Что такое композиция текста 🚩 композиционное построение текста 🚩 Наука 🚩 Популярное
В основном, понятие композиции применяется для характеристики художественных текстов. Она обусловлена методом, мировоззрением, конкретно-эстетическими, в т.ч. жанровыми задачами, которые поставил автор. В большинстве случаев, элементы композиции произведения составляют экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация и развязка.Художественное целое может состоять не только из одного романа, повести, стихотворения, но из целого цикла, группы поэтических или прозаических произведений, объединенных общим героем, едиными проблемами, идеями или местом действия («Повести Белкина» А.С. Пушкина, «Вечера на хуторе близ Диканьки» Н.В. Гоголя). Лингвостилистика в понятие «композиция» вкладывает взаимосвязь динамического и статического аспектов произведения, процесс расчленения текста на конкретные блоки (абзацы, главы), смысловую сторону организации текста. Поэтому существует два вида планов композиционного построения произведения: логико-композиционный и собственно-композиционный. Первый включает структурно-смысловой и структурно-логический аспекты, а второй – композиционно-содержательный и формально-композиционный.Композиция текста присуща не только художественным произведениям, но и нехудожественным тоже, и понимается как последовательность трех основных частей: вступления, главной части и заключения. Вступление представляет собой введение в тему, содержание текста, постановку проблемы, представление материала. Иногда во введении преследуются психологические цели (публицистика, научно-популярные жанры) для завладения читательским вниманием, установления контакта с ним. В основной части раскрывается тема, сообщаются основные сведения, решаются поставленные задачи. Здесь важно соотношение частных и общих вопросов, конкретных примеров и абстрактных понятий. В главной части автор излагает основной материал, подвергает его оценке, анализирует чужие суждения, предлагает свое понимание темы. Итог всему сказанному подводится в заключении, где формулируются выводы, намечаются новые проблемы и задачи.www.kakprosto.ru
Композиция литературного произведения — Пиши.про
Композиция – это построение художественного произведения. Именно от композиции зависит эффект, который текст производит на читателя, поскольку учение о композиции гласит: важно не только уметь рассказывать занятные истории, но и грамотно их подавать.
Теория литературы дает разные определение композиции, на наш взгляд, самое простое определение таково: композиция – построение художественного произведение, расположение его частей в определённой последовательности.
Композиция – это внутренняя организация текста. Композиция – это про то, как расположены элементы текста, отражающие разные стадии развития действия. Композиция зависит от содержания произведения и целей автора.
Стадии развития действия (элементы композиции):
Элементы композиции – отражают стадии развития конфликта в произведении:
Пролог – вступительный текст, открывающий произведение, предваряющий основную историю. Как-правило, тематически связанный с последующим действием. Нередко является «воротами» произведения, то есть помогает проникнуть в смысл дальнейшего повествования.
Экспозиция – предыстория событий, лежащих в основе художественного произведения. Как правило, в экспозиции приводится характеристика основных персонажей, их расстановка до начала действия, до завязки. Экспозиция объясняет читателю, почему герой ведет себя именно таким образом. Экспозиция бывает прямой и задержанной. Прямая экспозиция располагается в самом начале произведения: примером может служить роман «Три мушкетера» Дюма, который начинается с истории семьи Д’Артаньяна и характеристики молодого гасконца. Задержанная экспозиция размещается в середине (в романе И.А. Гончарова «Обломов» история Ильи Ильича рассказывается во «Сне Обломова», то есть почти в середине произведения) или даже в конце текста (хрестоматийный пример «Мертвые души» Гоголя: сведения о жизни Чичикова до приезда в губернский город даны в последней главе первого тома). Задержанная экспозиция придает произведению таинственность.
Завязка действия – это событие, которое становится началом действия. Завязка или обнаруживает уже имеющееся противоречие, или создает, «завязывает» конфликты. Завязкой в «Евгении Онегине» становится смерть дяди главного героя, которая вынуждает его отправиться в деревню и вступить в наследство. В истории про Гарри Поттера завязкой является письмо-приглашение из Хогварда, которое получает герой и благодаря которому узнает о том, что он – волшебник.
Основное действие, развитие действий – события, совершаемые героями после завязки и предшествующие кульминации.
