Процесс проявления плёнки в фотографии — Фотохимия и аналоговая фотография — ИСКУССТВО и ТЕОРИЯ ФОТОГРАФИИ — Каталог статей — Media-Shoot — кино и фото искусство
Проявление — это процесс, при котором скрытое изображение, полученное при съемке или фотопечати, усиливается в миллионы и миллиарды раз и становится видимым.В самых светлых участках фотографического объекта восстанавливается наибольшее количество серебра, а в темных — наименьшее. Переходные тона (полутона) будут темнее или светлее в зависимости от количества отражаемого снимаемым объектом света и, следовательно, восстановленного при проявлении металлического серебра.
Качество полученного изображения зависит не только от количества света, попавшего на светочувствительный cлой, но и от свойств проявляющего раствора. Рассмотрим основные свойства проявляющих растворов.
Избирательная способность проявителя заключается в его способности восстанавливать металлическое серебро изображения пропорционально подействовавшему свету.
Чем больше света попало на светочувствительный слой, тем быстрее идет процесс восстановления. На участках, где свет не подействовал, металлическое серебро восстанавливается в конце процесса в небольших количествах, образуя так называемую вуаль. Чем больше избирательная способность проявителя, тем больше разрыв во времени между проявлением скрытого изображения и появлением вуали, следовательно, чем выше избирательная способность проявителя, тем меньше вуаль.
Скорость действия проявителя характеризуется временем проявления, в течение которого достигается нужная контрастность изображения. Это свойство зависит от компонентов, входящих в состав раствора, и от температуры раствора. Время, прошедшее с момента погружения экспонированного фотоматериала в проявитель до появления первых следов изображения, называется индукционным периодом, величина которого зависит не только от скорости действия проявителя, но и от количества подействовавшего света. По индукционному периоду можно судить о правильном времени экспонирования и о степени истощения проявителя.
Максимальная контрастность изображения, создаваемая проявителем, зависит как от состава проявляющего раствора, так и от обрабатываемого светочувствительного материала, а также от времени проявления. Если обработать сенситограммы, сделанные в одинаковых условиях, в одинаковое время, но в различных проявляющих растворах, мы получим различный коэффициент контрастности, но, изменяя время проявления, мы можем получить одинаковый коэффициент контрастности. Следовательно, для получения высокого контраста некоторые проявители требуют меньшего времени, другие большего, т. е. контраст — это функция скорости работы проявителя, что позволяет говорить о контрасте как о свойстве проявителя.
Влияние проявителя на светочувствительность в основном зависит от концентрации проявляющих веществ и от активности щелочи. Все светочувствительные материалы подвергают сенситометрическим испытаниям, при которых определяют все основные параметры. Испытания проводят в строго стандартных условиях (источник света, растворы, время обработки).
Применяя мелкозернистый проявитель с фенидоном, можно увеличить светочувствительность в 4-6 раз, меняя время обработки, но при этом повышается контрастность изображения.
Влияние проявителя на зернистость изображения зависит от величины зерен галогенного серебра, величина которых в свою очередь зависит от величины светочувствительности фотослоя. Но в процессе обработки можно в некоторой степени уменьшить величину этих зерен. Основным веществом, влияющим на величину зерна в процессе проявления, является сульфит натрия, который оказывает растворяющее действие на зерна галогенного серебра. Отсюда и большое количество сульфита натрия в мелкозернистых проявителях. Мелкозернистые проявители характеризуются также малым содержанием щелочи, вследствие чего увеличивается время проявления, что положительно влияет на выравнивающие свойства проявителя.
Истощаемость проявителей. На основании проведенных исследований, установлены нормы расхода проявляющих растворов на обработку 1 м2 фотоматериала. Обработка большего количества фотоматериала ухудшает качество изображения, так как по мере проявления фотоматериалов изменяется количественный и качественный состав раствора, т е. изменяется величина рН раствора, вследствие уменьшения концентрации щелочи происходит накопление продуктов окисления, бромидов и т д. Для повышения стабильности проявляющих растворов и в целях экономии расходования химикатов в них вводят так называемые подкрепляющие добавки, задача которых состоит в том, чтобы поддержать на одном уровне концентрацию проявляющих веществ и рН раствора, что значительно увеличивает срок службы растворов и способность их обработать большее количество фотоматериалов.
Сохраняемость проявителей. Это свойство проявляющих растворов зависит главным образом от количества содержащегося в нем сульфита натрия и щелочи. Чем больше в проявителе первого вещества и меньше второго, тем дольше может сохранить раствор свои первоначальные свойства.
Для получения стабильного качества обрабатываемого материала необходимо, чтобы составляемые заранее и вновь составленные растворы обладали одинаковыми свойствами. Для этого проявляющие растворы, не идущие в употребление, должны храниться в закрытых сосудах, причем необходимо, чтобы между поверхностью раствора и крышкой было минимальное количество воздуха. Для этих целей применяют баки с плавающими крышками, которые соприкасаются с поверхностью раствора независимо от объема раствора в баке.
Роль диффузии при проявлении. Самопроникновение одного вещества в другое при их непосредственном соприкосновении называется диффузией. В процессе обработки фотоматериалов обрабатывающие растворы проникают в желатиновый слой, а использованный диффундирует обратно. Скорость диффузии очень мала, и протекает она до того момента, когда концентрация вещества раствора, находящегося в фотослое, сравняется с концентрацией вещества раствора пограничного слоя. Поэтому при обработке фотоматериала раствор необходимо перемешивать или перемещать обрабатываемый фотоматериал, чтобы пограничный слой постоянно обновлялся, а скорость диффузии увеличивалась, что будет способствовать равномерной обработке всей поверхности фотоматериала.
Зная основные свойства проявляющих растворов, можно оперировать ими, делая акцент на то или иное свойство (усиливая его или ослабляя) для получения изображения с заранее заданными параметрами. Исходя из вышеизложенного, рассмотрим виды проявляющих растворов и их применение.
1. Для проявления изображений объектов с большим интервалом яркости применяются выравнивающие проявители, которые уменьшают интервал почернений и дают проработку деталей в тенях. В таких проявителях наибольшая скорость проявления наблюдается на участках, получивших меньшую освещенность (в тенях), а наименьшая — нз участках, получивших большую освещенность (в светах), благодаря чему происходит наилучшая проработка деталей в тенях. В состав выравнивающих проявителей входит большое количество сульфита натрия, обладающего способностью уменьшать размеры галогеносеребряных зерен, и малое количество щелочи, что увеличивает время проявления. Эти же факторы влияют и на зернистость изображения. Поэтому выравнивающие проявители являются и мелкозернистыми.
2. В отличие от выравнивающих проявителей контрастные проявители дают изображение, имеющее большую плотность в тенях и малую в светах. Они характеризуются энергичным проявлением сильно экспонированных участков и почти совсем не проявляют слабо экспонированные. Их применяют в основном для проявления штриховых изображений. В таких проявителях обычно применяют проявляющие вещества невысокой активности (гидрохинон) и сильные щелочи (сода, поташ, едкий натр), и характеризуется малым временем проявления (3-6 мин), уменьшением чувствительности фотоматериала, большим коэффициентом контрастности и большим значением рН.
3. Иногда в связи с плохой освещенностью объекта фотосъемку производят с недодержкой. В этом случае необходимо применить проявитель с высоким восстановительным потенциалом, чтобы проявлялись зерна с очень малыми центрами проявления. Эти проявители характеризуются высокой щелочностью и большой концентрацией высокоактивных проявляющих веществ. Для предотвращения вуали в раствор вводят большое количество антивуалирующих веществ.
4. Переэкспонированные негативы, обработанные в нормальном проявителе, будут иметь большую плотность почернения, особенно в тенях. Кроме того, проявляются участки, засвеченные рассеянным светом объектива и камеры. Изображение получается плотным и вялым. Такие негативы необходимо обрабатывать проявителем, в котором относительно энергично проявляются света и менее энергично тени. Проявитель для переэкспонированных негативов должен обладать низкой восстановительной активностью, содержать малоэнергичное проявляющее вещество, органическое про-тивовуалирующее вещество, небольшое количество щелочи. Обработку следует производить при пониженной температуре.
5. Обработка фотоматериала при повышенной температуре проявителя. Время проявления устанавливают. опытным путем в зависимости от температуры проявителя. Повышенная температура проявителя способствует ускорению реакции окисления проявляющего вещества, что вызывает необходимость увеличить количество сохраняющего вещества.
6. При низкой температуре проявителя уменьшается диссоциация ионов и ухудшается избирательная способность проявляющего вещества. Поэтому для замедления проявления неэкспонированного галогенного серебра в раствор вводят большое количество бромистого калия. Для активизации проявляющего вещества в проявитель вводят едкую щелочь, увеличивая щелочность раствора.
Температурный режим. Скорость проявления зависит от температуры раствора: увеличивается с повышением его температуры и снижается при понижении. Но при этом необходимо учитывать, что изменение скорости проявления на участках фотослоя, получивших различную величину экспозиции, различно, а это изменяет характер изображения. Поэтому одним из основных условий нормального проведения процесса является стабильность температуры растворов с соблюдением указанных допусков для данного проявителя.
Временной режим. Различные по характеру действия проявители обладают различной скоростью действия для достижения нужного коэффициента контрастности и максимальной плотности почернения. Но во всех растворах скорость их действия в течение всего процесса различна. Увеличиваясь в первый, так называемый индукционный, период, скорость проявления достигает максимума во второй период — послеиндукционный. Затем скорость проявления постепенно снижается. Следовательно, с увеличением времени проявления максимальная плотность почернения и коэффициент контрастности увеличиваются до определенного предела, по достижении которого увеличение максимальной плотности прекращается, но минимальная плотность и плотность вуали продолжают возрастать, а коэффициент контрастности начинает уменьшаться.
Циркуляция раствора. Скорость проявления определяется скоростью реакции между проявляющими веществами и экспонированными участками галогенидов серебра. Скорость реакции в свою очередь зависит от поступлений новых порций реагирующих веществ к месту реакции и отхода от этих участков вновь образующихся веществ.
Следовательно, чем больше скорость диффузий этих веществ, тем больше скорость реакции. Но если скорость реакции превышает скорость диффузии, то для нормального ведения процесса необходимо создать циркуляцию растворов, которая увеличит приток новых веществ к реагирующим участкам. Особенно большое значение циркуляция имеет для сильноэкспонированных участков, так как повышенная скорость реакции вызывает уменьшение концентрации проявляющих веществ и щелочи и увеличение бромидов. Самопроизвольная диффузия не успевает выравнивать концентрацию веществ во всем объеме, отсюда неравномерность проявления по всей обрабатываемой площади. При отсутствии циркуляции проявителя на участках, расположенных рядом и получивших различную экспозицию, может образоваться пограничный эффект, выражающийся в том, что вокруг очень темных мест изображения появляются светлые полосы. Это происходит из-за того, что при проявлении сильноэкспонированного участка в пограничном слое резко возрастает концентрация бромидов, которые диффундируют в соседний слабо экспонированный участок и замедляют процесс проявления (линии Маки), и наоборот, от участков, получивших малую экспозицию, проявляющие вещества диффундируют к более плотному участку, образуя на краях его повышенную плотность (явление бордюра).
Существует два основных метода обработки негативных фотоматериалов: обработка по времени и с визуальным контролем.
Обработке по времени, как правило, подлежат негативные фотоматериалы, обладающие высокой степенью сенсибилизации ко всей видимой зоне спектра (изопанхром) или меньшей степенью сенсибилизации (панхром, изоорто и т. п.), но при отсутствии неактиничного освещения. Этот метод основан на изучении свойств проявляющих растворов и при определенных температуре, времени проявления и циркуляции растворов дает возможность получить негативы с заданными параметрами.
Метод визуального контроля применяют обычно для обработки фотоматериалов, сенсибилизация которых позволяет проводить проявление при каком-либо неактиничном свете. Такой метод позволяет контролировать проявление в течение всего процесса, но требует достаточного опыта для правильного определения окончания процесса. В начальной стадии наблюдение за проявлением ведут по эмульсионной стороне, в конечной стадии — со стороны подложки, так как проявление должно происходить по всей толщине эмульсии.
Обработку удобно производить в белых кюветах с высотой борта 30-40 мм.
Результаты, получаемые при проявлении, определяются не только рецептурой применяемых растворов и технологическими режимами, но также способами обработки фотокиноматериалов. Рассмотрим некоторые из них.
Двухрастворное проявление. Этот способ, дающий возможность получить негативы с хорошей проработкой деталей в светах и тенях с малым коэффициентом контрастности, заключается в том, что экспонированный материал обрабатывают сначала в течение 2 мин в растворе проявляющего вещества с сульфитом, а затем в течение 4-6 мин в растворе соды. Для увеличения плотности изображения нужно увеличить время нахождения материала в первом растворе, но не доводить до появления первых следов изображения Для небольшого повышения контрастности негатива эту операцию можно повторить несколько раз, но необходимо учесть, что в этом случае в растворах начинают накапливаться вещества, не входящие в их состав, в первом растворе — щелочь, а во втором — проявляющие вещества.
Состав растворов для двухрастворного проявления:
Раствор 1
Метол 1г — Гидрохинон 2г — Сульфит Na безв. 100г — Бисульфтит Na 5г — Вода 1л Раствор 2
Сульфит Na безв. 100 — Сода безв. 50м — Вода до 1л
Физическое проявление. При этом способе проявления видимое изображение строится из металлического серебра, осаждающегося из проявляющего раствора на участки скрытого изображения. Такое проявление дает очень тонкую структуру проявленного изображения, но значительно понижает светочувствительность, поэтому при фотосъемке требует значительного увеличения времени экспонирования. Различают два способа физического проявления: до фиксирования и после него. В первом случае проявление ведут обычно в мокром коллодионном процессе, во втором случае экспонированный материал сначала фиксируют, тщательно промывают и высушивают. Фиксаж нужно применять нейтральный. Проявление проводят в растворе, составленном из следующих запасных растворов:
Раствор 1
Лимонная к-та 25 — Вода до 1 л
Раствор 2
Метол 40 — Вода до 1 л
Раствор 3
Азотнокислое серебро 100 — Вода до 1 л
Приготовляя рабочий раствор, к 20 мл раствора I добавляют 30 мл воды, затем 50 мл раствора II и 2 мл раствора III.
Раствор готовят непосредственно перед употреблением, так как он нестоек при хранении. Проявление ведут на свету с визуальным контролем.
Проявление с накатыванием набухшего эмульсионного слоя. Способ дает возможность осуществить голодное выравнивающее проявление, так как процесс проявления в светах останавливается вследствие израсходования проявляющего вещества и щелочи, в то время как в тенях этот процесс еще продолжается. Этот способ проявления заключается в том, что обрабатываемый фотоматериал, набухший в проявляющем растворе, прикатывают эмульсионным слоем к гладкой химически нейтральной поверхности (стеклу, пленке) и оставляют в таком виде до окончания проявления, после чего промывают и фиксируют. Обычно этот способ применяют для выравнивания негатива по плотностям, так как фотографируемый объект имеет очень большие интервалы яркостей, а также при методе фильтрации деталей с применением высококонтрастных фотопленок.
Источник: http://www.rusimage.ru/BW7.html
7 экспериментов для плёночной фотографии | Статьи | Фото, видео, оптика
Плёночная картинка была и остаётся чем-то трепетным и отличным от цифрового изображения.
У плёнки свой стиль, который ни одно приложение-имитация, ни один фильтр или выкрученное зерно не заменят. Поэтому на неё до сих пор снимают и будут продолжать снимать. За эту теплоту картинки, её шероховатость плёнку и любят.
Но просто плёночной фотографией сегодня мало кого удивишь. Даже плёночной среднеформатной фотографией. Нужно что-то ещё! Собрал такие «ещё»: хитрые рецепты, которые возведут плёночные изображения на новый, непривычный глазу уровень.
1. Кросс-процесс
Штука, известная всем пленочным гикам 2000-х, но сегодня отошедшая на второй план.
Обычная пленка 35мм — это чаще всего цветная негативная пленка, которую несут на проявку по процессу С-41. Кроме неё существует слайдовая цветная плёнка, её проявляют по процессу Е-6. У каждого процесса свой набор реактивов для проявки изображения (проявитель, смачиватель и фиксаж).
Фото: lomography.com Пользователь: @ansenФото: lomography.com Пользователь: @benbrowntown-yorkФото: lomography.com Пользователь: @margogreenlawКросс-процесс предполагает проявку плёнки одного типа реактивами для другого.
Кросс-процесс — это негативная плёнка С-41, проявленная по процессу Е-6. Так цвета на отснятых фотографиях показывают себя с новой стороны, становятся сочнее. Предугадать, как именно они поведут себя, невозможно: это зависит от плёнки, времени съёмки, геолокации и множества других факторов. Экспериментируйте! Блёкло точно не будет.
Рецепт: найдите одну из самых крупных фотолабораторий в вашем городе и попросите проявить по кроссу. Скорее всего, люди поймут, о чём речь, и возьмут ваши плёнки. Стоить будет чуть дороже обычного. В крайнем случае, просто объясните, что вам нужно проявить именно по Е-6, если люди не знают о такой механике.
2. Обратный кросс-процесс
Более хитрая история, которая встречается ещё реже. Механика ровно такая же: плёнка одного процесса проявляется по не родному. Только в данном случае это слайдовая пленка (Е-6) по процессу для негативной (С-41).
Такая махинация с реактивами сильно сказывается на картинке: много охры, пурпура, бежевых полутонов.
В отличие от классического кросс-процесса цвета не играют в панк-рок, а смягчаются, поигрывая на фортепиано. Мягко, нежно, почти пастельно. Но стоит повториться: это не единая схема, картинка на выходе индивидуальна в зависимости от плёнки, места съёмки и фотоаппарата.
Фото: lomography.com Пользователь: @_smg_Фото: lomography.com Пользователь: @lucretiaФото автораРецепт: вам нужна будет любая слайдовая(!) пленка. Отсняв ее, также отнесите в фотолабораторию и попросите проявить по С-41. Это совсем не распространенная практика, возможно нужно будет просветить сотрудника и уверить в том, что это можно делать. Не родной процесс скажется только на самой пленке.
3. Редскейл
Проявить разными процессами проявили, можно заняться экспериментами до проявки! Речь о redscale, методе, когда съёмка происходит на обратную сторону пленки. Тут результат предсказуемый и не зависит от светосилы объектива и бренда плёнки.
Редскейл — это все оттенки бежевого! Всё словно снято через оранжевый фильтр. Разумеется, вариативно: чем выше ISO, тем насыщеннее будет цвет, порой доходя до раскалённо-оранжевого и даже красного. И, наоборот, на ISO 50 или 100 это может быть меланхолично-бежевый, песочный.
Фото: lomography.com Пользователь: @panchoballard ISO:100Рецепт: вам нужна любая негативная пленка. Снимать будем на обратную сторону, так что первый вариант — сделать самостоятельно. В тёмной комнате отмотайте всю плёнку из катушки, переверните другой стороной, закрепите и замотайте обратно. Снимать как обычно, проявка тоже по стандартному С-41. Второй, облегченный вариант: некоторые бренды подсмотрели этот трюк и выпускают сразу намотанные по такой схеме катушки плёнки. Ищите название Redscale или уточните у продавца. Подойдет, например, Lomography Redscale 50-200.
4. Даблы
Double expousure — это двойная экспозиция, когда на один кадр накладываются два снимка. В некоторых фотоаппаратах это возможно сделать сразу, но большинство предполагают перемотку вперед, без варианта нажать на спуск по второму кругу. Для таких случаев есть лайфхак: один раз отснимите на пленку все то, что вы хотели бы видеть подложкой, первым слоем. Подойдут текстуры, цветы, облака, архитектура – все, что вы захотите, правил нет. Затем смотайте её и поставьте обратно в фотоаппарат. Снимайте уже поверх первого слоя.
Фото: lomography.com Пользователь: @lalouveФото: lomography.com Пользователь: @lalouveФото: lomography.com Пользователь: @lalouveДаблы — это всегда игра и невероятные наложения. Тот случай, когда сложно структурировать, чтобы предсказать результат. Это почти поэзия. Смотрите сами:
Фото: lomography.com Пользователь: @lalouveФото: lomography.com Пользователь: @lalouveФото: lomography.com Пользователь: @lalouveРецепт: вставляя пленку в фотоаппарат на первый слой, сделайте отметку маркером, чтобы на втором круге кадры ровно наложились друг на друга.
Всегда стоит помнить, что пленка – это светочувствительная субстанция. Экспонируя по несколько раз один кадр, легко можно его пересветить. Для того, чтобы избежать такого результата, всегда делите выдержку и ISO на 2. Например, каждый слой по 1/125, вместо 1/60 за один спуск. Держите это в голове, но не принимайте как аксиому: все зависит от уровня освещения и того, что и как вы снимаете на оба слоя.
5. Наливаем и вымачиваем
Пожалуй, самый большой эксперимент в этой подборке: совсем нельзя предугадать, как такое обращение с плёнкой скажется на самой картинке, что произойдет и что будет на выходе. Вымачивая пленку в чем-либо перед съёмкой на неё, вы запускаете реакцию этой жидкости вместе с химическим слоем на самой плёнке. А химические реакции часто непредсказуемы.
Пример: выдержка плёнки в течение суток в морской воде и джине. В результате появились незначительные разводы, а плёнка окрасилась в сине-пурпурный цвет.
Фото: lomography.com Пользователь: Natalie GouletЕщё один рецепт с непредсказуемым результатом — сочетание кока-колы и зелёного чая.
В таком миксе пленка вымачивалась около 6-8 часов. А в результате появились красивые разводы и крапинки на каждом кадре.
Третий пример — индийский зеленый соус карри. Специи, входящие в состав, запустили сильную реакцию на светочувствительные компоненты пленки.
Фото: lomography.com Пользователь: Prin TumsatanРецепт: выбирайте тот ингредиент, с которым хотели бы провести эксперимент, наливайте в небольшую ёмкость, способную полностью укрыть катушку пленки, и смело кидайте последнюю туда. Дайте постоять некоторое время (на ваше усмотрение, от 5 часов до суток). Далее необходимо будет вынуть пленку и, раскатав по всей длине в тёмной комнате аккуратно помыть под холодной водой несколько минут. Затем, в этой же темной комнате высушить. Можно попробовать посушить феном на низкой мощности, чтобы не перегреть, либо оставить сушиться на полотенце.
Спустя время, когда пленка будет сухой, смотайте обратно в катушку, снимайте и проявляйте как обычно. Кросс-процесс проявки усилит краски.
6. Стирка
Не менее смелый вариант, чем замочить плёнку в вине или чае — постирать её! Подойдет как стиральная машина, так и посудомоечная. Результат непредсказуем! В контакт с эмульсией пленки вступят уже не только очищающие химикаты, но и горячая температура.
Фото: lomography.com Пользователь: @htiФото: lomography.com Пользователь: @htiФото: lomography.com Пользователь: @cocaneonkamerasutraФото: lomography.com Пользователь: @htiРецепт схож с вымачиванием пленки. После стрики/мойки в стиральной машине плёнку необходимо будет промыть под холодной водой в тёмной комнате и дать ей высохнуть. Дальше всё стандартно.
7. Огонь
Фото: lomography.com Пользователь: @nicktaurojrВыпадающий из общего списка эксперимент, потому что для него нужна плёнка уже проявленная, позитив. Мне удалось найти в сети всего несколько экспериментаторов этой стилистике, однако пример каждого из них — это уже произведения искусства, а не просто фотография.
Поджигая пленку, вы уже можете видеть, что на ней находится, а значит и подобрать необходимое место плавления. В каком-то смысле это пост-продакшн.
Результаты, которые вы получите, описывать глупо, проще взглянуть на примеры:
Рецепт: вам потребуются проявленные негативы и свечка — с ней проще работать. Подносите удерживая пинцетом нарезанную плёнку к горящей свече и останавливайтесь, когда получили необходимый эффект. Помните, что пленка должна лишь слегка подплавиться, а не гореть полностью. Будьте осторожны с огнём, не подносите слишком близко и не переборщите! Удачных экспериментов!
Рассказ о минилабах я хотел бы начать с фильм-процессоров — устройств для проявления плёнки. Чаще всего это — машины проходного типа, т.е. плёнка постепенно протягивается через проявочные баки. Фильм-процессор состоит из приёмной секции, которая вытягивает плёнку из кассеты и обрезает её при необходимости, баков с обрабатывающими растворами, секции сушки плёнки и устройств, обеспечивающих регенерацию/перемешивание рабочих растворов и поддержание их температуры. За всеми процессами следит специализированная микро-ЭВМ. Hесколько слов о типах и размерах плёнок Самая распространённая на сегодняшний день — это плёнка «тип 135», представляющая собой киноплёнку шириной 35мм, перфорированную с обеих сторон. Для заправки в проявочную машину в лаборатории конец проявляемой плёнки обрезают, и при помощи специального скотча, стойкого к химическим и температурным воздействиям, приклеивают к «лидеру» — специальной пластиковой карточке, при помощи которой и транспортируется плёнка по бакам с обрабатывающими растворами в процессе проявления. Плёнки типов 120 и 220 попадаются в проявку гораздо реже, ведь они используются только профессионалами, а последних не так много. Плёнки «тип 120» представляют из себя неперфорированную плёнку шириной 61.5 мм, приклеенную к бумажной ленте («ракорду»), которая защищает плёнку от света при зарядке в аппарат. Весь это «бутерброд» размещается на пластмассовой катушке. Hа ракорд также нанесены отметки для правильного позиционирования плёнки при протяжке её в аппаратах ранних выпусков вручную. Плёнки «тип 220» отличаются от плёнок «тип 120» вдвое большей длиной за счёт того, что ракорд приклеен только к началу и концу плёнки. Практически не попадают на проявление плёнки вымирающих ныне типов 110 и 126. Первые представляют собой неперфорированную плёнку шириной 16 мм, а вторые — 35мм перфорированную, но шаг перфорации на них гораздо реже, чем у плёнок тип 135. Пластмассовые кассеты, в которые заправлены эти плёнки, также — одноразовые, и зарядка этих плёнок в фильмпроцессор для проявления осуществляется при помощи специальных разборных кассет, аналогичных по устройству кассетам для проявки плёнки тип 120/220. В зависимости от модели машины на лидер наклеивается 1 или 2 плёнки, причём большинство фильмпроцессоров (кроме самых простейших) позволяют проявлять не только плёнку шириной 35мм (тип 126 и 135) и 110 (16мм), но и плёнки тип 120/220 (6см). Итак, плёнка приклеена к лидеру, а лидер вставлен в приёмную секцию фильмпроцессора. Теперь о том, как поддерживается свойства обрабатывающих растворов. Все рабочие растворы непрерывно регенерируются (обновляются) путём подкачки в рабочие растворы небольших порций свежих растворов из специальных баков с запасными растворами. Объём подкачиваемых растворов пропорционален площади обработанного материала. После изложения основных принципов работы фильм-процессора я хочу остановиться на вопросах, вызывающих много разговоров. Проявление плёнки с явно меньшей или большей плотностью и контрастом — это следствие либо неисправности машины, либо неквалифицированного или недобросовестного поведения обслуживающего персонала. Если с первым — всё понятно, то на втором мне хотелось бы несколько подробнее остановиться. Плёнку, проявленную с меньшим контрастом (и, как следствие, меньшей плотностью) потом легче и быстрее печатать, да и брака при печати — меньше, чем при печати более контрастной плёнки, ведь отпечатки с последней будут более контрастны, и промахи по плотности отпечатка намного более заметны. Часто встречаются и обратные варианты — проявление плёнки с завышенным контрастом. В лабораториях это объясняют тем, что фотографии с «мыльниц» «аж горят». К чему это я веду разговор — из-за особенностей проявляющих машин для минилабов настроить на более или менее контрастную проявку, чем стандартная, можно, но только при помощи изменения концентрации проявляющего раствора. Способ 1Изменить степень регенерации рабочего раствора путём изменения количества подкачиваемого пополнителя из запасного бака. Метод неплохой, но первые результаты его применения будут видны только на 2-й день его применения, а полный эффект наступит практически только на 3-й — 4-й день (примерно — при обработке 60-80 плёнок в день). Способ 2 Изменить концентрацию пополнителя, подкачиваемого для регенерации рабочего раствора. Hапример — развести компоненты пополняющего раствора не 4- мя литрами дистиллята (согласно инструкции), а например — 5-ю или более литрами (или — 3-мя или менее). Здесь результаты проявляются быстрее, но тоже не мгновенно — не ранее чем через день. Способ 3. Варварский При открытой машине залить в бак с рабочим раствором либо воду, либо концентрированный пополнитель. Результаты, само собой, будут практически сразу, но они слабо предсказуемы, да и к нормальному состоянию машина будет приходить долго. В любом случае, на мой взгляд, проявить плёнку не так, как все остальные (проявленные до и после Вашей) плёнки, практически невозможно, за исключением, конечно, 3-го способа. Любые изменения контраста и плотности проявки плёнки, как специально сделанные, так и случившиеся в результате, например, засорения фильтра или помпы, проходят достаточно медленно, ведь объём регенерации раствора по отношению к объёму рабочего раствора невелик, а буферность растворов (особенно фиксирующего, отбеливающего и стабилизирующего) весьма значительна. Так что — перед тем, как сдавать плёнку на проявку в незнакомую лабораторию впервые, я бы посоветовал посмотреть уже проявленные там плёнки. Ещё один бич минилабов — царапание плёнок при проявке. Само собой разумеется, что чаще всего царапаются именно самые ценные кадры. Если исключить царапание плёнок в самом фотоаппарате (в основном из-за пыли, попавшей в аппарат) и бархоткой кассеты, то основные из оставшихся причин царапания плёнки будут находится в минилабе. Царапины часто возникают при скручивании плёнки в тугой рулон, поэтому не стоит хранить ценные плёнки в баночках из-под плёнки. Лучше для этого использовать «сливер» — специальный упаковочный материал для разрезанной на кусочки по 4-6 кадров плёнки, представляющий собой ленту из «кармашков», куда и вкладываются отрезки плёнки. В некоторых лабораториях разрезка плёнки и упаковка её в сливер может быть произведена по просьбе клиента, а в лабораториях сети «Kodak Express», например, эта услуга производится после печати плёнки обязательно. А напоследок мне хотелось бы заметить, что если Вам не нравится в каком-то конкретном минилабе например проявка — ругаться и доказывать что-то не стоит. Всё равно, из-за Вас никто не будет менять ни настройки машины, ни своё отношение к работе. Обычно стоит просто «проголосовать ногами». Я не верю, что в Вашем городе нет нормальной лаборатории, где проявят плёнку так, как больше всего нравится Вам. продолжение…. В части второй:
Фотоматериалы Kodak Родинал — концентрированный проявитель для черно-белой пленки Тест минилабов |
Поставляется она чаще всего заправленной в металлические одноразовые кассеты, оснащённые DX-кодом. Стандартная длина этих плёнок — 12, 24 и 36 кадров размером 24х36мм. Встречаются также плёнки «тип 135» и другой длины, например — 8, 15, 27, 38 кадров.
Извлекают конец плёнки из кассеты (ведь кассета-то — неразборная!) в лабораториях при помощи так называемого «пикера» (film picker).
При этом засвечивается только самое начало плёнки (примерно — 1-1.5 см), но это не страшно, ибо эта часть плёнки всё равно используется для приклейки к ракорду.
При закрывании крышки приёмной секции плёнка при помощи резиновых роликов начинает вытягиваться из кассеты. Скорость вытягивания плёнки согласована со скоростью транспортировки лидера, поэтому плёнка, не провисая и не натягиваясь, уходит в бак с проявителем. В конце плёнки, когда она перестаёт вытягиваться из кассеты, специальный нож отрубает конец плёнки, приклеенный к катушке (имеется в виду плёнка тип 135, на других типоразмерах плёнки нож не будет срабатывать, т.к. у них на катушке конец плёнки не закрепляется). 
Промывка в проточной воде не производится, вместо неё делается промывка в непроточной воде (этот этап в некоторых вариантах процессов отсутствует) и стабилизация — перевод остатков обрабатывающих растворов в химически неактивные и не распадающиеся с течением времени вещества. Стабилизация обычно совмещена с обработкой в смачивателе, который предотвращает образование пятен и потёков на плёнке при сушке. 
Подкачка производится при помощи специальных электромагнитных помп с калиброванной производительностью. 
Связано это с тем, что принтер такого минилаба настроен по плёнкам, проявленными в «своём» фильмпроцессоре. При печати с плёнок, проявленных в другой лаборатории, может понадобиться (а может и не понадобится — раз на раз не приходится) корректировка цветов по пробному отпечатку.
Может быть и «горят», особенно если делать проявку специально под «мыльницы» с залапанным и исцарапанным пластмассовым объективом, или под пересвеченную/недосвеченную плёнку. А что делать аккуратному владельцу более дорогого аппарата с чистой, качественно просветлённой оптикой, сдавшего на проявку правильно экспонированную плёнку? 
Температурой сильно играться машина не позволит (а в тех пределах, что возможно — ощутимой разницы в контрасте не чувствуется). Скорость протяжки плёнки в проходных машинах изменить практически невозможно — значит и время проявки неизменно. Остаётся концентрация раствора. Как её можно изменить?
Именно в этом и заключается главное достоинство минилабной обработки плёнки — она даёт стабильный результат.
Ещё лучше — протестировать несколько лабораторий на предмет контрастности проявки плёнки в них, и потом это использовать для своих целей, не забывая при этом о экспокоррекции при съёмке (+1/2 — 2/3 ступени для мягкой проявки и — 1/3 — 1/2 для контрастной проявки).
Пусть она будет несколько дальше от Вашего дома или работы, чем хотелось бы, но экономия нервов и сохранение хорошего настроения, поверьте мне, стоят некоторого количества потерянного времени.«Галочка, ты щас умрёшь» или что такое Push процесс
В данной статье мы постараемся пролить свет на такой процесс как Push.
Push — это химический процесс повышения экспозиции на пленке во время процесса проявки плёнки.
Зачем химически повышать экспозицию? Для этого есть несколько причин. Например, если имеющаяся у Вас плёнка обладает недостаточным ISO для того, чтобы снимать в определённых ситуациях.
Иными словами, вы снимаете в помещении без дополнительного освещения, а замеры экспонометра показывают следующие значения «400 ISO, диафрагма f2, выдержка 1/15». Как Вы можете понять, при такой выдержке на снимке неизбежно отразятся движения объектов съёмки, также скажутся и движения камеры (если Вы снимаете без штатива). Что делать? Экспонировать плёнку на +1 стоп выше (не забудьте и не запутайтесь, это важный момент: если вы изначально экспонируете в +1, тогда экспонируйте в номинал) то есть экспонировать её как 800 ISO, тогда при неизменной диафрагме выдержка сменится на 1/30, как 1600 ISO — 1/60, что является вполне достаточным для съёмки без «шевелёнки». Экспонировав плёнку 400 ISO как 1600 ISO, Вы получите недоэкспонированную на -2 стопа плёнку. Каким образом вернуть эти два стопа и добиться корректной экспозиции? В таком случае в фотолаборатории применяется Push — плёнка проявляется по отличному от заявленного на коробке ISO; проводит в проявителе больше времени (+1 стоп будет равняться увеличению времени проявки на 30 секунд).
Таким образом, мы можем сделать первый вывод — Push процесс осуществляется на стадии проявки, а не на стадиях сканирования или во время post production. Для облегчения отправки Ваших плёнок в фотолабораторию рекомендуем Вам помечать плёнку, которая нуждается в Push процессе, помечать её надписью «Push +(необходимое значение)» или же делать это ещё до того, как плёнка будет заправлена в фотоаппарат. Также стоит учитывать то, что Push процесс будет применен для всего негатива, поэтому не стоит экспонировать один и тот же негатив с разным ISO. Так работники фотолаборатории смогут без труда понять, какой из указанных в заказе плёнок требуется больше времени в процессе проявки.
2. Химико-фотографическая обработка рентгеновских пленок Медицинские рентгеновские пленки являются светочувствительным материалом, поэтому работа с ними должна проводиться в специальных помещениях, защищенных от внешних источников света, — фотолабораториях. 2.1. Оборудование для фотолаборатории. Фотолаборатория должна быть оснащена водопроводом, канализацией, общим и специальным (рабочим) освещением и иметь устройство для химико-фотографической обработки пленок. Таблица 1 Зависимость времени проявления от температуры
С недавнего времени в России выпускаются новые, более современные проявители. Одни из них, например «Ренмед-В» и «ТРМ-110П», позволяют сократить время обработки на 20-30% по сравнению с «Рентген-2», не изменяя при этом параметры обрабатываемых пленок. С другой стороны, проявление в «ТРМ-103П» может приводить к увеличению контраста некоторых типов пленок при том же времени обработки. Кроме того, почти все иностранные фирмы, торгующие в России медицинской рентгеновской пленкой, могут предложить также и реактивы для ее ручной фотообработки, обеспечивающие, как правило, более высокий контраст (см. табл. 5). Однако, обработку пленки в этих проявителях обычно рекомендуется проводить при более высоких температурах (25-26°С), что требует наличия проявочных устройств, обеспечивающих необходимый температурный режим. Таблица 2 Стандартный режим ручной фотообработки.
*) В зависимости от конкретной партии пленки. 2.3. Автоматический способ фотообработки. Помимо несомненного удобства в работе, автоматический способ фотообработки медицинских рентгеновских пленок обеспечивает высокую стабильность получаемых результатов. В проявочных автоматах, в основном, происходят те же самые процессы, что и при ручном способе фотообработки, однако, при существенно больших значениях температуры проявителя и фиксажа (не ниже 25°С) и меньших временах обработки. Время полного цикла с момента поступления пленки в проявочную машину до получения сухой рентгенограммы («от сухого до сухого») не превышает нескольких минут. Таблица 3 Основные режимы работы проявочных машин
При обработке радиографических пленок общего назначения обычно используют первые два процесса, причем более современным является экспресс-процесс, в котором за 1,5-2 минуты получают готовую рентгенограмму. В третьем процессе пленка подвергается максимально жесткой обработке, в результате чего получают необходимый, например при маммографии, высокий контраст изображения. Четвертый процесс требует специальных реактивов и является пока малораспространенным. 3. Рекомендации по применению рентгеновских пленок |
ПРОЯВКА ЛЮБЫХ ФОТОПЛЁНОК
Проявка всех видов фотопленок, по любым процессам: C-41, черно-белых, ECN-2, ORWO, KODAK, KONICA, FUJI, AGFA, ARGENTUM, LUCKY, СВЕМА, ТАСМА, ROLLEI, SFL, Oscar и других.
ВСЕ ПЕРЕЧИСЛЕННЫЕ НА СТРАНИЦЕ ФОТОПЛЕНКИ ПРОЯВЛЯЮТСЯ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО НАМИ! Мы ни к кому их не предаем.
Проявка
фотопленок по процессу
С-41: тип 135 (стандартная),
тип 110 (узкая), тип 120/220 (широкая), тип 126, тип
127. Kodak, Fuji, Konica, Agfa, Ilford и т.д.
150р00к 1 рабочий день
БЕСПЛАТНО ПРИ ОДНОВРЕМЕННОМ ЗАКАЗЕ СКАНИРОВАНИЯ!
Подробнее об акции
ЗДЕСЬ.
Проявка фотопленок KODAK AEROCOLOR тип 135 (стандартная)
150р00к 1 рабочий день
БЕСПЛАТНО ПРИ ОДНОВРЕМЕННОМ ЗАКАЗЕ СКАНИРОВАНИЯ! Подробнее об акции ЗДЕСЬ.
1 рабочий день
PUSH, PULL (для процесса ECN-2 не выполняется).
+100% к стоимости проявки 2 рабочих дня
Извлечение фотопленки из фотоаппарата
Зарядка фотопленки в фотоаппарат.
150р00к
Упаковка фотопленки.
50р00к
Приём в проявку фотопленок без кассет или ракордов, завернутых в бумагу, фольгу или в пеналах от фотопленок. Без претензий к результату проявки.
+500р00к к стоимости заказа. Предоплата 100%
Одноразовый фотоаппарат проявка
Одноразовый подводный фотоаппарат проявка
150р00к 1 рабочий день
Ручная проявка фотопленок по процессу С-41: тип 135 (стандартная), тип 110 (узкая), тип 120/220 (широкая), тип 126, тип 127.
200р00к 1 рабочий день
Проявка современных черно-белых фотопленок FUJI, KODAK, ILFORD, AGFA, ARGENTUM, LUCKY, FOMAPAN.
Проявка черно-белой самонамотки Rollei, Astrum, Silberra и SFL без претензий к результату проявки.
150р00к 1
рабочий день
БЕСПЛАТНО ПРИ ОДНОВРЕМЕННОМ ЗАКАЗЕ СКАНИРОВАНИЯ!
Подробнее об акции
ЗДЕСЬ.
Проявка фотопленок Rollei Color Negativ CN 200, Rollei Crossbird.
Проявка фотопленок Lomography по процессу C-41.
150р00к 1 рабочий день
БЕСПЛАТНО ПРИ ОДНОВРЕМЕННОМ ЗАКАЗЕ СКАНИРОВАНИЯ! Подробнее об акции ЗДЕСЬ.
Проявка фотопленок ECN-2 стандартная тип 135: Fujifilm ETERNA, Kodak Vision-3, CineStill, Kodak Vision-2.
250р00к 1
рабочий день
БЕСПЛАТНО ПРИ ОДНОВРЕМЕННОМ ЗАКАЗЕ СКАНИРОВАНИЯ!
Подробнее об акции
ЗДЕСЬ.
Проявка
фотопленок ECN-2 широкая ТИП 120, тип 220
тип 120 = 250р00к
тип 220 = 500р00к
Проявляем по четвергам (пленки, сданные в четверг будут проявлены только через неделю)
Проявка
старых фотопленок
ORWO: NC/UT/UK/NP/DIA/PAN,
FOMACHROM, ЧЕРНО-БЕЛЫЕ/СВЕМА/ТАСМА, ЦО, ЦНД, ЦНЛ, ДС-4,
ДС-5М, ЛН-8 без претензий к результату проявки.
500р00к проявка по мере накопления, но не реже, чем
раз в 15 дней. Предоплата 100%
Срочная проявка 1 рабочий день — 1000р00к
МЫ
ГАРАНТИРОВАННО САМОСТОЯТЕЛЬНО ПРОЯВЛЯЕМ ВСЕ СТАРЫЕ
ФОТОПЛЕНКИ И НИКОМУ ИХ НЕ ПЕРЕДАЕМ.
Заказы на одновременные проявку и сканирование старых
пленок не принимаются! Если заказчик настаивает, то,
лаборатория полностью отказывает ему в обслуживании.
Ручная проявка фотопленок по процессу FILMSOUP (пленки предварительно вымоченные в разного рода жидкостях), без претензий к результату проявки.
400р00к до 5 рабочих дней
Проявка фотопленок Е-6 по процессу C-41 (CROSS).
150р00к 1 рабочий день
Проявка фотопленок в кассетах без идентификации процесса, перемотанных в неродные кассеты, самостоятельно намотанных в фирменные кассеты или на ракорды, кроме фотопленок, проявляемых по процессу ECN-2 (без претензий к результату проявки).
500р00к проявка по мере накопления, но не реже, чем раз в 15 дней. Предоплата 100%
Срочная проявка 1 рабочий день — 1000р00к
Проявка фотопленок Agfachrome CT 18, Agfachrome 50L, Agfachrome 50S, Agfachrome CT 64, Agfachrome CT 100 (без претензий к результату проявки).
500р00к проявка по мере накопления, но не реже, чем раз в 15 дней. Предоплата 100%
Срочная проявка 1 рабочий день — 1000р00к
Проявка фотопленок ORWOCOLOR NF, SHR, QRS, CNN, CNS (без претензий к результату проявки).
150р00к 1 рабочий день
Очистка загрязненных поверхностей ранее проявленной фотопленки (при сканировании выполняется на усмотрение оператора).
100р00к
Специальная обработка сильно скрученных и пересохших фотопленок, включая обработку в Kodak Hypo Clearing Agent, необходимо во избежание растрескивания эмульсионного слоя (при сканировании выполняется на усмотрение оператора).
100р00к
Покупающим
или наматывающим ECN-2 в кассеты самостоятельно:
Попытка сдать намотку с сажевым слоем ECN-2 под видом
С-41, приведет к возврату заказа и дальнейшему полному
отказу в обслуживании! Сажа, используемая как
противоореольный слой, несовместима с процессом C-41 и
приводит к тотальной порче проявляемых пленок других
клиентов! Пленки ECN-2 проявляются отдельно, не
подвергайте риску пленки других фотографов!
Проявка
фотопленок по процессу C-41 производится в
роликово-транспортных проявочных комплексах FUJI MINILAB
230 и FUJI MINILAB 351 или в ротационном процессоре JOBO
ATL 2000, проявка фотопленок по всем остальным процессам
производится в ротационном процессоре JOBO ATL 2000 —
это специальная проявочная машина для профессиональной
проявки фотопленок.
Всем желающим доступным качественно проявлять свои
фотопленки. Для проявки черно-белых фотопленок
применяются химические реактивы ТОЛЬКО ФИРМЫ KODAK, для
проявки цветных негативных фотопленок C-41 используются
реактивы Kodak, Для ручной проявки фотопленок C-41
используется новейшая химия Fujifilm Environeg AIr
Control. Для проявки пленок с сажевым слоем — ECN-2
используется фотохимия Kodak.
По желанию заказчика, в процессе проявки фотопленки,
можно увеличить или уменьшить контраст или яркость
изображений, изменить чувствительность фотопленки. Для
этого, во время оформления заказа на проявку фотопленок,
необходимо сообщить менеджеру обо всех дополнениях к
процессу проявки.
В конце проявки фотопленки обрабатываются специальным
составом Kodak Hypo Clearing Agent бесплатно. Это
позволяет максимально удалить из эмульсии фотопленок
остатки фиксирующих растворов.
Как
происходит проявка фотопленок в нашей лаборатории:
Все пленки в заказах маркируются до поступления на
участок проявки. Это максимально снижает риск перепутать
пленки из разных заказов, в случае, если пленка поступит
на длительную по времени проявку (черно-белые, ECN-2,
ORWO) она дополнительно обязательно физически
маркируется по номеру конверта, а не только наклеенным
номерком, (помимо наклейки номерка, непосредственно на
зарядный конец фотопленки наносится номер конверта
заказа).
После этого, отсортированные по процессам проявки
фотопленки, поступают на соответствующие процессам
участки проявки, где непосредственно происходит проявка
фотопленок.
Затем, все проявленные фотопленки, сданные в проявку у
наших партнеров/посредников, отправляются на участок
сортировки и упаковки в конверты согласно номерам.
Фотопленки, сданные в обработку по всем процессам, кроме
C-41, у нас, так же отправляются на сортировку,
дополнительную обработку в Kodak Hypo Clearing Agent они
уже прошли. А проявленные фотопленки по машинному
процессу C-41, отправляются на дополнительную обработку:
длительную (20 минут) промывку, обработку в Kodak Hypo
Clearing Agent, окончательную промывку, обработку в
стабилизирующем растворе и сушку. И только после этого
проявленная фотопленка попадает в сортировку.
Фото техника — фото с техникой, фото и видео техника – ФотоКто
Kodak T-max 400 — высокочувствительная универсальная фотоплёнка. Отличается хорошими структурно-резкостными характеристиками. Цена: 244 р.
Ilford PAN F Plus 50 — сверхмелкозернистая плёнка. Имеет великолепную резкость. В дополнение к ультрамелкому зерну фотоплёнка PAN F Plus обладает чрезвычайно высокой разрешающей способностью, резкостью и контрастностью по краям контуров и превосходной экспозиционной широтой. Позволяет получить отпечатки исключительной яркости с широким тональным диапазоном. Цена: 250 р.
Fujifilm Neopan 400 — чёрно-белая негативная пленка с высокой чувствительностью. Отличается прекрасной чёткостью изображения и превосходной точной передачей оттенков. Несмотря на высокую чувствительность, плёнка обеспечивает впечатляюще чёткие отпечатки с малой зернистостью, с детализированными изображениями и качественной мелкозернистой структурой. Цена: 295 р.
На отечественном рынке представлены чёрно-белые фотоплёнки и химия компаний Ilford, Kodak, Fujifilm, Foma, Efke, Lucky, Kentmere, Rollei. В их ассортименте можно найти всё, что требуется плёночному фотографу: от качественных плёнок и фотобумаги до необходимых химических растворов и аксессуаров.
Какую плёнку выбрать? Лично я отдаю предпочтение низкочувствительным материалам Ilford. Но однозначного совета тут дать нельзя. Каждый фотограф выбирает плёнку в соответствии с задачами, предпочтениями и опытом.
Проявка чёрно-белых плёнок
Для проявки чёрно-белой фотоплёнки существует великое множество проявителей (о разнообразии и особенностях проявителей мы поговорим отдельно). Ничто не мешает и вам создать рецепт своего персонального проявителя, однако стандартным стал процесс под названием D-76.
Тут самое время упомянуть ещё один вид чёрно-белой плёнки, появившейся относительно недавно — монохромные плёнки. Эти плёнки можно (точнее — нужно) проявлять по цветному негативному процессу C-41. Проявленная монохромная плёнка выглядит как чёрно-белый негатив на подложке цветного. Единственное удобство такой плёнки — в возможности быстрой проявки в любой автоматизированной лаборатории. Но качество, в сравнении с классической ч/б плёнкой, будет заметно хуже.
Цветная плёнка
Цветная плёнка бывает двух основных типов: цветная негативная и цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая). С точки зрения практики съёмки у них много общего, поэтому сначала мы рассмотрим основные отличия цветных плёнок от чёрно-белых, а потом разберём отличия негатива от слайда.
История появление цветной фотографии — тема для хорошей книги, посему, не вдаваясь в детали истории цветного фотопроцесса, упомянем, что цветная плёнка (и негативная, и обращаемая) появилась в середине 1930-х годов прошлого века в США и Германии, и на неё даже снимались фильмы, но о массовом её использовании не было и речи. Цветная фотография стала доступна широким массам профессиональных фотографов лишь во второй половине прошлого века.
Кстати, в Советском Союзе, стране, первой отправившей человека в космос, так и не смогли наладить производство качественных цветных фотоматериалов: то, что можно было получить, используя цветной негатив ЦНД-32, представляло собой жалкое зрелище. Советских фотолюбителей спасали лишь цветные плёнки ORWO и Foma из ГДР и Чехословакии (были и такие социалистические страны на карте Европы), и венгерская Forte. К материалам Kodak, Fuji или Agfa имело доступ ограниченное количество фотографов, приближённых к внешнеторговым организациям и, разумеется, репортёры центральных издательств и журналов. Снимать достижения социализма приходилось на фотоплёнку, созданную на фабриках капиталистических государств.
Цветной фотографический процесс существенно сложнее чёрно-белого (как в процессе съёмки, так и в обработке). Он содержит больше стадий проявления, капризен к температуре, но, самое главное, в сравнении с чёрно-белой цветная печать куда более трудоёмка. Ручная печатать форматных цветных фотографий требует весьма дорогостоящего оборудования и материалов, да и сам процесс печати и проявки снимка тоже не отличается простотой.
Как проявить пленку в фотолаборатории
В 1975 году Стивен Сассон изобрел первую в мире цифровую камеру, открыв мир возможностей и технологического удобства для фотографов. Хотя аналоговая фотография — фотография, в которой используется прогрессивно изменяющийся носитель записи, основанный либо на химическом процессе, либо на электронном, — отошла на второй план с наступлением цифровой эры, с тех пор возродился интерес к винтажному процессу. От документальной фотографии до изобразительного искусства, процесс проявления пленки в темных комнатах является неотъемлемой частью фотографического опыта.
О возрождающейся популярности аналоговой фотографии свидетельствуют популярные фотографические бренды, такие как Kodak, которые вновь представляют классические фотобанки, такие как их пленка Ektachrome, резкое увеличение доступных ресурсов для обработки и возобновление интереса среди коллекционеров. Хотя найти темные комнаты для использования может быть сложно, процесс проявки пленки можно легко освоить в любом темном помещении. Ниже мы объясним, как проявлять пленку и как ее технологию можно использовать для получения захватывающих изображений.
Истоки фотографии
Фотография Анселя Адамса.Продан за 5000 долларов на аукционе Sotheby’s (декабрь 2014 г.).
Предшественника камеры можно отнести к оптическому устройству, которое использовали китайцы и древние греки более 2000 лет назад, известному сегодня как камера-обскура . Камера-обскура представляла собой темную камеру или комнату с крошечным отверстием в стене для пропускания света, где изображения объектов за пределами комнаты проецировались на стену, противоположную проходящим лучам. Позже в будущем вместо отверстия использовали линзу для получения более ярких и четких изображений.
Первая портативная камера была представлена в 1685 году и использовалась на протяжении 17 и 18 веков. В 1727 году немецкий профессор Иоганн Генрих Шульце обнаружил, что соли серебра темнеют под воздействием солнечного света. Пытаясь создать фосфоресцирующий материал путем соединения мела с азотной кислотой, содержащейся в растворенном серебре, Шульце понял, что солнечный свет окрашивает вещество в черный цвет, открытие, которое, по незнанию, в то время стало основой технологии фотографии.
Фотография в современном понимании возникла в начале 1800-х годов. Изобретатель Нисефор Ньепс использовал портативную камеру-обскуру, чтобы засветить оловянную пластину, покрытую битумом, также известным как асфальт. Он назвал процесс гелиографией , что переводится как «рисунок солнца», и это стало первым записанным изображением, которое не исчезло быстро. Успех Ньепса привел к серии других экспериментов, которые способствовали быстрому прогрессу фотографии.
К концу 1800-х годов были изобретены дагерротипы, эмульсионные пластины и мокрые пластины, каждая из которых имела первостепенное значение для развития современной фотографии.В 1888 году Джордж Истман основал компанию Eastman Kodak Company, в конечном итоге разработав продукт, который был и доступным, и управляемым для обычных потребителей. К 1980-м годам интерес к цифровым средствам массовой информации резко возрос, и производители начали производить камеры с электронным хранением изображений. В них использовались цифровые технологии вместо пленки, и даже самые простые модели могли снимать высококачественные изображения.
Как проявить пленку в фотолаборатории
Цифровая фотография, несомненно, наградила фотографов невообразимыми возможностями, но в использовании пленки есть что-то действительно уникальное.Многие коллекционеры сегодня чувствуют связь с пленочной фотографией, поскольку она затрагивает психологию ностальгии — тоски по ушедшей эпохе. Для тех, кто хочет исследовать мир пленочной фотографии, следуйте нашему пошаговому руководству о том, как легко создать проявочную пленку в темной комнате.
Шаг 1. Материалы и установка
Первым шагом в подготовке к проявке пленки является создание рабочего места и сбор всех необходимых материалов. Сделайте это перед выключением света, так как после начала процесса разработки вам понадобится полная темнота.Вам потребуются следующие материалы:
- Катушка с пленкой
- Пленка танка
- Кассетный открыватель
- Ножницы
- Термометр
- Таймер
- Пластиковый контейнер
- Бельевая веревка или решетка
- Прищепки или зажимы
- Бумажные полотенца
- Гильзы пластмассовые
- Проявитель пленки
- Стопорная ванна
- Фиксатор
- Смачиватель
- Очиститель пленки
Шаг 2. Откройте кассету с пленкой
Не открывайте пленку, пока не окунетесь в полную темноту, так как воздействие на пленку даже самого крошечного света может испортить негатив.Чтобы открыть кассету с пленкой, зацепите край крышки под устройством для открывания кассеты, затем отогните ее в сторону, пока крышка не откроется.
Шаг 3. Отрежьте пленку ножницами от кассеты
Выньте пленку из кассеты и отрежьте ее ножницами. Для этого разверните пленку, пока не дойдете до небольшой пластиковой кассеты в центре, затем прорежьте пленку там, где она соединяется с куском ленты, которая прикрепляет пленку к пластику. Возможно, вам придется нащупать это, так как будет темно.
Шаг 4: Загрузите пленку на катушку
Чтобы загрузить пленку на катушку, сначала найдите прорезь на краю катушки и вставьте пленку в нее. После закрепления поверните катушку вперед и назад, чтобы намотать оставшуюся часть пленки. Вы узнаете, что все готово, когда вся пленка надежно обернута вокруг катушки.
Шаг 5: Поместите катушку в резервуар для пленки
Найдите отделившуюся сердцевину резервуара для пленки и проденьте ее в отверстие в центре катушки с пленкой.Затем поместите катушку на дно резервуара так, чтобы сердцевина выступала в центре. Закройте резервуар для пленки крышкой и убедитесь, что она плотно закрыта. Здесь он останется до конца процесса разработки.
