 4 , 1146 (2017). https://doi.org/10.1021/acsphotonics.6b0104841. М. Валенти, М. П. Йонссон, Г.Biskos, A. Schmidt-Ott, and W.A. Smith, J. Mater. хим. А 4 , 17891 (2016). https://doi.org/10.1039/C6TA06405A42. М. Т. Шелдон, Дж. ван де Груп, А. М. Браун, А. Полман и Х. А. Этуотер, Science 346 , 828 (2014). https://doi.org/10.1126/science.125840543. H. A. Atwater and A. Polman, Nat. Матер. 9 , 205 (2010). https://doi.org/10.1038/nmat262944. C. Hägglund and B. Kasemo, Opt. Экспресс 17 , 11944 (2009). https://doi.org/10.1364/OE.17.01194445.Мубин С., Ли Дж., Ли В.Р., Сингх Н., Стаки Г.Д. и Московиц М., ACS Nano 8, 6066 (2014). https://doi.org/10.1021/nn501379r46. S. Mubeen, J. Lee, N. Singh, S. Krämer, G.D. Stucky, and M. Moskovits, Nat. нанотехнологии. 8 , 247 (2013). https://doi.org/10.1038/nnano.2013.1847. Р. А. Пала, Дж. Уайт, Э. Барнард, Дж. Лю и М. Л. Бронгерсма, Adv. Матер. 21 , 3504 (2009). https://doi.org/10.1002/adma.200

1 дисплейные технологии, 14,48–51 14.D. Franklin, R. Frank, S.T. Wu, and D. Chanda, Nat. коммун. 8 , 15209 (2017). https://doi.org/10.1038/ncomms1520948. K. Xiong, D. Tordera, M.P. Jonsson и A.B. Dahlin, Rep. Prog. физ. 82 , 024501 (2019). https://doi.org/10.1088/1361-6633/aaf84449. J. Olson, A. Manjavacas, T. Basu, D. Huang, A. E. Schlather, B. Zheng, N. J. Halas, P. Nordlander и S. Link, ACS Nano 10 , 1108 (2016). https://doi.org/10.1021/acsnano.5b0641550. К. Сюн, Г. Эмильссон, А.Maziz, X. Yang, L. Shao, E. W. H. Jager и A. B. Dahlin, Adv. Матер. 28 , 9956 (2016). https://doi.org/10.1002/adma.20160335851. L. Shao, X. Zhuo и J. Wang, Adv. Матер. 30 , 1704338 (2018). https://doi.org/10.1002/adma.201704338 photocatalysis, 52–55 52. J.R. Adleman, D.A. Boyd, D.G. Goodwin, and D. Psaltis, Nano Lett. 9 , 4417 (2009). https://doi.org/10.1021/nl1n53. J. Li, S. K. Cushing, P. Zheng, F. Meng, D. Chu и N. Wu, Nat.коммун. 4 , 2651 (2013). https://doi.org/10.1038/ncomms365154. R. Long, Y. Li, L. Song, and Y. Xiong, Small 11 , 3873 (2015). https://doi.org/10.1002/smll.20140377755. S.J. Lee, B.D. Piorek, C.D. Meinhart, and M. Moskovits, Nano Lett. 10 , 1329 (2010). https://doi.org/10.1021/nl
3f ультратонкие оптические компоненты, 8,10,56–59 8. Н.Ю., Женевет П., Кац М.А., Айета Ф., Ж.-П. Тетьен, Ф. Капассо и З. Габурро, Science 334 , 333 (2011).https://doi.org/10.1126/science.121071310. PC Wu, W.-Y. Цай, В. Т. Чен, Ю.-В. Хуанг, Т.-Ю. Чен, Дж.-В. Chen, C.Y. Liao, C.H. Chu, G. Sun, and D.P. Tsai, Nano Lett. 17 , 445 (2017). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.6b0444656. Дж. Б. Пендри, Phys. Преподобный Летт. 85 , 3966 (2000). https://doi.org/10.1103/PhysRevLett.85.396657. F. Aieta, P. Genevet, M.A. Kats, N.Y., R. Blanchard, Z. Gaburro, and F. Capasso, Nano Lett. 12 , 4932 (2012). https://дои.орг/10.1021/nl302516v58. X. Chen, L. Huang, H. Mühlenbernd, G. Li, B. Bai, Q. Tan, G. Jin, C.W. Qiu, S. Zhang и T. Zentgraf, Nat. коммун. 3 , 1198 (2012). https://doi.org/10.1038/ncomms220759. J. Park, J. H. Kang, S. J. Kim, X. Liu и M. L. Brongersma, Nano Lett. 17 , 407 (2017). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.6b04378 и многие другие. 60–72 60. Эстахри Н.М., Эдвардс Б., Энгета Н., Science 363 , 1333 (2019). https://doi.org/10.1126/science.aaw249861. Ногинов М.А., Чжу Г., Белгрейв А.М., Баккер Р., Шалаев В.М., Нариманов Э.Е., Стаут С., Герц Э., Сутивонг Т., Визнер У., Nature 460 , 1110 (2009). https://doi.org/10.1038/nature0831862. X. Yin, Z. Ye, J. Rho, Y. Wang и X. Zhang, Science 339 , 1405 (2013). https://doi.org/10.1126/science.123175863. R. St-Gelais, B. Guha, L. Zhu, S. Fan, and M. Lipson, Nano Lett. 14 , 6971 (2014). https://doi.org/10.1021/nl503236k64. Э. Оргиу, Дж.George, J.A. Hutchison, E. Devaux, J.F. Dayen, B. Doudin, F. Stellacci, C. Genet, J. Schachenmayer, C. Genes, G. Pupillo, P. Samorì, and T.W. Ebbesen, Nat. Матер. 14 , 1123 (2015). https://doi.org/10.1038/nmat439265. H. Shokri Kojori, JH Yun, Y. Paik, J. Kim, W.A. Anderson, and S.J. Kim, Nano Lett. 16 , 250 (2016). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.5b0362566. Т. Онуки и Х. Кувано, в 2010 5-я Международная конференция IEEE по нано/микроинженерным и молекулярным системам, NEMS 2010 (IEEE, 2010), с.409,67. Флатте М.Е., Корнышев А.А., Урбах М. // J. Phys. хим. С 114 , 1735 (2010). https://doi.org/10.1021/jp3468. П. Берини и И. Де Леон, Nat. Фотоника 6 , 16 (2012). https://doi.org/10.1038/nphoton.2011.28569. Баранов Д.Г., Верселл М., Куадра Дж., Антосевич Т.Дж., Шегай Т., ACS Photonics 5 , 24 (2018). https://doi.org/10.1021/acsphotonics.7b0067470. P.Törmä and W.L.Barnes, Rep. Prog. физ. 78 , 013901 (2015). https://дои.орг/10.1088/0034-4885/78/1/013

. K. Lodewijks, N. Maccaferri, T. Pakizeh, R.K. Dumas, I. Zubritskaya, J. Åkerman, P. Vavassori, and A. Dmitriev, Nano Lett. 14 , 7207 (2014). https://doi.org/10.1021/nl504166n72. N. Maccaferri, A. Berger, S. Bonetti, V. Bonanni, M. Kataja, QH Qin, S. Van Dijken, Z. Pirzadeh, A. Dmitriev, J. Nogués, J. Åkerman, and P. Vavassori, Phys. . Преподобный Летт. 111 , 167401 (2013). https://doi.org/10.1103/PhysRevLett.111.167401 В центре внимания этой перспективы находятся недавние исследования, которые сочетают плазмонные метаповерхности с дополнительными материалами и концепциями, образуя так называемые «гибридные плазмонные» метаповерхности.Такие гибридные комбинации могут обеспечить новые свойства и функции, которые трудно или даже невозможно достичь с помощью исходных компонентов при их раздельном использовании. Потенциальные приложения варьируются от новых типов дисплеев 14,48, 73–77 14. D. Franklin, R. Frank, S.T. Wu, and D. Chanda, Nat. коммун. 8 , 15209 (2017). https://doi.org/10.1038/ncomms1520948. K. Xiong, D. Tordera, M.P. Jonsson и A.B. Dahlin, Rep. Prog. физ. 82 , 024501 (2019). https://дои.org/10.1088/1361-6633/aaf84473. J. Peng, H.H. Jeong, Q. Lin, S. Cormier, H.L. Liang, M.F.L. De Volder, S. Vignolini, and J.J. Baumberg, Sci. Доп. 5 , eaaw2205 (2019). https://doi.org/10.1126/sciadv.aaw220574. М. Атигилорестани, Х. Цзян и Б. Каминска, Adv. Опц. Матер. 6 , 1801179 (2018). https://doi.org/10.1002/adom.20180117975. T. Xu, E. C. Walter, A. Agrawal, C. Bohn, J. Velmurugan, W. Zhu, H.J. Lezec, and A.A. Talin, Nat. коммун. 7 , 10479 (2016).https://doi.org/10.1038/ncomms1047976. K. Xiong, G. Emilsson, A. Maziz, X. Yang, L. Shao, E. W. H. Jager и A. B. Dahlin, Adv. Матер. 28 , 10103 (2016). https://doi.org/10.1002/adma.20167031877. K. Xiong, D. Tordera, G. Emilsson, O. Olsson, U. Linderhed, M.P. Jonsson, and A.B. Dahlin, Nano Lett. 17 , 7033 (2017). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.7b03665 и сенсорные системы 78–81 78. W. Liu, W. Wang, Z. Guan, and H. Xu, Nanoscale 11 , 4918 (2019 г.) ).https://doi.org/10.1039/C8NR10222H79. M. S. Chaharsoughi, D. Zhao, X. Crispin, S. Fabiano и M. P. Jonsson, Adv. Функц. Матер. 29 , 1

