Размер кадра 35 мм фотопленки: HTTP 429 — too many requests, слишком много запросов

Технологии тиражирования фальшивых фото с Луны 2: photo_vlad — LiveJournal

Начало в предыдущем посте.

Глава XVII.

ПОЧЕМУ НАСА ОТКАЗАЛОСЬ ОТ ФОТОПЛЁНКИ?

    Лунные снимки сделаны не на фотоплёнке.

    НАСА заявляет, что лунные снимки сделаны Хассельбладами на 70-мм фотоплёнку с двусторонней перфорацией, но такого формата фотоплёнок не существует. С двумя рядами перфораций выпускается 35-мм фотоплёнка для малоформатных фотоаппаратов. Эта фотоплёнка хорошо всем известна (рис.XVII-1).

Рис.XVII-1. 35-мм негативная фотоплёнка.

    Первоначально плёнка шириной 35-мм была изготовлена на фирме Кодак по просьбе Томаса Эдисона для его экспериментов с кинетоскопом и широко начала выпускаться с 1894 года, имея размер кадра шириной в 1 дюйм (25,37 мм), от перфорации до перфорации, и высоту ¾ дюйма (19 мм).

Впоследствии был сделан отступ от перфораций по 0,7 мм с каждой стороны и ширина кадра сократилась с 1 дюйма (примерно 25,4 мм) до 24 мм (рис.

XVII-2).

Рис.XVII-2. Основные размеры  кадра немого кино на 35-мм киноплёнке.

    Первоначально задуманный для кино, этот формат плёнки, шириной 35 мм, в 20-30-е годы ХХ века прочно вошёл и в фотографию. В 1923 году на ярмарке в Лейпциге появился фотоаппарат Лейка, использующий 35-мм киноплёнку, но с размером кадра 24 х 36 мм, т.е. в 2 раза большим, чем в кино. Под этот 35-мм формат (названный впоследствии тип 135) стали изготавливать малоформатные фотоаппараты и упаковывать плёнку в рулончики по 36 кадров. Сам Кодак выпустил 35-мм фотокамеру «Кодак-Ретина» в 1934 году.

    Помимо 35-мм фотоплёнки большой популярностью в мире до сих пор пользуется  неперфорированная 60-мм фотоплёнка для среднеформатных фотоаппратов (тип 120, или «рольфильм») (рис.XVII-3).

Рис.XVII-3. 60-мм фотоплёнка для среднеформатных фотоаппаратов.

    Реальная ширина фотоплёнки 61,5 мм, а размер квадратного кадра, хоть и называется 6х6 см, на самом деле 56 х 56 мм.

    Фотоплёнка такой ширины выпускается, как минимум, с 1901 года. Фотоаппараты Хассельблад (и советский аналог, фотоаппарат «Салют») (рис.XVII-4) сконструированы как раз под 60-мм неперфорированную фотоплёнку и на квадратный кадр.

Рис.XVII-4. Среднеформатные фотоаппараты «Салют» и «Хассельблад-1000».

   На стандартную длину типа 120 вмещается 12 квадратных кадров 6х6 см, либо 16 кадров 4,5х6 см, либо 9 кадров 6х9 см. Длина самой фотоплёнки – всего 85 см, но она завёрнута в ракорд из чёрной непрозрачной бумаги, длиной 152 см. Рулон плёнки на катушке можно заряжать на свету: первые 40 см — это защитный ракорд. С одной стороны ракорд чёрный, а с другой – красный (или светло-серый).

    Помимо типа 120, которым пользуются фотографы уже более 100 лет, существует тип 220, появившийся в 1965 году – плёнка такой же ширины, но удвоенной длины за счет того, что ракорд оставлен только в начале и в конце рулона.  Впервые фотопленку в виде рулона,  запатентовал Джордж Истмен, и в 1883 году фирма «Истман Кодак» начала производство плёнок на гибкой подложке.

 

      До появления рулонных фотоплёнок, съемка производилась на отдельные стеклянные фотопластинки. Под определённый формат пластинок (или позднее – листовых фотоплёнок), будь то размер 9х12 см или  13х18 см, конструировался свой фотоаппарат (рис.XVII-5).

Рис.XVII-5. Крупноформатные фотоаппараты под размер фотопластин 13х18 см (слева) и 9х12 см (по центру).

    Никакой 70-мм перфорированной фотоплёнки не существовало. Не было и фотоаппаратов, расчитанных на такую ширину фотоматериала.

    Стоит упомянуть, что в 60-70-е годы XX века существовали и другие фотоформаты, о которых, впрочем, сейчас мало кто помнит: например, тип 126, с размером кадра 28х28 мм (плёнка выпускалась фирмой Кодак с 1963 года). Это была фотоплёнка шириной 35 мм, но с одним рядом перфораций, причём на кадр приходилась одна перфорация– рис.XVII-6.

Рис.XVII-6. Фотоплёнка тип 126 (ширина 35 мм).

Плёнка выпускалась в пластиковом катридже для любительских автоматических фотоаппаратов — рис. XVII-7.

Рис.XVII-7. Фотоаппарат Инстаматик под фотоплёнку тип 126 (размер кадра 28х28 мм).

    Существовали «карманные» фотоаппараты, которые использовали фотоплёнку шириной 16 мм (рис.XVII-8).

Рис.XVII-8. Карманный фотоаппарат, расчитанный на 16-мм фотоплёнку

Рис.XVII-9. Неперфорированная фотоплёнка шириной 16 мм и карманный фотоаппарат.

16-мм фотоплёнка выпускалась в двух вариантах. Это была либо неперфорированная фотоплёнка (рис.XVII-9), либо, как фотоплёнка тип 110 – с одним рядом перфораций и размером кадра 13х17 мм (выпускалась Кодаком с 1972 года) – рис.XVII-10.

Рис.XVII-10. 16-мм фотоплёнка тип 110 и картридж (пластиковая кассета) для неё.

    Был ещё один интересный формат, разработанный фирмой Кодак, тип 127 – это  неперфорированная фотоплёнка шириной 46 мм, как некая альтернатива среднеформатной плёнке 60 мм. В 50-е годы ХХ века в США был некий интерес к этой плёнке, который, однако, быстро угас.  

    Всего фирма Кодак за свою многолетнюю историю выпускала фотоплёнки  не менее, чем в 18-ти разных форматах:

   Но вот что интересно — фотоплёнки, ширина которых больше, чем 35 мм – они все неперфорированные, т.е. там нет вообще перфораций.

   Несмотря на большое количество фотоформатов, ни одна из фотоплёнок не подошла для лунных миссий. Выбор был остановлен на 70-мм киноплёнке. Выбор несколько странный.

    Эта киноплёнка применяется для съёмок широкоформатных фильмов, имеет двустороннюю перфорацию, а максимальная ширина кадра (расстояние от перфорации до перфорации) – 53,5 мм. Обычно границы кадра немного отодвигаются от перфораций, и на практике ширина кадра сокращается до 52 мм  (рис.XVII-11).

Рис.XVII-11. Широкоформатная 70-мм кинопленка, позитивное изображение.

Первый кинофильм на 70-мм киноплёнке вышел в прокат в 1955 году. Первые широкоформатные кинофильмы

    С точки зрения фотографии, 70-мм киноплёнка совершенно непрактична: по краям, слева и справа от перфораций, находятся полосы пустого пространства шириной по 5 мм (точнее 5,46 мм). То есть более 1 см ширины плёнки из 7 см вообще никак не используется при съёмке. 25% площади киноплёнки заняты пустыми полями и перфорациями. Поэтому данный формат не применяется в фотографии. И фотоаппаратов под такой формат не придумано.

   Не знаю, были или нет любители, которые умудрялись фотографировать на такой киноплёнке, но вот мне приходилось снимать среднеформатным фотоаппаратом (6х6 см) на такую киноплёнку. Поскольку фотоаппарат не рассчитан на ширину 70 мм, то  дисковым ножом, предназначенным для резки кинопленки 2х8мм, мне приходилось отрезать полоску 8 мм с одной стороны; как раз убирался один ряд перфораций, и ширина плёнки сокращалась до 62 мм (при норме 61,5 мм) – рис.XVII-12. После этого киноплёнка приклеивалась к использованному однажды ракорду и заряжалась в фотоаппарат.

Рис. XVII-12. 70-мм негативная киноплёнка с отрезанным рядом перфораций с одной стороны, приспособленная под среднеформатный 60-мм фотоаппарат.

    Перфорации нужны на киноплёнке, потому что они способствуют выполнению двух технических задач во время съёмки кинофильма: быстрое продёргивание  плёнки после экспонирования в режиме “старт-стоп” (24 раза в секунду) и точное позиционирование изображения от кадра к кадру (устойчивость изображения).

      Но ведь во время фотосъёмки нет никакой необходимости быстро продёргивать плёнку – на Хассельбладе съёмка и продвижение плёнки на одн кадр занимает около 2 секунд.  К тому же, учитывая специфику фотосъёмки на Луне, мы понимаем, что нет никакой необходимости (да и технической возможности) делать фотоснимки так часто — каждые 2 секунды. Более того, нам известно общее количество сделанных фотоснимков во время миссий “Аполлон”, и затраченное на это время. Следовательно, мы  можем в среднем посчитать с каким временным интервалом делались фотографии. Например, в миссии Аполлон-11 одна фотография делалась каждые 15 секунд, а в миссии Аполлон-14 на съёмку одной фотографии уходило 62 секунды.

Статья «Лунный фотопулемёт. Или как американцы «настреляли» невероятное количество лунных кадров?

    Таким образом, съёмка “лунных” кадров производилась со скоростью от 1 до 4 снимков в минуту. Никакой необходимости в моментальном продергивании плёнки вообще нет. Мне могут возразить, сказав, что кассеты для лунных экспедиций содержали по 160 кадров,  ролик фотоплёнки был значительно длиннее и больше по диаметру рулона, чем стандартный тип 120 (на который умещается 12 кадров или даже тип 220 с 24 кадрами 6х6 см). И якобы для продвижения такого количества  фотоплёнки необходимы перфорации. Возразить так, конечно, можно. Но практика говорит об обратном – для транспортировки такой длины рулона не обязательны перфорации. Самый первый фотоаппарат, выпущенный под маркой Кодак в 1888 году, заряжался плёнкой на 100 кадров. И плёнка была без перфораций. Даже в 1888 году не было проблем в продвижении по фильмовому тракту ролика плёнки на 100 кадров. К тому же – что такое 100 или даже 160 кадров по длине? Это всего-навсего 9 метров. 160 кадров – это небольшой рулончик на 9 метров. Другое дело – плёнка в кинематографии, там в кассету кинокамеры заряжается сразу 305 метров (1000 футов – стандартная длина рулона киноплёнки), там перфорации просто необходимы для транспортировки плёнки.

   И второй пункт, второе назначение перфораций – точность позиционирования от кадра к кадру – тоже никогда не был актуальным в фотографии. Если рамка фотокадра сместится относительно края плёнки на 0,2 мм (плёнка слегка сдвинулась в фотоаппарате), то этого вообще никто не заметит. Другое дело – кинематограф. Там изображение увеличивается на экране линейно в тысячу (!) раз. Например, ширина кадра на 35 мм кинопленке – 22 мм, а ширина киноэкрана – 22 метра. Поэтому смещение кадра относительно перфораций (точность позиционирования) даже на 0,2 мм уже недопустимо. Это технический брак. На экране будет «тряска» изображения. А в фотографии на такое смещение кадра относительно перфораций вообще никто не обратит внимания.

  А зачем же на киноплёнке присутствуют такие широкие пустые поля за перфорациями? Дело в том, что 70-мм плёнка создавалась для кинематографа, для фильмокопий. И там, за перфорациями, размещены магнитные звуковые дорожки, их там шесть (рис.XVII-13).

Рис. XVII-13. Магнитные дорожки на широкоформатной киноплёнке.

    Пять из этих дорожек обеспечивают стереофоническое звучание громкоговорителей за экраном (левый, левый центральный, центральный, правый центральный и правый), а шестая — для канала звуковых эффектов, громкоговорители которого расположены в зрительном зале на противоположной стороне от экрана.

    70-мм киноплёнка создавалась под нужды широкоформатного кинематографа и совершенно непрактична для фотографии. Тем не менее НАСА остановилось именно на этом “неудобном” формате.

     Не только на официальном сайте НАСА, но и из многих статей в интернете можно узнать, что размер кадра на 70-мм фотоплёнке в миссиях Аполлон был необычный. Вместо стандартного для Хассельблада размера кадра 56х56 мм, кадр был уменьшен до 53х53 мм. И как вы, наверняка, догадались, это связано с тем, что по ширине это как раз расстояние от перфорации до перфорации (53,5 мм) на 70-мм киноплёнке. По высоте лунный кадр занимал 12 перфораций, что при шаге перфораций 4,75 мм даёт 57 мм.  Поскольку 57 мм больше чем 53 мм на 4 мм, то именно такой промежуток, 4 мм, отделял один фотокадр от другого на киноленте.

     НАСА прекрасно понимало, что при изготовлении “лунных” снимков будет большой объём комбинированных съёмок, будет много стадий перекопирования – изготовления промежуточных позитивов и дубль-негативов (контратипов). Всё это надо проявлять в машинах. Эти технологии были отработаны в кинематографе, но таких технологий практически не было в фотографии. Для киноплёнки 70 мм сущестовали проявочные машины, склеечные прессы,  копировальные аппараты типа Белл-Хауэлл, машины для трюковых (комбинированных) съёмок типа Оксбери, и много другой техники. И если для фотоплёнок проявочные машины существовали, то вот копировальных аппаратов, позволяющих массово изготовлять дубликаты, тем более на неперфорированной фотоплёнке, не было. Сделать точное совмещение двух кадров можно только в том случае, если обеспечена точность позиционирования объектов в кадре, а это возможно только при наличии перфораций на плёнке.

   Исходя из этих соображений НАСА отказалось от неперфорированных фотоплёнок и перешло на перфорированные киноплёнки с использованием технологий тиражирования, принятых на киностудиях.

Леонид Коновалов           Продолжение в следующем посте.

Каталог всех статей журнала: https://photo-vlad. livejournal.com/33746.html

Добавляйтесь в друзья и подписывайтесь на обновления. 

Формат 35 мм — frwiki.wiki

Пленка 35  мм, используемая в фотографии, в формате 24 × 36  мм (негатив слева и позитив справа).

Размером 35  мм была пленкой наиболее часто используемой в кино серебра . Считающийся «стандартным форматом», он имеет ширину 35  миллиметров и имеет прямоугольные перфорации по краям, чтобы обеспечить его управление различными механизмами съемки и проецирования .

Первоначально разработанный для кино, этот формат пленки впоследствии был принят пленочной фотографией под названием «малый формат» в практичной упаковке с картриджем 135 . В фотографии размер изображения 24 × 36  мм  ; по разным причинам (в частности, из-за использования оптики, разработанной для 24 × 36  мм ) цифровая фотография сохранила этот формат (название которого «35  мм  » теперь уже не имеет никакого значения из-за отсутствия пленки) для сенсоров некоторых высокотехнологичных изображений. конечные устройства (все приемы прицеливания вместе). Есть более крупные сенсоры — 33 × 44 и 40 × 53,5 — для среднеформатных камер ).

Резюме

• 1 История и техника
  • 1.1 Стандартный формат фильмов
  • 1.2 Принятие 35 мм фотографией
• 2 Примечания и ссылки
• 3 Статьи по теме

История и техника

Стандартный формат фильмов

В 1888 году американец Джон Карбут изобрел гибкую и прозрачную основу из нитрата целлюлозы, которую американский промышленник Джордж Истман — будущий создатель Kodak  — выпустил на рынок в 1889 году в виде гладкой ленты шириной 70  мм для камеры Kodak. , последний в ассортименте. Это изобретение положит конец истокам пре-кинематографа, потому что американский промышленник и изобретатель Томас Эдисон использует его вместо бумажных лент (непрозрачных) для разработки вместе со своим инженером-электриком, франко-британцем Уильямом Кеннеди Лори Диксоном, устройством. способный записывать на линейную ленту последовательность изображений с очень высокой скоростью прокрутки: «  Кинетограф (по- гречески, запись движения): камера американца Томаса Эдисона, запатентованная на24 августа 1891 г.Использование перфорированной пленки 35  мм и системы прерывистой подачи пленки с «храповым механизмом». Между 1891 и 1895 годами Эдисон снял около семидесяти фильмов. « Первоначальная версия первого пленочного фотоаппарата работает на ленте Eastman, разрезанной на 19  мм, горизонтальной прокрутки, имеющей на одном крае ряд из шести прямоугольных отверстий . В фотограммах являются круглыми, как эскизы оптических игрушек, с диаметром около 13  мм . Результаты обнадеживают, но им не хватает четкости, особенно в кадрах, отображающих полноразмерные символы; Кроме того, Диксон решает разрезать ленту Истмана 70  мм посередине на две одинаковые полосы шириной 35  мм . Первоначально снабженная одним рядом перфораций, новая опора, на этот раз с вертикальной прокруткой, получает второй ряд перфораций для улучшения ее фиксации, отныне включающая 8 перфораций для каждой фотограммы с размерами, превышающими их высоту. «Эдисон вывел кино на решающую стадию, создав современную 35-миллиметровую  пленку с четырьмя парами перфораций на кадр. »

Эдисон защищает камеру кинетографа и конструкцию перфорационного ряда международными патентами. Вот почему мудрые промышленники, такие как братья Люмьер в 1895 году, предпочли использовать другой формат, «домик», 35  мм с одной круглой перфорацией на каждой стороне фотограммы. Леон Гомон, прибывший позже в гонку, выбрал 58-  миллиметровую без перфорацию (управляемую прерывистыми зажимами), разработанную Жоржем Демену . Эти два формата, менее успешные, чем пленка Эдисона, были оставлены в 1906 году, когда перфорированная пленка Эдисона была принята в качестве международного стандартного формата.

В 1927 году разработка записи звука на серебряной пленке непосредственно на 35- миллиметровую пленку  и его воспроизведение на оптической звуковой дорожке рядом с фотографиями, между изображением и одним из рядов перфораций изменила стандарт.

Точный стандарт измеряет 1,377  дюйма  (3,498  см ) в ширину, как определено в 1910-х годах Обществом инженеров кино и телевидения (SMPTE), как 34,975  мм . Ширина фотографий менялась в ходе дополнительных изобретений. Для немого кино было зафиксировано 24  мм, высота 18  мм давала гармоничное соотношение 1,33, что близко к золотому сечению при соотношении 1,62 . Высота изображений, добавленная к высоте черной планки шторки, дала общую высоту 19  мм, то есть очень точно 16 изображений на фут, или около 52 изображений на метр, то есть ровно 27 метров в минуту средней скорости. ( 1,62  км / ч, но с мгновенной скоростью на уровне светового луча в коридоре съемки или проецирования, равном 8,6  км / ч, учитывая рывки прокрутки и сверхбыстрое втягивание, чтобы облегчить остановку перед объективом. съемочное или проекционное окно).

В 1906 году «раннее принятие 35  мм в качестве стандартного формата оказало огромное влияние на развитие и распространение кино. Это позволяло показывать фильмы в любой стране мира. Он обеспечивает единый, надежный и предсказуемый формат для производства, распространения и показа фильмов, способствуя быстрому распространению и признанию кино как глобального инструмента развлечения и общения. »

Широкий выбор ширины стандартов, запатентованный общем, был использован для многой съемки и проекционных систем, профессиональных или любительских, изобретенных независимо друг от друга в конце XIX — ^го  века и начала XX — ^го  века, 8  мм до 100  мм .

Но формат 35  мм оказался очень адаптируемым к различным технологиям. Менее чем за столетие мы смогли сделать основу негорючей (из триацетата целлюлозы ), ввести одну или две оптические звуковые дорожки, изменить состав эмульсии, чтобы уловить цвет, принять большое количество аудиофайлов. форматы, широкая проекция, включают цифровой звук практически в любое пространство, не занятое изображением. С начала XXI — ^го  века, Eastman Kodak и Fujifilm доля на рынке делает киноленту. Формат 35  мм стал музеологическим, но он пользуется доверием, что означает, что во Франции обязательное депонирование фильмов производится в серебре, потому что он считается более долговечным и более устойчивым, чем цифровые носители, и поэтому представляет собой привилегированный вариант для архивирования. и консервация пленок, учитывая, что после столетия существования мы теперь знаем, как это было ухудшено, и возможные средства правовой защиты.

Принятие 35-мм фотографии

Le Cent-Vues, ​​золотая медаль на Lépine Competition 1910 года.

В 1909 году француз Этьен Молье сконструировал камеру малого формата  Cent-Vues  , в которой использовалась 35- миллиметровая перфорированная пленка  для съемки ста изображений размером 18 × 24 мм подряд  . Он сделал это, получил золотую медаль на соревнованиях в Лепине и сразу же продал ее (1910) в небольших масштабах и без особого успеха.

В Соединенных Штатах формат 35  мм был принят в фотографии в 1913 году с «Туристическим многократным». Тем не менее, малый размер станет популярным с Leica, созданной Оскаром Барнаком в 1925 году и использующей пленку от 35  мм до 24 × 36  мм .

Примечания и ссылки

1. ↑ Лоран Маннони (празднование 22 марта 1895 года, года изобретения кино во Франции), Lexicon (специальный выпуск), Париж, SARL Liberation, колл.  «Дополнение» ( п ^о  4306)22 марта 1995 г., стр.  3.
2. ↑ Жорж Садуль, История мирового кино, от истоков до наших дней, Париж, Фламмарион ,1968 г., 719  с. , стр.  11
3. ↑ Мари-Франс Бризеланс и Жан-Клод Морен, Grammaire du cinema, Париж, Nouveau Monde, колл.  «Кино»,2010 г., 588  с. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ), стр.  16
4. ↑ . Панорамный формат — с уменьшением высоты окна и, следовательно, с преднамеренной потерей полезной поверхности — принял золотое сечение в 1960-х годах с соотношением 1,66.
5. ↑ (in) Роб Хаммел ( ред. ), Руководство американского кинематографиста, Голливуд, AUC Press,2001 г., 8- ^е  изд. .
6. ↑ «  Раннее принятие 35 мм в качестве стандарта оказало огромное влияние на развитие и распространение кино. Стандартный калибр позволил показывать фильмы в каждой стране мира … Он обеспечил единообразный, надежный и предсказуемый формат для производства, распространения и показа фильмов, способствуя быстрому распространению и признанию фильмов во всем мире. устройство для развлечения и общения.  » — Пол С. Спер, Без изменений: Разработка 35-  мм пленки, в Moving Pictures: From Edison to the Webcam, ed. Джон Фуллертон и Астрид Содерберг Виддинг, стр. 3–28 (стр. 4). Сидней, Джон Либби и Ко, 2000 ( ISBN  1-8646-2054-4 )
7. ↑ (in) Горак, Ян-Кристофер. UCLA Film and Television Archive, Introduction to Film Gauges, по состоянию на 11 августа 2006 г.
8. ↑ Agfa — третий игрок на рынке позитивных фильмов.
9. ↑ Этьен Молье, Мемуары изобретателя: в фотографии проектор 35  мм, 1876-1962, L’Harmattan (Science Actors), 2009 ( ISBN  978-2-2960-8369-1 ), стр.  77-80
10. ↑ (in) Новые идеи (Герберт и Хьюсген): туристический множественный
11. ↑ (in) Ранние 35-мм камеры
12. ↑ (in) Тео М. Шерер, Leica и система Leica ( 3- ^е  издание), Франкфурт-на-Майне Umschau Verlag, 1960), стр.  7–8

Статьи по Теме

• Глоссарий кино
• Кинематографические кадры
• Фильм (кадры)
• Формат фотопленки
• Формат показа
• История фотографии
• Цифровое кино

Стандарты фильмов для театров
Пленка 8 мм  • Супер 8  • Пленка 9,5 мм  • Формат 16 мм  • Пленка 17,5 мм  • Пленка 28 мм  • Формат 35 мм  • Формат 70 мм

Стандарты фотопленки
Kodak Disc  • Формат 110  • Формат 118  • Формат 120  • Формат 126  • Формат 127  • Формат 128  • Формат 129  • Формат 130  • Формат 135 (35 мм)  • Формат 220  • Формат 616  • Формат 620  • Формат 828  • Формат APS  • Средний формат  • Большой формат

Фотография
Фотография и общество	История фотографии  · Устройство исторической фотографии  · Фотографическая техника  · Съемка  · Фотограф ( Список фотографов )  · Обработка фотоизображений  · Фотостудия  · Фотографическое агентство  · Индустрия цифровой фотографии  · Фотоальбомы
Фотографический материал	Darkroom  · Камера  · Оптическую линза  · Конструкция объектива  · Цель  · макрообъектив, зум, широкоугольный, большой фокусное расстояние, рыбий глаз  · Штатив  · Фокусное расстояние эквивалентно 35 мм  · Мембранных  · Фильтров  · хроматической аберрация  · аберрация геометрических
Фотопленка	Negative Film  · Скрытое изображение  · фотографическое Формат фильма  : Маленькие, средние и большие форматы  · Черный и белый  · Цвет  · Скорость ISO  · Цветовая температура, баланс белого  · Фото серебро  · Цифровая фотография  · Зернистость  · Фотографические отпечатки  · Процесс Fresson  · Нарисуйте контакт
Фокус	Фокус  · Угол обзора  · Угол  · Камин  · Круг замешательства  · Автофокус  · Глубина резкости  · Панорамный фокус  · Открытие  · Подсветка  · Искажение  · Виньетка  · Объектив для наклона и смещения  · Кольцо-удлинение
Экспозиция	Экспонометр  · Индекс  экспозиции · Время экспозиции  · Система зон  · Дрожание камеры  · Стабилизация изображения  · Фильтр нейтральной плотности  · Вспышка  · Эффект красных глаз
Фотографический жанр	Документальная фотография  · Фотография Социальная  · Фотожурналистика  · Портрет  · Мода  · Визуальная фотография  · Обнаженная натура  · Фотография животных  · Пейзажи  · Натюрморт  · Архитектурная фотография  · Фотографии произведений искусства  · Фотомонтаж
Конкретные техники	Астрофотография  · Спутниковые снимки  · Фото Quick  · Аэрофотосъемка  · Подводная съемка  · Macro  · proxiphotographie  · Панорамная фотография  · Пятно  · Фото интерференция  · Легкая живопись  · Фокус укладки  · изображений High Dynamic Range

<img src=»//fr. wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Пленка

35 мм и стандартные форматы печати… Какой кроп! – Abanathy Photography, LLC

Tweet

С локтями или без локтей? Зависит от урожая!

Пальцы или макушка? Один из них должен уйти, и вам решать, какой из них. Это безвыходный сценарий, с которым многим из нас пришлось столкнуться или придется столкнуться в своей жизни. Это решение болезненно, на него тяжело смотреть, и, в конце концов, вы не будете чувствовать себя хорошо, выбрав ни то, ни другое. Нет, я не описываю ужасную сцену, срежиссированную каким-то безумцем-садистом. Я говорю о часто болезненном процессе печати ваших портретов!

К сожалению, исходя из стандартов общества, этот вопрос будет возникать снова и снова, пока делаются физические отпечатки (и я настоятельно не рекомендую увековечивать идею о том, что физические отпечатки архаичны и почти мертвы. Вместо этого, нажмите здесь, чтобы спасти себя какая-то будущая душевная боль). Проще говоря, проблема заключается в простой математике. Популярный стандартный размер пленки не соответствует 100% популярному стандартному размеру бумаги. Это краткое объяснение, но есть еще кое-что.

Что касается фотографии, то мы должны ненадолго отступить от цифровой эры и посмотреть на старую добрую пленку. Я не буду слишком снисходить, так как знаю, что даже те, кто родился в эпоху цифровых технологий, должны иметь некоторое представление о том, что такое фотопленка. Так или иначе, в начале 1900-х годов Томас Эдисон запатентовал использование 35-мм пленки для использования в своем киноаппарате Кинетоскоп. Согласно веб-странице Camerapedia, он взял существующий размер пленки 70 мм и разделил ее пополам, чтобы создать этот уже знакомый размер. 35-мм пленка (пленка шириной 35 мм с размером изображения 24 мм на 36 мм) позже будет принята в качестве популярного стандарта и в фотосъемке, что сделает ее основным размером в индустрии потребительских фильмов. Чтобы углубиться в историю 35-мм пленки, вы можете посетить страницу Википедии здесь или, еще раз, страницу Camerapedia здесь.

На бумажной стороне история гораздо сложнее. Честно говоря, после своих исследований я до сих пор не могу полностью понять, как появились наши стандартные размеры бумаги. Однако достаточно сказать, что у меня есть туманная идея. Причины, которые я нашел, включают в себя все: от исторических стандартов бумаги, предшествовавших фотосъемке, до размеров стандартных стеклянных пластин, используемых при изготовлении окон, и золотого числа греков.

Таким образом, независимо от того, как возникли эти стандарты, они более или менее выросли органично и независимо друг от друга и просто решили терпеть друг друга, а не идти на компромисс, уже более 100 лет. Итог: проблема существует сегодня, и мало что можно сделать, кроме печати по специальному заказу и обрамления, чтобы исправить ее.

Я отмечу, что как старые, так и новые широкоформатные камеры позволяют снимать листы пленки размером 8×10, 5×7 и 4×5, что указывает на некоторую раннюю попытку применить здравый смысл к стандартным размерам бумаги и пленки. Ансель Адамс использовал камеру обзора 8×10, а у меня есть камера обзора 4×5, что сделало бы всю эту дилемму несколько спорной. Тем не менее, пленочные негативы размером почти с лист бумаги для ноутбука, хотя и отлично подходят для целей разрешения, непрактичны в массовом 35-миллиметровом мире, поэтому давайте пока опустим их.

Итак, принимая во внимание многовековую взаимосвязь любви и ненависти между размерами пленки и бумаги, мы можем вернуться к первоначальному вопросу: почему я должен выбирать, какую часть тела опустить, когда я увеличиваю свой 35-мм портрет до 8 ×10? Ну, как я уже говорил, все сводится к простой математике. Вышеупомянутые размеры пленки 24 мм на 36 мм, если применить общий знаменатель, дают соотношение 2: 3. Это означает, что по мере увеличения изображения любой прямоугольник, который аккуратно поместит все изображение на нем, также должен быть в соотношении 2:3.

Теперь давайте рассмотрим четыре распространенных размера печати для этих прекрасных портретов: 8×10, 5×7, 11×14 и 16×20. Нахождение общего знаменателя и математические вычисления дают нам отношения 4:5, 5:7, 11:14 и 4:5 соответственно.

Мы начинаем видеть проблему?

На самом деле, из распространенных размеров рамок, которые вы найдете в местном магазине Walmart, единственный, который соответствует соотношению 2:3, — это 4×6. В противном случае придется искать спецзаказы и кадры. Обычные (но необычные) размеры печати для 35-мм пленки: 8 × 12, 10 × 15, 16 × 24, 20 × 30 и 24 × 36. Имейте в виду, что Abanathy Photography, LLC может заказывать отпечатки этих размеров по специальному заказу, однако это также будет означать ограниченные варианты рамок и/или потребуются дорогостоящие нестандартные рамы. Итак, хотя мы ненавидим обрезать наши изображения для печати, мы также не хотим необоснованно (или невольно) выводить людей из себя, если в этом нет необходимости.

Итак, есть самое простое объяснение этих раздражающих реалий кадрирования. Однако теперь вы говорите: «Но, Патрик, теперь у нас есть цифровая «пленка». Разве это не отменяет необходимости в строгих физических измерениях, математических преобразованиях и жестких правилах?»

Ну, можно подумать. Вы могли бы подумать, что с переходом на цифровые технологии мы могли бы быть достаточно умными, чтобы, наконец, примирить различия и привести современные камеры в соответствие с обычными размерами печати и кадра. В конце концов, если фильм больше не фильм, не будем ли мы, как разумные люди, стремящиеся улучшить свою жизнь и общество в целом, быть достаточно практичными, чтобы воспользоваться возможностью и сделать новый «фильм» более удобным для кадрирования?

Ответ: НЕТ!

Сенсоры цифровых камер основаны на… как вы уже догадались… 35-мм пленке. На самом деле, более дорогие камеры, такие как те, которые использует Abanathy Photography, являются полнокадровыми, что означает, что каждому снятому изображению отводится точно такое же место на цифровом датчике, как и на кадре… все говорят это вместе… 35-мм пленки. .

Учитывая затраты на изменение давних отраслевых стандартов, чтобы сделать их более удобными для пользователей с обеих сторон, я могу понять сопротивление, но возникает вопрос: как решить эту проблему?

Ну, это очень просто. Для коллег-фотографов и энтузиастов, которые не хотят специально заказывать и обрамлять каждый отпечаток, но при этом хотят сохранить каждую часть своего изображения нетронутой, самое простое решение — немного отойти от объекта при съемке. чтобы оставить некоторое дополнительное маргинальное пространство в изображении. Позже этим пространством можно пожертвовать, чтобы идеально обрамить желаемый отпечаток!

Еще несколько советов можно найти на этом сайте (Обрезка и печать: проблема 8×10). Он дает несколько дополнительных советов по решению этой проблемы.

Итак, вот оно! Нам всем приходилось сталкиваться с этой проблемой. Кто-то, возможно, обвинял лабораторию, кто-то, возможно, обвинял фотографа, однако, по правде говоря, причина, по которой портреты вашего любимого человека включают немного меньше, чем ожидалось, включена в этот отпечаток 8 × 10, имеет корни более чем столетней давности до большинства из нас. даже родились!

Пленка 35 мм – Руководство по пленочной фотографии

Фото ДЖУЛИАНО ДЖАНЕЛЛИ. Лицензия CC BY 2.0

С 1960-х годов 35-миллиметровая пленка была самым популярным размером пленки. Хотя качество 35-мм пленки не может сравниться с пленкой большего размера, простота использования и гибкость, которую она предлагает, не имеют себе равных. В результате подавляющее большинство пленочных камер, включая однообъективные зеркальные камеры (SLR), поддерживают размер пленки 35 мм. А поскольку 35-мм пленка пользуется наибольшей поддержкой в ​​фотоиндустрии, доступна в большинстве розничных торговых точек и, как правило, намного дешевле, чем пленочное оборудование большего размера, 35-мм пленка часто является отправной точкой для начинающих фотографов.

Почему пленка называется 35-мм?

35-мм пленка известна как таковая, поскольку ее ширина составляет 35 миллиметров (мм). По обеим сторонам 35-мм пленки проходят перфорации, стандартизированные по стандартному шагу Kodak — KS-1870. Благодаря этой стандартизации камеры продвигают каждый кадр на 8 перфораций, или примерно на 38 миллиметров, для создания идеально расположенных изображений, которые не перекрываются. Размер каждого изображения на пленке составляет 24×36 миллиметров с промежутком 2 миллиметра между каждым кадром.

Пленка 35 мм обычно поставляется в рулонах с экспонированием по 24 или 36 кадров. Отдельные рулоны заключены в светонепроницаемый металлический контейнер, что позволяет загружать пленочные камеры при дневном свете, не рискуя засветиться. Внутри металлического контейнера пленка намотана на катушку, что позволяет ей продвигаться кадр за кадром. Пленка прикрепляется или приклеивается к катушке, а другой конец выходит из прорези, покрытой мелкими частицами волокна (называемыми флоком), которые гарантируют, что пленка может выйти из контейнера, не подвергаясь риску воздействия света. Отрезанный кусок пленки, известный как лидер, изготавливается так, чтобы торчать из контейнера и облегчает загрузку пленки в камеру. Чтобы получить помощь по загрузке пленки в камеру, см. Загрузка и выгрузка 35-мм пленки.

Печать на 35-мм пленке

Из-за меньшего размера 35-мм пленки фотографы несколько ограничены в возможном качестве печати.