Полнокадровая зеркалка: Полнокадровые камеры — Цифровые зеркальные, беззеркальные и компактные камеры

Содержание

Рейтинг полнокадровых зеркалок и беззеркалок

Какая профессиональная фотокамера лучшая? CHIP протестировал десятки современных аппаратов с полнокадровым фотосенсором и выбрал из них 10 самых быстрых и хорошо оснащенных, способных выдавать идеальные кадры даже в условиях плохого освещения.

1 место: Sony Alpha 7R III

Эта камера заняла первое место в нашем рейтинге благодаря внедрению ряда новых технологий и умелому совершенствованию ранее примененных решений.

Здесь используется тот же полнокадровый CMOS-датчик Exmor R на 42,2-мегапикселя, что и в предыдущей модели, но ряд улучшений в механике и новый процессор BIONZ X последнего поколения обеспечивает устройству более высокую производительность. Также, на тестовых снимках мы заметили снижение уровня шумов и увеличение детализации. Это мотивировало Sony к тому, чтобы поднять стандартный ISO-диапазон примерно на треть с 25600 до 32000.

Улучшению качества изображения при съемке в условиях слабого освещения способствует и беззазорное расположение линз на матрице, а также просветляющее покрытие матрицы для достижения более широкого динамического диапазона.

Система автоматической фокусировки новой модели также подверглась серьезному обновлению. Точек фокусировки — 399, но добавлено 425 контрастных точек.

В камера используется усовершенствованная 5-осевая оптическая система стабилизации изображения и электронный видоискатель Alfa A9. Увеличенная емкость батареи обеспечивает устройству более длительное время работы. Кроме того, в данной модели появилась поддержка SD-карт типа UHS-II.

Дисплей не сенсорный, но имеет весьма высокое разрешение — 1,44 миллиона точек на дюйм. Компания создала несколько новых приложений специально для модели, включая Remote, Edit и Viewer.

Во время теста камера показала рекорд по съемки фотографий в режиме Live View без вспышки — 510 снимков.

2 место: Sony Alpha 9

Данная полноформатная DSLM-камера демонстрирует весьма привелекательные характеристики и в момент выхода ее на рынок находилась в топе фототехнике, но по оценкам самого производителя еще не была вершиной «системной пирамиды».

Аппарат ориентирован на профессионалов, которые занимаются спортивной или событийной съемкой, а также фотографированием животных. Именно в этих видах наиболее важными являются высокая скорость серийной съемки и долгая продолжительность времени автономной работы. Можно сказать, что это исключительная камера, которая для повседневного использования подходит лишь условно.

20 кадров в секунду — впечатляющая производительность, благодаря которой Sony Alpha 9 уверенно занимает место в ряду самых быстрых цифровых камеры с матрицей такого размера. Но такой темп она способна поддерживать только с фиксированным фокусом. При включенном отслеживании резкости скорость серийной съемки падает до 18 кадров в секунду.

Использованная здесь BSI-технология с обратной засветкой имеет определенные преимущества в плане шумов: даже при ISO 6400 снимки могут похвастать свободностью от мешающих пикселей. Только начиная с ISO 12 800 начинают проявляться первые дефекты.

Из плюсов данной камеры отметим весьма быструю и продолжительную серийную съемку, наличие джойстика, X-Sync- и сетевой разъемы, хорошую продолжительность времени автономной работы, наличие двух слотов для SD-карт памяти, а также замечательное качество изображения даже при высоких значениях ISO.

Среди недостатков — странная реализация сенсорного управления дисплеем, которая не работает в меню. Также, в камере отсутствует внутренняя RAW-обработка.

3 место: Nikon D850

Во время тестовых испытаний камера выступила довольно уверенно: высочайшее качество изображений, удивительная скорость работы и многообразное количество дополнительных функций — все это вполне оправдывает высокую стоимость аппарата. Но даже такая топовая камера, как Nikon D850, демонстрирует недостатки, о которых некоторым вполне полезно будет узнать.

Но сначала о хорошем. Несмотря на разрешение матрицы примерно на 9 Мпикс больше, чем у предшественницы, она выдает четкие и малошумные снимки. В прямом сравнении уровень шума находится на уровне D810. Лишь с ISO 3200 при 100-процентном увеличении снимка проявляются первые мешающие пиксели. Обратная засветка отдельных пикселей делает усиление сигнала менее проявляющимся, что улучшает шумы примерно на один уровень.

Однако это не повлияло на четкость контуров. Но, как оказалось, наша оптика, используемая для измерений (Nikkor 105 mm f/2,8G IF-ED Macro) упирается в границы своих возможностей, так как отличие от 36-мегапиксельной «сестры» составляет всего около 170 пар линий, а должно быть на самом деле 296. Это означает, что старые объективы не готовы к высокому разрешению новинки. С этим покупателям данной камеры придется разбираться самостоятельно.

Системное меню поражает изобилием опций и возможностей настройки, что подчеркивает профессиональную направленность этой камеры. Увы, здеь нетт сценарных программ. Все должно настраиваться вручную. Кто будет производить настройки, как говорится, вслепую, тот, вероятно, найдет выход только в функции сброса настроек.

К плюсам данного аппарата отнесем высокое качество изображений даже при высоких значениях ISO, огромный оптический видоискатель, долгая продолжительность времени автономной работы, быстрый автофокус, щедрое оснащение и замедленную съемку в 8К и UHD.

Среди недостатков — автофокус в режиме Live View тормозит и спотыкается, имеется некоторое несовершенство технологии SnapBridge.

4 место: Sony Alpha 99 II

Зеркальная Sony Alpha 99 II может похвастать множеством полезных возможностей, многочисленными улучшениями и стремительным рабочим темпом. Какие могут быть пожелания у владельцев полнокадровых беззеркалок? Быстрая серийная съемка, удобный джойстик для выбора точки фокусировки, а также второй слот для карт памяти относятся к числу самых часто упоминаемых пунктов.

Sony Alpha 99 II исполняет все эти желания. Так, с отслеживающим автофокусом камера позволяя получить 12 JPEG- и 11,2 RAW-снимка в секунду. При этом продолжительность серийной съемки, которая составляет 62 фотографии в формате JPEG и 25 в формате RAW, могла бы быть и длиннее.

В камере установлена 42 Мпикс CMOS-матрица Exmor с обратной засветкой и 5-осевым стабилизатором изображения. Существенно переработана система автофокусировки: доступны 399 фазовых точек фокусировки, причем 323 из них можно удобно управлять с помощью джойстика, расположенного на обратной стороне фотокамеры.

Видеозапись в данной камере можно производить в высоком разрешении UHD на скорости 30 кадров/сек и плотности видеопотока в 100 Мбит/с. За высокую четкость следует благодарить функцию под названием «Oversampling», которая «упаковывает» информацию из 15 в 8 Мпикс. Весьма практичной является возможность сделать стоп-кадр в формате JPEG. Но только при UHD-съемке.

Среди ярких преимуществ данного аппарата назовем видео в разрешении UHD и скоростную съемку, четкий и плавный электронный видоискатель. Пригодится и защита от водяных брызг. Весьма удобен дисплей на верхней панели и сдвоенный слот для SD-карт. Впечатлила центральная точка автофокусировки с -4 LW.

К недостаткам отнесем не очень длительную продолжительность серийной съемки. Также, хотелось бы более быстрые слоты для карт памяти.

5 место: Nikon D5

Как показали тесты зеркальной камеры Nikon D5, качество изображения, автофокус, серийная съемка и другие характеристики находятся на очень высоком уровне. быстродействие впечатляет: 14 кадров в секунду, до 200 снимков в формате RAW в серии, видео Ultra HD и светочувствительность сенсора до трех миллионов ISO.

Интересны и сами технологии съемки: частота в 14 кадров обеспечивается тем, что камера фокусируется только на первом кадре, а затем соответственно поднимает зеркало, блокируя его. До 200 кадров в серии в формате RAW способна записать камера со сжатием без потерь и 14 бит.

Автофокус у Nikon D5 тоже удивляет скоростью работы и способностью фокусироваться быстро и точно. В распоряжении фотографа 153 точки автофокусировки. Распределение отдельных точек по кадру широкое, что дает большую свободу действий, если для съемки вы используете следящий автофокус.

Повышение разрешения с 16 Мпикс (как у D4s) до 20 Мпикс принесло полноформатной зеркальной камере в плане резкости и уровня шумов одни плюсы. Измеренное разрешение (до светочувствительности включая ISO 6400) достигает постоянно высокого уровня: между приблизительно 1700 и 1500 пар линий на высоту кадра.

При записи видео на Nikon D5 вы можете выбрать частоту 24, 25 и 30 полноформатных кадров в секунду. В лабораторных испытаниях камера D5 при максимальном качестве видео показала очень хороший результат — около 1000 пар линий на высоту кадра.

Правда, нас неприятно удивила длительность записи в Ultra HD-разрешении — не более трех минут. В Full HD и со скоростью 60 кадров длительность записи видео составляет 10 минут.

Итак, подводя итог, отметим преимущества аппарата: сверхбыстрый автофокус,
скоростная и длительная серийная съемка, высококачественный корпус, встроенная ручка вертикального хвата, сенсорный экран и поддержка Ultra HD, USB 3.0, разъем RJ45 и порт для x-cable и длительная автономная работа.

Среди минусов здесь короткие видео в формате UHD и высокое энергопотребление режима Live-View.

Подобрать подходящую вам камеру вы можете в нашем сводном рейтинге полнокадровых зеркальных и беззеркальных фотокамер

Топ-10 полнокадровых зеркальных и беззеркальных камер

1.

Sony Alpha 7R III Общая оценка: 96.4 Соотношение цена/качество: 82

2. Sony Alpha 9

Общая оценка: 94.6 Соотношение цена/качество: 79

3. Nikon D850

Общая оценка: 93.9 Соотношение цена/качество: 77

4. Sony Alpha 99 II

Общая оценка: 91.6 Соотношение цена/качество: 87

5. Nikon D5

Общая оценка: 90.7 Соотношение цена/качество: 61

6. Fujifilm GFX 50S

Общая оценка: 89.5 Соотношение цена/качество: 64

7. Canon EOS 1DX Mark II

Общая оценка: 89. 5 Соотношение цена/качество: 60

8. Canon EOS 5D Mark IV

Общая оценка: 89.1 Соотношение цена/качество: 77

9. Sony Alpha 7R II

Общая оценка: 84.1 Соотношение цена/качество: 78

10. Nikon D810

Общая оценка: 84.1 Соотношение цена/качество: 75

Читайте также:

Фото: компании-производители

Флагманская профессиональная зеркалка Canon EOS-1D X Mark II

«Предшественница нашей героини появилась пять лет назад…» 

 

 

 

После сравнительной таблицы выделить «новенькое» совсем несложно:

  • Canon EOS-1D X Mark II получила переработанный модуль автофокуса, с таким же числом точек, но с более высокой чувствительностью — от минус 3 EV.
  • Разрешение камеры увеличилось несильно (вообще, в секторе 35-миллиметровых топовых зеркалок разрешение выше 20 Мп встречается редко). Основной диапазон ISO не изменился, но верхняя чувствительность расширенного диапазона выросла до 409 600 единиц ISO. В ходе теста мы постараемся уточнить, что это дает на практике.
  • Ощутимо изменились параметры модуля экспозиции: он начал ловить ИК-лучи и втрое увеличил количество пикселей.
  • 1 слот для карт памяти отвели под сверхбыстрые карты CFast 2.0 (скорость чтения/записи — порядка 3400x или 510 МБ/с; по контактам несовместимы с CompactFlash).
  • Кроме того, камера освоила видеосъемку в 4К с частотой кадров 60p. А частота кадров в разрешении Full HD выросла до 120 fps, что дает возможность создавать замедленные видеоролики без потери качества.