2 (2019). https://doi.org/10.1002/adfm.201

280. F. Yi, H. Zhu, J. C. Reed и E. Cubukcu, Nano Lett. 13 , 1638 (2013). https://doi.org/10.1021/nl400087b81. Y. Pan, G. Tagliabue, H. Eghlidi, C. Höller, S. Dröscher, G. Hong и D. Poulikakos, Sci. 6 , 37564 (2016). https://doi.org/10.1038/srep37564 к различным концепциям преобразования энергии, 39,45,46,54,82 39.X. Shi, K. Ueno, T. Oshikiri, Q. Sun, K. Sasaki, and H. Misawa, Nat. нанотехнологии. 13 , 953 (2018). https://doi.org/10.1038/s41565-018-0208-x45. Мубин С., Ли Дж., Ли В.Р., Сингх Н., Стаки Г.Д. и Московиц М., ACS Nano 8, 6066 (2014). https://doi.org/10.1021/nn501379r46. S. Mubeen, J. Lee, N. Singh, S. Krämer, G.D. Stucky, and M. Moskovits, Nat. нанотехнологии. 8 , 247 (2013). https://doi.org/10.1038/nnano.2013.1854. R. Long, Y. Li, L. Song, and Y. Xiong, Small 11 , 3873 (2015).https://doi.org/10.1002/smll.20140377782. Y. Xiong, R. Long, D. Liu, X. Zhong, C. Wang, Z. Y. Li, and Y. Xie, Nanoscale 4 , 4416 (2012). https://doi.org/10.1039/c2nr30208j, включая устройства, которые могут собирать энергию от световых колебаний. 83 83. M. Shiran Chaharsoughi, D. Tordera, A. Grimoldi, I. Engquist, M. Berggren, S. Fabiano, and M.P. Jonsson, Adv. Опц. Матер. 6 , 1701051 (2018). https://doi.org/10.1002/adom.201701051 Дополнительная ветвь гибридной плазмоники связана со связью молекул с вакуумным полем плазмонных нанорезонаторов, что формирует гибридные энергетические состояния света и материи и гибридные системы с совершенно новым набором дополнительных интересные возможности. 69,70,84 69. Баранов Д.Г., Верселл М., Куадра Дж., Антосевич Т.Дж., Шегай Т., ACS Photonics 5 , 24 (2018). https://doi.org/10.1021/acsphotonics.7b0067470. P.Törmä and W.L.Barnes, Rep. Prog. физ. 78 , 013901 (2015). https://doi.org/10.1088/0034-4885/78/1/013

. Т. В. Эббесен, акк. хим. Рез. 49 , 2403 (2016). https://doi.org/10.1021/acs.accounts.6b00295 Эта точка зрения ни в коем случае не охватывает все захватывающие исследования гибридной плазмоники, но в основном использует наши недавние вклады в качестве примеров для представления текущего состояния области и в качестве основы для обсудить новые возможности и будущие направления.Подробный обзор гибридной плазмоники, включая неорганические системы, см., например, в недавнем обзоре Jiang et al. . 85 85. R. Jiang, B. Li, C. Fang, and J. Wang, Adv. Матер. 26 , 5274 (2014). https://doi.org/10.1002/adma.201400203 Особое внимание мы уделяем системам, в которых используются органические функциональные материалы, и трем направлениям: динамические системы, управление теплом и сильная связь.

II. ГИБРИДНЫЕ СИСТЕМЫ ДЛЯ ДИНАМИЧЕСКИХ ПЛАЗМОННЫХ МЕТАПОВЕРХНОСТЕЙ И ОТРАЖАЮЩИХ ОТОБРАЖЕНИЙ

Раздел:

ChooseНаверх страницыРЕЗЮМЕ.ВВЕДЕНИЕII. ГИБРИДНЫЕ СИСТЕМЫ ДЛЯ КРАСКИ… < 40
, 270 (2007). https://doi.org/10.1007/BF03215599 и в настоящее время формирует новую технологию цветного производства без чернил. 13,15,87–91 13. Шалтоут А.М., Ким Дж., А.Болтасева, В.М. Шалаев, А.В. Кильдышев, Нац. коммун. 9 , 2673 (2018). https://doi.org/10.1038/s41467-018-05034-615. K. Kumar, H. Duan, R. S. Hegde, S. C. W. Koh, J. N. Wei и J. K. W. Yang, Nat. нанотехнологии. 7 , 557 (2012). https://doi.org/10.1038/nnano.2012.12887. X.M. Goh, Y. Zheng, S.J. Tan, L. Zhang, K. Kumar, C.W. Qiu и J.K.W. Yang, Nat. коммун. 5 , 5361 (2014). https://doi.org/10.1038/ncomms636188. М. Мията, Х. Хатада и Дж. Такахара, Nano Lett. 16 , 3166 (2016). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.6b0050089. X. Дуан и Н. Лю, ACS Nano 12 , 8817 (2018). https://doi.org/10.1021/acsnano.8b0546790. A. Kristensen, J.K.W. Yang, S.I. Bozhevolnyi, S. Link, P. Nordlander, N.J. Halas, and N.A. Mortensen, Nat. Преподобный Матер. 2 , 16088 (2017). https://doi.org/10.1038/natrevmats.2016.8891. Сонг М., Кудышев З.А., Х.Ю., Болтасева А., Шалаев В.М., Кильдышев А.В. // Опт. Матер. Экспресс 9 , 779 (2019).https://doi.org/10.1364/OME.9.000779 К преимуществам относятся возможность получения высокого разрешения и цветности, отличная стабильность во времени и экологичность за счет низкого расхода материалов по сравнению с традиционным окрашиванием на основе красителей или пигментов. 15,49,88,92 15. K. Kumar, H. Duan, R. S. Hegde, S. C. W. Koh, J. N. Wei, and J. K. W. Yang, Nat. нанотехнологии. 7 , 557 (2012). https://doi.org/10.1038/nnano.2012.12849. Дж. Олсон, А. Манджавакас, Т. Басу, Д. Хуанг, А.Э. Шлатер, Б. Чжэн, Н. Дж. Халас, П. Нордландер и С. Линк, ACS Nano 10 , 1108 (2016). https://doi.org/10.1021/acsnano.5b0641588. М. Мията, Х. Хатада и Дж. Такахара, Nano Lett. 16 , 3166 (2016). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.6b0050092. Робертс А.С., Порс А., Альбрекцен О., Божевольный С.И. // Nano Lett. 14 , 783 (2014). https://doi.org/10.1021/nl404129n Механизм плазмонного окрашивания связан с природой самого плазмонного возбуждения, которое представляет собой резонансное явление, возникающее преимущественно для определенных частот света.Частота плазмонного резонанса и, следовательно, цвет зависят от многих факторов, включая форму, размер и распределение наноструктур, а также от комплексной диэлектрической проницаемости металла [εm(ω)] и диэлектрической проницаемости окружающей среды (εs). . Чтобы проиллюстрировать резонансный характер плазмонных взаимодействий и их зависимость от различных факторов, мы приводим поляризуемость αi(ω) для одиночной эллипсоидальной металлической наночастицы. В квазистатическом приближении для частиц с размерами много меньшими длины волны имеем 93 93.К. Лангхаммер, М. Швинд, Б. Касемо и И. Зорич, Nano Lett. 8 , 1461 (2008). https://doi.org/10.1021/nl080453i
αi(ω)=Vεm−εsεs+Li[εm−εS], (1)
зависящий от оси геометрический коэффициент, выполняющий L1+L2+L3=1. 94 94. С. А. Майер, Plasmonics: Fundamentals and Applications (Springer Science & Business Media, 2007). Оптическое ослабление при возбуждении вдоль оси i определяется выражением σi(ω)=kIm[αi], где k — волновое число падающего света. 93 93. C. Langhammer, M. Schwind, B. Kasemo, and I. Zoric, Nano Lett. 8 , 1461 (2008). https://doi.org/10.1021/nl080453i Для металлов с низкой мнимой диэлектрической проницаемостью резонанс (исчезающий знаменатель) происходит примерно при εm=−χiεs, где мы ввели χi=(1−Li)/Li. χi равно 2 для сферы и может значительно варьироваться для других форм, но остается положительным. Эти особенности показывают, что плазмонные резонансы можно настроить с помощью геометрии, а также почему плазмонное возбуждение происходит именно для металлов, что может обеспечить отрицательную реальную диэлектрическую проницаемость, необходимую для выполнения критерия резонанса.Кроме того, массивы наночастиц и другие более сложные системы обеспечивают дополнительные степени свободы для локального управления резонансами и цветами. Это использовалось для воспроизведения цветных фотографий с экстремальным разрешением, 15 15. K. Kumar, H. Duan, R. S. Hegde, S. C. W. Koh, J. N. Wei, and J. K. W. Yang, Nat. нанотехнологии. 7 , 557 (2012). https://doi.org/10.1038/nnano.2012.128, а также для создания цветных изображений, зависящих от поляризации. 90,95 90. А. Кристенсен, Дж.К.Yang W., Bozhevolnyi S.I., Link S., Nordlander P., Halas N.J., Mortensen N.A. // Nat. Преподобный Матер. 2 , 16088 (2017). https://doi.org/10.1038/natrevmats.2016.8895. Л. Дюмпельманн, А. Луу-Динь, Б. Галлинет и Л. Новотны, ACS Photonics 3 , 190 (2016). https://doi.org/10.1021/acsphotonics.5b00604 Хотя плазмонные метаповерхности могут светиться более или менее любым цветом, изменить их свойства после изготовления сложнее. Основная причина заключается в том, что материалы, на которых основаны плазмонные структуры, часто золото или серебро, обладают четко определенными оптическими свойствами, которые нелегко модифицировать.Помимо фиксированной диэлектрической проницаемости, наиболее распространенные плазмонные материалы и структуры также не поддерживают модуляцию формы частиц вперед и назад. С другой стороны, возможность настраивать плазмонные метаповерхности 90 245 на месте 90 246 и динамически управлять оптическими полями и взаимодействиями на наноуровне может привести к совершенно новым научным направлениям и новым приложениям. 96 96. Шалтоут А.М., Шалаев В.М., Бронгерсма М.Л., Science 364 , eaat3100 (2019). https://дои.org/10.1126/science.aat3100 Например, сверхтонкие плоские метаповерхностные линзы, основанные на инженерии резкого волнового фронта, могли бы найти множество дополнительных применений, если бы их можно было динамически настраивать, как недавно было продемонстрировано для растягиваемой метаповерхности с диэлектрическими наноантеннами. 97 97. A. She, S. Zhang, S. Shian, D.R. Clarke, and F. Capasso, Sci. Доп. 4 , eaap9957 (2018). https://doi.org/10.1126/sciadv.aap9957 В последнее время значительные усилия были направлены на достижение динамического управления оптическим откликом плазмонных метаповерхностей. 96 96. Шалтоут А.М., Шалаев В.М., Бронгерсма М.Л., Science 364 , eaat3100 (2019). https://doi.org/10.1126/science.aat3100 В некоторых интересных подходах использовалась модуляция диэлектрической проницаемости в таких материалах, как ультратонкие золотые пленки, 98 98. Р. А. Манияра, Д. Родриго, Р. Ю, Дж. Канет-Феррер, D.S. Ghosh, R. Yongsunthon, D.E. Baker, A. Rezikyan, F.J. García de Abajo, and V. Pruneri, Nat. Фотоника 13 , 328 (2019). https://doi.org/10.1038/s41566-019-0366-x прозрачные проводящие оксиды, 99–101 99.E. Feigenbaum, K. Diest, and H.A. Atwater, Nano Lett. 10 , 2111 (2010). https://doi.org/10.1021/nl1006307100. Уэст П.Р., Исии С., Найк Г.В., Эмани Н.К., Шалаев В.М., Болтасева А., Laser Photonics Rev. 4, 795 (2010). https://doi.org/10.1002/lpor.200

5101. J. B. Khurgin и A. Boltasseva, MRS Bull. 37 , 768 (2012). https://doi.org/10.1557/mrs.2012.173 или графен, 102–104 102. L. Ju, B. Geng, J. Horng, C. Girit, M. Martin, Z. Hao, H.A. Bechtel, X. Liang, A. Zettl, Y.R. Shen, and F. Wang, Nat. нанотехнологии. 6 , 630 (2011). https://doi.org/10.1038/nnano.2011.146103. Н. К. Эмани, Т.-Ф. Чанг, X. Ни, А. Килдишев, Ю. П. Чен и А. Болтассева, в Conference on Lasers and Electro-Optics 2012 (Оптическое общество Америки, 2012), JTu1M.2.104. Y. Yao, M. A. Kats, P. Genevet, N. Yu, Y. Song, J. Kong, and F. Capasso, Nano Lett. 13 , 1257 (2013). https://doi.org/10.1021/nl3047943 или тюнинг на основе более экзотических материалов, таких как полициклические ароматические углеводороды 105,106 105.G.J.Stec, A.Lauchner, Y.Cui, P.Nordlander, and NJHalas, ACS Nano 11, 3254 (2017). https://doi.org/10.1021/acsnano.7b00364106. A. Lauchner, A.E. Schlather, A. Manjavacas, Y. Cui, M.J. McClain, G.J. Stec, F.J. García De Abajo, P. Nordlander и NJ Halas, Nano Lett. 15 , 6208 (2015). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.5b02549 и материалы фазового перехода. 107,108 107. R. Alaee, M. Albooyeh, S. Tretyakov, and C. Rockstuhl, Opt. лат. 41 , 4099 (2016).https://doi.org/10.1364/OL.41.004099108. A.K.U. Michel, D.N. Chigrin, T.W.W. Maß, K. Schönauer, M. Salinga, M. Wuttig, and T. Taubner, Nano Lett. 13 , 3470 (2013). https://doi.org/10.1021/nl4006194 Наша группа также недавно внесла свой вклад, представив органические проводящие полимеры в качестве новых плазмонных материалов с настраиваемыми окислительно-восстановительными свойствами. 109 109. С. Чен, Э. С. Х. Канг, М. С. Чахарсуги, В. Станишев, П. Кюне, Х. Сун, В. Даракчиева и М. П. Йонссон (2019), e-print arXiv:1907.11453 [Physics.App-Ph]. Другие маршруты были сосредоточены на различных геометрических факторах, таких как периодичность наноструктур в плазмонных массивах 110,111 110. D. Yoo, T. W. Johnson, S. Cherukulappurath, D. J. Norris и S. H. Oh, ACS Nano 9 , 10647 (2015). https://doi.org/10.1021/acsnano.5b05279111. M.L.Tseng, J.Yang, M.Semmlinger, C.Zhang, P.Nordlander, and N.J.Halas, Nano Lett. 17 , 6034 (2017). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.7b02350 или размер зазора для димеров частиц. 112 112. F. Huang and J.J. Baumberg, Nano Lett. 10 , 1787 (2010). https://doi.org/10.1021/nl1004114 В дополнение к растяжению с использованием эластомерных подложек, 110 110. D. Yoo, T. W. Johnson, S. Cherukulappurath, D. J. Norris и S. H. Oh, ACS Nano 9 , 10647 ( 2015). https://doi.org/10.1021/acsnano.5b05279 исследователи также исследовали электромеханическое срабатывание для реконфигурируемой плазмоники. 113 113. Дж. Ю. Оу, Э. Плам, Дж. Чжан и Н.И. Желудев, Нац. нанотехнологии. 8 , 252 (2013). https://doi.org/10.1038/nnano.2013.25 Еще одним направлением динамического управления плазмонными системами были жидкие кристаллы, 14,114–117 14. D. Franklin, R. Frank, S.T. Wu, and D. Chanda, Нац. коммун. 8 , 15209 (2017). https://doi.org/10.1038/ncomms15209114. S. Khatua, W.S. Chang, P. Swanglap, J. Olson, and S. Link, Nano Lett. 11 , 3797 (2011). https://doi.org/10.1021/nl201876r115. К. Лю, Ю.Юань, И. И. Смалюх, Нано лат. 14 , 4071 (2014). https://doi.org/10.1021/nl501581y116. W. Dickson, G.A. Wurtz, P.R. Evans, R.J. Pollard, and A.V. Zayats, Nano Lett. 8 , 281 (2008). https://doi.org/10.1021/nl072613g117. Evans P.R., Wurtz G.A., Hendren W.R., Atkinson R., Dickson W., Zayats A.V., Pollard R.J., Appl. физ. лат. 91 , 043101 (2007 г.). https://doi.org/10.1063/1.2759463 Магнитоплазмонные системы, 71,72,118,119 71. К.Lodewijks, N. Maccaferri, T. Pakizeh, R.K. Dumas, I. Zubritskaya, J. Åkerman, P. Vavassori, and A. Dmitriev, Nano Lett. 14 , 7207 (2014). https://doi.org/10.1021/nl504166n72. N. Maccaferri, A. Berger, S. Bonetti, V. Bonanni, M. Kataja, QH Qin, S. Van Dijken, Z. Pirzadeh, A. Dmitriev, J. Nogués, J. Åkerman, and P. Vavassori, Phys. . Преподобный Летт. 111 , 167401 (2013). https://doi.org/10.1103/PhysRevLett.111.167401118. И. Зубрицкая, К. Лодевийкс, Н. Маккаферри, А. Меконнен, Р.К. Дюма, Дж. Окерман, П. Вавассори, А. Дмитриев, Nano Lett. 15 , 3204 (2015). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.5b00372119. V. Bonanni, S. Bonetti, T. Pakizeh, Z. Pirzadeh, J. Chen, J. Nogu, P. Vavassori, R. Hillenbrand, A. Dmitriev, Nano Lett. 11 , 5333 (2011). https://doi.org/10.1021/nl2028443 и электропеременная наноплазмоника на границах раздела жидкость-жидкость. 67 67. Флатте М.Е., Корнышев А.А., Урбах М. // J. Phys. хим. С 114 , 1735 (2010).https://doi.org/10.1021/jp34 Более подробную информацию о динамических плазмонных системах и активных метаповерхностях можно найти в недавнем обзоре Shaltout et al . 96 96. Шалтоут А.М., Шалаев В.М., Бронгерсма М.Л., Science 364 , eaat3100 (2019). https://doi.org/10.1126/science.aat3100Одной важной областью применения динамических плазмонных метаповерхностей являются отражающие дисплеи (электронная бумага или электронная бумага). 48 48. К. Сюн, Д. Тордера, М. П. Йонссон и А.Б. Далин, представитель Prog. физ. 82 , 024501 (2019). https://doi.org/10.1088/1361-6633/aaf844 На электронные дисплеи уже приходится значительная часть нашего энергопотребления, и глобальное использование дисплеев неизбежно растет. Поскольку энергия, необходимая для управления излучающими дисплеями, не может быть уменьшена до бесконечности, нам нужны альтернативные и дополнительные типы систем. Отражающие дисплеи могут экономить энергию, не излучая свет, а вместо этого контролируя, как окружающий свет (солнечный свет, внутреннее освещение и т.) отражается для создания текста и изображений. Помимо экономии энергии, отражающие дисплеи также обладают дополнительными преимуществами, например, их можно использовать в солнечную погоду. Плазмонные метаповерхности интересны для отражающих дисплеев, поскольку они могут обеспечить контроль отраженных цветов при сохранении высокого абсолютного отражения. 48 48. K. Xiong, D. Tordera, M.P. Jonsson, and A.B. Dahlin, Rep. Prog. физ. 82 , 024501 (2019). https://doi.org/10.1088/1361-6633/aaf844 Это важно, потому что отражающие дисплеи ограничены использованием только того количества света, которое доступно при естественном освещении.Руководствуясь этим, мы исследовали переключаемые гибридные плазмонные метаповерхности для цветных отражающих дисплеев. Эти системы сочетают в себе цветные высокоотражающие плазмонные метаповерхности с переключаемыми электрохромными проводящими полимерными материалами. Оптические свойства проводящих полимеров можно контролировать электрохимически через окислительно-восстановительное состояние материала. Короче говоря, окислительно-восстановительное состояние определяет плотность носителей заряда вдоль основной цепи сопряженного полимера, что влияет как на электропроводность, так и на оптическую прозрачность материалов. 120–123 120. P. Shi, C. M. Amb, E. P. Knott, E. J. Thompson, D. Y. Liu, J. Mei, A. L. Dyer, and J. R. Reynolds, Adv. Матер. 22 , 4949 (2010). https://doi.org/10.1002/adma.201002234121. Д. М. Уэлш, А. Кумар, Э. В. Мейер и Дж. Р. Рейнольдс, Adv. Матер. 11 , 1379 (1999). https://doi.org/10.1002/(SICI)1521-4095(199911)11:16<1379::AID-ADMA1379>3.0.CO;2-Q122. М. Берггрен, X. Криспин, С. Фабиано, М. П. Йонссон, Д. Т. Саймон, Э. Ставриниду, К. Тибрандт и И.Зозуленко, зав. Матер. 31 , 1805813 (2019). https://doi.org/10.1002/adma.201805813123. E. Mitraka, M. J. Jafari, M. Vagin, X. Liu, M. Fahlman, T. Ederth, M. Berggren, M. P. Jonsson и X. Crispin, J. Mater. хим. А 5 , 4404 (2017). https://doi.org/10.1039/C6TA10521A В сочетании с такими преимуществами, как низкая стоимость, экологичность, простота обработки и нанесения рисунка, это сделало электрохромные полимеры популярными для изготовления светоотражающих этикеток и дисплеев. 124–128 124. Р. Брук, Дж.Edberg, D. Iandolo, M. Berggren, X. Crispin, and I. Engquist, J. Mater. хим. C 6 , 4663 (2018). https://doi.org/10.1039/C7TC05833K125. R. Brooke, J. Edberg, X. Crispin, M. Berggren, I. Engquist и M.P. Jonsson, Polymers (Basel) 11 , 267 (2019). https://doi.org/10.3390/polym11020267126. R. Brooke, E. Mitraka, S. Sardar, M. Sandberg, A. Sawatdee, M. Berggren, X. Crispin и M.P. Jonsson, J. Mater. хим. C 5 , 5824 (2017). https://doi.org/10.1039/C7TC00257B127.Р. Дж. Мортимер, А. Л. Дайер и Дж. Р. Рейнольдс, Displays 27 , 2 (2006). https://doi.org/10.1016/j.displa.2005.03.003128. J. Kawahara, P. Andersson Ersman, D. Nilsson, K. Katoh, Y. Nakata, M. Sandberg, M. Nilsson, G. Gustafsson и M. Berggren, J. Polym. науч. Б Полим. физ. 51 , 265 (2013). https://doi.org/10.1002/polb.23213 Однако одним ограничением является то, что эти электрохромные материалы обычно не контролируют цвет и в первую очередь допускают монохромную настройку. Недавние исследования позволили обойти это путем объединения электрохромных полимеров с цветными плазмонными метаповерхностями, которые, таким образом, можно было превратить в отражающие или пропускающие красно-зелено-синие (RGB) пиксели. 73,75–77 73. J. Peng, H.H. Jeong, Q. Lin, S. Cormier, H.L. Liang, M.F.L. De Volder, S. Vignolini, and J.J. Baumberg, Sci. Доп. 5 , eaaw2205 (2019). https://doi.org/10.1126/sciadv.aaw220575. T. Xu, E. C. Walter, A. Agrawal, C. Bohn, J. Velmurugan, W. Zhu, H.J. Lezec, and A.A. Talin, Nat. коммун. 7 , 10479 (2016). https://doi.org/10.1038/ncomms1047976. K. Xiong, G. Emilsson, A. Maziz, X. Yang, L. Shao, E. W. H. Jager и A. B. Dahlin, Adv. Матер. 28 , 10103 (2016).https://doi.org/10.1002/adma.20167031877. K. Xiong, D. Tordera, G. Emilsson, O. Olsson, U. Linderhed, M.P. Jonsson, and A.B. Dahlin, Nano Lett. 17 , 7033 (2017). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.7b03665 Такие гибридные системы потенциально могут позволить использовать цветную электронную бумагу с низким энергопотреблением. Чтобы создать недорогие устойчивые устройства, совместимые с крупномасштабным использованием, мы разработали цветные плазмонные метаповерхности на основе алюминия и меди вместо более распространенных материалов, таких как золото и серебро. 77 77. K. Xiong, D. Tordera, G. Emilsson, O. Olsson, U. Linderhed, M.P. Jonsson, and A.B. Dahlin, Nano Lett. 17 , 7033 (2017). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.7b03665 Основная структура состояла из алюминиевого зеркала и плазмонной медной пленки с наноотверстиями, разделенных прокладочным слоем из оксида алюминия [см. рис. 1(а)]. Положением резонанса и цветом оптической нанорезонатора можно управлять, изменяя толщину прокладки, что позволяет использовать красные, зеленые и синие метаповерхности [рис.1(б)], а также возможность точного воспроизведения цветных изображений. Добавление наноотверстий в верхнее зеркало оптической нанорезонатора позволило улучшить окраску (за исключением красных пикселей), используя резонансное плазмонное возбуждение наноструктур. Хотя эти изображения метаповерхностей статичны, мы ввели динамическое переключение путем трафаретной печати тонкой пленки электрохромного полимера PEDOT:PSS (поли[3,4-этилендиокситиофен], легированного полистиролсульфонатом) поверх метаповерхностей.Электрохромный слой, основанный на оптической передаче с возможностью перестройки в окислительно-восстановительном режиме, позволял многократно включать и выключать отражение от метаповерхности [см. рис. 1(в)–1(д)]. Электрохромный полимер обеспечивает бистабильность (относительно стабилен как в прозрачном, так и в непрозрачном состояниях), что делает гибридную плазмонную систему перспективной для отражающих цветных дисплеев, требующих сверхнизкого энергопотребления, для использования в различных приложениях, от рекламных щитов до умных этикеток и упаковки. Будущие системы могут выиграть от других типов полимеров и конструкций метаповерхностей, 73,120 73.J. Peng, H.H. Jeong, Q. Lin, S. Cormier, H.L. Liang, M.F.L. De Volder, S. Vignolini, and J.J. Baumberg, Sci. Доп. 5 , eaaw2205 (2019). https://doi.org/10.1126/sciadv.aaw2205120. P. Shi, C. M. Amb, E. P. Knott, E. J. Thompson, D. Y. Liu, J. Mei, A. L. Dyer и J. R. Reynolds, Adv. Матер. 22 , 4949 (2010). https://doi.org/10.1002/adma.201002234, а также инновационные средства производства. 129 129. S. Sardar, P. Wojcik, E. S. H. Kang, R. Shanker, and M. P. Jonsson, J.Матер. хим. C 7 , 8698 (2019). https://doi.org/10.1039/C9TC02796C Существуют также интересные системы, использующие классические оптические микрорезонаторы вместо плазмонных метаповерхностей, в том числе перестраиваемые устройства на основе микроэлектромеханических систем 130 130. E. K. Chan, T. Chang, T. C. Fung, J. Hong, C. Kim, J. Ma, Y. Pan, S.G. Wang, and B. Wen, J. Microelectromech. Сист. 26 , 143 (2017). https://doi.org/10.1109/JMEMS.2016.2621119 и зеркала с изменяемой фазой. 131 131. F. Liu, H. Shi, X. Zhu, P. Dai, Z. Lin, Y. Long, Z. Xie, Y. Zhou, and H. Duan, Appl. Опц. 57 , 9040 (2018). https://doi.org/10.1364/AO.57.009040Яркость, контрастность, цветность, углы обзора и энергопотребление являются одними из ключевых параметров цветных дисплеев. 48 48. K. Xiong, D. Tordera, M.P. Jonsson, and A.B. Dahlin, Rep. Prog. физ. 82 , 024501 (2019). https://doi.org/10.1088/1361-6633/aaf844 Хотя доступен широкий спектр методов получения структурного цвета, возможность настройки этих структур остается сложной задачей.В частности, время отклика может быть большим (особенно для электрохимических, химических методов и методов с фазовым переходом) или могут возникнуть проблемы с долговременной стабильностью. Яркость также является важным аспектом, поскольку отражающие дисплеи ограничены работой с падающим светом. Недостатком многих систем является относительно низкая общая эффективность отражения. Это особенно проблематично в свете субпиксельных систем RGB, для которых отраженная интенсивность для данного цвета не может превышать 33% падающего света.Отдельные пиксели, настраиваемые во всем видимом диапазоне, могут стать многообещающим решением этой проблемы.

III. ПОВЫШЕНИЕ ТЕПЛА С ПОМОЩЬЮ HYBRID PLASMONICS

Раздел:

ChooseНаверх страницыРЕЗЮМЕ. ВВЕДЕНИЕII. ГИБРИДНЫЕ СИСТЕМЫ ДЛЯ DY…III. ПОДНИМИТЕ ТЕПЛО С… < 17,19,24,132–136 17. G. Baffou and R. Quidant, Laser Photonics Rev. 7 , 171 (2013). https://doi.org/10.1002/lpor.20120000319. О. Нейманн, К. Феронти, А. Д. Нойманн, А. Донг, К. Шелл, Б. Лу, Э. Ким, М. Куинн, С. Томпсон, Н. Грейди, П. Нордландер, М. Оден и Н. Дж. Халас , проц. Натл. акад. науч. США 110 , 11677 (2013). https://doi.org/10.1073/pnas.131013111024. F. Nicoli, D. Verschueren, M. Klein, C. Dekker и M.P. Jonsson, Nano Lett. 14 , 6917 (2014).https://doi.org/10.1021/nl503034j132. Л. Р. Хирш, Р. Дж. Стаффорд, Дж. А. Бэнксон, С. Р. Сершен, Б. Ривера, Р. Э. Прайс, Дж. Д. Хейзл, Н. Дж. Халас и Дж. Л. Вест, Proc. Натл. акад. науч. США 100 , 13549 (2003). https://doi.org/10.1073/pnas.223247