Шаг 6: Создание смеси проявителей
Поскольку ваша пленка находится в безопасности в резервуаре для пленки, теперь вы можете включить свет, чтобы выполнить следующие шаги. Смесь проявителя используется для проявления пленочных негативов в резервуаре, и хотя точное количество будет варьироваться в зависимости от размера резервуара для пленки, обычно это около шестнадцати жидких унций проявителя пленки, смешанных с шестнадцатью жидкими унциями воды.Смешайте два ингредиента в металлическом или пластиковом контейнере, а не в самом резервуаре для пленки.
Шаг 7: Измерьте температуру смеси
Очень важно измерить температуру смеси, чтобы определить, сколько времени потребуется пленке для проявления. Все пленки разные, время проявки можно найти в Интернете или в инструкциях производителя. Обычно для правильного проявления пленки требуется 8–11 минут.
Шаг 8: Залить смесь в резервуар для пленки
Вы должны увидеть крышку в верхней части резервуара для пленки.Убедитесь, что вы отвинчиваете эту крышку, а не большую крышку, на которой находится пленка и закрывает резервуар. Вылейте смесь прямо в отверстие в форме воронки. После того, как смесь выльется полностью, сразу же установите таймер на время, которое вы определили на седьмом шаге.
Шаг 9. Периодически перемешивайте пленку
По мере проявления пленки вам нужно будет ее перемешивать — постоянно поворачивать резервуар, чтобы помочь распределить проявитель — периодически в течение заданного интервала времени.При взбалтывании рекомендуется использовать следующий график:
- Первая минута : встряхивайте пленку 30 секунд. Поставьте резервуар на ровную поверхность на 20 секунд, затем снова взболтайте оставшиеся 10 секунд.
- Вторая минута: Дайте пленке отдохнуть 50 секунд, затем взбалтывайте последние 10 секунд.
- Оставшиеся минуты : Повторите, как вы делали вторую минуту, для остальных минут, пока не закончите.
Шаг 10: Заполнение резервуара с помощью стопорной ванны
Стоп-ванна — это жидкая химическая смесь, предотвращающая дальнейшее проявление пленки.Чтобы использовать его правильно, сначала слейте смесь проявителя из резервуара для пленки. Заменяйте его стопорной ванной до полного заполнения бака. Встряхивайте в течение 30 секунд, чтобы стопорная ванна равномерно распространилась по резервуару.
Шаг 11: Заполните резервуар фиксатором
Последним химическим веществом, используемым в процессе проявки, является закрепитель, который используется для стабилизации пленки, чтобы ее можно было подвергать воздействию света без повреждений. Вылейте стопорную ванну и замените ее фиксатором. Следуйте тому же графику перемешивания, который вы использовали для смеси проявителя, оставив фиксатор в резервуаре примерно на 3-5 минут.
Шаг 12: Пленка для ополаскивания и замачивания
После использования фиксатора катушку с пленкой можно безопасно вынуть из резервуара. Тщательно промойте пленку холодной водой в течение нескольких минут, чтобы убедиться, что на ней не осталось химикатов. Затем смочите пленку смачивающим средством, чтобы избавиться от лишней воды и избежать образования полос или пузырьков.
Шаг 13: Повесьте пленку для сушки
Снимите пленку с катушки и разверните ее, поворачивая стороны катушки в противоположных направлениях.Затем разорвите его, разделив на две части. Используйте прищепку, чтобы повесить пленку, чтобы она высохла, и прикрепите другую к нижней части пленки, чтобы она висела туго. Дайте ему высохнуть в течение нескольких часов, прежде чем снимать.
Шаг 14: Очистите и храните пленку
Удалите лишние полосы с помощью очистителя. Рекомендуется разрезать пленку на пять меньших полос негативов, чтобы их можно было легко вставить в пластиковый рукав. Рукава обеспечивают защиту, сохраняя негативы влажными и свободными от пятен или мусора.Не закрывайте их, пока не будете готовы проявить пленку. Отсюда вы можете перейти к процессу печати.
Просмотр полной инфографики
Известные кинематографисты
Художники десятилетиями использовали пленочную фотографию для создания ярких образов, от документирования социальной несправедливости до исследования человеческой формы. Ниже приведены лишь пять самых влиятельных фотографов-пленщиков, чьи работы сегодня широко представлены на рынке.
Доротея Ланж
Фотография Доротеи Ланге.Продано за 41 825 долларов на Phillips (октябрь 2002 г.).
Доротея Лэнг, американский фотограф-документалист и фотожурналист, чьи изображения запечатлели и очеловечили последствия Великой депрессии. Ее культовая фотография « Мать-мигрантка » (1936 г.) — одна из самых ярких и узнаваемых фотографий 1930-х годов. Ее также помнят за то, что она захватила и разоблачила условия японских лагерей для интернированных времен Второй мировой войны.
Ансель Адамс
Фотография Анселя Адамса.Продано на аукционе Sotheby’s за 56 250 долларов (декабрь 2014 г.).
Ансель Адамс, обладающий одним из самых узнаваемых фотографических стилей, известен тем, что снимает величественные изображения американского Запада. Как мастер темной комнаты, Адамс создавал выдающиеся контрасты, используя обширные методы затемнения и затемнения. Его знаменитые пейзажи в основном снимались на широкоформатные фотоаппараты.
Анри Картье-Брессон
Фотография Анри Картье-Брессона. Продано на аукционе Sotheby’s за 53 125 долларов (декабрь 2014 г.).
Анри Картье-Брессон был французским фотографом-гуманистом, родившимся в 1908 году. Он считается мастером откровенной фотографии, рассматривая ремесло как способ запечатлеть решающий момент. Он был одним из первых фотографов, которые использовали 35-миллиметровую пленку и снимали почти исключительно в черно-белом цвете. Хотя его большой объем работ, включая различные виды уличной фотографии, произвел впечатление, он сосредоточил свое внимание исключительно на живописи в более позднем возрасте.
Юсуф Карш
Фотография Уинстона Черчилля, сделанная Юсуфом Каршем.Продана за 6000 долларов на аукционах Swann Auction Galleries (октябрь 2002 г.).
Юсуф Карш был американо-канадским фотографом, наиболее известным своими портретами общественных деятелей. Карш однажды сказал: «В каждом мужчине и каждой женщине скрыт секрет, и моя задача как фотографа — раскрыть его, если я могу». Именно эта вера разожгла его страсть и привела к созданию ярких портретов. В рамках своего фирменного стиля Карш освещал руки своих испытуемых иначе, чем то, как он освещал бы остальную часть своего ситтера, полагая, что руки были жизненно важны для рассказа истории своего ситтера.
Вивиан Майер
Вивиан Майер была американским уличным фотографом. Хотя она работала няней, в свободное время она занималась фотографией, тайно делая более 100 000 фотографий, которые прятала в шкафчиках для хранения вещей. Ее работы были обнаружены только спустя десятилетия и, наконец, стали известны, когда они были куплены на аукционе в Чикаго в 2007 году. Доступ Майер к темной комнате позволил ей обрабатывать и проявлять свои собственные рулоны черно-белой пленки.
Многие из самых ярких фотографий, сделанных на протяжении всей истории, были записаны еще до изобретения цифровой камеры.Фотографы снимали с помощью аналоговых камер, где им было поручено дождаться завершения процесса разработки, чтобы увидеть, запечатлели ли они предполагаемое ощущение через свои изображения. Пленочная фотография — это среда, которая восходит к 1800-м годам, и коллекционеры и художники одинаково ценят ностальгические, эмоциональные элементы изображений, созданных в процессе проявки пленки.
Источники : WikiHow | Фотограф-любитель | B&H фото видео | Ломография | Легкое преследование | PetaPixel
Проявочная пленка: черно-белая — как работает фотопленка
Когда вы доставляете рулон экспонированной пленки в фотопроцессор, он содержит скрытые изображения сделанных вами экспозиций.Эти скрытые изображения необходимо усилить и стабилизировать, чтобы получить цветной негатив, который затем можно будет распечатать и просмотреть в отраженном свете.
Прежде чем мы рассмотрим проявку цветной негативной пленки, возможно, лучше сделать шаг назад и обработать черно-белый негатив. Если бы вы использовали черно-белую пленку в своей камере, произошел бы тот же процесс формирования скрытого изображения, за исключением того, что зерна галогенида серебра были бы сенсибилизированы ко всем длинам волн видимого света, а не только к красному, зеленому или синему свету. .В черно-белой пленке зерна галогенида серебра покрыты всего одним или двумя слоями, поэтому процесс проявления легче понять. Вот что происходит:
- На первом этапе обработки пленка помещается в проявитель, который фактически является восстановителем. Если есть шанс, восстановитель превратит все ионы серебра в металлическое серебро. Те зерна, которые имеют участки скрытого изображения, будут развиваться быстрее. При правильном контроле температуры, времени и перемешивания зерна со скрытыми изображениями станут чистым серебром.Неэкспонированные зерна останутся кристаллами галогенида серебра.
- Следующим шагом является завершение процесса проявки путем промывки пленки водой или использования «стопорной» ванны, которая останавливает процесс проявления.
- Неэкспонированные кристаллы галогенида серебра удаляются в так называемой фиксирующей ванне. Фиксатор растворяет только кристаллы галогенида серебра, оставляя металлическое серебро позади.
- На заключительном этапе пленка промывается водой, чтобы удалить все химические вещества.Полоса пленки сушится, и отдельные кадры разрезаются на негативы.
Когда вы закончите, у вас будет негатив, изображение исходной сцены. Это негатив в том смысле, что он наиболее темный (имеет самую высокую плотность непрозрачных атомов серебра) в области, получившей наибольшее освещение. В местах, где не было света, на негативе нет атомов серебра, и он прозрачный. Чтобы сделать позитивное изображение нормальным для человеческого глаза, его необходимо напечатать на другом светочувствительном материале (обычно на фотобумаге).
В этом процессе разработки волшебное связующее , желатин сыграло важную роль. Он набухал, позволяя химическим веществам добраться до зерен галогенида серебра, но удерживал зерна на месте. Этот процесс набухания жизненно важен для перемещения химикатов и продуктов реакции через слои фотопленки. Пока никто не нашел подходящего заменителя желатина в фотопродукции.
Взгляд изнутри на то, как 35-мм пленка разрабатывается и печатается в лаборатории
Если ваша 35-миллиметровая пленка обработана и напечатана в вашей местной лаборатории, вы когда-нибудь задумывались, как это делается? В этом посте я расскажу вам закулисную экскурсию по всему процессу.
В любом случае, он все еще существует, и вы можете найти ему какое-то применение. Загрузите свой любимый фильм и проведите утро или день, фотографируя любимый объект.
Когда вы закончите съемку, приятный звук перемотки пленки должен стать музыкой для ваших ушей. С улыбкой отправляйтесь в местную кинолабораторию, чтобы обработать свои чудесные кадры.На этом этапе вы должны улыбаться, поскольку вы сделали снимки на исходный датчик камеры — пленку! … .И ничто не сравнится с оригиналом, не так ли?
Итак, теперь ваша пленка отпала. Вы можете продолжить свое путешествие, пока сотрудники кинолаборатории превращают ваше искусство в воспоминания. Путешествие вашего маленького любимого фильма вот-вот начнется.
Следующая часть этой истории — то, что происходит, когда вы уходите. Входит лаборант, в данном случае Дерек из Фримантлского кинотеатра.
Первым делом лаборант извлечет конец пленки из экспонированного контейнера с помощью устройства для сбора пленки. Иногда это может быть одним из самых сложных шагов, так как некоторые старые фотоаппараты склонны загибать конец пленки на себя при перемотке.
На этом этапе пленка все еще остается светочувствительной, поэтому невозможно открыть контейнер при дневном свете, чтобы решить эту проблему изгиба пленки. Портативный темный ящик был создан именно для этой задачи.
Если технику не удается вытащить конец пленки с помощью приспособления для отбора пленки или специальной лабораторной ленты, пленка помещается в темную коробку, и контейнер с силой открывается, чтобы вручную свернуть его во временную 35-миллиметровую канистру.Однако, как вы можете видеть ниже, у Дерека не было проблем с использованием средства выбора пленки.
После снятия конца канистра с пленкой помещается в специальный держатель, который позволяет обрезать конец пленки под прямым углом.
После обрезки пленка приклеивается к ведущей карточке с помощью специальной ленты, которая не отклеивается в процессе проявки. Как видно на картинке ниже, карта лидера сделана из гибкого прозрачного пластика.
На внешние стороны карты лидера можно наклеить две пленки. Важно приклеить ленту к обеим сторонам пленки и карты-лидера, чтобы пленка не отвалилась в процессе проявки. В центре карты лидера есть небольшие прямоугольные отверстия. Отверстия захватывают звездочки, которые направляют карту лидера и пленку через обрабатывающую машину.
Очень важно, чтобы фильмы одного покупателя не смешивались с фильмами другого покупателя. Чтобы этого не происходило, к заказу клиента и соответствующей пленке прикрепляется уникальный серийный номер, называемый двойным чеком.Затем числа могут быть сопоставлены после того, как пленка выйдет из обрабатывающей машины.
Теперь пленка готова к обработке.
Карточка лидера вставляется централизованно, и машина автоматически перемещает карточку лидера вперед. Вы можете видеть здесь, что Дерек держит руки под пленкой, чтобы они не падали и не подвергали пленку свету.
В этот момент дверца машины открыта. Как только карта лидера выровняется с горизонтальной серебряной металлической пластиной, дверцу можно закрыть и запереть, что сделает машину светонепроницаемой.
Одна из самых страшных вещей, которые могут случиться на этом этапе для любой кинолаборатории, — это отключение электроэнергии. Со мной такое случалось бесчисленное количество раз. Во время отключения электроэнергии машина отключается, и непроявленная пленка застревает в одном из резервуаров / ванн.
К счастью, у этого аппарата Fujifilm есть ручной заводной механизм на боку. Таким образом, если произойдет отключение электроэнергии, все, что нужно будет сделать технику, — это медленно повернуть рукоятку, чтобы пленка продолжила свой путь через процессор.
Я должен был упомянуть об этом в начале … Совершенно необходимо, чтобы в хорошо ухоженной фотолаборатории запускали контрольные полоски в начале каждого дня или второго дня, если это загруженная лаборатория. Это очень важно. После проявления контрольной полоски ее измеряют денситометром. Затем результаты плотномера используются для калибровки машин, чтобы гарантировать правильность уровней цвета и химического состава.
К настоящему времени пленка действительно вошла в обрабатывающую машину.Пленка претерпевает преобразование из непроявленной в проявленную серию обрабатывающих резервуаров (ванн), находящихся внутри машины (внутренняя часть обрабатывающей машины показана ниже).
