Законы композиции в живописи: Основные законы композиции. Секреты Великих картин.

Многоточечная структура — это когда изображение имеет точек фокусировки . Каждая точка фокусировки может быть одинаково важной, но чаще всего одна основная точка поддерживается второстепенной, 3-й или 4-й точкой.

Это один из моих самых любимых художников сегодня, Петр Яблонски. На этом изображении он использует многоточечную структуру , которая представляет собой слияние средней линии и композиции по правилу третей.

Первая точка, которую мы видим в иерархии, это лицо мужчины. Мы видим его первым, потому что их

Следующее лицо, которое мы видим, это дама, курящая сигарету, которая кажется главной фигурой в кадре, но художница решила представить ее вторым . Она сидит между двумя точками фокусировки на сетке по правилу третей, и ее глаза идеально выровнены по средней линии. Если вы заметили, что центральные линии пересекаются точно в точке ее сигареты, которая является вспомогательной точкой фокусировки, это всегда обратите внимание возвращаясь в центр.

Наконец у нас есть 3-я основная точка фокусировки, за ней стоял человек. Итак, наш интерес колеблется между этими тремя пунктами и сигаретой. Вы заметили, что дым также играет роль в связывании этих точек фокусировки? Это всего лишь один из способов, которым художник добавил визуальный интерес, чтобы удержать наше внимание и

На следующем изображении, сделанном Джессикой Ойхенарт, старшим художником riot games, показана многоточечная структура в композиции средней линии.

И снова мы видим, что глаз находится рядом с вертикальной центральной линией . Хотя это не типичная композиция по правилу третей, если мы разобьем верхнюю половину на третей, мы увидим, как глаз зашнурован рядом с одной из точек пересечения. Это демонстрирует важность 3-х в целом.

Лицо является точкой основного фокуса благодаря положению, контрасту света и тени, уникальному цвету глаз

Следующая точка фокусировки падает на кривую ее фигуры , что указывает на ее чувственную природу. Художник явно хотел, чтобы эта идея натолкнулась на . Затем мы переносимся на задний план, где происходит бой, затем на луну и обратно в точку, где она причиняет боль своей жертве.

Имеется около дополнительных точек фокусировки ниже, которые помогают кадрировать объект и не дают нашим глазам выйти из изображения. Некоторые из этих пунктов можно оспорить с точки зрения визуальной иерархии, они субъективны и зависят от зрителя.

С точки зрения визуального интереса, большое ощущение глубины в изображении. Акцент на использовании размытия от руки на переднем плане до бойцов на заднем плане. Перекрывающиеся элементы сталкивающихся фигур помогают добавить этой глубины. Есть ощущение точной перспективы, а диагонали зданий добавляют изображению напряжения и темпа. есть

Структура с рамкой в ​​основном состоит из нескольких элементов, окружающих главный объект или основную точку фокусировки. Его можно использовать для удержания интереса пользователей и удержания их в изображении.

Это следующее изображение сделано замечательной Карлой Ортиз, это классическая структура в рамке и, кажется, вписывается в правило 3-й сетки, хотя основная точка фокусировки, лицо, находится немного правее верхнего левого пересечения. Однако остальная часть ее тела находится на нижнем левом перекрестке.

Ее лицо имеет самый высокий контраст между светом, тенью и деталями на минимальном пространстве. Это заставляет ее лицо выскакивать на странице .

В конце концов, ее обрамляют вороны, деревья и ступеньки, которые ведут нас на задний план .

В изображении чувствуется большая глубина, замок на заднем плане также

В дизайне ее одежды также присутствует хорошее чувство потока . Это помогает провести зрителя мимо ворон к ступеням после того, как он впервые увидел ее лицо. Деревья вдалеке — это , просто предполагаемый с узором и цветом. Это гарантирует, что фокус и внимание удерживаются в важных областях, и это дает глазам место для отдыха. Это также помогает зрителю взаимодействовать с картиной, заполняя любые детали своим воображением.

Это изображение также действительно хорошо сбалансировано , например, верхний левый прямоугольник довольно занят, тогда как нижний правый более простой с

Это изображение Якуба Розальски использует композицию в рамке с правилом третей. Точка фокусировки — женщина впереди слева, так как она находится в нижней левой точке пересечения.