 

Мы еще будем возвращаться к сравнению новой камеры с Canon EOS-1D X. Но пока сосредоточимся на детальном изучении характеристик Canon EOS-1D X Mark II:

 

  

 

 

Теперь о том, что нам рассказали в представительстве Canon:

  • Камера позиционируется как инструмент для фоторепортажей. Разумеется, ее можно использовать и как студийную камеру, но заточена она все-таки под «полевые условия». То есть под улавливание очень быстрых и/или слабопредсказуемых изменений в кадре.
  • Кроме того, для «полевых» фотографов камера оснащена встроенным модулем GPS с синхронизацией времени, средствами обработки кадров (от простого кадрирования до проявки RAW) — для максимально быстрой пересылки кадров в редакции и агентства. Поскольку фоторепортажи сегодня все чаще сопровождаются видеороликами, функции видео у Canon EOS-1D X Mark II значительно усилены.
  • Понятно, что для этого в первую очередь необходим быстрый и умный автофокус. Скорость ему обеспечило совместное использование модуля АФ и модуля экспозиции. Еще раз! Оба модуля — экспозиции и фокусировки — работают на автофокус. На сайтах Canon этот факт не светится, но сегодня тренд такой, что потребителю проще дать клише «Непревзойденная скорость автофокуса», чем умную схему и умные слова в пояснение. В любом случае проверить, как работает «Непревзойденная скорость» или «Умная схема», потребитель сможет только на практике.
    А до практики главным гарантом является репутация производителя.
  • 216 зон модуля экспозиции расположены так, что их сетка примерно совпадает с сеткой автофокуса. То есть модуль экспозиции частично дублирует работу автофокуса, подсказывает, в каком секторе фазовый автофокус должен активировать поиск. Это объяснение «на пальцах», более-менее подробное содержание алгоритмов Canon не разглашает.
  • Про скорость АФ мы поговорили, а умным его делают алгоритмы детекции и слежения. Понятно, что за пять лет после выхода Canon EOS-1D X математики постарались найти более «захватывающие» методы, кроме того, два процессора Digic 6+ способны вытянуть больше, чем два процессора Digic 5+. По мнению двух моих знакомых фотографов, в руках которых побывала Canon EOS-1D X Mark II, — автофокус «просто песня». Свое мнение я озвучу в конце статьи.
  • И еще одна подробность, может, не такая интересная, но по-своему важная. Canon EOS-1D X Mark II работает с новым аккумулятором LP-E19, который выдает больший ток, чем «старый» LP-E4N. Поэтому зарядить LP-E19 можно только на новой «зарядке» LC-E19 (она может заряжать все типы аккумуляторов этого форм-фактора — LP-E19, LP-E4 и LP-E4N). Все эти аккумуляторы работают во всех камерах, в которые их можно установить физически. Canon EOS-1D X Mark II может работать со «старым» аккумулятором, но максимальную скорость серийной съемки развивает только с LP-E19. Кроме того, для EOS-1D X Mark II выпущен новый блок питания от сети переменного тока, со «старым» тоже можно работать, но с теми же ограничениями по скорости серийной съемки.

 

Конструкция, дизайн, управление 

 

Размеры и вес EOS-1D X Mark II по сравнению с Canon EOS-1D X изменились незначительно, и дизайн камеры остался практически без изменений. Это понятно: классику довольно сложно менять, этот дизайн обкатан до мелочей. Напротив некоторые черты EOS-1D X (более яркую подсветку точек фокусировки) в версии Mark II убрали — про просьбам трудящихся. Разработчики вернулись к традиционному варианту.

 

 

 

 

 

 

 

Знатоки серии EOS-1D X могут найти незначительные отличия между дизайном первой камеры и вариантом Mark II. Но самые главные перемены коснулись «начинки», а не «оболочки». Единственная новая функция, которую можно потрогать на поверхности, — это сенсорный экран, вернее, его способность воспринимать указания для автофокуса. Да и разрешение экрана стало заметно выше. Остальные особенности конструкции и дизайна можно не анализировать. Это классика Canon, которая прошла через тысячи профессиональных рук. После двух-трех дней работы с камерой у меня ни разу не возникла мысль, что что-то можно подправить или перенести, передвинуть, добавить, убрать. Если что-то казалось неудобным в первые два-три дня, после привыкания (освоения) это что-то уже казалось удобным.

Поэтому я предлагаю плавно перейти к изучению меню, без этого камеру сложно понять. Как обычно мы сначала пройдемся по всем экранам меню и раскроем пункты, которые требуют пояснения или просто внимания.

 

 

 

 

 

 

Меню Canon EOS-1D X Mark II такое обширное, а интересных пунктов так много, что здесь нам придется сделать паузу, скушать «Твикс», глубоко вздохнуть и снова погрузиться в меню.

 

 

 

 

В итоге мы получаем очень богатый набор функций, заточенный на репортажную съемку в гораздо большей степени, чем на студийную работу. Количество настроек, касающихся АФ, экспозиции, режимов съемки велико, но они укладываются в довольно логичную структуру, из которой можно легко выделить набор, подходящий именно вам, именно вашему стилю работы. Именно тем условиям съемки, с которыми вы работаете в данный момент. В частности, радует возможность записывать настройки на карту памяти.

И на этом фоне особенно удивляет, что в режиме фазовой фокусировки можно задать «Слежение с приоритетом лица». Обычно лица определяются только контрастным автофокусом, но у Canon EOS-1D X Mark II 61 система фокусировки EOS iTR (интеллектуальное отслеживание и распознавание) получает дополнительную информацию от системы EOS iSA (интеллектуальный анализ объекта). Короче, модуль экспозиции помогает модулю АФ.

 

Canon EOS-1D X Mark II и конкуренты 

 

Производителей, выпускающих «тяжелые» зеркалки осталось немного. Но все равно, при покупке можно задуматься: либо выбрать новенькую камеру за полмиллиона, либо относительно старенькую за 350 тысяч.

 

 

На фоне других моделей Canon EOS-1D X Mark II выглядит камерой с хорошо сбалансированными характеристиками. Ее выделяют сенсорный экран и возможности видео. Этому ближайший конкурент, Nikon D5 может противопоставить разве что очень высокую верхнюю чувствительность, что в переводе на русский язык означает «у Nikon D5 уникально низкие шумы». И еще — очень большое количество точек автофокуса, что можно трактовать как «у Nikon D5 не знающий себе равных автофокус». Вполне возможно, так оно и есть, но это надо проверять в тестах. Сами по себе паспортные характеристики порой не дают точной информации.

 

Тест «Качество изображения — разрешение и шумы» 

 

Итак, тест очень простой:

  • Объектив камеры закрывается крышкой, а видоискатель — заслонкой, чтобы свет не проникал через видоискатель.
  • Устанавливается максимальная выдержка 30 секунд, диафрагма в данном случае не важна.
  • В ходе теста меняется чувствительность от минимальной ISO 100 до максимальной ISO 409 600. На каждой чувствительности делаются снимки в RAW и JPG.
  • Когда чувствительность мала, кадры получаются практически черные — яркость всех пикселей нулевая или близка к нулю.
  • С ростом чувствительности яркость пикселей растет. И это не результат засветки, это результат накопления шумов в течение 30 секунд.
  • Чем более шумная матрица, тем более высокий шум (среднюю яркость пикселей) мы получим.

 

 

 

Этот тест мы провели с героиней нашего обзора — Canon EOS-1D X Mark II. И такой же тест заказали по телефону, я попросил знакомого фотографа, владельца Canon EOS-1D X сделать тест дома, а снимки выложить на файлообменник.

И в результате мы получили возможность сравнить по шумам обычную Canon EOS-1D X и «необычную» Mark II. Результат вы видите на графике. На кривых изображен средний рост шума при росте чувствительности. Средний — по данным RAW и JPG с выключенным фильтром шумов и по данным RAW и JPG со включенным (стандартным) фильтром шумов. Кстати, данные RAW и JPG различались несильно и практически не зависели от шумодава.

По графику мы видим, что на чувствительности ISO 204 800 Canon EOS-1D X выдал гораздо более заметный шум, чем Mark II на чувствительности ISO 409 600. А в общем уровень шумов соответствует мнению фотографов, которые по нашей просьбе «пощупали» Mark II. И при этом хорошо знали, что из себя представляет Canon EOS-1D X (работали с этой камерой несколько лет). Мнение такое: «Mark II выигрывает по шумам полторы-две ступени». Разумеется, это становится заметно на чувствительности ISO 3200 и выше.

 

 

 

А как это выглядит на высокой чувствительности, можно увидеть в таблице, где даны фрагменты снимков, сделанных на ISO 25 600, 51 200 и 102 400.

Это первое сравнение, которое показываем нам уровень Canon EOS-1D X Mark II. А далее мы перейдем к нашей обычной методике и посмотрим, получим ли мы похожие результаты?

 

 

 

 

Первым делом анализируем графики, полученные в результате обработки тестовых снимков:

  • Один вид этих графиков говорит о высоком качестве картинки: расстояние между кривыми разрешения сверху и уровнем шумов снизу, это и есть качество в чистом виде. Но оценки Q мы изображаем на графиках лишь как ориентиры, все-таки более точными показателями являются само разрешение R или процент различимых пикселей RR. И, конечно, уровень шумов N. Напомню, что красные линии и цифры характеризуют съемку темной сцены (Dark, низкая освещенность) , а синие — светлую сцену (Light, нормальная освещенность).
  • С ростом чувствительности разрешение снижается довольно плавно. Левый график (RAW) показывает снижение от 18 до 13 различимых мегапикселей (в диапазоне ISO 100 — 12800). Что весьма радует: разрешение в темной сцене (красная кривая) лишь немного отстает от разрешения в светлой сцене (синяя кривая).
  • Правый график (JPG с включенным фильтром шумов) показывает такое же плавное падение разрешения в светлой сцене. Но в темной сцене разрешение заметно ниже — примерно на полтора различимых мегапикселя.

Но это довольно высокие показатели, особенно для темной сцены. Результаты Canon EOS-1D X Mark II мы можем сравнить с результатами Nikon D750 (к сожалению, в нашей тестовой базе нет прямого конкурента EOS-1D X Mark II). Но зато это сравнение не опустит Nikon D750, только покажет, чем отличается слегка продвинутая полнокадровая зеркалка от топ-модели.

От сравнения с Nikon D810 мы, после некоторых раздумий, отказались. Все-таки не очень корректно сравнивать 20- и 36-мегапиксельную камеру. Слишком часто пришлось бы оговариваться: «Ну вы же понимаете, что это следствие высокого (не очень высокого) разрешения». Но те, кто уверен, что разрешение — самая главная характеристика камеры, могут задуматься, почему флагманы Canon и Nikon таким разрешением не страдают?

 

 

 

 

Теперь давайте разберемся с оценками Canon EOS-1D X Mark II и Nikon D750 (напомню, это средние оценки в диапазоне ISO 100 — 6400, а полностью с методикой тестирования вы можете ознакомиться здесь).

  • В светлых сценах (Light) Canon EOS-1D X Mark II выдает в среднем 16,5 различимых мегапикселей из 20 возможных (против 17,2 из 24 у Nikon D750).
  • В темных сценах (Dark) EOS-1D X Mark II выдает в среднем 15,4 различимых мегапикселей из 20 возможных (против 16,2 из 24 у Nikon D750).
  • Avr — средняя характеристика по результатам тестов в светлых и темных сценах. Средний процент различимых пикселей у EOS-1D X Mark II — 0,8, а у Nikon D750 — 0,76.
  • N — уровень шума Canon EOS-1D X Mark II в светлых сценах заметно ниже: 1,2 балла против 1,46 балла у Nikon D750. Правда, чтобы рассмотреть эту «заметность», нам придется сравнивать снимки, сделанные на чувствительности ISO 6400 и выше. На более низких значениях ISO различия уверенно ловит программа анализа шумов, но не человеческий глаз.
  • Уровень шума в темных сценах — 2,25 балла у EOS-1D X Mark II и 2,54 балла у Nikon D750.
  • И наконец, R/N — общий показатель Canon EOS-1D X Mark II чуть выше: 9,24 против 8,33. Общий показатель — это отношение разрешения к уровню шумов. Здесь придется обратить внимание, что у Canon матрица 20-мегапиксельная, а у Nikon D750 — 24-мегапиксельная. Но все равно Canon получил более высокую оценку — и за счет процента различимых мегапикселей, и за счет более низких шумов.

В итоге превосходство Canon EOS-1D X Mark II становится очевидным, а в противном случае было бы странно, почему такая дорогая камера снимает на том же уровне, что и чуть продвинутая полнокадровая зеркалка. Теперь давайте рассмотрим детали, начнем со съемки светлой сцены в RAW.

Здесь любителям точности придется учесть, что семплы Nikon D750 получили в три раза меньше света (выдержка более короткая, на высокой чувствительности — диафрагма более узкая). То есть Canon EOS-1D X Mark II поставлена в заведомо невыгодные условия — по картинке. В расчеты уровня шумов мы ввели необходимые поправки. Но в нашей базе, к сожалению, не было «правильных» семплов полнокадровой зеркалки, с такими же настройками экспонометра, как требует нынешняя методика, какие были выставлены у Canon EOS-1D X Mark II. Тем не менее «неправильность» семплов Nikon D750 анализу не помешает. Считайте, что Nikon D750 в этом соревновании получила фору по экспозиции в 1,5 ступени EV.

 

 

 

Мы уже говорили, что разница в качестве становится очевидной, когда мы демонстрируем семплы ISO 6400 и выше. На ISO 3200 и ниже разницу можно заметить, но очевидной она не будет. А приведенные семплы хорошо показывают, почему уровень шума Nikon D750 выше, чем у героини нашего теста (1,5 балла против 1,1 балла).

Теперь посмотрим на работу фотокамер в темной сцене:

 

 

 

Оценки можно считать в заголовке таблицы. Уровень шума Canon EOS-1D X Mark II — 2,2 балла, уровень шума Nikon D750 — 2,6 балла. Конечно, эту разницу можно заметить на ISO 6400, но на более высоких значениях ISO она более заметна. Переходим к съемке в JPG с включенным фильтром шумов:

 

 

 

В светлой сцене мы получили уровень шумов Canon EOS-1D X Mark II — 1,3 балла, уровень шумов Nikon D750 — 1,8 балла. Конечно, такое сравнение не совсем корректно по отношению к Nikon D750, поскольку у этой камеры верхняя чувствительность в рабочем диапазоне — ISO 12 800. А ISO 51 200 — верхняя чувствительность расширенного диапазона. Но, повторюсь, цель этого сравнения — не рассказ о том, какая плохая камера Nikon D750 (напротив, это прекрасная и относительно недорогая камера). Цель — показать, насколько Canon EOS-1D X Mark II превосходит уровень относительно недорогих полнокадровых зеркалок.

 

 

 

И, наконец, JPG с включенным фильтром дает нам уровень шумов 2,3 балла у Canon EOS-1D X Mark II и 2,9 балла у Nikon D750. Надеюсь, в ходе теста нам удалось показать, на что способна Canon EOS-1D X Mark II. Она шумит заметно слабее, чем ее предшественница Canon EOS-1D X и чем относительно недорогая полнокадровая зеркалка. И хотя преимущества Mark II становятся очень заметны на высокой чувствительности, они сохраняются и в диапазоне ISO 1600 — 12 800. Диапазоне, который для полнокадровых зеркалок очень важен, который можно считать рабочим (хотя некоторые фотографы даже с полным кадром предпочитают не подниматься выше ISO 1600).

Но окончательный вердикт мы поставим в конце теста, когда рассмотрим живые, а не лабораторные снимки. К сожалению, тестируя фотокамеры в нашей лаборатории, мы уже видели не раз и не два, что камера может давать малошумную картинку в кадрах, где нет человеческих лиц, но как только лицо появляется, вместе с ним появляется не слишком приглядный «фотошоп».

Но не будем торопить события. Наш следующий шаг — демонстрация тестового стенда. Вернее, его фрагментов, снятых в разных условиях:

 

 

 

 

 

И в конце этого теста мы даем сравнительную таблицу «Уровень шумов». Здесь мы решили сравнить Canon EOS-1D X Mark II с еще одной полнокадровой зеркалкой начального уровня — Nikon D610, которая в в RAW дает такой же уровень шумов, как и Nikon D750, но в JPG шумит заметно сильнее (ее шумодав не такой продвинутый).

 

Теперь на уровне цифр картина стала более детальной. Но, повторюсь, в конце статьи нас ждут живые фотографии: необработанные, представленные «как снято» и обработанные. Обработанные нам предоставил фотограф Игорь Костромин, у него была возможность сравнить Mark II с предшественницей, которой он плотно снимает уже несколько лет. Так что вместе с фотографиями Игорь поделился краткой справкой «Чем Canon EOS-1D X Mark II отличается от предшественницы». Конечно, это частное мнение, но оно дополняет тестовую часть.

 

 

 

Тест «Покадровый АФ — пониженная освещенность»

  • Про автофокус Canon EOS-1D X Mark II мы уже сказали немало. Если подвести небольшой итог, получится следующее:
  • Фазовый автофокус базируется на 61 точке, из которых 41 точка — крестовая, а 5 точек — двойные крестовые.
  • Модуль экспозиции (RGB+IR, 360 000 пикселей) накладывает свою сетку (216 зон) на сетку фазового АФ и дает дополнительную информацию для фокусировки. Что-то вроде целенаведения.
  • Чувствительность фазового АФ на диафрагме f/2,8 начинается от −3EV.
  • В режимах Live View и видео работает гибридный автофокус: фазовый DualPixel быстро выводит АФ в нужных диапазон, а контрастный автофокус «докручивает» точность.

Это общие данные. Нас же в этом тесте интересует скорость и точность АФ в тех условиях, которые мы создали для проверки АФ в условиях низкой освещенности, при съемке низкоконтрастного объекта.

 

 

 

Эти иллюстрации показывают, как выглядит наш низкоконтрастный объект. Левый кадр получился «чуть не в фокусе» — его точность 9 баллов. Правый сфокусирован идеально, его точность 10 баллов. Яркость снимков примерно одинакова, поскольку при освещении −2EV чувствительность увеличивалась вдвое.

Я так подробно описываю методику, про которую мы когда-то писали, что считаем ее сырой и просим не принимать результаты тестирования, как абсолютную истину. Сейчас, когда по этой методике мы прогнали пару десятков фотокамер, мы уже не считаем ее сырой, поскольку она дает весьма вменяемые результаты — очень похожие на экспертные оценки, но более точные.

Кроме того, для тех, кто на форуме нелестно отозвался о методике, я повторяю «правила игры»:

  • Низкоконтрастный объект, нашу «таблицу офтальмолога» мы снимаем с выдержкой 1/200 секунды с расстояния 4 — 6 метров (вероятность «смаза» невелика).
  • Диафрагма устанавливается в диапазоне f/4 — f/5 (чтобы ошибки автофокуса были видны, а не скрывались в широкой ГРИП).
  • Если камера позволяет, установки выводятся на приоритет точности, а не скорости АФ.
  • Съемка производится в покадровом режиме, в установленной освещенности делается 30 снимков, после каждых трех снимков фотограф делает шаг вперед или шаг назад.
  • Точность работы АФ определяется по таблице. Если мы четко можем разобрать нижнюю строчку, кадр получает 10 баллов. Если можем разобрать только девятую, кадр получает 9 баллов и т. д.
  • Идеальный автофокус может набрать 300 баллов (30 снимков по 10 баллов).
  • Скорость АФ определяется по времени, которое требуется для съемки 30 кадров. Конечно, здесь есть человеческий фактор, эту проблему мы подробно обсуждали в статье о Nikon D5500 — максимальная погрешность при измерении скорости фазового автофокуса не превышает 10%, причем на долю камеры приходится 65-70 процентов погрешности, а на долю человека — 30-35 процентов.

Скорее всего, мне придется написать отдельную статью, где мы подробно рассмотрим все звенья нашей методики. Возможно, тогда бездоказательной критики станет меньше. А пока перейдем к практике. Результаты Canon EOS-1D X Mark II разбивают доводы типа: «Вы помещаете камеры в темноту, получаете кучу брака и из этой кучи вытаскиваете результаты в кавычках». На самом деле, все совсем не так: 

 

 

 

Как видите, фазовый автофокус Canon EOS-1D X Mark II практически не промахивается, редко выдает 9-балльные кадры, еще реже — 8-балльные. Как правило, выдает 10-балльные. И скорость съемки настолько велика, что вплотную подходит к «человеческому фактору». Но пока не появится более разумная методика, мы не будем менять существующую. Ведь снимает в итоге не камера, а человек. И на скорость съемки оказывают влияние не только скоростные параметры камеры, но и ее эргономика (насколько удобно и быстро можно нажать кнопку спуска, насколько нажатие сместит саму камеру — увеличит вероятность «смаза»). И даже если человек возьмет в руки идеально быструю и идеально точную фотокамеру, человеческий фактор никуда не денется. Его-то мы и пытаемся учесть в тесте.

А Canon EOS-1D X Mark II очень похожа на идеально быструю и идеально точную фотокамеру — в обоих тестах точность была близка к максимальной (10 баллам), а скорость — рекордно высокая (чуть больше 20 секунд на 30 кадров). Единственно, что нас слегка удивило в этом тесте: точечный автофокус плохо ловил наш низкоконтрастный объект. А групповой (группа точек в центре кадра) — ловил прекрасно.

Контрастный (гибридный) автофокус Canon EOS-1D X Mark II работает заметно медленнее, но его точность также высока:

 

 

 

По графикам видно, что, как правило, кадры получаются идеально сфокусированные. Изредка, точность падает до 9 баллов. 8-балльная точность не встретилась ни разу.

К сожалению, мы не смогли найти в нашей базе достойного соперника для Canon EOS-1D X Mark II (полнокадровые зеркалки Nikon D610, Nikon D750 и Canon 6D мы тестировали, когда методика «Покадровый АФ — пониженная освещенность» еще не появилась). Так что в таблице сравнения приведены результаты относительно слабеньких зеркалок. За исключением разве что Canon EOS 7D Mark II. Кстати, ее скорость и точность до появления Canon EOS-1D X Mark II были эталонными.

 

 

 

Но после появления Canon EOS-1D X Mark II лидер сменился. Как видите, точность съемки и скорость EOS-1D X Mark II намного выше, чем у Canon EOS 7D Mark II и других зеркалок. Напомню, что скорость рассчитывается по формуле: 200 / время, затраченное в двух тестах (−1EV и −2EV).

Что касается контрастного автофокуса, здесь у Canon EOS-1D X Mark II нашлись достойные соперники, но не в ряду зеркалок. Здесь рекордсмены — беззеркальные камеры (Canon 7D Mark II мы оставили в таблице для полноты картины).

 

 

 

По точности результат Canon EOS-1D X Mark II не побила ни одна камера, но по скорости некоторые беззеркалки заметно обгоняют нашу героиню. Причем, по совокупности точности и скорости Fujifilm X-Pro2 уверенно держится на первом месте. А Sony RX-100 IV является рекордсменом по скорости, но точность съемки оставляет желать.

 

 

 

Итог тестирования:

  • Фазовый АФ Canon EOS-1D X Mark II практически идеально работает в условиях нашего теста. В нашей лаборатории еще не было камеры, результаты которой могут приблизиться результатам EOS-1D X Mark II.
  • Точность контрастного (гибридного) АФ превышает точность зеркалок и беззеркалок, побывавших в нашей лаборатории. Но по скорости АФ некоторых беззеркалок заметно обоняет гибридный АФ Canon EOS-1D X Mark II. По совокупности скорости и точности лучше гибридного АФ Canon EOS-1D X Mark II работает только АФ Fujifilm X-Pro2.

 

Тест «Серийная съемка и автофокус»

В этом тесте Canon EOS-1D X Mark II сильно облегчила нам жизнь. Во-первых, у камеры есть возможность ограничить число кадров в серии. Максимальное число — 99. Его мы и выбрали, чтобы во всех сериях число кадров было одинаковым — так намного проще обрабатывать результаты.

Но самое главное — число кадров в быстрой серии (до заполнения буфера) у Canon EOS-1D X Mark превышает сотню. И, значит, нам не пришлось отделять кадры быстрой серии от медленной (после заполнения буфера). Если скорость съемки велика, и на фонограмме не видны отдельные импульсы (щелчки затвора), нам приходится очень сильно напрягаться, чтобы рассчитать число кадров в быстрой и медленной серии.

 

 

 

С Canon EOS-1D X Mark такой проблемы не было, но в итоге мы не выяснили максимальное число кадров в серии, которое камера может снять без ограничений. Хотя, если кадров больше ста, это попадает под наше определение бесконечности. Этого достаточно — даже для самых капризных фотографов. 

 

 

 

Графики дают полную информацию. Следящий АФ камеры работает даже точнее, чем покадровый (но в лучшем освещении). Хотя изредка встречаются неидеально сфокусированные кадры (на 9 баллов), они не портят общей картины и средний балл остается фактически равным 10. Но здесь мы увидели другую проблему. Вернее, не проблему, а некоторое несовпадение с ожидаемыми параметрами. В низкоскоростной съемке мы выставили скорость 5 fps. В высокоскоростной съемке камера обещает 14 кадров в секунду. Но на низкой скорости мы получили 2,9 fps, а на высокой — 9,4 fps.

В общем, отчасти этот результат был ожидаемым. Во всех настройках мы установили полный приоритет автофокуса (так положено по методике, если камера разрешает эту настройку). С такими установками мы получили скорость ниже заявленной. Но зато точность автофокуса — идеальная. Автофокусу всегда приходится выбирать между скоростью и точностью. Если вы вдруг будете готовы пожертвовать точностью — ради бога, настройки к вашим услугам, скорость можно поднять.

 

 

 

Переходим к съемке RAW. Мы опять получаем 2,9 fps на низкой скорости и 9,4 на высокой. Точность работы следящего автофокуса — 10 баллов. Полученный результат подтверждает, что показатели съемки JPG не были случайными. А камере — все равно что снимать, что RAW высшего качества (размера), что JPG высшего качества.

 

 

 

И результат съемки RAW+JPG такой же: 2,9 fps и точность 10 баллов на низкой скорости, 9,4 fps и 9,9 баллов на высокой скорости.

Чуть более высокая точность на низкой скорости наводит на мысль, что, возможно, вероятность появления неидеально сфокусированного кадра на высокой скорости возрастает. Но это может быть простой случайностью. Точность настолько высока, что можно не заморачиваться.

У Canon EOS-1D X Mark II также есть режим тихой серийной съемки — быстрой и медленной. Чтобы не раздувать обзор, мы сведем данные по скорости тихой съемки в таблицу:

 

 

 

Постоянство результатов приятно радует. Точность следящего автофокуса в этом режиме мы не определяли. Почему-то есть полная уверенность, что в медленном режиме она будет равна 10 баллам, а в быстром — 9,9 баллам. Если вдруг почему-то, когда-то нам понадобится определить точность в этом режиме, это можно будет сделать, съемка произведена и сохранена.

На всякий случай озвучиваю условия тестирования:

  • Освещение: нормальное
  • ISO: 100 единиц
  • Фокусное расстояние: 50 мм
  • Выдержка: 1/500 с
  • Диафрагма: f/4.0

Бесконечностью в этом тесте мы считаем возможность сделать в установившемся режиме 99 и более кадров. Съемка производилась с объективом Canon EF 50mm f/1.2L USM, со сверхскоростной картой памяти SanDisk Extreme Pro CFast 2.0 64 ГБ (скорость записи до 515 МБ/с).

 

Источник http://www.ixbt.com/digimage/canon-eos-1dx-m2.shtml

Так же на сайте Вы можете увидеть живые тесты камеры в видеосъемке с подробным описанием и галерею снимков в тестовом режиме. 

Обзор Nikon DF. Полнокадровая зеркалка в модном ретро-стиле

Все помешались на ретро и винтаже. Куда ни плюнь глянь — везде старина. Бутики винтажной одежды, ретро-мопеды, старые тачки, колеса с белым ободком возле дисков, велосипеды, пленочная фотография, сепия, молескины и ностальгия. И производители это довольно быстро осознали, начав экспансию рынка по всем фронтам. Правда, не забывая под маской старины прятать новейшие технологии.

Но при этом ориентируются производители, в основном, на массовый продукт, что и не удивительно. Настоящие ретрофилы и винтажники будут снимать на пленку и пользоваться пленочной техникой. Это как с автомобилями — если человеку нужен спорткар, то он будет смотреть в сторону не Hyundai Tiburon, а как минимум в сторону Subaru BRZ.

Но люди любят, знают и узнают, поэтому рынок предоставляет все больше вариантов на выбор. И если одни предлагают современные возможности в корпусе дальномерок, то Nikon выпустил свою новинку, стилизованную под пленочные зеркалки прошлого века. Посмотрим на Nikon DF.

Видео-обзор Nikon Df:

Чем порадует снаружи

Когда впервые вынимаешь камеру из коробки, особенно поначитавшись положительных отзывов в Сети, то ничего, кроме восторженного крика, не возникает. Первый час бегаешь в восторге, радуясь, как ребенок, — мечта пленочника сбылась: душевность и тепло механических рычажков вместе с удобством современных технологий.

На верхнем торце расположены колесо управления светочувствительностью и над ним — колесо экспокоррекции (оба элемента блокируются кнопками, так что ложные прокруты исключены). Дальше находится выступ призменной шахты со стандартным горячим башмаком. Встроенной вспышки нет. По правую сторону находится колесо выбора выдержки с фиксатором, под ним — рычаг выбора режимов «протяжки»: от одиночного кадра до предподъема зеркала.

Клавиша спуска затвора обрамлена колесом включения, ниже — небольшой дополнительный экран для отображения информации. Тут же находится отдельная клавиша подсветки дисплея и колесо выбора режимов PASM.

На нижней грани поселились штативное гнездо и батарейный отсек с разъемом под карту памяти, спрятанный за механическим не-знаю-как-назвать рычагом/ключом.

На передней стороне — выступающий хват под руку, колесо управления параметрами и две функциональных кнопки. Все это — под правой рукой.

Слева — кнопка отсоединения байонета, переключатель ручного/автоматического фокуса с привычной кнопкой выбора режимов автофокусировки и кнопка брекетинга. Тут же находится подсветка автофокуса и коннектор для проводных зарядок под пластиковой заглушкой.

Правая грань пуста, на левой под заглушками — MicroUSB, MiniHDMI и порт для пульта ДУ.

Задняя сторона практически ничем не отличается от современных зеркальных камер. По сторонам от видоискателя с колесом диоптрийной подстройки находятся кнопки просмотра и удаления снимков, клавиши AF-L/AE-L, AF-ON и второе колесо управления параметрами.

Слева от экрана размером 3,2’’ и разрешением 921 тыс. точек расположились кнопки вызова меню, зуммирования, информации, некоторые из которых по совместительству управляют балансом белого и качеством изображений. Справа находится рычаг выбора экспозамера, пятипозиционный джойстик с вписанной клавишей «ОК» и рычаг блокировки точки фокусировки. Ниже — info и LiveView.

Корпус выполнен из магниевого сплава, люфтов и хруста нет, и сомневаюсь, что будут. Материал под кожу расположен там, где нужно, и камера из рук не выскальзывает. Но это только в теории. На деле же разобрать с расстояния не то что метра, но иногда и 20 см, что у тебя в руках — пластик или метал, нереально. Впечатление, что тушка затрется очень быстро, а в швы набьется грязь. Особого внимание заслуживает рычаг автофокуса, дополнительные кнопки и брекетинг. Если первый сделан просто из пластмассы производства «Китай, 1990-е годы», то кнопки еще и покрыты черным глянцем.

Держать устройство в руках также не особо комфортно — сказывается отсутствие привычного для больших зеркалок хвата. К тому же, на органах управления не нанесено никаких дополнительных обозначений, так что об интуитивности управления говорить не приходится. Да и стоит упомянуть, что тянуться каждый раз к верхнему торцу — это терять драгоценное время и пропускать кадры. Вообщем, об оперативности управления инженеры не слышали.

Если продолжать говорить о дизайне, то возмущает еще одно. Специально для этой камеры Nikon сделали объектив Nikkor 50 mm F1.8G. В принципе, это обычный Nikkor 50 mm F1.8G по характеристикам, только с серебристым ободком. Так вот, почему в ретро-камере отсутствует управление диафрагмой с помощью кольца на линзе?

И, если уж на то пошло, то сходство со знаменитой линейкой F только в общей концепции.

Что под капотом?

Внутри устройства спрятан полнокадровый сенсор на 16 МП, аналогичный тому, что стоит в Nikon D4. За быстродействие отвечает процессор Expeed 3. Такой связки с головой хватает для достижения высокой скорости работы. Даже при съемке RAW или TIFF со скоростью 5,5 к/с фотоаппарат не задумывается и обрабатывает серию быстро, не говоря уже о перемещениях по меню. Оно, кстати, тут обычное, Nikon’овское, а я думал, будет хоть немного ретро. Не судьба.

Но стоит сказать, что иногда, при листании больших фотографий или удалении материала камера умудряется на доли секунды задумываться — как раз настолько, чтобы глаз мог уловить. Не критично, но периодичеси начинает раздражать.

Автофокусировка

А вот с системой наведения на резкость — фейл. Как можно засунуть в тушку матрицу и проц от топовой D4, а модуль автофокуса — от D7000? Нет, устройство наводится на резкость быстро и хорошо, без ложных захватов или проездов, но тут кроется одно «но». Правильная работа гарантирована при условии, что объект находится в центре кадра. Объясню, почему. D7000 — кропнутая зеркалка, и точки автофокусировки находятся равномерно по полю кадра. В Full Frame-камере это самое количество точек при сохранении идентичного размещения не покрывают краев кадра, так что придется иногда фокусироваться на краю кадра, блокировать резкость и перемещать тушку. Хотя это — проблема не существенная, многие и так наводятся только по центральной точке.

Фотографические возможности

Первое, о чем хочется сказать — о диапазоне светочувствительности. Тут он от 100 до 12800, но расширяется на четыре ступени. Вплоть до значений в 12800 можно пользоваться абсолютно спокойно, но начиная с 6400 — переключившись в RAW — для перестраховки.

#gallery-1 {
margin: auto;
}
#gallery-1 .gallery-item {
float: left;
margin-top: 10px;
text-align: center;
width: 33%;
}
#gallery-1 img {
border: 2px solid #cfcfcf;
}
#gallery-1 .gallery-caption {
margin-left: 0;
}
/* see gallery_shortcode() in wp-includes/media.php */

Шумы на высоких значениях полезут, но их можно будет исправить в редакторе и печатать снимки в формате А4 без проблем. А вот усиление на две и три ступени — скорее, для веба — картинка превращается в малочитабельную кашу. Внизу — 100% кропы из JPEG при нормальном уровне шумоподавления.

Динамического диапазона хватает для большинства ситуаций, если же хочется большего, стоит снимать с ручной эксповилкой или включить HDR. На автоматические режимы надеяться не стоит — тут их попросту нет. Как и возможности поставить скорость затвора на 18000 с. Печаль.

Маленьким нюансом (или сюрпризом) стала особенность, с которой я так и не смог разобраться спустя неделю теста.

К примеру, ставим режим A, ISO 640, диафрагму F3.5, экспокоррекция 0, WB Auto. Снимаем ночью, в условиях недостаточной освещенности. Наводим объектив, нажимаем спуск и получаем фотографию при 1100 с, более или менее передающую атмосферу ночной улицы. Посмотрев результат, подносим видоискатель к глазу, делаем еще один снимок. Правда автоматика на этот раз определяет, что нужна выдержка 1160 c и выдает нам темный снимок. Да, на этапе поста это все исправить можно, но, черт возьми, почему так?

Хорошо

необычный дизайн в стиле ретро;
полноразмерная матрица, такая же, как и в D4;
высокая скорость устройства при съемке;
100% покрытие поля кадра видоискателя.

Плохо

неинтуитивное управление настройками;
неудобный хват и общий уровень эргономичность;
ошибающийся экспозамер;
модуль автофокусировки от D7000;
низкая скорость серийной съемки — всего 5,5 к/с;
маленький дополнительный экран;
отсутствие видеосъемки;
«пластиковый» вид корпуса;
отсутствие встроенной вспышки.

Какое стекло взять

Из коробки фотоаппарат комплектуется классическим для пленочных устройств полтинником Nikkor 50 mm 1.8G. Его хватит для всех ситуаций, которые только можно придумать — от портрета и жанра до архитектуры и пейзажа. Универсальное стекло, одим словом.

Nikkor AF-S 85mm F1.8G будет хорошим выбором для болеющих портретами. Он компактен,  отлично размывает задний фон, обеспечивает пластичный и красивый рисунок. Но и стоимость его около 500 баксов.

Nikkor AF-S 28mm F1.8G — то самое стекло, которое подойдет для съемки архитектуры или пейзажей. Широкий угол, красивый рисунок, невысокий уровень дисторсий за $700 — неплохой выбор.

 

Nikkor 14-24mm F2.8 — один из лучших широкоугольников, когда-либо созданных. Его обзор тут. Учитывая стоимость в 2000 долларов, стоит трижды подумать, нужен ли он вам.

Nikkor AF-S 24-70mm F2.8G — это стандартный светосильный объектив на каждый день. Резкий, быстрый, красивый, тяжелый, он позволит снимать всевозможные сюжеты, получая хорошие результаты. Стоит он 1600 баксов. Можете посмотреть обзор тут.

Nikkor AF-S 70-200mm F2.8G VR II – это светлый телезум для репортеров. Встроенный стаб, минимум дефектов, цена в 2100 условных единиц. Круто, одним словом. Посмотрите обзор.

Резюме

Итак. На кону стоит три тысячи баксов, которые просят за этот девайс. Да, тут прикольный и необычный дизайн, крутая матрица и процессор, продвинутые возможности съемки. Но вот дальше этого не пошло. Модуль автофокусировки от младшей модели, неудобный хват и эргономичность в целом, отсутствие видеовозможностей и не самый крутой, при близком рассмотрении, корпус сводят на нет всю задумку. Камера сделана для хипстеров и ретрофилов, любителей Nikon и сильно ностальгирующих по пленочным временам. Особенно с такой ценой. Хотя правды деть некуда — альтернативы у нее нет.

Галерея изображений:

(нажмите мышкой в правом верхнем углу, чтобы посмотреть картинки в большом размере)

#gallery-2 {
margin: auto;
}
#gallery-2 . gallery-item {
float: left;
margin-top: 10px;
text-align: center;
width: 33%;
}
#gallery-2 img {
border: 2px solid #cfcfcf;
}
#gallery-2 .gallery-caption {
margin-left: 0;
}
/* see gallery_shortcode() in wp-includes/media.php */

Видео-обзор Nikon Df:

Анонс Pentax K-1: долгожданная полнокадровая зеркалка!

18.02.2016

Компания RICOH сообщает о выходе цифровой зеркальной камерой PENTAX K-1.

Разработанная в качестве флагманской модели среди цифровых зеркальных камер серии PENTAX K, эта новая модель имеет большой CMOS-датчик изображения, равный по размеру площади кадра 35 мм пленки. Это позволяет создавать фотографии сверхвысокого разрешения, для воплощения художественных замыслов фотолюбителей и профессионалов.

PENTAX К-1 оснащена множеством новейших технологий

Новая камера оснащена большим высокопроизводительным CMOS датчиком изображения размером 35. 9мм х 24.0мм, с разрешением 36,4 млн. эффективных пикселей и фирменной технологией обработки изображения. PENTAX K-1 обеспечивает изображения сверхвысокого разрешения, с плавными переходами и превосходным качеством даже на высокой чувствительности.

Благодаря большой матрице, камера обеспечивает ту же глубину резкости, как и пленочные камеры 35мм формата, а также позволяет пользователю создавать красивое боке (эффект размытия в зоне расфокусировки) более эффективно, чем раньше.

Используя и развивая уникальные технологии, накопленные за десятилетия разработки зеркальных камер, PENTAX оснастил К-1 множеством новейших технологий.

Механизм стабилизации изображения нового поколения эффективно уменьшает дрожание камеры по пяти осям с диапазоном компенсации до пяти стопов. Этот механизм также осуществляет последовательное смещение датчика изображения на один пиксель для обеспечения цифровых изображений сверхвысокого разрешения.

Экстра-точный механизм контроля экспозиции создан с участием технологии искусственного интеллекта. Более того, в камере есть большое количество оригинальных функций и возможностей, таких как: выдвижной ЖК-монитор поворотного-наклонного типа, который можно повернуть или наклонить под нужным углом по горизонтали и вертикали, не меняя положение камеры, функция вспомогательной подсветки (Operation Assist Light), облегчающая работу камеры в темноте; светлый оптический видоискатель, отображающий почти 100% площади кадра.

В дополнение к широкому ассортименту сменных объективов — от выпускаемых во времена пленочных фотоаппаратов до самых современных моделей D FA-серии, на камеру К-1 можно устанавливать объективы DA-серии с меньшим кроющим полем, благодаря специальной функции Crop. 

Вместе с камерой были анонсированы компактный и легкий зум-объектив HD PENTAX-D FA 15-30mm f/2.8ED SDM WR  и полнокадровый объектив HD PENTAX-D FA 28-105mm f/3. 5-5.6ED DC WR.


Основные особенности PENTAX K-1

Резкие четкие изображения с плавными свето-теневыми переходами.

Фотокамера Pentax K-1 является первой цифровой зеркальной камерой с байонетом К, которая оснащена самой современной «полнокадровой» CMOS матрицей с разрешением 36,4 эффективных мегапикселей. Отсутствие первичного анти-муарового фильтра (AA) на матрице придает изображению непревзойденную четкость.

Новый высокопроизводительный процессор PRIME IV совместно с высокоскоростной системой обработки изображения позволяет записывать 14 битные изображения в формате RAW, раскрывая потенциал полноформатной матрицы с разрешением 36,4 млн. эффективных пикселей, и получать резкие четкие фотографии с плавными свето-теневыми переходами.

K-1 даже на высоких показателях чувствительности позволяет получать фотографии с минимальными шумами, давая возможность вести съемку на значениях вплоть до ISO 204800.

Новое поколение системы стабилизации PENTAX — пяти осевой стабилизатор Shake Reduction (SR) 

  • Встроенный в камеру механизм стабилизации нового поколения — наилучший в серии зеркальных камер с байонетом «К». K-1 оснащена разработанной Pentax технологией пяти-осевой стабилизации изображения SR II (Shake Reduction II), реализуемой за счет сдвига матрицы в нескольких плоскостях. Такая система стабилизации будет работать с любым объективом, установленным на камеру. Эффективность работы системы составляет 5 EV, что является самым лучшим результатом для всех зеркальных камер Pentax. Даже съемка панорам будет под контролем системы стабилизации, которая позволит получить наилучший возможный результат в имеющихся условиях, определив направление движения.
  • Технология Pixel Shift Resolution для сверхчетких изображений с новой функцией коррекции сдвига. Pentax K-1 снабжена технологией Pixel Shift Resolution System** — последней разработкой Pentax, которая позволяет отснять 4 фотографии одной и той же сцены, смещая при съемке каждого нового изображения матрицу на один пиксель, чтобы потом синхронизировать все четыре кадра в один итоговый снимок*. В сравнении с обычной баеровской системой, когда каждый пиксель получает информацию только об одном цвете, и цвет каждого пикселя изображения рассчитывается благодаря интерполяции, новая система позволяет получать каждому пикселю реальные данные о каждом из трех базовых цветов. Благодаря работе Pixel Shift Resolution System существенно увеличивается детализация изображения, реальное разрешение (не интерполированное) становится выше, проявляются гораздо более четко цветовые переходы, и сами цвета становятся более правдивыми, особенно этот эффект проявляется на высоких значениях ISO, когда без этой технологии обычно уже наблюдается деградация цветов и разрешения. Для того чтобы расширить область применения этой технологии на большее количество сюжетов, в К-1 реализована новая функция коррекции движения, которая автоматически определяет движущийся объект во время непрерывной съемки и сводит к минимуму негативные последствия в процессе синхронизации***.
  • Инновационный оптико-механический сглаживающий фильтр для борьбы с муаром на изображении****. При необходимости контролировать появления муара в K-1 в процессе экспонирования механизм SR производит микроскопические колебания матрицы, эмулируя работу классического сглаживающего фильтра. А в случае, когда фотографу требуется получить «звенящую» резкость кадра, механизм можно просто отключить или настроить степень эффекта сглаживания. Это означает, что к каждой сцене или сюжету можно подобрать подходящую настройку сглаживающего фильтра.
  • Дополнительные возможности управления композицией кадра. Конструкция блока SR, которая позволяет вращать блок датчика вокруг оптической оси объектива, предлагает целый ряд удобных функций, таких как автоматическое выравнивание горизонта, регулирование наклона кадра в то время, как камера жестко закреплена на штативе, и функция ASTRO TRAСER, позволяющая делать четкие снимки звездного неба, автоматически компенсируя движение небесных светил без применения дорогостоящих и сложных в настройке астрономических монтировок.

*Совместимы объективы с байонетами K- , KA- , KAF — , KAF2 — и KAF3; с винтовым креплением (с адаптером), а также с байонетами 645 — и 67 через адаптер. Некоторые функции могут быть недоступны с некоторыми объективами.

** При использовании этой системы мы рекомендуем зафиксировать камеру на штативе. Движущийся объект, попадая в поле зрения камеры, может не воспроизвестись на итоговом снимке частично или полностью.

***Движение не может быть в достаточной степени исправлено, когда объект движется в определенном направлении и /или имеет определенную форму. Эта функция не гарантирует, что движение будет должным образом скорректировано со всеми объектами.

**** Наиболее эффективная работа фильтра обеспечивается при съемке с выдержкой 1/1000 секунды или медленнее. Функция не может быть объединена с некоторыми другими функциями, включая технологию Pixel Shift Resolution.


Большой удобный откидной 3,2» ЖК-монитор поворотного-наклонного типа

К-1 оснащен новым, откидным ЖК-монитором поворотного-наклонного типа, который одним действием можно наклонить под нужным углом по горизонтали, вертикали или диагонали, не меняя положения камеры. Пользователь может не только наклонять экран примерно на 35 градусов по горизонтали и около 44 градусов по вертикали, но поднять его вверх, чтобы посмотреть на изображение сверху, держа камеру в руках на уровне пояса.

Большой 3,2-дюймовый ЖК монитор с высоким разрешением примерно (1037000 точек) с соотношением сторон 3:2 позволяет удобно просматривать отснятый материал, строить композицию, и оценивать резкость в режиме Live View и при видеосъемке, с удобством делать настройки в меню.

Ударопрочное закаленное стекло гарантирует защиту монитора в сложных условиях эксплуатации, а уникальная конструкция, при которой полностью отсутствует воздушная прослойка между ЖК-панелью и защитным стеклом, обеспечивает отсутствие бликов при работе с камерой при ярком внешнем освещении.

Новая функция Outdoor View Setting позволяет пользователю выбрать нужный уровень яркости монитора всего лишь одним нажатие на кнопку.

Новый высокоточный модуль автофокуса SAFOX 12 с 33 датчиками

Новинка оснащена модулем автофокуса SAFOX 12 AF с 33 фокусировочными датчиками, 25 из которых крестообразные. Центральный датчик и два датчика расположенные сразу над и под ним, отвечают за фокусировку со светосильной оптикой f/2.8 и более.

Благодаря значительно усовершенствованным алгоритмам автофокуса и совместной работе сенсора автофокуса с 860 000-пиксельным RGB датчиком замера экспозиции PENTAX Real-Time Scene Analysis System, новая система автофокуса значительно лучше работает при съемке движущихся объектов и в режиме слежения.

Обновленное управление экспозицией с системой анализа сюжета и использованием технологий искусственного интеллекта

PENTAX К-1 оснащена обновленной высокоинтеллектуальной системой замера экспозиции Real-Time Scene Analysis System на основе 86 000 пиксельного RGB датчика. Анализируя сюжет в кадре и идентифицируя основной объект съемки и задний план, система с очень высокой точностью определяет оптимальную экспозицию даже для крайне сложного по освещению контрастного сюжета.

Помимо этого, к анализу сюжета применены последние достижение в области искусственного интеллекта, так называемый алгоритм глубокого изучения с обучением, что позволило более детально проанализировать сюжет съемки для выбора оптимальных параметров экспозиции.

Оптический видоискатель со 100% покрытием кадра

Для максимального удобства при построении композиции и точную оценку резкости будущего кадра в условиях яркого света и в глубоких сумерках камера PENTAX K-1 оснащена специально разработанным для полнокадрового формата видоискателем на основе пентапризмы и фокусировочным экраном со специальным покрытием NaturalBright Matt III, увеличивающим коэффициент отражения и уменьшающим светопотери.

Видоискатель отображает 100% площади кадра и имеет большое увеличение 0,7X. А на прозрачном экране видоискателя размещены множества данных.


Высокоскоростная непрерывная съемка со скоростью 4,4 кадра в секунду

PENTAX К-1 может делать непрерывные серии из 17 снимков в формате RAW (или 70 снимков в формате JPEG при максимальном разрешении и качестве ★ ★ ★ ) , при максимальной скорости съемки приблизительно 4,4 кадра в секунду. Высокую скорость съемки обеспечивают новый надежный затвор большего размера, учитывающий размеры полноформатной матрицы, независимые системы управления диафрагмой, подъемом зеркала, а также высокопроизводительная система обработки на основе нового процессора PRIME IV. В тоже время эффективная система демпфирования зеркала минимизирует вибрации при спуске затвора.

Компактная погодозащищенная конструкция корпуса

Корпус К-1 изготовлен из прочного легкого магниевого сплава. Благодаря наличию 87-х уплотнительных прокладок, камера надежно защищена от попадания пыли и влаги, что гарантирует безотказную работу в самых сложных погодных условиях и даже при температуре до -10 ° C.

А за счет надежного нового затвора, гарантированное количество срабатываний без ухудшения рабочих характеристик которого составляет 300 000 раз, новый флагман K-1 станет верным спутником фотографа, обеспечивая потрясающую работоспособность и оперативность в разных условиях съемки. И все это — в максимально компактном корпусе.

Поддержка управления с мобильного устройства благодаря встроенному модулю wi-fi

В зеркальной камере PENTAX K-1 реализована функция беспроводной передачи данных посредством технологии Wi-Fi для управления камерой с мобильного устройства.

При помощи фирменного приложения Image Sync можно через мобильный телефон или планшет оценить будущее изображение в реальном времени, управлять спуском затвора, делать настройки значений диафрагмы, выдержки и чувствительности, а также просматривать и загружать отснятые кадры на мобильное устройство и публиковать их моментально в социальных сетях.

Запись Full HD видео с расширенными творческими инструментами

PENTAX К-1 позволяет снимать высококачественное видео с разрешением FULL HD (1920х1080 пикселей; частота кадров 60i/30P), используя кодек H.264, что обеспечивает безупречную картинку при экономном расходовании места на карте памяти. В камере предусмотрены отдельные разъемы для подключения внешнего микрофона и наушников.

Наличие ручных и полуавтоматических режимов настройки экспозиции, ручной регулировки уровня громкости записи аудио сопровождения, отображение значения уровня записи микрофона во время съемки, возможность устранять шум ветра благодаря новой функции подавления шума ветра превращают K-1 в идеальный инструмент для видеооператора.

В дополнение к многочисленным творческим спецэффектам*****, К-1 позволяет снимать кадры с разрешением 4K (3840х2160 пикселей) через заданный интервал и автоматически объединять их в видео поток. Таким образом получается возможным запись видео ультравысокого разрешения 4K. ***** При выборе специального режима обработки изображений частота кадров может изменяться в зависимости от выбранного режима.

Встроенный GPS модуль

Благодаря встроенному GPS модулю и электронному компасу, камера регистрирует и записывает в метаданные снимка координаты местоположения, высоту над уровнем моря, азимут и точное спутниковое время. С помощью компьютера пользователь может открыть изображения, содержащие данные GPS, чтобы просмотреть координаты мест съемки или сохранить их в отдельном файле.

Также полезными будут: возможность записи трека перемещения камеры; компас, отображаемый на дисплее камеры; функция ASTRO TRACER, которая упрощает отслеживание и фотографирование небесных тел путем связки данных GPS с механизмом движения стабилизатора (системы SR) камеры.


Другие особенности Pentax K-1

  • Комплекс эксклюзивных технологий, препятствующих загрязнению матрицы: механическая очистка «Dust Removal II» за счет специального интенсивного движения матрицы с частотой ультразвука и уникальный режим поиска пылинок на поверхности сенсора изображения Dust Alert.
  • Функция Crop позволяет выбирать размер поля кадра для использования объективов разного типа. Может принимать значения AUTO, FF (полный кадр) и APS-C.
  • Применение двух самых новейших разработок RICOH Central Laboratory: Коррекция оттенка цвета кожи и контроль четкости изображения
  • Режим HDR поможет запечатлеть сюжеты с очень большим перепадом яркости, причем результат съемки может быть записан как в JPEG, так и в RAW. Можно использовать при съемке с рук.
  • С помощью фирменных гиперпрограммных и гиперручных режимов настройки экспозиции, пользователь может мгновенно переходить из программного или ручного режима в режимы приоритета выдержки или диафрагмы.
  • Дополнительную надежность и удобство для профессиональной работы обеспечивают два слота для карт памяти. Причем камера совместима с ультраскоростными картами SDXC UHS-1 в режиме SDR104.
  • Компенсация различных параметров: дисторсии, хроматической аберрации, дифракции и виньетирования. При внутрикамерной обработке изображения в формате RAW доступна компенсация хроматической аберрации.
  • Поддерживает работу с опциональным программным обеспечением IMAGE Transmitter 2, позволяющим управлять камерой посредством соединения по USB кабелю.
  • В комплект поставки камеры входит русифицированное программное обеспечение Digital Camera Utility 5 (последняя версия продукта).

Как выбрать зеркальный фотоаппарат: 5 параметров в помощь

“Главное не фотоаппарат, а фотограф”, — говорят “профи” с мыльницей. Без сомнений фотоаппарат является всего лишь инструментом в руках создателя. Именно от инструмента зависит тонкость передачи реальности, возможность поймать кадр и отражение подробностей мира маэстро. Именно зеркалка признана лучшим аппаратом для получения высококачественных фотографий в разных условиях съемки. 

Рассматривая зеркальные фотоаппараты каждого волнует, как выбрать идеальное устройство, которое послужит не один год. Мы поможем разобраться!

5 главных достоинств зеркальных фотоаппаратов 


Чтобы полностью осознать преимущества этого типа аппарата, необходимо понимать принцип его работы и конструкцию, хотя бы на начальном уровне. Фотоаппарат бывает оборудован разными типами видоискателей: оптическим, электронным и зеркальным. В некоторых моделях видоискатель заменен ЖК дисплеем. В зеркалках оптическая схема, оборудована соответствующим видоискателем. Изображение проходит через зеркало и объектив и только потом попадает на видоискатель. 

Читайте также: FUJIFILM X-A10 — новая системная камера начального уровня от компании FUJIFILM

Достоинство №1: Взгляд в будущее


Зеркало в видоискателе дает возможность видеть изображение, которое отразится в матрице. Таким образом, фотограф созерцает именно ту картинку, которая получится на фото. 

Достоинство №2: Удобство в настройке


Параметры съемки доступны прямо в видоискателе и творец фото с легкостью их меняет. Да, и параметры эти могут быть самыми индивидуальными. Это даст возможность снимать оригинальные фото. К тому же, работы, сделаны в автоматическом режиме, как правило, не удовлетворяют художников.

Достоинство №3: Шедевральное качество снимков


Запечатлеть мгновение можно в любое время суток. Благодаря большой матрице, как в модели CANON EOS 6D Body, оптика обладает высокой чувствительностью. Потому и фотографии получаются более качественны. Даже совершая съемку в недостаточно светлом месте, результат все равно радует глаз. 

Достоинство №4: Пойманный момент


Крутая фотография — это еще и улыбка удачи. Ведь маэстро должен “Словить момент”, длиной в секунду. Искусство фотографии чем-то напоминает рулетку. Вот только зеркальная камера увеличивает шанс на выигрыш. Все благодаря быстрой автофокусировке. 

Достоинство №5 Нет предела совершенству


Дополнительное оборудование позволяет улучшить качество фотографий и даже изменить режим, стиль съемки. Возможность замены объектива и дополнения аппаратуры вспышкой позволяет создать идеальные условия в неидеальном мире. С такими настройками вы рискуете получить «плоские», лишенные художественной ценности снимки. 

Прежде, чем приступить к выбору, необходимо развеять миф в своей голове, что правильный выбор зеркалки обеспечит классные снимки. Этим достоинством не обладает ни один фотоаппарат. Как сказал неизвестный автор, — «Покупка Nikon не делает вас фотографом. Она делает вас владельцем Nikon».

Читайте также: NIKON D3400 — зеркалка которая всегда на связи 

Недостатки зеркальных фотокамер: 3 ложки дегтя


Изучая ассортимент моделей для непрофессиональной съемки, потребитель, как правило, останавливается на компактной цифровой камере. Да и для начинающего профессионала такой вариант не подойдет. И взор падает на зеркалку. Сложность выбора состоит в том, что необходимо определить подходящую тушку, объектив, вспышку, да и самого производителя, в общем-то. В поисках ответа на вопрос “как выбрать зеркальную фотокамеру”, захочется увидеть ложку дегтя в бочке медовых характеристик. Недостатков не так уж много, но они есть. И для объективности статьи представляем эту троицу.

1. Дорогое удовольствие


Именно цена отпугивает потенциальных фотографов и заставляет выбрать другое хобби. Но если порывы к искусству фотоснимков уже не остановить, то без зеркалки не обойтись! В таком случае начинающий художник выбирает самую бюджетную аппаратуру, например как NIKON D3300 AF-P 18-55 с одним стандартным объективом в комплекте, иногда их идет два. Для старта вполне разумная инвестиция. Даже самая дешевая зеркальная камера даст хорошую школу и опыт. С профессиональным ростом покупаются более дорогие аксессуары и запчасти: вспышка, мощный объектив, фильтры и прочее. Да и сама тушка со временем заметно уступает новым технологиям.

2. Габаритность или “своя ноша не тяжела”


К большому размеру и весу фотокамеры долго придется привыкать. В клатч или барсетку его не положишь. Да и в рюкзак нежелательно, если нет чехла. Зеркалка требует отдельной сумки для более удобной транспортировки и защиты от внешних повреждений. Но если уж душа жаждет оригинальных фотографий, а мир вокруг так и плещет идеями — придется повозиться.

3. Верность производителю


Объектив от Canon с “телом” от Nikon никогда не станут идеальной парой. Все дело в том, что запчасти разных брендов не сочетаются. Потому, если уж выбрали изначально тушку от одного производителя, то есть 2 варианта. 1-й — экономный: придется подстраиваться, покупая новые составляющие от соответствующего бренда. 2-й более затратный, но бескомпромиссный: перейти на другую марку. 

Читайте также: Новый 5D MARK IV — С 4K, WI-FI и сенсорный экран

Фотоаппарат мечты: ТОП-5 параметров при выборе


Любительские фото, творческие снимки, фото в темноте, и фото и видеосъемка, профессиональный ракурс… А для чего вам нужен фотоаппарат? От целевого предназначения и будут зависеть характеристики будущего инструмента.  

Зеркальный фотоаппарат выбирают по пяти главных параметрах: 

  1. Тип; 
  2. Размер; 
  3. Разрешение матрицы
  4. Чувствительность 
  5. Габаритность

Путь к приобретению желанного фотоаппарата:

  • Определяем тип камеры, в зависимости от профессионального уровня и финансовых возможностей. 
  • Выбрав тип зеркалки далее двигаться гораздо проще. Загляните в рейтинги зеркалок необходимого уровня и ассортимент выбора уменьшится до 5-10 позиций. 
  • Среди выбранных фотоаппаратов находим инструмент с матрицей, которая удовлетворит ваш творческий потенциал. 
  • Учитываем и размер прибора. Ведь с ним еще носиться.

Первый параметр. Зеркалку какого типа выбрать: от новичка до творца


В зависимости от опыта и творческих потребностей зеркалки делят на 3 категории: любительские, полупрофессиональные и профессиональные. 

1. Любительские — минимализм

Фотокамеры этого типа подходят новичкам творческого пространства. В их характеристиках всего по минимуму: вес, цена и функционал. Но для первого зеркального аппарата — в самый раз. Количество мегапикселей в таких камерах колеблется от 16-ти до 24-х. 

Преимущества:

  • Они удовлетворят начинающих художников автоматическими режимами. 
  • Возможность освоить настройки съемки самостоятельно. 
  • Наличие встроенной вспышки.
  • Компактность и легкий вес.
  • Дополнительный бонус для новичка — опция помощи, предусмотрена системой.
  • Этот сегмент представляет самую доступную цену на рынке.

Недостатки:

  • Материал корпуса, как правило, пластик. Что требует более бережного обращения.
  • Охват кадра видоискателем меньше 100% 

Читайте также: Новинки от Canon

2. Полупрофессиональные — золотая середина

Если фотограф находит в своих фотографиях творческую изысканность — пришло время переходить на полупрофессиональную технику. Это следующий этап в развитии художника, который уже научился с легкостью находить необычное в обычных вещах. 
Нет смысла искать преимущества полупрофессионального фотоаппарата в количестве мегапикселей. Здесь оно такое же, как и в любительских. Режимы съемки также не отличаются. В чем же тогда достоинства техники этого типа?

Фотографы более высокого уровня нуждаются в полупрофессиональной зеркалке не ради престижа. У них появляются новые требования к результатам съемки, с которыми любительская камера ощутимо не справляется. Опытный художник смотрит на свои работы уже с творческого ракурса. Потому появляется потребность в профессиональном развитии.

Ранее неизвестные вещи становятся важными. Чтобы «смаковать» процессом съемки, приходится менять инструментарий.

Читайте также: Как выбрать полупрофессиональный фотоаппарат?

Новые возможности фотоаппарата промежуточного типа:

  • Идеальное качество снимков в сложных условиях. Вряд ли сильно заметна разница между фотографиями любительского и полупрофи аппарата, сделанными при идеальном освещении. Но когда речь идет о ночной съемке, возможностей зеркалки начального уровня окажется маловато. Результат инструмента среднего уровня значительно выше.
  • Жажда скорости. Одно из основных преимуществ камер более высокого класса — быстродействие. При чем оно замечается во многих функциях. Если для фотохудожника важна серийная съемка, то здесь он будет в выигрыше. Дело в том, что большой объем буферной памяти у полупрофессиональной камеры увеличивает длину серии, оставляя скорость серийной съемки высокой. Чего не скажешь о любительских моделях: память заполняется очень быстро и скорость падает вдвое.

  • Точное отражение реальности. Ни одна камера начального уровня не требовательна к точностям, а для передачи самых тонких граней цветов и теней, необходима точность автофокусировки. В процессе творческой работы профессионал нуждается в точности многих параметров. Неудовлетворительная глубина резкости, недостаточность баланса белого и прочие моменты заставляют опытного фотографа поменять любительскую аппаратуру на полупрофессиональную, как минимум.
  • Расширение границ возможностей. Дождь, солнце, снег, пыль — полупрофессиональная техника готова работать даже в неблагоприятных условиях. Благодаря металлическому каркасу и пыле- влагозащите, как в модели NIKON D610 Body, этот тип моделей отличается особой прочностью. Это позволяет поддаться нахлынувшей музе и отправиться на съемку в любое время года и суток. Аппаратура среднего уровня позволяет использовать крупные телеобъективы.
  • Ручная фокусировка для воплощения творческих идей. В отличии от любительской камеры, полупрофи оснащена большим видоискателем. Это позволяет освоить режим ручной фокусировки. Если покупатель с фотографией на «Ты», то вариант компоновки кадра уже не подойдет. Дополнительные опции упрощают управление и доступ к настройкам. 
  • Полупрофессиональная камера близка до профессиональной. Но все же тянет за собой некоторые особенности любительской. Этот вариант подойдет для опытных специалистов промежуточного уровня. А также для фотографов, не готовых заплатить более 1000 долларов за профессиональную технику. 

3. Профессиональная зеркалка: окрыленная фантазия

Гребень фотоискусства, техника профи уровня, позволяет открыть новый мир искусства. Сверхточность, всевозможные параметры съемки, стопроцентный охват кадра — параметры аппаратуры, предназначены для специалистов высшего уровня. Они шире открывают глаза и позволяют художнику воплотить весь наработанный опыт в качественной съемке. 

Поместить такой фотоаппарат в руки новичка все равно, что дать гранату в руки обезьяны. Полное отсутствие автоматических настроек, безупречное качество фотографий. 

Техника защищена от механических повреждений крепким корпусом. А высокий ресурс затвора, пыле- и влагозащита позволяют работать в любых погодных и температурных условиях.

Преимущества технических характеристик получают противовес из высокой цены и не компактных размеров, а дорогая “тушка”, как NIKON D5 Body, требует немалых вложений в сопутствующую технику соответствующего уровня.

Второй параметр. Размер матрицы имеет значение


Где рождается изображение? Конечно, именно в матрице. Поэтому все ее характеристики особо важны для качества фотографий. Выбирая зеркальную камеру, следует изучить параметры матрицы. это микросхема, которую составляют чувствительны к свету фотодатчики. Также, как и в пленочных фотоаппаратах, в зеркалках картинка отображается с помощью пучка световых лучей. Только вместо пленки, она попадает в матрицу, где обрабатывается и отправляется на карту памяти. 

От размера матрицы зависит многое: размер изображения, наличие шумов, резкость. Этот параметр определяет размер фотодатчиков внутри микросхемы и расстояние между ними. Если размеры матриц отличаются, а количество пикселей при этом одинаковое, то из этого исходит, что отличается величина самих пикселей. Опытному художнику необходима высокая светочувствительность и подавленность шумов. Потому он выбирает размер побольше. В результате выходит лучшая цветопередача. Глубину резкости при этом, можно регулировать и определять центральный объект съемки. 

При выборе размера матрицы важно учитывать количество мегапикселей, которые туда поместили. Если на определенной площади разместилось слишком много пикселей, то это иногда отрицательно сказывается на качестве фото. Ведь за счет увеличения количества уменьшился размер каждого пикселя. Десятки Мп нужны только если планируется широкоформатная печать, плакаты как вариант.

Чем больше размер матрицы, тем лучше. Но вместе с этим показателем увеличивается и стоимость техники.

Читайте также: Современный фотоаппарат: как выбрать подходящую модель

Третий параметр. Разрешение матрицы


Качественная фотография зависит от цепочки важных параметров. И разрешение матрицы не исключить. Ведь от этого зависит детализация картинки, широкоформатность и наличие шумов. Учитываю, что матрицу составляют пиксельные датчики, детализация изображения зависит от количества пикселей. Чем больше, тем лучше детализация. В характеристика количество пикселей указывается, как “разрешение 16 Мп”. Эта цифра выходит в результате умножения точек по ширине и по высоте. 

Речь идет не о нанотехнологиях из мира фотографии, где на снимке деревья еще и шум листьев будут издавать. Шум на изображении — это зернистость, с которой знакомы владельцы пленочной аппаратуры. Это искажения цвета, представлены в виде мелких точек. Такой дефект появляется при съемке в плохо освещенном помещении. Шумные места любят прятаться на фоне, участках вне фокуса, темных местах фотографии. В результате картинка теряет естественность. 

Шумы напрямую связаны с разрешением матрицы: чем выше детализация, тем более заметна “зернистость”. Неужели придется уступить в разрешении и забыть о плавных переходах цветов на снимке? В современных матрицах предусмотрены бескомпромиссные характеристики. 

Одно можно утверждать точно: если снимки не будут печататься в широком формате (баннеры, борды, плакаты), то высокое разрешение и не нужно. Вполне достаточно предлагаемого минимума мегапикселей. 

Читайте также: Факты о фотоаппаратах, которые точно вас удивят

Четвертый параметр. Чувствительность матрицы (ISO) для ночной съемки


Гениальность передачи мгновения на изображение зависит не только, да и не столько от количества мегапикселей. Чтобы выбрать зеркальный фотоаппарат, важно учитывать качество передачи цветов с максимальным подавлением шума. Чем больше света улавливает пиксель, тем более естественным будет фото. А для этого важна величина пикселя (чем крупнее, тем больше света ловит). 

Для частых фотосессий в сумерках подходит аппаратура с высокой чувствительностью.

Уровень чувствительности зависит от размера матрицы. Для уменьшения выдержки, ISO повышают. Держитесь минимального уровня, если позволяют характеристики.

Пятый параметр. Габариты и вес


Тяжелый вес и габаритность характерны для фотоаппаратов высокого уровня. В то же время, большой инструмент является не удобным приспособлением для ежедневного использования. Учитывая, что фотограф ни на миг не желает разлучаться с техникой. Для опытного мастера идеальным решением выступает полупрофессиональный. Вес ее нелегкий — 700-800 г, как в модели CANON EOS 80D Body, но и не самый тяжелый, как у профессиональных (до 1,6 кг). А уровень съемки близок до профессионального. 

Читайте также: Panasonic обновил 3 камеры Lumix: усиленные корпуса и улучшенный видоискатель.

Взглянуть шире: как выбрать сменные объективы


Набираясь опыта в искусстве фотографии, художник вряд ли станет довольствоваться стандартной комплектацией. Со временем, прежде всего появляется необходимость приобретения подходящего объектива. 

Какая модель подойдет именно вам зависит от индивидуальных потребностей.

Важность силы света


Для фотографов, увлекающиеся охотой, портретной съемкой и ночной фотографией важно учитывать светосилу объектива. Для ночных охотников и “портретистов” лучшим показателем будет сверхсветосильный объектив с показателем более 1,4 — они считаются сверхсветосильными.

Фокусное расстояние и сюжет съемки


Главным разделителем объективов на группы является фокусное расстояние:

1. 14-35 мм — пейзажные линзы. Для этого объектива характерна глубокая резкость. Его ценят за неординарную перспективу. Применяется инструмент для съемки пейзажей, ландшафтов, интерьера, людей.
2. 35-70 мм — универсальные объективы. Эта категория самая популярная, поскольку подходит для создания различных шедевров. Новички предпочитают именно такое фокусное расстояние.
3. 70-200 мм — подходят для съемки разных сюжетов: животных, портрета, пейзажа, макро.
4. 135-300 мм — макросъемка и удаленные ландшафты. Такой объектив актуален для спортивных съемок и больших животных.
5. От 300 мм — для фотоохоты и других видов отдаленной фотографии.

Чтобы правильно подобрать объектив, необходимо определиться со спецификой сюжета. Уповая на расстояние, следует помнить, что широкоугольные зеркалки отдаляют задний план. А вот телеобъективы напротив, приближают. От перспективы зависит объемность изображения.

Вряд ли объектив удовлетворит все потребности умелого фотографа. Потому приходится обращаться к дополнительному снабжению. 

  • Насадки. Прежде всего, нужна теленасадка. Эта штука позволит изменять фокусное расстояние. Существуют также сложные насадки, позволяющие значительно менять дальность фокуса.
  • Линзы. Для хорошего качества макросъемки на объектив надевают линзы. На рынке представлены пластиковые и стеклянные линзы. Профессионалы более склонны к выбору последних. Они предсказуемо ведут себя в разных погодных условиях. К тому же, на стекле собирается меньше пыли.
  • Дополнительная фокусировка. Для положительной коррекции изображения отлично было бы иметь внутреннюю фокусировку объектива. Особенно, если речь идет об макросъемке. 
  • Крепление. При выборе объектива учитывается способы крепления насадок. Для точной центровки выбирайте резьбу. Такое крепление упрощает и замену фотофильтров. 

Читайте также: Как выбрать объектив для фотоаппарата?

Полнокадровые и кропнутые зеркалки


Зеркалку классифицируют в зависимости от размера матрицы, а показатель матрицы сопоставляется с величиной пленочного кадра 36Х24 мм. Есть еще один важный показатель, который исчисляется сопоставлением диагонали того самого кадра (36Х24 мм) с диагональю матрицы. В результате выходит кроп-фактор. Число, равное 1, говорит, что аппарат полнокадровый. Если показатель больше 1, то матрица “урезанная”. Так и определяется полнокадровая и кропнутая фототехника.

Чаще всего на рынке представлены представители последнего типа. 

1. Кропнутые матрицы встречаются в камерах любительского и полупрофессионального уровня. Такая технология “обрезки” матрицы позволяет сэкономить на производстве. Кроп-фактор матрицы колеблется от 1,3 до 2,0. Чаще всего встречаются матрицы с показателем 1,5-1,6.
2. Отразить реалистичную и полномасштабную картину мира художнику позволит полнокадровая зеркалка. Размер матрицы у такого аппарата 36Х24 мм и именуется “пленочным”. Такие параметры характерны для более дорогих инструментов профессионального уровня. Объектив для таких камер также используется с большей площадью. 

Читайте также: Nikon D 7200 теперь с Wi-Fi

Искусство отражения обыденной жизни в фотографиях, прежде всего, требует не техники, а видения. Фотоаппарат в этом деле только поможет воплотить фантазию маэстро, но не формирует ее. Философия подбора аппаратуры для новичков и профессионалов значительно отличается. Первые могут начинать с зеркалки любительского уровня и мы помогли разобраться, как ее выбрать. Опытным необходимо отталкиваться от выработанного стиля, посмотреть, какие сюжеты популярны в личной фотоколлекции. 

Интересно и доступно как выбрать фотоаппарат рассказывают в видео.

5D Mark II имеет диапазон ISO 100-25600, что даже по сегодняшним меркам является превосходным.

Этот диапазон в сочетании с полнокадровой матрицей делает 5D Mark II отличным выбором для съемки при слабом освещении.

Камера предлагает +/- 2 EV с шагом 1/2 или 1/3 ступени для улучшения экспозиции.

Большой и яркий 3-дюймовый ЖК-экран предлагает разрешение 920 тыс. Точек, а видоискатель обеспечивает 98-процентное покрытие, поэтому вы обязательно увидите полное изображение при кадрировании фотографий.

Лучше всего то, что на момент написания этой статьи вы можете получить 5D Mark II в хорошем состоянии менее чем за 700 долларов.По сравнению с ценой в 3100 долларов на новый 5D Mark IV, 700 долларов выглядят довольно неплохо! Вот почему это одна из лучших полнокадровых зеркалок, которые можно купить за деньги.

Получите все подробности о Canon 5D Mark II в видео от Школы фотографии выше.

Никон D700

Как и вышеупомянутый Canon 5D Mark II, Nikon D700 был выпущен десять лет назад. Это означает, что существует обширный перечень подержанных D700, которые вы можете купить по дешевке.

D700 оснащен 12,1-мегапиксельной полнокадровой матрицей CMOS. Хотя у него нет разрешения Canon, не обманывайтесь — это отличный датчик, который улавливает множество деталей.

Но где D700 действительно выделяется, так это в его системе автофокусировки.

Обладая 51 точкой автофокусировки, D700 представляет собой высокопроизводительную камеру для съемки спорта и дикой природы.

Съемка при слабом освещении — это, безусловно, занятие, которым вы можете заняться с D700.

Эта камера имеет диапазон ISO 100-25600, который можно использовать для получения хорошо экспонированных изображений даже при тусклом свете.

Эта камера также предлагает диапазон +/- 5 EV, который можно регулировать с шагом 1/2, 1/3 или полной ступени.

3-дюймовый ЖК-экран с разрешением 920 тыс. Точек и 95-процентное покрытие видоискателя также помогут вам сделать идеальные снимки.

На момент написания статьи вы можете купить D700 в отличном состоянии менее чем за 650 долларов. Сравните это с новым Nikon D850, который стоит почти 3300 долларов.

Canon EOS 6D

Если вы спросите меня, лучшая бывшая в употреблении камера, которую вы можете купить, — это Canon EOS 6D.

Выпущенная в 2012 году, она на четыре года новее, чем две другие камеры в этом списке, поэтому в ней используются более новые технологии.

Например, 6D оснащен процессором обработки изображений Canon DIGIC 5+, более новой и более мощной версией, чем DIGIC 4, установленный в 5D Mark II.

Полнокадровый датчик изображения CMOS с разрешением 20,2 мегапикселя позволяет получать детализированные и четкие изображения.

Еще одна привлекательная особенность 6D — это одна из самых маленьких и легких полнокадровых камер на рынке.

Поскольку полнокадровые зеркалки могут быть довольно большими и громоздкими, вы оцените тот факт, что 6D весит около 1,5 фунтов (только корпус).

6D также отличается улучшенной системой автофокусировки с 11 точками автофокусировки, добавлением Wi-Fi, непрерывной съемкой со скоростью 4,5 кадра в секунду и расширенным диапазоном ISO 50-102400.

Вы также можете найти Canon 6D в хорошем состоянии всего за 729 долларов, что делает его отличным вариантом для стрелков, которым нужны полнокадровые возможности, но не хотят тратить много денег.

Получите полный практический обзор Canon 6D в видео выше от Bokeh Market.


Привет из PT!

Советы для начинающих

Не знаете, что сфотографировать дальше?

Пройдите наш 30-дневный конкурс Creative Eye Challenge и раскройте последние секреты получения потрясающих снимков в любом месте и в любое время (с любой камерой).

Преимущества полнокадровой зеркальной камеры

Цифровые зеркальные камеры

обычно оснащены либо датчиком размера APS-C, либо более крупным полнокадровым датчиком.Полнокадровые камеры обычно крупнее, дороже и требуют больших полнокадровых объективов. Если вам интересно, какие преимущества предлагает полнокадровая цифровая зеркальная фотокамера и оправдывают ли эти преимущества большие размеры и затраты, в этой статье будут рассмотрены сильные стороны полнокадровых датчиков.

Почти все 35-мм пленочные фотоаппараты были рассчитаны на размер кадра 24×36 мм. Было несколько причудливых зеркальных фотокамер, в которых использовалась пленка другого размера, а в среднеформатных зеркальных камерах использовалась гораздо большая 120-миллиметровая пленка. Однако в целом типичная пленочная SLR стандартизирована на размер кадра 24×36 мм.

Полнокадровая цифровая зеркальная камера

Первые цифровые зеркальные фотоаппараты поставили перед производителями фотоаппаратов дилемму. Было сложно построить сенсор размером с 35-миллиметровый пленочный кадр. Доступность более крупных сенсоров была ограничена, а качество некоторых ранних сенсоров с рамкой 35 мм было под вопросом.

По этой причине производители цифровых зеркальных фотокамер использовали сенсор размером с кадр пленки APS-C, который имеет размеры 15,7 × 23,6 мм. Датчики размера APS были проще в изготовлении и, хотя и меньше по размеру, обеспечивали достаточное качество для большинства пользователей.

К тому времени, когда цифровые технологии стали практичными для создания полнокадровых камер по разумной цене, цифровые зеркальные фотоаппараты APS стали стандартом. В то время как большинство цифровых зеркальных фотоаппаратов по-прежнему используют датчик размера APS, полнокадровые камеры привлекают фотографов по нескольким причинам:

Качество изображения

Поскольку изображение APS требует большего увеличения, чем полнокадровое изображение для получения определенного размера, отпечатки из полнокадрового изображения почти всегда будут лучше. Для небольших фотографий разница незначительна, но отпечатки размером 8 × 10 и более заметно превосходят полнокадровую камеру.

Улучшенный динамический диапазон

Динамический диапазон означает способность камеры улавливать детали как в тенях, так и в светлых участках. Производители используют разные методы обработки изображений внутри камеры, поэтому сложно сравнивать динамический диапазон между брендами. Однако в целом сенсоры меньшего размера обеспечивают меньший динамический диапазон. Это означает, что отпечатки с полнокадровой цифровой зеркальной камеры имеют лучший тональный диапазон.

Меньше шума изображения

Многие фотографы предполагают, что производитель может втиснуть в сенсор любое количество пикселей, поэтому размер сенсора не имеет отношения к количеству пикселей.На самом деле размеры сенсора определяют размер отдельных пикселей. Для сенсора с любой заданной глубиной пикселей (мегапиксельным рейтингом) полнокадровые сенсоры будут содержать более крупные фото-сайты (пиксели). Пиксели большего размера собирают больше света, поэтому нет необходимости в усилении сигнала. Усиление превращается в тепло, которое увеличивает шум изображения. Когда вы сравниваете датчики с одинаковым количеством пикселей, полнокадровый датчик обычно контролирует шум изображения лучше, чем его собрат APS.

Наличие широкоугольной оптики
Камеры

с датчиком APS-C часто называют «кадрирующими» камерами, потому что датчик меньшего размера захватывает уменьшенную часть изображения по сравнению с полнокадровым датчиком.Другими словами, датчик размера APS обрезает изображение, которое доставляет полнокадровая камера.

Увеличивает эффективное фокусное расстояние объектива. Объектив 200 мм на камере APS-C захватит изображение, примерно равное 300 мм телефото на полнокадровой зеркальной фотокамере.

Поначалу это может показаться большим преимуществом, и многие любители дикой природы и спорта выбирают кроп-камеры именно по этой причине. Они получают большее фокусное расстояние без необходимости покупать супертелеобъективы.

Конечно, увеличение фокусного расстояния применяется ко всем объективам, поэтому становится трудно найти подходящие широкоугольные объективы для камеры с датчиком APS.Их можно найти, но они редкие и дорогие. Особенно сложно найти быстрые широкоугольные простые числа. Так что те, кто снимает пейзажи, интерьеры или другие широкоугольные объекты, обнаружат, что полнокадровая цифровая зеркальная фотокамера дает большое преимущество.

Дополнительные параметры выборочной фокусировки

Выборочная фокусировка, способность изолировать объекты от фона, тесно связана с малой глубиной резкости. Хотя ряд элементов влияет на общую глубину резкости, выборочная фокусировка увеличивается по мере приближения к объекту.Поскольку матрица меньшего размера увеличивает изображение по сравнению с полнокадровой камерой, вам нужно отодвинуться дальше, чтобы получить ту же композицию.

В результате для любого заданного фокусного расстояния вы увидите менее избирательную фокусировку с датчиком APS-C, потому что вам нужно снимать с большего расстояния, чтобы получить такое же кадрирование изображения. Длинные телеобъективы способны создавать хорошие эффекты селективной фокусировки на камере APS-C, но в целом вы добьетесь большей, более приятной селективной фокусировки с полнокадровой камерой, особенно с более короткими фокусными расстояниями.

Возможность использования объективов с их расчетным фокусным расстоянием

На 35-миллиметровой камере фокусное расстояние 35 мм считается широкоугольным, в то время как «нормальный» объектив имеет фокусное расстояние 50-60 мм. Телеобъявления начинаются примерно с 85 мм

Из-за кроп-фактора нормальный объектив камеры APS будет иметь фокусное расстояние 35 мм, а объектив 50 мм эквивалентен объективу 75 мм. Чрезвычайно полнокадровый широкоугольный 16-миллиметровый объектив обеспечит обзор только 24-миллиметрового объектива при подключении к камере APS-C.

Это может показаться упражнением в семантике, но у многих фотографов есть любимые объективы, и они обеспокоены тем, что не могут использовать их, как на пленочной камере. Эта проблема усугубляется тем, что они могут не найти подходящий объектив, чтобы дать им те же эффекты, что и на камере APS-C. Очень часто встречаются светосильные объективы с фокусным расстоянием 50 мм, но найти оптику 35 мм f / 1,4 сложно. Другими словами, очень светосильные «нормальные» объективы для камер APS-C практически отсутствуют.

Будет ли какой-либо из этих факторов иметь отношение к вам, будет зависеть от вашего объекта, вашего конечного применения и вашего стиля съемки.Для многих фотографов датчик APS-C обеспечит все необходимое качество и композиционные возможности. Для других, однако, полнокадровые датчики обеспечивают превосходное изображение и специальные эффекты, которые невозможно воспроизвести с помощью датчика меньшего размера.

Об авторе
Хотите улучшить свои фотографии? Делайте лучшие снимки с помощью ресурса «Основы фотографии» на сайте Alphatracks.com. Вы найдете бесплатную и понятную информацию о камерах, объективах, освещении и основных приемах фотографии.

Полнокадровая зеркалка: Полнокадровые камеры — Цифровые зеркальные, беззеркальные и компактные камеры

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх