Объектив макро: Страница не найдена — Главная

Содержание

Узнайте, как Sony FE 90 мм F2.8 Macro может быть и макро, и портретником

К макросъемке рано или поздно обращаются почти все фотографы. И в результате она становится одним из съемочных направлений. Но лишь некоторые превращается в фанатов макросъемки. Их еще называют макрушниками. Почти секта. Обычный фотограф в подобные крайности не бросается, и ему вполне достаточно одного макрообъектива.

К сожалению, до сих пор не определено четко, что считать макрофотографией. В классическом понимании макро — это работа, сделанная в масштабе один к одному. Иными словами, предмет длиной 1 см на фиксирующем элементе (пленка, матрица) должен иметь те же габариты — 1 см. Другие считают, что 1:2 это тоже макрофотография (2-см объект представлен в 1 см). Казалось бы, все, что больше 1:1 должно быть микрофотографией, но сейчас даже увеличение до 20:1 считается макросъемкой. Тем не менее компании-производители ориентируются на «классику» и пишут на своих макрообъективах 1:1.

Оптическая схема макрообъектива, как правило, сложнее и имеет больше элементов, чем обычный объектив с такой же светосилой.

Соответственно, максимально исправляются оптические искажения, и обеспечивается минимальная дистанция фокусировки. Наводка на резкость с помощью кольца имеет удлиненный ход.

Макрообъективы имеют фиксированное фокусное расстояние примерно от f=35 до f=180 мм. Самая оптимальная модификация — 100-мм объектив, который позволяет комфортно снимать живую природу (птиц, насекомых) с расстояния около 30 см. Для сравнения: 50-мм макрообъектив имеет МДФ около 15 см. В этом случае могут возникать проблемы из-за тени, которую создает на объекте близко расположенная камера. При съемке длиннофокусным макрообъективом возникает другая сложность – меньшая глубина резкости, по сравнению с короткофокусным объективом.

Чтобы добиться большей глубины резкости прибегают к диафрагмированию, и хорошо, если максимальное значение f/22 или даже f/32. Но нужно помнить об опасности дифракции, которая обычно проявляется при f/11 и усиливается по мере закрытия диафрагмы, что ведет к потерям в контрасте.

Пример макросъемки. Посмотреть изображение в полном разрешении можно здесь.

Иногда макрообъективы используются для других видов съемки, например, портретной. Причем несмотря на то, что изначально они не совсем соответствуют непрофильным задачам. Дело в том, что макрообъективы имеют сильный микроконтраст. Эта характеристика позволяет им достигать отличных результатов в макросъемке, но в портретной фотографии эта же специфика оборачивается ненужной детализацией и некрасивым боке. Тем не менее некоторые объективы успешно используются как портретники. К ним относится и мой объектив Sony FE 90 мм F2.8 Macro OSS (SEL-90M28G), который вышел на рынок в марте 2015 года.

Согласно результатам измерений лаборатории DxOMark, объектив является самым резким в линейке Sony и занимает третье место в общем рейтинге фирменных объективов, где учитываются все показатели. Таким образом, это решение «два-в-одном».

Почему я считаю возможным такое использование макрообъектива? Основная причина это фокусное расстояние f=90 мм, которое оптимально для портретной съемки. Объектив формирует очень красивое боке, нетипичное для макрооптики. Также с ним можно снимать и пейзаж, и репортаж – он достаточно быстро фокусируется.

С точки зрения портретной съемки, этот объектив лучше «полтинника», поэтому его можно рекомендовать в качестве второго в набор оптики начинающего фотографа. Например, с помощью Sony FE 90 мм F2.8 Macro OSS можно снимать крупные портреты, в то время как 50-мм объектив нежелателен для подобной задачи (некоторые геометрические искажения все-таки будут заметны).

Отзывы пользователей: «Быстрый, резкий, контрастный, отличный макрообъектив с возможностью снимать портреты хорошего качества. Размытие фона очень красивое, боке — завораживающее. Съемка предметки — отличная резкость по всему полю кадра. Очень удобное переключение с авто на ручной фокус».

Оптический стабилизатор изображения эффективен, и я, например, могу сделать снимок с рук с выдержкой 1/15 секунды, а то и короче. Излишнюю детализацию, которая не требуется в портрете, всегда можно минимизировать в графическом редакторе. А вот в предметной съемке она, наоборот, окажется нужна. Для многих макрообъективов характерен медленный автофокус. Здесь он довольно шустрый, и лично у меня нареканий не вызывает. Виньетирование совершенно отсутствует. Дисторсия минимальна или практически отсутствует.

В заключение хочу отметить, что объектив Sony FE 90 мм F2.8 Macro OSS занимает уверенное положение в моей оптической линейке Sony. К нему я обращаюсь довольно часто, и результаты меня всегда радуют.

Rental TSS — Прокат Laowa 24mm f/14 2X Macro Probe Cine EF-байонет. У нас вы можете взять в аренду Laowa 24mm f/14 2X Macro Probe Cine EF-байонет

Это первый в мире потребительский макро-объектив, выполненный в формате зонда. Новинка предлагает новую перспективу и отменяет препятствия, которые существуют при использовании обычных макро-объективов.

В первую очередь объектив Laowa 24mm f/14 2x является широкоугольным и показывает более широкую перспективу, чем обычная оптика для съемки макрофотографий. Угол обзора равен 84.1° при максимальном увеличении 2:1. Это значит, что объектив может находится очень близко к объекту съемки и показывать пространство вокруг него. С помощью этого объектива можно показать больше деталей и текстур, в отличие от привычных макрообъективов, в которых резкой остается только небольшая часть объекта.

Намного большая глубина резкости обеспечивается оптической схемой. Когда нужно показать больше деталей на фоне, то использовать классический макро-объектив при съемке маленьких объектов не получится — все изображение за объектом будет размыто. В объективе Laowa 24mm f/14 2x это проблема решена, что является большим преимуществом, когда на фотографии необходимо показать окружение.

Передняя часть объектива Laowa 24mm f/14 2x является водонепроницаемой, чтобы можно было вести «подводную» съемку. Фотографировать жидкости теперь будет намного проще — никакой дополнительной защиты не нужно. То же касается и съемки с сцен с большим количеством мелкодисперсных веществ.

Благодаря 40-сантиметровой длине объектива, фотографы могут очень близко подобраться к объекту съемки, при этом сами оставаясь все еще достаточно далеко. Таким образом, съемка мелких пугливых животных становится значительно проще и снижается риск при работе с опасными и ядовитыми гадами.

Небольшой основной диаметр объектив в 2 см позволяет снимать со сверхнизкой точки, захватывая большое количество поверхности, чтобы показать красивую перспективу для максимального воздействия кадра. Зрители будут просто «идти» по поверхности. Также, малый размер объектива позволяет проникать с его помощью в самые потаенные уголки и не перекрывать свет своим корпусом.

На конце объектива установлены светодиодные лампы, которые запитываются от отдельного источника с помощью обычного MicroUSB. С помощью этого света будет очень легко обеспечить дополнительное освещение.

Объектив Laowa 24mm f/14 2x предназначен для использования на камерах с форматом кадра 36×24 мм, и, конечно, с меньшими форматами типа Super35.

Новый объектив имеет небольшой вес — 474 грамма, поэтому его можно легко переносить и удобно использовать практически с любой камерой.

Оптическая схема Laowa 24mm f/14 2x состоит из 27 элементов в 19 группах. Этот исключительно сложный набор линз призван обеспечить максимальное качество изображения.

Обзор объектива Fujinon XF 60mm F2.4 R Macro для камер Fujifilm с матрицами APS-C

В линейке объективов для любой фотографической системы непременно должен быть макрообъектив. Нынче их делают даже в виде оптических насадок на смартфоны. Есть такая модель и в арсенале оптики Fujifilm для камер стандарта X-mount.

Последние оснащаются матрицами APS-C (23,6×15,6 мм), и объектив с фокусным расстоянием 60 мм создает на них изображение такого размера, который формирует на полнокадровых матрицах (24×36 мм) объектив с фокусным 90 мм (60×1,5=90 мм). Поэтому впереди у нас разговор о 90-миллиметровом (в эквиваленте) Fujinon XF 60mm F2.4 R Macro.

Спецификации

Приведем характеристики объектива по данным Fujifilm и по результатам наших измерений.

Объектив (полное наименование)	Fujinon XF 60mm F2.4 R Macro

Дата анонса	9 января 2012 г.
Фокусное расстояние	60 мм
Эквивалент фокусного расстояния (для матриц APS-C)	90 мм
Байонет	X Mount
Максимальная диафрагма	F2,4
Минимальная диафрагма	F22
Число лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Элементов	10 (включая один асферический элемент и один элемент из сверхнизкодисперсионного стекла) в 8 группах
Просветляющее покрытие	Super EBC*
Диапазон фокусировки	Обычный режим: от 0,6 м до бесконечности Макрорежим: от 27 см до 2 м
Минимальная дистанция фокусировки	0,27 м
Угол обзора	26,6°
Максимальное увеличение	0,5 крат
Автофокусировка	с удлинением объектива
Привод автофокусировки	микромотор
Стабилизация	нет
Защита от пыли и влаги	нет
Резьба для светофильтров	∅39 мм
Размеры (диаметр × длина)	∅64×71 мм
Вес	215 г
Цена	T-8253824

* Super EBC — Super Electron Beam Coating (электронно-лучевое напыление)

Оптическая схема Fujinon XF 60mm F2. 4 R Macro (схема Fujifilm)

Объектив заключен в цельнометаллический корпус из анодированного алюминиевого сплава. На корпусе расположены два органа управления: ближе к байонету — узкое кольцо диафрагмирования, ближе к передней линзе — кольцо ручной фокусировки.

Оптическая схема довольно сложна; состоит из 10 элементов, объединенных в 8 групп. Пятый элемент (считая от передней линзы) асферический, а шестой изготавливается из сверхнизкодисперсного стекла. Первый включен для повышения резкости изображения, а второй — для повышения оптической проницаемости оптической системы.

Диафрагма 9-лепестковая, лепестки скругленные и должны, по замыслу разработчиков, позволять объективу рисовать высокохудожественное размытие фона не только на максимальном раскрытии, но и на прикрытой диафрагме.

Ручная фокусировка все равно производится при посредстве электроники. Иными словами, вращение кольца не передается фокусировочной группе линз механически, ее двигает линейный мотор. Запас хода кольца при фокусировке очень большой. На макродистанции он составляет несколько полных оборотов, поэтому точная доводка фокуса выполняется без затруднений.

При работе автоматики наведение на резкость происходит с коротким «прицеливанием», при котором мотор пару раз подергивает оптику туда-сюда. Но это почти не сопровождается шумовыми эффектами и поэтому не мешает.

На макродистанции объектив значительно удлиняется. Впрочем, при минимальной дистанции фокусировки 27 см это не может помешать съемке. Единственная ситуация, когда подобное обстоятельство повлияет на результат работы — при использовании кольцевой вспышки, располагающейся вокруг объектива, потому что вытянутый вперед тубус может перекрывать часть света. Впрочем, к этому несложно приспособиться.

Байонетное крепление Fujinon XF 60mm F2.4 R Macro

Стыковочный узел X-байонета на нашем подопечном металлический, сделан с высоким качеством обработки, которая не позволяет объективу «болтаться» при установке на камере и, в принципе, может обеспечить необходимую герметизацию (каковая, впрочем, производителем не заявлена).

В отличие от большинства собратьев из полноформатного мира, объектив очень легкий и компактный, как и большинство его «коллег» для Fujifilm X Mount.

Стендовые испытания

Fujinon XF60mm F2.4 R Macro ФР=60 мм, ЭФР=90 мм
Разрешение, радиальные миры
центр кадра	край кадра

Дисторсия, хроматические аберрации
центр кадра	край кадра

Объектив выдает хорошее и стабильное разрешение при всех значениях диафрагмы. При открытой диафрагме разрешение в центре кадра немного ниже, чем на краю — такое иногда случается. Но с открытием диафрагмы оно падает не очень сильно, а вот падение контраста весьма ощутимое. На самом деле, хорошим контрастом объектив может похвастаться только на средних значениях диафрагмы f/4—f/5,6. Шаг вперед или назад — и падение контраста уже уловимо глазом. Тем не менее, диафрагму f/3,6 можно считать полностью рабочей.

Хроматические аберрации, как ни странно, видны и в центре кадра, и на краю. Впрочем, они полностью пропадают после f/3,6.

Заметная дисторсия отсутствует, но при таком фокусном расстоянии это неудивительно.

Фотосъемка в реальных условиях

Для съемок всех сюжетов использовалась фотокамера Fujifilm X-Pro2 с активацией следующих режимов и параметров:

приоритет диафрагмы (выбор выдержек и ISO — в положениях «A»),
центрально-взвешенный замер экспозиции,
однокадровая автоматическая фокусировка,
фокусировка по центральной точке,
динамический диапазон 100%,
моделирование пленки — Provia (стандартное),
автоматический баланс белого,
без дополнительных корректировок цвета, резкости, тона светов и тона теней,
шумоподавление отключено,
затвор механический + электронный (по ситуационному выбору системы).

Снимки записывались в несжатом формате RAW (Fujifilm RAF) без предварительной обработки, а затем без корректировки подвергались преобразованию в JPEG при помощи Adobe Photoshop CC 2015.5 (Adobe Camera RAW).

Поскольку Fujinon XF 60mm F2.4 R — оптический инструмент для макросъемки, то и начнем мы с макро.

Макро и «полумакро»

F4, 1/220 с, ISO 200

Снимок сделан с рук, на предельно короткой для объектива макродистанции (27 см). Из-за чрезвычайно узкой зоны резкости на таком расстоянии потребовалось диафрагмирование минимум до F4, однако неидеальное расположение монеты (левый край ближе к камере) привело к тому, что ее правая сторона выпала из зоны фокуса. Тем не менее, там, где изображение находится в этой зоне, оно очень резкое: различимо клеймо гравера и самые мелкие царапины на металле. Претензии возникают к условиям съемки и фотографу, а к объективу претензий нет никаких.

F4, 1/100 с, ISO 320

Это, собственно, демонстрация глубины резкости при диафрагмировании до F4. Снимок сделан на минимальной дистанции фокусировки. Лежащий на ладони камень — размером с мелкую маслину и примерно такой же формы. Заметим, что из всей поверхности камня, обращенной к нам, в фокус попали примерно 2/3. Однако в полном размере можно разглядеть очень хорошую детализацию в зоне резкости.

F2,8, 1/100 с, ISO 250

Это уже не макро, а предметная съемка на дистанции около полуметра. Диафрагму мы решили приоткрыть до F2,8, но не потому, что это допустило увеличение расстояния до снимаемого объекта, а потому, что важнее было размыть фон, чем отобразить все детали на фигурке.

Между тем, это знаменитая догу (в переводе — «глиняная статуэтка»), изготовленная в Японии, скорее всего в конце эпохи айнов («настоящих людей» по-японски), то есть в I-II вв. н. э. Естественно, это не оригинал, а копия. Советский писатель-фантаст Александр Казанцев, сторонник гипотезы палеоконтактов с инопланетными цивилизациями, считал, что догу изображают пришельцев из космоса, одетых в скафандры.

Заметим, что объективу удалось запечатлеть не только мелкие детали (включая крошки глины), но и следы лепки (слева), а также саму фактуру поверхности.

F4, 1/150 с, ISO 200

Дальнейшее развитие темы со статуэткой догу. Снято все еще на макродистанции (около 1,5 м) в свете единственного светодиодного фонаря, расположенного примерно в метре от статуэтки. Для реализации замысла с тенью этого вполне хватило. Особенно приятно, что даже при «лобовом» освещении сохранились все детали в светах и не исчез объем.

Закончить тему макро и «полумакро» хочется чем-то более естественным.

F4, 1/200 с, ISO 200

Это обычный осенний лист на бетоне. Примечательно здесь то, насколько высока детализация в зоне резкости: заметны все жилки на изнанке листа. Второе, что примечательно — степень и качество размытия заднего плана. Здесь все очень хорошо.

Зона фокуса весьма узкая; за ней быстро, буквально через пару сантиметров, начинается «провал» в нерезкость, который сразу отсекает предмет от фона. Если бы мы еще немного прикрыли диафрагму, скажем до F5,6, и в фокус попал черенок листа, то тогда эффект его «выскакивания» на нерезком фоне был бы выражен значительнее.

Второе обстоятельство побуждает нас подробнее заняться исследованием размытия фона. Но это удобнее делать в другой обстановке.

Бокэ

Для того чтобы правильно оценивать размытие заднего плана, нужно обязательно иметь на нем (на заднем плане) что-нибудь светящееся (блики от поверхностей или источники света). В нашей сцене, представленной на следующих пяти снимках, таковых множество.

F2,4, 1/100 с, ISO 1000

При максимальном раскрытии картинка размытия фона очень привлекательная. Ломаные контуры крупных белых пятен справа получились из-за пересечения большого количества источников света, расположенных рядом и частично перекрывающих друг друга. Вот такой интересный эффект.

А самое главное — то, что все остальные пятна имеют почти правильную круглую форму. Это не «чечевицы», как у многих других объективов; они начисто лишены обводящих контуров. Содержимое пятен однородное, равномерное по интенсивности свечения и совершенно бесструктурное. И наконец, нет никаких латеральных хроматических аберраций — ни красных, ни зеленых. Последнее, возможно, связано не с объективом, а с внутрикамерной «кухней», но не все ли равно? Бокэ просто превосходное.

F2,8, 1/100 с, ISO 1250

Диафрагма прикрыта до F2,8. Мелкие голубые и желтоватые круги световых пятен сохраняют правильную форму, а вот на крупных серо-голубых (слева в кадре) появилась «девятигранность» — по числу лепестков диафрагмы. По-видимому, ее скругленные лепестки уже не могут справиться с работой.

F5,6, 1/100 с, ISO 4000

Девятиугольную форму приобрели все световые пятна, кроме, пожалуй, самых мелких (там этот эффект тоже есть, но его сложнее заметить). Это логично: скругленные лепестки диафрагмы помогают все меньше. А вот то, что у пятен появилась обводка контуров в виде более ярких колец снаружи и более темных за ними — это неприятно. И еще нам не нравится, что содержимое пятен утратило однородность. Конечно, это может быть следствием нарастания шума матрицы на высоком значении ISO, но в паре мест в пятнах появились какие-то «микроскопические организмы» — пузырьки с темными стенками. Это шумом не объяснишь.

F8, 1/50 с, ISO 6400

Поскольку мы не разрешали камере превышать ISO 6400, а экспонировать этот кадр нужно было сильнее, автоматика вынуждена была удлинить выдержку до 1/50 с.

Шум матрицы при ISO 6400 уже сильно мешает анализировать картинку. Поэтому оставим в покое неоднородность световых пятен и отметим два обстоятельства: почти все световые пятна превратились в девятиугольники и большинство имеет к тому же двойную обводку из светлого и темного контуров.

Наше исследование качества бокэ при искусственном освещении показало, что в таких условиях целесообразно работать на полном раскрытии диафрагмы, когда рисунок размытия заднего плана безупречен по качеству. Начиная с F2,8 световые пятна постепенно утрачивают округлость и превращаются в девятигранники, приобретают обводные контуры и утрачивают однородность внутренней структуры.

При съемке на открытом воздухе нам за отведенный на тестирование срок не удалось создать условия для формирования световых пятен в рисунке бокэ, поэтому посмотрим на качество размытия фона в его обычном виде.

Следующие шесть снимков сделаны в солнечный сентябрьский день в 16:15. Передняя линза объектива находилась на макродистанции порядка 50 см от фронтального объекта (цветка) в композиции кадра.

F2,4, 1/1250 с, ISO 200

На полностью открытой диафрагме качество размытия заднего плана весьма высокое. В зону нерезкости объекты уходят плавно и мягко. Даже явно заметное структурирование фона не выглядит назойливым и «нервным».

В тех участках, где детали оказываются в фокусе, резкость и детализация подчеркнуто хорошие. Отлично смотрятся и резкие тени.

F2,8, 1/900 с, ISO 200

Легкое диафрагмирование до F2,8 ничего не меняет по сути, просто демонстрирует небольшое увеличение глубины резкости.

F4, 1/450 с, ISO 200

При F4 из-за снижения интенсивности размытия структурирование объектов на заднем плане понемногу начинает мешать. Но в других частях кадра привлекательность картинки сохраняется.

F5,6, 1/240 с, ISO 200

Дальнейшее диафрагмирование позволяет почти целиком уместить в зоне резкости цветки и три зеленых листа на переднем плане. Совершенно закономерно «нервозность» заднего плана нарастает.

Оценить на глаз возрастание резкости и детализации по сравнению с предыдущими кадрами пока не удается.

F8, 1/120 с, ISO 200

«Художественное» размытие фона практически перестало существовать, осталась только его нерезкость.

F11, 1/100 с, ISO 400

При F11 нерезкость заднего плана немного увеличивается, но это почти ничего не меняет в характере восприятия картинки.

По результатам съемки на пленэре мы можем заключить, что размытие фона сохраняет свое художественное значение при диафрагмировании до F4, а затем его можно попросту не принимать во внимание, так как оно становится слишком структурированным и не позволяет эффективно отделить объект в фокусе от размытого фона.

Теперь оценим, какое бокэ у объектива получается лучше: заднее или фронтальное. Два снимка ниже сделаны на полностью открытой диафрагме при искусственном освещении c одинаковыми параметрами: F2,4 (полное раскрытие), выдержка 1/200 c, ISO 200. На первом снимке фокусировка производилась по красным полоскам сундука на переднем плане, а на втором — по передней кромке ручки третьего сундука, считая спереди.

Фокусировка на переднем плане

Заднее бокэ вполне приличное. Единственным огрехом, на наш взгляд, стало изменение формы световых пятен сверху по краям кадра: они приобрели форму чечевиц.

Фокусировка на заднем плане

Похоже на то, что фронтальное бокэ немного превосходит заднее по степени «художественности». Во всяком случае, форма световых пятен более правильная. Правда, их содержимое менее однородно, и вдобавок видны обводные контуры, а также следы сферохроматизма — фиолетовых контуров. Но все это не портит картинку.

Портретирование и репортаж

Несмотря на фокусное расстояние, вполне подходящее для портретной съемки, использовать макрообъектив для фотографирования людей, да еще крупным планом, нежелательно. Во-первых, из-за подчеркнутой резкости начиная с открытой диафрагмы, которая выставляет на всеобщее обозрение все особенности поверхности кожи лица, выглядящие при значительном увеличении неэстетично. А во-вторых, у макрообъективов не бывает такого значительного максимального раскрытия, как у специализированных «портретников».

Но мы все-таки решили посмотреть, можно ли в принципе использовать Fujinon XF 60mm F2.4 R Macro для такой работы.

F2,4, 1/100 с, ISO 1000

Нам кажется, что результат весьма достойный. Правда, из-за недостатка освещения (дневной свет в пасмурный день из окна справа) значение ISO поднято до 1000, и на снимке заметен шум матрицы. Но именно он усилил эффект «матовости» на лице модели и смягчил то, что мог бы невыгодно подчеркнуть объектив. Конечно, детализация по-прежнему избыточна для портрета, даже на максимальном раскрытии, но это все же не фатально.

F4, 1/100 с, ISO 1250

Перемещение ближе к окну с надеждой получить запас для диафрагмирования успехом не увенчалось: при F4 эквивалент фоточувствительности все равно остается слишком высоким. Однако, как и на предыдущем снимке, шумы помогают, а не мешают реализации нашей идеи использовать макрооптику для портретирования.

F2,4, 1/240 с, ISO 200

Этот снимок сделан «навскидку», без подготовки, чисто случайно во время предметной фотосъемки для исследования бокэ. И привели мы его здесь как раз для того, чтобы показать: да, людей фотографировать можно, но будьте готовы к сюрпризам. Дефекты кожи выявляются уже на уменьшенной копии фото, а при увеличении до 100% они даже слишком демонстративны. И это несмотря на то, что свет контровой и лицо по большей части в тени. Впрочем, опять-таки, если некогда «переобуть» оптику, можно сделать и такой снимок; испорчен он не будет.

В этой серии мы выявили, что при необходимости объектив можно использовать для портретирования и при репортаже, но не следует полагать, что он может заменить специализированный портретник с большой светосилой и более «мягким характером».

Остальные снимки мы решили собрать в галерею без подписей.

Итог

Fujinon XF 60mm F2.4 R Macro представляет собой высококлассный оптический инструмент для макросъемки. Он резок начиная с открытой диафрагмы, обладает отличным контрастом и красивым бокэ, причем не только задним, но и фронтальным.

Объектив отлично отрабатывает полутоновые переходы и в обычных условиях, и на коротких макродистанциях, позволяя получить интересный рисунок.

К сожалению, объектив не обладает защитой от пыли и влаги, но для инструмента, которому предназначена, в основном, стендовая работа, это не так важно.

При необходимости Fujinon XF 60mm F2.4 R Macro можно использовать для фотосъемки портретов и репортажа, хотя ограничения, накладываемые высокой резкостью, не позволят ему конкурировать с более мягко рисующей портретной оптикой. Впрочем, при наличии навыков и мотивации фотограф может оспорить и это.

Мы рекомендуем Fujinon XF 60mm F2.4 R Macro в качестве непременного компонента фотонабора для профессионалов и энтузиастов фотографии, которым требуется съемка с высоким качеством на малых дистанциях.

Мнение фотографа Александры Мановцевой:

Я предпочитаю снимать портрет на меньшее фокусное расстояние, чем у этого объектива, часто снимаю на широкий угол. Однако поработав с XF 60mm F2.4 R Macro, прониклась пластикой оптики объектива и с удовольствием снимала и портретные, и жанровые кадры. Очень красивый рисунок и цветопередача! Из набора протестированных это, наверное, мой самый любимый объектив. Можно много писать о технических параметрах объектива, но главное — как он рисует кадр. XF 60mm F2.4 R Macro делает это прекрасно: тут и резкость, и очень красивое размытие, и замечательный цвет — все идеально. Минус один: медленный автофокус и сложный мануальный режим фокусировки. Однако при этом фокусном расстоянии характер съемки скорее размеренный, и можно себе позволить потратить некоторое время на наводку на резкость.

Фотогалерея Александры Мановцевой

Благодарим компанию Fujifilm за предоставленные для тестирования объектив и фотокамеру

Объектив Canon EF 100mm f/2.

8L Macro IS USM

Объектив с фиксированным фокусным расстоянием и широкими возможностями макросъемки Совместим со всеми камерами EOS, включая беззеркальные, при использовании адаптера крепления EF-EOS M Объектив EF 100mm f/2.8L Macro IS USM обладает коэффициентом увеличения 1:1 для…

Объектив с фиксированным фокусным расстоянием и широкими возможностями макросъемки
Совместим со всеми камерами EOS, включая беззеркальные, при использовании адаптера крепления EF-EOS M

Объектив EF 100mm f/2.8L Macro IS USM обладает коэффициентом увеличения 1:1 для макросъемки, то есть объект съемки будет фиксироваться датчиком изображения камеры в натуральную величину. Этот универсальный объектив обеспечивает отличные результаты при портретной съемке и видеосъемке с рук благодаря возможности создания малой глубины резкости с красивым боке, а также встроенному гибридному режиму стабилизации изображения Hybrid IS и легкой конструкции.

Объектив оснащен инновационной гибридной системой стабилизации изображения Hybrid IS, которая сокращает, распространенные и усиливающиеся при съемке с максимальным приближением, угловые смещения и боковые сотрясения со сдвигом, которые.
Выключена стабилизация

Включена стабилизация
Изображение, обозначенное ON, создано с использованием гибридного режима стабилизации изображения Hybrid IS, а изображение, обозначенное OFF, — без применения этого режима.

Сдвиги и сотрясения

Сотрясения, вызванные сдвигом камеры, возникают, когда камера перемещается параллельно сцене на датчике изображения, и значительно более заметны съемке в режиме макро. Обычно для макросъемки требуется штатив, однако новый гибридный режим стабилизации изображения Hybrid IS эффективно компенсирует угловые и соосные смещения при сотрясении камеры. Это обеспечивает вам большую гибкость в устранении сотрясений камеры при внезапном движении или перемещении объекта съемки, что позволяет получать четкие снимки во время макросъемки.

Быстрая, бесшумная автофокусировка

Когда малейший шум грозит испортить прекрасный снимок, высокоскоростная бесшумная автофокусировка c помощью ультразвукового USM-мотора в сочетании с фокусным расстоянием 100 мм позволят получить отличные результаты, сохранив достаточное расстояние, чтобы не спугнуть объект съемки. Используйте встроенный переключатель ограничения фокусировки, чтобы увеличить скорость автофокусировки за счет ограничения фокусировки определенным диапазоном фокусных расстояний.

Качество конструкции объективов серии L

EF 100mm f/2.8L Macro IS USM — прочный объектив, один из объективов прославленной L-серии — выполнен из материалов высочайшего качества и защищен от атмосферных воздействий.
Благодаря высококачественной оптической конструкции, включающей ультранизкодисперсионную (UD) линзу, снижающей хроматические аберрации, и круглой 9-лепестковой диафрагме f/2.8, создающей невероятно мягкое боке − этот объектив станет отличным выбором для портретной фотосъемки.

Благодаря сочетанию исключительно эффективного гибридного режима стабилизации Hybrid IS, диафрагмы f/2.8 и быстрой системы автофокусировки USM этот объектив — поистине уникальный высокопроизводительный инструмент. Это делает его популярным как среди фотографов, которые выполняют макросъемку периодически, так и среди тех, кто специализируется на ней.

Универсальный объектив, идеальный выбор для портретной съемки

Объектив EF 100mm f/2.8L Macro IS USM станет отличным дополнением двойного назначением к вашему комплекту фотооборудования. Он прекрасно подойдет для портретной съемки, а также позволит создавать исключительно четкие макроснимки, сохраняя при этом невероятное качество изображения.

Красивые портреты с высокой детализацией

EF 100mm f/2.8L Macro IS USM удовлетворит все требования к объективу с фиксированным фокусным расстоянием. Его высококачественная оптическая конструкция, позволяет передать мельчайшие детали, что особенно полезно, если при портретной фотосъемке необходимо сделать акцент на определенной части лица.

Идеальная перспектива

Фокусное расстояние 100 мм идеально подходит для создания портретов, обеспечивая красивые крупные планы без искажения черт лица. Гибридный режим стабилизации изображения Hybrid IS позволяет создавать красивые кадры при съемке с рук в условиях слабого освещения.

Не отвлекайтесь от деталей

Диафрагма f/2.8 обеспечивает малую глубину резкости, создавая объемное изображение. Она позволяет выделить объект на заднем плане и привлечь внимание зрителя к нужной детали.

Как снять макро на китовый объектив.

Итак, как это делается. Пока жертва искусства ожидает своей печальной участи, надеюсь, вы уже опробовали штатив на домашней кошке, закупились остальным оборудованием и даже в кои-то веки провели трезвый вечер. Если вы ничего этого не сделали, то сначала прочтите еще раз мои статьи про стекинг и оборудование для макросъемки. Для блондинок также рекомендую пост про трубу. Она понадобится. А что делать тем, кто готов, и всю теорию уже наизусть выучил?

Первым делом надо реверсивно подключить китовый объектив, с предварительно выставленной диафрагмой. Сначала отключите автофокус и оптический стабилизатор, если он у вас есть. Открутите с него все светофильтры, если продавцы таки впарили вам эти бесполезные UV-стекляшки. Если у вас там стоит действительно полезный полярик, то его тоже придется снять. Теперь пришла пора на место фильтров прикрутить реверсивное кольцо на 58 миллиметров. Подсоедините объектив к камере обычным образом, а не через свежеустановленый переходник. Установите фокусное расстояние линзы в 18 миллиметров, провернув соответствующее кольцо.

Затем установите мануальный (M) или режим приоритета диафрагмы (Av), покрутив колесико зеркалки. Установите диафрагму в F8.0. Как вы уже знаете из моего предыдущего поста, такое значение для кита является оптимальным при съемке стека. Если открыть диафрагму шире, то качество снимка не вырастет, а глубина резкости уменьшится. Если же закрывать ее еще больше, то проявится дифракционный эффект.

После этого нажмите на кнопку предпросмотра глубины резкости, и не отпуская ее, открутите объектив от фотоаппарата. Напоминаю, что для Canon 1100D функцию предварительного просмотра глубины резкости нужно предварительно вынести на кнопку SET в настройках меню. Теперь у вашего отключенного объектива диафрагма принудительно установлена в F8.0. Если вы снова прикрутите линзу к фотоаппарату обычным образом, диафрагма полностью раскроется, поэтому при отсоединении объектива не забудьте повторить предыдущий пункт снова.

Вуаля, настроенный объектив можно подключить к зеркалке задом наперед через реверсивное кольцо. Макромонстр готов. Посмотрите в видоискатель фотоаппарата. Ничего не видно, одна темная муть? Значит, вы все сделали правильно.

Кстати, жертву искусства уже можно ставить в морозилку, если она у вас еще не там.

Для тех, кто отчаялся уже читать, и хочет разнообразия, предлагаю посмотреть процесс настройки объектива на видео:

Теперь приступим к настройке «сетапа». К сожалению, нет пока русского слова для описания сцены с правильно установленным реквизитом, светом и камерой. Возьмите тумбочку или маленький столик, поставьте рядом с ним штатив и отрегулируйте его по высоте так, чтобы установленный на нем фотоаппарат был чуть выше стола.

Притащите старую дедушкину настольную лампу и водрузите ее на стол. Не забудьте в розетку включить. Подключите через реверсивное кольцо объектив к фотоаппарату, если еще не сделали этого, и установите последний на штатив. Подсоедините тросик к камере. Поставьте фокусное расстояние объектива от 24-х до 35-ти миллиметров. Крутаните колесико на режим мануальных настроек (M), установите ISO в 100 (или какой там у вас минимум), баланс белого поставьте на комнатное освещение, это важно. Включите Live View. Темнота? Ну а что вы хотели, это вам не на автомате снимать. Поставьте выдержку в районе двух секунд, тогда черная муть должна смениться коричневой (или около того). Если этого не произошло, экспонометр подскажет, как отрегулировать выдержку правильно. А если эти оба слова для вас ругательные, просто покрутите второе колесо фотоаппарата влево-вправо. Как только чернота пропадет, пора остановиться. Вы все настроили как надо.

Теперь можно достать жертву из холодильника, и закрепить ее на иголке. С жуками и тараканами проще, им можно засунуть иглу под твердые надкрылья, с насекомыми помягче — сложнее. Тут все зависит от вашей брезгливости и тяги к искусству. Можно пробовать канцелярский клей, забить на иголку и цеплять животное за крылья или лапки обмотанным резинкой пинцетом, а можно не побояться, и отважно проткнуть насекомое иглой. Держалку фотомодели нужно закрепить в конструкции, допускающую шесть степей свободы. Для этого отлично подойдет отобранный у ребенка кусок пластилина. Кстати, отраженный от него свет, будет вносить довольно заметную лепту в финальную картину, так что если не хотите цветовых спецэффектов, отбирайте серый. Если высота держалки модели сама по себе маловата, кусок пластилина можно водрузить на подставку. Вот как это выглядело у меня:

Теперь надо навести резкость на модель. Куда руки потянулись? Нет, кольца объектива трогать не надо, это все равно не поможет. Двигайте штатив так, чтобы от кончика линзы до насекомого осталось сантиметров пять. И, о чудо, в режиме Live View должен появиться его немного смутный силуэт. Ура! Можно немного поиграться. Наделайте своих первых мутных мегамакро фоток, станцуйте и спляшите. Ну правда же, крутотень-то какая! Не стесняйтесь, все так делают. Наигравшись, можно начать придумывать композицию. Покрутите держалку модели в объективе, расправьте насекомому второй иголкой лапки, а заодно, удалите с него крупные соринки и подкорректируйте выдержку на камере, чтобы не было пересветов. Кстати, изменить увеличение можно проворачивая кольцо фокусного расстояния объектива только в диапазоне от 24-х до 35-ти миллиметров, иначе без рельс снять не получится. Вот такие варианты получились у меня:

Чтобы вы не делали на данном этапе, освещение будет оставлять желать лучшего. Свет от лампы довольно жесткий, контрастность будет зашкаливать. От этого нас избавит цилиндрический рефлектор, или бумажная «труба для блондинок». Положите ее на стол, под лампу, подоприте Федором Михайловичем Достоевским, и поместите внутрь ее многострадальное насекомое. Заново наведитесь на модель. Теперь, я думаю, вы догадались, почему я рекомендовал настроить композицию заранее. В трубе, загороженной фотоаппаратом, это будет сделать намного сложнее. В общем, должна получиться примерно следующая конструкция:

Модельку на фото не видно, но она есть, там внутри, прямо под центром лампы. Свет в этом случае получится гораздо мягче, хотя может потребоваться некоторая коррекция времени выдержки. Сравните с моим третьим вариантом без трубы:

Со светом все должно быть прекрасно, но фон скорее всего будет ужасен. Чтобы исправить это досадное недоразумение, положите за трубой какую-нибудь темную одежду или тряпку. Черные джинсы, в отличии от белых (Промыч, прости) подойдут, хотя я использовал горнолыжные штаны. Перед фоновой одеждой поместите что-нибудь не бликующее и цветастое, например банную мочалку. У меня их аж четыре штуки разных.

Сетап должен получиться примерно такой:

Повозившись с расположением мочалки можно будет снять что-нибудь типа этого:

«Погоди-погоди, а что это за хрень такая белая, перед фотоаппаратом на предыдущей фотке из тубы торчит?» — мысленно спросит меня внимательный читатель. А это дополнительный отражатель. Мне показалось, что нижняя часть насекомого вышла мальца темновато. И я ее подсветил немного, отраженным от бумажки светом. Так мне показалось лучше:

В общем, все готово для съемки стека. Чтобы сделать последний рывок, включите на фотоаппарате предподъем зеркала. Владельцы совсем уж бюджетных зеркалок могут горестно вздохнуть и пропустить этот пункт. Затем включите Live View и прокрутите объектив до упора вправо, но не совсем до упора, а только за счет хода кольца фокусировки. Фокусное расстояние объектива измениться не должно. Придвиньте штатив к модели так, чтобы самая близкая к вам часть была чуть-чуть в расфокусе. Это нужно потому, что если вы ошибетесь в начальной фокусировке, то после съемки стека это исправить не удастся. Поэтому лучше сначала немного недокрутить, чем перекрутить. Потом проворачивайте объектив влево до тех пор, пока самая дальняя часть насекомого не попадет в фокус. Запомните это положение, и поверните объектив обратно до упора вправо. Проверьте еще раз экспозицию. Главное чтобы не было пересветов. С ними потом тоже, увы, ничего не поделаешь.

Дальше начинается титанический труд, который воспитает в вас терпение монаха. Выключаем Live View, кладем пультик на пол. Жмем на кнопку пульта. Зеркало фотоаппарата поднимется. Ждем где-то секунд пять, пока угаснет вибрация и жмем на кнопку еще раз. У кого зеркало просто так не поднять, обходятся единичным нажатием а кнопку, и молитвами, чтобы все вышло резко. Поздравляю, первый кадр сделан. Теперь проворачиваем объектив влево на четверть-треть риски кольца фокусного расстояния. Лучше недокрутить, чем перекрутить. Больше кадров — не меньше, если пропустите часть объекта по глубине резкости, весь стек придется переснимать заново. Получилось? Хорошо, нажимаем на кнопку, ждем пять секунд, чтобы угасла вибрация, и снова делаем кадр. Опять проворачиваем объектив на четверть риски, делаем еще один снимок, и так далее, и так далее. До тех пор, пока таким образом не провернете линзу до финального положения, которое вы должны были запомнить. Вот как этот процесс выглядит через Live View:

А вот так он выглядит со стороны:

В итоге, листая полученные снимки на экранчике фотоаппарата, у вас должно получиться примерно следующее:

Не пугайтесь, что размер модели уменьшается с каждым кадром. Программы по сборке стека знают про эту особенность, и прекрасно ее корректируют. Но об этом, как-нибудь в следующий раз.

А пока, посмотрите весь процесс съемки заглавной фотографии поста, убыстренный в двадцать пять раз. Как говорили во времена моей юности, в 3D (на самом деле нет) и в тру колор. Что поделаешь, пришлось отъесть пару крошек хлеба у Тимон Тимоныча. Смотреть в HD и на весь экран!

PS. Количество времени, потраченное на создание этого поста, на несколько порядков превышает продолжительность самой съемки долгоносика. Теперь я понимаю, почему хорошие фотографы никогда не пишут статей, а только проводят мастер-классы за большие деньги. Очень хорошо понимаю.

Взят у vmenshov в Как снять офигенное макро на простейший объектив

Если у вас есть производство или сервис, о котором вы хотите рассказать нашим читателям, пишите на shauey@yandex.ru Лера Волкова (multypassport@gmail.com) и Саша Кукса (alxmcr@gmail.com) и мы сделаем самый лучший репортаж, который увидят не только читатели сообщества, но и сайта http://bigpicture.ru/ и http://ikaketosdelano.ru

Подписывайтесь также на наши группы в фейсбуке, вконтакте, одноклассниках и в гугл+плюс, где будут выкладываться самое интересное из сообщества, плюс материалы, которых нет здесь и видео о том, как устроены вещи в нашем мире.

Жми на иконку и подписывайся!

Black Eye Macro 20X – макро для любого смартфона

Когда-то все бывает впервые. Сегодня я первый раз делаю обзор объектива для смартфона! Собственно, кто не в курсе, я не на шутку увлекаюсь фотографией и последнее время фотографирую исключительно на смартфон. Чаще всего на iPhone 6s и Samsung Galaxy S7 Edge. Практически всегда я просто достаю смартфон и делаю снимок того, что мне понравилось, фотографии получаются спонтанно.

Видеообзор макро-линзы Black Eye Macro 20x

Женева
Фото опубликовано Sasha Lyapota (@lyapotasasha) Мар 7 2016 в 3:57 PST

Реже я прибегаю к использованию штатива, чтобы получить хорошее ночное фото. С рук сделать такое попросту нереально.

И еще одна 🙂
Фото опубликовано Sasha Lyapota (@lyapotasasha) Май 26 2015 в 12:36 PDT

И совсем редко я использовал объективы и вот почему. Сама фишка сменной оптики для смартфона мне нравится, ведь иногда хочется и портретик сделать, иногда широкого угла не хватает. Но у большинства объективов есть свои причуды. К примеру, китайские надо просто отнести к категории хлама и никогда не соблазняться на относительно низкую стоимость. Я слышал много историй про выкинутые деньги, но пока сам не проверил – не верил. Поэтому я заказал кейс с целой россыпью объективов и, когда их доставили, я практически сразу все это и выкинул. Кейс ужасного качества, постоянно с таким я бы не ходил. Но и он оказался хорошим на фоне качества оптики. Мыло, аберрации и неудобство крепления – это действительно главные характеристики недорогой китайской оптики.

Но есть и хорошие производители, которые делают действительно неплохую оптику. К примеру, Olloclip или Manfrotto. По поводу первых также нередко говорят, что качество самой оптики хромает, со вторыми не сталкивался лично, но производитель серьезный. Однако есть некоторые нюансы. Накидная конструкция меня не устраивает, потому что смартфон должен быть без кейса, а если между конструкцией с линзами и корпусом попадет песчинка – ну вы поняли.

С кейсами и у одного, и у другого производителя все лучше, они хорошие, но опять же, сделаны только для некоторых моделей смартфонов. То есть, не для всех. Я же пользуюсь несколькими смартфонами, меня такой вариант тоже не устраивает. Поэтому я открыл для себя еще одного производителя объективов для смартфонов – Black Eye. У них есть и кейсы для оптики, и, что меня интересует куда больше – прищепки.

Сразу скажу, ни один из объективов не стоит дешево. Это оптика и она должна быть хорошей, чтобы не портить картинку. Тут важно качество, в первую очередь стекла, во вторую и самой конструкции.
И так, сегодня покажу вам модель Black Eye Macro 20x.

Своей первой линзой я выбрал макро по одной причине – это совсем новые впечатления. То есть, от ширика, фишая или телевика вы получите разный хороший результат, но он будет не настолько же впечатляющим, как от макро. Тут прямо новый мир открывается! Обычные вещи приобретают новые краски и хочется фоткать тупо все! Фокусироваться на объектах можно с 6 до 12 мм, это очень близко. Конечно, эйфория пройдет, но время от времени делать необычный атмосферный снимок с размытым в хлам фоном – очень круто. Моя жена уже отжала у меня эту линзу, и даже завела отдельный аккаунт в инстаграме с макро-фотками! Судя по тому, как на него подписываются и по отзывам, макро нравится многим!

Конструкция всех Black Eye подразумевает один байонет для всех линз. То есть, прищепка мне больше не нужна, нужны только доп. линзы. Каждый объектив легко выкручивается, а само крепление металлическое, чтобы не убивалось.

В комплекте есть сама линза, прищепка, мешочек, крышечка для стекла и микро-фибра для его протирки. Все очень качественное, ощущается дорогим. Но главное – стекло с ручной полировкой, которое не портит изображение. Вы не теряете в резкости, не получаете цветные аберрации, как в случае с дешевыми объективами.

Прикрепить объектив можно практически на любой смартфон, а главное – даже с чехлом. Ну а дальше дело только вашего воображения.

Кстати, интересный факт. Компания создана в 2013 году тремя фанатами сноуборда и фотографии. Именно поэтому ручки прищепки напоминают борд! В общем, друзья, кто реально увлекается мобильной фотографией, должен оценить по достоинству оптику Black Eye, мне очень понравилось. Это серьезно расширяет возможности камеры смартфона.

Вот некоторые примеры, сделанные на скорую руку, при помощи объектива Black Eye Macro 20x:

Макро-объектив Sony FE 50mm f/2.

8 Macro
За последний год компания Sony представила довольно много интересных объективов и камеры серии A7 уже могут похвастаться широким охватом фокусных расстояний с родными линзами. Однако до недавнего времени в системе был только один макро-объектив Sony 90mm f/2.8, и многим этого была мало. Теперь в линейке появилась вторая макро-линза с фокусным расстоянием 50mm и диафрагмой f/2.8.
Это настоящий макро-объектив с увеличением 1:1. У него есть ограничитель расстояния автофокусировки, что является признаком профессиональной техники. Sony обещает выдающееся качество изображения и боке. В объективе используется 7-лепестковая диафрагма. Хотя никаких примеров фотографий пока нет, учитывая последние новинки компании, можно верить, что качество получаемых фотографий действительно окажется хорошим. Вишенкой на торте будет пыле- и влагозащита.
Поскольку это макро-объектив, то у него очень маленькая минимальная дистанция фокусировки — 16 см. Смысл нового объектива в том, чтобы делать макро-снимки более крупных объектов с очень близкого расстояния.

В этом новый объектив превосходит замечательную оптику Sony FE 90mm f/2.8 Macro OSS.

Новый объектив достаточно компактен и весит всего 236 г. Благодарить стоит отсутствие оптического стабилизаторы, который во втором поколении камер A7 можно заменить встроенной в камеру матричной стабилизацией.

Характеристики объектива Sony FE 50mm f/2.8 Macro

Полнокадровый макро-объектив с увеличением 1:1
8 элементов в 7 группах, из которых один асферический и один из ED-стекла
Фокусное расстояние 50 мм
Максимальная диафрагма f/2.8, с 7 скругленными лепестками
МДФ 16 см
Пыле- и влагозащита
Длина объектива 70 мм
Вес 236 г.
Цена $500

Продажи начнутся 1 сентября. Цена около $500. Предзаказ уже доступен на B&H и Adorama. На фоне предыдущих объективов Sony, цена выглядит просто замечательно. Осталось убедиться в качестве оптики: появился обзор Sony FE 50mm f/2.8 Macro.

Лучшие макрообъективы 2021 года

Лучшие макрообъективы созданы не только для съемки крупным планом, но и сами по себе являются отличными фиксаторами. Они создают сверхчеткие изображения при всех настройках диафрагмы и часто с умеренным фокусным расстоянием телеобъектива, они также могут удваивать отличные портретные объективы.

Лучшие макрообъективы имеют коэффициент масштабирования 1: 1. На самом деле это означает, что вы можете заполнить весь датчик изображения зеркальной или беззеркальной камеры объектом размером с почтовую марку.Независимо от того, смотрите ли вы на крошечный цветок, насекомое или один из множества других небольших объектов, макрообъективы обеспечивают невероятный уровень увеличения при просмотре изображений на экране или в печати.

Но что выбрать? Фокусное расстояние около 90-105 мм часто считается идеальным для макросъемки (и особенно для полнокадровых камер), поскольку оно позволяет вам приблизиться, но не слишком близко к тому, что вы снимаете. Действительно, один из лучших объективов последних лет — Sigma 105mm f / 2.8 — и он был полностью переработан для беззеркальных камер (Sony FE и L-mount), поэтому он дважды фигурирует в нашем руководстве по покупке!

При использовании более коротких фокусных расстояний передняя часть объектива может оказаться настолько близкой к объекту съемки, что может отбрасывать на него тень или даже отпугнуть, если это что-то, что может двигаться само по себе . Однако меньшее фокусное расстояние — единственный способ получить широкоугольную перспективу. В нашем руководстве мы предоставили подборку более длинных и коротких линз, чтобы вы могли решить, что лучше для вас.

• 5 вещей, которые следует знать перед покупкой макрообъектива

Мы предоставили на выбор многие широко используемые крепления для объективов. Сторонние производители, такие как Tamron и Sigma, производят макрообъективы, подходящие для ряда камер, поэтому мы включили пару из них, а также специальные опции для Canon, Nikon, Sony, Micro Four Thirds и Pentax.

Лучшие макрообъективы в 2021 году

Макрообъективы Canon

1. Tamron SP 90mm F / 2.8 Di VC USD Macro

По-прежнему лучший макрообъектив для полнокадровых и APS-C цифровых зеркальных фотоаппаратов Canon

Превосходное качество изображения

Эффективный гибридный стабилизатор

Прочная водонепроницаемая конструкция

Предстоящее обновление сервисного центра необходимо для использования с EOS R

Ничего другого по цене

Последнее поколение завидных 90-миллиметров от Tamron В макрообъективах золотая полоса по центру заменена серебряной сзади, что, как мы надеемся, должно избежать путаницы при покупке со старой версией.Модернизированная оптика включает два элемента XLD (eXtra Low Dispersion) и один элемент LD, а также двойную наноструктуру и обычные покрытия. Хорошее качество сборки, включая защиту от атмосферных воздействий и поддерживающее чистоту фторсодержащее покрытие на передней панели. Также имеется «гибридный» оптический стабилизатор, который противодействует эффектам сдвига X-Y, а также вибрации, повышая производительность при съемке крупным планом. Тем не менее, это не настоящая замена штативу, поскольку вы находитесь на самом коротком расстоянии фокусировки.

2.Canon EF 100mm f / 2.8L Macro IS USM

Лучший макрообъектив Canon для полнокадровых зеркалок и цифровых зеркальных фотоаппаратов APS-C — «гибридный»

Типичное качество сборки серии L

Гибридная оптическая стабилизация

Относительно дорого купить

Не острее, чем у конкурирующих объективов Sigma и Tamron

Наряду с прочной конструкцией серии L, последние 100 мм Canon Макро имеет гибридную оптическую стабилизацию, которая с тех пор отфильтрована до относительно небольшого 35-мм макрообъектива компании. Типичные высококлассные достопримечательности включают кольцевой ультразвуковой автофокус и трехпозиционный переключатель-ограничитель автофокуса, который может заблокировать короткий или длинный конец диапазона. Объектив также имеет погодозащитные уплотнения и элемент UD (сверхнизкой дисперсии). Качество изображения остается впечатляющим во всем диапазоне диафрагмы, вплоть до f / 22, что помогает добиться небольшой дополнительной глубины резкости. Автофокус быстрый, точный и тихий, но, что более важно для большинства макросъемок, кольцо ручной фокусировки работает плавно и точно.

3. Sigma Macro 105mm f / 2.8 EX DG OS HSM

Это отличный макрообъектив для цифровых зеркальных фотоаппаратов Canon по непревзойденной цене

Хорошее качество сборки и стабилизация

Впечатляющие общие характеристики

Отсутствие погодных уплотнений

Относительно дорого в США

Несмотря на доступную для бюджета запрашиваемую цену (по крайней мере, в Великобритании и Европе) это Объектив Sigma может похвастаться быстрой, тихой и точной ультразвуковой автофокусировкой кольцевого типа, трехпозиционным переключателем ограничения диапазона и оптической стабилизацией с двойным статическим режимом и режимом панорамирования.Качественное стекло включает в себя два оптических элемента SLD (Special Low Dispersion), и объектив поставляется в комплекте с мягким футляром, блендой и даже преобразователем бленды для оптимизации эффективности при использовании формата APS-C, а не полнокадровых камер. Резкость очень впечатляет, а эффективность стабилизации стоит около четырех ступеней при обычной съемке, но мало пригодна для экстремальных крупных планов.

(Изображение предоставлено Canon)

4. Canon RF 85mm f / 2 Macro IS STM

Отличный вариант для фотографов серии EOS R, который можно использовать как отличный портретный объектив

5-ступенчатая стабилизация изображения

Можно использовать как отличный портретный объектив

Тихая фокусировка

Не увеличение 1: 1

Если вы владелец камеры EOS серии R, то это ваш лучший выбор что касается макрообъективов. Хотя 0,5-кратное увеличение может кого-то немного разочаровать, здесь есть что понравиться. Система стабилизации изображения с 5 ступенями выдержки превосходна, и в сочетании со стабилизацией изображения в теле в EOS R5 или R6, это еще больше улучшается. Фокусировка тихая и плавная, при этом качество сборки тоже очень хорошее. Оптически он тоже не разочарует, так как объектив обеспечивает отличную резкость. Относительно быстрая максимальная диафрагма f / 2 и классическое фокусное расстояние 85 мм также делают этот объектив идеальным портретным объективом.

5. Canon EF-S 35mm f / 2.8 Macro IS STM

Объектив, который буквально проливает свет на макросъемку

Встроенный светодиодный светильник

Гибридный оптический стабилизатор

Малое рабочее расстояние для макросъемки

Встроенная лампа очень тусклая

Этот объектив разработан специально для цифровых зеркальных фотоаппаратов Canon формата APS-C. Система автофокусировки с шаговым двигателем, которая работает очень тихо и обеспечивает ручную фокусировку «по проводам».Как и в случае с более крупным объективом Canon 100 мм в группе, он оснащен гибридным стабилизатором изображения, который может корректировать сдвиг x-y, а также вибрацию, что делает его более эффективным для съемки крупным планом. Благодаря относительно короткому фокусному расстоянию передняя часть объектива находится всего в 3 см от объекта, который вы снимаете, при использовании минимального расстояния фокусировки для максимального увеличения. Однако встроенный светодиод «Macro Lite» помогает компенсировать блокировку постороннего света. Даже в этом случае он не особенно яркий, и вам понадобится длинная выдержка примерно 1/15 секунды при f / 8 (ISO 200).Качество изображения в целом хорошее, но бочкообразные искажения более заметны, чем у большинства макрообъективов.

Макрообъективы Nikon

(Изображение предоставлено Tamron)

6. Tamron SP 90mm f / 2.

8 Di VC USD Macro

Макрообъектив высшего качества для Nikon APS-C и полнокадровых зеркальных фотоаппаратов

Гибридный стабилизатор изображения

Водонепроницаемая конструкция

Обновление прошивки, необходимое для использования с камерами Nikon серии Z

Мы всегда находили этот объектив Tamron для лучшего качества изображения крупным планом и всего прочего круглая производительность, чем у более дорогого Nikon AF-S VR Micro 105mm f / 2.8G IF-ED. Tamron резче и имеет более эффективный «гибридный» стабилизатор изображения. Это противодействует сдвигу x-y, а также более обычной угловой вибрации, что делает его более эффективным на очень близком расстоянии. Тем не менее, для макросъемки с 1,0-кратным увеличением это плохая замена использованию штатива. Водонепроницаемая конструкция очень хорошего качества. Автофокус кольцевого типа работает быстро и тихо, с обычным постоянным ручным управлением. В общем, это отличный макрообъектив по конкурентоспособной цене. Однако предстоящее обновление прошивки необходимо для обеспечения совместимости объектива, если он будет использоваться с камерами серии Z через переходник крепления FTZ.В отличие от версии объектива с байонетом Canon, вы сможете применить это через опциональную USB-консоль Tamron с входом TAP, вместо того, чтобы отправлять объектив в сервисный центр Tamron.

(Изображение предоставлено Sigma)

7. Sigma Macro 105mm f / 2.8 EX DG OS HSM

Универсальный макрообъектив для зеркальных фотокамер Nikon по выгодной цене

Впечатляющая производительность и качество изображения

Элитная сборка, низкая цена

Отсутствует «гибридная» оптическая стабилизация

Не защищена от атмосферных воздействий

Этот объектив Sigma точно соответствует фокусному расстоянию 105 мм Micro от Nikon. с такой же быстрой и бесшумной кольцевой ультразвуковой автофокусировкой и 4-ступенчатой оптической стабилизацией.В отличие от конкурирующего Tamron 90 мм, стабилизатор является скорее обычным, чем «гибридным» устройством. Таким образом, стабилизация очень эффективна при обычной съемке и включает в себя возможность переключения статического режима и режима панорамирования. Действительно, Sigma отлично работает как светосильный короткий телеобъектив для портретной и спортивной фотографии. Однако стабилизация менее эффективна при съемке очень крупным планом. Ограничитель диапазона автофокусировки позволяет заблокировать либо короткий, либо длинный конец диапазона, по обе стороны от 0.45м. Качество изображения впечатляюще резкое, и, хотя объектив не имеет защитных уплотнений, он выглядит очень прочным и хорошо собранным. Идеально подходит для любой зеркальной фотокамеры Nikon, а также для беззеркальных камер серии Z с адаптером байонета FTZ.

8. Nikon AF-S 105mm f / 2.8 G IF ED VR Micro

Первоклассный объектив Nikon для макросъемки с зеркальными фотокамерами Nikon DX и FX

Высокий стандарт качества сборки

3-ступенчатая оптическая стабилизация

Стабилизация довольно неэффективна для крупных планов

Дорого купить

Это лучший макрообъектив Nikon формата FX, хотя он не менее привлекателен для съемки крупным планом на камеры DX. Как и 85-миллиметровый объектив DX в группе, он включает систему ультразвуковой автофокусировки кольцевого типа с полностью внутренней фокусировкой, 3-ступенчатую стабилизацию VR II и покрытие Nano Crystal.Обе линзы также имеют 14 элементов на своих оптических путях с одним элементом ED. Поскольку линзы формата FX должны обеспечивать больший круг изображения, чтобы охватить больший датчик изображения, диаметр 105 мм гораздо шире. Рабочее расстояние от передней части объектива до объекта при минимальной настройке фокуса очень похоже: 15 см по сравнению с 14,5 см объектива DX. Система VR эффективна для обычной съемки, как и объектив Sigma, но отстает от производительности гибридных стабилизаторов Canon и Tamron для крупных планов.Качество изображения в целом хорошее, с впечатляющей резкостью по всему кадру.

9. Nikon AF-S DX 85mm f / 3.5G VR Micro

Лучший объектив Nikon формата DX исключительно для зеркальных фотокамер формата APS-C

Лучшее рабочее расстояние, чем у макрообъектива Nikon 40 мм DX.

Стабилизатор «Подавление вибраций»

Диафрагма F / 3,5 уже, чем в среднем

Недостаточная резкость при широкой диафрагме

Nikon выпускает макрообъектив 40-мм формата DX по сниженной цене, но это намного лучшая оптика для съемки крупным планом. Его минимальное фокусное расстояние больше, а внутренний цилиндр не расширяется при более коротком фокусном расстоянии.В результате рабочее расстояние от передней части объектива до цели при макросъемке с максимальным увеличением 1,0x составляет 14,5 см по сравнению с ничтожными 3,5 см объектива 40 мм. К дополнительным преимуществам относятся элементы VR (подавление вибраций) и ED (сверхнизкая дисперсия), которые отсутствуют в 40-миллиметровом объективе. Резкость не впечатляет при f / 3.5, но намного лучше при средних и узких диафрагмах, чаще используемых в макросъемке. В конечном счете, объективы Tamron 90 мм и Sigma 105 мм по-прежнему имеют преимущество при съемке с камерами формата DX и FX.

Лучшие макрообъективы Micro Four Thirds

10. Olympus M.Zuiko Digital ED 60mm f / 2.8 Macro

Маленький объектив, который отлично подходит для качества изображения и общих характеристик

Компактный и легкий

Хорошо спроектированный

Интеллектуальная шкала расстояния фокусировки

Отсутствует оптическая стабилизация

Система Micro Four Thirds хорошо подходит для телефото и макросъемки, при этом кроп-фактор 2x обеспечивает удвоение эффективное увеличение благодаря компактному и легкому, но красиво построенному объективу с защитными уплотнениями. Системы автофокусировки с шаговым двигателем известны своей практически бесшумной работой, но редко имеют шкалу фокусного расстояния. Умный индикатор расстояния фокусировки / увеличения этого объектива является бонусом. Из-за относительно короткого фокусного расстояния минимальное фокусное расстояние составляет всего 20 см по сравнению с 30 см для многих макрообъективов. Однако при максимальном увеличении рабочее расстояние между передней частью объектива и объектом является приемлемым и составляет около 10 см. Качество изображения и управляемость очень хорошие во всех отношениях, что делает этот наш любимый макрообъектив формата MFT и не только лучшим вариантом для беззеркальных камер Olympus, но и для камер Panasonic G-диапазона..

(Изображение предоставлено Panasonic)

11. Panasonic 30 мм f2.8 Macro LUMIX G ASPH MEGA OIS

Высококачественный макрообъектив MFT, идеально подходящий для повседневной съемки

Отличная производительность даже при широко открытой диафрагме

Маленький, легкий и прочный

Отсутствие защиты от атмосферных воздействий

Резкость, легкая конструкция, невероятная простота использования, эффективная стабилизация и быстрая автофокусировка. Panasonic 30mm f2.8 Macro LUMIX G ASPH MEGA OIS, который обеспечивает эффективное фокусное расстояние 60 мм, делает все это в аккуратном, доступном корпусе и является действительно очень хорошим выбором для пользователей MFT, хорошо функционируя в качестве повседневного объектива. с твердыми макро-возможностями 1: 1.Отсутствие погодных уплотнений немного разочаровывает, но на самом деле это единственная черная отметка в бухгалтерской книге этого превосходного объектива. Мы определенно рекомендуем этот объектив всем пользователям Micro Four Thirds, которые хотят снимать красивые крупные планы, особенно с учетом чрезвычайно близкого минимального расстояния фокусировки всего 0,105 м.

Макрообъективы Pentax

(Изображение предоставлено: Pentax)

12. Pentax 100mm f2.8 SMC D-FA WR Macro

Этот макрос Pentax для APS-C и полнокадровых зеркальных фотокамер надежен и доступен по цене

Полезная функция быстрой смены фокуса

Превосходное качество изображения

Несложный автофокус

Макрообъектив Pentax 100mm f2.8 SMC D-FA WR относительно компактен, учитывая его большое фокусное расстояние 100 мм. надежный макрообъектив, обеспечивающий надежную резкость изображения и защищающий от атмосферных воздействий внешний вид. Он будет работать с полнокадровыми зеркальными фотокамерами Pentax и зеркальными фотокамерами APS-C (обеспечивающими эквивалентное фокусное расстояние 153 мм на последних), а его восьмилепестковая диафрагма позволяет создавать изображения с привлекательным боке на малой глубине резкости. Полезная система фокусировки Quick-Shift позволяет вам быстро переключаться между автоматической и ручной фокусировкой, хотя имейте в виду, что автофокусировка не является внутренней и вызывает движение объектива и кольца управления.

Макрообъективы Sony

(Изображение предоставлено Sigma)

13.Sigma 105mm f / 2.8 DG DN Macro Art

Классический макрообъектив Sigma претерпел серьезные изменения для версии Sony

Великолепное качество изображения

Отличное управление

Отличное качество сборки

Без оптического стабилизатора изображения

Самая узкая диафрагма — «только» f / 22

Sigma уже дает отличные 105 мм f / 2.8 макрообъектив для зеркалок, но эта версия была полностью переработана для беззеркальных камер. Этот великолепный макрообъектив позволяет отображать сверхвысокие уровни детализации во всем, от фотографий насекомых и насекомых до экстремальных крупных планов всех мелких и мелких объектов. Он сверхчеткий и обеспечивает превосходное качество изображения во всех отношениях, а многофункциональная и высококачественная конструкция обеспечивает удивительно точное управление. Объектив также хорошо подходит для портретной съемки и обычной короткометражной съемки с полнокадровыми камерами Sony (он также доступен в версии с L-байонетом).

14. Sony FE 90mm f / 2.8 Macro G OSS

Содержит множество высокотехнологичных функций для APS-C и полнокадровых беззеркальных камер

Превосходный автофокус и стабилизация

Безупречное качество изображения

Дорогой

Довольно тяжелый

Типичный для последних объективов Sony серии G и G Master, этот 90-миллиметровый макро-прайм не имеет недостатка в качестве.Он полностью совместим с полнокадровыми камерами и камерами с байонетом E формата APS-C и обладает множеством высокотехнологичных функций, включая систему автофокусировки Dual DDSSM (Direct Drive Super Sonic wave Motor) для быстрой, точной и почти бесшумной работы, плюс стабилизация Optical SteadyShot. Оптический тракт включает асферические элементы, элементы ED и Super ED, встроенные в высокоточный, герметичный металлический корпус. Управляемость выигрывает от сверхгладкого и точного кольца фокусировки с электронной связью по проводам.Также есть трехпозиционный переключатель ограничения диапазона автофокусировки и кнопка удержания фокусировки. Качество изображения отличное, но это дорогой объектив.

Дополнительные руководства по покупке объективов:
Лучшие фильтры для макросъемки
Лучшие объективы 50 мм
Лучшие объективы 70-200 мм
Лучшие бюджетные телеобъективы Лучшие линзы 150-600 мм
Лучшие линзы типа «рыбий глаз» в 2021 году
Лучшие линзы Canon в 2021 году
Лучшие линзы Nikon

Лучшие объективы Sony
Лучшие объективы Micro Four Thirds для фотоаппаратов Olympus или Panasonic

Лучшие макрообъективы 2021 года

Лучшие макрообъективы имеют коэффициент масштабирования 1: 1. На самом деле это означает, что вы можете заполнить весь датчик изображения зеркальной или беззеркальной камеры объектом размером с почтовую марку. Независимо от того, смотрите ли вы на крошечный цветок, насекомое или один из множества других небольших объектов, макрообъективы обеспечивают невероятный уровень увеличения при просмотре изображений на экране или в печати.

Но что выбрать? Фокусное расстояние около 90-105 мм часто считается идеальным для макросъемки (и особенно для полнокадровых камер), поскольку оно позволяет вам приблизиться, но не слишком близко к тому, что вы снимаете. Действительно, одним из лучших объективов последних лет является Sigma 105mm f / 2.8 — он был полностью переработан для беззеркальных камер (Sony FE и L-mount), поэтому он дважды фигурирует в нашем руководстве по покупке!

• 5 вещей, которые следует знать перед покупкой макрообъектива