Вертикальные детали юбки также помогают привлекает к себе внимание зрителя. Основным объектом на изображении на самом деле является центральная фигура меха, обрамленная скоплением тел в поле, а также два других меха слева и справа. Яркая белая световая точка от центрального меха также привлекает наше внимание . Скопление тел, кажется, находится в нижней 3-й части изображения, а высота меха, кажется, заканчивается на 2-й 3-й части изображения, еще раз усиливая силу 3-х . Использование глубины, кажется, очень распространено в захватывающих изображениях, и мы видим это здесь еще раз с использованием переднего плана, среднего плана и отдаленных элементов, которые просто подсказывают нашему мозгу работу.

Структура пути представляет собой серию точек фокусировки , разбросанных по изображению, чтобы направлять зрителя к основной точке фокусировки. Иногда каждая точка фокусировки одинаково важна и в конечном итоге создает визуальный путь или петлю.

В следующем изображении Eaton Zana используется различных композиционных структур . В первую очередь он использует правило третей для основной точки фокусировки. Фигура — самая яркая часть изображения, которая еще больше выделяет ее, это высококонтрастная точка. Вы можете увидеть, как золотое сечение влияет на расположение элементов в сцене. Это более занято в фокусных областях и детали постепенно сужаются .

Это преимущественно одноточечная композиция, но она укреплена путем, похожим на набор структур , различные другие точки фокусировки разбросаны вокруг основной точки фокусировки. Вы также можете возразить, что это структура типа с рамкой

Добавлено несколько приятных визуальных эффектов, прямые и изогнутые линии прекрасно сочетаются друг с другом, обтекаемые водопады помогают отделить и сбалансировать остальную часть сцены в темноте. Также есть направляющая линия синего цвета; эта тень врезается в сцену, и приводит ваш взгляд к основной точке фокусировки.

Еще одно изображение Якуба Розальски демонстрирует звуковую композицию, которая, кажется, использует множество композиционных правил.

Это сочетание правила третей и золотого сечения с множественными путями точек фокусировки внутри него.

Верхняя фигура главного робота доминирует над левым верхним пересечением с женщиной, занимающей 2-е место в визуальной иерархии, добавляет кучу деталей, которые в конечном счете захватывают ваш интерес . Что касается золотого сечения, самая занятая часть изображения находится в основной левой части, которая затем сужается по мере того, как мы скручиваемся.

Двое других мужчин верхом на лошадях образуют структуру типа пути, становясь дополнительные точки фокусировки . Когда мы смотрим на изображение как на структуру Срединной линии, мы видим некоторые корреляции с лошадьми, расположенными на пересечениях, средний человек находится рядом с вертикальной средней линией, а верхняя часть головы второй лошади находится на одной линии с горизонтальной средней линией. линия, которая также разделяет землю и небо. Всадник второй лошади также помещается в точку пересечения правила 3-й лошади.

В целом это изображение визуально интересное с высоким уровнем глубины и детализации в определенных областях, некоторыми перекрывающимися элементами, направляющими линиями и в целом приятный ритм оживленных и спокойных мест для отдыха глаз . В сцене также есть контраст по настроению; красивых природных сцен столкновений с опасными фигурами типа солдат.

Симметричная структура — это когда появляются две стороны, а сам e отражается от центральной линии в середине изображения. Симметрия возникает, когда одна сторона имеет немного разные элементы и нарушает зеркальное отражение .

Симметричные узоры менее распространены сегодня, но были очень популярны в старых картинах и обычно ассоциировались с религиозными произведениями. Симметрия представляет собой единство , баланс и божественность. Это «Тайная вечеря» Леонардо да Винчи, в ней используется одноточечная и симметричная структура в композиции средней линии.

Первое, что мы замечаем, это местонахождение Иисуса. Абсолютно занимает центральное место в изображении , так как остальные фигуры сбалансированы вдоль этой средней линии. Иисус контрастирует с ярким окном позади него, из-за которого он высовывается.

Все линии перспективы сходятся на лице Иисуса. При объединении значений кажется, что левая сторона намного темнее правой, возможно, это помогает сбалансировать изображение . Очевидно, что фигуры с обеих сторон кажутся разными, что вносит асимметрию в сцену.

И еще одна более старая картина Рафаэля, Афинская школа , представляет собой смесь одной точки, направляющих линий и обрамленной структуры в рамках композиции средней линии.

