Как устроен объектив фотоаппарата: Как устроен объектив. Практическая фотография

Содержание

Как устроен объектив. Практическая фотография

Как устроен объектив

Даже самые простые современные объективы состоят из двух-трех линз, а более совершенные — еще сложнее.

На рис. 4 показан объектив «Юпитер-8». В нем шесть линз.

Рис. 4. В объективе «Юпитер-8» шесть линз

Хотя простая собирательная линза и дает изображение, но из-за свойственных ей оптических недостатков изображение получается плохим — резким только в центральной части и совершенно нерезким по краям. Прямые линии на краях изображения получаются изогнутыми.

Правда, многие недостатки простой линзы можно значительно смягчить с помощью диафрагмы (светонепроницаемой заслонки с небольшим отверстием в центре), поместив ее перед или за линзой. Этим средством и пользовались первые фотографы, в распоряжении которых не было хороших объективов. Но с применением диафрагмы количество света, проходящего через объектив, во много раз уменьшается, что, естественно, вызывает значительное увеличение выдержки во время съемки.

Поиски иных способов, которые позволили бы повысить качество работы объектива, не уменьшая его действующего отверстия, уже в первые годы существования фотографии показали, что достигнуть этого можно только сочетанием в объективе двух или нескольких линз определенной формы, изготовленных из специальных сортов оптического стекла[3]. Первым таким объективом был ахромат (рис. 5) — ахроматическая линза, склеенная из двух линз. Затем предложили перископ — объектив из двух отдельно стоящих линз. Позднее был создан апланат, состоящий из двух отдельно стоящих ахроматов и просуществовавший почти 30 лет как лучший объектив своего времени, хотя и ему были свойственны некоторые оптические недостатки. И только в начале нашего века удалось создать наиболее совершенные объективы, практически свободные от всех недостатков. Объективы эти получили название

анастигматов.

Рис. 5. Так совершенствовался фотографический объектив

В настоящее время выпускаются только анастигматы, если не считать некоторых фотоаппаратов упрощенного типа, в которых устанавливаются более простые объективы. Оптические схемы анастигматов весьма разнообразны и часто очень сложны.

Фотографическим объективам, как и фотоаппаратам, присваивают названия, например: «Индустар», «Руссар», «Орион» и т. п. Иногда эти названия дополняют тем или иным цифровым шифром, например: «Гелиос-44», «Индустар-50». Лишь изредка в названии объектива отражаются конструктивные или другие особенности. Так, буквой «Т» обозначают трехлинзовые объективы (триплеты), приставкой «Теле» (например, «Телемар») обозначают телеобъективы.

Главные оптические характеристики обозначаются на оправе передней линзы объектива рядом с названием. Именно этими характеристиками и надо руководствоваться при покупке фотоаппарата.

Все современные объективы дают весьма четкое и геометрически правильное изображение снимаемых предметов по всему полю фотокадра, но технические характеристики и связанные с ними оптические свойства у разных объективов различны. Объективы различаются по светосиле, величине главного фокусного расстояния, углу поля изображения и разрешающей силе. Наибольшее практическое значение имеют светосила и главное фокусное расстояние. Численные выражения этих характеристик и наносят на оправы объективов.

Рис. 6. Главные технические характеристики объектива наносятся на его оправу

Взгляните на оправу объектива. Кроме названия и порядкового номера вы увидите, к примеру, такие пока еще непонятные вам условные обозначения: «1:3,5» и «F = 5 см» (рис. 6). Первое из них характеризует светосилу объектива, второе выражает величину его главного фокусного расстояния.[4] Со смыслом и значением этих характеристик необходимо ознакомиться в первую очередь.

Страница не найдена — Снимай как профессионал

Как сжать фотографию без потери качества

Все современные цифровые средства фотографирования — смартфоны и цифровые фотоаппараты — позволяют делать высококачественные снимки. И чем качественней фотоснимок, тем…

Постоянный или импульсный свет в фотографии

Что выбрать, постоянный или импульсный свет в фотографии? Каждый из них обладает своими преимуществами, поэтому разберем, как использовать оба типа.

Правильное размещение человека в кадре

Как правильно размещать людей в кадре? Рассмотрим основные методы, как выигрышно расположить людей в кадре, и правила построения композиции портретов.

Идеи для осенней фотосессии

Идеи для осенней фотосессии в солнечную и пасмурную погоду, дождь и туман помогут пополнить альбом сказочными кадрами. Разберем подробнее каждый вариант.

Мягкий свет в фотографии

Фотографии с мягким освещением выглядят более профессионально и качественно. Используйте описанные в статье приемы и вы заметите, как улучшились результаты.

Как направить взгляд зрителя на снимках

Как направить взгляд зрителя на снимках, чтобы кадр стал шедевром и не затерялся среди миллионов других снимков. Рассмотрим основные правила и частые ошибки

Цветовой контраст в фотографии

Цветовой контраст в фотографии очень важен для получения хорошего кадра. В статье рассматриваются основные вопросы цветовой композиции и разбираются ошибки.

Ошибки при съемке тортов

Новички совершают одни и те же ошибки, снимая торты. Расмотрим самые распространенные, изучив которые, удастся выйти на хороший уровень при съемке десертов.

Как правильно снимать с внешней вспышкой

Важным помощником фотографа является фотовспышка. Рассмотрим, как выбрать вспышку и аксессуары к ней, как снимать с внешней вспышкой и как избежать ошибок.

Как снимать в контровом свете

Применение контрового света позволяет получить уникальные фотоработы. В статье описывается, как снимать в контровом свете и избежать основных ошибок.

Как использовать кольцевой свет

Кольцевой источник света стал широко использоваться в фотографии. Рассмотрим, как использовать кольцевой свет, достоинства и недостатки таких источников.

Как самостоятельно сделать кольцевой свет

Хотите поснимать с кольцевым источником, но не готовы сильно тратиться? В статье даны практические рекомендации, как самостоятельно сделать кольцевой свет.

Рейтинг портретных объективов

Чтобы повысить качество портретных фотографий, лучше обзавестись специальным объективом. Выбрать его поможет наш рейтинг портретных объективов.

Секреты качественной фуд-фотографии

Хотите научиться красиво снимать еду? Рассмотрим секреты качественной фуд-фотографии и технические приёмы: как выставить свет и организовать композицию.

Что нужно для фотосессии детей

Самое главное для детской фотосессии — это естественность и настоящие эмоции. Как настроить камеру и что нужно для фотосессии можно узнать из данной статьи.

Размытие фона на фотографии

При помощи размытого фона можно выделить объект съёмки и исключить ненужные детали. Рассмотрим, как добиться такого эффекта при съёмке или используя фотошоп

Как подобрать фотофон для предметной съемки

Как подобрать фотофон для предметной съемки? Рассмотрим, на что обратить внимание, как сэкономить на покупке, какие нюансы учитывать, фотографируя предметы.

Съемка черно-белого портрета

Хотите снять эффектный черно-белый портрет? Рассмотрим основные нюансы, правила композиции, как пользоваться светом и другими инструментами фотографа.

Основы предметной съемки

Новичкам, решившим освоить предметную съемку, стоит изучить ее основы. Рассмотрим, с чего начать, как правильно подобрать фон и свет, как настроить камеру.

Какие аксессуары необходимы для предметной съемки

Хотите стать предметным фотографом? Узнав, какие аксессуары необходимы для предметной съемки и обзаведясь ими, будет проще делать качественные фотографии.

Как сделать фотобокс для предметной съемки своими руками

Фотобокс для предметной съемки несет в себе много пользы. Рассмотрим, как и из чего можно сделать лайтбокс своими руками без ущерба качеству получаемых фото

Страница не найдена — Снимай как профессионал

Как сжать фотографию без потери качества

Все современные цифровые средства фотографирования — смартфоны и цифровые фотоаппараты — позволяют делать высококачественные снимки. И чем качественней фотоснимок, тем…

Постоянный или импульсный свет в фотографии

Что выбрать, постоянный или импульсный свет в фотографии? Каждый из них обладает своими преимуществами, поэтому разберем, как использовать оба типа.

Правильное размещение человека в кадре

Как правильно размещать людей в кадре? Рассмотрим основные методы, как выигрышно расположить людей в кадре, и правила построения композиции портретов.

Идеи для осенней фотосессии

Идеи для осенней фотосессии в солнечную и пасмурную погоду, дождь и туман помогут пополнить альбом сказочными кадрами. Разберем подробнее каждый вариант.

Мягкий свет в фотографии

Фотографии с мягким освещением выглядят более профессионально и качественно. Используйте описанные в статье приемы и вы заметите, как улучшились результаты.

Как направить взгляд зрителя на снимках

Как направить взгляд зрителя на снимках, чтобы кадр стал шедевром и не затерялся среди миллионов других снимков. Рассмотрим основные правила и частые ошибки

Цветовой контраст в фотографии

Цветовой контраст в фотографии очень важен для получения хорошего кадра. В статье рассматриваются основные вопросы цветовой композиции и разбираются ошибки.

Ошибки при съемке тортов

Новички совершают одни и те же ошибки, снимая торты. Расмотрим самые распространенные, изучив которые, удастся выйти на хороший уровень при съемке десертов.

Как правильно снимать с внешней вспышкой

Важным помощником фотографа является фотовспышка. Рассмотрим, как выбрать вспышку и аксессуары к ней, как снимать с внешней вспышкой и как избежать ошибок.

Как снимать в контровом свете

Применение контрового света позволяет получить уникальные фотоработы. В статье описывается, как снимать в контровом свете и избежать основных ошибок.

Как использовать кольцевой свет

Кольцевой источник света стал широко использоваться в фотографии. Рассмотрим, как использовать кольцевой свет, достоинства и недостатки таких источников.

Как самостоятельно сделать кольцевой свет

Хотите поснимать с кольцевым источником, но не готовы сильно тратиться? В статье даны практические рекомендации, как самостоятельно сделать кольцевой свет.

Рейтинг портретных объективов

Чтобы повысить качество портретных фотографий, лучше обзавестись специальным объективом. Выбрать его поможет наш рейтинг портретных объективов.

Секреты качественной фуд-фотографии

Хотите научиться красиво снимать еду? Рассмотрим секреты качественной фуд-фотографии и технические приёмы: как выставить свет и организовать композицию.

Что нужно для фотосессии детей

Самое главное для детской фотосессии — это естественность и настоящие эмоции. Как настроить камеру и что нужно для фотосессии можно узнать из данной статьи.

Размытие фона на фотографии

При помощи размытого фона можно выделить объект съёмки и исключить ненужные детали. Рассмотрим, как добиться такого эффекта при съёмке или используя фотошоп

Как подобрать фотофон для предметной съемки

Как подобрать фотофон для предметной съемки? Рассмотрим, на что обратить внимание, как сэкономить на покупке, какие нюансы учитывать, фотографируя предметы.

Съемка черно-белого портрета

Хотите снять эффектный черно-белый портрет? Рассмотрим основные нюансы, правила композиции, как пользоваться светом и другими инструментами фотографа.

Основы предметной съемки

Новичкам, решившим освоить предметную съемку, стоит изучить ее основы. Рассмотрим, с чего начать, как правильно подобрать фон и свет, как настроить камеру.

Какие аксессуары необходимы для предметной съемки

Хотите стать предметным фотографом? Узнав, какие аксессуары необходимы для предметной съемки и обзаведясь ими, будет проще делать качественные фотографии.

Как сделать фотобокс для предметной съемки своими руками

Фотобокс для предметной съемки несет в себе много пользы. Рассмотрим, как и из чего можно сделать лайтбокс своими руками без ущерба качеству получаемых фото

Страница не найдена — Снимай как профессионал

Как сжать фотографию без потери качества

Все современные цифровые средства фотографирования — смартфоны и цифровые фотоаппараты — позволяют делать высококачественные снимки. И чем качественней фотоснимок, тем…

Постоянный или импульсный свет в фотографии

Что выбрать, постоянный или импульсный свет в фотографии? Каждый из них обладает своими преимуществами, поэтому разберем, как использовать оба типа.

Правильное размещение человека в кадре

Как правильно размещать людей в кадре? Рассмотрим основные методы, как выигрышно расположить людей в кадре, и правила построения композиции портретов.

Идеи для осенней фотосессии

Идеи для осенней фотосессии в солнечную и пасмурную погоду, дождь и туман помогут пополнить альбом сказочными кадрами. Разберем подробнее каждый вариант.

Мягкий свет в фотографии

Фотографии с мягким освещением выглядят более профессионально и качественно. Используйте описанные в статье приемы и вы заметите, как улучшились результаты.

Как направить взгляд зрителя на снимках

Как направить взгляд зрителя на снимках, чтобы кадр стал шедевром и не затерялся среди миллионов других снимков. Рассмотрим основные правила и частые ошибки

Цветовой контраст в фотографии

Цветовой контраст в фотографии очень важен для получения хорошего кадра. В статье рассматриваются основные вопросы цветовой композиции и разбираются ошибки.

Ошибки при съемке тортов

Новички совершают одни и те же ошибки, снимая торты. Расмотрим самые распространенные, изучив которые, удастся выйти на хороший уровень при съемке десертов.

Как правильно снимать с внешней вспышкой

Важным помощником фотографа является фотовспышка. Рассмотрим, как выбрать вспышку и аксессуары к ней, как снимать с внешней вспышкой и как избежать ошибок.

Как снимать в контровом свете

Применение контрового света позволяет получить уникальные фотоработы. В статье описывается, как снимать в контровом свете и избежать основных ошибок.

Как использовать кольцевой свет

Кольцевой источник света стал широко использоваться в фотографии. Рассмотрим, как использовать кольцевой свет, достоинства и недостатки таких источников.

Как самостоятельно сделать кольцевой свет

Хотите поснимать с кольцевым источником, но не готовы сильно тратиться? В статье даны практические рекомендации, как самостоятельно сделать кольцевой свет.

Рейтинг портретных объективов

Чтобы повысить качество портретных фотографий, лучше обзавестись специальным объективом. Выбрать его поможет наш рейтинг портретных объективов.

Секреты качественной фуд-фотографии

Хотите научиться красиво снимать еду? Рассмотрим секреты качественной фуд-фотографии и технические приёмы: как выставить свет и организовать композицию.

Что нужно для фотосессии детей

Самое главное для детской фотосессии — это естественность и настоящие эмоции. Как настроить камеру и что нужно для фотосессии можно узнать из данной статьи.

Размытие фона на фотографии

При помощи размытого фона можно выделить объект съёмки и исключить ненужные детали. Рассмотрим, как добиться такого эффекта при съёмке или используя фотошоп

Как подобрать фотофон для предметной съемки

Как подобрать фотофон для предметной съемки? Рассмотрим, на что обратить внимание, как сэкономить на покупке, какие нюансы учитывать, фотографируя предметы.

Съемка черно-белого портрета

Хотите снять эффектный черно-белый портрет? Рассмотрим основные нюансы, правила композиции, как пользоваться светом и другими инструментами фотографа.

Основы предметной съемки

Новичкам, решившим освоить предметную съемку, стоит изучить ее основы. Рассмотрим, с чего начать, как правильно подобрать фон и свет, как настроить камеру.

Какие аксессуары необходимы для предметной съемки

Хотите стать предметным фотографом? Узнав, какие аксессуары необходимы для предметной съемки и обзаведясь ими, будет проще делать качественные фотографии.

Как сделать фотобокс для предметной съемки своими руками

Фотобокс для предметной съемки несет в себе много пользы. Рассмотрим, как и из чего можно сделать лайтбокс своими руками без ущерба качеству получаемых фото

найди 5 отличий – Простые фокусы

Важный момент, о котором мы не задумываемся, когда имеем дело с фотографией, заключается в том, что в какой-то момент оптики сделали объектив, который якобы является моделью нашего глаза… это довольно удобная концепция для восприятия, потому что дает понимание о том, как работают оптические системы вообще, но, при детальном рассмотрении, оказывается, что все в корне не так. Естественно, мы не будем тут делать вскрытие, чтобы показать, что диафрагма в глазу не железная и вообще не состоит из лепестков, равно как и матрица раскидана по сфере, а не плоская и прямоугольная, как в камере. Нам важно понять, что сами принципы работы этих оптических систем в корне различаются, и формирование изображения в нашей голове и на карте памяти принципиально непохожи друг на друга.

Однако, как и с любой наукой, здесь есть более серьезные последствия, поскольку, когда за основу принимается определенная теория, уже доказанная ранее теперь уже известным ученым (давайте вспомним дарвиновскую, которую неоднократно пытались опровергнуть не только уфологи, но и геологи находили в ней существенные изъяны, в том числе, в датировке), на ней выстраивают производные теории, вне зависимости от того, что универсальность первой может быть не такой уж и существенной.

В фотографии эти последствия у начинающих приводят к непониманию, почему баланс белого неверный, цвета странные, а фотография получается совсем не такой, как изображение предпросмотра на экране фотоаппарата буквально за пару секунд до самого кадра. Именно поэтому необходимо понимать не только, как работает фотоаппарат, но также то, как работает наш глаз.

Прежде всего, давайте будем исходить из явного отличия данных оптических систем.

Глаз два, объектив один

Во-первых, наш глаз далеко не один, их целых два. Фотоаппарат же имеет в своём арсенале только один объектив, и, даже когда мы говорим о стереофотографии, изображение всё равно имеет ряд ограничений и условностей, не говоря уже о том, что на бумаге его просто так не напечатаешь. Естественно, это актуально далеко не для всех людей — бывают те, у кого глаз только один, или зрение на одном из глаз значительно хуже, чем на другом… соответственно, эти люди и видят мир совершенно иначе, хотя научить фотографии их всё равно можно — у меня был такой ученик, и сегодня он снимает лучше многих из тех, кто всю жизнь смотрел двумя глазами.

Оба глаза в режиме реального времени подают картинку прямо в мозг, а он уже её довольно гибко и интеллектуально сводит в финальное изображение, которое мы в итоге видим. Это накладывает ограничения, в частности, на угол обзора. То есть, глядя человеку в лицо в упор, мы всё равно видим, как если бы на фотоаппарат был надет объектив с фокусным расстоянием выше 85 мм, который мы традиционно называем портретным. Поэтому, когда начинающий делает кадр обычным широкоугольным стеклом, с той точки, в которой он находится, картинка получается неожиданно странной, лицо будто бы центр выпячивается наружу, на передний план выходят те части лица, которые в этот момент были ближе к объективу: как правило, это нос, надбровные дуги, а если человек на тебя смотрит немного сверху, то подбородок, если же снизу, то, наоборот, лоб. Это особенность, кстати, позволяет корректировать особенности лиц, такие, как низкий лоб или невысокий подбородок, большой нос, крупные глаза, глубокие глазные впадины и даже количество волос на голове (естественно, не абсолютное, а воспринимаемое, то есть, относительное).

Разное время захвата изображения

Во-вторых, фотокамера захватывает изображение одномоментно, в то время как наш глаз видит его в процессе и анализирует с помощью нашего мозга. Когда мы оказываемся в новом помещении, мы окидываем его взглядом, формируя общую картину мира, и только потом всматриваемся в её определенные сегменты. Так формируется основное и периферическое зрение. Медики говорят, что центральное зрение — это лишь 5° в центре картины мира, но психологи и другие специалисты добавляют знаний, уточняя эти данные и накладывая их на данные бинокулярного зрения в длительном режиме.

Принято считать, что угол охвата основного (активного, центрального), за счет сканирующего взгляда и использования картинки двух глаз, примерно соответствует углу обзора «нормального» объектива с фокусным расстоянием 50 мм (или 45°), а периферического — до 180°, в зависимости от пола, возраста и остроты зрения.

Периферическое зрение функционирует на основе куда менее детализированных рецепторов и добавляет в свою картину визуальные данные из нашей памяти о том, что мы увидели ранее, а активное — это то, что мы видим сейчас, при этом наше зрение очень сильно зависит от того, сколько движения в кадре присутствует, и, если в какой-то момент даже где-то на периферии происходит движение, наш мозг отвлекает часть ресурсов, чтобы перерисовать этот объект, даже если мы на него активно не смотрим — если движения нет, мы продолжим видеть «не очень свежий кеш». Человек в своё время был охотником, и хоть сегодня ему не надо бегать с луком и стрелами по лесам, эта особенность нашего зрения ещё много тысяч лет будет для нас актуальна.

Угол активного зрения тоже не абсолютен для всех, поскольку зависит вообще от качества «оптической системы». Например, при сильной близорукости у человека возникает «туннельное зрение», когда угол обзора ограничен только центральным зрением, теми самыми 5° прямо перед вами, а всё вокруг вы видите гораздо хуже. Ситуация актуальна не только для людей с плохим зрением, но и для стариков, поскольку с возрастом зрение слабеет. При этом, надо сказать, что очки ситуацию практически не исправляют, в отличие от линз, к примеру.

Активное зрение у нас выдаёт резкие объекты на фоне немного более размытого заднего плана, который отрисовывается периферическим зрением. Объектив пытается имитировать эту особенность художественным размытием заднего плана (боке), вот только наш мозг размывает иначе, не так сильно блюрит сам задний план, как это делает объектив, фокусируясь только на определенном объекте в центре, в то время как объектив всегда даёт резкую картинку всей плоскости, расположенной на определённом расстоянии от матрицы.

За время развития фотографии это размытие вообще стало самодостаточной моделью отражения мира и перестало требовать близости к оптическим характеристикам нашего глаза. Светосильные объективы стали своеобразными цацками, вроде золотых украшений, причём, если у золота прямой зависимости между техническими характеристиками и ценой нет, то здесь всё чётко и понятно: объектив с диафрагмой 1.4 стоит больших денег, 1.7 или 1.8 средне, а более тёмные уже можно продавать на вес — та же ситуация наблюдается в зумах, но цифры начинаются от 2.8, а ценовой итог тот же. Характер размытия тоже имеет значение, и подчас за рисунок определенного дизайна многие пользователи, которые в этом что-то понимают, тоже готовы платить большие деньги. Проблема в том, что, в отличие от дорогой машины, которую издалека видно, здесь такой зависимости нет. Качество вашей картинки оценит только другой такой же упоротый фотограф, как вы.

Функции глаза развиваются

В-третьих, глаз адаптивен и обучаем. Наши глаза за очень похожи на объектив именно в этом пункте. Дело в том, что они не являются независимым органом нашего тела, как, впрочем, и руки или ноги. Однако, взаимосвязь здесь даже более плотная, поскольку глаза непосредственно подключены не только к кровеносной системе, но являются де-факто визуальным рецептором нашего мозга. Они только захватывают информацию, которая потом довольно быстро анализируется огромным аналитическим центром из серого вещества. Похожим образом устроен и объектив, который, сам по себе, просто пропускает через себя свет, впоследствии захватываемый матрицей в камере, и впоследствии это изображение собирается по цветовым каналам и кодируется в финальный вид.

При этом процессор может применять к изображению различные алгоритмы искусственного интеллекта, чтобы создавать композитные картинки, фактически меняя то, как «видит» объектив. В камеры телефонов, к примеру, можно, по мере развития техники, устанавливать новые приложения, которые будут прокачивать уже имеющуюся аппаратную начинку новыми функциями.

Но ровно та же самая схема применима и к нашему мозгу, который, к тому же, в течение жизни крайне нестабилен. Можно сказать, что дети видят картинку сначала никакой, потом чёрно-белой, потом цветной, но всё равно плоской, и только лет с семи к ним приходит понятие объема, который они всё же не могут осознать полностью. При этом, естественно, основная часть этих детей всё равно продолжает видеть двумя глазами, используя стереозрение, но все равно не очень хорошо понимает глубинные характеристики изображаемого пространства — в общем, художественное образование им пока еще рано получать.

Если вы искренне думаете, что всегда и везде видели трехмерное изображение, в то же время, осознавая его, как трехмерное, вы в корне ошибаетесь. Можно вернуться выше к сравнению активного и периферического зрения, а можно посмотреть на наскальные рисунки первобытных людей: они абсолютно плоские. Точно такими же плоскими являются детские рисунки, на которых нет даже следа перспективы. Смысла относить это на недостаток образования в детском саду нет — у детей просто пока ещё не развились соответствующие нейронные связи в мозгу, позволяющие это осознать. Обратите также внимание на раннюю живопись, которая тоже была плоской, это видно и по иконописи, хотя многие сегодня придают ей только функциональное предназначение, что-де из каждой точки храма Богоматерь или Христа должно быть видно одинаково (а такие рассуждения, рано или поздно, приведут к друидам, масонам и мировому правительству). Корректная передача объёма началась в живописи только с итальянцев, которые как раз и начали показывать перспективу.

Сложно сказать, как была устроена голова у пионеров передачи объема в живописи, но данный шаг точно произвел революцию в изобразительном искусстве. Мы об этом не задумываемся, но, когда в школе начинают преподавать рисование и основы перспективы, открывается новое измерение в голове, который каждый взрослый почему-то считает само собой разумеющимся, однако для ребёнка это совсем не так, ведь восприятие объема на плоской картинке у него ещё далеко не сформировано.

Более того, само восприятие объёма вообще не связано со зрением, а имеет отношение к анализу увиденного, то есть, к постобработке. Наша память позволяет нам осознать глубинную характеристику того, что мы видим. Учитывая то, что активно мы смотрим только на один объект, а мозг для нас дорисовывает своим периферическим зрением другую картинку, одномоментно мы никак не можем понять, что картинка объемна — для этого нам нужно перевести взгляд с одного объекта на другой, а это уже фактически растягивает восприятие по времени, что невозможно сделать без использования памяти. Точно так же мы рассматриваем и картины, ведь на них изображён не какой-то один человек (или группа из двух или трёх персонажей, как это было в иконах), а целое событие, — мы смотрим сначала на один объект, потом на другой и на третий, до тех пор, пока не получим общее впечатление от картины целиком. Здесь её можно легко разложить на компоненты, которые туда входят, вроде нескольких планов изображения, людей и объектов в кадре, расположить всё это как в электронной таблице, а потом просто посчитать сумму. Результат этого и будет общим впечатлением от конкретного полотна. Но даже в электронной таблице он является полностью виртуальным, поскольку получен с помощью математического действия, на основании элементов, которые мы ввели в компьютерную программу.

Восприятие идет через память

Наша память (это в-четвертых) — вообще специфичная штука, особенно, в том, что касается нашего восприятия, в которое она постоянно вмешивается. И дело здесь не в том, что наш мозг, по мере развития, прокачивает свои настройки. Помимо того, что только благодаря ей мы воспринимаем объёмную картинку, а также того, что она совмещает периферическое и активное зрение, формируя у нас понимание главного и второстепенного в кадре, с ней также связан ряд некорректных по восприятию впечатлений. Дело в том, что мы эмоционально связаны с той картинкой, которую видим, и на нашу память эти эмоции тоже действуют. В зависимости от того, сколько дофаминов у нас в конкретный момент находится в крови (а это может быть связано не только с приёмом алкоголя или веществ, но и просто с острыми впечатлениями, вроде экстремального спорта или влюблённости), картинка нам может запомниться более красочной, яркой, другого оттенка или вообще не очень связанной с реальностью, когда мы, как раз под воздействием чего-то видим то, чего в изображение быть не могло.

Однако, даже тогда, когда на нашу голову, казалось бы, ничего не воздействует, она тоже воспроизводит, время от времени, интересные глюки, заставляя нас сомневаться в здравомыслии, видеть то, чего явно нет. Дело в том, что мощность нашего мозга тоже не абсолютна — ему приходится получать и выдавать из памяти довольно серьезные объемы данных, и на все из них у него мощности не хватает, в частности, именно поэтому наше периферическое зрение и выдаёт такую размытую картинку: детализацию выше мозг просто «не тянет». И это еще «нормальная» ситуация со среднестатистическим человеком, у которого зрение — «единица»… все хуже, когда есть отклонения по зрению и возрасту. Ситуация ухудшается, когда человек ещё не пришёл в рабочую форму или, наоборот, уже устал после тяжелого дня. Именно по этой причине вы не можете часто найти какой-то очень нужный предмет, вроде мобильного телефона, который лежит у вас прямо «под носом», я регулярно спускался по утрам в метро, видя совершенно обычную лестницу подземного перехода и бездомную собаку на одном и том же месте каждое утро, и вот, в какой-то момент, уже спустя секунду после того как я её увидел, обнаружил, что она прямо у меня на глазах с этого места исчезла. Причиной было как раз то, что мой еще не проснувшийся мозг в этот момент решил пересканировать ту картинку, которая была сохранена в кэше моего мозга и привычно показывалась моему спящему сознанию.

Подобные «искажения» возможно передать на фото только частично — если ты во время медового месяца в Анапе видел идеальный песчаный пляж и сочные закаты во время романтических прогулок по краснодарскому променаду, это легко добавить во время обработки картинки, хотя тебя могут упрекать в том, что и небо было серым, и пляж грязным, и «закат не тот». Главное — твое впечатление, ведь для тебя небо и было таким, а фотография — занятие вообще крайне субъективное, поэтому единственный, кому можно верить, это как раз тот человек, который тебя и обманывает: фотограф. Да и попытки передать что-то летучее, неосязаемое тоже фотографами предпринимаются — сюда можно отнести фото, снятые трясущимися руками на длинной выдержке, двойную экспозицию или некоторые фото на монокль.

Цвет и оттенок непостоянны

И в-пятых, никакого «правильного цвета» нет — это касается и наших глаз, и объектива. Нет, конечно, исключением здесь является предметная фотография, потому что там сделаешь свой цвет, и у твоего заказчика увеличатся возвраты, а ты потеряешь постоянного клиента. Однако, это прикладная фотография, и рассмотрение в ней художественных аспектов — вообще последнее дело. Но тут, в первую очередь, надо рассмотреть объективы, вроде старых советских индустаров и юпитеров, которые и синят, и зеленят, и даже желтят…

Казалось бы, сегодня, когда мы умеем балансом белого управлять уже постфактум и на сделанной фотографии выставлять нужное нам значение в кельвинах, необходимость в красных, жёлтых и иных светофильтрах уже отпала, точно так же мы предполагаем подходить и к оптическим недостаткам объективов.

Однако, всё не так. Тот же объектив, который имеет свои недостатки, не проявляет их линейно, что делает невозможным полноценную цветокоррекцию результирующего изображения в идеальный вид. Та самая зелень, которая характеризует советский индустар, в основном, проявляется в тенях, а соответственно, чтобы просто подобрать корректирующую кривую или подергать соответствующие ползунки, нужна какая-то определенная математическая формула, которая сможет изолировать это несовершенство. Однако, миллионы производимых сегодня объективов делают это куда проще, поскольку позволяют захватывать картинку вообще без искажений, а уже впоследствии, если приспичит, делать ретро стилизацию по вкусу.

И тот самый пресловутый баланс белого, который уже оскомину набил большинство фотографов, довольно спорен: наш глаз адаптивен, причём, опять же, не сам по себе, а за счёт нашего мозга, который с чего-то привык считать, что асфальт чёрный, снег белый, как белый и лист бумаги, а бетон серый, лицо имеет совершенно отличительные оттенки (скинтон), и всё это у него хранится глубоко в памяти, чтобы потом сопоставлять это с увиденным в постоянном режиме и на результате этого сопоставления выдавать в сознание именно ту картинку, которую мозг хочет увидеть. А между тем, если мы возьмём асфальт на восходе, в полдень и на закате, в лесу или под ярким синим небом, рядом с жёлтым домом или на фоне проезжающей машины полиции, оттенки этого асфальта — даже если у него будет один и тот же сорт и срок использования — будут совершенно разными. Более того, если вы присмотритесь, вы тоже будете видеть разные тона асфальта в разных условиях, и видеограф, привычно отбивающий по нему баланс белого, также видит эту разницу в разных съемочных условиях.

И если фотокамера только пытается адаптировать этот цвет под своё восприятие, чтобы человеку не казалось, что асфальт то зелёный, то сиреневый, то наш мозг умудряется балансировать его цвет настолько тонко, чтобы и антураж сохранить (цвета заката для человека эмоционально крайне важны), и цвет асфальта оставить чёрным.

Если у вас в разных комнатах в люстрах установлены лампочки разного цвета — а флуоресцентные лампы могут быть и красноватого, и зеленоватого оттенков — то постарайтесь хотя бы не подбирать под эти оттенки обои. У меня как раз до какого-то времени так и было, и, долго находясь в одной комнате, а потом переходя в другую, я обнаруживал, что цветовой контраст первое время был слишком заметным, и одна комната для меня явно зеленила, а другая явно краснила после другой. При этом, если ты даже после перехода в другую комнату посидишь с полминуты в ней, все цвета для тебя уже приходят в норму — так адаптируется наш глаз. Не стоит напоминать, что свет в фотографии — это всё, и, отражаясь от поверхностей, в том числе, цветных, он «высасывает» из них оттенки, чтобы отбросить их на снимаемые объекты. Это часто не учитывают школьные фотографы, снимающие классы в коридорах, как правило, покрашенных фирменной зелёной краской, в результате чего лица у моделей получаются нормальными, а ноги всенепременно зеленят. А зелёный цвет, как вы знаете, это основа детализации и контраста, поэтому любые микроссадины на ногах прелестных девушек семнадцатилетнего возраста видны, как через увеличительное стекло.

И вот, исходя из этого постулата адаптации, мы заставляем нашу камеру корректировать баланс белого, в зависимости от света. На закате занудный фотограф достаёт серую карту, делает по ней тестовый снимок и потом с этим балансом белого снимает закат на море, который становится блеклым и тусклым, из него уходит вся краснота и желтизна, которую ты сам видишь прямо в кадре. Так какую позицию фотограф должен занять? Снимать с априори неверным балансом белого? Корректировать баланс белого при проявке под свой вкус и потом спорить с людьми, что закат таким не был? Или всё же выправить баланс белого по серой карте и тыкать людям, говоря, что закат вот таким и был?

То же самое касается и цвета лица. На деле, даже у обычного белого человека в сегментах кожи на носу, в верхних частях щек и лба очень много кровеносных сосудов подходят ближе к поверхности, относительно остальной части лица. Фотоаппарат это всё прекрасно видит и передает картинку, как есть, с излишней краснотой в этих зонах. Более того, есть люди, которые от волнения перед чёрной камерой начинают повышенно краснеть, а следственно, эти явления у них ещё дополнительно утрируются. И если бы так было со всеми, всё бы ничего — всех снимали бы одинаково… но проблема как раз в том, что даже среди европейцев мы такой ситуации массово не наблюдаем, более того, если мы их ещё и на фото не снимаем часто, то невооружённым глазом мы этого даже заметить не сможем, потому что наш мозг эти самые красные тона отфильтровывает из изображения, делая то, что в редактировании называется локальной цветокоррекцией. Картинки фотографы обрабатывают с помощью масок, так чтобы вытянуть красные тона из лица, но при этом оставить их, например, на губах и одежде.

Пресловутый скинтон стал серьезной задачей для фото производителей, но даже у лучших из них (я говорю о Canon), ситуация тоже нестабильна, и если вы возьмете кроп-камеры и сравните их с полнокадровыми, вы обнаружите, что чувствительность в диапазоне, отвечающем за скинтон, оранжево-красном, на полнокадровых матрицах в десятки раз шире, а значит, точнее, чем в кропах. Другими словами, компания ставит принципиально разные типы матриц даже на камерах одного уровня развития или же соответствующим образом адаптирует процессоры для них, чтобы, соответственно, побудить фотографов покупать полнокадровые камеры вместо кропов. Если думаете, что это хитрость Canon, вы ошибаетесь, не точно также, но подобным образом многие производители разводят свои дешёвые и дорогие линейки, чтобы обеспечивать сбыт более дорогим — ведь если ты можешь что-то сделать дешевле, зачем покупать дороже?

Вывод

Когда я сам читаю умные статьи, у меня подчас возникает разрыв шаблонов и вспоминается анекдот про Петьку и Василия Ивановича:

– Петька, приборы!
– Тридцать четыре!
– Что тридцать четыре?
– А что приборы?

К сожалению, во многих научных статьях отсутствует назидательный эффект, вывод, позволяющий не отвечать на незримый вопрос читателя: «И что?». Намеренно поднять актуальность проблемы может каждый, но использовать её решение в своих интересах подчас учёные забывают, думая, что каждый прочитавший это решение уже знает. Но, поскольку из меня учёный так себе, я пойду более простым путём. Когда мы знаем об особенностях устройства глаза и объектива, нам уже становится проще хотя бы понять, каким образом можно компенсировать эти самые недостатки одного и перевести их в достоинства другого.

Фотограф на каждом этапе должен учитывать отсутствие стереозрения у фотоаппарата, потому что необходимость передачи объёма из кадра никуда не исчезает. Преимуществом, в конце концов, является то, что кадр тоже плоский, как и матрица или плёнка, поэтому нет необходимости делать из двухмерного кадра трехмерный. Понятно, что объём непосредственно мы передать не можем — но и задачи такой нет, нам нужно лишь создать ощущение объемности, что довольно легко передается с помощью многоплановости и логического членения кадра на основную и второстепенную информацию, выделение главного объекта, игры света и тени, размытия заднего плана и тональной перспективы. Это, естественно, не примитивные инструменты фотографа, но и до продвинутых им довольно далеко, с ними мы учимся работать уже после того, как освоили устройство фотокамеры.

То, что прекрасно реализовано в фотографии, это как раз размытие заднего плана в портретной съёмке, когда у нас специализированные объективы так размывают задний план, а многие еще и со специфическим закручиванием фона на открытых диафрагмах, как не сделает ни один глаз. За десятилетия развития оптики в фотографии и кино это стало очень легкомонетизируемой фишкой, поэтому с имитацией отделения основного объекта от простого фона у нас проблемы нет.

Поскольку с самого детства нас учат передавать перспективу в фотографии изобразительными средствами на бумаге, особой проблемой это тоже не является, и чтобы показать линейную перспективу, нам необходимо просто использовать широкоугольный объектив, который объекты на переднем плане всегда делает крупнее, чем те, которые находятся дальше. Естественно, в таком представлении у нас и параллельные линии довольно логично сходятся, и все условности передачи правильной перспективы соблюдены. А в живописи, к примеру, есть и специальные направления, которые позволяют, наоборот, делать плоские изображения из объемных или ломать перспективу там, где она, казалось бы, тоже должна быть. Мы можем считать данные особенности творческими инструментами фотографа, позволяющими искажать перспективу и ломать стандартное представление картинки, чтобы, наоборот, произвести на опытного зрителя более сильный эффект. Не будем забывать также «обратную перспективу», которая является одним из наиболее выразительных приемов в фотографии.

Чего нельзя передать в кадре непосредственно, так это движения и течения жизни. Любой сделанный кадр уже становится предметом прошлого и хранит в себе пиксели о том времени, которое уже ушло. Однако, именно эта документальность всегда считалась неотъемлемой частью отличительной характеристикой фотографии вообще. Тем не менее, фотограф уже давно научился, конечно, не передавать движение, но создавать динамику в кадре, которая неминуемо ведет к ощущению движения в картинке. А это и наша композиция по третям, которая, будучи правильно выстроенной, уже априори динамична, это и съёмка в режиме, близком к проводке или с непосредственным управлением выдержкой, чтобы намекнуть глазу, что объект в момент съёмки двигался, и для этого нужно либо камеру зафиксировать, разрешив человеку перемещаться во время экспозиции, либо, наоборот, перемещать камеру вслед за снимаемым, чтобы показать перемещение всего мира относительно него.

Если же говорить об особенностях передачи цвета и стилизации итогового изображения, в зависимости от замысла фотографа, то тут можно написать ещё целую книгу, а даже не такую статью, как выше. В рамках художественной фотографии, творческая цветокоррекция не просто желательна — она необходима, поскольку таким образом фотограф уточняет свой замысел, и использование теплых тонов нам даёт более позитивные эмоции, в то время как холодные говорят о серьезности или противоречивости в кадре, а стилизация под ретро, молитвами Instagram, вообще стала слишком назойливой, и вместо того чтобы просто использовать её для придания единого стиля единого стиля своему аккаунту, многие просто делают из них раскраски, что сродни пестрому платью на неказистой девушке в летнюю ночь: приснится —не отмахаешься. Однако, именно это и дает нам возможность отделить стиль от претензии на него, и человек с хорошим эстетическим вкусом, естественно, это заметит.

Что касается цвета лица, здесь также необходимо как полагаться на возможности камеры, подчас позволяющей нам отрабатывать скинтон ещё в рамках съемки, так и верить в свои руки и глаза, которые, в любом случае, являются определяющим фактором.

Поэтому, в противовес утверждению прошлого века, что фотография — это, прежде всего, объектив, хочется исправить это ветхое заблуждение. Отчасти причины подобного заблуждения я уже изложил выше: это созданное в своё время стремление сделать какое-то неимоверно красивое боке, применимое — обратите внимание — только в одном, портретном, направлении фотографии… в остальных случаях, красивого боке у нас создать не получится ни в пейзажной фотографии, ни в предметной, хотя последняя и сама является лишь прикладным направлением, а никак не художественным. Первичен в фотографии именно замысел и субъективный взгляд фотографа, то есть, его глаз, а никак не объектив его фотоаппарата… И даже тогда, когда мы говорим «взгляд через объектив», мы всё равно имеем в виду именно взгляд фотографа, а не то, как фотоаппарат его интерпретировал, ведь и гвозди можно забивать различными брендами молотков, но хвалят почему-то не сам инструмент, а известных строителей и архитекторов.

подробная схема из чего состоит техника

В предыдущей статье в разделе технических основ фотодела мы рассматривали виды фотоаппаратов. Если кто не читал статью, настоятельно рекомендую ознакомиться, потому что тема сегодняшней статьи будет перекликаться с предыдущей. Для всех остальных еще раз повторю резюме. Существует три типа фотоаппаратов: компактные, беззеркальные и зеркальные. Компактные – самые простые, а зеркальные – самые продвинутые. Практический вывод статьи заключался в том, что для более-менее серьезного занятия фотографией следует остановить свой выбор на беззеркалках и зеркалках.

Сегодня мы поговорим об устройстве фотоаппарата. Как и в любом деле, нужно понимать принцип работы своего инструмента для уверенного управления. Не обязательно досконально знать устройство, но основные узлы и принцип действия понимать надо. Это позволит взглянуть на фотоаппарат с другой стороны – не как на черный ящик со входным сигналом в виде света и выходом в виде готового изображения, а как на устройство, в котором вы разбираетесь и понимаете, куда дальше проходит свет и как получается итоговый результат. Компактные камеры затрагивать не будем, а поговорим о зеркальных и беззеркальных аппаратах.

Принцип работы фотоаппаратов

Работа камер такого типа имеет несколько дополнительных процессов, происходящих во время съемки, по сравнению с цифровыми устройствами. Полученное через объективы изображение проходит несколько ступеней обработки перед тем, как снимок отображается на матрице устройства.

Принцип работы зеркального фотоаппарата:

  • Изначально стекло закрывает собой матрицу, находясь в стандартном положении.
  • После, лучи попадают на матовое стекло, проходя к оптической системе (пентапризме). Здесь изображение переворачивается на 90 градусов, чтобы отобразиться на матрице под правильным углом.
  • После того, как пользователь нажимает на кнопку, делающую снимок, зеркало переходит во второе положение. В это время отодвигается затвор, а изображение проецируется на матрицу камеры.
  • Последним этапом, который проходит снимок, является считывание информации и её отображение на экране фотокамеры.

Таким образом, пройдя все указанные этапы обработки и преобразования, изображение сохраняется в памяти устройства. Если правильно пользоваться зеркальной фотокамерой, знать, как работает фотоаппарат, снимки будут получаться четкими и качественными.

Вывод

Вкратце мы рассмотрели устройство фотоаппаратов различных типов. Думаю, теперь вы имеете общее представление о внутреннем строении камер. Эта тема очень обширна, но для понимания и управления процессами, происходящими при съемке теми или иными фотоаппаратами при различных настройках и с разной оптикой вышеизложенной информации, думаю, будет достаточно. В дальнейшем мы все-таки поговорим об отдельных важнейших элементах: матрице, системах автофокусировки и объективах. А пока давайте на этом остановимся.

Основные элементы цифрового фотоаппарата

Важно знать, из чего состоит фотоаппарат и как он работает, чтобы делать качественные снимки и уметь правильно настраивать его.

Устройство цифрового фотоаппарата состоит из нескольких частей, во многом похоже на устройство пленочной камеры:

  • Корпус
  • Объектив
  • Диафрагма
  • Затвор
  • Кнопка спуска
  • Видоискатель
  • Устройство фокусировки
  • Фотоэкспонометр
  • Встроенная вспышка
  • Детали питания фотоаппарата
  • Матрица
  • Дисплей
  • Элементы управления
  • Стабилизатор изображения
  • Карта памяти
  • Блок цифровой обработки и хранения изображения

Большинство деталей в устройстве разберем в данной статье.

Немного истории

Изобретение фотоаппарата было осуществлено в 1861 году. Целью было получение и хранение неподвижных изображений. Изначально в приборах эти изображения фиксировались на специальных пластинах, позже — уже на пленке для фотоаппарата. Примерно в 70-х годах 20 века появляется цифровая техника. Классические фотоаппараты с применением пленки уходят в прошлое. Сегодня их редко у кого встретишь. Они почти полностью вытеснены цифровыми технологиями, которые позволяют получить очень качественные снимки. Самое большое распространение получили зеркальные фотоаппараты, которые рекомендуются для получения профессиональных фотографий.

Объектив фотокамеры

Зеркальный фотоаппарат глобально состоит из двух частей: устройство фотоаппарата и объектива. Разберем устройство объектива.

Объектив – это глаз фотоаппарата, набор линз, пропускающих свет и формирующих картинку. Внутри него расположена диафрагма (несколько «лепестков», последовательно накладывающихся друг на друга). Благодаря этому образуется отверстие круглой формы.

Виды объективов

Существует несколько видов объективов, каждый из которых хорош для разных целей:

  • Китовый объектив. По-другому его называют штатным, комплектным, обычным. Это универсальный объектив, часто именно такой идет в комплекте при покупке фотоаппарата. Он настроен под углом обзора человеческого глаза.Китовый объектив применяется при съемке портретов, пейзажей и при бытовой съемке.Он имеет свои особенности: универсальность (приспособлен для съемки в любых жанрах), недостаток освещения губительно сказывается на качестве снимков, имеет небольшую цену. Благодаря стандартному объективу пользователь может определить, в каком жанре хотел бы снимать и при покупке следующей оптики сделать правильный выбор.
  • Широкоугольный объектив. Также его называют короткофокусным или ласково «шириком». Особенностью такого объектива является большая видимость (начиная от 60 градусов). Он подойдет для съемки пейзажей, интерьеров и массовых мероприятий (свадеб, к примеру).Широкоугольный объектив дает много возможностей: фотографирование в неформальных условиях, качественная съемка группы людей. Такой объектив придает размытость фону. Для съемки на данный объектив не требуется много дополнительных знаний, однако широкоугольный объектив имеет высокую цену.

Может ли смартфон заменить зеркалку?

Из приведенных выше примеров становится понятно, что выпирающая камера не прихоть производителя, а реальная необходимость. Мы все требуем улучшения качества снимков, но забываем о физике.

Возвращаясь к грядущему сенсору с разрешением более 100 Мп, можно сделать вывод, что камера будет выпирать еще больше. Ведь, уже заявлено, что увеличение числа пикселей достигнуто за счет физического увеличения матрицы.

Как бонус из приведенных выше вычислений, мы понимаем, почему в смартфоне нельзя установить полноценный ZOOM-объектив. Даже для получения возможности небольшого увеличения, модуль должен стать минимум в два раза больше. Вот и вся физика.

Крепление оптики

В устройстве цифровых фотоаппаратов часто сменный объектив. Если Ваша камера такая – обратите внимание на крепление оптики к устройству фотоаппарата. Это может иметь большое значение, особенно если планируется использование массивных объективов.

Есть два основных крепления:

1. Резьбовое крепление.При таком соединении и фотоаппарат, и объектив имеют резьбу. Они скрепляются обычным прокручиванием, а открепляются с помощью обратного раскручивания.

Данное крепление было популярно с появления плёночных камер. В современных устройствах такой вид соединения почти не используется.

Резьбовое крепление имеет ряд своих недостатков:

  • Для установки объектива требуется время. Иногда его получается закрутить не с первого раза, в некоторых фотоаппаратах приходится делать несколько оборотов.
  • Если не полностью закручивать объектив, со временем он может самооткручиваться, что приводит к потере резкости изображения.
  • Из-за постоянного трения возможно появление мелких металлических частиц, которые могут попасть в матрицу. В таком случае её, конечно, придётся чистить.

Есть важный плюс резьбового соединения – оно более дешевое в изготовлении.

2. Байонетное крепление. При таком соединении нужно вставить оптику и прокрутить по часовой стрелке до щелчка. Чтобы открепить, нужно нажать на специальную кнопку около объектива и прокрутить в обратную сторону.

Такое крепление позволяет быстро сменять объективы, надежно их соединять с камерой. Помимо этого, открылась возможность использовать электронную оптику, где соединяются много контактов.

У данного соединения практически нет минусов, однако появилась новая проблема. Большинство производителей выпускают объективы именно под устройство своих фотоаппаратов. Такой маркетинговый ход понятен, но ограничивает выбор оптики. Конечно, в таком случае лучше покупать объектив своего производителя. Есть производители, выпускающие объективы, совместимые с подобными фотоаппаратами, однако их качество заметно хуже.

После съемки

Как только камера сделает снимок, смартфон должен понять все, что он только что сделал. Теперь процессор должен собрать всю информацию, записанную пикселями сенсора в мозаику, которую люди воспринимают как итоговую картинку. И хоть звучит это не особо интересно, задача стоит немного более сложная, чем просто зафиксировать значения интенсивности света для каждого пикселя и записать их в файл.

