Аренда техники для мероприятийПодробнее
|
Переключатель ‘A-M’ на объективе Nikon 18-105mm 1:3.5-5.6G ED Nikkor VR AF-S SWM DX IF Aspherical Для объективов Nikkor существует всего несколько режимов работы фокусировки, которые задаются переключателем на корпусе объектива. Бывают следующие типы переключателей:
Обновляя обзор объектива Nikon 18-105mm 1:3.5-5.6G ED Nikkor VR AF-S SWM DX IF Aspherical я нашел одну особенность его переключателя ‘A-M’. Переключатель ‘A-M’ в данном объективе нестандартный. Обычно, во всех объективах, оснащенных таким переключателем, в режиме ‘A’ нельзя выполнять ручную фокусировку. Но вот что в инструкции сказано для Nikon 18-105mm f/3.5-5.6G:
Таким образом в режиме AF-S, после успешной фокусировки, таки можно вращать кольцо фокусировки для донастройки фокуса. К сожалению, подобное свойство лишь жалкое подобие полноценного режима M/A с возможностью постоянного ручного контроля фокусировки. Тем не менее ‘расширенный переключатель A-M’ таки более гибкий, чем обычный ‘A-M’. В итоге оказалось, что Nikon 18-105mm 1:3.5-5.6G ED Nikkor VR AF-S SWM DX IF Aspherical не одинок, и подобную возможность имеют и другие объективы. Список объективов с переключателем ‘A-M’, позволяющим в режиме AF-S и в положении ‘A’ доводить фокусировку вручную:
С обычным переключателем ‘A-M’:
К сожалению, без инструкции невозможно определить как именно функционирует переключатель ‘A-M’ на том или ином объективе. Без переключателя, но с поддержкой ‘M/A’ :
Хочу отметить, что ‘скудный’ переключатель ‘A-M’ используют только кропнутые объективы Nikon DX. Все полноформатные объективы AF-S-типа могут использовать более продвинутые режимы ‘A/M’ или ‘M/A’ и ни один из них не использует примитивный ‘A-M’. Таким образом, в своем большинстве, по сравнению с оптикой Nikon FX, оптика Nikon DX более ограничена. Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter. Добавить комментарий:Добавить комментарий |
Крышка должна сниматься легким поворотом
Подскажите чем отличается объектив Nikon 18-200mm f/3.5-5.6G ED AF-S VR II DX Zoom-Nikkor от Nikon 18-200mm f/3.5-5.6G IF-ED AF-S VR DX Zoom-Nikkor и почему разница в цене
Минусом объектива 18-200mm f/3.5-5.6G IF-ED AF-S VR DX является изменение фокусного расстояния при транспортировке, то есть хобот объектива сам выезжает под собственным весом. В новой версии GII сделали специальный блокиратор от этого недуга.(кнопка Lock ) http://m.ua/m1_compare.php?items_=86912% 2C53307 таблица сравнительных характеристик
У меня НИКОН Д5000,был объектив Никон 18-105 — поменял на Сигму 18-200,не понравилась(ни картинка ни резкость).хочу взять Никон 18-200 или 16-85 какой лучше?
Банальний и простой совет, смотри прежде всего на цену, в большенстве случаев она говорит о картинке…Пример 85 1.4 и 50 1.4, первый в 5 раз дороже , разница не только в фокусных…там стекло совсем другое…А продал 18-105 зря…удобные фокусные и вообще обьектив хорош за такие деньги…А с того, что ты назвал.., советую 16-85 и 50 1.4;)
По качеству картинке однозначно 16-85 лучше, 18-200 хорош только своими фок.расстояниями, ну и в своей категории гиперзумов считается лучшим.
На нем должно указываться VR это или VR-ll.
Если посмотреть на объективе на надпись, которая выше надписи VR, то можно прочитать следующее: AF-S NIKKOR 18-200 1:3,5-5,6 GII ED. Именно GII обозначает, что это VR II. Если в этой строке просто G, то это — VR. Дополнительно, обратите внимание, сама надпись VR на объективе у VR II — золотистая, а у VR — красного цвета. Чтобы убедиться — зайдите на сайт Nikon и посмотрите — там эти объективы выложены отдельно.
Этот объектив предназначен для использования только с цифровыми зеркальными фотокамерами Nikon и не совместим с пленочными зеркальными фотокамерами форматов 35 мм и APS (IX420).
Как расшифровываются аббривеатуры IF-ED и ED? Чем стабилизация VR отличается от VR II.
http://forum.laini.ru/index.php?showto pi c=1198 а вот и про VR отличается от VR II.
а мне советовали никон 17-35f2.8D как эта вещь подойдет?
Tamron 17-50/2.8 как штатник, и Sigma 70-200/2.8 Macro как портретник, телевик, макро.
Это означает что обьектив оснащен системой подавления вибраций Это означает что объектив с моторчиком.
Помогите пожалуйста! объектив nikkor 18-200mm на близкие объекты фокусируется, а на дальнее растояние (20м) не может сфокусироватся….!! что это может быть!! Подскажите пожалуйста…!!!
плохое освещение или объектив нуждается в ремонте
Nikon D700 Body FX объектив этот подойдёт?заранее спасибо.
Подойдет, но D700 автоматически обрежет кадр до кропа 1,5х. Если на Д700 нужен штатник с относительно большим диапазоном фокусных, присмотритесь к Nikon AF-S NIKKOR 24-120mm f/4G ED VR — он чуть дороже, но будет лучше.
У меня любительский Nikon D50. Планирую купить новый фотоаппарат. Остановила свой выбор на Nikon D700. Не могу определиться с объективом. Планирую заниматься портретной фотографией, а также снимать свадьбы и репортажи. Помогите, пожалуйста, советом.
«Планирую заниматься портретной фотографией, а также снимать свадьбы и репортажи.» — однозначно Nikon AF-S 24-70/2.8
хочу купить широкоугольный объектив для панорамы… у меня уже есть 18-200mm f/3.5-5.6 VR подскажите что еще можно рассмотреть…спасибо..
Если смотреть на дешевые модели то стоит глянуть Тамрон 10-24mm f/3.5-4.5 II но не смотрите Сигму, там печально с качеством самих объективов или например Nikon 10-24mm f/3.5-4.5 но дороже, если ещё по светосиле толковые то там вообще очень дорого.
| Последний раз товар продавался за: 21 000 р.
|
Тест объектива AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR
Я давно пользовался первой версией объектива AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED и новинку 2015 года ждал с большим интересом. Технику на тест я получил в представительстве Nikon: у амбассадоров компании есть преимущества, и мы с удовольствием ими пользуемся.
Диафрагма — f/10
Выдержка — 1/80, ISO 200
Фокусное расстояние — 70 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR
Главное отличие AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR от объектива предыдущего поколения — в наличии системы подавления вибраций Vibration Reduction, которая практически сводит на нет смазывание, возникающее при незначительном шевелении камеры в момент съемки. Сразу оговорюсь: специально VR режим я не тестировал. Я в основном занимаюсь пейзажной съемкой, где использую штатив: в таком случае режим подавления вибраций отключается, так как он наоборот создает ненужную тряску.
Вообще считается, что система VR полезна на телевиках, а на «коротких» стеклах не нужна. В AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR использование этой системы позволяет получать резкое изображение все же чаще, особенно в условиях недостаточной освещенности. На практике это означает, что фотограф может на 2-3 стопа увеличивать значение выдержки и избежать «шевеленки», что, конечно, упрощает процесс творчества.
Диафрагма — f/11
Выдержка — 1/400, ISO 100
Фокусное расстояние — 24 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR
Система VR работает в нескольких режимах, и вот для чего это нужно: режим VR Active специально разработан для съемки с движущихся объектов. Например, с автомобиля или, в моем случае, когда ты плывешь на лодке к айсбергу. Чтобы подавить вибрации при съемке статичного объекта, нужен режим работы VR Normal. Оба эти режима можно использовать, когда камера стоит на моноподе. А вот при съемке со штатива, как я уже говорил, VR лучше отключить.
Диафрагма — f/10
Выдержка — 1, ISO 100
Фокусное расстояние — 70 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR
Новый объектив я взял с собой на съемку в Исландию и Гренландию, где пришлось работать в довольно суровых условиях. Впрочем, тут никаких откровений для меня не было: все объективы Nikon отлично ведут себя в экстремальных ситуациях — горах, льдах, водопадах, рядом с водой и при низких температурах. Так что к новому AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR у меня никаких вопросов в плане надежности нет.
Диафрагма — f/9
Выдержка — 2, ISO 100
Фокусное расстояние — 48 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR
Разницу между новым и предыдущим поколениями линзы я заметил прежде всего в весе, размере и диаметре линзы. У AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED диаметр стекла 77 мм, у AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR — 82. Так что прямого перехода от одного объектива к другому не получится: придется заложить в бюджет также замену всех фильтров и переходных колец. Для меня этот момент не критичный: с незапамятных времен у меня остались фильтры и кольца нужного диаметра.
Диафрагма — f/8
Выдержка — 1/250, ISO 2000
Фокусное расстояние — 24 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR
Второе, что нельзя не отметить — вес. По сравнению с предшественником, новый объектив потяжелел почти на 200 грамм (1070 против 900) — тут уже каждый сам решает, важен для него этот момент или нет.
Третье объективное наблюдение: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR фокусируется действительно молниеносно, новый ультразвуковой мотор точный и практически бесшумный. Если сравнивать с предыдущим поколением, это очень заметно.
Диафрагма — f/9
Выдержка — 1/160, ISO 800
Фокусное расстояние — 52 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR
Еще один тест новинки прошел в Москве: я провел фотосессию для моей знакомой. Мы давно планировали подобный проект: снять в городских условиях красивую девушку, которая может в кадре делать вещи, недоступные большинству простых людей. Я говорю о балеринах, танцовщицах, гимнастках. Моя модель Юля преподает в собственной студии танца и идеально подходит на эту роль. Связи с реальностью мы добивались выбором места съемки — набережной у Сити, простой одеждой, дополнительными предметами в кадре.
Диафрагма — f/4
Выдержка — 1/1250, ISO 320
Фокусное расстояние — 24 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR
Для осуществления задуманного я использовал Nikon D810 и новый AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR. Еще понадобился отражатель, но не в совсем привычном амплуа: с его помощью мы красиво подбрасывали листья. На самом деле, он должен был пойти в дело, но солнце спряталось, так что фотосессия стала развиваться по совершенно иному сценарию. Съемка длилась пару часов, и пока мы работали, к нам периодически подходили люди: мы решили использовать их в кадре, добавив к городской архитектуре и красивой танцовщице прохожих с недоумевающими лицами.
Диафрагма — f/2.8
Выдержка — 1/1600, ISO 400
Фокусное расстояние — 24 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR
Главное в любом объективе, особенно когда ты снимаешь что-то динамичное — чтобы он фокусировался быстро и резко. Во время фотосессии я старался не прибегать к выдержке длиннее 1/200, снимал в режиме приоритета диафрагмы, чтобы либо размывать, либо делать более прорисованным задний план, при этом сохраняя четкими не только мою модель, но и случайных прохожих рядом с ней. Даже с выключенным режимом VR кадры получились резкими, с поставленной задачей объектив справился.
Диафрагма — f/2.8
Выдержка — 1/1000, ISO 160
Фокусное расстояние — 42 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR
С появлением AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR ходит много разговоров о переходе с одного поколения на другое. Мне кажется, мысль проста: если у фотографа востребована предыдущая модель объектива, а также есть деньги и желание попробовать более совершенную модель — идти в магазин за покупкой, безусловно, нужно. Если возможности приобрести новый объектив нет, не стоит расстраиваться: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED тоже великолепная рабочая лошадка, позволяющая получать отличные резкие кадры. Но если 24-70 у вас нет, а он очень нужен — конечно, купить новую модель будет логично. Приобрету ли я его? Однозначно.
Диафрагма — f/14
Выдержка — 1/40, ISO 200
Фокусное расстояние — 31 мм
Камера — Nikon D810
Объектив — AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR
Маркировка объективов nikon: расшифровка аббревиатур
Автор: Тимур Мустаев
Дата: 2016-12-17
Добрый день! На связи, Тимур Мустаев. Сегодня мы не будем разбираться в сложностях построения грамотного кадра или же специфики фототехники. Тема будет простой, но не менее важной, а конкретно: маркировка объективов nikon. Я постараюсь расшифровать все аббревиатуры на объективах Никон — как те, которые встречаются на каждом из них, так и некоторые другие, что можно увидеть лишь на “избранных”.
Сокращения для фотоаппаратов и объективов к ним обязательно видел каждый фотограф. Они присутствуют и в описаниях к товарам, и на самих устройствах.
За символами, как правило, скрыто два-три слова на английском языке, обозначающих определенное свойство или техническую характеристику. По таким кратким названиям очень легко ориентироваться и найти нужный вариант техники.
Далее я буду перечислять все аббревиатуры, начну с наиболее распространенных, известных, наверняка, любому новичку.
- f и следующие за ним цифры – это параметры диафрагмы, на которые может рассчитывать пользователь, то есть насколько ее можно открыть. Соответственно, это говорит об общей светосиле объектива.
- G, чаще идущее за f, означает то, что на оптическом устройстве отсутствует внешнее диафрагменное кольцо. Это естественно, так как величина f уже давно управляется через электронику, а не механическими действиями.
- mm – это миллиметры, в которых измеряется фокусное расстояние оптики. Оно бывает разное. К слову, если его можно менять, то это уже зум-объективы, иногда поэтому приписывается “zoom”.
- VR – встроенный стабилизатор для фотоизображения. Оптика с ним всегда дороже, но если есть этот отличный механизм, то придется меньше волноваться за минивибрации, влияющие на четкость картинки.
- AF – встроенный моторчик для автоматической фокусировки, но здесь потребуется “отвертка”. Если же добавляется еще и буква S, т.е. AF-S, то объектив можно использовать с большим числом фотоаппаратов, даже без подобного внутреннего приспособления. Фокусировка обещает быть быстрой и точной и, что не менее важно, тихой.
- ED: стекло усовершенствовано так, что различные аберрации и дисперсия сведены к минимуму. Получаются резкие и насыщенные изображения. Также бывает аббревиатура “SIC” – покрытие из многих слоев высококачественного материала для тех же целей.
- IF – задействована внутренняя часть линз, благодаря чему фокус более точен, его можно назвать ультразвуковым.
- SWM – ультразвуковой мотор для фокусировки.
- RF: как и в предыдущем пункте, речь касается области линз. Только в данном случае используются те из них, что находятся сзади.
- N – особая технология покрытия линз на основе нано-достижений, она избавит вас от засветки и так нежелательных бликов.
- Micro – можно делать макрофотографии, то есть снимать с близкого расстояния и получать предмет на снимке в увеличенном масштабе.
- DX – стандартное обозначение для кропнутых камер, где матрица меньше и отлична от полного кадра 24 на 36 мм. Объективы с такой маркировкой подходят как для кропнутых, так и для полнокадровых фотокамер. Символами FX, которые редко увидишь в полном названии, производители, соответственно, хотят сказать: используйте оптику только на полнокадровом фотоаппарате.
- М и АF – возможность использовать ручной или автофокус.
Нечасто мне приходилось сталкиваться со следующими сокращениями, но они все же существуют:
- DC – управление уровнем зоны размытия (эффект боке), плюс спецификой ее рисунка. Весьма интересная функция.
- PC-E – изменение перспективных характеристик фотографии благодаря перемещению линз. Конечно, это профессиональные, дорогие объективы вида Tilt-Shift.
- CRC – коррекция фокусирования при фотографировании объекта вблизи. Растет общее качество фото и диапазон расстояний для фокуса.
И напоследок разберем частный пример. Так, вы приобрели или планируете купить Nikon 18-105mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S DX. Смотрим по аббревиатуре: эта оптика с зумом широкого диапазона значений (18-105), средней светосилы (от 3,5), без кольца диафрагмы (G). Техника отличается наличием системы низкодисперсионных линз (ED), быстрой фокусировкой (IF), встроенным мотором (AF-S), а еще и ультразвуковым (SWM). А также имеется стабилизация (VR). По последним буквам (DX) заключаем, что объектив адекватно будет работать только и на кропнутых и на полнокадровых фотоаппаратах.
Хочу порекомендовать отличные курсы, если вы совсем новичок. Изучив их вы узнаете все преимущества зеркальной фотокамеры. Видео уроки очень понятный и простые.
Моя первая ЗЕРКАЛКА — у кого фотоаппарат CANON.
Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — у кого фотоаппарат NIKON.
До свидания, читатели! Вся полезная информация только для вас, не медлите – подписывайтесь на блог! Поделитесь аббревиатурами с друзьями в социальных сетях, путь они тоже развиваются вместе с вами!
Всех вам благ, Тимур Мустаев.
Обзор Nikon AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR — Стоит своих денег, если вы профессионал
Недавно компания Nikon выпустила обновление объектива 70-200mm f/2.8. Предыдущая версия этого объектива — Nikon 70-200mm f/2.8G ED VR II — является важнейшим рабочим инструментом многих профессиональных фотографов, и я очень популярной оптикой в фирмах, сдающих фототехнику в аренду. Инженеры Nikon сделали несколько серьезных улучшений в новом объективе, которые очень сильно его изменили. Достаточно ли его улучшили, чтобы оправдать внушительную цену в $2800? Профессиональный свадебный фотограф Майк Дюваль решил ответить на этот вопрос.
Во-первых, как этот объектив называется?
Официально название для этого объектива — Nikon AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8E FL ED VR, но это сбивает с толку.Если вы не знаете, то буква E означает электронное управление диафрагмой, буквы FL показывают присутствие оптических элементов из флюорита, который используются для улучшения оптического качества и снижения веса. Сколько веса сэкономили? Новый объектив примерно на 100 граммов легче версии VR II.
Другой странной идеей, которая путает, было решение Nikon не добавлять номер версии, как было у предыдущего объектива 70-200mm VR II (Nikon 70-200G). Из-за этого говорить о новом объективе становится сложнее.
На данный момент, этот объектив называют f/2.8 E, либо Nikon 70-200E, либо 70-200 FL, но никто не удивится, если его начнут называть VR III.
Старый и новый
Кольцо для зуммирования переехало
Самое большое физическое отличие нового 70-200 E в размещении колец фокусировки и зуммирования. На новом объективе их поменяли местами.Многие знают об этом изменении, и можно сказать, что это перестает волновать после 20 минут использования объектива. Единственное реальное препятствие для использования будет в случае, если приходится использовать старый и новый объектив одновременно. Предстоит заниматься некоторой умственной гимнастикой.
Кнопки
Еще одно изменение на корпусе объектива — это возвращение кнопки фокусировки. Там теперь есть кнопки, которые располагаются вокруг средней секции объектива. Так же было на оригинальном 70-200 VR I.Функции кнопок можно назначить с помощью переключателя сбоку. Они могут установлены в режим AF-On или AF Lock.
Многие рады снова видеть эти кнопки, вернувшиеся из времен объектива VR I, но могут быть и некоторые недостатки.
При попытке просмотра изображений или при доступе к меню, иногда на объективе может случайно нажиматься нижняя кнопка фокусировки. Может уйти несколько минут, чтобы понять почему камера так странно себя ведет.
К счастью по умолчанию кнопки установленыв режим «Выкл», можете их оставить в таком состоянии, если не хотите удивляться странному поведению камеры.
Больше скорости
Новый объектив ощущается намного более отзывчивым в плане скорости автофокусировки по сравнению с 70-200G.Новый 70-200E работает чуть быстрее, чем предыдущая версия. Надо понимать, что никакой из этих объективов нельзя назвать медленным, но 70-200E имеет чуть более высокую скорость автофокусировки когда нужно максимально переместить фокус с ближнего объекта на дальний.
Немного ближе
Другое улучшение с фокусировкой — уменьшение минимальной дистанции фокусировки. Будучи свадебным фотографов частенько оказываешься зажатым возле стены в ограниченном пространстве и использовать предыдущий VR II становится довольно сложно из-за его МДФ в 1,4 метра. Новый 70-200E получил заметное преимущество, и его МДФ равна 1,1 метра.Еще одним преимуществом является, что коэффициент увеличения стал больше — 0,21. Это означает, что у вас получится заполнить больше пространства кадра на 200 мм, чем с предыдущим VR II (у него 0,12).
Увеличение
Другим преимуществом новой конструкции 70-200E являтся то, что Nikon поработал над проблемой VR II, на которую жаловались фотографы. Речь идет о реальном фокусном расстянии, которое зависит от расстояния фокусировки. Если вы не знаете, то версию объектива VR II критиковали за потерю эффективного фокусного расстояния при близко расположенном объекте съемки.Например, если фокусироваться на расстоянии в районе МДФ (около 1.4 м), то предыдущий VR II будет работать будто у вас только 150 мм, даже если выставить его на 200 мм. Возможно вы даже этого не замечали, но когда оба объектива в руках, то отчетливо видно, что новый 70-200 E сильнее приближает объект.
В приведенном ниже примере до объекта съемки около двух с половиной метров, и можно увидеть потери фокусного расстояния версии VR II в телеположении. Новый 70-200E соответствует маркировке фокусных расстояний на любом расстоянии фокусировки.
Засветка
Еще одна вещь, которая была улучшения — реакция на засветку. В новом 70-200 E изображение остается более контрастным. Это не только слова, результат работы инженеров действительно заметен, но и блики стали более явственными.Вот пример:
Вот еще один пример в экстремальных условиях, когда солнце находится прямо в кадре. И снова у нового 70-200 E изображение оказывается заметно контрастнее и не имеет такого сильного цветного засвета.
Не забывайте, что здесь показаны довольно экстремальные примеры, которые были сделаны специально. В большинстве случаев такие результаты получаются редко.
Резкость?
Новый объектив удивительно резкий. На самом деле это никогда не было проблемой для VR II, так как он был разработан так, чтобы решить проблему с углами оригинального VR I, но мы получили великолепные результаты с новым 70-200 E.Съемка пейзажей и дикой природы показала, что даже на максимально открытой диафрагме изображение резкое от края до края. На портретах исключительно хорошо видно детали и текстуру ткани.
Посмотрите на изображение, расположенное ниже. Детализация швов на куртке и ремнях рюкзака действительно фантастическая.
Боке тоже выглядит привлекательно. Конечно, этот аспект невозможно измерить, но нужно сказать, что зона вне резкости выглядит очень ровно.
Яркие точечные источники имеют ровную однообразную поверхность и в целом сохраняют симметричный вид даже на широкой открытой диафрагме!
Выводы
Главный вопрос заключается в том, действительно ли для объектива Nikon 70-200mm f/2.8E FL ED VR ценник в $2800 оправдан. Ответит зависит от ваших запросов.Если вы профессионально работаете с объективом, то гораздо проще рационально объяснить эту цену распределив ее на несколько лет использования. Если фотография является для вас редким занятием, то трата почти трех тысяч долларов на объектив уже не кажется достаточно разумной. Если вам нужна диафрагма f/2.8, то есть другие менее дорогие альтернативы.
Лично я считаю, что улучшенное качество изображения, улучшение автофокуса и оптической стабилизации стоит этой суммы, если вы ежедневно работает с объективом 70-200. Для меня самой важной особенностью этого объектива является улучшенное качество при работе в условиях контровой засветки. Я знаю, что это поможет мне получать более качественные изображения в сложны условиях освещения, с которыми я сталкиваюсь при съемке на свадьбах. Но заметит ли кто-то из клиентов разницу между G и E объективом? Возможно нет.
Нет никаких сомнений, что Nikon сделал много улучшений в объективе Nikon 70-200mm f/2.8E FL ED VR, вопрос только в том, какие значение вы как фотограф им придаете.
Купить объектив Nikon AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR можно в онлайн-магазинах Amazon, Adorama и B&H.
Купить предыдущий Nikon AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8G ED VR II можно в онлайн-магазинах Amazon, Adorama, B&H и М.Видео.
Об авторе. Майк Дюваль является профессиональным свадебным фотографом и специалистом по обслуживанию клиентов в LensProToGo. Познакомится с его работами можно на его сайте.
Маркировка объективов.: mikhailtula — LiveJournal
Обозначения объективов NikonЗнание обозначений, применяемых Nikon, можно достаточно точно предполагать, что можно ожидать от того, или иного объектива. Ниже вы увидите символы, которыми наносятся на упаковку (коробку), их текстовый вариант (можно увидеть на самом объективе и на витрине магазина) и расшифровку обозначения. Зная, что скрывается за обозначениями, вы сможете сделать более осознанный и правильный выбор.
Начнем с того, что в обозначении объектива может встречаться AF или AF-S (например, «Nikon AF Nikkor 50mm f/1.4D» или «Nikon AF-S Nikkor Micro 105mm f/2.8G IF-ED VR»). В первом случае (AF) объектив не оснащен собственным мотором автофокусировки, и для наведения на резкость используется встроенный в камеру мотор (так называемая «отвертка»). Во втором случае (AF-S) объектив оснащен собственным мотором автофокусировки (как правило ультразвуковым).
DX — специально для цифровых зеркальных камер.
Компактный и легкий DX Nikkor дает изображение меньшего размера и специально разработан и оптимизирован для использования с цифровыми зеркальными фотокамерами серии Nikon D2, D1, Nikon D100, D200, D80, D70s, D70, D50, D40. Он идеален при сьемке цифровыми зеркальными фотокамерами Nikon пейзажей, атакже при сьемке сюжетов в стесненной обстановке и для драматизации перспективы.
Замечание: мы не рекомендуем пользоваться объективом DX Nikkor с фотокамерами формата 35 мм (135) или IX240.
Оптическое стекло типа ED: неотъемлемый элемент телеобъективов Nikkor.
Компания Nikon разработала оптическое стекло со сверхнизкой дисперсией (типа ED) (Extra-low Dispersion), чтобы иметь возможность выпускать объективы с превосходной резкостью и цветовой коррекцией, достигаемыми за счет сведения к минимуму хроматической аберрации.
Хроматическая аберрация — это одна из разновидностей искажений изображения и цвета, которая возникает при прохождении сквозь оптическое стекло лучей света с разными длинами волн. В прошлом для устранения этой проблемы на телеобъективах необходимо было использовать специальные оптические элементы, обладающие аномальными характеристиками рассеяния, а именно — кристаллы плавикового шпата. Однако плавиковый шпат склонен к растрескиванию и чувствителен к изменениям температуры, которые могут отрицательно сказаться на фокусировке вследствие изменения коэффициента отражения обьектива.
Поэтому конструкторы и инженеры компании Nikon обьединили свои усилия и создали оптическое стекло типа ED, которое обладает всеми преимуществами стекла на основе плавикового шпата и при этом лишено присущих ему недостатков. Это нововведение позволило Nikon разработать несколько типов оптического стекла типа ЕD для различных телеобьективов.
Объективы с элементами из ED-стекла обеспечивают потрясающую резкость и контрастность даже при максимальном значении относительного отверстия обьектива. Таким образом, ED-серия обьективов Nikkor является наглядным примером лидирующего положения компании Nikon в области новаторских технологий обьективостроения и рабочих характеристик обьективов.
SIC — «Суперинтегрированное» покрытие Nikon.
«Суперинтегрированное» покрытие Nikon обеспечивает исключительно высокие рабочие характеристики объектива.
Чтобы улучшить рабочие характеристики оптических элементов своих объективов, компания Nikon применяет совершенно новое многослойное покрытие линз, которое позволяет уменьшить эффект побочного изображения и блики, доведя их до пренебрежимо малого уровня.
Разработанное Nikon «суперинтегрированное» покрытие (Super Integrated Coating), решает ряд задач, включая сведение к минимуму отражения в более широком диапазоне длин волн и обеспечение превосходного цветового баланса и цветовоспроизведения. «Суперинтегрированное» покрытие Nikon особенно эффективно для объективов с большим числом оптических элементов, например, для зум-объективов Nikkor.
Новое многослойное просветление Nikon также тщательно адаптируется к конструкции каждого конкретного объектива. Количество слоев покрытия, наносимых на каждый оптический элемент объектива, скрупулезно рассчитывается в зависимости от типа объектива и используемого оптического стекла с учетом необходимости достижения равномерного цветового баланса, характерного для всех объективов Nikkor. В результате на свет появляются объективы, соответствующие гораздо более высоким стандартам, чем продукция других производителей.
ASP — асферические элементы объективов.
Первые фотообъективы с асферическими линзами были представлены компанией Nikon в 1968 г. Что отличает их от обычных обьективов? Асферические линзы позволяют практически полностью решить проблему комы и других видов аберрации даже при максимальном значении относительного отверстия объектива. Они оказываются особенно полезными для устранения дисторсии в широкоугольных объективах. Кроме того, применение асферических линз позволяет уменьшить вес и габариты объектива.
Компания Nikon использует асферические элементы объективов трех типов:
• Асферические линзы с прецизионной шлифовкой воплощают в себе все самое лучшее в объективостроении и требуют соблюдения исключительно строгих производственных стандартов.
• Гибридные линзы изготавливаются из специальной пластмассы, наплавляемой методом формовки на поверхность оптического стекла.
• Асферические линзы из прессованного стекла производятся методом формовки из уникального оптического стекла с использованием специальной металлической формы.
СRC — корректировочная система фокусирования на близкие предметы.
Корректировочная система фокусирования на близкие предметы (Close-range Correction — CRC) является одной из важнейших новаторских разработок компании Nikon в области фокусировки, ибо она обеспечивает великолепное качество изображения на близких расстояниях фокусировки и расширяет фокусировочный диапазон.
При использовании системы CRC оптические элементы объектива имеют «плавающую» конструкцию, при которой каждая группа линз в процессе фокусировки движется независимо от других. Это обеспечивает превосходную работу объектива даже при съемке на близких расстояниях.
Система CRC используется в объективах типа «рыбий глаз», широкоугольных, серии Micro и некоторых телеобъективах марки Nikkor.
IF — внутренняя фокусировка.
Представьте себе, что у Вас появилась возможность фокусировать объектив без изменения его длины. Именно такую возможность обеспечивает разработанная компанией Nikon технология IF. Все движение оптических элементов ограничивается внутренней частью невыдвигающегося тубуса объектива. Это позволяет уменьшить габариты и вес объектива, а также производить съемку на более коротких расстояниях фокусировки. Кроме того, для ускорения настройки на резкость используется более компактная и легкая группа фокусировочных линз. Система IF применяется в большинстве телеобъективов и в некоторых зум-объективах Nikkor.
RF — «Задняя» фокусировка.
При использовании разработанной компанией Nikon новой системы «задней» фокусировки (Rear Focusing — RF) все оптические элементы обьектива разделяются на несколько групп линз, причем для настройки фокуса совершает перемещение только задняя группа линз. Это делает процесс автоматической наводки на резкость более гладким и быстрым.
DC — управление дефокусированием изображения.
Nikkor AF DC: уникальные объективы дня уникальных портретов.
В обьективах Nikkor серии AF DC используется разработанная компанией Nikon эксклюзивная технология управления дефокусированием изображения (Defocus-irnage Control — DC). Она позволяет фотографам контролировать степень сферической аберрации на переднем или заднем плане путем вращения установленного на обьективе кольца DC. При этом образуется круглое пятно расфокусировки, идеальноедля портретной сьемки. Этой уникальной возможностью не обладают никакие другие объективы в мире.
D — Информация о дистанции.
Обьективы Nikkor серии D и G передают информацию о дистанции до обьекта в автофокусные фотокамеры Nikon. Благодаря этому появляется возможность использования дополнительных усовершенствований вроде пространственного матричного замера экспозиции (3D Matrix Metering) и режима пространственной многосегментной автоматической сбалансированной заполняющей вспышки (3D Multi-Sensor Balanced Fill-Flash).
Примечание: Обьективы Nikkor типа D и G могут передавать информацию о расстоянии до обьекта сьемки в следующие камеры Автоэкспозамер: F6, F5, F100, F90X, F80, F75, F70, F65, F60, F55, F50, PRONEAS, PRONEA600I, D2x/h, D1-серия и D100. Управление мощностью импульса фотовспышки: F6, F5, F100, F90X, F80, F75, F70, D2x/h, D1-серия и D100.
SWM — бесшумный волновой мотор.
Разработанная компанией Nikon технология AF-S является еще одной причиной, по которой профессиональные фотографы предпочитают телеобъективы марки Nikkor. В обьективах Nikkor типа AF-S используется фирменная разработка компании Nikon — SWM, которая преобразует «бегущие волны» в энергию вращения для настройки фокуса. Это позволяет реализовать высокоскоростную автофокусную систему, отличающуюся чрезвычайно высокой точностью и сверхнизким шумом в работе.
M/A — усовершенствованная система переключения режима ручной/автоматической фокусировки.
В обьективэх Nikkor типа AF-S используется разработанный компанией Nikon специальный режим М/А, который позволяет практически мгновенно переключаться из режима автофокусировки в режим ручной фокусировки даже при работе следящего автофокуса и независимо от используемого режима автофокусировки.
VR — подавление вибрации.
Эта новая VR-система минимизирует нерезкость изображения, проявляемую в результате «шевеленки», и обеспечивает возможность съемки, эквивалентную увеличению выдержки на 3 ступени ( в 8 раз) короче (определено по результатам тестов Nikon). Она позволяет снимать на закате, ночью, и даже в плохоосвещенных интерьерах. Система VR также автоматически определяет движение фотографа — никакого специального режима не требуется.
Объективы Tamron
Компания Tamron делает объективы для большинства рспространенных систем (Canon, Nikon и т.д.). Как и другие производители объективов, Tamron имеет свою систему маркировки, зная которую, легко понять с объективом какого уровня мы имеем дело.
Di Код Di обозначает новое поколение объективов, специально приспособленных к требованиям цифровых зеркальных фотокамер. Как известно, цифровые зеркальные фотокамеры накладывают более жесткие требования на объективы. Применение специальных технологий совершенно не мешает использовать объективы с пометкой Di совместно с пленочными зеркальными фотокамерами, а для цифровых зеркальных фотокамер лучше отдавать предпочтение объективам Tamron с пометками Di или Di II (в зависимости от размера матрицы вашей фотокамеры).
Di II Кодом Di II фирма Tamron обозначает объективы, разработанные исключительно для использования в цифровых зеркальных фотокамерах с уменьшенной матрицей (матрица с размерами 24×16мм или менее). Оптические системы таких объективов оптимально приспособлены к техническим характеристикам цифровых зеркальных камер.
В объективах Di II приняты меры по предотвращению фантомных изображений и отражений, например, путем нанесения на поверхности оптики специальных просветляющих покрытий. Кроме того, для обеспечения равномерной яркости цифровой фотографии от центра к углам поля кадра сведено к минимуму виньетирование. Диапазон фокусных расстояний ZOOM объективов Di II идеально соответствует предпочтениям пользователей цифровых зеркальных камер.
SP Серия SP (Super Performance) фирмы Tamron — это линия объективов, отвечающих самым высоким дизайнерским требованиям. Главным приоритетом объективов SP являются отличные технические параметры. В палитре продукции Tamron объективы SP выделяются своим впечатляющим, новаторским дизайном.
XR В сравнении с моделями прошлого, удалось создать объектив XR-Megazoom (модель А03 и А06), отличающийся не только укороченной габаритной длиной, но и уменьшенным диаметром с сохранением на прежнем уровне оптической мощности и светосилы. Это выдающееся достижение удалось реализовать благодаря применению линз из специального стекла с повышенным коэффициентом преломления (XRGlas). Результатом стали объективы с очень маленькими погрешностями изображения, но при том с уменьшенными габаритами.
ASL Для достижения оптимального качества изображения и компактности, Tamron применяет несколько асферических гибридных элементов в объективах Tamron 18-200 мм, Tamron 28-200 мм, Tamron 28-300 мм и Tamron 24-135 мм. Благодаря достижениям новейших технологий светосильные объективы Tamron с переменным фокусным расстоянием не знают, что такое сферическая аберрация и искажения.
Применение «гибридной асферической» технологии (для нескольких оптических элементов объектива) позволило получить высокое качество изображения при минимальных габаритах.
LD Хроматическая аберрация – это форма оптического шума, который уменьшает резкость изображения. Элементы LD изготавливаются из специального стекла, обладающего чрезвычайно низким коэффициентом цветового рассеяния (этот параметр указывает способность стекла расщеплять луч света на составляющие цветового спектра).
В результате обеспечивается эффективная компенсация хроматической аберрации, т.е. проблемы, особенно актуальной в телескопических объективах с большим фокусным расстоянием.
AD Стекло с аномальным рассеянием – это специальный вариант оптического стекла, обладающего аномально большим соотношением частичного рассеяния (величиной рассеяния в определенном диапазоне длины волны в пределах видимой части светового спектра) относительно специфической длины волны. Комбинирование элементов из стекла AD с обычным оптическим стеклом, обладающим различными характеристиками рассеяния, позволяет контролировать коэффициент рассеяния волн специфической длины.
Это ведет к эффективной компенсации осевой хроматической аберрации у телескопических объективов, а также боковой хроматической аберрации у широкоугольных объективов традиционной конструкции. Элементы AD применяются в объективах с автоматической фокусировкой моделей Tamron AF 24-135 мм и в Tamron AF 28-300 мм.
HID Стеклянный элемент HID сводит к минимуму хроматическую аберрацию по оси и в углах поля кадра. Известно, что хроматическая аберрация представляет собой самое большое препятствие на пути к высокому оптическому качеству.
IF, ZL Система внутренней фокусировки объективов Tamron улучшает оптические характеристики за счет минимизации виньетирования и подавления аберраций, обусловленных фокусировкой.
Кроме того, сокращение предельного расстояния, с которого возможна наводка на резкость, позволяет выполнять макросъемки в диапазоне Megazoom (28-200 мм = 1:4; 28-300 мм = 1:2,9 и 24-135 мм = 1:3,3).
Полезным качеством, предотвращающим выдвижение тубуса объектива при транспортировке, является оригинальный механизм замка ZOOM, разработанный на фирме Tamron. Это удобство высоко ценится опытными практическими фотографами, поскольку устраняется риск нечаянного повреждения объектива.
SHM Легкий и чрезвычайно прочный механизм от Tamron для монтажа объектива на камеру. Существенного снижения веса и увеличения прочности удалось добиться после отказа от латуни и перехода на специальную высококачественную пластмассу, отлитую на шприцевальных машинах, и усиленную пластиной из нержавеющей стали.
Объективы класса Canon
Серия Canon EF пришла еще от пленочных фотоаппаратов, и, хоть матрица цифровой камеры меньше размеров пленочного кадра, использовать объективы можно и с цифровыми фотокамерами. Объективы серии EF совместимы со всеми камерами серии EOS.
Серия Canon EF-S появилась относительно недавно. Буква S (от слова Short – короткий) в маркировке означает «короткий задний рабочий отрезок». Задняя линза объектива расположена ближе к датчику изображения. Отличить эти объективы от объективов EF можно по белой метке на креплении объектива (у EF – красная метка). Кроме того, на EF-S есть заднее резиновое кольцо, защищающее объектив от установки на несовместимую камеру, т.е. на пленочную фотокамеру, или фотокамеру с полноформатным датчиком (Canon EOS 5D, серия Canon EOS-1D).
Система USM.
Среди объективов обоих серий есть объективы, оснащенные системой USM. USM (UltraSonic Motor) – это ультразвуковой кольцевой мотор, осуществляющий быструю и бесшумную фокусировку. Кроме того, такие объективы оснащены дополнительными функциями, которые повышают качество изображения, приближая его к качеству объективов профессиональной серии L.
L Luxury — объективы высшего класса Canon, использующие линзы из флюорита или специального стекла со сверхнизкой дисперсией, часто в пыле- влагозащищенном исполнении, маркируются красным колечком
Canon FT-M. Full Time Manual — постоянная ручная фокусировка. Объектив не нужно переключать в ручной режим фокусировки, ибо она доступна постоянно
Canon I/R. Internal Focus Rear Focus — объективы с внутренней фокусировкой или фокусировкой задней группой линз (с не вращающейся передней линзой)
Canon IS. Оптическая стабилизация изображения
Canon DO. Diffractive Optics — объективы с дифракционными элементами. Отличаются малыми размерами и весом, маркируются зеленым колечком.
Float — Система плавающих линз в объективе
CfF2 — Флюоритовое стекло в части линз объектива
S-UD — Линзы из S-UD стекла
AL — Асферические линзы
UD — Линзы из UD стекла
CA — Circular Aperture — круговая диафрагма
Обозначения объективов Sigma
Компания Sigma делает объективы для большинства рспространенных систем (Canon, Nikon и т.д.). Как и другие производители объективов, Sigma имеет свою систему маркировки, зная которую, легко понять с объективом какого уровня мы имеем дело.
HSM -(HyperSonic Motor) Ультразвуковой мотор. Обеспечивает быструю и бесшумную фокусировку (аналог USM у Canon и SWM у Nikon)
Sigma DC — Объективы, предназначенные для аппаратов с кроп-фактором 1.5 и больше (т.е. для цифровых фотокамер с матрицей размера APS-C)
Sigma DG — Объективы, оптимизированные для DLSR (параллельный ход лучей на выходе, улучшенное просветление, особенно задней линзы для снижения переотражений от матрицы). Отличаются от Sigma DC тем, что их можно устанавливать на фотокамеры с полноформатной матрицей и на пленочные фотокамеры, а не только цифровые с матрицей APS-C
Sigma EX — EXcellence — объективы люксовой серии (аналогичны серии Canon L, но без флюорита (похоже, что флюорит использует только Canon))
Sigma IF — Inner focus — объективы с внутренней фокусировкой (при фокусировке размер объектива не меняется)
Sigma APO — В конструкции объектива использованы апохроматические линзы, исправляющие хроматическую аберрацию
Sigma ASP — В объективе применены асферические линзы
Sigma OS — Оптический стабилизатор (аналогичен Canon IS или Nikon VR)
Sigma RF — Фокусировка задней группой линз. Передняя при фокусировке неподвижна
Обзор объектива Nikon 18-300 mm VR
Nikon AF-S Nikkor 18-300mm f/3.5-5.6 G ED VR
У меня есть фотоаппарат Nikon D3100 с объективами 18-55 mm и 70-300 mm VR. Если два эти объектива объединить в один, то мы получим тот же эффект, что и от объектива 18-300mm. Nikon 18-300 mm VR – это объектив с крупнейшим диапазоном, из всех когда-либо созданных. Этот объектив относится к типу DX и, следовательно, обладает довольно компактными размерами. Nikon 18-300 mm эквивалентен диапазону 27 mm до 450 mm (APS-C DSLR), а значит, он обладает огромным спектром возможностей съемки от широкоугольных до телефото снимков. Это, безусловно, превращает этот объектив в универсальный объектив для путешествий. Некоторые люди могут приобрести именно Nikon 18-300 mm, что бы путешествовать налегке.
Объектив Nikkor 18-300mm представляет собой довольно сложную конструкцию, состоящую из 19 оптических элементов, объединенных в 14 групп, включая три группы с низкодисперсинонным стеклом (ED), переключатель блокировки Nikon Super Integrated Coating (SIC), стабилизатор изображения VR II. Возможна ручная фокусировка (M) и автофокусировка с приоритетом ручной (M / A), которая переключается с использование технологии Nikon Silent Wave Motor (SWM). Широкий спектр возможностей этого объектива помогут вам делать четкие снимки, с меньшей хроматической аберрацией, с точным воспроизведением цвета и контраста.
Зачем вам нужен универсальный объектив?
Могу сказать из собственного опыта, что такие объективы, очень нужны, они могут помочь решить многие проблемы которые возникают у фотографа. Я фотограф-любитель, не профессионал. Когда мне нужны были объективы для моего Nikon, я решил приобрести объективы 18-55 и 70-300 VR. Тогда же я думал приобрести 18-200 mm VRII, в силу его универсальности, но не сделал этого. Мне больше понравился 70-300mm, благодаря лучшей контрастности, создаваемой этим объективом и меньшим искажением при фокусировки на 300mm. После долгих сомнений я, все-таки, приобрел объективы Nikon 18-55 mm и 70-300mm VR. Да, я потерял часть диапазона между ними, но для меня это не принципиально.
Я помню тот день, когда я впервые вышел фотографировать. Я шел по улице, нес сумку, в котором находился мой Nikon D3100 с объективами и 18-55 mm и 70-300 mm. Так случилось, что мимо меня, очень близко, проходила лошадь, я решил её сфотографировать. На фотоаппарате был закреплен 70-300 mm, прицелившись, я увидел, что в данном случае, он приближает слишком близко. Я попросил друга помочь мне придержать сумку, и в это время поменял объектив на 18-55 mm, но было уже поздно. Лошадь ушла, и я пропустил удачный кадр.
Не поймите меня неправильно, объективы 18-55 mm и 70-300 mm, великолепны. Но когда вы снимаете на улице, и постоянно меняете свое местоположение, вы можете обнаружить необходимость постоянной замены объективов. Путешествуя, вы видите множество предметов, то на близком, то на дальнем расстоянии от вас. Что делать, если вам нужен то широкоугольный снимок, то нет? Вам придется менять объективы, так же как мне.
Оказавшись на улице, вы заметите, что вам постоянно нужно менять фокусное расстояние для съемки нужного кадра. Таким образом, любители и фото-энтузиасты осознали важность таких объективов как 18-200 mm, с точки зрения гибкости, мобильности и удобства.
Для меня важно высокое качество изображения, и я считаю 18-200 mm не достаточно хорошим в этом вопросе, поэтому и остановил свой выбор на двух объективах, жертвуя удобством, ради качества. Но тут дело только во мне. Да, в случае с объективом 18-300 mm, вы тоже получите некоторые погрешности в качестве, но это вряд ли станет причиной отказа от этого объектива.
Не стоит забывать и о габаритах объектива 70-300 mm, он является довольно таки длинным и тяжелым. Он не очень-то и подходит для моего компактного Nikon D3100. И если вы читаете эту статью, значит вы, так же как и я заинтересованы узнать, как выполнен объектив AF-S DX NIKKOR 18-300mm f/3.5-5.6G ED VR, о его возможностях и преимуществах.
Я настоятельно рекомендую вам рассмотреть вариант приобретения 18-300 mm, если вы хотите путешествовать налегке и не хотите терять драгоценные кадры. Не забывайте, о том, что 18-300 mm не заменит специфические объективы, типа «рыбий глаз» или макрообъектив.
Характеристики Nikon 18-300 mm
Объектив Nikon 18-300mm f/3.5-5.6 сочетает в себе все лучшее, что есть у Nikon, что бы сделать его супер-зум объективом. Вот кое-что из этого:
VR — объектив 18-300 использует последние VR II (механизмы сокращения вибрации) от компании Nikon, это позволяет снимать четкие и резкие снимки при большой выдержке. Этот механизм позволяет делать качественные снимки в условиях низкой освещенности, когда вы используете долгую выдержку.
SWM — высокоскоростной автофокусный механизм, который обеспечивает очень точные и тихие AF операции.
ED — стекла с ED элементами (со сверхнизкой дисперсией) для превосходной четкости и цветовой коррекции за счет минимизации хроматических аберраций. Это обеспечивает более высокую детализацию изображения, при этом сохранив равномерный контраст по всему кадру. Безусловно, это обязательный компонент для телефото зум-объектива.
AS — асферические объективы помогают устранить некоторые искажения и другие виды аберраций объектива при съемке с широкой апертурой. Этот компонент используется в основном в широкоугольных объективах для того, чтобы исправить искажения, а также способствует уменьшению и облегчению конструкции.
M / A-M — переключатель режимов объектива, позволяет фотографу легко переключаться с ручного на автофокусный режим съемки.
IF — Внутренняя фокусировка. Это означает, что фокусировка происходит внутри объектива. Это помогает сделать объектив более компактным и легким, а также помогает получить более близкое фокусное расстояние.
Как я уже говорил ранее, объектив Nikon 18-300mm имеет переключатель Zoom Lock, который предотвращает скольжение объектива при транспортировке. В 18-200 mm такого переключателя не было.
Как вы уже успели заметить, объектив Nikon 18-300mm оснащен одними из лучших технологий Nikon. 18-300mm был разработан и для съемки видео. Автофокусировка очень тихая и быстрая, а значит, количество шума при видеосъемке будет минимально.
| Тип крепления | Nikon F-Bayonet |
| Фокусное расстояние | 18-300mm |
| Коэффициент увеличения | 16.7x |
| Максимальная диафрагма | f/3.5 |
| Минимальная диафрагма | f/22-32 |
| Формат | DX |
| Максимальный угол обзора (DX-формат) | 76° |
| Минимальный угол обзора (DX-формат) | 5°20′ |
| Максимальный масштаб съемки | 0.32x |
| Элементов в объективе | 19 |
| Группы | 14 |
| Коэффициент оптического поглощения | 1,5х |
| Совместимые форматы | DX |
| VR (подавление вибраций) Стабилизация изображения | Есть (VR II) |
| Лепестков диафрагмы | 9 |
| Дистанционное управление | Есть |
| Оптические элементы ED | 3 |
| Асферические элементы | 3 |
| Super Integrated Coating | Есть |
| Автофокус | Есть |
| AF-S (Silent Wave Motor) | Есть |
| Система внутренней фокусировки | Есть |
| Минимальное расстояние фокусировки | 1.48 ft. (0.45m) Только на приближении 300mm |
| Режим фокусировки | AF, Manual |
| G-тип | Есть |
| Размер фильтра | 77mm |
| Габариты |
(прибл.) 3.3×4.7 mm (диаметр х длина) 83x120mm (диаметр х длина) |
| Тип соединения фильтров | Навинчиваемый |
| Вес | (прибл.) 29,3 oz. (830g) |
| Входящие в комплект аксессуары | LC-77 Snap-Передняя крышка объектива HB-58 Штык LF-4 Задняя крышка объектива CL-1120 Чехол объектива |
{module Яндекс директ (7)}
Что собой представляет фокусное расстояние от 18 до 300 mm?
На самом деле речь идет о фокусном расстоянии 26-450 мм(в 35-ти милиметровом эквиваленте), если этот объектив установлен на зеркальных фотоаппаратах с матрицей DX, таких как Nikon D3200, D5100, D7000, D300, D3100 и др.
Это видео показывает примеры снимков сделанных на разных фокусных расстояниях. Они были сделаны на объективах 18-55mm и 70-300mm линзы, но они иллюстрируют масштаб эффективности, которая охватывает тот же круг, что и 18-300мм (вне диапазона 56-69 мм).
Примеры изображений снятых с помощью Nikon 18-300mm
Вот некоторые примеры фотографий сделанных на объектив Nikon 18-300mm, которые мне удалось найти.
Эффективность VRII
Одной из важнейшей особенностей телефото объективов, является механизм стабилизации изображения. Этот механизм позволяет получать резкие фотографии при съемке с различным фокусным расстоянием, но особенно полезен при съемке на длинном фокусном расстоянии.
Эффективность этого механизма проиллюстрирована на примере объектива Nikkor 70-300mm.
Для полного избавления от нежелательных вибраций достаточно установить камеру на штатив.
Сравнение Nikon 18-300mm с 18-200mm и 28-300mm
Я хочу предложить вам сравнить объектив Nikon 18-300mm с двумя, любимыми многими фотографами объективами — Nikon18-200mm и 28-300mm. Есть много различий, знание которых поможет вам принять более мудрое решение при покупке объектива. Да, вы можете прочесть спецификации этих объективов, но я хочу немного поделиться с вами своим опытом.
Nikon 18-200mm
Первая версия этого объектива была выпущена в 2005 году. Объектив использует стабилизатор изображения типа VR II, Zoom переключатель, SWM, SIC, ED, AS, M/A и IF. Это очень популярная серия объективов, он идеально подходит для путешествий. Это объектив DX, который был разработан для установки на камеры DX (Nikon D3200, D7000, D300, D5100). Nikon 18-200mm
имеет меньший диапазон, чем Nikon 18-300mm и 28-300mm, для некоторых эта разница может быть очень важна. С помощью этого объектива при широкой диафрагме вы можете получить большую размытость фона.
У 18-200mm 7 лепестков диафрагмы, в то время как у двух других объективов их 9. Считается, что чем больше лепестков в диафрагме, тем красивее боке. Компактность этого объектива, одно из главных его преимуществ, в сравнении с 18-300mm и 28-300mm.
Вес и размеры для сравнения:
28-300mm — 800 g/ 83 х 114,5мм
18 300mm — 830 g/ 83 х 120мм
18-200mm — 565 g/ 77 х 96,5мм
18-200mm стоит приблизительно на 150$ меньше, чем 18-300mm и на 500$ меньше, чем 28-300 mm. Это делает 18-200mm объектив более доступным для тех, кто ограничен в бюджетных средствах.
Nikon 28-300mm
AF-S Nikkor 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR (10.7x) – зум объектив, типа FX. Объектив более громоздкий. По сравнению с Nikon 18-200mm вы теряете 10 mm на широком конце, но получаете 100 mm. Да, это было весомым аргументом при покупке до выхода 18-300mm. Я лично думаю, что широкоугольный объектив нужен при съемке пейзажа, или группового фото, и многим людям он будет очень полезен. Хотя в случае такой необходимости можно приобрести специальный фильтр для широкоугольных снимков.
Этот объектив прекрасно подходит для тех, у кого уже есть камера с полным кадром (т.е. D800/D800E, D700, D3s, D4, и др.), или тех, кто хочет приобрести себе такую камеру. Этот объектив был лучшим, на мой взгляд, объективом «все в одном», до появления 18-300mm.
Какой объектив лучше приобрести?
Как вы видите, существуют значительные отличия между этими объективами. Например, 28-300mm FX, обладает хорошим охватом, но не для всех камер он одинаково хорошо подходит, 18-200 mm, намного дешевле и легче по весу.
{module Яндекс директ (9)}
Среди объективов Tamron и Sigma так же есть свои предложения зум-объективов, на которые следует обратить внимание. Tamron 18-270mm f/3.5-6.3 Di II VC PZD и 18-270mm f/3.5-6.3 Di II VC LD – два замечательных объектива из серии «все в одном». Tamron известен на рынке высоким качеством своих зум-объективов. У меня был объектив Tamron 55-200mm, и я был очень приятно удивлен хорошим качеством изображения, не смотря на медленный AF.
Сравнивая Tamron 18-270mm и Nikon 18-300mm получаем, что Nikon более быстрый объектив (f/6.3 против f/5.6) + увеличением (270 против 300). Tamron 18-270mm Di II был удостоен премии EISA за лучший зум-объектив на 2011-2012 год, а также, в Японии был назван «Объективом года». Объектив подходит для фотоаппаратов Canon, Sony и Nikon. Стоит он около 650 $, а значит, подходит для людей с ограниченными финансовыми возможностями.
Sigma имеет несколько универсальных объективов, таких как 18-200mm f/3.5-6.3 II DC OS HSM, 18-250mm f3.5-6.3 DC MACRO OS HSM, 28-300mm f3.5-6.3DG. Выбор довольно большой. Тем не менее, лучше будет рассмотреть последнее предложение от Sigma — объектив 18-250mm f3.5-6.3 DC MACRO OS HSM, который будет доступен с июля 2012 года. Это очень компактный объектив «все в одном» с супер приближением для APS-C DSLR. Диаметр фильтра 62 mm, есть механизм стабилизации (OS), Hyper Sonic Motor (HSM),в нем используются Special Low Dispersion (SLD) и три асферические линзы.
В целом, объектив Sigma, очень многообещающий. Он может стать хорошей альтернативой для тех, кто не может позволить себе Nikon 18-300mm. Но Nikon, есть Nikon, и для тех, кто может приобрести объектив этой фирмы, альтернативы не нужны. Тем, кто готов платить больше, за лучшее качество, я настоятельно рекомендую приобрести объектив Nikon 18-300 mm VR.
Заключение
Nikon сделала разумный ход, выпустив этот объектив. Пустое место в линейке объективов от Nikon теперь заполнено. Вы видели, сколько преимуществ у этого объектива при сравнении с Nikon 28-300mm VR и 18-200mm VR.
Да, этот объектив подходит не всем. Он был разработан для тех, кому нужна универсальность, для тех, кто не хочет постоянно менять объективы. Nikon 18-300mm превосходный вариант, когда речь идет о гибкости и мобильности. Просто установите этот объектив на камеру Nikon, и вы готовы снимать все, что встретится на вашем пути, от крупного плана и портретной съемки до великолепных пейзажей.
Боке этого объектива должно быть хорошим, благодаря 9-ти лепесткам диафрагмы. Это универсальный объектив, обеспечивающий высокое качество снимков, быструю и точную автофокусировку, оснащенный 4-ступенчатой VR II стабилизацией изображения, необходимой для съемки в плохом освещении. Он собрал в себе все лучшие технологии когда-либо разработанные Nikon. Nikon 18-300mm удивит даже профессиональных фотографов.
Как читать на корпусе объектива NIKKOR
То, что я вижу через объектив NIKKOR, никогда не является проблемой; это то, что я выберу. Но то, что я вижу на объективе NIKKOR, может быть другим вопросом, и это то, что недавно привело меня в офис старшего технического менеджера Nikon Линдси Сильверман. Как писатель и редактор в фотоиндустрии, я хорошо осведомлен об опыте Линдси.
Мое время было идеальным: на боковом столике было несколько NIKKOR. Я взял AF-S NIKKOR 200mm f / 2G ED VR II.»Знаешь, что меня смущает?» Я сказал.
«Теория струн?» он сказал.
«Это тоже, — сказал я, — но в данном случае это обозначение VR II. Я вижу римскую цифру II после VR в письменном описании этого объектива и после G на корпусе объектива, и I это означает, что этот объектив предлагает второе поколение технологии VR ».
«Распространенное заблуждение, — сказал Линдси. «Существует второе поколение технологии стабилизации изображения VR, которая позволяет держать камеру в руке на четыре ступени медленнее, но это обозначение появляется в брошюрах с инструкциями по объективу, в спецификациях и в информации об объективе в NikonUSA.Римская цифра, которую вы видите в напечатанном названии и на оправе объектива, означает второе поколение этого конкретного объектива. «
» Как этот «, — сказал я, указывая на 200-миллиметровый объектив, который я держал в руках.
AF- S NIKKOR 200mm f / 2G ED VR II. Римская цифра означает
, это второе поколение AF-S 200 мм.
«Верно, — сказал он, — и в нем используется технология VR II».
«Но как бы Я знаю это? «
» Из описания продукта на сайте NikonUSA или из инструкции к объективу.«
» Хорошо, римская цифра II на объективе означает второе поколение этого объектива — и это все, что оно означает ».
« Верно, — сказал он. на наших объективах. «Он протянул руку и взял AF-S NIKKOR 24-120mm f / 4G ED VR.
AF-S NIKKOR 24-120mm f / 4G ED VR.
» Справа вверху кольцо фокусировки и рядом с названием Nikon находится окошко индикатора расстояния, которое сообщает вам в футах и метрах, где объектив сфокусирован в любой заданной точке.Справа от окна индикатора расстояния находится буква N, означающая, что на объектив нанесено нанокристаллическое покрытие Nikon Nano Crystal Coat, невероятно эффективное антибликовое покрытие.
«Но могут быть и другие обозначения». Он взял AF-S DX NIKKOR 55-300mm f / 4.5-5.6G ED VR.
Любой объектив с буквами DX, например AF-S DX NIKKOR 55-300mm f / 4.5-5.6G ED VR,
, оптимизирован для фотокамер Nikon с матрицей формата DX.
«Здесь есть буквы DX рядом с названием Nikon, что означает, что этот объектив оптимизирован для камер с матрицей формата DX, например D300S или D7000.Если вы не видите DX, значит, объектив оптимизирован для камер формата FX, таких как D3X, D3S или D700.
«Другое обозначение — это индикатор типа специального стекла, используемого в объективе», — добавил он, показывая мне AF-S NIKKOR 28-300mm f / 3.5-5.6 ED VR.
Объектив AF-S NIKKOR 28-300mm f / 3.5-5.6 ED VR оснащен стеклом ED и регулируемой диафрагмой.
Значение диафрагмы изменяется с f / 3,5 при широкоугольном фокусном расстоянии 28 мм, в конечном итоге
достигает f / 5,6 в конце диапазона телеобъектива 300 мм.
«ED означает стекло со сверхнизкой дисперсией — это оптическое стекло, разработанное Nikon для коррекции хроматических аберраций. Если объектив имеет как Nano, так и ED, обозначение ED перемещается вниз в часть текста дескриптора — это строка под Имя Nikon и окно индикатора ».
Затем он провел меня по этой линии для объектива 28-300 мм.
«AF-S для бесшумного волнового двигателя, используемого в объективах NIKKOR, для быстрой, точной и, как и следовало ожидать, сверхтихой работы автофокуса.Затем слово NIKKOR — пояснения не требуются. Затем идет фокусное расстояние объектива. Вот диапазон этого конкретного зума — 28-300 мм. Затем следует максимальное значение диафрагмы — самое большое отверстие диафрагмы объектива. На этом объективе два числа — 3,5 и 5,6, что означает, что это объектив с переменной диафрагмой: диафрагма изменяется при увеличении объектива. Между прочим, диафрагма всегда указывается на объективе как дробь — поэтому вы всегда видите, что они начинаются с 1, например 1: 3,5-5,6.
«Наконец, мы заканчиваем буквой G, которая указывает на то, что у объектива есть электронное управление диафрагмой, что означает, что диафрагма устанавливается с камеры.На старых моделях NIKKORS вы можете увидеть букву D, и это означает, что информация о расстоянии учитывается в процессе измерения. В наши дни во всех NIKKORS есть датчики расстояния, поэтому вы не увидите D на новых объективах NIKKOR — только G.
«Теперь, если это будет объектив Micro-Nikkor, предназначенный для съемки крупным планом, появится будет дополнительным показателем: коэффициент масштабирования.
AF-S DX Micro NIKKOR 85mm f / 3.5G ED VR ориентирован на воспроизведение в натуральную величину.
«Вы увидите 1 и двоеточие, а затем еще одно число .При воспроизведении объекта в натуральную величину вы увидите 1: 1, а при повороте кольца фокусировки соотношение будет меняться. Вы увидите 1: 2, что означает половину натурального размера; 1: 4 и 1: 6 и так далее. А под соотношением находится шкала расстояния, которая показывает, насколько близко вы находитесь в футах и метрах от объекта при таком коэффициенте воспроизведения ».
Линдсей закончил коротким описанием переключателей, которые я, скорее всего, увидит на объективах NIKKOR.
Объектив 200 мм f / 2G предлагает быстрое переключение с автофокусировки на ручной или наоборот, а также включение / выключение VR.
«Сбоку на некоторых объективах есть переключатель, который предлагает настройку MA или M. Это означает, что объектив позволяет переключаться с автофокусировки на ручной режим практически без задержки; вы можете переключаться без каких-либо настроек на камере. MA означает, что вы просто возьмите кольцо фокусировки, чтобы переключиться. Некоторые новые объективы — большие телеобъективы — имеют маркировку AM; это тот же элемент управления, но требуется больший крутящий момент на кольце фокусировки, чтобы вы случайно не переключились, когда держите рука возле кольца.
«Каждый объектив VR имеет переключатель для включения и выключения VR. У некоторых объективов VR есть дополнительный переключатель для установки активного режима. Нормальный режим означает, что VR интерпретирует как медленные, так и широкие движения камеры; это учитывает нормальную величину дрожания камеры. для работы в руках. Когда вы включаете активный режим, это влияет на более выраженное дрожание камеры — скажем, вы сидите на неработающем автобусе в пробке и хотите сделать снимок.
«Наконец, оба 18-200 мм а у зум-объективов 28–300 мм VR II есть переключатель на боковой стороне, который фиксирует объектив в широкоугольном положении, чтобы предотвратить соскальзывание зума, когда ремешок камеры перекинут через плечо.«
Переключатель блокировки фокуса на AF-S NIKKOR 28-300mm f / 3.5-5.6 ED VR.
« Ползание зума », — сказал я.« Хорошая фраза. »
« Гравитация опускает объектив, — сказал он. — Вы помните гравитацию — из школы? »
« Смутно, — сказал я. — Но по одному — по крайней мере, теперь я знаю, как читать мой тубус объектива ».
Посетите наш онлайн глоссарий здесь для еще большего количества объяснений терминологии.
Что такое линзы VR и требуется ли вам подавление вибраций?
Вы когда-нибудь задумывались, действительно ли вам нужно подавление вибраций (VR) для вашей камеры? Мы здесь, чтобы все это объяснить!
Независимо от того, являетесь ли вы фотографом Nikon или Canon, вы, вероятно, знакомы с терминами «Подавление вибраций» (VR) или «Стабилизация изображения» (IS).Вы наверняка заметили это, когда искали объективы для фотоаппаратов, чтобы добавить их в свой постоянно растущий список желаний.
Основное различие часто может заключаться в цене: объективы VR для камер с этой функцией часто намного дороже. Мы здесь, чтобы объяснить, что это такое и нужно ли вам это на самом деле!
Что такое подавление вибраций?
Подавление вибраций (Nikon) и стабилизация изображения (Canon) — это название технологии камеры, которая помогает стабилизировать движение объектива или камеры, связанное с дрожанием рук.Эти стабилизаторы камеры помогают устранить размытые фотографии из-за дрожания рук или слишком длинной выдержки. Он уравновешивает движение, так же как гарнитуры с шумоподавлением нейтрализуют шум.
Работает?
Да. Он работает и отлично работает, когда это необходимо. Обычно вы найдете только VR или стабилизацию изображения в качестве доступной опции для моделей с увеличением или макросъемки. Причина в том, что большинство объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеют достаточно широкую диафрагму (1,8, 1,4, 1.2), что VR или стабилизация изображения не потребуются.
При такой широкой диафрагме и фокусном расстоянии вы часто можете получить более чем достаточно света через объектив камеры и иметь достаточно высокую скорость, которая предотвращает смазывание фотографий при любом фокусном расстоянии. Согласно заявлению Nikon, VR или стабилизация изображения могут обеспечить на 4 ступени медленнее, чем объектив без него, и при этом сделать снимок безупречно резким.
В большинстве случаев Никон прав. Я могу засвидетельствовать, что он работает и работает хорошо, позволяя мне делать снимки с очень длинной выдержкой в руке, которые все еще остаются резкими.
Когда мне это использовать?
Подавление вибраций и стабилизация изображения действительно оживают и «спасают», когда вы фотографируете любой неподвижный объект / объект, для которого требуется очень большая выдержка, что без подавления вибраций, безусловно, потребует использования штатива.
В реальной жизни я часто использую пейзажную фотографию, когда мне нужна большая глубина резкости и узкая диафрагма. Это позволяет снимать меньше света и снимать пейзажи в ночное время, особенно когда вы просто «в пути» и не берете с собой штатив или спусковой механизм затвора.
Большая часть нашей работы — свадебная фотография, и виртуальная реальность абсолютно необходима при кольцевых снимках с нашим макрообъективом, а также во время любой церковной церемонии в помещении с использованием большой и тяжелой камеры Nikon 70-200. Для меня не редкость снимать с любой из этих моделей объективов с точностью до 1/30 -го или 1/15 -го секунды и при этом получать четкие изображения.
Без этого даже самая стабильная съемка с рук все равно потребовала бы выдержки как минимум 1/100 th или даже 1/200 th .
Фотография выше была сделана в Париже, Франция, моей камерой Nikon 16-35 с выдержкой всего 1/2 секунды с рук, без штатива или спуска затвора! Без VR это было бы невозможно.
Для этого кольцевого снимка использовалась макро-камера Nikon 105 с выдержкой 1/50 секунды с рук.
Какие линзы наиболее эффективны?
Три объектива камеры, которые VR действительно помогает в свадебной фотосъемке, — это Nikon 105 Macro, Nikon 16-35 f / 4 и Nikon 70-200.Что и когда мы используем в день свадьбы?
Nikon 105 f / 2.8 Macro
Макро-камера Nikon 105 f / 2.8 отлично подходит для съемки колец и других деталей. Что касается кольцевых снимков, мы часто снимаем в диапазоне от f / 8 до f / 16, где без VR у нас не было бы шанса сделать снимок без штатива. Чтобы просмотреть мой обзор макроса 105, щелкните здесь.
Никон 16-35 f / 4
Мне нравится вносить разнообразие в свадебный день с помощью этого объектива Nikon 16-35 f / 4, добавляя больше «сюжетных» снимков в вечернее / ночное время, демонстрируя место проведения и прием.
Никон 70-200 f / 2,8
Мы используем этот объектив Nikon 70-200 только во время церемонии, так как предпочитаем наш фиксированный объектив для портретов. Мы используем это, когда церемония проводится в темной церкви или если мы используем во время приема для выступлений при тусклом освещении. В таких ситуациях VR — спасение для этого объектива.
Для запечатления этого быстрого момента использовался объектив 70-200 f / 2.8 VRII. Я был полностью увеличен до 200 мм и смог получить только 1/40 секунды в этой темной церкви при ISO 2500.Еще один случай, когда без VR у вас останутся только размытые фотографии.
Когда НЕ будет работать VR или стабилизация изображения?
Самый важный ключ, который следует помнить о любой технологии стабилизации изображения, — это то, что она отлично работает, когда вам нужно предотвратить размытие фотографий, связанных с медленной скоростью, дрожанием камеры или дрожанием рук.
Однако это никоим образом не поможет вам от размытых фотографий, связанных с размытием движения, вызванного другими факторами, при съемке с движущегося транспортного средства или движущихся объектов.Другими словами, я могу получить резкое фото во время церковной церемонии с 70-200 мм на 200 мм и 1/40 -й секунды, когда жених и невеста стоят у алтаря.
Однако, как только они идут ко мне по проходу, 1/40 th не будет достаточно быстрой (без использования вспышки), чтобы предотвратить размытие фотографии.
Обратите внимание, что VR и стабилизация изображения на самом деле вызовут размытие при использовании штатива при включенной стабилизации изображения.«Обязательно перепроверяйте перед каждой тренировкой!
Заключение Коула
VR или стабилизация изображения — одна из тех вещей, которые когда вам это нужно, вам действительно нужно . Будет ли у вас когда-либо действительно потребность в этом, во многом зависит от того, какой тип фотографии вы снимаете больше всего и любите делать.
При свадебной фотографии мы часто находимся в тускло освещенных помещениях. В этих случаях слишком длинная выдержка может быть разницей между захватом потрясающего момента и нет, и только по этой причине .
Если вы используете какой-либо телеобъектив с зумом в свадебной работе, Я настоятельно рекомендую использовать объектив с функцией VR или стабилизацией изображения.
Аббревиатуры объективов Nikon
Условные обозначения объективов Nikon иногда могут быть довольно запутанными, поскольку Nikon использует буквы и сокращения для обозначения различных компонентов объектива. Знание того, что означает каждый из них, может быть полезным, особенно в процессе оценки и покупки линз. Поскольку компания Nikon производит линзы в течение стольких лет, а технология со временем значительно изменилась, некоторые из старых сокращений больше не используются в современных объективах, и они соответствующим образом обозначены ниже.
Условные обозначения / номенклатура объективов Nikon
Вот подробный список всех сокращений объективов Nikon, которые я смог найти:
- AF — означает автофокус, что означает, что объектив может автоматически фокусироваться через камеру.
- AF-D — Автофокус с информацией о расстоянии. То же, что и AF, за исключением того, что он может сообщать расстояние между объектом и объективом, а затем передавать эту информацию в камеру. Информация о расстоянии может быть полезна для измерения.См. Аббревиатуру «D» ниже. Больше не используется с современными объективами.
- AF-I — Автофокус со встроенным мотором фокусировки. Больше не используется с современными объективами.
- AI-P — Объективы с ручной фокусировкой со встроенным процессором, которые передают данные в камеру для замера экспозиции. Больше не используется с современными объективами.
- AF-S — Автофокус с бесшумным волновым двигателем. Объективы AF-S имеют встроенные двигатели внутри объектива, которые отлично работают со всеми камерами без встроенного двигателя, такими как Nikon серии D40 / D40x, D60, D3x00 и D5x00.
- AF-P — Автофокус с шаговым двигателем. Это встроенные двигатели новейшего поколения, быстрые и бесшумные, что делает их идеальными как для фотографии, так и для видеосъемки. Для двигателей AF-P требуются зеркальные фотокамеры Nikon последнего поколения, такие как D7500 и D500. Они не будут работать со старыми зеркалками DX и FX, такими как Nikon D7000 и D800.
- AI — Указывает на «Автоматическое индексирование». Это сокращение использовалось на очень старых объективах с ручной фокусировкой, поэтому оно больше не используется на современных объективах.
- AI-P — Объективы AI с ручной фокусировкой и микросхемой для отправки данных на камеру. Больше не используется с современными объективами.
- AI-S — Объективы с ручной фокусировкой, которые можно использовать с камерами, имеющими режимы камеры с программным приоритетом и приоритетом выдержки. На объективах AI-S диафрагму можно изменять прямо с камеры. Больше не используется с современными объективами.
- ASP — Объектив содержит по крайней мере одну асферическую линзу, которая используется для коррекции комы и других аберраций объектива.Иногда обозначается как «AS».
- CRC — Линзы с коррекцией на близком расстоянии, оптимизированные для малых расстояний фокусировки.
- D — Объективы D-типа отправляют на камеру информацию о расстоянии до объекта.
- DC — Линзы управления расфокусировкой позволяют управлять боке, что отлично подходит для портретов.
- ED — Стеклянные элементы со сверхнизкой дисперсией внутри линзы не рассеивают свет, когда он попадает в линзу. Большинство современных объективов Nikon содержат стекло ED, которое также обеспечивает лучшую резкость и уменьшает хроматическую аберрацию или цветную окантовку на фотографиях.
- FL — впервые представлен в 2013 году. Указывает на то, что в объективе используются флюоритовые элементы линз, которые оптически лучше и значительно легче стеклянные элементы. Ряд новых объективов, таких как Nikon 800mm f / 5.6E VR, теперь оснащены флюоритовыми элементами.
- G — Если вы видите букву «G» после диафрагмы в объективе, например «Nikon 50mm AF-S f / 1.4G», это означает, что у объектива нет кольца диафрагмы, как у старых объективов. Все современные объективы Nikon имеют маркировку «G», потому что кольцо диафрагмы необходимо только для старых корпусов фотоаппаратов с ручной фокусировкой.
- HRI — Подставки для линз с высоким показателем преломления, разработанные для уменьшения кривизны поля и сферических аберраций. Элементы объектива HRI присутствуют только в лучших объективах Nikon, таких как Nikon 70-200mm f / 2.8E FL ED VR.
- E — Новые объективы типа «E» оснащены электронным управлением диафрагмой, аналогичным тому, что мы видели ранее на объективах PC-E (ниже). Эти объективы не имеют рычага диафрагмы на задней стороне объектива и полностью электронные, поэтому больше нет возможности вручную регулировать диафрагму.Объективы типа «E» более точны, чем объективы типа «G», особенно для съемки с высокой частотой кадров, потому что объектив может останавливаться до желаемой диафрагмы без необходимости задействовать двигатель камеры.
- IF — Внутренняя фокусировка позволяет объективу быстро фокусироваться, перемещая некоторые элементы внутри оправы объектива, не перемещая переднюю оправу и не увеличивая ее в размерах. Многие современные объективы Nikon, такие как Nikon 18-200mm f / 3.5-5.6G VR II и Nikon 70-200mm f / 2.8G VR II, являются объективами IF.Объективы с IF фокусируются быстрее, чем объективы без IF.
- Micro — То же, что и Macro, предназначенное для макрообъективов для работы с крупным планом.
- N — Буква «N» обозначает нанокристаллическое покрытие Nano Crystal Coat и всегда отображается на золотой наклейке на всех объективах Nikon верхнего уровня. Это особый тип стеклянного покрытия
- PC-E — Perspective Control с электронной диафрагмой. Позволяет наклонять и сдвигать линзы для создания специальных эффектов.
- RF — Задняя фокусировка. Фокусировка осуществляется путем перемещения заднего элемента внутри объектива, что означает, что задний элемент перемещается во время фокусировки. Например, последний объектив Nikon 24 мм f / 1,4 — RF.
- SIC — Линзы с суперинтегрированным покрытием обладают лучшими цветовыми характеристиками и, как правило, лучше справляются с ореолом и бликами.
- SWM — Бесшумный волновой мотор обеспечивает тихую автофокусировку с быстрым переключением между автофокусировкой и ручным управлением.Отменить автофокусировку очень просто — вы просто поворачиваете кольцо фокусировки, вместо того, чтобы сначала переключаться в ручной режим, как в случае с объективами AF-D.
- VR — Подавление вибраций позволяет использовать объективы с рук без использования штатива в условиях низкой освещенности. Специальные датчики движения внутри линзы обнаруживают движение руки и компенсируют движение, стабилизируя линзу в противоположном направлении.
- FX — эта аббревиатура означает «полнокадровый», как в эквиваленте 35-мм пленки.Такие сокращения, как FX, DX и CX, указывают размер формата (размер цифрового датчика). Вы никогда не увидите FX в описании объективов, потому что, если не указано иное, все объективы по умолчанию являются полнокадровыми (см. DX и CX ниже).
- DX — Если на объекте указано «DX», это означает, что он специально разработан для корпусов камер APS-C DX (см. Сравнение размеров сенсоров ниже), таких как Nikon D3000 / D5000 / D90 / D300s. Объективы DX работают с корпусами FX (их можно установить физически), но они будут работать только при половинном разрешении.
- CX — Nikon имеет беззеркальную систему под названием «Nikon 1» с матрицей меньше DX. Хотя аббревиатура CX не включена в название объектива, вы можете увидеть ее в описаниях и других маркетинговых материалах. Если название объектива начинается с «1 NIKKOR», это означает, что объектив специально разработан для корпусов камер CX, таких как Nikon 1 V1 / V2 / J1 / J2. Объективы CX не работают с другими байонетами Nikon.
Пример
Взгляните на следующий объектив Nikon:
Как вы можете видеть на изображении объектива, на нем написано «AF-S Nikkor 24mm 1: 1.4G ED »на объективе, что в основном означает, что это фиксированный объектив Nikon (Nikkor и Nikon — это одно и то же). 24-миллиметровый объектив с максимальной диафрагмой 1,4, имеет встроенную автофокусировку с бесшумным волновым двигателем (AF-S), не имеет апертурного кольца (G) и содержит стекло со сверхнизкой дисперсией (ED). Большая буква «N» сбоку указывает на то, что на линзу нанесено нанокристаллическое покрытие. Остальная информация не отображается на объективе, но может быть получена на странице объективов в нашей базе данных объективов.
Простое руководство по цифрам и аббревиатурам на линзах
Очень мягкая стоковая фотография Джима ХармераПроизводители объективов для фотографии используют всевозможные сокращения и акронимы, чтобы объяснить особенности своих объективов.Пытаясь научить пользователей, производители объективов просто сбивают нас с толку. Надеюсь, вы немного поймете аббревиатуры различных функций объектива, прочитав этот пост.
Я даже не могу сказать вам, сколько из моих студентов-фотографов купили не тот объектив просто потому, что не понимали, что на самом деле означает название объектива. Например, у меня было несколько студентов, которые пришли в класс, гордые своим новым «макрообъективом», который на самом деле вовсе не макрообъектив.
Путаница возникает из-за того, что каждый производитель линз использует свои собственные акронимы для описания определенных, субъективных характеристик линз. Надеюсь, это удобное руководство поможет вам избежать проблем фотографов, которые отправились до вас в пугающий мир покупки нового объектива.
| Значение | Nikon | Canon | Сигма | Тамрон | Sony | Токина |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Стабилизация изображения | VR | IS | ОС | VC | Без объектива | Нет |
| Бесшумный волновой двигатель | AF-S или SWM | УСМ | HSM | долл. США | SSM | IF-S |
| Объектив Pro | Без обозначения | L | EX | СП | G | ATX |
| Стекло с низкой дисперсией | ED | ED | АПО | LD | ED | SD |
| Полнокадровый | FX | EF | DG | Di | Не говорит DT | FX |
| Обрезка рамы | DX | EF-S | DC | Di-II | ДТ | DX |
| Abb.Значение | Nikon | Canon | Sigma | Тамрон | Sony | Tokina |
Обратите внимание, что существует множество других сокращений линз, которые не используются в этом списке. Например, TS-E, IF, BIM, Conv и т. Д. Для всех сокращений нет ограничений, но это одни из наиболее распространенных сокращений, которые помогут вам понять, какой объектив вы покупаете.
Но что делают эти функции?
Стабилизация изображения — уменьшает дрожание камеры, уравновешивая естественное дрожание рук фотографа. Большинство производителей вставляют этот мотор в объектив, но некоторые производители, например Sony, вставляют его в камеру.
Бесшумный волновой двигатель — В объективе используется высокопроизводительный двигатель для более быстрой фокусировки без значительного шума. Объектив с хорошим двигателем Silent Wave Motor необходим для занятий спортом или других ситуаций, когда фотограф снимает быстро движущиеся объекты.
Pro Lens — Некоторые производители имеют фирменную маркировку для обозначения своих объективов профессионального качества. У Nikon нет специального обозначения для этого, но обозначение «N» аналогично (нанокристалл), и золотое кольцо также является доказательством. У каждого производителя есть свои критерии определения профессиональных линз.
Стекло с низкой дисперсией — Уменьшает хроматическую аберрацию. Хроматическая аберрация — это странное явление, которое создает странные ярко окрашенные линии вокруг жестких краев объектов на фотографии.Если вы используете более дешевое стекло и увеличиваете фотографии до краев объектов на фотографии, вы увидите это довольно четко.
Полнокадровая и кадрированная рамка — Если вы не уверены в различиях, возможно, вы захотите проверить этот пост о разнице между кадрированием и полнокадровым изображением.
Если вам нравятся эти ежедневные статьи о фотографии, вам ДОЛЖНЫ НАПРАВЛЯТЬСЯ на Facebook, чтобы они появлялись в вашей ленте facebook каждое утро. Вот ссылка на нашу страницу в Facebook.
Надо ли выключать VR перед выключением камеры?
Уважаемые все,
Для лучшего хранения и защиты нам нужно выключать VR перед выключением камеры?VR автоматически выключится через секунду или долю после того, как вы уберете палец с кнопки спуска затвора, поэтому нет необходимости поворачивать его с помощью переключателя на объективе.Переключатель VR на объективе может оставаться включенным все время.
Если вы не выключите камеру сразу после того, как уберете палец со спусковой кнопки затвора, вы позволите логике VR прекратить работу, припарковать плавающий оптический элемент в оптимальном положении и выключиться.
Если вы очень быстро управляете пальцами и выключаете камеру сразу после снятия заглушки с кнопки спуска затвора, которая была нажата наполовину, тогда логике VR может не хватить времени, чтобы поставить оптический элемент объектива в положение парковки.В последней версии DSLR это необходимое время незначительно, или логика камеры позаботится об этом. Это было заметно с D70, включая некоторое смещение изображения в видоискателе, которое наблюдали некоторые люди. Похоже, это не проблема последних моделей зеркальных фотокамер.
Время, необходимое для остановки двигателей VR и парковки оптического элемента VR, может быть разным в зависимости от объектива и камеры, а также от первоначального поведения объектива VR при следующем включении камеры, если VR не было разрешено правильно припарковаться.У Фрэнкса это совершенно верно.VR выключается, когда глюкометр выключается, что регулируется пользователем. Если вы внимательно прислушаетесь, вы сможете услышать парковку.
Если вы выключите камеру, когда VR не припаркован — вы можете услышать дребезжание от объектива — это VR-устройство. Просто включите камеру — наполовину нажмите кнопку спуска затвора, а затем отпустите. Подождите несколько секунд, а затем выключите камеру.Я отключаю VR до тех пор, пока он мне действительно не понадобится.
В руководствах Nikon все говорится, что нужно выключать перед выключением камеры и включать после включения камеры .
Что ж, я верю всем вам, но некоторое время назад кто-то сказал, что, если оставить VR включенным, он повредит линзу, потому что механизм все еще плавает, и было бы гораздо лучше выключить его, если вы его не используете, поэтому как говорится, как правильно с этим справиться? Я выключаю его, если не использую, потому что это то, что диктует инструкция.Думаю, поскольку я привык к этому, я продолжу так поступать, несмотря ни на что. На всякий случай, лучше на всякий случай.
Как и выше, VR отключается при выключении переключателя камеры. Я не могу найти в моем руководстве 70-200 VR II ничего о выключении VR перед выключением камеры.
« Ну, я верю всем вам, », — я бы не стал…
Например. «В руководствах Nikon все говорят, что нужно выключать его перед выключением камеры. »
Некоторые люди должны читать руководства Nikon лучше, чем другие ?. В руководствах к D300S и D700, а также к объективам 70-200 VR II не упоминается необходимость выключения VR. Они упоминают об этом, чтобы сберечь батарею.У меня есть 2 объектива VR, и я никогда не выключаю VR, я не вижу никаких побочных эффектов, все работает нормально.Батареи на моем D70 хватает на удивление долго.
Это частый вопрос, который возникает из-за того, что формулировка Nikon может сбивать с толку. В моем понимании не стоит выключать камеру, когда VR активен / работает. Например. когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, чтобы активировать VR, а затем отпускаете ее, требуется секунда, чтобы зафиксировать VR в статическом положении.Иногда вы можете услышать это как щелчок или лязг, и вой гироскопов VR прекращается. Прежде чем этот фиксирующий механизм сработает, элементы VR могут немного «плавать» и поэтому могут быть повреждены, если вы бросите объектив. Однако выключать переключатель VR на объективе необязательно.
Цитата из руководства NIkon 70-200:
«Не выключайте питание камеры во время работы режима подавления вибраций. В противном случае объектив может издавать дребезжащий шум при сотрясении камеры. Это не является неисправностью.Включите камеру снова, чтобы исправить это ». (Я интерпретирую это как означающее, что механизм VR не должен фактически работать (например, уменьшать вибрацию), когда камера выключена. Сравните это с явным,« выключите переключатель » «язык ниже.)
» Если объектив установлен на штатив, установите переключатель ВКЛ / ВЫКЛ подавления вибраций в положение ВЫКЛ. Тем не менее, установите переключатель в положение ON при использовании штатива без закрепления его головки или при использовании монопода ». (Опять же, это подтверждает мою интерпретацию, поскольку здесь они прямо говорят вам переместить переключатель в положение« выключено », а не использовать запутанный «рабочий» язык).
У меня есть несколько объективов VR, и я обычно оставляю VR включенным, но перед переключением объективов я обязательно разрешаю VR блокировать и выключать камеру.У меня есть три объектива VR, которые я ношу постоянно, и у меня есть годы и десятки тысяч фотографий. У всех троих все отлично.
Хорошо, Фрэнк, все мои руководства по объективам VR содержат это предостережение.
Нет, в этом нет необходимости, и это тоже будет большой проблемой.
Фотография в виртуальной реальности — выбор объектива для панорамной виртуальной реальности
Выбор объектива для панорамной виртуальной реальности |
Скотт Хайтон для фотографии виртуальной реальности (www.vrphotography.com)
March, 200 8
В 1994 году, когда Apple впервые выпустила QuickTime VR, фотографы не могли выбирать, какие типы камер и объективов они могут использовать для панорамной виртуальной реальности. Съемка на 35-миллиметровую пленку была единственным реальным вариантом, а ультраширокоугольный объектив Nikon 15 мм f / 3,5 с ручной фокусировкой был предпочтительным объективом, даже несмотря на то, что он стоил около 2000 долларов. Программное обеспечение QTVR Authoring требовало, чтобы исходные изображения для панорамной сшивки корректировались прямолинейно (так, чтобы прямые линии в сцене выглядели как прямые на пленке), и 15-миллиметровый Nikkor был одним из самых широких объективов такого типа.Чем шире объектив, тем больший охват по вертикали вы можете получить в своей панораме, поскольку сшивание ограничивалось одним рядом изображений.
В течение многих лет это оставалось неизменным, даже когда на рынке появлялись новые приложения для сшивания. Компания IPIX последовала за выпуском Apple QTVR через год или два с их проприетарным программным обеспечением, которое собирало два полусферических изображения «рыбий глаз» в «PhotoBubble», или полную сферическую панораму. Первоначально они также были сняты на 35-миллиметровую пленку с использованием другого дорогостоящего объектива Nikon — Nikkor 8mm f / 2.8 рыбий глаз. IPIX активно защищала свои патенты и в течение многих лет успешно не позволяла большинству других выпускать программное обеспечение для сшивания, которое могло бы собирать панорамные изображения с помощью любых методов захвата линз типа «рыбий глаз».
В результате своей агрессивной правовой тактики IPIX вызвала серьезную неприязнь в сообществе VR. В конечном итоге в 2006 году компания прекратила свою деятельность. С тех пор разработчики программного обеспечения для панорамных снимков расширили выбор линз и возможности своих приложений для сшивания.Сегодня фотографы, выбирающие объектив для сшитой панорамной фотографии, имеют широкий выбор вариантов.
Типы линз
Есть три основных типа линз, которые предпочитают панорамные VR-фотографы: true fisheye , полнокадровый fisheye и ультраширокий прямолинейный .
Модель true fisheye отображает полусферический вид в круглой области, полностью находящейся в зоне покрытия кадра камеры.Фотографии, сделанные с помощью этих объективов, выглядят как круглые изображения, окруженные черным или неэкспонированным остатком кадра. Виды обычно считаются «искаженными», поскольку линзы отображают прямые линии сцены (например, края зданий и архитектурных сооружений) как изогнутые, если только они не совпадают с вертикальным и горизонтальным центрами линзы. Поле зрения (fov) для этих линз составляет 180 ° или больше, как по горизонтали, так и по вертикали. Фокусное расстояние в формате 35 мм (или полнокадровом) обычно составляет 8 мм или меньше.
Полнокадровый «рыбий глаз» обеспечивает такую же круговую перспективу, как и настоящий «рыбий глаз», но проецируемый круг изображения достаточно велик, чтобы полностью заполнить кадр камеры. Это означает, что нет черной или неэкспонированной границы. Камера фактически обрезает края круга изображения. Получающееся поле зрения близко к 180 °, но только по диагонали изображения. Значительно меньше поля зрения по вертикали и горизонтали. Фокусные расстояния (в формате 35 мм) обычно находятся в диапазоне от 14 мм до 16 мм.
Сверхширокоугольный прямолинейный объектив — это такой объектив, который не отображает бочкообразных искажений или искажений типа «рыбий глаз» на изображениях, которые он проецирует на сенсор или плоскость пленки. Прямые линии в сцене визуализируются как прямые линии на записанных изображениях из-за прямолинейной коррекции этих линз. Их главный недостаток заключается в том, что может наблюдаться значительное снижение уровня освещенности вблизи краев и углов из-за больших углов и расстояний, на которые направляются световые лучи. Чем шире фокусное расстояние, тем сильнее может падать свет.Это может означать несогласованную экспозицию между частями соседних изображений, где происходит сшивание, и может привести к появлению полос или другим проблемам, требующим исправления при постобработке. Фокусное расстояние (формат 35 мм) обычно составляет от 13 мм до 21 мм.
Другие типы линз также могут использоваться для сшивания панорамы, но они менее распространены, поскольку их большее фокусное расстояние приводит к меньшим полям обзора, что требует меньшего шага панорамирования между снимками и большего количества изображений в целом для достижения такое же панорамное покрытие.Однако их можно использовать для фотографирования панорам с очень высоким разрешением (гигапикселей). Включенные типы: традиционный широкоугольный (24–35 мм), обычный (50–70 мм), телеобъектив (80–300 мм) и даже супертелеобъектив (400 мм и более).
Охват объектива: поле зрения (fov)
До недавнего времени большинство цифровых фотоаппаратов, включая профессиональные цифровые зеркальные фотокамеры, имели датчики изображения, которые были значительно меньше традиционных 35-мм пленочных кадров.Это означало, что изображения, снятые с помощью объектива с заданным фокусным расстоянием, были обрезаны относительно того, что было бы включено в кадр 35-мм пленки. В результате получается эффективный коэффициент увеличения. Сегодня большинство профессиональных цифровых зеркальных фотокамер имеют датчики изображения, размер которых составляет примерно 2/3 размера 35-мм кадра, поэтому их коэффициент увеличения составляет 1,5x. Это означает, что при установке 18-миллиметрового объектива вы получаете покрытие, подобное тому, которое имеет 28-миллиметровый объектив на 35-миллиметровой камере (18 x 1,5 = 27 мм эквивалент).
К счастью, полнокадровые цифровые зеркальные фотокамеры сейчас становятся все более распространенными.У Canon есть несколько таких камер в линейке профессиональных камер, а с ноября 2007 года Nikon также предлагает одну со своей новой D3. Nikon называет свой полнокадровый сенсор форматом FX, в то время как меньший формат (1,5x), используемый в большинстве цифровых SLR, известен как DX. Когда вы видите обозначение DX на объективе, таком как Nikkor DX fisheye 10,5 мм или Nikkor DX zoom 12-24 мм, это означает, что объектив предназначен только для покрытия области меньших датчиков камеры DX.
Nikkor DX 10,5 мм «рыбий глаз» был разработан для обеспечения такого же покрытия поля зрения в формате DX, что и полнокадровый 16-миллиметровый объектив «рыбий глаз» Nikkor в формате 35 мм (или FX).Точно так же зум Nikkor DX 12-24 мм дает такое же покрытие, как объектив 18-35 мм.
Бытовые цифровые камеры часто имеют датчики изображения, которые даже меньше, чем уменьшенный формат DX. Однако производители этих фотоаппаратов обычно предоставляют справочные материалы, эквивалентные формату 35 мм, для фокусных расстояний прилагаемых к ним объективов.
Относительные размеры и площади 35-миллиметровых пленочных и цифровых датчиков |
При съемке панорамных последовательностей для сшивания критически важно знать, какое поле обзора для вашей камеры и комбинации объектива определение шага панорамирования между каждым выстрелом.Для получения дополнительной информации см. Техническое примечание о полях обзора и увеличении панорамирования.
Выбор объектива
Я обнаружил, что предпочитаю использовать одну комбинацию камеры и объектива для большей части моей панорамной VR-съемки. Это упрощает упаковку оборудования и правильную (и последовательную) регулировку поворотной головки для вращения вокруг входного зрачка линзы. (Для получения дополнительной информации см. Техническое примечание по выравниванию входных зрачков.) На поиск наилучшего сочетания камеры и объектива ушло много лет.
Я рекомендую фотографу панорамной виртуальной реальности в первую очередь выбрать программу для вышивания, которую он планирует использовать. Это будет определять, какие типы линз у вас есть. Например, PTGUI (http://www.ptgui.com) и RealViz’s Stitcher (http://stitcher.realviz.com) позволяют сшивать изображения «рыбий глаз», в то время как ряд других приложений этого не делает. Ознакомление с возможностями программного обеспечения, которое вы предпочитаете, перед покупкой объектива для работы в виртуальной реальности лучше поможет вам принять решение.
Я давно предпочитаю сверхширокоугольные прямолинейные объективы для панорамной виртуальной реальности — в частности, Nikkor 18mm f / 2.8. Я обнаружил, что 15-миллиметровый Nikkor слишком чувствителен к засветке, хотя у него более широкое поле зрения, чем у 18-миллиметрового. 18 мм также позволяет добавлять ввинчиваемые фильтры на передней части объектива, что полезно для цветокоррекции или для использования градуированных фильтров нейтральной плотности для лучшего баланса экспозиции яркого неба и темного переднего плана. С тех пор Nikon выпустил объектив 14 мм f / 2.8, у которых немного шире поле зрения и значительно меньше бликов, чем у их старых 15 мм. Все эти объективы — хороший выбор, если вы снимаете простые однорядные цилиндрические панорамы и не хотите, чтобы ваши зрители могли смотреть слишком далеко вверх или вниз в ваших VR-фильмах.
Хотя с помощью этих объективов можно создавать полные сферические панорамы 360 ° x180 °, для этого требуется снимать несколько рядов изображений (что требует больше времени и снимков), а также использовать многорядные сшивание аппликации.Процесс сшивания более громоздкий и занимает больше времени, поскольку вы имеете дело с большим количеством цифровых файлов и большим количеством вычислений точек выравнивания. Альтернативой является выбор линз типа «рыбий глаз», которые обеспечивают большее поле зрения и требуют меньшего количества изображений для полной сферической панорамы. Используя настоящий рыбий глаз, можно собрать сферическую панораму всего из трех или четырех изображений (снятых на расстоянии 120 ° или 90 ° соответственно). Компромисс заключается в том, что вы не можете извлечь много деталей из этих снимков, потому что вы забиваете такие большие поля обзора в каждый из них, и вы используете только часть сенсора камеры для его записи.У большинства из этих настоящих рыбий глаз также есть серьезные проблемы с бликами, а также с хроматической аберрацией по краям изображения. С полнокадровым «рыбьим глазом» получается хороший компромисс. Поля обзора по-прежнему довольно велики, но вы можете использовать всю площадь сенсора с каждым снимаемым изображением — таким образом, вы получаете значительно большее разрешение. Вы можете захватить почти 140 ° по вертикали с помощью одного ряда изображений, и требуется всего 6 снимков (каждые 60 °), чтобы захватить полные 360 ° вокруг. Добавьте еще два снимка — один прямо вверх (зенит) и один прямо вниз (надир), и вы получите полное сферическое покрытие всего с восемью изображениями.Эти объективы также кажутся менее склонными к бликам и другим аберрациям, поэтому они создают очень красивые сшитые панорамы. | |
Полнокадровый узел «рыбий глаз» |
Сравните результаты панорам, снятых с помощью этих различных типов объективов, представленных ниже. Все эти панорамы были сняты на полнокадровый Nikon D3 с одного и того же места внутри капеллы Стэнфордского университета в Пало-Альто, Калифорния. Использовались объективы Nikkor 8mm f / 2 «рыбий глаз».8, полнокадровый Nikkor 16mm f / 2.8 и прямолинейный Nikkor 18mm f / 2.8. Все они были сняты с помощью панорамной головки Manfrotto 303SPH с диафрагмой f / 11 (с использованием полнокадрового формата камеры). Файлы JPEG (Fine) (4256 x 2832 пикселей) непосредственно с камеры использовались и сшивались с помощью PTGUI. Сшитые видеоролики вообще не подвергались ретушированию, чтобы показать, как блики и другие аберрации каждого объектива влияют на результат, а также насколько широко комбинация снимков покрывает панорамный вид.
Среди настоящих поклонников объективов «рыбий глаз» на различных онлайн-форумах велась активная дискуссия о различиях между Nikon 8mm f / 2.8 и значительно более дешевым Sigma 8mm f / 4.
Ниже представлены два изображения для параллельного сравнения. Обратите внимание, что у обоих есть проблемы с бликами из-за сильного нецентрального светового люка в верхней части купола. Кроме того, круг изображения, проецируемый объективом Sigma, меньше, чем у Nikkor.Сообщается, что у Sigma немного более широкое поле зрения (чуть более 180 °), а у Nikkor чуть меньше 180 °.
Эта часовня представляла собой довольно обычную задачу при съемке внутренних панорам, когда у вас есть один или несколько очень сильных источников света в помещении, которое в целом может быть довольно темным. Любые блики от линз станут весьма заметными и потребуют значительного постпроизводственного ретуширования для создания визуально приятной панорамы.
Сравнение Nikkor 8mm f / 2.8 (слева) с объективом Sigma 8mm f / 4 (справа) |
Новый зум-объектив Nikkor 14–24 мм f / 2,8G
Когда Nikon анонсировал свою камеру D3, они также анонсировали несколько новых объективов Nikkor . Среди них — зум 14-24 мм f / 2,8G. Это отличный объектив для фотожурналистов, которые часто работают в тесноте, но которые хотели бы иметь хоть какую-то возможность увеличения в своем сверхширокоугольном объективе. Он также казался идеальным для панорамных VR-фотографов, которым нравится идея иметь сверхширокое фокусное расстояние 14 мм для внутренних панорам в сочетании с не очень широким 24 мм для внешних сцен в одном объективе.
Однако, зная, что при разработке зум-объектива часто приходится идти на компромиссы, особенно при экстремальных фокусных расстояниях, я скептически относился к тому, что он будет соответствовать высоким стандартам качества, необходимым для хорошего сшивания. Мой первый взгляд на него через видоискатель камеры оставил меня разочарованным, так как он показал заметные бочкообразные искажения на самых широких фокусных расстояниях (от 14 до 18 мм). Я все равно снял с его помощью тестовую панораму (на 14 мм) и был очень приятно удивлен, обнаружив, что PTGUI довольно легко справляется с этим искажением.Конечный результат был неплохим.
Дальнейшие испытания показали, что этот объектив вполне пригоден для панорамной VR-фотографии, если вы используете сшиватель, который справляется с бочкообразным искажением. У вас также есть возможность запустить изображения с помощью собственного программного обеспечения Nikon Capture NX для постпроизводства, которое может довольно легко исправить эти искажения. Это действительно добавляет дополнительный шаг к рабочему процессу вышивания, но, безусловно, является жизнеспособным вариантом.
Поймите, этот объектив несколько большой.Он весит чуть более 2 фунтов, но при установке на Nikon D3 довольно удобно балансирует. Его относительно быстрая максимальная диафрагма f / 2,8 сохраняется во всем диапазоне увеличения, а его усовершенствованные оптические покрытия сводят блики к минимуму. Разработанный с внутренней фокусировкой (IF), зум 14–24 мм не меняет длину во время фокусировки. Однако, как и у большинства зум-объективов, входной зрачок (точка отсутствия параллакса, вокруг которой следует панорамировать камеру и объектив) перемещается при увеличении объектива.
Обратите внимание, что обозначение G на объективе означает, что не имеет механическое кольцо диафрагмы, которое можно установить вручную на внешней стороне оправы объектива. Управление диафрагмой может осуществляться только с помощью электронных сигналов камеры. Хотя 14-24 мм разработан как полнокадровый (FX) объектив, его можно использовать только с новыми фотоаппаратами Nikon, которые обеспечивают электронное управление диафрагмой (F4, F5, F6 и все D-серии).
Наконец, это не недорогой объектив.Его ESP составляет 1799,95 долларов США.
Снято с объективом AF-S Nikkor 14–24 мм f / 2,8G ED (при 14 мм и f / 11) — однорядный |
Входы — Выберите объективы Nikkor
После почти 15 лет съемки панорамной виртуальной реальности я не могу не подчеркнуть важность правильного совмещения оси вращения камеры и объектива с точкой отсутствия параллакса (входным зрачком) объектива.Даже незначительные ошибки могут вызвать проблемы с вышивкой, в результате чего можно будет избежать нескольких часов ретуши при постобработке.
Для получения подробной информации о том, как найти это положение входного зрачка на вашем конкретном объективе, щелкните здесь, чтобы прочитать Техническое примечание по фотографии VR.
Тем не менее, для пользователей профессиональных фотоаппаратов и объективов Nikon я включил ниже схемы расположения входного зрачка, основанные на моих собственных тестах на выравнивание для ряда объективов Nikkor, обычно используемых для панорамной VR-фотографии.
Nikon 200-500mm f / 5.6E: Производительность VR | Билл Феррис Фотография
Блок управления, включая переключатели VR On / Off и Mode, на стороне Nikon 200-500mm f / 5.6E. (Билл Феррис)
Когда компания Nikon выпустила телеобъектив с зумом AF-S Nikkor 200-500mm f / 5.6E ED VR, одной из особенностей, которая сразу же привлекла внимание, было подавление вибраций. Знаю, меня сразу впечатлила как оперативность, так и эффективность этой технологии.
Элементы управления подавлением вибраций (VR) расположены, как показано на фотографии выше, с левой стороны объектива. VR активируется переключателем вкл / выкл. Есть два варианта режима: нормальный и спорт . Согласно литературным источникам Nikon, режим normal рекомендуется при фотографировании неподвижных объектов, а режим sport рекомендуется при фотографировании движущихся объектов, особенно объектов, движущихся беспорядочно или быстро.
В любом режиме normal или sport объектив компенсирует только вертикальное дрожание и не компенсирует движение панорамирования.VR можно использовать при съемке со штатива или монопода, хотя литература, которую Nikon предоставляет вместе с объективом, предостерегает от использования VR в определенных сценариях с использованием штатива. Интересно, что Nikon не дает реального объяснения того, какие типы штатива или условия съемки могут дать лучшие результаты при выключенной VR.
По моему опыту съемки с фокусным расстоянием 500 мм (мое наиболее часто используемое фокусное расстояние с этим объективом) с подавлением вибраций, задействованным в нормальном режиме , нажатием кнопки AE-L / AF-L (назначенной как AF-On для моего Nikon D610 ) немедленно стабилизирует изображение в оптическом видоискателе.То же самое верно, когда спусковая кнопка затвора нажата наполовину. При использовании в режиме sport без потери скорости стабилизации. Однако качество изображения в видоискателе немного более плавное. Это отражение алгоритмов управления виртуальной реальностью в режиме sport , которые позволяют фотографу более свободно перемещаться по вертикали.
Мне не удалось различить разницу в качестве изображения между режимами normal и sport .Я также не заметил никакого ухудшения качества изображения, когда VR использует выдержку 1/1000 секунды и меньше. Я часто оставляю VR включенным, независимо от выдержки, просто чтобы насладиться преимуществами более стабильного изображения в видоискателе. Это упрощает отслеживание птиц, спортсменов и других быстро, иногда неустойчиво движущихся объектов.
Безусловно, наиболее обсуждаемой особенностью уменьшения VR 200-500 было заявление Nikon о том, что оно обеспечивает до 4,5 ступеней стабилизации. Что это обозначает?
В фотографии существует давняя истина, согласно которой для получения приемлемо резкого изображения при съемке с рук фотограф должен использовать выдержку не меньше значения, обратного фокусному расстоянию.Например, при съемке с рук с нормальным объективом 50 мм используйте выдержку не менее 1/50 секунды. При съемке с рук с телеобъективом 200 мм выдержка должна быть 1/200 секунды или меньше. При съемке с объективом 200-500 мм f / 5,6E при полном раскрытии выдержка должна быть 1/500 секунды или меньше.
Обоснование этого правила состоит в том, что достаточно короткая выдержка эффективно устранит неустойчивость, присущую держанию камеры в руках. Опытные фотографы, использующие хорошую технику, часто могут превысить стандарт «обратного фокусного расстояния».В последние годы технология стабилизации объектива и внутренней стабилизации претерпела значительные изменения, что упростило как профессиональным фотографам, так и начинающим фотографам создание четких и детализированных изображений при длительной выдержке.
Следует отметить, что технология подавления вибраций компенсирует врожденную дрожь фотографа, но не делает ничего, чтобы заморозить или удержать объект неподвижным. Если ваш объект движется, это движение будет зафиксировано при нажатии кнопки спуска затвора. Использование VR для стабилизации изображения с намерением использовать более длинную (более длинную) выдержку усилит движение объекта.Это преднамеренное перетаскивание затвора может дать отличные снимки. Это также может быть источником разочарования, если фотограф ожидал, что виртуальная реальность остановит действие, происходящее в кадре.
Если мы предположим, что фотограф, использующий объектив 500 мм, сможет сделать четкую детальную фотографию с рук, используя выдержку 1/500 секунды, улучшение на 1 ступень будет вдвое уменьшением этой выдержки. Другими словами, улучшение VR на одну ступень позволит фотографу делать резкие изображения за 1/250 секунды.Еще одно уменьшение скорости затвора вдвое (1/125 секунды) дает преимущество в 2 ступени VR. Если я смогу делать хорошие, детализированные фотографии с рук за 1/60 секунды, это продемонстрирует улучшение виртуальной реальности на 3 ступени. Съемка на 500 мм, 1/30 секунды и получение приемлемо четких результатов означает усиление на 4 ступени. Все, что длиннее 1/30 секунды, попадает в область примерно 4,5 ступени подавления вибраций, которую Nikon предлагает для этого объектива.
Чтобы продемонстрировать эффективность технологии подавления вибраций Nikon, я устроил домашний тест с использованием моей любимой модели — игрушки танцора хула.Танцовщица сидела на складном подносе на улице в солнечный день. Используя 200-500 на моем D610, я сделал несколько серий экспозиций. Для всех экспозиций фокусное расстояние оставалось постоянным на уровне 500 мм. Чувствительность варьировалась от ISO 125 до ISO 160 для всех экспозиций. Я использовал диафрагму (f-ступень), чтобы контролировать яркость изображения на датчике. Это, в свою очередь, требовало более длительных выдержек (более длинных выдержек) для создания правильно экспонированных изображений по мере выполнения каждой последовательности кадров.
Во время этого теста я снимал с рук в двух разных режимах: сидя и стоя.В каждом режиме я делал наборы экспозиции с выключенным VR, включенным в режиме sport и включенным в режиме normal . Вот разбивка моего теста:
Съемка с рук и сидя
- Сначала я снимал с включенной VR в режиме sport , затем с выключенной VR и затем с включенной VR в режиме normal .
- Для каждой из этих трех последовательностей я начал с объектива на 500 мм, f / 5,6, сделав три экспозиции по 1/1000 секунды.
- Затем я изменил диафрагму, чтобы закрыть диафрагму с шагом 1 ступень, сделав три экспозиции при каждой настройке: f / 8, f / 11, f / 16, f / 22 и f / 32.
- Выдержка была скорректирована для компенсации меньших размеров диафрагмы. На f / 8 я снимал с выдержкой 1/500 секунды; 1/250 секунды при f / 11; 1/125 секунды при f / 16; 1/60 секунды при f / 22 и 1/30 секунды при f / 32.
Съемка с рук и стоя
- Я снимал сначала с выключенным VR, затем с включенным VR в режиме sport , затем с включенным VR в режиме normal .
- Для каждой из этих трех последовательностей я начал с объектива на 500 мм, f / 5,6, сделав три экспозиции по 1/1000 секунды.
- Затем я изменил диафрагму, чтобы закрыть диафрагму с шагом 1 ступень, сделав три экспозиции при каждой настройке: f / 8, f / 11, f / 16, f / 22 и f / 32.
- Выдержка была скорректирована для компенсации меньших размеров диафрагмы. На f / 8 я снимал с выдержкой 1/500 секунды; 1/250 секунды при f / 11; 1/125 секунды при f / 16; 1/60 секунды при f / 22 и 1/30 секунды при f / 32.
Вот итоговые изображения.Я выбрал лучшую экспозицию из каждого набора с тремя экспозициями для отображения и представляю полнокадровые виды с последующим 100% кадрированием. Я буду начинать каждую последовательность с выдержки в 1/250 секунды, так как именно здесь проявляются потенциальные преимущества снижения вибрации. С философской точки зрения я воздержусь от окрашивания вашей оценки моими личными выводами. Судите сами, насколько хороши характеристики VR у объектива AF-S Nikkor 200-500mm f / 5.6E ED VR.
Портативное сиденье с выключенным VR
Ручная камера: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 11, ISO 125, 1/250 секунды с выключенным VR
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 11, ISO 125, 1/250 секунды с выключенным VR
С рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 16, ISO 125, 1/125 секунды с выключенным VR
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 16, ISO 125, 1/125 секунды с выключенным VR
С рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 22, ISO 125, 1/60 секунды с выключенным VR
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 22, ISO 125, 1/60 секунды с выключенным VR
С рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 32, ISO 125, 1/30 секунды с выключенным VR
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 32, ISO 125, 1/30 секунды с выключенным VR
Портативное сиденье с включенным VR в спортивном режиме
С рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 11, ISO 125, 1/250 секунды с включенной VR в спортивном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 11, ISO 125, 1/250 секунды с выключенным VR
С рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 16, ISO 125, 1/125 секунды с включенной VR в спортивном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 16, ISO 125, 1/125 секунды с VR в спортивном режиме
С рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 22, ISO 125, 1/60 секунды с включенной VR в спортивном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E при 500 мм, f / 22, ISO 125, 1/60 секунды с включенной VR в спортивном режиме
С рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 32, ISO 125, 1/30 секунды с включенной VR в спортивном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 32, ISO 125, 1/30 секунды с VR в спортивном режиме
Карманный компьютер в сидячем положении с включенным VR в нормальном режиме
Ручная камера: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 11, ISO 140, 1/250 секунды с включенной VR в нормальном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 11, ISO 140, 1/250 секунды с включенным VR в нормальном режиме
С рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 16, ISO 125, 1/125 секунды с включенным VR в нормальном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 16, ISO 125, 1/125 секунды с VR в нормальном режиме
Ручная камера: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 22, ISO 125, 1/60 секунды с включенной VR в нормальном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 22, ISO 125, 1/60 секунды с включенным VR в нормальном режиме
С рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 32, ISO 125, 1/30 секунды с включенным VR в нормальном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 32, ISO 125, 1/30 секунды с VR в нормальном режиме
Портативный стоя с выключенным VR
Ручная стойка: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 11, ISO 140, 1/250 секунды с выключенным VR
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 11, ISO 140, 1/250 секунды с выключенным VR
Съемка с рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 16, ISO 140, 1/125 секунды с выключенным VR
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 16, ISO 140, 1/125 секунды с выключенным VR
Ручной стенд: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 22, ISO 140, 1/60 секунды с выключенным VR
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 22, ISO 140, 1/60 секунды с выключенным VR
Ручной стенд: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E, 500 мм, f / 32, ISO 140, 1/30 секунды с выключенным VR
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 32, ISO 140, 1/30 секунды с выключенным VR
Ручной стоя с включенным VR в спортивном режиме
Съемка с рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 11, ISO 140, 1/250 секунды с включенной VR в спортивном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 11, ISO 140, 1/250 секунды с включенной VR в спортивном режиме
Съемка с рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 16, ISO 160, 1/125 секунды с включенной VR в спортивном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 16, ISO 160, 1/125 секунды с VR в спортивном режиме
Ручной стоя: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 22, ISO 160, 1/60 секунды с включенной VR в спортивном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 22, ISO 160, 1/60 секунды с VR в спортивном режиме
Съемка с рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 32, ISO 140, 1/30 секунды с включенной VR в спортивном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 32, ISO 140, 1/30 секунды с VR в спортивном режиме
Ручной стоя с включенным VR в нормальном режиме
Ручная стойка: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 11, ISO 140, 1/250 секунды с включенной VR в нормальном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 11, ISO 140, 1/250 секунды с включенным VR в нормальном режиме
Съемка с рук: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 16, ISO 140, 1/125 секунды с включенным VR в нормальном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 16, ISO 140, 1/125 секунды с VR в нормальном режиме
Ручная стойка: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 22, ISO 140, 1/60 секунды с VR в нормальном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 22, ISO 140, 1/60 секунды с включенным VR в нормальном режиме
Ручной стенд: Nikon D610 с Nikkor 200-500 мм f / 5,6E на 500 мм, f / 32, ISO 140, 1/30 секунды с включенным VR в нормальном режиме
100% кадрирование: Nikon D610 с Nikkor 200-500mm f / 5.6E на 500 мм, f / 32, ISO 140, 1/30 секунды с VR в нормальном режиме
Заключение
Ну вот и все.