В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии | Брайан Петерсон
В поисках кадра — это книга об идеях, берущихся из потока, который течет сквозь каждого из нас. В ней детально раскрывается не техническая сторона искусства фотографии. Здесь вы найдете описание всех базовых элементов и техник, которые позволяют преодолеть привычку смотреть на вещи традиционно, делая скучные, банальные снимки.
Информативная, вдохновляющая и очень простая в понимании, она учит по-настоящему видеть мир через объектив. Книгу стоит прочитать всем фотографам без исключения — от новичков до профессионалов, — чтобы взглянуть свежим взглядом на свои работы и начать добиваться еще более впечатляющих результатов.
Некоторые считают творческие способности штучным товаром, но большинство фотографов, напротив, страдают от избытка самодовольства. Не останавливайтесь на достигнутом!
БРАЙАН ПЕТЕРСОН
Любой зрячий способен видеть. Но почему кто-то умеет разглядеть нечто особенное, а мы умудряемся это упустить? Если вам доводилось участвовать в фотографическом мастер-классе на свежем воздухе или выйти на прогулку с приятелем, чтобы вместе поснимать, вы понимаете, о чем я. Вы в замешательстве стоите у бездорожья, потерянный и озадаченный, а другой человек устанавливает в метре от вас штатив и фокусируется на живописном узоре осенних листьев. Вы удивленно наблюдаете за происходящим и задаете самый частый вопрос, возникающий на мастер-классах и загородных вылазках: «Почему я это не увидел?»
Ответ порой неоднозначен. Может, вас одолевали мысли о работе или вы оделись не по случаю и дрожали от холода. Неспособность «видеть» — пожалуй, величайшее препятствие, которое нужно преодолеть фотографу. Но этого можно достичь благодаря практике и упорству. Стоит научиться видеть — по-настоящему, — и перед вами встанет следующая проблема: создать из всего этого великолепия сбалансированную и гармоничную композицию.
Цель книги — не только раскрыть возможности фотографии, но и помочь преодолеть привычку смотреть на всё традиционно, делая скучные, унылые снимки. Здесь приведено много парных кадров, которые показывают композицию «до и после»: «хорошо» и «лучше». Эти снимки не претендуют на звание эталона, это лишь мои интерпретации конкретных сцен в отдельный момент времени.
С момента выхода первого издания книги (1988 год) прошло немало лет. Несмотря на множество достижений в фотоиндустрии, включая камеры, встроенные в смартфоны, проблема создания привлекательного кадра до сих пор актуальна. Чтобы заострить зрение, нужно много практиковаться и не просто улучшать возможности фотокамеры, но и стремиться учитывать многообразие ракурсов при разном свете и разной погоде.
В этом издании книги я глубоко изучу вопрос индивидуального зрительного восприятия и помогу выполнить упражнения, призванные раскрепостить вашу способность видеть. Тут технологии особой роли не играют.
Даже новейшие и совершеннейшие модели фотоаппаратов, объективы или программное обеспечение едва ли дадут вам важнейшую составляющую, которая отличает посредственный снимок от божественного: личную креативность.
Пожалуй, лучшее определение креативности — сочетание изобретательности, вдохновения и чувственного восприятия. Пока еще не появилась камера, которая самостоятельно находит интересный, неповторимый объект съемки. Нет фотоаппарата, сигнализирующего о том, что рядом с композицией, которую вы снимаете, притаился другой восхитительный кадр. До сих пор не изобрели техники, которая инстинктивно определяла бы «тот самый миг». И нет камеры, которая методично строит за вас сбалансированную и гармоничную композицию, прежде чем вы нажмете на кнопку. Как и раньше, все эти задачи — часть необыкновенного мира создания фотографий, и вся ответственность за результат лежит исключительно на вас.
Работая над предыдущей версией книги, я придерживался одной цели: развенчать миф, будто искусство фотографии — удел избранных.
Судя по огромному числу положительных отзывов, которые я получал на мастер-классах и онлайн-курсах, а также в бумажных и электронных письмах, цели я достиг. Это новейшее, полностью переписанное и заново иллюстрированное издание тоже развенчивает мифы. Кроме того, я добавил главу о том, как использую Photoshop и почему считаю этот визуальный редактор одним из важных инструментов в фотографии.
Творческое видение зависит и от того, что способны и неспособны улавливать ваши камера и объектив. Для путешествий по миру капитанам кораблей нужно хорошо ориентироваться в географических картах, чтобы направлять свои суда по верному курсу. Объективы — ваши карты, по которым можно прийти в новые пленительные земли. Постоянно практикуясь, то есть поднося камеру к глазам, вы запомните уникальные особенности всех объективов — положительные и отрицательные. Чем чаще вы станете это делать, тем выше вероятность, что вы никогда уже не посмотрите на окружающий мир как прежде. Вы узнаете, насколько обширную область может захватить широкоугольный объектив или как телеобъектив способен сфокусироваться на единственном объекте, выделив его на фоне «шумного», перегруженного кадра. Когда вы начнете мыслить кадрами, понадобится не так много времени, чтобы научиться без колебаний выбирать нужный объектив.
Потом вы можете поднять свою новообретенную способность восприятия на следующий уровень, заставляя себя увидеть лес глазами лягушки, городскую улицу — с уровня тротуара, задний двор вашего дома — с высоты дроздового гнезда. (Лестницы нужны не только для малярных работ.) Лягте на спину под раскидистой елью и покажите дерево глазами белки, которая только что вскарабкалась вверх по стволу. Установите камеру на обочине дороги и сделайте щелчок, как только мощный тягач с полуприцепом покажется в видоискателе. Подобная композиция способна, например, наглядно показать, почему так важно, чтобы муниципалитет построил здесь небольшой подземный переход для уток, которые каждую весну переходят загруженную трассу.
Большинство даже не догадывается, что я мучительно искал себя в творческом процессе фотографирования. Много лет мои действия сводились к тому, чтобы решить, какие объекты включать в кадр, а какие нет. По большому счету речь шла о творческом акте, который начинался и заканчивался обдуманным выстраиванием композиции. Да, я понимаю, что композиция показывает, дается фотографу его работа или нет. Но мне всегда хотелось большего.
Представим, что я, подобно тысячам других людей, установил на штатив фотоаппарат с объективом 16–35 мм и взялся делать кадр со знаменитой «Подковой» вблизи аризонского города Пэйдж. Я всё идеально рассчитал, рядом не толпились другие туристы, а лучи заходящего солнца красиво пронзали облака. Щелк, щелк — я сфотографировал пейзаж и направился к машине. Что я сделал такого, что может претендовать на творчество, если не считать композиции, акцент в которой сделан на пейзаже с кусочком закатного неба в верхней четверти или одной пятой кадра?
Технические навыки помогли мне с экспозицией, компания Nikon создала объектив, который при фокусном расстоянии в 16 мм дал идеальный угол обзора, Bogen — штатив (обеспечив четкость снимка). И, само собой, матушка-природа создала пейзаж вкупе с облаками и солнцем. Что же творческого я сделал, кроме того, что предпринял сознательное усилие, чтобы запечатлеть увиденную картину со всей ее гармонией и эмоциональным напряжением? И не будем забывать, что до меня тот же пейзаж запечатлело минимум десять тысяч других фотографов — столь же «талантливых», если не более. Где же тут «творчество»?
Ни в коем случае не пытаюсь умалить достоинств других фотографов, в частности тех, которые снимают пейзажи! Мне хорошо известно, чего стоит выбрать объектив, ракурс и в конце концов сделать то, что-либо спасет, либо убьет кадр, то есть композицию. Я даже написал руководство, посвященное последней! Но со временем уходил всё дальше от «очевидных» возможностей фотографии и всё больше приближался к «незримому», а также к созданию снимков «с нуля» (с участием реквизита и/или моделей; к составлению композиций, частично вдохновленных созерцанием окружающего мира или основанных на идеях, которые появлялись в голове в течение дня). Такие фотографии можно назвать постановочными.
И я хотел бы это подчеркнуть. Чтобы не возникло недоразумений, скажу: постановочный снимок означает, что я могу добавить или убрать что-то из кадра либо воссоздать уличную сцену, которую не успел снять с первого раза, попросив человека «сделать это еще раз».
В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии. Брайан Петерсон | Перевод с английского Ю. Пиминовой | Манн, Иванов и Фербер | 2016 год | ISBN 978–5-00100–108–9
В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии Достоинства: Для меня в книге оказались полезными упражнения, которые помогают работать с кадром и фокусироваться на нем, а не на технике или методе фотосъемки. Развитие креативности в процессе фотографии — самый большой результат этой книги в моем случае. В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии Рекомендую книгу как начинающим, так и фотографам с опытом. Советы из книги помогут найти второе дыхание/свежий взгляд и избежать унылых снимков.Достоинства: Книга доступно и понятно объясняет, как подобрать хороший кадр. Для меня стал прозрачен ответ на вопрос: почему одни снимки удачны, а другие нет. А главное, как сделать мои снимки удачными. Недостатки: Дороговато В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии
Отличная книга по фотографии. Для меня лично наиболее ценной оказалась глава, посвященная цвету. Очень рекомендую начинающим фотографам. В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии
Достоинства: Очень красочная книга и доступным языком повествования Недостатки: О самой композиции толком ничего не написано В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии В поисках кадра. Книга чудесная. Листая ее, получаешь эстетическое наслаждение. Я фотографирую уже 4 года, это моя любовь, моя работа, мое хобби. Эта первая книга о фотографии в моей жизни и я ей очень рада. Конечно, с точки зрения новой информации лично для меня она практически бесполезна, но для новичка, для человека, который только начал интересоваться фотографией или занимается ей недавно, это просто кладезь реальных, практических, полезных советов. Отмечу отдельно тот факт, что все фотографии в книге имеют описание, на какой фотоаппарат и каким объективом она снята, а также указаны все технические параметры, диафрагма, iso, выдержка, фокусное расстояние. Для меня эта книга вдохновение, листая ее, хочется снимать больше и больше. В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии Яркая, красочная, вдохновляющая книга с массой полезных советов, упражнений, инструкций и идея для создания прекрасных фотографий. Подойдет как для новичков, так и для профессионалов. Если вы давно задумывались над тем, чтобы начать изучать фотографию, то эта книга послужит хорошим началом. В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии «В поисках кадра» — отличная настольная книга фотографа, которую стоит прочитать всем — от новичка до профессионала. Это мегаинформативный и вдохновляющий сборник идей и техник, который научит любого видеть потенциальные фотошедевры и сделает прививку от склонности к банальным снимкам. Каждый элемент съемки расписан в деталях и иллюстрирован авторскими примерами. Раскрываются правило третей, работа с разным освещением, композицией, текстурой, формой, фигурами и многое другое. После такого заряда свежих идей хочется взять камеру и бежать реализовывать пару идей из книги. Рекомендовано всем, кто хочет научиться видеть окружающий мир по-особому и передавать это в фотоистории. Достоинства: Простота, много новых идей для вдохновения, красочные иллюстрации В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии
Достоинства: Советы и опыт автора очень вдохновляют, начинаешь по-новому смотреть на фотографию. Написана понятно, доступно и увлекательно для всех и каждого, кто хочет фотографировать. В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии
Достоинства: Чудесные фотографии, хочется долго-долго разглядывать! И очень живо написано. В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии
Достоинства: Эта книга не о технических возможностях дорогих камер и объективов, а о развитии творческого видения. Очень порадовали парные снимки — хорошие в сравнении с отличными. Наглядно видно, что нужно убрать, а что добавить, чтобы сделать кадр интересным. Большинство советов подходит для камеры телефона, т.е. не нужна крутая техника, чтобы хорошо фотографировать. Главное — развить в себе творческий подход к тому, что вас окружает. Мне книга очень понравилась. Высшая оценка. |
В поисках кадра | Студия Мороз
В поисках кадра с Брайаном Петерсоном
Брайан Петерсон. Тихая голландская веснаНедавно мне попалась на глаза книга Брайана Петерсона «В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии», с ходу подкупившая аннотацией: «В поисках кадра» — это книга об идеях, берущихся из потока, который течет сквозь каждого из нас. В ней детально раскрывается нетехническая сторона искусства фотографии. Здесь вы найдете описание всех базовых элементов и техник, которые позволяют преодолеть привычку смотреть на вещи традиционно, делая скучные, банальные снимки».
Издание рассчитано в первую очередь на фотографов с профессиональным опытом и багажом знаний, но так как профессия архитектурного 3D визуализатора в числе прочих умений и навыков подразумевает и владение искусством построения грамотной композиции и привлекательных ракурсов, как для коммерческого, так и для художественного применения, дополнительные знания по созданию притягательной композиции никогда не повредят.
Книга Брайана Петерсона больше похожа на дневник фотографа, влюбленного в свое дело, чем на практическое руководство, хотя упражнения на развитие творческих способностей и способности видеть кадр по-новому в ней тоже встречаются. Глава, посвященная развитию личной креативности, написана удивительно поэтично, и ярко показывает, что владение новейшей техникой и современными цифровыми технологиями — это далеко не самое главное в умении найти свою точку обзора. Намного важнее сохранившаяся детская любознательность и смелость в поисках действительно эффектного кадра:
«Вы сможете поднять свою новообретенную способность восприятия на следующий уровень, заставляя себя увидеть лес глазами лягушки, городскую улицу — с уровня тротуара, задний двор вашего дома — с высоты дроздового гнезда. (Лестницы нужны не только для малярных работ.) Лягте на спину под раскидистой елью и покажите дерево глазами белки, которая только что вскарабкалась вверх по стволу. Установите камеру на обочине дороги и сделайте щелчок, как только мощный тягач с полуприцепом покажется в видоискателе.
Нет волшебного рецепта для создания привлекательных снимков. Вам придется посмотреть в глаза своим страхам и предубеждениям. Как вы покажете другим вид с уровня дроздового гнезда, если боитесь высоты? Как запечатлеете оживленный тротуар с «точки зрения» ботинка, если мысль о том, чтобы лечь на пешеходную дорожку, кажется вам нелепой?»
Автор призывает как можно дальше отойти от банального взгляда в объектив с высоты человеческого роста и увидеть мир по всем его волшебстве и разнообразии:
«ЧТО ЕСЛИ…
…у меня под рукой был бы макрообъектив и я навел бы фокус на крупные капли дождя, собравшиеся на моем окне в офисе?
…у меня под рукой был бы широкоугольный объектив и я поставил бы камеру у внешнего края людного пешеходного перехода в обеденное время?
…я навел бы ближний фокус на те крупные желтые цветы на лугу и показал, как выглядят Скалистые горы глазами бабочки?
…я поднялся бы на несколько этажей на ближайшей многоуровневой парковке и сфотографировал бы сверху — с выдержкой в секунду или полсекунды — толпу пешеходов, идущих под открытыми зонтами по блестящей от дождя улице?»
Издание, богато иллюстрированное профессиональными снимками самого автора, многочисленными фото-примерами «до», «в процессе» и «после» нахождения привлекательного кадра, действительно вдохновляет на личные поиски и эксперименты с камерой.
Фото Брайана ПетерсонаОднако, хотелось бы больше матчасти, и вот в плане технических советов по построению эффектной композиции Брайан Петерсон акцентирует внимание на очень важном моменте:
«Какие фотографии особенно привлекательны? Ответ один: в большинстве случаев это обыденные предметы, поданные очень просто. Их содержание сводится к единственной теме или идее, они лишены постороннего хлама. Эти яркие композиции разительно отличаются от многих снимков современных фотолюбителей. Новички, страстно желая запечатлеть что-то, выдают кадры, перегруженные деталями, а иногда, наоборот, без интересных деталей. Отсутствие идеи и, как следствие, неопределенность утомляют взгляд, заставляя его блуждать в поисках чего-то цепляющего.»
Отдельная глава книги полностью посвящена шести важнейшим слагаемым хорошего снимка: линия, форма, фигура, текстура, узор и цвет — это элементы эффектной композиции, дающие ощущение порядка и задающие настроение снимка в фотоискусстве. С характерной эмоциональностью Брайан Петерсон описывает влияние разных типов линий, форм и текстуры на восприятие снимка, а цвету посвящена практически поэма в прозе:
«Цвет «очевиден». Настолько, что многие фотографы вовсе его не замечают! Если бы люди действительно видели цвет, то были бы куда больше поглощены тем, чтобы запечатлевать его: ради него же самого… Цвет очевиден, и, подобно воздуху, которым мы дышим, он повсюду. Вы только выиграете, если станете внимательнее относиться к цветам, которые вас окружают. Одно из увлекательнейших испытаний в игре с цветом — фотографирование людей в обстановке, которая «вторит» цветам их одежды, и создание почти монохромных композиций. Фотографирование цвета ради цвета — большое удовольствие.»
Фото Брайана ПетерсонаВ подобном же лирическом стиле описаны основные и промежуточные цвета, и те основные настроения, которые они интуитивно вызывают у зрителя.
Далее целая глава посвящена секретам создания притягательного снимка с точки зрения привнесения порядка в создаваемую композицию, потому что именно порядок, по мнению автора, дает ощущение гармоничного искусства. Рассматриваются базовые принципы золотого сечения и правила третей, необходимость заполненности кадра, влияние горизонтальной и вертикальной ориентации на создание эффектной композиции со множеством иллюстрированных примеров.
«Кратко суть правила третей в следующем: когда объект или форма состоят из двух отдельных частей, меньшая из них должна составлять треть большей. Например, небо, занимающее треть изображения против двух третей, занятых красным амбаром, белым забором и осенними деревьями. Целые книги посвящены золотому сечению. Детальное обсуждение этой темы не входит в мои задачи, но хочу подчеркнуть: использование этого правила при построении композиции сделает ваши снимки гораздо более привлекательными».
Далее автор описывает влияние освещения на фотографию и дает световые характеристики разному времени суток.
«Цвет дневного освещения варьирует в зависимости от времени суток и погоды. Полуденное солнце дает жесткий белый свет. Учитывая направленность сверху и бесцветность такого освещения, вы едва ли запечатлеете композицию, полную эмоций. Вот почему многие опытные фотографы предпочитают снимать рано утром и ближе к вечеру.
В хорошую погоду перед рассветом (и примерно через 20 минут после заката) безоблачное небо окрашивается в холодные оттенки синего и пурпурного или розовые и красные тона. Всё меняется с пробуждением солнца, когда его теплый свет раскрашивает предметы спереди и сбоку оттенками оранжевого и золотого. Обычно примерно в течение часа до заката такая смена цветов происходит в обратном порядке. Многие фотографы называют это вечернее время золотым часом: для фотографирования это самые волшебные 60 минут дня.»
В конце издания Брайан Петерсон раскрывает некоторые секреты использования графического редактора Adobe Photoshop и делится довольно забавными примерами из личной практики его использования.
Мои впечатления от книги двоякие: с одной стороны я прочитала очень красивую и вдохновляюще написанную историю поиска нового взгляда на окружающий мир, которая мгновенно дает эффект: однажды увидев мир иначе, уже невозможно видеть его по-старому. С другой стороны, несмотря на приличное количество упражнений, мне не хватило именно практических, совсем базовых знаний, потому что книга все же предполагает уже приличный профессиональный опыт в фотоискусстве. Но это означает лишь одно: из всего многообразия учебников по композиции я еще найду себе нужный, а к творению Брайана Петерсона снова и снова буду обращаться за вдохновением и рассматриванием прекрасных, эффектных, красочных, невероятных снимков.
С восторгом рекомендую всем, кто ищет новизну в окружающем мире, магию в простых вещах, и волшебный пинок в дивный мир красоты от всемирно признанного мастера фотоискусства!
В поисках кадра. Идея, цвет и композиция в фотографии (185164)
Аннотация
Полностью переработанное издание популярного фоторуководства Брайана Петерсона, писателя и фотографа со стажем, с использованием исключительно новых снимков автора. Эта книга демонстрирует фундаментальный подход к творчеству, доказывая, что креативность — не врожденное качество, а навык, который можно обрести и развивать. С помощью оригинальных фоторабот из собственного портфолио Петерсон учит по-настоящему «видеть» мир через объектив. Он подробно рассказывает о базовых элементах и техниках, которые являются залогом привлекательных снимков, и помогает избежать визуальных и технических подводных камней, которые ведут к скучным, банальным кадрам. «В поисках кадра» стоит прочитать всем фотографам без исключения — от новичков до профессионалов — чтобы добиваться еще более впечатляющих результатов и посмотреть на свою работу свежим взглядом. От автора Цель этой книги — не только раскрыть возможности фотографии, но и преодолеть привычку смотреть на вещи традиционно, делая скучные, унылые снимки. Среди иллюстраций в книге много парных кадров, которые показывают композицию «до и после» — как «хорошо» и как «лучше». Эти снимки не претендуют на звание эталона, это лишь мои интерпретации отдельных сцен в отдельный момент времени. С тех пор как я отредактировал первое издание «Уроков творческого зрения», опубликованное в 1988 году, прошло 12 лет. Несмотря на множество достижений в фотоиндустрии, включая камеры, встроенные в смартфоны, проблема создания привлекательного кадра все еще актуальна. Чтобы заострить зрение, нужно много практиковаться и не просто улучшать возможности своей фотокамеры, но стремиться учитывать многообразие ракурсов при разном свете и разной погоде. Это последнее издание книги глубоко изучает вопрос индивидуального зрительного восприятия и сопровождается упражнениями, призванными раскрепостить вашу способность видеть — невзирая на технологии. Даже если использовать новейшую и совершеннейшую модель фотоаппарата, объективов или предназначенное для фотодела программное обеспечение, это едва ли повлияет на важнейший ингредиент, который отличает посредственный снимок от божественного, — личную креативность. Пожалуй, лучшее определение креативности — это сочетание изобретательности, вдохновения и чувственного восприятия. Фотоиндустрия пока еще не представила камеры, которая самостоятельно находила бы интересный, неповторимый объект съемки. Все еще не существует фотоаппарата, который сигнализировал бы о том, что рядом с композицией, которую вы снимаете, затаился другой восхитительный кадр. До сих пор не изобрели техники, которая инстинктивно определяла бы «то самое мгновение». И мы по-прежнему не располагаем камерой, которая методично строила бы за вас сбалансированную и гармоничную композицию, прежде чем вы нажмете на кнопку затвора. Как и раньше, все эти трудности — часть необыкновенного мира создания фотографий, трудности, полная ответственность за которые лежит исключительно на ваших плечах. Для кого эта книга Для всех, кто увлекается фотографией.
| ФИО Автора | Брайн Петерсон |
| Издательство | Манн, Иванов и Фербер |
| Язык | Русский |
| Переплет | Твердый |
| Кол-во страниц | 160 |
| Формат печатный | 220х290 |
| Вес | 895 |
Новые книги о фотографии на русском
3 Августа 2017
На дворе 2017 год, и можно констатировать факт, что фотография окончательно и бесповоротно стала цифровой. Мы снимаем цифровые файлы, чтобы выложить их в социальные сети, а фотографии печатаем чаще для паспорта или визы… Но настоящее искусство изображения всё равно продолжает жить только на бумаге. Оттого ценнее новые книги о фотоискусстве, которые появляются на свет. Сегодня мы расскажем о двух новинках от издательства «Манн, Иванов и Фербер».
В них есть всё, чтобы просто расслабиться и получить удовольствие: удивительные снимки, качественная полиграфия и даже верёвочка-закладка, чтобы вернуться к чтению после того, как вас отвлекло очередное уведомление от соцсетей или свежие e-mail по работе.
«МАГИЯ КАДРА». ДЖЕК ДАЙКИНГА
Автор книги — один из известнейших фотографов-натуралистов, лауреат Пулитцеровской премии за художественную фотографию. Он — адепт крупноформатной техники. Это ещё один аргумент в пользу того, что подобные снимки нужно рассматривать только в отпечатанном виде.
Под яркой твёрдой обложкой вы найдёте почти две сотни страниц потрясающих пейзажных фотографий, снимков растений и животных. Но ценность книги в том, что это не просто портфолио автора. К каждому кадру есть исчерпывающий комментарий по композиционному решению. Какой художественный приём и почему хотел использовать Джек Дайкинга — он рассказывает сам. Снимки разбиты на главы, каждая из которых посвящена тому или иному аспекту съёмки: будь то композиционные секреты или общие рекомендации к пониманию прекрасного.
Эта не учебник и не сборник советов how to. Здесь нет готовых решений. Но книга учит видеть глазами мастера и через это поднимать свой фотографический уровень. Читая книгу, можно впитать в себя образ мыслей великого фотографа и попытаться спроецировать его на свои сюжеты. Вам могут быть чужды пейзажи Америки, но просто научитесь видеть красоту вокруг и создайте великолепные снимки близких вам мест.
«В ПОИСКАХ КАДРА». БРАЙАН ПЕТЕРСОН
Ценность этой книги в её направленности на борьбу с главной проблемой любого начинающего фотографа — неспособностью видеть кадр.
Книга современная, в ней описывается опыт работы с актуальной цифровой фототехникой. История ряда снимков разобрана шаг за шагом с анализом разных уровней понимания одного и того же сюжета. Даже опытный фотограф в какой-то из глав легко может поймать себя на мысли, что до сих пор в ряде сюжетов смотрит на кадр как новичок. И автор однозначно укажет ему на это, ведь Брайан Петерсон — практикующий преподаватель, сумевший собрать в книге свой опыт и ошибки — собственные и своих студентов.
«В поисках кадра» могла бы стать учебником для начинающего фотографа, ведь в ней собраны многие базовые знания, необходимые для обучения с нуля, полезные советы по работе с камерой, затронуты вопросы обработки в Photoshop. Но она больше, чем просто учебник. Это полноценный практический курс с заданиями и подсказками для самообучения, который будет полезен даже опытным фотографам.
Источник: https://prophotos.ru/guides/19463-svezhie-knigi-o-fotografii-na-russkom
Поделиться в соцсетях:
Другие публикации
5 + 1 книга для начинающего фотографа
Что нужно в первую очередь прочитать начинающему фотографу? Даю 5 рекомендаций:
1. Александр Лапин «ФОТОГРАФИЯ КАК»
Большая часть книги посвящена основам композиции и особенностям психологического и физического восприятия фотографий. Читать одной из первых! ⠀
2. Лидия Дыко «БЕСЕДЫ О ФОТОМАСТЕРСТВЕ»
Книга чем-то похожа на первую: много, подробно и с примерами в ней разбираются основы композиции. ⠀
3. Иоханнес Иттен «ИСКУССТВО ЦВЕТА»
Основа основ в вашем мире познания цвета: в этом небольшом пособии подробно рассказано о цвете и о том, как на его основе строить композицию. ⠀
4. Брайан Петерсон «В ПОИСКАХ КАДРА»
В отличие от предыдущих довольно старых (но не потерявших актуальности!) и подробных в плане эстетическом и духовном эта книга на современном простом и быстром языке рассказывает о цвете, композиции и идеях для фотографий. Учит обращаться с современной зеркальной камерой, написана в формате повествования: фотограф делится своими мыслями о создании и обработке своих кадров. Много ярких примеров с приведением технических характеристик и упражнений для саморазвития, есть небольшой раздел о фотошопе. ⠀
5. Элен Дюжарден «МАСТЕРСТВО FOOD ФОТОГРАФИИ»
Очень подробная, лёгкая в понимании и красивая книга о том, как фотографировать еду. Автор разбирает как технические аспекты съёмки, так и эстетические: свет, интерьер, реквизит, фуд-стайлинг и кучу всего ещё. Любимейшая книга!
И еще: издание Русского музея ЧЕРНО-БЕЛЫЙ ПЕТЕРБУРГ — моя личная основа основ, книга, с которой все началось: в этом альбоме нет текста, но фотографии меня вдохновили двигаться дальше. Разбирала их детально в далеком 2009-м, постигала азы съёмки.
А еще приглашаю вас на свой большой АВТОРСКИЙ КУРС ПО ФОТОГРАФИИ, где я делюсь всеми секретами своего мастерства, которые кропотливо собираю вот уже почти 10 лет! Кроме того, рекомендую посмотреть вебинар про идеальный цвет без фотошопа и узнать все об объективах Гелиос от А до Я. ⠀
КАК РАЗВИВАТЬСЯ В ФОТОГРАФИИ — Моцны — интернет-портал
Автор: Дмитрий Рак https://dmrk.by/
Фото: Дмитрий РакКогда речь заходит о вдохновении и творческом видении, то никакая конкретика или сухие факты не помогут объяснить, что чувствует и на что ориентируется автор. Искусство фотографии, умение передавать в снимке красоту и атмосферу приходит не сразу, а через длительную практику и анализ своих работ и работ коллег.
Поэтому здесь я хочу поделится своими мыслями по поводу книг, фотографов и художников, которые помогли мне фоткать лучше, вдохновили меня или оставили след в моем творчестве.
Фото: Дмитрий РакКниги, которые помогли мне видеть и фотографировать лучше
«Магия кадра» Джек Дайкинга. Книгу написал один из самых именитых пейзажистов и фотографов природы. Внутри куча по-настоящему дельных советов по съемке, основанных на личных примерах и опыте. Количество шедевральных, без дураков, кадров в книге зашкаливает. Так что если вы любите фотографировать трэвел и природу, это абсолютный мастхэв. Смело берите, не пожалеете.
«Язык композиции» Альбрехта Рисслера. Уроки композиции от известного немецкого художника и фотографа. Книга хороша как пособие по тренировке чувства композиции, простые примеры помогут понять основы её построения внутри кадра. Найти закономерности и приемы. Все иллюстрации выполнены в монохроме, чтобы ничто не отвлекало от главного — композиции.
Лично я пролистываю эту книгу каждые несколько месяцев, чтобы скорректировать свое представление о правильной композиции и основным ее принципам. Книгу не стоит воспринимать как непреложный свод законов, но и не стоит ее недооценивать.
«В поисках кадра» Брайана Петерсона. Наверное самое качественное, понятное и правильно оформленное пособие для новичков фотографии. Здесь рассмотрено все — выбор техники, приемы, принципы фотографии. Есть и наставление к началу творческого пути.
Есть много других прекрасных книг, но я упоминаю только эти по причине их универсальности и крайней полезности для новичков.
Фотографы, которые поддерживают мой творческий огонь
Источник: @pinkhassovГеоргий Пинхасов. Один из любимых фотографов среди стрит-направления. Больше всего цепляет книга фотографий, посвященная Японии — Sightwalk. Сейчас ее уже нигде не найти, новых тиражей нет, так что смотрите фото с экрана, но даже так серия японских фотографий Пинхасова — это нечто! На мой взгляд, лучшие его работы собраны именно там.
Дайдо Морияма. Я обожаю работы этого фотографа, но не за техничность или супер-мастерство, а за эмоции, которые они дарят. Это трудно объяснить, проще показать. Посмотрите этот ролик.
Дмитрий Зверев. Сразу видно, когда у человека есть талант к стрит-фото, этого просто невозможно скрыть. Одно жаль, что Дима снимает во основном только Москву, представляю как бы он мог разгуляться в каком-нибудь Риме или Париже.
Источник: @dimazverev777Dan Tom. Любимый трэвел-фотограф, люблю его карточки за цвет и общее ощущение от картинки.
Источник: @dantomKilian Schönberger. Пейзажный фотограф, создающий потрясающей силы снимки природы. Вроде и многих таких на просторах Instagram, но этот товарищ фоткает на каком-то совершенно ином уровне. Мечтаю снимать также, когда-нибудь:)
Источник: @kilianschoenbergerYoshito Hasaka. Одаренный японский фотограф, который нашел свой особый стиль и далеко ушел в этом направлении.
Источник: @_f7Павел Косенко. Замечательный пример того, что каждый может найти свой стиль, отточить его и получать достойный результат всегда и везде. Павел нашел свою нишу — проектную фотографию на пленку, пейзажи с разрухой и запустением. Наверное, в этом направлении он один из лучших фотографов в мире.
Источник: @pavelkosenkoХудожники, которые меня вдохновляют
В изобразительном искусстве меня всегда привлекал только пейзаж, хотя большинство ценителей не любит этот жанр за простоту и «отсутствие самовыражения художника». Большинству пейзажистов продавать свои картины картины при жизни было нереально трудно.
Мечтаю сделать подобный снимок когда-нибудьИван Иванович Шишкин. Любимая работа — «Лесное кладбище». Хотя почти каждая известная работа мастера — шедевр мирового искусства.
Иван Константинович Айвазовский. Этот художник написал десятки достойных картин, но самые любимые — «Вид Вико», «Венецианская ночь» и «Лунная ночь на Босфоре».
Айвазовский И. Вид Константинополя при лунном освещенииАрхип Иванович Куинджи. Своеобразный стиль и композиция, вот то что мне нравится в Куинджи. Однозначно, один из самых значимых художников в пейзаже.
Куинджи И. Лунная ночь на ДнепреУильям Тернер. Мастер пейзажа, его светлые, «воздушные» работы можно рассматривать часами.
Альфредо Наварро. Современник, выдающийся пейзажист и маринист, который имеет несколько другой взгляд на море, чем неспокойный Айвазовский.
Читать книги по фотографии надо на первых порах, чтобы быстрее вникнуть в суть нового дела, найти опорные точки для роста. Крутые фотографы, которые будут мелькать в ленте Instagram нужны для мотивации, постоянной поддержки в желании творить, что весьма трудно для обычного человека, который ходит на работу и вечером чувствует себя уставшим.
А смотреть на картины художников нужно для понимания хода мыслей мастеров в плане создания композиции, как они использовали свет. И конечно же, подворовывать удачные идеи для себя:). Не секрет, что творческий процесс — это почти всегда воровство у других, с последующим переосмыслением и синтезом своего контента.
Список любимых фотографов и художников получился далеко не исчерпывающим, его можно расширить. Надеюсь, это станет лишь началом для поиска вашего собственного источника вдохновения.
В статье «Открывая занавес» фотограф Брайан Х. Петерсон представляет 50 лет искусства — Новости — Wilmington Star News
Известный на всю страну художник из Уилмингтона демонстрирует около 200 ярких изображений за пятидесятилетнюю карьеру, начиная с пятницы, 27 сентября, в галерее Верраццано в The ArtWorks.
Как вы измеряете продолжительность жизни в искусстве?
В случае фотографа, писателя и композитора Брайана Х. Петерсона, который начал создавать искусство в подростковом возрасте более 50 лет назад, все это можно разделить на 175 ярких изображений, массив, который он в шутку называет «большим, выброшенным на берег китом. экспоната.«
В пятницу более пяти десятилетий труда и любви соберутся вместе в масштабной ретроспективе в галерее Верраццано в The ArtWorks под названием« Открывая занавес: пятьдесят лет изображения, слова и песни ». Шоу открывается публичным приемом. С 18 до 21 часов 27 сентября в рамках ежемесячного тура Fourth Friday Gallery Nights по арт-пространствам и студиям города и будет демонстрироваться до 10 ноября.
В понедельник бодрый и самоуничижительный Петерсон был в процесс развешивания экспоната в пещерном пространстве галереи Верраццано.Он носил густую белую бороду и был одет во все черное, с футболкой Kure Beach Diner и красно-бело-синей кепкой дальнобойщика с надписью «Программа защиты свидетелей» спереди.
Петерсон, 71 год, страдает болезнью Паркинсона, которая ограничивает его подвижность, но он ловко передвигается с помощью моторизованной инвалидной коляски. Он провел десятилетия в академических кругах и работал куратором Художественного музея Джеймса А. Миченера в округе Бакс, штат Пенсильвания, с 1990 года до своей пенсии в 2014 году.Его работы находятся в коллекции более десятка музеев, включая Художественный музей Филадельфии и Библиотеку Конгресса.
У него были десятки сольных шоу, но это его первое в Уилмингтоне, а также его самое большое. Он сказал, что «Открытие занавеса» относится к первому этапу создания любого вида искусства, действия, которое может раскрыть что-то прекрасное, обычное или устрашающее. Никогда не узнаешь, пока не посмотришь.
Перед тем, как переехать в район Уилмингтона пару лет назад, отчасти по состоянию здоровья, но также для того, чтобы быть ближе к семье, Петерсон приезжал сюда в течение 20 лет.Более десяти лет назад он показал некоторые работы в UNCW в рамках выставки, которую курировал профессор искусств Дон Ферст. Петерсон сказал, что они с женой Хелен «наткнулись» на ArtWorks после того, как переехали сюда. Вскоре совладелец Джим Ноулз решил устроить Петерсону шоу.
Работы самые разные: пестрые пейзажи, резкие портреты, абстрактные снимки танцующей воды («океан в движении», — шутит он), благоговейные изображения стен каньона на западе. Складывается ощущение, что фотография для него — духовное упражнение, оценка, которую он не оспаривает.Его снимки каньонов в Юте и Аризоне кажутся мимолетными и вечными.
«Это так мощно, просто физическое ощущение присутствия», — сказал Петерсон. «Вы буквально чувствуете, что в эти молекулы встроено какое-то сознание. Что это такое, или кто это, или если это так, вы не знаете, на самом деле. Но вы чувствуете это с большой интенсивностью».
Он знает, что в его работах нет резкости, и он выражает легкое пренебрежение к людям, «фотографирующим трупы в морге» или художникам-концептуалистам, чьи работы состоят из фотографий чужих людей.Он ищет красоты такой, какой он ее видит, будь то живописный восход солнца или струящиеся колонны так называемых лучей Бога.
«Мне потребовалось определенное количество наглости, чтобы сказать:« Хорошо, меня не волнуют возможные клише », — сказал он. «Я делаю это, потому что чувствую это».
Что касается клише, то такая фотография, как «Ватикан», на которой ребенок помещается в коробку со светом, струящимся из богато украшенного окна в Ватикане, не может быть более хорошо составленной. Это самая старая фотография на выставке, сделанная в 1979 году.У Петерсона есть снимки, сделанные еще в подростковом возрасте, «но хранителей того периода не так много», — сказал он со смехом.
Его последние фотографии — часть его серии «Окно офиса», сделанная из его студии в Уилмингтоне на четвертом этаже, которая выходит прямо на восток и хороша для съемки того, что он называет «идеальным материалом восхода солнца».
Петерсон также является опубликованным писателем и композитором музыки, и обе эти формы появляются в «Открытии занавеса» — первая как распечатанные отрывки из книг Петерсона, а вторая как часть серии выступлений ораторов. приурочен к выставке под названием «Изучение мифа о творчестве».(26 октября в 14:00 профессора музыкальной композиции Стивен Джаффе и Майкл Алек Роуз будут говорить.)
«Я надеюсь, что каким-то образом это чувство связи с этими вещами проникает через эти фотографии», — сказал Петерсон. в чем смысл, если он не попадает в чье-то сердце или душу? »
Свяжитесь с Джоном Стэйтоном по телефону 910-343-2343 или [email protected].
Panasas назначает Брайана Петерсона главным операционным директором
Ветеран технологий, сетей и хранения данных приносит глубокие знания в области продаж, маркетинга, развития бизнеса и корпоративного развития лидеру систем хранения HPC
Panasas® объявила сегодня, что ветеран отрасли Брайан Петерсон был назначен назначен главным операционным директором, вступает в силу немедленно.Он присоединяется к исполнительной команде, возглавляемой генеральным директором Panasas Томом Ши, который был главным операционным директором в течение шести лет, прежде чем стать генеральным директором в сентябре 2020 года.
Этот пресс-релиз содержит мультимедийные материалы. Посмотреть полный выпуск можно здесь: https://www.businesswire.com/news/home/20201111005302/en/
Брайан Петерсон, главный операционный директор, Panasas (Фото: Business Wire)
Peterson обладает более чем 25-летним опытом в области технологий опыт работы в сфере продаж, маркетинга, бизнеса и корпоративного развития. В разнообразной карьере, отмеченной множеством операционных и исполнительных должностей, он занимал должности старшего вице-президента по продажам и маркетингу, вице-президента по развитию бизнеса и вице-президента по международным операциям.В последней роли он руководил EMEA для Emulex.
Петерсон основал компании-разработчики программного обеспечения, консультировал компании на начальном этапе и предоставлял бизнес-консультации и маркетинговые консультации для уже существующих технологических компаний. До прихода в Panasas Петерсон был стратегическим советником в Synoptek, базирующейся в Ирвине, Калифорния. В настоящее время он является стратегическим советником в Tack22 в Солт-Лейк-Сити.
«Обширный опыт Брайана в выпуске новых и усовершенствованных продуктов на рынок поможет нам расширить наше присутствие со стратегическими партнерами и направить ключевые усовершенствования продуктов, поскольку мы продолжаем предоставлять наиболее адаптируемое в отрасли решение для хранения данных высокопроизводительных вычислений нашим клиентам по всему миру», — сказал Ши.
Петерсон сказал: «Присоединение к команде Panasas для определения следующего этапа роста компании — захватывающий шаг в моей карьере. Я буду опираться на свой опыт и отношения, установленные в индустрии высоких технологий, работая с клиентами, партнерами и альянсами, чтобы помогать совершать прорывы в исследованиях и инновациях и, в конечном итоге, добиваться трансформационных результатов ».
История продолжается
Петерсон получил степень бакалавра гуманитарных наук в Университете штата Юта и степень магистра делового администрирования в Вестминстерском колледже в Солт-Лейк-Сити.
О Panasas
Panasas поставляет решения для хранения данных высокопроизводительных вычислений (HPC), которые поддерживают отраслевые и исследовательские инновации по всему миру. Будь то строительство следующего Dreamliner, победа в гонках Формулы-1, создание умопомрачительных визуальных эффектов, лечение болезней или моделирование изменения климата, ведущие мировые компании доверяют Panasas поддержку своих самых инновационных проектов в области высокопроизводительных вычислений. Для получения дополнительной информации посетите www.panasas.com.
Следуйте за Panasas: Twitter и LinkedIn.
© Panasas, Inc., 2020 Panasas, логотип Panasas, PanFS и ActiveStor являются товарными знаками или зарегистрированными товарными знаками Panasas, Inc. в США и / или других странах. Все другие товарные знаки, зарегистрированные товарные знаки, торговые наименования, названия компаний и знаки обслуживания являются собственностью соответствующих владельцев.
См. Исходную версию на businesswire.com: https://www.businesswire.com/news/home/20201111005302/en/
Контакты
Panasas Press Контакты:
Северная Америка:
Дэйв Редди
Big Valley Marketing
Тел .: 650.868.4659
[email protected]
Европа:
Рианна Булл
Napier Partnership Limited
Тел .: +44 (0) 1243 531123
[email protected]
Брайан Петерсон, Гомер в проигрыше
Форт-Милл, Южная Каролина — В своей первой игре после того, как «красные» выбрали вариант, LHP Мэтт Мэлони бросил полную игру, но во вторник потерпел тяжелое поражение. Шарлотта Найтс продолжила яростный розыгрыш летучих мышей и выиграла первую игру в сезоне со счетом 3: 2.Мэлони (4-4, 2,15) показал хорошие результаты, позволив заработать всего три рана за 8,0 подач. Левша нанес семь ударов, выбил три и ни разу не пошел. Первой ошибкой Мэлоуни был сольный хоум-ран от летучих мышей старейшины Торреса в третьем иннинге.
«Рыцари» забили свой второй пробег в четвертом, когда Михаил Рестович удвоился, чтобы открыть фрейм. Он переместился на третью базу на диком поле и забил на мухе Уилсона Бетемита.
В шестом раунде Шарлотта открыла тайм синглами подряд Мигеля Негрона и Джоша Крегера. Groundouts от Рестовича и Брэндона Аллена забил Негрону за финальную игру Рыцаря
Падение со счетом 3: 0 в седьмом месте, Кевин Баркер утроился во второй раз в этом сезоне после того, как Эдвин Энкарнасьон, который находится с летучими мышами на реабилитации в Высшей лиге, вылетел, чтобы начать иннинг.Дарнелл Макдональд выбрал домой Баркера, чтобы записать первый пробег Летучих мышей.
Брайан Петерсон совершил сольный выстрел и стал восьмым для своего первого тройного хомера с 2006 года, когда он был с Толедо.
Дрю Стаббс пошел 2-к-4 и вырвался из спада 0-к-19 своей первой с 16 июня игрой с множеством ударов. Дрю Саттон также пошел 2-к-4 и удвоился.
За рыцарей Карлос Торрес (6-4, 2.28) разбил 7,0 сильных подач, позволяя одну пробежку на пять ударов. Адам Рассел спас свою четвертую игру в сезоне.
Шарлотта и Луисвилл встречаются в 19:15. во второй игре на стадионе Knights в среду вечером. Джастин Лер бросит за летучих мышей и встретится с Джастином Касселем за рыцарей.
«Понимание экспозиции» Брайана Петерсона
Этот обзор читателя на книгу Брайана Петерсона « « Понимание экспозиции » был представлен одним из модераторов форума Digital Photography School — Saralonde .Спасибо, что нашли время написать этот обзор, Саралонде!
Рейтинг книги: 4/5
Из всех книг по фотографии, которые у меня есть на моей книжной полке, и, поверьте мне, их довольно много, эта самая полезная. Это первая фотография, которую я рекомендую новым фотографам, и к ней я обращаюсь, когда мне нужно немного освежить память. Это избавит вас от страха при переходе от режимов «наведи и снимай» к творческим режимам вашей камеры.
Не позволяйте сухому названию вводить вас в заблуждение.Эта книга поможет вам с композицией, глубиной резкости и другими аспектами фотографии.
Легко читаемый и понятный, Understanding Exposure предлагает начинающим и опытным фотографам основы диафрагмы, освещения и выдержки, основного триумвирата фотографии. Книга разделена на эти три темы, а также определение экспозиции, специальные методы и обсуждение фильма и цифрового. Это не слишком техническая книга, и все технические моменты хорошо написаны и легки для понимания.
Книга включает множество иллюстраций, которые хорошо иллюстрируют его концепции. Я зрительно склонный человек, поэтому я люблю фотографировать, поэтому хороший пример снимка часто подкрепляет то, что вы только что прочитали. Это не просто красивые фотографии, чтобы показать вам его способности как фотографа, но и практические. Особенно полезно его включение настроек экспозиции и линз, используемых для каждого изображения. Это поможет вам проанализировать, почему его снимки получаются именно такими, и даст вам отправную точку для съемки похожих типов изображений.Он также включает в книгу некоторые упражнения, которые помогут вам практиковать то, что вы только что прочитали.
Интересный раздел посвящен тому, что он называет «Кому это нужно?» проемы. Петерсон перечисляет их как настройки от f / 8 до f / 11, которые вы должны использовать, когда глубина резкости не критична, но вам нужны резкость и контрастность для вашего снимка. Также мне помогло обсуждение кнопки предварительного просмотра глубины резкости, которую я давно игнорировал.
Несколько небольших замечаний:
- Я бы хотел, чтобы он включил ISO вместе с другими настройками рядом с его фотографиями.Он не обсуждает ISO до конца книги.
- Это книга, написанная в основном для людей с зеркальными фотоаппаратами (пленочными или цифровыми). Часть этой информации будет бесполезна для тех, кто умеет наводить и стрелять.
- Если вы действительно занимаетесь технической стороной фотографии, вы можете обнаружить, что это не так механически, как вам хотелось бы.
- Не так много обсуждения использования вспышки.
- Эта книга, по-видимому, была написана для пленочных фотоаппаратов, а затем была добавлена цифровая технология.
Кто понимает воздействие?
Если вы новичок, эта книга поможет вам понять основы экспозиции и поможет вывести камеру из полностью автоматического режима.
Если вы фотограф среднего уровня, это поможет вам отточить свои навыки и перейти на следующий уровень.
Если вы новичок и серьезно настроены научиться совершенствовать свои навыки фотографии , эта книга для вас.Изучите эту книгу (и руководство по эксплуатации камеры), и вы станете лучшим фотографом. Что еще вы можете попросить за 15 долларов США?
Купите Understanding Exposure на Amazon.
Рейтинг книги: 4/5
Эксклюзивное интервью с исполнительным продюсером SMALLVILLE Брайаном Петерсоном
Несколько дней назад я разговаривал по телефону с исполнительным продюсером «Смоллвилля» Брайаном Петерсоном.Хотя в этом сезоне шоу переместилось на вечера пятницы, у «Смоллвилля» все еще есть преданные поклонники, так как 2,5 миллиона человек настроились на выпуск прошлой недели. Хотя в любой другой вечер это число может быть низким, вы должны помнить, что вечера пятницы — смертный приговор для каждой сети, и получить несколько миллионов для просмотра — это неплохо, особенно с учетом того, что CW не входит в число четырех основных сетей. При этом никто не знает, последний ли это сезон «Смоллвилля». В любом случае, когда я говорил с Брайаном Петерсоном о сериале, я спросил его мысли о 10-м сезоне и получил новости по многим другим вещам.
Большой новостью является то, что CW Network сообщили, что есть дата, когда сеть должна решить, вернется ли «Смоллвиль», поэтому, если это не так, они могут завершить сюжетную линию для фанатов, которые смотрели из начало.Кроме того, для поклонников Джеффа Джонса, то, что должно было быть одной частью эпизода Общества справедливости, теперь разделено на две части. Мы говорили о многом другом, поэтому сразу же прочитайте интервью:
Поскольку у некоторых из вас может не хватить времени прочитать наше интервью полностью, вот некоторые из основных моментов:
- Пишут серию 15
- Они снимают серию 11
- На этот сезон запланировано 22 серии
- Эпизод Джеффа Джонса «Общество справедливости» теперь состоит из двух частей.
- Я спросил, есть ли шанс сразу перейти к DVD-фильмам после окончания шоу.Брайан Петерсон сказал, что из-за контрактов шансы очень малы.
- Некоторые из съемочных площадок «Хранители» до сих пор стоят в Ванкувере. Они использовали его в будущем эпизоде, который случится в будущем.
- Сюжетная линия Zod еще не закончена
- А в некоторых будущих сериях Лоис и Кларк будут ведущими утреннего ток-шоу; эпизод под названием «Искренность» показывает предысторию и историю Зода и кандорианцев, а также то, как они сюда попали и что они делают; а в восьмой серии — чудо-близнецы.
Вот полное интервью. Конечно, большое спасибо Брайану Петерсону за то, что уделили мне столько времени.
Коллайдер: Итак, как прошел этот сезон?
Брайан Петерсон: Это действительно было феноменально.Я думаю, что эпизоды на самом деле превзошли наши ожидания, и мы так тесно работали с Канадой, чтобы убедиться, что видение каждого эпизода от начала до конца реализуется, и так оно и было. Было очень … практически не было моментов, когда мы бы хотели ох, это не то, на что мы смотрели. Так что я думаю, что мы были невероятно счастливы. Я думаю, что фанаты, судя по тому, что я видел, похоже, реагируют так, как мы надеялись. Так что в этом сезоне мы действительно пытаемся вывести Кларка из состояния нерешительности в место действия.Пытаться выяснить, что именно означает это действие, как оно превращает его в героя, чтобы, когда мы выйдем в конце этого или следующего сезона, мы искренне верим, что он прошел через все возможные испытания, прежде чем стать Суперменом.
Вы, ребята, снимаетесь в Ванкувере, у вас когда-нибудь возникало желание съесть что-то вроде пасхального яйца с «Fringe»?
Брайан Петерсон: (смех) С нами и «Fringe»?
Да, потому что ребята снимают рядом, я думаю, в одном городе.Так что мне любопытно, были ли вы, ребята, когда-нибудь на съемочной площадке, сталкивались ли вы друг с другом? Пусть Кларк пройдет на заднем плане против некоторых персонажей … понимаете, я шучу, но серьезно.
Петерсон: Я могу сказать вам, что было немного противостояния по поводу использования набора Хранителей, и я думаю, что мы победили, потому что набор Хранителей находится там, и мы снимаем один эпизод, используя часть набора Хранителей.Кроме этого, я не знаю. Я не знаю, было ли много поцелуев на разных шоу, но определенно было место … Я бы не сказал, битва … в какой-то момент было противостояние.
Я посетил съемочную площадку «Сторожей» и недавно был в Ванкувере, чтобы совершить еще одно посещение съемочной площадки, и мы проехали мимо съемочной площадки «Сторожей», и я не мог поверить, что она все еще стоит.
Петерсон: Ага.И нам повезло, потому что нам действительно удалось снять там 9-ю серию … часть 9-й серии.
Могу я спросить, что вы снимали на этой съемочной площадке?
Петерсон: Это что, портит? Я не знаю.Дай мне подумать. Мы снимали … Не думаю, что это что-то портит. Мы сняли кусочек будущего в 9 серии. Мы отправляемся в будущее с Лоис и смотрим, каковы ее видения. Мы снимали там кусочек будущего.
Интересно.Хорошо, позвольте мне перейти к нескольким другим вещам. Где вы находитесь в процессе написания, например, какой эпизод вы сейчас разбираете?
Петерсон: Мы вроде как посередине…. посмотрим, у нас обычно одновременно работает несколько человек. Мы вроде как где-то, я бы сказал 15.
Каковы планы на этот сезон: 22 года или 24 года?
Петерсон: 22.
А какую серию вы сейчас снимаете?
Петерсон: Мы находимся в середине съемок 10-го эпизода, и до съемок 11-го эпизода остается примерно день.
Итак, вы, ребята, относительно близки.Вы не тянете, черт возьми, нам нужно завтра написать еще один сценарий?
Петерсон: Нет, на самом деле мы традиционно никогда не были в этом месте, потому что со всем нашим тяжелым продюсированием, знаете ли, мы не совсем мыльная опера, которая снимается на одной площадке.Визуальные эффекты, трюки и безумные локации. Мы всегда должны быть немного впереди, и традиционно наше шоу всегда было впереди.
Вы читаете онлайн-сайты и какую реакцию вы видели на новую форму Кларка?
Петерсон: Мы их немного читаем.Это сложно, потому что это … ну, это очень, очень ценная информация, и мы хотим, чтобы все фанаты были довольны. Мы бы не выполняли свою работу, если бы создавали шоу для определенной части людей. Мы действительно просто хотим показать лучшее, на что способны. Но, честно говоря, я думаю, что фанаты так себе относятся к этой одежде. Я думаю, очевидно, что во многом причина в том, что они хотят, чтобы он был в костюме Супермена, и они хотят, чтобы он был Суперменом, и, очевидно, все хотят, чтобы он был Суперменом. К сожалению, персонажу, как мне кажется, предстоит пройти еще несколько испытаний.Я думаю, что если бы Кларк Кент в шоу, которое мы проводим сегодня, надевал колготки и пытался быть Суперменом, я не думаю, что он был бы готов. Итак, это история, которую мы рассказываем: он действительно пытается взвесить все действительно сложные дилеммы, которые возникают теперь, когда он принял роль героя, что за герой? Что за взгляд? Какую тему и символ он пытается показать миру?
Я смотрю шоу и полностью понимаю, к чему вы, ребята, идете.Лично у меня нет проблем с этим, потому что я понимаю общую картину, но я мог видеть, какими могут быть фанаты … они ждут, пока это дойдет до следующего.
Петерсон: Верно, верно.
Конечно, я хочу спросить о Джеффе Джонсе.Он снимается в эпизоде «Общество справедливости». Не могли бы вы немного рассказать об этом?
Петерсон: Конечно.Он прямо сейчас над этим работает. И, по сути, теперь это событие превратилось в своего рода двухсерийное мероприятие. Итак, мы работаем над двумя эпизодами, в которых рассказывается об Обществе Справедливости, и работать с Джеффом было потрясающе. Он привносит так много из вселенной DC и мира, и его знания настолько удивительны, и в довершение всего он просто отличный парень, так что было очень весело использовать все, что он приносит, и обогатить шоу таким образом, что я Думаю, это не просто отдельный эпизод, как один или два эпизода, но то, как Общество Справедливости вводится в нашу сюжетную линию, действительно берет своего рода растущую лигу героев, которые у нас есть, и толкает их в очень твердом направлении.Так что я думаю, что в середине сезона все наши персонажи будут на самом деле немного в другом месте, чем когда-либо раньше, так что это здорово. Я думаю, это очень захватывающе для шоу.
Когда вы, ребята, поняли, что это будет разделение на две части, и вы?Я знаю, что у каждого шоу есть определенный бюджет, с которым они должны работать. Вам, ребята, удалось немного поднять бюджет на двухсерийный эпизод или вы тратите на это немного дополнительных денег?
Петерсон: Отчасти идея возникла из-за того, что когда мы получили сценарий, он был фантастическим, но в нем так много персонажей, что мы действительно хотим потратить время, чтобы иметь возможность разобраться в их предыстории и понять, кто они есть и дайте им все дуги.И мы понимали, что на самом деле, вероятно, собираемся снять два эпизода, а теперь у нас есть два полных эпизода. Честно говоря, я не могу об этом говорить. Я скажу, что на этих эпизодах есть определенный акцент, и мы стараемся поддерживать их как можно лучше.
Я полностью понимаю.
Петерсон: Я могу это сказать.
Я открыл несколько вопросов людям, которые следят за мной в Твиттере.Одно из них было … мы все знаем, что вы не можете использовать Бэтмена или Чудо-женщину в сериале. Есть ли во вселенной DC другие персонажи, которых вы также не можете использовать?
Петерсон: У нас была пара человек…. очень мало скажу в первую очередь. Очень мало. Единственные ограничения возникают, когда эти персонажи активно вписываются в сценарии художественных фильмов. Вот тогда и возникают проблемы. И, честно говоря, не могу вспомнить. Я знаю, что в этом году была пара, которая была для нас недоступна. Но по большей части, вы знаете, если нет проблем с правами или функциями, мы работаем в тандеме с DC, и этот год является примером этого. Я имею в виду, у нас была рулетка. У нас были Чудо-близнецы.Знаешь, мы вернули игрушечного человечка? У нас были все эти персонажи JFA, так что это было здорово.
Вы, ребята, сейчас в пятницу вечером.Мне любопытно … очевидно, что вечера пятницы ни для кого не рейтинговые. Как отреагировали CW на переход на пятницу, и как вы думаете, это последний сезон? CW пришел к вам и сказал, что у нас будет еще один год?
Петерсон: Я думаю, что для всех вовлеченных сторон еще слишком рано говорить, поэтому по этому поводу так или иначе не было никаких сообщений.Мы очень гордимся концертами, которые устраиваем в этом году, и я думаю, что наша аудитория действительно выросла на прошлой неделе, и я надеюсь, что мы продолжим расти. Определенно должен что-то сказать. Я думаю, что тот факт, что мы находимся на одном уровне с «Dollhouse» и лишь горсткой других шоу, которые показывают лучшие DVR каждую неделю, определенно говорит о многом. А кроме этого, я оставлю это в руках сильных мира сего. Я настроен оптимистично, и я думаю, что все участники шоу очень оптимистичны в отношении сезона 10 -го .
Я смотрю ваше шоу, как я уже упоминал, и смотрю его на DVR.Это просто мое … для меня … вы знаете, кто дома в пятницу вечером.
Петерсон: Совершенно верно.
Когда я разговаривал с вами год или два назад на Comic Con, вы сказали, что обнадеживающая цель — это когда вы знаете, что конец приближается, что у вас есть как дуга, о которой вы как бы хотите рассказать, знаете, в самом конце шоу. .Что произойдет … Я говорю как фанат … что произойдет, если вы, ребята, начнете выпускать серию 21, 22, а затем CW, как будто вы знаете, что это может быть последний год?
Петерсон: Что ж, у нас есть план на случай непредвиденных обстоятельств.У нас есть несколько разных сюжетных линий, которые завершат финал сезона или сериала. Мы определенно заявили, что есть какая-то офигительная дата, о которой я сожалею, что мне не разрешено говорить, но есть какая-то офигительная дата, о которой нам нужно будет знать … вы знаете нам нужно знать, чтобы завершить это выступление. Честно говоря, мы стараемся не забывать об этом и стремиться к 10 сезону.
Нет, нет, я полностью понимаю, но это подводит меня к следующему вопросу.Как вы думаете, есть ли когда-нибудь шанс сказать, что он оборачивается или нет, независимо от того, будет ли у вас сезон 10 -го , как вы думаете, есть ли шанс сделать что-то вроде «Смоллвилля» … Я не Хочешь сказать специальные предложения или прямо о DVD-фильмах или что-то в этом роде, но ты думаешь что-то в глубине души, понимаешь, это возможно?
Петерсон: Я бы хотел…. что здесь сложно, так это все юридические договорные вещи, которые должны произойти, потому что, как вы знаете, актеры, все члены съемочной группы подпадают под совершенно разные правила, ограничения и все такое. Так что я бы сказал, что это не полностью выходит за рамки возможного, но я думаю, что, скорее всего, это не так.
Это вроде как люди… так вы в основном говорите, потому что у людей есть сезонные контракты, все придется переделывать?
Петерсон: Верно.Телевидение подпадает под совершенно отдельные правила WGA, SAG, Гильдии режиссеров как фильмы недели, как прямые видео, так и художественные фильмы, и согласованные специально для телевидения, вы знаете, для сетевого телевидения. Так что я думаю, что это маловероятно, но я бы никогда не сказал, что с этим шоу что-то невозможно, потому что все настолько увлечены, от актерского состава до съемочной группы, что, если есть возможность, я думаю, что большинство людей пытаются заставить все работать. Так что я бы сказал, что «Смоллвиль», скорее всего, останется на сетевом телевидении только сезон за сезоном.
Не могли бы немного поговорить о том, что будет в будущих сериях, которые еще не вышли в эфир?
Петерсон: В следующую пятницу у нас будет «Перекрестный огонь», пожалуй, один из самых забавных эпизодов, которые у нас были в этом сериале.Это отличный эпизод с Кларком и Лоис, где они решают попробовать себя в роли ведущих утреннего телешоу в утреннем телешоу. И в некотором роде уравновешивает веселье всего, что мы представляем Спиди с Мией Дирдон, подругой Оливера Куина (Зеленая стрела). Так что это фантастический эпизод. После этого у нас есть отличный мифологический эпизод под названием «Искренность», который действительно раскрывает предысторию и историю Зода и Кандорианцев, а также то, как они сюда попали и что они здесь делают. И мы наконец-то встретим Джор-Эла, которого играет Джулиан Сэндс, который проделывает фантастическую работу.Так что я думаю, что у него есть возможность стать фаворитом фанатов, и после этого мы представляем Чудо-близнецов в 8-й серии. И в этом эпизоде Лоис идет на терапию, что само по себе забавно, чтобы попытаться различить свои чувства между Кларком и размытым пятном. а затем мы завершаем этот осенний сериал «Пандорой» — грандиозным по своим масштабам шоу о том, что видела Лоис, когда она отправилась в будущее в начале сезона. И мы наконец можем увидеть будущее глазами Лоис.
А мы видим набор «Сторожей»?
Петерсон: И вы можете мельком увидеть набор «Стражи», но я не скажу вам, какой именно.
Я понимаю.Последний вопрос к вам. С финалом прошлого года и началом этого года, я думаю, я и фанаты ожидали немного большего от Zod. Изначально Зод собирался быть частью сезона, или вы как бы строите его, или … потому что последние несколько эпизодов были тихими?
Петерсон: Мы пытаемся развить это.Я знаю, что люди этого ждут, но у нас также есть, знаете ли, наши главные герои, которые нас больше всего волнуют. И мы действительно хотим развернуть сюжетную линию Зода таким образом, чтобы он выглядел органично по отношению к тому, как он будет относиться к Кларку, а не просто взорвать все это в начале сезона. И пока мы говорили в комнате сценаристов, это действительно разворачивалось с той скоростью, в которой, как кажется, она должна разворачиваться. И я думаю, что как только мы восстановим связь с Zod, люди тоже это почувствуют, и это будет правильно.
Здорово.Что ж, послушайте, я надеюсь, что вас, ребята, в конечном итоге возьмут на другой сезон, и я очень надеюсь, что если этого не произойдет, они дадут вам достаточно времени, чтобы правильно завершить сериал.
Петерсон: Я тоже на это надеюсь, и мы все скрестили пальцы.А теперь фанаты должны настроиться!
Бенедикт Камбербэтч в фильмах «Курьер», «Шерлок» и «Доктор Стрэндж в мультивселенной безумия»Плюс, его мысли о возможной роли гранд-адмирала Трауна.
Читать далее
Об авторе Стив Вайнтрауб (Опубликовано 9188 статей)Стивен Вайнтрауб запустил коллайдер летом 2005 года.Как главный редактор он вывел сайт из маленькой спальни в миллионы читателей по всему миру. Если вы хотите следить за Стивеном в Твиттере или Instagram, вы можете ожидать много последних новостей, эксклюзивных интервью и фотографий кошек, совершающих глупые поступки.
Более От Стива ВайнтраубаПомните Эми Гроссберг и Брайана Петерсона? — NBC10 Филадельфия
«Они были идеальными подростками.Потом она забеременела, они испугались — и ребенок умер ». Это была заглавная строка в статье Newsweek об Эми Гроссберг и Брайане Петерсоне, когда их жизни перестали быть частной.
Помните их? Подростки из Нью-Джерси, чья шокирующая история Baby Dead in Dumpster попала в заголовки газет по всему миру?
Это был 1996 год.
Эми и Брайан были школьными возлюбленными из Вайкоффа, богатого пригорода Нью-Джерси. На первом курсе колледжа они забеременели, держали это в секрете, родили ребенка в номере мотеля за 52 доллара за ночь в Делавэре и выбросили тело в мусорный бак.Они оба сказали, что ребенок родился мертворожденным.
Секрет раскрылся, потому что, когда Эми вернулась в свое общежитие в Университете Делавэра, она настолько заболела, что ее пришлось госпитализировать, и врачи довольно быстро выяснили, что она родила ребенка.
Эми Гроссберг провела в тюрьме два с половиной года. Брайан Петерсон потратил два.
К 10-й годовщине этого дела в Bergen Record была опубликована история типа «Где они сейчас?».
«Брайан Петерсон вышел из тюрьмы, женился на девушке из Джерси и сбежал за 1200 миль.«
«Эми Гроссберг отслужила свое время и открыла в Хакенсаке бизнес по изготовлению поздравительных открыток, включая изящные объявления для чужих детей».
Еще один отрывок рассказывает об их спокойной жизни более подробно:
«Сейчас Петерсон спокойно живет во Флориде со своей женой. Имея степень в Государственном университете Монклера, он работает в процветающем видеобизнесе своего отчима. Он сказал, что если у него есть дети, он будет призывать их обсудить с ним свои проблемы, какими бы пугающими или уродливыми они ни были.”
