Разновидности объективов и для чего нужен каждый: Страница не найдена — Путеводители Олега Лажечникова

Когда использовать бленду объектива

Бленда прикрепляется к передней части объектива и блокирует попадание постороннего света на фотографии. Кроме того, она также помогает защитить объектив от повреждений, если вы случайно ударите его о какой-то предмет. Просто надев на объектив камеры легкий аксессуар, вы значительно улучшите качество изображения и продлите срок службы самого объектива. Вот почему большинство фотографов используют бленды, когда только могут.

Мы расскажем о преимуществах использования бленды для объектива, в том числе приведем примеры фотографий профессионального фотографа Спенсера Кокса, которые были сняты с ней и без нее.

Бленда минимизирует блики

Основная цель бленды состоит в том, чтобы уменьшить количество бликов, которые появляются на изображении. Если вы когда-либо делали снимки при ярком свете, даже если источник света находился за пределами вашего кадра, вам наверняка хорошо знакома проблема возникновения засветки и бликов.

Блики в процессе съемки можно и не обнаружить, а вот рассмотрев снимок на компьютере… В особенности, если вы используете недорогие фильтры или у вашего объектива не слишком продвинутые антибликовые покрытия. Некоторые объективы больше подвержены бликам, чем другие.

Хорошая новость заключается в том, что бленды для объективов могут помочь — хотя, конечно, только если источник света находится за пределами кадра. Вот два примера фотографий, снятых бок о бок, без бленды (слева) и с ней (справа). Разница очевидна. В самом низу первого изображения в темной области есть красноватая вспышка, исчезающая во втором. Также подкорректирована оранжевая область в правом верхнем углу.

Бленда добавляет контраст

Бленды на объективе не только предотвращают большие пятна бликов и обесцвечивание изображений. Они также улучшают контрастность и цвета на фотографии. При правильном использовании бленда никогда не повредит качеству изображения, даже если вы не находитесь под прямыми солнечными лучами.

Помните, что любые случайные источники света могут привести к снижению контрастности изображения.

На сравнении фотографий выше разница не только в том, что у второй фотографии меньше бликов. Еще раз взгляните на траву в правом нижнем углу кадра, она значительно контрастнее на фотографии с использованием бленды. Имейте в виду, что настройки экспозиции на обеих фотографиях идентичны. Тени на втором изображении темнее, так как они не выцветшие.

В зависимости от вашего объектива, эти различия могут выделяться еще больше. Для сравнения выше был использован Nikon 35mm f/1.8 FX, довольно устойчивый к бликам. Если у вас старое стекло или более дешевое покрытие, бленда будет просто незаменимой.

Это засвеченный кадр, сделанный без бленды (с одним небольшим редактированием в Lightroom). Бленда становится особенно необходимой, если у объектива имеется низкое качество покрытия

Бленда защищает объектив от повреждений

Помимо улучшения качества изображения, другой основной целью использования бленды является защита объектива от ударов, царапин, отпечатков пальцев и иных повреждений. Если вы когда-нибудь уроните свой объектив, бленда его, конечно, не спасет, но она сможет предотвратить множество неприятных последствий такого падения. Лучше иметь треснутую бленду, чем треснутую переднюю часть объектива.

Бленды объектива также помогают предотвратить попадание мусора на переднюю часть объектива камеры, что особенно полезно при съемке в дождь или снег.

Когда не следует использовать бленды

Несмотря на все явные преимущества использования аксессуары, есть несколько конкретных случаев, когда вы можете не захотеть использовать бленду или просто не сможете это сделать.

• Блик — часть задумки снимка.
• Объектив предназначен для меньшего датчика, и часть бленды попадает в кадр.
• Вы используете определенные фильтры или аксессуары на объективе, что не позволяет вам прикрепить еще и бленду к нему.
• Бленда затягивает ветер и делает ваши фотографии размытыми.

Фотографы предпочитают избегать бликов в кадре, но могут быть случаи, когда ваша цель — это поймать «зайчиков» на фотографии. Изображение ниже, сделанное с помощью инфракрасной камеры, имеет безумное количество вспышек — но это придает фотографии некоторый характер. В таких случаях вы, вероятно, захотите снять бленду. И правильно сделаете.

NIKON D800E + 14 мм f/2,4 @ 14 мм, ISO 100, 1/30, f/13,0

При других обстоятельствах вам может потребоваться снять бленду с объектива, чтобы она не попала в кадр. Это чаще всего происходит, когда вы используете объектив, предназначенный для камер с меньшим сенсором, например, объектив Nikon DX на камере FX. Однако несколько моделей объективов типа рыбий глаз, будут захватывать часть бленды при максимально широких фокусных расстояниях. Вам может понадобиться снять ее, чтобы увидеть всю картинку.

Чаще встречается ситуация, когда вы используете дополнительные аксессуары для объектива, например, фильтры или кольцевой свет, который может помешать вам присоединить бленду. Если аксессуар имеет решающее значение для фотографии, продолжайте использовать его, просто будьте осторожны.

NIKON D800E + 20 мм f/1,8 @ 20 мм, ISO 100, 0,2 с, f/8,0

Наряду с этими тремя основными причинами, некоторые фотографы убирают бленду при съемки более специализированных фотографий. Если вы используете встроенную вспышку, возможно, на ваших фотографиях появится тень от бленды, поэтому ее следует снять.

Наконец, если вы делаете снимки в ветреную погоду, часто неплохо снимать бленду, чтобы минимизировать вибрации на фотографии. Это особенно верно, если вы используете телеобъектив, а также при съемке с самолета или вертолета с открытым окном. Могут быть и другие особые случаи, в зависимости от типа фотографии. По умолчанию используйте бленду, но вы знаете лучше, чем кто-либо другой, когда она просто не подойдет для вашей фотосессии.

Цилиндрические или лепестковые

На сегодняшний день доступны два основных типа бленд для объективов: лепестковые и цилиндрические.

Вот как они выглядят бок о бок.

Лепестковые бленды выглядят более интересно — но почему они имеют такую форму? Поскольку датчики камеры прямоугольные, дизайн лепестковой бленды идеален; ее выемки позволяют максимально расширить пространство для четырех углов изображения.

Это также означает, что ее необходимо идеально точно надевать на объектив. Если она будет повернута неверно, то будет частично попадать в кадр.

Лепестковая бленда повернута на 90 градусов — неправильно

Цилиндрические бленды имеют более простой дизайн и, как правило, они не так эффективны в работе. Но нельзя категорично утверждать, что цилиндрические бленды плохи. Для многих телеобъективов, особенно простых, используют именно цилиндрические бленды. И они справляются просто отлично со своими задачами. Следует помнить, что цилиндрическая бленда — намного лучше, чем ничего.

Обратите внимание, что бленды на зум-объективах приспособлены только к самому широкому фокусному расстоянию объектива (по большей части). В противном случае вы будете захватывать ее край каждый раз при уменьшении масштаба. Поэтому, когда вы используете зум, будь то с цилиндрической или лепестковой блендой, обратите внимание на блики на длинных фокусных расстояниях. Возможно, вам придется заблокировать солнце рукой, если одной бленды объектива будет недостаточно.

Хранение и транспортировка

Бленды — легкие аксессуары, но могут быть на удивление громоздкими, если вы просто бросите их в сумку. Неплохой (и очевидный) метод для оптимизации пространства — снять все бленды и сложить их друг в друга.

Другая альтернатива — просто повернуть бленду. Помимо некоторых широкоугольных объективов, в которые она встроена, почти каждую бленду можно использовать для транспортировки, и выглядит это примерно так.

Хоть выходит немного объемнее, чем объектив сам по себе, это неплохо.

Что делать, если у вас нет бленды?

Не все объективы поставляются с блендой. В частности, многие комплектные объективы ее не включают, например, 18-55-мм объективы Nikon и Canon. Если это так, стоит ли тратить деньги на отдельную покупку? С одной стороны, собственные бленды от производителя объективов могут быть на удивление дорогими. Некоторые люди даже делают свои собственные вытяжки из бумаги или картона, что, безусловно, является самым дешевым вариантом — хотя и не ожидайте, что они обеспечат большую защиту вашего переднего элемента объектива.

Последний совет

Может звучать глупо, но не делайте снимки, когда бленда объектива перевернута! Вы будете удивлены тем, как много людей делают подобную ошибку, потому что они просто не знают, как будет лучше. Фотографировать с блендой, развернутой задом наперед, не выгодно. Таким образом, вы не блокируете свет, и он совсем не защищает передний элемент объектива. Единственная причина перевернуть бленду объектива — для хранения и транспортировки.

Заключение

Надеемся, что эта статья дала вам хорошее представление о том, когда и как использовать бленду объектива для фотографирования. Покупка бленды — простая вещь, стоящая крошечных усилий, которая может значительно улучшить качество получаемых изображений. И даже, при неблагоприятно сложившихся обстоятельствах, может спасти ваш объектив от повреждений.

Секреты видеосъемки — BBC News Русская служба

25 февраля 2010

Подпись к фото,

Любое движение камеры должно быть оправдано

Советы Салли Вебб о том, как грамотно снимать видеоматериал.

Чтобы создать монтажную фразу, необходимо сделать ряд кадров разной крупности.

Каждый тип кадра несет определенную смысловую нагрузку – он показывает, где кто-либо находится, чем он занимается, о чем думает, или в общем, кем является.

Если в сюжете идет речь о том или ином человеке, его необходимо показать зрителю

Разновидности кадров

Чтобы сэкономить время при ведении учета отснятого материала, запомните такие аббревиатуры (разумеется, различные телекомпании могут иметь собственные системы классификации кадров):

СОП — Сверхдальний общий план. Подходит для съемок природы, люди на нем едва различимы.

ОП – Общий план. Доминирует ландшафт. Фигура человека занимает примерно одну треть кадра.

ДОП – Дальний общий план. Человек на некотором расстоянии. Такой план часто используется для обозначения места действия.

СП1 — Первый средний план. В рамке кадра часть фигуры человека чуть выше пояса.

СП2 — Второй средний план. Отображает фигуру человека по колено. Лучше всего подходит для съемки действия вокруг фиксированных объектов.

СП – Средний погрудный план. Фигура обрезана ниже пояса. Позволяет подробнее увидеть человека, его мимику, жесты.

СКП – Среднекрупный план. Чуть ниже плечевого сустава. Идеален для интервью.

КП – Крупный план. Кадр обрезан чуть ниже подбородка. Отображает эмоции и настроения конкретного человека.

Д – Деталь или Сверхкрупный план. В кадре только глаза и нос человека. Излюбленный ракурс американских спагетти-вестернов, где, по сути, ему только и место.

Чтобы углубить пространство кадра, попробуйте менять углы съемки и не снимать в упор. Можно поставить камеру по диагонали от объекта.

• Следите за тем, чтобы из головы изображаемого не выходило случайных линий и не «росло» никаких объектов
• Компонуйте кадр с умом, так, чтобы он помогал раскрыть сюжет
• Не забывайте о принципе «золотого сечения» (композиционном правиле третей)
• Учитывайте высоту и угол, с которого будете снимать при установке камеры
• Чтобы избежать скачков при монтаже кадров различной крупности, меняйте угол съемки. <p>

Объективы большинства камер имеют функцию «зума», то есть могут менять фокусное расстояние. Таким объективом можно делать общие, крупные планы и другие — промежуточные.

Используйте широкоугольный объектив, чтобы:

• визуально уменьшить изображаемые объекты и увеличить расстояние между ними
• передать в кадре и мелкие детали и задний план
• избежать видимой тряски камеры
• придать драматичность действию
• визуально увеличить площадь помещений

Используйте телеобъектив, чтобы:

• визуально увеличить размер изображаемых объектов
• не концентрировать внимание на фоне
• переводить резкость с одного объекта на другой
• дольше удерживать в кадре движущийся объект
• сокращать в кадре расстояние между предметами/объектами
• для съемки интервью с размытым задним планом.

Не «пересекайте черту»

Что за черта… и почему, собственно, нельзя ее пересекать?

Черта проводится в том случае, когда она:

• обозначает направление движения (например, поезд идет по рельсам)
• соединяет двух людей, смотрящих друг на друга (например, в ходе интервью)
• соединяет человека, идущего по направлению к предмету, и этот предмет.

Важно четко решить для себя, с какой стороны этой воображаемой линии вы будете снимать того или иного человека. Как только вы определитесь, и общий, и средний, и крупный план нужно будет снимать именно с этой стороны.

Смена ракурса и «прыжки» с одной стороны условной линии на другую сбивают зрителя с толку, и он часто перестает понимать смысл происходящего.

Перемещение камеры

Важно также и то, как вы перемещаете камеру. Лучше всего:

• панорамировать сверху вниз, или снизу вверх
• панорамировать по горизонтали
• двигаться вместе с камерой. Для этого можно использовать штатив, нести камеру в руках, или импровизировать в зависимости от ситуации
• при панорамировании начальный и завершающий кадры должны оставаться статичными минимум 5 секунд, чтобы при монтаже их можно было использовать отдельно

Имейте в виду:

При «наездах» или «отъездах» меняется угол изображения. Это выглядит очень неестественно, поэтому подобные приемы нужно использовать исключительно при необходимости.

Так или иначе, любое движение камеры должно быть обосновано.

Другие полезные советы:

Четкий план съемки для себя и оператора – единственная вещь, без которой никогда нельзя начинать снимать сюжет. Также убедитесь в том, что вы:

• Начинаете и заканчиваете запись пустым кадром
• Делайте несколько кадров одного и того же движущегося объекта с разных ракурсов, чтобы затем смонтировать их вместе
• Не нарушаете логики последовательного развития событий (например, какая рука видна в кадре, как расположены предметы и как выглядят герои сюжета)
• Периодически меняете крупность и угол изображения.
• Делайте побольше крупных планов и перебивок – их никогда не бывает достаточно.
• Подходите к процессу творчески: если у вас появилась идея, почему бы и не попробовать?

какие бывают виды, как выбрать, юстировка и чистка

Знаете ли вы наиболее важные параметры объектива? Нет, это не стоимость.

Это те параметры, что подходят по условиям съемки.

Неважно, какой вид объектива вы при этом используете.

Объектив должен помогать вам, а не служить дорогой заглушкой на фотоаппарате.

Какой объектив нужен начинающему и неопытному фотографу?

Тот, который будет работать, а не лежать на полке из-за низкой светосилы или неподходящего фокусного расстояния.

Для этого нужно знать, какими объективы бывают, когда применяются и чем отличаются друг от друга.

Знаменитый полтинник, который многие опрометчиво считают портретным или используют в качестве штатного объективы

Как работает объектив

В современных аппаратах, объективы оснащены несколькими линзами, которые объединены в оптическую схему. Свет попадает на матрицу или пленку, через объектив, который собирает свет.

Дополнительные линзы призваны скорректировать световой поток и исправить аберрацию.

Теоретическая основа

В работе объектива используется закон оптики — в процессе прохождения луча света, через среды различной плотности, он преломляется.

Линза объектива работает по такому же принципу. Однако преломление намного заметнее на границе между оптикой и воздухом. Именно искривлённая линза позволяет спроецировать изображение на матрицу не искаженным, и чем она больше искривлена, тем лучше эффект. Полностью избежать искажения не удалось еще ни одному производителю, не помогает даже профессиональная юстировка камеры.

Основные элементы объектива

Конструкция объектива состоит из нескольких элементов:

• Системы линз;
• Металлическая оправа;
• Диафрагмы.

Система линз представлена собирающей линзой, оптическими зеркалами и дополнительными линзами. Первая собирает лучи света, а остальные вместе с зеркалами преломляют эти лучи и передают изображение на матрицу.

В зависимости от назначения в объективе может быть несколько линз, они могут иметь воздушную прослойку или плотно прилегать друг к другу.

СПРАВКА. Простейшие аппараты имеют от 1 до 3 линз. Профессиональная техника имеет 10 и более линз.

Корпус или оправа объектива изготавливается из металла и отвечает за фиксацию, прочность конструкции.

Оправа состоит из двух частей:

• Первая или внешняя, защищает от внешних негативных факторов, физических повреждений. К ней крепятся линзы и диафрагма.
• Внутренняя или переходная часть отвечает за перемещение деталей по оси и одновременно является крепежным элементом для установки на фотоаппарат. Ещё одна важная функция переходной части – регулировка диафрагмы, в ручном или автоматическом режиме.
• Диафрагма – это подвижные металлические лепестки, выложенные в виде регулируемого отверстия. При фотографировании контролирует количество лучей, которые попадают на линзу.

Длиннофокусный объектив, телеобъектив

Объектив, который часто позволяет «подобраться поближе», того не делая — как правило, такие объективы, сами по себе, длиннее, по сравнению со всеми, о которых мы говорили выше. Именно ими часто меряются фотографы, хотя, казалось бы, смысла нет — ну снимешь ты птичку в небе или луну там же, а потом пойдешь на любой хостинг и туда зальешь, снабдив соответствующими тегами, зато потом, отсортировав по этим тегам, получишь еще пару тысяч сходных кадров от других пользователей, и эго при этом сильно пострадает. Да, с нами не согласятся репортеры — их такие объективы кормят (не такие, как на фото, а длиннее и толще — как раз в их работе размер имеет значение), потому что подобраться к президенту поближе и пыхать ему в лоб мощным стробом позволяют далеко не всем.

Впрочем, никто не мешает купить оную игрушку — в конце концов, есть вещи, которые нужно переболеть самому: это ветрянка, период половой зрелости и мужские «мерялки». Даже если потом не избавитесь, все равно останетесь довольны.

Снимают данным объективом, как правило, государственных деятелей, показы мод, соседок из дома напротив в неглиже и без него :). Ах да, еще луну и птичек — в конце концов, мы так редко их видим в жизни.

Виды объективов и их применение

Вначале, человек, увлекшийся искусством фотографии, обычно приобретает камеру с китовым объективом. С ростом профессионализма, фотограф понимает, что требуются и другие, для разных видов съемок.

Виды объективов для фотоаппаратов разделяют в зависимости от условий проведения съемки, от оптических характеристик, строения и количества линз.

Выделяют аппараты, объектив которых не выдвигается при настройке на объект. Внутренняя фокусировка – это особенность конструкции, при которой фокусирование происходит внутри техники и происходит за счет перемещения линз. Что это означает? Техника с такой функцией дольше прослужит и идеально подойдет для съемок с использованием светофильтров.

Китовый

Универсальный вариант для новичка – аппарат с кит-оптикой. Угол обзора у такой камеры сравнимы с углом зрения человека, за исключением периферического зрения.

Аппарат подойдет для любой съемки, включая фиксацию движущихся предметов. Имеет невысокую стоимость, но получаемые кадры будут серьезно варьироваться от очень высокого до самого низкого качества.

Широкоугольный

Камера имеет широкий угол обзора, от 60 градусов, с фокусным расстоянием до 28 мм. Для чего нужен? Для съемки архитектуры, пейзажей, для групповых снимков.

Съемка широкоугольным объективом требует от фотографа высокого уровня мастерства, ведь верными спутниками такого аппарата будут линейные и перспективные искажения.

Рыбий глаз

Является разновидностью широкоугольного и еще именуется «фишай». Имеет неисправную дисторсию и угол обзора в 180 градусов. Фокусное расстояние от 4,5 до 15 мм.

Для чего нужны? Позволяют делать диагональные и круговые снимки. Подходят для съемки экстремальных видов спорта, городских пейзажей и позволяют создать невероятное искажение пространства.

Объектив для макросъемки

Какие подойдут для макросъемки? В продаже есть объективы для съемки мелких объектов. Фокусное расстояние у них может варьироваться от 30 до 300 мм. Главное преимущество такого объектива – высокая резкость снимка и отменная цветопередача.

Объективы для макросъемки используются при фиксации цветов, насекомых. Большая часть из них позволяет делать портреты.

Длиннофокусный

Такие объективы имеют фокус длиной от 70 до 300 мм. Угол обзора равняется 39 градусам. Условно их разделяют на длиннофокусные и телеобъективы, используются для съемки подвижных объектов.

Они имеют большой вес. В телеобъективах он уменьшен за счет наличия отрицательной линзы.

Портретная оптика

Эти объективы имеют высокий показатель светосилы и неизменное фокусное расстояние. Позволяют замаскировать дефекты кожи за счет мягкого фокуса.

Примечания

1. Фотокинотехника, 1981, с. 215.
2. Волосов, 1978, с. 295.
3. Researchers developing ultrathin Origami lens for mini digicams — Engadget
4. ЖТФ, 2005, том 75, выпуск 5: page 1… (недоступная ссылка — история
   ). Проверено 25 марта 2008. Архивировано 27 мая 2006 года.
5. Фотокинотехника, 1981, с. 347.
6. PERSPECTIVE_RUS
7. Раушенбах Б. В. Системы перспективы в изобразительном искусстве. Общая теория перспективы. М., Наука, 1986
8. D FA 100/2.8 Macro
9. Arax Photo | Specials | MC ARAX 2.8/35mm Tilt & Shift lens
10. F 85/2.8 Soft
11. https://foto.potrebitel.ru/data/4/79/094.shtml Насадки «мягкого» фокуса
12. A18x7.6BERM | 2/3″ ENG Style Broadcast | SDTV Lenses ! Broadcast HD/SD | Optical Devices. Fujifilm USA
    (недоступная ссылка —
    история
    ). Проверено 8 февраля 2012. Архивировано 1 декабря 2011 года.
13. HD Studio/Field Box lenses
14. Technology Used in Broadcasting Equipment. Canon.com
    (недоступная ссылка —
    история
    ). Проверено 8 февраля 2012. Архивировано 19 января 2012 года.
15. Справочник кинооператора, 1979, с. 165.

Классификация объективов по фокусному расстоянию.

Основные критерии выбора объектива

Что нужно знать и на что обращать внимание при выборе фотоаппарата?

Фокусное расстояние. Этот показатель влияет на качество снимков. Короткофокусные объективы охватывают большее поле обзора, соответственно, чем больше расстояние, тем меньше угол обзора. Фокусное расстояние влияет на передачу перспективы. Широкоугольный объектив визуально увеличит дистанцию между объектами и придаст объем снимку. При фотографировании длиннофокусным объективом, наоборот, сжимается перспектива и уменьшается расстояние между снимаемыми объектами.

Светосила. Этот показатель определяет способность пропускать свет линзой, чем больше открывается диафрагма, тем больше света поступает на объектив. Для фотоаппарата этот показатель важен, если съемка будет проводиться в затененных местах. У профессиональных камер светосила варьируется от f/1,8 до f/2,8, что значительно увеличивает ее вес. Любительская техника не такая светочувствительная, но весит меньше.

Система стабилизации изображения. Изначально такие системы изобрели для видеокамер, чтобы видеоряд был плавным. Современные фотоаппараты практически все имеют стабилизатор изображения и позволяют делать снимки, даже когда нет возможности включить вспышку или воспользоваться штативом. Однако некоторые электронные стабилизаторы обрезают изображение.

Крепление. Относительно крепления объективов очень много споров. Каждый производитель делает их исключительно под свою технику, то есть, нет никаких универсальных стандартов. Перед выбором техники и оптики придется сразу определиться с производителем.

Очень важным моментом является материал, из которого изготовлен фотоаппарат. Большое количество асферических и апохроматических элементов позволит получить контрастное изображение, увеличить резкость и уменьшить искажения.

ВАЖНО! Не рекомендуются для приобретения объективы с низкодисперсионным стеклом, они снижают хроматическую аберрацию.

Производители. Основными игроками на рынке фототехнике являются ]Nikon и Canon[/anchor]. По отзывам профессионалов, именно техника этих двух производителей самая надежная и удобная.

По виду применяемой оптической (аберрационной) коррекции

• Ахромат — объектив с корригированной хроматической аберрацией. У ахромата хроматизм исправлен для лучей двух длин волн, лучи остальных цветов сходятся недалеко от основного фокуса, и образуют т. н. вторичный спектр, или хроматизм высоких порядков.
• Апланат — объектив с исправленными сферической, хроматической, и аберрацией комы. Изначально так назывался объектив, с такими свойствами, состоящий из двух симметричных ахроматических линз.
• Анастигмат — объектив, у которого, помимо апланатической коррекции, дополнительно коррегированы астигматизм, и кривизна поля. В анастигматах в той или иной степени коррегированы все шесть основных аберраций. Практически все современные фотографические, киносъёмочные и телевизионные объективы — анастигматы.
• Апохромат — объектив, хроматическая аберрация которого коррегирована лучше, чем у ахромата. В отличие от него, у апохромата хроматизм положения исправлен для лучей трёх длин волн, т. о. значительно улучшается качество изображения, особенно у телеобъективов (уменьшаются зелёные и фиолетовые каёмки).
• Полуапохромат — ахромат, хроматизм которого исправлен для лучей двух длин волн, но при этом вторичный спектр сильно уменьшен по сравнению с обычным ахроматом.
• Суперапохромат (Суперахромат) — объектив, у которого хроматизм исправлен для лучей четырёх длин волн.

Для объективов микроскопов применяются также следующие термины:

• Планахромат
• Планапохромат
• Стигмахроматы
• Микрофлюары — объективы, в которых аберрации для одной из трёх длин волн исправлены в пределах 0,25 λ

Как правильно выполнить смену объектива

Стоимость зеркалок и оптики высокая и главные угрозы для оптики следующие:

• Плесень;
• Пыль;
• Влага.

Что нужно знать о смене объектива? При смене оптики устройство необходимо держать отверстием вниз. На ходу не рекомендуется ничего делать, так как есть большой риск разбить стекло или повредить матрицу.

Он должен меняться в чистом помещении. Лучше всего, чтобы не было сквозняка.

Пальцами левой руки проводится разблокировка кнопки, откручивается оптика (против часовой стрелки). Снятый объектив сразу накрывается защитной крышкой или прячется в чехол, чтобы на него не попали солнечные лучи, влага или пыль.

Крепление проводится по красным или белым точкам, цвет которых зависит от производителя. После того как оптика попала в пазы, она закручивается до появления характерного щелчка.

СОВЕТ! Если не удаётся открыть крепление объектива, вытащите карту памяти и батарейка, вставьте заново и сделайте новую попытку.

Литература

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль.
  Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — 10 000 экз.

• Е. А. Иофис.
  Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 215. — 447 с. — 100 000 экз.

• Д. С. Волосов.
  Фотографическая оптика. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1978. — 543 с. — 10 000 экз.

• Русинов М. М. Композиция оптических систем. Л., «Машиностроение», 1989.

• ГОСТ 25205-82 Фотоаппараты и съёмочные фотографические объективы. Термины и определения.
  М. Изд-во стандартов, 1982.(действующий)

Свойства

Современные зеркальные камеры со сменной оптикой предоставляют широкое поле деятельности для творчества. Трудным остаётся выбор объектива. Этот процесс сложен и для новичка в деле фотографирования, и для профессионала.

Сначала требуется определить, для каких целей он необходим. Чтобы правильно выбрать объектив, нужно понять какие они бывают, для чего и как их можно использовать. Фототехника и фотообъективы фирмы Canon – одни из самых покупаемых. Рассмотрим виды объективов для Canon.

Объектив фотоаппарата – это его глаз, который проецирует изображение на плоскость. В новом фотоаппарате стоит штатный объектив, который ещё называют «китовый». Любительские модели Canon снабжены фотообъективом с переменным фокусным расстоянием в диапазоне 18-55 мм, имеющим диафрагму 1/3,5 – 1/5,6.

Эти характеристики вполне универсальны для того, чтобы получать пользовательские снимки в любых жанрах. А недостатки такого «стекла» как раз и подскажут, что конкретно вам недостаёт: красочных портретов или шикарных пейзажей.

Даже новичку-фотолюбителю иногда не хватает нужного обзора, иногда он недоволен качеством фото в условиях слабого освещения. Все тонкости съёмки зависят от главных характеристик объектива, к которым относятся:

• фокусное расстояние;
• светосила.

Эти параметры привычно отображают на ободе фотообъектива. Именно они определяют назначение объектива, то, каким образом его можно использовать.

Фокусное расстояние

Фокусное расстояние измеряется от центра линзы до её фокуса. Зависит оно от места съёмки, снимаемого жанра и видения фотографа. Существует ряд субъективных рекомендаций по использованию фокусных расстояний, знание которых важно для правильного выбора объектива.

• 14 мм. Угол зрения широк, даёт снимать внутри помещения, в машине, передний план. Интерьерные и портретные кадры могут искажаться даже за счёт маленького наклона камеры.
• 24 мм. Угол тоже широк, требуется выбрать, что должно попасть в кадр. Применяется для съёмок в путешествии, в помещениях, портреты получаются проблематично.
• 28 мм. Комфортно для съёмок общих сцен, обзора, но не портретов.
• 35 мм. Это все ещё широкоугольник, но появляется баланс между человеком и окружением, поэтому получаются поясные портреты, групповые фото, фото в интерьерной студии.
• 50 мм. Это жанровое фокусное расстояние. Применяется для съёмок сценок, действий, пейзажей, поясных портретов.
• 70 мм. Применяется для портретных и предметных фотосессий.
• 85 мм. Идеальное расстояние для портретной съёмки, потому что даёт работать с моделью на расстоянии 2-3 метра. Рекомендуется снимать на улице и в помещении и делать акцент на детали.
• 135 мм. Угол требует много простора, поэтому снимать в помещении трудно, требуется отойти от объекта на 5-6 метров. На улице портретная съёмка удаётся, потому что лучше размывается задний фон. С дальнего расстояния можно невидимо для незнакомого делать интересные снимки.
• 200 мм. Выполняют портреты на этом расстоянии, но чаще снимают спорт и дикую природу.

Светосила

Чем выше этот параметр, тем лучше фотообъектив. Светосила показывает силу открытия диафрагмы объектива и вычисляется как отношение фокусного расстояния к диаметру диафрагмы. Это диафрагменное число обладает обратной зависимостью: чем оно меньше, тем «светлее» объектив.

Светлые модели характеризуются диафрагменным числом меньше чем 2,8. К тёмным относят показатель свыше 3,5. Светлые модели превосходят по габаритам и весу тёмные, соответственно и цена у них выше, иногда намного.

Объективы лейка для canon

Объектив лейка относится к классу объективов прошлых лет, которые выпускались к легендарному фронтовому фотоаппарату «Лейка». Но до сих пор у него много приверженцев. В настоящее время большинство современных фотокамер снабжено автоматической фокусировкой. В моделях Canon она реализована с помощью ультразвукового мотора USM, который выполняет фокусировку скоростно и бесшумно.

Простой фотолюбитель предпочтёт автофокусировку, но настоящий мастер знает, что фотошедевр можно получить только ручной настройкой.

Модель лейка представляет собой мануальный образец, то есть здесь используется ручная фокусировка. Кроме того, в новых моделях используются асферические линзы, тогда как объектив лейка до сих пор считается «доасферическим», и его отличает низкий микроконтраст изображения.

Старые мастера ценили лейку за её «тёплый леечный свет», который давало светорассеивание объектива. Рисунок изображения получался резким, и в то же время нежным. Модель обладает прекрасной механикой, которая не даёт никаких посторонних шумов и люфтов при вращении кольца фокусировки.

Оно легко и плавно, без усилий, переходит на выбранное значение. Несмотря на свою компактность (размер объектива мал) устройство уверенно работает на всём диапазоне диафрагмы и фокусном расстоянии.

Объективы canon для макросъемки

Здесь сначала надо определить, для какой цели нужен объектив. Макросъёмка даёт возможность снимать очень маленькие предметы с короткого расстояния. Если снимать нужно музейные или ювелирные изделия, то лучше воспользоваться короткофокусной моделью, а для снятия маленьких частиц живой природы, насекомых и растений подойдёт длиннофокусный объектив.

Съёмка осуществляется в масштабе 1:1 с использованием системы внутренней фокусировки, что даёт тщательно воспроизводить мельчайшие контуры. Маркируются объективы Macro, это говорит о том, что используется минимальная дистанция фокусировки.

Для макросъёмки ещё используют тилт-шифт объективы, которые умеют выполнять наклон и сдвиг изображения путём изменения перспективы кадра.

Они неавтофокусные. Иногда можно обойтись без специального объектива. Режим макросъёмки поддерживают многие стандартные объективы, в которых обозначена функция «макро». В этом случае нужно выставить максимальное фокусное расстояние и фотографировать предмет, подойдя к нему ближе.

Объективы для canon со стабилизатором

При работе с большим фокусным расстоянием возникает опасность смазывания кадров. Причиной этого может стать дрожание рук фотографа или тряска фотоаппарата. Устранить эту проблему можно тремя способами:

• использовать при фотографировании специальный держатель – штатив;
• выставлять минимальную выдержку при съёмке;
• использовать фотообъектив со стабилизатором.

Последнее действие крайне полезно, но не всегда спасает кадр. И, тем не менее, большое число объективов производится с функцией стабилизации. Маркировка на такой модели должна включать символы IS. Римская два возле IS означает применение системы стабилизации второго поколения.

Включение стабилизатора в конструктив объектива увеличивает его стоимость. Ещё одним минусом можно считать скорую разрядку аккумулятора, так как стабилизатор тоже потребляет энергию.

Функция стабилизации крайне необходима при съёмке длиннофокусными устройствами, полезна она в условиях слабой освещённости, так как помогает получать резкие фото на длинных расстояниях.

Фотограф, работая объективом со стабилизатором, не должен бояться вибраций и шевеления, кадр станет устойчив. Функцию стабилизации можно отключить.

Чем отличается:: виды объективов — ikirov.ru

Выбор оптики — это один из ключевых вопросов, которые встают перед фотографом. Специалисты считают, что лучше иметь скромную по своим характеристикам камеру с хорошей оптикой, чем потратиться на великолепную камеру и свести к нулю ее достоинства, на оптике сэкономив.

Для разных целей и типов съемки используют различные объективы, которые отличаются по оптической схеме, оптическим характеристикам и назначению.

Классификация объективов

1. Классификация по оптической схеме, то есть по количеству компонентов, последовательности их расположения и форме поверхности.

Согласно этой клссификации объективы могут быть:

— зеркальными
— линзовыми
— симметричными
— ассиметричными и т.д.

2. Классификация по оптическим характеристикам, то есть по длине фокусного расстояния, угла поля изображения, относительного отверстия и т.п.

Объективы разделяют на:

— нормальный
— длиннофокусный
— сверхдлиннофокусный
— объектив с переменным фокусным расстоянием
— широкоугольный — сверширокоугольный
— «рыбий глаз»

3. Классификация по назначению:

— репродукционный
— макросъемочный
— портретный
— гидросъемочный
— мягкорисующий

Нормальный объектив

Это стандартный объектив, который используют для наибольшего количества съемок. Его фокусное расстояние приближено к диагонали кадра, то есть угол поля зрения равен 40-50 градусам. У длиннофокусных объективов это расстояние больше, а у широкоугольных — меньше.

Длиннофокусный объектив

Этот объектив используется для съемки предметов, находящихся на значительном расстоянии. Угол поля зрения у таких объективов уменьшен: 39 градусов и даже меньше. Сверхдлиннофокусные объективы и вовсе имеют угол поля зрения 9 градусов и менее.

Длиннофокусный объектив характеризуется углом поля зрения 39° и менее, сверхдлиннофокусный — 9° и менее. Наряду с длиннофокусными объективами существуют также телеобъективы, у которых расстояние от первой преломляющей поверхности до задней фокальной плоскости даже меньше фокусного расстояния.

Зеркальный объектив

Зеркальный объектив также предназначен для съемки удаленных предметов. При этом оптическая система зеркального объектива имеет гораздо меньшую, по сравнению с фокусным расстоянием, конструктивную длину.

Оптическая система зеркального объектива может быть, собственно, зеркальной (катоптрической) или же катодиоптрической (включающей преломляющие поверхности).

Для регулирования светового потока в зеркальных объективах применяются различной плотности светофильтры.

Фокусировка производится путем перемещения переднего мениска. Широкоугольный объектив Такой вид объективов характеризуется увеличенным углом поля зрения. Это очень удобно, если фотографу требуется снять довольно крупный предмет (к примеру, архитектурное сооружение или же интерьер помещения) в условиях ограниченного пространства. У сверхширокоугольного объектива угол обзора обычно равен 83 градусам и более.

Объектив «рыбий глаз» («фишай»)

У такого объектива угол поля зрения составляет целый 180 градусов. Этот эффект достигается благодаря тому, что у «фишая» перед положительным компонентом располагается отрицательная линза. При этом расстояние между ними довольно велико, а отрицательная линза имеет вогнутую поверхность, которая направлена к объективу.

Благодаря всему этому на снимке пространство искажается: все линии по краям кадра искажаются, делаются более округлыми. Такой эффект называют бочковидной дисторсией.

Объектив для макросъемки

При съемке на стандартную оптику объектов, которые находятся на близком расстоянии, качество изображения страдает. Для такого рода съемок созданы объективы, у которых оптическая система специально отрегулирована для съемки с конечного короткого расстояния.

Обычные макросъемочные объективы способны давать масштаб изображения 1:2. А для того, чтобы получить масштаб 1:1 применяют оптический макроадаптер или же дополнительное промежуточное кольцо.

Мягкорисующий объектив

При некоторых видах съемки (к примеру, портретной), необходимо обеспечить мягкий переход по контурам. Это достигается путем снижения контраста (аберраций). Объективы, которые способны создавать такой эффект называют мягкорисующими.

Существует два вида мелкорисующих объективов. У одного уменьшение резкости достигается только при максимальном относительном отверстии, а вот второй позволяет контролировать резкость при любом положении диафрагмы.

Объектив с переменным фокусным расстоянием

Такой объектив позволяет получать изображения различного масштаба при съемке из одной и той же точки. Еще одно преимущество — возможность рационального построения кадра. Кроме того, объектив с переменным фокусным расстоянием можно использовать для получения особых эффектов при съемке на один кадр.

Фактически, один такой объектив можно использовать вместо нескольких других. Также объективы с переменным фокусным расстоянием хороши тем, что они решают проблему недостаточной освещенности при съемке с малого расстояния.

Объектив со смещением и наклоном оптической оси

При съемке объекта с протяженными прямыми вертикальными линиями (архитектурное сооружение, плоский предмет, расположенной в разных плоскостях) часто возникает эффект искажения перспективы.

Для его исправления используются объективы со смещением или наклоном оптической оси. По сути, это широкоугольные объективы, у которых поле изображение больше, чем это необходимо для кадра 24х36 мм.

Объектив выбирают в зависимости от типа съемки и желаемого эффекта. Для съемки удаленных объектов подойдут зеркальные и длиннофокусные объективы. Если же, напротив, требуется сделать снимок предмета, который находится вблизи, необходимо воспользоваться объективом для макросъемки. Широкоугольный объектив эффективен, когда в условиях ограниченного пространства нужно сделать фотографию довольно крупного объекта. Делать изображения разного масштаба, снимая из одной точки, вам поможет объектив с переменным фокусным расстоянием. Мягкий переход по контурам обеспечивает мягкорисующий объектив. А объективы со смещением и наклоном оптической оси дают возможность выравнять искажение перспективы.

Объективы, часть II. Характеристики и свойства объективов

Понимание природы света даёт большое преимущество в производстве отличных фотографий. То как свет взаимодействует с объективом – пожалуй наиболее важная отправная точка. В этой статье мы рассмотрим конструкцию фотообъективов, что позволит вам в частности понять какими составляющими определяется их цена.

Выбор объектива для покупки может быть нелегкой задачей, ведь есть столько факторов для оценки: качество сборки, стоимость, диафрагма, стабилизация изображения, но чем же на самом деле один объектив отличается от другого?

Группы, элементы и какое это имеет значение

Каждый объектив состоит из отдельных линз, называемых «элементы». Смысл использования многих элементов в том, чтобы уменьшить аберрации, чтобы изображение было лишено недостатков.

Линзы различных размеров и форм сгруппированы вместе чтобы по-разному преломлять свет различной длины волн и позволять свету сводиться, и, таким образом, уменьшать аберрации. Представьте себе прохождение света через призму, когда он входит под одним углом, преломляется стеклом, и затем выходит в другом направлении.

Каждый стеклянный элемент различной формы по-разному преломляет свет, что позволяет дизайнерам объективов управлять прохождением света. Группировка элементов, складывание линз различной формы одна на другую, дает возможности лучшего контроля света и уменьшения искажений.

Типы элементов

Большинство линз имеют изогнутую поверхность и называются сферическими поскольку они соответствуют небольшому участку поверхности сферы. Исторически они были недороги и просты в изготовлении простым шлифованием, но их конструкция допускает искажения световых волн и приводит к несовершенствам изображения.

Эти дисторсии уменьшены в более высококачественных объективах с использованием асферических линз, о которых я расскажу позже.

Апохроматические (APO) элементы используются в основном в телеобъективах. Длиннофокусные объективы особенно восприимчивы к хроматическим аберрациям, которые приводят к снижению контрастности и резкости изображений. Апохроматический элемент сводит свет трех цветов – зеленый, синий и красный в одной плоскости, что снижает искажения.

Топовые объективы также содержат «плавающие» внутренние элементы, перемещающиеся в зависимости от фокусного расстояния чтобы уменьшить кривизну поля, вызывающего потерю резкости по краям кадра.

Читаем название объектива. Технологии объективов Nikon

Пример названия объектива

Какое фокусное расстояние у объектива, какая светосила? Подойдет ли он к вашей фотокамере? Всё это можно узнать из названия объектива. Научимся его читать. Прежде всего, в названии объектива указан производитель. Объективы производства компании Nikon называются Nikkor — это фирменное название семейства оптики. В названии объектива это слово может употребляться наравне с названием фирмы-производителя.

Остальное название объектива строится из аббревиатур, обозначающих те или иные технологии и стандарты, и числовых характеристик: фокусное расстояние и светосила.

Мы уже знаем, что фокусное расстояние объектива обозначается в миллиметрах. В случае с зум-объективами указывается самое короткое и самое длинное фокусное расстояние данного через тире. Например: “18 — 55мм”. Если перед нами фикс-объектив, то и его фокусное расстояние обозначается одним числом. Например: “50 мм”. Светосила объектива, как и фокусное расстояние, может быть постоянной и переменной. У некоторых зум-объективов встречается переменная светосила. Тогда так же через черточку указывается светосила объектива при самом коротком фокусном расстоянии и на самом длинном. К примеру: F/3.5-5.6. Если же объектив обладает постоянной светосилой, светосила обозначается одним числом. Например: “F/1.4”.

Среди аббревиатур в названии современного объектива от Nikon могут использоваться следующие:

AF (Autofocus) — автофокусные объективы без встроенного мотора для автоматической фокусировки. Используют мотор, встроенный в фотокамеру. Не все современные фотоаппараты имеют встроенный мотор для фокусировки: у бюджетных аппаратов Nikon его нет.

Такие объективы называются “отверточными”, как и фотокамеры, обладающие встроенным мотором фокусировки. Такое название получено из-за того, что привод автофокуса, выглядывающий из байонета фотоаппарата, похож на отвертку. Этот привод крутит специальный “винтик” на объективе, тем самым перемещая группы линз и наводя объектив на резкость.

Байонет камеры без встроенного привода фокусировки.

Байонет камеры со встроенным приводом фокусировки. Красным квадратом выделена та самая “отвертка”, обеспечивающая связь между объективом типа “AF” и встроенным мотором фокусировки.

Если такой объектив будет установлен на фотокамеру без встроенного привода фокусировки, автофокус не будет работать. Будет возможна только ручная фокусировка.

На сегодня встроенный привод фокусировки имеют фотокамеры начиная с Nikon D7100 и старше: Nikon D600, Nikon D610, Nikon D750, Nikon D800, Nikon D800E, Nikon D810, Nikon D4, Nikon D4s.

Не имеют встроенный привод фокусировки камеры младше Nikon D7100: Nikon D3200, Nikon D3300, Nikon D5200, Nikon D5300 и другие.

На сегодня “отверточные” объективы считаются практически устаревшими, все новые объективы оснащаются собственными моторами и имеют аббревиатуру “AF-S”.

AF-S (AF-Silent Wave Motor) — автофокусный объектив со встроенным мотором автофокуса. При использовании такого объектива автофокус будет работать на любой цифровой зеркальной фотокамере Nikon.

SWM (Silent Wave Motor) — ультразвуковой мотор фокусировки. Используется в объективах стандарта AF-S.

G (G-type) — Объективы без кольца управления диафрагмой. Кольцо управления не нужно при использовании современных фотоаппаратов, поэтому от него решили избавиться. Однако, объективы серии G не получится использовать на старых, полностью механических фотоаппаратах типа Nikon FM3a, Nikon FM10

Micro (Macro) — предназначенные для макросъемки объективы. Обладают короткой минимальной дистанцией фокусировки, что позволяет снимать предметы очень крупным планом.

PC-E (Perspective Control) — тилт-шифт объективы, объективы с коррекцией перспективы.

ED — в объективе использованы специальные линзы для снижения хроматических аберраций.

AS — в объективе используются асферические линзы.

IF (Internal focus) — объектив с внутренней фокусировкой. При фокусировке передняя линза объектива остается неподвижной. Таким образом повышается надежность объектива.

RF (Rear Focusing) — почти то же самое, что IF. Только фокусировка осуществляется задними оптическими элементами с малым весом, а значит занимает меньше времени.

DC (Defocus Control) — функция контроля зоны нерезкости. Включив ее, можно добиться более красивого боке.

VR (Vibration Reduction) — очень важная функция: стабилизатор изображения.

N (Nano Crystal Coat) — за счет нанесения на линзы объективы нанокристаллов уменьшается подверженность объектива к бликам, получается более контрастное изображение.

AF-D, D (AF-Distance Information) — объективы, передающие камере информацию о дистанции до объекта. Сегодня эта возможность есть у всех объективов. Объективы, маркирующиеся аббревиатурами AF-D и D — это не самые новые объективы.

DX — объектив разработан для камер с матрицами формата APS-C. Объектив проецирует изображение небольшого размера, как раз для уменьшенной матрицы APS-C. Так что если поставить его на камеру с полнокадровой матрицей (а это вполне возможно), по краям кадра будет очень сильное затемнение. Современные полнокадровые камеры Nikon имеют режим совместимости с DX-оптикой. В таком режиме фотокамера будет получать изображение не со всей площади матрицы, а с области, равной по площади матрице формата APS-C. То есть никакого виньетирования (затемнения краев) не будет, но и полнокадровый аппарат превратиться в кроп-камеру.

FX — объектив, разработанный для использования с полнокадровыми фотоаппаратами. В полной мере может использоваться и с камерами APS-C.

CX — объективы, разработанные для использования с фотокамерами системы Nikon 1. Несовместимы с зеркальными аппаратами Nikon, имеющими байонет Nikon F.

Теперь мы запросто сможем расшифровать названия объективов Nikkor, узнать об их основных характеристиках, технологиях и стандартах.

Подробнее с технологиями и аббревиатурами, использующимися в названиях объективов можно познакомиться на сайте Nikon: https://www.nikon.ru/ru_RU/product/nikkor-lenses/glossary

На этом тема изучения объективов не окончена. В следующих уроках нам предстоит узнать как классифицируются объективы по углу обзора, как меняется передача пространства и перспективы на объективах с различным фокусным расстоянием, как работать с глубиной резкости.

Литые и шлифованные линзы

Способ производства оптических элементов объективов также оказывает влияние на качество изображений, которые они способны создавать. Существуют три основных способа производства, первый из которых – шлифование и полировка асферических линз. Процесс шлифовки и полировки стекла является трудоемким и дорогим, поэтому такие линзы встречаются только в профессиональных объективах. Canon использует такие элементы большого диаметра для своих объективов L-серии чтобы обеспечить высокую разрешающую способность при падении света под любым углом.

Элементы следующего уровня – это литые асферические линзы, или в терминологии Nikon – линзы точной формовки (PGM). Стекло нагревается до такой степени, что может быть сформована асферическая поверхность. Это делается с помощью штампа или формы. Nikon утверждает, что высокая степень точности таких линз несомненна в связи с тем, что каждый элемент измеряется в микронах – это 1/1000 мм. Линзы этого типа менее дороги в изготовлении и, в следствии этого, могут быть найдены в объективах для продвинутых любителей и энтузиастов.

Третий из наиболее распространенных методов изготовления оптических элементов – это гибрид из стеклянной линзы, покрытой асферическим пластиком для придания формы. Эти линзы чувствительны к изменениям окружающей среды, таким как влажность и температура и потому не очень подходят для профессионального применения и используются в любительской технике.

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ

Глубиной резкости называется свойство объектива изображать в одной плоскости и практически с одинаковой резкостью предметы, удаленные от объектива на различные расстояния. В практической деятельности глубина резкости характеризуется ближней и дальней границами, в пределах которых изображение резкое. Иллюстрация глубины резкости приведена на рисунке 1.

Наглядно видно, что резкость цифр и миллиметровых штрихов на линейке не одинакова. Линейка отображается резкой от 14,5 см до 19,5 см.

Как ни покажется странным и противоречивым, но объектив, формируя изображение, не обладает никакой глубиной резкости и никак не влияет на ее величину. Резкими будут только те точки изображения, которые лежат в плоскости наводки на резкость.

На самом деле глубина резкости проявляется на изображении в связи с ограниченными возможностями человеческого зрения. Если напечатать на листе бумаги кружки с разным диаметром, но меньше 0,1 мм и рассматривать их невооруженным глазом с расстояния наилучшего зрения (25 см), то будет казаться, что все они одного размера. Другими словами человеческий глаз не в состоянии различить ни размеры кружка, ни тем более его содержание, если диаметр кружка равен или меньше 0,1 мм.

В оптике эти кружки, определяющие глубину резкости, получили название «кружок рассеяния». Поэтому когда оператор смотрит на монитор, то все мелкие элементы изображения, которые его зрение не в состоянии увидеть, и будут определять диапазон глубины резкости. В подтверждении этого, на рисунке 2 приведен увеличенный фрагмент ближней границы глубины резкости. На снимке хорошо видны нерезкие штрихи, вплоть до цифры 16, хотя на рисунке 1 они казались резкими. Если продолжать увеличение линейки, то нерезкой будет выглядеть вся линейка за исключением места фокусировки объектива.

Глубина резкости видеокамеры в течение суток изменяется. Связано это с тем, что меняющаяся освещенность сцены вызывает у объектива с автоматической диафрагмой изменение отверстия диафрагмы. Обратимся к рисунку 3, на котором приведена иллюстрация того, как изменяющееся отверстие диафрагмы формирует глубину резкости различной величины.

Если диафрагма полностью открыта (рис. 3а), то все лучи сходятся в фокусе на ПЗС матрице. Зная диаметр допустимого кружка рассеяния, можно определить глубину резкости относительно плоскости ПЗС матрицы. На рисунке глубина резкости выделена треугольниками голубого цвета. Если закрыть объектив диафрагмой (рис. 3б), то лучи сойдутся в той же точке фокуса, но допустимый кружок рассеяния будет находиться от плоскости ПЗС матрицы значительно дальше, и, как следствие, глубина резкости будет больше.

Рис. 3а

Рис. 3б

Зная это свойство объектива его необходимо учитывать при проектировании секторов наблюдения, не допуская потерю резкости на контролируемых службой безопасности участках.

Пример, который рассмотрен на рисунке 3, иллюстрирует изменение глубины резкости вокруг ПЗС матрицы, т.е в пространстве изображений. Поскольку оптические построения подчиняются закону дуальности, то такое же изменение глубины резкости, но в другом масштабе расстояний, будет происходить и в пространстве объектов, т.е. в реальной действительности.

Покрытие линз

Возможно вы не знали, но обычно линзы теряют часть света из-за отражения от поверхностей. В некоторых случаях каждый элемент может терять порядка 5% света, в результате чего количество света, попадающего в объектив с 10 элементами будет уменьшено примерно на 50%.

Покрытия линз были разработаны для уменьшения отражений света и облегчения прохождения света через линзы. Примерно так же, как покрытие на солнцезащитных очках отражает часть спектра света, позволяя остальному свету проходить к вашим глазам.

Материалы, такие как фторид магния и моноксид кремния, используют в качестве покрытий в виде очень тонких слоев на поверхности, причем каждая линза обычно покрывается несколькими слоями чтобы уменьшить отражения световых волн различных частей спектра.

Например, самые лучшие из линз Canon имеют более 10 слоев покрытий, что обеспечивает светопропускание на уровне 99.9% в диапазоне от ультрафиолетового до ближнего инфракрасного света.

Искажения и аберрации

В идеальном мире объектив должен отображать любую прямую линию как идеально прямую. Однако в реальности любой объектив, имеющие изогнутые поверхности, не способен сводить параллельные лучи в одной точке, так что они искажаются и искривляются. Эта кривизна является особенностью любого объектива сконструированного из сферических элементов, но она может значительно отличаться в зависимости от конкретного объектива и используемого фокусного расстояния.

Это искажение наиболее заметно при работе с параллельными линиями и объектами, расположенными у края кадра, где эффект максимален. Большинство зум-объективов страдают «бочковыми» искажениями на широком конце, когда в середине изображения образуется «выпуклость».

Они также могут быть подвержены «подушечным» искажениям на длинном конце, которое является противоположным случаем и сопровождается «втягиванием» изображения в центре. Тем не менее, как правило существует некое среднее положение зум-объектива, в котором прямые линии окажутся прямыми и которое несомненно стоит найти!

Искажение зависит не только от объектива. Оно также варьируется в зависимости от вашей близости к объекту съемки. Для ландшафтных и архитектурных фотографов искажения объектива – серьезная проблема, поскольку они хотят получать изображения с прямыми линиями и правильными пропорциями. В то же время портретные фотографы обычно не работают с прямыми линиями и поэтому искажения для них не так страшны.

Большинство производителей оптики сегодня создают объективы с использованием асферических элементов, созданных для уменьшения искажений и аберраций. В отличие от сферических линз, асферические имеют изогнутую поверхность, способную исправить аберрации. Это достигается благодаря тому, что свет, проходящий через линзу, собирается в одной точке, так что единственный поток света попадает на матрицу, что уменьшает искажения, вызываемые прохождением через линзу нескольких лучей.

На иллюстрации ниже представлены 2 фотографии, которые я недавно снял на свадьбе, при этом изображение слева покрыто бликами и искажениями света, а на правом получилось теплое свечение.

Как правильно выполнить смену объектива

Первый и очень важный пункт, который необходимо соблюсти – это чистота помещения, в котором происходит замена. Желательно, чтобы в комнате не было потоков воздуха. Прибор кладется вниз экраном на мягкую тряпку для предотвращения царапин. Далее необходимо подготовить объектив, который планируется установить. Желательно, чтобы он все это время находился под рукой. Пальцем левой руки надавливаем на кнопку разблокировки, после чего можно будет открутить и снять объектив. Откручивается объектив против часовой стрелки. Его следует отложить в сторону.

Снятый объектив надо закрыть защитным чехлом (крышкой), чтобы исключить попадание прямых солнечных лучшей, пыли и влаги.

Затем берем в руки новый объектив и фиксируем его по красным или белым (в зависимости от производителя) точкам. После того как объектив попадает в соответствующие пазы, его следует осторожно закрутить по часовой стрелке. Когда резьба будет полностью закручена, раздастся характерный щелчок, сигнализирующий о том, что процесс завершен.

При проведении замены оптики могут возникать различные проблемы. Если объектив заклинило, то следует предпринять несколько простых действий:

• проверить дисплей прибора на наличие ошибок объектива;
• вспомнить, не получал ли фотоаппарат физических повреждений за последнее время;
• обратиться за разъяснением к руководству пользователя.

Если первичная диагностика никак не помогла, необходимо шлепнуть ладонью сбоку. Легкие удары по корпусу иногда помогают возобновить работу заклинившего объектива. Как один из вариантов, можно попытаться почистить тубус и подключить прибор через шнур к зарядке. Иногда проблема может скрываться в нехватке заряда батареи.

Совет! Иногда, если на камере не открывается объектив, следует вынуть из нее аккумуляторные батареи и карту памяти, а потом снова вставить их — это может помочь устранить возникшую ошибку.

По-прежнему не выдвигается объектив? Это можно сделать вручную. Для этого следует аккуратно вращать объектив пальцами, не в автоматическом режиме. Иногда можно слегка подтолкнуть или попытаться вытянуть оптику. Также можно положить прибор вниз объективом и постучать им по ладони, сложенной в виде пригоршни. Если раздастся щелчок, значит, линзы вернулись в свое изначальное положение. Иногда можно попробовать принудительный автофокус, в некоторых случаях есть вероятность исправить таким образов возникшую ошибку.

Если ни одна из предложенных рекомендация не помогла, лучше всего будет отнести камеру в сервис.

Диафрагма

Одна из главных характеристик, на которые обращают внимание фотографы при выборе объектива – это максимальная диафрагма, поскольку она определяет потенциал объектива в плане глубины резкости и работы в условиях слабого освещения. Диафрагма обозначается в виде дроби с фокусом в числителе и стопами в знаменателе и означает размер зрачка (открытой диафрагмы) объектива, который пропорционален квадрату фокусного расстояния объектива.

Например, 50мм объектив может иметь максимальную диафрагму f/1.2, но объективу с фокусным 100 мм потребуется в 4 раза большее отверстие для получения такой диафрагмы. Так что светосила объектива определяется не только диаметром отверстия, а зависит от фокусного расстояния.

Также необходимо учитывать, что 50 мм объектив имеет более широкое поле зрения и, следовательно, ему проще пропустить больше света. Большие телеобъективы компенсируют это очень большим диаметром переднего элемента, что в свою очередь приводит к увеличению сферических аберраций, для борьбы с которыми и обеспечения резкости изображений требуются дополнительные группы линз, а это существенно удорожает производство.

Боке

В фотографии термином боке называют способ отображения объективом расфокусированного света. Это наиболее заметно на небольших фоновых бликах, которые часто выглядят на фотографиях в виде световых кружков. Каждый объектив имеет разное боке в зависимости от его конструкции. Термином боке часто неправильно описывают малую глубину резкости с резким объектом на сильно размытом фоне. На самом деле этот термин относится лишь к тому, как выглядит зона нерезкости.

Способность объектива корректировать сферические аберрации способствует боке, поскольку дает светлым пятнам увеличиваться в размерах при удалении от фокуса с равномерным распределением света по кругу. Профессиональные объективы имеют великолепные возможности уменьшения искажений света через комбинацию групп элементов.

Однако наибольшее влияние на боке оказывает конструкция ирисовой диафрагмы. Важнейшим фактором является количество лепестков диафрагмы, что позволяет делать отверстие более округлым, создающим более привлекательное для глаза боке.

Профессиональные объективы как правило имеют больше лепестков и потому создают лучшее боке, как изображено на фотографии ниже, где сравниваются боке объектива Canon EF 50mm слева и более приятное боке объектива Canon L 24-105mm справа.

Устройство объектива фотоаппарата и органы управления.

Разберемся с тем, какие детали и органы управления расположены на объективе и зачем они нужны.

Nikon AF-S 50mm f/1.4G Nikkor

Nikon AF-S DX 18-140mm F3.5-5.6G ED VR Nikkor

1. Байонетное крепление. При помощи него объектив устанавливается на фотоаппарат.
2. Название объектива. Чуть ниже мы научимся расшифровывать все обозначения, используемые в названиях объективов Nikon.
3. Переключатель между автоматической (A) и ручной (M) фокусировкой объектива.
4. Включение и выключение оптического стабилизатора (VR — Vibration Reduction) объектива. Имеется только на объективах, оснащенных этим самым стабилизатором.
5. Кольцо фокусировки. Необходимо для ручной фокусировки объектива.
6. Шкала выбранного фокусного расстояния. Есть на большинстве зум-объективов, за исключением самых простых. На объективах с постоянным фокусным расстоянием тоже отсутствует за ненадобностью.
7. Кольцо зумирования. Имеется только у зум-объективов. Необходимо для смены фокусных расстояний объектива (а вместе с этим и угла обзора объектива).
8. Крепление для бленды. Бленда — это своеобразный “козырёк”, защищающий его переднюю линзу от бликов, которые могут возникнуть при съемке на ярком солнце. Помимо этого, бленда может выполнять защитную функцию, делая переднюю линзу объектива более труднодоступной для пальцев рук и защищая ее от физических повреждений при падении объектива.
9. Резьба для установки светофильтров на объектив. Каждый объектив имеет определенный диаметр резьбы. Измеряется этот диаметр в миллиметрах: 52 мм, 67 мм, 72 мм, 77 мм. Под каждый диаметр резьбы выпускаются специальные светофильтры. Самый распространенный светофильтр — защитный. Его функция — защищать переднюю линзу объектива от механических повреждений. Светофильтрам будет посвящен отдельный урок, ведь это весьма обширная тема. Как узнать диаметр резьбы под светофильтр вашего объектива? Обычно он написан рядом с его передней линзой. Если же вдруг там он не написан, всегда можно найти характеристики объектива в интернете или инструкции к нему. Помимо этого, можно посмотреть на обратную сторону крышки от объектива. На них часто указан диаметр.

10.Шкала дистанции фокусировки. Есть не на всех объективах. Помогает понять, на какую дистанцию сейчас сфокусирован объектив. Особенно полезна при предметной, пейзажной фотосъемке.

Конструктив объектива

На рубеже XIX и XX веков компанией Цейс был создан целый ряд объективов, ставших стандартами конструктива на многие годы. Их оптические схемы используются и сегодня с немного модернизированным дизайном.

Планар (Planar)

Объектив Планар изобрел сотрудник Carl Zeiss Пол Рудольф, в 1896 году. Его шестиэлементный симметричный дизайн имел диафрагму f/4.5 и создавал чрезвычайно резкое изображение, но страдал засветкой в результате большого количества переходов воздух-стекло, на сегодняшний день решенной просветляющими покрытиями. Самый знаменитый Планар –пожалуй 110мм f/2.0. Он был популярным выбором для владельцев среднеформатных камер Hasselblad серий 2000 и 200.

Тессар (Tessar)

Тессар – еще один объектив, разработанный Полом Рудольфом во время работы на Цейс. Впервые представленный в 1902, Тессар получил название от греческого слова, означающего четыре, благодаря конструкции из четырех элементов. С оригинальной диафрагмой f/6.3, Тессар был компактным объективом, обеспечивающим высокое оптическое качество по доступной цене. Многие 50мм объективы построены на его оптической схеме.

Соннар (Sonnar)

Соннар появился чуть позже и был запатентован Цейсом в 1929 году. Его разработчиком был доктор Людвиг Бертеле. Первый Соннар был 50мм объективом, состоящим из пяти элементов и предназначенным для дальномерок Zeiss Contax. Его название происходит от немецкого слова «Sonne», означающего «солнечный», благодаря диафрагме f/1.5.

Соннар смог победить конструктивные недостатки предыдущих объективов, предлагая лучшую контрастность и меньшие засветы, чем Планар и гораздо лучшую диафрагму, и меньшие хроматические аберрации, чем Тессар.

ЧЕТКОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Зачастую все ухищрения, связанные с получением резкого изображения на экране монитора, не приводят к положительным результатам. Как не пытается инсталлятор добиться хорошей резкости, все равно остается ощущение размытости очертаний предметов и границ яркостных переходов.

В таких случаях правильнее говорить не о недостатке резкости, а об отсутствии четкости изображения. Потеря четкости изображения имеет место в связи с недостаточно качественным объективом.

У объектива четкость формируемого изображения в основном определяется двумя параметрами — хроматическими аберрациями и дифракцией.

Рис. 4.

Аберрация — потеря четкости

Рис. 5.

Усиление дифракционного эффекта при закрытии диафрагмы [1]

Хроматические аберрации проявляются при сильно открытой диафрагме и связаны с тем, что лучи света с разной длиной волны (разный цвет) преломляются в объективе под разными углами (рис. 4). При этом каждый из цветов пересекает оптическую ось в разных местах (точках фокуса), создавая на ПЗС или CMOS матрице расфокусированное изображение, приводящее к потере четкости.

При закрытии отверстия диафрагмы хроматические аберрации уменьшаются, но усиливается влияние дифракции, которая так же, как и аберрации, проявляется в размытии изображения.

На рисунке 5 показан дифракционный эффект, который изменяется при изменении отверстия диафрагмы. Нанесенная сетка на рисунках представляет собой пикселы квадратной формы, а белое пятно — проявление дифракционного эффекта. Максимально четким будет изображение при размере дифракционного пятна равном или меньшем размеру пиксела (f/5.6). При закрытии диафрагмы размеры дифракционного пятна начинают увеличиваться, создавая паразитную засветку соседним пикселам (f/11-f/22). Чем большее количество пикселов подвержено такой засветке, тем сильней ощущение потери четкости изображения.

Но не всегда объектив является основной причиной дифракционных искажений. В некоторых случаях, когда размеры пиксела в видеокамере очень маленькие, дифракционный эффект может возникнуть и с объективом, параметры которого не вызывали нареканий.

В современных видеокамерах для снижения влияния аберрационных и дифракционных искажений, приводящих к потере четкости, появился режим P-iris. Использование этого режима позволяет видеокамере, несмотря на изменяющиеся условия освещенности в течение продолжительного времени, поддерживать такое значение диафрагмы, при котором и аберрационные и дифракционные искажения минимальны, а это залог того, что картинка будет резкой и четкой.

Рис. 6.

Тест-таблица

Рис. 7.

Искажение изображения при уменьшении длительности штрихов

Стабилизация изображения

Если говорить о качестве изображений, которое может обеспечить объектив, то системы стабилизации изображения (IS) или уменьшения вибраций (VR) играют исключительно важную роль, позволяя получать резкие фотографии на выдержках до четырех раз длиннее, чем при обычной съемке с рук.

Как Canon, так и Nikon используют чрезвычайно умные технологии с применением датчиков движения для обнаружения нежелательных подвижек, способных размыть изображение. Этот сигнал затем обрабатывается микропроцессором, управляющим мотором, регулирующим положение группы линз с точностью в доли секунды.

Соответствие между углом зрения и размером сенсора

Камеры с различными размерами сенсоров (такими как 1/4″, 1/3″, 1/2″, 2/3″ и 1″) и с одинаковым фокусным расстоянием, обладают различными углами зрения. Если объектив предназначен для работы с большим размером сенсора, то он вполне подойдёт и для работы с сенсором меньшего размера. Однако, если объектив предназначен для работы с сенсором формата 1/3″, а будет использоваться с сенсором формата 2/3″, то у изображения на мониторе будут тёмные углы.

Соотношение между размерами сенсоров таково: 1:0,69:0,5:0,38:0,25. Это означает, что сенсор формата 1/2″ — это 50% от сенсора формата 1″, сенсор формата 1/2″ — это 75% от сенсора формата 2/3″, а сенсор формата 1/3″ — это 75% от сенсора формата 1/2″.

Вращающиеся передний элемент

Ряд объективов имеют вращающийся передний элемент, что не является большой проблемой пока не начинаешь пользоваться некоторыми видами фильтров, например –поляризатором. Проблема в том, что когда вы поворачиваете фильтр в нужное положение, а затем изменяете фокусировку, поляризатор сдвигается, что может затруднить съемку. Решением может быть покупка квадратного держателя фильтров. В общем этот момент следует учитывать при покупке таких объективов если вы пользуетесь светофильтрами.

Самостоятельная юстировка объектива

Процесс юстировки представляет собой настройку резкости для улучшения показателей работы оптики. Калибровка осуществляется за счет правильного выставления всех линз. Это позволяет делать более качественные снимки. Процесс это не простой, требующий опыта, сноровки и усидчивости, так что производить его рекомендуется только в том случае, если пользователь уверен в своих собственных силах.

Юстировка фотоаппарата производится в случае заводского брака, если объектив «разболтан» увеличились люфты и зазоры, после механических повреждений фототехники.

Многие современные приборы могут похвастаться функцией самодиагностики «Лайв Вью». С наличием этой функции гораздо проще установить, нужна прибору юстировка или нет. Если модель оснащена «Лайв Вью», то для юстировки необходимо выполнить следующие шаги.

1. Поставить прибор на штатив, включить стабилизацию, если имеется.
2. Используя «Лайв Вью», осуществляется фокусировка на цели (мишени).
3. Диафрагма должна быть открытой.
4. Отключение функции «ЛайвВью» с возвращением аппарата в режим «One-Shot AF» с выставленным на центральной точке фокусом. Штатив и кольцо фокусировки трогать при этом нельзя.
5. Следует в полсилы нажать на кнопку AF или спуск затвора, следя за показателями расстояния на самом объективе и кольцом фокусировки. Последнее должно оставаться неподвижным. Если ничего не сдвинулось, то юстировка не требуется.
6. Если же шкала расстояния или кольцо все-таки сдвинулись, необходимо зафиксировать, куда именно. Если у модели имеется подстройка автофокуса, необходимо внести соответствующие исходным параметрам поправки.

Юстировка в домашних условиях без «Лайв Вью» и подстройки автофокуса возможна, но требует глубоких познаний и наличие специальных приборов: оптической скамьи с коллиматором, микроскопа.

Выдвижение зума

Я обнаружил, что некоторые объективы, даже среди L-серии Canon, имеют тенденцию к раздвижению если они опущены вниз. Это, конечно, вызвано тяготением, но может раздражать при съемке, когда вы несете камеру сбоку у пояса, а затем подносите к глазам с полностью выдвинутым зумом.

Некоторые объективы имеют встроенный фиксатор, который ограничивает движение зума и блокирует его на нужном фокусном расстоянии, что решает проблему, но также может быть помехой если требуется работать быстро и зуммировать не теряя каждый раз время на переключение фиксатора.

Размеры сенсоров и изображений

Объектив создаёт изображение в форме круга (image circle), а в камерах типа CCTV чувствительный элемент имеет прямоугольную форму (image size), поэтому получается прямоугольное изображение внутри круга (image circle). Отношение горизонтального размера сенсора к вертикальному называется форматным соотношением (aspect ratio) и для стандартной CCTV камеры это соотношение равно 4:3.

Размер сенсора (оптический формат)

Диаметр	По горизонтали	По вертикали
1/4″	4,0 мм	3,2 мм	2,4 мм
1/3″	6,0 мм	4,8 мм	3,6 мм
1/2″	8,0 мм	6,4 мм	4,8 мм
2/3″	11,0 мм	8,8 мм	6,6 мм
1″	16,0 мм	12,8 мм	9,6 мм

Применение на практике

Вот так выглядит тестовый стенд:

Для чистоты эксперимента сделал так, верхний свет снял и сделал фото на боковом, потом надел обратно и уже снимал верхним, а потом снимал вместе с включенным боковым и верхним светом.

Боковой свет:

Верхний максимальный режим:

Верхний минимальный режим:

Верхний + боковой:

Асферические объективы

В стандартных объективах используются комбинации из сферических линз. Однако сферические линзы не всегда могут фокусировать световой луч, проходящий через края линзы в точке, где фокусируются лучи, проходящие через центр той же самой линзы. Это вызывает трудности в проектировании шикокоугольных и супер-широкоугольных объективов. В объективах Токины используются асферические элементы, которые не только решают проблему сферических аберраций, но и полностью корректируют количество света, исправляют дисторсию. Используя стекло известного производителя Хоя Токина добилась блестящих результатов в разработке высококачественных моделей объективов для фотографии и видеонаблюдения.

Принцип работы объективов с ИК-коррекцией

Так как при наступлении темноты частотный спектр излучения сдвигается в область инфракрасного диапазона, обычные объективы, предназначение для использования в светлое время суток не могут передавать четкое изображение — точка фокуса сдвигается. Особенно ситуация усугубляется, если используется инфракрасная подсветка. Изображение становится расплывчатым и блеклым. Объективы Токина с ИК-коррекцией показывают блестящие показатели разрешения в ближнем инфракрасном диапазоне благодаря тому, что оптическая конструкция и используемые материалы в линзах не позволяют смещаться точке фокусировки, как показано на картинке справа.

Преимущества зум объективов

Первое преимущество — это универсальность. Такой объектив можно поставить на камеру и не менять годами, если он подходит вам своим диапазоном фокусных расстояний.

Второе преимущество — легко приближать и отдалять объекты. Нет необходимости каждый раз ходить ногами.

Третье преимущество — легко сойти за профессионального фотографа, изумив окружающих большими размерами объектива. Это, конечно же, шутка. На самом деле, качество объектива никак не зависит от его размеров. Теперь перейдем к недостаткам.

Planar

Оптическая схема Planar и пример фотографии, сделанной объективом Sony A 50mm f/1.4 Carl Zeiss

Planar – первая оптическая схема, созданная компанией Carl Zeiss в 1897 году. В основу схемы была положена конструкция телескопов, разработанная в начале 19 века Карлом Гауссом. Planar состоит из двух таких конструкций, симметрично повернутых друг к другу, а точно посередине между ними расположено отверстие диафрагмы. Название произошло от немецкого слова plan – «плоскость», что подчеркивает основное достоинство объектива – отсутствие деформации плоскости изображения по краям кадра. Также объективы Planar отличаются превосходным разрешением.

В постсоветском пространстве схема Planar хорошо знакома фотографам благодаря объективам Гелиос, сконструированных именно по этой схеме. Объективы Гелиос выпускаются до сих пор и пользуются спросом среди фотолюбителей из-за специфического «крученого» боке.

Самый легендарный Planar – объектив Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7, один из самых светосильных в мире! Он был разработан в 1966 году специально для НАСА для съемки поверхности темной стороны Луны. НАСА заказала 6 таких объективов, и каждый экземпляр стоил американскому правительству около миллиона долларов. Позднее режиссер Стэнли Кубрик заказал бюджетную версию этого объектива для съемок фильма «Барри Линдон», чтобы снимать сцены только при свете свечей – для передачи аутентичной атмосферы эпохи. Всего в мире существует 10 экземпляров этого объектива.

Объектив Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7 и снятый с его помощью кадр из фильма Барри Линдон

Biotar – дальнейшее развитие схемы Planar, получившее распространение с 20-х годов XX века. Схема Biotar похожа на Planar, но имеет продуманные отклонения от симметрии, что дало большой простор для доработок и бесконечное количество вариаций. Элементы в объективах Biotar перемещаются и объединяются в группы в самых разных комбинациях. Почти все современные светосильные зум-объектив со стандартным фокусным расстоянием 50-100mm сконструированы именно по схеме Biotar.

Краткий оптический экскурс

Чтобы успешно корректировать аберрацию, в конструкцию объектива придётся ввести дополнительные линзы, а это приведёт к утяжелению камеры. Также усложнение приведет к падению важного параметра — коэффициента светорассеяния. Ни к чему хорошему не приводит и увеличение диаметра линзы. Всё это напоминает замкнутый круг и действительно для любой характеристики объектива:

• минимальной дистанции съемки;
• угла поля зрения;
• геометрического подобия объекта;
• разрешающей способности.

В мире кинематографической оптики два важнейших открытия стали определяющими – электронно-вычислительные машины и оптическое просветление. До этого момента качественное изображение достигалось невероятными усилиями, поскольку аберрации были подлинными бичом кинематографа. Полвека назад расчет одного объектива мог отнимать у специалистов до шести месяцев личного времени. А порой этот процесс растягивался на несколько лет.

Но вот появились компьютерные технологии в паре с просветлением и заложили основы современной оптики.

Низкодисперсионные линзы

Модели со знаком SD имеют в своей конструкции низкодисперсионные линзы, роль которых минимизировать вторичный спектр, вызванный хроматическими аберрациями. Обычно в этих линзах используется стекло FK01 и FK02, которое и придает линзам дисперсионные качества. Низкодисперсионные линзы эффективны в объективах с длинным фокусным расстоянием от 200мм и более.

Что такое объектив с ИК-коррекцией?

Качественное видеонаблюдение 24 часа в сутки.

Современные технологии в сфере видеонаблюдения позволили представить на рынок безопасности высокочувствительные видеокамеры «DAY&NIGHT». Благодаря этим камерам стало возможным наблюдение в цветном изображении в дневное время и в черно-белом изображении в ночное время суток. А использование инфракрасной подсветки позволяет получить картинку в полной темноте. Однако, обычные объективы не имеют оптических способностей адаптировать фокус в зависимости от изменений условий освещенности.

Чтобы решить эту проблему Токина разработала ряд моделей объективов с ИК-коррекцией, совместимых с чувствительными камерами типа «DAY&NIGHT». Используя систему видеонаблюдения, включающую камеру «DAY&NIGHT» и объективы Токина с ИК-коррекцией больше не потребуется корректировать настройку фокуса при смене времени суток. Настроенный однажды объектив будет давать четкое изображение круглосуточно без дополнительной фокусировки объектива.

Относительное отверстие

Обычно объектив имеет два значения относительного отверстия — (1:F) или апертуры. Максимальное значение F — минимальное значение F; полностью открытая диафрагма — F минимально, максимальное F — диафрагма закрыта. Значение F влияет на выходное изображение. Малое F означает, что объектив пропускает больше света, соответственно, камера лучше работает в тёмное время суток. Объектив с большим F необходим при высоком уровне освещённости или отражения. Такой объектив будет препятствовать «ослеплению» камеры, обеспечивая постоянный уровень сигнала. Все объективы с автодиафрагмой используют фильтр нейтральной плотности для увеличения максимального F. Апертура (F) влияет так же и на глубину резкости.

Разборка

Разбирается блок с подсветкой так же примитивно, под серой наклейкой винт, фиксирующий крышки корпуса:

Толщина акрилового стекла сравнима с толщиной корпуса для компакт дисков, очень мягкая, надо с ней аккуратно обращаться:

Адаптер стандартный, на 12В / 1А:

Другие производители

Кроме перечисленных фирм, есть и другие, не менее известные производители кинематографической оптики. Их продукция заслуживает цикла отдельных статей, но обзорный формат не позволяет нам сильно растягивать повествование. Но обойти стороной эти компании мы не можем.

• Fijinon. Один из ведущих производителей широкоугольных и вариообъективов, отличающихся рядом преимуществ (просветленная оптика, система внутренней корректировки и ручное управление).
• Panavision. Выпускает объективы для 16 и 35-миллиметровых форматов, а также HD-видеокамер.
• Thales Angenieux. Признанный мировой производитель, выпускающий оптику для цифрового и традиционного кино.
• Vantage-film. Анаморфотные объективы этой немецкой компании отличаются непревзойденным качеством и истинно немецкой точностью построения изображений.

На этом я завершаю краткий экскурс во вселенную кинематографической оптики. Если статья вызовет интерес у посетителей сайта, я не исключаю возможность более подробного описания некоторых фирм-производителей и линеек предлагаемой ими продукции.

Подготовил: МОСКит

Задний и фланцевый рабочий отрезок объектива

Задний рабочий отрезок — расстояние между последним оптическим элементом в группе линз объектива и плоскостью формирования изображения Фланцевый рабочий отрезок — расстояние между фланцевой поверхностью объектива (поверхность объектива, которая соприкасается с камерой) и плоскостью формирования изображения.

Линзы объектива

Линзы объектива делают из специальных сортов оптического стекла или оптической пластмассы. Создание линз одно из самых дорогостоящих операций создания фотокамеры. В сравнении стеклянных и пластмассовых линз стоит отметить, то пластмассовые линзы дешевле и легче. В настоящее время большинство объективов недорогих любительских компактных камер изготавливается из пластмассы. Но, такие объективы подвержены царапинам и не так долговечны, примерно через два-три года они мутнеют, и качество фотографий оставляет желать лучшего. Оптика камер подороже изготавливается из оптического стекла.

В настоящее время большинство объективов компактных фотокамер изготавливается из пластмассы.

Между собой линзы объектива склеивают или соединяют при помощи очень точно рассчитанных металлических оправ. Склейку объективов можно встретить намного чаще, нежели металлические оправы.

Рабочий отрезок и задний фокус (Flange Distance and Back Focal Length)

Рабочий отрезок (flange distance) — расстояние от плоскости, на которую крепится объектив до фокальной плоскости (в воздухе). Для переходника C-mount это расстояние равно 17,526 мм (0,69″), а для переходника типа CS-mount это расстояние равно 12,526 мм (0,493″). Резьба CS-mount и C-mount имеет диаметр 25,4 мм (1″) и шаг 0,794 мм (1/32″). Рабочий отрезок для крепления М42х1 равен 45,5 мм.

Задний фокус (back focal length) — расстояние межу вертексом крайней линзы и сенсором.

Увеличение системы видеокамера-монитор (Camera to Monitor Magnification)

Формат камеры	Размер монитора (по диагонали) в дюймах
9″	14″	15″	18″	20″	27″
1/4″	57.2X	88.9X	95.3X	114.3X	127X	171.5X
1/3″	38.1X	59.2X	63.5X	76.2X	84.6X	114.1X
1/2″	28.6X	44.5X	47.6X	57.2X	63.5X	87.5X
2/3″	20.8X	32.3X	34.6X	41.6X	46.2X	62.3X
1″	14.3X	22.2X	23.8X	28.6X	31.8X	42.9X

Производители оптики для кино

Сейчас мы понимаем, что многообразие съемочной оптики – жизненная необходимость. Фокусная линейка настолько обширна, что можно получать качественное изображение львиного прайда, снятого на большой дистанции, либо вести съемки диалогов в узком коридоре или кабине лифта, где необходим крупный ракурс и широкоугольный объектив.

Ниже мы пробежимся по продукции крупнейших производителей отечественной и зарубежной оптики, что поможет вам в выборе оптики для конкретных задач, поставленных режиссером.

Оптика-Элит

Обзор мы начнем с крупнейшего российского производителя объективов, чья продукция соответствует мировым стандартам, а порой даже и превосходит зарубежные аналоги.

• S35 мм. Эта линейка насчитывает 18 образцов, характеризующихся отличным дизайном, мягким ходом и высокими оптическими параметрами. К отдельным моделям фирма наладила выпуск анаморфотных насадок, предназначенных для съемок в широкоформатном режиме.
• Анаморфотные объективы. Выпускаются для широкоэкранного кино и насчитывают 11 моделей.
• S16. Сюда входит 12 малогабаритных объективов, которые считаются идеальными для сериалов, музыкальным клипов и рекламных роликов.
• Объективы для электронного кино. Их всего семь, но каждая модель предоставляет широкие возможности для перефокусировки и подфокусировки, удерживая при этом размер кадрового окна.

«Оптика-Элит» выпускает уникальный объектив обратной перспективы, не имеющий аналогов в мировой киноиндустрии.

Canon

Пожалуй, самой прогрессивной линейкой этой фирмы является HD-Prime FJs. Многослойное покрытие здесь сочетается с оригинальной конструкцией и высокими оптическими характеристиками. Изображения выходят четкими и контрастными. Также оператор получает хорошую цветопередачу.

Серия HD-EC Zoom включает три модели, в которых применяются стекла со сверхнизкой и анормальной дисперсией, а также искусственным флюоритом. Хроматические аберрации таким образом сводятся к минимуму.

Carl Zeiss/ARRI

Данная компания специализируется на объективах для традиционного и цифрового кино. Стоит выделить следующие линейки этого производителя:

• Ultra Prime. Отличное решение для 35-миллиметрового формата. Качество сохраняется при съемках сцена с различными расстояниями фокуса, контрастностью и разрешением. Все объективы этой марки характеризуются прочностью, надежностью, равномерными уровнями яркости и контрастности.
• Master Prime. И вновь – формат 35 мм. Асферические поверхности, специальные стекла, улучшенное покрытие позволили добиться существенного роста светосилы и прочих характеристик.
• Ultra 16. Это – так называемая дискретная оптика, скомпонованная из широкоугольных объективов. Главные преимущества – повышенная контрастность, улучшенная цветопередача, низкий уровень засветок, искажений и бликов.
• DigiPrime. Эта линейка предназначена для цифрового кинематографа и насчитывает 9 моделей. Все объективы оборудованы шкалами фокусировки и отличаются эргономичным дизайном.

Cooke

Это английский производитель, спектр продукции которого достаточно широк. В объективах этой фирмы применяется многослойное покрытие, что позволяет получить теплые и мягкие тона. Данный эффект кинематографисты называют look Cooke. Компания предлагает следующие линейки объективов:

• S4/i Prime;
• Cooke SK4 Prime;
• S4 HD Zoom (для цифрового кино).

Какой объектив выбрать?

В конце хочется отметить, что подбор оптики для каждого фотографа дело интимное и индивидуальное. Наверное, самым разумным советом будет испробовать все на практике. Если вы решили приобрести фикс, то сначала попробуйте потестировать зум на предмет того, с каким фокусным расстоянием вам будет комфортнее всего работать. И только тогда делайте выбор.

Мы рекомендуем составлять линейку оптики с определённым шагом, не приобретая оптику с похожим фокусным расстоянием. Примеры рекомендуемых линеек:

• 1-я 24мм (пейзаж), 50мм (жанр), 100мм (портрет + макро)
• 2-я 35мм (пейзаж + жанр), 85мм (портрет)
• 3-я (бюджетный вариант) только 50мм.

Характеристики

С сайта продавца выглядят так:
1. 144 белых светодиода 2. Интенсивное и сфокусированное освещение без теней 3. Яркость 0-100% регулируемая, высокая яркость 4. Вход питания: 100-240 В, 50-60 Гц 5. Подходит для диаметра объектива: 30-60 мм

Когда я выбирал свет, менеджер магазина посоветовали брать именно его, как альтернатива бюджетному свету.

КАК И КАКОЙ ОБЪЕКТИВ ВЫБРАТЬ?

15 Фев КАК И КАКОЙ ОБЪЕКТИВ ВЫБРАТЬ?

Приветствую вас дорогие посетители. Как вы поняли речь пойдет о выборе объектива для вашего фотоаппарата. Сегодня мы рассмотрим: какие бывают виды типы объективов, их параметры и характеристики. На последок, хорошенько изучив статью, узнаем как и какой объектив выбрать вам под свои нужды. Если у вас возник такой вопрос, значит вы являетесь обладателем зеркального фотоаппарата со стандартным объективом ( китовым «kit» — штатный объектив, который идет в комплекте со многими любительскими зеркальными фотоаппаратами при покупке в магазине) и вам уже его не хватает для реализации ваших творческих задумок. Если вы еще не обзавелись фотоаппаратом, то советую прочитать и изучить статью «Как выбрать зеркальный фотоаппарат?«.

Выбор нового объектива, в замен своего штатного (kit) или в дополнение, на самом деле шаг не простой и довольно решительный. Многие купив фотоаппарат с возможностью смены объективов останавливаются на стандартном комплекте и даже не задумываются о его усовершенствовании или выборе к нему другой линзы. Но раз вы находитесь здесь, за прочтением этой не маленькой статьи, значит вы не такие как многие и готовы идти дальше. Кто знает, возможно вы тот самый будущий фотограф, с мировым именем, покоривший всех своими работами. Но что бы таковым стать нужно знать много технических особенностей и четко понимать чего вы хотите добиться и увидеть в своих фотографиях.
С этого и начнем!

Прежде чем задаваться вопросом, какой вам выбрать объектив под те или иные задачи, нужно ознакомиться с их видами и изучить все характеристики. Только после это вы сможете смело ответить на этот вопрос поняв, что именно вам нужно.
Начнем с ответа на самый главный вопрос! Что такое объектив?

 

Что такое объектив?

 

• Объектив — это оптическое устройство, которое пропускает внутрь фотоаппарата свет, тем самым передавая информацию о снимаемом объекте.
• Это важнейшая часть фотоаппарата, которая отвечает за качество получаемого изображения не меньше самого фотоаппарата.
• От него зависит на сколько четким будет ваше изображение и насколько качественно будут передаваться цвета.

Какие бывают типы и виды объективов?
Все объективы можно разделить на две большие группы, а именно :
С постоянным фокусным расстоянием (дискретные или как их еще называют — «фиксы») — они имеют фиксированное фокусное расстояние и славятся своими техническими особенностями: высокой светочувствительностью, резкостью получаемого изображения, малыми габаритами. Но за счет своих конструктивных особенностей «фиксы» уступают в удобстве «зумам» из-за отсутствия «гибкости» при использовании. Проще говоря, приходиться больше двигать телом. Но многие фотографы делают выбор объективов этой группы за счет их характеристик.

С постоянным фокусным расстоянием
С переменным фокусным расстоянием (трансфокаторы или «зумы») — такие объективы имеют диапазон фокусных расстояний, умеют удалять или приближать объект в кадре. Главным преимуществом при выборе таких объективов является их универсальность и оперативность при съемки. Ведь один «зум» может заменить 2-3 «фикса» и не надо постоянно менять их при съемки. Так же увеличивается свободное место в вашем кофре. Но чаще всего «зумы» уступают в качестве получаемого изображения «фиксам». Как правило у «зумов» меньше светосила и надежность, больше искажений и чуть хуже рисунок. За счет своей универсальности, большинство фотографов выбирают объективы со сменным фокусным расстоянием.

С переменным фокусным расстоянием
Основные типы объективов:

• «Фишай» (рыбий глаз, от английского fish-eye, fisheye) — захватывают диапазон фокусных расстояний 6-16 мм
• Сверхширокоугольные — 10-24 мм
• Широкоугольные — 24-35 мм
• Стандартные — 35-70 мм
• Длиннофокусные, телеобъективы (длиннофокусные, сверхдлиннофокусные) — от 70 мм……. намного выше
• Макрообъективы 30-300мм
• Tilt-Shift объективы — как правило являются широкоугольными

Поговорим о каждом типе по порядку.

Объективы рыбий глаз

Редкий объектив в арсенале фотографа, который не часто используется для работы и в основном применяется для реализации творческих задач и забавы. Когда у меня появился впервые «фишай», через него прошла не одна свадьба =) Но наигравшись в доволь, был положен в дальний ящик и стал использоваться в крайне редких случаях.
Рыбий глаз, представляет из себя сверхширокоугольный объектив, который имеет угол обзора максимально приближенный к 180 или все 180 градусов и находиться в диапазоне фокусных расстояний 6 — 16 мм. Японскими инженерами были побиты все рекорды, когда они представили Fisheye-Nikkor 6mm f/2.8s с углом обзора 220 градусов и весом 5.2 килограмма. Подобные объективы были известны еще в советское время, одними из таких объективов были легендарные «Пеленгом-8» и «Зенитар-М».

Современные «фишай» объективы условно можно разделить на 2 типа — диагональные (когда кадр заполняется целиком и соответствует его диагонали) и циркулярные (когда в кадре получается изображение плотно вписанного круга). Эти 2 типа сложились из-за разных размеров матриц фотоаппаратов.»Кропнутые» фотоаппараты, с размерами матриц значительно меньше размеров плёночного кадра. Циркулярный (для плёнки) «рыбий глаз» на такой камере внешне схож с диагональным «фишаем» – где площадь кадра полностью или почти полностью занята изображением.

Но из-за этого огромного достоинства, столь широкого угла обзора, который дает возможность снимать, к примеру, в узких малых помещениях захватывая при этом все пространство, не спешите выбирать этот объектив, он имеет ряд недостатков. Из-за которых, я так полагаю, у «фишая» не получилось подвинуть стандартные широкоугольники.

Все объективы рыбий глаз имеют характерное искажение сразу бросающееся в глаза, подобное искажение принято называть «бочкой». Происходит искажение прямых линий по краям кадра и чем линия длиннее тем изогнутей она получается к краю. Также нарушаются пропорции в кадре и маленькая короткая машина может превратиться в длинный лимузин, а стройная девица может стать в несколько раз шире.

Чтобы максимально удачно применять «фишай» нужно знать ряд особенностей:

oОбъект съемки старайтесь держать в районе центра и как можно ближе к объективу.

oГоризонт в кадре следует располагать посередине кадра, можно немного выше, ниже.

oОбъективы рыбий глаз позволяют очень близко фокусироваться (от 5 см), благодаря этому можно выделять главные объекты приблизившись к ним максимально возможно, соседние при этом обтекут центральный, а задние окажутся значительно меньше, тем самым получится чуть ли не эффект трехмерной глубины.

oПозволительно применять немного большие параметры выдержки. Область в 180 градусов проглотить небольшое дрожание.

oС помощью программного обеспечения можно объединять несколько подобных изображений в 360 градусную картину.

Лично я выбрал этот объектив только из-за любопытства, скажу вам, что не пожалел положив в своё портфолио, благодаря ему, достаточно много фотографий.

Сверхширокоугольные объективы

Этот тип объектива имеет фокусное расстояние от 10 до 24 миллиметров (меньше малой стороны матрицы) и угол обзора 83 и более градуса. Поэтому для 35 мм камер любые объективы с фокусным расстоянием меньше 24 мм будут сверширокоугольниками т.к. кадр имеет размер 24 на 36 мм.

Пример кадра, сделанного сверхширокоугольным объективом
Рассмотрим особенности таких объективов:

oКак и у линзы рыбий глаз, широкоугольники имеют большую глубину резкости.

oБлагодаря маленькому фокусному расстояния, появляется возможность снимать на более длинных выдержках, что удобно при недостаточном освещении.

oБольшой угол обзора уменьшает объекты в кадре, поэтому даже солнце нам может не помешать если окажется пойманным.

oЖелательно применение поляризационных и градиентных фильтров, так как благодаря широкому углу, частым гостем в кадре является небо, которое желательно притемнять, тем самым увеличивая его естественность.

Широкоугольные объективы

Подобный объектив выбирает в свою коллекцию каждый фотограф т.к. он охватывает часто используемые фокусные расстояния, благодаря чему им можно снимать практически все. Широкоугольные объективы имеют диапазон фокусных расстояний 24-35 мм, которое меньше, чем диагональ матрицы или плёночного кадра с углом поля зрения от 52° до 82° градусов.

Пример кадра, сделанного сверхширокоугольным объективом
Особенностями широкоугольного объектива, также как и описанных выше, являются:

oОхват широкого поля зрения (угла обзора)

oМинимальная дистанция фокусировки

oБольшая глубина резкости (хотя эту особенность можно считать ошибочной, зависит она только от выбора способа применения самого объектива, потому что если вы приблизитесь к объекту на минимальное расстояние фокусировки, глубина резкости будет похожа на глубину резкости телеобъектива)

oНаклон вертикали — когда вы широкоугольник располагаете ниже или выше горизонта, вертикальные параллельные линии начинают сходиться. Подобное явление наблюдается на любом объективе, просто широкий угол это делает заметнее. Учтите эту особенность при съемки.

oОсторожным следует быть при съемки людей, если вы решите снять крупный план лица и приблизитесь к нему слишком близко, то будьте готовы увидеть неестественные пропорции. Поэтому выбирать объективы для портретной съемки, следует меньшего угла. Но данную особенность можно применять в творческих целях, преследуя свои задумки с помощью такого эффекта.

Стандартные объективы

Почему их называют стандартными? Все просто, потому что угол их зрения совпадает с углом зрения человеческого глаза, это примерно где-то 46 градусов. Диапазон фокусных расстояний которых составляет 35-70 мм.

Пример кадра, снятого на стандартный объектив
Особенности стандартных объективов:

oДистанция фокусировки больше чем у широкоугольных и сверхширокоугольных объективов (примерно около полуметра)

oСтоимость этих объективов как правило меньше стоимости объективов другого типа, при этом сохранены характеристики высокого качества. Из-за чего начинающие фотографы останавливают свой выбор на этом объективе.

oСреди этого типа чаще всего распространены короткие «зумы» (объективы с переменным фокусным расстоянием). Часто камеры комплектуются объективами с фокусным расстоянием 18-55 мм, что на «кропе» (что такое «кроп»?, вы можите прочитать в статье — Как выбрать зеркальный фотоаппарат?) составляет 28-86 мм. Подобные «зумы» очень удобны они позволяют заменить несколько «фиксов».

oНедостатком этого типа объектива является их не универсальность, при съемки вы можете охватывать угол обзора только такой, как видите сами.

Макрообъективы

Что такое макрообъективы? Сама приставка «макро» уже дает нам ассоциации с чем-то большим. Макро (от греческого (макрос) — большой, увеличенный). Эти объективы предназначены для съемки каких-либо мелких объектов (жучки, паучки, камушки, ракушки — ну это к примеру). Диапазон фокусных расстояний колеблется от 30мм до 300мм. Чем меньше фокусное расстояние, тем меньше минимальная дистанция фокусировки. Любители микроприроды выбирают объективы именно этого типа.

Особенности макро объективов:

oПрежде всего это возможность фотографировать в масштабе 1:1. Что это такое? Ну к примеру вы фотографируете линейку и на кадре вы можете увидеть реальный размер вашей матрицы глядя сколько этой самой линейки (в сантиметрах) поместилось в кадр. Увеличив изображение до максимума вы увидите эту линейку в огромном масштабе. Представьте что вы сфотографировали таким образом какую-нибудь букашку, увеличив изображение вы разглядите на ней каждую волосинку. Своеобразный получился мини микроскоп.

oБлагодаря особому строению линз макрообъектив имеет возможность фокусироваться почти в плотную к объекту.

oГлубина резкости их очень мала и при фотографировании объекта с близкого расстояния вам придется сильно закрывать диафрагму. Для подобных съемок понадобиться много света.

oПоложительной особенностью так же является высокая разрешающая способность.

oМакрообъектив можно частично заменить обычным объективом в комплекте с макро кольцами.

 

Tilt-Shift-объективы

Редко кто останавливает выбор на объективе этого типа, они как редки так и дороги.
Отличительной особенностью шифт-тилт объектива является возможность смещения оптической оси, тем самым позволяя избавиться от геометрических искажений. Вот поэтому этот объектив часто используют при фотографировании зданий архитектуры. Благодаря необычному эффекту, в модельной фотосъемки они тоже очень популярны.Шифт-объективы обычно используются на 35-мм зеркальных фотоаппаратах или же на профессиональных среднеформатных камерах, принадлежат типу широкоугольников.

Пример кадра, снятого на Tilt-Shift-объектив
Возможно вы слышали об эффекте Tilt-Shift который может из обычной мира сделать иллюзию игрушечного . Это как раз и достигается за счет шифт-тилт объектива. Не было бы мне жалко кругленькую сумму я бы выбрал этот объектив в свою коллекцию.

Настраиваем графику The Witcher 3 — подробное руководство

Книги Анджея Сапковского про беловолосого охотника на чудовищ стали популярными на его родине, в Польше, в 90-х и моментально превратились в один из фэнтезийных бестселлеров. В 2007 они стали основой для The Witcher, action-RPG от ранее неизвестной студии, прежде занимавшейся локализацией. Игра вышла без лишнего шума, но великолепная графика, большой игровой мир, захватывающая история и обилие добротного экшена привлекли к CD Projekt всеобщее внимание, обернувшееся формированием CD Projekt RED, ныне одного из ведущих разработчиков игр.

В 2011 компания продолжила сагу о ведьмаке в The Witcher 2: Assassins of Kings, а на днях вышла заключительная часть трилогии, The Witcher 3: Wild Hunt.

Критики её расхваливают, игра года этого месяца, но мы здесь, чтобы говорить о графике, а не о игре в целом. Присоединяйтесь к нашему погружению в 100-часовую ролевую игру, в котором мы разберём по полочкам её опции и расскажем о скрытых настройках, стоящих за её бурно обсуждаемой графикой.

Системные требования

Приведённые ниже официальные системные требования The Witcher 3: Wild Hunt подразумевают системы для настроек Low и High, но не для гораздо более требовательных Ultra.

Минимальные:

ОС: 64-bit Windows 7 или 64-bit Windows 8 (8.1)
Процессор: Intel Core i5-2500K 3,3 ГГц или AMD Phenom II X4 940
Оперативная память: 6 ГБ
Видеокарта: NVIDIA GeForce GTX 660 или AMD Radeon HD 7870
Версия DirectX: 11

Рекомендуемые:

Процессор: Intel Core i7 3770 3,4 ГГц или AMD FX-8350 4,0 ГГц
Оперативная память: 8 ГБ
Видеокарта: NVIDIA GeForce GTX 770 или AMD Radeon R9 290

REDengine 3

Создание игровых движков обходится недёшево, и в последние годы многие разработчики склоняются к готовым решениям, вроде CryEngine и Unreal Engine, которые поддерживаются выделенными для этого командами и постоянно обновляются. Учитывая количество моделей, текстур, звуков и прочих игровых ресурсов в The Witcher 3: Wild Hunt, можно было ожидать от CD Projekt RED следования этой тенденции при разработке игры с гигантским открытым миром. Но вместо этого компания решила обновить свой движок REDengine 2 (The Witcher 2: Assassins of Kings Enhanced Edition), который, в свою очередь, был обновлённой версией REDengine 1 (The Witcher 2: Assassins of Kings).

Самым сложным моментом такого обновления была реализация системы потоковой загрузки, позволяющей разработчикам перейти от небольших локаций с частыми подзагрузками к большому открытому миру, который незаметно подгружается в фоновом режиме. Добиться этого нелегко, и даже у именитых движков тут не сразу всё получилось, но CD Projekt RED с первой попытки представили в The Witcher 3: Wild Hunt полнофункциональную, практически безупречную систему.

Аналогичному апгрейду подверглись и остальные системы, в порядке соответствия современным стандартам детализации окружения (в контексте открытых миров). В новой версии движка есть и рендеринг с учётом физики, и высокоточные эффекты, и тесселяция DirectX 11, и прочие современные технологии.

Пара слов о скриншотах

Ключевая особенность руководства по настройке графики – это возможность продемонстрировать влияние настроек на качество картинки. Чтобы разница была как можно заметнее, необходимо избегать движения и вариативности в выбранных для примера сценах. В The Witcher 3: Wild Hunt нам пришлось создавать сохранения в отладочном .exe с застывшим временем, чтобы впоследствии запустить игру через обычный .exe и сделать скриншот. В некоторых случаях из-за этого исчезают или некорректно отображаются облака, объекты парят в воздухе, трава пробивается сквозь стены, а персонажи появляются с расставленными руками. Само собой, это снижает привлекательность картинки и заставляет NPC выглядеть нелепо, но это единственный способ эффективного сравнения настроек.

Как вы видите на скриншоте ниже, в обычной игре такого не возникает, так что беспокоиться по этому поводу не следует.

Эксклюзивные особенности графики PC-версии The Witcher 3: Wild Hunt

Как и любая мультиплатформенная игра, The Witcher 3: Wild Hunt лучше работает и выглядит на PC. Качество текстур, дальность видимости и прочие стандартные моменты улучшены, к тому же, мы тесно сотрудничали с CD Projekt RED, чтобы представить в их долгожданной игре технологии NVIDIA HairWorks и NVIDIA HBAO+.

NVIDIA HairWorks

Обычно мех и волосы в играх создаются с помощью полигональных прядей и прозрачных текстур. Это простой и экономный подход, но делает картинку статичной и неинтересной. Дополнительные слои и базовая анимация могут существенно повысить реализм, но динамичные движения и точные тени пока остаются недоступными. Решение? Технология NVIDIA HairWorks, добавляющая десятки тысяч тесселированных прядей, каждая из которых реагирует на внешние воздействия и движения персонажа. Вдобавок, это позволяет динамическому освещению проникать сквозь волосы, обеспечивая правдоподобное затенение.

На протяжении разработки The Witcher 3: Wild Hunt мы тесно сотрудничали с CD Projekt RED, добавляя HairWorks к причёскам и бородам Геральта, гриве Плотвы, его верного скакуна, гривам других лошадей и трём десяткам монстров. Результатом стали захватывающие сцены и сражения при встречах с большинством диких зверей и сверхъестественных существ, нападающих на Геральта.

Реалистичность волос и бороды Геральта, отрастающих по мере прохождения игры, достигнута за счёт разработки новой, продвинутой системы контроля жёсткости волос. А правдоподобные тени в мире с динамической погодой и многочисленными локациями мы реализовали с помощью нового контроля диффузии, отблесков и преломлений, чтобы белые волосы Геральта соответствовали окружению.

Другим нововведением стали намокшие волосы Геральта – теперь после погружения в воду тени на них отображаются аналогично затенению мокрой одежды. Через какое-то время они высохнут и вернутся к нормальному виду.

В среднем, в зоне видимости боя к усовершенствованным с помощью HairWorks моделям применяется 10000-40000 тесселированных прядей, а у самых лохматых созданий их может быть до 60000. Вблизи, когда чудища тщетно пытаются оборвать жизнь ведьмака, число прядей резко повышается – до 40000 в среднем и до 125000 в отдельных случаях. Когда враги спасаются бегством, густота меха динамически понижается, пока они не станут лишь мелкой точкой вдалеке. Что до волос Геральта, в среднем у него 30000 прядей, максимум может достигать 115000, и 6000 из них приходится только на бороду.

В предыдущих играх, поддерживающих HairWorks, иногда был заметен алиасинг волос, когда игроки пользовались сглаживанием, основанным на постобработке, или слабым аппаратным сглаживанием. Теперь к таким волосам мы по умолчанию применяем сглаживание MSAA, чтобы они отображались качественно вне зависимости от общих настроек сглаживания, установленных игроком. Нововведение дебютирует в The Witcher 3: Wild Hunt и в ближайшем будущем будет доступно другим пользователям GameWorks посредством бесплатного обновления Dev Zone.

Взаимодействие воды, ветра и заклинаний, в дополнение к правильным теням, затенению, анимации и использованию MSAA, интеграция NVIDIA HairWorks в The Witcher 3: Wild Hunt делает волосы и мех в игре самыми реалистичными на данный момент среди работоспособных игр.

Производительность: Доступно три опции HairWorks – Off, Geralt Only, и All. Они соответственно отключают работу HairWorks, применяют её только к Геральту, или же к нему, его лошади и всем остальным существам и персонажам, подготовленным для работы с технологией.

Учитывая множество возможных ситуаций с различными действующими лицами, мы выбрали три сцены, чтобы достовернее отобразить влияние HairWorks на производительность.

Ситуация: Геральта атакуют четыре волка, на заднем плане видна Плотва.

В экшен-сценах со множеством моделей с применением HairWorks фреймрейт может проседать на добрые 15-20 кадров в секунду. Для большинства это будет многовато; те же, кто сможет оставить опцию включенной, заметят, насколько возрастает динамичность и реализм в боях.

Ситуация: Панорамный вид от лица Геральта и Плотвы.

Широкие панорамные виды от лица Геральта, сидящего верхом, отнимают около десяти кадров в секунду. Учитывая, сколько времени вы проведёте, наблюдая за скачущим Геральтом, ими вполне стоит пожертвовать ради красивой картинки.

Ситуация: Очень крупный план Геральта.

Благодаря динамической детализации, на крупных планах Геральт может похвастаться 115 тысячами тесселированных прядей. И пусть это отнимает 13 кадров в секунду, графика выглядит на порядок лучше.

Обратите внимание, что графические процессоры Maxwell втрое быстрее обрабатывают тесселяцию в сравнении с предыдущим поколением, так что на других видеокартах производительность HairWorks может быть ниже.

NVIDIA HBAO+ Ambient Occlusion

Ambient Occlusion (AO) добавляет контактные тени там, где встречаются две поверхности или два объекта и там, где один объект мешает свету попадать на другие. Используемая техника AO и качество её реализации влияет на точность отрисовки теней и на размещение новых теней в местах с низким скоплением оттеняемых объектов. Без Ambient Occlusion сцена выглядит плоской и неправдоподобной, а объекты кажутся повисшими в воздухе.

В The Witcher 3: Wild Hunt у игроков есть выбор между SSAO (Screen Space Ambient Occlusion) и NVIDIA HBAO+. SSAO реализована необычным образом – затенение вычисляется на 1/2 разрешения, 1/4 разрешения и 1/8 разрешения, затем все три комбинируются и результат увеличивается до полного разрешения.

HBAO+ сразу отрисовывается в полном разрешении, это новая техника со множеством усовершенствований и она проявляет себя лучше, если говорить относительно. Как видно на сравнении ниже и на графике производительности чуть дальше, эти усовершенствования позволяют HBAO+ выдавать более качественные AO-тени без лишней темноты на мелких деталях и без нереалистичного свечения, иногда заметного вокруг персонажей и объектов.

В комнате, освещаемой окном во всю стену прямо за Геральтом, HBAO+ правдоподобно отражает реальное положение вещей, убирая неестественные тени со спины ведьмака.

Снаружи HBAO+ реалистично размещает тени на всех объектах, включая горы вдалеке, до которых вы когда-нибудь сможете добраться.

Куда бы вы ни взглянули, AO-тени отображаются достовернее, повышая качество графики на протяжении всего эпического приключения Геральта.

Производительность: Учитывая существенную разницу в качестве, можно предположить соответствующий разброс в производительности, но благодаря эффективному программированию под DirectX 11 и секретным ингредиентам NVIDIA, HBAO+ лишь на 4 кадра в секунду медленнее SSAO.

Дополнительные настройки графики

Anti-Aliasing

Для устранения ступенчатого эффекта CD Projekt RED разработала собственную технологию сглаживания, основанную на постобработке, поскольку аппаратное сглаживание (MSAA и TXAA) несовместимо с рендерером REDengine 3. Безымянная технология выдаёт картинку уровня FXAA, только с добавочным компонентом временного сглаживания, убирающим мерцание и сползание сглаженных граней при движении камеры или игрока.

В детализированной городской обстановке со множеством геометрии сглаживание на основе пост-обработки становится ещё более важным.

Производительность: Несмотря на постобработку, использование временного сглаживания существенно повышает цену использования настройки, особенно на высоких разрешениях.

Альтернативным низкозатратным решением может служить инжектор SMAA, правда нам не получилось заставить это сглаживание работать в нашем билде. А вот NVIDIA Control Panel FXAA, вместе с игровой опцией Sharpen помогла в борьбе с постобработочным размытием. Ещё лучше поможет даунсэмпл с более высокого разрешения с помощью NVIDIA DSR плюс FXAA или SMAA (если будет работать), если разрешение DSR не слишком высокое.

К сожалению, такие альтернативные решения не дают задействовать временное сглаживание, без которого на низких разрешениях становится заметным мерцание на постоянно движущейся растительности.

Bloom

Bloom усиливает свечение ярких огней и улучшает их внешний вид, а также внешний вид поверхностей, на которые падает яркий свет. Без Bloom освещение кажется однообразным, а спецэффекты тусклыми.

Производительность: Это эффект постобработки, он оказывает минимальное влияние на быстродействие, как и другие постобработочные опции.

Учитывая разницу в качестве графики, заметную на сравнении, вы вряд ли захотите отключать Bloom.

Blur и Motion Blur

Если вам хочется акцентировать скорость атак или скорость существ, или добавлять искажения экрана во время заклинаний, то вам помогут настройки размытия. Blur отвечает за радиальное размытие и размытие по Гауссу, а Motion Blur – это стандартное размытие на основе скорости.

Сложновато вычислить отдельное влияние этих настроек на производительность, но вместе они будут отнимать пару кадров в секунду во время боя.

Chromatic Aberration

Хроматическая аберрация – старое, как мир искажение, ассоциирующееся с дешёвыми объективами и неправильно снятыми фотографиями. Однако в последние годы она стала популярным эффектом среди разработчиков, к сожалению для игроков, предпочитающих чистую картинку. В случае с фотографом или оператором видеонаблюдения это имело бы смысл, но в играх с видом от первого или третьего лица кажется, будто пора идти в оптику за новыми очками.

К счастью, CD Projekt RED сделала Chromatic Aberration опциональным эффектом, так что изображение можно оставить чистым. При включении, аберрация слегка искажает картинку, но далеко не так сильно, как в большинстве других игр. На скриншотах её даже не заметно.

Производительность: Chromatic Aberration почти не оказывает влияния на производительность (0,3 fps в среднем по нескольким тестам).

Depth of Field

Эффект глубины поля добавляет небольшое расфокусированное размытие удалённым объектам, что помогает прикрыть алиасинг и низкую детализацию в относительно низких разрешениях, вроде 1920×1080 (как и в любой другой игре, детализация удалённых объектов значительно улучшается с увеличением разрешения).

Не видите ни малейшей разницы? Попробуйте вот это сравнение:

Производительность: На открытых пространствах Depth of Field отнимает меньше двух кадров в секунду, но в некоторых промежуточных роликах для стилистического эффекта размывается множество деталей на переднем плане, что уже заметнее сказывается на производительности.

Detail Level

По названию настройки можно подумать, что речь об уровне детализации, количестве геометрии, видимом на экране или чём-то подобном. но здесь это аналог опции Decals из The Witcher 2, отвечающей за отображение брызг крови и других декалей, генерируемых в бою.

В The Witcher 3 вместо отключения декалей настройка определяет дистанцию их видимости.

Декали не оказывают особого влияния на производительность, и в любом случае заметны только вблизи из-за пышной растительности. Так что можете смело оставлять эту опцию на минимуме, если хотите сэкономить пару кадров в самых масштабных схватках.

В разделе о тонкой настройке мы расскажем, как увеличить видимость декалей, их количество и другие настройки Detail Level, которые нельзя поменять в игре.

Foliage Visibility Range

В Witcher 3: Wild Hunt используется популярная технология SpeedTree, позволяющая создавать разнообразные леса, обширные луга и густые заросли кустарников. Каждый элемент растительности колышется в соответствии с динамической системой погоды и достоверно освещается, затеняется и отбрасывает тень.

С каждым уровнем настройки Foliage Visibility удваивается количество видимых деревьев и повышается их детализация. Аналогично, повышается качество и максимальная дистанция отрисовки травы и кустов. равно как и их теней.

Различные компоненты Foliage Visibility совместно оказывают значительное влияние на картинку, как показано на сравнениях.

Производительность: В стартовой локации Foliage Visibility умеренно влияет на быстродействие. Но на вершине холма с видом на обширное открытое пространство она моментально становится самой прожорливой опцией в игре (за исключением HairWorks в боях).

Для большинства игроков картинка будет достаточно красивой и на Medium, но если можете себе позволить, включите High для полномасштабных полей и теней от листвы вдалеке.

Игроки с топовыми системами смогут ещё сильнее повысить качество и дальность видимости листвы, обратившись к разделу о тонкой настройке.

Grass Density

Эта настройка увеличивает плотность травы, но даже в самых подходящих ситуациях от неё мало что меняется.

Производительность: По нашему мнению, несколько лишних травинок не оправдывают потерю нескольких кадров в секунду, и лучшего результата можно достигнуть, изменив опцию Foliage Visibility.

Если ваша конфигурация позволяет выкручивать Foliage Visibility и Grass Density на полную, то в разделе о тонкой настройке можно узнать, как повысить плотность травы в обход ограничений игры.

Light Shafts

Этот эффект ещё называют Лучи Бога или Сумеречные лучи. Он отвечает за свет, пробивающийся сквозь листву, в тёмную комнату через окно (отличный реальный пример был в недавнем эпизоде Game of Thrones) или в тёмные области сквозь проёмы в геометрии окружения, как на сравнении ниже.

Производительность: Как и все эффекты постобработки, Light Shafts слабо сказывается на производительности.

Light Shafts делает картинку красивой и атмосферной, так что это обязательная опция для любой системы.

Number of Background Characters

Согласно конфигурационному файлу, Number of Background Characters ограничивает количество одновременно отображаемых NPC до 75, 100, 130 и 150, соответственно значению настройки. Мы пока не смогли найти локацию, где есть 75 человек, не говоря уж о 150, так что проверить влияние опции на картинку не удалось.

Можно предположить, что если настройка есть, то должна быть и локация, где от неё будет польза. Если вы найдёте такую, дайте нам знать в комментариях.

PhysX

NVIDIA PhysX не является настраиваемой опцией в The Witcher 3: Wild Hunt, но её работа стоит упоминания, поскольку технология добавляет эффекты динамического разрушения и тканей на всех платформах.

На PC, благодаря большему вычислительному потенциалу процессоров, эти эффекты реалистичнее, содержат больше частиц и длятся дольше.

Разрушение NVIDIA GameWorks

Ткань NVIDIA GameWorks

Shadow Quality

В глубинах Shadow Quality скрыты 11 опций, меняющих разрешение трёх типов теней, дальность их видимости, количество и качество каскадных карт теней и количество отображаемых атласов теней, что улучшает качество затенения поверхности земли.

Учитывая количество переменных, удивительно, что Shadow Quality не так уж сильно меняет картинку, вне зависимости от выбранной сцены.

Производительность: Здесь влияние Shadow Quality на удивление незначительное, с учётом разных типов теней и их количества в игре.

Если копнуть глубже, обнаружатся и другие опции, ограничивающие дистанцию отрисовки и детализацию теней для поддержания хорошей производительности. К счастью, эти ограничения можно обойти, о чём написано в разделе о тонкой настройке.

Sharpen

Если вы когда-нибудь пользовались инструментом Image Resize в Photoshop или настраивали графику в SweetFX, или занимались чем-то подобным, вы знаете, как работает резкость – изображение становится более чётким, но в некоторых случаях менее естественным. Здесь эффект Sharpen поможет повысить чёткость картинки без дополнительных средств.

Производительность: Sharpen – эффект постобработки, он отнимает полкадра в секунду.

Если требуется повышенная резкость, можно присмотреться к инжекторам, ведь в The Witcher 3: Wild Hunt опцию можно включить либо выключить, точной настройки тут нет.

Terrain Quality

Эта опция должна повышать детализацию геометрии на поверхности земли посредством тесселяции. Но в нашем, как предполагалось, финальном билде от неё нет никакого эффекта на всех тридцати с лишним проверенных локациях.

Мы вернёмся к этой опции, когда она заработает, поскольку тесселяция земли должна серьёзно влиять на работу остальных настроек.

Texture Quality

По аналогии с другими играми с открытым миром, The Witcher 3: Wild Hunt использует фоновую подгрузку, так что вы можете свободно путешествовать по морю и суше без единого загрузочного экрана. Но в отличие от этих других игр, REDengine 3 способен поддерживать текстуры высокого качества, требуя лишь 2 ГБ видеопамяти, позволяя владельцам не самых новых видеокарт наслаждаться красивыми текстурами.

На Low работают текстуры 1024×1024, впрочем имеет место двойной даунскейлинг Texture, Detail Texture и Atlas Texture, сокращая потребление видеопамяти за счёт чёткости и детализации текстур. На Medium включаются текстуры 2048×2048 и одинарный даунскейлинг, что слегка увеличивает чёткость. На High даунскейлинг убирается полностью, и текстуры 2048×2048 показываются во всей красе, что существенно повышает качество изображения.

Ultra не преподносит графических улучшений, лишь резервируя больше видеопамяти под хранение текстур. Если ходить пешком, разницы заметно не будет, но во время галопа есть риск столкнуться с неприятной подгрузкой текстур.

Производительность: Тут никаких сюрпризов: особого влияния на быстродействие Texture Quality не оказывает даже на высоких значениях.

Если у вас видеокарта с 2 ГБ памяти, рекомендуется выставлять High. Если больше, то Ultra, чтобы уменьшить вероятность подгрузки на бегу. Кроме того, в разделе о тонкой настройке рассказывается, как пустить в дело ещё больше видеопамяти.

Vignette

Последний эффект постобработки затемняет углы экрана, если вам нравится такой приём.

Производительность: Снова постобработка и снова минимальное влияние на фреймрейт. Впрочем, все вместе взятые эффекты постобработки определённо скажутся на производительности.

Water Quality

Вне зависимости от значения настроек, спокойная вода в прудах и озёрах выглядит примерно одинаково. Выйдя в открытый океан на совершенно неподходящей для этого лодке, или на озере в ветреную погоду сразу же можно заметить разницу в значениях – меняется детализация ряби и волн. Water Quality изменяет фактор тесселяции DirectX 11, удваивая детализацию с каждым шагом.

На High и Ultra включается симуляция воды: лодка реалистично покачивается на волнах, и от Геральта расходятся волны, когда он плывёт или пробирается вброд. Без симуляции всё выглядит совсем плохо.

Производительность: Учитывая, насколько нелепо всё выглядит без симуляции, нужно как минимум выставлять High. Благо, сильно жертвовать производительностью не придётся.

Пожалуйста, не забывайте, что GPU Maxwell обрабатывают тесселяцию втрое быстрее предыдущего поколения, так что новые видеокарты снижают влияние Water Quality на фреймрейт.

Тонкая настройка The Witcher 3: Wild Hunt

Конфигурационный файл позволяет вдоволь поэкспериментировать с графическими настройками, выходя за пределы установленных максимумов и повышая качество картинки, если, конечно, ваш компьютер с этим справится.

Для начала выставьте желаемые настройки в игре и закройте её. Затем откройте папку C:\Users\USERNAME\Documents\The Witcher 3 и создайте резервную копию user.settings. Откройте этот файл в текстовом редакторе и поправьте одно или несколько из указанных ниже значений. Сохраните файл и поставьте в его свойствах галочку «Только чтение», чтобы игра не переписала ваши изменения.

Настройка Detail Level

В игре эта опция отвечает за дальность видимости статичных декалей. В конфигурационном файле можно выйти за пределы максимальной дальности декалей и других связанных с ними предметов.

[LevelOfDetail]
DecalsHideDistance= [Ultra: 80]
DynamicDecalsHideDistance= [По умолчанию: 20]
DimmerHideDistance= [По умолчанию: 60]
StripeHideDistance= [По умолчанию: 60]
SwarmHideDistance= [По умолчанию: 200]

Мы уверены, что DynamicDecals отвечает за анимацию луж крови, вытекающей из поверженных врагов, но про остальные настройки точно ничего не можем сказать, поскольку у нас было мало времени на их изучение.

В другой секции файла можно настроить шанс появления декалей (при значении 1 не каждый удар меча приводит к их вылету) и увеличить дистанцию их появления, что позволяет видеть кровь при попадании в противника, находящегося вдалеке.

[Rendering]
DecalsSpawnDistanceCutoff= [По умолчанию: 10]
DecalsChance= [По умолчанию: 1]

Ещё можете поэкспериментировать с cvMaxAllowedDecalsDynamic и cvMaxAllowedDecalsSS под [Budget], что должно увеличить количество декалей в масштабных стычках. Наверняка сказать не можем, поскольку сражения и появление декалей невозможно повторить один в один.

Настройка растительности

Если хотите увеличить количество деревьев на горизонте, первым делом нужно пробовать MaxVisibilityDepth, замечая, как она управляет этой функцией в опции Foliage Visibility Range. Однако, повышенные значения не привнесли ничего нового в наших тестах: по-видимому, это ограничение жёстко заложено в коде.

[Foliage]
MaxVisibilityDepth= [Ultra: 24]

Зато работает пункт FoliageDistanceScale, отвечающий за качество отрисовки и дальность видимости.

[Rendering/SpeedTree]
FoliageDistanceScale= [Ultra: 1]

В большинстве ситуаций высокие значения добавляют деталей удалённым деревьям и повышают достоверность листвы и мелких веток.

Влияние на производительность при минимальном изменении картинки совершенно не оправдано, так что это вариант только для топовых систем.

Можете также попробовать cvMaxAllowedSpeedTree под [Budget], что увеличивает количество удалённых высококачественных деревьев SpeedTree (после определённого расстояния они заменяются на модели низкого качества в угоду производительности). Пока мы не нашли локацию, в которой это пригодится, но может быть, у вас получится. Дайте нам знать, если найдёте такую.

Настройка травы

Игровые опции Grass Density и Foliage Visibility Range увеличивают качество и дальность видимости травы, и конфигурационный файл позволяет выйти за их пределы ценой многих, многих кадров в секунду.

[Rendering/SpeedTree]
GrassDistanceScale= [Ultra: 1]
GrassGenerationEfficiency= [По умолчанию: 0.075] – Увеличивает количество травы при уменьшении значения

Заметнее всего работает GrassDistanceScale, повышая дальность отрисовки и качество каждого камыша, кустика и травинки.

Как показывает сравнение, повышение GrassDistanceScale добавляет растительность по всей долине, пока не упирается в жёсткое ограничение на противоположном склоне.

Значение 3 прилично улучшает изображение, не сильно жертвуя производительностью, но на 6 задыхается даже наша могучая система SLI TITAN X. На пониженном разрешении можно оставить и 6, но все добавленные детали будут страдать от неизбежного недостатка чёткости.

GrassGenerationEfficiency слегка повышает плотность травы, в основном вокруг Геральта. Компромиссом стало менее точное размещение пучков, некоторые из которых проходят сквозь стены и другие поверхности (не показано на скриншоте).

На производительность GrassGenerationEfficiency влияет мало, тут вопрос в том, что вам важнее: пышная трава или правильно расположенная.

Если у вас сохранился запас производительности после повышения качества травы, можете увеличить её плотность в GrassDensity сверх значения 2400, соответствующего Ultra.

[Rendering]
GrassDensity= [Ultra: 2400]

В отличие от других настроек, где мы можем очень долго с выгодой повышать значения или упираться в жёсткий лимит, тут мы наблюдаем потери в разнообразии растительности вместе с тем как трава устраивает «День триффидов» и заполоняет всю карту.

На 4800 эта сцена выглядит довольно красиво, но в других сценах травы получается слишком много. 3600 уже не вызывает таких проблем, так что для повышения плотности травы мы рекомендуем именно это значение.

Настройка NVIDIA HairWorks

Как уже упоминалось, технология NVIDIA HairWorks использует сглаживание MSAA. Добавив под [Rendering] пункт HairWorksAALevel=, можно вручную установить степень сглаживания, пожертвовав картинкой ради производительности. Можно устанавливать значения 8 (8xMSAA), 4 (4xMSAA), 2 (2xMSAA) и 0 (Отключено).

Изменение качества изображения показано на сравнениях ниже.

Снизив степень сглаживания, можно сэкономить несколько кадров в секунду на видеокартах Maxwell и ещё несколько кадров на тех, что не так хорошо работают с MSAA.

Алиасинг особенно заметен в движении на значениях ниже 4xMSAA, так что мы не советуем сильно понижать настройку в погоне за производительностью.

Настройка частиц

Не совсем ясно, как это работает, но под [Budget] можно изменить cvMaxAllowedParticlesCount, что потенциально увеличивает количество отрисованных частиц. Судя по нашим тестам, это может быть правдой, но провести два идентичных теста динамического игрового элемента слишком сложно, чтобы говорить с уверенностью.

Настройка теней

Как мы уже упоминали, Shadow Quality основана на множестве значений, но их максимумы в игре ограничены. В конфигурационном файле мы можем поднять их гораздо выше значения Ultra. Как вариант, можно сохранить тени на Ultra, но сократить тени от листвы в угоду производительности.

Вот какие настройки отвечают за работу теней:

[Rendering]
CascadeShadowFadeTreshold= [Ultra: 1] – Чем меньше, тем больше дальность видимости теней
CascadeShadowDistanceScale0= [Ultra: 1] – Чем больше, тем качественнее близкие тени
CascadeShadowDistanceScale1= [Ultra: 1] – Чем больше, тем качественнее тени на близком и среднем расстояниях
CascadeShadowDistanceScale2= [Ultra: 1.5] – Чем больше, тем качественнее и дальше заметны удалённые тени
MaxTerrainShadowAtlasCount= [Ultra: 4] – Чем больше, тем потенциально выше качество теней на поверхности земли
CascadeShadowmapSize= [Ultra: 3072] – При увеличении слегка повышает достоверность отрисовки теней
CascadeShadowQuality= [Ultra: 1] – При увеличении слегка повышает достоверность отрисовки теней

Тени от растительности привязаны к игровой опции Foliage Visibility Range, но в конфигурационном файле их можно настроить отдельно, контролируя соотношение качества картинки и производительности.

[Rendering/SpeedTree]
FoliageShadowDistanceScale= [Ultra: 54] – При увеличении больше деревьев, кустов и трав отбрасывают тень

Ниже представлены сравнения и графики производительности по каждой настройке.

CascadeShadowDistanceScale0 – один из самых влиятельных пунктов, сильно повышающий достоверность близких теней, слабо отражаясь на производительности.

CascadeShadowDistanceScale1 тоже приятно улучшает картинку, хотя тут разница заметна меньше и не так часто.

При подходящем освещении CascadeShadowDistanceScale2 может значительно улучшить удалённые тени.

CascadeShadowmapSize слегка повышает точность затенения, которое иногда прижимает мелкие объекты к земле добавлением новых теней. Впрочем, в большинстве случаев выгоды от этого пункта немного. Но если имеется запас производительности, выставляйте минимум 4096, чтобы картинка стала немножко получше.

CascadeShadowQuality лучше работает в паре с CascadeShadowmapSize, повышая общую детализацию и достоверность теней.

Последний пункт настроек добавляет тени дополнительным деревьям, кустам и пучкам травы.

Все настройки вместе сильно скажутся на производительности, так что сначала меняйте значения для близких теней, оценивайте быстродействие и, если в баке ещё полно горючего, продолжайте дальше.

Настройка подгрузки текстур

Мы уже говорили, что Ultra Texture Quality просто увеличивает объём памяти для хранения текстур. Чтобы ещё больше его увеличить, измените следующее значение:

[Rendering]
TextureMemoryBudget= [Ultra: 800]

Прочие настройки отвечают за дистанцию подгрузки текстур персонажей, голов и текстур вообще, но мы не заметили разницы даже при удвоенных значениях.

[Rendering]
TextureStreamingCharacterDistanceLimit= [По умолчанию: 50]
TextureStreamingHeadsDistanceLimit= [По умолчанию: 10]
TextureStreamingDistanceLimit= [По умолчанию: 40000]

Итоги по тонкой настройке

Мы предложили вам наиболее выгодные пункты настроек, повышающих качество изображения в большинстве игровых ситуаций. Но время наших тестов было ограничено, так что другие опции мы проверить не успели. К примеру, многообещающими выглядят пункты cvMaxAllowed под [Budget], но мельком поэкспериментировав с ними, мы не увидели разницы в картинке. Со временем мы проведём доскональное тестирование всех пунктов, да и энтузиасты помогут оценить их выгодность. Если обнаружится полезная информация, мы опубликуем её здесь, так что дайте знать, если в Интернете что-то такое есть.

Тонкая настройка уже зарекомендовала себя, и мы смогли получить заметный прирост качества изображения, как видно на сравнениях ниже.

The Witcher 3: Wild Hunt: Отличная работа

Сотня часов геймплея, бесплатные DLC и два грядущих пакета расширений – The Witcher 3: Wild Hunt запросто может остаться вашей единственной RPG в этом году. Критики хвалят консольные версии, а когда в расчёт примут продвинутую графику, улучшенное управление и возможности моддинга PC-версии, вполне вероятно, что The Witcher 3: Wild Hunt нарекут лучшей RPG всех времён. И не будем забывать, что при таком обилии графических настроек в самой игре и в конфигурационном файле, она заставит ваш компьютер отрабатывать всю стоимость вплоть до следующего года и не только.

Если вы ещё не купили The Witcher 3: Wild Hunt, сделайте это на GOG или Steam. Или же, можете приобрести комплект Two Times The Adventure из видеокарты NVIDIA GeForce GTX, The Witcher 3: Wild Hunt, и выходящей в следующем месяце Batman: Arkham Knight.

По материалам сайта Geforce.com

Различные типы объективов и когда их использовать

Вы, наверное, не раз слышали, что секрет получения отличных изображений — это фотограф, а не камера. В некоторой степени это определенно правда. Если вы достаточно талантливы (и достаточно удачливы), вы можете взять свой старый компактный фотоаппарат, сделать несколько ярких фотографий, опубликовать их на своем веб-сайте фотографии и зарабатывать на жизнь продажей своих выдающихся работ.

Однако чаще всего вам нужно вкладывать средства в профессиональное снаряжение, чтобы постоянно совершенствовать свои навыки.Комплектного объектива, который прилагался к камере при покупке, может хватить на какое-то время, но со временем вы начнете мечтать о более серьезных задачах, для решения которых потребуются разные типы объективов. Это естественный результат, который приходит с поиском своего стиля и страсти, а также со стремлением найти инструменты для воплощения ваших идей в жизнь.

Если вы хотите расширить свой комплект оборудования или просто хотите знать, какой объектив лучше всего подходит для вашей конкретной ниши в фотографии, вы попали в нужное место. Это простое руководство научит вас всему, что вам нужно знать о различных типах объективов камеры и о том, когда их использовать.

Стандартные линзы

Стандартные линзы имеют среднее фокусное расстояние, обычно от 35 до 85 мм. Эти линзы дают довольно точное представление о том, что видит человеческий глаз, как с точки зрения угла обзора, так и с точки зрения перспективы. В результате изображения воспринимаются как более естественные, чем изображения, снятые с помощью объективов других типов.

Их человеческая точка зрения, также известная как «обычные линзы», особенно важна в документальных проектах, таких как уличная, портретная и туристическая фотография.Помимо этих жанров, этот объектив считается стандартным объективом, который должен быть в своем оборудовании каждый профессиональный фотограф. Из множества вариантов, объектив с постоянным фокусным расстоянием 50 мм, обычно называемый «Nifty Fifty», является предпочтительным выбором как среди профессионалов, так и среди любителей.

Телеобъективы

Телеобъективы имеют большое фокусное расстояние, начиная с 85 мм, и позволяют фотографировать объекты на расстоянии благодаря их увеличению. Они значительно тяжелее и больше, чем другие типы объективов, и чаще всего требуют использования аксессуаров камеры, таких как штативы или моноподы.

Поскольку глубина резкости обратно пропорциональна фокусному расстоянию, эти линзы по своей природе создают очень узкие фокальные плоскости. Это делает короткие телеобъективы (от 85 мм до 135 мм) особенно полезными для портретной фотографии, поскольку фон кажется полностью размытым. В других типах фотографии они предлагают возможность делать снимки крупным планом со значительного расстояния. Это то, что делает эти объективы такими популярными в самых разных областях, таких как спортивная фотография и фотография дикой природы.

Широкоугольные объективы

Широкоугольные объективы — это объективы с коротким фокусным расстоянием, обычно от 14 до 35 мм.Более широкое поле зрения позволяет захватить больше сцены за одну экспозицию. Из-за этого широкоугольные объективы особенно популярны в архитектурной и пейзажной фотографии.

Еще одной ключевой особенностью объективов этих типов камер является их способность создавать большую глубину резкости. Это позволяет фотографу делать снимки, в которых большая часть сцены очень резкая. С другой стороны, чем короче фокусное расстояние, тем больше искажений вы увидите на своих изображениях.Хотя вы можете использовать бесплатное программное обеспечение для редактирования фотографий, чтобы исправить эту проблему, не рекомендуется размещать элементы рядом с рамкой, чтобы минимизировать ущерб.

Линзы «рыбий глаз»

Линзы «рыбий глаз» — это сверхширокоугольные линзы с фокусным расстоянием от 4 до 14 мм. Чаще всего они используются в абстрактной фотографии, поскольку их уникальное отображение придает изображению выпуклый вид, искажающий прямые линии. Самые низкие фокусные расстояния могут привести к получению круглых изображений с обзором 180 °.

Как вы уже догадались, их название происходит от их сходства с рыбьими глазами. На передней линзе линзы видно, что она изогнута вперед, обеспечивая панорамный обзор. Хотя необычность объективов этого типа делает их непригодными для большинства проектов, они являются прекрасным инструментом для воплощения ваших творческих идей в области фотографии.

Макрообъективы

Макрообъективы имеют уникальную внутреннюю структуру, которая позволяет им снимать крупные планы с точной детализацией, резкостью и контрастом.Цель этого типа линз — отображать объекты в натуральную величину (1: 1) или больше. Они в основном используются для съемки красивых фотографий природы, но также пользуются большой популярностью в таких областях, как продуктовая фотография и фотография изобразительного искусства.

Фокусное расстояние макрообъективов обычно составляет от 35 мм до 200 мм. Однако многие предпочитают телеобъективы, поскольку расстояние от объекта облегчает освещение сцены. Независимо от расстояния, на котором фотограф находится от объекта съемки, макрообъективы не работают на больших расстояниях.Другими словами, вы не сможете получить резкую фокусировку в широком кадре.

Объективы со сдвигом и наклоном

Объективы со сдвигом и наклоном можно наклонять и сдвигать для управления точками схода сцены. Это достигается за счет изменения положения оптики по отношению к датчику камеры. Они используются для изменения перспективы и уменьшения искажения объектива, а также для выборочной фокусировки.

Объективы этого типа обычно не используются широкой публикой, а используются в специализированных фотографических профессиях, таких как архитектурная фотография и фотография изобразительного искусства.

Другие классификации

Объективы с постоянным фокусным расстоянием и объективы с переменным фокусным расстоянием

Объективы с постоянным фокусным расстоянием имеют фиксированное фокусное расстояние, а объективы с постоянным фокусным расстоянием обеспечивают диапазон фокусных расстояний, которые можно легко изменить. У обоих есть свои сильные и слабые стороны, и вы, вероятно, в конечном итоге получите оба типа объективов на своем оборудовании.

Поскольку у них нет внутренних движущихся частей, кроме диафрагмы, фиксированные линзы обычно дешевле и легче, а также имеют лучшее оптическое качество, чем зум-объективы.С другой стороны, вы не сможете подойти ближе или дальше от объекта, не двигаясь физически.

Зум-объективы гораздо более гибкие и позволяют снимать широкий спектр объектов, не меняя снаряжения. Однако зум-объективы, как правило, медленнее и редко достигают совершенства по качеству фикс-объективов.

Быстрые и медленные линзы

Светосила объектива определяется его диафрагмой. Светосильные объективы предлагают широкую диафрагму, например, f / 2,8 и выше, в то время как светосильные объективы обычно поддерживают только до f / 4.Чем шире диафрагма, тем лучше объектив будет работать в условиях низкой освещенности и тем меньше будет глубина резкости.

Поскольку фотография — это все о свете, отсюда и название, вам всегда следует стремиться использовать светосильный объектив, особенно если вы хотите стать профессиональным фотографом. Единственным их недостатком является ценовая бирка, поскольку каждая дополнительная остановка может легко удвоить цену объектива.

Автор: Judit Ruiz Ricart

Редактор блога Wix Photography

#photographygear #cameralenses #photographytips

10 типов объективов (+ советы INSIDER по покупке)

Когда вы делаете первую покупку камеры, вы перед вами встанет трудная задача выбора между всеми типами объективов фотоаппаратов.

Один фотограф однажды сказал мне, что с ограниченным бюджетом я должен вложить большую часть его в хорошие объективы, даже если для этого понадобится подержанная камера.

С тех пор я обнаружил, что большинство профессионалов согласны с тем, что линзы могут быть самой важной частью вашего снаряжения.

Покупаете ли вы свой первый объектив или расширяете текущую коллекцию фокусных расстояний, выбор между разными типами объективов может оказаться трудным.

Вам необходимо подумать о том, на каких фотографиях вы хотите сфокусироваться, и об условиях освещения, которые это влечет за собой.Если вы часто сталкиваетесь с плохой освещенностью, подумайте, например, о диапазоне диафрагмы.

Для начинающих рекомендуется купить корпус камеры с комплектом объектива. Таким образом, вы можете использовать его, чтобы узнать и понять свои потребности.

Тогда у вас будет лучшее представление о том, что искать в следующем объективе, а также о плюсах и минусах каждого из них. (Вы также должны научиться чистить объектив камеры!)

В этой статье вы найдете руководство, которое поможет вам в этом процессе.

10 распространенных типов объективов камеры

Вот десять основных типов объективов камеры и их типичное фокусное расстояние:

• • Объектив «рыбий глаз» A.К.А. сверхширокоугольный (4-14 мм)
  • Широкоугольный (14-35 мм)
  • Стандартный (35-85 мм)
  • Телеобъектив ближнего действия (85-135 мм)

• Телеобъектив (135-400 мм)
• Супертелеобъектив (400 мм +)
• Комплект объектива (18–55 мм)
• Макро
• Наклон-сдвиг

Вышеупомянутые объективы делятся на две основные категории: объективы с фиксированным фокусным расстоянием и объективы с переменным фокусным расстоянием.

Объективы с постоянным фокусным расстоянием предлагают фиксированное фокусное расстояние, что означает, что вам нужно физически приблизиться или дальше от объекта, чтобы изменить объем кадра, который он заполняет.

Выбор фиксированного объектива имеет некоторые преимущества — они обычно резче и быстрее (предлагают большую максимальную диафрагму), хотя в большинстве случаев за это качество приходится платить.

Тем не менее, большинство производителей камер предлагают доступные объективы с постоянным фокусным расстоянием 50 мм, также известные как «отличные пятьдесят», обычно с светосилой f / 1,8, идеально подходящие для размытия фона («боке») в условиях ограниченного бюджета.

Современный объектив с постоянным фокусным расстоянием обычно меньше и легче, чем зум-объектив, из-за меньшего количества стеклянных компонентов.

Зум-объективы предлагают диапазон фокусных расстояний в одном устройстве, что делает их более универсальными — вы можете снимать действие вблизи и вдаль без

Зум-объектив Sony 24-200 мм

Хороший зум-объектив — это больше дороже, чем хороший объектив с постоянным фокусным расстоянием. Кроме того, качество изображения на каждом фокусном расстоянии редко бывает таким же хорошим, как простое при таком фокусном расстоянии.

(Вы можете увидеть другие различия в нашем руководстве по простым и зумам.)

Самый широкий доступный в настоящее время зум-объектив имеет диафрагму f / 2 (например, Canon RF 28-70mm f / 2), но такие объективы встречаются редко и дорого.Скорее всего, это будет зум f / 2.8 (например, Nikon 24-70mm f / 2.8), тоже качественный и дорогой.

Вы можете сэкономить деньги, купив «более медленный» зум-объектив с максимальной диафрагмой f / 4 или f / 5,6 или объектив с переменной диафрагмой (в отличие от зум-объективов с постоянной диафрагмой, которые используют большинство профессионалов).

Теперь давайте подробнее рассмотрим различные варианты, чтобы увидеть, какие типы объективов существуют на рынке. Таким образом вы сможете решить, какой из них лучше всего подходит для ваших нужд.

Линзы «рыбий глаз»

Кредит изображения: Cris Grafica

Линза «рыбий глаз» имеет сверхширокоугольный угол обзора. Самый широкий — 4 мм и фокусное расстояние до 14 мм. После этого они считаются широкоугольными объективами.

Они не так распространены, потому что эти линзы имеют тенденцию искажать линии, но они могут быть полезны для абстрактной фотографии или фотографии изобразительного искусства. Вы также часто будете видеть их в фотографиях, посвященных скейтбордингу или активным видам спорта.

Объективы этих типов также можно использовать для достижения определенных эффектов, например, для просмотра через глазок.

Однако, если вы не ищете каких-либо эффектов, но вам нужно фотографировать очень маленькие пространства, объектив «рыбий глаз» представляет собой преимущество, несмотря на искажения.

Широкоугольные объективы

Fujifilm 16mm f / 1.4 Wide Angle Lens

Объективы, которые покрывают более широкое поле зрения, чем человеческий глаз, считаются широкоугольными объективами. Они варьируются от 14 мм до 35 мм или 50 мм в зависимости от размера сенсора в камере.

(Различные типы камер имеют датчик разного размера, например датчик кадрирования и полнокадровый.)

С широкоугольными объективами линии сцены могут иногда искажаться, особенно когда эти объективы начинают приближаться к фокусным расстояниям «рыбий глаз».

Эти объективы часто используются для архитектурной и пейзажной фотографии из-за широкого поля зрения, а также из-за того, что вы можете удерживать большую часть сцены в фокусе при использовании с меньшей диафрагмой.

Стандартные линзы

Nikon 50mm f / 1.8

Стандартный объектив, также известный как обычный объектив, предназначен для воспроизведения того, что видит человеческий глаз.В пленочной фотографии стандартные объективы имели фокусное расстояние 50 мм, потому что рамка пленки была стандартного размера.

В цифровой фотографии сенсор другой, поэтому «нормальное» фокусное расстояние тоже меняется. Таким образом, стандартом для полнокадровых камер является 50-миллиметровый объектив, поскольку размер сенсора такой же, как у 35-миллиметрового пленочного кадра.

Для разных типов камер необходимо применять определенный кроп-фактор к фокусному расстоянию объективов камер — в большинстве случаев это уже сделано производителем, поэтому вам не нужно делать математические вычисления.

Объективы этих типов используются для документальной фотографии из-за их сходства с тем, что вы видите невооруженным глазом. Его также часто используют для уличной фотографии, поскольку это то, что человеческий глаз видел бы в повседневной ситуации.

Стандартные объективы часто встречаются с широкой диафрагмой (f / 1,8 и больше) по разумным ценам. Многие профессионалы сходятся во мнении, что обычный объектив просто необходим для вашего фотооборудования.

Подробнее об этом вы можете прочитать в нашей статье о том, в чем разница между 35 мм и 50 мм?

Телеобъективы ближнего действия

Nikon 85mm f / 1.4

Эти объективы охватывают все диапазоны фокусных расстояний от примерно 50 мм до 135 мм — точной цифры нет, при этом некоторые фотографы говорят, что предел телеобъектива ближнего действия больше примерно 100 мм

В любом случае, эти типы объективов предлагают разумные досягаемости и очень удобны для портретной фотографии, обеспечивая лестный вид на человеческий облик.

Короткий телеобъектив не должен вызывать сильных искажений, и вы можете добиться хорошего боке при съемке с широкой диафрагмой.(Камера с сенсором большего размера сможет предложить меньшую глубину резкости по сравнению с камерой с меньшим сенсором, использующей тот же объектив с фокусным расстоянием.

Телеобъективы также помогают сжимать фон, приближая его к объекту — это может быть полезен, когда вам нужно, например, выделить горы позади модели.

Телеобъективы

С технической точки зрения, эта категория длиннофокусных объективов охватывает все, что выходит за рамки стандартного объектива. Поскольку они такие широкие, их обычно делят на три типа : ближний, средний и супертелеобъектив.

Однако, когда вы говорите о телеобъективах просто и ясно, вы обычно имеете в виду объективы среднего класса. Это будет означать что-нибудь в диапазоне от 135 до 400 мм.

Эти типы увеличивают объект, позволяя кадрировать его издалека. Они полезны для запечатления деталей в архитектуре, а также для съемки некоторых видов спорта и дикой природы.

Телеобъектив также можно использовать для портретной фотографии, обеспечивая малую глубину резкости и экстремальный объект: разделение фона — однако зрители могут чувствовать отстраненность при просмотре этих фотографий, что может сделать их менее впечатляющими.

Супертелеобъективы

Изображение предоставлено: Harrison Haines

Объективы этих типов имеют фокусное расстояние больше 400 мм, и, следовательно, они обычно большие и тяжелые. Вы, наверное, видели их на спортивных мероприятиях, снятых в кулуарах, и их также можно использовать для фотосъемки дикой природы и астрофотографии.

Супертелеобъявления чрезвычайно дороги и поэтому обычно принадлежат профессионалам или газетам и агентствам.

Есть несколько редких и крайних случаев, когда до 5200 мм, но наиболее распространенный (и практичный) диапазон для этого типа объектива составляет от 600 мм до 800 мм.

Комплект линз

Изображение предоставлено: Ana Mireles

Обычно это зум-объективы с диапазоном фокусных расстояний 18–55 мм. Они известны как комплектные линзы, потому что продаются вместе с корпусом камеры.

Хотя они могут быть отличным стартовым объективом, они имеют определенные ограничения.Большинство фотографов через некоторое время «перерастут» этот тип объектива и решат поменять его на объектив с переменным фокусным расстоянием или объектив с постоянным фокусным расстоянием — см. Наше руководство: какой объектив мне следует покупать после объектива в комплекте?

Обычно эти типы объективов имеют максимальную диафрагму f / 3,5 на самом коротком фокусном расстоянии и f / 5,6 на самом длинном, что делает их непригодными для фотосъемки при слабом освещении или когда вам нужна небольшая глубина резкости (также известная как боке) в ваших изображениях.

Macro Объективы

Tamron 90mm f / 2.8

Макрообъектив не определяется фокусным расстоянием. Вместо этого широкоугольный объектив, стандартный или телеобъектив может иметь макро-возможности, если у него короткое расстояние фокусировки.

С макрообъективами вы можете фокусироваться на очень маленьких объектах. Телеобъективы для макросъемки обычно проще в использовании, так как дополнительное рабочее расстояние, которое они обеспечивают, означает, что вы не блокируете попадание света на объект (макросъемка требует много света!)

Эти объективы используются для съемки природы, например для съемки насекомых. , цветы или капли.Они также полезны в коммерческой фотографии ювелирных изделий и других небольших изделий.

Вы не ограничены только макросъемкой — макрообъективы также могут использовать их для съемки портретов, например, чтобы по-настоящему выделить крупный план глаза модели.

Макрообъектив обычно имеет очень маленькую глубину резкости, поэтому фотографы часто используют технику постпроизводства, называемую наложением фокуса.

Все основные бренды предлагают макрообъективы, а также многие сторонние производители — ознакомьтесь с нашим руководством по выбору лучших макрообъективов для Canon, Nikon, Sony или Fuji.

Объективы с наклоном и сдвигом

Кредит изображения: Tom Pumford

Эти объективы позволяют изменять фокальную плоскость для исправления перспективы и других искажений — вот почему они в основном используются в архитектурной фотографии.

Они бывают только как фикс-объективы, другими словами, с фиксированным фокусным расстоянием. Обычно это широкоугольные объективы, но у некоторых производителей они есть и в стандартном формате фокусных линз.

В последнее время объективы со сдвигом и наклоном стали популярны в свадебной фотографии или для съемки художественных фильмов, где требуется творческий контроль фокусировки.

Эти типы объективов для фотоаппаратов являются специалистами в своем использовании и поэтому требуют высоких цен. Иногда вы можете «имитировать» вид сдвига наклона во время пост-обработки, используя LensBaby или аналогичный новый объектив.

Характеристики объектива камеры

Это факторы, которые определяют, как различные типы объективов влияют на окончательный вид вашей фотографии:

• Фокусное расстояние — это то, что определяет угол обзора. Диапазон может быть от сверхширокоугольного или «рыбьего глаза» до супертелеобъектива.Фокусное расстояние также влияет на глубину резкости ваших изображений. Широкоугольные объективы обычно имеют более широкую зону фокусировки, чем телеобъективы. С этим также связана самая длинная выдержка, которую вы можете использовать, чтобы избежать дрожания камеры при съемке с рук. Чем больше фокусное расстояние, тем быстрее вам нужно снимать. Наконец, фокусное расстояние также изменяет воспринимаемое расстояние между вашими объектами. Когда вы используете телеобъектив, вам нужно стоять подальше, и это вызывает так называемое сжатие объектива.Это означает, что ваши объекты кажутся ближе друг к другу, чем если бы они были сфотографированы с помощью широкоугольного объектива.

• Максимальная диафрагма — Еще один фактор, который следует учитывать, — это максимальная диафрагма. Линзы определяют, сколько света проходит и достигает сенсора с помощью так называемой диафрагмы. Это делает диафрагму шире, чтобы пропускать больше света, и меньшей, чтобы пропускать меньше света. Число f определяет, является ли объектив «светосильным» или нет. Это относится к выдержке, которую вы можете использовать в условиях низкой освещенности.Кроме того, более широкая диафрагма означает, что глубина резкости уже, и вы можете выделить объекты, размывая фон.

• Боке — Относится к расфокусированной части фотографии. Обычно размытый фон используется как часть эстетического вида. Каждый объектив создает различный эффект боке, поскольку он зависит от формы апертуры диафрагмы и аберраций объектива. Это может быть важным фактором, если вы снимаете много портретных фотографий.
• Возраст — качество изображения может зависеть от того, когда был изготовлен объектив — например, старые объективы обычно не имеют причудливого покрытия, чтобы избежать бликов, или могут демонстрировать сильные искажения или виньетирование. Кроме того, если вы покупаете бывшие в употреблении линзы, вам необходимо быть уверенным в том, как они использовались и обслуживались — пыль, царапины и плесень могут повлиять на их характеристики.

Рекомендации по покупке объектива камеры

Как видите, объектив камеры — это гораздо больше, чем просто фокусное расстояние и угол обзора.Прежде чем покупать тот, который не пригодится вам для профессионального роста, вам необходимо учесть все различные характеристики объективов камеры.

Конечно, ваш бюджет — одна из первых проблем, но тогда вам нужно решить, как лучше потратить эти деньги!

Вам необходимо купить объектив, который лучше всего подходит вам. Первое, что нужно учитывать, это совместимость с и . У вас есть полнокадровая камера или кадрированный сенсор?

Даже если вы приобретаете объектив той же марки, что и ваша камера, вам следует помнить о некоторых проблемах совместимости.

Например, Canon предлагает объективы EF-S для своих камер с датчиком кадрирования и EF для полнокадровых. Вы всегда можете использовать объективы EF со средними камерами, но вы не можете использовать объективы EF-S с профессиональными.

Вы также можете купить объективы у сторонних производителей, и в этом случае вам следует проверить совместимость с характеристиками вашей камеры и брендом.

Тогда вам нужно выбрать между фиксированным объективом и зум-объективом . Это больше, чем просто вопрос фокусировки или разнообразия поля зрения.

Выбор влияет на размер и вес, наличие одного объектива или необходимость более одного, качество фотографий, глубину резкости и т. Д.

И, конечно же, вам необходимо определить фокусные расстояния . Это может быть сделано в зависимости от объекта или типа фотографий, которые вы обычно делаете. Если вы фотограф-портретист, обратите внимание на телеобъективы; если вы занимаетесь уличной фотографией, ищите обычные объективы.

Для съемки природы вы можете выбрать макрообъектив для съемки крупным планом или широкоугольный объектив для съемки пейзажей.Если вам нужен широкоугольный объектив, учтите его искажение и посмотрите, имеет ли смысл использовать объектив типа «рыбий глаз».

Заключительные слова

Как видите, линзы фотоаппаратов — очень важная часть вашего фотографического оборудования!

Выбор правильного типа объектива может улучшить ваши фотографии и выделить вашу работу.

Надеюсь, это руководство помогло вам разобраться в различных объективах фотоаппаратов, доступных здесь в 2021 году.

Не стесняйтесь делиться своими сомнениями или спрашивать совета по поводу следующего объектива вашей мечты в разделе комментариев.

Полное руководство по различным типам объективов для фотоаппаратов

Новичку изучение объективов для фотоаппаратов может показаться минным полем. Вы можете запутаться из-за жаргона, сложных измерений и, казалось бы, глубоких дискуссий о природе света.

Цель этой статьи — развеять некоторые из этих загадок. Мы расскажем вам все, что вам нужно знать о различных типах объективов фотоаппаратов, о том, для чего каждый объектив используется и что означают все эти числа.

Содержание

1. Основные сведения об объективах камеры
a. Трансфокаторы
b. Объективы с постоянным фокусным расстоянием
2. Характеристики объектива фотоаппарата
a. Фокусное расстояние
б. Диафрагма
c. Объектив подходит
d. Глубина резкости
e. Фактор урожая
f. Стабилизация изображения
3. Распространенные типы объективов для фотоаппаратов
a. Стандарт
б. Широкоугольный
c. Рыбий глаз
г. Telephoto
e. Макрос
4.Линзы специальные
а. Тент-Shift
б. Мягкий фокус

1. Основные сведения об объективах камеры

В двух словах, объективы для фотоаппаратов делятся на две категории: зум-объективы и объективы с постоянным фокусным расстоянием.

Зум-объективы

Эти объективы имеют регулируемое фокусное расстояние, что позволяет снимать объект на разных расстояниях.

Это наиболее универсальный тип объективов, так как вы можете с комфортом снимать на близких и средних дистанциях. Этот атрибут пригодится при съемке улиц, дикой природы и свадебных фотографий.

Благодаря своей гибкости, портативности и соотношению цены и качества зум-объективы считаются более распространенными и удобными для новичков, чем фикс-объективы.

Объективы с постоянным фокусным расстоянием

Эти объективы имеют фиксированное фокусное расстояние. Это означает, что вы не можете увеличивать или уменьшать масштаб во время фотосъемки.

Прочитав о зум-объективах, вы можете задаться вопросом, почему кто-то выбрал фиксированный объектив. Главное преимущество фикс-линз в том, что они специально созданы для определенного фокусного расстояния.Эта особенность означает, что технология объектива предназначена для получения максимальной отдачи от такой длины.

Объективы

с фиксированным фокусным расстоянием также обычно дают изображения более высокого качества, чем объективы с переменным фокусным расстоянием, но только при условии их правильного использования. Например, в портретной или пейзажной фотографии. Более того, они имеют большую диафрагму, а это означает, что они лучше оснащены для максимального использования доступного света и съемки с более короткими выдержками.

Наконец, они, как правило, дешевле зум-объективов из-за их более простой технологии.

2. Характеристики объектива камеры

Прежде чем мы углубимся в различные типы объективов камеры, полезно иметь некоторые знания о том, как работают объективы, их основные функции и как они создают разные изображения.

Фокусное расстояние

Фокусное расстояние — это расстояние между сенсором камеры и оптическим центром объектива камеры, которое измеряется в миллиметрах.

Таким образом, он показывает, насколько близко или далеко ваш объект будет отображаться на вашей фотографии.Для зум-объективов фокусное расстояние представлено в диапазоне от 35 до 85 мм. У объективов с постоянным фокусным расстоянием есть только одно измерение фокусного расстояния, например, 50 мм.

Диафрагма

Апертура объектива фотоаппарата — это отверстие, через которое проходит свет, когда делается фотография. Диафрагма может расширяться или сужаться, чтобы ограничить или пропустить больше света, что изменяет экспозицию изображения. Это также изменяет глубину резкости изображения — более узкая диафрагма создает большую глубину резкости, а более широкая — более узкая.Подробнее о глубине резкости мы поговорим ниже.

Размер диафрагмы измеряется в диафрагмах, которые обычно описывают, насколько открыта или закрыта диафрагма. Они начинаются с низкого уровня и постепенно увеличиваются по мере сужения диафрагмы. F-ступени начинаются с f / 1,4 и увеличиваются через нерегулярные интервалы, обычно до f / 22. Некоторые зеркалки даже переходят на f / 32, в то время как широкоформатные камеры могут переходить на f / 64, а более редкие объективы по-прежнему f / 96 и f / 177.

Как правило, чем больше света попадает в объект съемки, тем быстрее вы можете установить выдержку и тем более детализированным будет фотография.Большая диафрагма означает, что на матрицу попадает больше света, что позволяет использовать более короткие выдержки.

Таким образом, легко понять, почему объективы с большей диафрагмой дороже, чем линзы с меньшей диафрагмой.

Однако у широкой диафрагмы есть некоторые побочные эффекты. У вас малая глубина резкости (мы коснемся глубины резкости ниже), то есть в фокусе будет только ваш объект. Фон и передний план будут не в фокусе.

Узкая диафрагма обычно используется в условиях низкой освещенности, чтобы сконцентрировать то немногое доступного света, которое проходит через объектив, на матрицу камеры.Это почти всегда означает, что вам нужно установить длинную выдержку, чтобы сенсор камеры мог улавливать свет и создавать изображение.

Опять же, у этого есть побочные эффекты — вы получите большую глубину резкости, что означает, что фон, передний план и ваш объект будут в фокусе. Это зависит от деталей, которые вы хотите выделить в кадре.

Подходит для линз

Когда вы ищете новый объектив, вы должны убедиться, что механизм, необходимый для установки объектива на камеру, совместим с вашей камерой.

Линзы обычно поставляются с одним из трех вариантов крепления: байонетным, навинчивающимся или с фрикционным замком. Это означает, что независимо от того, какой объектив, он будет надежно закреплен на корпусе камеры.

Если производитель объектива и фотоаппарат совпадают, вполне вероятно, что и фитинг будет таким же. Производители фотоаппаратов часто не делают этого, но вам может повезти. Если производитель производит только объективы, а не камеры, они обычно создают версии объективов с каждой примеркой.

Глубина резкости

Глубина резкости — это буквально глубина вашего поля зрения.Он описывает степень, в которой объекты вокруг вашего объекта находятся в фокусе или не в фокусе. Обычно это изменяется путем настройки вашей диафрагмы, но разные объективы также имеют свой собственный диапазон глубины резкости.

Объективы

имеют разные особенности, когда дело касается глубины резкости. Например, макрообъективы дают вам невероятную четкость с близкого расстояния, размывая при этом большую часть всего остального вокруг вашего объекта. Это называется небольшой глубиной резкости.

Напротив, объектив 35 мм, 50 мм или 80 мм обычно дает большую глубину резкости.Это означает, что большая часть изображения будет резкой и ясной при использовании диафрагмы f / 16 или ниже.

При поиске объектива камеры вам необходимо оценить, какие фотографии вы хотите сделать, учитывая вероятный диапазон глубины резкости объектива.

Фактор урожая

Раньше, когда вся фотография была аналоговой, а не цифровой, в камерах не было электронных датчиков. Вы сделали снимок прямо на пленку через выбранный вами объектив.

Учитывая популярность 35-мм пленки, она стала эталонным форматом.Таким образом, если вы снимали с помощью объектива 50 мм, кадрирование будет одинаковым каждый раз, при условии, что оно было снято на пленку 35 мм. Это позволяло довольно легко производить расчеты фокусного расстояния.

В эпоху цифровых технологий мы используем электронные датчики для захвата изображения. Однако эти датчики меньше 35 мм. Это означает, что для сохранения 35 мм (также известного как «полный кадр») в качестве ориентира в игру вступил фактор, называемый кроп-фактором. Это масштаб вашего сенсора по сравнению с 35 мм.

Причина этого в том, что кроп-фактор сужает поле зрения, чем при полнокадровой съемке.Другими словами, поле зрения кажется более увеличенным, чем если бы вы снимали в полнокадровом режиме. Это оказывает влияние на истинную мощность объектива камеры, поэтому при вычислении фокусного расстояния объектива необходимо учитывать кроп-фактор.

Чтобы узнать, как рассчитать фактор урожая, ознакомьтесь с этой статьей.

Стабилизация изображения

В зависимости от типа фотографии, которую вы собираетесь сделать, встроенная в объектив стабилизация изображения может быть ключевым преимуществом.

Итак, почему стабилизация изображения важна? Что ж, вы будете использовать более длинную выдержку при съемке при слабом освещении, что означает, что датчик будет дольше находиться на свету. Но когда вы снимаете с более длинной выдержкой, почти невозможно держать руку достаточно устойчивой, чтобы получить изображение достойного качества. Даже незаметные движения приводят к размытию изображения, поэтому некоторые объективы поставляются со встроенной оптической стабилизацией изображения, чтобы противодействовать этой проблеме.

Эта функция означает, что вы можете снимать при слабом освещении и с более длинной выдержкой от руки без использования штатива.Обычно это означает наличие от 2 до 4 дополнительных диафрагм, прежде чем изображение начнет размываться.

Чтобы узнать больше о различных формах стабилизации изображения, посмотрите видео выше.

3. Наиболее распространенные типы объективов фотоаппаратов

Теперь вы знакомы с тонкостями того, что делают объективы для фотоаппаратов, давайте рассмотрим наиболее распространенные типы объективов для фотоаппаратов и типы фотографий, для которых они наиболее подходят.

Стандартный

Стандартные объективы могут быть фиксированными или зум-объективами.Они находятся где-то в середине диапазона фокусных расстояний — обычно от 35 до 85 мм. Это делает их отличным выбором для уличной, портретной, туристической или пейзажной фотографии.

Они часто поставляются с цифровыми зеркальными фотокамерами, поскольку они менее специализированы, чем многие другие объективы, поэтому имеют самое широкое применение.

Предположительно, стандартные линзы имеют поле зрения, подобное человеческому глазу. Довольно впечатляет, если вы спросите нас.

Широкоугольный

Широкоугольные объективы имеют короткое фокусное расстояние — обычно от 14 до 35 мм.Это позволяет захватить более широкое поле зрения, отсюда и термин «широкоугольный».

Обычно широкоугольным объективом считается любой объектив с фокусным расстоянием менее 35 мм, но более 23 мм.

Поскольку вы можете захватывать большие сцены или объекты на одной фотографии без необходимости сшивать отдельные изображения в Photoshop, широкоугольные объективы популярны в архитектурной, панорамной и пейзажной фотографии. Как правило, широкоугольные объективы обеспечивают угол обзора около 65 градусов по диагонали.

Широкоугольные объективы не часто используются для съемки объектов с близкого расстояния, поскольку они специализируются на съемке с большой глубиной резкости.

Если вы планируете использовать широкоугольный объектив, вы также должны помнить, что чем короче его фокусное расстояние, тем более искаженными будут края фотографии. Поэтому лучше всего использовать широкоугольные объективы экономно и для получения подходящих изображений.

Fisheye / сверхширокий

«Рыбий глаз» — или сверхширокоугольные — линзы остаются ниже порога 14 мм, который обычно отмечает диапазон широкоугольного объектива.

Объектив «рыбий глаз» — это практически любой объектив с фокусным расстоянием от 4 до 14 мм.

Во многом похож на широкоугольный объектив. Большая разница между ними заключается в том, что при съемке с объективом «рыбий глаз» угол обзора еще больше расширяется, достигая 180 градусов при минимальном фокусном расстоянии. Опять же, это «искривление» изображения создает искажение по краям фотографии. Результат более серьезный, если учесть более широкий угол.

Линзы

Fisheye идеально подходят для создания экспериментальных и сюрреалистических фотографий, поскольку они создают такое странное выпуклое изображение. Их также часто используют для видеосъемки роликов о скейтборде, так как они могут содержать фигуриста во всем кадре, фокусируясь на сложных движениях скейтборда.

телефото

Телеобъективы подразделяются на три категории: короткие, средние и супертелеобъективы.

Каждая из этих линз обеспечивает эффект увеличения.Этот эффект является результатом большого фокусного расстояния телеобъектива, который позволяет вам фокусироваться на объектах, находящихся на умеренном или большом расстоянии.

По сути, телеобъектив — это противоположность широкоугольного объектива. Поле зрения сужается, но расстояние, на котором вы можете сфокусироваться и сфотографировать объект, значительно увеличивается.

Фокусное расстояние короткого телеобъектива обычно составляет от 85 мм до 135 мм. Таким образом, он подходит для всех видов фотографии при условии, что вы снимаете на расстоянии.По иронии судьбы, эффект, достигаемый на полученной фотографии, часто бывает более интимным, чем если бы она была снята с помощью объектива с меньшим фокусным расстоянием или ближе к объекту.

Телеобъективы среднего размера обычно имеют фокусное расстояние от 135 мм до 300 мм. Таким образом, они лучше всего подходят для съемки спортивных состязаний или дикой природы, а также для любого вида фотографии, в которой вы не можете слишком близко подойти к объекту.

Супертелеобъектив обычно имеет фокусное расстояние более 300 мм, что делает его идеальным для съемки спортивных состязаний на расстоянии, таких как гольф.Он также идеально подходит для съемки природы, дикой природы и астрономии.

Как вы понимаете, телеобъективы дороги и громоздки. Если вы новичок, вы можете не покупать их, если не знаете, как и когда их использовать.

Макрос

В отличие от других типов объективов, упомянутых в этой статье, макрообъективы не определяются их фокусным расстоянием. Вместо этого они определяются своей внутренней конструкцией.

Фокусное расстояние макрообъектива может составлять от 35 мм до 200 мм и не соответствует их предполагаемому использованию.Также стоит отметить, что макрообъективы всегда являются фиксированными, а не зум-объективами.

Благодаря своей уникальной внутренней структуре макрообъективы часто используются для съемки объектов с очень близкого расстояния. Поэтому макрообъективы, как правило, используются для съемки насекомых, цветов и натюрмортов с высокой детализацией. Они создают изображения в масштабе 1: 1 или больше, что означает, что изображение на датчике того же размера, что и в действительности.

4. Линзы специализированные

Есть два типа специальных объективов, которые часто не попадают в сумку для фотоаппарата фотографа.

Но о них стоит знать, так как в какой-то момент вы, возможно, захотите нанять одного для конкретной съемки. Кроме того, никогда не знаешь, куда пойдут тенденции в фотографии.

Наклон-сдвиг

Объективы со сдвигом и наклоном были впервые использованы архитектурными фотографами. Причина, по которой они использовались для этой цели, заключалась в том, что линии здания можно было снимать прямо, а не с точки зрения камеры.

Например, если вы фотографируете здание с земли перед ним, камера будет смотреть снизу вверх, что означает, что здание в кадре будет отклоняться назад.С помощью наклона-сдвига объектив можно перемещать вверх и вниз и из стороны в сторону, чтобы противодействовать этому эффекту. Аналогичным образом его можно использовать для съемки панорамных пейзажей.

Современная тенденция, основанная на использовании объективов со сдвигом и наклоном (или программ Photoshop, имитирующих этот эффект) — фотография «игрушечного городка». Здесь делается снимок реального городского пейзажа и создается эффект, делающий его нереальным, как модельный город в миниатюре. По сути, объектив имитирует эффект макрообъектива, за исключением того, что вы фотографируете что-то огромное, а не что-то маленькое.Это создает действительно сюрреалистические результаты.

Мягкий фокус

Хотя есть несколько специализированных объективов с мягким фокусом, например Canon EF 135mm f / 2.8 с Softfocus и Pentax SMC 28mm f2.8 FA Soft Lens, в наши дни мягкий фокус считается большим эффектом. Он возник на заре фотографии, когда сферические и хроматические аберрации были побочными эффектами линзовых технологий того времени.

Хотя технически это был недостаток технологии, этот эффект произвел сказочное смягчение краев и дефектов в кадре и стал весьма желательным.В 40-х и 50-х годах он широко использовался в мелодрамах, и режиссеры даже смазывали вазелином свои обычные линзы, чтобы добиться того же эффекта.

В последнее время линзы с мягким фокусом или эффект мягкого фокусирования широко использовались в пленочной и гламурной фотографии 70-х, 80-х и 90-х годов. Его присутствие до сих пор ощущается в эффектах сглаживания лица на камерах смартфонов.

Несмотря на то, что существует немного современных объективов с мягким фокусом, обычно можно включать и выключать эффект.

Если вы планируете подарить себе новый объектив на это Рождество, убедитесь, что он защищен.

В Ripe Photography мы защищаем камеры и аксессуары от кражи и случайного повреждения. Наше покрытие может быть адаптировано в соответствии с вашими требованиями, поэтому вы платите только за то, что вам нужно. Более того, благодаря Гарантии спелости мы обещаем предоставить вам лучшее покрытие на рынке по лучшей цене.

Получите мгновенную смету онлайн и узнайте, что мы можем для вас сделать.

Основное руководство по объективам для кинематографических фотоаппаратов

Для съемки кинематографического материала требуется много вещей. Великолепное кадрирование сцены, правильное расположение человеческого тела, движения камеры и общее представление о том, что составляет отличную композицию, которая может включать цвета, текстуры, узоры и т. Д. Одна вещь, которая облегчит жизнь любого режиссера, — это хороший объектив — или несколько типов объективов для фотоаппаратов, если на то пошло.

Вместе с датчиками цифровой камеры (или запасом пленки для пленочной камеры) каждый объектив придает кадрам особый вид и детализацию.Снимаете ли вы повествовательный фильм или видео на YouTube, эксперименты с разными типами объективов, безусловно, помогут в съемке кинематографических кадров.

2 типа линз для фотоаппаратов

В кинематографии и фотографии существует 2 типа объективов для фотоаппаратов — фиксированные и зум-объективы. Большинство людей знакомы с зумом, но не с праймерами, поэтому будет полезно определить две линзы. Но сначала мы должны ввести понятие фокусного расстояния, поскольку оно является неотъемлемой частью понимания объективов с постоянным фокусным расстоянием и зум-объективов.

В оптике камеры фокусное расстояние — это измерение в миллиметрах между оптическим центром объектива и сенсором камеры; или пленочный самолет, если говорить об аналоговых пленочных фотоаппаратах. Пленочные линзы названы по их фокусному расстоянию (подробнее об этом в следующем разделе).

Зум-объектив, как уже можно было догадаться, может иметь переменное фокусное расстояние. Другими словами, с помощью зум-объектива операторы камеры могут увеличивать и уменьшать масштаб, чтобы создать желаемое изображение. С другой стороны, фиксированный объектив имеет фиксированное фокусное расстояние, то есть он не может увеличивать и уменьшать масштаб.Вместо этого операторы камеры должны физически переместить камеру к человеку, объекту, структуре или ландшафту, чтобы запечатлеть их более подробно, или отодвинуться далеко назад, чтобы запечатлеть объекты в широком угле.

Существует множество школ о том, какие объективы использовать, и у каждого режиссера есть свои предпочтения. Думайте о следующих линзах не как о жестких правилах создания кинематографических фильмов, а как о руководстве, чтобы начать исследовать удивительный мир линз.

Объективы с постоянным фокусным расстоянием

14-20 мм

Широкоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием — от 14 до 20 мм и более — отличный инструмент в арсенале кинорежиссера или оператора.Эффект, который он оказывает на сцены, заключается в выделении персонажа или объекта на переднем плане из фонового пейзажа. Когда он используется для съемки интерьера или определенного внешнего места, он действительно сделает визуальные эффекты более привлекательными.

В отличие от объективов других типов, здесь нет сглаживания переднего и заднего планов. Детали переднего плана подчеркнуты и преувеличены. Следует отметить, что широкоугольный объектив искажает лицо или предметы человека. Но если вам нужна искаженная эстетика, то широкоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием в этом диапазоне может быть для вас.

Терри Гиллиам, создатель 12 Monkeys , Brazil и других классических сюрреалистов, хорошо известен тем, что использовал 14 мм и снимал с него голландские ракурсы. 14 мм даже неофициально называют «Гиллиам». Как вы заметите в его фильмах, 14-миллиметровый объектив, наряду с его размещением и кадрированием камеры, действительно дает его актерам и сценам ощущение сюрреалистического искажения.

В своих фильмах Амели и Delicatessen французский режиссер Жан-Пьер Жене использовал объектив 18 мм для создания искаженных крупных планов.Но он также использовал его, чтобы запечатлеть городские пейзажи и пейзажи. И многие другие кинематографисты использовали 18-миллиметровый объектив именно для этой универсальности.

Объективы

* 21-25 мм также отлично подходят для съемки крупным планом. Стивен Спилберг, например, известен тем, что использовал 21-миллиметровый объектив (с 35-миллиметровой кинопленкой), который, наряду с его большим талантом блокировать сцену, позволяет ему захватывать актеров и другие детали, когда они (или камера) движутся через сцены.

50 мм — The Nifty Fifty Фото Дэйва Крейджа на Unsplash

50 мм — классический объектив, который, вероятно, в какой-то момент должен подумать каждый режиссер.«Nifty Fifty», как ее называют, универсален и действительно хорош для съемки сцен с участием двух актеров.

Говорят, что объектив 50 мм и объектив 35 мм отлично подходят для реализма, поскольку они приблизительно соответствуют тому, как люди видят мир. Кроме того, он дешевый и легкий, с красивым расфокусированным боке (TK). А поскольку он легкий, 50-миллиметровый объектив становится отличным вариантом для портативной кинематографии.

Альфред Хичкок был большим поклонником 50 мм, и вы можете видеть это в его фильмах. В отличие от фильмов Гиллиама и Жене, в фильмах Хичкока почти нет искажений — просто детали сцены переданы реалистично, но все же уникально кинематографично.Знаменитый японский режиссер Акира Куросава также использовал объективы 50 мм и другие типы фотоаппаратов с фокусным расстоянием до 35 мм — опять же, чтобы имитировать то, как человеческий глаз видит вещи.

75 мм — Телеобъектив

Реже в кинопроизводстве используется телеобъектив или «длинный» объектив. Однако Ридли Скотт — особенно на Blade Runner и Alien — использовал объектив длиной 75 мм (и, по-видимому, объектив 50 мм для некоторых снимков) для кинематографических снимков.Конечно, у Blade Runner были массивные и дорогие наборы, так что ощущение глубины все равно оставалось, несмотря на то, как телеобъективы сжимают детали переднего, среднего и заднего плана.

Если вы используете длиннофокусный объектив, убедитесь, что в снимаемой сцене много деталей. Очень, очень немногие люди получают возможность снимать на съемочной площадке, такой как Blade Runner Скотта. Но при правильных движениях камеры и правильном взгляде на правильное внутреннее и внешнее расположение вы тоже можете создать кинематографическую сцену с телеобъективом.

Трансфокатор

Хотя он может понравиться не всем признанным кинематографистам, хороший зум-объектив — отличный инструмент. На то есть несколько причин.

24-105 мм

Во-первых, вам не нужно тратить деньги на покупку полдюжины линз. Вместо этого вы можете получить зум-объектив, такой как 24-105 мм, который входит в стандартную комплектацию, например, камер Canon 5D.

Фото Юхана Чанга на Unsplash

Этот зум также дает вам много возможностей.Если вы хотите получить слегка искаженный снимок крупным планом, вы можете получить его, увеличив масштаб до 24 мм. Если вам нужен эффект телеобъектива для определенных снимков или всего проекта, вы можете уменьшить масштаб и перемещать камеру — будь то с рук или на штативе — для получения нужных снимков.

55-250 мм

Не для того, чтобы зацикливаться на Canon, но компания также предлагает телеобъектив 55–250 мм с малой диафрагмой и диапазоном от f4 до f5.6. Это невероятный диапазон фокусных расстояний для зум-объектива.

Тем не менее, если у вас есть зум-объектив с таким диапазоном, вам понадобится один или два широкоугольных объектива с постоянным фокусным расстоянием для вашего кинематографического арсенала.

Анаморфный

Практически все типы объективов фотоаппаратов имеют сферическую форму. Но есть особый класс линз, называемый анаморфотными, который дает создателям фильмов гибкость в выборе соотношения сторон (ширины и высоты проецируемого материала) их киноизображений.

Сферические линзы не влияют на соотношение сторон.А вот анаморфные линзы подойдут. Когда используется анаморфный объектив, изображение сжимается во время записи, а затем растягивается для достижения широких и кинематографических соотношений сторон при пост-обработке. Такие режиссеры, как Квентин Тарантино и Уэс Андерсон, любят использовать анаморфотные линзы, но они могут быть довольно дорогими и не могут быть правильным выбором для большинства кинематографистов.

Скорость объектива и другие соображения

Еще одна вещь, о которой стоит подумать, — это светосила.Если вы пытаетесь снять кинематографический материал для своего короткометражного фильма или видеоролика на YouTube, вам понадобится объектив с широкой диафрагмой, который может пропускать много света и деталей.

Светосильный объектив имеет низкое значение диафрагмы. По-настоящему светосильный объектив — это что-то вроде 1.4, но это может быть дорого. Таким образом, вы также можете искать диафрагмы 1,8 и 2,0.

При необходимости арендуйте некоторые из линз, упомянутых выше. Поэкспериментируйте с обычным и зумом, а также с объективами с диапазоном низких значений диафрагмы.Со временем вы найдете подходящие кинематографические линзы для своего проекта.

F-стоп

По сути, F-ступень — это величина диафрагмы объектива. Когда лепестки диафрагмы (диафрагмы) расширяются, F-стоп (или F-число уменьшается), а когда диафрагма постепенно закрывается, число увеличивается.

Это лучший способ понять F-stop. Но если вам нужно оптическое определение F-ступени, это отношение фокусного расстояния объектива к диаметру диафрагмы.

Скорость линзы

Если вы пытаетесь снять кинематографический материал для своего короткометражного фильма или видео на YouTube, вам понадобится объектив с широкой диафрагмой, который может пропускать много света и деталей. Объектив с широкой диафрагмой называется «светосильным объективом». ».

Светосильные объективы имеют низкие значения диафрагмы. По-настоящему светосильный объектив — это что-то вроде 1.4, но это может быть дорого. Таким образом, вы также можете искать диафрагмы 1,8 и 2,0.

При необходимости арендуйте некоторые из линз, упомянутых выше.Поэкспериментируйте с обычным и зумом, а также с объективами с диапазоном низких значений диафрагмы. Со временем вы найдете подходящие кинематографические линзы для своего проекта.

Размер сенсора

Еще одним фактором, который будет определять, как линзы взаимодействуют с камерой, является размер сенсора. В цифровых камерах размер сенсора является мерой сенсора, а 35-миллиметровая пленка является эталоном, с которым его сравнивают.

Автор MarcusGR

Размеры сенсора камеры DSLR

: APS-C (Canon использует 22.2 x 14,8 мм, а другие — 23,5-23,7 x 15,6 мм) или полнокадровый (36 x 24 мм). Полнокадровый в наши дни является модным словом в цифровой кинематографии, поскольку размер сенсора 36 x 24 мм наиболее близок к 35-мм пленке для кинофильмов. Другими словами, на этот датчик можно поместить много информации, так же как на 35-миллиметровую пленку можно экспонировать больше света, чем, скажем, на гораздо меньший 8-миллиметровый формат пленки.

Фактор урожая

Как упоминалось выше, цифровые зеркальные камеры имеют значительно меньшие размеры сенсора по сравнению с эталонным размером 35-миллиметровой пленки.Итак, когда кинематографисты начали использовать зеркальные камеры с объективами, оптимизированными для 35-мм пленки, они увидели, что изображения обрезаются. Другой способ думать об этом заключается в том, что, хотя DSLR или 35-миллиметровая пленочная камера могут использовать те же объективы, получая ту же оптическую информацию через круглый объектив, DSLR-камера обрезает большую часть поля зрения, чем 35-мм пленочная камера.

Чтобы рассчитать кроп-фактор для 35-миллиметровой пленки, вы просто умножаете кроп-фактор камеры на фокусное расстояние объектива.Так, например. Если вы используете объектив 24 мм на камере с кроп-фактором 1,5, вы получите общий кроп-фактор 36 мм.

Объективы фотоаппаратов

Напомним, существует много типов объективов, которые придают вашему видео кинематографический вид даже на цифровой зеркальной фотокамере. Лучшие кинообъективы называются «светосильными», они имеют широкую диафрагму и низкие значения диафрагмы. Чтобы определить, какой кинематографический объектив вам подойдет лучше всего, стоит сдавать в аренду разные типы объективов и поэкспериментировать с разной диафрагмой.

Автор биографии

Ди-джей Пэнгберн, нью-йоркский журналист, видеооператор и писатель-фантаст, автор статей: Vice , Fast Company , Dazed and Confused и другие публикации. DJ записывает эмбиент-техно и IDM под названием Holoscene.

Выбор лучших объективов для кинопроизводства

Какой объектив лучше всего подходит для кинопроизводства с цифровой зеркальной, беззеркальной или кинокамерой? Эти изображения показывают, как разные фокусные расстояния повлияют на ваше изображение.

Прокрутите вниз, чтобы получить рекомендации о том, какие объективы покупать, а также важные моменты, которые следует учитывать при выборе объектива.

Подробнее об использовании линз на см. На странице .

---

Широкоугольный

Фокусное расстояние: Полнокадровый, около 24-40 мм; APS-C 15-24мм; Четыре трети 10-17 мм
Эти объективы очень удобны для съемки мастер-кадров целой сцены, а также для съемки с близкого расстояния и работы в тесноте.Их легко держать в руках, перспектива выглядит впечатляюще, а глубина резкости хорошая (большая часть кадра одновременно находится в фокусе). Большой недостаток в том, что крупные планы будут искажаться. Если вы хотите снимать только одним объективом с постоянным фокусным расстоянием, это может быть тот, который вам нужен.

---

Стандартное

Фокусное расстояние: Полнокадровый около 50 мм; APS-C около 35 мм; Четыре трети 20-25мм.
Эти линзы обеспечивают естественную перспективу. Они хороши для двух снимков людей и средних снимков (бедра к голове), но дают небольшое искажение, если вы используете их для съемки крупным планом.Объективы с фиксированным фокусным расстоянием 50 мм обычно маленькие и «светосильные» (у них большая максимальная диафрагма, позволяющая пропускать много света). Версии f / 1.8 компактны и дают отличное качество изображения за свои деньги; более быстрые версии (1.4 или 1.2) больше и дороже. Широкая максимальная диафрагма обеспечивает малую глубину резкости: хорошо, если вы хотите использовать фокус творчески, и не так хорошо, если вам нужно, чтобы все было резким.

---

Средний телеобъектив или «портретный» объектив

Фокусное расстояние: полнокадровый, около 85–100 мм; APS-C около 50-60 мм; Четыре трети 35-50мм.
Это самые короткие линзы, которые позволяют снимать неискаженные крупные планы. Обычно они довольно «быстрые» (у них большая максимальная диафрагма), что делает их хорошими при слабом освещении. Но их сложно держать в руках, поэтому лучше всего использовать штатив.

Эти линзы, кажется, сглаживают перспективу (что хорошо для сильных графических композиций) и позволяют получить хорошие эффекты малой глубины резкости. Вам нужно будет точно сфокусироваться.

Если ваша камера оснащена датчиком APS-C или Super 35, используйте 50 мм f / 1.8, который был бы стандартным объективом в «полнокадровом» корпусе, — это отличный и доступный средний телефото.

---

Телеобъектив

Фокусное расстояние: полнокадровый, 135 мм и выше. APS-C 85 мм и выше. Четыре трети, 60 и выше.
Длинные телеобъективы хороши для сглаживания перспективы, отделения объекта от фона и приближения удаленных объектов. Но обычно они большие, тяжелые, медленные, и их нужно использовать на штативе или моноподе.

---

Сверхширокий

Фокусное расстояние: полнокадровый менее 24 мм; APS-C менее 16 мм; На четыре трети меньше 10 мм
Эти линзы отлично впишутся в сцену. Их легко держать в руках, и они имеют очень хорошую глубину резкости. Но крупные планы и края снимков будут очень искажены, и это будет очень заметно, если объектив не выровнен. Эти линзы хороши для быстрой документальной работы, потому что они позволяют вам максимально приблизиться к объекту, а драматическая перспектива может сделать практически все интересным.Сверхширокие объективы хорошего качества для системных камер стоят дорого.

---

Какие линзы купить?

Если у вас с ограниченным бюджетом и у вас есть камера с датчиком APS-C и комплектным объективом, следующей покупкой должен быть объектив с постоянным фокусным расстоянием 50 мм (без зума). Это даст средний телеобъектив, который идеально подходит для съемки крупным планом с неглубоким фоном. Эти линзы имеют большую ценность и обычно имеют очень хорошие оптические характеристики. Вы даже можете купить качественный старый 50-миллиметровый объектив с ручной фокусировкой за 20-30 долларов (20-30 фунтов стерлингов) и установить его на беззеркальную камеру или зеркальную камеру Canon с адаптером по аналогичной цене.

Для творческого и повествовательного кинопроизводства набор фикс-объективов даст более качественные и «кинематографические» эффекты неглубокой фокусировки, чем зум-объективы. Вы можете купить подходящие «кино-простые числа», которые дадут вам точный контроль над экспозицией и фокусировкой, но они стоят дорого. Если у вас ограниченный бюджет, выберите бывшие в употреблении фиксаторы с ручной фокусировкой с адаптером.

Для новостей , событий и документального фильма , один или два хороших зум-объектива будут более быстрыми в использовании. Если вы можете себе это позволить, приобретите зум с постоянной диафрагмой, который охватывает диапазон от широкоугольного до среднего телефото.Вам не придется менять линзы, и экспозиция не изменится при увеличении и уменьшении масштаба. Вы также можете получить от широкоугольного до сверхширокого зума для съемки с рук с близкого расстояния.

Если вам нужен более экзотический объектив — например, полнокадровый сверхширокоугольный объектив или светосильный телеобъектив — лучше всего взять его напрокат, если вы не уверены, что будете использовать его регулярно.

Другие важные функции

Стабилизация изображения

Это важно, если вам нужно работать быстро. Лучшие стабилизированные современные объективы могут позволить вам работать без штатива, если ваша камера также имеет встроенную стабилизацию изображения (IBIS).

Электронная или механическая фокусировка

Многие современные объективы фотоаппаратов работают «по проводам»: вы поворачиваете физическое кольцо фокусировки, а электронный двигатель регулирует фокус. Фокус будет меняться по-разному в зависимости от того, как быстро вы поворачиваете кольцо фокусировки. Это нормально, если вы в основном используете автофокус или если ваша камера позволяет перемещать заданный фокус. Но это не сработает, если вы хотите перетащить (изменить) фокус вручную. Таким образом, вы можете предпочесть объективы с механическими кольцами фокусировки сторонних производителей или винтажные объективы с постоянным фокусным расстоянием, предназначенные для ручной фокусировки.

Парфокальные линзы

Парфокальные линзы удерживают фокус при увеличении и уменьшении масштаба. Это может быть важно, когда вы работаете быстро.

Дыхание фокусировки

С некоторыми объективами размер изображения может очень незначительно изменяться при настройке фокуса. Это не проблема, когда вы снимаете кадры, но это может отвлекать, когда вы фокусируетесь. Более дорогие и качественные современные линзы призваны минимизировать это.

Лучшие объективы для кинопроизводства с беззеркальными камерами Panasonic

Фокусное расстояние и размер сенсора

Информация, выделенная курсивом под изображениями, показывает фокусное расстояние, которое вы должны искать, чтобы получить такой вид на камерах с сенсорами разных размеров.

• Полнокадровые сенсоры примерно такого же размера, как 35 мм фотопленка . Они используются на некоторых профессиональных камерах, таких как Canon 5D и Sony A7S.

Датчики меньшего размера иногда называют датчиками урожая . Коэффициент кадрирования означает, насколько меньше размер сенсора, чем у «полнокадрового» 35-миллиметрового кадра фотоаппарата. Это позволяет сравнивать линзы на разных сенсорах. Итак, объектив 18 мм на камере с кроп-фактором 1.6 будет иметь такое же поле зрения, как 29-миллиметровый объектив полнокадровой 35-миллиметровой фотокамеры. (18 x 1,6 = 29)

• Датчики APS-C используются на многих зеркальных фотоаппаратах среднего класса, таких как Canon T5i / 700D. Они примерно такого же размера, как 35-миллиметровая рамка фильма фотоаппарата. Камеры Canon APS-C имеют кроп-фактор около 1,6; у Nikon, Sony и Fujifilm — 1,5.
• Некоторые камеры, такие как линейка Canon Cinema EOS, имеют сенсоры Super 35 немного большего размера с 1.4-1,5 кроп-фактор. Обычно они могут использовать линзы, предназначенные для APS-C.
• MFT (Micro Four Thirds) — матрица меньшего размера, используемая в камерах Olympus и Panasonic. Кроп-фактор варьируется от 2,2 до 2,6 в зависимости от вашей камеры и от того, снимаете ли вы HD или 4K (подробнее на этой странице).

Вы можете использовать объективы, предназначенные для полнокадрового просмотра, на камерах с меньшими сенсорами, хотя вам может потребоваться адаптер. (Для компактных фотоаппаратов лучше узнать, что такое , 35-мм эквивалент .Многие пользователи Panasonic получают оптические адаптеры Metabones Speedbooster , которые позволяют им использовать — и получать эффект — полнокадровые объективы Canon с меньшим сенсором Panasonic.

Оптические системы микроскопов ｜ Биологические флуоресцентные микроскопы KEYENCE

Основы микроскопов

Оптические системы для микроскопов

В оптических микроскопах для визуализации используется комбинация линз объектива и окуляра (окуляров). Увеличение при наблюдении является произведением увеличения каждой из линз.Обычно это значение составляет от 10х до 1000х, а некоторые модели даже достигают 2000х кратного увеличения.

Объектив

Линза объектива состоит из нескольких линз для увеличения объекта и проецирования большего изображения. В зависимости от разницы фокусного расстояния доступны линзы с разным увеличением, например 4x, 10x, 40x и 50x. Помимо увеличения, индексы, показывающие характеристики объектива, включают числовую апертуру и рабочее расстояние.
Свет, проходящий через линзу, вызывает цветовую аберрацию (растекание цвета), которая имеет другой показатель преломления в зависимости от длины волны. Для предотвращения этого были разработаны следующие линзы:

— Ахроматическая линза

Линзы, предназначенные для обеспечения одинаковых показателей преломления двух длин волн (цветов) света. Этот тип линз получил широкое распространение, отчасти из-за доступной цены.

— Полуапохроматическая линза (флюоритовая линза)

Линзы, обеспечивающие одинаковые показатели преломления трех длин волн (цветов) света.Этот тип линз используется для наблюдения флуоресценции, поскольку обеспечивается коэффициент пропускания для ультрафиолетового света с длиной волны около 340 нм.

— Апохроматическая линза

Линзы, предназначенные для обеспечения таких же показателей преломления трех длин волн (цветов) света, как у полуапохроматических линз. Этот тип линз имеет большую числовую апертуру и лучшее разрешение и поэтому часто используется для исследований, требующих детального наблюдения. Эта высокая производительность означает, что цена также выше.

— План линзы

Линза, в которой исправлена ​​аберрация кривизны поля, так что фокусируется не только центр линзы, но и периферия. Если у перечисленных выше линз исправлены аберрации кривизны поля, они соответственно называются планахроматическими линзами, планфлюоритовыми линзами и планапохроматическими линзами. В большинстве случаев на линзах нанесена маркировка «ПЛАН».

— Иммерсионная линза

Увеличивает числовую апертуру за счет заполнения жидкостью между линзой объектива и образцом для достижения высокого разрешения.Иммерсионная линза, в которой используется масло, называется иммерсионной линзой, а линза, в которой используется вода, называется иммерсионной линзой. Первый обозначается сбоку «HI» или «OIL», а второй — «W» или «WATER».

Линза окуляра (окуляр)

Линза, устанавливаемая на стороне наблюдателя. Изображение, увеличенное линзой объектива, дополнительно увеличивается линзой окуляра для наблюдения. Окулярная линза состоит из одной-трех линз, а также снабжена механизмом, называемым ограничителем поля, который удаляет ненужный отраженный свет и аберрации.
Доступны разные типы в зависимости от обеспечиваемого увеличения, например 7x и 15x. Помимо увеличения, характеристики объектива представлены числом поля, которое показывает диапазон поля зрения.
В отличие от линз объектива, чем больше увеличение линзы окуляра, тем короче ее длина.
Следующие линзы доступны в зависимости от конструкции полевого упора или области применения:

— Линза Гюйгенса

Состоит из двух плосковыпуклых линз.Этот тип линз используется для небольшого увеличения и отличается упором поля, расположенным в тубусе линзы.

— Линза Рамсдена

Этот тип линз отличается упором поля, расположенным вне тубуса объектива.

— Линза периплана

Исправляет хроматическую аберрацию увеличения и другие свойства, чтобы обеспечить четкое наблюдение даже на периферии поля зрения.

— Линза компенсации

Окулярная линза, компенсирующая аберрацию, вызванную линзой объектива.

— Широкопольный объектив

Обеспечивает широкий угол обзора и в основном используется для наблюдения за живыми организмами и минералами.

— Суперполевой объектив

Поддерживает еще более широкое поле зрения и в основном используется со стереоскопическими микроскопами.

Линза конденсора

Линза для установки под сценой. Этот объектив может регулировать количество света для равномерного освещения объектов. Это полезно для наблюдения при большом увеличении.Существуют различные типы конденсаторных линз, от обычных «конденсаторов Аббе» до «ахроматических конденсаторов», которые корректируют цветовые аберрации.

— Конденсатор Аббе

Простая конденсорная линза, которая часто используется в микроскопах, установленных в учебных заведениях.

— Ахроматический конденсатор

Конденсорная линза, корректирующая цветовую аберрацию. Ахроматические апланатические конденсаторные линзы доступны в качестве усовершенствованного типа, который может корректировать кривизну поля.

— Универсальный конденсатор

Поддерживает широкий диапазон наблюдений, таких как темное поле, фазовый контраст, дифференциальный интерференционный контраст и наблюдение в поляризованном свете.

Об увеличении

Общее увеличение при наблюдении представляет собой произведение увеличений объектива и окулярных линз. Например, линза объектива 20x и линза окуляра 10x дают общее увеличение 200x.
Увеличение 1x относится к состоянию, когда объект рассматривается глазом с расстояния 250 мм.250 мм считается расстоянием, которое лучше всего видно человеческому глазу. Это называется расстоянием отчетливого видения. Увеличение окулярной линзы получается делением расстояния отчетливого зрения на фокусное расстояние линзы.

Что означают все числа

Понимание фокусных расстояний в фотографии — важное знание для получения неизменно отличных изображений. Цифры не говорят всей истории, но они говорят нам кое-что важное.В зависимости от формата нашей камеры эти числа фокусного расстояния говорят нам, где по шкале от широкоугольного до нормального и телеобъектива находится этот объектив.

Другие важные вещи, которые следует знать, включают в себя, что именно означает называть объектив широкоугольным, телеобъективом, зумом или нормальным? Каких характеристик следует ожидать от этих линз? Как они повлияют на наши изображения?

Сначала мы должны соотнести эти числа с используемым нами форматом.

В качестве примера сначала рассмотрим объектив 50 мм.Это обычное описание объектива «Nifty Fifty» действительно применимо только к полнокадровому 35-мм цифровому или пленочному формату. Если мы используем камеру формата APS-C или MFT, то фокусное расстояние 50 мм будет телефото. Объектив 50 мм, предназначенный для среднеформатных камер, является широкоугольным, а для широкоформатных — чрезвычайно широкоугольным.

Таким образом, ваш предполагаемый формат является важным фактором при определении того, что объектив обеспечит для вашей фотографии. Не все объективы могут даже покрывать различные форматы, что мы также объясним.В этом руководстве мы рассмотрим, что делает объектив широкоугольным, телеобъективом, нормальным или увеличивающим. Начнем с обычных линз.

Что вообще нормально?

Что касается фотографии, нормальный объектив определяется как фокусное расстояние, равное диагонали формата изображения. Для 35-мм пленочной фотографии прямоугольник 24 мм на 36 мм кадра пленки имеет диагональ примерно 43 мм. Таким образом, согласно этому определению, нормальный объектив для полнокадрового 35 мм равен 43 мм.

Итак, почему объектив 50 мм является наиболее распространенным нормальным фокусным расстоянием объектива для этого формата? Ответ немного сложнее, чем просто сказать, что он имитирует то, что видит глаз.Потому что человеческий глаз сам по себе представляет собой сложный механизм. Глаз имеет очень широкое поле зрения, но наш мозг имеет тенденцию отсеивать ненужную информацию.

В качестве эксперимента вы прямо сейчас смотрите на экран своего компьютера или устройства. Ваше внимание привлекает довольно ограниченное поле зрения. Но, если вы перестанете замечать, ваше периферийное зрение все еще очень широкое. Следовательно, определение нормального как того, что видит глаз, не совсем точное.

.