Сюжетная фотография: Немного о том, что такое фотография, и какой она бывает.

Сюжетная линия и последовательность

Хотя полноценный показ подразумевает наличие серии последовательных и связанных друг с другом сцен, это совсем не означает, что вы должны и получать снимки в той же последовательности, в которой будете их демонстрировать. Возможно, у вас имеются изображения малька рыбы и взрослой особи, но нет промежуточной, подрастающей, стадии. Включите ее в список снимков, которые нужно будет сделать во время следующего погружения, чтобы затем для будущих презентаций иметь законченную серию развития рыбы.

Снимки в вашей серии должны точно подходить к тому, что они описывают, хотя для их создания можно использовать разных животных и разные места. Например, очень хорошо будет выглядеть последовательность малек — молодая особь — взрослая особь, доже если вы сфотографировали для этого трех рыб, а не одну. Если вы не фотографируете периодически обитателей аквариума, то показать развитие одного животного в естественных условиях — задача почти невозможная.

Другой пример — это последовательность сцен, на которых изображаются ритуалы спаривания, оплодотворение и рождение потомства. Вряд пи вы сможете показать на всех фотографиях одних и тех же животных.

 

С другой стороны, вы не должны представлять снимок для иллюстрации того, чего в действительности на нем нет. Всегда проверяйте, правильно ли вы поняли, что делает животное на фотографии, чтобы она подходила к вашему рассказу кок можно точнее. Например, не стоит показывать снимок рыбы, принявшей оборонительную позу, и говорить, будто она демонстрирует брачное поведение. Если вы честно признаетесь, что не понимаете происходящее в сцене, то аудитория это воспримет лучше, чем грубую ошибку, вызванную вашей самоуверенностью. Всегда найдется кто-нибудь, кто на эту ошибку укажет. Важно быть особенно внимательным, когда вы собираетесь опубликовать свои работы в журнале или книге.

Когда у вас накопится достаточно фотографий, то из них будет уже намного легче подобрать серии на определенную тему, такие как развитие рыбы от малька до взрослой особи, или вы увидите, каких снимков недостает для завершения серии.

Внесите их в план съемки при будущем погружении.

 

Развивающаяся каракатица в яйцевой оболочке.

 

Выбор сюжета

ГлавнаяФотосъемкаВыбор сюжета

---

Жанры фотографии: Натюрморт, Пейзаж, Фотоохота, Макросъёмка
Нередко фотографии подразделяют на жанры. Что именно можно отнести к натюрморту, пейзажу, фотоохоте или макросъемке? Какие особенности у этих жанров фотографии и есть ли что-то общее между ними? Давайте разберемся в этом! читать далее

---

Специфические виды фотографии: Архитектурная фотография, Пин-ап, Черно-белая фотография, Фотоколлаж, Стрит-фото
Вы хотите узнать что такое Пин-ап? Или, может быть, узнать что-то новое об архитектурной фотографии или черно-белых фото? А познакомиться со Стрит-фото? Тогда вам сюда!

читать далее

---

Фэшн съемка
Фэшн съемка — одно из самых востребованных направлений в фотоискусстве. В этой статье поясняется что представляет собой фэшн фотография, какой она должна быть, даются рекомендации для фотографа и многое другое. читать далее

---

Рекламная фотосъемка
Всем известно, что фотография в рекламе привлекает больше внимания, чем рисунок. Хорошая фотография может продать продукт и заинтересовать покупателя. В данной статье рассмотрим рекламную фотографию и процесс фотосъемки. читать далее

---

Особенности фотосъемки свадеб: сезоны года
Фотосъемка свадеб — процесс особенный. Фотографу нужно предусмотреть все, в том числе и погодные условия. Холод, жара, дождь, снег, грязь, ветер… Все это может существенно усложнить задачу фотографу. Как учесть влияние сезонов года на свадебную фотосъемку, как лучше организовать процесс? Об этом — в данной статье.

читать далее

---

Репортажная съемка
Репортажная съемка – это не просто жанр фотографии. Что такое репортаж? Это особый подвид фотосъемки, цель которого – запечатлить какое-либо событие или мероприятие. Репортажная фотосъемка может включать в себя практически любой жанр или даже их сочетание. Какой она бывает, что включает в себя, каковы ее особенности, об этом и многом другом в данной статье. читать далее

---

Съемка love story
Фотосъемка love story – это романтическая, неординарная съемка для двух любящих сердец. Считается, что влюбленных пар снимать легче, чем любую другую жанровую съемку. Но, это заблуждение. В данной статье обсудим, что же такое фотосъемка love story, какие бывают сюжеты и, как сделать эту историю любви “вкусной”.

читать далее

---

Свадебная фотосъемка
Свадьба – это один из самых важных и волнительных дней в жизни влюбленных. Здесь все должно быть идеально продумано. Правильно выбранный ведущий, украшение зала, платье и, конечно же, фотограф. Сегодня фотография стала модным и популярным увлечением. Многие свадебные фотографы экспериментируют, создают новые образы и идеи. В данной статье пойдет речь о свадебной фотосъемке. читать далее

---

Фотосъемка интерьеров
На сегодняшний день интерьерная фотосъемка — одна из самых востребованных и высокооплачиваемых работ среди фотографов. В первую очередь этому способствует ее широкое применение в рекламном бизнесе и среди дизайнеров, где результативность конечных целей во многом зависит от того, насколько удачно удастся преподнести интерьер и внутренне убранство помещения.

читать далее

---

Фотосъемка детей
Фотографии детей, растущих у нас на глазах, меняющихся каждый день, не должны получаться скучными. К нам очень часто приходят гости и мы, показывая им фотоальбомы, больше всего заостряем их внимание на наших любимых детях. Иногда смешные, иногда неуклюжие, но всегда живые и неповторимые фотографии. Да и сам ребенок, становясь взрослее, будет любить рассматривать свои детские фотографии и вспоминать былые времена. читать далее

Искусство фотографии: макросъемка Вадима Трунова

Вадим Трунов – воронежский профессиональный фотограф, работающий в жанре макросъемки. Макросъемка – это съемка с очень близкого расстояния, за счет чего маленькие предметы получаются на фото крупным планом. И фотография показывает то, что в повседневной жизни мы чаще всего не замечаем. Или просто не видим – потому что глаз не может рассмотреть настолько мелкий предмет. Подобные фото удивляют и расширяют кругозор, мы начинаем понимать, насколько разнообразный мир вокруг – стоит только остановиться и внимательно присмотреться.

Интересно то, что Вадим – фотограф-самоучка. Это еще раз доказывает, что в любом деле главное – желание. Со всеми приспособлениями и правилами макросъемки он разобрался сам. Любовь к фотографии у Вадима с детства, он никогда не отказывался от роли «семейного фотографа». Теперь же он – победитель различных фотоконкурсов, фотограф, который публиковался во многих солидных изданиях, включая зарубежную прессу, например, «National Geographic». Микромир – это загадка, которую дано разгадать далеко не всем. Вадим Трунов прокладывает путь в загадочную реальность, приглашает в занимательное путешествие. Итак, вперед!

Взгляд на природу с нового ракурса

Тематика фотографий Трунова – природа и все, что с ней связано. Животные – звери, насекомые, рептилии. Растения, цветы, грибы, ягоды… Все то «микро», которое можно сделать огромным на фото. Увеличить, приблизить, сделать видимым. В искусстве фотографии, утверждает Вадим, необходимо прислушиваться к своей интуиции – и тогда фото будут  получаться на высшем уровне.

В фотографии Вадим выделяет две главные вещи: идея и сюжет. Чаще всего сама природа подсказывает сюжет, который можно запечатлеть на фото. А идея зависит от самого автора. Тем и отличается один фотограф от другого – идеями, которые вкладываются в фото. Как понять, что фото удалось? В удачной фотографии каждый человек увидит что-то свое. Фотография должна «цеплять». Даже если сам фотограф не определял для фото конкретной идеи, а просто сделал красивую художественную фотографию –зритель останется доволен, если фото сделано с душой. Зритель почувствует в первую очередь атмосферу.

Большое внимание Трунов придает цветовой гамме. Правильно подобранные цвета задают настроение фото, и снимок получается гармоничным.

Освещение – еще одна важная составляющая любой фотографии. Эксперименты со светом могут давать неожиданный результат. Именно поэтому Трунов любит фотографировать утром, когда солнце особенно яркое. Тогда светотени на фотографии получаются особенно впечатляющими, а предметы обретают четкие очертания.

Что делает любая фотография? Фиксирует момент. Статический или динамический. Запечатлеть движение на фото – задача не из простых, но и тут фотограф справляется на «ура».

Важной чертой характера любого фотографа Трунов называет терпеливость. Например, чтобы заснять этих белок, пришлось «войти к ним в доверие», а было не так уж просто. Несколько дней белки «привыкали» к фотографу. Зато когда они наконец перестали бояться – Вадиму открылись невиданные возможности. Наградой за терпение стали удачные кадры.

Муравьев Вадим называет самыми фотогеничными насекомыми. Они очень подвижные, а значит, каждое новое фото будет отличаться от предыдущего.

В чем прелесть снимков Трунова?

Макросъемка Трунова отличается от анималистической фотографии не только тематикой, но и тем, что требует гораздо меньше затрат. Хороший фотоаппарат, немного компьютерной обработки – и вот перед нами фото удивительной красоты. Многие фотографии делались прямо на даче фотографа. В этом случае не нужно далеко ходить: только оглянуться по сторонам – и «материала» для фото окажется больше, чем достаточно. Для анималистической же фотографии нужно путешествовать. Особенно, если ставить цель заснять экзотических зверей. Пока что Вадим не видит себя в этой области, но не исключает возможности когда-либо попробовать и такой жанр.

Помимо макросъемки, Трунов работает в жанре пейзажного фото. Например, это – фотография гор Абхазии. В ней переплетаются две стихии: воздуха и земли, а желтые цветы служат акцентом, который притягивает взгляд. Композиция фотографии – однозначно сильная черта Вадима. Он правильно подбирает ракурс, и создается эффект присутствия. Мы как будто находимся в этом красивом месте.

На вопрос, что такое фотография, Вадим отвечает так:

«Для меня фотография – это искусство, а искусство – способ выражения себя, своего внутреннего мира. Фотография помогает мне раскрыть свои художественные, творческие способности. В какой-то степени фотография – это способ заработка денег, но для меня она не является главным источником дохода. Фотография как источник информации может управлять сознанием людей, например, что-либо рекламировать, пропагандировать или призывать к чему-либо».

Фотография Вадима Трунова призывает видеть на первый взгляд незаметное и ценить природу – этот неисчерпаемый источник вдохновения. Его фотография пропагандирует красоту.

Больше фото можно посмотреть на сайте фотографа.

Что не относится к графическому способу представления информации? фотография, сюжетная

4 Изложите подробно содержание прослушанного текста. Замените косвенную речь прямой,правильно расставляя знаки препинания. ​

Прослушайте текст 2 раза, передайте его содержание близко к тексту от лица местного жителя помогите пж​

Выпишите страдательные причастия Читающий,страдающий,слышимый отнятый,увиденный,шагавший,разделяемый,колющимся,заросший,слышащий,отнявший,видевший,вы … явленный,раненный,потемневшее,невымытая,колющимся,бежавший,записанный

Союзные и бессоюзные предложения. Очень легко!

сколько способов связи слов в словосочетании​

ВариантII(1)Мы шли очень тихо и осторожно иногда (п..р..)говариваясь знаками и тихим свистом. (2)На краю мохового болота мой спутник деревенский охотн … ик Ваня остановился. (3)(Н…)торопливо сняв (за)плечный мешок пр..слонив ружьё к стволу сосны сделав мне условный знак он стал готови…ся.(4)Откашл…вшись и огляд…вшись он пр..ложил ко рту сложе…ые рупором ладони и (за)кинув голову уд…вительно точно нач…л подр…жать волч?ему вою. (5)(Не)всякому охотнику удас…ся услышать близко волч?ий вой. (6)Страшна жутка волч?я песня: есть в ней и скитальческая печаль и злая угроза ра…бойника и жалоба на лютый голод. (7)У верного спутника моего по лесным охотам деревенского охотника Вани выходило очень похож…. (8)Подр…жая старому волку Ваня (за)в…дил глухим тонким голосом потом сн…жал голос и обрывал песню низко нагнувшись над землёю. (9)От натуг… (по)краснели его лицо и шея надулись жилы на лбу. (10)(Тот)час (не)дав ему окончить отозвался в чащ…бе выводок молодых волчат. (11)Казалось весь лес наполнился их голосами.(12)Мы стояли (не)шев…лясь выжидая пока молодые волки (со)всем (за)тихнут и когда (за)молкли последние звуки стали (от)ходить очень тихо. (13)Теперь нам было известно что выводок волков на месте.Задания:Спишите текст. Вставьте пропущенные орфограммы и расставьте недостающие знаки препинания.Выделите все причастные и деепричастные обороты и укажите слова, от которых зависят.Произведите синтаксический разбор 4 предложения.Из предложений 6-9 выпишите все предлоги со словами, к которым они относятся, укажите падеж.Озаглавьте текст. Обоснуйте свой выбор.Определите тип речи и стиль данного текста.

Укажите отличительные черты данного стиля в данном тексте.Орфографический и пунктуационный практикумпомогите пожалуйста​

Найди в предложениях существительное их синтаксическую роль ( подчеркни их как член предложения) 1)Новый сотрудник принес конфеты2)лика просила у меня … желтый карандаш3)женщина тихонько напевала колыбельную своей дочери​

что полезна информация содержащаяся в инфографике современому человеку ПОМОГИТЕ ПОЖАЛУЙСТА ЭТО СОЧ​

Помогите пожалуйста дам 30 балов 1. Перестройте предложения так, чтобы подлежащее стало дополнением, а дополнение – подлежащим:А) Мама подарила мне пл … аншет.Б) Деревья были повалены ураганом. 2. Замените прямые дополнения косвенными, подобрав однокоренные существительные :А) победить страх, Б) посетить выставку, В) вязать шарф. 3. Замените согласованные определения несогласованными. А)каменный забор, Б)кожаная куртка, В) птичье пение. 4. С данными словосочетаниями составьте предложения . Подчеркните определения и укажите , чем они выражены. А) надежда встретить, Б) стремление выиграть. 5. Составьте предложения ( всего 3) с данными словами в роли приложений: Днепр, «Украина», водитель. 6 Разберите предложения по членам предложения, подчеркните соответствующими линиями :А)Писатель начал работать над книгой.Б)Он принял решение молчать. В)Я зашел проститься.​

Бессоюзные и союзные предложения (очень легко)

Режимы съемки. Сюжетные программы.

Всем привет! Как многие знают, профессиональные камеры обычно не имеют такой функции, как сюжетные программы. Почему? А все потому, что фотографы-профессионалы обладают большим опытом!

При использовании более гибкого контроля в камерах профессионального класса вы сможете получить гораздо лучший результат, нежели при использовании автоматических режимов съемки — они являются преимуществом небольших и недорогих камер.

В сто раз проще провернуть одно-единственное колесико, чем устанавливать диафрагму и выдержку вручную. Однако это занятие для сильных духом.

При покупке фотокамеры люди ориентируются на количество сюжетных программ, несмотря на то, что это далеко не самое важное из преимуществ. Опять же вопрос: «Почему?». Ответ прост — пользователь хочет хотя бы немного контролировать процесс при недостаточном опыте. Если вы хотите добиться больших высот в фотоискусстве, то рекомендую вам взять камеру с возможностью ручной настройки. Да и вообще эта функция никогда не помешает — разве что может влететь «в копеечку».

Для новичков программные режимы съемки просто настоящая палочка-выручалочка. Если режим «Авто» полностью связывает вам руки, то сюжетные программы дадут небольшую возможность подстроиться под условия фотосета.

Используя «сюжетки», вы получаете небольшую свободу выбора. Камера самостоятельно установит экспопару (параметры диафрагмы и выдержки) в зависимости от того, какой программный режим вы выбрали. Давайте рассмотрим основные готовые настройки.

Портретный режим

В нем камера устанавливает маленькие значения диафрагмы (то бишь она максимально открыта), чтобы как можно больше снизить глубину резкости. Благодаря этому прекрасно прорабатываются черты лица.

Фотограф: Андрей Калинин.

Модель отделяется от основного фона, а фокус акцентируется непосредственно на главном объекте. В портретном режиме фон на снимке всегда получает размытым, а портретируемый — резким. Кстати, о фотопортрете я писал здесь.

Режим съемки пейзажа

В этой сюжетной программе устанавливаются высокие значения диафрагмы (то бишь она получается закрытой). Благодаря этому получается большая глубина резкости. Выдержка становится длиннее. Неплохо было бы установить камеру на штатив, что особенно актуально при слабом освещении. Очень часто фокусировка камеры устанавливается на бесконечность — из-за чего средний, передний и дальние планы получаются проработанными, резкими.

Режим пейзажа также рекомендуется использовать, если вы снимаете через стекло — при других установках ваша камера, скорее всего, установит фокус именно на стекле, а не на требуемом объекте. Подробнее о том, как снимать пейзаж можно почитать тут.

Важно помнить, что для зимних пейзажей в некоторых камерах существует отдельный режим съемки, так как нужно компенсировать высокую яркость снега. При этом вы получите хорошую, но далеко не идеальную картинку. Фотоаппарат не понимает, какая именно глубина резкости вам нужна или на какой диафрагме ваше стекло (объектив) воссоздаст наилучшую картинку.

Автоматика непредсказуема — с ней вы ни капельки не контролируете процесс. Там, где нужно будет изменить резкость или чувствительность — вы просто-напросто не сможете этого сделать, вы полностью доверяетесь аппаратуре, использующей заложенную в нее сюжетную программу. С ручными настройками вы будете знать, что снимая с диафрагмой f9 у вас получится прекрасная картинка — на ней будет отличная резкость и детализация. Для другого случая может быть выставлена диафрагма f11 или f16.

Режим «Спорт»

Предназначен вовсе не для фотосъемки футбола. При помощи его снимаются быстро движущиеся объекты (летящие птицы, несущаяся по трассе машина и так далее). В этом режиме съемки автоматически выставляется короткая выдержка, которая поможет вам снять динамичные кадры. Также часто сами собой включаются следящий автофокус и такой важный параметр, как серийная съемка — иной раз полезно для фоторепортажей или стрит-фото.

Фотограф: Массимилиано Сарно.

Иногда в камерах такая «сюжетка» называется «Дети». Смешно, но родители сейчас, наверное, кивнут в знак согласия и солидарности. Кстати, подробнее о том, как фотографировать детей я писал здесь.

Режим ночного портрета

В нем вместе с портретом прорабатывается и задний план (костры, лампочка, огни города и т. д.). Также задействуется вспышка и выставляется довольно длинная выдержка — поэтому камеру лучше всего зафиксировать на поверхности.

Режим «Макро»

В этой сюжетной программе фотоаппарат позволит вам снимать с очень близкого расстояния мелкие предметы и насекомых.

Итак, перечисленных тут режимов съемки с лихвой хватит. Также в новейших камерах присутствуют и другие автоматические настройки: ночная съемка, текст, пляж, снег, фейерверк и т.д. Используются они редко — в основном актуальны только пять вышеперечисленных. Нужны ли вам уже готовые установки, использовать их или отложить подальше — решать вам.

Итак, давайте подведем итоги и выделим достоинства и недостатки автоматических программных настроек.

Плюсы: камера сама производит оценку условий съемки и делает настройки за вас. Не нужно выставлять вручную каждый отдельный параметр.

Минусы: не все так положительно, как вам могло показаться сначала. Фотограф ограничивает себя тем, что за него все выбирает камера. Схемы и программы функционирования готовых режимов съемки очень далеки от идеала, и важно помнить, что все сюжетные программы рассчитаны на средний результат.

Напишите в комментариях на каких автоматических настройках вы начинали фотографировать или чаще всего снимаете до сих пор!

Полексит и Евромайдан в Варшаве: чем чревато решение Конституционного суда Польши о приоритете польских законов над европейскими

• Святослав Хоменко
• Би-би-си, Киев

9 октября 2021

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Решение польского Конституционного суда стало очередным сюжетным поворотом в напряженной истории отношений между Варшавой и Брюсселем

Конституционный суд Польши решил, что польское законодательство на территории страны имеет приоритет над правом Евросоюза. В Брюсселе заявили, что проанализируют это решение, но наблюдатели не исключают, что его ценой может стать неполучение Варшавой десятков миллиардов евро финансовой помощи от ЕС. Как возник самый серьезный за последнее время конфликт между Варшавой и Брюсселем — и к чему он может привести?

Польская оппозиция заявляет, что вердикт Конституционного суда может стать первым шагом на пути к выходу страны из Евросоюза. Но власть, которая была инициатором рассмотрения этого дела, убеждает, что будущему Польши в ЕС ничего не угрожает.

Эксперты констатируют нарастание в Польше правового хаоса, а в это воскресенье лидер самой крупной оппозиционной партии страны Дональд Туск призвал желающих отстоять «европейскую Польшу» выйти на центральную площадь Варшавы.

Варшава против Брюсселя

Отношения между Польшей и Евросоюзом сложно назвать безоблачными, но одной из главных причин споров между ними была, да и остается, реформа системы судопроизводства, инициированная действующей властью — консервативной партией «Право и справедливость» — в 2017 году.

Варшава реализовывала эту реформу под лозунгами о необходимости очищения судебной системы и оптимизации работы судов в стране. Брюссель же критиковал ее, считая, что с помощью реформы польская власть устанавливает над судами политический контроль и отбирает у своих граждан (а они ведь одновременно являются и гражданами ЕС) право на справедливый и независимый суд.

Все эти годы между Варшавой и Брюсселем шла оживленная переписка по этому поводу. Брюссель призывал привести польскую реформу к европейским стандартам. Варшава возражала: дескать, судебная система каждой отдельной страны-члена ЕС — это дело самой этой страны, а уж никак не Брюсселя.

Очередной акт этой драмы разыгрался в марте этого года. Тогда Верховный административный суд Польши в одном из своих решений решил руководствоваться не польским законом, который ранее был раскритикован Евросоюзом, а решением Суда ЕС по этому же вопросу.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Противники гипотетического «полексита» проводили акции возле здания Конституционного суда Польши, однако их позиция не была воспринята судьями

В принципе, подобные случаи — когда польские суды обращались к европейскому праву как к поводу не выполнять некоторые дискуссионные законы, принятые действующей властью, — были и раньше.

Но на этот раз премьер Матеуш Моравецкий подал в Конституционный суд представление, в котором попросил судей объяснить, могут ли польские суды игнорировать польское же законодательство, если оно противоречит праву Евросоюза.

«Мы не соглашались»

В Брюсселе этот шаг заметили. В июне этого года комиссар Еврокомиссии по делам правосудия Дидье Рейндерс обратился к Моравецкому с официальной просьбой отозвать свое представление из Конституционного суда. Сам факт его подачи, аргументировал свою просьбу брюссельский чиновник, ставит под вопрос фундаментальные принципы, на которых строится Евросоюз.

В Брюсселе тогда напоминали, что в договоре о создании Европейского союза прямо говорится, что право ЕС имеет приоритет над законодательством его членов и, присоединившись к этому договору, Варшава с этим согласилась.

Моравецкий ответил Рейндерсу, что отзывать свое представление не собирается. Провластные политики и СМИ разразились десятками ехидных комментариев, общий тон которых сводился к тому, что Польшу «никто не поставит на колени». Политики от правящей партии в публичных комментариях сравнивали Брюссель то с «московским политбюро», то с «оккупантом, высылающим в Варшаву наместников».

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Евроскептики, которые составляют меньшинство среди польских избирателей и политиков, поддерживают последнее решение Конституционного суда

«Конституция [Польши] — это наивысший закон в нашей стране. Если бы было иначе, это бы означало, что мы не являемся независимым государством. Мы не соглашались на это, подписывая договоры о Европейском союзе», — заявил агентству Рейтер в конце августа министр кабинета министров Польши Михал Вуйцик.

На тот момент Конституционный суд Польши уже принял одно резонансное решение по «европейскому вопросу»: он объявил, что польские суды не обязаны выполнять обеспечительные меры, налагаемые судом ЕС. Варшавские комментаторы ожидали, что не за горами и следующий шаг: признание того, что польское право вообще имеет приоритет над европейским.

Цена вопроса

Тем временем в Брюсселе, даже получив ответ Моравецкого на письмо комиссара Рейндерса, сохраняли спокойствие. Отказ польского премьера отозвать свое представление из Конституционного суда страны здесь пообещали «подробно проанализировать». Но даже до окончания этого анализа в Брюсселе дали понять, что будут стоять на своем.

«Право ЕС обладает приоритетом над национальным правом, а последнее слово относительно права ЕС всегда остается за Люксембургом [здесь находится суд ЕС — ред.]», — заявил тогда представитель Европейской комиссии Кристиан Виганд. И добавил: «В случае необходимости Европейская комиссия без колебаний воспользуется своими полномочиями, прописанными в договорах [Евросоюза — ред.]».

Уже очень скоро стало понятно, что именно мог иметь в виду Виганд.

Дело в том, что в конце прошлого года Евросоюз решил создать так называемый Фонд восстановления и устойчивости объемом в 750 млрд евро. Эти средства должны были распределить между странами — членами ЕС, которые получали их для восстановления европейской экономики после пандемии.

Польша должна была стать одним из самых крупных получателей денег из этого фонда — ей должны были достаться более 23 млрд евро в виде грантов Евросоюза, а еще более 32 млрд в виде дешевых кредитов.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

В конце прошлого года ЕС решил создать фонд для восстановления экономик стран — членов Евросоюза от последствий пандемии. Одним из крупнейших получателей средств этого фонда должна была стать Польша.

Чтобы претендовать на эти средства, каждая входящая в ЕС страна должна была создать свой собственный план расходования этих денег и утвердить его в Брюсселе. Вот и польское правительство написало «Государственный план восстановления», в начале мая провело его через парламент и ожидало, что формальное решение Брюсселя о согласовании этого плана будет принято максимально оперативно. Первый транш в размере 13% от польской доли фонда должен был поступить в страну уже в начале августа.

Но в июле стало известно, что утверждение польского плана Евросоюзом будет отложено по процедурным причинам.

Источники польских СМИ в Брюсселе еще летом сообщали, что бюрократические процедуры могли бы ускориться, если бы Варшава вняла просьбам европейских чиновников и сдала назад в деле о приоритете европейского права.

А 1 сентября это открытым текстом подтвердил еврокомиссар по вопросам экономики Паоло Джентилони, заявивший, что выделение денег из фонда ЕС Варшаве до сих пор является предметом переговоров, касающихся, «как хорошо знают польские власти», «в том числе вопроса приоритетности права ЕС и возможных последствий этой проблемы для польского плана восстановления».

Тем временем рассмотрение представления Моравецкого в Конституционном суде четыре раза переносилось на все новые сроки. Польские СМИ писали, что такое затягивание связано с тем, что официальная Варшава ведет с Брюсселем непубличные переговоры, надеясь получить деньги из Фонда восстановления без любых уступок правительства в этом деле.

Вполне вероятно, что на успех своего финансового давления надеялся и Брюссель. В конце концов, удалось же благодаря подобным действиям добиться от ряда польских местных советов отмены деклараций, которыми они объявили чуть ли не треть территории страны «зонами, свободными от ЛГБТ-идеологии».

«Шаг в объятия России»

Поэтому перенос заседания суда выглядел вполне вероятным и на этот раз, 7 октября. И само объявление Конституционным судом своего решения для многих польских наблюдателей стало неожиданностью.

Представители власти прогнозируемо приветствовали вердикт судей. «Польша победила!» — написал в «Твиттере» министр кабинета министров Польши Михал Вуйцик. «Надеюсь, что решение Конституционного суда… положит конец попыткам внешнего вмешательства в польскую систему права», — заявила депутат Европарламента, бывшая премьер-министр страны Беата Шидло.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Большинство поляков — как сторонников власти, так и поддерживающих оппозицию — выступают за сохранение Польши в составе ЕС

Комментарии оппозиционеров были более тревожными. В них очень часто встречалось слово «полексит» — название гипотетического выхода Польши из Евросоюза.

«Под диктовку «Права и справедливости» только что был совершен большой шаг к полекситу, большой шаг в объятия России», — написала в «Твиттере» депутат польского Сейма Малгожата Трач. «7 октября 2021 года в Польше начался полексит, — констатировал Томаш Гродзкий — спикер верхней палаты польского парламента, в которой оппозиция обладает минимальным большинством.

Антоний Дудек, политолог из варшавского университета имени Стефана Вышинского, считает, что, несмотря на громкие заявления оппозиционных политиков, угроза выхода Польши из состава Евросоюза пока что нереальна, ведь абсолютное большинство поляков, как сторонников власти, так и поддерживающих оппозицию, выступают за сохранение их страной членства в ЕС.

В конце концов, даже инициатор иска в Конституционный суд, премьер Матеуш Моравецкий, приветствовавший этот вердикт, в своем заявлении отдельно подчеркнул: «Место Польши есть и будет в европейской семье народов». «Мы хотим сообщества взаимоуважения, а не сообщества равных и более равных… Такого союза мы хотим, и такой союз мы будем создавать в будущем», — добавил он.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Формальный инициатор рассмотрения вопроса о приоритета польского права над европейским, премьер Польши Матеуш Моравецкий, убеждает, что место его страны есть и будет «в европейской семье народов»

Польские наблюдатели соглашаются, что власть в лице Ярослава Качиньского, формально занимающего пост вице-премьера в правительстве Моравецкого, но считающегося самым влиятельным политиком страны, вряд ли пошла бы наперекор общественным настроениям, которые явно склоняются к сохранению Польшей членства в ЕС.

Одну из версий плана, который могут реализовывать польские власти, в эфире оппозиционно настроенного телеканала TVN24 рассказал бывший партнер Качиньского по коалиции, экс-вице-премьер-министр Ярослав Говин.

«Качиньский думает не о полексите, а о том, чтобы переждать в надежде на то, что к власти в европейских странах придут такие же люди, как и он сам. Что в Италии будет править [бывший вице-премьер и министр внутренних дел Маттео] Сальвини, что во Франции президентом станет Марин Ле Пен, что в Испании к власти придет [ультраправая — ред.] партия Vox. Это расчет Качиньского. Но на самом деле он приведет к самоизоляции и самомаргинализации Польши», — сказал он.

Три пути или ничего не изменится?

Впрочем, одно дело политические оценки, а другое — понимание, как быть в ситуации, в которой оказалась Польша и ее система права после спорного решения Конституционного суда.

Немало польских юристов, в том числе бывшая уполномоченная по правам человека профессор Ева Лентовская, в этой связи напоминают о другом решении Конституционного суда Польши. Оно было принято в 2005 году и прямо отвечало на вопрос, что нужно сделать, если окажется, что положения договоров ЕС противоречат польской конституции.

«[В таком случае, как указал Конституционный суд] у нашей страны есть только три пути. Изменить положения договоров Евросоюза, что является фантазией; изменить польскую конституцию, что сегодня тоже нереально; или просто покинуть Евросоюз… Конституционный суд [7 октября — ред.] открыл нам путь, скажу даже больше, широко отворил для нас ворота к выходу из Евросоюза и наложил на власть прямое обязательство предпринять шаги к выходу из ЕС», — говорит Лентовская в интервью изданию Onet.pl.

Впрочем, политолог Антоний Дудек призывает не драматизировать ситуацию. «Польша уже несколько лет является страной, в которой нарастает юридический хаос. Разные юристы говорят разные вещи. Есть даже такая точка зрения, что нынешнее решение Конституционного суда незаконно, так как в его принятии участвовали трое судей, которые не имели права этого делать, и часть юристов считают, что решения о приоритете европейского права над польским вообще не существует», — сказал он Би-би-си.

Поэтому, резюмирует политолог, наиболее вероятный сценарий развития событий — это сохранение в том или ином виде нынешней ситуации. Польская власть будет утверждать, что решение Конституционного суда легитимно, и не будет признавать решения Суда ЕС, например, невыгодные для Польши вердикты в ее споре с Чехией по поводу приграничной шахты «Туров».

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Эксперты допускают, что решение Конституционного суда Польши позволит Варшаве игнорировать решения Суда ЕС, предписывающие закрыть шахту «Туров» на границе с Чехией

Вопрос состоит только в том, что теперь предпримет Брюссель, говорит Дудек. Пока Еврокомиссия опубликовала сдержанный комментарий, смысл которого состоял в том, что в Брюсселе изучат решение польского Конституционного суда, но не отказываются от своей предыдущей позиции.

Ответа на вопрос о том, что произойдет со средствами, которые должны были быть выделены Польше из Фонда восстановления, в этом пресс-релизе не было.

«Без этих денег Польша, конечно, не обанкротится. Но если Брюссель будет стоять на своем и не выделит этих средств, это будет огромный удар по имиджу «Права и справедливости», которая до сих пор убеждала поляков, что она ведет относительно ЕС жесткую политику, и ЕС уступает Варшаве. К тому же, весомая часть избирателей партии власти — это так называемый «социальный электорат», который «Право и справедливость» не убедила голосовать за себя, а попросту купила», — говорит Антоний Дудек.

«Если мы не получим этих денег, то рейтинги партии власти упадут, хотя, конечно, не известно, на сколько — на несколько процентов или на десять. Но смысл в том, что «Право и справедливость» при нынешних рейтингах не имеет шансов на самостоятельное правление. Если они потеряют еще процентов десять, то могут вообще очутиться в оппозиции», — продолжает политолог.

Ближайшие парламентские выборы в Польше должны состояться только в 2023 году, но бывший премьер-министр страны и бывший глава Европейского совета Дональд Туск, который недавно вернулся на родину и возглавил самую большую оппозиционную партию «Гражданская платформа», уже не против воспользоваться сложившейся ситуацией, говорят эксперты.

Все на площадь?

Это именно Туск спустя несколько часов после объявления Конституционным судом своего решения написал короткий твит: «Призываю всех, кто хочет защитить европейскую Польшу, в воскресенье на Замковую площадь в Варшаве в шесть вечера. Только вместе мы можем их остановить».

Других подробностей об этой акции экс-премьер не сообщил. Может ли она обернуться польским Евромайданом?

«Скорее всего, это будет обычная демонстрация, скорее всего, спокойная, после которой люди разойдутся по домам. Думаю, что даже не очень многочисленная», — прогнозирует политолог Антоний Дудек.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Бывший премьер Польши Дональд Туск, недавно вернувшийся на родину после «брюссельской командировки», призвал проевропейски настроенных земляков выйти на демонстрацию в Варшаве

Скептически относится к анонсированному Дональдом Туском протесту и доктор Матеуш Камионка из Института наук о политике и администрации краковского Педагогического университета. По его словам, нынешнее польское общество во многом забыло, как выглядит их страна без ЕС, и не осознает, чем может обернуться для их страны выход из Евросоюза.

«Для поляков такие преимущества Евросоюза, как передвижение без границ, отсутствие роуминга внутри ЕС, свободное перемещение услуг и товаров — это данность, никто даже не думает о том, что от этих привычек можно отказаться», — говорит он.

К тому же, добавляет Камионка, польская оппозиция, несмотря на возвращение в страну Дональда Туска, погрязла в хаосе и внутренней борьбе. И личность Туска — «старого лидера», к которому у нынешнего польского общества тоже имеется немало вопросов, — вряд ли может поднять на протест, даже во имя благой цели миллионы поляков.

«Поэтому Евромайдан по чисто политическим причинам в Польше вряд ли начнется. Единственным фактором, который может активизировать польскую оппозицию, мог бы стать экономический кризис, который заденет большое количество польских домохозяйств», — резюмирует Матеуш Камионка.

Секс и саспенс в Белграде – Weekend – Коммерсантъ

В ограниченный прокат вышел фильм «Дунай» — режиссерский дебют одной из самых востребованных российских сценаристок Любови Мульменко («Купе номер 6», «Верность»). «Дунай» прикидывается историей любви, а на самом деле рассказывает о драме современного человека, который пытается заполнить внутреннюю пустоту выдуманными событиями.

Текст: Василий Степанов

Тихая Надя из Москвы (Надежда Лумпова) одиноко путешествует с чемоданом. За окном автобуса — летний Белград, но в руке то и дело жужжит телефон. Надя — покладистая, так бы весь отпуск и проработала на удаленке, если бы в первый же день не познакомилась с Нешей (Ненад Васич), забавным патлатым сербом-фланером, который зарабатывает на пиво и сигареты, жонглируя на перекрестках.

Встреча в баре и ночная прогулка с лишней бутылкой вина заканчиваются незащищенным сексом, а похмельное утро плавно перетекает в следующее свидание (тоже с незащищенным сексом), и это уже похоже на любовь. Третий день дарит вечеринку с друзьями Неши, такими же бесшабашными и как будто даже счастливыми жителями теплого города на Дунае, и Надя решает, что она здесь своя. Тем более что она не одна такая — рядом крутится финка Элли, которая живет в Белграде уже пятый год (невозможно тут не вспомнить о другом фильме про случайную встречу в чужой стране — «Купе номер 6», русские диалоги к которому писала Любовь Мульменко). Надя впервые в жизни не знает, что будет завтра, и самолет в Москву летит без нее.

«Дунай», которым дебютирует в режиссуре сценаристка Любовь Мульменко, писавшая для Оксаны Бычковой, Наталии Мещаниновой, Нигины Сайфуллаевой и Валерия Тодоровского, был снят прошлой осенью между карантинами, но в 2021-м кажется фильмом из подзабытого доковидного времени. Пространство сербской столицы схвачено камерой Михаила Хурсевича предельно буднично, без прикрас, ему не до туристической этнографии, важнее видов из опрятной airbnb-квартирки энергия неповторимого момента. Документальная оптика помогает зрителям, вовлекая их в фильм на правах героев третьего плана, и помогает актерам не играть, а просто жить в кадре — многие из них, как и исполнивший роль Неши Ненад Васич, непрофессионалы. «Дунай» весь про сиюминутное ощущение реальности, попытку схватить время и место в поляроидном снимке. Но это все касается метода, а тема фильма рождается как раз из конфликта всепроникающих, облегчающих мир технологий и тех ограничений, которые органически встроены в человека.

Технологии настаивают на том, что никаких рубежей давно не существует: летят скоростные самолеты, несутся за героиней звонки с родины, прозрачны государственные рубежи, связи здесь устанавливаются на раз, весь мир — большая деревня, в которой каждый может почувствовать себя свободным. Но возможна ли эта свобода? Неша живет одновременно в 2020-х и в 1960-х (судя по той нью-эйдж-белиберде, что он несет), плывет по течению, ни за что не отвечает и ничего по-настоящему не хочет, декларативно свободен, но никому особо не нужен. Надя ощущает свои рубежи тем острее, чем настойчивее пытается их преодолеть. Она не про Дунай, который прорывается через десяток европейских границ, она всегда немного в Москве, и зритель намного раньше героини понимает, что вместе с Нешей им не быть — это дарит фильму о любви неожиданный саспенс, предощущение маленькой горькой гибели утопии.

Любовь Мульменко — сценарист тонких настроек, именно поэтому ее часто приглашают в те или иные проекты дописать диалоги и докрутить мелкую сюжетную моторику. Драматургия «Дуная» соткана из практически неосязаемых мелочей — кажется, вот-вот расползется. Эту внутреннюю энергию энтропии усиливает и полудокументальный стиль съемки — без раскадровок, без акцентных планов, как будто вовсе без замысла. Но именно в хаосе этой псевдореальности вдруг острее и яснее становится тема, вроде бы побочная для фильма о любви (к человеку или к месту), однако очень точно схваченная. Это темная тема внутренней пустоты современного человека, надежно спрятавшегося от вызовов и бурь в комфорте долгой и счастливой жизни, тоски по большим сюжетам, по жизненным драмам и конфликтам. Приехавшая из Москвы Надя, оторвавшись от телефона и рабочих вопросов, из случайности творит себе любовь, выдумывает событие посреди одинаковых стен. Но одно дело придумать, а совсем другое — убедить в ней себя и зрителей. И тут Мульменко, к счастью, успешней своей героини: предельно естественный, как будто биологически выращенный московский финал оказывается неожиданно сильной точкой несбывшейся Надиной драмы. Искушениям и праздникам — нет.

Смотреть: Start, с 29 октября

Урок 1: Знай свой предмет!

Все профессиональные фотографы уже знают это, поэтому мы подумали, что откроем вам и секрет: самые успешные фотографы знают свои объекты от и до… всегда! Что отличает просто хорошую фотографию от впечатляющей, так это предмет, который мгновенно привлекает внимание зрителя. Вы также можете сделать все свои предметы великолепными, если вы только изучите предмет с самого начала.

Иногда объект ваших фотографий очень очевиден.Примеры: очень выразительное лицо, смотрящее прямо в камеру, действительно фотогеничная модель, которая принимает запоминающуюся позу, прекрасный осенний пейзаж или даже очень драматическое новостное событие.

Однако иногда ваш предмет не всегда будет таким очевидным. Если вы хотите быть хорошим фотографом, вы бросите себе вызов, выбрав более тонкие предметы в качестве звезд на своих фотографиях. Примерами неуловимых объектов могут быть украденный взгляд человека, задумчивое настроение, исходящее от сцены, или даже чувство, которое возникает, когда зритель просматривает ваш снимок.

Я зол или действительно счастлив ?? Фото Маркуса Краммера

Спросите себя, собираетесь ли вы просто сделать памятный снимок или действительно передаете настроение, имеет решающее значение в знании предмета. В этом первом уроке мы покажем вам, как лучше узнать объект съемки, чтобы повысить эффективность ваших фотографий. Некоторые из самых распространенных типов предметов попадают в категории людей, еды и ландшафта.

Съемка людей на удивление хорошо

Фотосъемка людей, которые являются вашими объектами, — одно из самых распространенных фотографических начинаний.Овладейте этим предметом, и двери к овладению другими предметами откроются.

Все дело в глазах

Если вы снимаете человека, то ключ к познанию вашего объекта лежит в его глазах. Не только так называемые окна души, но и глаза — это то, на что зритель, естественно, сначала бросит взгляд. Поэтому при съемке лица сосредоточьтесь на глазах объекта съемки. Это поможет вашему зрителю так же отчетливо и резко оценить глаза вашего объекта, как и в реальной жизни.

В глазах столько выражения и эмоций.Фото Майи Топчагич

Полагайтесь на малую глубину резкости

Малая глубина резкости чрезвычайно дополняет человека, которого вы снимаете. Использование малой глубины резкости создает великолепный эффект, при котором ваш объект выглядит почти отдельно от фона. Именно в портретной фотографии такой эффект действительно может помочь вам получить максимальную отдачу от ваших объектов! Широкая диафрагма, скажем, F2,8, идеально подходит для создания такой чудесно эффективной малой глубины резкости.

Не бойтесь сближаться!

Фотография может быть довольно интимной, поэтому вам не следует бояться подойти поближе и лично к вашим людям.Это поможет вам искусно избежать серьезной, но распространенной ошибки слишком многих фотографов: они не могут быть достаточно близко к своим объектам. Это то, что отличает профессионалов от любителей!

Близкое и личное общение с людьми — ключ к получению отличных снимков ваших объектов. Фото osscstuttgart

Наладить сотрудничество с вашими объектами не должно быть проблемой — если вы подходите к ним должным образом. Людям нравится быть в центре внимания, поэтому велики шансы, что большинство из них с радостью согласится стать объектом вашей фотографии.Объясните им, почему вы хотите их сфотографировать… пошутите с ними, если нужно. Разбейте лед, и вы получите сотрудничество. Вы можете потренироваться с людьми, с которыми вы знакомы, прежде чем приближаться к совершенно незнакомым людям. В конце концов, вы же не хотите, чтобы у ваших потенциальных испытуемых сложилось впечатление, что вам это неудобно!

Съемка еды на удивление хорошо

Кадры, в которых еда — это совсем другое дело, чем те, в которых вы просто имеете дело с обычными людьми.Вам придется выучить новый набор правил, чтобы разбираться в предметах питания.

Магазин самых свежих продуктов

Получение лучших снимков еды начинается задолго до начала фотосъемки; все начинается в вашем местном продуктовом магазине. Если вы работаете с продуктами или яйцами, вам нужно самое свежее, потому что они выглядят наиболее яркими на фотографиях. В случае с яйцами, например, самые свежие имеют наиболее стабильные желтки. Если вы делаете драматический снимок сырого яйца, брошенного на сковороду из скорлупы, свежий яичный желток не сломается, и это будет намного лучше, чем черствое яйцо с жидким желтком!

Более свежие продукты будут намного лучше отображаться на фотографиях.Фото Натальи Лисовской

Еда — звезда. Следовательно, съедобный объект должен быть основным элементом снимков, которые вы делаете. Конечно, гарниры и другой реквизит очень полезны, но они всего лишь вспомогательный состав в любом кадре еды. Знание съедобного предмета означает, что само блюдо станет центром внимания на фотографиях еды. Сфокусируясь близко к переднему краю тарелки, вы автоматически привлекаете зрителя к остальной части кадра. Один совет, который профессиональные фуд-фотографы с удовольствием предлагают снова и снова, — это выбрать так называемого «героя» вашего снимка еды.Это особая еда — восхитительная малина, дразнящий след растопленного мороженого и т. Д. — похоже, именно это вам хочется съесть больше всего!

Создайте высоту!

Рост — ваш лучший союзник в фуд-фотографии, потому что плоская еда не выглядит аппетитной. Увеличивать высоту еды особенно важно, когда вы работаете с скучной едой, например с супами или пастами. Эти продукты скучны, потому что они плоские. Так как же сделать так, чтобы такая плоская еда выглядела захватывающей и желанной? Вы создаете высоту, добавляя к ним украшения.Например, небольшое количество сметаны или колода свежих трав могут увеличить высоту вашего супа, превратив его из скучной темы во что-то гораздо более аппетитное.

Сложить еду так, чтобы она увеличилась, — это трюк с фуд-фотографией, который нужно освоить. Фото Натальи Лисовской

Съемка пейзажа на удивление хорошо

Съемка пейзажей означает, что вам нужно поближе познакомиться с окружающей средой и лично познакомиться с ней. Не волнуйтесь — от этого ваши снимки получатся лучше!

Различия между пейзажами

Когда дело доходит до съемки пейзажей, мнение и точка зрения играют важную роль.Слишком многие фотографы совершают глупую ошибку, полагая, что им нужно путешествовать далеко и далеко, чтобы сделать этот захватывающий пейзаж. Нет ничего более далекого от истины, потому что лучшие пейзажные снимки будут найдены ближе всего к тому месту, где вы живете! Как это?

Такие пейзажи можно найти недалеко от вашего дома. Нет необходимости в длительных поездках! Фото: Cuba Gallery

Вы хорошо знакомы с пейзажами в лесу, так что велика вероятность, что вы сможете найти лучшие места для фотографирования.Кроме того, имейте в виду, что даже те области, которые вам кажутся скучными, будут выглядеть очень захватывающе для людей, которые никогда их раньше не видели!

Если вы действительно хотите найти уникальный пейзажный снимок, заранее изучите его. Вы всегда можете использовать для этой цели такие сайты, как Google Earth.

Будь смелым!

Не бойтесь запачкать руки или поставить себя на путь неудобств, чтобы сделать потрясающий пейзажный снимок. Это не означает, что вы подвергаете себя опасности, а просто хотите выйти за пределы своей зоны комфорта.Вы удивитесь, как немного другой угол изменит всю композицию, а это именно то, что вам нужно для создания очень запоминающегося пейзажного снимка.

Чтобы получить лучшие пейзажные снимки, вам нужно попасть прямо в гущу событий! Фото English Tea Store

Допустим, вы хотите снимать воду в стремительном ручье. Не стесняйтесь вытаскивать болотные ботинки и стоять прямо посреди ручья, чтобы получить максимально возможный выстрел в лицо! В другом сценарии, допустим, вы хотите снять великолепный радужный пейзаж.Что ж, вам может потребоваться лежать на грязной земле, чтобы увидеть препятствия и хорошо рассмотреть радугу.

Измените фокусное расстояние

Не попадайтесь в ловушку, в которую попадают слишком многие фотографы: ограничьте свои пейзажные фотографии широкоугольными объективами. Вместо этого проявите смелость, снимая с большим фокусным расстоянием. Более длинные фокусные расстояния позволят вам получить детализацию, как никогда раньше. На широкоугольных снимках детали вашего пейзажа, такие как горы и деревья вдали, будут казаться маленькими и незначительными.А вот удобный телеобъектив приближает указанные объекты ближе и аккуратно сжимает их вместе, тем самым обеспечивая более сильное воздействие.

Важное значение имеет знакомство с объектом съемки

Первым шагом к тому, чтобы стать великим фотографом, является близкое знакомство с объектом, который вы снимаете. Если вы больше ничего не делаете, просто сосредоточьтесь на знакомстве с объектами, которые вы фотографируете … и посмотрите, как быстро качество ваших снимков улучшится!

Насколько хорошо вы знаете свой предмет? Фото Валентина Блоха

Некоторые из самых распространенных предметов — это люди, еда и пейзажи, поэтому начните с этих трех предметов, чтобы стать великим фотографом.Обратите внимание, что каждая предметная категория отличается; Вы не можете применять те же правила и принципы, например, к фотографии людей, к съемкам еды! Это было бы нелепо. Крайне важно, чтобы вы подходили к каждому предмету с индивидуальным вниманием и чувствительностью, которые для этого требуются.

Следите за обновлениями второго урока в этом удобном курсе электронной почты… где мы расскажем вам все, что вам нужно знать о советах по фокусировке!

20 способов сфотографировать один и тот же объект в одном паршивом месте

Как вы думаете, что нужно для создания набора захватывающих дух, эмоциональных и привлекательных фотографий одного объекта, полностью отличающихся друг от друга?

Сколько времени вам нужно?

Какое место?

А что насчет гардероба и реквизита?

Если вы начнете слишком глубоко думать обо всем, что вам может понадобиться, вы можете быть ошеломлены и отложите в сторону свои мечты о волшебном сеансе.Что делать, если вы живете в скучном месте? У вас нет бюджета на гардероб и реквизит? У вас есть детский предмет, который может длиться всего десять минут, если вам повезет?

Я здесь, чтобы сказать вам, что вам ничего из этого не нужно (кроме, может быть, ребенка, который может продержаться десять минут). Чтобы испытать себя, я отправился с сыном в одно место, чтобы посмотреть, сколько уникальных изображений я смогу сделать с ним там.

Я проезжал мимо этого дерева несколько месяцев, пока водил своих детей в школу и обратно.Дерево ЗВОНОЛО мне. Да, это было у стены, а за этой стеной было сооружение, а по другую сторону дерева были тротуар и дорога. Нет возможности для разнообразия? Я не согласен. Вам не нужно очаровательное место, прекрасный летний день, ребенок в очень дорогой дизайнерской одежде или грузовик с реквизитом. Что вам нужно, так это предмет, место, которое вас вдохновляет, и много воображения. Ниже я перечислил 20 различных способов, которыми вы можете провести тридцать минут с одной темой в одном некачественном месте и при этом вернуться домой с разнообразной галереей изображений, которые вам нравятся.

1. Сделайте несколько портретов.

Если вы снимаете горизонтально (пейзаж), правило композиции третей обычно хорошее и безопасное. Если вы снимаете вертикально (портрет), старайтесь держать глаза в верхней трети кадра. Пока вы находитесь в том же месте, это хорошее время, чтобы изменить положение объекта, взгляд (закрытые глаза на открытые и т. Д.) Или выражение лица. Также неплохо было бы варьировать расстояние между вами и вашим объектом.

Canon 135 мм, f / 2, 1/400, ISO 500

Canon 135, f / 2, 1/400, ISO 500

Tokina 16-28 мм, f / 2.8, 1/200, ISO 500

2. Снимайте объект снизу.

Это может означать, что ваш объект находится на более высоком уровне, чем вы (например, о тренажерном зале на дереве или в джунглях). Или это может означать, что вы лежите на земле и стреляете в объект с более низкой точки обзора.

Sigma 35 мм, f / 2,8, 1/500, ISO 500

Sigma 35 мм, f / 2,8, 1/500, ISO 500

3. Снимайте объект сверху.

Я считаю, что для этого лучше всего подходит открытая тень, как потому, что это более приятный свет, так и потому, что он не слепит объект съемки.

Tokina 16-28 мм, f / 2,8, 1/400, ISO 500

4. Сделайте резервную копию.

Снимайте с выгодной позиции ниже и дальше от объекта. Как далеко вы зайдете, зависит от того, что у вас есть в наличии и какие линзы у вас есть. Но съемка с более низкой точки зрения может устранить элементы окружающей среды, которые вы не хотели бы показывать (в данном случае улица и автомобили, тротуар и младшая сестра). Вместо этого у вас возникает ощущение, что он находится на открытом воздухе в этом большом дереве, когда на самом деле это изящное полуживое дерево на обочине дороги.

Canon 50 мм, f / 2, 1/1600, ISO 500

Сделайте резервную копию, но снимайте на уровне объекта. Позвольте окружению обрамить ваш объект и помочь рассказать вашу историю, какой бы неинтересной она ни была. Добавьте наложение неба, текстуру или блики, если хотите повеселиться.

Lensbaby Edge 80, f / 2,8, 1/500, ISO 500

5. Снимаем профиль.

Стреляйте в них, пока они заняты тем, что желает их сердце.

Canon 50 мм, f / 2,8, 1/4000, ISO 500

Canon 50 мм, f / 2.8, 1/4000, ISO 500

6. Сделайте крупный снимок снизу снизу.

Крупные планы — это весело, отсутствие множества отвлекающих элементов, которые не добавляют сюжету, вместо этого может добавить элемент неожиданности или интриги.

7. Сделайте крупный план с горизонтальной точки.

Опять же, рассказывание только частей истории в серии повествований может вызвать у зрителя желание увидеть, что будет дальше или что еще может быть. Подумайте, что могут сообщить только руки, предмет или даже одежда, которую они носят.

8. Сосредоточьтесь на деталях.

Думайте ультра-крупным планом. Еще лучше, если у вас есть макрообъектив. Это даже не должно быть вашей темой. Это может быть что-то, что он держит. Или прядь ее волос. Или божья коровка, которая приземлилась у его ног. Что-то, что укрепит вашу историю.

Canon 135 мм, f / 2, 1/1250, ISO 500

9. Стреляйте сквозь предметы.

Снимайте сквозь объекты, чтобы придать изображениям глубину и загадочность. Это может быть что-то ручное, например шнурок, бутылка, призма, салфетка, занавеска и т. Д., или это может быть что-то в вашем районе, например деревья.

Canon 135 мм, f / 2,8, 1/500, ISO 500

Canon 50 мм, f / 1,2, 1/1250, ISO 500

10. Покорите космос.

Используйте отрицательное пространство для приятного дополнения к разнообразию. Дайте уму больше воображать.

Sigma 35 мм, f / 2,8, 1/500, ISO 500

11. Измените направление вашего внимания.

Снимайте что-нибудь на переднем плане в фокусе, оставляя объект размытым.Или сделайте снимок целиком не в фокусе!

Canon 50 мм, f / 1,2, 1/1600, ISO 500

Canon 50 мм, f / 1,2, 1/1600, ISO 500

12. Измените глубину резкости.

Делайте широко открытые снимки для одних изображений, но не бойтесь закрывать для других. Мне нравится небольшая глубина резкости для изображений неба, особенно когда я хочу запечатлеть отдельные лучи солнца. Меньшие диафрагмы (например, f / 8 и меньше) также идеальны на полном солнце, когда диапазон света и темноты намного шире.Чрезвычайно мелкие отверстия могут быть интересными, но их следует использовать с осторожностью. Большое внимание следует уделить фокальной плоскости, в которой вы хотите добиться фокусировки!

Shallow: фокусировка на глазу (моя точка фокусировки переключена)

Sigma 35 мм, f / 1,8, 1/2000, ISO 500

Narrow: детализация неба по дороге домой

Tokina 16-28 мм, f / 10, 1/500, ISO 500

13. Стреляйте как можно шире!

Canon 15 мм рыбий глаз, f / 2,8, 1/250, ISO 500

14.Попробуйте новую технику.

Новые методы могут быть свободными линзами, наложением фокуса или панорамированием. Для разнообразия я выбрал Lensbaby Edge 80 на этом изображении ниже.

Lensbaby Edge 80, f / 2,8, 1/500, ISO 500

15. Заполните раму.

Подойдите ближе. Близкие композиции передают близость и связь (между объектом и фотографом / зрителем).

Canon 135 мм, f / 2, 1/400, ISO 500

Canon 135 мм, f / 2, 1/400, ISO 500

16. Сосредоточьтесь на текстурах, цветах и ​​интересных визуальных элементах.

На этом изображении я намеренно усилил текстуру, добавив дополнительное наложение текстуры в Photoshop. Вы можете найти красоту в зарослях мха или в коре дерева. Так что включите это!

Sigma 35 мм, f / 1,8, 1/500, ISO 500

17. Сосредоточьтесь на свете.

Отложите в сторону правила, всего на минуту, и позвольте свету помочь вам составить ваш образ. Позвольте себе увлечься бликами объектива, дымкой, пятнистым светом или интересными тенями.

Canon 50 мм, f / 1.2, 1/4000, ISO 500

18. Попробуйте силуэт или частичный силуэт.

Измените настройки, чтобы выставить фон для фона, а не для переднего плана. Удивительно, как настроение может измениться с помощью этой простой настройки ваших настроек.

Canon 135 мм, f / 5,6, 1/320, ISO 500

19. Меняйте ракурсы!

Для портретной съемки ВЫ должны двигаться больше всего. Двигайтесь вверх, двигайтесь вниз, двигайтесь в сторону, наклоняйте камеру, меняйте ориентацию, отойдите подальше, подойдите ближе.Вы можете получить десять разных снимков вашего объекта, при этом объект не сдвинется ни на дюйм.

20. Запечатлейте незашифрованные моменты.

Я всегда советую своим сверстникам: никогда не убирайте камеру, пока не окажетесь в машине по дороге домой. Запечатлейте моменты во время прогулки. Пока вы потом разговариваете с клиентами. Пока вы ждете, когда они выпишут чек. Пока они думают, что с картинками «покончено». Сколько раз эти изображения были самыми дорогими из всех.Что бы вы ни делали, делайте это весело и будьте гибкими. Ваши подданные будут вам благодарны, и ваше сердце тоже.

Сохранить

5 творческих способов кадрировать объект на фотографиях

Обрамление — это популярный композиционный прием, который фотографы используют для привлечения внимания к объекту или основной части изображения.

Мне нравится использовать кадрирование, потому что оно привлекает внимание к самому важному на фотографии. Обрамление также может создать глубину и добавить интереса к вашим фотографиям.

Я использую пять различных типов кадрирования в своих фотографиях, чтобы создать интерес, баланс и глубину.

Обрамление с архитектурными элементами.

Это, пожалуй, наиболее часто используемый тип обрамления. При съемке свадеб или помолвок я постоянно ищу окна, дверные проемы, арки, колонны и любые места, где я мог бы разместить своих клиентов внутри архитектурного элемента, чтобы обрамить их.

Начните с поиска геометрических фигур: прямоугольников, квадратов, треугольников, кругов.Вы удивитесь, сколько архитектурных элементов обрамления сможете найти, и вы начнете видеть их повсюду, как только начнете их искать.

Помните, что необязательно размещать объекты в центре арки или дверного проема, попробуйте расположить объект на одной или другой стороне, соблюдая правило третей.

Обрамление тьмой или светом.

Легко было изолировать объект и убедиться, что объекты, которые вы фотографируете, являются наиболее важной частью изображения, — это окружить фотографию в темноте.

Эта фотография ниже была сделана в моем доме вечером. Я выключила весь свет в своем доме, прежде чем зажгла свечи на праздничном торте дочери. Единственным источником света в комнате был свет свечи, который освещал мою дочь на картине. Это изображение было снято моим Canon 5D Mark III с моим объективом Canon 35 f / 1.4. Мои настройки были: f / 2.0, ISO2000, 1 / 125s.

Затем я вытащил свое изображение в Photoshop CS5, преобразовал его в черно-белое и затемнил края изображения, чтобы усилить темноту обрамления моего объекта, создав слой кривых и потянув вниз середину, чтобы затемнить средние тона на изображении.

На следующем снимке я окружил объекты красивым белым светом. Я поместил эту великолепную маму и ее новорожденного перед раздвижной стеклянной дверью в ее спальне.

Я использовал точечный замер, чтобы экспонировать кожу ребенка, это правильно экспонировало мою кожу, но переэкспонировало фон, так что вы больше не видите садовую мебель или террасу снаружи. «Вытеснение» фона позволяет вашим глазам естественно притягиваться к объекту, образуя объект в свете.

Мягкое обрамление переднего плана.

Использование мягкого обрамления переднего плана в ваших изображениях может вызвать интерес и ощущение «заглядывания» в мир объекта. Чтобы использовать этот метод обрамления, я сначала нахожу куст, ветки дерева с листьями или даже дверной проем спальни.

Затем я помещаю объект за передний план и использую малую глубину резкости (широкую диафрагму), чтобы размыть элементы переднего плана на моем изображении и сфокусироваться на моем объекте. Если вы используете f / 4- f / 1.2, ваш передний план станет размытым, естественным образом обрамляя объект мягкой рамкой.

Я даже просил ассистента держать пару веток, чтобы «создать» рамку перед моими объектами.

Обрамление с конечностями.

Самый простой способ кадрирования — использовать руки объекта для кадрирования изображения. Обняв ее лицо руками и ладонями, вы можете создать иллюзию рамки вокруг лица объекта. Это привлечет внимание зрителей к самой важной части картины — сияющим глазам и красивому лицу!

Обрамление на природе.

Обожаю обрамлять натуральными элементами. Я постоянно ищу естественные кадры, пока еду в машине. Примеры обрамления на природе — арки, созданные деревьями или кустами, небольшая поляна в лесу или в роще деревьев, где бы вы ни находили место для размещения объекта в середине кадра.

Иногда я нахожу идеальное место, но из-за того, что мы работаем с природой, кадр не идеален. Я буду использовать инструмент штампа клонирования или инструмент прямоугольной области в Photoshop, чтобы продублировать часть изображения, чтобы «создать» лучшую рамку в Photoshop.

На картинке ниже я гулял по лесу со своей дочерью. Я увидел бревно с красивым одиноким деревом, которое стало красивого желтого цвета. Я хотел «обрамить» дочку деревом. Поскольку дерево не создавало идеальной арки вокруг моей дочери, я улучшила рамку, добавив больше листьев.

1. Дублируйте фоновый слой.
2. Выберите инструмент «Прямоугольная область» и выделите область, которую нужно продублировать.
3. Правка> Копировать.
4. Правка> Вставить.

5. Выберите инструмент перемещения и перетащите эту дублированную часть изображения в ту часть изображения, где вы хотите «добавить» листья.

Затем вы можете нажать Ctrl + T на клавиатуре в качестве ярлыка для «свободного преобразования» дублированного слоя. Затем я использую свой инструмент перемещения, чтобы перетаскивать углы и вращать эту часть листьев, пока не буду доволен размещением.

6. Затем я добавил маску слоя к верхнему слою в палитре моего слоя и использовал мягкую черную кисть (убедившись, что мой блок маски слоя был выбран) и удалил края нового слоя с листьями на изображении, чтобы сделать его более естественным.

Как видите, использование различных типов кадрирования в ваших изображениях может добавить глубины и интересных композиций.

Теперь ваша очередь … Сегодня я хотел бы предложить вам найти 5 природных или архитектурных рамок в вашем городе, районе, дворе или доме. Научитесь видеть кадры повсюду и следите за тем, как ваши фотографии улучшаются.

Сохранить

Composition: позиционирование предмета | Изучите фотографию с помощью Zoner Photo Studio

Чтобы снимки получались красивыми, нужно соблюдать основные правила композиции при компоновке снимков.Хорошее размещение предмета — одно из этих правил. Всегда думайте о сцене перед тем, как нажать на спусковой крючок — так вы сможете избежать таких проблем, как соприкосновение объектов на картинке друг с другом или излишний шум на заднем плане. Чем лучше вы разместите объект, тем больше он будет сиять на фотографии.

Элементы фотокомпозиции

Типичное фотографическое изображение состоит из двух основных элементов: объекта и окружения , в котором оно находится.(Исключение составляют абстрактные фотографии и фотографии с текстурами, узорами и т. Д.) Положение объекта на фоне, а также собственное положение фона так же важны, как и сам объект.

Фон должен хорошо дополнять объект и позволять ему выделяться. Он не должен конкурировать с предметом за внимание вашей аудитории, а также не должен содержать хорошо заметных элементов, которые могут отвлекать зрителя. С первого взгляда объект фотографии должен быть четким.

Ищите чистый фон

Начинающие фотографы, как правило, так сильно концентрируются на объекте во время съемки, что забывают смотреть на фон, а потом неприятно удивляются, глядя на свои компьютеры. Между тем, зачастую даже небольшого шага в сторону было достаточно, чтобы сменить отвлекающий фон на гораздо лучший. Иногда вы также можете скрыть отвлекающие элементы за объектом.

Несмотря на то, что объект находится в точке с золотой рамкой, а фон находится за пределами глубины резкости, фон настолько отчетлив, что заглушает объект.
Canon EOS 5D MkII, EF 50 / 1.4, 1/30 с, f / 8.0, ISO 3200, фокус 50 мм

Владельцы фотоаппаратов с большими датчиками изображения (зеркальные, системные и компактные) и светосильных объективов могут также работают с низкой глубиной резкости, поэтому они могут эффективно размывать хорошо видимый фон, чтобы они больше не отвлекали.

Я использовал маленькое диафрагменное число, чтобы уменьшить глубину резкости. Мой фон узнаваем, но он не конкурирует с предметом. Это не влияет на отправку фото.
Canon EOS 5D MkII, EF 50 / 1.4, 1/40 с, f / 2.0, ISO 250, фокус 50 мм

Объекты лучше всего выделяются на очень простом фоне — лучше всего здесь сплошные одноцветные поверхности.

При съемке вне студии приходится работать противоположно художнику. Художники начинают с белого холста и постепенно обогащают свои композиции элементами, улучшающими конечную картину. Но как фотограф вы начинаете со сцены, содержащей множество элементов, которые могут отвлекать от вашего окончательного снимка.Поэтому вам нужно постепенно удалять эти отвлекающие элементы из вашей композиции, изменяя местоположение снимка и глубину резкости.

Сделав один шаг вправо перед снимком, я значительно упростил фон. Но по краям фона все еще есть отвлекающие темные полосы.
Canon EOS 5D MkII, EF 50 / 1.4, 1/40 с, f / 2.0, ISO 250, фокус 50 мм

При фотографировании людей часто достаточно просто встать на колени, заменив сложный фон голубым небом. Еще одна прекрасная идея — физически очистить место съемки, прежде чем делать снимок.Вы можете утащить сломанные ветки и т. Д. Если вы не снимаете документальные фотографии, это прекрасно. Ваша задача — создать приятный снимок, поэтому незначительное вмешательство в снимаемый кадр определенно не проблема.

Благодаря использованию объектива с большим фокусным расстоянием я мог отступить, сжав перспективу моего изображения. Это позволяет фону заполнять кадр, чтобы ваша аудитория могла полностью сосредоточиться на объекте.
Canon EOS 5D MkII, EF 70-200 / 2,8, 1/125 с, f / 4,0, ISO 800, фокус 144 мм

Фон как элемент истории

Фон должен быть немного подавлен по отношению к объекту, даже если он является частью фотоистории.Один из классических примеров — это портрет, который вы также хотите запечатлеть на том месте, где он был сделан. Поэтому, если вы снимаете портрет туриста перед крупным историческим памятником, вам нужно, чтобы этот ориентир можно было идентифицировать на снимке. Но не обязательно, чтобы это было полностью на портретной фотографии; достаточно узнаваемого урожая. Затем вы можете продолжить и запечатлеть весь ориентир на отдельной фотографии, а затем, когда ваша аудитория просматривает последний альбом, они увидят и ориентир, и портрет.

Здесь я решил включить ориентир целиком, сохранив его как портрет, используя объектив с небольшой глубиной резкости. В то время как мой объект стоял на расстоянии вытянутой руки от камеры, гробница была сфотографирована с расстояния нескольких десятков метров. Я использовал фоторедактор, чтобы исправить значительные искажения этого портрета из-за слишком близкого расстояния, а также отступающие линии в могиле.
Canon EOS 7D, EF-S 15-85 / 3.5-5.6, 1/80 с, f / 5.6, ISO 100, фокус 15 мм (24 мм экв.)

От вашей работы с перспективой зависит, какая часть окружения будет включена в фотографию. Мы напишем больше на эту важную, обширную тему в одной из наших будущих статей. Проще говоря, чтобы включить в изображение больше окружающей среды, вам нужно использовать объектив с меньшим фокусным расстоянием. Такие линзы имеют значительно более широкое поле зрения, чем линзы с большим фокусным расстоянием.

Не трогай!

Размещение объекта тесно связано с одним из основных правил композиции, а именно с правилом предотвращения соприкосновения объектов на фотографиях друг с другом или с краями кадра.Эти точки соприкосновения очень отвлекают и кажутся очень дисгармоничными. Не обращайте внимания на такую ​​проблему, и ваша композиция будет в корне ошибочной.

Эта фотография выглядит «сбитой с толку» из-за ошибки, когда объекты внутри нее накладываются друг на друга. Два мягких игрушки касаются краев кадра и друг друга.
Canon EOS 5D MkII, EF 24-105 / 4.0, 1/60 с, f / 5.6, ISO 1600, фокус 73 мм Изменение фокусного расстояния и небольшое смещение точки съемки решили проблемы перекрытия. Фотография стала намного четче.
Canon EOS 5D MkII, EF 24-105 / 4.0, 1/60 с, f / 5.6, ISO 1600, фокус 105 мм

Обратите внимание на композицию

При компоновке изображений не сосредотачивайтесь только на предмете; уделяйте такое же внимание окружающей среде, в которую вы его помещаете. Прежде всего, следите за тем, чтобы элементы изображения не соприкасались друг с другом, а объект не утонул на заднем плане.

Как сделать объект вашей фотографии ярким [Глубина резкости]

Один из наиболее эффективных способов привлечь внимание зрителя к фотографии — это четко сфокусировать главный объект и размыть фон.

С технической точки зрения здесь используется «глубина резкости». Позвольте мне показать вам, что я имею в виду.

Взгляните на это изображение, представленное на декабрьский фотоконкурс:

Что делает это простое изображение таким привлекательным?

Асимметричное расположение объектов, безусловно, придает интерес к этой фотографии, но что действительно привлекает внимание к звездам и сосновым шишкам, так это то, что они так отчетливо выделяются. Это потому, что размытый фон создает цветовую палитру, которая усиливает, а не отвлекает от основного объекта.

Совет по цифровой фотографии: работа с глубиной резкости для фона

Вы можете создать тот же эффект на своих фотографиях. Сделать это несложно.

Фактически, это функция одной простой настройки вашей камеры. Глубина резкости связана с диафрагмой объектива камеры.

Чем меньше число, тем меньше диапазон фокусировки объектива камеры. Вот несколько советов по настройке вашего оборудования, чтобы вы могли снимать что-то в четком фокусе на переднем плане с размытым фоном, который действует как «цветовое небо».”

(я также должен отметить, что изменение выдержки также влияет на диафрагму. Но для простоты давайте подумаем об этом так …)

1. Чем меньше число диафрагмы, тем более размытым будет фон.

Например, f22 может сделать все резким в вашем кадре, тогда как f2.8 может дать фокус только вашему основному объекту.

2. Расстояние между основным объектом и фоном будет определять, насколько размытым будет фон.

Например, если расстояние между объектом и фоном изображения составляет всего 1 или 2 фута, фон не будет так расфокусирован, как если бы расстояние между объектом и фоном составляло, скажем, 10 футов или более.

3. Имейте в виду, что свет также может играть роль в эффекте размытого фона.

Когда у вас слишком много света на объекте, может потребоваться меньшая диафрагма, что, в свою очередь, приведет к размытию фона.

Всегда не забывайте фокусироваться точно на объекте и фиксируйте фокус, нажав кнопку спуска затвора наполовину.

Таким образом вы можете изменить положение объекта на изображении, не теряя точку фокусировки.

Совет по цифровой фотографии: POINT AND SHOOTISTS

Ваша камера тоже может это сделать (хотя и с менее драматическим эффектом). Большинство компактных фотоаппаратов имеют «портретную» настройку, которая обычно помечается изображением головы.

Включите эту настройку. В портретной фотографии цель фотографа — сфокусировать внимание на глазах и голове человека и мягко расфокусировать остальную часть изображения.

И это именно тот эффект, который вы здесь ищете.

Единственная проблема, связанная с этой настройкой, заключается в том, что наведи и снимай камеры имеют очень короткое расстояние между плоскостью пленки (или датчиком) и передней частью объектива — и вам нужно это расстояние, чтобы получить более впечатляющие результаты.

Единственный вариант — установить камеру в портретный режим и убедиться, что между объектом, который вы хотите сфокусировать, и объектами, которые вы размываете на заднем плане, большое расстояние.

ПРЕДМЕТНАЯ КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИЯ В ФОТОГРАФИИ | Фотография

В каждом жанре фотографии, будь то портрет, пейзаж или мероприятие, есть своя тема. Когда я говорю о предмете, я имею в виду все, что вы хотите, чтобы быть STAR вашего шоу (фотографии).

Чтобы изучить фотографию, нам сначала нужно узнать об ОСНОВАХ ФОТОГРАФИИ

# В портретах человек, на портретах которого вы нажимаете, является Субъектом.

# В пейзажной фотографии ваш объект — это весь пейзаж.

Для каждого фотографа очень важно знать ценность концептуализации объекта, например, в знании своего объекта и выделении / представлении его в наиболее привлекательном виде.

Факторы, способствующие концептуализации предмета

1. ФОКУС

2. СВЕТ

3. РАЗМЕЩЕНИЕ

КАК ВЫДЕЛИТЬ ТЕМУ С ПОМОЩЬЮ

1.ФОКУС

Теперь, когда вы определились, о чем идет речь, следующая часть — узнать, как сделать фотографию понятной. К каждому жанру нужен свой подход к концептуализации предмета. Но давайте просто разделим его на две части.

• , в котором объект больше и шире, например ПЕЙЗАЖ.
• Если объект небольшой и неглубокий, например ПОРТРЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ

ЛАНДШАФТНАЯ ФОТОГРАФИЯ

Когда вы делаете ЛАНДШАФТНУЮ ФОТОГРАФИЮ, объект в основном широкий, будь то гора или лес.Таким образом, делая ЛАНДШАФТНУЮ ФОТОГРАФИЮ, фотограф должен иметь БОЛЬШУЮ ГЛУБИНУ ПОЛЯ.

(ГЛУБИНА ПОЛЯ — расстояние между ближайшим и самым дальним объектом на изображении)

Чтобы получить большую глубину резкости, фотограф должен снимать с малой диафрагмой (большие числа F, такие как F / 16, F / 22, F / 32), но он также должен помнить об этом, что с высокими числами F свет в камеру также меньше, и изображение будет темнее, поэтому для этого можно либо поднять скорость затвора, либо улучшить пост-продакшн.

(ОБРАТНОЕ ПРАВИЛО В F = STOPS — это не какое-то правило, а просто факт, что F-ступени работают в обратных значениях. Это означает, что чем выше значение F-stop, тем меньше диафрагма).

Делается вывод, что с (↓ число диафрагмы, ↑ D.O.F, ↓ размер диафрагмы, ↓ LIGHT)

ПОРТРЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ

В ПОРТРЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ тема в основном мелкая. Итак, в фотографии, где Предмет небольшой. Лучший способ выделить объект — использовать эффект боке (мягкий фон вне фокуса).

Фотограф может получить такие снимки, снимая при меньших числах F-STOP. Нажатие изображения на более низкие числа F-stop будет иметь меньшую глубину резкости.

Этот эффект боке определенно подчеркнет ваш объект. Просто убедитесь, что ваше изображение не слишком яркое, так как с меньшими значениями диафрагмы свет, попадающий в камеру, увеличивается.

2. СВЕТ

Под СВЕТОМ я подразумеваю количество света, падающего на объект. Свет играет жизненно важную роль в профессиональной фотографии, он многослойен.

Хорошо освещенный объект не всегда идеален, иногда фотографу может потребоваться переключить его. Поэкспериментируйте с разными источниками света и углами.

Фотограф может использовать свет, чтобы показать различные эмоции и даже выделить объект, просто сфокусировавшись на нем.

3.Размещение

Размещение объектов должно быть идеальным, чтобы привлекать внимание зрителя.

Возможно, вы видели камеры с заранее заданными линиями сетки, которые помогут вам при размещении изображения.Но если вы не знаете, как правильно разместить объект, то здесь вам пригодится правило третьего.

(ПРАВИЛО ТРЕТЬИХ — В соответствии с ним фотограф видит сетку с 2 вертикальными и 2 горизонтальными линиями, которая делит его фотографию на девять равных частей, и лучшее место для размещения объекта — это место на пересечении линий сетки).

Вы можете увидеть эти точки пересечения на своей камере или, попрактиковавшись, вы начнете самостоятельно видеть воображаемые точки пересечения.

Итак, самое идеальное место — разместить объект в этих точках пересечения, но вы определенно можете сделать некоторые исключения в соответствии с вашим художественным воображением.

На сегодня все. Надеюсь, вы узнали что-то ценное. Но всегда имейте в виду, что это ваша фотография, показывайте это так, как вы хотите. Но его совершенствование никому не повредит.

Прощай.

(Источник избранного изображения: Shutterbug75, Марк Мук, Fran_Mother_Of_Dogs, Bessi, Free-Photos, нападающие с Pixabay.)

СОСТАВ фотографии: КАК СОЗДАТЬ ТЕМУ — Фотография

Воздействие вашего изображения зависит от того, как вы выбираете обрамить его.Вот некоторые секреты этих техник.

Спросите 100 фотографов, что является самой сложной частью композиции, и большинство из них сочтет кадрирование одним из самых сложных решений. Чтобы быть неизменно хорошим фотографом, вы должны хорошо разбираться в кадрах, но в современном мире многомиллионных камер это не так сложно, как вы думаете.

Хорошее кадрирование начинается с объекта и представления о том, какое настроение вы хотите передать в готовом изображении.Если стоять слишком далеко от небольшого объекта, это мало что даст для создания фотографического эффекта, и наоборот, заполнение кадра, когда вы хотите дать ощущение пространства, также неэффективно.

Ключевой вопрос, когда дело доходит до кадрирования, заключается в том, где вы размещаете объект? В центре, сбоку, вверху или внизу? Хотя в конечном итоге это сводится к личному выбору, существует набор правил дизайна, которые помогут вам создавать более профессионально выглядящие изображения.

Придерживайтесь этих правил, и вы станете лучшим фотографом.

ОТ ЦЕНТРА

Если вы разместите объект не по центру, это создаст более динамичное изображение, которое будет казаться более профессиональным. Правило третей — важнейшее композиционное правило фотографа.

Используйте воображаемую сетку и разделите кадр на равные части — это отличное практическое правило!

ПРАВИЛО ТРЕТЬИХ

Все изображения можно смещать по центру для создания более интересного сбалансированного ощущения. На этом изображении маленькая девочка держит зонтик; снятый репетитором MyPhotoSchool Дэвидом Хэндли, он намеренно поместил ее на одну треть изображения на сетке с главной точкой фокусировки — зонтиком — в верхней правой точке пересечения.

Использование этой техники немедленно улучшит ваши фотографии и поможет создать ощущение баланса в ваших изображениях.

Причина, по которой Дэвид поместил ее справа от кадра, состоит в том, чтобы показать, что ветер дует слева. Это пространство помогает зрителю понять это; а пыльный, пустой фон усиливает внезапные порывистые условия, которые только добавляют композиции.

“ВСЕ ПРЕДМЕТЫ МОЖНО ПЕРЕМЕСТИТЬ В ЦЕНТРЕ БОЛЬШЕ

ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ЧУВСТВО »

РАЗМЕР НЕ ВАЖНО

Даже мельчайшие детали выигрывают от смещения от центра.Этот единственный желтый лист, окруженный морем красных кленовых листьев, выделяется на изображении не только потому, что он другого цвета, но и потому, что он был помещен в композицию.

ИЗБЕГАЙТЕ ВЫСТРЕЛОВ БУЛЬСИНЫМ ГЛАЗОМ

Многие фотографы создают так называемые «снимки в яблочко».

Помещая лист в центре изображения, он теряет большую часть своего воздействия.

Ваш взгляд направляется прямо к середине кадра и игнорирует

большая часть остального состава.

ИЗОБРАЖЕНИЯ ДЕЙСТВИЙ

Действие Изображения и фотографии с движением всегда имеют направление потока. Оставляя пространство для движения объекта, помогает рассказать историю о том, в каком направлении движутся объекты.

Размещение объектов справа от кадра, как будто они вот-вот исчезнут, заставит зрителя почувствовать себя обманутым. Отображение вида, в котором движутся объекты, приводит к более динамичной композиции.

Если вы снимаете динамичные изображения, всегда оставляйте пространство, в котором объект может перемещаться. Это даст гораздо более приятную композицию.

“В ИЗОБРАЖЕНИЯХ С ДВИЖЕНИЕМ ВСЕГДА ДОПУСКАЙТЕ ПРОСТРАНСТВО ВПЕРЕДИ

ТЕМА »

ЦЕНТРАЛЬНАЯ РАМА

Правила должны были быть нарушены, но прежде чем вы сможете добиться этого, вы должны сначала понять, когда и при каких обстоятельствах вы можете успешно уйти в самоволку.

Правило третей, вероятно, самое важное композиционное правило, которое вы можете усвоить, но бывают случаи, когда подходит центральная композиция.

РАМКА ЦЕНТРА
ОБЫЧНО ЯВЛЯЕТСЯ ИСКЛЮЧЕНИЕМ ИЗ ПРАВИЛА, НО В НЕКОТОРЫХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ МОЖЕТ РАБОТАТЬ ХОРОШО

УВЕЛИЧЕНИЕ МАСШТАБА

Серия Zoom по самой своей природе требует центрального положения кадра.

Снимок сделан с длинной выдержкой, фотограф увеличивает или уменьшает изображение, при этом затвор остается открытым.

Это действие по самой своей природе создает узор из круговых полос на изображении, идущих от центра к внешнему кадру.

Это изображение не было бы таким успешным, если бы позже оно было обрезано не по центру, поскольку размытие изображения притягивает вас к середине и удерживает там.

СИЛЬНЫЕ ФОРМЫ

Это изображение является хорошим примером того, как некоторые сильные формы имеют естественный уклон в сторону центральной композиции.

Эти пилоны, естественно, приводят взгляд к центру рамы, и в любом другом месте было бы неудобно.

ВЫБОРНАЯ ГЛУБИНА ПОЛЯ

Шахматная фигура в резком фокусе является фокусом этого изображения, и тот факт, что она расположена по центру, помогает определить композицию и выделить точку резкого фокуса. Этот снимок был сделан с помощью зум-объектива и диафрагмы f / 2,8.

И передний план, и задний план не в фокусе, в фокусе остаются только слон и пешка.

Заполнять или не заливать?

Правило здесь заключается в том, что размер объекта или любого из компонентов изображения должен быть сбалансирован внутри изображения. Отображение окружения на изображении и, следовательно, включение этого изображения в контекст так же важно, как и изображение, которое доминирует в кадре.

СРЕДНИЕ ПРЕДМЕТЫ

Компоновка изображений без заливки кадра или точек может быть довольно сложной задачей, так как они могут не иметь впечатляющего эффекта.

Тем не менее, на этом изображении брошенной тележки я хотел поместить его в контекст с окружающей средой, но все же хотел, чтобы тележка была главным объектом …

Поэтому я сделал этот снимок с помощью широкоугольного объектива, чтобы вывести тележку на передний план, но все же показать окружающую сельскую местность и заброшенные шахтерские лачуги, чтобы подготовить почву для снимка.

ЗАПОЛНЕНИЕ РАМЫ

Эта старая машина в Гаване, Куба, требовала изображения, заполняющего рамки.

Вы по-прежнему видите скорость автомобиля на размытом фоне и вращение колес, но вы также можете сказать, что шел дождь, который в противном случае вы не смогли бы разглядеть, если бы снимок был сделан из более широкого перспектива.

МАЛЫЕ ПРЕДМЕТЫ

Если этот человек ловит рыбу в небольшой лодке, это придаст картине ощущение масштаба, даже если вы не можете увидеть все озеро целиком.