Кульминация (от латинского culmen – вершина) – наивысшая точка напряжения в развитии действия. Это высшая точка конфликта, когда противоречие достигает наибольшего предела и выражается в особенно острой форме. Кульминация в «Трех мушкетерах» — сцена гибели Констанции Бонасье, в «Евгении Онегине» — сцена объяснения Онегина и Татьяны, в первой истории про «Гарри Поттера» — сцена поебды над Волондемортом. Чем больше конфликтов в произведении, тем сложнее свести все действия только к одной кульминации, поэтому кульминаций может быть несколько. Кульминация – самое острое проявление конфликта и в то же время она подготавливает развязку действия, поэтому подчас может его предварять. В таких произведениях бывает сложно отделить кульминацию от развязки.
Развязка – исход конфликта. Это итоговый момент в создании художественного конфликта. Развязка всегда прямо связана с действием и как бы ставит окончательную смысловую точку в повествовании. Развязка может разрешать конфликт: так, в «Трех Мушкетерах» – это казнь Миледи. Итоговая развязка в «Гарри Поттере» — окончательная победа над Волондемортом. Однако развязка может и не устранять противоречие, например в «Евгении Онегине» и «Горе от ума» герои остаются в сложных ситуациях.
Эпилог (от греческого epilogos – послесловие) – всегда заключает, закрывает произведение. В эпилоге рассказывается о дальнейшей судьбе героев. Например, Достоевский в эпилоге «Преступления и наказания» рассказывает о том, как Раскольников изменился на каторге. А в эпилоге «Войны и мира» Толстой рассказывает о жизни всех главных героев романа, а также о том, как изменились их характеры и поведение.
Лирическое отступление – отклонение автора от фабулы, авторские лирические вставки, мало или совсем не связанные с темой произведения. Лирическое отступление, с одной стороны, тормозит развитие действия, с другой – позволяет писателю в открытой форме выразить субъективное мнение по различным вопросам, имеющим прямое или косвенное отношение к центральной тем. Таковы, например знамениты лирические отступления в «Евгении Онегине» Пушкина или «Мертвых душах» Гоголя.
Виды композиции:
Традиционная классификация:
Прямая (линейная, последовательная)– события в произведении изображены в хронологической последовательности. «Горе от ума» А.С.Грибоедова, «Война и мир» Л.Н.Толстого.
Зеркальная — объединение приёмов повтора и противопоставления, в результате которого начальные и конечные образы повторяются с точностью до наоборот. В одной из первых сцен «Анны Карениной» Л.Толстого изображается гибель человека под колесами поезда. Именно так сводит счеты с жизнью главная героиня романа.
Рассказ в рассказе – главную историю рассказывает один из персонажей произведения. По такой схеме построен рассказ М.Горького «Старуха Изергиль».
Классификация А.БЕсина (по монографии «Принципы и приемы анализа литературного произведения»):
Линейная – события в произведении изображены в хронологической последовательности.
Зеркальная – начальные и финальные образы и действия повторяются с точностью наоборот, противопоставляясь друг другу.
Ретроспекция – в процессе повествования автор делает «отступления в прошлое». Повесть В.Набокова «Машенька» построена на этом приеме: герой, узнав, что его бывшая возлюбленная приезжает в город, где он сейчас живет, с нетерпением ждет встречи с ней и вспоминает их эпистолярный роман, читая их переписку.
Умолчание – о событии, которое случилось раньше остальных, читатель узнает в конце произведения. Так, в «Метели» А.С.Пушкина читатель узнает о том, что случилось с героиней во время ее бегства из дома, только во время развязки.
Свободная – смешанные действия. В таком произведении можно встретить и элементы зеркальной композиции, и приемы умолчания, и рестроспекцию и множество других композиционных приемов, ориентированных на удержание внимания читателя и усиление художественной выразительности.
pishi.pro
Ответы@Mail.Ru: Что такое композиция рассказа?