Точка схода находится где-то в начале пути, по которому они идут, это определяется углами других объектов отмечен желтыми линиями. Розовые линии показывают, как фигуры обрамлены на изображении окружающими предметами.

Существует вариаций форм для единства с разнообразием этого изображения, чтобы придать ему общий визуальный интерес.

Структура направляющих линий состоит из отдельных линий, которые направляют взгляд зрителя к определенной части или частям изображения.

Karla Ortiz еще раз украшает эту картину с помощью твердой композиции . Есть ощущение золотого сечения, которое вступает в игру с правилом третей и, возможно, средней линией, которая, кажется, разделяет изображение на светлое и темное. Композиция построена на направляющих линиях , которые как бы обрамляют главный объект и команду. Это также одноточечная композиция по структуре, но взгляд скользит по членам экипажа, что помогает обрамляют женщину и не дают зрителю потерять интерес.

Опять же, есть хорошее ощущение глубины изображения для визуального интереса, а такие элементы, как горы, веревки и паруса совсем не детализированы , но дают достаточно, чтобы придать им контекст внутри Изображение. Этот позволяет деталям в важных областях, таких как лицо, говорить громче. Это удерживает наше внимание на лице, мы всегда возвращаемся к ее взгляду .

Последнее изображение Петра Яблонского нарушает все правила. Сначала я не мог понять, какое композиционное правило действует, но до меня дошло, что этот образ представляет собой что-то очень странное и странное. Это паранормально!

Если мы попытаемся наложить поверх типичные правила композиционной сетки, ничего не будет коррелировать, но все еще работает .

В конечном счете, это изображение опирается на композиционные структуры в игре, а не на композиционные правила. Основная структура, используемая в этом изображении, представляет собой направляющих линий, которые направляют глаз к основной точке фокусировки. В центре внимания находится фигура у окна, но она также привлекает зрителя тем, что является самой яркой частью изображения . Эта фигура находится в странном положении, так как он парит и прилипает к стене в той части изображения, где точки фокусировки обычно не размещаются.

Тем не менее, это работает… это наводит на мысли о паранормальности, поскольку нарушает условности и намеренно выглядит странно.

В центре внимания также находится дверь слева и фигура тени , вырисовывающаяся за кадром . Это уловка, используемая для стимуляции воображения зрителя и раскрытия сцены за кадром.

С точки зрения визуального интереса, это очень хорошо сбалансированный , и в нем много единства с разнообразием, много горизонтальных, вертикальных и диагональных линий, которые контрастируют друг с другом. Цветовая палитра также ограничена, но насчитывает приятное разнообразие цветов в нем.

Альтернативные методы для сбалансированных композиций

Это процесс разделения кадра , начиная с вертикальной и горизонтальной линий. Их можно размещать где угодно, но обычно не в местах, предполагающих деление на половины, трети или четверти.

1. Сначала добавьте вертикальную линию в любом месте холста
2. Затем добавьте горизонтальную линию
3. Там, где они пересекаются, добавьте диагональные линии везде, где вы видите прямоугольники
4. Добавить новые вертикальные и горизонтальные линии там, где больше пересечений
5. Продолжить выборочное рисование в разделенном пространстве

• Следуйте линиям
• Оставить некоторые области пустым пространством
• Убедитесь, что самые загруженные части изображения находятся там, где больше всего пересечений

Формальное подразделение

Это процесс разделения кадра на столбцов одинакового размера , обычно 3-5. Линии располагаются из угла в угол, чтобы разделить кадр, а затем дополнительные диагональные линии помещаются внутри других сегменты для дальнейшего разделения композиции.

1. Разделите страницу на столбцы одинаковой ширины; 3,4, 5+
2. Добавить столько строк по вертикали, сколько по горизонтали
3. Выборочно найти прямоугольники и разделить их диагональными линиями

Рассматривайте среднюю линию рамки как зеркало, и отражайте каждую линию, которую вы размещаете с одной стороны, на другую сторону.

Заключение

Хорошая композиция — это то, что нужно понять и изучить, если вы хотите создавать убедительные произведения искусства. Эти принципы действуют на пассивном уровне и имеют решающее значение, когда речь идет о сохранении интереса зрителей! Это может быть довольно подробно, но этот учебник по рисованию обеспечивает хорошую основу, чтобы помочь вам начать понимать и исследовать сильные композиции в искусстве и дизайне.

Вы можете использовать Генератор задач композиции для создания иллюстраций, связанных с композицией, и изучения вещей, изложенных в этом руководстве. Генератор задач направляет ваш процесс и помогает практиковаться в структурировании ваших собственных идей.

Запомните различные композиционные правила, структуры и применяйте их в своих работах!

Вы можете улучшить свои навыки композиции и дизайна, используя Генератор задач по созданию композиции. Он предназначен для того, чтобы помочь вам изучить принципы, изложенные в этом руководстве по рисованию, на практике; предлагая различные задачи рисования с различными критериями для изучения различных правил композиции и структур.

Приступая к композиции, помните:

• Какое основное композиционное правило и используемая структура?
• Что вы больше всего хотите сообщить?
• Каковы основные точки фокусировки?
• Имеет ли ваше изображение четкую визуальную иерархию?

ПРЕД. ОБУЧЕНИЕ

 Видеоуроки  Генераторы задач

Введение в живопись. Правила художественной композиции

Правила художественной композиции служат отправной точкой для выбора композиции для картины, для решения, где разместить вещи. Правило третей — это самое простое правило художественной композиции, которому можно следовать в картине. Это основное правило, популярное среди фотографов, но в равной степени применимое к композиции картин. Применение правила третей к картине означает, что у вас никогда не будет картины, разделенной пополам, ни по вертикали, ни по горизонтали, ни картины с основным фокусом прямо в центре, как в яблочко.

Правило третей

Проще говоря, разделите холст на трети как по горизонтали, так и по вертикали, и поместите фокус картины либо на одну треть поперек, либо на одну треть вверх или вниз по картине, либо в место пересечения линий (красные круги на схеме).

Какое значение имеет правило третей?

Взгляните на эти две фотографии льва. На картинке слева ваш взгляд направлен прямо в центр изображения, и вы склонны игнорировать остальную часть изображения. На том, что справа, где морда льва находится в одной из «горячих точек» правила третей, ваш взгляд обращен на морду льва, а затем вокруг картины, следуя изгибу тела.

Как использовать правило третей в картине?

Пока вы не научитесь уверенно мысленно визуализировать линии, слегка нарисуйте их карандашом на холсте или листе бумаги, чтобы вы могли легко проверить, соответствует ли размещение элементов на вашей картине правилу третей. Если вы сначала делаете наброски миниатюр, нарисуйте сверху сетку третей, чтобы проверить композицию.

Правило шансов

Одна из первых вещей, которую необходимо решить в композиции, это количество элементов или предметов, которые будут в ней присутствовать. И один из самых простых способов сделать композицию более динамичной — использовать в композиции нечетное число, скажем, три, пять или семь, а не четное, скажем, два, четыре или шесть. Это называется правилом шансов.

Наличие нечетного количества элементов в композиции означает, что ваш глаз и мозг не могут легко соединить или сгруппировать их. Почему-то всегда остается что-то лишнее, что заставляет ваш взгляд двигаться по композиции.

При четном числе элементов, как в базовой композиции, показанной на верхнем изображении, ваш глаз инстинктивно распределяет деревья по парам, будь то два левых и два правых или два верхних и два нижних. В то время как две нижние композиции, каждая из которых содержит нечетное количество элементов, более динамичны с точки зрения композиции, потому что ваш мозг не может соединить элементы в пары.

Почему мы естественным образом объединяем вещи в пары? Возможно, это потому, что наше тело устроено парно: два глаза, два уха, две руки, две кисти и так далее. (Ладно, у нас всего один нос, зато две ноздри!)

Имеет ли значение, что я рисую?

Нет, будь то бутылки, яблоки, деревья или люди, применяется одно и то же правило шансов. Конечно, количество элементов — не единственное, что нужно учитывать в композиции, но это важная и неплохая отправная точка для разработки картины.

Пример правила вероятности на картине

Если бы я попросил вас сосчитать количество кистей на левой фотографии, вы бы сделали это быстро. В правостороннем варианте картины вам придется потратить немного больше времени и, в конечном счете, может возникнуть неуверенность, поскольку одни кисти спрятаны за другими.