Тем временемГроссберг вернулась в дом своих родителей, где, согласно публичным данным, она до сих пор живет. Она тоже общалась с подростками — один раз в течение 9 занятий подряд в средней школе Помптон-Лейкс. Реакция была неоднозначной как со стороны учеников, так и со стороны родителей, некоторые из которых были расстроены тем, насколько решительно она отрицала свою вину, утверждая, что во время родов она была слишком больна, чтобы знать, что происходит. «Некоторым детям было не по себе из-за того, через что ей придется пройти всю оставшуюся жизнь, но некоторые были очень расстроены из-за нее и чувствовали, что она не выказывала достаточно раскаяния», — сказала Эйлин Аллан, учитель физкультуры и здоровья.
Несколько лет назад Гроссберг открыла собственный бизнес под названием «Просто потому, что приглашения» — изготавливать открытки с использованием крошечных кристаллов Сваровски. Ее работы продаются в специализированных магазинах высокого класса в Нью-Йорке, Нью-Джерси и Калифорнии, а недавно она провела выставку багажников в Bloomingdale’s в The Shops at Riverside в Хакенсаке.
Если вы погуглите эти два имени, станет ясно, что Эми и Брайан, вероятно, всегда будут ассоциироваться с такими названиями и терминами, как «Смерть в мусорном контейнере» и «Детоубийство».”
Также была написана книга. История Эми Гроссберг, Брайана Петерсона, скрытой беременности и убитого ими ребенка
Начальник полиции Солт-Лейк-Сити говорит, что офицеры застрелили условно-досрочно освобожденного во время «ожесточенной, ожесточенной» конфронтации
Мужчина, который был смертельно ранен во время «очень жестокого, интенсивного» столкновения с полицейскими Солт-Лейк-Сити в четверг днем, по сообщениям, действовал беспорядочно в школа массажа непосредственно перед съемкой.
Два полицейских были ранены в стычке, которая началась с сообщения о том, что 39-летний Майкл Брюс Петерсон предположительно вторгся в школу массажа и преследовал сотрудников, заявил начальник полиции Солт-Лейк-Сити Майк Браун на пресс-конференции во второй половине дня в пятницу. .
Петерсон, условно-досрочно освобожденный из тюрьмы, был застрелен на стоянке автозаправочной станции Маверик рядом с 300 Южным и 500 Восточным, которая находится чуть дальше по улице от школы.
(Фото любезно предоставлено тюрьмой штата Юта) Майкл Петерсон был застрелен полицией во время стычки 28 сентября 2017 года.
Он был убит выстрелами из огнестрельного оружия после «очень жестокой ситуации», в которой были применены электрошокер и дубинка. — сказал Браун.
«Это было очень динамичное, очень жестокое, интенсивное столкновение, — сказал Браун.
Свидетели рассказали The Salt Lake Tribune, что мужчина схватил офицерскую дубинку и ударил его ею по голове. Петерсон был застрелен после прибытия других офицеров.
По словам Брауна, у одного из полицейских сломан нос, сломана лодыжка и рваные раны. Второй офицер получил ушибы и порезы. По крайней мере, некоторые из травм были нанесены тупым предметом, сказал Браун.
Раненые офицеры были доставлены в больницу и выписаны позже тем же вечером, сказал Браун.
Петерсон умер на стоянке Маверик, растянувшись на спине в неоново-зеленой спортивной обуви.
Браун сказал, что ситуация началась около 15:50. когда Петерсон вошел в здание школы массажа Healing Mountain, 363 S. 500 East, и схватил работницу за ягодицы.
Петерсон, как сообщается, пытался украсть мобильный телефон у сотрудника, который звонил в службу 911, бродил по зданию, которое школа делит с другими салонами, около 15 минут и лег на стол.
Браун назвал поведение Петерсона «неустойчивым» и сказал, что не знает, знает ли его кто-нибудь в здании.
Джулс Сноуден, сотрудник Wax Me Too, который находится в том же здании, что и школа массажа, рассказал 2News, что Петерсон зашла в ее офис и легла на рабочий стол.
Сноуден сказал, что поведение Петерсона было скорее «детским», чем опасным.
«Он не выглядел угрожающим, — сказала она. «… Также как иметь дело с маленьким ребенком.«Убирайтесь из моего офиса, я пытаюсь здесь работать».
Офицеры, отвечая на звонок из здания массажной школы о нарушителе, столкнулись с Петерсоном на соседней стоянке Walgreens, по словам Брауна. Он отказался подробно рассказать, почему Петерсон и полицейские переехали из Walgreens вниз по кварталу в Maverik.
Но свидетель, который был потрясен этим эпизодом и попросил не называть его имени, сказал The Tribune, что покупатель заметил мужчину, идущего по 500 восточному пути, а офицер следовал за ним в нескольких шагах.
Свидетель сказал, что видел столкновение на стоянке Маверик через дорогу.
На заправке мужчина схватил полицейскую дубинку и ударил его, сообщил свидетель.
«Он бил офицера собственной дубинкой», — сказал свидетель.
Прибыли еще два офицера и попытались остановить нападение человека, и именно тогда в человека стреляли, сказал свидетель.
Шесть человек, слышавших выстрелы, собрались возле желтой полицейской ленты в четверг днем.Они обсуждали, сколько выстрелов было произведено, наблюдая, как потрясенные свидетели давали показания сотрудникам полиции.
Браун не подтвердил, сколько выстрелов было произведено и стреляло ли более одного офицера.
Один сотрудник был отправлен в оплачиваемый административный отпуск, подтвердил Браун. Другой офицер находится в отпуске по болезни.
Один из раненых полицейских новичок в полиции, сказал Браун. Другой, по его словам, более опытен и является «старшим штатным» сотрудником полицейского управления.
Сотрудник в здании школы массажа сказал в пятницу, что звонок о нарушении границы исходил оттуда, но отказался сказать больше, не получив разрешения полиции на разговор.
Полиция Вест-Вэлли-Сити займется расследованием, заявили в полиции.
Согласно Facebook, Петерсон вырос в Ореме и учился в Средней школе Орем и Снежном колледже. Одно время Петерсон числился живущим в Марафоне, штат Флорида. Судебные записи указывают, что недавно он проживал в Американ-Форке.
Бабушка Петерсона Маргарет Петерсон из American Fork подтвердила, что он вырос в основном в районе Орем и Прово.
«В детстве Майкл был обычным счастливым ребенком, пока не достиг подросткового возраста», — сказала она The Tribune. «Затем он связался с некоторыми людьми, которые были на наркотиках, и я думаю, он подумал, что это был легкий путь».
В 1997 году Петерсон был приговорен к лишению свободы в тюрьме штата Юта — где он провел десять лет за решеткой — после того, как он признал себя виновным в 4-м окружном суде Прово по двум делам о распространении наркотиков и после того, как присяжные признали его виновным в покушении на убийство и доказательства вмешательство в другом случае.
Согласно судебным протоколам, Петерсон был приговорен в 1997 году к пяти годам тюремного заключения по делу о покушении на убийство и от одного года до 15 лет за фальсификацию доказательств. Судья приказал, чтобы приговоры исполнялись одновременно.
Петерсону было 18 лет на момент предъявления обвинения в покушении на убийство, которое возникло в результате инцидента в 1996 году.
Судебные протоколы содержат мало подробностей о преступлении, при этом отмечается, что обвинение в покушении на убийство было усилено, поскольку преступление было «совершено с огнестрельное оружие на территории школы или около нее.
Сотрудники тюрьмы заявили в пятницу, что с 2007 года Петерсон находился в тюрьме и освобождался из-за нескольких нарушений условий условно-досрочного освобождения.
«Он просто не мог отказаться от наркотиков и отказаться от них», — сказала его бабушка. «Он позвонил нам и сказал:« Я больше никогда этого не сделаю ». Я покажу тебе. Я изменюсь », и все же он сделает то же самое и вернется в тюрьму».
В 2009 году он признал себя виновным в том, что не остановился для полиции, что является тяжким преступлением третьей степени в округе Юта, и был отправлен обратно в тюрьму.
Совсем недавно, по словам сотрудников тюрьмы, с марта по август этого года он находился в тюрьме за нарушение условий досрочного освобождения.
В августе он был условно освобожден в лечебный центр Fortitude в Солт-Лейк-Сити, но его бабушка сказала, что он был пойман на употреблении наркотиков и был отправлен обратно в тюрьму на месяц.
Последний раз она разговаривала с ним, по словам Маргарет Петерсон, примерно полторы недели назад. Во вторник его должны были выпустить из тюрьмы в приют.
Затем, в четверг, к ее двери подошла полиция и сказала, что его убили.
«Мы не знаем, что заставило его сделать то, что он сделал», — сказала она. «Мы просто рады, что полицейские не пострадали больше, чем они, и что они дома и им лучше».
Она очень хочет узнать результаты токсикологии от медэксперта, «чтобы мы могли кое-что закрыть».
Маргарет Петерсон рассказала 2News, что несколько раз он клялся никогда не возвращаться в тюрьму, говоря, что «он предпочел бы умереть».
В их беседах Маргарет Петерсон сказала, что ее внук — отец двоих детей — скажет ей и ее мужу, что любит их и благодарен за все, что они для него сделали.
Всем, кто борется с наркоманией, Маргарет Петерсон сказала: «Пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста, получите помощь. Не так кончать «.
Смерть ее внука стала третьим выстрелом офицеров Солт-Лейк-Сити в этом году.
13 августа полиция Солт-Лейк-Сити застрелила 50-летнего Патрика Хармона после того, как он якобы направил оружие на офицеров, которые пытались арестовать его на основании неоплаченного ордера на уголовное преступление. Стрельба произошла около 22:20. на 1002 S. State Street.
30 мая 18-летний Роман Джейд Каррильо из Баунтифул был смертельно ранен во время перестрелки с двумя полицейскими Солт-Лейк-Сити — эпизод, последовавший за не имеющей отношения к делу стрельбой в центре Солт-Лейк-Сити и погоней на скоростном автомобиле. который закончился в округе Туэле.