Композиция в литературе – это построение художественного произведения, расположение его частей в определенной системе и последовательности. Композиция романа Рыбакова»Кортик» 1.Пролог Действие повести начинается в вымышленном городе Ревске (прототипом Ревска, по признанию автора книги, явился город Сновск) в период Гражданской войны в России (1921 год). Миша Поляков с мамой во время гражданской войны живет у родичей в небольшом городке на Украине. 2.Завязка Неожиданно мальчик становится участником опастного случая поиска кортика бывшим морским офицером, преследующим матроса линкора «Императрица Мария», взорванного на рейде Севастополя в 1916 году. Матрос прячет кортик и сам пытается открыть его тайну. В кортике и ножнах зашифрован текст, раскрыть который можно только имея и кортик и ножны. Кортик- у матроса, ножны- у офицера. Идет война и матрос доверяет кортик Мише Полевому, который перебирается в Москву. 3.Осноаное действие Миша с друзьями продолжает поиски в Москве и находят денщика морского офицера с потопленного линкора, там же объявляется и Никитский, морской офицер, убивший своего друга ради обладания кортиком. Мальчики хитростью уводят ножны у сына денщика Никитского и с помощью знатока тайнописи становятся обладателями тайны клада старого мастера оружейника времен Императрицы Анны Иоановны. Кульминация Они находят дом в котором спрятан клад, но там же находится и Никитский. Развязка Чекисты следят за мальчиками и арестовывают Никитского, находят клад, завещанный на строительство флота России.
Основные элементы композиции рассказа: 1. Завязка (самое начало текста, как бы вступление. «Жили-были дед да баба. Была у них курочка ряба».) 2. Развитие действий (события набирают оборот, сюжет как бы идёт в гору. «Снесла курочка яичко, не простое — золотое. Дед бил, бил — не разбил. Баба била, била — не разбила».) 3. Кульминация (самый острый момент, пик рассказа. «Мышка бежала, хвостиком задела, яичко упало и разбилось».) 4. Развязка (острый пик прошёл, события движутся к завершению. «Дед плачет, баба плачет, а курочка кудахчет: — Не плачь, дед, не плачь, баба: снесу вам яичко не золотое — простое! «) <img data-big=»1″ data-lsrc=»//otvet.imgsmail.ru/download/5143357_58e7418a8cb1ff9dd85214e6a2976ac7_120x120.jpg» alt=»» src=»//otvet.imgsmail.ru/download/5143357_58e7418a8cb1ff9dd85214e6a2976ac7_800.jpg»>
Композиция в литературе – это построение художественного произведения, расположение его частей в определенной системе и последовательности. Но композицию нельзя рассматривать как последовательность глав, сцен и т. д. Композиция – целостная система определенных способов, форм художественного изображения, обусловленная содержанием произведения. Средства и приемы композиции углубляют смысл изображенного. Элементы или части композиции: описание, повествование, система образов, диалоги, монологи персонажей, авторские отступления, вставные рассказы, авторские характеристики, пейзаж, портрет, фабула и сюжет повествования. В зависимости от жанра произведения в нем преобладают специфические для него способы изображения. Каждое произведение имеет свою неповторимую композицию. Некоторым традиционным жанрам присущи композиционные каноны. Например, трехкратные повторы и счастливая развязка в сказке, пятиактное строение классической трагедии и драмы. К примеру можно привести композицию литературного произведения Булгакова «Мастер и Маргарита» . Это роман в романе. Судьба автора отражается в судьбе Мастера, судьба мастера – в судьбе его героя Иешуа.
Bilety_15_17_18
Билет №15. Композиция текста. Структурные элементы текста. Принципы разработки содержания. Типичные недостатки композиции и их исправление.
Композиция — это схема организации и структурной упорядоченности целого текста, отражающая его строение, взаимное расположение и соотношение составных частей, образующих целостный и связный в отношении содержания и формы текст. Композиция текста — это способ его построения, связи его частей, фактов, образов, так чтобы текст приобрел смысловую ценность.
Композиция связана напрямую с такими свойствами текста как целостность и членимость. Композиция может присутствовать и в разговорной речи.
Рамочные элементы – это элементы и самого текста, и газетной/журнальной полосы в целом. К ним относятся:
1) Заголовки
2) Подзаголовки
3) Вступления
4) Заключения 5) Врезы – выделенные графически абзацы, резюмирующие тему.
В рекламе: 1) Слоган – основная ударная фраза текста, содержащая рекламное предложение. 2) Эхо-фраза – ударная фраза текста, поддерживающая, комментирующая слоган. 3) Рубрика – название серии материалов, которую публикуют продолжительное время. 4) Выделитель – название темы одного или нескольких материалов (а не постоянной серии), занимающее место рубрики.
Функции рамочных элементов: 1) обозначение рамок текста – выделение в потоке коммуникации
2) привлечение и удержание внимания адресата
3) информирование о теме и содержании текста
4) в рекламе – формирование положительного отношения к объекту рекламы
5) не должны противоречить друг другу ни по содержанию, ни по стилю.
6) содержат ключевые слова – не ограничены контекстом, понятны, тематически связаны, вне корпуса текста
Композиция может быть простой и сложной. Для многих жанров (типов текстов) существуют готовые стандартные формы не только выражения мысли (на уровне предложения, абзаца), но и на уровне построения текста (документы, деловые письма, авторефераты диссертаций и др. – см. жанры ОДС, жанры научной литературы). В связи с этим выделяется «нулевой уровень» композиции с присущим ему линейно-последовательным и объективно-нейтральным изложением (например, N родился в… году в селе… В детстве… В юности… и т.п.). Стремление к большей выразительности требует от автора трансформации нейтрально-линейной последовательности изложения – реальной (т.е. изменение естественного течения факта, явления) либо логической (т.е. изменение отношений элементов в системе, установленной в той или иной научной области). Трансформированные композиционные структуры широко используются не только в художественных произведениях, но во многих нехудожественных жанрах – очерках, фельетонах, научно-популярных текстах, учебниках, в судебной речи и т.д.
Более популярна трехчастная композиция, которая включает в себя такие основные части композиции, как вступление (зачин) — основная часть — заключение (концовка).
Актуализация вступления/заключения:
Цитата
Кольцо
Обобщение суждения в начале или конце
Историческая или литературная аналогия
Этимологическая справка
Интригующее вступление
Вступление – конкретная ситуация
Дубитация – постановка вопросов для определения проблемы и направления рассуждения
Открытая концовка
Ироничная концовка
Композиционная разработка содержания — концепции Одинцова:
экстенсивная разработка содержания: основа — содержательно-логические понятия, ориентирована на рациональную составляющую восприятия – научный, ОДС, фрагментарно публицистический
интенсивная разработка содержания: основа — система образов, ориентация на эмоциональную составляющую: публицистический стиль и ЯХЛ
Принципы разработки содержания
Хронологический – как события развиваются во времени
Пространственный – композиция отражает изменение предмета речи в пространстве
Логический – композиция передает анализ и систематизацию объекта речи
Сопоставительный – сравнение или противопоставление объекта
Ступенчатый – движение мысли вперед, без возвращений
Кольцевой
Концентрический – возвращение к одной мысли (поверхностное, углубленное, обобщенное, детализированное)
Правка-сокращение — принцип оптимизации композиции и исправления ошибок
Цель – уменьшение объема текста
Составляем план и определяем назначение каждой из частей
Более короткие синонимы (лексические и синтаксические)
Отказ от уточнений, определений, вводных слов, вставных конструкций, тропов и фигур
Правильно сокращенный текст не потерял смысла, творческий почерк автора сохранен
Просматриваем текст на наличие «хвостов» — упоминаний ранее удаленных фактов
Типичные недостатки композиции:
Отход от темы, бессистемное развитие нескольких тем
Несоразмерность частей: непроработанность одних аспектов содержания или излишняя детализация других.
Нарушение последовательности изложения
Смысловая скважина – такой недостаток информации, который делает неясной логику связи двух соседних предложений/абзацев
Неудачные композиционные приемы (лирическое отступление)
ДОПОЛНИТЕЛЬНО
Архитектоника, или внешняя композиция текста, — членение его на определённые части (главы, подглавки, абзацы, строфы и пр.), их последовательность и взаимосвязь.
В особенностях архитектоники текста проявляется такой его важнейший признак, как связность. Выделенные в результате членения отрезки (части) текста соотносятся друг с другом, «сцепляются» на основе общих элементов. Различаются два вида связности: когезия и когерентность (термины предложены В. Дресслером).
Когезия (от лат. cohaesi— «быть связанным»), или локальная связность, — связность линейного типа, выражаемая формально, преимущественно языковыми средствами. Она базируется на местоимённой субституции, лексических повторах, наличии союзов, соотнесённости грамматических форм и др. См., например:
Зимой Левицкий проводил все своё свободное время в московской квартире Данилевских, летом стал приезжать к ним на дачу в сосновых лесах по Казанской дороге.
Он перешел на пятый курс, ему было двадцать четыре года, но у Данилевских… все… звали его Жоржем и Жоржиком. (И.А.Бунин)
Когезия определяет непрерывность семантического континуума в тексте.
Когерентность (от лат. cohaerentia— «сцепление»), или глобальная связность, — связность, нелинейного типа, объединяющая элементы разных уровней текста (например, заглавие, эпиграф, «текст в тексте» и основной текст и др.). Важнейшие средства создания когерентности — повторы (прежде всего слов с общими семантическими компонентами) и параллелизм.
Сюжет – это система событий и отношений между героями, развивающаяся во времени и пространстве. При этом события не всегда в произведении располагаются в причинно-следственной и временной последовательности.
Сюжет как сложное целое состоит из элементов, каждый из которых имеет свою функцию. Элементами сюжета являются экспозиция, завязка, развитие действия и кульминация, развязка и эпилог. (Классическая схема строения сюжета: экспозиция (фон для начала действия) – завязка (начало основного действия) – развитие действия – кульминация (высшее напряжение) – развязка).
Принято выделять (вполне условно) обязательные и необязательные элементы. К обязательным относятся те, без которых классический сюжет вовсе невозможен: завязка – развитие действия – кульминация – развязка. К необязательным – те, которые в ряде произведений (или во многих) не встречаются. Сюда часто относят экспозицию (хотя не все авторы так считают), пролог, эпилог, послесловие и др.
Экспозиция – сведения о жизни персонажей до начала движения событий. Это изображение тех обстоятельств, которые составляют фон действия. Экспозиция может быть прямой, т.е. следовать до завязки, или задержанной, т.е. идти после развязки.
Завязка – событие, с которого обостряются или возникают противоречия, ведущие к конфликту. В комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» завязкой являются несколько событий: получение городничим письмо о приезде ревизора, сон городничего и рассказ городских сплетников Бобчинского и Добчинского об «инкогнито из столицы».
Развитие действия – это выявление связей и противоречий между персонажами, раскрытие их характеров.
Момент высшего напряжение действия называется кульминацией. В кульминации особенно ярко проявляются цели и характеры героев. В романе «Евгений Онегин» кульминация действия в эпизоде дуэли Онегина и Ленского. В «Ревизоре» высшая точка напряжения – сватовство Хлестакова и празднование его помолвки с Марьей Антоновной.
Кульминация непосредственно предшествует развязке. Развязка – это момент разрешения конфликта, завершения связанных с ним событий. В комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» развязкой служит известие о приезде настоящего ревизора и разоблачение Хлестакова.
В некоторых произведениях в сюжете могут быть пролог и эпилог. Прологом обычно открывается произведение. Пролог – это вступление к основному развитию сюжета, в котором раскрываются первопричины событий, изображённых в произведении. Эпилог – изображение того, что произошло через некоторое время после завершения событий, т.е. следствие, вытекающее из этих событий («Война и мир» Л.Н. Толстой). [Эпилог — повествование о судьбе героев после развязки основного действия и / или размышления автора по поводу проблематики произведения.]
Билет №17. Описание как функционально-смысловой тип речи: типология, композиционные и языковые особенности. Оптимизация описания.
Функционально-смысловые типы речи – коммуникативно обусловленные типизированные разновидности монологической речи. Типы речи зависят от ее назначения и смысла.
Важнейшие ФСТР — описание, повествование, рассуждение.
Иногда расширяют перечень ФСТР, добавляя к трем названным типам речи определение, характеристику как разновидность описания и сообщение как вариант повествования.
Описание
Описание – это тип речи, в котором предмет или объект речи дается как совокупность деталей и характеристик (временных или постоянных). Отличается перечислительным характером изложения и интонацией.
Цель описания: «Назначение описания, всегда состоящего из отдельных элементов – создать впечатление целого».
Объединяет равноправные составляющие объекта. Не предполагает развития событий; это констатация таких одновременно существующих характеристик объекта, которые адресат оценивает как важные для его коммуникативных целей.
Виды описаний:
Объективированные описания: деловые (например, перечень примет разыскиваемого лица и т. п.) и научные (главные, отличительные признаки предмета, его свойства).
Характерны: точность, логичность приведения признаков, их объективность, существенность, достаточность (полнота)
Субъективированные описания: художественные (преобладают субъективность изображения, образы, впечатления, лирический элемент). Главное здесь — дать яркое представление о предмете, при этом необязательно исчерпывающее, полное.
Характерны: выразительность, контекстуальная ценность, оригинальность
Статическое описание: преобладающий вид описания. Больше по объему. Объект описания находится в покое/позиция наблюдателя не изменяется. Тормозит развитие действий (прием ретардации) имеет ограничение на введение в тексты, требующие стремительного развития действия.
Динамическое описание: встречается относительно редко. Меньше по объему. Объект в движении/меняется позиция наблюдателя. Не прерывает развитие события, т.к. включено в него и невелико по объему. Может иметь композиционную рамку. Усиливается роль глагола.
Синтаксические особенности:
статика
Однотипность форм сказуемых
Синтаксический параллелизм
Использование номинативных предложений, в которых обозначается только наличие, бытие предметов или явлений и не выражается действие или состояние («Тысяча девятьсот шестнадцатый год. Октябрь. Ночь. Дождь и ветер»)
Безличные предложения со значением состояния — часто бывают нераспространенными и стоят в первом ряду с номинативными предложениями: в номинативных предложениях выражается бытие чего-то, а в безличных — состояние, например: («Маленькая комната на чердаке. Светло, тепло и скучно…»)
Эллиптические предложения в описании природы, обстановки и т. д. («Справа от них — густая чаща из молодого пихтача, а слева — сухостойные кедры»)
Активность определений, однородных членов
Морфологические особенности:
основную смысловую нагрузку несут существительные, прилагательные, наречия с оценочным значением.
Часто используются глаголы несовершенного вида в настоящем и прошедшем времени – дают ситуацию как бы в одной плоскости; Настоящее время – для приведения постоянных признаков объекта.
Широко используются эмоционально-экспрессивные лексические и фразеологические средства: метафоричность (особенно глагольная), употребление эпитетов, обстоятельств, уточняющих сказуемое, и т. д. – в художественных описаниях
Ошибки в описании:
Нарушение фактологической точности детали
Отсутствие логики в отборе и приведении деталей
Излишняя детализация/обобщенность
Отсутствие связи с предыдущим и/или последующим ССЦ (отступление от темы)
Немотивированное нарушение сложившихся описательных схем.
Билет №18. Повествование как функционально-смысловой тип речи: композиционные и языковые особенности. Оптимизация повествования.
Повествование – способ изложения, ориентированный на представление события в его динамике. Предполагает развитие события/явления во времени, часто и в пространстве. Служит для передачи последовательности различных событий, явлений, действий.
По своему значению, структуре и модальности повествованию с его динамичностью противопоставлено описание.
Морфологические особенности:
Употребление глаголов совершенного вида, которые обозначают сменяющие друг друга события и конкретные действия (конфликт возник, владелец заправил, машина сломалась, компания взяла на себя расходы)
Смена временного плана в формах глагола (прошедшее и настоящее время)
Вспомогательные глаголы, обозначающие возникновение действия или признака;
Обстоятельственные слова со значением временной последовательности: наречия времени и места, …
Употребление конкретных, неотвлеченных существительных
Синтаксические особенности:
Использование союзов со значением чередования, сопоставления или возникновения действия.
Обычно предложения в повествовании не бывают относительно длинными, не имеют сложной структуры.
Соблюдается определенный порядок слов в предложении (нарративный порядок слов): сказуемое стоит после подлежащего и служит цели изображения последовательности действий.
Повествование художественного стиля богато и экспрессивно-эмоциональными, и стилистическими средствами выражения мысли, особенно в речи рассказчика, где используются различные стилистические пласты лексики, эмоциональные частицы, экспрессивные грамматические формы.
Виды хронологического изложения в повествовании:
Прямая хронология
Обратная хронология
Смешанная хронология (с забеганием вперед, чаще всего в зачине)
Узлы повествования – относительно законченные по времени и смыслу этапы развития события. Верное расположение узлов: предыдущий узел следующий = отсутствие смысловых скважин = понятная логика развития событий.
Ошибки в повествовании:
Недостаточность повествования: пропуск необходимых узлов образование смысловых скважин
Избыточность повествования: включение лишних узлов
Хаотичность повествования – немотивированное нарушение хронологии
Непропорциональность узлов: длительность повествования об определенном событии не всегда говорит о его важности
Чем плохи лишние узлы?
Нарушается закон тождества
Затрудняют выделение и восприятие информации
Перебивают ритм повествования, делают изложение вялым
Повествование может идти:
От 1го лица – интимизация, сближение с автором
От 2го лица – обобщение
От 3го лица – объективность, авторизация
studfile.net