Процесс называется процессом C-41. Шаги, через которые будет проходить пленка при прохождении через машину, описаны ниже:
Процесс 1: Проявитель — Проявитель создает серебряное изображение в слоях эмульсии пленки из скрытого изображения, полученного при экспонировании пленки.В то же время проявитель, который локально окисляется в результате этой реакции, соединяется с связующими веществами, включенными в эмульсию, и производит цветные красители. Количество произведенного красителя пропорционально количеству произведенного серебряного изображения.
Процесс 2: Отбеливание — Эта ванна преобразует металлическое серебряное изображение, сформированное во время проявления, обратно в галогенид серебра, чтобы закрепитель мог удалить серебро из эмульсии.
Процесс 3: Фиксация — Фиксатор растворяет обесцвеченное серебряное изображение и неэкспонированный и, следовательно, не проявленный галогенид серебра, изначально присутствующий в эмульсии пленки, который затем может быть смыт смывкой.
Процесс 4 и 5: Промывка — Промывка водой, которая обычно используется в более крупных перерабатывающих предприятиях, работает путем удаления всех технологических химикатов и побочных продуктов из эмульсии пленки. Правильный расход воды для стирки и температура имеют решающее значение для долговременной стабильности красителя.
Процесс 6: Стабилизация — Содержит смачивающий агент и другие подходящие химические вещества, обеспечивающие равномерное высыхание пленки и долгосрочную стабильность.
Процесс 7: Сушка — Пленка нагревается для удаления воды.
После того, как пленка прошла процесс C-41, технический специалист отрезает пленку от ведущего пропила и вешает их на подставку, которую часто называют деревом. Фильм размещен на елке в установленном порядке.
После того, как лаборант уравновесит пробный рулон фотобумаги (называемой контрольной полосой бумаги) через денситометр, можно приступить к сканированию и печати рулона проявленной пленки.
Рулон 6-дюймовой матовой фотобумаги загружен в картридж для черной бумаги.Светочувствительный картридж вставляется в боковую часть Fujifilm Frontier 340 и готов к печати.
Когда я работал в Fujifilm, произошла забавная история (забавная для меня, а не для рабочих). В магазине (который останется безымянным) появился новый складской рабочий. Однажды на склад магазина прибыло около 30 рулонов светочувствительной бумаги 6 дюймов.
Новый рабочий подошел к фотолаборатории и сказал персоналу, что для них доставили коробки. Сотрудники лаборатории были ужасно заняты и попросили работника склада принести им бумагу, так как у них не было ни секунды, чтобы ее забрать.
Желая помочь, складской рабочий прибыл с полной тележкой из 30 рулонов бумаги. Мне сказали, что выражение лица руководителей лаборатории бесценно. Понимаете, произошло то, что складской рабочий вытащил бумагу из ящиков.
Обычно это не было проблемой, но рабочий зашел слишком далеко: он снял бумагу со светочувствительных пакетов, выставив таким образом 30 с лишним рулонов бумаги на свет, сделав их незащищенными и непригодными для использования.Замена бумаги обошлась магазину еще примерно в 6000 долларов. Я до сих пор смеюсь, хотя и не должен!
Проявленная пленка затем проходит через маску сканирования 35 мм на Fujifilm Frontier, которая затем превращает негативы в позитив.
После того, как пленка будет отсканирована с высоким разрешением, негативы будут отображаться на экране как цветные позитивы (в хороших фотолабораториях будет использоваться откалиброванный экран, чтобы гарантировать правильность цвета и экспозиции).
Именно в этот момент хороший лаборант корректирует каждое изображение с помощью уникальной клавиатуры. К каждой фотографии можно добавить или убрать разное количество голубого, пурпурного и желтого цветов, чтобы обеспечить правильный цвет. Также производится корректировка экспозиции для каждой отдельной фотографии. Печать с негативов — это навык, поэтому вы всегда должны убедиться, что лаборант, которого вы используете, хорошо обучен в этой области.
Рулон пленки, запечатленный в этой истории, был проявлен, отсканирован и записан на компакт-диск.
Итак, теперь вы знаете срок службы рулона пленки от съемки до печати. Новому работнику нужно время, чтобы освоить этот процесс, и если процедуры не соблюдаются, все может пойти очень плохо. В свое время я слышал о некоторых катастрофах, когда некоторые лаборатории теряли пленку, неправильно обрезали негативы или, что еще хуже, фильмы отправлялись не тем людям.
Я полагаю, что со временем фильм становится нишевым рынком. Фотографические магазины, такие как Fremantle Camera House, находятся в одном месте уже более 50 лет (не под одним и тем же названием) и с удовольствием печатают с разных типов пленок.Я рад, что такой магазин все еще существует.
Как приятно видеть подростка, держащего пленочный фотоаппарат и желающего купить пленку. В конце концов, разве не с этого началась фотография?
Представьте себе мир без пленки. В пленке есть что-то такое, что цифровое изображение не может воспроизвести. Эй, я пробовал — это не то же самое. Итак, всем кинопользователям я приветствую вас. Вы фотографы, снэперы, имиджмейкеры и ниша — продолжайте в том же духе.
Спасибо Блэру Голду за разрешение использовать ваш фильм для этой истории.Как вы можете видеть, фильм выше также включал индексную печать, что позволяет узнать, какие изображения находятся на компакт-диске.
Спасибо также Fremantle Camera House и Дереку (отличному лаборанту и любителю кино) за то, что позволили мне сфотографировать эту историю. Если у вас есть пленка 35 мм, 120, 110, E-6 или C41, которую необходимо проявить, напечатать или отсканировать, обратитесь в Fremantle Camera House, чтобы узнать, чем они могут помочь.
Об авторе : Ли Дипроуз — фотограф из Перта, Западная Австралия.Посетите его сайт здесь. Эта статья изначально была опубликована здесь.
Как проявить пленку в темной комнате (с изображениями)
Об этой статье
Соавторы:
Профессиональный фотожурналист и фотограф
Соавторами этой статьи являются Хизер Галлахер и штатный автор wikiHow Кайл Холл.Хизер Галлахер — фотожурналист и фотограф из Остина, штат Техас. Она управляет собственной фотостудией под названием «Heather Gallagher Photography», которая была признана лучшим семейным фотографом Остина и тремя лучшими фотографами-родильницами в 2017, 2018 и 2019 годах. Хизер специализируется на семейной фотожурналистике и имеет более чем 15-летний опыт документирования отдельных лиц, семей и предприятия по всему миру. Среди ее клиентов Delta Airlines, Oracle, Texas Monthly, а ее работы были представлены в The Washington Post и Austin American Statesman.Она является членом Международной ассоциации профессиональных фотографов-родильниц (IAPBP). Эта статья была просмотрена 75 207 раз (а).Соавторы: 11
Обновлено: 2 июня 2021 г.
Просмотры: 75,207
Краткое содержание статьи XПеред проявкой пленки извлеките ее из кассеты в полной темноте и загрузите на катушку для пленки. Затем поместите катушку с пленкой в резервуар для пленки и закройте резервуар.Включите свет и наполните резервуар 1 частью проявителя и 1 частью воды. Периодически встряхивайте пленку в течение нескольких минут, а затем вылейте проявитель. Заполните резервуар стопорной ванной, а затем закрепите, чтобы закончить проявку пленки. Промойте пленку водой, смочите ее в увлажняющем средстве на 30 секунд, а затем повесьте высохнуть. Советы по хранению пленки до тех пор, пока вы не будете готовы с ее помощью печатать, читайте дальше!
- Печать
- Отправить письмо поклонника авторам
Фотографы все еще используют фотолаборатории?
Любишь фотографировать? Как ваша семья запечатлевает те особенные моменты, которые вы хотите запомнить навсегда?
Многие из нас сегодня используют цифровые фотоаппараты. Иногда они являются частью наших смартфонов или обычных цифровых фотоаппаратов. Они позволяют нам делать снимки и сразу же видеть их на экране.
Однако фотография не всегда была такой быстрой и простой. Когда-то камеры были довольно большими (по сравнению с сегодняшними крошечными камерами), дорогими и немного сложными.После того, как вы сделали снимок, вы не могли увидеть, как он выглядит, пока вы не сняли пленку с камеры и не проявили ее.
Нецифровые фотоаппараты иногда называют пленочными фотоаппаратами. Фотопленка была изобретена Джорджем Истманом в конце 1800-х годов. Пленка камеры была сделана из пластичного вещества, называемого целлулоидом, с помощью которого можно было захватывать фотографические изображения.
Чтобы получить снимки с фотопленки, пленку нужно разрезать на отдельные части, называемые негативами. Затем негативы используются для проецирования сохраненного на них фотографического изображения на специальную фотобумагу.
Фотобумага реагирует на свет, создавая изображение, снятое камерой и сохраненное на пленке. Поскольку фотобумага реагирует на свет, снимки с фотопленки необходимо производить (процесс, называемый проявлением) в полностью темной комнате.
Эти специальные комнаты, используемые для проявления пленки, назывались темными комнатами. В темных комнатах использовалось красное освещение, чтобы фотографы могли тщательно контролировать свет, чтобы светочувствительная фотобумага не переэкспонировалась и не испортила изображения в процессе проявления.
Из-за популярности цифровой фотографии сегодня темные комнаты не так популярны и не так необходимы, как когда-то. Тем не менее, вы все еще можете найти их в профессиональных фотостудиях, колледжах и школах фотографии.
В 1970-х годах компания Polaroid создала интегральную или «мгновенную» пленку для использования в специальных камерах. Эта специальная пленка позволяла фотографу видеть, как изображение проявляется прямо у него на глазах — без необходимости использования темной комнаты или специальных методов проявления.
В 1990-е годы стали очень популярны цифровые фотоаппараты.В отличие от традиционных фотоаппаратов, в цифровых фотоаппаратах не используются пленки любого типа. Вместо этого они используют встроенные компьютеры для электронной записи изображений. Они сохраняют их в памяти и могут мгновенно отображать на экране.
Цифровая фотография произвела революцию в фотографии в целом. Это позволяет сразу видеть изображения. Нет необходимости покупать пленку и платить за проявку. Кроме того, обмен фотографиями с другими по электронной почте и в Интернете — очень популярная функция среди всех, кто любит фотографировать.
Обработка старой фотопленки — Спасение пленки
Самый безопасный «первый» процесс для пленки с истекшим сроком годности — всегда ч / б — даже для цветной пленки
Чтобы значительно упростить, пленка состоит из двух основных компонентов — светочувствительного серебряного слоя, который захватывает изображение в черно-белом режиме, и слоев цветного красителя для создания цветного изображения. Во время нормального цветового процесса, когда серебро выполнило свою полезную функцию, оно обесцвечивается с пленки, оставляя только изображение цветного красителя.По мере старения пленки цветное изображение с красителем ухудшается быстрее, чем черно-белое серебряное изображение. Не удаляя содержание серебра из пленки с истекшим сроком годности во время первоначального процесса, а также тщательно сохраняя записи о том, как более 800 уникальных типов пленки реагируют на данный процесс, мы делаем самый безопасный процесс для вашей пленки. Затем мы оцифровываем эти изображения и, если вы выберете, мы можем выполнить дополнительный химический процесс, называемый «ускорение пленки», который позволит выявить цветное изображение или то, что осталось от цветного изображения.При использовании более новых цветных пленок (срок годности которых истекает через 5–10 лет) цветное изображение может быть более желательным. При использовании более старых цветных пленок черно-белое изображение чаще всего становится более четким и часто гораздо более четким; может остаться мало жизнеспособного цветного изображения или вообще не остаться. В этом случае цифровая окраска может дать более удовлетворительные результаты. Только работая с таким подходом, у нас достаточно высокий уровень успеха, чтобы гарантировать, что мы спасем что-то узнаваемое из вашего просроченного фильма — или вы не платите.
После того, как пленка проявлена самым безопасным способом в черно-белом режиме и произведена проверка безопасности — следующий шаг… ЦВЕТ!
Есть два подхода, которые мы можем использовать для получения цветных изображений с пленки, проявленной в черно-белую. Существует химический подход под названием «Ускорение пленки», при котором мы фактически переделываем вашу пленку в цвет. Это дает различные результаты от почти идеального цвета до очень проблемного и искаженного цвета. Затем есть цифровой подход Photoshop с использованием Photoshop A.I. программное обеспечение, которое раскрашивает изображения и добавляет большую дозу работы после, чтобы сделать изображения более приемлемыми. Эти раскрашенные изображения гораздо больше похожи по своему внешнему виду на исторические открытки и фотографии, раскрашенные вручную, чем на настоящие цветные фотографии, но они определенно могут иметь свой особый шарм и характер.
Вот несколько примеров. Два фильма Kodak от одного и того же клиента, оба из начала 1990-х годов.
Kodak gen 3 начала 90-х преобразовано самым безопасным способом в черно-белый негатив
черно-белый негатив, химически ускоренный в цвет.Терпит неудачу. Если бы мы обработали эту пленку непосредственно в цвете, это были бы результаты. Очень хороший пример рисков, связанных с переработкой просроченной пленки непосредственно в цвет.
Kodak gen 2 начала 90-х преобразовано самым безопасным способом в черно-белый негатив
черно-белый негатив, химически ускоренный в цвет. Успех!
Хотя оба эти изображения взяты из разных фильмов из фильма Kodak начала 1990-х годов, снятого одним и тем же клиентом, конечные результаты по цвету сильно различались. Это показывает, насколько непредсказуемой может быть обработка цвета цветной пленки с истекшим сроком годности. Вот почему мы сначала обрабатываем и сканируем всю цветную пленку в черно-белую, прежде чем переходить к цветной (если требуется).
- Цветные пленки с истекшим сроком изготовления менее чем на 10 лет имеют очень хорошие шансы на то, чтобы быстро перейти в цвет.
- Цветные пленки, изготовленные на 10–20 лет раньше срока, вряд ли будут иметь качественные цвета, но эффект может быть интересным и, возможно, «художественным». Пленки типа
- B&W и Kodachrome можно только раскрашивать… ускорение невозможно.
- Чем холоднее ваша пленка с течением времени, тем больше у вас шансов получить хорошие цвета.
- Редко есть пленка старше 30 лет, которая когда-либо могла бы передать достойные цвета за счет ускорения — ожидайте сильно искаженных цветных изображений.
- Пленки марки Kodak (включая Seattle Film Works, Signature и RGB) и пленка Scotch 3M с большей вероятностью окажутся цветными, чем пленки марок Fuji и Konica.
Каждое изображение обрабатывается в Photoshop — Essential
После сканирования каждого изображения на пленке все они переносятся в Photoshop для ручной коррекции. Это очень важный шаг, который значительно улучшает изображение по сравнению с тем, что было бы возможно при обычной обработке фотографий. Это входит в базовую стоимость обработки вашей пленки.Делая высококачественные цифровые снимки и фотографируя эти файлы, мы часто извлекаем с пленки узнаваемые изображения, которые кажутся пустыми при случайном визуальном осмотре, делая приемлемыми негативы очень низкого качества или улучшая изображения низкого качества до изображений высокого качества.
Следующие образцы взяты из пленки малого формата 126, которые в первом случае имеют очень плохое качество, а во втором — очень плохие негативы. Они не являются репрезентативными для наших средних результатов в FRI, а служат только для демонстрации того, как Photoshop улучшит проблемные изображения.Если бы эти негативы были проявлены в оригинальном процессе, разработанном для пленки, они оба, вероятно, были бы полностью пустыми.
Ценовая политика и валюта
Цены и счета указаны в долларах США, за одним исключением: заказы Film Rescue Europe выставляются в евро **
Если применимо, НДС, GST и / или PST будут добавлены к европейским и канадским заказам.
** Заказы Film Rescue Europe должны быть отправлены и возвращены через офис в Нидерландах.
Пленка будет обработана самым безопасным способом — черно-белый негатив — чтобы дать нам максимальный шанс сохранить изображение.Если вам нужна цветная пленка, мы можем попробовать и это, но только после первой безопасной обработки в черно-белую. Подробности см. В разделе «Ускорение пленки или цифровая раскраска» ниже. . Затем негатив сканируется и вручную фотошопируется изображение за изображением — важный шаг, который имеет большое значение для улучшения блеклой пленки с долгим сроком годности. Затем изображения загружаются в личную галерею для просмотра клиентом. Если возможно, в галерею будут включены как цветная, так и черно-белая версия ваших изображений.
Хотя вы можете загрузить эти изображения прямо из галереи на свой компьютер, бесплатные загрузки небольшие и предназначены только для предварительного просмотра, чтобы вы знали, что находится в вашем фильме. Они примерно такого же размера, как изображения на нашей странице с примерами здесь. См. «Параметры после того, как у вас появится галерея» ниже, чтобы получить более подробную информацию и дополнительные пояснения здесь, в нашем FAQ
.Помните: мы не берем плату за обработку, если пленка получается пустой или без узнаваемых изображений.
| Протестировано максимально безопасное черно-белое изображение, оцифровка, фотошопинг и загрузка в галерею предварительного просмотра | 30 .00 за пленку * |
| Если в вашем фильме всего от 2 до 4 узнаваемых картинок (на наше усмотрение) | 20 ,00 |
| Если ваш фильм имеет только одно узнаваемое изображение или распознается на границе (на наше усмотрение) | 15,00 |
| Если у вас пустая пленка | Бесплатно |
Что мы подразумеваем под
узнаваемым изображением ?* Исключения из странных цен. Это редкие форматы, которые нам необходимо обрабатывать вручную с помощью инфракрасных очков в лотках, что является трудоемким процессом.В случае необработанного затопления или другой пленки, поврежденной жидкостью, их необходимо проявить индивидуально, что также является трудоемким.
- Любая пленка на катушках шириной более 70 мм (например, пленка формата 122, 124, 130) или усохшая пленка: 40,00, если 4 или более узнаваемых изображения; 30.00, если менее 4 узнаваемых картинок; 20.00, если пусто.
- Лист пленки, стекло или ацетат: 6,00 за лист с изображением; 3,00 за лист без изображения. Минимальная комиссия: 30,00
- Пленка, поврежденная затоплением, пленка была погружена в жидкость, воду или что-то еще — Стенд проявился (без перемешивания) в черно-белый негатив при низкой температуре: 45.00 независимо от результатов или количества снимков. При желании можно попробовать ускорение в цвете — прибавить 15,00
- Пленка, явно вредная для окружающей среды. Фильм, который был в огне или около него. Хранить в очень грязной или запыленной среде до такой степени, что упаковка явно загрязнена — решение на наше усмотрение: 15.00 независимо от результата — в противном случае применяются обычные цены.
Film Acceleration (делая вашу пленку цветной) — необязательно — добавьте 15,00
С некоторыми цветными пленками, отличными от пленки типа Kodachrome или Kodachrome, мы можем выполнить дополнительный химический процесс и попытаться получить цветное изображение с черно-белого негатива (после того, как черно-белые изображения были отсканированы и заархивированы в цифровом виде).Если ускорение пленки невозможно (например, для пленок Kodachrome или B&W) или желательно, возможно цифровое окрашивание. Это будет зависеть от того, насколько хорошо получился первоначальный черно-белый процесс.
См. Наш FAQ для получения дополнительной информации об ускорении пленки. Кроме того, ниже этого раздела приведены некоторые факты, которые могут помочь вам сделать выбор, если вы считаете, что нужно ускорять фильм или нет.
Раскрашивание (создание цветного черно-белого цифрового файла) — необязательно — 3,00 за изображение, выбранное из вашей галереи
Раскрашивание — это цифровой процесс, выполняемый для черно-белого цифрового файла, который мы создаем для вашей пленки, и больше похож на окрашенную вручную историческую фотографию, чем на настоящую цветную фотографию.Внешний вид может быть довольно очаровательным, но цвета объекта не обязательно будут соответствовать цветам реального мира. I.E. Дедушка синяя машина теперь может стать зеленой. Сильно поврежденные черно-белые изображения не будут хорошо раскрашены. Даже если вы выбрали ускорение, раскрашивание будет доступно для любого изображения в вашей галерее предварительного просмотра.
Это ваши варианты заказа в галерее на основе выбора и выбора, за изображение:
| Цифровой файл с разрешением HD доступен для мгновенной загрузки (информация о размере) | .90 |
| Цифровой файл с полным разрешением (информация о размере) | 1,10 |
| Раскрашивание черно-белого изображения (информация о размере) | 3,00 |
| Печать в традиционном стиле от 4 × 4 до 4 × 6 (большая рамка на глянцевой бумаге) | 0,99 (оптовые скидки при заказе нескольких копий) |
| Печать в традиционном стиле от 5 × 5 до 5 × 8 (большая рамка на глянцевой бумаге) | 1.50 (оптовые скидки при заказе нескольких копий) |
| Цифровой файл с разрешением HD и печатью в традиционном стиле от 4 × 4 до 4 × 6 (большая рамка на глянцевой бумаге) | 1,50 (оптовые скидки при заказе нескольких копий) |
| Цифровой файл с разрешением HD и печатью в традиционном стиле от 5 × 5 до 5 × 8 (большая рамка на глянцевой бумаге) | 1,99 (оптовые скидки при заказе нескольких копий) |
| Печать от 8 × 8 до 8 × 11 | 5.99 |
Доступные скидки в галерее к указанным ценам
Early Bird Special: После того, как вы получите приглашение на просмотр своей галереи, при размещении заказа на любой из вышеперечисленных продуктов в течение одной недели после этого приглашения, будет 20% скидка на эти цены.
Купить все Скидка: В вашей галерее у вас будет возможность «Купить все» изображения, как и любой из вышеперечисленных продуктов. Если в вашей галерее 50 или менее изображений, будет 5% скидка, если вы используете «Купить все» — от 51 до 100, скидку 10% — больше 100, скидку 20%.В настоящее время это накопительная скидка по акции «Ранняя пташка», поэтому потенциально можно сэкономить до 36% на крупных заказах, заказываемых быстро.
Возврат и транспортировка
| В США и Канаде | 15,00 * |
| Фильм Спасение Европы | ссылка * |
| Все остальные | Свяжитесь с нами |
| Клиенты, которые выбирают только загружаемые материалы (физический возврат не возвращается) | Без дополнительной оплаты |
* Стоимость доставки может быть выше для исключительно тяжелых, крупных или хрупких заказов.
- Если вы хотите отправить нам свой фильм, заполните форму заказа здесь… Форма заказа
Только процесс? См. Здесь
Платеж
Поскольку мы не берем плату за обработку, если пленка пустая, и поскольку мы предлагаем предварительный просмотр, чтобы клиент мог выбирать только те изображения, которые он хочет, у нас есть особая мотивация работать как можно лучше. Если мы не получаем кадры из вашего фильма, мы не получаем денег; чем лучше качество изображений, которые мы производим, тем больше вероятность того, что клиент разместит заказ на эти изображения.Окончательная стоимость не может быть определена заранее; мы не принимаем оплату чеками или денежными переводами. Вы можете платить онлайн с помощью Paypal или MasterCard, Visa, Discover или American Express (через Stripe). ** Возможностями оплаты Film Rescue Europe являются только банковский перевод или Paypal.
Время поворота
Пленка обрабатывается с регулярными циклами по 10-12 недель. В отличие от обычной технологической лаборатории, которая может самостоятельно выполнять один или два процесса большого объема, у нас есть 12 процессов небольшого объема. Нам нужно обрабатывать партиями, смешивая свежий химический состав и готовясь к каждому процессу, прежде чем переходить к следующему.Только после завершения всей обработки начинается сканирование негатива. После завершения этого шага выполняется соответствующее ускорение пленки. После сканирования ускоренных пленок выполняется работа по цифровому улучшению и создаются галереи изображений. Наконец, примерно через 6 недель после даты окончания цикла галереи готовы к загрузке. Если вы разместите заказ после предварительного просмотра изображений, это может занять от 2 до 4 недель, пока он будет готов к отправке.
Работу на следующий цикл необходимо получить до:
31 декабря 2021 года.
Срочная обработка доступна по запросу. Пожалуйста, не дожидайтесь начала цикла, чтобы отправить свой фильм. Это замедляет наш административный этап в начале каждого цикла, задерживая работу для всех.О нашей гарантии
Когда мы решаем, сканировать или не сканировать пленку клиента, мы делаем это после визуального осмотра обработанного негатива. Часто бывает трудно сказать, каким будет конечное качество без сканирования и обработки негатива.Поэтому мы продолжим сканировать и улучшать любую пленку, на которой мы видим что-либо, будь то человек, животное или объект. Мы не хотим, чтобы мы пытались сделать субъективное определение того, что может быть важным для человека, а что нет. То, что для одного является «мусором», для другого — сокровище. Фильмы действительно ужасного качества все равно будут взиматься — целые пустые фильмы не будут. Вы не будете платить ни за что, если ваша пленка неэкспонирована, неправильно экспонирована или полностью затумана.
О наших отсканированных изображениях
Когда мы оцифровываем вашу пленку, мы используем зеркалку с высокой битовой глубиной для черно-белых изображений, потому что мы часто имеем дело с пленкой, слишком плотной для сканирования с помощью обычного сканера. Качественная зеркалка — прекрасный инструмент для захвата черно-белых пленочных изображений, однако она не предназначена для захвата цветных изображений, поэтому для цветных изображений мы используем лабораторный сканер Fuji SP3000, а для среднего и большого формата мы используем Creo iQsmart. 3. Если вы заказываете из своей галереи версии своих изображений с высоким разрешением, мы предоставим вам файлы размером от 2400 до 3600 пикселей по короткому размеру кадра.Множество разрешений для всех практических целей.
О нашей галерее Изображения
Когда вы получаете свою галерею, изображения, которые вы видите на экране, довольно большие, но на них есть светлый водяной знак. Если вы нажмете кнопку загрузки рядом с каждым изображением, оно загрузит это изображение на ваш компьютер, где бы у вас ни был компьютер, настроенный на прием загрузок. Если вы заказываете большие загрузки, после оформления заказа и оплаты они будут немедленно доступны для загрузки по ссылке, которая будет отображаться на экране сразу после экрана оплаты.Если вы заказываете распечатки, доставка их может занять от 2 до 4 недель.
О наших принтах
Наши отпечатки воспроизводят образ прошлого благодаря широким рамкам и глянцевой бумаге. Короткий размер рамы будет 4, 5 или 8 дюймов в зависимости от того, какой размер вы заказываете. Имейте в виду, что винтажная пленка имеет много разных соотношений сторон. Некоторые печатают на квадратной бумаге, некоторые представляют собой скромные прямоугольники, а некоторые — широкие прямоугольники.
Только о процессе
Мы не предлагаем услугу «только процесс».В прошлом нам слишком часто возвращали пленки «только для обработки», которые клиент не мог сканировать из-за состояния пленки. Однако нам удалось получить изображения с тех же негативов. Теперь мы сканируем всю пленку и предоставляем онлайн-галерею изображений. Вы не обязаны скачивать изображения из своей галереи или заказывать что-либо из галереи. Вы получите негативы обратно, если не укажете в форме заказа, что не хотите, чтобы они вам возвращались.
Все, с чем мы имеем дело, — это пленка с истекшим сроком годности, и у нас есть опыт, оборудование и методы для восстановления изображения с очень плохого качества негативов:
- Для некоторых негативов с запотеванием краев этот эффект значительно снижается за счет сканирования в желтом свете, для которого требуется оптическая фильтрация желтого цвета внутри сканера.
- Некоторые негативы после обработки имеют такую же плотность, как сварочное стекло, и обычные сканеры их не видят.
- Некоторые негативы имеют настолько тусклое изображение, что их невозможно распознать при предварительном сканировании на обычном сканере, что затрудняет правильное определение положения области во время предварительного просмотра. Автоматический выбор кадра не работает на этих негативах. Не думайте, что если вы не видите изображений при быстром осмотре, там ничего нет.
- Некоторые пленки, такие как кассеты GAF и пленки с синими этикетками Triple Print, перерабатываются в нестабильный отражающий негатив, который после обработки начинает блекнуть.Мало того, что их нужно сканировать сразу, они сканируются во влажном состоянии, потому что контраст на пленке намного выше во влажном состоянии, и их нельзя сканировать на обычном сканере, потому что свет не будет проходить через них.
Пример изображения, которое клиент просмотрел после того, как внимательно изучил свой негатив.
Если после обработки ваш негатив находится в очень плохом состоянии, мы очень хорошо умеем что-то из него спасти. Этот заказчик не хотел получать наши онлайн-превью и просто попросил скопировать все изображения на компакт-диск.Получив свой заказ обратно и не имея немедленного доступа к компьютеру для просмотра компакт-диска, он проверил негативы и не смог найти никаких изображений. Не понимая, почему ему предъявили обвинение за пустой фильм, когда Film Rescue не взимает плату за пустой фильм, он позвонил со своим беспокойством. Мы открыли нашу архивную папку с его изображениями, и, хотя качество было довольно низким, нам фактически удалось спасти 13 полностью узнаваемых очень старых изображений с рулона пленки, который заказчик мог увидеть только при внимательном рассмотрении, поскольку они были полностью пустыми.Большое спасибо мистеру Бергу из Сиэтла, Вашингтон, за то, что позволил нам использовать эту фотографию и рассказать свою историю.
Печатная цветная пленка | Рефрейминг фотографии
Цветная фотобумага
Фотобумага для печати покрыта светочувствительной эмульсией. Эмульсия чувствительна к различным световым волнам в зависимости от того, предназначена ли бумага для цветной или черно-белой печати. Цветная бумага состоит из трех слоев эмульсии, каждый из которых чувствителен к разным длинам волн света.Поскольку цветная бумага чувствительна ко всем источникам света, с ней необходимо обращаться осторожно в темной комнате, полной темноты, или с очень тусклыми и затемненными янтарными фонарями. Вся фотобумага поставляется в светонепроницаемом черном пластиковом пакете внутри картонной коробки. Обязательно держите бумагу внутри запечатанного пакета и коробки, особенно при печати в общественной лаборатории, где кто-то может включить белый свет без предупреждения. Цветная бумага, случайно подвергшаяся воздействию света, будет иметь вид , запотевшая, .Запотевшая бумага непригодна для использования, так как на пораженных участках образуется серая или цветная вуаль. Берите бумагу за края и углы. Не сгибайте (бумага будет мнется) и не касайтесь области изображения (отпечатки пальцев останутся навсегда). Отпечатки пальцев чаще появляются на глянцевой бумаге. Если неиспользованная бумага хранится в течение длительного времени, плотно закройте коробку и поместите коробку в холодильник или другое прохладное место. Перед печатью дайте бумаге остыть до комнатной температуры.
Как и цветная пленка, цветная бумага состоит из трех эмульсий, каждая из которых соответствует одной трети спектра.В отличие от пленки, цветная бумага не имеет оранжевой маски. Выберите подходящую цветную фотобумагу для используемого вами процесса: либо цветную негативную бумагу, либо цветную обратную пленку. Цветная негативная бумага предназначена для преобразования негативов в позитив. Эти документы будут иметь названия, оканчивающиеся на -цвет, например, Agfacolor или Kodak Ektacolor . Пленки с переворачиванием цвета предназначены для увеличения слайдов на прозрачных пленках в процессе от позитивного к позитивному. Эти документы имеют названия, оканчивающиеся на -хром, как в Ilfochrome .Процессы печати позитивов очень токсичны, поэтому обычно ими занимаются коммерческие лаборатории. Эти негативные и позитивные процессы все чаще заменяются цифровой цветной печатью. Если в школах или общественных темных комнатах есть цветные темные комнаты, они будут использовать процесс цветной негативной печати.
Цветная фотобумага покрыта смолой, поэтому бумага будет ламинирована пластиком. При правильной обработке и хранении цветная бумага не меняет цвет, не выцветает и не трескается в течение примерно 30 лет.
k r buxey , My Dinner Party . 1998 г. Цветная фотопечать, примерно 3 x 2 фута. © k r buxey and Heather and Tony Podesta Collection, Вашингтон, округ Колумбия
Вся бумага для цветной печати имеет следующие характеристики:
Каждая марка цветной бумаги стремится по-разному воспроизводить определенных цветов. Вариации незначительны и не рекламируются, но вы можете заметить, что один бренд печатает немного теплее или холоднее, чем другой, или что некоторые цвета более или менее яркие.Это результат того, что производители используют разные красители и бумажную основу. Даже при использовании бумаги одного типа и марки цвет от одной коробки к другой может немного отличаться. Бумажные эмульсии производятся партиями и могут варьироваться от партии к партии. В большинстве ящиков показаны номера партий, если согласованность является проблемой.
При цветной печати контраст изображения контролируется больше за счет отрицательного контраста, чем за сорт бумаги. Однако производители обычно предлагают несколько вариантов контрастности.Они отличаются по имени, а не по номеру. Например, бумага Fujifilm для печати негативных и негативных изображений бывает двух классов контрастности: Type P (более низкий класс, так называемый для его использования в печати портретов) и Super C , который имеет более контрастный и более яркие цвета. .
Бумага доступна с матовой, полуматовой (также называемой перламутровой или глянцевой) и глянцевой поверхностью . Матовая бумага менее светоотражающая, чем глянцевая. На глянцевой бумаге изображение кажется более резким, контрастным и насыщенным.
Большинство цветных видов бумаги имеют средний вес , хотя у каждой марки будет немного разная толщина.
Коробки, содержащие листы бумаги, бывают следующих стандартных размеров : 8×10 дюймов, 11×14 дюймов, 16×20 дюймов, 20×24 дюймов, 20×30 дюймов и 30×40 дюймов. Для настенной печати бумага обычно выпускается в рулонах, размер которых может достигать 72 x 100 футов. При обработке в машинном процессоре проверьте ширину подающего лотка.
Расположение со стороны эмульсии
Светочувствительная эмульсия нанесена на одну сторону фотобумаги.При экспонировании и обработке фотобумаги необходимо будет поместить бумагу на подставку или в лотки для химикатов так, чтобы сторона с эмульсией была обращена в определенном направлении (вверх или вниз, в зависимости от ситуации). Определение стороны эмульсии в темноте может быть трудным. Несколько полезных подсказок:
1. Фотобумага обычно упаковывается эмульсионной стороной вверх.
2. Бумага имеет тенденцию скручиваться вверх, когда сторона эмульсии обращена вверх, и вниз, когда сторона эмульсии обращена вниз.
3. Эмульсия цветной фотобумаги будет казаться голубовато-серой под безопасным светом.
4. Бумага с глянцевой поверхностью будет иметь небольшое мерцание со стороны эмульсии.
Методы и химикаты
После экспонирования цветная негативная / позитивная бумага обрабатывается химикатами и в последовательности, аналогичной обработке цветных негативов: цветной проявитель, отбеливатель, промывка и стабилизация. Следуйте инструкциям производителя относительно химических растворов, времени обработки и температуры.В отличие от черно-белой обработки, которая обычно выполняется с обработкой лотка, цветные отпечатки обрабатываются либо в барабане, либо в автоматическом процессоре цветной печати. Барабанные процессоры представляют собой цилиндрические трубки, удерживающие бумагу. Вы вливаете химический состав и вращаете барабан (вручную или с помощью мотора), чтобы перемешать. Барабаны обычно могут обрабатывать только отпечатки размером до 16×20 дюймов. Автоматический процессор — лучшая альтернатива, хотя и более дорогая и сложная в обслуживании. Автоматический процессор содержит несколько ванн с химическими веществами (одну для проявителя, одну для отбеливателя / фиксатора), а иногда и две водяные ванны и вентиляторы для сушки печати.Отпечаток вставляется в один конец машины, протягивается роликами по рельсовому пути через различные ванны и выходит с другого конца обработанным, а в некоторых машинах промывается и сушится. Колледжи и университеты, которые предлагают оборудование для цветной печати в темной комнате, обычно имеют процессор. В противном случае вы часто можете арендовать лабораторное время у обработчика в темной комнате сообщества.
Чувствительность цветной бумаги
Поскольку бумага для цветной печати чувствительна ко всем цветам света, обращайтесь с бумагой осторожно.Бумага может запотевать в результате чего-либо из следующего: защитные огни, расположенные слишком близко к бумаге, отображение подсвеченного таймера, утечки света в линзе или негативном держателе увеличителя, а также отражения от блестящей или яркой одежды. Будьте особенно осторожны и внимательны при печати в фотолаборатории; защищайте бумагу от света, когда вы идете к цветному процессору, и не включайте свет увеличителя, если знаете, что поблизости находится чужая неэкспонированная бумага. Туман будет выглядеть как голубое пятно на белых границах и в светлых областях отпечатка.
Машинная обработка
При использовании автоматической машины не рвите бумагу и не вставляйте слишком маленькие кусочки. Бумажные тест-полоски должны быть достаточно длинными, чтобы переходить от одного ролика к другому. Если полоска будет слишком короткой, она застрянет в направляющей и заклинит процессор. Бумага с разорванными краями, которую нельзя разрезать ножницами, также может застрять.
Цветная фотобумага имеет голубоватый оттенок во влажном состоянии. Некоторые автоматические процессоры окраски представляют собой процессы сушки до сушки; печать вставляется после высыхания, обработки, стирки, сушки и затем выходит из машины, готовой к оценке.Другие — сухие по мокрому, и их необходимо выстирать и высушить перед оценкой плотности и цвета изображения.
Вопросы безопасности при обращении с химическими веществами
Прочтите литературу производителей о возможных опасностях и способах решения проблем. Надевайте перчатки при работе с химическими веществами, защитные очки при работе с растворами, которые могут разбрызгиваться, и маску при работе с порошками. Работайте в хорошо вентилируемом помещении и мойте руки во время и после контакта с материалами. Утилизируйте все материалы в соответствии с инструкциями производителя.
Оценка цветного контрольного листа
Инструкции по созданию контрольного листа см. В книге. При оценке пробной печати цветного контактного листа ищите область, в которой край пленки выступает из черного листа. Цветовые оттенки (оттенок одного цвета по всему изображению) могут затруднить определение плотности. Оценивайте нейтральные (или средние тона) области, а не значения яркости или тени.
Увеличение цветаСделайте тест-полоску
Установите голубой цвет на 0, пурпурный на 50 и желтый на 60.Сделайте тест-полоску для увеличения. Тест-полоска — это отпечаток с многократной экспозицией. Тест-полоска дает возможность выбора из диапазона экспозиций при определении правильного времени печати.
Поместите лист фотобумаги (полоску, примерно 3×8 дюймов) эмульсионной стороной вверх на мольберт. Разместите полоску внутри части изображения, на которой есть блики, полутона и тени. Это позволит вам определить экспозицию по диапазону тонов.
Держите непрозрачную доску на дюйм над бумагой, прикрывая все, кроме 1-дюймовой секции.Нажмите кнопку таймера, чтобы включить свет увеличителя. Держите доску неподвижно, пока бумага выставлена на 2 или 3 секунды. Когда индикатор погаснет, НЕ удаляйте бумагу, а сдвиньте непрозрачную доску, чтобы открыть еще два дюйма бумаги. Снова нажмите кнопку таймера. Продолжайте эту серию действий, пока вся полоска бумаги не будет постепенно обнажена. Например, если вы сделали восемь 3-секундных экспозиций на полосе, на отпечатке будет восемь областей разной плотности с шагом в 1 дюйм от 3 до 24 секунд.Идеальная конечная выдержка должна составлять от 12 до 20 секунд, так как минимум 12 секунд даст время, чтобы уклониться и сгореть. Больше 20 секунд — это неоправданно долго.
Обработайте полосу.
Оцените тестовую полоску
Оцените тестовую печать на плотность. Просушите тестовый отпечаток, прежде чем оценивать его плотность. Посмотрите на пробный отпечаток при том свете, при котором он будет просматриваться.
Если самая короткая экспозиция (2 секунды на нашем цветном отпечатке ниже) слишком темная, весь тестовый отпечаток переэкспонирован.Закройте диафрагму на два шага и сделайте еще одну пробную печать. Если самая длинная экспозиция (16 секунд в нашем цветном примере) слишком светлая, весь тестовый отпечаток будет недоэкспонирован. Откройте диафрагму на два шага и сделайте еще один пробный отпечаток.
Цветные тест-полоски могут иметь оттенок, затрудняющий оценку плотности, но постарайтесь не обращать на это внимания и найти экспозицию с хорошими значениями средних тонов, тенями с деталями и светлыми участками с деталями. И для черно-белого, и для цветного режима нет необходимости иметь экспозицию, дающую полный диапазон: светлые области, темные области и средние тона, если вам не нужен этот диапазон в тональных значениях.Тональный диапазон печати должен соответствовать концептуальным целям этого изображения.
В идеале правильной экспозицией должна быть средняя полоса тест-полоски, чтобы более темная полоса показывала, как будут выглядеть светлые участки объекта, если они «сожжены». Более светлая полоса показывает, как будут выглядеть тени, если их «уклонить».
Сделайте окончательное увеличение
Установите таймер для получения оптимальной экспозиции. При необходимости заново очистите и сфокусируйте негатив. Поместите в мольберт полный лист бумаги.Выставьте полноразмерный пробный отпечаток. Процесс. Оценивать. Имеет ли цветная печать хорошую плотность в полутонах и детализацию в светлых и темных областях?
Если вас устраивает плотность печати, начните рассматривать , цвет, и другие качества. Большинство отпечатков — это не прямые отпечатки (сделанные с одинаковой общей экспозицией при начальных настройках цвета). Обычно печать требует некоторой обработки, чтобы подчеркнуть определенные аспекты изображения.После того, как вы сделали первоначальное увеличение на одной экспозиции, оцените отпечаток, чтобы определить:
• Правильно ли сфокусирован отпечаток ?
• Есть ли частиц пыли , создающих белые пятна на отпечатке. Если невозможно удалить пыль с негатива, см. Книгу Ретуширование изображений .
• Довольны ли вы бумагой для печати ? Другие варианты см. На веб-ресурсе Цветная фотобумага .
• Есть ли определенные области отпечатка, которые должны быть на светлее или на темнее ? Во время экспонирования вам может потребоваться выжечь и осветлить слишком светлые или темные участки отпечатка.См. Книгу о Burning and Dodging .
• Довольны ли вы цветовым балансом ? Возможно, вам потребуется отрегулировать цвет изображения. См. Веб-ресурс Editing: Color Correcting in the Darkroom .
Сохраняйте записи об окончательных настройках для печати: настройка диафрагмы, время печати, процесс осветления и прожига, настройки цвета и т. Д. С помощью этих заметок вы сможете в будущем делать дополнительные копии без необходимости начинать процесс с начало.Во время второго прогона попробуйте работать с теми же переменными: например, используйте тот же увеличитель и тот же объектив. Химический состав будет меняться изо дня в день. Хотя автоматические процессоры цветной печати постоянно пополняют химический состав, его состав меняется изо дня в день.