Размер кадра: Размер кадра/частота кадров и качество видео

Размер кадра/частота кадров и качество видео

عربي

Български

Dansk

Deutsch

Ελληνικά

English

Español

Eesti

Suomi

Français

हिन्दी

Magyar

Indonesia

Italiano

日本語

Қазақ

한글

Lietuvių

Latviski

Nederlands

Norsk

Polski

Português

Română

Русский

Slovenščina

Српски

Svenska

ภาษาไทย

Türkçe

简体中文

繁體中文

Select language

عربي Български Dansk Deutsch Ελληνικά English Español Eesti Suomi Français हिन्दी Magyar Indonesia Italiano 日本語 Қазақ 한글 Lietuvių Latviski Nederlands Norsk Polski Português Română Русский Slovenščina Српски Svenska ภาษาไทย Türkçe 简体中文（面向中国大陆用户） 简体中文（面向亚洲用户，不包括中国大陆用户） 繁體中文

Google Переводчик

НА ЭТОМ СЕРВИСЕ МОГУТ СОДЕРЖАТЬСЯ ПЕРЕВОДЫ, ВЫПОЛНЕННЫЕ С ПОМОЩЬЮ ВЕБ-СЛУЖБЫ КОМПАНИИ GOOGLE. КОМПАНИЯ GOOGLE ОТКАЗЫВАЕТСЯ ОТ ВСЕХ ГАРАНТИЙ, КАСАЮЩИХСЯ ПЕРЕВОДОВ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ТОЧНОСТИ, НАДЕЖНОСТИ И ЛЮБЫЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ КОММЕРЧЕСКОЙ ГОДНОСТИ, ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНЫХ ЦЕЛЕЙ И НЕНАРУШЕНИЯ ПРАВ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ.

Подробные руководства Nikon Corporation (далее «Nikon») переведены для вашего удобства с помощью программного обеспечения для перевода на базе веб-службы Google Переводчик. Были предприняты все возможные усилия для обеспечения точности перевода, однако ни один автоматический перевод не является идеальным и не предназначен для замены переводов, выполненных людьми. Переводы предоставляются «как есть» в качестве сервиса для пользователей подробных руководств Nikon. Не дается никаких гарантий, явных или подразумеваемых, в отношении точности, надежности или правильности любых переводов, сделанных с английского языка на любой другой язык. Некоторый контент (например, изображения, видео, контент в формате Flash Video и т. д.) может быть переведен неточно из-за ограничений программного обеспечения для перевода.

Официальный текст содержится в версиях подробных руководств на английском языке. Любые расхождения или различия, возникшие в переводе, не являются обязывающими и не имеют юридической силы с точки зрения соблюдения или исполнения законодательства. При возникновении любых вопросов, связанных с точностью информации, содержащейся в переведенных подробных руководствах, следует обращаться к версии руководств на английском языке (официальная версия).

2. Подробное руководство D780
3. Опции для видеозаписи и редактирования
4. Размер кадра/частота кадров и качество видео

Пункт [ Размер кадра/частота кадров ] в меню видеосъемки используется для выбора размера кадра видео (в пикселях) и частоты кадров. Вы также можете выбрать один из двух вариантов [ Качество видео ]: [ Высокое качество ] и [ Нормальное ]. Вместе эти параметры определяют максимальную скорость передачи данных и время записи, как показано в следующей таблице.

Размер кадра/частота кадров 1		Максимум. битрейт (Мбит/с)		Максимум. время записи
		Высокое качество	Нормальный
r	[ 3840 × 2160; 30р ] 2	144	— 3	29 мин. 59 с 6
s	[ 3840 × 2160; 25р ] 2
t	[ 3840 × 2160; 24р ] 2
w	[ 1920 × 1080; 120p ] 4, 5
x	[ 1920 × 1080; 100р ] 4, 5
y/y	[ 1920 × 1080; 60p ]	56	28
z/z	[ 1920 × 1080; 50 пенсов ]
1 / 1	[ 1920 × 1080; 30р ]	28	14
2/2	[ 1920 × 1080; 25р ]
3/3	[ 1920 × 1080; 24p ]
A	[ 1920 × 1080; 30p ×4 (замедленная съемка) ] 4, 5, 7	36	— 3	3 мин.
B	[ 1920 × 1080; 25p ×4 (замедленная съемка) ] 4, 5, 7
C	[ 1920 × 1080; 24p × 5 (замедленная съемка) ] 4, 5, 7	29

1. Фактическая частота кадров для значений, указанных как 120p, 60p, 30p и 24p, составляет соответственно 119,88 кадра в секунду, 59,94 кадра в секунду, 29,97 кадра в секунду и 23,976 кадра в секунду.

2. Записывайте фильмы в формате 4K UHD.

3. [ Качество видео ] зафиксировано на [ Высокое качество ].

4. Область изображения зафиксирована на [ FX ]; распознавание лиц не включено в [ Автоматическая зона АФ ] Режим зоны АФ.

5. Видеоролики, снятые в режиме l или e с выбранным режимом замедленной съемки 1920 × 1080 120p, 1920 × 1080 100p или 1920 × 1080, будут записываться со следующими размерами кадров и частотой кадров:

   • [ 1920 × 1080; 120p ] или [ 1920 × 1080; 30p ×4 (замедленная съемка) ] выбрано: записано с разрешением [ 1920 × 1080; 30р ]

   • [ 1920 × 1080; 100p ] или [ 1920 × 1080; 25p ×4 (замедленная съемка) ] выбрано: записано с разрешением [ 1920 × 1080; 25р ]

   • [ 1920 × 1080; 24p × 5 (замедленная съемка) ] выбрано: записано с разрешением [ 1920 × 1080; 24p ]

6. Каждый фильм может быть записан в 8 файлов размером до 4 ГБ каждый. Количество файлов и длина каждого файла зависит от параметра, выбранного для [ Качество видео ] в меню видеосъемки. Однако видеоролики, записанные на карты памяти, отформатированные в камере, будут записаны как один файл независимо от размера, если емкость карты превышает 32 ГБ.

7. См. «Замедленное движение» ( замедленные фильмы ).

Различные форматы кадра в цифровой фотографии. Часть 1

В этой статье мы попытаемся пролить свет на различные форматы изображения, размеры матрицы, кропнутые объективы и прочие вещи, которые зачастую не совсем понятны непрофессиональным пользователям при выборе фототехники, сравнении ее характеристик и т.п.

Исторически так сложилось, что цифровая фотография возникла в период преобладания узкопленочной зеркальной фототехники. Вполне логично, что основным путем трансформации пленочной фотокамеры в цифровую была замена пленки на другой светоприемник при сохранении всех остальных частей и ключевых узлов фотоаппарата.

Кадр пленки имеет размер примерно 24х36 миллиметров, и все объективы, созданные специально для такого кадра, ориентированы на такой размер и не могут быть использованы для более крупных форматов пленки, т.к. будет наблюдаться виньетирование (затенение углов кадра из-за того, что объектив просто не рассчитан на такой размер пленки).

Логично предположить, что можно было просто создать матрицу аналогичного размера 24х36 и использовать весь потенциал оптики, рассчитанной под такой размер кадра. Однако такое решение сразу же натолкнулось на ряд технологических проблем:

1. Слишком большие затраты на производство матриц большого размера.

При современном технологическом уровне стоимость производства возрастает экспоненциально при увеличении размера матрицы. Объяснение этому очень простое: заготовки матриц наносятся на круглую кремниевую “болванку”, которая потом режется на куски; чем меньше размер матрицы, тем больше готовых сенсоров выйдет из одной болванки. При этом если где-то внутри кремниевой заготовки будет дефект структуры, то матрица, которая находится на месте этого дефекта, автоматически уходит в брак. 

Чем больше по размеру матрица, тем больше вероятность получения брака. Образно говоря, при размере матрицы 1*1мм процент брака составит 0.1%, при размере 10*10мм – 10%, а при размере 30*30мм – 80%. Если же матрица будет размером во всю заготовку, то процент брака будет 99.9%. Безусловно, это образные цифры, но они объясняют, почему так высока себестоимость производства матриц большого размера.

С каждым годом технология производства полупроводниковых устройств улучшается, уменьшается процент брака и общая стоимость производства. Однако, не смотря на это, стоимость  матрицы большого размера все еще заметно превышают стоимость маленьких матриц.

2. Особенности структуры матрицы.

Пленка является практически плоской структурой, благодаря чему, свет, падающий под любым углом, регистрируется пленкой одинаково. При использовании объективов, созданных в пленочные времена, на цифровых фотоаппаратах по краям кадра наблюдается заметная “неперпендикулярность падения лучей”.  В углах кадра, особенно на широкоугольных объективах, лучи света падают на пленку под углом, который заметно отличается от прямого. 

Как было уже сказано, для пленки это не имеет особого значения, но для цифровой фотографии такое несоответствие приводит к нежелательным последствиям, в первую очередь, затемнению по краям и падению резкости.

Этот факт объясняется многослойной структурой сенсора: каждый пиксель состоит из нескольких слоев, ключевые из которых – светочувствительный элемент и микролинза, собирающая свет на него. В случае перпендикулярного падения лучей весь свет собирается на светочувствительном элементе, однако при косых углах падения значительная часть светового пучка на него просто не попадает. На фотографии это выглядит как затенение краевых областей — так называемое виньетирование.

3. Неравномерность качества картинки по полю изображения.

Эту проблему можно назвать общей для фотографии как таковой. Дело в том, что большинство объективов имеют неравномерное качество картинки по полю изображения. В центре резкость максимальна, аберрации  же практически отсутствуют, но ближе к краям изображения наблюдается значительное падение резкости, проявление хроматических аберраций и прочих дефектов изображения. Таким образом, использование центральной части изображения позволяет избавиться от краевых дефектов, используя лучшую часть картинки.

Производители зеркальной фототехники, проектируя первые цифровые фотоаппараты, нашли простой выход — сенсоры стали проектировать по размеру немного меньше пленочного кадра. Это позволило уменьшить себестоимость производства и частично избавиться от проблемы затенения углов кадра и других сложностей, связанных с неравномерностью качества картинки по полю кадра.

Разные производители использовали различные форматы изображения. Из ныне существующих исторически первым появился формат изображения 23.6×15.8 миллиметров в цифровых зеркальных фотокамерах Nikon, начиная с Nikon D1, что в 1.5 раза меньше по размерам, чем пленочный кадр (если измерять по диагонали) и в 2.25 раз больше по площади.

Практически одновременно c Nikon D1 был анонсирован Canon D30, имевший чуть меньший по размерам сенсор 22.2×14.8 миллиметров, что в 1.6 раза меньше по диагонали, чем пленочный кадр.

В дальнейшем эти два формата стали основными в любительских цифровых зеркальных фотокамерах.

Кроме того, компания Canon разработала еще один формат матриц, уменьшенных по размеру по сравнению с пленочным кадром. Запущенные в серию в 2000 году фотоаппараты Canon EOS 1D имели матрицу размером 19. 1×28.7 миллиметров, что примерно в 1.3 раза меньше пленочного кадра по диагонали.

Позже это соотношение диагонали пленочного кадра и цифровой матрицы назвали “кроп-фактором”, а сами матрицы – “кропнутыми”. В дальнейшем мы будем использовать эти термины в статье.

Спустя еще некоторое время появились первые полнокадровые камеры, имеющие матрицу размером 36×24мм: Contax N1 digital, Canon 1Ds и Kodak DCS 14n, но в то время все они были очень дорогими и доступными исключительно профессионалам.

Естественно, использование матрицы меньшего размера имеет как “плюсы”, так и “минусы”. Попробуем рассмотреть и те, и другие моменты.

Как уже было ранее указано, использование центральной части изображения позволило уменьшить стоимость цифровой зеркальной фотокамеры, сделав ее доступной для обычных потребителей, а использование только центральной части изображения – избавиться от дефектов изображения в углах пленочного кадра.

Однако одновременно с этим появился и ряд негативных моментов. Первый из них напрямую связан с кроп-фактором: матрица меньшего размера “вырезает” центральную часть изображения. С одной стороны фотографии получаются более крупноплановыми, как бы увеличивая фокусное расстояние объектива. На самом же деле, фокусное расстояние объектива — величина постоянная и меняется только область изображения, которую использует матрица.

В среде фотографов появился даже термин “эквивалентное фокусное расстояние”, который переняли и производители. Этот термин обозначает фокусное расстояние объектива, который имеет такой же угол обзора при использовании на пленочной камере, как данный объектив на цифровой фотокамере с кропнутой  матрицей.

Приведем пример: стандартный объектив с фокусным расстоянием 50мм, который является штатным для пленки, имеет на цифровой фотокамере Canon 400D меньший угол зрения, примерно такой же, как объектив с фокусным расстоянием 80мм при использовании на пленочной камере. В данном случае говорят, что объектив с фокусным расстоянием 50мм имеет при использовании на камере Canon EOD 400D эквивалентное фокусное расстояние 80мм.

Соотношение эквивалентного фокусного расстояния и фокусного расстояние объектива равно соотношению размера матрицы и размера пленочного кадра и называется “кроп-фактором”. Canon EOD 400D имеет “кроп-фактор” равный 1.6. Таким образом, на кропнутых матрицах объективы имеют большее эквивалентное фокусное расстояние, которое просто необходимо при съемке дикой природы и других видов съемки, где требуется максимальное фокусное расстояние.

Пример положительного влияния кроп-фактора: объектив 300мм имеет примерно такой же угол зрения при использовании с камерой 400D, как объектив с фокусным расстоянием 500мм (точнее 480мм) на пленочной камере. Если речь идет о профессиональной оптике, то при одинаковой светосиле объективы Canon EF 300/4 и Canon EF 500/4 отличаются в несколько раз, при огромной разнице в габаритах и весе. Таким образом, любители фотоохоты могу сэкономить много денег и носить с собой меньше веса, имея при этом такие же возможности телефотосъемки за исключением некоторых особенностей, о которых мы поговорим позднее.

С другой стороны, обрезаются углы изображения, уменьшается угол зрения, объектив становится менее широкоугольным.

Таким образом, при использовании широкоугольного объектива, рассчитанного для пленки, он теряет свои широкоугольные свойства, превращаясь в обычный штатный объектив. К примеру, сверхширокоугольный на пленочном аппарате Canon EF 17-40/4L USM при использовании на кропнутых камерах имеет в широкоугольном положении угол зрения примерно как объектив с фокусным расстоянием 28мм на пленке.

В целом, на заре цифровой фотографии существовала огромная проблема с широкоугольной оптикой, ведь объективов, имеющих эквивалентные фокусные расстояния порядка 15-17мм просто не существовало. Этот факт вполне заслужено огорчал фотографов, занимающихся интерьерной съемкой, съемкой архитектуры или пейзажей, где необходим широкий угол зрения, и заставлял чаще использовать пленочную технику или покупать сверхдорогие полнокадровые камеры, которые в то время стоили от 10. 000 долларов США.

Таким образом, если смотреть исключительно с точки зрения фокусного расстояния и угла зрения, кропнутые камеры дали фотографам больше свободы и удобства при телефотосъемке, связав при этом руки любителям широкоугольных объективов.

Для решения данной проблемы необходимо было создать новые линейки объективов для использования с новыми цифровыми камерами. Эти объективы должны были иметь в 1.5-1.6 раз меньшие фокусные расстояния, чем их аналоги для пленочного кадра.

В процессе разработок инженеры пришли к выводу, что для матрицы меньшего размера можно создать более легкий и компактный объектив, так как нет необходимости покрывать большую площадь пленочного кадра. Меньшая по размеру матрица позволила разработать новое поколение объективов, рассчитанных для использования с цифровыми фотокамерами. Эти объективы были более легкими, компактными и зачастую более дешевыми, нежели их полнокадровые аналоги.

Первыми новинками стали Canon EF-s 18-55/3.5-4.5 и объективы Olympus, разработанные для цифровых зеркальных камер Olympus E-System.
Наиболее смело в данной ситуации поступила компания Olympus, создавшая вместе с Kodak, Panasonic, Leica, Sanyo и другими компаниями консорциум, который и разработал свой стандарт 4/3 или Four Thirds.

Основной концепцией данного формата стала разработка стандарта размера матрицы, рабочего отрезка, фокусных расстояний и т.п. практически с нуля, не привязываясь к каким-либо пленочным базисам. При проектировании данного формата был создан байонет, диаметр которого был в 2 раза больше диагонали матрицы, что позволяло делать “телецентрические объективы” — объективы, которые собирают свет на всей матрице под прямым углом. Следовательно, проблема неперпендикулярности падения лучей на матрицу, которая обсуждалась выше, была решена.

Одновременно с матрицей была разработана и линейка оптики, оптимизированная для работы с матрицей именно такого размера.

Матрица системы Four Thirds имеет следующие особенности:

— нестандартные для зеркальных аппаратов пропорции 4:3;
— меньшие размеры по сравнению со всеми “кропнутыми матрицами” цифровых зеркальных аппаратов, около 13х17. 3мм.

С другой стороны, необходимо отметить важные преимущества полнокадровых камер:

— оптика, рассчитанная на полный кадр в этих камерах, полностью раскрывает свой потенциал по углу зрения, характеру изображения и т.п.;
— объективы имеют свой нормальный угол зрения, т.е. широкоугольные объективы остаются широкоугольными, штатники – штатниками, а специальные объективы — “рыбий глаз”, к примеру, не теряют своих ценных свойств, как-то угол обзора в 180 градусов;
— полнокадровые матрицы имеют меньший уровень цифровых шумов.

4. Как следствие из 2-го пункта, для полнокадровых камер имеется больший выбор широкоугольных объективов, к примеру, объектив Sigma 12-24 вообще не имеет аналогов по углу зрения на кропнутых камерах.

Таким образом, можно говорить о 5 основных форматах матриц для цифровых зеркальных фотокамер:

• 4/3 – формат, который активно продвигают компании Olympus и Panasonic.

Несколько сходных форматов APS-C:

• Кроп 1. 6 – у фотокамер Canon
• Кроп 1.5 – у фотокамер Nikon, Pentax, Sony

Формат APS-H:

• Кроп 1.3 – у профессиональных аппаратов Canon

Полный кадр:

• 36х24мм – используется в пленочных аппаратах и нескольких профессиональных камерах Canon и Nikon, которые выпускаются и сегодня.

Часто возникают вопросы, что будет, если установить специально разработанный для кропнутых матриц объектив на полнокадровую или пленочную камеру.

В случае Canon, кропнутые объективы имеют одну не совсем удачную особенность – задняя линза сильнее выдвинута к матрице по сравнению с обычными по причине того, что зеркало в аппарате имеет меньший размер.

Такой формат объективов называется EF-s.  Во всех руководствах написано, что категорически запрещено устанавливать такие объективы на камеры с обычным байонетом EF. При установке кропнутого объектива с полнокадровой матрицей, например Canon EOS 5D, будет повреждено либо зеркало, либо задняя линза объектива или и то, и другое вместе.

У других производителей ситуация с кропнутой оптикой проще, например, кропнутые объективы Nikkor могут быть установлены на полнокадровую камеру Nikon D3, при этом будет использоваться только центральная часть изображения, а в видоискателе будет видно сильное затенение углов изображения.

Кроме того, все сторонние производители оптики, такие как Sigma, Tokina и Tamron выпускают кропнутую оптику со стандартным креплением, которая может быть использована на любых камерах, без каких-либо механических ограничений. Однако при этом будет наблюдаться виньетирование в углах на полнокадровых камерах и возможно на камерах с кропом 1.3

Другая сторона медали матриц меньшего размера – уровень цифровых шумов.

Уровень цифровых шумов непосредственно связан с размером светопринимающего элемента. Если взять две матрицы, изготовленные по одинаковым технологиям, одна из которых будет иметь светопринимающие элементы большего размера, то матрица с большими пикселями будет иметь более чистую картинку с меньшим уровнем цифровых шумов.

При этом зависимость примерно следующая: увеличение площади пикселя в 2 раза уменьшает уровень шумов на 1 ступень, т.е. матрица меньшего размера имеет уровень цифрового шума на ISO 100 такой же, как матрица большего размера на ISO 200.
Если разница по площади в 4 раза, то шумы будут одинаковыми на ISO 100 и ISO 400 соответственно.

Первые цифровые фотокамеры страдали от высокого уровня цифровых шумов, однако фотокамеры с полнокадровой матрицей имели гораздо более качественную картинку по сравнению с кропнутыми, особенно на высоких значениях светочувствиельности.

Со временем прогресс подарил нам новые более совершенные матрицы с правильной цветопередачей и низким уровнем цифровых шумов, однако, сохранилась закономерность: чем больше размер светоприемника, тем ниже уровень цифровых шумов.

Однако нужно заметить, что разные производители изготавливают матрицы по разным технологиям, а, следовательно, различные по размеру матрицы могут иметь одинаковый уровень цифровых шумов.

Через несколько лет технология производства матриц достигнет такого уровня, что при любых разумных значениях ISO матрицы любого размера будут давать качественную картинку, однако сегодня все еще приходится считаться с зависимостью качества картинки от размера матрицы. Наиболее “бесшумными” на высоких ISO являются полнокадровые камеры последнего поколения Nikon D3 и Nikon D700.

Во второй части статьи мы более подробно рассмотрим цифровые шумы и расскажем об оптике для цифровых фотокамер.

Наши самые популярные размеры рамок

Найдите рамку определенного размера

Мы изготавливаем рамы для ваших работ, какими бы они ни были, а это означает, что размеры картин могут (и будут) сильно различаться. Тем не менее, есть некоторые популярные рамки для часто обрамляемых произведений искусства, которые имеют стандартные размеры, такие как фотографии, постеры и принты, о которых вам следует знать. Хотите знать, какого размера должна быть ваша фоторамка? Вот таблица того, какой размер кадра вы можете ожидать (левый столбец) с вашим артом (правый столбец).

Что делать, если мое искусство не соответствует одному из измерений? Это нормально. Поскольку мы гордимся тем, что можем обрамить на заказ то, что для вас важнее всего, мы можем обрамить искусство любого размера (до 32×40) и позаботимся обо всех измерениях. Они будут адаптированы к вашему искусству. Начните оформлять такой приказ здесь.

На данный момент мы разбиваем размеры картин и популярные соответствующие рамки стандартных размеров, которые мы часто видим, чтобы помочь вам выбрать рамку, которая лучше всего подходит для вас, вашего произведения искусства и ваших стен.

Рамки для 5×7 Art

Цифровые фотографии обычно имеют формат 5×7. Искусство размером до 5×7 считается «очень маленьким» и стоит 69 долларов. Вы не ошибетесь, выбрав классическую черную или белую оправу, такую ​​как наши Mercer Slim или Irvine Slim. Нет ничего проще, чем поставить цифровую фотографию в рамку — загрузите прямо на сайт Framebridge, просмотрите все наши рамки, и часть в рамке будет доставлена ​​прямо к вашей двери.

Рамка Chloe для фотографий 5×7. Окончательный размер кадра 8х10. Очень маленький размер.

Рамки для 8×10 Art

Фотографии большего формата, особенно свадебные, часто оформляются в рамку 8×10. Хотя стандартный окончательный размер кадра для фотографии 8×10 составляет 11×14, мы предлагаем некоторые другие варианты кадра, такие как рамка Stella. Это считается размером «маленький».

Рамка Stella для фото 8х10. Окончательный размер кадра 11х14. Маленький размер.

Рамки для картин 8,5×11

Поздравьте недавних выпускников или гордых родителей. Дипломы и сертификаты — самые распространенные предметы размером 8,5×11 (в эту категорию попадает и детский рисунок на стандартной бумаге для принтера!). Чтобы сделать ваши достижения официальными, наши архивы и лиственные породы — это элегантный выбор, который хорошо работает со сложными сценариями.

Стандартный диплом в нашей рамке Mandalay. Маленький размер.

Рамки для 11×14 Art

Размеры дипломов юридических факультетов и других специализированных свидетельств о высшем образовании часто составляют 11×14, как и многие художественные репродукции. Они считаются размером «средний» и стоят 125 долларов. Когда дело доходит до художественных репродукций такого размера, мы можем обрамлять их как с паспарту, так и без нее. Наличие чистого края без мата может быть действительно впечатляющим для отпечатков такого размера.

Большой диплом в нашей Джорджтаунской рамке. Окончательный размер кадра 16х20. Размер средний.

Рамки для 16×20 Art

16×20 — отличный выбор для распечаток и фотографий среднего размера, считается «большой» рамкой и стоит 175 долларов. В сочетании с солидным ковриком это может стать настоящим украшением вашей стены.

Рамки для картин 20×24

Крупноформатная фотография особенно хороша в формате 20×24. Черно-белые фотографии в сочетании с теплым деревом (с циновкой или без нее) всегда являются нашими фаворитами в этом размере.

Рамки для искусства 24×36

Плакаты чаще всего имеют размеры 24×36, что является «очень большим». Любители кино также обратите внимание: ваши любимые постеры к фильмам, скорее всего, будут 24×36. Вы не ошибетесь, выбрав простую черную оправу Mercer Slim, но, в зависимости от предмета, мы все за тему. Вот руководство к тому, какой размер рамки подойдет для вашего плаката. Возможно, кадр Болтона для следующего фильма Marvel?

Плакат 24×36 в рамке Mercer Slim. Размер очень большой.

Ваше искусство больше, чем это? Хорошо для ваших стен! И хорошо для вас, мы можем кадрировать все до 32×40. Чтобы узнать больше о наших размерах рам и ценах, нажмите здесь. Если ваше искусство одного из этих размеров, вы практически готовы повесить его на стену — вам просто нужно выбрать рамку. Но даже если это не так, мы подберем его для вашего уникального образа. Теперь, когда вы знаете об этих размерах, вы и ваши стены готовы.

Начать кадрирование

«Никогда не разочаровывался ни в цене, ни в скорости, ни, самое главное, в качестве. Я обязательно буду использовать Framebridge снова… и снова».

— Тони М.

Размеры очков — как узнать размер оправы

Отзыв: доктор Мэтью Миллер, OD, 19 мая 2022 г.

Поиск правильного размера оправы — важная часть покупки очков в Интернете. К счастью, это также очень просто! Ниже приведено полезное руководство по определению параметров и размеров очков при поиске следующей пары очков или солнцезащитных очков.

Чтобы обеспечить правильную посадку оправы, сначала необходимо определить, какой размер оправы вам подходит. Лучше всего начать с измерения пары, которую вы уже носите и в которой чувствуете себя комфортно.

Обычно мерки указаны на внутренней стороне дужки очков. Некоторые могут также называть эту часть «дужкой» ваших очков. Размеры кадра обычно отображаются в виде трех чисел, разделенных тире, например, 48-19-140. Эти три числа отражают размеры различных частей рамы.

Цифры слева направо обозначают:

• 1. Ширина линзы
• 2. Ширина моста
• 3. Длина виска

Иногда на дужке будет отмечена четвертая цифра, и это высота вашего объектива. Имейте в виду, что все эти измерения в миллиметрах.

• Ширина линзы

  Это горизонтальная ширина каждой линзы, измеренная в самом широком месте. Также называемый размером глаза, он обычно колеблется от 40 мм до 60 мм.

• Ширина перемычки

  Это расстояние между двумя объективами. Короче говоря, ширина моста — это пространство, в котором оправа прилегает к носу. Размер моста колеблется от 14 мм до 24 мм.

• Длина дужки (дужки)

  Это длина дужки от шарнира до кончика дужки, включая изогнутую часть, которая находится на ухе. Длина плеча обычно составляет от 120 до 150 мм.

• Lens Height

  Это вертикальная высота ваших линз. Измерение для него проводится в самой широкой точке линзы в оправе. Высота линз особенно важна при измерении бифокальных или прогрессивных линз.

Несколько полезных советов по измерению очков

• Найдите идеальную ширину рамы

  Слишком узкая оправа сделает ваше лицо шире, а слишком широкая сделает ваше лицо уже. Это один из самых важных факторов при поиске очков, подходящих к вашей форме лица. Найдите оправу чуть шире вашего лица — между виском и лицом не больше ширины пальца. Если ширина больше этой, это признак того, что ваши оправы слишком широкие.

  Это измерение не напечатано на дужке ваших очков. Чтобы найти его, возьмите измерительную ленту и проведите ею горизонтально по передней части оправы. Не забудьте включить любые петли или конструктивные особенности, которые торчат по бокам, в окончательный размер.

• Определите длину виска

  Длина виска – это измерение в миллиметрах каждого «плеча» рамы. Это измерение не отличается так сильно, как другие. Наиболее распространены варианты 135 мм, 140 мм, 145 мм и 150 мм. Виски должны располагаться горизонтально и равномерно по бокам головы и удобно располагаться вдоль внешней стороны уха.

  Чтобы определить длину виска, измерьте расстояние от шарнирных винтов до кончика дужки.

• Выберите правильную высоту и ширину линзы

  Чтобы определить, какой размер объектива вам подходит, знайте, что ширина маленького объектива составляет 50 мм или меньше, среднего — от 51 до 54 мм, а большого — любой объектив шире 55 мм.

  Ваши глаза должны находиться в центре линз. Слишком широкая оправа очков может сделать ваши глаза слишком близко посаженными, а узкая оправа сделает ваши глаза широко расставленными.

  Чтобы найти высоту и ширину линзы, измерьте самую широкую и самую высокую части линзы.

• Выберите идеальную ширину моста

  Расстояние между линзами оправы равно ширине моста. Бридж должен удобно сидеть на носу. Если у вас близко посаженные глаза или вам нужна узкая переносица, это число должно быть меньше. Если у вас широко посаженные глаза или вам нужна широкая переносица, это число должно быть больше.

  Расположение вашего носа может помочь определить, какой стиль оправы подходит вам лучше всего. Если ваш нос находится выше на вашем лице, вам может понадобиться стиль оправы, в котором переносица находится на одном уровне с линией бровей.

  Размер кадра: Размер кадра/частота кадров и качество видео