Первый шаг заключается в сборе мозаики воедино. Человек может не осознавать этого, но картинка, которую видит сенсор, перевернута и состоит из множества участков красного, зеленого и синего цвета. Поэтому, когда процессор камеры пытается разместить показания каждого пикселя в нужном месте, он должен разместить его в определенном порядке, понятном человеку.

С фильтром Байера это просто: пиксели имеют определенный узор специальных фильтров, пропускающих световые волны той или иной частоты излучения (соответствующей красному, синему или зеленому). Затем недостающие значения интерполируются за счет соседних пикселей. То есть, каждый конкретный пиксель ловит свой цвет (красный, синий или зеленый), а другие цвета устройство получает от соседних пикселей (другого цвета).

Так как датчик фотокамеры – это не человеческий глаз, он не может так просто воссоздать сцену такой, какой видел ее человек в момент съемки. Изображения, полученные с матрицы, на самом деле не очень интересны. Цвета на них выглядят приглушенно, края не такие резкие, как на самом деле, а занимают такие снимки много места. Такие снимки (называемые RAW) не очень приятны для просмотра, ими не захочется делиться с друзьями. Поэтому большинство фотокамер делают такие вещи, как придание дополнительной насыщенности цветов, увеличение контраста по краям, чтобы картинка выглядела более резкой. Наконец, камера сжимает результат (обычно в формат JPEG), чтобы он занимал меньше места и им было легче поделиться.

Диафрагма и ее функции

Диафрагма – особая деталь в устройстве объектива в виде кольца из лепестков, которые регулируют пропуск света на матрицу. Чем меньше значение, тем шире диафрагма, также наоборот.

Диафрагма влияет на экспозицию. Чем больше открыта диафрагма, тем светлее будет полученное фото. Работа фотоаппарата со светом одинаково важна при съемке различных сюжетов. Также благодаря ей можно добиться таких эффектов, как размытие заднего фона, при этом отверстие должно быть максимально открытым.

Диафрагма влияет на глубину резкости. Настраивая диафрагму, можно корректировать резкость изображений, а соответственно – в какой-то степени и качество снимка. Чем уже кольцо диафрагмы, тем больше резкость. При широкой диафрагме предмет окажется в фокусе, а задний фон будет размыт.

Важно уметь настраивать диафрагму для съемки различных объектов – так Вы получите лучший результат.

f/4 – портретная съемка; f/5.6 – полный рост; f/8 – людей; f/16 и f/22 – пейзажная съемка. Это приблизительные размеры диафрагмы, которые, конечно, лучше корректировать для себя, искать свой вид.

Управление освещенностью с помощью выдержки

Фотографы могут настолько увлечься вторичным эффектом от диафрагмы – глубиной резкости – что совсем забывают об основном предназначении диафрагмы – регулировать количество проходящего через объектив света.

Мы уже говорили, что всё, чем занимается фотография – это записью и сохранением света. Следует отметить, что камера накапливает весь получаемый свет. Чаще всего плёнке вашей камеры или цифровой матрице требуется экспозиция всего в несколько долей секунды чтобы записать и сохранить изображение. Когда становится темнее – требуется открывать затвор на более длительное время чтобы он пропустил больше света.

Игры с экспозицией в ночное время

Пока открыт затвор камера накапливает свет. Если в вашем кадре окажется движущийся объект и его скорость будет выше используемой скорости затвора – он будет размыт в кадре. Это знание может быть полезным.

Иногда вам может быть необходимо снять предмет размытым или замороженным. Зная об отношении скорости объекта и скорости затвора можно выбрать более правильные настройки. Вам не потребуется выдержка 1/4000 чтобы заморозить движение прогуливающегося пешехода – 1/125 может быть достаточно.

Несложно догадаться, что для более быстродвижущихся объектов требуются более короткие выдержки. Будет полезно изучить влияние выдержки на изображение. Как передать ощущение движения. Или как может выглядеть движение на снимке.

Управление выдержкой может быть полезно при необходимости заморозить (или намеренно размыть) движущийся объект. Например, при съемке потока воды короткая выдержка заморозит отдельные капли. Очень длинная выдержка создаст эффект текучей сладкой ваты. И между этими крайностями множество доступных выдержек.

Работа зеркал

Благодаря работе зеркал происходит первичная обработка потока света и его вывод на экран. Разберем, чем отличается устройство зеркального типа фотоаппарата от беззеркальных устройств.

Световой поток проходит через линзы, попадает на зеркало, которое в исходящем положении заслоняет матрицу и затвор. Потом свет проходит через матовое стекло, попадает в пентапризму. Там картинка поворачивается на 90 градусов. Это происходит для того, чтобы в итоге не получить перевернутого изображения.После нажатия кнопки спуска зеркало и затвор поднимаются, а свет попадает на матрицу. На последнем этапе информация считывается, проходит обработку и выводится на экран.

Как работают плёночные камеры

Если вы обладатель такой камеры, то вы наверняка в курсе, что она бесполезна без одного жизненно необходимого компонента — плёнки. Плёнка представляет собой длинную катушку из гибкого пластика, покрытую специальными химическими веществами на основе соединений серебра, которые чувствительны к свету. Чтобы не дать свету испортить плёнку, её помещают внутрь жёсткого светонепроницаемого пластикового цилиндра, который вы кладёте в камеру.

Нажатие кнопки на плёночной камере запускает механизм, называемый затвором. Он открывает небольшое отверстие (апертуру) в передней части камеры, позволяя свету проникнуть через объектив — толстый кусок стекла или пластика, установленный спереди. Свет вызывает реакции в химических веществах на плёнке, таким образом запечатлевая изображение.

Однако на этом дело не заканчивается. Когда плёнка заполнена, вы должны отвезти её в лабораторию для проявки. Как правило, плёнка помещается в большую автоматизированную машину для проявки. Машина открывает контейнер плёнки, вытаскивает её и окунает в различные химикаты. В результате этого процесса плёнка становится «негативной» и цвета фотографий инвертируются: белое становится чёрным, чёрное — белым, и остальные цвета тоже превращаются в обратные себе. После создания негатива, машина использует их, чтобы сделать готовые версии ваших фотографий.

Если вы хотите сделать только одну или две фотографии, всё это может быть немного неудобно. Приходится делать ненужные фотографии просто для того, чтобы «закончить плёнку». После этого нужно ждать несколько дней, чтобы вашу плёнку проявили и вы получили свои фотографии. Неудивительно, что цифровая фотография стала очень популярной, поскольку она позволяет избежать всех этих проблем.

Функции и разновидности затворов

Важным невидимым механизмом любого аппарата, в том числе устройства зеркального фотоаппарата, является затвор. Его главная функция – пропуск лучей света к матрице, регулирование продолжительности светового потока. Свет пропускается за заданный промежуток времени. Его называют выдержкой (время, за которое открывается затвор).

Помимо этого, затвор защищает матрицу от засветки.

В устройстве цифрового фотоаппарата устанавливается затвор, который открывается и закрывается с очень большой скоростью. Функция регулировки выдержки особенно важна профессионалам. Чем больше выдержка – тем больше света попадает на матрицу.

Существуют различные виды затворов. Как правило, они отличаются по своей конструкции и принципу закрытия. Есть три вида затворов:

Электронный затвор. Процессор включает и выключает сенсор для приема потока света. При таком виде затвора свет на матрицу попадает постоянно, благодаря чему изображение матрицы транслируется на дисплей цифрового фотоаппарата. Электронный затвор в устройстве фотоаппарата позволяет фотографу использовать очень маленькую выдержку (до 1/8000с). Конечно, больше возможностей делают работу с фотоаппаратом лишь интереснее.

У электронного затвора есть свои преимущества: он не издает звуков. К недостаткам можно отнести низкое качество получаемого изображения. Это происходит из-за того, что чтение матрицы происходит последовательно. Для сохранения снимка и избегания эффектов вроде ореола и блюминга устанавливается и механический затвор тоже. Чаще всего это делают в профессиональных фотоаппаратах, где важны даже такие мелочи при настройке.

Механический затвор. Его роль в защите матрицы от маленьких пылинок и грязи. Помимо этого, он дозирует лучи света для матрицы. Однако у таких затворов определенный срок службы.

В современных фотоаппаратах затвор защищает матрицу от попадания пылинок и грязи. Такие мелочи могут навсегда вывести матрицу из строя. Не нужно забывать, что матрица – одна из самых дорогостоящих деталей фотографического аппарата.

Механические затворы бывают двух видов:

  • Шторный затвор. Характеризуется большей скоростью и лучшей выдержкой. Строение: он состоит из двух шторок, в щель между ними попадает свет. При снимке первая шторка открывает кадр, вторая – закрывает. Такой вид затвора может искажать снимок, но сохраняет короткую выдержку.
  • Центральный затвор. Он состоит из лепестков. Благодаря тому, как они закрываются и открываются, свет распределяется равномерно. Такой затвор устанавливают в объектив между линзами.

Электронно-оптический затвор. Такой вид затвора применяется в устройствах зеркальных фотоаппаратов. Это жидкий кристалл, находящийся между пластинами. Через него проходит свет и направляется к оптическому преобразователю.

Затвор – важная деталь фотоаппарата, позволяющая, пропускать лучи света на матрицу, регулировать выдержку и, собственно, делать снимки.

Уровень качества

По мнению опытных фотографов именно хороший объектив, а не фотоаппарат, является залогом качественных фотографий. Используя оптику высокого класса и посредственный фотоаппарат, можно получить прекрасные снимки, а вот объектив низкого качества даже на профессиональном фотоаппарате может испортить самый выигрышный сюжет. Часто оптика, по стоимости, может быть в несколько раз дороже хорошего фотоаппарата. В основном это определяется конструктивными материалами.

  • Самые качественные и дорогие представители класса в своём устройстве содержат линзы из флюорита. Корпус оптики выполнен из сверхлёгких сплавов, которые применяются в космической технике. Такие объективы отличаются высокой надёжностью и длительным сроком службы;
  • Далее идут объективы с линзами из кварцевого стекла. Они обеспечивают хорошее качество фотографий и вполне надёжны;
  • На последнем месте по качеству находятся объективы с акриловыми линзами и пластиковым корпусом. Особенно плохо, если из пластмассы выполнено байонетное крепление. Люфт будет обеспечен при частой замене оптики даже через непродолжительное время, а пластиковые линзы быстро помутнеют от следов пыли и песка.

Объектив – неотъемлемая составляющая фотоаппарата. Может быть выполнена как в виде достаточно простой системы “апланат” и без различных дополнительных улучшающих механизмов. Так и в виде сложной громоздкой оптической системы, включающей в себя около 20 линз разделенных на блоки, систем автоматической фокусировки, изменения фокусного расстояния, стабилизации изображения и различных технологических ухищрений, повышающих качество захватываемой картинки. Стоимость объектива может варьироваться от легко подъемной практически любому фотолюбителю, до непомерно высокой – дороже профессионального фотоаппарата.

Пентапризма и видоискатель

Пентаризма – пятиугольный механизм в устройстве фотоаппарата, который поворачивает изображение на 90 градусов, увеличивает путь лучей света благодаря дальнейшему прохождению через зеркала.

Уже на матовом стекле изображение прямое. В профессиональных устройствах пентапризма съемная. Иногда в неё встраивают различные индикаторы, открывающие больше возможностей.

Чаще всего она изготавливается из стекла. В более дешевых моделях – из пластика. Возможна альтернатива, при которой изображение поворачивают зеркало и несколько линз.

Это используется при совсем небольшой матрице.

Видоискатель – часть фотоаппарата, позволяющая видеть, какое изображение получится.

Хроматическая аберрация

Объектив камеры — это на самом деле несколько объективов, объединенных в один блок. Одна сходящаяся линза может сформировать реальное изображение на пленке, но оно будет искажено рядом аберраций. Одним из наиболее значительных факторов деформации является то, что различные цвета спектра по-разному изгибаются при движении через объектив. Эта хроматическая аберрация, по существу, создает изображение, где оттенки не выстроены правильно. Камеры компенсируют это, используя несколько линз из разных материалов. Каждая линза обрабатывает цвета по-разному, и, когда они комбинируются определенным образом, цвета перестраиваются. В зум-объективе есть возможность перемещать различные элементы объектива взад и вперед. Изменяя расстояние между отдельными объективами, можно регулировать силу увеличения объектива в целом.

Матрица зеркальной цифровой фотокамеры

Одной из важных деталей, обеспечивающих работу зеркального фотоаппарата, является матрица. Матрица – это часть фотоаппарата, благодаря которой световой поток превращается в биты, дальше из них формируется само изображение.

KONICA MINOLTA DIGITAL CAMERA

Матрица состоит из мельчайших фотодиодов. Один диод – один пиксель будущей фотографии.

Матрица является неким аналогом плёнки, она так же формирует изображение. Конечно, иным и более качественным путем.

Нужно знать, что такое экспонирование матрицы, этот термин часто используют фотографы. Это процесс выявления снимка с момента, когда Вы нажали на кнопку до закрытия затвора. Часто слово матрица опускается – экспонирование.

Матрица имеет характеристики, которые определяют её возможности:

  • Физический размер – одна из важнейших характеристик. Чем больше расстояние между пикселями и их количество, тем лучше качество получаемого изображения. Также от размера матрицы зависят следующие характеристики: шумы, динамика изображения, цвета снимка, размер фотоаппарата.
  • Разрешение – название размеров матрицы. Может измеряться в дюймах, миллиметрах.
  • Соотношение шум. Чем больше размер матрицы, тем лучше получается изображение, на нем будет меньше шумов. Как правило, они заметны при увеличении.
  • Чувствительность ISO. Данный параметр регулирует яркость снимка. Насколько качественно повысится или понизится яркость также определяется матрицей.
  • Динамический диапазон – наибольшая яркость фотографии. Она определяет качество самых тёмных и самых светлых участков.

ВАЖНО! Мегапискели полностью не определяют качество камеры, гораздо важнее, сколько света принимает один пиксель.

Матрицу следует выбирать по данным критериям. Матрица является залогом отличной картинки.

Подытожим

Мы рассмотрели основные части фотокамеры и способы, которыми камера контролирует свет, создающий ваши фотографии. Все эти методы совместно безгранично комбинируются, что позволяет достичь практически любого эффекта, который вы задумаете. Каждый из них имеет побочные эффекты, которые могут быть как желательны, так и нежелательны для фотографии, которую вы собираетесь сделать. Управляя количеством приникающего в камеру света, диафрагма также определяет глубину резкости. Управляя временем экспонирования с помощью выдержки, можно усиливать или ослаблять размытие движения. Определяя сколько света будет достаточно с помощью изменения значения ISO, приводим к изменению зернистости и насыщенности цветов.

Никто не говорит, что прочитав статью вы станете экспертом в данном вопросе. Возможно вам придется перечитать её не один раз. Возможно вам понадобится вернуться к этим вопросам через какое-то время чтобы освежить в памяти понятия. Цель данного материала в том, чтобы помочь вам заложить фундамент, на котором будет возможно осваивать другие уроки и самостоятельно изучать новые вопросы.

Удачных кадров!

Автор: Jeffrey Kontur

Системы стабилизации изображения

Камеры становятся все легче, а при съёмке с рук все чаще фото получаются худшего качества. Конечно, в некоторых ситуациях с такой проблемой неплохо справляется штатив, однако он не всегда удобен. Стабилизировать изображение также можно уменьшив выдержку и увеличив чувствительность, но в таком случае может появиться зернистость.

Существуют стабилизаторы, делающие работу за нас: это оптическая и цифровая системы.

Оптический стабилизатор проделывает работу с блоком линз. Они двигаются в зависимости от того, как перемещается камера. Такая система дороже, но её преимущество в том, что полученная картинка передается и на матрицу, и в видоискатель. Такая система возможна с перемещением матрицы (то есть двигается сама матрица), что позволяет использовать любые объективы. Оптическая система не влияет на качество фото даже при увеличении, однако потребляет больше энергии.

Цифровой стабилизатор – это установленные в процессор программы, определяющие, насколько миллиметров картинка сдвинута. При такой работе теряется часть изображения с краёв матрицы. Данный стабилизатор хуже справляется с увеличением, возможны помехи на изображении.

СОВЕТ: Если у Вас нет требований к размерам камеры, выбирайте оптический стабилизатор. Результат работы этих частей фотоаппарата играет важную роль в получаемом изображении.

Отличия между линзами

Более высокое число фокусных расстояний указывает на большее увеличение изображения. Различные линзы подходят для разных ситуаций. Если снимать горный массив, то можно использовать объектив с особенно большим фокусным расстоянием. Они позволяют сосредоточиться на определенных элементах в отдалении. Если нужно сделать портрет крупным планом, то подойдет широкоугольный объектив. У него гораздо более короткое фокусное расстояние, поэтому он сжимает сцену перед фотографом.

Краткая характеристика остальных деталей фототехники

Мы разобрали, как устроен фотоаппарат и его основные детали.

Характеристика остальных деталей:

  • Кнопка спуска. При неполном нажатии возможна фокусировка. Если нажать полностью, камера делает кадр.
  • Встроенная вспышка. При плохой освещенности она включается автоматически. В некоторых режимах её нужно включать самостоятельно.
  • Кнопка ISO. С её помощью регулируется чувствительность. В некоторых режимах это делается автоматически, но её можно регулировать вручную.
  • Главный диск управления. С его помощью устанавливаются диафрагма и выдержка.

Популярные программы для видеозахвата

В настоящее время существует множество программ для видеозахвата. По мнению многих лучшими в своем роде являются платные утилиты Pinnacle Studio и Adobe Premiere, однако, многие пользователи и особенно любители предпочитают постигать основы работы с видео с использованием бесплатного ПО. Ниже представлен краткий обзор самых популярных бесплатных программ для захвата и обработки видео.

ScenalyzerLive

Условно бесплатная программа, которая на первый взгляд может смутить очень простым дизайном. Утилита максимально проста с точки зрения использования, но обладает внушительным функционалом. С ее помощью можно:

  • по отдельности копировать с камеры аудио и видеодорожку;
  • захватывать видео с заданной частотой кадров;
  • сразу разбивать запись на ролики по несколько минут;
  • компилировать данные по тайм-коду, то есть включению и выключению камеры или же по смене картинки.

Немаловажное достоинство программы – она грамотно раскладывает материал таким образом, что его легко обрабатывать, например, вырезать ненужные сцены или наоборот склеивать несколько роликов в один. ScenalyzerLive позволяет делать монтаж видео без дополнительных программ, то есть уже в процессе захвата.

Стоит отметить, что программа распространяется платно, но никто не мешает пользоваться пробной версией. Единственный недостаток этого вариант – в углу постоянно появляется значок с напоминанием о покупке. Кроме того, на сайте создателя можно найти более старые версии софта, полностью бесплатные. Функционал у них будет несколько урезан, но основную задачу они выполнят не хуже самой последней версии.

Exsate DV Capture Live

Полностью бесплатное приложение. Его особенностью является возможностью сразу сжимать видео в определенный формат (их выбор весьма велик). Управление софтом осуществляется по принципу «шаг за шагом», то есть буквально каждое действие пользователя сопровождается выбором установки: куда сохранить, какой формат выбрать для данных, с каким интервалом «нарезать» видео. Это существенно упрощает процесс работы и знакомство с программой. Немаловажный полезный момент – возможность нанести на запись дату и время видеозахвата.

WinDV

Бесплатная и самая маленькая утилита с точки зрения места, которое она занимает на ПК. Данное приложение даже не требует установки. Здесь нет широкого функционала, и софт выполняет лишь главную задачу – захватывает видео.

Совет! Программа подойдет тем, кто планирует в более профессиональных программах заниматься монтажом и обработкой файлов. Также она незаменима в том случае, когда требуется быстро скинуть видео по причине того, что камера чужая, и ее необходимо отдать.

Благодаря простоте WinDV не требует от ПК мощных характеристик и работает даже с очень старыми устройствами. При всей своей простоте утилита умеет распознавать тайм-код и самостоятельно разбивает видео по полученным из него данным.

Фотоаппарат | Физика

Фотоаппаратом называется устройство для получения оптических изображений различных объектов на светочувствительном слое фотопленки или какого-либо другого фотоматериала.

Первым аппаратом, с помощью которого удалось получить изображения различных объектов, была камера-обскура (от лат. obscurus — темный). Она представляла собой темный ящик с небольшим отверстием в одной из стенок и позволяла получать действительные и перевернутые изображения предметов, помещенных перед ним, без использования каких-либо линз (рис. 92). Для наблюдения этого изображения заднюю стенку камеры (экран) изготавливали из матового стекла или промасленной бумаги.

Камера-обскура была изобретена арабским ученым Ибн-аль-Хайсамом (965—1039), известным в Европе под именем Альхазена. Более или менее широкое распространение она получила в XVI—XVII вв. Проецируя изображение, даваемое камерой, на бумагу или холст и обводя его контуры, можно было получить рисунок, изображающий человека или какой-либо предмет. Немецкий астроном И. Кеплер использовал камеру-обскуру для наблюдения солнечного затмения 1600 г.

В 30-х гг. XIX в. французский художник и изобретатель Луи Дагер поместил в отверстие камеры линзу, а туда, где ранее находился экран, светочувствительную пластинку, покрытую иодистым серебром. Под воздействием света в светочувствительном слое пластинки создалось скрытое изображение. Проявив пластинку путем специальной химической обработки, Дагер получил первую в мире фотографию. Сообщение об этом открытии было опубликовано в 1839 г.

С тех пор этот год считается годом изобретения фотографии (или дагеротипии, как назвал ее в честь себя сам Дагер, постаравшись затемнить тем самым роль своего компаньона Ж. Н. Ньепса в ее изобретении).

В том же году во Франции началось серийное производство фотографических камер. Эти первые (деревянные) камеры были громоздкими и неудобными в обращении. Однако уже через три года был сконструирован первый металлический фотоаппарат небольшого размера. В результате последующего совершенствования аппарата, его механизмов и объектива, а также используемого в нем светочувствительного материала фотоаппарат принял современный вид.

Одной из основных частей фотоаппарата является объектив, состоящий из нескольких линз и помещаемый в передней части светонепроницаемой камеры. Внутри камеры находится фотопленка. Объектив можно плавно перемещать относительно пленки для получения на ней четких изображений предметов, расположенных на разных расстояниях от фотоаппарата.

При фотографировании объектив открывается при помощи специального затвора, и лучи света от фотографируемого предмета попадают на фотопленку (рис. 93). Под действием света в светочувствительном слое пленки происходит разложение микроскопических кристалликов бромистого серебра. На тех участках, где это произошло, получается скрытое изображение. Оно остается невидимым до тех пор, пока пленку не опустят в специальный раствор — проявитель. Под действием проявителя пленка начинает чернеть, причем раньше всего на тех участках, которые были освещены сильнее. Вынув пленку из проявителя, ее следует ополоснуть и перенести в раствор закрепителя (фиксаж). Закрепитель растворяет и удаляет из пленки оставшееся бромистое серебро и тем самым прекращает процесс ее почернения. На пленке остается негатив — изображение, в котором светлые места сфотографированного предмета выглядят темными, а темные, наоборот, светлыми (более прозрачными). Затем пленку промывают и сушат.

С негатива получают позитив, т. е. изображение, на котором темные места расположены так же, как и на фотографируемом предмете. Для этого негатив помещают между источником света и фотобумагой. Темные участки пленки пропустят меньше света, чем более светлые (т. е. более прозрачные), и поэтому после проявления и закрепления мы увидим на фотобумаге реальную картину распределения темных и светлых областей фотографируемого объекта.

Современная жизнь уже немыслима без фотографии. Она находит широкое применение в науке, технике, искусстве. Фотографии стали цветными, а многие фотоаппараты — автоматическими. Использование фотографии в астрономии позволило открыть Плутон и другие небесные тела. А фотографии, переданные с космических станций посредством радиоволн, дали возможность увидеть обратную (невидимую с Земли) сторону Луны, а также пейзажи Марса и Венеры.

??? 1. Что представляет собой камера-обскура? Почему она так называется? 2. Кто и когда получил первую фотографию? 3. Опишите принцип действия фотоаппарата. 4. Охарактеризуйте изображение, даваемое объективом фотоаппарата, изображенного на рисунке 93. Где должен располагаться предмет, чтобы это изображение было именно таким? 5. Можно ли сфотографировать предмет, расположенный между объективом и его фокусом? Почему?

Экспериментальное задание. Изготовьте камеру-обскуру. Для этого воспользуйтесь банкой от чипсов или картонной коробкой, обклеенной изнутри черной бумагой. Получите с помощью сделанной вами камеры изображение хорошо освещенного предмета (например, нити лампы накаливания). Охарактеризуйте полученное изображение. Имейте в виду, что наиболее резкое изображение в камере-обскуре возникает тогда, когда диаметр d отверстия в ней (в миллиметрах) составляет примерно 0,04√l, где l — расстояние от отверстия до экрана, также выраженное в миллиметрах.

Объяснение объективов камеры | Canon Австралия

Независимо от того, являетесь ли вы фотографом, режиссером или гибридным снимком, понимание того, как работает ваш объектив, так же важно, как и оттачивание навыков работы с камерой. Здесь фотограф Canon Дженн Купер проливает свет на то, что означают эти цифры на объективе, охватывая все, от фокусных расстояний и значений диафрагмы до различных типов объективов и того, когда использовать каждый из них.


Как именно работают объективы фотоаппаратов?

Объективы

работают аналогично человеческому глазу и позволяют вам контролировать количество света, попадающего в камеру.Внутри каждой линзы находится ряд выпуклых и вогнутых оптических элементов, которые работают вместе, преломляя свет и преломляя его в единую фокусную точку.


Что означает фокусное расстояние и как оно работает?

Каждый объектив имеет определенное фокусное расстояние или коэффициент увеличения, который измеряется в миллиметрах (мм). Обычно это отображается на самом объективе.

Чем больше фокусное расстояние, тем больше увеличение. Чем меньше фокусное расстояние, тем меньше увеличение.Например, объектив с фокусным расстоянием 24 мм даст меньшее увеличение, чем объектив с фокусным расстоянием 200 мм.


Понимание различных типов объективов и фокусных расстояний

Объективы для фотоаппаратов бывают всех форм и размеров и предназначены для различных сценариев съемки. Ознакомьтесь с полным ассортиментом объективов Canon здесь.


Зум-объективы Объективы с переменным фокусным расстоянием

, такие как EF-S 18-55 мм f/3,5-5,6 III или EF 24-70 мм f/2,8 L IS USM, предлагают различные фокусные расстояния.Это делает их чрезвычайно универсальными, поэтому многие фотографы считают их незаменимыми, особенно для путешествующих фотографов, которые не хотят носить с собой несколько объективов.


Объективы Prime

Объективы с одним фокусным расстоянием, такие как EF 35 мм f/2 IS USM или EF 50 мм f/1,8 STM, называются объективами с фиксированным фокусным расстоянием. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием не позволяют увеличивать объект. Однако, поскольку в них меньше элементов объектива и меньше движущихся частей в целом, они обычно обеспечивают превосходное качество изображения.

Объективы

Prime также имеют низкие значения диафрагмы, такие как f/1,8 или даже f/1,2, что означает малую глубину резкости. Это делает их подходящими для портретной и товарной фотографии, а также для любого типа фотографии, где желателен мягкий размытый фон. Эти широкие апертуры также пропускают больше света в вашу камеру, что делает их идеальными для съемки в условиях низкой освещенности.


Телеобъективы

Объективы с большим фокусным расстоянием называются телеобъективами и обеспечивают большее увеличение при съемке удаленных объектов.Например, объектив EF 100-400mm f/4.5-5.6 IS II USM часто используется для съемки дикой природы и спорта, позволяя фотографу увеличить изображение животного или спортсмена, когда невозможно приблизиться к ним.


Широкоугольные объективы

Широкоугольные объективы, такие как EF 10-22 мм f/3,5-4,5 USM или EF 16-35 мм f/4 L IS USM, имеют меньшее фокусное расстояние и могут захватывать более широкую перспективу. Это делает их подходящими для пейзажной фотографии или любого типа фотографии, где вы снимаете в ограниченном пространстве, например, для съемки архитектуры или интерьера.


Макрообъективы Макрообъективы

позволяют увеличивать и фокусироваться на объектах, находящихся на очень близком расстоянии. Макрообъективы, такие как EF-S 35mm f/1.8 Macro IS STM, позволяют объектам выглядеть больше, чем в натуральную величину, с большей детализацией. Это идеально подходит для увеличения насекомых, цветов или искусственных объектов и получения мельчайших деталей.


Что такое диафрагма (число F) и как она работает?

Диафрагма вашего объектива — это отверстие, которое позволяет свету проникать и достигать сенсора вашей камеры.Его можно настроить так же, как радужную оболочку человеческого глаза, которая расширяется или сужается в зависимости от доступного света. В фотографии диафрагма объектива измеряется в числах F или F-ступенях и обычно выражается на объективе следующим образом: F/4,5–5,5. В этом примере минимальная диафрагма для этого объектива находится в диапазоне от f/4,5 до f/5,5, в зависимости от того, какое фокусное расстояние вы используете. Как правило, чем меньше диафрагма, тем больше отверстие диафрагмы, и наоборот.


Глубина резкости

Диафрагма также управляет глубиной резкости, которая используется для отделения объекта от фона.Небольшое число F, такое как f/1.8, даст вам резкую точку фокусировки с мягким размытым фоном. Большее число F, такое как f/16, даст вам большую глубину резкости, в результате чего передний план и задний план будут в фокусе.


Преимущества низкой освещенности

При выборе малой диафрагмы, например f/2,8, через объектив проходит больше света, а это значит, что вы можете снимать при слабом освещении с более низким значением ISO и более короткой выдержкой. С другой стороны, f/16 ограничит количество света, проходящего через объектив, а это означает, что вам нужно будет компенсировать это, выбрав более высокое значение ISO или более длинную выдержку для достижения той же экспозиции.Отношения между этими тремя функциями широко известны как основы треугольника экспозиции.


Что такое ISO и как он работает?

ISO управляет чувствительностью сенсора вашей камеры к свету. Более низкое значение ISO, например ISO 100 или 200, используется при ярком дневном свете или при съемке хорошо освещенных сцен в помещении. Более высокие уровни ISO, такие как ISO 3200 или 6400, позволяют вашей камере работать в условиях низкой освещенности. Однако компромисс заключается в том, что высокие уровни ISO вносят цифровой шум в ваши изображения.По возможности всегда лучше снимать с низким значением ISO, чтобы сохранить наилучшее качество изображения.


Какие камеры имеют сменные объективы?

Зеркальные зеркальные фотокамеры Canon (цифровые однообъективные зеркальные камеры) и беззеркальные камеры предназначены для использования со сменными объективами. Это позволяет использовать один и тот же корпус камеры с различными объективами. Например, цифровая зеркальная фотокамера позволяет использовать объектив с постоянным фокусным расстоянием EF 50 мм f/1,4 USM при съемке портретов или объектив EF 70–300 мм f/4–5.6 IS II USM при съемке дикой природы.


Какой объектив можно использовать с моей камерой?

Важно знать, какие объективы можно использовать с вашей камерой. Если название вашего объектива начинается с EF, EF-S, EF-M или RF, это указывает на тип крепления объектива вашей камеры. Каждое крепление объектива соединяется с соответствующим корпусом камеры.


Объективы EF Объективы

EF — это линейка профессиональных объективов Canon. Они обозначены красной точкой и обычно имеют красное кольцо вокруг внешней стороны объектива, которое является визитной карточкой наших объективов серии L.Их можно использовать на всех цифровых зеркальных камерах Canon и на беззеркальных камерах Canon при использовании адаптера.


Объективы EF-S

Крепление объектива EF-S обозначено белым квадратом на объективе и соответствует белому квадрату на корпусе камеры. Эти объективы можно использовать с цифровыми зеркальными фотокамерами Canon с датчиками APS-C, такими как EOS 200D, EOS 80D и EOS 7D Mark II.


Объективы EF-M Объективы

EF-M предназначены для беззеркальных камер Canon EOS M, таких как EOS M50.Это самые маленькие из линейки сменных объективов Canon, что делает их идеальными камерами для путешествий.


Линзы RF В объективах

RF используется новейшая технология Canon, разработанная специально для полнокадровых беззеркальных камер Canon EOS R и EOS RP.

Для получения дополнительных советов и руководств по фотографии нажмите здесь.

Как работают камеры | HowStuffWorks

Химическим компонентом традиционной камеры является пленка .По сути, когда вы подвергаете пленку реальному изображению , она создает химическую запись картины света.

Он делает это с помощью набора крошечных светочувствительных зерен, распределенных в виде химической суспензии на полоске пластика. Под воздействием света зерна вступают в химическую реакцию.

После того, как рулон закончен, пленка проявляется — она ​​подвергается воздействию других химических веществ, которые вступают в реакцию со светочувствительными зернами. В черно-белой пленке химические вещества-проявители затемняют зерна, подвергшиеся воздействию света.В результате получается негатив, на котором более светлые области кажутся темнее, а более темные области кажутся светлее, который затем преобразуется в позитив при печати.

Цветная пленка состоит из трех различных слоев светочувствительных материалов, которые, в свою очередь, реагируют на красный, зеленый и синий цвета. Когда пленка проявляется, эти слои подвергаются воздействию химических веществ, которые окрашивают слои пленки. Когда вы накладываете информацию о цвете со всех трех слоев, вы получаете полноцветный негатив.

Подробное описание всего этого процесса см. в статье «Как работает фотопленка».

До сих пор мы рассматривали основную идею фотографии: вы создаете реальное изображение с помощью собирающей линзы и записываете световой узор этого реального изображения на слой светочувствительного материала. Концептуально это все, что нужно для создания фотографии. Но чтобы получить четкое изображение, вы должны тщательно контролировать, как все складывается.

Очевидно, что если бы вы положили на землю кусок пленки и сфокусировали на нем реальное изображение с помощью собирающей линзы, вы не получили бы никакого пригодного для использования изображения.На открытом воздухе каждое зерно в пленке будет полностью освещено светом. А без контрастных неэкспонированных участков нет картинки.

Чтобы сделать снимок, вы должны держать пленку в полной темноте, пока не придет время делать снимок. Затем, когда вы хотите записать изображение, вы пропускаете немного света. На самом базовом уровне это все, что представляет собой корпус камеры — герметичная коробка с затвором , который открывается и закрывается между объективом и пленкой. . На самом деле, термин камера сокращен от camera obscura , буквально «темная комната» на латыни.

Чтобы изображение получилось правильным, необходимо точно контролировать количество света, попадающего на пленку. Если вы пропустите слишком много света, слишком много зерен среагирует, и изображение будет размытым. Если вы не позволите достаточному количеству света попасть на пленку, будет реагировать слишком мало зерен, и изображение будет слишком темным. В следующем разделе мы рассмотрим различные механизмы камеры, позволяющие регулировать экспозицию.

Как работают камеры | HowStuffWorks

Химическим компонентом традиционной камеры является пленка .По сути, когда вы подвергаете пленку реальному изображению , она создает химическую запись картины света.

Он делает это с помощью набора крошечных светочувствительных зерен, распределенных в виде химической суспензии на полоске пластика. Под воздействием света зерна вступают в химическую реакцию.

После того, как рулон закончен, пленка проявляется — она ​​подвергается воздействию других химических веществ, которые вступают в реакцию со светочувствительными зернами. В черно-белой пленке химические вещества-проявители затемняют зерна, подвергшиеся воздействию света.В результате получается негатив, на котором более светлые области кажутся темнее, а более темные области кажутся светлее, который затем преобразуется в позитив при печати.

Цветная пленка состоит из трех различных слоев светочувствительных материалов, которые, в свою очередь, реагируют на красный, зеленый и синий цвета. Когда пленка проявляется, эти слои подвергаются воздействию химических веществ, которые окрашивают слои пленки. Когда вы накладываете информацию о цвете со всех трех слоев, вы получаете полноцветный негатив.

Подробное описание всего этого процесса см. в статье «Как работает фотопленка».

До сих пор мы рассматривали основную идею фотографии: вы создаете реальное изображение с помощью собирающей линзы и записываете световой узор этого реального изображения на слой светочувствительного материала. Концептуально это все, что нужно для создания фотографии. Но чтобы получить четкое изображение, вы должны тщательно контролировать, как все складывается.

Очевидно, что если бы вы положили на землю кусок пленки и сфокусировали на нем реальное изображение с помощью собирающей линзы, вы не получили бы никакого пригодного для использования изображения.На открытом воздухе каждое зерно в пленке будет полностью освещено светом. А без контрастных неэкспонированных участков нет картинки.

Чтобы сделать снимок, вы должны держать пленку в полной темноте, пока не придет время делать снимок. Затем, когда вы хотите записать изображение, вы пропускаете немного света. На самом базовом уровне это все, что представляет собой корпус камеры — герметичная коробка с затвором , который открывается и закрывается между объективом и пленкой. . На самом деле, термин камера сокращен от camera obscura , буквально «темная комната» на латыни.

Чтобы изображение получилось правильным, необходимо точно контролировать количество света, попадающего на пленку. Если вы пропустите слишком много света, слишком много зерен среагирует, и изображение будет размытым. Если вы не позволите достаточному количеству света попасть на пленку, будет реагировать слишком мало зерен, и изображение будет слишком темным. В следующем разделе мы рассмотрим различные механизмы камеры, позволяющие регулировать экспозицию.

Как работают камеры | HowStuffWorks

Химическим компонентом традиционной камеры является пленка .По сути, когда вы подвергаете пленку реальному изображению , она создает химическую запись картины света.

Он делает это с помощью набора крошечных светочувствительных зерен, распределенных в виде химической суспензии на полоске пластика. Под воздействием света зерна вступают в химическую реакцию.

После того, как рулон закончен, пленка проявляется — она ​​подвергается воздействию других химических веществ, которые вступают в реакцию со светочувствительными зернами. В черно-белой пленке химические вещества-проявители затемняют зерна, подвергшиеся воздействию света.В результате получается негатив, на котором более светлые области кажутся темнее, а более темные области кажутся светлее, который затем преобразуется в позитив при печати.

Цветная пленка состоит из трех различных слоев светочувствительных материалов, которые, в свою очередь, реагируют на красный, зеленый и синий цвета. Когда пленка проявляется, эти слои подвергаются воздействию химических веществ, которые окрашивают слои пленки. Когда вы накладываете информацию о цвете со всех трех слоев, вы получаете полноцветный негатив.

Подробное описание всего этого процесса см. в статье «Как работает фотопленка».

До сих пор мы рассматривали основную идею фотографии: вы создаете реальное изображение с помощью собирающей линзы и записываете световой узор этого реального изображения на слой светочувствительного материала. Концептуально это все, что нужно для создания фотографии. Но чтобы получить четкое изображение, вы должны тщательно контролировать, как все складывается.

Очевидно, что если бы вы положили на землю кусок пленки и сфокусировали на нем реальное изображение с помощью собирающей линзы, вы не получили бы никакого пригодного для использования изображения.На открытом воздухе каждое зерно в пленке будет полностью освещено светом. А без контрастных неэкспонированных участков нет картинки.

Чтобы сделать снимок, вы должны держать пленку в полной темноте, пока не придет время делать снимок. Затем, когда вы хотите записать изображение, вы пропускаете немного света. На самом базовом уровне это все, что представляет собой корпус камеры — герметичная коробка с затвором , который открывается и закрывается между объективом и пленкой. . На самом деле, термин камера сокращен от camera obscura , буквально «темная комната» на латыни.

Чтобы изображение получилось правильным, необходимо точно контролировать количество света, попадающего на пленку. Если вы пропустите слишком много света, слишком много зерен среагирует, и изображение будет размытым. Если вы не позволите достаточному количеству света попасть на пленку, будет реагировать слишком мало зерен, и изображение будет слишком темным. В следующем разделе мы рассмотрим различные механизмы камеры, позволяющие регулировать экспозицию.

Как работают объективы DSLR: Объяснение объективов DSLR

Объектив камеры, возможно, является самой важной частью установки фотографа, до такой степени, что большинство профессиональных фотографов предпочли бы снимать в нормальном корпусе камеры, если бы у них был верх качественный объектив, а не наоборот.Однако, если вы только начинаете знакомиться с объективами для цифровых зеркальных камер, на первый взгляд они могут показаться вам ошеломляющими. Что именно означают все эти цифры и буквы сбоку? Какой объектив я должен получить и как именно они работают?

Это может показаться волшебством, но на самом деле это довольно просто. Читать дальше.

Правильный выбор объектива может создать или испортить изображение, которое вы пытаетесь запечатлеть. Это связано с тем, что объектив является частью камеры, которая управляет изображением, проецируемым на датчик камеры.Без объектива вы сможете улавливать только белый свет, который на самом деле никому не нужен.

Чтобы с уверенностью выбрать правильный объектив для любой конкретной фотографической ситуации, понимание того, как на самом деле работает объектив DSLR, будет неоценимым. Как только вы сможете расшифровать кодовые надписи на каждом объективе, выбор объектива из огромного выбора, который производит каждый производитель камер, станет менее головной болью.

Объектив любой камеры — это просто инструмент, способный фокусировать свет в фиксированной точке.В зеркальных фотокамерах этой фиксированной точкой является цифровой датчик изображения. Для этого фактическая линза выглядит как трубка и содержит несколько стеклянных пластин, которые либо изогнуты внутрь (вогнутые), либо наружу (выпуклые). Каждый тип объектива будет содержать разное количество и расположение стеклянных пластин, чтобы вы могли делать снимки в различных ситуациях. Эти элементы линз в основном служат для искривления света по-разному.

Наука, которая заставляет объектив камеры работать, на самом деле довольно крутая. Если вы вспомните свои школьные годы, когда вы проводили те маленькие эксперименты, в которых вы разделяли белый свет на разные видимые цвета с помощью призмы, линза — это более сложная версия этого.

В общем, вам не нужно беспокоиться о внутренней части объектива. Нет никаких обслуживаемых деталей, о которых можно было бы беспокоиться. Однако, чтобы действительно понять, как работает объектив, важно иметь представление о том, из чего на самом деле состоит объектив DSLR.

В передней части объектива у вас есть передний элемент, а затем еще один элемент полностью сзади. Эти два элемента в основном защищают все остальное внутри объектива. Между двумя элементами вы найдете группу линз.Это серия вогнутых и выпуклых стеклянных пластин, которые помогают сфокусировать свет. Внутри объектива вы также найдете апертуру, которая является частью объектива, которая управляет регулируемым отверстием, пропускающим свет.

SLR (зеркальная камера с одним объективом), вы видите изображение, которое изменяется стеклянными элементами объектива. На беззеркальных камерах нет зеркала для отражения этого изображения в видоискателе, что позволяет этим камерам быть меньше и легче.

Ниже приведена фотография объектива Pentax 1.4 в разрезе с использованием флуоресцентного лазерного изображения, четко показывающая 9 стеклянных элементов внутри этого конкретного объектива.

Некоторые из этих частей будут зафиксированы, а некоторые могут двигаться, чтобы помочь сфокусироваться, масштабировать и стабилизировать изображение. Подвижные, неподвижные и расположение деталей меняется от объектива к объективу.

Внешняя часть объектива также состоит из нескольких различных частей и опять же может меняться от объектива к объективу и от производителя.В передней части объектива есть резьба для фильтра, к которой крепится круглый фильтр, за которым следует паз для крепления бленды, куда можно прикрепить бленду/бленду.

Бленды объектива особенно важны в солнечных условиях. Они помогают предотвратить блики и другие нежелательные эффекты от рассеянных световых лучей.

Резьба для фильтров позволяет использовать любые типы фильтров, будь то ультрафиолетовые фильтры, поляризаторы и т. д. Фильтры бывают разных размеров в зависимости от диаметра линзы.Они могут быть размером от 50 мм и больше 100 мм. Поскольку навинчивающиеся фильтры быстро не снимаются и их необходимо приобретать точного размера для вашего объектива, квадратные фильтры одного размера, в которых используются держатели фильтров, установленные на объективе, также популярны, хотя в большей степени в студийных условиях, где пыль и элементы не представляют большой проблемы.

Многие фотографы используют УФ-фильтр на любом объективе, особенно на дорогом, чтобы защитить объектив от ударов о твердые предметы, будь то трещины или царапины.У меня лично были случаи, когда объектив ударялся о твердый острый предмет, и мой дешевый ультрафиолетовый фильтр разбивался. Было бы намного хуже, если бы это случилось с передним элементом самого объектива.

В середине корпуса объектива находится несколько различных настроек и деталей, включая кольцо фокусировки, кольцо масштабирования, маркировку характеристик объектива, индикаторы глубины резкости, кольцо диафрагмы и элементы управления стабилизацией изображения. На задней части объектива вы найдете крепление объектива, с помощью которого вы прикрепляете объектив к корпусу камеры (вы должны убедиться, что он подходит для камеры).Вы также можете найти переключатель «MF/AF», который позволяет переключаться между ручной и автоматической фокусировкой объектива.

Индикаторы расстояния показывают в футах и ​​метрах, на каком расстоянии вы находитесь от объекта. С DSLRS уже не так, но раньше это было важно, когда все делалось вручную и нужно было рассчитывать гиперфокальное расстояние и т. д.

Буквы «USM» обозначают ультразвуковой мотор, и многие предпочитают эти объективы из-за Дело в том, что моторы быстрее фокусируются и тише.Они также могут быть помечены как «HSM» или «высокоскоростной двигатель».

Буквы «DX» на объективе камеры обозначают объективы с кроп-сенсором, которые обсуждаются далее в этой статье. DX — это обозначение Nikon, а EF-S — обозначение объективов Canon.

Буквы «Asph» обозначают асферические линзы, и в основном они означают, что некоторые из линз не являются сферическими (точно так же, как бессимптомные означает бессимптомные), что помогает ограничить аберрации.

Маркировка стабилизации изображения некоторых может сбить с толку.VR означает подавление вибраций, IS — стабилизацию изображения, а OIS — оптическую стабилизацию изображения. Оптическая стабилизация изображения лучше, чем цифровая стабилизация изображения, и она включает в себя настоящий плавающий стеклянный элемент, а не просто цифровую обработку изображения.

Стабилизация — отличная функция и очень умная штука. Он позволяет фотографировать на 2 ступени медленнее, поэтому вам больше не нужно снимать с минимальной рекомендуемой выдержкой 1/125 секунды. Он в основном использует датчики и моторы, чтобы противодействовать вашим дрожащим рукам или другим небольшим движениям.Он не предназначен для больших перемещений.

Крепление объектива — это место, где объектив соединяется с камерой и надежно удерживает его на месте, не пропуская пыль или грязь. Сейчас они в основном штыкового типа. Каждый производитель, такой как Sony, Nikon, Canon и т. д., имеет собственное крепление объектива. Адаптеры, о которых пойдет речь ниже, позволяют использовать объективы, изготовленные для одной марки камеры, на корпусе другой марки.

Некоторые объективы, такие как «рыбий глаз», на самом деле имеют крепление фильтра сзади объектива, так как большая кривизна объектива не позволяет установить плоский фильтр спереди.

Проще говоря, ряд стеклянных пластин внутри трубки объектива позволяет свету фокусироваться на цифровом датчике изображения, который затем записывает свет как изображение.

Объектив формирует изображение предмета, который мы пытаемся сфотографировать на сенсоре камеры. Теперь давайте на минутку займемся техническими вопросами. Не волнуйтесь, это не слишком сложно и поможет вам лучше понять, как работают линзы.

Когда свет проходит через выпуклую линзу и формирует изображение, на него влияет угол входа, а также сама конструкция стеклянной линзы.Когда расстояние от объекта до объектива изменяется, угол входа света также изменяется. Изображение предмета, находящегося далеко от объектива, формируется ближе к объективу, и наоборот.

Толстые выпуклые линзы (с большим брюшком) в свою очередь заставляют свет преломляться под более острым углом, так как расстояние между различными точками на линзе увеличивается. В результате свет будет собираться ближе к линзе. Чем тоньше выпуклая линза, тем дальше от линзы формируется изображение. Это приводит к увеличению размера изображения.

Фокус

Когда вы фокусируете объектив вручную или автоматически, вы перемещаете некоторые элементы объектива дальше или ближе к датчику камеры (или, в случае зеркальных фотокамер, к пленке). Это изменяет то, как свет преломляется линзой, и перемещает положение, в котором сходятся световые лучи. Вы делаете это до тех пор, пока не найдете точку, в которой объект, который вы хотите сфокусировать, будет резким, то есть где лучи света сходятся там, где находится датчик или пленка. Ручная фокусировка — это то, что было нормой в течение многих лет. Сейчас популярен автофокус и автофокус с ручной настройкой, и не зря.

Хотя это и не идеально, технология фокусировки позволила сделать фокусировку намного быстрее для съемок в движении, чем мы вручную поворачиваем кольцо, и во многих случаях это может означать разницу между четким изображением или размытой упущенной возможностью. В некоторых других условиях, когда мы плохо видим, например, при тусклом свете, цифровые датчики могут работать лучше, чем наши глаза.

Автофокус

Автофокус — интересная функция. Помимо различных вариантов, таких как непрерывный или одиночный автофокус (который обычно имеет селекторный переключатель и один из которых использует больше батареи), он работает за счет того, что камера посылает сигналы на объектив и наоборот.Когда сигнал о том, что изображение стало более четким после попытки фокусировки, отправляется обратно, камера знает, в каком направлении поворачивать виртуальное кольцо фокусировки. Этот процесс повторяется до тех пор, пока не будет достигнут фокус, и он намного быстрее, чем я только что описал.

Еще одна вещь, которую вы, возможно, заметили, это то, что некоторые линзы удлиняются или укорачиваются при фокусировке, а другие нет. Разница во внутренней и внешней фокусировке.

Фокусное расстояние

Это расстояние фактически рассчитывается, когда объектив сфокусирован на бесконечность.Но что это на самом деле означает? Ну, когда свет проходит через вашу камеру, он переворачивается вверх дном. Точка, в которой изображение переворачивается (где свет сходится), называется узловой точкой. Расстояние от этой точки до датчика изображения является фокусным расстоянием.

Это буквально расстояние между точкой, в которой свет сходится для формирования четкого изображения объекта, который вы фотографируете, и датчиком изображения. Обычно он измеряется в миллиметрах (мм) и будет четко обозначен на объективе.

Фокусное расстояние позволяет нам узнать, какая часть сцены, которую мы видим перед собой, будет захвачена и насколько большими или увеличенными будут части этой сцены. Чем больше фокусное расстояние, тем более «приближенным» будет изображение. Принимая во внимание, что более короткие фокусные расстояния позволяют вам захватывать гораздо более широкий обзор с меньшим увеличением.

Фокусное расстояние объектива — это то, что вы видите, когда идете покупать объектив, — это как увеличение конкретного объектива, так и расстояние между объективом и создаваемым изображением.Таким образом, объектив с фокусным расстоянием 1000 мм увеличивает намного больше, чем объектив с фокусным расстоянием 100 мм. Если вам нужен относительно нейтральный объектив, вы можете выбрать объектив с фокусным расстоянием 50 мм. Фактическое полученное изображение также будет зависеть от того, полнокадровая у вас камера или кропнутая, и, как следует из названия, это не из-за увеличения.

Датчики/камеры кадрирования, по-видимому, увеличивают фокусное расстояние объектива из-за этого кадрирования. Например, датчики Nikon APS-C имеют 1,5-кратное увеличение, поэтому, если вы наденете на такую ​​камеру такой же объектив, изображение будет 1.В 5 раз больше, чем если бы вы прикрепили тот же объектив к полнокадровой камере, что вам может понадобиться для деталей птиц, но не для широких снимков пейзажей.

Этот множитель даст вам так называемое эквивалентное фокусное расстояние. Таким образом, вы можете узнать, какой объектив вам нужно будет использовать для вашего конкретного типа камеры, по сравнению с чьей-то другой установкой с другим типом камеры.

Полнокадровые датчики соответствуют размеру 35-мм пленки или 24 мм x 36 мм. Датчик кадрирования означает датчик любого размера, меньший, чем кадр 35-мм пленки.Сенсоры рамки кадрирования обрезают внешние края кадра, а это означает, что вы не видите того, что было бы на изображении на периферии.

Полнокадровые объективы стоят дороже и весят больше, потому что они более высокого качества. Как и полнокадровые камеры. Есть также больше объективов, предназначенных для полнокадровых камер, потому что многие фотографы предпочитают именно их.

Вернемся к линзам. Более выпуклый элемент линзы дает более широкий угол и меньшее фокусное расстояние (например, 35 мм). Телеобъектив с более плоским стеклянным элементом дает более узкий угол и большее фокусное расстояние (например, 200 мм).

Самые первые объективы имели только одно фокусное расстояние (известные сегодня как объективы с фиксированным фокусным расстоянием), пока некоторые довольно умные люди не подумали, что было бы здорово, если бы у вас был один объектив, который мог бы снимать объекты вблизи и вдали. прочь. Они придумали способ изменить конфигурацию группы линз и, таким образом, изменить, насколько близко или далеко находится узловая точка от датчика изображения. Так родился «зум-объектив».

Диафрагма

Диафрагма — это один из тех фотографических терминов, который звучит очень технично, и вам может потребоваться некоторое время, чтобы разобраться.Однако, как только вы это сделаете, выбор объектива и получение желаемого снимка станет намного проще и веселее!

Диафрагма относится к тому, насколько большое отверстие пропускает свет. Думайте об этом как о радужной оболочке (цветная часть глаза), которая определяет, насколько большими или маленькими будут зрачки. Диафрагма выражается в f-stops , и (как ни странно) чем меньше число, тем больше отверстие. Например, объектив с диафрагмой f/2,8 будет иметь большее отверстие и, следовательно, будет пропускать больше света, чем объектив с диафрагмой f/11.

F-ступени имеют забавное название, значение которого многие люди даже не знают. На самом деле это связано с фокусным расстоянием, о котором я говорил ранее. F-ступени — это просто доли фокусного расстояния. Эти дроби работают следующим образом: Допустим, у вас есть объектив 300 мм f2,8 (хороший светосильный объектив). Если вы настроены на съемку с диафрагмой f2.8, то просто делим фокусное расстояние 300 мм на 2,8 и получаем 107 мм. Это размер отверстия в вашем объективе.

Диафрагма также влияет на глубину резкости изображения или на то, является ли все изображение резким и в фокусе или нет.Когда вы используете большое число диафрагм, вы будете пропускать меньше света и иметь более глубокую глубину резкости. Когда вы выбираете диафрагму с низким числом, вы будете пропускать больше света и иметь меньшую глубину резкости.

Настройка этого параметра поможет вам создать классные портреты, на которых в фокусе находится только человек, а фон размыт. Большее отверстие (или меньшее число диафрагмы) позволит вам создать это. В то время как меньшее отверстие (или большее значение диафрагмы) позволит вам иметь в фокусе большую часть изображения, что отлично подходит для пейзажей.

Диафрагма объектива — это еще одна кодовая надпись, которую вы найдете на своем объективе. Число диафрагмы, указанное на объективе рядом с фокусным расстоянием, будет максимальной диафрагмой. Меньшее максимальное значение f-stop (и, следовательно, более широкое отверстие) будет означать, что объектив будет лучше работать в условиях низкой освещенности. Так что, если вам нравится ночная съемка или съемка с естественным освещением (без вспышки), то это определенно стоит рассмотреть.

Низкий показатель диафрагмы также является признаком качества объектива.Объективы высшего качества будут иметь постоянную диафрагму в диапазоне фокусных расстояний, в отличие от объективов более низкого качества (и более низкой цены), которые будут иметь диафрагму, которая меняется при перемещении по диапазону фокусных расстояний (например, 3,5–5,6). В этом случае вы, вероятно, потеряете около одной ступени света при перемещении фокусного расстояния от широкого угла к телефото. Их называют объективами с переменной апертурой, а другие иногда называют объективами с фиксированной апертурой.

Объективы с переменной апертурой крупнее и тяжелее из-за используемых деталей и механизмов.Некоторые системы камер не имеют встроенной в объектив апертуры, но это бывает редко, и для них требуются специальные линзы.

Вот объяснение Think Media, которое может помочь понять все это и углубиться в детали:

Фотографы всегда говорят о своей коллекции «стекла» больше, чем о самих камерах. Камеры приходят и уходят. Линзы служат дольше. Конечно, это имеет некоторые ограничения. Хотя люди все еще используют «пуленепробиваемые» объективы Nikon 1970-х и 1980-х годов, недорогие и хорошего качества, у них есть свои ограничения.Многие с ручной фокусировкой, многие с автофокусом использовались много лет и могут быть изношены, в том числе то, что их приводит в действие, крепления объектива, разъемы и т. д. не каждый год выпускаются великолепные объективы для цифровых зеркальных камер, потому что они есть. Хотя у них может быть не так много новых функций (у объективов может быть не так много функций), по мере изменения технологий они становятся легче, лучше работают или дешевле. Несмотря на то, что вы можете приобрести небольшой легкий 50-мм объектив с фиксированным фокусным расстоянием примерно за 100 долларов, который дает изображения действительно хорошего качества для фотографов-любителей, он никогда не заменит 100–300-мм оптически стабилизированный объектив с одним фокусным расстоянием.

Просто убедитесь, что когда вы начинаете собирать свою коллекцию объективов, вы не попадете в ловушку покупки объективов с разными креплениями, таких как Nikon или Canon. Вы хотите придерживаться одного крепления объектива, например, Nikon, и использовать адаптеры, которые позволяют использовать объективы других брендов, таких как Canon, на вашей камере. Эти адаптеры улучшаются с каждым годом, и хотя они могут выполнять только механические функции при использовании объектива Nikkor 1970 года, с современными объективами они могут давать вам автофокус, свет и другие показания.

Адаптеры не следует путать с телеконвертерами или макрокольцами.Они не адаптируются к различным креплениям, а скорее влияют на поведение объектива. Телеконвертеры имеют оптический элемент с коэффициентом увеличения, который увеличивает общее увеличение / фокусное расстояние, хотя и вызывает потерю света из-за дополнительного оптического элемента.

Удлинительные кольца для макросъемки, с другой стороны, являются просто прокладками, которые позволяют вам поместить объект намного ближе к объективу, сохраняя при этом фокус. Это связано с тем, что диапазон фокусировки вашего объектива уменьшился, и вы больше не можете фокусироваться на бесконечности.

Корпуса камер также часто заменяются (помимо того факта, что затворы не вечны), потому что технологии камер развиваются очень быстро. Производители камер находятся в состоянии жесткой конкуренции каждый год, выпуская новые модели, которые лучше, чем в прошлые годы, будь то датчик, время автономной работы, количество мегапикселей и т. д. Не забывайте, что каждый раз, когда корпус вашей камеры становится лучше, ваши существующие линзы также дадут вам более качественные фотографии при использовании вместе с ним.

О чем следует помнить при покупке новых объективов, если вы серьезно относитесь к фотографии, из-за того, что я описал до сих пор, так это о том, что вы должны покупать объективы хорошего качества с качественными характеристиками, такими как фиксированная диафрагма с низким числом.Они прослужат долго, если вы позаботитесь о них, и вы сможете использовать их на разных корпусах камер.

Пока я говорю о бюджете, сторонние производители объективов, такие как Sigma, Tamron и Tokina, производят объективы для камер других марок, и они могут сэкономить вам немало денег, сохраняя при этом хорошее качество изображения. Всегда читайте обзоры объективов или примеряйте их перед покупкой, особенно у сторонних производителей, чтобы убедиться, что вы довольны фотографиями.

Теперь, когда вы лучше понимаете, как работает объектив DSLR, вам будет проще понять, какой объектив вам подходит и почему.Существует два основных типа объективов для цифровых зеркальных фотокамер:

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием

Эти объективы имеют фиксированное фокусное расстояние, что означает, что вам придется больше перемещаться при кадрировании кадра. Тем не менее, они, как правило, намного светосильнее и дают более четкое изображение. Они также имеют тенденцию быть легче, что отлично подходит для путешествий.

Объективы с переменным фокусным расстоянием

Эти объективы имеют различное фокусное расстояние, что означает, что вы можете увеличивать и уменьшать сцену, не меняя своего местоположения. Их гибкость может быть большим преимуществом, хотя они, как правило, намного больше и тяжелее, чем объективы с фиксированным фокусным расстоянием.

Объективы с переменным фокусным расстоянием работают на идее, что вы перемещаете различные элементы объектива внутри объектива по отношению друг к другу, будь то поворотом кольца трансфокатора или перемещением его вперед или назад. Это изменяет фокусное расстояние и силу увеличения объектива.

Несмотря на то, что объективы с фиксированным фокусным расстоянием могут помочь быстро развить ваши фотографические навыки, если вы не уверены, какую фотографию вы будете делать, зум-объектив может стать отличным вариантом. В рамках этих двух типов объективов доступно несколько различных более специализированных объективов.Опять же, в зависимости от типа фотографии, которую вы собираетесь делать, будет зависеть, какой объектив вы должны выбрать.

Макрообъективы для цифровых зеркальных камер

Эти объективы позволяют запечатлеть мельчайшие и сложные детали сцены. Часто используется при фотографировании мелких существ, таких как муравьи и пауки, цветы, а также абстрактные изображения.

Макрообъективы могут быть специально изготовлены из объективов с фиксированным или зум-объективом или могут быть классифицированы как макрообъективы просто потому, что у них короткое расстояние фокусировки.Основные макрообъективы DSLR обычно имеют более широкую апертуру и стекло более высокого качества, чем их аналоги с зумом, что обеспечивает более высокое качество изображения.

Более доступный вариант, если вы только начинаете, — выбрать объектив, который также имеет функцию макросъемки. Это означает, что вы по-прежнему можете заниматься повседневными фотографиями, но если появится возможность сделать макроснимок, нет необходимости менять объектив. С другой стороны, эти типы объективов часто имеют большее фокусное расстояние, что снижает качество изображения.

Широкоугольные объективы для цифровых зеркальных камер

Если вы предпочитаете пейзажную съемку, то широкоугольные объективы станут вашим хлебом насущным. Эти линзы часто могут создавать изображения, которые мы находим наиболее визуально привлекательными, поскольку линзы часто могут искажать то, что мы видим своими глазами в реальной жизни.

Это искажение, однако, может быть связано с качеством объектива. Лучшие широкоугольные объективы для цифровых зеркальных камер практически не дают искажений или хроматических аберраций, в то время как более доступные объективы увидят больше.Вы можете исправить это в программном обеспечении для редактирования.

Широкоугольные объективы DLSR доступны как с постоянным фокусным расстоянием, так и с зумом, качество и доступность которых различаются. Чтобы определить, какой из них подходит вам, сначала вам нужно подумать о том, для чего вы будете его использовать. Например, если вы снимаете портреты, когда вы можете легко перемещаться, чтобы сделать снимок, то лучше всего подойдет объектив с фиксированным фокусным расстоянием. Однако, если вы снимаете живое выступление, когда вы находитесь в фиксированном положении, зум-объектив, вероятно, будет лучшим вариантом.

Телеобъективы

Если вы хотите снимать объекты с большого расстояния, вам подойдет телеобъектив. Как правило, это объективы с фокусным расстоянием 85 мм или более, и, как и другие объективы, они бывают как с постоянным фокусным расстоянием, так и с увеличением.

Что касается телеобъективов, то наиболее популярны зум-объективы. Это связано с тем, что в ситуациях, когда вам обычно нужен телеобъектив, требуется немного гибкости, и зум-объектив дает вам это.

Телеобъективы с переменным фокусным расстоянием особенно популярны среди фотографов, занимающихся спортом и дикой природой, поскольку они могут следить за объектом, не двигаясь самостоятельно. Эти объективы также имеют функции стабилизации изображения, которые могут быть очень полезными. Это помогает уменьшить дрожание или вибрации, которые становятся более заметными при больших фокусных расстояниях.

Стандартные объективы для цифровых зеркальных камер

Объективы общего назначения, универсальные и комплектные объективы прекрасно подходят для начинающих.Они позволяют вам делать несколько разных типов фотографий с помощью всего одного или двух объективов. Это означает, что вы можете выяснить, какие виды фотографии вас больше всего интересуют, прежде чем покупать более специализированные объективы. Они также популярны у свадебных и свадебных фотографов, где замена объектива может означать упущение потенциально потрясающего снимка.

Эти объективы, как правило, являются зум-объективами, и, поскольку они предназначены для выполнения множества различных задач, общее качество изображения не такое высокое, как у объективов с фиксированным фокусным расстоянием.Тем не менее, существует огромное разнообразие, а некоторые даже имеют возможность перейти от широкого угла к длинному телефото! Очевидно, что чем больше вы хотите, чтобы объектив делал, тем ниже будет качество изображения. Тем не менее, это отличный вариант, если вы только начинаете.

Объективы для портретной цифровой зеркальной фотокамеры

Если вам нравится снимать портреты, то покупка одного из этих объективов не составит труда. Эти объективы, как правило, являются объективами с фиксированным фокусным расстоянием, поэтому решение о том, какой портрет вы хотите снять, поможет вам решить, какое фокусное расстояние выбрать.

В общем, отличной отправной точкой является фокусное расстояние около 50-85 мм. Это потому, что вы можете запечатлеть мягкую красоту объекта, но при этом добавить немного драматизма и яркости.

Объективы «рыбий глаз» для цифровых зеркальных камер

Эти сверхширокоугольные объективы создают изображение с полным радиусом 180 градусов. Эти типы изображений мгновенно узнаваемы, поскольку они искажают изображение и заставляют все выглядеть так, как будто оно находится в пузыре. Эти типы объективов обычно являются объективами с фиксированным фокусным расстоянием.

Объективы Tilt Shift для цифровых зеркальных камер

Также известные как объективы с управлением перспективой, они позволяют сдвигать и наклонять оптическую конфигурацию объектива относительно сенсора. По сути, это означает, что когда вы фотографируете здания, вы можете скорректировать ключевой эффект (эффект, из-за которого здания выглядят так, как будто они падают).

Вы также можете отрегулировать глубину резкости без изменения диафрагмы, что может быть полезно при съемке пейзажей и предметов. С другой стороны, у них есть возможность фокусироваться только вручную.

Дисторсия

Не все объективы идеальны, и все они имеют разную степень дисторсии. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием обычно имеют наименьшее значение, потому что им не нужно приспосабливаться к диапазону фокусных расстояний. Существует два основных типа искажения, о которых следует помнить при выборе объектива: бочкообразное искажение и подушкообразное искажение.

Бочкообразная дисторсия — это когда края изображения выглядят бочкообразными, а не прямыми. С другой стороны, подушкообразное искажение противоположно.Это заставляет края изогнуться внутрь. Вы также можете получить изображение со смесью обоих, что известно как сложное искажение.

По мере совершенствования технологий современные зум-объективы не так подвержены искажениям. Хотя стоит отметить, что эти искажения часто можно исправить в программах для редактирования фотографий.

Аберрации

Одна из причин, по которой внутри объектива камеры используется несколько линз или стеклянных элементов, заключается в том, что хотя одна линза может формировать изображение, она будет иметь аберрации.

Иногда свет, проходящий через объектив, преломляется не совсем одинаково и вызывает так называемые аберрации или неправильно окрашенные края изображения. Есть некоторые цвета, на которые это влияет больше, чем другие, а также некоторые линзы. Однако вы часто можете исправить это с помощью программного обеспечения для редактирования.

Хроматические аберрации также уменьшаются, когда линзы из разных материалов используются вместе в группе, тем самым перестраивая цвета.

Резкость объектива

Объективы обычно наиболее резкие в середине, и резкость также неодинакова во всем диапазоне увеличения объектива. Как я уже говорил, объективы прошли долгий путь, когда мы используем DLSRS, но они еще не совершенны. Если вы используете свой объектив для многих типов проектов, вы узнаете его резкость. Одна общая черта заключается в том, что линзы менее резкие, когда диафрагма широко открыта, поэтому, если вы столкнулись с этой проблемой, используйте меньшую диафрагму.

На этом мой обзор о том, как работают и чем отличаются объективы для цифровых зеркальных камер.Я надеюсь, что эта статья помогла вам лучше понять объективы. Как видите, не все так сложно.

Вы можете узнать больше о недорогих объективах для начинающих профессиональных фотографов здесь

Находясь на съемочной площадке или поглощенные работой в студии, даже самые увлеченные фотографы редко думают о функциях своих камер, щелкая затвором камеры.Но задумывались ли вы когда-нибудь, как камера может так точно захватывать и записывать свое окружение? Схемы и иллюстрации в этом информационном видео дают краткие ответы, способные удовлетворить любопытство любого создателя изображений:

Объектив камеры не предназначен для захвата изображения. Скорее, линза служит средством превращения света в четкую и сгущенную точку. Выпуклое стекло в передней части линзы заставляет свет преломляться внутрь, а не двигаться вперед по параллельным линиям.На определенном расстоянии световые лучи сходятся в одной точке и создают изображение на противоположной стороне линзы. Из-за преломления света создаваемое изображение появляется перевернутым на любую поверхность, на которую оно проецируется. Если вы когда-нибудь смотрели в объектив, отделенный от камеры, вы, возможно, сами заметили это явление.

Впервые здесь? Получите свой Бесплатно Starter’s Kit

В качестве благодарности за то, что вы посетили нас, мы будем рады выслать вам нашу бесплатную электронную книгу с секретами фотографии и многое другое, чтобы вы могли начать:

Однако внутренности наших линз гораздо сложнее, чем корпуса для одного листа стекла.Различия в световых лучах и длинах волн вызывают такие проблемы, как сферическая и хроматическая аберрация, которые искажают изображение и не позволяют камере сделать четкий снимок.

Решение этих проблем достаточно простое: дополнив выпуклые линзы вогнутыми линзами, можно уменьшить растекание цвета и еще больше сфокусировать фокус изображения. Для создания наилучших изображений внутри одного объектива камеры размещается ряд выпуклых и вогнутых линз. Каждый кусок стекла отвечает за исправление отдельных проблем с искажениями.Когда мы настраиваем фокус на внешнем крае объектива камеры, мы на самом деле перемещаем сложную серию крошечных одиночных линз в идеальное положение для четкого захвата объекта.

Фотографам легко оценить и увидеть красоту в людях и местах, с которыми они сталкиваются, однако красота, заключенная в их технологиях, часто остается незамеченной. В следующий раз, когда вы возьмете камеру для съемки, задумайтесь и оцените невероятные возможности, на которые способно маленькое устройство в ваших руках.

Как работает камера? (Объяснение основ фотографии!)

Вы когда-нибудь задумывались, что такое камера и как она работает? Как работает этот тонкий механизм, когда вы фотографируете? Вы не одиноки.

Камеры претерпели значительные изменения за последние полтора века. Фотография сильно изменилась. Сегодняшние современные камеры являются результатом бесчисленных лет разработок, но основные принципы остаются прежними.

Итак, как работает камера? Вот наш гид.

[ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography являются реферальными ссылками. Если вы воспользуетесь одним из них и купите что-нибудь, мы немного заработаем. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как все это работает здесь. ]

Какова роль света?

Если мы хотим понять, как работает камера, нам нужно знать, как работает свет. Фотография не существовала бы без нашего понимания света.

Не углубляясь в дикие области физики, давайте проясним основы.

Свет движется по прямой. Он не требует кривых (по крайней мере, практически для нас, фотографов). Он отражается и поглощается.

Для наших глаз и камер свет — это волна. Он имеет почти те же свойства, что и звук — он различается по длине волны, частоте и амплитуде. Отличается энергетическим уровнем.

Задача фотографа собрать и запечатлеть свет в своем вкусе и форме.

Основная концепция камер

Помимо самых первых камер-обскуры (у которых нет стекла), двумя основными частями камер являются объектив и светоприемник.

Объектив камеры собирает свет и проецирует его на поверхность фотодетектора – пленочный или цифровой сенсор.

Затем, путем различных способов обработки, вы получаете окончательное изображение, сформированное по вашему вкусу.

Фотография — это все, что происходит между этими шагами — и даже до них.

И вы, фотограф, имеете над ним контроль.

Линза

Объектив — это первое столкновение света с камерой.

Свет проходит через линзу. Благодаря различным оптическим формулам он создает то, как проецируется изображение. Это один из ваших самых мощных инструментов самовыражения, поэтому очень важно, чтобы вы понимали, как он работает.

Оптическая структура

Объектив вашей камеры на самом деле не один объектив. Он состоит из множества одиночных линз и групп линз.

Конструкция является результатом тщательного проектирования и испытаний. Есть несколько стандартных формул, таких как 50mm f/1.8 или f/1.4. Они очень похожи у разных производителей и давно разработаны.

Формулы некоторых передовых и экстремальных объективов для камер были невозможны до недавнего времени.

Оптическая формула линзы определяет изображение, которое она может спроецировать на матрицу.

Фокусное расстояние

Проще говоря, фокусное расстояние определяет степень увеличения.Меньшее фокусное расстояние дает более широкий угол обзора. Более высокое — «длинное» — фокусное расстояние дает более узкий кадр сцены.

С технической точки зрения, фокусное расстояние — это расстояние между точкой схождения объектива и датчиком или пленкой.

Спроектировать линзу с точкой схождения до переднего элемента практически невозможно, но она может быть за ним. Это означает, что телеобъективы должны быть на 90 121 длиннее 90 122 (за исключением зеркальных линз).Тем не менее, широкоугольные объективы могут быть удивительно длинными.

Объективы с переменным фокусным расстоянием меняют свою точку вперед и назад. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием фиксированы, а элементы двигаются только для фокусировки.

Диафрагма

Диаметр линзы определяет максимальное количество света, которое может пройти.

В большинстве объективов есть диафрагма . Радужная оболочка используется для сужения диаметра. Он работает как зрачок в вашем глазу: чем он уже, тем меньше света пропускает.

Кроме того, с более узкой диафрагмой достигается более глубокая глубина резкости и меньшее разделение фона.

Значение диафрагмы дается в виде F-stops. F-стоп — это соотношение. Вычислить его можно, разделив фокусное расстояние на диаметр объектива (по диафрагме).

Например, диафрагма объектива 50 мм с диаметром диафрагмы 25 мм составляет f/2.

Конечно, при увеличении фокусное расстояние меняется. В объективах с постоянным минимальным значением диафрагмы — например, 24–70 мм f/2,8 — диафрагма постепенно открывается по мере увеличения. Это сохраняет соотношение одинаковым на всем протяжении.

Фокусировка

Как и ваш глаз, объектив камеры видит мир в фокальных плоскостях . Эти плоскости параллельны переднему элементу объектива камеры и (в большинстве случаев) сенсору. Исключение составляют объективы с наклоном и сдвигом, а также чрезвычайно широкоугольные объективы.

Чтобы сфокусироваться на определенной плоскости, элемент объектива должен перемещаться внутри объектива. Управлять этим элементом можно с помощью автофокуса или вручную, поворачивая кольцо фокусировки.

Существует диапазон фокусировки, на который способен каждый объектив.Чем ближе фокусирующий элемент подходит к датчику, тем дальше он фокусируется.

За исключением макрообъективов, большинство из них работают в режиме бесконечности. Бесконечность — это плоскость, за которой практически все находится в идеальном фокусе. Физически можно пойти дальше — но это не имеет смысла, так как после этого изображение снова становится размытым.

При съемке крупным планом фокусирующий элемент отходит от сенсора. Следовательно, любой немакрообъектив можно сделать способным к макросъемке, добавив удлинительные трубки между корпусом и объективом.

Обычно кольцо фокусировки физически связано с механизмом фокусировки внутри объектива. В этом случае ручная фокусировка дает вам прямой контроль. В некоторых объективах есть только электронное управление.

Это происходит с тяжелыми объективами (такими как Canon 85mm f/1.2 II). В крошечных конструкциях, где обычное кольцо фокусировки в любом случае было бы непрактичным (например, объектив-блин Canon 40mm f/2.8), оно также часто используется.

Стабилизация

В некоторых современных объективах вы найдете элемент, активно стабилизирующий движение камеры.Эта часть обычно представляет собой конструктивно отдельный блок сзади с одной линзой.

С помощью гироскопа измеряет и противодействует вашим рукопожатиям и другим движениям.

Название систем стабилизации отличается от марки к марке. Canon называет их IS (стабилизатор изображения), Nikon — VR (подавление вибраций), Sony — OSS (Optical SteadyShot) и так далее. Все они по большей части делают одно и то же.

Вес и эргономика

Размер и вес линз зависят от множества факторов.

Обычно более высокая диафрагма означает большие линзы. Широкий диапазон увеличения также приводит к увеличению длины линз при увеличении, но они часто убираются.

Кроме того, чем больше предполагаемый размер сенсора, тем крупнее должен быть объектив.

Стабилизация также имеет больший вес.

Чаще всего производители разрабатывают свои объективы так, чтобы они идеально сочетались с камерами. Но в некоторых случаях это невозможно. Светосильные телеобъективы и супертелеобъективы (например, Canon 200mm f/2) и светосильные сверхширокоугольные объективы (например, Sigma 14mm f/1.8) должны иметь огромные передние элементы, поэтому они могут чувствовать себя неуравновешенными.

Соединение с корпусом камеры

В этом смысле есть два типа объективов камеры: сменные и крепящиеся к телу.

Фиксированные объективы в основном используются в компактных и бридж-камерах потребительского уровня. Некоторые бренды, например Leica, производят камеры с фиксированным объективом высшего уровня.

Вариантов с фиксированными объективами не так много — вы получаете то, что получаете.

Однако на цифровых зеркальных камерах (цифровых однообъективных зеркальных камерах) и MILC (беззеркальных камерах со сменными объективами) объективы камеры можно менять независимо от корпуса камеры.

Для крепления объективов к корпусам камер каждый производитель камер (или союз) имеет стандартные крепления объектива .

Помимо безопасного и устойчивого удержания линз, каждое крепление также имеет электронный протокол. Это необходимо для обеспечения питания автофокуса и стабилизации. Каналы передачи данных также передают информацию об диафрагме, фокусном расстоянии, масштабировании и общую информацию об объективе.

К наиболее известным типам креплений для камер относятся Canon EF/EF-S (цифровые зеркальные камеры), EF-M (беззеркальные камеры с кадрированной матрицей) и RF (полнокадровые беззеркальные камеры), а также Nikon F (цифровые зеркальные камеры) и Z (беззеркальные камеры). , Sony A (DSLR) и E (беззеркальные камеры) и многое другое.

Камеры

Пройдя через линзу, свет попадает в камеру, где регистрируется датчиком или пленкой.

Видоискатель

Все цифровые зеркальные камеры и многие беззеркальные камеры имеют видоискатели. Он может быть оптическим или электронным.

В цифровой зеркальной фотокамере с оптическим видоискателем , как только свет поступает от объектива, он отражается на полупроницаемом зеркале. Затем большая часть света отражается до пентапризмы, а затем в видоискатель.

Часть света отражается вниз через вторичное зеркало в датчик автофокусировки.

В беззеркальной камере нет оптической связи между объективом и вашим глазом. Свет всегда попадает прямо на датчик.

С датчика изображение в реальном времени передается в цифровом виде на электронный видоискатель (EVF) или на задний экран.

Затвор

Затвор — это механизм, пропускающий свет на пленку или матрицу в течение установленного периода времени (выдержки затвора).

До эпохи цифровых камер единственным вариантом был механический затвор . Они физически перемещают препятствие на пути света.

Роллинговый механический затвор, который есть в большинстве фотоаппаратов, имеет две шторки. Когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, первая шторка поднимается и пропускает свет на датчик камеры. Затем, по истечении установленного времени выдержки, закрывается вторая шторка. Датчик снова заблокирован.

Одним из недостатков рольставней является то, что вы не можете использовать стандартную вспышку ниже определенной выдержки.Обычно это около 1/200 секунды. Ниже этого они не экспонируют весь кадр одновременно.

Между занавесками, которые перемещаются с одной стороны на другую, есть окно.

В свою очередь, вспышка мгновенная, поэтому если вы упадете ниже этой скорости, будет светиться только полоса кадра. Вы можете избежать этой проблемы, используя высокоскоростную синхронизацию.

Электронные затворы — продукт эпохи цифровых камер. Они используются для быстрого непрерывного считывания изображения.

Роллинговый электронный затвор можно найти почти в каждой цифровой камере. Он работает, собирая данные с датчика блоками (обычно рядами пикселей), продвигаясь вниз.

Это позволяет вести бесшумную съемку и использовать очень короткие выдержки, в некоторых случаях 1/32000 секунды. Недостатком является то, что быстро движущиеся объекты кажутся искаженными из-за асинхронного считывания.

Live View и запись видео используют электронные затворы в камерах потребительского уровня.

В некоторых продвинутых камерах вы найдете глобальный электронный затвор . Он одновременно считывает данные со всего кадра, решая проблему искажения полос. В основном используется для профессиональной видеозаписи.

Датчик

Цифровые датчики состоят из пикселей . Пиксели — это крошечные солнечные элементы, которые преобразуют свет в электричество.

Большинство цифровых камер оснащены стандартным однослойным датчиком CMOS или CCD. CMOS — это более новая технология, которая обеспечивает считывание отдельных пикселей и низкое энергопотребление.

пикселя располагаются в расположении, называемом мозаикой Байера , с использованием цветных фильтров. Мозаика Байера состоит из блоков по четыре пикселя, двух зеленых, одного красного и одного синего.

Поскольку каждый пиксель чувствителен только к своему цвету, конечным результатом является изображение с разбросанными красными, зелеными и синими точками.

Чтобы получить плавные тона и плавную фотографию, процессор или программное обеспечение для редактирования должны выполнить дебайеризацию.

Чувствительность ISO

В пленочных камерах вы меняете пленку на пленку с другой чувствительностью.В цифровых камерах это другой процесс.

Когда вы (или ваша камера) устанавливаете значение ISO, может произойти несколько вещей в зависимости от вашей камеры и точного значения ISO.

Камеры с датчиками CMOS (большинство цифровых камер) имеют крошечный усилитель для каждого отдельного пикселя. После экспонирования кадра он усиливает пиксели до более высокого уровня в соответствии с ISO.

До определенного значения, обычно ISO 1600, это единственное усиление.

Помимо этого, ISO — это цифровой тег, встроенный в необработанный файл или цифровое усиление для файлов jpg.

Цифровое преобразование и обработка

После считывания с датчика цифровой камеры и прохождения через усилитель данные преобразуются в цифровые данные. Это задача аналого-цифрового преобразователя .

Большинство современных камер преобразуются в 16-битные, но используют только 14-битные. Дополнительные 2 бита обеспечивают большую гибкость при постобработке и фильтрации.

14 бит означает, что для каждого пикселя существует 16 384 возможных значения. Это приводит к огромному цветовому и тоновому диапазону современных цифровых камер.

Затем пиксельные данные поступают в процессор изображений . Процессор выполняет несколько алгоритмов, фильтрацию, дебайеризацию и сжатие, если вы выбираете вывод в формате jpg.

Как устроен объектив фотоаппарата: Как устроен объектив. Практическая фотография

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх