Полнокадровая матрица размер: Полнокадровая технология — Sony Pro

Автор Andrew Childress. Перевод текста Валентина Педченко

плюсы и минусы, характеристики, как выбрать

Главная часть цифрового фотоаппарата – матрица (сенсор), отвечает за запись изображения полученного с объектива, так же как фотопленка фиксирует картинку в пленочных камерах.

Важный параметр при выборе устройства – разрешение матрицы, от которого зависит качество полученных снимков, но помимо разрешения на четкость, освещение и цветопередачу немалое влияние оказывает и ее размер.

Цифровые фотоаппараты Full frame называют полнокадровыми, потому что соотношение сторон интегральной микросхемы (матрицы) 36 на 24 мм и схожи с размерами 35 миллиметровой рулонной фотопленки. Данные модели предназначены для профессиональных фотолюбителей и полупрофессионалов.

Другие виды камер, у которых сенсоры меньше, называются неполнокадровыми или же «кроп-фактор» (от английского, Crop factor – crop — обрезывать, factor — коэффициент). Еще одно название неполнокадровых устройств – «APS-C» .

Особенности

Главной особенностью камер с полнокадровой матрицей большие размеры вспомогательного устройства (видоискателя), служащего для наблюдения за снимаемым объектом и определяющим границы будущего кадра.

Это дает достаточные потенциалы при выборе ракурса и форматов изображения, помогает контролировать резкость и упрощает ручную фокусировку объектива.

Фотоаппараты Full frame способны снимать качественные изображения с низким уровнем шума на высоких значениях ISO.

ISO – характеристика означающая светочувствительность цифрового устройства.

Важна для получения хороших кадров в недостаточной освещенности.

Благодаря объемным фотоэлементам, способным воспринимать больше света, полнокадровые аппараты делают глубокие и качественные снимки на высоких значениях ISO.

При использовании цифрового зума камера снимает четкие изображения с низким уровнем шума. При этом не нужно постоянно повышать светочувствительность устройства.

Full frame модели, по сравнению с APS –аппаратами, обладают большим динамическим диапазоном, что обусловлено физическими размерами сенсора.

Устройство и характеристики полнокадрового фотоаппарата

Матрица

Главное отличие цифровых моделей от пленочных фотоаппаратов в используемом светочувствительном материале: в пленочной камере это пленка, а в цифровом – матрица.

Матрица (фотосенсор) – это интегральная микросхема, состоящая из маленьких светочувствительных элементов, улавливающих и преобразовывающих энергию света в электрический сигнал, который впоследствии оцифровывается.

Сенсоры бывают двух типов:

• ПЗС – Прибор с Зарядовой Связью (CCD),
• КМОП – Комплементарный Металл-Оксид-Полупроводник (CMOS).

Различия в принципе работы этих матриц в методике преобразования светового сигнала, что принципиально для инженеров, а вот пользователь не увидит разницы.

Разрешение матрицы измеряется в мегапикселях (Мп) и определяет возможности камеры фиксировать мелкие детали. Пиксели – точки, из которых складывается изображение. 1 Мп равен 1 миллиону пикселей, т. е. для получения фотографии, в первую очередь, необходим свет, который попадает на сенсор через объектив.

Объективы

Объектив – ключевая часть фотоаппарата, без которой невозможно получить фото даже с сильной матрицей. Именно объектив собирает свет от фотографируемой сцены и формирует картинку на сенсоре и в дальнейшем оцифровывает.
Конструктивно состоит из системы линз и вспомогательных механизмов и колец, расположенных в компактном корпусе.

С помощью вспомогательных механизмов осуществляется:

• управление диафрагмой,
• наводка резкости,
• оптическая стабилизация,
• изменение фокусного расстояния и т.д.

Фокусное расстояние – промежуток от оптического центра объектива до фотосенсора. От этого параметра зависит угол изображения, перспектива и масштаб.

Диафрагма – непрозрачные подвижные лепестки (5-9 шт), формирующие круглое отверстие с изменяемым диаметром и регулирующим световой поток проходящий через объектив.

Байонет – крепление объектива к фотоаппарату. Помимо крепления, байонет обеспечивает функциональное взаимодействие межу ними и синхронизирует работу устройств.

Зум – объективы способные изменять фокусное расстояние. Отношение между наибольшим и наименьшим расстоянием называют кратностью т.е. способностью визуально приближать снимаемую сцену.

Оптический стабилизатор – система, компенсирующая вибрации камеры при помощи специального крепления линз. Благодаря ему удается минимизировать негативные последствия движения рук при съемке и уменьшить шумы и нечеткости.

Светофильтры – специальные фильтры, накручиваемые на объектив и улучшающие изображение в условиях несоответствующего освещения.

Фильтры бывают:

• Защитные,
• Нейтральные,
• Градиентные,
• Поляризационные,
• Цветные,
• Эффектные.

Видоискатель

Видоискатель у полнокадровых моделей больше и удобней, чем у кроп-камер. Крупный видоискатель позволяет контролировать фокусировку кадра, он ярче и от него не устают глаза.

Масштаб видоискателя дает возможность лучше выбирать ракурсы, величину кадров, объем съемок.

Экран (дисплей)

Экран помогает контролировать процесс съемки и просматривать полученные фото. При покупке фотоаппарата рекомендуется отдавать предпочтение устройствам с большим экраном с высоким разрешением.

В некоторых моделях встроен поворотный экран, позволяющий снимать из неудобных положений.

Сенсорный дисплей удобен и практичен, но только в том случае, когда наряду с сенсорным управлением присутствуют полноценные кнопки с возможностью нажимать на ощупь.

Размеры и вес

Вес Full frame аппаратов тяжелее, чем у устройств с наименьшими размерами кадра и причиной этого не матрица, а конструктивные особенности прибора. У полнокадровых аппаратах высокая стоимость и как следствие их изготавливают с повышенной прочностью корпусом из метала.

Помимо веса фотокамеры значим и вес объектива, который больше у полнокадровых моделей.

Диапазон съемки

Динамический диапазон – это соотношение максимального и минимального значения экспозиции, корректно отображаемого на снимке. Если детали снимка не укладываются в динамический диапазон, то они выходят либо ярко белыми (при превышении яркости), либо совершенно черными (при недостижении минимального порога).

У Full frame моделей большая фотографическая широта изображения, если сравнивать с неполнокадровыми аппаратами. Это объясняется расширением цифро-аналоговых интегральных микросхем. Они, в свою очередь, состоят из чувствительных к свету элементов.

Размер полного кадра 36 мм на 24мм, когда формат сенсора цифровых APS камер, равен 25,1×16,7 мм т.е. в 1.5 раза меньше. Это значит, что при одинаковых светочувствительных элементах и разрешении большую глубину и объем получат снимки, сделанные на аппаратах с полным кадром.

Глубина резкости изображения (ГРИП)

Глубина резкости изображения означает расстояние между самым близким к камере объектом и самым далеким. Участки, не попадающие в зону ГРИП, получаются нечеткими и размытыми.

Глубина резкости только косвенно связана с соотношениями высоты и ширины кадров.

Для моделей с кроп фактором требуется объектив с меньшим фокусным расстоянием для получения того же угла изображения, что и у полнокадрового устройства.

Увеличение фокусного расстояния ведет к уменьшению ГРИП и наоборот – чем меньше фокусное расстояние, тем больше глубина резкости. При равных условиях полнокадровый фотоаппарат выдает ГРИП, в 1.5 раза меньше чем APS.

Full frame камеры выгодно выделяют главные объекты на общем фоне при использовании малой глубины резкости. Если же снимается пейзаж, требующий полной четкости, то лучше использовать устройство с матрицей меньшего размера, т.к. они выдают большую ГРИП.

Плюсы и минусы полнокадрового фотоаппарата

Главные плюсы полнокадровых моделей:

• Светочувствительная матрица предоставляет широкие возможности использования аппарата благодаря масштабу и чувствительности.
• Снимки получаются детализированные, высокого качества.
• Имеются серийные съемки.
• Работают с низким уровнем шума.
• Высокопроизводительные системы автофокусировки.

У Full frame фотоаппаратов есть и минусы:

• Увеличенные размеры и вес,
• Невысокая скорость съемки,
• Сложный подбор объективов ввиду возможной несовместимости,
• Требовательность к качеству оптики,
• Высокая стоимость камеры и дополнительных инструментов.

Полнокадровые FF моделей имеют серьезные преимущества перед своими кроп собратьями, но пользователь, не занимающийся фотографией профессионально, не заметит между ними принципиальной разницы.

Эксплуатация и уход

Цифровые фотокамеры с полнокадровой светочувствительной матрицей требуют к себе бережного ухода.

Приведенные ниже советы по уходу за Full frame фотоаппаратами помогут избежать поломок и сбоев:

• после приобретения фотоаппарата с полнокадровым сенсором обязательно прочитайте инструкцию по уходу до конца;
• чистить цифровую технику надо при достаточном свете на устойчивой поверхности;
• перед использованием фотоаппарата важно, чтобы руки не были грязными и мокрыми;
• рекомендуется приобрести специальную сумочку для ношения и хранения (если не было в комплекте) под названием кофр;
• для ухода за устройством используйте специальные микрофибровые салфетки;
• храните технику при комнатной температуре;
• не чистите стекла и зеркала объективов салфетками, кусочками ткани или носовыми платками;
• для удаления песка, пыли и прочих загрязнений в труднодоступных местах, используйте специальные кисточки;
• если фотоаппарат не используется, извлеките аккумулятор. Нельзя хранить аккумулятор в заряженном виде;
• старайтесь, чтобы на фототехнику не попадали прямые солнечные лучи, избегайте нахождения приборов возле источников тепла;
• в жаркие или холодные дни не рекомендуется оставлять камеру в автомобиле или в багажнике. Зимой она промерзнет, а летом перегреется, что способствует образованию конденсата в устройстве.

Как выбрать полнокадровый фотоаппарат

Для любителей снимать в экстремальных условиях (в лесу, под проливным дождем, в тумане) рекомендуется приобретать противоударные модели с защитой от влаги.

Важно знать, защита от влаги рассчитана только на брызги, капли дождя не рассчитаны на съемки под водой. Если допустить такое, то это приведет к серьезной поломке фототехники. Так же защита от влаги не распространяется на объектив и на дополнительные инструменты.

Для съемок в воде или под водой следует выбирать модели в водонепроницаемом корпусе с уровнем защиты не менее IP 68.

Обращайте внимание на слоты для карты памяти – хорошо, если их будет два. Сами карты памяти различаются по видам и объему – проверьте, поддерживает ли фотоаппарат удобный для вас формат и размер.

Немаловажный фактор при выборе камеры – емкость аккумуляторов. Чем она выше, тем лучше, т.к. позволяет снимать большее количество времени без подзарядки. Следует помнить, что экраны, вспышки, видоискатели так же потребляют немало энергии и поэтому, для бесперебойной съемки, рекомендуется приобрести запасной аккумулятор.

Фотокамера должна быть удобной, эргономичной и не создавать дискомфорта при работе. Подержите понравившуюся модель в руках, проверьте удобство рукоятки, кнопок управления и если вас все устраивает, то можете смело брать.
Цифровые фотоаппараты с полнокадровой светочувствительной матрицей – помогут в получении неотразимых фотоснимков, даже при недостаточном освещении. Они стали популярны и среди профессионалов и среди любителей.

Важно знать и не забывать, что высококачественные снимки и кадры получатся только в умелых руках.

Новинка! Компактная полнокадровая камера Sony α7C

Новинка! Компактная полнокадровая камера Sony α7C

Возможность полностью раскрыть свои таланты. Высокая производительность и безупречное качество изображения.

Несмотря на компактный размер и малый вес, камера α7C обеспечивает такое же превосходное качество фото и видео, как и полнокадровые модели. Благодаря широкой, стабильной и быстрой автофокусировке, высокоскоростной серийной съемке и удобному ЖК-монитору с изменяемым углом поворота вы сможете запечатлеть любое действие в любом месте. 

Полнокадровые возможности в компактном корпусе. Удивительный захват света — это высококачественные изображения с низким уровнем шума.
Всем известно, что чем больше матрица камеры, тем более качественные изображения можно снять с ее помощью, а полнокадровая матрица камеры α7C намного превосходит по размеру матрицы смартфонов, компактных цифровых камер и похожих по размеру камер APS-C со сменной оптикой.

Большая матрица — превосходное качество изображения
Благодаря полнокадровой матрице можно создавать великолепные снимки, которые раньше не удавалось сделать на камеру такого формата. Матрица камеры α7C в два раза больше тех, что установлены в камерах APS-C такого же размера, и в 30 раз больше матриц смартфонов. Это обеспечивает превосходные и детализированные изображения.

Компактный размер, простое управление
Камера α7C разработана компактной, легкой и портативной без ущерба для производительности — по своим характеристикам она не уступает полнокадровым камерам. Для этого мы создали новые механические компоненты, в частности компактный затвор и блок оптической стабилизации, а также улучшили компоновку и конструкцию. 

Преимущества полного кадра
Полнокадровая матрица камеры α7C не просто улавливает больше света, она обеспечивает невероятную глубину изображения, детализацию и широкий динамический диапазон. Все это возможно благодаря большому размеру самой матрицы, а также пикселей. 

Объективы, соответствующие вашему стилю. Широкие, специализированные, теле- и видеообъективы с байонетом E
Профессионалы и любители, фотографы и видеооператоры смогут выбрать нужный из более 50 объективов с байонетом E. Компактные полнокадровые объективы обеспечивают низкий уровень искажения, даже при съемке с дальнего фокусного расстояния, а также невероятную глубину изображения и красивый эффект боке.

Больше творчества с профилями S-Log, HLG15 и функцией Picture Profile.
Профиль S-Log3 улавливает широкий динамический диапазон в 14 ступеней, отображая все детали темных и светлых участков при цветокоррекции. Профиль HLG (Hybrid Log-Gamma) упрощает съемку и воспроизведение HDR-видео, а с функцией Picture Profile можно выбрать разные настройки. 

Ни одного упущенного момента.
Благодаря передовой функции автофокусировки и возможности проведения высокоскоростной серийной съемки вы точно не упустите подходящий момент. Оптический стабилизатор изображения в камере α7C сохранит четкость ваших фото или видео.

Надежное и стабильное отслеживание объектов. Отслеживание на базе ИИ18 и АФ по глазам в реальном времени от Sony.
Более качественные портреты получаются благодаря надежной функции отслеживания объектов. Как и в предыдущих моделях, в этой камере для ее активации нужно наполовину нажать предварительно настроенную кнопку затвора. Еще один новый способ быстро запустить отслеживание в реальном времени, даже если не выбран режим AF-C, — нажать кнопку AF-ON на камере α7C. Фокус сохраняется даже в том случае, если лицо объекта не полностью освещено или на нем надеты очки.

Портреты животных с идеальной фокусировкой.
АФ по глазам животных в реальном времени. Снимать домашних и диких животных теперь гораздо легче благодаря передовой АФ на базе алгоритмов. Она обеспечивает быстрое, точное, автоматическое определение и отслеживание именно взгляда животного и сохраняет четкий фокус на нем. АФ срабатывает, даже если в кадре появляются помехи или происходит перемещение из горизонтальной ориентации в вертикальную.

Надежная съемка фото и видео с руки. Более четкие приближенные объекты, крупные планы и ночные сцены.
Механизм 5-осевой стабилизации изображения камеры α7C компенсирует пять типов дрожания камеры. Качество изображений остается превосходным даже при съемке без гиростабилизатора или ночью. Среди этих типов угловые дрожания (поперечной и вертикальной осей), часто появляющиеся в телеобъективах, сдвиги по осям X и Y при увеличении изображения, а также поворотные дрожания (по оси Z), нежеланные при ночной съемке.

Качество полнокадровой камеры для авторов видео.
Открытый по бокам ЖК-монитор камеры α7C с изменяемым углом поворота можно просматривать даже, подсоединив микрофон, установив подвес или при съемке с разных ракурсов. Также вы можете подключить микрофон или наушники через специальные гнезда, а мощный аккумулятор выдержит самые длительные съемки. Из-за этих и других преимуществ камера α7C идеально подходит для съемки видеоблогов и другого контента.

Простая видеосъемка. Легкая и портативная даже при использовании с дополнительной рукояткой.
Открытый по бокам ЖК-монитор упрощает процесс ведения видеоблогов, дополнительная рукоятка и микрофон идеально подходят для беспроводной съемки видеоблогов, а цифровой микрофон обеспечивает невероятно четкий звук. Также поддерживается такой популярный сейчас вертикальный формат видео: метаданные позволяют проигрывать и редактировать снятый таким образом видеоматериал в вертикальном положении, не переворачивая его.

— Рукоятка для быстрого начала съемки блога. 
С дополнительной рукояткой GP-VPT2BT с Bluetooth® можно управлять записью, зумом, а также использовать ее как штатив для съемки в режиме hands-free. Пользовательская кнопка и возможность установить камеру под любым углом делают съемку эффективнее. 
— Четкий 2-кратный зум для гибкого применения. 
Зум Clear Image от Sony поддерживает разрешение изображения, не ухудшая его. Даже однофокусный объектив можно использовать как зум-объектив с возможностью увеличения до двух раз.
— Цифровой аудиоинтерфейс для записи четкого звука. 
Если подключить микрофон с регулируемой направленностью ECM-B1M от Sony или адаптер XLR-K3M через мультиинтерфейсный разъем, аудио будет передаваться как цифровой сигнал. Это сделает возможной качественную запись звука без лишних аудиокабелей. 

Спецэффекты для раскрытия творческого потенциала.
— Точная настройка чувствительности к сдвигу объекта съемки при АФ для лучшего фокуса.  
При съемке нескольких движущихся объектов чувствительность АФ можно настраивать: уровень 1. Persistent (1. Стабильная) обеспечивает стабильный фокус на объекте, а в 5. Sensitive (5. Чувствительная) фокус можно легко перемещать на другие объекты.
— Скорость перехода АФ — контроль быстроты перемещения фокуса
Можно задавать скорость перехода АФ с одного объекта на другой. Для этого существует семь уровней скорости: от плавных и неторопливых до быстрых перемещений фокуса. 

Замедленная и ускоренная съемка. Поддержка замедленной (до 5 раз) и ускоренной (до 60 раз) съемки.
Регулировка скорости ваших видео, доступная в режимах замедленной и ускоренной съемки камеры α7C, сделает их более творческими. Устройство поддерживает высокоскоростную запись в Full HD с частотой 120 кадров/с, а также эффекты замедления и ускорения с частотой от 1 до 120 кадров/с. В результате вы получите замедленный (до 5 раз) или ускоренный (до 60 раз) видеоматериал.

Простое применение визуальных эффектов для видео.
Режимы Picture Effect (Эффект рисунка), Creative Style (Креативный стиль) и Picture Profile (Профиль изображения) помогут расширить творческие возможности для видеосъемки. В них содержится множество базовых и профессиональных визуальных эффектов и настроек. А в режимах Picture Effect и Creative Style камера сама выполняет цветокоррекцию.
Надежное и интуитивно понятное управление с удобным беспроводным подключением. Открытый по бокам ЖК-монитор для удобной работы.
 3-дюймовая сенсорная панель, состоящая из 921 000 пикселей, поворачивается на 176° по горизонтали и 270° по вертикали. Сенсорная фокусировка позволяет быстро перемещать фокус, а сенсорный спуск затвора — делать фотографии одним касанием.

Зарядка аккумулятора даже во время съемки.   
Высокоемкостную батарею Z-серии компактной камеры α7C можно заряжать от источника питания через USB. Для этого нужен только кабель USB Type-C®, а осуществлять зарядку можно даже во время съемки.  

Прочная конструкция с защитой от влаги и пыли.
Верхняя, передняя и задняя панели изготовлены из легкого и высокопрочного магниевого сплава, а герметизация камеры предотвращает попадание внутрь пыли и влаги.
Удаленная съемка с мобильных устройств и ПК. 
Благодаря встроенному в камеру α7C модулю Wi-Fi® можно вести удаленную съемку. Установите камеру на расстоянии и снимайте селфи или материал для блога, используя ПК, смартфон либо планшет для просмотра, настройки параметров и управления затвором. 

Быстрая передача данных на мобильные устройства для соц. сетей.
Хранить, просматривать и делиться фото и видео можно, напрямую передав их на смартфон или планшет по Wi-Fi®-соединению (2,4 ГГц или 5 ГГц). Передача в одно касание действует для определенных устройств, для остальных — через QR-коды.
Imaging Edge Desktop.
Создавайте прекрасные фотографии с помощью приложения Imaging Edge Desktop. Функция Edit позволяет создавать высококачественные снимки из файлов RAW. Используйте возможности формата RAW от Sony по максимуму и работайте эффективно.

Приложения Imaging Edge Mobile™ и Movie Edit add-on для удобной видеосъемки.
Благодаря встроенному в α7C модулю Wi-Fi® можно управлять спуском затвора и записью видео со смартфона или планшета, а также передавать данные беспроводным способом. Movie Edit add-on позволяет скорректировать дрожание камеры после съемки.

НОВЫЕ МОДЕЛИ:

— Цифровая фотокамера Sony Alpha A7C Body Black 

— Цифровая фотокамера Sony Alpha A7C Body Silver

— Цифровая фотокамера Sony Alpha A7C Kit 28-60mm Black

— Цифровая фотокамера Sony Alpha A7C Kit 28-60mm Silver

Понятие кроп-фактор в фотографии — PhotoDzen.com

05 Марта 2015

В «доцифровую» эру фотографии, когда стандартом была 35-миллиметровая пленка, понятие кроп-фактор отсутствовало полностью. Стандарт был единым, не было никакой путаницы и никаких дополнительных «вводных данных». С появлением цифровой фотографии у производителей появилась возможность изготавливать электронные светочувствительные сенсоры каких угодно размеров. Естественно, c целью удешевить производство и себестоимость фототехники. Сейчас кроп-фактор один из ключевых показателей, который нужно учитывать, покупая цифровую камеру. Он непосредственно влияет на то, как будет выглядеть ваш снимок.

35-мм пленка начала применяться в начале 20-го века в кинематографии. Существовало много стандартов, с отличающимися размерами и шагом перфорации (расстоянием между отверстиями по краям пленки – цепляясь за них, механизм внутри камеры двигает пленку), которые применялись повсеместно при съемке фильмов и в меньшей степени в фотографии. К 1925 году компанией LEICA был представлен легендарный фотоаппарат Leica I, который был спроектирован для использования фотографической пленки с МАЛОФОРМАТНЫМ кадром размера 24х36 мм. Он применяется по сей день (в кинематографии на тот момент самым популярным был ПОЛУФОРМАТНЫЙ кадр с размером 24х18 мм). Во многом, благодаря именно огромной популярности Leica I, стандарт 35-мм пленки укрепился, получил популярность и продолжает быть актуальным.

Итак, кроп-фактор (crop factor) — это коэффициент, который обозначает разницу между размером матрицы цифрового фотоаппарата и традиционным пленочным кадром формата 35mm. Вычисляется как соотношение диагонали стандартного кадра формата 35мм (диагональ равна – 43,3 мм) к диагонали кадра, установленного в камере с неполной матрицей.

K_f= диагональ_{(35мм пленки, равная 43,3мм)} / диагональ_{(матрицы)}

Мы все время упоминаем диагональ кадра, так как кроп-фактор привязан именно к этому параметру. Но, чтобы увидеть насколько уменьшается фактическая площадь матрицы, нужно кроп-фактор возвести в квадрат. То есть, площадь APS-C сенсора CANON (кроп-фактор — 1,6) будет в 1,6*1,6 = 2,56 раза меньше площади полного кадра. На рисунке ниже это видно.

Кроп-фактор, это коэффициент, который не может быть меньше единицы, так как за основу мы берем полный кадр. Нередко встречается ошибочное описание свойства кроп-фактора, как коэффициента, который увеличивает фокусное расстояние объектива. На самом деле – это не так. Матрица меньшего размера (с кроп-фактором) уменьшает угол обзора объектива, уменьшая поле зрения кадра. То есть, мы имеем как-бы «вырезанную» в полнокадровой матрице центральную часть кадра. С учетом того, что электроника масштабирует изображение на экран, растягивая его, создается иллюзия увеличения фокусного расстояния. Но на самом деле – реальное фокусное расстояние объектива не меняется, и оно всегда указывается для полного кадра.

ЭКВИВАЛЕНТНОЕ ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ

И вот тут мы подходим к еще одному важному термину – эквивалентное фокусное расстояние (далее — ЭФР) объектива, которое, собственно и возникло, вследствие появления матриц с разными размерами. Чтобы просчитать ЭФР, достаточно реальные значения фокусного расстояния (которые всегда указаны на объективе) умножить на кроп-фактор. Чтоб лучше понять, давайте посмотрим на картинку.

Перед нами объектив с фокусными расстояниями 24-105mm. Если мы будем использовать полнокадровый фотоаппарат, то кроп-фактор равен единице, и соответственно ЭФР будет соответствовать реальным фокусным расстояниям. Но если у нас фотоаппарат с матрицей APS-C (для которой кроп-фактор – 1,6), тогда для вычисления ЭФР, значения фокусных расстояний нужно умножить на 1,6. Для этого объектива ЭФР будет 38,4–168mm. Кроме этого, кроп-фактор еще влияет на размер глубины резко изображаемого пространства (ГРИП). Происходит это опять же вследствие «увеличения изображения» — подробнее смотрите здесь.

Само по себе, наличие кроп-фактора не есть хорошо. Мы ведь понимаем, что производители стараются удешевить свои камеры, делая матрицу фотоаппарата меньшего размера. Но так ли плохо удешевление?

Давайте посмотрим, какие есть плюсы «кропнутых» камер:

Во-первых, производство полнокадровых сенсоров все еще достаточно дорого, и покупая камеру с неполным сенсором можно сэкономить существенную сумму.

Во вторых – «кропнутые» камеры не так требовательны к объективам. Ухудшение качества изображения особенно заметны по краям кадра (виньетирование, нечеткость, смягчение – это «болезни» недорогой оптики), а наиболее качественное изображение в центре. Т.к. неполная матрица «вырезает» область из центра изображения – края не попадают в поле зрения. Соответственно, не обязательно брать очень дорогие профессиональные объективы, которые важны для полного кадра и сэкономить, опять же, существенную сумму.

В третьих – дальнофокусные объективы становятся «еще более дальнофокусными». Как известно, хорошие зум-объективы дорогие и очень габаритные. Соответственно, купив объектив 100-300мм, мы можем получить объектив с ЭФР 150-450.

Итак, кроп-фактор – это информативная величина, служащая для удобства, которая помогает рассчитать ЭФР и не оказывает влияние на реальное фокусное расстояние. Информация о кроп-факторе, который используется в той или иной камере есть в руководстве пользователя. Либо указывается кроп-фактор, либо ЭФР и реальное фокусное расстояние, с помощью которых легко посчитать кроп-фактор.

Sony a7 II – полнокадровая матрица с 5-осевым стабилизатором

Sony объявила о выпуске беззеркальной камеры Alpha 7 II, которая по своим характеристиками и дизайну довольно похожа на первую весьма успешную версию, a7. Однако самое большое изменение в этой полнокадровой беззеркалке в том, что теперь в 24-мегапиксельную матрицу встроен стабилизатор с 5 осями – впервые в полнокадровой беззеркальной камере. Специалисты Sony утверждают, что эта система стабилизации способна уменьшить шевеленку на 4.5 ступени. К тому же если будет использоваться объектив с байонетом E со встроенным стабилизатором, то камера это обнаружит и будет использовать комбинацию стабилизации в корпусе и в линзе.

Как и предыдущая модель Sony a7, новая a7 II оснащена гибридным автофокусом – 117 точек фазовой детекции плюс 25 точек контрастного автофокуса на матрице CMOS, однако специалисты Sony говорят про увеличение скорости автофокусировки на 30% и в 1,5 раза выше производительность следящего автофокуса, чем в предыдущей модели. В Sony заявляют, что такого эффекта удалось достичь благодаря «запатентованной технологии анализа изображения», кторая по их словам использует больше информации о снимаемой сцене, чтобы удерживать объект в фокусе.

Улучшены характеристики для съёмки видео: теперь Alpha 7 II поддерживает кодек XAVC S, который способен записывать видео в формате 1080/60p при 50Mbps. Также камера поддерживает S-Log2, это настройка гамма-кривой, такая технология уже есть в Sony a7S, она позволяет получить динамический диапазон в 14,1 значений диафрагм, лучше экспонируя детали в светах и тенях.

С точки зрения дизайна самые заметные изменения – хват камеры стал больше и появился дополнительный диск спереди. Кнопка спуска затвора наконец-то перемещена в более естественное положение, а передняя панель камеры теперь также изготовлена из магниевого сплава вместо пластмассы. Байонет для присоединения объектива теперь усилен, чтобы надежно удерживать тяжёлые линзы. Кнопки MENU и C3 теперь расположены более удобно, под углом. А вот кнопка старта записи видео изменений не претерпела, она все так же неудобно расположена.

На данный момент Sony заявили о поступлении камеры только в Японии, названа дата 5 декабря 2014 года, и нет никаких сведений о том, когда она появится в Европе и России.

Корпус камеры
Тип корпуса	Беззеркальная камера в стиле зеркалок
Материал корпуса	Сплав магния
Матрица
Максимальное разрешение	6000 x 4000
Прочие разрешения кадра	6000 x 3376, 3936 x 2624, 3936 x 2216, 3008 x 1688, 3008 x 2000
Соотношения сторон ширина/высота	3:2, 16:9
Эффективных пикселей	24 Мп
Всего пикселей	25 Мп
Размер матрицы	Полнокадровая (35. 8 x 23.9 мм)
Тип матрицы	CMOS
Процессор	Bionz X
Цветовое пространство	sRGB, AdobeRGB
Цветной фильтр	Primary color filter
Изображение
ISO	100-25600
Пресеты баланса белого	10
Пользовательский баланс белого	ДА
Стабилизация изображений	Сдвиг матрицы
Работа стабилизатора	4.5 шага
Несжатый формат	RAW
Уровни сжатия JPEG	Extra fine, fine, standard
Формат файлов	JPEG (DCF 2.0, EXIF 2.3) RAW (ARW 2.3)
Параметры изображений	Standard, Vivid, Neutral, Clear, Deep, Light, Portrait, Landscape, Sunset, Night Scene, Autumn Leaves, Black & White, Sepia
Автофокус
Автофокус	Contrast Detect (sensor) Phase Detect Multi-area Center Selective single-point Single Continuous Face Detection Live View
Лампа подстветки автофокуса	ДА
Цифровой зум	ДА (4)
Ручной фокус	ДА
Количество точек автофокуса	117
Байонет	Sony E (NEX)
Кроп-фактор	1×
Экран, видоискатель
Тип экрана LCD	Со сдвигом
Размер экрана	3″
Разрешение экрана	1,230,000
Тачскрин	НЕТ
Тип экрана	Xtra Fine LCD
Live view	ДА
Тип видоискателя	Электронный
Покрытие видоискателя	100%
Увеличение видоискателя	0. 71×
Разрешение видоискателя	2,359,000
Возможности фотографирования
Минимальная выдержка	30 сек
Максимальная выдержка	1/8000 сек
Режимы экспозиции	Auto Program Aperture priority Shutter priority Manual Scene Selection Sweep Panorama Movie
Сцены	Portrait, Landscape, Macro, Sports Action, Sunset, Night Portrait, Night Scene, Hand-held Twilight, Anti Motion Blur
Встроенная вспышка	НЕТ
Внешняя вспышка	ДА (мультиинтерфейсный горячий башмак)
Скорость синхронизации вспышки	1/250 сек
Режимы съёмки	Single, continuous, speed priority continuous, self-timer, bracketing (AE, white balance, DRO)
Скоростная съёмка	5. 0 fps
Таймер	ДА (2 или 10 сек; непрерывная съёмка (3 или 5 экспозиций))
Экспозамер	Multi Center-weighted Spot
Компенсация экспозиции	±5 (at 1/3 EV, 1/2 EV steps)
Брекетинг экспозиции	±5 (3, 5 frames at 1/3 EV, 1/2 EV, 2/3 EV, 1 EV, 2 EV steps)
Брекетинг баланса белого	ДА
Возможности съёмки видео
Разрешение	1920 x 1080 (60p, 60i, 24p), 1440 x 1080 (30p), 640 x 480 (30p)
Формат	MPEG-4, AVCHD, XAVC S
Кодек	Supports XAVC S codec (50Mbps) and S Log2 flat picture profile
Микрофон	Stereo
Динамик	Mono
Память
Тип карт памяти	SD/SDHC/SDXC, Memory Stick Duo/Pro Duo/Pro-HG Duo
Интерфейсы
USB	USB 2. 0 (480 Mbit/sec)
HDMI	ДА (micro-HDMI port with 4K still, uncompressed video output)
Вход для микрофона	ДА
Выход на наушники	ДА
Wi-Fi	встроенный модуль
Беспроводные возможности	Технология NFC и управление по Wi-Fi с помощью приложения PlayMemories Mobile
Внешнее управление	ДА (беспроводное)
Физические характеристики
Аккумулятор	NP-FW50 литий-ионный аккумулятор, зарядное устройство
Ресурс батареи	350
Вес, включая батарею	556 г
Размеры	127 x 96 x 60 мм
Другие возможности
Датчик ориентации	ДА
Съёмка Timelapse	НЕТ, только с помощью программы Play Memories Apps
GPS	НЕТ

© Составление обзора, Константин Биржаков, 20 ноября 2014 г.
Автор обзора не может нести ответственность за достоверность сведений, взятых из открытых источников.

Физический размер матрицы фотокамеры

В этой статье мы решили упорядочить и свести в таблицу размеры матрицы фотоаппарат для более лучшего понимания и определения матрицы фотоаппарата. Напомним, что матрица фотокамеры — это микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов (пикселей). Она предназначена для преобразования спроецированного на неё оптического изображения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных, который в последствии обрабатывается процессором фотокамеры и сохраняется в виде фотографии на карте памяти фотоаппарата. То есть матрица — это устройство фотокамеры, где получается изображение.

Физический размер матрицы фотокамеры — это ее геометрический размер — длина и ширина в миллиметрах. Однако, стоит отметить, что этот размер указывается ни в миллиметрах, а в обратном количестве дюймов. Например, 1/3.2, что соответствует 3.4*4.5 мм. Для выяснения физического размера матрицы стоит обратить внимание на следующую таблицу.

Пояснения к таблице: В первой колонке таблицы находится физический размер матрицы фотокамеры. Во второй, размер в её дюймах, принятый в спецификации. В третьей коэффициент, показывающий во сколько раз диагональ матрицы меньше диагонали кадра 35мм пленки обычного фильма (KF = 1).

Далее рассмотрим перечень матриц по типоразмерам:

• Матрицы размера 1 / 3.2″ — это самые маленькие матрицы, соотношение сторон 4:3, физический размер 3.4 * 4.5 мм, используются в недорогих и компактных фотоаппаратах.
• Матрицы размером 1 / 2.7″ — соотношение сторон 4:3, физический размер 4.0 * 5.4 мм, используются в недорогих и компактных фотоаппаратах.
• Матрицы размера 1 / 2,5″ — соотношение сторон 4:3, то есть 4,3 * 5,8мм используются в большинстве компактных камер с несменной оптикой.
• Матрицы размера 1 / 1,8″ — соотношение сторон 4:3, геометрический размер 5,3 * 7,2 мм, используются в компактных камерах с несменной оптикой, среднего и выше среднего ценового диапазона (обычно в фотоаппаратах с разрешением от 8 Мпикс и более, но не обязательно).
• Матрицы размера 2 / 3″ — соотношение сторон 4:3, физический размер 6,6 * 8,8 мм иногда используются в дорогих компактных камерах с несменной оптикой.
• Матрицы размера 4 / 3″ — физический размер 18 * 13,5 мм, соотношение сторон 4:3, используются в дорогих камерах.
• DX, APS-C формат — соотношение сторон 3:2, размер около 24 * 18 мм. Матрицы таких размеров наиболее часто встречаются в цифровых зеркальных фотоаппаратах. Они соответствуют «полукадру» 35 мм кадра. Подавляющее большинство любительских, полупрофессиональных и даже профессиональных камер используют матрицы такого размера в силу того, что они относительно дёшевы в производстве и при этом размер пикселя остаётся довольно большим даже при 10 Мп разрешении.
• Полнокадровая матрица размера 36 * 24 мм — соотношение сторон 3:2, по размерам соответствующая классическому 35 мм кадру (3:2). На рынке представлено всего несколько моделей фотоаппаратов с матрицей такого размера. Такие матрицы дороги и сложны в производстве.
• Среднеформатная матрица формата 60 * 45 мм — соотношение сторон 3:2. Матрицы таких размеров «сшиваются» из матриц меньшего размера, что сказывается на их стоимости. Применяются в дорогих камерах.

APS-C vs FF (кроп против полного кадра), практика. – Фотопутешествия и фототехника.

Кажется все, кто снимает на сколько нибудь серьезную камеру, знает, что есть камеры “кропнутые”, а есть “полнокадровые”. В России бытует мнение о том, что полнокадровая камера (она же ФФ, FF, Full Frame), даже прошлого и, зачастую позапрошлого поколения уж конечно лучше, чем любая самая современная кроп камера. Давайте разберемся, так ли это… У меня сейчас имеются две камеры, на примере которых как раз очень удобно видеть практическую разницу между ФФ и кроп камерами. Мои А77-2 и А7-2 обе 24х мегапиксельные, обе относятся к одному поколению камер, что даёт возможность оценить именно разницу, которая обусловлена размером матрицы, а не чем то иным.

Прежде всего – немного теории.

В камере A77-2 установлена 24х мегапиксельная матрица размера APS-C, а именно 25.1 × 16.7 миллиметров.

В камере A7-2 установлена 24х мегапиксельная матрица размера FF, а именно 36×24 миллиметра.

Нетрудно заметить, что площадь второго сенсора в 2.25 раз больше площади первого. А значит, каждый пиксель на втором сенсоре может иметь линейный размер в 2.25 раз больше, чем пиксель на первом сенсоре. Реально их размеры отличаются несколько меньше, но суть всё равно та же, на FF сенсоре пиксели крупнее.

Итак, что нам должно давать укрупнение сенсора и укрупнение пикселей? Прежде всего укрупнение сенсора должно нам дать уменьшение ГРИП (глубины резкости). То есть, при применении одной и той же диафрагмы и одного и того же фокусного расстояния, на одинаковых по композиции кадрах, глубина резкости должна быть меньше на фотографии сделанной на полнокадровую камеру. Не будем вдаваться в то, почему это происходит, ведь в формуле ГРИП размера матрицы вообще нет. Но, поверьте, это так.

Далее, более крупные пиксели (в пределах одного поколения!) должны давать меньше шумов, а также больший динамический диапазон.

А так же, так как пиксели на ФФ камере крупнее, к объективу не применяются такие жесткие требования по разрешению, как на кроп матрице с таким же количеством мегапикселей. То есть, в конечном итоге, ФФ матрица должна давать более детальное изображение, чем кроп матрица при съемке одним стеклом с одинаковой диафрагмой.

Вкусно звучит, не правда ли? Вы представьте, как это всё может рассказать какой-нибудь хороший продавец-консультант, у которого хватит мозгов это понять и красноречия это объяснить! Да любой обыватель будет уверен, что разумеется, полнокадровая матрица это то, что ему надо, за любые деньги, как угодно, лишь бы полный кадр! Он ведь лучше по всем параметрам! Так то оно так, только на много ли? Давайте перейдём к практической части.

Обращаю ваше внимание, что кадры доступны в большом формате. По ссылке с картинки вы перейдёте на моё сайт, где надо нажать иконку размеров и там выбрать “Original”.

Для начала давайте посмотрим на динамический диапазон. Тут я увы не приведу картинки, я приведу данные DXO Mark, которые измерили ДД обеих камер. Для А77-2 ДД составляет 13.4 стопа, а для А7-2 – 13.6. То есть, разница – всего в 0.2 стопа – вообще ни о чём, что называется.

Так, давайте посмотрим на шумы. Для этого я сделал парные одинаковые кадры, применяя ISO3200. Нас интересует не “сферические кони в вакууме”, а реальная практическая разница. По этому, кадры сделаны одним стеклом (фиксом), на одной диафрагме, в одних условиях. Потом RAW появлены с “быстрым” шумодавом. То есть шумы задавлены но не так чтобы очень хорошо, так, средненько. Вот эти кадры.

На маленьком размере разница мало видна, не правда ли? Что ж, посмотрим на 100% кроп.

Вот тут уже ясно видно преимущество по шумам А7-2. Разумеется, оно есть, и довольно заметное. Но так ли реально это много? При реальных размерах фотографий вы эту разницу почти не увидите, а если применить хороший шумодав, а не быстрый, то тем более. На практике, и у A77-2 и A7-2, я ограничил авто ISO значением 6400. Обе камеры дают еще терпимый результат на 6400 (как крайняя мера и под проявку с хорошим шумодавом), и обе они дают уже неприемлемый результат на 12800. Получается, разница есть, да, но далеко не такая, как хотелось бы.

Едем дальше. Детальность снимков. Ну тут мы сразу будем рассматривать 100% кропы, чего уж там. Вот 100% кусочки моего вида из окна. Снято одним объективом – Tokina 11-16/2.8. Всё точно в фокусе, диафрагма 8. В случае с А77-2 это снято на 11мм, а в случае с А7-2 на 16мм. Я хорошо знаю это стекло и могу точно сказать, что резкость у него на 11 и на 16мм одинаковая или почти одинаковая. В обоих случаях проявка одинаковая, с отключением автоматической подстройки проявщика под аппаратуру.

Как видите, разницы в детальности просто нет никакой. Но кое какая разница на 100% кропе всё же видна. Обратите внимание на небо. На картинке с ФФ сенсора оно более ровное голубое, тогда как с APS-C сенсора оно несколько “рыхлое”. На уменьшенном кадре вы этого не заметите вообще, но на 100% видно.

Ну и, наконец, мы подошли к “священной корове” ярых проповедников ФФ матриц – глубине резкости. Разумеется, разница есть, не быть ее не может, но я хочу показать ее реальную величину, без охов и ахов.

Для начала – совсем синтетический тест. Две фотографии, сделанные на 60мм, с диафрагмой 2.0, так, что композиционно они одинаковые.Разумеется, кроп камера при этом находилась дальше об объекта съёмки, а ФФ камера – ближе.

Разница есть, как видите. Особенно она заметна на первой фигурке перед той, на которой фокус и на первой после нее. На последней фигурке в ряду разницы уже не заметно. Сразу скажу, что реально она есть и на последней фигурке, просто мозг уже воспринимает это как “почти полное размытие” и ему всё равно – чуть больше или чуть меньше.

Теперь чуть менее синтетическая картинка – моя кошка.

Опять, как видите, разница есть. Эти кадры сняты не свeтосильным объективом, диафрагмы была 5.6. Опять мы видим, что особенно отличается ближнее боке. Спору нет, в подобных фото (то есть в портретах), чем больше размытие фона, тем больше выделение центрального объекта фотографии, и тем выгоднее смотрится вся картинка. Это даёт ту самую “объемность” о которой говорят владельцы ФФ. Для достижения аналогичного эффекта на кропе вам понадобится стекло со светосилой на 1.5 стопа больше. Но в случае пейзажной съемки, эта разница между ФФ и Кропом нивелируется полностью.

Какие же выводы можно сделать чисто исходя из разницы в картинке между хорошим кропом и хорошим ФФ одного поколения? Собственно говоря, только то, что я уже говорил в другом материале. Если ваш хлеб – портреты – ФФ вам даст дополнительный плюс в “объемности” фотографий. Если ваш хлеб – пейзажи, то ФФ вам не даст практически ничего. Кстати, я сам не предполагал, что в этом смысле разницы не будет почти совсем. Если ваш хлеб репортажи, то вам надо обращать внимание прежде всего на автофокус, а вовсе не на размер матрицы, от которого вы, опять же, мало что получите, ну разве что некоторый бонус в шумах, который возможно стоит того, если большая часть ваших репортажей снимается в тёмных помещениях.

Вместо эпилога хочется рассказать еще об одной вещи, с которой вы столкнетесь, если возьмете себе ФФ камеру SONY с байонетом E, как это сделал я.

Под ФФ нужны другие объективы. И не то, чтобы их не было, они есть, и достаточно много, но изготавливать их труднее, там нужны другие линзы, стекло должно давать большую картинку на выходе, и, как следствие, стекла эти дороже. Если на кроп камеры есть некоторая прослойка оптики, которая не очень дорогая, но хорошая (например Sony 16-50/2.8, 16-70 3.5-4.5, Tokina 11-16/2.8, Sigma 17-50/2.8 итд), то на ФФ такой прослойки нет. Есть либо откровенно слабые стекла, резкость изображения по краям у которых падает безбожно (что, кстати, не мешает их использовать, как портретные стекла, но очень мешает на пейзажах всех мастей), либо хорошие и дорогие (Sony 24-70Z, Sigma 24-105 Art, и другие). Причем дорогие в данном случае это раза в три дороже того класса стёкол под кроп, который я описал выше.

Так что, покупая ФФ камеру, присмотритесь к тому, какие именно стекла вы будете брать, и оцените масштаб трат в этом ключе, чтобы не пришлось потом пожалеть. Конечно, есть люди, которые покупают ФФ на последние деньги, и потом снимают одним простеньким недорогим фиксом, но, типа “зато фулл фрейм”, но это просто глупость конечно, сама по себе ФФ камера не сделаем снимки лучше.

Конечно, ФФ камеры могут снимать и в кроп режиме. Вы можете на А7-2 одеть любой свой имеющийся кроп объектив и снимать им. Причём некоторые стекла могут вас удивить. Например, Tokina 11-16/2.8 будучи одетой на камеру ФФ, на 16ти мм полностью его покрывает, давая картинку отменного качества без всякого виньетирования даже!

Tamron 60/2 Macro тоже без проблем справляется с ФФ матрицей, давая, правда виньетирование, но в случае макро-портретника это даже хорошо смотрится. Но это скорее исключения из правил. Как правило, кроп стекло даст картинку, ограниченную по краям черной рамкой. Но вы можете включить на камере кром режим и она будет использовать только центральную часть сенсора. В случае с А7-2 это будет 10Мп. В камере можно отключить съемку в режиме APS-C и она будет снимать полным сенсором. В случае объектива Tamron 16-300 вы получите вот такую картинку.

Эту картинку можно руками обрезать или же дать это сделать камере автоматически. Давайте посмотрим, много ли теряется. Вот одинаковые картинки, снятые А77-2 (24Mп) и A7-2 в кроп режиме (10Мп).

Вот картинка

А вот 100% кропы с нее. Первый – это кадр, полученный А77-2, который потом уменьшен до 10Мп. Второй – кадр, полученный А7-2 с режиме ФФ и потом обрезанный руками при проявке (что дало порядка 11Мп), после чего размер приведен к 10Мп. Третий – это кадр, полученный А7-2 в режиме APS-C, он сразу в разрешении 10Мп.

И вот еще пара картинок – картинка, снятая на А77-2

И она же, снятая на А7-2 тем же стеклом, в кроп режиме.

Ну что можно сказать… Использовать ФФ камеру, во всяком случае, 24 мегапиксельную, в кроп режиме, это шаг лет на 8 назад в качестве получаемых фотографий, делать этого не стоит. Если для WEB размера это еще сойдёт, то уж вырезать что то из 10Мп фоток весьма проблематично… Потеря детальности настолько значительная, что видна даже в небольшом размере на мелких деталях. Так что, применение А7-2 в кроп режиме ну никак нельзя рассматривать серьёзно.

Ну и вместо постскриптума – еще пара слов. Огромное преимущество камер с байонетом E – возможность работать с огромным количеством оптики через переходники. На камерах с фазовым автофокусом (A7-2, A7R2, A6300, A6500) можно работать со стёклами под Canon, Nikon и Leica, с автофокусом! Ну а родные переходники дают возможность работать со стеклами Sony A. При выборе стекол и рассмотрении этой проблемы, несомненно надо учитывать еще и это. Однако, увы, у меня не так много информации, чтобы рассказать вам о переходниках подробно, хочется верить, что это станет основой нового большого материала рано или поздно.

Некоторый небольшой обзорный материал на эту тему я точно сделаю в некотором ближайшем будущем.

Post Views: 4,567

Выбор подходящей камеры для вашего проекта

Чтобы наилучшим образом воплотить в жизнь свое видение кинооператора, важно понимать все технические факторы, которые влияют на то, как ваша камера видит мир. Прежде чем выбрать камеру для вашего проекта, необходимо учесть множество факторов. Мы обсудим общие размеры сенсоров для кинематографистов и их влияние на вас как на визуального рассказчика.

Краткая история того, как полнокадровые камеры стали популярными среди кинематографистов

Если вы начали свою кинематографическую карьеру после так называемой «революции DSLR», возможно, вы переняли идею о том, что «полнокадровый» сенсор является стандартным размером сенсора для всех цифровых камер.Это во многом верно в мире фотографии. Но в мире кинопроизводства это не так — по крайней мере, пока!

Super 35 мм был принят в качестве стандартного формата пленки / сенсора для кинокамер с середины 1990-х годов. Для видеолюбителей Super 35 мм рассматривается как «полнокадровый», но он имеет примерно 1,5-кратный кроп-фактор по сравнению с «полнокадровым» фотографированием.

Только в 2008 году с выпуском Canon 5D Mark II язык между фотографией и кинопроизводством начал смешиваться.В 5D Mark II был полнокадровый сенсор, который по размеру почти эквивалентен 35-мм фотопленке. Это также оказалась первая зеркалка с функцией Full HD видео 1080p. Canon включила видео, чтобы фотожурналисты могли не только фотографировать, но и снимать свои истории. Побочным эффектом стало то, что создатели фильма поняли, что это относительно дешевый вариант для получения желанного и дорогого вида «малой глубины резкости» из-за чрезвычайно большого полнокадрового сенсора 5D.

Размеры сенсора

До революции цифровых зеркальных фотоаппаратов независимые и студенческие режиссеры часто использовали цифровые камеры с матрицей ⅓ дюйма или аналогичными.Для справки: сенсор дюйма имеет кроп-фактор в 6,9 раза по сравнению с полнокадровым сенсором. Малая глубина резкости была исключена для этих камер без дорогостоящего адаптера. Помимо цены, эти адаптеры глубины резкости вызывали такие проблемы, как потеря света и значительное ухудшение качества изображения при слабом освещении.

Дешевые технологии делают доступнее. Цифровые зеркальные и беззеркальные камеры с поддержкой видео вызвали революцию в кинопроизводстве, предоставив тысячам начинающих кинематографистов доступ к «кинематографическим» камерам.Многие успешные кинематографисты, такие как Кателин Арисменди и Райан Бут, начали с этих больших сенсорных камер.

Современные варианты сенсоров камеры для кинематографистов

Популярность 5D Mark II у кинематографистов побудила Canon и другие компании интегрировать видео в свои фотоаппараты. Наиболее распространенные размеры сенсора среди этих камер в порядке убывания: полнокадровый, APS-C и Micro Four Thirds.

Доступные цифровые кинокамеры со временем появились на рынке.Подавляющее большинство из них используют датчик размера Super 35 мм, который очень похож на APS-C. Чтобы узнать, как размер сенсора влияет на воспринимаемое поле зрения, ознакомьтесь с этими ресурсами:

Качество сенсора, которое следует учитывать при кинопроизводстве

Вот несколько качеств сенсора, которые следует учитывать при выборе камеры.

Глубина резкости

Появление камеры 5D Mark II принесло независимым кинематографистам важный кинематографический инструмент: эффект «малой глубины резкости».Как показывает практика, чем больше размер сенсора, тем меньше может быть глубина резкости. Например, глубина резкости изображения, снятого с объективом, установленным на f / 2,8 на полнокадровой камере, будет более неглубоким, чем изображение, снятое камерой с сенсором Super 35 мм с тем же объективом, который также установлен на f / 2,8. .

Вы можете легко добиться малой глубины резкости при съемке камерой Micro Four Thirds, если используете светосильные объективы, такие как Veydras и особенно Voigtlanders. Узнайте больше о датчиках глубины резкости и полнокадровых датчиках:

Однако чем больше размер сенсора, тем сложнее будет удерживать фокус на подвижном объекте. Это особенно актуально при съемке с широко открытой диафрагмой. Привлечение внимания — это навык, на освоение которого может потребоваться целая карьера. Ожидается, что даже профессиональные голливудские операторы с многолетним опытом иногда теряют фокус. Я говорю это, чтобы дать вам представление о том, насколько сложной может быть эта форма искусства.

Follow Focus Like a Pro: введение, чтобы следовать за фокусными единицами для новых кинематографистов

Поле зрения

обеспечивают более широкое поле зрения по сравнению с камерами Super 35 мм / APS-C / Micro Four Thirds.Если вы снимаете в тесноте и хотите показать больше места, полезно иметь камеру с большим сенсором.

Обладая более широким полем обзора полнокадровой матрицы, вы можете получать более широкие снимки, чем то, что вы получили бы с таким же фокусным расстоянием на камере с меньшим размером матрицы. Это позволяет вам приблизиться к объекту с помощью камеры с большим сенсором и более длинным объективом, не беспокоясь о бочкообразном искажении, которое можно увидеть в более широких объективах.

рольставни

Затвор останавливает воздействие света на датчик.Он активируется через заданное время, основанное на настройках экспозиции оператора камеры (выдержка). Кинопленочные камеры имеют физический вращающийся диск с отверстием, через которое свет проходит на пленку. Датчики цифровых фотоаппаратов и цифровых кинокамер управляются электроникой. Пиксели на датчике сканируются в быстрой последовательности, затем процесс сбрасывается и повторяется для следующей экспозиции.

Роликовый затвор — это когда пиксели сканируются строка за строкой слева направо до тех пор, пока не будет просканирован весь датчик на экспонированной сцене.Экспозиция завершается таким же образом, пиксели на датчике отключаются строка за строкой слева направо. Это ускоряет обработку. В большинстве цифровых кинокамер используется рольставни. Хотя у зеркальных фотокамер также есть механический затвор, он утоплен, когда камера находится в режиме видео.

Визуальный пример рольставни

Цифровые камеры, в которых используется рольставни, могут страдать от «эффекта желе». Это изгибание / колебание происходит, когда камера или объект движутся слишком быстро, чтобы рулонный затвор не успевал за ними.

Снято при 28 мм f / 4 в режиме APS-C:

Посмотреть сообщение на imgur.com

Снято на 45 мм f / 4 в полнокадровом режиме:

Посмотреть сообщение на imgur.com

Чем больше размер сенсора, тем хуже может быть эффект желе. Это связано с большей площадью поверхности, которую необходимо сканировать. Если вы планируете снимать сцены с быстрым действием или быстро перемещать камеру, вы можете рассмотреть возможность использования камеры с меньшим сенсором или камеры с глобальным сенсором.

Global сканируют все пиксели сенсора одновременно, а не построчно. Это помогает избавиться от эффекта желе. Blackmagic Production Camera, Blackmagic Ursa Mini 4K (но не 4.6K) и AJA CION — одни из немногих камер, которые используют глобальный затвор.

Красивая и важная работа была снята на большой и малый форматы сенсора / пленки. У камеры есть еще много возможностей, которые следует учитывать. Камера — это всего лишь инструмент, и вопрос выбора подходящего инструмента для вас!

Об авторе / Майк Сан

Майк Сан — ведущий специалист по контролю качества видео VIP в BorrowLenses, а также внештатный оператор и фотограф.

Объяснение коэффициента кадрирования — Pro Photo Supply

По сценарию Дэвена Мэтиса

Что такое датчик?

Датчик — самая важная часть вашей камеры; это то, что собирает свет, цифровой эквивалент пленки. Разрешение — по сути, количество пикселей — раньше было основным определяющим показателем датчиков изображения, но на самом деле более важен физический размер. По мере того как смартфоны продолжают завоевывать рынок фотографий начального уровня, все больше и больше внимания уделяется размеру сенсора в том, как сегодня продаются камеры.Существует множество размеров сенсоров, и нет реального стандарта для описания их размера. Некоторые указывают, что выглядит как фактический измеренный размер, например 1 / 1,7 «, 2/3″ или 1 «. Камеры Panasonic и Olympus Micro Four Thirds используют загадочную и неправильную дробь 4/3 . Эти числа не измеряют активную область изображения, но относятся к размеру сенсора (и, по крайней мере, в случае 4/3, являются возвратом к старым конструкциям видеоламп). Nikon использует полностью выдуманные обозначения из CX , DX, и FX для обозначения 1 «, APS-C и полнокадрового просмотра, в то время как Canon обычно придерживается терминов full frame и APS-C — даже если их версия APS-C немного меньше стандартного размера APS-C, используемого Nikon, Sony и Fujifilm. Вы уже взволнованы?

APS-кто?

Gesundheit! APS-C получил свое название от неудавшегося формата пленки конца девяностых под названием Advanced Photo System, который предлагал фотографам три размера кадра в одном: «High Definition» с соотношением сторон 16: 9; «Панорамный», соотношение примерно 3: 1; и «Classic» — стандартное соотношение сторон 3: 2. Эта система была фантастической, потому что она позволяла вашей маме случайно снять всю роль на пленку в панорамном режиме и не осознавать этого до тех пор, пока из лаборатории не вернутся отпечатки 4×11 дюймов с отрезанными головами и семью дюймами негативного пространства вокруг них.В любом случае, C в APS-C означает «классический», а цифровые камеры APS-C предлагают примерно такой же размер кадра, как пленка APS, снятая в этом режиме. До прошлого года Canon также производила цифровые SLR с датчиками APS-H, предположительно названными в честь большего размера кадра APS «High Definition», хотя Canon придерживалась стандартного соотношения сторон 3: 2. (Это «высокое разрешение» не имеет ничего общего с тем, что означает высокое разрешение сегодня.) Никто еще не сделал датчик APS-P, и это хорошо. Что вы будете делать с этими знаниями, зависит от вас.

Что такое «полный кадр»?

Полнокадровый просто означает, что цифровой датчик имеет такую ​​же площадь поверхности, что и кадр 35-мм пленки, и на жаргоне фотографии он стал отчасти синонимом слова «профессионал». Однако это не самый большой размер кадра: существуют различные камеры среднего формата и , которые предлагают значительно большие сенсоры, несмотря на то, что «средний» заставляет думать о чем-то меньшем, чем «полный». Еще больше — широкоформатный , который еще не перешел на цифровой формат из-за смехотворно высокой стоимости изготовления такого огромного сенсора, хотя некоторые цифровые решения все же существуют.Но поскольку средние и большие форматы не были так популярны, как гораздо меньший 35-миллиметровый формат, 35-миллиметровый цифровой теперь называют «полнокадровым». Чем больше вы знаете …

Мне сказали, что мой 50-миллиметровый объектив на самом деле не 50-миллиметровый объектив в этой камере. Что с этим?

Чтобы усложнить ситуацию, размеры сенсора часто различаются по кроп-фактору , который использует полный кадр в качестве эталона. Камере назначается кроп-фактор на основе разницы в размере диагонали (а не площади поверхности) между ее сенсором и полнокадровым сенсором.Стандартный датчик APS-C (Fuji, Sony, Nikon DX) имеет кроп-фактор 1,5 x , что означает, что если вы разделите длину диагонали полнокадрового датчика на длину диагонали датчика APS-C, вы получите около 1,5 (Micro Four Thirds имеет кроп-фактор 2x). Причина, по которой это число используется вместо того, чтобы указывать разницу в фактической площади поверхности, заключается в том, что он позволяет легко сравнить, как ваши линзы будут выглядеть на камере с меньшим датчиком, а не на полнокадровой камере. Например, объектив с фокусным расстоянием 50 мм, установленный на камеру APS-C, имеет такое же поле зрения, как и объектив 75 мм на полнокадровой камере (50 x 1. 5 = 75). Это было важно на заре цифровой фотографии, когда фотографы, переходящие с пленки, нуждались в быстром способе узнать, чего ожидать при использовании своих объективов на цифровых камерах. В настоящее время, однако, зависимость от кроп-фактора — это просто способ сбить с толку потребителей, желающих купить свою первую зеркальную камеру. В конце концов, несмотря на прямое отношение к нему, фокусное расстояние в любом случае никогда не относилось к углу зрения, поэтому знание того, что «50 больше похож на 75», вероятно, ничего не значит для того, кто не вырос на 35-миллиметровой пленке.Ваш 50-миллиметровый объектив остается 50-миллиметровым объективом, просто он не дает такого же поля зрения, как у полнокадровой камеры. Единственное, что вам действительно нужно знать, это следующее: то, что вы видите, — это то, что вы получаете. Да, потребовалось 600 слов, чтобы прийти к этому поразительно простому выводу, но теперь мы находимся. Пожалуйста.

А, значит, мне не о чем беспокоиться из-за этой технической ерунды?

Но подождите, это еще не все! Когда дело доходит до размеров сенсора, легко сделать соединение: чем больше, тем лучше, и в целом вы будете правы.Сенсоры большего размера «видят» больше света, и чем больше света, тем лучше качество изображения (ну, я имею в виду, что касается сенсора, способного производить чистое изображение, то есть. Селфи в ванной с зеркалом на 36-мегапиксельную камеру Nikon D810 по-прежнему остается селфи в зеркале для ванной). Полнокадровые сенсоры будут иметь меньше шума («зернистости»), чем сенсоры меньшего размера, и лучше работать в условиях низкой освещенности. Однако технологии продвинулись до такой степени, что сенсоры APS-C и даже 4/3 настолько хороши, что легко удовлетворят потребности большинства фотографов.Меньшие датчики также означают меньшие камеры и объективы, и они могут быть значительно дешевле. По этой причине я почти никогда не рекомендую полнокадровую камеру обычному фотографу. Но для заинтересованного профессионала или продвинутого любителя, которому требуется превосходное разрешение и производительность при слабом освещении, полнокадровый просмотр — это лучший вариант. И это становится все проще благодаря таким камерам, как Nikon D610, Canon 6D и беззеркальные камеры Sony серии A7 — все они предлагают полнокадровые сенсоры высокого разрешения по цене 2000 долларов или ниже (без объектива).Однако, если все, что вам нужно, это камера, разрушающая смартфоны, имейте в виду, что даже система Micro Four Thirds или камеры с 1-дюймовым сенсором, такие как Sony RX100 III или Nikon 1 серии, имеют сенсоры намного больше, чем тот, который находится в вашем телефоне. Кроме того, эти меньшие камеры не намного больше, чем нынешние смартфоны. Размеры сенсора по сравнению с полнокадровым (35 мм). Ооо, ааа! [/ caption]

Тогда это все, что нужно знать?

Да, вот и все.За исключением того, что кто-то, несомненно, ожидает, что я упомяну что-то о , глубина резкости . Итак, готово: при равном кадрировании, одинаковом фокусном расстоянии и одинаковой диафрагме глубина резкости будет уменьшаться по мере увеличения размера сенсора. Таким образом, можно сказать, что глубина резкости обратно пропорциональна размеру сенсора — учитывая, что все вышеперечисленные переменные остаются, э-э, постоянными. Конечно, если вы скажете это, как я только что, вы, вероятно, запутаете всех до чертиков, включая меня. Но да, размер сенсора действительно влияет на глубину резкости, но, по правде говоря, косвенно.Кроп-фактор меньшего датчика обычно означает, что вы будете снимать с объективом с меньшим фокусным расстоянием или с большего расстояния до объекта, и эти две вещи напрямую увеличивают глубину резкости. Эквивалентная диафрагма — это термин, который в последнее время стал популярным среди обозревателей камер как способ описания разницы в глубине резкости между кадрированными и полнокадровыми камерами. Просто умножьте свою диафрагму, так же как и фокусное расстояние, на коэффициент кадрирования, чтобы найти эквивалентную диафрагму для полного кадра. Итак, 35 мм f / 1,8 на APS-C примерно эквивалентно 50 мм f / 2,8 на полнокадровой камере. Однако вы можете снимать одним и тем же объективом, с той же диафрагмой, с одинакового расстояния и получать одинаковую глубину резкости независимо от размера сенсора, но у вас будет совершенно разное кадрирование для каждого сенсора. Полнокадровый снимок может быть портретом в полный рост; датчик APS-C, портрет на три четверти; 1-дюймовый сенсор даст вам снимок в голову, а 1 / 2,5-дюймовый сенсор наведи и снимет крупный план глаза.

Имеет ли значение размер сенсора камеры?

Имеет ли значение размер сенсора камеры? Как фотографы, у нас никогда не было такого количества отличных камер, которые позволяют создавать потрясающие изображения. Существуют очень мощные камеры, оснащенные всем, от датчиков Micro Four Thirds до APS-C, полнокадровых и вплоть до массивных датчиков среднего формата.

Одним из преимуществ полнокадровой съемки этой сцены в горах Сьерры была возможность использовать объектив с наклоном / сдвигом для управления глубиной резкости. В настоящее время ни одна из систем с меньшим сенсором не предлагает линзы для управления перспективой; Выбор объектива остается ключевым преимуществом полнокадровых систем.
Сцена была очень контрастной, поэтому я сделал брекетинг для HDR, уменьшив в данном случае преимущество полнокадрового динамического диапазона.

Сразу же давайте проясним ситуацию, сказав: «Да», при прочих равных, больший сенсор даст вам лучшее изображение, но, как и большинство других вещей в жизни, не все равно. Принято считать, что с каждым скачком размера сенсора вы получаете примерно остановку производительности с точки зрения шума и динамического диапазона.Следуя этой логике, мы все должны снимать цифровыми камерами 8 × 10 или даже больше, чтобы получить изображение высочайшего качества. Можно довести качество изображения до безумных крайностей, но на самом деле у этого квеста есть свои проблемы, помимо стоимости такой камеры. Кому захочется носить с собой широкоформатную камеру обзора куда-либо за пределы парковки?

Камера — это больше, чем просто размер сенсора

Теперь, когда так много отличных вариантов в разных форматах, настоящий ключ как художника — это взвесить все варианты и решить, какие атрибуты наиболее важны для вас. Это портативность, варианты линз, абсолютное качество изображения, цена? В течение последних 10 лет или около того большинство серьезных и профессиональных фотографов использовали полнокадровый формат сенсора, который очень напоминает размер 35-миллиметровой пленки, которую многие из нас снимали до перехода на цифровую. На заре цифровых технологий большинство из нас снимали на камеры Canon или Nikon с кадрированными сенсорами APS-C, которые были очень ограничены с точки зрения динамического диапазона и высокой чувствительности ISO. Как и многие другие, снимавшие в то время, когда я получил свою первую полнокадровую камеру (в моем случае это Nikon D3), она поразила меня своей способностью создавать качественные изображения при высоких значениях ISO при свете, который я раньше даже не удосужился снимать. в.В то время переход на полнокадровую матрицу изменил правила игры, что дало нам преимущество перед съемкой с меньшими матрицами.

Этот снимок бассейна Дуси, национальный парк Кингс-Каньон, Калифорния, сделан в последний раз, когда я нес тяжелый полнокадровый комплект во время долгого путешествия по сельской местности. Моя камера без штатива весила около 10 фунтов. В последнее время я ношу с собой меньшую Sony a6500 с объективами 10-18mm F4 OSS и Vario-Tessar T * E 16-70mm F4 ZA OSS и уменьшил вес вдвое.

Перенесемся на 10 с лишним лет, и полнокадровый режим по-прежнему остается основным выбором большинства профессионалов вроде меня. Но за эти прошедшие годы производители фотоаппаратов действительно раздвинули границы возможностей камер с меньшими сенсорами, создав менее дорогие и легкие камеры, а также объективы и сенсоры, которые, хотя и меньше, по-прежнему способны работать на профессиональном уровне. В то время как Canon, Nikon и Sony в основном сосредоточились на своих флагманских полнокадровых камерах и имеют относительно ограниченные коллекции объективов, предназначенных для меньших сенсоров (особенно быстрых простых чисел), такие компании, как Fujifilm, Olympus и Panasonic, сделали все возможное для меньшего сенсора систем, и каждая из них разработала большие (если не полностью исчерпывающие) линейки объективов с множеством опций, не уступающих по качеству тем, которые доступны для больших полнокадровых систем.

Настоящий вопрос заключается в том, при таком большом количестве систем, из которых можно выбрать, какая из них лучше всего подходит для ваших нужд? Может быть, вы решите, что вам нужны две разные системы, каждая для определенного использования. Во многом решение сводится к запланированному конечному использованию создаваемых вами изображений.

Этот снимок заката был сделан во время одного из моих семинаров по Аляскинскому орлу. Я не был орлом, но тестировал динамический диапазон Olympus OM-D E-M1 Mark II. Я обнаружил, что это очень впечатляет от такого маленького сенсора.Изображение могло бы быть немного резче, если бы я снял его на свой 45-мегапиксельный D850, но, как говорится, он по-прежнему выглядит великолепно, и я продал несколько отпечатков этого изображения размером до 20 × 30 дюймов и больше. чем доволен.

Сняв все, от камер Olympus Micro Four Thirds до Fujifilm и Sony APS-C, до полнокадровых зеркальных фотокамер Nikon и совсем недавно с беззеркальной камерой Nikon Z, я могу честно сказать, что все три формата сенсоров удовлетворят потребности почти всех фотографов. Я занимаюсь съемкой Nikon более 20 лет и больше всего знаком с этой системой, но за последние несколько лет я часто владел или использовал все другие системы, чтобы уменьшить свой вес, а также посмотреть, где будущее. ложь.По моему опыту работы с нынешними камерами этих различных форматов, любая камера с разрешением не менее 20 мегапикселей будет делать отличные отпечатки размером до 20 × 30 дюймов или больше, при условии, что вы снимаете при разумных ISO с качественными объективами и хорошей техникой.

Большой датчик преимущества при слабом освещении: он вам нужен?

Все начинает расходиться, когда вы снимаете в неидеальных условиях. Камеры с более крупными сенсорами превзойдут сенсоры с меньшими сенсорами при использовании более высоких ISO для компенсации тусклого света.Хотя предел ISO для каждой камеры немного отличается, если вы в основном снимаете при хорошем освещении, это не проблема. Как правило, фотограф-пейзажист больше всего озабочен возможностью делать огромные отпечатки, но фотографы-пейзажисты почти всегда снимают при базовом ISO, заблокированном на штативе, так что кого волнует, как камера работает при ISO 6400 по сравнению с другими камерами? Обеспокоены более узким динамическим диапазоном датчиков меньшего размера? Опять же, если вы снимаете пейзажи на штатив, вы, вероятно, уже используете брекетинг для HDR в высококонтрастных сценах, что делает это еще одной проблемой.

Для меня это когда я снимаю дикую природу, спорт или задания, где мне нужно создавать качественные изображения, независимо от того, насколько плохой свет дает мне полнокадровый краевой режим.

Съемка дикой природы на закате означает слабое освещение и высокую контрастность, что обычно характерно для полнокадровых камер. Но пока я пробовал Fujifilm X-T3 в долине Сакраменто прошлой зимой, я был поражен своей способностью обрезать и раскрывать тени перед тем, как сделать 20 × 30-дюймовый отпечаток из 26-мегапиксельного файла.

На данный момент меньшие форматы заменили мою полнокадровую систему для некоторых проектов, которые я снимаю, и почти для всех моих личных работ. Когда я отправляюсь в поход или на лыжный тур, я всегда выбираю датчик размера APS-C вместо моего более тяжелого полнокадрового Nikon D850 (хотя новая серия Z снижает вес полнокадровых камер ближе к камерам APS-C. ). Сначала я начал использовать систему Olympus Micro Four Thirds, которая мне очень понравилась с точки зрения размера и функций, но в конце концов я перешел на систему APS-C, потому что качество изображения при более высоких значениях ISO не было таким, которое мне нужно для работа делаю. (Честно говоря, это было два поколения назад в мире Olympus, поэтому ситуация улучшилась.) Я действительно хотел полюбить систему Olympus, потому что она такая маленькая и портативная, но я только что обнаружил, что мне нужно немного больше возможностей ISO для съемки. действие при слабом освещении. При этом у меня есть один друг, который является штатным фото-гидом, который полностью перестал использовать свое профессиональное оборудование Canon и говорит, что фотография «никогда не была такой увлекательной» теперь, когда он использует систему Olympus. Действительно есть что сказать о том, насколько хороши и насколько малы линзы в системе Olympus, особенно для фотографа дикой природы, который теперь без проблем может держать в руке объектив 600 мм f / 4.

Этот снимок из Туолумн Медоуз был сделан на закате с помощью Olympus OM-D E-M1, которым я владел и какое-то время активно использовал в качестве моей установки в отдаленных районах. В конце концов, я перешел на систему APS-C для лучших результатов при слабом освещении, но когда я остановился и поставил HDR на штатив, датчик Micro Four Thirds отлично показал себя на больших отпечатках.

Для своих нужд я обнаружил, что системы APS-C являются оптимальным выбором с точки зрения качества изображения по сравнению с весом и экономией средств. Я снимал Sony a6500 вместе с Fujifilm X-T3, пытаясь понять, какая система мне подходит.В то время как Sony немного меньше и имеет лучший буфер, Fujifilm предлагает гораздо лучшие объективы. Fujifilm также новее и, следовательно, имеет лучший видоискатель, но большой буфер Sony является плюсом для некоторых из того, что я снимаю. Я использую Sony a6500 в водонепроницаемом корпусе Salty Surf Housing для съемок рафтинга. Я делал снимки с обеих камер размером до 20 x 30 дюймов и был поражен их качеством при съемке с низким ISO и хорошим стеклом. Хотя ваш опыт может быть разным, и порог качества у всех разный, начиная со времен 35-мм слайд-пленки и первых цифровых фотоаппаратов, сегодня все является большим шагом вперед.

На самом деле, я бы сказал, что для большинства сегодняшних фотографов выгода от перехода к полнокадровому режиму не стоит дополнительных затрат и веса. Я бы даже сказал, что если вы не наблюдаете за пикселями на компьютере, вы даже не сможете определить различия в файлах при печати, если только вы не делаете огромные отпечатки. Меня не беспокоит отправка файлов из любого из этих форматов редакторам, и я знаю двух фотографов-приключенцев, которые для экономии веса используют Sony a6500, а иногда даже новейшую камеру Sony RX100 с фиксированным объективом — с относительно небольшим 1-дюймовым сенсором — для их работы, которая публикуется во всем мире.

Лучшая камера для вас

Так как же решить? Учитывая, что все форматы сенсоров настолько хороши, я бы не стал делать размер сенсора моим определяющим фактором №1 при выборе инвестиций в систему. Я бы решил, насколько хорошо это достаточно хорошо с точки зрения качества изображения, а затем более широко посмотрел бы на объективы и аксессуары, предлагаемые с системой. Вы много работаете со вспышкой TTL? Вам нужен длинный телеобъектив для съемки дикой природы? В своих системах Micro Four Thirds и Olympus, и Panasonic предлагают надежные коллекции объективов. В области APS-C Fujifilm — действительно единственная компания, предлагающая полный спектр объективов профессионального уровня для удовлетворения практически любых потребностей. Да, Sony, а также Canon и Nikon предлагают отличные камеры с матрицей APS-C, но ни у одной из них нет выбора объективов, которые соответствовали бы их полнокадровым линейкам объективов, особенно быстрых простых. В зависимости от вашего стиля работы отсутствие определенных линз в системе может стать преградой.

Используя широкоугольный объектив Sony E 10–18 мм F4 OSS, я смог подойти близко к затопленному лугу, чтобы четко отразить водопад Йосемити.Это был один из моих первых удачных снимков с помощью Sony a6500. Сделав из файла изумительный отпечаток размером 20 × 30 дюймов, я начал сомневаться в необходимости камеры с большим разрешением.

Независимо от того, что вы решите, сегодня новый мир камер. Нет никаких сомнений в том, что за беззеркалками будущее, и, вероятно, большинство из нас в ближайшие несколько лет будут снимать исключительно беззеркальные камеры. Но выбор размера сенсора, который позволит вам окунуться в этот новый мир, — более сложное решение.Что касается меня, как работающего профессионала, я буду продолжать платить больше и нести дополнительный вес в обмен на любое преимущество, которое может дать мне моя система камеры, но я могу сказать, что, потратив пару месяцев на съемку беззеркальных камер Nikon Z этой весной, я Я на 100 процентов уверен, что купил свою последнюю полнокадровую зеркалку.

При выборе следующей камеры задайте себе следующие вопросы: готовы ли вы оплатить расходы, чтобы получить абсолютно лучшее качество изображения на рынке, или мы достигли точки, когда ваши потребности в качестве изображения будут удовлетворены, и это больше касается простоты использовать и делать фотографию увлекательной? Действительно ли эта полнокадровая или даже среднеформатная камера стоит дополнительных хлопот, связанных с ее переносом в поле, или что-то меньшее поможет? В конце концов, мы все знаем, что лучшая камера — это та, которую вы готовы носить с собой в большинстве мест.

Первоначально опубликовано 23 января 2020 г.

Объективов в аренду | Блог

Мы получаем много вопросов о размерах сенсоров и факторах урожая. Большинство людей знают разницу между стандартным (APS-C) датчиком кадрирования и полнокадровым датчиком. Однако немногие знают, насколько меньше датчик 2/3 дюйма, чем датчик 4/3, и еще меньше разница между ними и датчиком 1/1.Датчик 8 дюймов. Кроме того, в прошлом году Canon и Nikon добавили новые размеры сенсоров, и многие люди не уверены, где именно эти сенсоры подходят к наиболее известным. Не проходит и дня, чтобы кто-то не спросил, больше ли сенсор Fuji X-10, чем сенсор Nikon J1. Датчик Canon GX-1 такой же большой, как они, или больше похож на наведи и снимай?

Проблема еще более усложнилась теперь, когда объективы SLR используются на видеокамерах, а видеообъективы на камерах SLR.Люди хотят знать такие вещи, как «эквивалентен ли формат Super 35 мм датчику кадрирования или полнокадровому изображению?» Другие люди, пытающиеся продать свои 16-миллиметровые пленочные объективы с переходниками для 4/3 камер, не упоминают, насколько 16-миллиметровая пленка была меньше, чем 4/3 сенсоры. Не говоря уже о маркетологах, всегда готовых сделать вещи настолько запутанными, насколько это возможно, они делают такие вещи, как называть датчик размером 1 / 1,7 дюйма «большим» (я полагаю, его можно сравнить с чипом камеры мобильного телефона).

В любом случае, поскольку мне не удалось найти ни одного источника, чтобы ответить на все эти вопросы о формате сенсора, я подумал, что собрал все это здесь.В таблице ниже показаны размеры в миллиметрах сенсоров (или пленок) различных размеров. Обратите внимание, что размеры могут незначительно отличаться от камеры к камере. Например, датчик Canon APS-C немного меньше, чем у Nikon, но немного больше, чем у Sigma. Соотношение сторон сенсора (4: 3, 3: 2, 16: 9) также вызовет некоторые изменения. Например, форматы датчиков кадрирования 35 мм Cinema, Super 35 мм и APS-C почти одинакового размера (посмотрите на область датчика), но имеют несколько разные прямоугольные пропорции.

Формат	высота	ширина	Диаг.	Площадь	Урожай	Примеры
	мм	мм	мм	(мм2)
Средний формат	44,0	33,0	55,0	1452	0,7	Pentax 645
Полнокадровый	24.0	36,0	43,4	864	1,0	SLR FF
Красный Эпический	14,6	27,7	31,3	404	1,3	Red Epic / Scarlet
35 Кино	13,7	24,4	28	334	1,4	Красный
Super 35 мм	13.8	24,6	28,0	339	1,4	Canon C300
Урожай APS-C **	15,0	22,0	27,3	329	1,5	SLR
1,5 дюйма	14,0	18,7	23,4	262	1,9	Canon G1X
4/3	13,5	18,0	22. 4	243	2,0	Четыре трети
Nikon CX	8,8	13,2	15,8	116	2,7	Никон J1 / V1
Супер 16	7,4	12,5	14,5	93	3,0	только пленка
2/3 ″	6,6	8,8	11,0	58	4.0	Fuji X-10 ; видеокамеры
1 / 1,7 ″	5,6	7,4	9,5	42	4,6	Лучший P&S
1 / 1,8 ″	5,3	7,2	8,9	38	4,8	Лучший P&S
1/2 ″	4,8	6,4	8,0	31	5,4	видеокамеры
1/2.5 ″	4,3	5,8	7,2	25	6,0	P&S
1 / 2,7 ″	4,0	5,4	6,7	21	6,4	P&S
1/3 ″	3,6	4,8	6,0	17	7,2	видеокамеры

Обычно используемые сокращения датчиков не имеют никакого смысла. (Поймите, «смысл», «датчик» — у меня должен быть хотя бы один каламбур на статью. Это в моем контракте). Сенсоры большего размера измеряются в миллиметрах: полнокадровые, Super 35 мм, APS-C и т. Д. Маркетологи 4/3, вероятно, думали, что «вдвое меньше полного кадра» — не лучший способ представить вещи, поэтому 4/3 это было. Но определить размер датчика 4/3 в мм несложно.

Но затем мы перейдем ко всем этим дробным измерениям для более мелких датчиков. Эта система измерения возникла в древние времена (с 1950-х по 1980-е годы), когда вакуумные лампы использовались вместо ПЗС- или КМОП-датчиков в видео- и телевизионных камерах.В то время датчик изображения определялся по внешнему диаметру вакуумной трубки, в которой он находился.

Трубка видеокамеры (любезно предоставлена ​​Wikepedia Commons)

Почему производители продолжают использовать такое архаичное измерение? Потому что это, конечно, помогает им солгать вам. Если вы посчитаете, 1 / 2,7 равно 0,37 дюйма, что равно 9,39 мм. Но если вы посмотрите на диаграмму выше, вы увидите, что сенсор размером 1 / 2,7 дюйма фактически имеет диагональ 6,7 мм. Почему? Потому что, конечно, датчики были окружены толстой стеклянной трубкой.Поэтому они рассчитывают размер сенсора, как если бы стеклянная трубка все еще была в комплекте. Имеет смысл для маркетолога, который хочет, чтобы их датчик казался больше, чем он есть на самом деле. Что звучит лучше: 1 / 2,7 дюйма или «менее 10% от размера полнокадрового сенсора»?

Расчет фактора урожая по диагонали датчика

Меня удивляет, сколько людей на самом деле не понимают, что такое «фактор урожая», а технические объяснения, похоже, усугубляют ситуацию для новичков. Но, проще говоря, если я установлю несколько камер с датчиками разного размера в точке A, наложу один и тот же 100-миллиметровый объектив на каждую из них и сделаю снимок, сделанный с помощью меньших датчиков, будет казаться более увеличенным, чем изображения, сделанные с помощью более крупных датчиков. .Снимок, сделанный с помощью датчика размера APS-C, будет увеличен в 1,5 раза по сравнению с полнокадровым снимком. Или, другими словами, снимок, сделанный с помощью объектива 150 мм на полнокадровой камере, будет иметь точно такую ​​же область, как снимок, сделанный объективом 100 мм на камере с датчиком APS-C. Отсюда и термин «кроп-фактор 1,5».

Хорошо, это довольно просто. Но что, если вы снимаете видео с помощью объектива 50 мм на камеру размера APS-C и хотите точно так же кадрировать снимок на видеокамере с датчиком 2/3 дюйма? Что ж, вы, вероятно, могли бы преобразовать туда и обратно из APS-C в полнокадровый, а затем на 2/3 ″ сенсор, используя удобную таблицу, которую я сделал для вас выше.Но вы могли заметить в этой таблице, что диагональное измерение размера сенсора пропорционально кроп-фактору. Например, 43,3 мм (диагональ полнокадрового сенсора) / 22,4 мм (диагональ сенсора 4/3) = 2 и т. Д.

Итак, чтобы преобразовать датчик 4/3 в датчик 2/3 ″, мы можем просто разделить диагональные измерения датчиков (диагональ 27,3 мм для датчика APS-C, диагональ 11 мм для датчика 2/3). Результат составляет около 2,5, поэтому нам понадобится 20-миллиметровый объектив на нашей видеокамере с сенсором 2/3 дюйма, чтобы кадрировать кадр таким же образом.

Действительно, посмотрите на сенсорную область

Цифры для кроп-фактора и диагонального измерения датчиков сводят к минимуму фактические различия в размерах датчиков. Если вы хотите действительно понять, насколько один датчик больше другого, посмотрите на столбец для поверхности , площадь датчика. Размер по диагонали и кроп-фактор полнокадрового 35-мм сенсора всего в 1,5 раза больше, чем у камеры APS-C, и в два раза больше, чем у сенсора 4/3. Но область полнокадрового датчика более чем вдвое больше, чем у датчика кадрирования, и почти в 4 раза больше, чем у датчика 4/3.

Если разрешение камер одинаково, более крупные датчики означают более крупные пиксели, что приводит к лучшей производительности ISO. (Вы можете сравнить размеры пикселей для 12-мегапиксельной Nikon D700 и 12-мегапиксельной камеры 4/3, просто представив, что диаграмма размеров сенсора выше представляет собой размер пикселя — неудивительно, что существует разница в перфорации при высоких значениях ISO). Или вместо более крупных пикселей на сенсоре производитель может добавить больше пикселей, что дает камере более высокое разрешение. Или некоторые из них. Большинство полнокадровых камер имеют как больше пикселей, так и более крупные пиксели, чем большинство 4/3 камер.

Конечно, есть и другие факторы. Новые датчики имеют лучшие микролинзы, а новые камеры — лучшие компьютерные чипы, и то и другое может иметь большое значение для высоких значений ISO. Если сделать снимок недоэкспонированным на две ступени, значения ISO тоже не будут иметь значения — вы не сможете отличить черный от черного. Поставьте перед камерой дрянной объектив, и разрешение сенсора не имеет значения — камера не сможет сфотографировать то, что не разрешает объектив. Если вы просто загружаете файлы в формате JPEG, все это не имеет большого значения.Если вы делаете большие отпечатки, каждый бит имеет большое значение.

Но область датчиков объясняет, почему так много людей, работающих с видео, бросают свои старые видеокамеры и массово берут в руки AG-AF100, Sony F3 и зеркальные фотоаппараты с функцией видео. В качестве примера рассмотрим, что несколько лет назад очень хорошая видеокамера за 15 000 долларов была оснащена сенсорами 2/3 дюйма (площадь 58 квадратных мм). Сегодня примерно за такую ​​же сумму вы получите Sony F3 с сенсором размера Super 35 (площадь 339 квадратных мм, почти в 6 раз больше) или SLR с 5 или 6 сенсорами кадрирования с сенсором примерно того же размера.

Интересно также взглянуть на некоторые новые системы беззеркальных камер и камер с фиксированным объективом с точки зрения размера сенсора. Nikon решил создать датчик размера CX для своих новых камер J1 / V1. Причина очевидна: между самым маленьким сенсором SLR (4/3) и самым большим (2/3 ″) и наведенным (1 / 1,7 ″) сенсором был большой разрыв. Датчик CX прекрасно заполняет этот пробел. Сенсор CX должен быть лучше, чем любой «наведи и снимай», но не настолько хорош, чтобы отвлекать внимание от их зеркальных фотоаппаратов.(Есть старая поговорка, что если вы не съедите свой обед, то это сделает кто-то другой. Но, судя по всему, Nikon в это не верит. ) Fuji X10 использует самый большой не SLR сенсор, 2/3 ″, который до сих пор использовался только в видеокамерах. Canon, с другой стороны, выпускает свой G1X с сенсором немного больше, чем сенсоры 4/3, но все же меньше, чем их камеры APS-C.

Конечно, камера — это гораздо больше, чем размер сенсора. На ум приходят линзы. (Да, Сони, я говорю с тобой.Другие компании становятся богатыми, продавая приличные объективы и адаптеры для съемки на ваши беззеркальные камеры.) Тем не менее, будет интересно посмотреть, как выбор размера сенсора влияет на качество изображения этих новых камер. Программные алгоритмы, электроника и улучшенные микролинзы имеют значение, но маленькие пиксели остаются маленькими пикселями.

Но мы подробнее обсудим влияние размера сенсора и пикселя в следующей статье.

Приложение:

Патрика заставил меня задуматься о том, что, хотя я бессознательно группирую датчики по категориям, на самом деле я не представил это в статье.Так что, может быть, это поможет, если я сделаю это здесь:

Площадь сенсора мм2	Датчик Тип	примеров
1200+	Средний формат *	Leica S2, Hasselblad и др.
800-900	Полнокадровый	Canon 5DII, Nikon D700 и т. Д.
300-400	Обрезная рамка	зеркальные фотокамеры APS-C и беззеркальные, красный, Super 35, 35 Cine
200-300	4/3 тип	Canon G1X, 4/3 камеры
около 100	CX	Nikon J1 / V1, пленка Super 16
40-60	2/3 ″, 1/1.7 ″	лучших видеокамер и P&S, Fuji X10
до 40 лет	Датчики P&S	видеокамеры, P&S

Автор: Роджер Чикала

Я Роджер и основатель Lensrentals.com. Меня называют здесь одним из оптических ботаников, и в свободное время я с удовольствием снимаю коллимированный свет через объективы 30-кратного микроскопа. Когда я делаю реальные снимки, мне нравится использовать что-то другое: средний формат, или Pentax K1, или Sony RX1R.

Датчик культуры и полнокадровый | Руководство для новичков

Как получить максимум от любой камеры.

Независимо от того, какой тип камеры вы выберете, вот несколько приемов, которые вы можете применить, чтобы получить наилучший снимок с помощью имеющегося у вас оборудования.

Купите полнокадровые объективы.

«Если вы собираетесь использовать датчик кадрирования, лучшее, что вы можете сделать для себя, — это приобрести полнокадровый объектив», — говорит Сильва.«В конце концов, стакан важнее всего». Объективы, как правило, ценнее, чем корпуса фотоаппаратов, и в равной, если не большей степени, отвечают за качество изображения, которое вы можете получить с камеры.

«Вы можете использовать полнокадровый объектив с датчиком кадрирования, но не наоборот», — добавляет Уайтхаус. Если вы хотите сэкономить на датчике кадрирования, но думаете, что позже сможете перейти на полнокадровый датчик, в долгосрочной перспективе будет дешевле инвестировать в качественное стекло сейчас.Это поможет вам легко расширить свой комплект без необходимости продавать и заменять дорогостоящие предметы.

Съемка в формате RAW.

Несжатые файлы RAW содержат гораздо больше информации, чем сжатые файлы JPG, но хорошая новость заключается в том, что камеры с кадрированием и полнокадровым сенсором могут снимать в формате RAW. Чтобы получить максимальное качество изображения, по возможности снимайте в формате RAW. С помощью файлов RAW вы можете восстановить блики и тени в посте, которые были бы потеряны, если бы их оставили в JPG.

Фотоаппарат не делает фотографа.

В конце концов, фотоаппарат — это инструмент, во многом похожий на кисть для художника. Вы можете сделать хорошие фотографии с помощью смартфона или Leica за 10 000 долларов, но самые важные аспекты фотографии зависят от вас как фотографа. Рассмотрите основные схемы сильных визуальных эффектов, таких как свет, композиция, цвет и контраст, и вы сможете получить хорошую фотографию независимо от того, какая камера у вас в руке.

Хотя полные кадры почти всегда будут считаться отраслевым стандартом для работающих профессионалов, существует так много отличных вариантов камеры, что выбор между ними часто сводится к потребностям и целям отдельного фотографа.

«Камеры с датчиком кадрирования становятся настолько хорошими, что одного качества изображения недостаточно, чтобы выбирать полнокадровый датчик вместо датчика кадрирования», — говорит Уайтхаус. Во многих случаях полный кадр может быть больше камеры, чем вам нужно — по крайней мере, прямо сейчас. Узнайте свои потребности и взвесьте все «за» и «против» каждого варианта.

«Самое важное — это оценить то, что вы фотографируете», — говорит Уайтхаус. «Многие люди снимают полнокадровые снимки, которым это не нужно.Датчик урожая — хорошее место для начала, потому что вы получаете отличное качество по более низкой цене ».

Теперь, когда вы знаете все тонкости размеров сенсора, вы готовы выбрать камеру, которая лучше всего соответствует вашему стилю. Помните, что технические характеристики важны, но это еще не все; Если камера вдохновляет вас выйти и снимать, она для вас.

FULL FRAME vs CROP — AMATEUR ASTROPHOTOGRAPHY = Home

Вы сказали, что количество пикселей не имеет значения. Тогда почему это преимущество камеры?

Количество пикселей имеет значение, но не так, как люди думают. Камеры с большим количеством пикселей часто рекламируются как лучшие, но это не так. Высококачественная полнокадровая 10-мегапиксельная камера будет производить изображения на несколько порядков лучше, чем младшая 24-мегапиксельная камера APS-C. Что касается производительности камеры при слабом освещении и высоком ISO, по иронии судьбы меньшее количество пикселей лучше, поскольку отдельные фотосайты больше при меньшем количестве пикселей.При прочих равных условиях (технология сенсора, процессор, характеристики камеры и т. Д.) Полнокадровый сенсор на 24 МП будет иметь лучшие характеристики при слабом освещении и будет более устойчивым к шуму, чем полнокадровый сенсор на 36 МП, поскольку сенсор с более высоким разрешением будет иметь меньшие по размеру и более плотно упакованные фотосайты. С помощью простых математических вычислений вы обнаружите, что полнокадровая матрица на 36 МП имеет тот же размер и плотность пикселей, что и 16-мегапиксельная камера ASP-C, что позволяет разместить такое количество пикселей на одном датчике. Компромисс будет заключаться в том, что датчик с большим количеством мегапикселей сможет разрешать более мелкие детали в фотографируемой сцене, чем датчик с меньшим количеством пикселей.

Насколько выгоден для вас этот компромисс, зависит от вас и вашей целевой аудитории. Если вы регулярно печатаете изображения большого размера для плакатов, отправляете изображения в агентства, которым требуется определенное количество пикселей, или используете меньшие обрезанные части изображений, большее количество пикселей, вероятно, будет лучшим вариантом, поскольку вы сможете разрешить более мелкие детали. Если ваши фотографии предназначены для печати или публикации в Интернете или вы производите отпечатки меньшего размера (до 20 в ширину), то меньшее количество пикселей и лучшая производительность, вероятно, будут лучшим выбором.

Нужна ли мне полнокадровая камера для астрофотографии?

Хоть бы на этот вопрос был простой ответ. Споры по этому поводу ведутся постоянно. Трудно прийти к единому мнению, что лучше. Несомненно, ваша фотография в целом выиграет от полнокадрового сенсора. Очевидными преимуществами являются более широкие перспективы, лучшая производительность при слабом освещении и более чистые изображения. Но есть плюсы и минусы, как и у камеры APS-C.

Для астрофотографии с использованием телескопа или длиннофокусного объектива на трекере часто предпочтительнее использовать датчик APS-C.Меньший сенсор означает, что вы сможете получить дополнительное увеличение и более узкое поле зрения. На небольших галактиках, планетарных туманностях и шаровых скоплениях вы получите более крупное изображение (в 1,5 или 1,6 раза больше) и сможете детализировать более мелкие детали, чем полнокадровая камера с эквивалентным количеством пикселей. Более узкое поле зрения также означает, что виньетирование будет меньше, чем при использовании сенсора большего размера. Многие камеры APS-C меньше и легче своих полнокадровых аналогов. Полезная нагрузка, которая у вас есть на вашем креплении, всегда является проблемой для астрофотографии, поэтому возможность сбрить лишний вес всегда полезна и, как правило, облегчает балансировку вашей установки.

Также необходимо учитывать экономическую выгоду. За исключением нескольких моделей высокого класса, камеры APS-C значительно дешевле полнокадровых. Их линзы требуют значительно меньше стекла для производства, поэтому они также, как правило, значительно дешевле. Часто можно найти кроп-объективы с широкой диафрагмой на верхней полке по той же цене, что и менее производительные полнокадровые объективы среднего уровня. Кстати, вы также можете использовать полнокадровые объективы на камере с датчиком кадрирования, поэтому, если вы планируете в конечном итоге получить полнокадровую камеру, вы можете начать покупать свои полнокадровые объективы и использовать их с камерой с датчиком кадрирования.

С другой стороны, большие галактики, такие как Галактика Андромеды, или большие скопления, такие как Плеяды или Двойное скопление в Персее, могут не вписаться в ваше поле зрения, когда ваша камера соединена с телескопом с большим фокусным расстоянием, что требует от вас мозаика, чтобы получить полный объект в одном окончательном изображении. При съемке широкоугольных пейзажных изображений, таких как Млечный Путь или Полярное сияние, у вас будет более узкое поле зрения, и вы не сможете экспонировать свои изображения до тех пор, пока не будете использовать полный кадр на эквивалентных объективах (см. Правило 500 в статье Как снимать Млечный Путь и ночное небо с камерой DSLR для получения дополнительной информации).Хотя, как упоминалось выше, этот последний момент всегда можно исправить, используя объектив с меньшим фокусным расстоянием.

Для широкоугольной пейзажной астрофотографии сложно превзойти полнокадровую камеру. Превосходная чувствительность при низкой освещенности и более высокий уровень шума полнокадровых датчиков означают, что вы получаете более чистые и яркие изображения. Использование телескопа также выиграет от более широкого поля зрения и лучшей устойчивости к шуму, особенно при съемке с длительной управляемой экспозицией. Серия длительных (5+ минут) экспозиций при ISO 1600 покажет детали, которые вы не сможете так легко запечатлеть с помощью датчика APS-C, не добавив значительно большего времени интеграции при более низких настройках ISO, чтобы поддерживать такой же низкий уровень шума.

Однако на многих телескопах виньетирование может быть весьма значительным. Например, виньетирование, которое я испытываю при использовании моего Nikon D750 на моей оптической трубке 8 Meade LX90 с редуктором фокусировки 0,63x, настолько плохое, что я получаю только полезную область изображения того же размера, что и при использовании APS-C. камера. Частично это можно исправить, снимая плоские кадры, но это все же раздражает. Но это действительно зависит от используемого телескопа. Когда я использую D750 на рефракторе ED80, виньетирование незначительно.Ваши результаты будут отличаться.

Еще одним недостатком съемки глубокого неба через телескоп с полнокадровым сенсором является съемка более мелких объектов, таких как планетарные туманности, шаровые скопления и маленькие далекие галактики. Ваши цели будут крошечными на вашем конечном изображении по сравнению с APS-C. Если вы не ищете широкое поле зрения, вам придется кадрировать изображения, чтобы увеличить их, что даст вам конечный результат с меньшим количеством мелких деталей, чем при съемке эквивалентной камерой APS-C. Однако это та область, где датчики с большим количеством пикселей (например, 36MP) могут значительно помочь. Они не будут работать так же хорошо с точки зрения шума и чувствительности, но они смогут разрешить более мелкие детали, чем сенсоры с меньшим количеством пикселей.

Что мне подходит?

Как и в большинстве случаев в жизни, бюджет часто является единственным определяющим фактором, определяющим вашу покупку. Хотя было бы неплохо показать новейшие и лучшие Nikon D5 или Canon 1D

Full Frame vs.Камеры с датчиком урожая — PolarPro