Все для фотографа: Фотомагазин ЛигаФото

Strategist разработан, чтобы предлагать наиболее полезные, экспертные рекомендации по покупкам в обширном ландшафте электронной коммерции. Среди наших последних достижений — лучшие женские джинсы , чемоданов на колесиках , простыней , кофеварок и банных полотенец .Мы обновляем ссылки, когда это возможно, но учтите, что срок действия предложения может истечь, и все цены могут быть изменены.

Все редакционные продукты выбираются независимо. Если вы покупаете что-то по нашим ссылкам, New York может получать партнерскую комиссию.

15 вещей, которые должен носить каждый фотограф

1. Средства для чистки линз

PHLEARN

Набор для чистки линз Altura: Допустимая нагрузка: 8.8 фунтов, максимальная высота: 59,5 дюйма, вес: 1,98 фунта

Посмотреть на Amazon

Частицы пыли, пятна и разводы случаются, но с ними сложно справиться при постобработке. Гораздо лучше уменьшить или устранить их, нося в сумке набор для чистки линз. В набор должен входить раствор для чистки линз и мягкая безворсовая чистящая салфетка. Вам также понадобится небольшая груша для удаления пыли, которая может повредить покрытие линз и появиться на фотографиях.

Для действительно быстрой очистки носите ручку для объектива во внешнем кармане.Лучшие из них имеют мягкую щетку на одном конце и подушечку, пропитанную угольным чистящим составом, на другом. Вы оцените возможность удалить мелкие пятна без использования жидкости.

Следите за тем, чтобы на линзах, фильтрах и сенсоре не было пыли и пятен, это поможет вам избежать трудоемкой ретуши в Photoshop в дальнейшем. Поверхности линз и уплотнения также прослужат дольше.

2. Складной дорожный штатив

PHLEARN

Штатив Manfrotto BeFree Compact Travel: Грузоподъемность: 8.8 фунтов, максимальная высота: 56,7 дюйма, вес: 3 фунта

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

Независимо от того, что вы снимаете, в конечном итоге вам понадобится стабилизировать камеру. Носить с собой полноразмерный штатив не всегда удобно, поэтому, вероятно, наступят моменты, когда вы его забудете. Это идеальное время для неожиданного снимка, потому что вы не можете избежать дрожания камеры.

Высокие значения ISO вызывают чрезмерный шум, который трудно уменьшить.Снижение вибрации в линзах — ценный ресурс, но отнюдь не надежный. Бывают случаи, когда штатив — лучшее, если не единственное решение. Будьте готовы к тем временам со штативом для путешествий. Найдите модель из углеродного волокна, и у вас будет достаточно прочности и устойчивости без лишнего веса.

Невозможно переоценить важность этого пункта. Помимо поддержки камеры, он может заменять помощника. Вы можете использовать его, чтобы удерживать отражатель, внешнюю вспышку или даже фон, чтобы изолировать макро-объект.Держите под рукой небольшой штатив, чтобы избежать ушибов от ударов ногами.

3. Беспроводной дистанционный спуск затвора

Беспроводной дистанционный спуск затвора

подходят не только для длинных выдержек. Использование одного из них также может освободить ваши руки для других вещей, например, отражателя.

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

Он идет рука об руку со штативом и абсолютно незаменим. Нет смысла стабилизировать камеру, а затем вызывать дрожание камеры нажатием кнопки спуска затвора.Это особенно вероятно при съемке с длинной выдержкой и телефото. Конечно, вы можете использовать таймер задержки срабатывания затвора камеры, но это тоже отличный способ упустить момент.

В отличие от стандартного кабельного или проводного дистанционного спуска, беспроводная модель также позволяет вам уйти от камеры. Вместо того, чтобы пугать орла, которого вы преследовали часами, найдите себе место, где можно спрятаться, и оттуда активируйте затвор. О, и, конечно же, вы можете сделать это селфи, чтобы доказать, что вы действительно добрались до Ниагарского водопада!

4.Устройство чтения карт памяти

БЮДЖЕТ

Кардридер Kingston: До 5 Гбит / с Макс. Скорость передачи данных, поддержка карт UHS-I и UHS-II со скоростью

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

Просмотр фотографий на экране камеры — пустая трата драгоценного времени съемки и не дает идеального изображения. Это также дополнительная разрядка аккумулятора. Вот почему профессиональные фотографы носят отдельный считыватель карт памяти, чтобы их можно было легко и быстро поместить на ближайший компьютер, планшет или телефон для просмотра.При выборе устройства для чтения карт мы рекомендуем искать тот, который поддерживает несколько способов подключения к разным устройствам.

Кстати, вы можете подумать об этом, даже если вы взяли с собой ноутбук или другое устройство со встроенным кард-ридером. Если этот ридер не удастся, вы все равно сможете получить эти изображения.

5. Портативный накопитель

БЮДЖЕТ

Seagate Backup Plus Slim 2 ТБ: Емкость 2 ТБ, порт USB 3.0, макс. Скорость передачи данных: 120 МБ / с.

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

ПРО

Портативный диск Samsung T5 2 ТБ: Емкость 2 ТБ, USB 3.1 соединения типа C и типа A, скорость передачи данных до 540 МБ / с

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

PHLEARN

LaCie 2 ТБ Rugged Portable Drive: Емкость 2 ТБ, порты Thunderbolt и Micro-USB 3.0, 256-битное шифрование AES

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

Резервное копирование файлов изображений всегда должно быть главным приоритетом. Несчастные случаи случаются даже после того, как ваши фотографии хранятся на вашем ноутбуке. Портативные внешние жесткие диски стали настолько компактными и доступными, что нет веских причин не брать их с собой.

Вы можете не считать этот элемент приоритетным, особенно если вы выполняете резервное копирование в облако. Но есть большая вероятность, что вы передумаете, когда окажетесь на нетронутой территории без интернета и что-то пойдет не так. Будьте готовы к худшему, имея собственный портативный накопитель для резервных копий и продуманные стратегии организации, чтобы ваши важные фотографии были в безопасности и их было легко найти.

6. Запасные батареи

Запасные батареи

Если вы не снимаете на пленку, ваша камера практически бесполезна.Не попадитесь без запасных батарей.

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

Это должно быть настолько очевидно, что многие читатели могут задаться вопросом, почему мы потрудились добавить его в список. Ответ, конечно, таков, что мы всего лишь люди и иногда мы склонны забывать о самых очевидных вещах.

Когда батареи разрядились, устройство готово. Это справедливо для вашей камеры, внешней вспышки, экспонометра и любого другого переносного устройства, которое вы носите с собой. Убедитесь, что у вас есть свежие заряженные запчасти для каждого из них.Тем, кто использует одноразовые батареи, подумайте о переходе на перезаряжаемые и возьмите с собой портативное зарядное устройство. Вы не только будете лучше подготовлены, но и принесете пользу окружающей среде, сократив количество отходов.

7. Измеритель освещенности

БЮДЖЕТ

Dr.Meter LX1330B: 4 диапазона: 0/200 / 2,000 / 20,000 / 200,000 люкс, высокая точность и быстрый отклик, автоматическое обнуление

Посмотреть на Amazon

ПРО

Sekonic LiteMaster Pro L-478D-U: Измерение инцидентов для окружающей среды и вспышки, диапазон: от -2 до 22.9 EV при ISO 100, 2,7-дюймовый цветной сенсорный ЖК-дисплей

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

PHLEARN

Sekonic Speedmaster L-858D-U: Измерение инцидентов для окружающей среды и вспышки, диапазон измерения: от -5 до 22,9 EV (ISO 100)

Просмотр на B&H

Да, вероятно, это встроено в вашу камеру. Его также легко обмануть. Кроме того, выбор правильного режима замера при изменении освещения требует времени, которого у вас может не быть. Ручной экспонометр легкий, недорогой и иногда лучший выбор для точной настройки экспозиции.

Работа с дополнительным освещением, таким как отражатели и головки вспышки, — еще один сценарий, при котором могут возникнуть проблемы без гибкого способа измерения падающего света. Вы можете сделать наилучшее предположение и рискнуть потерять снимок, пройти через множество проб и ошибок или сделать замер и сделать все правильно с первого раза.

Этот инструмент является неотъемлемой частью обучения управлению настройками экспозиции. Это один из тех предметов, которым нет реальной замены, когда он вам нужен.Держите его под рукой, и вы поблагодарите себя позже.

8. Комплект складного отражателя

БЮДЖЕТ

Impact 5-in-1 Reflector Disc: Белый, Серебристый, Золотой и Серебряный / Золотой цвета, Универсальная диффузионная панель

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

ПРО

Photoflex Multidisc 9-в-1: Комплект отражателя 9 в 1, рама с двойными заклепками, двойные ламинированные поверхности

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

PHLEARN

Комплект отражателя Lastolite TriFlip 8 в 1: Включает диффузор TriGrip на 2 ступени с рукавами TriFlip с 7 отражающими поверхностями

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

Когда вам нужно управлять светом для получения желаемого эффекта, нет ничего более удобного и, следовательно, более ценного, чем иметь под рукой правильный отражатель.К счастью, на рынке имеется большое количество комплектов по разумной цене с легкими складными отражателями всех необходимых вам цветов.

Независимо от того, управляете ли вы естественным освещением или настраиваете собственное, правильный комплект обеспечит выполнение вашей работы. Вы можете не только перенаправить основной источник света, чтобы устранить нежелательные тени, но и получите следующие параметры:

• Согрейте свет золотым отражателем
• Увеличьте контраст с помощью серебряного отражателя
• Сохранение цветовой температуры света с помощью белого отражателя

Комплекты более высокого уровня также будут включать диффузор для смягчения резкого света и черную поверхность для поглощения света.Это один из самых универсальных предметов, которые вы можете добавить в сумку для снаряжения.

9. Клейкая лента

Лента Gaffer

Клейкая лента фотографа. Никогда не угадаешь, когда он тебе понадобится, но он тебе понадобится!

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

Если изолента — лучший друг домовладельца, то это эквивалент фотографа. Это как ремонтный комплект и лишний набор рук в одном рулоне. Вот краткий список того, что вы можете сделать с этой чудесной штукой:

• Поднимите импровизированный фон
• Заплатка протекающего дождевика
• Закрепите внешнюю вспышку там, где она вам нужна
• Заблокируйте кольцо фокусировки
• Закройте видоискатель, чтобы блокировать свет при длительной выдержке
• Соберите все эти шнуры питания
• Закрепите сломанную ножку штатива
• Сузьте луч фонарика
• Прикрепите отражатель к вспышке
• Отметьте мертвые батареи
• Временно залатать треснувшую крышку объектива

Это лишь некоторые из них.Я уверен, что вы уже подумываете о решениях, связанных с лентой для ваших собственных гаферов.

Для тех из вас, кто задается вопросом, почему рулон клейкой ленты не работает так же хорошо, есть две важные причины: лента Gaffer имеет приятную матовую поверхность, которая не отражает свет, а клей составлен таким образом, чтобы не оставлять липких следов. на вашем снаряжении.

10. Маленький фонарик

Это такой простой инструмент, но он может спасти жизнь во многих ситуациях. Мы рекомендуем держать хотя бы один под рукой во внешнем кармане сумки для фотоаппарата.Прочный и легкий «тактический» фонарь — хороший выбор.

Там, под звездами, он поможет вам не споткнуться, позволит вам проверить настройки камеры, поможет найти ту крышку объектива, которую вы уронили, и даже может использоваться в качестве вспомогательного средства для фокусировки, когда нет ничего достаточно яркого. Не забывайте, что вы можете использовать его для всех видов световой живописи, от освещения объектов в кадре до написания букв в воздухе. Вам также может быть очень полезно идентифицировать те вещи, которые «натыкаются» ночью.

Вы обнаружите, что это удобный инструмент и в затемненных областях в помещении. Только обязательно прикрывайте луч рукой, чтобы не рассердить других людей и не выбросить себя из помещения.

11. Пакеты с силикагелем

Пакеты с силикагелем

Оставьте их в сумке для фотоаппарата и забудьте о них. Они устранят влагу из вашего снаряжения.

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

Влага не дружит с фототехникой. Если вы когда-нибудь видели объектив с растущим внутри грибком или ржавую оправу объектива, вы поймете, что это факт.Удивительно то, что вам не нужно мочить оборудование или вынимать его под дождем, чтобы намокнуть. Одним из наиболее распространенных источников влаги на фотооборудовании и внутри него является конденсат из-за быстрых изменений температуры, когда вы возвращаетесь в помещение.

Каким бы ни был источник влаги, важно как можно быстрее свести ее к минимуму. Вытирая капли дождя, снежинки и т. Д. Впитывающей тканью или полотенцем, конечно, хорошее начало. Вы можете помочь избавиться от остальных, просто храня несколько пакетов с силикагелем в сумке и сумках для снаряжения.Вы можете приобрести их в Интернете, но также подойдут те, которые продаются в бутылочках с лекарствами, посылках по почте и т. Д.

Эти пакеты можно сушить в теплой духовке и использовать повторно. Если вы используете меняющий цвет тип, вы можете вместо этого использовать микроволновую печь.

12. Серая карта

БЮДЖЕТ

Карта баланса белого Vello: Обеспечивает оптимальный баланс цвета, карты баланса белого, черного и 18% серого

Посмотреть на B&H Посмотреть на Amazon

Есть два важных параметра отраженного света, которые влияют на ваши фотографии: интенсивность и цветовая температура.Первый из них определяет, как вы или ваша система экспозиции должны настраивать ISO, выдержку и размер диафрагмы для правильной визуализации сцены. Последнее влияет на общий цветовой баланс вашей фотографии. Существуют разные методы определения обоих, но для обоих требуется ссылка. Вот где этот предмет становится обязательным.

Выдержка: При съемке в режиме автоэкспозиции ваша камера, говоря очень простыми словами, попытается визуализировать измеренную часть сцены, чтобы представить такое же количество света, отраженного нейтральным серым цветом.Баланс света и тени в некоторых сценах, таких как снежные пейзажи или преимущественно темные области, может «обмануть» систему замера вашей камеры. Точечный замер на серой карте, помещенной в тот же источник света, обеспечивает хорошую основу.

Баланс белого: Неправильные настройки баланса белого приводят к неточной передаче цветов. Не во всех ситуациях можно легко решить, какую настройку использовать, особенно при слабом освещении. Серая карта в том же свете — отличная цель для установки пользовательского баланса белого для вашей камеры.

Есть некоторые аргументы относительно того, какое значение серого вы должны нести, но в целом 18 процентов серого обычно считается нейтральным. Некоторые фотографы рекомендуют использовать компенсацию экспозиции + 2EV после замера, а другие предпочитают 12-процентную серую карту. Узнайте, что лучше всего подходит для вас, и постоянно используйте его, чтобы получать точные цвета и экспозицию. Он также является отличным ориентиром для вашего портативного экспонометра.

13. Резинки

Резинки

Отличный «инструмент» на все случаи жизни.

Посмотреть на Amazon

Существует около сотни применений резиновых лент, и, поскольку они не занимают заметного места, имеет смысл держать некоторые под рукой. Бросьте сумку для бутербродов размером с закуску с набором лент в карман сумки.

Причины, по которым их нужно носить вместе со своим снаряжением, столь же многочисленны, как и причин для клейкой ленты. Фактически, если у вас есть и то, и другое, вы, вероятно, сможете выполнить любой необходимый временный ремонт оборудования.

14. Мешок для мусора

Мешки для мусора

Ваш лучший друг во время ливня.Защитите свою камеру, свое снаряжение или свое тело, когда что-то намокнет.

Посмотреть на Amazon

Сверните прочный мешок для мусора на 30 галлонов как можно меньшего размера и заправьте его в угловой карман рюкзака или сумки для фотоаппарата. Он почти ничего не весит, занимает минимум места, но может спасти вас или ваше снаряжение, а также пригодится в других отношениях.

Бросьте его на мокрый тротуар или грязную землю, чтобы быстро натянуть брезент. Наденьте его на камеру и используйте светофильтр, чтобы прикрепить его к передней части объектива для быстрого укрытия от дождя.(Используйте некоторые из этих удобных резиновых лент, чтобы он не шлепнулся.) Если вы попали под внезапный ливень, откройте его и сделайте навес для себя и вашего снаряжения, пока вы его ждете. Используйте его как солнцезащитный козырек для вашей модели между кадрами. Вы даже можете наполнить его песком, чтобы использовать его в качестве подставки для камеры или в качестве груза для стабилизации штатива.

Вы можете обнаружить, что несете с собой несколько из них для целого ряда применений.

15. Ручка и блокнот

Ручка и блокнот

Делайте заметки! Будь то местоположение или потенциальный клиент, у вас всегда должны быть под рукой ручка и блокнот.

Посмотреть на Amazon

Данные EXIF ​​в ваших файлах изображений могут дать вам всю необходимую информацию о ваших фотографиях, но вы, возможно, захотите запомнить гораздо больше. Камера не может напоминать вам, что происходило, когда вы делали снимок, или что-либо о местоположении, кроме координат GPS. Он не может дать вам информацию о погодных условиях или ваших мыслях в момент, когда вы сделали снимок.

Вы можете нарисовать себе карту маршрута, который вы выбрали к месту назначения.Возможно, вам понадобятся имя и адрес той пары, которая подписала разрешение на выпуск модели в обмен на распечатку. Возможно, вы захотите написать свою последнюю волю и завещание, если заблудитесь. Если не считать шуток, есть десятки веских причин иметь в сумке ручку и бумагу.

Дополнительный предмет: Грелки для рук

Грелки для рук

Не только для ваших рук. Используйте эти резиновые ленты, чтобы прикрепить их к объективу, чтобы уменьшить запотевание и накопление влаги.

Посмотреть на Amazon

Есть еще одна причина для беспокойства по поводу конденсации.При съемке при изменении температуры он может очень быстро накапливаться на элементах объектива, как внутри, так и снаружи. Это особенно важно для астрофотографии с длинной выдержкой и подобных ситуаций. Очевидно, эта «роса» будет мешать резкости ваших фотографий.

Чтобы избежать этого накопления, вы можете прикрепить к линзе один или несколько химических грелок для рук с помощью резиновых лент. Недорогой пластиковый пакет подойдет, но не протыкайте его.

По совпадению, они очень хорошо согревают руки и пальцы ног, когда вы находитесь на улице холодными ночами.

Хотя каждая фотосессия будет отличаться, есть несколько вещей, которые каждый фотограф должен держать в сумке для фотоаппарата. Хотя этот список не обязательно является полным, он должен дать вам несколько свежих идей и хорошее начало для подготовки вашего рюкзака к следующему профессиональному заданию или фото-экскурсии.

Как они это делают? Все в фокусе.:: Секреты цифрового фото

Это один из важнейших элементов хорошего пейзажного фотографа. Когда вы знаете, как сделать все на вашем изображении как можно более резким, ваша фотография определенно будет выделяться. Есть способ сделать все как можно более резким, и он не всегда требует от вас оптимальной настройки камеры. Следуя некоторым из этих приемов, вы быстро сможете создавать потрясающе четкие фотографии.

На этом этапе вашей карьеры фотографа вы, вероятно, привыкли видеть резкость только в одной части фотографии — месте, на котором вы фокусируете свой объектив.Цель этого урока — добиться того, чтобы эта сфера резкости распространилась на другие части вашей фотографии. Возможно, вы не хотите, чтобы каждая часть вашей фотографии была сверхчеткой, но когда у вас есть выбор, ваши фотографии выглядят намного более профессионально.

Во-первых, выберите резкую диафрагму

Большая часть того, что определяет резкость фотографии, зависит от диафрагмы камеры. Если вы хотите, чтобы все на фотографии было резким и «в фокусе», вам нужно выбрать очень закрытую диафрагму, например F22. По мере увеличения числа диафрагмы объекты, находящиеся ближе и дальше от объекта в фокусе, становятся более резкими.Когда вы уменьшаете диафрагму, все меньшая и меньшая часть фотографии остается в фокусе.

Каждый раз, когда вы увеличиваете диафрагму, помните, что вашей камере также потребуется больше света. Это означает, что вам нужно будет использовать более длинную выдержку. Имейте в виду, что дрожание камеры может привести к размытию ваших фотографий (и снижению резкости), если выдержка меньше 1/125 с. Штатив необходим — иногда даже в середине дня — когда вы снимаете с очень закрытыми диафрагмами, такими как F22.Большинство профессиональных пейзажных фотографов всегда берут их с собой.

Выберите широкоугольный объектив

Фокусное расстояние вашего объектива также влияет на глубину резкости (ту часть изображения, которая находится в фокусе). Телеобъективы имеют меньшую глубину резкости, а широкоугольные объективы — наибольшую глубину резкости. Это еще одна причина, по которой многие фотографы используют широкоугольные объективы при съемке пейзажей. Это делается не только для того, чтобы втиснуть в сцену как можно больше.Они делают это для максимальной резкости.

Насколько ширина достаточно широкая? Это зависит от множества факторов. Вообще говоря, использование объектива с фокусным расстоянием 24 мм или меньше даст вам огромный прирост резкости. Я бы посоветовал вам провести небольшой эксперимент в следующий раз, когда вы будете выходить на улицу с широкоугольным объективом. Попробуйте использовать несколько разных фокусных расстояний и посмотрите, какое из них дает лучшую резкость. Бьюсь об заклад, он также будет самым широким.

Попытайтесь уйти немного дальше от предмета

Глубина резкости также зависит от того, насколько близко вы находитесь к объекту.По мере приближения глубина резкости уменьшается. Когда вы уходите дальше, он увеличивается. Причины этого сложны. Чтобы узнать об этом больше, ознакомьтесь с обсуждением глубины резкости в расширенном выпуске моего видеокурса.

Вы все равно захотите использовать какой-то элемент переднего плана, чтобы придать вашей сцене ощущение масштаба, но вам следует отойти от него немного дальше, если вы хотите, чтобы вся сцена была «в фокусе». Я бы посоветовал сделать все возможное, чтобы следовать правилам композиции, не забывая при этом отступать немного дальше от объекта на переднем плане.

Не так уж и сложно сфокусировать все, если вы следуете этим довольно простым советам. Выберите закрытую диафрагму (большое число F), используйте широкоугольный объектив и отойдите немного дальше от объекта. Если вы возьмете с собой штатив, чтобы камера оставалась стабильной, у вас не должно возникнуть проблем с созданием этих детских изображений при любом освещении.

Так что продолжайте. Попробуйте как можно больше увеличить глубину резкости на своих фотографиях! Я хочу видеть самые резкие изображения, которые вы можете сделать.Считайте это своей еженедельной задачей.

Большинство людей думают, что этот пост классный. Что вы думаете?

Вт Юджин Смит, фотограф, который хотел все запечатлеть | Фотография

В апреле 1977 года фотограф В. Юджин Смит сидел в инвалидном кресле на 23-й улице в Нью-Йорке и наблюдал за погрузкой своего огромного архива в два грузовика для эвакуации группой молодых добровольцев. Среди материалов, вынесенных из его чердака и перевезенных в Центр творческой фотографии в Аризоне, было несколько сотен тысяч фотопринтов и негативов, сотни записных книжек с его записями, коробки с фотоаппаратами и аксессуарами, 25 000 пластинок и 8 000 книг.Весь его архив был заполнен гимназией средней школы от пола до потолка и весил около 22 тонн.

Как и многие фотографы, Смит был одержим своей мечтой, но, подпитываемый алкоголем и длительной зависимостью от амфетаминов, его компульсивное поведение с годами стало экстремальным. Среди его архивов было несколько коробок с фотокопиями всех писем, которые он когда-либо писал.

Еще более поразительными являются 1740 катушек с аудиокассетами, которые Смит сделал в период с 1957 по 1965 год в его предыдущей квартире-лофте на 6-й авеню недалеко от 28-й Западной улицы.Они содержат около 4500 часов записей, в основном эмбиентных, часто тайно пойманных на микрофоны, которые он накинул на свисающие провода на чердаке и на лестницах. Эти записи демонстрируют кажущееся желание Смита запечатлеть все, что происходит вокруг него, — и не только с помощью фотографий. Они включают в себя сотни часов записей многих джазовых музыкантов, которые приезжали сюда в нерабочее время; таких как Телониус Монк, Роланд Кирк, Сонни Кларк и Чик Кориа, а также беседы звездных гостей, включая Нормана Мейлера, Сальвадора Дали и Анаис Нин, а также приезжих фотографов, таких как Анри Картье-Брессон, Дайан Арбус и Роберт Франк.

«Каждому известному человеку», — пишет Сэм Стивенсон в своей увлекательной книге Gene Smith’s. Раковина: широкоугольный вид , «там были десятки малоизвестных музыкантов, сутенеров, проституток, наркоманов и дилеров, бросивших учебу, хулиганов и воров, избивающих полицейских и инспекторов зданий, студентов-фотографов, изготовителей кадров, техников по пожаротушению и многих других. цифры ».

Написанная на столе, сделанном из раковины в темной комнате Смита, запоминающаяся книга Стивенсона является результатом 20-летнего исследования жизни американского фотографа-документалиста, которого при жизни уважали, а теперь в цифровую эпоху уважают. уважительного любопытства.

Смит был, пожалуй, самым важным американским фотографом в разработке редакционного фоторепортажа. Его визуальные повествования, обычно публикуемые в журнале Life , часто были чрезвычайно атмосферными.Он вспомнил ужасы Второй мировой войны в Тихом океане, где он был ранен минометным огнем, и описал трудовую жизнь доктора Эрнеста Цериани в небольшом городке Креммлинг, штат Колорадо, в серии 1948 года, Country Doctor , теперь признан первым расширенным фоторепортажем редакции.

В 1955 году Смит стал сотрудником фотоагентства Magnum, отправившись в Питтсбург по своему первому заданию, в ходе которого за три недели он сделал 100 фотографий, чтобы отметить первую столетнюю годовщину города.Он работал над проектом три года, сняв около 21 000 фотографий. Сегодня его наследие поддерживается Мемориальным фондом В. Юджина Смита, который отмечает и поощряет вид гуманистической фотографии, которую он первым начал, если не невыполнимые задачи, которые он ставил перед собой и его осажденными редакторами.

Даже больше, чем его фотографии, утверждает Стивенсон, аудиозаписи дают представление о беспокойном уме одного из самых неуловимых и обеспокоенных представителей великого поколения послевоенных американских фотографов-документалистов.«Критики утверждали, что его фотография была мотивирована его огромным эго, и в какой-то степени это не так», — говорит Стивенсон, цитируя смелые отходы Смита от журналов Life и Newsweek , которые помогли ему утвердить репутацию журналиста. гуманист-документалист. «Но что было мотивацией для кассет? Они определенно не руководствуются эгоизмом. Он ничего не мог сделать с ними ни в творческом, ни в коммерческом плане. Ирония заключается в том, что они указывают на то, что мотивировало его больше всего на свете, но что именно, остается неизвестным.Это часть большой сложной психологической загадки Юджина Смита ».

Родившийся в Уичито, штат Канзас, в 1918 году, Смит начал снимать для местных газет в подростковом возрасте, при поддержке своей матери, которая работала фотографом и имела темную комнату в семейном доме. Их жизнь была самым жестоким образом нарушена 30 апреля 1936 года, когда его отец покончил с собой из дробовика на парковке больницы всего за месяц до того, как его сын окончил среднюю школу.Смит выиграл стипендию в области фотографии в Университете Нотр-Дам в Индиане, но вскоре переехал в Нью-Йорк и в возрасте 20 лет работал фотографом-фрилансером. Какое-то время он жил в доме в Бронксе со своей матерью, которая работала его помощницей в темной комнате и составляла его рабочий маршрут. Она была, как пишет Стивенсон, «набожной, обращенной католичкой, властной и суровой … От нее он унаследовал неукротимую силу воли».

Даже в столь раннем возрасте Смит был непредсказуемым и саморазрушающим человеком.По номеру Newsweek его уволили за неоднократное использование малоформатной камеры, запрещенной фотоотделом журнала. Он ушел из Life десять лет спустя после скандала по поводу того, как они представили одно из его изображений лауреата Нобелевской премии врача и гуманитарного деятеля Альберта Швейцера.

Споры преследовали его даже после его смерти: то, что многие считают его самой яркой фотографией, Томоко Уэмура в своей ванне (1971), откровенно интимный портрет Риоко Уэмара, купающей свою обнаженную дочь Томоко, у которой серьезные уродства от последствий об отравлении ртутью, был изъят из дальнейшей публикации в 1997 году по желанию семьи Томоко.

На протяжении всей своей карьеры Смит выступал против авторитетов, часто отталкивая самих редакторов, чьи навязанные границы ему были необходимы, когда его одержимое стремление к перфекционизму стало обреченным на провал. «Какие бы демоны ни управляли им, алкоголь и амфетамины, конечно, не умиротворяли», — говорит Стивенсон. «Одна из тем, которая, я надеюсь, очевидна в книге, — это ощущение того, что ему требовались забота и внимание, чтобы выполнять свою работу. По большей части у него не было этого в жизни, потому что с ним было так тяжело работать.Один из величайших парадоксов его жизни заключается в том, что он отчуждал людей — редакторов, помощников, — которые помогли бы ему больше всего ».

Одним из постоянных посетителей лофта Смита, который стал известен как джазовый лофт, был великий пианист Телониус Монк, лишь один из нескольких одаренных чудаков, которых привлекал непостоянный фотограф. Смит сделал несколько атмосферных фотографий игры Монка, а также записал его разговор с другим музыкантом, Холлом Овертоном, который жил в другой части огромного лофта.На одной записи они обсуждают музыкальные аранжировки для предстоящего концерта Монка в ратуше, когда он впервые выступал с большой группой. «Эти аранжировки сумасшедшие. Мне они нравятся, — в какой-то момент приходит в восторг Монк, добавляя: «Мальчик, я говорю тебе, что они собираются попотеть над этой [песней] Little Rootie Tootie». Для историков джаза он дает редкую и яркую возможность взглянуть на эксцентричные методы работы Монаха. «Я сыграю первый припев», — говорит он о другом сочинении. «Пусть группа войдет, сыграет второй припев и закончит его.А потом мы встаем, берём хлеб и уходим ».

Тем не менее, другие кассеты вызывают воспоминания о часто упорной жизни, которую эти профессиональные музыканты вели изо дня в день. Стивенсон посвящает главу блестящему, но обреченному джазовому пианисту Сонни Кларку, который запечатлен на пленке 1961 года, когда он поднимается по лестнице на четвертый этаж со своей беременной 17-летней подругой Вирджинией МакЭван и саксофонисткой Линн Холлидей.В ванной в коридоре два музыканта принимают героин, и можно услышать, как Хэллидей начинает паниковать, когда Кларк теряет сознание от передозировки. Хэллидей поет Hit the Road, Джек — пианисту, чтобы попытаться удержать его в сознании. В высшей степени одаренный Кларк позже умер от передозировки героина в возрасте 31 года, в январе 1963 года. Запись во всей ее lo-fi атмосфере похожа на предзнаменование его ранней смерти.

Еще одна глава называется «Что случилось с Ронни Фри?» прослеживает суровую жизнь джазового барабанщика, который, как выразился Стивенсон, «является самым вездесущим на записях Смита, кроме самого Смита».Free можно услышать барабанную дробь на более чем 100 катушках с магнитной лентой, что составляет 250 часов игры. Потом он просто исчезает.

Упорная детективная работа Стивенсона приводит его в Хот-Спрингс, штат Вирджиния, где Фри «в безвестности играет на барабанах в Homestead Resort». Он вспоминает эпизоды из детства, когда он подвергался тирании со стороны своего жестокого отца, и взрослую жизнь, преследуемую повторяющимися приступами депрессии, которые завершились психическим срывом. «Одна вещь, о которой не часто говорят, — это то, что вам почти нужно прятаться, чтобы развивать свое мастерство», — говорит Фри Стивенсону.«Вы должны быть изолированы, чтобы практиковать что-то хорошее. Вот что предоставил Смит чердак — место, где можно уединиться и потренироваться ».

В книге представлены интригующие персонажи, многие из которых не являются очевидным выбором: Стивенсон предпочитает поговорить с Мэри Фрэнк, а не со своим бывшим мужем, великим фотографом Робертом Фрэнком. Он разыскивает женщину по имени Рут Фецке, которая какое-то время училась у Смита по курсу, который он назвал с характерным противоречием «Фотография стала трудной».Она — одна из многих ранее незамеченных помощниц, от которых зависел Смит, регулярно посещающих его чердак, чтобы разобраться со стопками неоткрытой почты и отбиться от сборщиков долгов.

«Меня рано поразило то, что женщины в его жизни были менее известны и менее слышны», — говорит Стивенсон. «Я не занимаюсь иконографией, поэтому я подумал, что было бы более точным как-то проследить эти часто малоизвестные фигуры, которые были так важны в его жизни. Я выяснил, что, несмотря на его сложный характер и хаотичную жизнь, многие люди его любили.Как правило, это были люди, которые ничего от него не ждали. Но если бы вы были редактором или издателем, ему пришлось бы иметь дело с кошмаром ».

Во многих отношениях Смит был фотографом. Бесконечные часы, которые он провел в темной комнате, тщательно регулируя свет и тень на своих темных отпечатках, говорят о преданности, которую инстинктивно признавали другие имиджмейкеры, даже если годы, потраченные на работу над его эпическими последовательностями изображений, часто не приводили к выставке. или книгу.«Иногда, — говорит Стивенсон, — казалось, что он патологически не может завершить проект».

В 1963 году молодой Ларри Кларк появился на пороге Смита в поисках совета и утешения. Смит поприветствовал его словами: «Я неделю не спал в темной комнате. Я так устал, что едва могу встать. Кларк неохотно оставил кучу отпечатков, которые позже превратились в Tulsa , его теперь уже знаменитую книгу хардкорных документальных изображений его друзей-наркоманов. Смит был поражен чистой правдивостью изображений и пригласил Кларка обратно на чердак.Эти двое стали друзьями, сблизившись из-за «теплого скотча из бумажных стаканчиков».

Тем не менее, своенравный человек, который возникает из амбициозного «широкоугольного» подхода Стивенсона, остается по сути непознаваемым, размытым в иначе четко очерченном портрете более тяжелого времени и истинно богемной среды, которая уже кажется невероятно далекой. Мне было интересно, изменилось ли мнение Стивенсона об объекте его неуловимой преданности в течение его долгого любовного труда. «Что ж, сейчас я оцениваю его как фотографа еще выше, особенно за его работы в Питтсбурге, в которых он запечатлел американский индустриальный урбанизм на его вершине.Для меня это его главное достижение. Но книга о жизни больше, чем о работе, и для меня кассеты были путем в ту жизнь. Скажем так, если бы он не записал эти кассеты, я бы не потратил 20 лет своей жизни на изучение книги. Я бы не стал следить за зацепками и связями со многими необычными персонажами той жизни. Для меня персонажи, которые были нарисованы на его чердаке, — самое верное отражение того, кем он был ».

Раковина Джина Смита Сэма Стивенсона опубликована Фарраром, Страусом и Жиру 22 августа (26 долларов)

ИДЕЯ — ВСЕ

«Если поначалу идея не кажется абсурдной, то на нее нет надежды. . Альберт Эйнштейн

Когда я натолкнулся на эту цитату Альберта Эйнштейна, я понял, что хочу поделиться ею с вами, потому что она напрямую связана с занятиями художника.

Я считаю, что даже самые безумные, самые невероятные идеи могут сработать как проект, если их хорошо реализовать.

В некоторых проектах или темах важно проявлять целеустремленность видения, лазерную приверженность идее, чтобы каждая фотография вносила свой вклад и продвигала историю или тему — или это исключалось, независимо от того, насколько сильным может быть изображение.

Такеру Шоу пришла в голову идея сфотографировать все, что он ел в течение целого года. Результат? Книга под названием Все, что я ел: год из жизни моего рта (Chronicle Books). Он написал эту книгу за шесть лет до появления Instagram (@tuckershaw), используя камеру наведения и снимайте каждый кусочек еды, прежде чем он его съест. Его идея, какой бы необычной она ни была для того времени, заставила задуматься.

Когда вы просматриваете каталог изображений еды Шоу, сначала вы смотрите, затем обрабатываете, затем персонализируете и представляете, как просматриваете аналогичный каталог изображений того, что вы потребляли за год.Затем эта мысль приводит вас в ужас, и вы кладете книгу.

«Конечно, это просто куча фотографий еды, и ни одна из них не так уж хороша. Но это самое честное, что я когда-либо делал. В этих картинках нет секретов. Ничего не пропало, — сказал Шоу.

Он честно, умно и просто использовал фотографию как инструмент для архивирования, и сумма была намного больше, чем части.

Чем индивидуальнее вы его сделаете, тем универсальнее он станет.

Просматривая свои обширные полки с фотокнигами, я обнаружил еще несколько, казалось бы, абсурдных идей, которые превратились в книги.

Джон Гласси написал книгу под названием Велосипеды, привязанные к полюсам (McSweeney’s). В нем вы найдете изображения — как вы уже догадались — велосипедов с фиксатором полюсов. Подобно работе Шоу, каталог прямых, буквальных изображений начинает набирать обороты, когда вы просматриваете велосипед за велосипедом, брошенный и грустный, с недостающими частями, показывая вам, какие изображения вы можете не заметить в реальности, но вы не можете пропустить, когда вы увидеть их в печати.

Вот чем мы занимаемся как фотографы. Мы говорим нашим зрителям: «Посмотрите на это.Это смешно, грустно, постыдно, красиво ». Это велосипед, прикрепленный к столбу.

Эндрю Дэнсон — канадский фотограф, который решил, что будет фотографировать канадских политиков в одиночестве в их офисах, с изюминкой.

В своей книге Неофициальные портреты (Двойной день Канады) сам Дэнсон не сделал ни одного снимка. Вместо этого он создавал кадр со своим объектом, настраивал свет, настраивал экспозицию и уходил.

Объект остался в тихой комнате с тросиком (который вы видите на снимке) и сделал серию из 12 автопортретов.Когда это будет сделано, субъекты придут и заберут его.

«Некоторые политики усмотрели в таком начинании юмор, в то время как другие относились к себе очень серьезно. Эта работа о силе, самооценке, воображении и диалектике фотографии », — сказал Дэнсон.

Результаты были впечатляющими. Некоторые из его подданных надувались, пытаясь изобразить уверенность или браваду. Но камеру нельзя было подделать, и эти изображения часто выглядели глупо.

Его вдохновение для этого проекта пришло во время работы вдали от мира канадской политики, когда он документировал бедность на Ямайке. Он говорит, что иногда вдохновение приходит, когда вы отстраняетесь от своей обычной рутины и окружения.

Есть какие-нибудь безумные идеи? Не стесняйтесь поделиться здесь.

Как это:

Нравится Загрузка …

Почему Gear — это еще не все — PhotoPXL