Что такое полный кадр: Полный кадр или кроп – какую камеру выбрать?

Кроп VS фулфрейм или какую камеру выбрать? | by Olga Shumilova

Не было бы такой значительной разницы в цене между фотоаппаратами с полной матрицей и кропнутой, вопросов бы не возникало — все бы брали полную и жили счастливо. Но разница существенна и новичка всегда мучает вопрос “что же взять”, потому что других отличий он не видит.

С одной стороны казалось бы, если разницы не видно, то брать нужно то, что дешевле. С другой — многие из нас покупали китовые объективы и очень быстро понимали свою ошибку. Для справки:

Китовый объектив (от англ. Kit — набор, комплект; также: штатный объектив) — на жаргоне фотолюбителей обозначает фотообъектив, поставляемый производителем в комплекте фотоаппарата, допускающего использование сменной оптики.

Давайте разбираться!

Все знают про мегапиксели — это слово часто используется в рекламе — чем больше, тем лучше! Тогда почему же два фотоаппарата с одинаковым количеством мегапикселей так резко различают в цене и дают совершенно разное качество картинки?

Один из ответов кроется в размере сенсора.

Внутри корпуса цифрового фотоаппарата расположен специальный датчик — сенсор камеры. Он расположен прямо позади объектива. Это устройство фиксирует поступающий на него свет. В одной из статей про технику я уже упоминала о том, что датчики могут быть:

• Полнокадровые

Полнокадровый сенсор так называется из-за того, что имеет тот же размер, что и полный кадр 35мм пленки.

• С кроп-фактором

Кроп-фактор обозначает разницу между пленкой формата 35mm и размером матрицы. Например, если ваша камера имеет кроп-фактор, равный 2, это означает, что матрица в два раза меньше, чем кадр формата 35mm. Слово “кроп” с английского означает “обрезать”, а жаргонное понятие “кропнутая матрица” означает обрезанную от полного кадра.

Рассмотрим внимательно схему:

Самый большой прямоугольник — 35 на 24 мм — полный кадр — именно этот размер имеет пленка, о которой упоминалось выше. Все же остальные виды прямоугольников, то есть матриц, классифицируются по параметру «кроп-фактор». Например, датчик размером 23,7 на 15,6 мм, известный также как формат APS-C, по площади меньше полнокадрового в 1,5–1,6 раз. Последнее число и является кроп-фактором (kf). Чем больше это число, тем меньше размер матрицы. Чем меньше размер матрицы, тем меньше информации на нее попадает:

Матрица захватывает меньшую часть проецируемого изображения. Меньший угол поля зрения создает впечатление зума (приближения).

Все это означает, что надевая один и тот же объектив на полнокадровую камеру и на камеру с кроп-фактором, вы в окошке видоискателя увидите разные картинки. Этой особенностью иногда пользуются для того, чтобы не разоряться на длиннофокусный объектив — покупают недорогую камеру с кроп-фактором допустим 1,5 и имеющийся в обиходе объектив 24–70 путем несложным вычислений превращается в:

70х1,5=105мм

То есть картинку в кропнутой камере мы видим такую же, если бы мы одели на полнокадровую объектив с фокусным расстоянием 105мм.

Обратная сторона медали — широкий угол 24 уже не такой и широкий. Имея в запасе одну только кропную камеру, в кадр может не влезть то, что засунуть туда очень хочется.

24х1,5=36мм

В сети вы найдете полно табличек, где фокусное расстояние умноженное на кроп-фактор показывает, какое на самом деле фокусное расстояние вы получите на камере с разными размерами матрицы:

Учитывайте эту особенность при выборе камеры. Качество картинки, которое на full frame выше, вы скорее всего даже и не почувствуете, а вот этот момент довольно быстро может стать проблемой, если вы планируете снимать в небольших помещениях или там, где нет возможности отойти подальше, чтобы захватить побольше.

7 раз отмерьте, один раз отрежьте.

_______________________________________________

👉VK 👉Instagram 👉Сайт👉Телеграм-канал👉Чат

Хотите вступить в мою команду стоковых фотографов? Регистрируйтесь 👉Shutterstock и пишите мне в личные сообщения.

«Полный кадр» против «кропа»: Можно ли увидеть разницу?

Многие фотографы с кроп-камерами мечтают перейти на «полный кадр», но действительно ли это необходимо, чтобы повысить качество до нового уровня? — задается вопросом Дуня Дудич с сайта DIY Photography.

Фотограф Мэнни Ортиз сделал сравнение реальных фотографий, сделанных на камеры с «полнокадровым» сенсором и «кропом». Он использовал Sony A9 за $4500 в паре с объективом Sony GM 85mm f/1.4 и модель Sony A6500 за $1400 с объективом Sony Zeiss 55mm f/1.8. Сможете ли вы увидеть разницу между финальными кадрами?

Мэнни отмечает, что все кадры были обработаны, поскольку это требуется когда фотографии отдаются клиентам, и все изображения обработаны одинаково. Он фотографировал и при хорошем, и при плохом освещении, и получил почти одинаковые результаты на обе камеры. Здесь представлены снимки, которые он сделал. Вы можете их сравнить и попытаться угадать, где какая камера используется. Ответы можно найти в видео.

Конечно, Мэнни указывает на некоторые преимущества «полнокадрвых» фотоаппаратов. Они дают более широкий динамический диапазон, лучший цвет и меньшую глубину резкости. Также эти камеры передают больше деталей, которых клиенты все равно не заметят, но вы можете увидеть разницу при увеличении изображения. Хотя это и не означает, что вы повысите качество своей работы.

А в конце надо сказать о том, что действительно влияет на ваши фотографии: это композиция, освещение и ретушь. Хороший объектив — лучше, чем полнокадровая камера, он намного больше поможет делать хорошие фотографии. В общем, развивайте свои навыки, вместо того, чтобы закупать новую технику.

Еще нужно добавить, что эта точка зрения не пытается выставить «полнокадровые» камеры в невыгодном свете или фотографов, которые их используют. Ведь Мэнни тоже ими пользуется. Они нужны для определенных целей. Это видео скорее дружеское напоминание, что можно использовать то, что у вас есть. Старайтесь сделать максимально возможное во время съемки, и вы будете получать отличные кадры. А если ограничения бюджета не позволят вам перейти на «полный кадр», я надеюсь, что это видео, вдохновит вас взять «кроп» и сделать несколько потрясающий фотографий.

Sony a7C — полный кадр на каждый день

Обработка изображений
Крепление объектива	Sony E
Формат камеры	полнокадровый
Пикселей	фактических: 25,3 мегапикселя
	эффективных: 24,2 мегапикселя
Максимальное разрешение	6000 х 4000
Соотношение сторон	1:1, 3:2, 4:3, 16:9
Тип датчика	КМОП
Размер сенсора	35,6 x 23,8 мм
Формат файла изображения	JPEG, RAW
Глубина дискретизации	14 бит
Стабилизация изображения	сдвиг сенсора, 5-осевая
Контроль экспозиции
Чувствительность ISO	авто, от 100 до 51200 (расширенное: от 50 до 204800)
Скорость затвора	механический затвор
	от 1/4000 до 30 секунд
	электронный затвор
	от 1/8000 до 30 секунд
Метод измерения	среднее, средневзвешенное, выделенное, многозонное, точечное
Режимы экспозиции	приоритет диафрагмы, ручной, программный, приоритет выдержки
Компенсация экспозиции	от -5 до +5 EV (с шагом 1/3, 1/2 EV)
Диапазон измерения	от -3 до 20 EV
Баланс белого	Авто, Облачно, Цветовая температура, Пользовательский, Дневной свет, Вспышка, Люминесцентный свет, Лампа накаливания, Тень, Под водой
Серийная съемка	до 10 кадров в секунду при 24,2 МП, буфер до 223 кадров (JPEG) / 115 кадров (Raw)
	до 8 кадров в секунду при 24,2 МП
	до 6 кадров в секунду при 24,2 МП
	до 3 кадров в секунду при 24,2 МП
Съемка тайм-лапсов	да
Таймер	2/5/10-секундная задержка
Режимы записи	H. 264 / XAVC S 4:2:0 8-битный
	UHD 4K (3840 x 2160) при 23,976p / 25p / 29,97p [от 60 до 100 Мбит/с]
	Full HD (1920 x 1080) при 23,976p / 25p / 29,97p / 50p / 59,94p / 100p / 119,88p [от 16 до 100 Мбит/с]
Внешние режимы записи	4:2:2 8-битный
	UHD 4K (3840 x 2160) при 23,976p / 25p / 29,97p
	Full HD (1920 x 1080) при 23,976p / 50i / 50p / 59,94i / 59,94p
Предел записи	Безлимитный
Кодирование видео	NTSC / PAL
Аудио запись	встроенный микрофон (стерео)
	вход для внешнего микрофона
Формат аудиофайла	линейный PCM
Тип фокусировки	авто и ручная фокусировка
Режим фокусировки	автоматический (A), непрерывный следящий AF (C), прямая ручная доводка фокуса (DMF), ручная фокусировка (M), покадровый серво AF (S)
Точек автофокусировки	фазовых детекторов: 693
	обнаружение контраста: 425
Чувствительность автофокуса	от -4 до +20 EV
Видоискатель и монитор
Тип видоискателя	электронный (OLED)
Размер видоискателя	0,39 дюйма
Разрешение видоискателя	2,36 МП
Вынос видоискателя	20 мм
Покрытие видоискателя	100%
Увеличение видоискателя	примерно 0,59x
Диоптрийная коррекция	от -4 до +3
Размер монитора	3 дюйма
Разрешение монитора	921 600 точек
Тип монитора	поворотно-откидной сенсорный ЖК-экран
Встроенная вспышка	Нет
Режимы вспышки	Авто, Заполняющая вспышка, Высокоскоростная синхронизация, Выкл. , Синхронизация по задней шторке, Уменьшение эффекта красных глаз, Медленная синхронизация, Беспроводное соединение
Максимальная скорость синхронизации	1/160 секунды
Компенсация экспозиции вспышки	от -3 до +3 EV (с шагом 1/3, 1/2 EV)
Система автоэкспозиции	TTL
Подключение внешней вспышки	горячий башмак
Слот для карты памяти	один слот: SD / SDHC / SDXC (UHS-II)
Разъемы	USB Type-C (USB 3. 2 Gen 1), HDMI D (микро), наушники 3.5 мм, микрофон 3.5 мм
Беспроводные	Bluetooth
	Wi-Fi
GPS	нет
Физические параметры
Аккумулятор	1 литий-ионный аккумулятор NP-FZ100, 7.2 В, 2280 мА·ч (примерно 740 снимков)
Размеры (Ш x В x Г)	124 x 71.1 x 59.7 мм
Вес	509 г (корпус с батареей и памятью)

Интервью с Fujifilm: мы никогда не пойдем в полный кадр

Тошихиса Иида (Toshihisa Iida), генеральный менеджер подразделения оптических устройств и электронных изображений компании Fujifilm, рассказал о будущем линейки среднего формата своей компании, о проблемах 100MП и о том, почему Fujifilm никогда не сделает полнокадровую камеру.

Photokina является важным шоу для Fujifilm!

Да. Photokina 2010 была объявлением о развитии X100, 2012 год был наполнен беззеркальным поколением, 2014 я забыл [на самом деле были объявлены X100T и X30] и 2016, конечно же, это среднеформатная беззеркалка Fujifilm GFX 50S.

Теперь, когда все традиционные производители DSLR, кроме Ricoh, имеют полнокадровые беззеркальные системы, будет ли Fujifilm когда-либо выходить на полнокадровый рынок?

Нет, никогда. Потому что у нас нет этой традиции — к счастью или несчастливо. Мы не видим никаких предпосылок в Fujifilm для выхода на этот рынок, возможно потому, что у нас есть хорошие системы APS-C и среднего формата. Если бы мы вошли в полнокадровую систему, то [наши системы] просто начали бы уничтожать друг друга. Мы рады остаться с двумя совершенно независимыми системами.

Вы видите, что многие из ваших пользователей обновляются с X до GFX?

Не совсем. Потому что это совершенно разные системы. Мы начали создавать наше наследие на основе X100. И я надеюсь, что в ближайшем будущем клиенты X серии оценят GFX.

Можете ли вы рассказать о создании GFX 50R?

Вскоре после того, как мы представили 50S, мы начали получать запросы от клиентов, которые помнили старые камеры среднего формата. Сразу же после того, как мы выпустили 50S, они спрашивали: «Когда появится модель дальномерной 50S?».

Это камера, которая будет использоваться больше как походная камера? Как старые дальномеры?

Да. Все элементы управления должны быть доступны одной рукой, это была наша концепция удобства использования. Мы хотели, чтобы камера была более подходящей для уличной, репортажной и портретной фотографии.

Предстоящая 100-мегапиксельная камера более SLR-стиля со съемным видоискателем, более похожа на 50S, но с интегрированным захватом батареи для увеличения емкости аккумулятора. Датчик и система стабилизации изображения нуждаются в большей мощности.

Всегда ли велась работа над 100МП камерой?

Да, именно поэтому мы разработали наши объективы GF с поддержкой разрешения 100MП. Мы говорили об этом открыто.

Вы упомянули о необходимости увеличения емкости аккумулятора, с какими другими изменениями вы столкнулись при разработке 100МП камеры?

Самая большая проблема заключалась в стабилизации изображения. Датчик настолько чувствителен, что даже самые маленькие вибрации подхватываются. Поэтому мы знали, что нам нужна стабилизация в корпусе. И вы можете себе представить, как сложно стабилизировать такой большой датчик.

Является ли система адаптированной из системы IBIS в X-h2?

Мы использовали наш опыт от X—h2, да, но это более сложно с большим размером сенсора.

Будет ли видоискатель 100-мегапиксельной камеры лучше работать по сравнению с GFX 50S и 50R?

Должен намного лучше, потому что скорость считывания нового датчика намного быстрее. Датчик и процессор модернизированы. Процессор намного мощнее.

Fujifilm был немного медленным, особенно видео-функции, но нынешнее поколение — очень мощные видеокамеры. Какова ваша видео стратегия для будущих камер?

Предстоящая 100-мегапиксельная камера станет первой GFX камерой с 4K/30p. Будет интересно посмотреть, какое качество мы можем получить от нового датчика. В X-серии у нас есть план, например, продлить время записи и сделать меню более удобным для съемки. У нас есть больше возможностей, больше скорости. Мы действительно хотели бы привлечь видеооператоров к камерам GFX.

Считаете ли вы, что в будущем вы можете создавать оптику Fujinon для GFX?

Подождем и посмотрим. Первый шаг — 100 МП, и мы посмотрим, как это получится. Конечно, разработка таких объективов, вероятно, технически возможна, это просто вопрос приоритетов.

Как вы планируете продавать медиа-формат 100MП для видеооператоров? Видеографы обычно не думают о среднем формате.

Сегодня [после объявления о разработке 100MП камеры] я начал получать много вопросов от видеооператоров. Большие форматы становятся тенденцией в видеосъемке. Кинорежиссеры — творческие люди, всегда ищущие что-то большее.

100MП и 4K/30p представляют собой огромное количество данных — SD-носитель по-прежнему подходит?

Я думаю, что карт памяти SD и выход HDMI на данный момент достаточно.

Может ли Fujifilm открыть спецификации свои байонетов XF и GF для сторонних разработчиков объективов?

Пока XF и GF не являются открытыми стандартами, но, конечно, нашим клиентам нужен выбор. Мы всегда рассматриваем то, что принесет пользу нашим клиентам, и больше объективов, как правило, выгодны для клиентов.

Можем ли мы ожидать увидеть компактные объективы для крепления GF?

Да, в будущем мы хотели бы расширить нашу линейку компактных объективов для GF. Нам нужны небольшие объективы для камеры меньшего размера, чтобы получить правильный баланс.

Мы всегда думаем о всей системе.

Конкурентов становится очень много. Какие конкурентные продукты вы принимаете наиболее серьезно?

Мы всегда следим за основными брендами, чтобы увидеть, что они делают, и в то же время за смартфонами. Качество и функциональность — мы должны очень внимательно следить за этим сегментом, особенно учитывая наличие наших беззеркальных камер начального уровня.

Как вы справитесь с проблемой смартфонов?

Прежде всего, нужно сделать больше исследований о том, чего хотят клиенты смартфонов от камер. Юзабилити, варианты съемки и т. д. Возможно, нам нужно начинать с нуля, когда речь заходит о будущих камерах, нацеленных на пользователей смартфонов.

Наша самая большая потенциальная проблема — от смартфонов, а не от конкурентов.

Видите ли вы возможности для включения Instax в свои традиционные линейки камер?

Да, Instax уже становятся цифровыми камерами. Может быть, нам стоит подумать о сменных объективах Instax. Одной из самых больших возможностей являются сменные объективы, поэтому Instax — одна из наших возможностей.

Считаете ли вы, что может существовать будущее для небольших камер со сменными объективами, таких как Pentax Q?

У этого продукта размер датчика был слишком мал. Качество изображения не было достаточно сильным, чтобы действительно конкурировать с смартфонами. Нам нужен приличный размер сенсора и высококачественный объектив. Поэтому снова возникает вопрос, как сбалансировать размер, вес и качество.

Корпуса камер могут быть небольшими независимо от размера датчика. Большая разница — объектив. Размер объектива непосредственно связан с сенсорным форматом.

В прошлом мы говорили о корректировках программного обеспечения для некоторых объективов. Вы видите будущее, когда ваши высококачественные линзы можно изменить с помощью программного обеспечения?

Мы всегда уделяем приоритетное внимание качеству оптики, минимизируя программную коррекцию. Это наша политика на данный момент, и я не думаю, что это изменится. Вот почему формат APS-C важен для нас. Мы делаем линзы как можно меньше, без программной коррекции.

Каковы проблемы создания быстро фокусируемых объективов с большой диафрагмой?

Более светосильный объектив означает, что каждый элемент тяжелее. Поэтому нам нужно построить более мощные приводы фокусировки, но есть ограниченное пространство. Таким образом, это всегда компромисс между светосилой объектива, скоростью фокусировки и габаритами объектива.

Теперь, когда вы думаете о съемке видео высокого разрешения в серии GFX, какое влияние это оказывает на конструкцию объективов?

Это сложная задача — как свести к минимуму вес системы фокусировки. Это задача для команды конструкторов оптики. Может быть, они будут использовать, например, более асферические элементы. Есть технологии, которые мы можем использовать, но это вызов.

Есть ли потенциал для Fujifilm в создании видеокамер?

Потенциально, да. У нас нет каких-либо конкретных планов, но мы должны понимать требования видеооператоров и то, какие у них запросы, когда дело доходит до удобства и меню, которые отличаются от требований фотографов. 

Средний формат vs Foveon vs Полный кадр vs Кроп – слепое тестирование

Я так думаю.

Если пишешь про фотокамеру, то вставлять в обзор фотографии с неё не надо. Потестировать шумы ещё ладно (хотя это тоже, на мой взгляд, архаика), но с идей «вот, смотрите как оно умеет» – бессмысленно. Гораздо полезнее просто дать людям спокойно скачать RAW, и пусть они себе там ковыряются сколько угодно. Практически никакой полезной мысли обычным камерным джипегом не проиллюстрировать.

Сейчас я покажу вам несколько картинок. Восемь, если быть точным. По две с Pentax 645z, Nikon D600, Sigma SD Quattro и Nikon D7100. Попробуйте отличить одну камеру от другой.

Пока я обрабатывал фотографии, я и сам пытался угадать. Nikon D600 я конечно узнавал сразу, сколько она у меня уже лет. Я знаю её картинку как облупленную. А вот с остальным оказалось сложнее.

Чтобы замести следы, я использовал разные значения диафрагмы и привёл всё к одному соотношению сторон и размеру. Интересно ваше мнение: где камера за полмиллиона, где дешманский кроп, где блатной свежий Фовеон, а где фулфрейм. Об этом пишите в комментариях. А в опросе просто скажите, какая пара картинок лучшая.

Первая сцена:

1.

2.

3.

4.

Вторая сцена:

1.

2.

3.

4.

Лучше всего снимает камера под номером

Один, разумеется

9(33.3%)

Два, само собой

4(14. 8%)

Три, ясно дело

8(29.6%)

Четыре, конечно

6(22.2%)

Результаты здесь.

Подписывайтесь на мой канал фотографии в Телеграме.

И еще раз про кроп фактор. Только для новичков!

Один термин, с которым вы наверняка столкнетесь во время поиска своей новой зеркальной камеры, это «кроп-фактор».  Это достаточно сложная тема и о ней уже написано много длинных статей. Но я сделаю попытку составить краткое и максимально простое объяснение.

 

В то время, как пленочная камера принимает 35 мм пленку (это стандарт для отрасли), у производителей существует много разных размеров датчика изображения. Главной точкой отсчета является 35 мм, который считается как «полный кадр».

Если вы сравните размер пленки в обычной зеркальной камере (пленка имеет 35 мм) и датчик изображения в цифровых зеркальных камерах, то обнаружите, что в последних датчик обычно меньше (это не касается полнокадровых цифровых камер).

До недавнего времени полнокадровые камеры были в основном в области профессиональных цифровых зеркальных камер, а более дешевый сегмент в линейке имел меньший датчик изображения.

Если вы делаете фотографию с меньшим датчиком и тем же объективом, то на выходе получите меньшую область сцены.

Чтобы продемонстрировать это, я покажу, как разные камеры с разными датчиками изображения «видят» изображение.

 

Черный – полный кадр
Красный – 1.3x кроп-фактор
Желтый – 1. 5x кроп-фактор
Зеленый – 1.6x кроп-фактор

 

Если вы увеличите изображения, сделанные с разными датчиками, до одинаковых размеров, то увидите, что кадры, сделанные на меньший датчик, увеличатся больше – они будут казаться больше.

Как результат – когда вы используете объектив с камерой, у которой меньший датчик, то часто объектив показывает, что потребуется больший эквивалент размера объектива.

Ниже я разместил табличку, которая показывает эквивалент размера объектива по отношению к разному кроп-фактору. Колонка слева – это фокусное расстояние объектива на полнокадровой камере.

 

 

Так какой же кроп фактор на вашей цифровой камере? Вот некоторые из популярных.

1.3x – Canon EOS 1D/1D MkIIN
1.5x – Nikon D5XXX/D3XXX/D7XXX/D70s/D80/D90/D200/D2XD2Hs Minolta 7D/Fuji S3 Pro Pentax *istDS/K100D/K110D/K10D
1.6x – Canon EOS 500D/550D/600D/650D/700D/750D/1000D/1100D/60D/70D
2.0x – Olympus E-400/E-500/E-300/E-1

 

 

 

Тест Nikon D600: полный кадр в массы!

По своим возможностям и особенностям фотокамера Nikon занимает промежуточное положение между более простой D7000 и более дорогой D800 в линейке цифровых зеркальных камер Nikon.

 

Основной изюминкой и одновременно главной особенностью D600 является ее большая полнокадровая (Full-frame, 36х24 мм) матрица. Камеры с такими большими матрицами позволяют добиться великолепного качества изображения, но из-за довольно высокой стоимости с ними в основном работают профессионалы либо очень обеспеченные пользователи.

Стоимость Nikon D600 составляет около $2000. Да, это немало, но ранее за такие деньги можно было купить лишь «кропнутую» (с сенсором меньшим, чем 36×24мм.) APS-C-зеркальную камеру.

Nikon D600 позиционируется как полупрофессиональная камера. Она подойдет и профессионалам, например в качестве неосновной «второй» камеры, и продвинутым любителям. В общем, сейчас она занимает то же место, которое в свое время занимали модели Nikon D200 и D300

Если сравнивать D600 со старшей сестрой, моделью D800, то окажется, что она немного компактнее. Ее шасси, кстати, чуть проще: из магниевых сплавов сделаны лишь задняя и верхняя панели, в то время как у D800 из магниевых сплавов выполнен весь корпус. Уровень влаго- и пылезащиты такой же, как и у D800.

В системе автофокуса используется такой же 39-точечный модуль автофокуса, как и в более простой модели D7000. Со своей стороны хотел бы заметить, что по точности и скорости работы автофокус показал себя просто отлично. Даже с такими трудными задачами, как, например, движущиеся с большой скоростью объекты, камера справится довольно просто. Единственным недостатком можно считать малую область, в которой размещены точки фокусировки. Если в «кропнутой» D7000 это не вызывало неудобств, то в полнокадровой D600 область с этими точками получилась действительно небольшой, что может создать неудобства, если объект, по которому нужно фокусироваться, значительно смещен от центра.

Что касается качества получаемых снимков, то, как и ожидалось, D600 показала великолепные результаты. Современная полнокадровая матрица, используемая в D600 позволяет получать малошумные, высокодетализированные (сильно зависит от используемого объектива) снимки. Кстати, по чувствительности D600, возможно, даже несколько превосходит более дорогую D800, а вот разница в детализации (у матрицы D800 36-мегапиксельная, а у D600 24-мегапиксельная) на реальных снимках получается практически незаметной. Отметим также, что 24-мегапиксельные файлы D600 на треть меньше по объему по сравнению с 36-мегапиксельными D800. При серийной съемке в RAW такая экономия весьма актуальна, даже с учетом сегодняшней невысокой стоимости накопителей. Один несжатый RAW-файл камеры D800 имеет размер около 50 МБ.

 

Заметим также, что, вырезая в полученном с Nikon D600 кадре серединку, соответствующую, к примеру, APS-C-камере, вы все равно получите отличный по детализации кадр (примерно 10 Мпикс.), пригодный для печати на бумаге даже большого размера. В общем, камера позволяет кадрировать полученные снимки в довольно широких пределах — главное, чтобы был установлен объектив соответствующего качества.

Максимальная скорость серийной съемки составляет 5,5 кадр. /с. Для непрофессионального использования этого более чем достаточно. Кстати, при установке батарейной ручки скорость серийной съемки не увеличивается, как это бывает в некоторых других зеркальных камерах Nikon.

Ввиду актуальности видеосъемки зеркальными камерами (см. hi—Tech PRO № 44/2012, с. Хх) этим возможностям в камере было уделено немалое внимание. Nikon D600 снимает видео действительно классно. Для продвинутого использования предусмотрены разъемы для подключения внешнего микрофона и видеовыход для визирования при помощи дополнительного экрана. Доступен также вывод несжатого видео по HDMI-выходу.

Если начать придираться, то к недостаткам можно отнести невозможность смены диафрагмы во время видеосъемки.

А вот автофокусировка при видеосъемке по прежнему далека от идеала, впрочем, это особенность почти всех зеркальных камер, снимающих видео, и обусловлено это особенностями конструкции. Во-первых, автофокусировка получается довольно медленной, а, во-вторых, при использовании встроенного микрофона на записях становятся слышны звуки работы автофокуса.

Признаться, Nikon D600 очень понравилась. Она удобна в использовании, отлично выполнена, обладает огромным количеством настроек, покрывающих запросы даже самых продвинутых пользователей, и, конечно же, обеспечивает просто отличное качество снимков. Недостатки (см. оценку) можно назвать незначительными или же типичными для камер такого типа (речь о работе автофокуса при видеосъемке). Приятно, что классные полнокадровые камеры становятся доступнее.

Nikon D600

Разрешение: 24,7 Мпикс., 6016×4016

Физ. размер/тип матрицы: 36х24 мм/CMOS (полный кадр)

Поддерживаемые форматы: JPEG, RAW

Выбор чувствительности: ISO 100–6400 (расширяется до 50–25 600)

Максимальная скорость серийной съемки: 5,5 кадр./с

Экран: 3,2”, 921 000 пикс.

Поддерживаемые карты памяти: два слота формата SD/SDHC/SDXC

Видео: 1920×1080 30/25/24 кадр./с (1080p), 1280х720 60/50/30/25 кадр./с (720p)

Габариты: 141x113x82 мм

Вес с батареей: 850 г

Поставщик: Представ-во Nikon

Цена: $2040

Оценка:

+ удобное использование

+ хорошее качество исполнения

+ богатая функциональность

+ хорошее качество видео

— медленная автофокусировка в режимах съемки видео

— при видеозаписи нельзя менять диафрагму (она устанавливается предварительно)

— сравнительно малая область с датчиками автофокуса

Евгений Зыков

Читайте также

Что такое полный кадр?

Краткая история полного кадра

Mark LaFleur

• 27 июля 2020 г.

«Полный кадр» стал одним из самых популярных способов ссылаться на формат сбора данных с площадью примерно 36 мм. х 24 мм. Это тот же размер, что и 35-миллиметровая фотопленка, а также цифровые датчики в зеркальных фотокамерах, таких как Canon 5D, или беззеркальных камерах, таких как Sony a7s. Существует также множество цифровых фотоаппаратов с датчиками изображения размером менее 36 мм x 24 мм.Такие форматы, как Canon APS-C и Nikon DX, имеют сенсоры размером 25,1 мм × 16,7 мм и 24 мм x 16 мм соответственно. Эти меньшие датчики часто называют «обрезанными датчиками», а большие датчики размером 36 x 24 мм поэтому называют «полнокадровыми» датчиками.

Сравнение различий в области изображения и поля зрения между цифровым датчиком «Full Frame» и цифровым датчиком APS-C «обрезанный»

Термин «широкоформатный» стал популярен в последнее время благодаря тому, что ARRI представила ARRI Alexa LF и Alexa Mini LF, у которых есть датчик размером 36. 7 мм x 25,54 мм. Компания RED возродила имя VistaVision, назвав свою флагманскую камеру «RED Monsto VV» с сенсором размером 40,96 мм x 21,60 мм, который шире, но не такой высокий, как Full Frame. Все эти названия, датчики и форматы могут сбивать с толку. Итак, вот краткое введение.

ARRI Alexa LF — камера, используемая для окончательного теста анаморфных линз

В 1920-х годах формат 35-мм кинопленки использовался в течение многих лет, при этом 35-мм пленка проходила через камеру вертикально, так же, как это происходит сегодня через камеры как ARRIFLEX 235 и кинокамера Panavision Millennium.В этих современных пленочных фотоаппаратах стандартные пленочные ворота Super 35 мм имеют размеры 24,89 мм × 18,66 мм. Оскар Барнак, работая в Leica, взял 35-миллиметровую кинопленку и повернул ее на 90 градусов так, чтобы она проходила через камеру по горизонтали, и создал гораздо больший пленочный затвор с шириной 36 мм и высотой 24 мм, что дало нам формат 135 фотографий, который до сих пор остается стандартом фотографии. Создание более крупных форматов фильмов для захвата кинофильмов началось десятилетия спустя, но аналогичным образом.

Появление более крупных форматов фильмов было вызвано необходимостью побудить людей покупать больше билетов в кино, особенно с ростом популярности телевидения в 1950-х годах. Одним из таких форматов был Cinerama, в котором изображения снимались с помощью трех отдельных пленочных камер, установленных бок о бок, а затем проецировались с помощью трех отдельных кинопроекторов, что, естественно, давало аудитории в 3 раза больше деталей и позволяло проецировать на большие экраны. Анаморфные процессы, такие как Cinemascope, позволили широкоэкранному формату, захваченному с использованием специально разработанной оптики, сжать изображение на более крупном негативе с 4 перфорациями, который затем был распакован для театрального выпуска.

В 1952 году в системе Todd AO использовалась 70-миллиметровая пленка с пленочным затвором 48,56 x 20,73 мм. Paramount пошла по другому пути и в 1954 году разработала формат VistaVision, в котором использовалась 35-миллиметровая кинопленка, проходящая через камеру по горизонтали, а не по вертикали, в результате чего размер окна пленки составлял 37,72 мм x 24,92 мм. Использование обоих форматов негативов гораздо большего размера привело к получению изображений с более высоким разрешением и более мелкой зернистостью пленки.

Oskar Barnack

Полнокадровые линзы

С рождением этих больших форматов захвата пленки возникла потребность в линзах, которые могли бы закрывать большой негатив.Были разработаны новые объективы, и в некоторых случаях все еще фотографические объективы были перепрофилированы и часто перестраивались или, по крайней мере, переставлялись для работы с этими новыми пленочными камерами. Вот и прошло 60 с лишним лет, и мы находимся в таком же положении. Доступны новые полнокадровые кинокамеры, включая ARRI Alexa LF и Mini LF, RED Monstro, Sony Venice и FX-9, а также Canon C500 MKII и многие другие. Этим камерам нужны линзы, чтобы закрыть их более крупные сенсоры. Стандартные промышленные объективы, такие как Zeiss Master Primes, Cooke S4s, Zeiss Super speed, не были предназначены для покрытия такого большого формата. Эти линзы, особенно с более широким фокусным расстоянием, не могут полностью освещать полнокадровые датчики. В результате получаются изображения с тяжелой виньеткой по углам и даже с эффектом жесткого иллюминатора.

Использование линз, предназначенных для различных форматов, на полнокадровом датчике

Сегодня все основные производители линз предлагают новые конструкции линз, которые охватывают эти большие форматы, включая простые числа Zeiss Supreme, простые числа Cooke S7i и простые числа ARRI Signature Primes. Для тех, кто ищет объективы с более винтажным характером, есть много старых объективов для фотографий, которые продаются такими компаниями, как Zero Optik, True Lens Services и GL Optics.Поскольку эти фотообъективы были разработаны для фотопленки размером 36 мм x 24 мм, они идеально подходят для использования с современными полнокадровыми цифровыми датчиками. К настоящему времени вы, возможно, видели, как кто-то сочетает винтажные простые числа Leica R, простые числа Canon FD или простые числа Nikon AI-S с современными камерами. Эта новая эра полнокадровых цифровых кинокамер в полной мере использует преимущества более широкого круга изображений этих старинных полнокадровых простых чисел.

‍

Сравнение 35-мм фотопленки (слева) и 4-Perf Super 35mm пленки (справа)

‍

Элвис Пресли с камерой VistaVision в 1957 г.

Полнокадровый вид

Где вы увидите самое большое Эстетические различия между изображениями, снятыми с помощью датчиков различных размеров, заключаются в увеличении зернистости пленки (и увеличении шума цифрового датчика) и в способности размывать фон относительно объекта изображения.

Одно из самых простых различий — это увеличение записанного изображения. Когда мы, наконец, показываем аудитории наши записанные изображения, они увеличиваются по сравнению с их первоначальным размером (размером сенсора или пленки, используемой для захвата изображений). Независимо от того, просматриваются ли изображения на мобильном телефоне или на экране кинотеатра IMAX, исходные записанные изображения будут в некоторой степени увеличены. При проецировании пленки, скажем, на экран кинотеатра шириной 60 футов, изображение формата Super 35 мм необходимо увеличить больше, чем изображение в формате IMAX, чтобы осветить весь экран шириной 60 футов.Если бы обе эти гипотетические пленки были сняты с использованием одной и той же пленки, у них обоих был бы одинаковый размер зерна пленки. Если затем вы проецируете каждую пленку на экран одного и того же размера, хотя зернистость пленки будет одинакового размера на обоих листах, из-за меньшего физического размера отпечаток Super 35 мм необходимо будет увеличить больше, чем отпечаток IMAX для проецирования, и таким образом, размер зерна пленки также будет увеличиваться больше. Таким образом, зернистость пленки 35 мм будет казаться больше и заметнее по сравнению с зернистостью пленки 35 мм.

То же самое и в цифровом. Если вы сняли два теоретических проекта: один на ARRI Alexa Mini с разрешением 3,2K и один с ARRI Alexa LF с разрешением 4,5K, сенсоры обеих камер будут иметь одинаковый размер фотоснимков. Поэтому, если вы сохранили настройки камеры одинаковыми (соотношение сторон, ISO, выдержка, кодек и т. Д.) И спроецировали две пленки на экран одного размера, как с пленкой, вы увидите те же эстетические различия в отношении зернистости (или «шум» в случае с цифровым). Поскольку датчик Alexa LF намного больше, чем датчик Alexa Mini, изображения Alexa LF должны быть увеличены меньше, чем изображения Alexa Mini, поэтому зернистость внешнего вида или «шум» у Alexa 65 будут меньше.На изображениях ниже вы действительно можете увидеть наличие шума в примере формата Super 16mm. Различия между изображением Super 35 мм и полнокадровым изображением сложнее увидеть из-за ограничений, связанных с отображением этих небольших сжатых изображений на экране компьютера.

В приведенном ниже примере мы сравниваем 3 изображения с одинаковым полем зрения, снятых с одной и той же Т-стопой, и вы действительно можете увидеть разницу во внешнем виде зернистости / шума, а также разницу в том, насколько может быть расфокусирован фон. если поле зрения и Т-стоп совпадают.

Еще одно большое различие между меньшими форматами и большими форматами может заключаться в глубине резкости, которую вы можете достичь, и в том, насколько вы можете размыть фон относительно объекта. Если вы сравните 3 изображения выше, камера была размещена в одном и том же положении для всех 3 снимков. Женщину поместили в то же самое место в комнате. Все трое были сняты с одинаковым Т-стопом, с одинаковым полем зрения, и фокус был установлен на ее глаза. Три изображения были сняты камерой с разными размерами сенсоров, поэтому для захвата одного и того же поля зрения требовалось 3 разных фокусных расстояния.Вы действительно можете увидеть, насколько большего размытия фона вы можете добиться при использовании более длинных фокусных расстояний на более крупных датчиках по сравнению с использованием более широких фокусных расстояний на более мелких датчиках. Чтобы объяснить это немного дальше, изображения, снятые камерами с полнокадровыми датчиками и датчиками формата Super 35, с использованием фокусных расстояний, которые дадут вам такое же поле зрения и такую ​​же степень размытия фона относительно объекта, составляют примерно 1 точку. . Например, если вы делаете снимок с помощью ARRI Alexa Mini с объективом 50 мм при f1.4, чтобы получить изображение с тем же полем зрения и той же глубиной резкости на ARRI Alexa LF, вам нужно будет использовать объектив 70 мм, снятый при f2. Если вы хотите пойти в другом направлении и захватить третье изображение с тем же полем зрения и той же глубиной резкости, но на этот раз с использованием формата ARRI Alexa Mini S16 HD (Super 16), вам потребуется объектив был 26 мм f0,7. Как видите, теоретически возможно достичь чрезвычайно малой глубины резкости при меньшем размере сенсора и меньших форматах, но может быть сложно или невозможно найти объективы с такой огромной максимальной диафрагмой.Объективов с диафрагмой f0.7 не так уж и много. Таким образом, одним из преимуществ съемки в больших форматах, таких как полнокадровый, является возможность достичь малой глубины резкости на изображениях с широким полем обзора с опциями линз, доступными создателям фильмов.

Будущее

Полнокадровый — это не дань моде. Он здесь, чтобы остаться. Однако это не означает, что он заменяет меньшие форматы. Важно понимать преимущества и эстетические различия, но также важно помнить о том, что лучше всего подходит для вашего проекта.Эти камеры и оптика большего формата обеспечивают потрясающие изображения, но их покупка или аренда могут быть более дорогими. Эти большие датчики очень быстро заполняют жесткие диски. Ваш любимый набор линз может не полностью закрывать полнокадровую камеру. Мы надеемся, что эта последняя глава в нашем тесте объективов будет использована не только для сравнения полнокадровых объективов, но и для сравнения объективов и форматов, используемых в наших двух других тестах объективов. Полнокадровая цифровая кинематография — это всего лишь последний инструмент в вашем арсенале, и мы надеемся, что эта растущая библиотека объективов поможет вам решить, какие инструменты лучше всего подходят для вашего проекта.

Поле зрения в полнокадровом режиме по сравнению с камерами с датчиком культуры [Включает сравнение фотографий]

Когда фотографы впервые заинтересованы в покупке полнокадровой камеры в качестве обновления своей цифровой зеркальной камеры с кадрированием, у них часто возникает назойливый вопрос. Большинство фотографов слышали, что есть разница в поле зрения (какая часть сцены вы можете видеть) при использовании одного и того же фокусного расстояния камеры как для кадрирования, так и для полнокадровой камеры. Итак, они хотят знать, насколько это изменит.

Если вы новичок в этой концепции, вы можете прочитать эту статью, в которой я обсуждаю разницу между датчиками кадрирования и полнокадровыми датчиками.

Обычно они не знают, как сформулировать этот вопрос, поэтому задают что-то вроде этих вопросов:

1. У вас есть фотографии для сравнения разницы в мм между кадрированной и полнокадровой камерами?
2. Я знаю, что моя камера с датчиком кадрирования обрезает часть изображения, но насколько?
3. Как выглядит изображение на 18 мм на кадрированной камере по сравнению с 18 мм на полнокадровой камере?

Поле зрения и влияние на него фактора урожая

Поле зрения просто означает объем сцены, который вы можете захватить за один кадр. Полнокадровый датчик физически больше, чем датчик размера APS-C с меньшей рамкой кадрирования. Эта физическая разница в размере сенсора меняет физику того, как линза фокусирует изображение на сенсоре. Более крупный датчик захватывает больше поля зрения, чем камера с кадрированием, если все остальное равно.

На приведенном ниже примере изображения показано изображение, сделанное с фокусным расстоянием 18 мм на камере с датчиком кадрирования, и такое же изображение с 18 мм на полнокадровой камере. Разница довольно неожиданная.

Внутренний прямоугольник — это фотография, сделанная с помощью цифровой зеркальной фотокамеры Nikon с датчиком кадрирования, весь внешний снимок также сделан на 18 мм, но с помощью полнокадровой камеры.

Эквиваленты фокусного расстояния

Имейте в виду, что не все зеркальные фотокамеры с датчиком урожая имеют датчик одинакового размера. Кроп-фактор на цифровых зеркальных фотокамерах с датчиком кропа APS-C от Pentax, Olympus, Sony и Nikon составляет 1,5. Кроп-фактор для большинства зеркалок Canon составляет 1,6x. Это означает, что если вы возьмете объектив 18 мм и поместите его на Canon или Nikon, изображение Canon будет немного увеличено.

В приведенной ниже таблице, показывающей эквивалентные фокусные расстояния полнокадровой камеры и камеры с датчиком кадрирования, я использовал более распространенную 1.5-кратный кроп-фактор. Камеры Canon будут увеличены чуть больше, чем показано в таблице.

Эта диаграмма основана на 1,5-кратном кроп-факторе, который является наиболее распространенным кроп-фактором для датчиков размера aps-c в цифровых зеркальных фотокамерах.

Согласно приведенной выше таблице, например, вам придется использовать объектив 75 мм на полнокадровой камере, чтобы получить фотографию с точно таким же полем зрения, как фотография с камеры с датчиком кадрирования, снимающей на 50 мм.

ПОЧЕМУ размер сенсора меняет поле зрения?

Физика, вот почему! Помните, что задача объектива — снять сцену и сфокусировать ее на небольшой области. Объектив создает отраженную сцену и помещает ее на датчик изображения, который регистрирует свет, сфокусированный объективом. Естественно, чем больше сенсор, тем больше сфокусированного изображения он видит. Если вы в большей степени наглядно обучаетесь, посмотрите на картинку ниже, которая объясняет концепцию.

Посмотрите, как больший датчик может захватить все отраженное изображение, а меньший — нет? Поэтому! Также обратите внимание, что отраженное изображение перевернуто. Ваша цифровая зеркальная фотокамера автоматически переворачивает изображение.

Если вы хотите узнать больше о том, как работает ваша камера, и об основах фотографии, вы можете записаться на мой 30-дневный курс онлайн-фотографии для начинающих.

Так стоит ли полный кадр дополнительных затрат?

Это зависит от того, какую фотографию вы делаете. Легко сказать, что полнокадровый лучше , но это не обязательно так. Например, если у вас нет денег, чтобы купить чрезвычайно дорогие супертелеобъективы, то вы можете захотеть кроп-фактор камеры с датчиком урожая, чтобы помочь вам снимать дикую природу или спорт. Если вы пейзажный фотограф, возможно, вы захотите потратить дополнительные деньги на полнокадровую камеру, чтобы сделать снимок шире.

Однако, если вы ищете полнокадровую камеру, вам действительно стоит внимательно присмотреться к Canon 6D или Nikon D600. Этим камерам всего несколько месяцев, и они НАМНОГО дешевле, чем традиционно были полнокадровые камеры.

«Полнокадровые» сенсоры: все, что вы когда-либо хотели знать, но боялись спросить

Существует огромное количество информации о так называемых «полнокадровых» сенсорах для кинематографии.Некоторые из них могут оставить у вас больше вопросов, чем ответов. Терминология иногда не совсем ясна («полный», что именно?), А объяснения того, что именно отличает полнокадровые датчики от других — почему люди предпочитают их для одних приложений и избегают их для других, — иногда представлены фрагментарно или без надобности. запутанные способы.

Итак, давайте рассмотрим эту «полнокадровую» концепцию:

Немного предыстории

Что люди имеют в виду, когда говорят о «полнокадровом», когда говорят о датчике изображения для кинематографии?

Это обычно относится к тепловизору с размерами 36 мм на 24 мм. Истоки этого термина восходят к ранним дням 35-мм пленки в начале 20-го века, когда формат киносъемки был стандартизирован как 35-мм пленка, проходящая через оптические ворота камеры вертикально, причем каждый кадр имел четыре перфорации в высоту и почти ширину. размер пространства между перф. Фактическое пространство изображения 35-миллиметровых кадров кинофильмов стало немного меньше по разным причинам с конца 20-х годов (появился звук на пленке, требовалось пространство для звуковой дорожки, а область изображения впоследствии уменьшилась, поскольку между кадрами добавлялось пустое пространство. кадры для создания более прямоугольного соотношения сторон), но это было для всех намерений и целей стандартом.

Между тем, в начале 20-го века фотография, ранее являвшаяся областью более крупных форматов пленки, таких как 4 × 5 или 8 × 10, положила начало захватывающему новому «миниатюрному» стилю фотоаппарата — 35-мм фотоаппарату. тип, который стал доминирующим в новостях, спорте, уличной среде, гламурной и многих других сферах деятельности на протяжении 20 века и существует до сих пор.

Это полезное резюме эволюции этого формата от начала до стандарта примерно столетней давности.В этом формате также используется 35-миллиметровая пленка, но она ориентирована так, чтобы проходить за объективом по горизонтали. Рамка неподвижного изображения в этом формате имела ширину восемь перфораций и по существу была такой же высотой, как пространство между звездочками. Этот размер кадра 36 × 24 мм до сих пор называют «полнокадровым».

«Полнокадровая» кинематография приходит в художественные фильмы

В 1954 году Paramount Pictures, реагируя на широкоэкранные процессы, кадрирование и комбинацию того и другого, которые сами по себе были результатом вторжения телевидения в то, что было монополией кинотеатров на развлечение кино, изобрело формат кино, названный VistaVision.Для тех, кто хочет глубже погрузиться в процесс и ожидания студии, посетите сайт www.widescreenmuseum.com.

Подробнее: Размеры сенсора камеры: что вам нужно знать (StudioBinder)

Для этого формата обычная 35-миллиметровая пленка проходила через ворота по горизонтали, как это происходит в фотокамере, и с теми же 24 кадрами в секунду, которые были стандартом для кино с 1927 года.

Полученные кадры имели большую четкость и могли быть увеличены до большего размера экрана, чем эквивалентные кадры с 4 перфорациями, с меньшим ухудшением качества.Термин «8-перфорация» также использовался для обозначения 35-миллиметровой пленки, ориентированной таким образом, в отличие от стандартной «4-перфорации», используемой для всех остальных кинофильмов. Некоторые крупные кинематографисты использовали VistaVision для фильмов, таких как Vertigo (Альфред Хичкок), The Searchers (Джон Форд) и Richard III (Лоуренс Оливье), но этот формат, естественно, потреблял вдвое больше негатива, чем 4 -perf 35mm был практически закрыт в Америке менее чем через десять лет после своего успешного дебюта.

Однако камеры VistaVision продолжали находить применение среди создателей визуальных эффектов из-за более высокого разрешения формата. В те времена фотохимии, когда каждый обман (копия) изображения приводил к некоторой потере качества, стоило дополнительных затрат на пленку для создания элементов визуальных эффектов, которые могли бы противостоять разрушающим эффектам, которые накладывают оптическая печать и многократное дублирование. Многие компании, занимающиеся визуальными эффектами и анимацией того времени, имели под рукой одну или несколько камер VistaVision («полнокадровые»), чтобы снимать новаторские на тот момент снимки с визуальными эффектами.

Фотосъемка открывает доступное «полнокадровое» видео

Когда фотосъемка быстро перешла на цифровую съемку в последние годы 1990-х годов, многие первые поколения цифровых фотокамер, таких как this и this, хотя и были предназначены для того, чтобы отвлечь долю рынка от фотографов, привыкших снимать на пленку в формате 36 × 24. мм, имели датчики, которые были не такими большими, как у 8-перфорированной, или «полнокадровой», 35-мм пленки, производство которой было бы непомерно сложно и дорого для предполагаемых покупателей.

Эти меньшие размеры сенсора были примерно размером с формат пленки под названием APS (Advanced Photo Systems. 25,1 × 16,7 мм). Здесь есть прекрасная история развития этого формата от пленки до цифровых камер.

С этими новыми и меньшими сенсорами, которые используются все большим количеством фотографов, уже появилась некоторая сбивающая с толку документация, в которой говорилось о множителе фокусного расстояния и кроп-факторе, о которых мы вскоре поговорим.

Незадолго до того, как компании начали выпускать камеры с сенсорами, которые были «полнокадровыми», или, точнее, имели площадь изображения 36 × 24 мм, точно так же, как 8-ступенчатые 35-мм камеры, к которым привыкли многие любители и профессионалы. .Несколько производителей выпустили их примерно в 2000 году, но двумя, которые изменили фотографию, были Canon EOS 1D в 2002 году и Nikon D3.

Камеры отображали видео в реальном времени на ЖК-экране, расположенном на задней стороне корпуса камеры, но так было до тех пор, пока Canon не добавила, как запоздалую мысль, способ записи чистого видео.

Некоторые недорогие потребительские камеры имели функцию видео, но индустрия не ожидала, что профессиональные потребители и профессионалы будут использовать неподвижную камеру для видео. 5D MK II в 2008 году все изменил.Когда люди начали серьезно снимать видео с помощью зеркальных фотокамер в этом «полнокадровом режиме», интерес к этому резко вырос, и видео начали появляться повсюду, от телевизора до YouTube и Vimeo, появились проекты с визуальными характеристиками, которые, естественно, большая полнокадровая область изображения.

Винсент Лафоре и Филип Блум, которые вспоминают об этом прорыве здесь, были одними из первых профессионалов в области фотосъемки, которые заинтересовались исследованием этих новых возможностей видео в своих фотокамерах.Sony также прорвалась со своими беззеркальными гибридными фото / видео камерами, начиная с A7, которые фактически проложили путь в том направлении, которое выбрали эти гибридные камеры, и поскольку Nikon сделал то, о чем фотографы никогда не думали, и представили беззеркальные полнокадровые камеры. Z7 и Canon EOS R.

«Мечтательность» от Винсента Лафоре на Vimeo.

«Полнокадровый» вид

Таким образом, все музыкальные видеоклипы и инди-фильмы, снятые в «полнокадровом режиме» на Canon 5D MK II и последующие камеры от Nikon и многих других производителей, имели вид неглубокой глубины резкости, который отличал большую часть работы от изображений, снятых для 35-мм пленки. и даже больше, чем изображения с 2/3 ″ и меньших по размеру видеокамер.

«Reverie» — прекрасный пример этого взгляда Лафоре, который какое-то время был одним из первых последователей, которые почти стали синонимом этого «полнокадрового» подхода DSLR к кинематографии. Это было время, когда многие кадры моделей с одним глазом в фокусе, или крошечный участок кирпичной стены, или один палец на снимке руки были в четком фокусе, а остальные явно не в фокусе. Это был, конечно, эстетический выбор, а не техническая необходимость съемки «полнокадровой» камерой, хотя в некотором смысле использование более крупной матрицы имело определенное влияние на этот подход к глубине резкости и основным означает, что фрагмент видео был снят с помощью «полнокадрового» сенсора.

Загадка эквивалентности

Нет, это не потерянная рукопись Роберта Ладлама. Это способ говорить о терминологии, которая использовалась на протяжении многих лет, чтобы упростить концепцию, но часто усложняла ее.

Чем больше фокусное расстояние объектива, тем меньше глубина резкости (при прочих равных). Фактически, все объективы с одинаковым фокусным расстоянием (при одинаковой диафрагме) обладают одинаковыми характеристиками глубины резкости. Есть факторы, которые могут несколько замаскировать этот факт (нерезкие области, захваченные объективом, который не очень резкий в любой точке, не будут казаться такими явно мягкими, как на объективе, который может стать резким, когда объект такое же очень резкое). Но 50-миллиметровый объектив будет иметь одинаковую глубину резкости независимо от того, установлен ли он перед «полнокадровым» датчиком или датчиком APSC-C, или гигантским датчиком 65 мм, или тепловизором 1/4 дюйма, который все еще используется во многих видеокамерах.

Размер сенсора определяет область изображения или коэффициент кадрирования. Представьте, что вы снимаете модель в спальне. Объектив 50 мм на «полнокадровом» сенсоре займет больше места, чем на сенсоре APS-C из того же положения камеры. Если вы снимаете на датчик APS-C с объективом 100 мм, вы кадрируете гораздо ближе к лицу модели, чем если бы вы использовали объектив 100 мм на «полнокадровом» датчике.

Это физика. При прочих равных (размер кадра, диафрагма, расстояние от камеры до объекта) изображения, снятые на «полнокадровые» камеры, будут иметь меньшую глубину резкости — меньшая будет в фокусе позади и перед объектом.

Люди свободно говорят об «эквивалентной» оптике с фокусным расстоянием для разных областей изображения. (35 мм для меньшего датчика APS-C является «эквивалентом» 50 мм для «полнокадрового» датчика). С одной стороны, это верно: поле зрения или кроп-фактор будут одинаковыми, но с другой стороны, это совершенно неверно: объектив 50 мм и объектив 35 мм сохраняют одни и те же характеристики глубины резкости независимо от размера сенсора.

35-миллиметровый объектив — это 35-миллиметровый объектив, который сохраняет те же характеристики глубины резкости, независимо от того, покрывает ли он APS-C, APS, «полнокадровую» или 1/4-дюймовую видеокамеру любого другого размера.

Для захвата изображения с тем же углом зрения или кроп-фактором с помощью более крупного сенсора вам понадобится более длинный объектив, а с меньшим сенсором — более короткий объектив. Это будет означать, что материал, снятый на более крупный датчик, заставит вас использовать более длинный объектив, и поэтому результирующее изображение будет иметь более мелкую глубину резкости.

Конечно, эта эстетика не «лучше», а другая. Люди, снимающие более документальные кадры, где тщательная последующая фокусировка не практична, как правило, не хотели отказываться от своих камер с меньшими сенсорами, которые имели меньшее фокусное расстояние и, следовательно, более глубокую фокусировку (остается больше перед и позади объекта кадра. острый).

В той степени, в которой «полнокадровая» съемка в конечном итоге подталкивает стрелков к использованию фокусного расстояния с меньшей глубиной резкости, это не было ни лучше, ни хуже с эстетической точки зрения.Если вам нравится внешний вид модели, в которой только один глаз находится в фокусе, и вы хотите делать много таких снимков, вы можете снимать «полнокадровый». Но если вы снимаете документальный фильм и действительно предпочитаете, чтобы почти все было в фокусе, потому что у вас нет роскоши предварительного планирования меток фокусировки (или инструмента для снятия фокуса, если на то пошло), вам может быть лучше использовать камеру с сенсор меньшего размера и, следовательно, при прочих равных вы будете использовать линзы с меньшим фокусным расстоянием и, следовательно, более глубокий фокус.

Вот почему вы видите, что так много разновидностей камер все еще производятся, с 1/3 ″ и 1/4 ″ и широким ассортиментом сенсоров разного размера. Здесь Ларри Торп из Canon отвечает на ряд вопросов о постоянной потребности рынка в сенсорах различных размеров.

Профессиональные стрелки используют «полный кадр» и не только

Производители высококлассных кинематографических камер — такие компании, как ARRI, RED и Panavision — также хотели удовлетворить растущий спрос на «полнокадровые» камеры, но, делая это для профессионалов, создавали ряд проблем, которые производители зеркальных фотокамер не решали. нужно беспокоиться.

Для того, чтобы на самом деле обрабатывать, перемещать и сохранять каждый отдельный кадр, этим ранним участникам «полнокадровой» арены (DSLR) приходилось использовать различные типы сжатия, чтобы справиться с ограничениями пропускной способности и хранилища. Файлы фильмов использовали MPEG или другие кодеки, но даже до этого сжатия огромное количество данных датчика было сокращено за счет таких процессов, как объединение пикселей и пропуск строк.

Высококлассным кинематографистам или даже видеооператорам требовалось оборудование более высокого класса, поэтому внедрение более дорогих «полнокадровых» камер заняло больше времени.Сегодня у нас есть довольно много камер в очень широком диапазоне цен, которые могут предложить «полнокадровую» съемку без этих проблем.

Термин «полнокадровый» применяется в профессиональной кинематографии и к другим размерам, а не только к описанному выше 36 × 24 мм, но также к «полному» кадру super 35, получившему свое название от некогда популярного формата пленки чуть более 24,89 × 18,66 мм.

Поскольку производители высококлассных кинокамер нашли решения проблем с пропускной способностью и хранением, которые ограничивали количество информации об изображении, которую можно было записать с этих более крупных датчиков, они начали использовать большие датчики и сопутствующие устройства. оптические факторы, связанные с использованием более длинных линз.

Полнокадровая матрица Sony Venice

Эти камеры включают:

Подробнее: 1917 : Как Сэм Мендес и Роджер Дикинс сделали свой эпический фильм «Одноместный»

Вот интервью с оскароносным оператором Эммануэлем «Чиво» Любецки AMC ASC о причинах использования Alexa 65 и качествах, которые большой размер сенсора привнес в эстетику оскароносного фильма The Revenant , режиссер Алехандро Иньярриту. Проблема для него в этой интуитивной драме «человек против дикой природы» заключалась не в большем фокусном расстоянии / меньшей глубине резкости, которые часто ассоциируются с большей площадью изображения более крупного сенсора, а, скорее, в эффекте захвата более широкой области изображения с помощью более длинный объектив, который больше похож на невооруженный глаз, чем при использовании более широкоугольного объектива, который захватывает тот же угол обзора.

Другими словами, формат позволил создателям The Revenant максимально приблизиться к лицу главного актера Леонардо Ди Каприо, при этом сохранив значительную часть леса, в котором он обитает.

Сегодняшний стрелок имеет больший, чем когда-либо прежде, выбор размеров сенсора. Обозначение «полнокадровый», хотя оно в основном происходит от формата 36 × 24 мм, 8 перфораций и 35 мм, часто используется для описания размеров тепловизора, которые на самом деле имеют несколько различных размеров.

Подробнее: Эксперты проверили полнокадровый FX9 от Sony

Подробнее: Полный кадр, но для независимых кинематографистов? Камера Panasonic Lumix S1H

Кинематографисты прекрасно использовали некоторые характерные черты, присущие «полнокадровым» датчикам, но они не улучшают качество изображения, а только меняют его.

статей из этой серии

Причина для производства 8K и как управлять этими монстрами

Расширенный динамический диапазон (HDR): все, что вы хотели знать, но боялись спросить

Кодеки и сжатие: все, что вы хотели знать, но боялись спросить

Подписка

Чтобы получать больше подобных новостей и быть в курсе всех наших ведущих новостей, функций и аналитических материалов, подпишитесь на нашу рассылку здесь.

Полнокадровый

или кадрированный датчик, что лучше для съёмки еды?

Скорее всего, вы слышали, как фотографы говорят о полнокадровом и кадрированном сенсорах. И на самом деле не обращают особого внимания, поскольку обычно это то, что для начинающего фотографа не имеет смысла.

Тем не менее, чтобы получать изображения наилучшего качества, важно знать разницу. И что еще более важно, выберите правильный объектив.

Если вы не читали мою публикацию о том, что такое датчик, обязательно освежите его в памяти, прежде чем читать дальше.

Что такое полнокадровая камера?

Полнокадровый сенсор камеры — это самый большой сенсор, который вы найдете в потребительской камере. Обычно они используются в профессиональных камерах или камерах высокого класса.

Датчик по размеру эквивалентен 35-миллиметровой пленке, которая считается полнокадровой.

После полнокадровых сенсоров следующим по величине являются сенсоры среднего формата.

Из-за размера этого большого датчика полнокадровые зеркальные фотоаппараты обычно бывают более дорогими, тяжелыми и крупными.За исключением полнокадровых беззеркалок.

Снято 85 мм на полнокадровую камеру.

Что такое обрезанный датчик?

Обрезанный датчик — это, по сути, датчик меньшего размера, получивший свое название от так называемого «кроп-фактора».

Существуют различные «кроп-факторы» в камерах с кадрированным сенсором.

Это означает, что если вы снимаете ту же сцену, что и человек, у которого есть полный кадр, ваше изображение будет «обрезано».

Вы сможете меньше поместиться в кадре на том же расстоянии.Посмотрим на это визуально.

То, что вы увидите с 50 мм на полный кадр. То, что вы бы увидели с 50-миллиметровым кадром сенсора.

Почему у нас разные датчики?

Основная причина того, что у нас есть датчики разных размеров, — это их стоимость.

Полнокадровые сенсоры дороже и улучшают качество изображения. Чтобы предоставить потребителям лучшие варианты по цене, производители выбирают датчики меньшего размера.

В нишах, не относящихся к фотографии, кадрированные сенсоры могут пригодиться для создания еще большего «зума».

Подумайте об этом.

Если ваша камера более «кадрирована» или делает снимок ближе к объекту, чем полный кадр, это может пригодиться некоторым фотографам.

Мой отец — фотограф дикой природы. Итак, у него есть камера с кадрированным сенсором, которая помогает ему «подобраться» к животному ближе, чем полный кадр (при условии, что у нас был такой же объектив).

Не очень полезен для еды, но идею вы поняли.

Бесплатный курс

Делайте лучшие фотографии за 7 дней

Полнокадровый или кадрированный датчик:

Что лучше?

Фотография обычно не настолько проста, чтобы можно было просто сказать, что один тип камеры лучше, чем другой.

Все марки и модели использовались по-разному, созданы для разных вещей и будут зависеть от того, что вы выбрали.

Однако обычно считается, что полный кадр лучше, чем кадрированный датчик. Возвращаясь к тому, что такое датчик, это самая важная часть нашей камеры, которая фиксирует информацию для нашего изображения.

Значит, если эта важная часть больше, то качество изображения обычно лучше.

Но отличное изображение не ограничивается одним типом сенсора.

Вот два изображения, которые я сделал полнокадровым и обрезанным сенсором. (С разными объективами с изменением расстояния на , чтобы получить одинаковое фокусное расстояние / перспективу).

Изменяя расстояние между камерой и объектом, я могу получить аналогичный вид с макросом 60 мм на кадрированном датчике или с макросом 105 мм на полнокадровой камере.

Как видите, они оба выглядят действительно здорово.

Как новый фуд-фотограф, лучший из тех, кого вы можете себе позволить. Заботьтесь о своей камере, и вы сможете получить от нее хорошую прибыль, если захотите обновить ее.

Как датчики влияют на фокусное расстояние?

Итак, вот мясо и картошка. То, что вам нужно знать об обрезанных датчиках и полных кадрах.

Помните, как я сказал, что кадрированные сенсоры «обрезают» изображение по сравнению с полным кадром?

Ну, скажем так, вы рядом с другом, у которого есть полный кадр. Вы оба снимаете одну и ту же сцену.(Значит, вы на таком же расстоянии).

У вас обоих есть объектив 50 мм.

Это то, что ваш друг видит через объектив. И вот что вы увидите.

Видите, как ваше изображение обрезается? Или можно меньше в рамку уместить?

Вот как сенсоры влияют на фокусное расстояние.

Даже если у вас обоих был объектив 50 мм, ваш объектив снимает как 75 мм. Так что у вас не получится уместить столько в кадре.

Объектив 50 мм на полнокадровом датчике и кадрированный датчик.

Это влияет на выбор объектива

Тип сенсора, который у вас есть, влияет на фокусное расстояние вашего объектива.

И это из-за того, что в камерах с кадрированной матрицей у вас матрица меньшего размера.

Таким образом, любой объектив, который вы покупаете и используете с кадрированным датчиком, будет иметь «более узкое» фокусное расстояние.

В большинстве случаев, когда фотограф рекомендует объектив, он говорит об объективе с точки зрения его истинного фокусного расстояния.

Следовательно, если у вас обрезанный объектив сенсора, вам нужно будет работать в обратном направлении, чтобы определить, какой объектив соответствует фокусному расстоянию на полном кадре.

Но давайте сделаем небольшую разбивку.

Таким образом, снимая 50 мм на полнокадровую камеру, 50 мм будет иметь фокусное расстояние 50 мм. Идеально.

Как выглядит 50 мм на полнокадровой камере.

Однако 50 мм на фотоаппарате Canon с кадрированным сенсором будет иметь фокусное расстояние примерно 81 мм. Так вы получите меньше в кадре.

Как выглядит 50 мм на кадрированном датчике

А что, если бы я сказал вам, что вам нужен 50-миллиметровый плоский экран в фуд-фотографии и у вас есть камера с кадрированным сенсором?

Вы видите на снимке выше, что 50 мм было бы слишком мало, чтобы охватить всю сцену? Точно.

Итак, вам нужен 35 мм. 35-миллиметровая камера с кадрированным сенсором будет иметь фокусное расстояние примерно 50 мм.

35 мм на полный кадр. Почти дает вам возможность заглянуть за кулисы. 35 мм на кадрированной сенсорной камере действует как 50 мм.

Не волнуйтесь, если я еще не понял, как я это решил. Я расскажу об этом в следующем разделе.

Давай сделаем еще один.

Допустим, я говорил вам, что вам нужен макрос на 100 м (105 мм) для тех хороших снимков под углом 45 градусов в фуд-фотографии.100 м (105 мм) на полный кадр — это 100 мм (105 мм). Помните, что здесь нет коэффициента обрезки.

НАТУРАЛЬНЫЙ СВЕТ

Делайте догадки при естественном освещении!

Однако 100 мм (105 мм) камеры с кадрированным сенсором будет иметь фокусное расстояние 150 мм (155 мм). Что опять-таки туго!

Как выглядит макрос 60 мм на кадрированном сенсоре Как выглядит 105 мм на полном кадре.

Итак, чтобы получить фокусное расстояние 100 мм макро (105 мм) на кадрированном датчике, вам понадобится макрос 60 мм.Макрос 60 мм на кадрированном датчике будет иметь фокусное расстояние 90 мм.

Что не совсем 100 мм (105 мм), но довольно близко.

Как рассчитать фактор урожая

Камеры каждой марки имеют свой кроп-фактор для сенсоров. На момент написания Nikon, Pentax и Sony имели кроп-фактор 1,50. Canon имеет кроп-фактор 1.62, а Sigma — кроп-фактор 1.73.

Обрезанный коэффициент датчиков

Итак, чтобы вычислить кроп-фактор, вы просто используете это уравнение:

Фокусное расстояние объектива x кроп-фактор.

Теперь может быть трудно запомнить кроп-фактор каждой камеры, так что не будем вдаваться в подробности.

Для простоты и понимания все, о чем вам нужно беспокоиться, — это кроп-фактор 1,50.

Приведем пример.

Допустим, у нас есть 35-мм камера с кадрированным сенсором. Кроп-фактор 1,50.

Итак, если мы используем объектив 35 мм на камере с кадрированным сенсором, наше фокусное расстояние будет больше похоже на 50 мм (поскольку 52,50 было нашим результатом выше).

Какого черта это имеет значение?

Как видите, он изменит, какие линзы вы захотите купить.

Макро 100 мм (105 мм) — отличный объектив для съемки под углом 45 градусов с прекрасным размытием.

Но если у вас есть датчик кадрирования, вы будете снимать больше как 150 мм. Что очень плотно.

Если у вас дома ограниченное пространство для стрельбы, вы окажетесь у стены, пытаясь вместить все.

Линзы, которые мы выбираем, во многом зависят от внешнего вида изображения. Правильный объектив действительно важен для получения желаемого образа.

Помогает фотографу найти свой стиль.

Этот снимок был сделан с узким объективом 105 мм f4,5 1/40.

Резюме

Итак, даже если часть этой информации не совсем усвоилась, надеюсь, визуальные эффекты помогли вам понять концепцию.

Итак, вкратце, выводы из этого поста.

• Полнокадровые камеры содержат полнокадровый сенсор.
• Это самый большой размер сенсора среди потребительских фотоаппаратов до среднего формата.
• Обрезанные сенсоры имеют небольшой сенсор, поэтому эти камеры дешевле.
• У каждой марки камеры свой кроп-фактор. Nikon + Sony составляет 1,50, а Canon — 1,62.
• Датчик, который у вас есть, влияет на фокусное расстояние ваших линз.
• Фокусное расстояние кадрированного сенсора с меньшим размером, и вы поместитесь в кадре меньше.
• Чтобы определить фокусное расстояние на кадрированном датчике, вы умножаете фокусное расстояние на коэффициент кадрирования.

Задание урока

Из последнего занятия мы выяснили, какой у вас тип датчика.

Основываясь на этой информации, давайте определим, с какими «двумя лучшими фокусными расстояниями» можно снимать еду?

• Если два лучших фокусных расстояния — 50 мм и 100 мм,
• Какие линзы вам нужны, чтобы получить эти фокусные расстояния?
• Если вы снимаете в полный кадр, это будет = фокусному расстоянию объектива.Расчет не требуется.
• Если вы снимаете кадрированный датчик, вы будете использовать это уравнение — фокусное расстояние (деленное на) кроп-фактор 1,50.

(Примечание: я разделил здесь вместо умножения, поскольку мы работаем в обратном направлении, чтобы определить, какой объектив лучше всего использовать!)

Если вы изучаете основы фотографии 101, щелкните здесь, чтобы перейти к следующему уроку.

Датчик культуры

против полнокадрового датчика — Дэвид Молнар

Датчик культуры или полнокадровый датчик? Как начинающие, так и опытные фотографы часто сталкиваются с вопросом, какой формат сенсора лучше.

Ну, правда в том, что один тип датчика не обязательно лучше другого.

Итак, как узнать, какой датчик лучше подходит для ваших нужд? Задайте себе несколько простых вопросов.

Но прежде чем мы перейдем к делу, давайте поговорим о различиях между двумя типами датчиков.

Датчик

Датчик в вашей зеркальной фотокамере — это часть камеры, которая улавливает и записывает свет. (Он действует как пленка в зеркальной камере.)

Когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, датчик регистрирует все, что попадает в объектив — количество света, цвета, фокус.

Поскольку больший сенсор в полнокадровом режиме собирает больше данных, чем меньший сенсор кадрирования, можно подумать, что лучшим выбором всегда будет полнокадровая камера. Хотя в этом есть доля правды, это определенно не вся история.

Создание «хорошей» фотографии гораздо больше зависит от навыков фотографа, чем от оборудования, которое он выбирает.

Полнокадровый датчик

«Полнокадровый» датчик — это датчик того же размера, что и один кадр на 35-мм пленке. (Последние 100 лет это был прямоугольник 24 мм x 36 мм.)

Этот размер пленки может показаться немного произвольным, но это не так.

Есть две основные причины, по которым 35-миллиметровая пленка стала отраслевым стандартом в 1909 году:

• 35-миллиметровая пленка (в сочетании со стандартным 50-миллиметровым объективом) дает примерно такое же поле зрения, что и человеческий глаз.
• Потребительские фотоаппараты набирали популярность в то время, когда был принят стандарт.Создание стандартного для отрасли размера означало, что 35-миллиметровую пленку можно было использовать в любой обычной камере.

Хотя технология камеры достигла огромных успехов, соотношение сторон используемой «пленки» осталось прежним. В результате и полнокадровые сенсоры, и кадрированные сенсоры обычно создают фотографии с одинаковыми размерами.

Датчик культуры

Датчики культуры технически обозначаются как датчики APS-C , что означает Advanced Photo System, тип C. (В этой статье мы будем использовать термин «датчик урожая».)

Термин «датчик урожая» вводит в заблуждение. Ссылка «кадрирование» — это всего лишь способ описать уменьшение поля зрения по сравнению с полным датчиком. Когда вы снимаете с кадрированным датчиком, он меняет широкое поле зрения от полного кадра на больший охват.

Вот что это означает в двух словах: если бы вы составили один и тот же снимок с помощью двух датчиков, изображение с датчика кадрирования выглядело бы увеличенным или обрезанным.(Отсюда и название.)

Посмотрите эту таблицу для сравнения с полнокадровым датчиком и датчиком кадрирования.

Фактор кадрирования

”Хорошо, если датчики урожая увеличивают фокусное расстояние. О каком «масштабировании» мы говорим? »

Объектив 50 мм на датчике APS-C обеспечивает почти такой же зум, что и объектив 75 мм на полнокадровой камере (50 x 1,5 = 75). Этот множитель известен как коэффициент кропа .

Камеры каждой марки используют немного разный кроп-фактор, но почти все датчики APS-C используют кроп-фактор в пределах 1.От 3 до 1,7. Это увеличение фокусного расстояния, производимое камерой с датчиком кадрирования, не является ни хорошо, ни плохо. Полезность кроп-фактора с датчиком APS-C полностью зависит от типа съемки, которую вы делаете.

Лицом к лицу

Независимо от того, какой тип сенсора вы выберете, ваши навыки композиции и редактирования имеют большее значение, чем камера. Хороший фотограф может создать отличное фото на камеру начального уровня с датчиком кадрирования.

Но давайте более подробно рассмотрим преимущества (и недостатки) двух форматов датчиков.

• Примечание : Несмотря на то, что технология камеры достигла огромных успехов, соотношение сторон используемой «пленки» не требует регулировки. В результате и полнокадровые сенсоры, и кадрированные сенсоры обычно создают фотографии с одинаковыми размерами.

Преимущества полного кадра

• Лучше при слабом освещении — Более крупный датчик означает меньше помех (шума) при высоких диапазонах ISO.
• «Стандартное» фокусное расстояние — Объективы и фокусные расстояния просты.
• Датчики большего размера записывают больше данных, и больше данных обычно означают более четкие изображения и возможность печатать большие фотографии без заметной потери качества.

Недостатки полного кадра

• Размер и вес — Для сенсоров большего размера обычно требуются более крупные и тяжелые корпуса.
• Более высокая стоимость — Датчики большего размера значительно дороже.

Наши любимые полнокадровые камеры:

Преимущества датчика культуры

• Дополнительный зум — В некоторых случаях может потребоваться увеличение фокусного расстояния.
• Более низкая стоимость — Намного более доступный в производстве, а их доминирование на рынке еще больше снижает розничную стоимость.
• Простота использования — Меньшие сенсоры означают меньшие, более легкие и портативные камеры.

Недостатки датчика культуры

• Менее универсальный — Датчики меньшего размера менее эффективны в условиях низкой освещенности. Вы будете больше ограничены А) окружающей средой или Б) дополнительным оборудованием для лучшего освещения.
• «Мысленная математика» иногда требуется для определения вашего фактического фокусного расстояния. В основном это проблема профессиональных фотографов, использующих несколько объективов на одной камере.

Наши любимые камеры с датчиком урожая:

Что подойдет вам?

Учитывая плюсы и минусы каждого типа сенсора, немного легче понять, в каких ситуациях съемки выигрывает каждый сенсор.

Например, полнокадровые камеры имеют на более широкое поле зрения, дают немного более четкие фотографии и более эффективны при слабом освещении. Это делает их наиболее полезными для пейзажей, архитектуры и условий, когда доступный свет не зависит от фотографа, например, на крупных мероприятиях.

• Свадьбы, мероприятия, большие печатные издания и широкоугольные снимки.

Камеры с датчиком кадрирования больше всего подходят для телеобъективов (например, при съемке спортивных состязаний, дикой природы, портретной фотографии или журналистики). Путешественники, фотографы-портретисты и обычные стрелки получают максимум от кадрирования. датчики.Дополнительные датчики урожая также помогают при макросъемке.

• Макрофотографии, портреты, мелкие печатные издания и изображения, предназначенные для использования в социальных сетях.

Ответные вопросы

Имея четкое представление о каждом типе датчика, вы теперь полностью готовы выбрать подходящий для вас. Когда вы начнете искать свое следующее обновление оборудования, эти 3 вопроса помогут вам сделать правильный выбор:

1. Каков мой бюджет?
2. Какой фотографией я хочу заниматься?
3. Учитывая ответы на вопросы 1 и 2, мне лучше выбрать конкретный объектив или новую камеру с правильным датчиком, или и то, и другое?

Компромиссы

Вы решили, что полнокадровая камера — правильный выбор, но не хотите носить с собой громоздкую и тяжелую камеру? Тогда вы можете стать идеальным кандидатом на беззеркальный фотоаппарат.

В области технологий фотоаппаратов было много достижений, но самый большой скачок за последние годы — это появление беззеркальных камер. Беззеркальные цифровые фотоаппараты используются во всех сферах — от профессиональной фотографии высокого класса до техник Weekender.

Без зеркала и механического переключателя для управления беззеркальные камеры, как правило, меньше и легче своих зеркальных аналогов, без ущерба для качества изображения.

Готовы сделать следующий шаг? Пришло время «Покажи своей камере, кто здесь хозяин!» Нажмите здесь, чтобы получить бесплатное обучение работе с камерой!

Датчик культуры и полнокадровый

Вопрос на миллион долларов! Нужна ли мне полнокадровая камера?

Независимо от того, являетесь ли вы новичком, готовящимся к покупке своей первой зеркальной камеры, или опытным фотографом, рассматривающим необходимость обновления камеры, в какой-то момент вы можете почесать голову и задуматься: кадрирование или полнокадровый, какая камера мне нужна ?

Crop vs Full Frame: В чем разница?

Фактическая разница между полнокадровым датчиком и датчиком кадрирования заключается в фактическом физическом размере датчика. Этот датчик находится внутри камеры с полнокадровым датчиком. Размер сенсора на самом деле такой же, как у кадра традиционной 35-мм пленки. Полнокадровый сенсор также даст вам меньшую глубину резкости.

Вот почему полнокадровые камеры с матрицей были незаменимыми для тех, кто много лет переходил на цифровую съемку с пленки. Что касается поля зрения, то, глядя в видоискатель, вы получите аналогичное «ощущение» между полнокадровой зеркальной камерой и 35-мм пленочной зеркальной камерой.

Камера с датчиком кадрирования, как следует из названия, относится к любому датчику, размер которого меньше 35 мм кадра пленки.Датчики культуры имеют датчик меньшего размера, чем его полнокадровый датчик или «обрезанный» датчик. Наиболее заметное влияние, связанное с этим, называется «фактором урожая».

В датчике кропа под кроп-фактором понимается увеличение поля зрения при просмотре в видоискатель. Просто помните, что датчики урожая также влияют на глубину резкости. Для большинства зеркальных фотокамер с датчиком кропа и APS C коэффициент кропа составляет 1,5 или 1,6, поэтому для упрощения вычислений давайте используем 1,5 в качестве кроп-фактора.

Пример фактора урожая:

Объектив 50 мм на камере с полнокадровым сенсором будет иметь поле зрения 50 мм с малой глубиной резкости.Объектив 50 мм на камере с датчиком кадрирования имеет поле зрения примерно 75 мм (объектив 50 мм x 1,5 кроп-фактор = 75 мм). Проще говоря, ваш 50-миллиметровый объектив будет «ощущаться и действовать» как 75-миллиметровый объектив в камере с датчиком кадрирования.

Полнокадровые зеркальные фотокамеры с сенсорным экраном обладают не только «ощущением», как у 35-мм объектива пленочной камеры, они имеют преимущество при съемке в условиях низкой освещенности. Более крупный размер сенсора позволяет размещать на сенсоре фотографии большего размера, что позволяет повысить производительность при высоких диапазонах ISO. Полнокадровые зеркальные фотокамеры с большим размером сенсора почти всегда превосходят камеру с кроп-сенсором в условиях низкой освещенности.

Щелкните здесь, чтобы просмотреть наши лучшие уроки фотографии для начинающих.

Технологический прогресс имеет значение!

Вплоть до последних нескольких лет, если вы были профессиональным или серьезным фотографом-любителем, полнокадровые камеры были обязательными. Выбор объектива и фокусного расстояния, доступный для камер с датчиком кадрирования, был не таким широким, как полнокадровые датчики и выбор фокусного расстояния, а характеристики ISO, фокусного расстояния и качества изображения просто не были на уровне полнокадровых камер для любого серьезного фотографа. .

Черт, даже моя первая зеркалка (Nikon D40) была паршивой камерой с точки зрения ISO при значении выше 800 или около того. Каждый год мы видим, что камеры становятся все лучше и лучше с точки зрения ISO, фокусного расстояния и качества изображения.

Новейшая полнокадровая камера Nikon теперь может использовать ISO 408 600, а фотокамера Nikon D7100 с датчиком кадрирования теперь имеет диапазон ISO до 6400!

Не только камеры с кроп-сенсором значительно уступают полнокадровым сенсорам и сокращают разрыв между полнокадровыми и кроп-камерами с точки зрения ISO и фокусного расстояния, но также и по качеству изображения, точности автофокусировки и даже другим «бонусным» функциям (видео , просмотр в реальном времени и т. д.).

Итак, какая камера вам нужна?

Итак, теперь, когда мы знаем, в чем основное различие между полнокадровыми камерами и камерами кадрирования, и мы увидели, как далеко продвинулись камеры с датчиками кадрирования с точки зрения возможностей и производительности по сравнению с камерами с полнокадровыми датчиками, какая камера вам нужна ?

Когда вам нужно решить, какая камера вам нужна, будь то полнокадровый датчик или датчик кадрирования, я хочу, чтобы вы задали себе эти четыре вопроса:

1. Я оплачиваемый фотограф или просто фотограф-любитель?
2.Какие фотографии я снимаю?
3. Какие аспекты моей нынешней камеры меня ограничивают?
4. Какой у меня бюджет?

Давайте рассмотрим приведенные выше вопросы, чтобы решить, нужны ли вам полнокадровые камеры или датчик кадрирования. Если вы просто любите фотографировать, но вас не нанимают для каких-либо фотосессий, тогда вы можете просто перейти к вопросу № 4 и позволить собственному бюджету определить, какую камеру выбрать, полнокадровый или датчик кадрирования.

Если вы оплачиваемый фотограф, тогда вам нужно рассмотреть вопрос №2, следующий…

Какую фотографию я снимаю?

Если вы свадебный фотограф, все может быть непросто.Вам постоянно приходится снимать в неблагоприятных условиях низкой освещенности, которые вы не можете контролировать (например, церковные церемонии без вспышки)? Если да, то вы знаете, что вам нужна высокая производительность ISO.

В этом случае полнокадровая камера с высокой производительностью ISO, безусловно, может помочь вам лучше выполнять свою работу с лучшими результатами. Вам НУЖНА полнокадровая зеркальная камера? Сегодня, наверное, нет. Пять лет назад да.

Если вы фотограф новорожденных, где вы настраиваете фотосессию на месте или в студии, и ваш объект довольно неподвижен? Тогда потенциально высокие значения ISO и фокусное расстояние не будут для вас особой проблемой по сравнению со свадебным фотографом.Вам нужна полнокадровая зеркальная камера? №

Если вы занимаетесь спортом или фотографом дикой природы, вы можете предпочесть камеру с датчиком кадрирования вместо камеры с полнокадровым датчиком из-за «фактора кадрирования». Это поможет сузить поле зрения! Ваш 200-миллиметровый объектив будет ощущаться как 300-миллиметровый на полном кадре!

Какие аспекты моей нынешней камеры меня ограничивают?

Продолжая наш пример свадебной фотографии, предположим, что в настоящее время вы используете новейшую камеру Canon с датчиком кадрирования.В целом он имеет отличную производительность, но при ISO 2500 он начинает становиться действительно очень зернистым.

В этом случае вам действительно нужно иметь возможность снимать чистые изображения при ISO 5000. Если это ограничение, которое влияет на вашу работу (и, в конечном итоге, на изображения ваших клиентов), вам, возможно, придется подумать об обновлении датчика кадрирования до полнокадровая камера.

Допустим, вы используете старую камеру Nikon D40 и рассматриваете возможность перехода на полнокадровый корпус. Вы чувствуете, что трехточечной автофокусировки недостаточно для съемки быстро движущихся детей.

Может быть, вам нужно больше 6 мегапикселей, потому что вам нравится делать очень большие отпечатки размером до 20 × 30; и его характеристики ISO и фокусного расстояния также довольно мрачны. Что касается вас, я бы сказал, что вы тоже ограничены и готовы к обновлению. Тем не менее, многие из новых камер с датчиком кадрирования будут очень подходящими обновлениями, и нет «необходимости» переходить на полнокадровую зеркальную камеру.

Какой у меня бюджет?

В конечном счете, бюджет — это то, что будет играть важную роль при выборе между полнокадровой камерой и камерой с датчиком кадрирования. Самые дешевые полнокадровые корпусные камеры в настоящее время стоят около 2000 долларов, а — всего лишь корпусные камеры, цена которых составляет до 6500 долларов. Это по сравнению с камерами с датчиком кадрирования в диапазоне от 500 до 1200 долларов. Профессиональные объективы для полнокадровых камер также дороже, чем большинство объективов, разработанных для камер с датчиком кадрирования, поэтому обязательно учтите это.

Это инвестиция, но, ответив на вышеперечисленные вопросы, вы поймете, нужны ли вам полнокадровые камеры или нет.

Закрытие

Самое важное, что нужно всегда помнить, это то, что ВЫ как фотограф важнее любого оборудования, которое вы можете купить. Всегда сосредотачивайтесь на улучшении экспозиции и технических навыков, своей композиции, своих навыков позирования и т. Д. Это те элементы, которые позволят делать отличные фотографии, и вы можете брать их с собой от камеры к камере!

Полнокадровый против датчиков кропа

Слова Гарри

Вы, наверное, слышали, как профессиональные фотографы бредят о том, насколько хороша полнокадровая камера по сравнению с камерой с датчиком кадрирования, и для тех, кто на рынке покупает зеркалку или даже беззеркальную камеру, вы, вероятно, встречали эти термины.Что они на самом деле означают, и как они повлияют на нашу фотографию и на то, что мы решаем покупать?

Размер сенсора

Под полнокадровым цифровым датчиком понимается размер негатива 35-мм пленочной камеры. Эти размеры 36 мм x 24 мм. Это дает соотношение сторон 3: 2 (три блока в ширину по сравнению с двумя блоками в высоту), что является соотношением, в котором снимают большинство цифровых зеркальных фотоаппаратов.

По определению, датчик урожая меньше этих размеров.Наиболее распространены из них APS-C и микро-четыре трети. Датчики APS-C имеют размер около 22,5 x 15 мм, поэтому сохраняют то же соотношение сторон 3: 2. Датчики Micro 4/3, которые встречаются во многих беззеркальных камерах, имеют физический размер около 18 x 13,5 мм. Это дает им соотношение сторон 4: 3, что явно больше, чем 3: 2.

Определив, в чем физическая разница между сенсорами разных размеров, как это на самом деле влияет на нашу фотографию и изображения, которые мы делаем?

Первый и наиболее очевидный эффект — это то, какую часть сцены они могут захватить (поле зрения).Для любого заданного фокусного расстояния датчик меньшего размера захватит меньшую область сцены. Например, использование объектива с фокусным расстоянием 50 мм как на полнокадровом, так и на микро 4/3 датчике позволит первому захватить примерно в два раза больший угол обзора, чем меньший датчик. Думайте об использовании датчика кадрирования как о съемке фотографии на полнокадровую камеру, но при этом вы можете видеть только центральные 50-80% изображения. Остальные периферийные области никогда не захватываются меньшим датчиком. См. Изображение выше для иллюстрации этого.

Когда мы просматриваем наши изображения (на экране камеры или на компьютере), те, которые были сняты датчиком кадрирования, необходимо увеличить в большей степени, чтобы заполнить экран. По этой причине камеры с датчиком кадрирования увеличивают изображение по сравнению со снимками, сделанными с тем же фокусным расстоянием на полнокадровых камерах. Этот эффект известен как кроп-фактор и измеряется как степень увеличения. Большинство сенсоров APS-C имеют кроп-фактор ~ 1,6x, тогда как 4/3 камеры имеют кроп-фактор около 2x.

Как это работает в реальном мире? Если мы используем объектив 50 мм на полнокадровой камере, то для получения того же угла зрения на датчике APS-C нам потребуется объектив 35 мм. Это влияет на глубину резкости изображения, что можно рассматривать как преимущество или недостаток, в зависимости от того, что вы ищете. Чем короче фокусное расстояние объектива, тем большую глубину резкости он создает. Таким образом, используя 35-миллиметровый объектив на датчике кадрирования, мы достигаем того же поля зрения, что и 50-миллиметровый объектив на полнокадровой камере, но из-за более короткого фокусного расстояния глубина резкости будет больше для любой данной диафрагмы. .При съемке пейзажа, где требуется максимальная глубина резкости, это явно будет преимуществом для датчика кадрирования, использующего объектив с более коротким фокусным расстоянием. Однако если мы снимаем портрет и пытаемся добиться малой глубины резкости, то полнокадровая камера с объективом 50 мм будет лучшим инструментом для этой работы.

Еще одним важным фактором является коэффициент увеличения. Предположим, мы используем объектив с одинаковым фокусным расстоянием как для полнокадровой камеры, так и для камеры с датчиком кадрирования. Если мы снимаем спортивные состязания или объекты дикой природы, то, скорее всего, нам понадобится максимально возможная досягаемость нашего объектива.Если этот объектив имеет размер 70-200 мм, то на 200 мм объект будет казаться больше на датчике кадрирования, чем на полнокадровом датчике. Например, если мы используем объектив 70–200 мм на датчике APS-C, он будет иметь такое же поле зрения, как объектив 100–280 мм на полнокадровой камере. Так что сенсоры меньшего размера могут быть лучше для любой ситуации, когда вам нужно больше досягаемости линз. На другом конце шкалы, однако, 16-миллиметровый сверхширокоугольный объектив, используемый в датчике кадрирования, на самом деле не такой широкий (что эквивалентно примерно 26 мм для полного кадра).Итак, для двух примеров, которые мы рассмотрели до сих пор, каждое преимущество имеет недостаток на противоположном конце шкалы.

Однако есть несколько других факторов, благодаря которым полнокадровые камеры имеют твердое преимущество, без каких-либо противодействующих факторов даже для оценок камер с датчиком кадрирования.

Первый из них возвращает нас к различиям в увеличении. Чем больше сенсор, тем меньше необходимо увеличить изображение для достижения заданного размера. Например, некоторые пленки среднего формата имеют ширину 17 см, поэтому для получения отпечатка 60 см нам нужно только увеличить изображение 3.5 раз до желаемого результата. Возьмите то же изображение на цифровую камеру 4/3, и теперь нам нужно увеличить то же изображение в 33 раза, чтобы получить отпечаток того же размера. Это увеличение почти в 10 раз больше, и таким образом мы также увеличиваем в десять раз любые загрязнения в линзе. Таким образом, чтобы получить одинаковое качество изображения между этими двумя примерами, нам понадобится объектив, который был бы в 10 раз резче на камере 4/3. Об этом много спрашивать, и в реальности этого никогда не произойдет.

Второе влияние относится к так называемой плотности пикселей.Если у нас есть и полнокадровая камера, и камера с датчиком кадрирования на 24 МП (24 миллиона пикселей), то, очевидно, чтобы уместить все пиксели на меньшем датчике, они должны быть меньше по размеру и расположены ближе друг к другу. Пиксели большего размера улавливают больше света и создают изображения более высокого качества в условиях высокой контрастности или слабого освещения. Поэтому ожидайте, что уровень шума будет выше на камерах с меньшим сенсором.

Сводка

Понимание сложностей и математики различных размеров сенсоров для многих из нас не имеет значения, пока мы понимаем простое влияние, которое каждый из них оказывает на наши изображения.

Преимущества полнокадрового сенсора:

• Легче получить более широкий угол обзора
• Легче добиться меньшей глубины резкости и изолировать объекты от фона
• Лучшая шумовая характеристика
• Лучшая четкость изображения за счет меньшего увеличения изображения

Недостатки полнокадрового сенсора:

• Меньшее увеличение при большем фокусном расстоянии
• Меньше глубина резкости для данного поля зрения
• Дороже

Преимущества датчика культуры:

• Легче добиться более длинных эффективных фокусных расстояний
• Легче добиться большей глубины резкости
• Дешевле и компактнее, чем полнокадровые системы

Недостатки датчика культуры:

• Труднее добиться очень широкого поля зрения
• Сложнее добиться малой глубины резкости
• Необходимо увеличить изображение в большей степени, что приводит к потере четкости
• Низкие шумовые характеристики

.