33. O. Neumann, A. Urban, J. Day, S. Lal, P. Nordlander и N. Halas, ACS Nano 7, 42 (2012). https://doi.org/10.1021/nn304948h234. Дж. К. Ндукайфе, А. В. Кильдишев, А. Г. А. Ннанна, В. М. Шалаев, С. Т. Верли, А.Болтасева, нац. нанотехнологии. 11 , 53 (2016). https://doi.org/10.1038/nnano.2015.248135. А. О. Говоров и Х. Х. Ричардсон, Nanotoday 2 , 30 (2007). https://doi.org/10.1016/S1748-0132(07)70017-8136. L. De Sio, T. Placido, R. Comparelli, M. Lucia Curri, M. Striccoli, N. Tabiryan, T.J. Bunning, Prog. Квантовый электрон. 41 , 23 (2015). https://doi.org/10.1016/j.pquantelec.2015.03.001 Другие примеры включают управление теплом окон и новые маршруты для лыжных очков с противотуманными свойствами. 137 137. • C. Walker, E. Mitridis, T. Kreiner, H. Eghlidi, T.M. Schutzius и D. Poulikakos, Nano Lett. 19 , 1595 (2019). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.8b04481 На самом деле, сложно избежать тепловых потерь в плазмонных системах, что привело к поиску альтернативных диэлектрических наноантенн с малыми потерями для использования в приложениях, где потери представляют проблему. 138 138. S. Jahani and Z. Jacob, Nat. нанотехнологии. 11 , 23 (2016). https://дои.org/10.1038/nnano.2015.304 Вместо этого область термоплазмоники успешно использует плазмонный нагрев в различных новых концепциях и приложениях. 139–142 139. J. Z. Zhang and C. Noguez, Plasmonics 3 , 127 (2008). https://doi.org/10.1007/s11468-008-9066-y140. Говоров А.О., Чжан В., Скейни Т., Ричардсон Х., Ли Дж., Котов Н.А. // Nanoscale Res. лат. 1 , 84 (2006). https://doi.org/10.1007/s11671-006-9015-7141. Борискина С.В., Гасеми Х., Чен Г. // Матер.Сегодня 16 , 375 (2013). https://doi.org/10.1016/j.mattod.2013.09.003142. Дж. К. Ндукайфе, В. М. Шалаев, А. Болтассева, Science 351 , 334 (2016). https://doi.org/10.1126/science.aad9864 Явление связано с джоулевым нагревом от оптически индуцированного тока в металле с локальной плотностью тепловой мощности q в произвольном положении x внутри металла, заданном
q(x)=12Re(J→∗(x)⋅E→(x)), (2)
где E→ — электрическое поле, создаваемое плазмонным возбуждением, а J→ — комплексная амплитуда плотность электронного тока.Это выражение можно изменить следующим образом:
q(x)=12ε0ωIm(εm)|E→(x)|2, (3)
, где ε0 — диэлектрическая проницаемость вакуума. 17,136 17. G. Baffou and R. Quidant, Laser Photonics Rev. 7 , 171 (2013). https://doi.org/10.1002/lpor.201200003136. L. De Sio, T. Placido, R. Comparelli, M. Lucia Curri, M. Striccoli, N. Tabiryan, T.J. Bunning, Prog. Квантовый электрон. 41 , 23 (2015). https://doi.org/10.1016/j.pquantelec.2015.03.001 Приведенное выше уравнение показывает, что тепловая мощность пропорциональна мнимой составляющей диэлектрической проницаемости металла и квадрату электрического поля, создаваемого внутри металлической наноструктуры.Выделение тепла происходит из-за безызлучательного распада плазмонов через поглощение, а общее выделение тепла или источник тепла Q для наноструктуры определяется выражением где σabs — поперечное сечение поглощения наноструктуры, а I — излучение падающего света .Примечательно, что выделение тепла отличается от повышения температуры. Повышение температуры системы при плазмонном возбуждении определяется не только генерируемым теплом, но регулируется балансом между генерируемым теплом и теплом, рассеиваемым в окружающую среду.Следовательно, при проектировании термоплазмонных систем следует учитывать всю систему, включая окружающую среду и близлежащие наноструктуры. Например, плазмонный нанодиск обычно выделяет меньше тепла (следовательно, поглощает меньше света) по сравнению с одиночным плазмонным наноотверстием в металлической пленке, но освещение нанодиска все же может привести к большему локальному повышению температуры, поскольку система наноотверстия более эффективно рассеивает тепло. через сплошную металлическую пленку. 143 143.Y.J.Yang and Y.G.Lee, J. Appl. физ. 119 , 083108 (2016). https://doi.org/10.1063/1.4942845 Чтобы еще раз проиллюстрировать важность учета всей системы, ситуация может быть противоположной для массивов наноструктур, для которых массивы металлических наноотверстий могут обеспечить превосходный нагрев и повышение температуры по сравнению с массивами нанодисков. в первую очередь потому, что металлическая пленка больше не действует как эффективный теплоотвод. 144 144. Д. Тордера, Д. Чжао, А.В. Волков, X.Crispin и M.P. Jonsson, Nano Lett. 17 , 3145 (2017). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.7b00574 Для плазмонных массивов наличие близлежащих наноструктур сильно влияет на повышение температуры каждой отдельной структуры. Фактически, основной вклад в повышение температуры любой данной плазмонной частицы может вносить коллективный нагрев соседних частиц, а не тепло, выделяемое самой частицей. 16,145 16. G. Baffou, R. Quidant, and C.Жирар, физ. Преподобный Б. Конденс. Материя Матер. физ. 82 , 165424 (2010 г.). https://doi.org/10.1103/PhysRevB.82.165424145. H. H. Richardson, M. T. Carlson, P. J. Tandler, P. Hernandez, and A. O. Govorov, Nano Lett. 9 , 1139 (2009). https://doi.org/10.1021/nl8036905 Для получения дополнительной информации о плазмонном нагреве мы ссылаемся на недавние обзорные статьи по этой теме. 17 136 146 17. G. Baffou and R. Quidant, Laser Photonics Rev. 7 , 171 (2013). https://doi.org/10.1002/лпор.201200003136. L. De Sio, T. Placido, R. Comparelli, M. Lucia Curri, M. Striccoli, N. Tabiryan, T.J. Bunning, Prog. Квантовый электрон. 41 , 23 (2015). https://doi.org/10.1016/j.pquantelec.2015.03.001146. L.Jauffred, A.Samadi, H.Klingberg, P.M.Bendix и L.B.Oddershede, Chem. Ред. 119 , 8087 (2019). https://doi.org/10.1021/acs.chemrev.8b00738 Плазмонные метаповерхности можно сделать прозрачными в видимой области спектра, при этом выделяя тепло за счет поглощения ближнего инфракрасного хвоста солнечного спектра. 147 147. G. Jönsson, D. Tordera, T. Pakizeh, M. Jaysankar, V. Miljkovic, L. Tong, M.P. Jonsson, and A. Dmitriev, Nano Lett. 17 , 6766 (2017). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.7b02962 Такие системы создают новые пути для управления температурой в зданиях через прозрачные окна с оптимизированной передачей энергии. Сюй и др. . недавно объединили эту концепцию с электрохромными материалами для создания гибридных плазмонных настраиваемых окон, показав, что фототермические свойства также могут снизить склонность окон к атаке микроорганизмов. 224 224. Дж. Сюй, Ю. Чжан, Т.-Т. Чжай, З. Куанг, Дж. Ли, Ю. Ван, З. Гао, Ю.-Ю. Сонг и Х.-Х. Ся, ACS Nano. 12 , 6895 (2018). https://doi.org/10.1021/acsnano.8b02292 Это является примером многих концепций и приложений, обеспечиваемых «гибридными» термоплазмонными системами. 148–150 148. S. Schmid, K. Wu, P. E. Larsen, T. Rindzevicius, and A. Boisen, Nano Lett. 14 , 2318 (2014). https://doi.org/10.1021/nl4046679149. С. Фредди, Л. Сирони, Р. Д. Антуоно, Д.Morone, A. Dona, E. Cabrini, L. D. Alfonso, M. Collini, P. Pallavicini, G. Baldi, D. Maggioni, and G. Chirico, Nano Lett. 13 , 2004 (2013). https://doi.org/10.1021/nl400129v150. J. Li, M. Yang, X. Sun, X. Yang, J. J. Xue, C. Zhu, H. Liu, and Y. Xia, Angew. Чеми Инт. Эд. 55 , 13828 (2016). https://doi.org/10.1002/anie.201605405Гибридная термоплазмоника позволяет использовать новые концепции сбора энергии и обнаружения излучения. 80,81,83,144,151,152 80. Ф. Йи, Х. Чжу, Дж.К. Рид и Э. Кубукку, Nano Lett. 13 , 1638 (2013). https://doi.org/10.1021/nl400087b81. Y. Pan, G. Tagliabue, H. Eghlidi, C. Höller, S. Dröscher, G. Hong и D. Poulikakos, Sci. 6 , 37564 (2016). https://doi.org/10.1038/srep3756483. M. Shiran Chaharsoughi, D. Tordera, A. Grimoldi, I. Engquist, M. Berggren, S. Fabiano и M.P. Jonsson, Adv. Опц. Матер. 6 , 1701051 (2018). https://doi.org/10.1002/adom.201701051144. Д. Тордера, Д. Чжао, А. В. Волков, X.Crispin и M.P. Jonsson, Nano Lett. 17 , 3145 (2017). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.7b00574151. R. Komatsu, A. Balčytis, G. Seniutinas, T. Yamamura, Y. Nishijima, and S. Juodkazis, Sol. Энергия Матер. Сол. Ячейки 143 , 72 (2015). https://doi.org/10.1016/j.solmat.2015.06.035152. J.H. Goldsmith, S. Vangala, J.R. Hendrickson, J.W. Cleary и J.H. Vella, J. Opt. соц. Являюсь. В 34 , 1965 (2017). https://doi.org/10.1364/JOSAB.34.001965 Наша группа исследовала различные направления в этой области, в том числе сочетание плазмонного нагрева с ионным термоэлектриком 144,153 144.D. Tordera, D. Zhao, A.V. Volkov, X. Crispin, and M.P. Jonsson, Nano Lett. 17 , 3145 (2017). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.7b00574153. D. Zhao, H. Wang, Z. U. Khan, JC Chen, R. Gabrielsson, M. P. Jonsson, M. Berggren и X. Crispin, Energy Environ. науч. 9 , 1450 (2016). https://doi.org/10.1039/C6EE00121A и с органическими пироэлектриками. 79,83 79. M.S. Chaharsoughi, D. Zhao, X. Crispin, S. Fabiano, and M.P. Jonsson, Adv. Функц. Матер. 29 , 1

2 (2019).https://doi.org/10.1002/adfm.201

283. M. Shiran Chaharsoughi, D. Tordera, A. Grimoldi, I. Engquist, M. Berggren, S. Fabiano и M.P. Jonsson, Adv. Опц. Матер. 6 , 1701051 (2018). https://doi.org/10.1002/adom.201701051 На основе последнего мы разработали гибридную плазмонную метаповерхность для сбора энергии световых флуктуаций. 83 83. M. Shiran Chaharsoughi, D. Tordera, A. Grimoldi, I. Engquist, M. Berggren, S. Fabiano, and M.P. Jonsson, Adv. Опц. Матер. 6 , 1701051 (2018).https://doi.org/10.1002/adom.201701051 Концепция использовала массив золотых нанодисков в качестве термоплазмонной метаповерхности в сочетании с тонким органическим слоем с пироэлектрическими свойствами (см. рис. 2). Если молекулы в органическом слое правильно выровнены (поляризованы), пироэлектрический материал [здесь поли[винилиденфторид- со- трифторэтилен] (P[VDF-TRFE])] может преобразовывать временные тепловые флуктуации в электрические сигналы на тонкой пленке. . Это явление связано с температурной зависимостью постоянного дипольного момента над тонкой пленкой.Изменения температуры модулируют плотность заряда на границах раздела материалов, что, в свою очередь, вызывает компенсирующий ток через внешнюю цепь. Для нашего гибридного термоплазмонного устройства тепловые флуктуации возникли в результате флуктуаций интенсивности освещения и соответствующего термоплазмонного тепловыделения. Устройства могут собирать энергию и производить электричество из колеблющегося освещения, создаваемого листьями, качающимися на ветру. 83 83. М. Ширан Чахарсуги, Д. Тордера, А.Grimoldi, I. Engquist, M. Berggren, S. Fabiano и M.P. Jonsson, Adv. Опц. Матер. 6 , 1701051 (2018). https://doi.org/10.1002/adom.201701051Гибридные термоплазмонные метаповерхности также позволяют создавать новые типы датчиков света и тепла с автономным питанием, которые могут подойти для применения в электронной коже в робототехнике и здравоохранении. Наш недавний подход объединил плазмонный нагрев (массива золотых нанодырок) с новой концепцией, которую мы назвали пироэлектриками с помощью термодиффузии. 79 79.M. S. Chaharsoughi, D. Zhao, X. Crispin, S. Fabiano и M. P. Jonsson, Adv. Функц. Матер. 29 , 1

2 (2019). https://doi.org/10.1002/adfm.201

2 Пироэлектрическая пленка давала быстрые переходные сигналы при изменении температуры (вызванные прямым нагревом или плазмонным нагревом при облучении), а термоионный гель, 154 154. D Zhao, A.Martinelli, A.Willfahrt, T.Fischer, D.Bernin, Z.U.Khan, M.Shahi, J.Brill, M.P.Jonsson, S.Fabiano, and X.Crispin, Nat.коммун. 10 , 1093 (2019). https://doi.org/10.1038/s41467-019-08930-7 емкостно связаны с пироэлектрической частью, что также способствует обеспечению стабильных сигналов в равновесии. Отклик был не только быстрым, но также было обнаружено, что стабильный сигнал значительно повышен по сравнению со значением, ожидаемым от чистого термоэлектрического отклика.

Гибридные термоплазмонные концепции, представленные выше, иллюстрируют, что оптические потери в плазмонных системах могут быть выгодными и позволяют создавать новые приложения и решения в сочетании с другими материалами в гибридных системах.Остаются также проблемы, которые требуют дальнейшей работы, не в последнюю очередь в отношении повышения эффективности концепции сбора энергии на основе термоплазмоны, чтобы перейти от проверки концепции к более практичным полезным устройствам. В этом отношении сенсорные приложения уже продемонстрировали многообещающие результаты с точки зрения производительности. По сравнению со светоиндуцированным нагревом неплазмонными материалами мы считаем, что будущие работы по гибридной термоплазмонике выиграют от дальнейшего использования спектральной перестраиваемости плазмонных систем, таких как разработка прозрачных устройств, нагреваемых инфракрасным хвостом солнца.Сверхмалая толщина плазмонных метаповерхностей формирует еще одно преимущество, которое может быть особенно ценным в приложениях с малым весом, например, в некоторых робототехнике и космических приложениях.

IV. ГИБРИДНЫЕ СИСТЕМЫ НА ОСНОВЕ СИЛЬНОЙ СВЯЗИ

Раздел:

ChooseНаверх страницыРЕЗЮМЕ. ВВЕДЕНИЕII. ГИБРИДНЫЕ СИСТЕМЫ ДЛЯ DY…III. ПОДНИМИТЕ ТЕПЛО WI…IV. ГИБРИДНЫЕ СИСТЕМЫ НА ОСНОВЕ … <<В. РЕЗЮМЕСПРАВОЧНЫЕ СТАТЬИПриведенные выше примеры гибридных плазмонных метаповерхностей сочетают в себе функции, обеспечиваемые плазмонной метаповерхностью (например,например, окрашивание или светоиндуцированный нагрев) с функциями, обеспечиваемыми второй системой (например, модуляцией прозрачности или генерацией электричества), что позволяет создавать новые устройства и приложения. Вместо этого другое многообещающее направление исследований сосредоточено на том, как молекулы и плазмонные полости влияют друг на друга на фундаментальном уровне из-за их простой близости. Размещение молекул близко к плазмонной структуре или другому оптическому резонатору формирует захватывающий способ контролировать функции молекул без изменения их структуры, позволяя использовать экзотические концепции, такие как передача энергии на большие расстояния, 155–157 155.Coles D.M., Somaschi N., Michetti P., Clark C., Lagoudakis P.G., Savvidis P.G. and Lidzey D.G., Nat. Матер. 13 , 712 (2014). https://doi.org/10.1038/nmat3950156. X. Zhong, T. Chervy, S. Wang, J. George, A. Thomas, J. A. Hutchison, E. Devaux, C. Genet и T. W. Ebbesen, Angew. Чеми Инт. Эд. 55 , 6202 (2016). https://doi.org/10.1002/anie.201600428157. X. Zhong, T. Chervy, L. Zhang, A. Thomas, J. George, C. Genet, J. A. Hutchison и T. W. Ebbesen, Angew. Чеми Инт.Эд. 56 , 9034 (2017). https://doi.org/10.1002/anie.201703539 низкопороговая поляритонная генерация, 158 158. S. Kéna-Cohen and S.R. Forrest, Nat. Фотоника 4 , 371 (2010). https://doi.org/10.1038/nphoton.2010.86 Конденсация Бозе-Эйнштейна, 159 159. J. Kasprzak, M. Richard, S. Kundermann, A. Baas, P. Jeambrun, J.M.J. Keeling, F.M. Marchetti, M.H. Szymanska, R. Andre, J.L. Staehli, V. Savona, P.B. Littlewood, B. Deveaud и L.S. Dang, Nature 443 , 409 (2006).https://doi.org/10.1038/nature05131 и сверхтекучесть. 160 160. Г. Лерарио, А. Фьерамоска, Ф. Барачати, Д. Балларини, К. С. Даскалакис, Л. Доминичи, М. Де Джорджи, С. А. Майер, Г. Джильи, С. Кена-Коэн и Д. Санвитто , нац. физ. 13 , 837 (2017). https://doi.org/10.1038/nphys4147 Концепция основана на связи между молекулами (или другими объектами с сильным переходным дипольным моментом) и плазмонной полостью посредством спонтанного обмена энергией между молекулярными переходами и резонансами полости.Если связь достаточно сильна, оптические и молекулярные резонансы гибридизуются с новыми состояниями света и материи. Этот режим называется сильной связью, которая расщепляет исходный молекулярный переход (молекула ℏω) на два новых поляритонных состояния (P±), которые разделены вакуумным расщеплением Раби [ℏΩR, см. иллюстрацию на рис. 3(a)]. Раби-расщепление вакуума определяется числом молекул, дающих вклад в связь (N), дипольным моментом молекулярного перехода (d→) и вакуумным электрическим полем плазмонного резонатора (E→), 161 161.М. Hertzog, P. Rudquist, J.A. Hutchison, J. George, T.W. Ebbesen и K. Börjesson, Chem. Евро. J. 23 , 18166 (2017). https://doi.org/10.1002/chem.201705461 Тот факт, что ℏΩR пропорционально d , делает органические материалы благоприятными для сильной связи, поскольку они обычно имеют сильные переходные дипольные моменты. 162 162. M. Hertzog, M. Wang, J. Mony, and K. Börjesson, Chem. соц. Ред. 48 , 937 (2019). https://doi.org/10.1039/C8CS00193F Введение выражения для вакуумного электрического поля дает 69 163 69.Баранов Д.Г., Верселл М., Куадра Дж., Антосевич Т.Дж., Шегай Т., ACS Photonics 5 , 24 (2018). https://doi.org/10.1021/acsphotonics.7b00674163. G. Zengin, M. Wersäll, S. Nilsson, T. J. Antosiewicz, M. Käll, and T. Shegai, Phys. Преподобный Летт. 114 , 157401 (2015). https://doi.org/10.1103/PhysRevLett.114.157401
ℏΩR=2Ndℏω2εε0V, (6)
, где мы предположили, что молекулы и полость правильно выровнены для максимальной связи. V — модовый объем оптического резонатора, ℏω — резонансная энергия, ε0 — диэлектрическая проницаемость вакуума, ε — относительная диэлектрическая проницаемость окружения, ℏ — приведенная постоянная Планка. Тот факт, что ℏΩR увеличивается с уменьшением 90 245 V 90 246, делает плазмонные системы особенно подходящими для сильной связи из-за их способности сжимать оптические поля в ультрамалые объемы мод. Действительно, Чиккарадди и др. . недавно использовали плазмонную нанорезонатор для достижения сильной связи даже для одиночных молекул (N = 1) при комнатной температуре. 164 164. R. Chikkaraddy, B. De Nijs, F. Benz, S. J. Barrow, O. A. Scherman, E. Rosta, A. Demetriadou, P. Fox, O. Hess, and J. J. Baumberg, Nature 535 , 127 (2016). https://doi.org/10.1038/nature17974 Для систем, которые вместо этого включают много молекул (N>1), мы отмечаем, что процесс связывания не только создает два поляритонных состояния, но также (N−1) темные состояния, которые не соединяются со светом и остаются на исходном энергетическом уровне молекул [см. рис. 3(а)]. 165 165.R. F. Ribeiro, L. A. Martínez-Martínez, M. Du, J. Campos-Gonzalez-Angulo и J. Yuen-Zhou, Chem. науч. 9 , 6325 (2018). https://doi.org/10.1039/C8SC01043A Для многих практических приложений, в которых задействовано большое количество связанных молекул, эти темные субизлучающие состояния, таким образом, значительно превосходят числом два лучистых верхнего и нижнего поляритонных состояний. Роль темных состояний в приложениях сильной связи еще полностью не изучена и представляет собой интересную область для дальнейших исследований. 69 69.Баранов Д.Г., Верселл М., Куадра Дж., Антосевич Т.Дж., Шегай Т., ACS Photonics 5 , 24 (2018). https://doi.org/10.1021/acsphotonics.7b00674 Недавние отчеты, например, предполагают, что темные состояния также могут обладать поляритонными свойствами, такими как делокализованный характер. 166 166. C. Gonzalez-Ballestero, J. Feist, E. Gonzalo Badia, E. Moreno, and F.J. Garcia-Vidal, Phys. Преподобный Летт. 117 , 156402 (2016). https://doi.org/10.1103/PhysRevLett.117.156402 Мы также отмечаем, что уравнение.(6) не содержит интенсивности какого-либо источника света, что свидетельствует о том, что образование поляритонов происходит в результате взаимодействия молекул с вакуумным электромагнитным полем резонатора. 84 84. T.W. Ebbesen, Acc. хим. Рез. 49 , 2403 (2016). https://doi.org/10.1021/acs.accounts.6b00295 Таким образом, это явление можно использовать и для неоптических приложений. Чтобы упомянуть некоторые интересные примеры, исследователи исследовали влияние сильной связи на химическую реактивность, 167–170 167.T. Schwartz, J.A. Hutchison, C. Genet, and T.W. Ebbesen, Phys. Преподобный Летт. 106 , 196405 (2011). https://doi.org/10.1103/PhysRevLett.106.196405168. J.A. Hutchison, T. Schwartz, C. Genet, E. Devaux и T.W. Ebbesen, Angew. Чеми Инт. Эд. 51 , 1592 (2012). https://doi.org/10.1002/anie.201107033169. A. Thomas, J. George, A. Shalabney, M. Dryzhakov, S. J. Varma, J. Moran, T. Chervy, X. Zhong, E. Devaux, C. Genet, J. A. Hutchison, and T. W. Ebbesen, Angew. Чеми Инт. Эд. 55 , 11462 (2016). https://doi.org/10.1002/anie.201605504170. B. Munkhbat, M. Wersäll, D.G. Baranov, T.J. Antosiewicz, T. Shegai, Sci. Доп. 4 , eaas9552 (2018). https://doi.org/10.1126/sciadv.aas9552 термодинамика основного состояния, 171,172 171. A. Canaguier-Durand, E. Devaux, J. George, Y. Pang, J.A. Hutchison, T. Schwartz, C. Genet , N. Wilhelms, J. M. Lehn и T. W. Ebbesen, Angew. Чеми Инт. Эд. 52 , 10533 (2013). https://doi.org/10.1002/anie.201301861172. А. Томас, К. Нагараджан, Р. М. А. Вергауве, Дж. Джордж, Т. Черви, А. Шалабни, Э. Дево, К. Жене, Дж. Моран и Т. В. Эббесен, Science 363 , 615 (2019) . https://doi.org/10.1126/science.aau7742 work functions, 173 173. J.A. Hutchison, A. Liscio, T. Schwartz, A. Canaguier-Durand, C. Genet, V. Palermo, P. Samorì, и T.W.Ebbesen, Adv. Матер. 25 , 2481 (2013). https://doi.org/10.1002/adma.201203682 и перенос зарядов на большие расстояния. 64 64.Э. Оргиу, Дж. Джордж, Дж. А. Хатчисон, Э. Дево, Дж. Ф. Дайен, Б. Дудин, Ф. Стеллаччи, К. Жене, Дж. Шахенмайер, К. Джинс, Г. Пупилло, П. Самори и Т. В. Эббесен, Нац. Матер. 14 , 1123 (2015). https://doi.org/10.1038/nmat4392 Как упоминалось выше, одиночные плазмонные нанорезонаторы могут обеспечивать связывание нескольких или даже отдельных молекул из-за их малых модовых объемов. Плазмонные метаповерхности, состоящие из ансамблей металлических наноструктур, могут вместо этого обеспечивать делокализованные резонансы на больших площадях и, таким образом, представлять интерес для различных макроскопических приложений сильной связи. 70,174 70. P. Törmä and W.L. Barnes, Rep. Prog. физ. 78 , 013901 (2015). https://doi.org/10.1088/0034-4885/78/1/0134. Кравец В.Г., Кабашин А.В., Барнс В.Л., Григоренко А.Н. // Хим. Ред. 118 , 5912 (2018). https://doi.org/10.1021/acs.chemrev.8b00243 По сравнению с более часто используемыми полостями Фабри Перо такие плазмонные метаповерхности не закрыты зеркалами и тем самым обеспечивают физический доступ к сильно связанным молекулам. С другой стороны, плазмонные метаповерхности также могут иметь особенности, которые для некоторых приложений могут быть нежелательными, такие как низкие коэффициенты качества и вакуумные электрические поля, которые локализованы на границах раздела металлов и менее однородны по сравнению с более традиционными микрорезонаторами.Массивы металлических наноотверстий образуют класс плазмонных метаповерхностей, которые могут обеспечивать делокализованные плазмонные моды за счет возбуждения поверхностных плазмонных поляритонов (ППП), распространяющихся на границах раздела металлической пленки. 175–177 175. T.W.Ebbesen, HJLezec, H.F.Ghaemi, T.Thio, and P.A.Wolff, Nature 391 , 667 (1998). https://doi.org/10.1038/35570176. J. Braun, B. Gompf, G. Kobiela, and M. Dressel, Phys. Преподобный Летт. 103 , 203901 (2009 г.). https://doi.org/10.1103/PhysRevLett.103.2037. Родриго С.Г., Мартин-Морено Л., Никитин А.Ю., Кац А.В., Спевак И.С., Гарсия-Видаль Ф.Х. // Опт. лат. 34 , 4 (2009). https://doi.org/10.1364/OL.34.000004 Мы изучили массивы плазмонных наноотверстий для различных приложений, 79,144,178 79. M.S. Chaharsoughi, D. Zhao, X. Crispin, S. Fabiano, and M.P. Jonsson, Adv. Функц. Матер. 29 , 1

2 (2019). https://doi.org/10.1002/adfm.201

2144. Д. Тордера, Д. Чжао, А.В. Волков, X. Криспин, М.П. Йонссон, Нано Летт. 17 , 3145 (2017). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.7b00574178. M.P. Jonsson, A.B. Dahlin, L. Feuz, S. Petronis, and F. Höök, Anal. хим. 82 , 2087 (2010). https://doi.org/10.1021/ac5e, а недавно также исследовали гибридные системы на основе пленок металлических наноотверстий, соединенных с органическими J-агрегатами. 179–181 179. E. S. H. Kang, S. Chen, S. Sardar, D. Tordera, N. Armakavicius, V. Darakchieva, T. Shegai, and M.P. Jonsson, ACS Photonics 5 , 4046 (2018).https://doi.org/10.1021/acsphotonics.8b00679180. J.Dintinger, S.Klein, F.Bustos, W.L.Barnes, and T.W.Ebbesen, Phys. Преподобный Б. Конденс. Материя Матер. физ. 71 , 035424 (2005). https://doi.org/10.1103/PhysRevB.71.035424181. Х. Ван, Х. Ю. Ван, А. Боззола, А. Тома, С. Панаро, В. Раджа, А. Алабастри, Л. Ван, К. Д. Чен, Х. Л. Сюй, Ф. Де Анджелис, Х. Б. Сан и Р. П. Заккария, Adv . Функц. Матер. 26 , 6198 (2016). https://doi.org/10.1002/adfm.201601452 Основываясь на явном антипересекающемся поведении и расщеплении Раби, пропорциональном квадратному корню из молекулярной концентрации, мы можем заключить, что гибридная система находится в режиме сильной связи, при этом расщепление Раби достигает нескольких сотен. миллиэлектронвольт. 179 179. E. S. H. Kang, S. Chen, S. Sardar, D. Tordera, N. Armakavicius, V. Darakchieva, T. Shegai, and M.P. Jonsson, ACS Photonics 5 , 4046 (2018). https://doi.org/10.1021/acsphotonics.8b00679 Кроме того, поляритонные моды унаследовали делокализованную природу исходных плазмонов пленок нанодырок. Интересно, что мы также обнаружили, что спектральные положения верхнего и нижнего поляритонов (P + и P ) не совпадают с пиками, появляющимися в спектрах оптического поглощения [сравните синие кривые на рис.3(б)]. По сравнению с положениями поляритонов, определенными путем интегрирования измерений поглощения сфер, все пики экстинкции (следовательно, провалы пропускания) были значительно смещены в красную сторону. Этот результат указывает на важный аспект систем, включающих как резонансные состояния, так и нерезонансные состояния континуума, который приводит к интерференции Фано, которая изменяет спектры пропускания и отражения. 177,182–184 177. С.Г. Родриго, Л. Мартин-Морено, А.Ю. Никитин, А.В. Кац, И.С. Спевак, Ф.Дж. Гарсия-Видаль, Opt. лат. 34 , 4 (2009). https://doi.org/10.1364/OL.34.000004182. С. Коллин, представитель Prog. физ. 77 , 126402 (2014). https://doi.org/10.1088/0034-4885/77/12/126402183. JW Yoon и R. Magnusson, Opt. Экспресс 21 , 17751 (2013). https://doi.org/10.1364/OE.21.017751184. E. S. H. Kang, H. Ekinge, and M. P. Jonsson, Opt. Матер. Экспресс 9 , 1404 (2019). https://doi.org/10.1364/OME.9.001404 В этом смысле отметим, что такое же поведение имеет место и для голых (негибридных) плазмонных метаповерхностей наноотверстий. 184 184. E. S. H. Kang, H. Ekinge, and M. P. Jonsson, Opt. Матер. Экспресс 9 , 1404 (2019). https://doi.org/10.1364/OME.9.001404 В зависимости от деталей, таких как размеры отверстия и толщина пленки, резонансы могут быть сосредоточены посередине между пиками и провалами пропускания, что подчеркивает важность использования измерений поглощения (например, с использованием интегрирующей сферы). для выявления резонансов в этих системах. Массивы плазмонных наночастиц образуют еще один интересный класс метаповерхностей, которые могут обеспечивать оптические моды делокализованной природы.В отличие от массивов металлических наноотверстий массив металлических частиц, естественно, не содержит непрерывных металлических границ для распространения обычных ППП. Однако некоторые массивы наночастиц все еще могут поддерживать делокализованные поверхностные решеточные резонансы (SLR) через локализованные плазмонные резонансы, которые дифракционно связаны с массивом. 174,185,186 174. Кравец В.Г., Кабашин А.В., Барнс В.Л., Григоренко А.Н. // Хим. Ред. 118 , 5912 (2018). https://doi.org/10.1021/acs.хим.8b00243185. W. Wang, M. Ramezani, A.I. Väkeväinen, P. Törmä, JG Rivas, and T.W. Odom, Mater. Сегодня 21 , 303 (2018). https://doi.org/10.1016/j.mattod.2017.09.002186. S. Zou, N. Janel и G.C. Schatz, J. Chem. физ. 120 , 10871 (2004). https://doi.org/10.1063/1.1760740 Правильный выбор размера, формы и периодичности наночастиц может привести к чрезвычайно высоким показателям качества и, соответственно, узким резонансам по сравнению с другими плазмонными системами. 174 187 174.Кравец В.Г., Кабашин А.В., Барнс В.Л., Григоренко А.Н. // Хим. Ред. 118 , 5912 (2018). https://doi.org/10.1021/acs.chemrev.8b00243187. Кравец В.Г., Щедин Ф., Григоренко А.Н. // ФММ. Преподобный Летт. 101 , 087403 (2008). https://doi.org/10.1103/PhysRevLett.101.087403 Интересно, что SLR имеют общие характеристики поверхностных плазмонных поляритонов на границах раздела металл-диэлектрик и могут распространяться в массиве в течение нескольких периодов. 188 188. Г. Векки, В. Джаннини и Дж.Гомес Ривас, Phys. Преподобный Б. Конденс. Материя Матер. физ. 80 , 201401(R) (2009). https://doi.org/10.1103/PhysRevB.80.201401 Что касается гибридных систем, связь SLR с молекулярными экситонами 189,190 189. S.R.K. Rodriguez and J.G. Rivas, Opt. Экспресс 21 , 27411 (2013). https://doi.org/10.1364/OE.21.027411190. A.I.Väkeväinen, RJMoerland, H.T.Rekola, A.P.Eskelinen, J.P.Martikainen, DHKim, P.Törmä, Nano Lett. 14 , 1721 (2014).https://doi.org/10.1021/nl4035219 может привести к дальним длинам пространственной когерентности микрометров также для сильно связанного режима, указывая на делокализованную природу гибридных состояний поляритонов. 191 191. L. Shi, T. K. Hakala, H. T. Rekola, J. P. Martikainen, R. J. Moerland, and P. Törmä, Phys. Преподобный Летт. 112 , 153002 (2014). https://doi.org/10.1103/PhysRevLett.112.153002 По сравнению с массивами плазмонных наноотверстий массивы наночастиц содержат гораздо меньше металла на единицу площади (при одинаковой толщине) и, следовательно, демонстрируют более низкое поглощение материала и более высокое прямое пропускание.В результате в SLR-системах наблюдаются лишь минимальные эффекты интерференции Фано, а резонансы можно определить по положениям провалов, наблюдаемых в спектрах пропускания. 184,192 184. E. S. H. Kang, H. Ekinge, and M. P. Jonsson, Opt. Матер. Экспресс 9 , 1404 (2019). https://doi.org/10.1364/OME.9.001404192. А. Е. Мирошниченко, С. Флач, Ю. С. Кившар, Rev. Mod. физ. 82 , 2257 (2010). https://doi.org/10.1103/RevModPhys.82.2257 Вместо этого массивы наноотверстий обеспечивают такие преимущества, как превосходное преобразование света в тепло и способность действовать как электроды. 144 144. D. Tordera, D. Zhao, A.V. Volkov, X. Crispin, and M.P. Jonsson, Nano Lett. 17 , 3145 (2017). https://doi.org/10.1021/acs.nanolett.7b00574Гибридные плазмонные метаповерхности с делокализованными состояниями поляритонов были исследованы для экзотических макроскопических оптических и неоптических явлений, где манипулирование транспортом в органических тонких пленках представляет собой интересный пример. Оргиу и др. В исследовании изучались органические полупроводниковые полимеры на основе ароматических диимидов, соединенные с массивами плазмонных нанодырок, и сообщалось об усилении переноса заряда за счет сильной связи. 64 64. E. Orgiu, J. George, J. A. Hutchison, E. Devaux, J. F. Dayen, B. Doudin, F. Stellacci, C. Genet, J. Schachenmayer, C. Genes, G. Pupillo, P. Samorì и T.W. Ebbesen, Nat. Матер. 14 , 1123 (2015). https://doi.org/10.1038/nmat4392 Сообщалось о переносе поляритона на большие расстояния, которому способствует сильная связь, для систем с неплазмонным оптическим резонатором, 193 193. Г. Г. Розенман, К. Акулов, А. Голомбек и Т. Шварц, ACS Photonics 5 , 105 (2018).https://doi.org/10.1021/acsphotonics.7b01332 и усиление транспорта экситонов 194 194. J. Feist and F.J. Garcia-Vidal, Phys. Преподобный Летт. 114 , 196402 (2015). https://doi.org/10.1103/PhysRevLett.114.196402 и транспортировка заряда 195 195. D. Hagenmüller, J. Schachenmayer, S. Schütz, C. Genes и G. Pupillo, Phys. Преподобный Летт. 119 , 223601 (2017). https://doi.org/10.1103/PhysRevLett.119.223601 рассмотрен теоретически. В других отчетах не наблюдалось усиления переноса заряда при сильной связи, в том числе для систем на основе микрополостей, связанных с органическими полимерами p-типа, 196 196.J.K.Asane, V.N.Peters, R.Alexander, T.Wallace, D.A.Peters, and M.A.Noginov, Proc. SPIE 10719 , 1071934 (2018 г.). https://doi.org/10.1117/12.2323925 углеродные нанотрубки, 197 197. A. Graf, M. Held, Y. Zakharko, L. Tropf, M.C. Gather, and J. Zaumseil, Nat. Матер. 16 , 911 (2017). https://doi.org/10.1038/nmat4940 или амбиполярные полимеры с высокой подвижностью, 198 198. M. Held, A. Graf, Y. Zakharko, P. Chao, L. Tropf, M.C. Gather, and J. Zaumseil, Доп.Опц. Матер. 6 , 1700962 (2018). https://doi.org/10.1002/adom.201700962, а также для гибридных плазмонных метаповерхностей на основе SLR в сочетании с амбиполярными полимерами. 199 199. Y. Zakharko, M. Held, A. Graf, T. Rödlmeier, R. Eckstein, G. Hernandez-Sosa, B. Hähnlein, J. Pezoldt, and J. Zaumseil, ACS Photonics 3 , 2225 (2016). https://doi.org/10.1021/acsphotonics.6b00491 Следовательно, в настоящее время неизвестно, ограничивается ли усиление переноса заряда только определенными типами сильно связанных систем или эта концепция является более общей и может использоваться более широко.В свою очередь, это делает эффекты сильной связи на перенос заряда интересной темой для дальнейших исследований, включая изучение возможной роли темных состояний и их потенциальной делокализованной природы. 69,166 69. Баранов Д.Г., Верселл М., Куадра Дж., Антосевич Т.Дж., Шегай Т., ACS Photonics 5 , 24 (2018). https://doi.org/10.1021/acsphotonics.7b00674166. C. Gonzalez-Ballestero, J. Feist, E. Gonzalo Badia, E. Moreno и F.J. Garcia-Vidal, Phys. Преподобный Летт. 117 , 156402 (2016). https://doi.org/10.1103/PhysRevLett.117.156402 В целом, гибридные сильно связанные плазмонные метаповерхности образуют интригующую область исследований с несколькими интересными неисследованными направлениями и явлениями, которые еще не полностью изучены, а также обладают большим потенциалом для важных (комнатная температура) применения, включая электрические насосы, 197 197. A. Graf, M. Held, Y. Zakharko, L. Tropf, M.C. Gather, and J. Zaumseil, Nat. Матер. 16 , 911 (2017).https://doi.org/10.1038/nmat4940 низкопороговые поляритонные лазеры, 200,201 200. M. Ramezani, A. Halpin, A.I. Fernández-Domínguez, J. Feist, S.R.-K. Родригес, Ф. Дж. Гарсия-Видаль и Дж. Г. Ривас, Optica 4 , 31 (2017). https://doi.org/10.1364/OPTICA.4.000031201. J. W. Kang, B. Song, W. Liu, S. J. Park, R. Agarwal, and C. H. Cho, Sci. Доп. 5 , eaau9338 (2019). https://doi.org/10.1126/sciadv.aau9338 оптические логические схемы, 202 202. A. Amo, T.C.H.Liew, C. Adrados, R. Houdré, E. Giacobino, A.V. Kavokin, and A. Bramati, Nat. Фотоника 4 , 361 (2010). https://doi.org/10.1038/nphoton.2010.79 и квантовые поляритонные устройства. 203,204 203. D. Sanvitto and S. Kéna-Cohen, Nat. Матер. 15 , 1061 (2016). https://doi.org/10.1038/nmat4668204. М. Де Джорджи, А. Фьерамоска, Э. дель Валье, Л. Доминичи, Г. Биасиол, Ф. Шаррино, К. Санчес Муньос, Д. Санвитто, Д. Балларини, Ф. П. Лаусси, Г. Джильи, Д. Г. Суарес-Фореро , Дж.C. López Carreño, V.
М п дмитриев фотограф: Фотограф Максим Петрович Дмитриев | Музей Российской Фотографии

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх