Объектив 2 8мм угол обзора: Зависимость угла обзора от фокусного расстояния объектива видеокамеры / ЧаВо (FAQ) / видеонаблюдение Polyvision

Далее мы сделали снимок с купольной камеры с объективом 4,0 мм для сравнения. Качество камеры такое же резкое, как и раньше, однако теперь мы охватываем меньший угол. Эта камера способна охватить около шести парковочных мест.

Наконец, мы сравнили уровень детализации на двух снимках, увеличив снимки и сравнив их рядом друг с другом. Определенно заметно увеличение мелких деталей от камеры с объективом 4,0 мм. Вы почти можете прочитать «www.uniview.com» на плакате справа, в то время как слева он полностью скрыт.

Кроме того, мы можем видеть больше деталей на лице человека, держащего табличку, через камеру с объективом 4,0 мм. Если вам не нужно покрывать большую площадь, покупка защитной линзы 4,0 мм может быть хорошим выбором!

Если вы когда-нибудь задумывались, в чем разница между объективами 2,8 и 4 мм, надеюсь, ваше любопытство было удовлетворено. наша демонстрация. В целом разница в угле обзора и качестве изображения между двумя типами объективов составляет около 20%.

Чтобы получить предложения о том, какой тип объектива приобрести для вашего проекта, или по другим вопросам, пожалуйста, свяжитесь с XLR Security по электронной почте info@xlrsecurity. com или позвоните нам по телефону 905-794-5508. Мы с нетерпением ждем возможности помочь вам в любом бизнесе или деятельности, связанной с безопасностью!

Джейден Винс

Джейден Винс работает в сфере видеонаблюдения с 2018 года. Он начал с технической поддержки, а затем быстро перешел к продажам и маркетингу. Когда он не пишет статьи и не оптимизирует работу своего веб-сайта, вы можете найти его слушающим музыку или играющим на фортепиано дома. Вы можете следить за ним в LinkedIn.

Объективы 28 мм: секретный ингредиент для создания эффекта пленки

Те из вас, кто регулярно следит за этим блогом, знают, что для меня очень важно добиться эффекта пленки при цифровой съемке, и я часто пишу об этом. В моей недавней статье «Как сделать видео похожим на фильм» описано множество основных приемов, применение которых может существенно помочь улучшить вашу цифровую кинематографию и действительно сделать ее более похожей на кино. Но что-то, что я не вникал в подробности в этой статье, касалось выбора объектива — в частности, широкоугольного или телефото.

Вероятно, одно из самых больших заблуждений относительно достижения кинематографического вида заключается в том, что длинные телеобъективы и малая глубина резкости являются необходимой частью уравнения. С тех пор, как был представлен 5D, и стала легко достижимой малая глубина резкости, почти каждый малобюджетный независимый фильм пошел по пути съемки большого количества кадров с малой глубиной резкости, пытаясь сделать свой фильм «более кинематографичным». Ирония, однако, заключается в том, что, поскольку так много кинематографистов сходили с ума по ультрамелкой глубине резкости и использовали ее до смерти в течение последних 5 лет, теперь стало одним из самых больших подарков, что фильм был сделан на DSLR и, вероятно, на очень низкий бюджет. К сожалению, съемка на широкоугольные объективы (а для некоторых даже обычные объективы, такие как 35 мм) стала утраченным искусством. Это действительно позор, потому что одним из наиболее часто используемых объективов в истории кино и, следовательно, одним из ключей к кинематографическому виду при цифровой съемке является широкоугольный объектив 28 мм.

Прежде чем мы обсудим, казалось бы, волшебное фокусное расстояние 28 мм, важно понять, почему съемка с длинным объективом и малой глубиной резкости на протяжении всего фильма может быть крайне далека от кинематографической.

Любая пленочная 35-мм камера способна получить тонкую, как бритва, глубину резкости практически при любых обстоятельствах. Но сколько блокбастеров или крупномасштабных независимых фильмов вы можете вспомнить, где каждый второй кадр балансировал на грани того, чтобы оказаться не в фокусе, как во многих микробюджетных фильмах? Каждый фильм уникален, и каждый оператор-постановщик работает по-своему, но, как правило, наиболее существенные фильмы в большинстве случаев снимаются между f4 и f8. Съемка с такой диафрагмой обеспечивает оптимальную работу объектива и более плавную фокусировку, и это очень далеко от съемки с широко открытой диафрагмой 1,4 на полнокадровой цифровой зеркальной фотокамере. Конечно, для вставок, очень крупных планов, слабого освещения и других специальных снимков во многих случаях может потребоваться съемка с широко открытой диафрагмой или это правильный выбор, но не для большей части фильма.

Так какое фокусное расстояние нужно для остальной части пленки? Где сладкое место? В конечном счете, это зависит от вас как от режиссера, но для многих режиссеров 28-мм объектив является секретным ингредиентом. На самом деле Спилберг, Скорсезе, Орсон Уэллс, Малик и многие другие режиссеры из топ-списка назвали 28-миллиметровый объектив одним из наиболее часто используемых, а в некоторых случаях излюбленным. И хотя на бумаге это может показаться и не звучать как самый захватывающий выбор объектива, имейте в виду, что 28-миллиметровый объектив был золотым стандартом в киносъемке на протяжении более века, и использовался для захвата некоторых из самых узнаваемых моментов в кинематографе. история. И если вы действительно пытаетесь подражать внешнему виду движущихся изображений, то объектив 28 мм — это фокусное расстояние, которое вы абсолютно не можете игнорировать.

Когда мы идем в кино, мы хотим получить впечатление, которое во многом имитирует реальность, но также является фантастическим и сюрреалистичным. Вот где в игру вступает такой объектив, как 28 мм. Это просто не по центру. Чуть шире, чем наше обычное поле зрения, но не слишком широко, чтобы отвлекать. Он достаточно отличается от «нормального» фокусного расстояния, такого как 50 мм, что позволяет нам подсознательно чувствовать, что мы находимся в новом мире, но также достаточно близок к реальности, чтобы мы не терялись из-за каких-либо заметных искажений, которые мы могли бы испытать при съемке. более экстремальный выбор объектива, например, 12 мм. И наоборот, съемка на средний телеобъектив (например, на 65 мм) также будет немного смещена от центра нашего обычного поля зрения, но он никогда не сможет работать так универсально, как 28-мм объектив. Если бы вам пришлось снимать весь фильм на один объектив, было бы намного проще использовать 28 мм, чем 65 мм, если только вы не делаете что-то особенное. 28-миллиметровый объектив позволяет делать широкие, крупные планы, пейзажные снимки и многое другое, сохраняя при этом уникальный и оригинальный внешний вид. В некоторых случаях 65-мм загоняет вас в угол, что затрудняет определение снимков, мастеров или средних ширин. Тем не менее, нормальное фокусное расстояние, такое как 35 мм или 50 мм, может показаться более естественным выбором, поскольку это поле зрения наиболее близко к человеческому зрению, но способность 28 мм добавить немного сюрреализма в изображение — это именно то, что нам нужно.

Последняя мысль, с которой я вас оставлю, заключается в том, что съемка на широкоугольный объектив — отличный способ убедиться, что вы не ленитесь как оператор-постановщик или режиссер. Если у вас плохо освещенная сцена или дерьмовая локация, довольно легко просто надеть длиннофокусный объектив и скрыть все безобразие. сделайте фон размытым и получите довольно приличное изображение. Но это не всегда ответ, и чаще всего это самый простой выход, который не дает наилучших возможных результатов. Вы не можете обмануть каждый кадр, и вам особенно не следует пытаться снимать на длиннофокусный объектив из соображений удобства, если ваша сцена этого не требует. Снимая широкоугольными объективами, вы вынуждены более тщательно продумывать освещение, композицию и производственный дизайн. И это очень хорошо для многих независимых кинематографистов, которые часто экономят на этих вещах. Лично я предпочел бы сделать снимок с широким объективом и глубоким ГРИП, который имеет красивую художественную направленность и множество деталей, чем снимок с малым ГРИП с длинным объективом, где окружающая среда по существу теряется в боке.

Суть в том, что нет легких путей для достижения кинематографического вида. Следование методам, которые использовались и внедрялись в фильмах с первых дней кино, — это единственный способ действительно добиться желаемого результата, и одним из таких методов является использование объектива 28 мм. И да, это может означать установку большего количества источников света, тщательную блокировку вашей сцены и трату времени на художественное оформление, чтобы вы могли снимать на широкоугольный объектив и по-прежнему получать красивое изображение, но как только вы потратите дополнительное время и усилия, вы буду счастлив, что вы сделали.

Имейте в виду, что для имитации этого волшебного 28-миллиметрового поля зрения эти объективы лучше всего подходят для камеры с датчиком Super 35 или APS-C в терминах DSLR. Объектив 28 мм на полнокадровой камере обеспечивает заметно более широкое фокусное расстояние, чем в приведенных выше примерах, и, наоборот, на камерах с большим кадрированием (например, на камерах MFT) они преобразуются в гораздо большее фокусное расстояние.

Объектив 28 мм на матрице Super 35 мм — это действительно лучшее место, поэтому, если вы работаете с полнокадровой камерой или матрицей со значительным кадрированием, вам следует искать объективы, которые обеспечивают 28 мм, принимая во внимание кроп-фактор.

Here is a rough guide for which focal lengths you might want to look for on several popular sensors:

Full Frame – 40mm

Super 35mm – 28mm

Micro Four Thirds – 20mm

Super 16mm – 14mm

Ниже приведены три объектива, которые я рекомендую с фокусным расстоянием 28 мм.