Репортажный объектив для canon: Мастерская творчества — Главная

Содержание

Мастерская творчества

Введение

В общем смысле, под репортажной съёмкой подразумевается документирование действительности. Главная задача — рассказать о происходящем, не вмешиваясь в него. Фотография или серия фотографий должны отвечать на три вопроса: “Что, где, когда?” Давать ощущение присутствия и, в идеале, соучастия. Объекты съёмки здесь очень разнообразны — это события и явления, персонажи и городская жизнь, быт и обряды.

Безусловно, съёмка дикой природы, ночных вечеринок или свадебная фотография без постановки является частным случаем репортажа. Однако, есть гораздо более широкая сфера, на примере которой можно раскрыть затронутую тему — это новостная фотосъёмка.

Фотограф, работающий в этом направлении, должен быть готов к съёмке любого сюжета — снос здания, крещенские купания, футбольный матч, конкурс красоты или ночь музеев в планетарии. Большинство сюжетов динамичны, обстановка и условия съемки меняются весьма быстро.

Это диктует определённые требования к парку техники. В работе она должна быть быстрой, удобной, надёжной.

Нельзя не согласиться с цитатой Ирины Меглинской: «Можно и на спичечный коробок снять так, что сердце в клочья». Но, в большинстве случаев, хорошая аппаратура всё же помогает сделать хорошую картинку.

Начнём разговор с выбора камеры

Первый пункт, необходимый для работы — скоростная, цепкая система автофокуса с большим количеством точек фокусировки. Конечно, можно снимать на 5 d mark II (9-точечный АФ), 70D (11-точечный АФ) и т.д. Однако, у большинства камер среднего и нижнего ценового сегмента количество крестовых датчиков, уверенно ловящих фокус, равно единице. Это значит, что в большинстве ситуаций вы сможете положиться только на центральную точку. Перекадрировать снимок при съёмке динамичного сюжета — не всегда тривиальная задача. Чаще всего этот трюк помогает проморгать кадр.

Пример удачной, и относительно недорогой на фоне «единиц» камеры — это 5D mark III, получивший пусть и не сверхскоростную, но уверенную 61-точечную систему автофокуса с 41 крестовым датчиком. Также, хорошим выбором станет кропнутый 7D mark II c отличным 65-точечным АФ.

Второй пункт — рабочая чувствительность. Недостаток света не должен быть проблемой — камера должна выдавать достаточно хороший результат и в тёмных цехах, и в сумерках, и ночью. Требования к качеству снимков разнятся в зависимости от заказчика, и здравый смысл подсказывает: лучше сделать кадр с шумом на пятизначном ISO, чем не сделать его совсем. И всё же, чем меньше шума — тем лучше. Здесь неплохой результат показывает 5D mark III с рабочим ISO 3200-6400.

Третий — удобное управление. Младшие камеры, а также «бюджетный» полный кадр 6D снабжаются небольшими и скученными кнопками. Управление «единиц», «пятёрок» и «семёрок» — то, что лучше всего подходит для репортажной съёмки. Верхний дисплей и кнопки рядом с ним позволяют оперативно проверять и настраивать основные параметры камеры. Крупные и хорошо разнесённые кнопки на задней панели минимизируют количество ошибочных нажатий даже при работе в зимних перчатках\варежках.

С помощью джойстика можно за доли секунды выбрать точку фокусировки.

Чётвертое — ёмкая батарея. В общем и целом, на аккумуляторы LP-E6(N), которыми снабжаются 5D и 7D, вполне можно положиться. Батареи для серии 1D — вне конкуренции. Все они гораздо удобнее в работе, чем аккумуляторы небольших камер.

Пятое

— дополнительный слот для карты памяти. Он необходим для записи резервной копии файлов на особо ответственных съёмках. Также, весьма полезен для оперативного отбора фотографий перед отправкой — с помощью пункта меню «Копировать файлы» выбирается пачка удачных снимков и копируется на вторую флешку.

Этим, пожалуй, и ограничиваются основные требования к фотокамере. Есть поверье, что серии 1D и 5D являются защищёнными от погодных условий. Однако, изоляция по международному стандарту IP там отсутствует. На практике, и «единицы», и «пятёрки» промокают не хуже младших моделей, просто держать их под дождём\моросью нужно несколько дольше. Если есть необходимость снимать в дождь — лучше укрыть камеру с помощью специального защитного кофра.

Корпус из магниевого сплава имеет свои преимущества, однако он не снабжает камеру ударопрочностью. Металл сложнее расколоть, но он не эластичен — поэтому от точечного приложения силы корпус может изменить форму и повредить находящуюся внутри плотно упакованную электронику. С любой техникой нужно обращаться, по возможности, бережно. В «неубиваемости» старших камер зачастую больше везения, чем проектной прочности.

Перейдём к объективам

Рассмотрим вопрос на примере полного кадра.

Изначально, при формировании комплекта не стоит ориентир «перекрыть все фокусные расстояния», всё зависит от конкретных задач. Однако, нередко фотограф к этому и приходит, путём проб и ошибок.

Широкоугольный объектив. Необходим в тесных помещениях, когда нет возможности отойти на 5 метров и нажать на кнопку. Несомненно, полезен он и при съёмке в толпе (частный случай — толпа фотографов на массовых мероприятиях). Пожилой, но недорогой EF 17-40mm F/4 уверенно пользуется спросом, несмотря на серьёзные проблемы с резкостью по углам и невысокую светосилу. Очень хорош светлый EF 16-35mm F/2.8 второй версии. И весьма интересен свежий, снабжённый стабилизатором EF 16-35mm F/4 IS — за счёт впечатляющей резкости по краям он универсален, может быть успешно применен не только в репортаже, но и в интерьерной/архитектурной съёмке.

Телеобъектив типа 70-200. Необходим практически всегда. Даже недостаточно светлой «четвёркой» на фокусных от 135mm можно успешно отбить объект от фона. Хорош телевик для схлопывания перспективы, совмещения отстоящих друг от друга объектов и просто съёмки далеко расположенного объекта. Чем светлее телевик может себе позволить купить и носить (не забываем про 1.5-килограммовую массу EF 70-200mm F/2.8 IS) фотограф, тем в более сложных условиях сможет его использовать.

Однако, на двух объективах далеко не уедешь. В среднем диапазоне можно работать зумом вроде EF 24-70 F/2.

8 II или EF 24-105 F/4. Первый намного светлее, но фокусные заканчиваются на 70, и для того, чтобы между делом сделать «портрет», нужно пристёгивать телевик. Второй ненамного легче, темнее, однако более универсален по фокусным расстояниям, снабжён стабилизатором, дешевле в 2-3 раза и весьма резок.

Это — основной комплект, позволяющий весьма уверенно снимать большинство городских новостных сюжетов. Весит он недостаточно много, чтобы ограничивать мобильность, однако в сумме с рюкзаком и ноутбуком — достаточно для того, чтобы задуматься: брать ли с собой что-то ещё. Конечно, для каждого конкретного человека комплект будет разным (темнее\светлее, с добавлением «фиксов») — в зависимости от конкретных задач.

Помимо обычного телевика, нередко возникает и необходимость в чём-то более длиннофокусном. Спорт, птиц или выступления В.В.Путина невозможно хорошо снимать на 70-200. Этот вопрос каждый решает по-разному.

Самый качественный, дорогой и, как правило, неудобный вариант — приобретение длиннофокусного «фикса» EF 400mm F/2. 8 или EF 300mm F/2.8. Поскольку четырёхсотка стоит как неплохая иномарка, не всякий фотограф решится нагрузить себе спину дополнительными шестью килограммами. Трёхсотка — более мобильный и лёгкий на подъём объектив.

Более универсальный вариант — EF 100-400mm F/4.5-5.6 IS II. Вторая версия демонстрирует чудеса резкости по краям даже на открытых дифрагмах, а современные камеры позволяют, в большинстве случаев, мириться с тёмным стеклом.

И самый простой путь — приобретение двухкратного экстендера. С его помощью из 70-200 F/2.8 можно сделать 140-400 F/5.6. Картинка будет гораздо более бедной, автофокус менее уверенным (особенно в сумерках) — однако, помимо существенного выигрыша в цене, на стороне этого метода — максимальное удобство. Экстендер весит 300 грамм и практически не занимает места.

Разумеется, если фотографу подходит качество и вес EF 28-300 — это вполне удачный вариант, избавляющий от необходимости перестёгивать объективы.

Аксессуары

Нередко требуется репортёру монопод. Помимо возможности более спокойно увеличивать выдержку при использовании телевиков, он позволяет поднять камеру на пару метров над собой, чтобы с автоспуска сделать общий план.

Карт памяти и аккумуляторов, как правило, необходим хороший запас — на случай продолжительных съемок вдали от компьютера и розеток.

Как стало ясно из раздела выше, чаще всего фотографу необходимо иметь при себе минимум 3 объектива. Обыденностью репортажной съёмки является её динамичность — время на размышление и неторопливую смену объективов появляется довольно редко. Вкупе с этим, активное перемещение, быстрая смена точек съемки и приседания не оставляют надежды на складывание линз в карманы курток и брюк.

Аппаратуру необходимо переносить так, чтобы был возможен быстрый доступ к объективам. Компромиссный вариант — это фотосумка с верхней загрузкой и модульной системой вставок. С одной стороны, с ней можно и по городу побродить, и в путешествие отправиться, и репортаж поснимать. С другой стороны, часто сказывается на скорости необходимость придерживать локтём крышку фотосумки при смене стёкол. Также, с сумкой особо не побегаешь — необходимо застёгивать её и придерживать рукой, чтобы техника не разлетелась, как конфетти.

На мой взгляд, правильным решением является разгрузка. Широкое распространение получили модульные системы переноски техники, самые популярные из них — NewsWeek и ThinkTank.

У фирмы ThinkTank есть несколько типов поясов и большое количество разнообразных «банок» — карманов под любые объективы и аксессуары. С новым курсом стоят они не то чтобы дешево. Однако стоит лишь представить, как объектив вылетает из кармана кофты на асфальт, как сразу всё встаёт на свои места.

Выбирать пояс стоит по весу аппаратуры, планируемой к переноске. Самый простой Speed Belt — для пары лёгких фиксов, средний и Steroid Belt- для более тяжёлых комплектов. «Банки» лучше выбирать универсальные, чтобы в любой из свободных карманов мог влезть самый крупный объектив. Иначе — при смене стекол начинается чехарда с перетасовыванием комплекта в разгрузке.

Разгрузку и другой ценный груз всё равно стоит куда-то складывать, и лучше всего для этой цели подходит рюкзак. Конкретный экземпляр каждый выбирает для себя. Нельзя не отметить, что в городе довольно таки опасно пользоваться открывающимися «снаружи» моделями. Воры не дремлют. Самый спокойный вариант — это рюкзаки с доступом к технике «со спины». С таким нет необходимости чрезмерно тревожиться, заходя в час пик в наземный транспорт или метро, перестёгивать его на живот и придерживать руками.

Защитные или UV фильтры (что, по сути, одно и то же) — весьма полезный для репортажа предмет. Есть у них свои плюсы и минусы. Из минусов — ухудшение картинки (обратно пропорционально стоимости). Плюсы более весомые. Рано или поздно, любая техника сталкивается с форс-мажорными обстоятельствами. Кроме прямого удара в центр стекла, от которого ничто не спасёт, случаются удары по касательной, оставляющие царапины на передней линзе (которая далеко не всегда сильно утоплена), или же деформирующие\отбивающие куски с кромки корпуса (что тоже малоприятно, т. к. после этого скверно держится бленда). При удачном стечении обстоятельств фильтр примет на себя кинетическую энергию столкновения и деформируется, оставив стекло в относительном порядке. Дополнительный плюс — возможность на ходу протирать заляпанный водой\снегом\песком\пылью объектив чем попало (рукавом\перчаткой\шарфом), не думая о том, что станет с передней линзой.

Бленда, без сомнения, может служить отличной защитой как от ударов и столкновений, так и от погодных явлений — но с ней объектив принимает слишком громоздкие размеры (бегать с разгрузкой под стекла с накрученными блендами — то ещё удовольствие).

Съёмка

С комплектом молодого бойца появилась определённость. Далее, как и написано в инструкции, необходимо зарядить батарейки, отформатировать флешки, выкинуть передние крышки от объективов, поместить стёкла в разгрузку, а разгрузку и камеру — в рюкзак. Всё готово.

Рассказ ведётся с точки зрения новостной журналистики. Одним из важных аспектов такой съемки, наравне с её качеством, является скорость передачи снимков. Именно поэтому большинство репортёров снимает в JPEG. Конечно, это серьёзная потеря информации, и меньшее пространство для манёвра в редактировании. Однако, съемка в RAW серьёзно ограничивает как скорость записи снимков на флешку, так и подготовку фотографий к отправке. Чаще всего сэкономленное время ценнее избыточно качественных файлов.

Поэтому, ценное качество репортёра — уметь качественно снимать в JPEG. Как многие помнят, этот формат критичен как к ошибкам по экспозиции, так и к ошибочно выставленному балансу белого. Как правило, проблемы с балансом возникают в помещениях со смешанным освещением — здесь необходимо заранее определиться с цветовой температурой, используя режим «Пользовательский ББ», или подстройку в LiveView по кельвинам. Можно, конечно, надеяться на автомат, но если он с ходу не выдаёт адекватного результата, можно загубить всю съёмку.

Если вопрос баланса актуален больше в помещениях, то расчёт экспозиции может подводить и на улице. Режимы приоритета выдержки и диафрагмы — благо, позволяющее сократить время на перенастройку параметров, однако и они подводят, время от времени. Например, при съёмке в пасмурную погоду «против солнца» камера может считать экспозицию попеременно по небу и земле, проваливая тени или выбивая небо, соответственно. Подобные проблемные сюжеты со временем становятся знакомы — при встрече с ними лучше заранее переключиться в ручной режим.

Режимы фокусировки тоже требуют внимания. ONE SHOT хорош для большинства ситуаций, но перестаёт быть полезным при любой съёмке спорта и подобных ей. SERVO хорошо справляется с динамичными сюжетами, но при переходе на статичные может выдавать фронт- и бэкфокус, предполагая, что объект движется. Режим AI SERVO разработан, чтобы лишить фотографа необходимости переключаться между двумя предыдущими. Однако, не даёт полного контроля над ситуацией, что подходит не всем.

Большинство камер снабжено и скоростной съёмкой, и «бесшумной». И то, и другое является серьёзным подспорьем в разных ситуациях. Максимальные кадры-в-секунду выручают при съёмке событий на высоких скоростях (например, спорта), когда нет возможности глазом и головой до конца контролировать и прогнозировать происходящее. А в более спокойных съёмках (театр, балет, библиотека, и т.д.) — куда меньше внимания к фотографу привлекает мягкий звук затвора.

Есть у камер Canon возможность разнести на разные кнопки фокусировку и спуск затвора. Путём нехитрых манипуляций с разделом “Назначение элементов управл.” за автофокус начинает отвечать кнопка “AF-ON”, а кнопка спуска затвора перестаёт наводить фокус по полунажатию. При обдумывании этого хитрого плана и в первый день использования может показаться, что это — способ усложнить себе жизнь. Но на самом деле — способ более чётко контролировать камеру и наводить фокус заранее.

В заключении поговорим о том, что, в идеале, должно получиться на выходе

Как и было упомянуто в начале, до зрителя необходимо донести информацию — “Что, где и когда произошло”. Основных подхода два — “агентский” и “газетный”. Фотограф информационного агентства чаще стремится совместить событие, дату и адрес в одной фотографии. Газетный фотограф чаще собирает историю, в каждом конкретном кадре которой может отсутвовать часть смысловых составляющих, но в сумме кадры дают всю информацию.

Даже если событие рядовое, задача — запечатлеть его визуально интересно, нескучно, небанально. Успехом на этом направлении и отличается хороший фоторепортёр. Проще всего тем, у кого азарт к поиску удачного кадра не пропадает после сотен странных cъёмок. Нет ничего лучше естественного стремления к поиску гармонии в хаосе. Нет ничего хуже картинок вымученных и дежурных.

Хорошая съёмка всегда разнообразится доступными приёмами — такими, как проводка, отражения, тени, силуэты, контровой свет, длинная выдержка, нижняя точка, верхняя точка.

Хорошая картинка, как и в других жанраж — чистая, без лишних проводов, дорожных знаков, торчащих из персонажей палок, шагов в полуфазе, закрытых глаз. С удачным фоном, хорошим светом, гармонично расположившимися и взаимодействующими персонажами.

Только в других жанрах есть и время, и возможность внести изменения в сцену. А в репортаже и времени нет, и совесть не позволяет.

Выбор камеры и оптики для репортажной съемки

Одна из моих основных специализаций как фотографа — коммерческая репортажная съемка. Про основы коммерческой репортажной фотографии я уже рассказывал в своих прошлых статьях.

Но меня очень часто спрашивают, какое оборудование стоит взять с собой на репортаж? Какой фотоаппарат выбрать для съемки мероприятий? Какие объективы необходимо иметь репортажному фотографу?

Вот об этом мы и поговорим сегодня — о камере и оптике для репортажной съемки.

Камера

Какой фотоаппарат выбрать репортажному фотографу?

Ответ очень прост и зависит исключительно от вашего бюджета.

Дело в том, что по специализации зеркалки делятся на студийные и репортажные только в профессиональном классе камер: D3s и D3x у Никона и различные студийные и репортажные «Марки» у Кэнона. Если финансы позволяют, то Nikon D3s, Canon 1D Mark IV или 5D Mark II (как многофункционал) — идеальные репортажные камеры.

В профессиональной фотографии есть одно неписанное правило — если оборудование окупает себя за 2-3 месяца съемок, значит, вы работаете на «своем уровне». Конечно, это правило довольно условное, но если тот же Canon 5D Mark II не «отобъется» по деньгам через пару месяцев работы, возможно, вам стоит купить более простую камеру для начала. Те же Canon 7D или Nikon D700 отлично подойдут для съемки репортажа.

Если и 7D/ D700 не вписываются в ваш бюджет — покупайте ту камеру, на которую в данный момент хватает денег, а со временем можно будет и «проапгрейтиться».

Какие характеристики фотоаппарата особенно важны при съемке репортажа?

ISO — это самая важная характеристика репортажной камеры. Чем меньше шумов фотоарпарат выдает на высоких ISO, тем больше у вас простора во время съемки мероприятия. В идеале репортажная камера должна спокойно «держать» ISO 1250-2000
«Скорострельность». Бывают моменты, когда во время съемки мероприятия нужно «молотить» по 5-8 кадров в секунду. И чем больше кадров в секунду может снять ваша камера ( в RAW формате), тем лучше.
Автофокус. От «меткости» автофокуса во многом зависит, успеете ли вы сделать удачный кадр или нет. Так же важная характеристика для репортажной камеры — количество зон фокусировки. Например, на моем Никоне D3 их 51 штука. Чем больше зон фокусировки имеет фотоаппарат, тем более точно и на нужный участок кадра вы сможете сфокусироваться.

Пара слов о полнокадровых (full frame) и «кропнутых» фотоаппаратах.
Для съемки репортажа разница между полным кадром и кропом не столь велика, как, скажем, в художественной фотографии. Но важно помнить, что покупая фул-фрейм камеру, после нескольких лет использования кропнутого фотоаппарата, вам, вероятно, придется обновить и комплект оптики. Многие объективы не работают с полным кадром, а те, что работают, заметно изменятся в фокусном расстоянии. Ничего страшного в этом нет, просто нужно быть к этому готовым, переходя с кропа на фул фрейм.

Оптика

Если с покупкой репортажной камеры все довольно просто и понятно, то с выбором объективов для съемки мероприятий дела обстоят несколько сложнее.

В идеале ваша оптика должна покрывать фокусное расстояние 14-200 мм. Таким образом вы сможете сделать удачный кадр в практически любых съемочных условиях.

Существует два пути этого добиться — купить много «фиксов» или несколько зум-объективов.

Ваш комплект фиксов, условно, может выглядеть так:
14 мм + 24 мм + 35 мм + 50 мм + 85 мм + 135 мм + 200 мм

А набор зум-объективов в идеале состоит из такой линейки объективов:
14-24мм + 24-70 мм + 70-200 мм

Сторонники фиксов апеллируют к тому, что оптика с неизменным фокусным расстоянием выдает более резкую и интересную в художественном плане картинку.

Те, кто работает с зум-объективами, уверены, что скорость «переключения» между фокусными расстояниями во время репортажной съемки — важнейшая вещь для фотографа, ведь секунды промедления, которые уйдут на замену одного фикса другим, могут стоить отличного кадра. Еще один важный момент — скорость фокусировки профессиональных зум-объективов, как правило, заметно выше фиксов.

Что тут можно сказать — они все правы. Но у обоих подходов один общий и значительный недостаток — цена. Стоимость комплекта топовых фиксов или топовых зумов может получиться больше стоимости двух профессиональных зеркалок.

Поэтому я могу предложить вам третий путь — работать и на зумах и на фиксах.

Есть два объектива, которые просто необходимо иметь репортажному фотографу — 35мм (или его эквивалент на кропе) и телевик 70-200 мм.

На репортаже 35 мм объективом снимается большинство кадров, а благодаря качеству оптики фикса, картинка будет звонкая и интересная.

Телевик 70-200 мм необходим для случаев, когда съемка ведется с дальнего расстояния.

А также этот объектив совершенно незаменим для съемки портретов гостей мероприятия.

В идеале еще надо бы иметь более широкоугольную линзу типа 20 мм или 24 мм:

С этими двумя-тремя объективами вы сможете чувствовать себя совершенно комфортно на абсолютном большинстве мероприятий.

Но что делать, если вы снимаете «экшн-мероприятие» и нужен быстрый зум-объектив? Или хочется красоты картинки 135мм на открытой «дырке» ?

Все очень просто — возьмите оптику в прокат! Нужен топовый 14-24мм, который сам по себе стоит как неплохая зеркалка? Прокат. Нужен 400мм «дальнобой»? Прокат!

Этим летом я поводил съемку для РЖД в Сочи и 500 мм линза была просто необходима (с такого дальнего расстояния надо было снимать). Вы думаете, я стал покупать такое стекло за 10 000$? Нет, я просто взял оптику в прокат, а счет за нее оплатил клиент. И все довольны.

Брать оборудование в прокат — это совершенно нормальная (и очень разумная) практика.

Теперь пара слов о светосиле оптики. Светосильная оптика — это, конечно, всегда хорошо. Кроме непосредственно своей светосильности такая оптика в большинстве своем дает очень качественную картинку, но и стоит немалых денег.

На мой взгляд, в сумке репортажного фотографа обязательно светисильным должен быть телевик 70-200 мм, чтобы при съемке портретов гостей мероприятия картинка получалась «глубокой», а боке — красивым. Зум-объективы и просто ширики можно брать и обычные, всё равно большинство репортажных кадров делается на диафрагме 5,6 +/- ступень.

Но если финансы позволяют, светосильная оптика никогда не будет лишней.

Вспышка

С покупкой вспышки для репортажной съемки все намного проще, нежели с выбором оптики или камеры. У каждой компании-производителя линейка вспышек состоит, как правило, из 2-3 моделей — эконом, средний класс и топовая пыха. Соответственно покупайте ту вспышку, на которую хватает денег, но по своему опыту скажу — даже со вспышкой начального уровня можно снимать репортаж. Просто с топовой вспышкой это делать намного комфортнее.

Итог

Думаю, с выбором камеры и оптики для репортажа все понятно — фотоаппарат, который «держит» ISO хотя бы 1000-1250 и 35 мм + 70-200 мм объективы — вот и весь стартовый комплект, с которым можно начинать снимать мероприятия.

Но профессиональные репортажные фотографы используют массу дополнительного оборудования — одних только аксессуаров для работы со вспышкой наберется с десяток различных видов. И именно об отражателях, рассеивателях, бустерах, «стробофреймах», а также о всем остальном «снаряжении» репортажного фотографа я расскажу в своей следующей статье.

Практика Дмитрия Купрацевича. Съемка репортажа.

Репортаж — сложный жанр. При съемке репортажа необходимо передать атмосферу мероприятия, сфотографировать ключевые моменты и сделать насколько это возможно качественные снимки, очень часто в сложных условиях по свету. В этой практике я расскажу на какие моменты нужно обратить внимание при съемке репортажа. Репортаж я снимал на камеру Canon EOS R c объективом Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM. Это отличный универсальный объектив, на который можно снимать, как фотографии, для которых требуется широкий угол, так и фотографии, для которых требуется телеобъектив. Но один из самых любимых объективов репортажных фотографов Объектив Canon EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM. Камера изначально была поставлена в сложные условия. Съемка проводилась на открытом воздухе зимой за полярным кругом в Мурманской области. В декабре в этом регионе полярная ночь, поэтому для получения качественных фотографий света не хватало. Но на мой взгляд, тем и интереснее тест, когда камера проверяется в реальных сложных условиях, но при этом необходимо получить приемлемое качество.

Текст и фото: Дмитрий Купрацевич

Canon EOS R + Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4.5, ISO 500, 1/160

Советы:

1. Репортаж снимают в полуавтоматических режимах, так как обычно нет времени на то, чтобы выставлять все параметры вручную. Обычно используют режим приоритета выдержки или диафрагмы. Значение диафрагмы часто выбирают 5,6, при которой можно получить резкий объекты, на которых фокусируется и размытые детали, которые как правило не нужны. Но это не правило, скорее все зависит от задачи, иногда диафрагму открывают максимально, чтобы размыть сильнее детали и также сократить выдержку при недостатке света. Или наоборот закрывают до значений 8 -13, чтобы получить резкими все планы в фотографии.

Выдержку ставят примерно 1/125, это как стандарт выдержки, при которой можно получить резким движущийся объект. Но для съемки, например спортивных событий используют более короткие выдержки 1/500 или 1/1000, иногда еще короче. Значение ISO можно поставить на auto, так как для репортажа самое важное запечатлеть важные событие, а не наличие или отсутствие шумов. Часть шумов можно будет удалить при обработке. Съемка репортажа производится в режиме серийной съемки, так как ключевые моменты моменты нужно запечатлеть технически качественно.

Съемка на Canon EOS R . И хотя новую камеру нельзя назвать репортажной, скорости 8 кадров в секунду хватает для съемки динамичных сюжетов. Canon EOS R + Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4.5, ISO 200, 1/160

2. При съемке репортажа важно знать расписание мероприятия, чтобы знать когда и где находится в ключевых местах развития событий.

Canon EOS R + Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 5000, 1/125

Canon EOS R + Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 1600, 1/160

3. При съемке репортажа необходимо сделать несколько фотографий о месте события. Это может быть пейзаж или снимок зала, где происходит событие. Обычно такие фотографии делаются на широкоугольный объектив. Также нужно сделать несколько крупных планов, которые будут указывать на мероприятие, например логотипы. Людей нужно фотографировать, создавая отдельные портреты, так и делая общие планы с людьми, очень важно показать эмоции.

Canon EOS R + Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 6400, 1/125

Canon EOS R + Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 2000, 1/160

Canon EOS R + Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 5000, 1/125

4. Для репортажной фотографии работают все подходы композиции, как и в других жанрах.

5. Вспышку нужно использовать при необходимости. Вернее тогда, когда без нее не обойтись. Так как, например, в небольших помещениях свет переотражается и это только портит кадр.

Canon EOS R+ Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 6400, 1/125

Показательная работа автофокуса Canon EOS R. Помещение сделано из снега, в котором один источник тусклого света. При этом фотоаппарат достаточно легко сфокусировался на неконтрастном однотонном объекте.

Canon EOS R + Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 5000, 1/160

6. Штатив в репортаже редко используется, так как он усложняет передвижения и не спасает от маза при съемке динамичных сцен. В некоторых случаях используют монопод.

С Canon EOS R я получил отличное качество, снимая “с рук”. Canon EOS R + Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/7, ISO 6400, 1/100

7. Для репортажа допустима съемка в JPEG, так как это ускоряет скорость работы. Но все зависит от задачи.

8. Для съемки репортажа нужны карты памяти с хорошей скоростью записи. Также понадобятся запасные аккамуляторы. В условиях зимы и съемке на улице через три 3 часа мне понадобился второй аккамулятор.

Canon EOS R + Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4, ISO 5000, 1/160

Canon EOS R + Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4. 5, ISO 640, 1/125

Canon EOS R отлично справился с задачей съемки репортажа. Конечно, нельзя назвать камеру репортажной по скорострельность и по эргономике. В целом скорости 8 кадров в секунду хватает для съемки динамичных сюжетов. Автофокус без всяких сомнений справляется с самыми сложными условиями. Автофокус Dual Pixel CMOS AF работает быстро и чётко обладает очень чувствительностью до -6 EV.

В Canon EOS R. Также в фокусировке помогает следящий режим и фокусировка по лицам и глазам.

Canon EOS R + Canon RF 24-105 mm F4 L IS USM, f/4.5, ISO 500, 1/125

Репортажная съемка. Выбор объектива

Съемка репортажа – один из наиболее доступных для любителя фотографии жанров. Ведь получить репортажные фото можно практически с любого мероприятия, куда бы вы ни отправились с камерой в руках – будь то спортивные соревнования или музыкальный фестиваль. Другое дело, что для создания действительно качественных снимков требуются серьезный опыт, знания и, разумеется, соответствующий набор фотооборудования. В этой статье мы подробно остановимся на технической стороне репортажной фотографии и, в частности, на выборе подходящей оптики для съемки репортажа.

В принципе, начинающие любители фотографии могут попробовать свои силы в репортаже, используя обычный китовый объектив с фокусным расстоянием 18 – 55 мм. Но для создания качественных, разноплановых репортажных фотографий все же требуется что-то более серьезное. Такая штатная оптика существенно ограничивает возможности фотографа.

Во-первых, максимального фокусного расстояния 55 мм зачастую просто не будет хватать для съемки крупным планом и с дистанции. Во-вторых, штатник не может похвастаться достаточной светосилой для того, чтобы вы могли сделать резким объект съемки, а весь остальной фон полностью размыть. Резкость на открытой диафрагме обычно обеспечивается только по центру кадра.

Вдобавок, у штатной оптики 18 – 55 мм могут наблюдаться проблемы с хроматическими аберрациями и виньетированием, а снимать в помещении в условиях дефицита света возможно только со вспышкой. Чуть лучше обстоит ситуация, если вашим первым объективом для репортажной съемки будет более продвинутый зум 18 – 135 мм. С ним можно сделать куда больше потрясающих репортажных фотографий, да и стоимость такой оптики остается вполне доступной. Но если мы говорим о качественной, профессиональной съемке репортажа, то вам, вероятно, потребуется более серьезная оптика. Какой должна быть оптика для репортажа?

Pentax k-5 с объективом 24-70 мм/F2.8

Фиксы и зумы

Особенность репортажной съемки в сравнении с другими жанрами заключается в том, что вам нужно будет создавать разноплановые кадры. От съемки мелких деталей или лиц крупным планом до фотографирования происходящих событий и людей на большой сцене. В этом-то и состоит сложность подбора оптики для репортажа, ведь получается, что в идеале она должна покрывать очень широкий диапазон ФР – от 14 до 200 мм. Соответственно, фотографу приходится либо запасаться целым набором объективов с фиксированным ФР, либо покрывать этот диапазон несколькими зумами. А чаще всего в снаряжении репортажного фотографа присутствуют и фиксы, и зумы.

Что лучше для фотографирования репортажа – объективы с фиксированным или переменным фокусным расстоянием? Преимущество фиксов состоит в том, что они обычно обладают более высокой светосилой и, тем самым, позволяют вам получать более качественные снимки в условиях нехватки света. Нет необходимости сильно поднимать ISO в настройках, повышая вероятность появления шумов. Ведь далеко не каждая репортажная съемка осуществляется при хорошем освещении. Кроме того, многие фиксы дают более резкую и художественную картинку.

Несмотря на все это, фиксы используются в репортажной съемке все же реже, чем зум-объективы. Проблема в том, что для пользования исключительно фиксами вам требуется иметь в своем распоряжении очень серьезный набор оптики, например, объективы 14, 24, 35, 85 и 135 мм. А самое главное – во время съемки репортажа придется их постоянно менять. Поэтому оптимальным все же является применение зум-объективов, покрывающих определенный диапазон ФР.

Именно оперативность переключения между различными ФР является главным преимуществом использования зумов при съемке репортажа. Ведь согласитесь, что в репортажной фотографии одна минута промедления может стоить вам очень ценного и интересного кадра. Ко всему прочему, у хороших зумов скорость наведения на резкость выше, чем у фиксов, что также является весомым плюсом.

Лучший вариант – если зум-объектив будет иметь неизменную светосилу на обоих концах ФР. В частности, в качестве универсального варианта у многих репортажных фотографов востребован объектив 24 – 70 мм f/2,8. Правда, нужно иметь в виду, что такой объектив пригоден все же больше для съемки с близкого расстояния. Когда же вам нужно фотографировать с дистанции, то тут приходится обращать внимание на длиннофокусную оптику 70 – 200 мм.

Оптимальный набор оптики

Pentax k-5 с объективом 35 мм/F2.4

Итак, подводя итог вышесказанному, можно констатировать, что репортажная оптика должна быть по возможности светосильной и покрывать широкий диапазон ФР от 14 – 200 мм. Но только профессиональные фотографы могут иметь в своем распоряжении дорогостоящий комплект фиксов или зумов, покрывающий данный диапазон ФР. А вот начинающим фотографам и любителям приходится искать какие-то компромиссные решения в плане выбора оптики для репортажной съемки. Тут можно рекомендовать два варианта. Первый вариант – это набор из трех объективов, который должен включать в себя:

объектив 24 – 70 f/2,8 (на полном кадре) для съемки портретов и интерьера, средних и общих планов;
фикс 50 мм с высокой светосилой (f/1,4) для фотографирования в закрытых помещениях и при дефиците света;
телеобъектив 70 – 200 мм, чтобы снимать событие или объекты с дистанции.

Такой набор оптики предоставляет вам возможность получать качественные разноплановые репортажные кадры практически в любых условиях. Особенно если дополнить его хорошей внешней вспышкой и полнокадровым зеркальным фотоаппаратом.

Но для многих любителей фотографии приобретение подобного набора объективов, как минимум на начальном этапе, представляется практически невыполнимой задачей. Ведь средств придется потратить немало. Поэтому им можно предложить второй, чуть более экономичный вариант оптики для съемки репортажа. Он представляет собой набор всего из двух, самых востребованных в репортажной фотографии объективов.

Во-первых, это широкоугольный 35 мм объектив – хорошая «рабочая лошадка», которая позволяет разместить в кадре достаточно большое пространство. Такой оптикой без проблем можно снимать общие планы и групповые портреты. Как показывает практика, значительная часть кадров в репортажной съемке делается именно на таком ФР.

Во-вторых, в репортажной съемки просто не обойтись без съемки с дистанции. Для этого вам потребуется хороший телевик 70 – 200 мм. С его помощью можно не только снимать с определенного расстояния до объекта съемки, но и создавать качественные портреты крупным планом. Телевик должен иметь хорошую светосилу, чтобы картинка получалась «глубокой» и вы имели бы возможность эффектно размыть задний план. Желательно, чтобы телевик был оборудован встроенным стабилизатором.

Конечно, в плане выбора репортажной оптики никакого универсального рецепта на все случаи не существует. Многое будет зависеть от ваших требований и финансовых возможностей. Однако мы надеемся, что из этой статьи вы получили хотя бы основные представления, в каком направлении двигаться при подборе оптики для репортажа.

Лучшие объективы для репортажной съемки для Nikon, Canon, Sony и Olympus в 2021 году

Качественная репортажная съемка требует максимально широкого диапазона фокусных расстояний от 14 до 200 мм.

Кроме того, при съемке мероприятия ты не сможешь попросить всех остановиться и подождать пока ты поменяешь объектив. Поэтому переключение между фокусными расстояниями должно происходить максимально быстро. Именно поэтому для репортажа предпочтительно использовать зум-объективы, несмотря на то, что они немного проигрывают в светосиле фиксам.

Вот несколько подходов к выбору оптики в порядке возрастания стоимости:

Вариант #1. Купить один супер-зум, который закроет почти весь диапазон фокусных расстояний. Например у Canon это Canon EF-M 18-150 mm f/3.5-6.3 IS STM. Nikon может похвастаться Nikon 18-140mm f/3.5-5.6G ED VR DX AF-S. Подобная модель есть и в линейке объективов Sony Sony E 18-135mm F3.5-5.6 OSS (SEL18135)
Вариант #2. Взять фикс на 35 мм, так как это самое востребованное фокусное расстояние. При этом, благодаря более качественной оптике, ты получишь отличную картирку. Дополнительно можно взять телевик 70-200 мм, который частично покроет оставшийся диапазон фокусных расстояний. Например для Nikon можно взять Nikon 35mm f/1.8G AF-S Nikkor и дополнительно к нему – Nikon 70-300mm f/4.5-5.6E ED VR AF-P Nikkor. Для Canon отличным дополнением станет телеобъектив Canon EF 70-200mm f/4L USM. Для Olympus классто подойдет Olympus 75-300mm f/4.8-6.7 ED II
Вариант #3. Связка из зум объективов 14-24 мм + 24-70 мм + 70-200 мм. Этот вариант дороже двух предыдущих, но зато покрывает весь возможноый диапазон фокусных расстояний.

Сравнительная таблица

Байонет объектива:

Canon EF/EF-S

Фокусное расстояние:

17-85 мм

Диафрагма:

4-5. 6

Кратность зума:

5х

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики…

Оценка читателей:

Один из вариантов для путешествий фотографа-любителя. Из-за относительно небольшой стоимости отлично подойдет новичкам, чтобы разобраться в фотосъёмке, попробовать разные жанры.

У Sigma и Tamron нет похожих моделей даже на приблизительно такое же ФР, поэтому именно за такой диапазон стоит ценить данную модель. Она довольно универсальна в использовании. Совместим только с тушкой от компании Canon.

Подчеркивают в отзывах удобство использования из-за удобного диапазона фокусных расстояний, а также доступную цену. В целом портретником назвать его нельзя. Самая резкая картинка на 50 мм, до этого мылит.

Преимущества

Бесшумный
Скорость автофокуса приемлемая
Цена
Прочность

Недостатки

Небольшая дисторсия света, но это поправимо в фотошопе
Хроматические абберации
Темноват (диафрагму сильно не открыть, поэтому возможно придётся воспользоваться вспышкой)

Байонет объектива:

Canon EF/EF-S

Фокусное расстояние:

18-150 мм

Диафрагма:

3. 5-6.3

Кратность зума:

8.3х

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики…

Оценка читателей:

Еще один зум от Canon, но для «беззеркалок», охватывающий приличный диапазон ФР. Хорошее оборудование для любителя, но вряд ли для профессионала из-за небольших возможностей диафрагмы. Такой объектив позволит снимать красивые пейзажи и неплохие портреты.

4-ступенчатый стабилизатор показывает впечатляющие результаты на длинных выдержках, плавная и бесшумная фокусировка отлично подходит для съёмки видео. Объективов для беззеркалок с таким креплением и ФР на рынке больше нет, да и эти подходят только к своим фотоаппаратам.

Эту модель рекомендуют из-за красивого боке, быстрого и точного автофокуса, резкости картинки, хорошего стабилизатора, небольшого веса, что очень удобно для путешествий.

Преимущества

Легкий
Компактный
Шустрый автофокус
Хороший стабилизатор

Недостатки

Низкая светосила
Пластиковый байонет подвержен ломке в случае падения
Края кадра заметно хуже по разрешению на самой открытой диафрагме. А чем больше она закрыта, тем размыленнее становится периферия кадра.

Байонет объектива:

Nikon F

Фокусное расстояние:

18 — 55 мм

Диафрагма:

3.5-5.6

Кратность зума:

3.1x

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики…

Оценка читателей:

Хороший стандартный объектив для новичков с Nikon. Широкий охват ФР позволяет освоится в фотосъёмке и понять, что и как больше нравится снимать, чтобы потом целенаправленно выбирать новый объектив. У него нет особенностей и конкурентов, подходящий объектив для старта.

Фотографы отмечают хороший стабилизатор, при умении можно снимать даже на выдержке 1/2, тихий автофокус, быструю фокусировку при хорошем освещении. Также отмечается отсутствие шума при съёмке видео.

Преимущества

Небольшой вес
Тихий и быстрый автофокус
Хороший стабилизатор
Резкость на открытых диафрагмах

Недостатки

Автоматическая и ручная фокусировка не работает с некоторыми фотоаппаратами
У объектива есть эффект «Focus Breathing». Из-за него во время фокусировки объектив может поменять угол обзора
Неудобно переключаться с автоматического на ручной фокус: через меню настроек, а не с помощью кнопки на самом объективе

Байонет объектива:

Nikon F

Фокусное расстояние:

18-140 мм

Диафрагма:

3.5-5.6

Кратность зума:

7.8

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики…

Оценка читателей:

Отличный вариант для любителей, им можно заменить kit-объектив, так как он поинтереснее. Естественно, что этот вариант только для обладателей Nikon.

По словам пользователей это отличный выбор для путешествий, им можно снимать и пейзажи, и портреты, он универсален. Качественный 4-ступенчатый стабилизатор позволяет снимать в слабо освещенных

Преимущества

Крепкий металлический байонет
Фокусное расстояние для разных целей и задач
Резкие снимки, приятная цветопередача
Хороший стабилизатор
Внутренняя фокусировка позволяет использовать все фотофильтры
Наличие пыле- и влагонепроницаемого уплотнителя

Недостатки

Автофокус порой промахивается
На коротком конце возможно появление цветовых аббераций
Невысокая светосила
Заметная дисторсия
Нет поддержки постоянного ручного контроля фокусировки

Байонет объектива:

Nikon F

Фокусное расстояние:

35 мм

Диафрагма:

F1. 8-F16

Кратность зума:

фиксированный объектив

Стабилизатор объектива:

нет

Все характеристики…

Оценка читателей:

Широкоугольный объектив рассчитан для работы с фотоаппаратами Nikon формата DX. Компактный и легкий. Пластиковый корпус с металлическим байонетом. Конструкция позволяет внутреннюю фокусировку, что снимает ограничение на использование любых фильтров. Есть переключатель режимов фокусировки. Объектив подойдет для любителей, которые хотят улучшить качество снимков в сравнении с китовым вариантом. Универсален относительно сюжетов съемки.

Светосила объектива позволяет получать качественные и резкие снимки в условиях плохой освещенности. Фокусируется тихо благодаря ультразвуковому мотору, скорость средняя. Автофокус точный. Качество снимков удовлетворительное: высокая резкость, хорошая цветопередача. Однако заметны аберрации, дисторсия при определенных условиях. Пользователи отмечают хорошую резкость фотографий, из недостатков – неуверенное размытие, аберрации.

Преимущества

большая светосила;
внутренняя фокусировка;
универсальность;
высокая резкость.

Недостатки

хроматические аберрации на открытой диафрагме;
заметная дисторсия.

Байонет объектива:

Sony E

Фокусное расстояние:

35 мм

Кратность зума:

фиксированный объектив

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики…

Оценка читателей:

Этот фикс – отличный спутник на каждый день, можно снимать портреты и даже репортаж. Фокусировка по глазам и лицу очень выручает – можно не беспокоиться о том, получится человек резким в кадре или нет. 9 лепестков диафрагмы не позволяют ей терять округлой формы.

Часто упоминают естественную цветопередачу, возможность фотографировать в любую непогоду. На минимальном значении диафрагмы как в центре, так и по краям отличная детализация уже начиная с f/2. 8. Дисторсия почти незаметна.

Преимущества

Очень легкий
Рабочий стабилизатор
Диафрагма и хороший стабилизатор
Крепкий корпус из металла
Защита от попадания пыли и влаги
Хорошая глубина резкости

Недостатки

Для съемки в помещениях угол маловат,
Цена
Хроматические аберрации (небольшие) на контрастных участках
Виньетирование по краям

Байонет объектива:

Canon EF

Фокусное расстояние:

70 — 200 мм

Кратность зума:

2.9x

Стабилизатор объектива:

нет

Все характеристики…

Оценка читателей:

Объектив понравиться профессиональным фотографам и отлично подойдет для репортажей, фотоохоты и портретной съемки. Совместимость со всеми фотоаппаратами Canon EOS, а также Kodak DCS Pro SLR/c.

Серия L – это образец высокоточной оптики EF плюс защита от влаги и пыли. За счет постоянной светосилы, зум не влияет на продолжительность выдержки. Не смотря на относительную дешевизну в серии, объектив качественно собран.

Пользователи отмечают быстрый автофокус, отсутствие движущихся частей, прочность и фокусные расстояния. Однако белый цвет исполнения вносит некоторые спорные моменты среди профессиональных фотографов.

Преимущества

Оптика L серии
Легкость и компактность
Постоянная максимальная диафрагма f/4
Флюоритовые и UD элементы
Быстрый автофокус
Покрытие Super Spectra
Круглое отверстие диафрагмы для приятного размытия фона

Недостатки

елый цвет
Отсутствие стабилизатора

Байонет объектива:

Nikon F

Фокусное расстояние:

70 — 300 мм

Диафрагма:

F4.50 — F5.60

Кратность зума:

4.3x

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики.

Оценка читателей:

Предназначен для съемки открытых пространств, пейзажей и спортивных событий. Работа с ним будет интересна как любителям так и профессионалам.

Совместимость с фотокамерами Nikon серии D3000, начиная с модели D3300, серии D5000, начиная с D5200, и серии D7000, начиная с D7100, фотокамера D500. Для некоторых моделей может потребоваться прошивка. Отличительная черта – наличие шагового двигателя фокусировки. Высокая светосила и режим стабилизации Sport позволяют снимать события в движении.

Пользователи отмечают быструю фокусировку и резкость, защиту от влаги и пыли, металлический байонет. Однако к минусам относят большой вес, и высокую стоимость.

Преимущества

Защита от влаги, от пыли
Очень резкая картинка от центра до углов кадра.
Мгновенная фокусировка
Оптическая стабилизация
Фокусное расстояние
Металлический байонет

Недостатки

Цена
Большой вес

Байонет объектива:

Micro 4/3

Фокусное расстояние:

75 — 300 мм

Диафрагма:

F4. 80 — F6.70

Кратность зума:

Стабилизатор объектива:

нет

Все характеристики…

Оценка читателей:

Полупрофессиональный объектив для фотоохоты и пейзажей. Будет интересен так же любителям и тем, кто первый раз использует теле-объектив.

Уникальной особенностью является наличие антибликовго покрытия ZERO, бесшумного привода фокусировки. Огромный диапазон фокусных расстояний при относительно малых габаритах, делает объектив лучшим представителем своего класса.

Пользователи отмечают быструю фокусировку, отличные фото крупных планов. Хотя некоторые отмечают падение резкости свыше 100 мм.

Преимущества

Быстрый автофокус
Компактность и вес
Антибликовое покрытие

Недостатки

Абберации после 150 мм
Падает резкость на 300 мм
Отсутствие стабилизатора

Байонет объектива:

Sony E

Фокусное расстояние:

18 — 135 мм

Диафрагма:

F3. 50 — F5.60

Кратность зума:

7.5x

Стабилизатор объектива:

есть

Все характеристики…

Оценка читателей:

Любительский и полупрофессиональный телевик для портретов и съемок на открытом воздухе. Байонет модели E-mount для кроп-камер. Динамическая светосила и диапазон фокусных расстояний в купе с небольшими габаритами, позволяют делать качественные снимки при любом освещении и уровне подготовки.

Уникальная система стабилизации оптики Optical SteadyShot, бесшумный автофокус, в комплект входит бленда. Пользователи отмечают, для своей ценовой категории отличное качество сборки.

Преимущества

Легкость и компактность
Бесшумный и быстрый автофокус
Диапазон фокусировки

Недостатки

Жесткое кольцо зуммирования
Минимальная дистанция фокусировки 45 см
Низкая эффективность стабилизатора
Отсутствие пылевлагозащиты
Неоправданно высокая цена

04 сентября 2020 — Photography

Основы репортажной съемки

29 Марта 2015

Слово «репортаж» происходит от французского reportage, что дословно переводится как «сообщение с места события». Репортажная съемка — особый жанр фотожурналистики, который обладает несколькими базовыми критериями:

оперативностью
беспристрастностью
реализмом

Часто начинающие фотографы даже и не задумываются о том, что свои первые снимки они делают в жанре фоторепортажа. Как правило, все начинается со съемок вечеринок, туристических поездок, спортивных событий, концертов, корпоративных мероприятий. Главный плюс репортажной съемки заключается в том, что не нужно раздумывать над сюжетом и высасывать его из пальца: все происходит само собой, фотографу только нужно, что называется, поймать момент. Но есть у этого жанра и свой характерный минус – нет времени на перенастройку камеры, и шанс сделать «тот самый», уникальный кадр – только один.

Репортажная съемка не допускает режиссуры; чтобы получить хороший кадр, нужно находиться в эпицентре событий. Желательно прибыть на место заранее, чтобы оценить обстановку и выбрать удобные места для съемки. Если ситуация допускает, можно заранее познакомиться с участниками события.

Какая техника нужна для репортажной съемки?

В идеале нужна полнокадровая камера для лучшего качества изображений, но подойдет и кроп. Главное, основа репортажной съемки – это оптика. Желательно иметь несколько объективов. Можно снять хороший репортаж и на фикс (например, на полтинник), но зум все-таки вещь незаменимая. Разберемся, для чего нужен конкретный объектив при репортажной съемке:

зум-объектив 24-70 мм: общие и средние планы, портреты, пейзаж;
телеобъектив 70-200 мм: на улице, крупноплановый портрет, лица спикеров, детали, на которых нужно сделать акцент, удаленные объекты;
широкоугольный 12-24 мм: общий план, групповой портрет, интерьер, масштабные сцены, большие скопления людей, толпа.

Кроме собственно камеры и пары объективов нужна вспышка. В темном помещении, а также при репортажной съемке вечером она незаменима, а в светлое время суток при ярком солнце она поможет смягчить тени. Пригодится рассеиватель и отражатель для фотовспышки, чтобы свет не был слишком резким и концентрированным. Из светофильтров в условиях быстрой смены событий может пригодиться только поляризационный. Он ликвидирует отражения от неметаллических предметов. Также пригодится штатив или монопод (более мобильный, легкий, удобный).

Обязательно возьмите несколько карт памяти и батарей (от 4 до 8), а также зарядное устройство с дополнительным шнуром, дающим возможность заряжать батареи от источников с переменным током или от прикуривателя в автомобиле.

Экипироваться технически недостаточно. Фотограф должен подумать и о себе: выбрать удобную одежду и обувь. Желательно, чтобы было много карманов, в которые можно положить сменные аккумуляторы, светофильтры, карты памяти. Технику лучше сложить в фоторюкзак, а не в сумку – так будет удобнее. А объективы – в специальные сумочки, чтобы можно было быстро их менять. Подумайте обо всем, что может вам пригодиться для репортажной съемки: зонт, дождевик при плохой погоде, складкой стульчик для съемки футбольного матча (на него также можно поставить ноутбук для обработки изображений между таймами).

В каком формате снимать репортаж?

Основные события можно снимать в RAW (он занимает много места на карте памяти), а второстепенные – в JPEG (занимает меньше места). Чтобы правильно выбрать формат, нужно заранее знать цель репортажной съемки и какое необходимо качество заказчику (если он есть).

Главное качество репортажного фотографа – это внимательность. Нужно постоянно быть наготове, чтобы сделать хороший кадр, ведь второго шанса не будет. Если человек настойчиво просит его не снимать, не делайте этого, сведите негатив на нет. Не привлекайте слишком много внимания к себе, иначе люди будут зажаты. Но и не будьте букой – улыбайтесь! Тогда и у объектов репортажной съемки будет улыбка на лицах.

Экспериментируйте и еще раз экспериментируйте! Невозможно выработать определенные незыблемые правила фоторепортажа. Основа любой репортажной съемки – это индивидуальное творчество, и что хорошо для одного фотографа, может быть совершенно ненужно другому. Учитесь на практике, учитесь основам репортажной съемки у профессионалов на курсе Репортажная фотография.

Поделиться в соцсетях:

Другие публикации

ПЕРВАЯ СЪЕМКА РЕПОРТАЖА. Обучение, советы и заказ фотографа — Malexeum.com

Съемка репортажа, как сделать красиво и что для этого нужно знать.

Удачная съемка репортажа сложный, энергозатратный и высокотехнологичный вид фотосъёмки. Если посмотреть сервисы по поиску фотографов, то там часто можно найти объявления типа «посоветуйте хорошего фотографа на мероприятие», а вот как Ваша первая фотосъёмка может стать креативным и профессиональным репортажем, я попытаюсь рассказать в этой статье: Профессиональная репортажная фотосъемка в Москве.

Введение.

Репортаж – это независимый жанр фотожурналистики, отличающейся оперативностью, реализмом и беспристрастностью. Слово происходит от французского «reportage» и переводится, как «сообщение с места событий». Репортажная съемка применяется в основном репортерами для печатных, интернет СМИ, а коммерческий репортаж широко используется PR службами. Кстати, прошу не путать репортажных фотографов с папарацци (Paparazzi) – репортеров снимающих сцены из личной жизни известных людей и звезд.

В этой статье я расскажу как снимать коммерческий репортаж.

Хороший фотограф-репортажник смотрит в оба глаза, много бегает и очень внимателен к окружающим событиям и людям 🙂

Его девиз — лови момент! Так как в отличие от постановочной фотографии, события, происходящие при съемке любого репортажа, развиваются и происходят очень быстро, независимо от воли снимающего. Уже случившееся (коротенькое выступление президента, радость победы в тимбилдинге, награждение лучших сотрудников, поздравление коллег), обычно невозможно повторить или смоделировать.

Где требуются снимки из коммерческого репортажа?

Применить свое искусство мастер фотографии может на съемке мероприятий, корпоративных праздников, интервью, конференциях, выставках, днях рождениях, презентациях, концертах, показах мод, на любых официальных мероприятиях и публичных событиях.

Как приготовиться к съемке мероприятия?

Попробуйте обсудить максимально подробно предстоящее мероприятие с организаторами, выяснить что они ждут от Вас, в какие сроки, сколько фотографий требуется, кто и когда приезжает, какое освещение включается, где и что будет происходить, имеется ли дресс код и так далее.

Больше спрашивайте, — это позволит подготовить оборудование, понять потребности и быть в центре событий. Потому что, PR службе, HR службе и сотрудникам компании оказывается нужны разные фотографии с одного и того же мероприятия:

PR службе нужны фотографии для публикаций, создания пресс-релизов и использования в СМИ. Это могут быть кульминационные моменты, портреты первых лиц компании, бизнес коммуникации, улыбающиеся лица, общие кадры с символикой или брендом…
HR отделу нужны в основном фотографии для внутреннего корпоративного блога, оформления календарей, внутренней отчетности о проделанной работе перед вышестоящим руководством. Это могут быть фотографии лучших сотрудников, конкурсы, позитивная атмосфера на мероприятии.
Участникам корпоратива тоже оказывается нужны Ваши профессиональные фотографии. Это обычные кадры: «Я», «Я с красивой девушкой», «Фотка на новую аватарку», такие фотографии тоже надо обязательно делать. Вы же хотите еще получать заказы, а «сарафанное радио» работает лучше любой рекламы.

Фотосъёмка репортажа — советы:

Приезжать на съемку лучше пораньше, что бы осмотреть территорию, выставить баланс белого и подобрать хорошие ракурсы.
Часто репортажные кадры включают экспресс фотографии интерьеров и декора помещений, брендинга территорий. Такую фотосъемку профессионально делать заранее и без гостей.
Если Вы фотограф на корпоративе, то лучше заблаговременно оговорить список мест и помещений где можно снимать, получить бейдж с надписью PHOTO и full access.
У организаторов желательно узнать, кто из vip гостей будет, а кого лучше сегодня не снимать, иначе Ваш первый репортаж может стать последним 😉
Серьезной подмогой в планировании съемки будет подробная программа событий, «тайминг» и согласованный «бриф» мероприятия.
Ну и очень большим плюсом будет готовность выслать актуальный материал, так как снимки с подобных событий очень быстро «протухают». Поэтому будьте готовы, что после целого дня съемки на крупном официальном мероприятии, у Вас слезно попросят прислать фотографии уже завтра с утра 🙂
Часто уже в процессе работы требуется выдать PR службе Заказчика несколько фотографий для анонса события, для этой цели берите на работу несколько флешек и кард-ридер.

Новогодний Weekend МГГК 17 декабря 2016

Какое оборудование должен иметь фотограф?

Репортажи требовательны к оборудованию — фотокамеру желательно иметь с полнокадровой матрицей, для снятия кадров при плохом освещении и высоком ISO. Фотосъемку я обычно веду в RAW или NEF формате, несжатые снимки, как и съемка на полном кадре нужны для качественной последующей обработки материала. Скорострельность камеры должна быть от 5 кадров в секунду, что бы не упустить, что-то важное. Количество мегапикселей, заметьте, совершенно не важно. Сюда подходит большинство полупрофессиональных и профессиональных зеркальных камер.
Практический совет: При входе в помещения я заранее выставляю ISO 800 – 3200 единиц, в зависимости от освещения.
А вот требования к объективам при съемке репортажа серьезнее. Желательно, чтобы объективы имели зум и обладали хорошей светосилой. Что бы понять, какие объективы и фокусные расстояния нужны для эффективного репортажа, посмотрите в сторону «золотой» серии Nikon или профессиональной серии «L» Canon.
А что мы там видим?

Нормальный телеобъектив 24-70 mm. Этот объектив я применяю для съёмки общения посетителей, разных сценок, портретов, динамичных сюжетов.
Длиннофокусный зум объектив (портретник) 70-200 mm. Телевик применяется для съемки на улице, крупноплановых портретов, улыбающихся лиц, выступающих спикеров, акцентирования деталей.
Широкоугольный объектив (ширик) 12-24 mm. На широком угле я использую для интерьеров, масштабных цен, большого количества людей и для съемки сценок в толпе.

Из этого следует вывод, что успешный репортаж требует практически всех популярных фокусных расстояний, светосила 2,8 и для телевиков, желателен VR (стабилизатор изображения). Конечно, есть любители снимать только на «фиксы» и есть прекрасные фоторепортажи снятые только на «полтинник», но если позволяют возможности и есть желание таскать такую тяжесть, пользуйтесь чудом японской техники и получайте удовольствие. Дорогие про- «линзы» дают мягкую и резкую картинку в сложных условиях. А с универсальными легкими пластиковыми зумм объективами, типа 18-200 mm Вы получите одно разочарование.

Практический совет: Параметры фотокамеры у меня обычно стоят в режиме «М». ИСО я ставлю в зависимости от освещенности, выдержку 1/200, а диафрагма на объективе очень часто открыта до 2,8 – 5,6. В сложных условиях съемки фокусируйтесь заранее, на ярком предмете рядом с объектом съемки, автофокус камеры может тупить.

В темных помещениях или при съемке репортажа ночью, фотографирование на открытой диафрагме не спасает, и нельзя обойтись без внешней вспышки с отражателем типа «лепесток» или «мини-софт бокс». Отражатели позволяют слегка рассеивать жесткий направленный свет вспышки. Я почти не применяю другие насадки и разноцветные фильтры из-за недостатка времени. Исключение составляет только идущий в комплекте со вспышкой теплый фильтр для съемки в помещениях с лампами накаливания.

Что делать, в случае, если в помещении темно, а вспышкой пользоваться нельзя? Вам поможет монопод или штатив, главное, чтобы Вам не пришлось с ним много бегать за главными действующими лицами. Также штатив может пригодиться для съемки «с проводкой», этот прием часто используется для придания дополнительной динамики сюжету.
Практический совет: Я часто использую выносную вспышку с софт боксом, синхронизированную с камерой через радио трансмиттер для съемки крупных планов, исключения составляют только очень динамичные мероприятия, или когда использую длиннофокусные объективы.

Батарейки, карты памяти, аккумуляторы для вспышки, все это надо брать в двойном, а иногда и тройном комплекте. Сами посчитайте, я в среднем делаю 100 качественных фотографий в час, при двенадцати часовой съемке мне понадобится несколько 32 гиговых карт памяти для размещения тысяч RAW файлов, плюс 2-3 аккумулятора или батарейная ручка к камере, плюс 2-3 комплекта батареек к вспышке, зарядку. Вот опять таскать тяжести 😉

Для удобной переноски этой тяжелой горы фотооборудования Вам может пригодиться удобная фотосумка и разгрузка (жилет), я же предпочитаю фоторюкзак. А пару объективов вешаю в отдельных сумочках, что бы иметь возможность оперативно поменять объектив или камеру.

Как провести первую съемку репортажа?

И вот настал Ваш «звездный час»: двери открываются, помещения наполняются гостями и Вашими коллегами, теперь все заняты и ни у кого нет времени, за вами только бдительно следят секьюрити, внимательно наблюдать я предлагаю и Вам. Что же делать и с чего начинать?

Все что нужно – это сделать компактный рассказ о происходящем, показать все самое интересное, свое видение событий, используя вместо слов фотографии, они есть ваш фотографический язык. Специфика репортажной фотографии заключается в том, что все действия будут происходить независимо от Вас. От фотографа требуется только предугадывать, оказываться заранее в нужном месте и быстро реагировать. Если мероприятие публичное для прессы, то будьте готовы, что у Вас будет много конкурентов и придется проявить немного упорства. А если Вы попали в первые ряды, то не забывайте, сделав несколько кадров присесть или отойти в сторону, что бы дать снять свой репортаж коллегам и видео операторам.

Кстати второй фотограф иногда действительно необходим. По своему опыту могу сказать, что в одиночку всесторонне осветить корпоративное мероприятие можно, если количество участников не превышает 150 человек. Для больших праздников не стесняйтесь рекомендовать организаторам взять второго или третьего фотографа.

При съемке длинных «марафонских» мероприятий делайте перерывы, что бы восстановить силы, не растерять сосредоточенность, проверить настройки аппаратуры, отснятый материал, заменить почти кончившуюся флешку и просто дать отдохнуть гостям от Вашей бурной фото активности. Такие небольшие паузы можно сделать, когда гости сели поесть или когда спикер выступает с продолжительной речью и на лицах слушателей можно увидеть только скуку.

Практический совет. Условия съемки иногда бывают очень сложные, представьте темное огромное помещение с высоченным потолком и ярко освещенной сценой, что делать? Так как использовать, отраженный от потолка, свет вспышки становится невозможно, я располагаю выносные вспышки на возвышении и снимаю только часть зала, потом переношу свет для освещения соседнего участка, не забывая иногда быстро переключаться для съемки хорошо освещенной сцены.

Что же снимать на любом корпоративном мероприятии?

В начале мероприятия снимайте больше крупноплановых портретов, потому что пока гостей мало все помещения будут смотреться пустынными.
Не забудьте про детали интерьера, брендинг, цветочки, красивую сервировку столов, надписи «поздравляю», «лого» и «с новым годом».
Всегда следите за видео оператором или вторым фотографом, что бы не помешать, перекрыв им обзор, а иногда и для того, что бы подсмотреть удачный ракурс или фото приём.
Следите за общением людей друг с другом, если при встрече они улыбаются, здороваются, обнимаются, увлеченно беседуют и обсуждают, то именно такие сценки Вам и нужны для удачного репортажа.
При съемке портретов, а особенно групповых портретов, делайте несколько дублей. Потому что людям свойственно, в самый неподходящий момент, моргать, зевать, говорить.
Практический совет. Универсальный способ для съемки удачного группового портрета с первого раза, это попросить всех крикнуть, что- то смешное.
На мероприятии бывает энергетический пик. В такие моменты все действующие лица охвачены единой позитивной эмоцией. Используйте это время с пользой и снимайте в два раза больше общих и крупных планов.
Конечно, не забудьте пофотографировать руководство, выступающих и знаменитостей. Хорошие портреты вип персон очень востребованы.
Улыбайтесь сами и увидите, что окружающие люди тоже начнут улыбаться, улыбка – это ключ к хорошему репортажу.

Как быстро и качественно обработать репортажные фотографии?

Ура! Наконец съемка закончилась, можно выдыхать, но не стоит расслабляться, потому что впереди Вас ждет обработка фотографий. На выходе у меня получается несколько тысяч сырых фотографий снятых в RAW, как же быстро их обработать?

…

На помощь фотографу приходят пакетная обработка фотографий в Adobe Photoshop или Adobe Lightroom (любая графическая программа с аналогичными возможностями). Я привык использовать Photoshop, про свой алгоритм пакетной обработки репортажа и напишу.

1) Копируем все фотографии с флешек в одну папку и сортируем в Adobe Bridge.

2) Самый важный этап обработки, когда мы со всем мужеством удаляем дубли, закрытые глаза, смазанные, неудачные кадры. Этап очень ответственен, но помните, что репортаж это компактный рассказ о самом главном. Цель — сократить количество кадров в 10 раз! Из тысяч, должны получиться сотни. Не получилось с первого раза, попейте чаю, наберитесь твердости. Профессионала от любителя отличает именно беспощадность к своим ошибкам. Поверьте в большинстве случаев Вашим клиентам лучше вообще не увидеть неудачную фотографию, чем плохо подумать о ваших прямых руках.

3) Дело сделано! Свои лучшие снимки с мероприятия открываем в Adobe Camera RAW конверторе. Он позволяет выделять серии фотографий с примерно одной освещенностью и выставить общие настройки. Делюсь секретом по настройкам конвертора Camera RAW при пакетной обработке: авто баланс белого, авто яркость, contrast +10%, clarity +10%, vibrancy +10%, saturation -6%. После этого этапа бегло просмотрите весь архив фотографий и вручную поправьте ошибки экспозиции. Сохраните результат.

4) Последний этап у меня – запустить перед сном простой полностью автоматический batch, позволяющий открыть фотографию, уменьшить шум, чуть вытянуть тени, добавить сочности, насыщенности, преобразовать в нужный размер, увеличить резкость, сконвертировать в 8 бит, сменить пространство AdobeRGB на sRGB, сохранить в JPG и прописать атрибуты фотографии (автор, копирайт, название и дату мероприятия). Когда я проснусь с утра, меня будут ждать симпатичные и готовые к отправке на файл-хостинг фотографии.

5) Часто клиенты просят выдать фотографии сразу в двух форматах, большом и маленьком для интернет, — когда размер картинки не превышает 900 пикселей по одной из сторон. Для тех кто знаком с пакетной обработкой и использованием actions, эта операция занимает пару минут. А просматривать и рассылать по почте такие фотографии гораздо удобнее.

Чем снимать видео для репортажей?

Меня постоянно спрашивают: А можно ли сделать съемку репортажа и одновременно небольшое видео.
Отвечаю: Видео должен снимать оператор, а фотографии делать фотограф, то есть Вам нужны два разных человека.

При том, что оборудование для видео и фото сейчас используется одно и то же: нужна профессиональная полноматричная DSLR камера (производства Nikon, Canon или Sony), поддерживающая HD видео. Для видеосъемки так же важна хорошая оптика, штатив, внешний микрофон, выносной постоянный свет и так далее.

Заключение.

Фотосъемка репортажей это постоянная практика, тренировка своего взгляда, восприятия света, скорости реакции, закономерности событий, понимания мимики людей и точности кадрирования. Поэтому, я всегда с удовольствием снимаю и некоммерческие репортажи. Это могут быть прохожие на улице города, концерыт, несанкционированный митинг, флешмоб или спортивный матч.

Галереи с моими фотографиями с прошедших событий можно посмотреть в разделе «Профессиональная репортажная фотосъемка в Москве».

Желаю успехов в таком интересном и сложном деле. Надеюсь, мои практические советы помогут Вам снять по-настоящему профессиональные и удачные кадры.

Автор: Алексей Макушин

Заказать съемку репортажа в Москве:

Лучший объектив для уличной фотографии 2021 года

Быстрый и компактный, лучший объектив для уличной фотографии должен позволять вам реагировать на окружающую обстановку, предвосхищая события по мере их развития и запечатлевая решающий момент.

Одно из первых правил откровенной фотографии — работать незаметно, поэтому лучшим объективом для уличной фотографии не будет большой зум-объектив, свисающий с вашей шеи. Вот почему объектив с постоянным фокусным расстоянием — это обычное дело, но какое фокусное расстояние лучше всего подходит для прогулок по улицам в ожидании решающего момента?

Ответ — 35-миллиметровый объектив с постоянным фокусным расстоянием, и его фокусное расстояние широко признано лучшим объективом для уличной фотографии и фотожурналистики.Это классическое фокусное расстояние полнокадровой камеры обеспечивает удобный широкий угол обзора, который позволяет получить в кадре то, что вы хотите, а также обеспечивает естественную перспективу сцены.

В то время как объективы с ручной фокусировкой традиционно были очень популярны, так как фокусное расстояние можно предустановить, новейшие зеркальные и беззеркальные камеры предлагают высокую скорость автофокусировки даже при плохом освещении, позволяя вам полагаться на характеристики автофокуса камеры, чтобы гарантировать, что вы получите точную фокусировку. резкие уличные кадры.

35-миллиметровый объектив с постоянным фокусным расстоянием можно считать лучшим объективом для уличной фотографии на полнокадровой камере, но поместите один из них на корпус APS-C с кадрированным сенсором, и вы получите гораздо более узкое фокусное расстояние из-за кадрирования. коэффициент датчика.Имея это в виду, вам понадобится что-то ближе к 24-миллиметровому объективу с постоянным фокусным расстоянием на одной из этих камер, так как они будут обеспечивать фокусное расстояние, эквивалентное 36 мм.

Имея это в виду, вот лучшие объективы для уличной фотографии на полнокадровые и APS-C камеры Canon и Nikon (как зеркальные, так и беззеркальные), а также полнокадровые беззеркальные камеры Sony Alpha A7 и A9. И, конечно же, для максимальной незаметной съемки вы не найдете оптики менее заметной, чем лучшие объективы-блины для Canon, Nikon, Olympus, Panasonic и др.

• Советы по уличной фотографии , которые вы должны знать

Лучший объектив для уличной фотографии в 2021 году

Canon

(Изображение предоставлено Canon)
1. Canon RF 35mm f / 1.8 IS Macro STM
Маленький размер, высокая производительность — настоящее удовольствие для камер Canon с байонетом RF
Крепление: Canon RF | Элементы / группы: 11/9 | Лезвия диафрагмы: 9 | Автофокус: Шаговый двигатель | Стабилизатор: Да, 5-ступенчатый, гибридный | Мин. Расстояние фокусировки: 0.17м | Максимальное увеличение: 0,5x | Резьба фильтра: 52мм | Размеры (ШxД): 74×63 мм | Вес: 305 г
5-ступенчатый стабилизатор изображения
Возможность близкой фокусировки и макросъемки
Превосходное качество изображения
Без маркировки глубины резкости
Этот 35-миллиметровый штатив для камер EOS R и RP очень компактен. Его система автофокусировки с шаговым двигателем означает отсутствие шкалы фокусного расстояния или отметок глубины резкости, которые часто используются для «зональной фокусировки» в уличной фотографии.Тем не менее, шкала расстояния, параметры фокусировки и направляющие доступны на съемочных дисплеях корпусов Canon R и RP. И автофокусировка, и ручная фокусировка прекрасно работают при использовании электронных видоискателей этих камер или задних экранов с переменным углом наклона.
Среди других особенностей — очень короткое минимальное расстояние фокусировки, обеспечивающее 0,5-кратное макро-увеличение, и лучший в своем классе гибридный стабилизатор изображения с 5 ступенями выдержки, который отлично подходит как для обычной, так и для макросъемки. Дополнительным бонусом, типичным для объективов RF, является настраиваемое «кольцо управления» для настройки таких параметров, как диафрагма, выдержка, ISO и компенсация экспозиции.
Качество изображения просто звездное. Объектив очень резкий по всему кадру изображения, а виньетирование, которое слегка заметно при f / 1,8, в основном исчезает при сужении диафрагмы до f / 2. Небольшие боковые хроматические аберрации и бочкообразные искажения можно полностью скорректировать в камере, а гибридный стабилизатор изображения оправдывает свои 5-ступенчатые тарифы. Функция макросъемки в большинстве случаев излишняя для уличной фотографии, но, тем не менее, может пригодиться.
(Изображение предоставлено Canon)
2.Canon EF 35mm f / 2 IS USM
Для уличной фотографии этот объектив практически идеален для полнокадровых зеркалок Canon
Крепление: Canon EF | Элементы / группы: 10/8 | Лезвия диафрагмы: 8 | Автофокус: Ультразвуковой (кольцевой) | Стабилизатор: 4 ступени | Мин. Расстояние фокусировки: 0,24 м | Максимальное увеличение: 0,24x | Резьба фильтра: 67мм | Размеры (ШxД): 78×63 мм | Вес: 335 г
Превосходная резкость
Маленький и легкий
Эффективная стабилизация
Бочкообразное искажение немного видно
Для полнокадровых зеркальных фотокамер Canon эта 35 мм f / 2 IS USM идеального размера — всего 78×63 мм, и это свет на 335г.Внутри находится один асферический элемент, покрытие Super Spectra, кольцевой ультразвуковой автофокус, шкала расстояний с отметками глубины резкости f / 11 и f / 22, а также стабилизатор изображения на 4 ступени. Вы также получаете хорошо закругленную диафрагму с восемью лепестками для плавного боке.
Кольцо ручной фокусировки относительно широкое, хотя элементарные маркеры глубины резкости не подходят для зональной фокусировки. Даже в этом случае кольцо фокусировки работает с плавной точностью и обеспечивает точную настройку.
Здесь очень мало выбора между невероятной резкостью по центру этого объектива и новым объективом Canon RF 35mm, хотя последний выигрывает в плане резкости вдали от центральной области кадра.Бочкообразное искажение немного больше, чем у конкурирующих 35-миллиметровых объективов Sigma и Tamron, но его недостаточно, чтобы вызывать какие-либо опасения. Боковые хроматические аберрации очень хорошо контролируются даже в крайних углах кадра.
В целом, это отличный объектив для уличной фотографии с полнокадровыми зеркальными фотокамерами Canon.
(Изображение предоставлено Sigma)
3. Sigma 35mm f / 1.4 DG HSM | A
Сравнительно компактный для объектива Sigma Art — это роскошный уличный объектив
Крепление: Canon EF | Элементы / группы: 13/11 | Лезвия диафрагмы: 9 | Автофокус: Ультразвуковой (кольцевой) | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0. 3м | Максимальное увеличение: 0,19x | Резьба фильтра: 67мм | Размеры (ШxД): 77×94 мм | Вес: 665 г
Sharp, с минимальной окантовкой
Большая максимальная диафрагма
Без стабилизации или защиты от атмосферных воздействий
Тяжелый по сравнению с конкурентами Canon
При 77×94 мм и весе 665 г эта Sigma меньше и легче, чем конкурирующий объектив Samyang 35mm f / 1.4 AS UMC AE с ручной фокусировкой, хотя его вес примерно вдвое больше, чем у объективов Canon EF и EF 35mm.
Типичный для объективов Sigma Art с фиксированным фокусным расстоянием, он оснащен быстрой и бесшумной кольцевой системой ультразвуковой автофокусировки с обычной возможностью ручной коррекции. При ручной фокусировке достаточно большой ход кольца фокусировки обеспечивает точную и точную настройку. В то время как шкала фокусного расстояния может быть бонусом для ручной фокусировки или установки гиперфокального расстояния, маркеры глубины резкости применяются только для f / 16, что делает зональную фокусировку непрактичной.
Относительно сложный и высокотехнологичный оптический тракт включает два асферических элемента, один элемент FLD (низкодисперсный флюорит) и четыре элемента SLD (Special Low Dispersion).Качество сборки отличное, но объектив не защищен от атмосферных воздействий. Встроенная в камеру коррекция боковых хроматических аберраций, периферийного освещения и искажений доступна в большинстве современных и последних цифровых зеркальных фотокамер Canon.
Качество изображения довольно эпическое, и Sigma сохраняет невероятную резкость для объектива f / 1.4 при широко открытой съемке прямо по всему кадру. Как и следовало ожидать, все становится еще лучше, если немного притормозить, а объектив также является звездой с точки зрения минимизации цветовой окантовки и бочкообразных искажений.Это также очень хорошее соотношение цены и качества для такого высокотехнологичного и высокоэффективного автофокусного объектива с диафрагмой f / 1,4.
(Изображение предоставлено Tamron)
4.
Tamron SP 35mm f / 1.8 Di VC USD
Это разумный выбор для уличной фотографии в любую погоду
Крепление: Canon EF | Элементы / группы: 13/9 | Лезвия диафрагмы: 9 | Автофокус: Ультразвуковой (кольцевой) | Стабилизатор: Да, 3 ступени | Мин. Расстояние фокусировки: 0,2 м | Максимальное увеличение: 0.4x | Резьба фильтра: 67мм | Размеры (ШxД): 80×81 мм | Вес: 480 г
Всепогодный
Полезные возможности макросъемки
IS только 3 ступени
Резкость не самая лучшая
Этот объектив Tamron с постоянным фокусным расстоянием для полнокадровых зеркальных фотокамер Canon соответствует диафрагме f / 1.8 рейтинг Canon RF 35 мм для беззеркальных камер, хотя он более чем на 50 процентов тяжелее, чем объектив Canon 35 мм с креплением RF RF, при 480 г по сравнению с 305 г. у последнего.
В отличие от объектива Canon RF, Tamron не претендует на разрешение макросъемки, но, тем не менее, фокусируется ближе, чем большинство 35-миллиметровых объективов, до 0,2 м вместо более обычных 0,3 м. Это обеспечивает более щедрый максимальный коэффициент увеличения 0,4x, который не сильно уступает 0,5x макрообъективам Canon 35 мм.
Еще одно сходство с объективом Canon RF заключается в том, что Tamron оснащен оптическим стабилизатором изображения или системой VC (компенсация вибрации). Однако он стоит всего около 3 ступеней, и это более простая версия, способная корректировать только угловую вибрацию, тогда как гибридный стабилизатор Canon также может противодействовать сдвигу X-Y.
Качество сборки очень хорошее, и, что необычно для этого типа объективов, вы получаете защиту от непогоды — очевидное преимущество для уличной фотографии в дождливый день.
Автофокус и ручная фокусировка работают очень хорошо, хотя на шкале расстояния фокусировки нет отметок глубины резкости. Качество изображения в целом очень хорошее, но оно не такое резкое, как у объективов, следующих в этом списке.
(Изображение предоставлено Canon)
5. Canon EF 24mm f / 2.8 IS USM
Полнокадровый объектив, но он идеально подходит для уличной фотографии на APS-C Canon DSLR
Крепление: Canon EF | Элементы / группы: 11/9 | Лепестки диафрагмы: 7 | Автофокус: Ультразвуковой (кольцевой) | Стабилизатор: Да, 4 ступени | Мин. Расстояние фокусировки: 0.2м | Максимальное увеличение: 0,23x | Резьба фильтра: 58мм | Размеры (ШxД): 68×56 мм | Вес: 280 г
Высокоэффективная стабилизация изображения
Превосходное качество изображения
Маленький и легкий для объектива FF
Ручная фокусировка может быть сложной
Несмотря на то, что полнокадровый совместим, фокусное расстояние 24 мм делает его идеальным для уличная фотография на цифровую зеркальную камеру Canon APS-C с фокусным расстоянием, эквивалентным 38. 4мм.
По сравнению с 24-миллиметровым круглым объективом Canon EF-S, предназначенным только для зеркальных фотокамер формата APS-C, этот полнокадровый совместимый объектив имеет тот же диаметр, но чуть более чем в два раза длиннее и более чем в два раза тяжелее. Несмотря на это, он все еще достаточно маленький и легкий — 68 x 56 мм и 280 г. Он имеет более традиционную конструкцию, основанную на 11 оптических элементах, а не на шести, которые использовались в упаковке для блинов. Опять же, включен один асферический элемент и нанесены покрытия Super Spectra. Еще одно сходство заключается в том, что диафрагма основана на 7-лепестковой диафрагме, которая довольно хорошо скруглена, и диафрагме f / 2.8 идентична.
Одно из основных отличий заключается в том, что в этом объективе используется ультразвуковая система автофокусировки кольцевого типа, а не шаговый двигатель. Он имеет шкалу фокусного расстояния, которой нет в объективах STM, а также отметки глубины резкости для f / 11 и f / 22. Благодаря механическому, а не электронному кольцу фокусировки ручная фокусировка доступна в любое время, без необходимости сначала активировать систему фокусировки / измерения камеры. Однако, что также типично для объективов с ультразвуковой автофокусировкой, поворот кольца фокусировки довольно мал и не идеален для ручной фокусировки.
На полнокадровом Canon этот объектив обеспечивает хорошую резкость даже в крайних углах, хотя цветовая окантовка может быть немного заметна, если ее не исправить. При использовании в качестве уличного объектива на корпусе формата APS-C вы получаете более подходящий угол обзора, а коэффициент кадрирования срезает углы кадра, уменьшая цветную окантовку, искажения и падение резкости краев.
(Изображение предоставлено Canon)
6. Canon EF-S 24mm f / 2.8 STM
Уличные объективы для цифровых зеркальных фотокамер Canon APS-C не могут быть компактнее этой
Крепление: Canon EF | Элементы / группы: 6/5 | Лепестки диафрагмы: 7 | Автофокус: Шаговый двигатель | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0.16м | Максимальное увеличение: 0,27x | Резьба фильтра: 52мм | Размеры (ШxД): 68×23 мм | Вес: 125 г
Превосходное всестороннее качество изображения
Исключительно маленький и легкий
Слегка узкое поле зрения
Не самая быстрая максимальная диафрагма
Этот объектив Canon для зеркальных фотокамер формата APS-C имеет форму блинов, которая позволяет сверхтонкий профиль глубиной всего 23 мм. Кроме того, он действительно легкий — 125 г — менее половины веса более обычного объектива Canon EF 24 мм f / 2.8 для полнокадровых зеркалок.
Шестиэлементный оптический блок включает один асферический элемент, покрытие Super Spectra и довольно хорошо закругленную семилопастную диафрагму. Автофокусировка обеспечивается быстрым и тихим шаговым двигателем с электронным кольцом ручной фокусировки, хотя оно довольно маленькое и неудобное.
Эта 24-миллиметровая оптика имеет «эффективное» фокусное расстояние 38,4 мм, что может показаться немного узким для уличной фотографии по сравнению с фокусным расстоянием 35 мм. Также отсутствует стабилизатор изображения, что может быть более серьезной проблемой, учитывая относительно низкую диафрагму f / 2.8 макс. Диафрагма.
Качество изображения впечатляет: превосходная резкость по всему кадру и удивительно небольшая цветовая окантовка даже без использования встроенной коррекции.
• Лучшие линзы-блины
(Изображение предоставлено Canon)
7. Canon EF-M 22mm f / 2 STM
Этот объектив-блинчик идеально подходит для уличной фотографии с корпусом EOS M
Крепление: Canon EF-M | Элементы / группы: 7/6 | Лепестки диафрагмы: 7 | Автофокус: Шаговый двигатель | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0.15м | Максимальное увеличение: 0,21x | Резьба фильтра: 43мм | Размеры (ШxД): 61×24 мм | Вес: 105 г
Невероятно маленький и легкий
Цена со скидкой
Без стабилизации изображения
Резкость хорошая, но не отличная
Благодаря кроп-фактору 1,6x у корпусов EOS M формата APS-C, фокусное расстояние 22 мм Длина этого объектива в полнокадровом режиме составляет 35,2 мм. Он дает тот же угол обзора 63 градуса, что и 35-миллиметровый объектив на полнокадровой камере, что идеально подходит для уличной фотографии.Несмотря на довольно высокую диафрагму f / 2, «блинная» конструкция позволяет сделать его невероятно маленьким и легким — всего 61 x 24 мм и 105 г.
Учитывая уменьшенные размеры корпусов EOS M, общая комбинация камеры и объектива особенно незаметна. Система автофокусировки STM (шаговый двигатель) работает быстро и очень тихо, а ручная фокусировка выигрывает от дополнительного дисплея пиковой фокусировки, который есть во всех современных камерах EOS M.
Асферический элемент в оптическом тракте помогает уменьшить физический размер, одновременно повышая качество изображения и сводя к минимуму сферические аберрации.Покрытия Super Spectra также применяются для уменьшения ореолов и бликов. В целом качество сборки хорошее, и, несмотря на такой легкий объектив, монтажная пластина сделана из металла, а не из пластика.
Этому объективу не хватает стабилизации изображения, поэтому вам понадобится твердая рука, но если вы это сделаете, резкость вполне приличная и практически нет искажений. Виньетирование довольно заметно при f / 2, но в основном исчезает при снижении до f / 2.8.
(Изображение предоставлено Samyang)
8.Samyang 35mm f / 1.4 AS UMC AE
Отличный — хотя и довольно громоздкий — объектив для традиционной уличной фотографии с ручной фокусировкой
Крепление: Canon EF | Элементы / группы: 12/10 | Лезвия диафрагмы: 8 | Автофокус: Н / Д | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0,3 м | Максимальное увеличение: не указано | Резьба фильтра: 77 мм | Размеры (ШxД): 83×110 мм | Вес: 700 г
Отличная ручная фокусировка
Умеренная цена для f / 1.4 линзы
Плохая резкость при f / 1,4
Без автофокусировки
Существует широкий ассортимент объективов с ручной фокусировкой от южнокорейского производителя Samyang, также известного как линзы Rokinon в США. Подавляющее большинство из них вообще не имеют встроенной электроники, но этот объектив имеет встроенную электронику в версии «AE» с байонетом Canon, что позволяет управлять диафрагмой с помощью камеры и лампой подтверждения фокусировки.
Кольцо фокусировки, типичное для объективов с ручной фокусировкой, имеет большой ход вращения и работает с плавной точностью.Зональная фокусировка обеспечивается шкалой фокусного расстояния и отметками глубины резкости для диафрагм f / 2,8, f / 5,6, f / 11, f / 16 и f / 22. Это настоящий бонус для традиционной уличной фотографии, где вы устанавливаете дистанцию фокусировки перед съемкой.
Качество сборки кажется очень прочным и надежным, но при 83×110 мм и 700 г это относительно большой и тяжелый объектив, в основном из-за его высокой светосилы f / 1,4.
Качество изображения неоднозначно, поскольку резкость и контрастность по центру разочаровывают при съемке на открытой диафрагме.На самом деле мы записали лучшие лабораторные результаты по резкости по углам кадра. Резкость и контраст становятся превосходными при f / 2.8 и остаются такими до f / 16.
В целом, у Samyang есть много преимуществ в качестве традиционного уличного объектива с ручной фокусировкой, и это хорошее соотношение цены и качества, хотя и довольно громоздкое.
Nikon
(Изображение предоставлено Nikon)
1. Nikon Z 35mm f / 1.8 S
Владельцы Z-камер Nikon выигрывают, так как это великолепный 35-миллиметровый объектив
Крепление: Nikon Z | Элементы / группы: 11/9 | Лезвия диафрагмы: 9 | Автофокус: Шаговый двигатель | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0.25м | Максимальное увеличение: 0,19x | Резьба фильтра: 62 мм | Размеры (ШxД): 73×86 мм | Вес: 370 г
Великолепная резкость
Быстрая бесшумная автофокусировка
Точная ручная фокусировка
Дорогой для этого типа объективов
Этот объектив Nikon серии Z стоит дорого для 35-миллиметрового уличного фиксатора, несмотря на его довольно скромные размеры. Рейтинг диафрагмы f / 1.8. Однако он намного технологичнее, чем Nikon AF-S 35mm f / 1.8G ED с байонетом F, благодаря трем асферическим элементам и дополнительным элементам ED.Он имеет как суперинтегрированное покрытие, так и нанокристаллическое покрытие для эффективного минимизации ореолов и бликов.
Система автофокусировки на основе шагового двигателя работает быстро и практически бесшумно, обеспечивая при этом очень плавную и точную ручную фокусировку с помощью электронного кольца управления. В режиме автофокусировки вы можете настроить функцию кольца управления. Как правило, для большинства объективов с шаговым двигателем нет шкалы фокусного расстояния. Однако в камерах Nikon Z 6 и Z 7 доступны вспомогательные лампы направленной фокусировки и функция усиления фокусировки.
Великолепное качество изображения с потрясающей резкостью по центру. Как и в случае с другими объективами серии Z, которые мы тестировали, монтажная пластина относительно большого диаметра помогает обеспечить превосходное качество изображения по всему кадру, а резкость при съемке с рук повышается за счет стабилизации в камере.
(Изображение предоставлено Sigma)
2. Sigma 24mm f / 1.4 DG HSM | A
Этот объектив непревзойден по качеству изображения на цифровой зеркальной фотокамере Nikon
Крепление: Nikon F, Canon EF, Sony E и Leica L | Элементы / группы: 14/12 | Лезвия диафрагмы: 9 | Автофокус: Ультразвуковой (кольцевой) | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0.85м | Максимальное увеличение: 0,12x | Резьба фильтра: 86 мм | Размеры (ШxД): 95×126 мм | Вес: 1130 г
Превосходное всестороннее качество изображения
Быстрая и точная автофокусировка
На тяжелой стороне
Отсутствие погодных уплотнений
Благодаря фокусному расстоянию 24 мм, а не 35 мм, этот объектив обеспечивает более широкий угол обзора. может пригодиться на узких городских улицах. Этот объектив оснащен высокопроизводительной кольцевой системой ультразвуковой автофокусировки, а также маркерами глубины резкости для f / 8 и f / 16. Есть два асферических и четыре элемента SLD (Special Low Dispersion), а также трио элементов FLD (Fluorite-grade Low Dispersion) высшего класса от одного до трех. Не хватает только защиты от атмосферных воздействий.
Производительность отличная, с превосходной резкостью даже при широко открытой диафрагме. Незначительные уровни искажений и цветовой окантовки еще больше уменьшаются при использовании этого 24-миллиметрового объектива в качестве уличного объектива на цифровой зеркальной фотокамере Nikon формата DX, где он дает более традиционное фокусное расстояние для уличной фотографии 36 мм.
(Изображение предоставлено Tamron)
3. Tamron SP 35mm f / 1.8 Di VC USD
Компактный, прочный, устойчивый и защищенный от атмосферных воздействий — это недорогой уличный прайм
Крепление: Nikon F | Элементы / группы: 10/9 | Лезвия диафрагмы: 9 | Автофокус: Ультразвуковой (кольцевой) | Стабилизатор: Да | Мин. Расстояние фокусировки: 0,2 м | Максимальное увеличение: 0,4x | Резьба фильтра: 67мм | Размеры (ШxД): 80×81 мм | Вес: 480 г
0.Расстояние фокусировки 2 м
Защита от погодных условий
Центральная резкость невысокая
Тяжелее, чем у конкурирующего объектива Nikon
Хотя он немного медленнее, чем уличный праймер с диафрагмой f / 1,4, положительным моментом является то, что этот Tamron с диафрагмой f / 1,8 достаточно маленький и легкий , хотя при весе 480 г он все же намного тяжелее Nikon AF-S 35mm f / 1.8G ED.
Этот Tamron — редкость среди уличных объективов с байонетом F, поскольку он оснащен оптической стабилизацией с эффективностью, эквивалентной примерно трем диафрагмам, что может быть большим преимуществом при тусклом освещении.Дождь тоже не мешает игре, так как линза имеет обширные погодные уплотнения и фторсодержащее покрытие на передней части. Он фокусируется ближе, чем в среднем, вплоть до 0,2 м, что обеспечивает значительный максимальный коэффициент увеличения 0,4x.
Автофокус и ручная фокусировка работают очень хорошо, хотя на шкале расстояния фокусировки нет отметок глубины резкости, что делает зональную фокусировку недоступной. Качество изображения в целом очень хорошее, но по резкости Tamron не совсем лучший в своем классе. Бахрома также немного заметнее, чем у большинства конкурирующих объективов.
(Изображение предоставлено Sigma)
4. Sigma 35mm f / 1.4 DG HSM | A
Большой, тяжелый объектив, но он также хорош по качеству сборки и производительности
Крепление: Nikon F | Элементы / группы: 13/11 | Лезвия диафрагмы: 9 | Автофокус: Ультразвуковой (кольцевой) | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0,3 м | Максимальное увеличение: 0,19x | Резьба фильтра: 67мм | Размеры (ШxД): 77×94 мм | Вес: 665 г
Великолепное качество изображения
Великолепная сборка
Тяжелая и громоздкая
Непрактичная зонная фокусировка
Эта Sigma примерно вдвое больше, чем Nikon AF-S 35mm f / 1. Объектив 8G ED, но вы получаете отличное качество сборки, хотя, к сожалению, объектив не защищен от атмосферных воздействий. Типичный для Sigma Art primes, он оснащен быстрой и бесшумной ультразвуковой системой автофокусировки кольцевого типа. При ручной фокусировке достаточно большой ход вращения кольца фокусировки позволяет выполнять точную регулировку, хотя маркеры глубины резкости доступны только для f / 16, что делает зональную фокусировку непрактичной.
Высокотехнологичный оптический тракт включает два асферических элемента, один элемент FLD (низкодисперсный флюорит) и четыре элемента SLD (Special Low Dispersion).Они помогают создавать великолепное качество изображения, поскольку Sigma сохраняет невероятную резкость для объектива f / 1,4 при широко открытой съемке прямо по всему кадру изображения. Как и следовало ожидать, все становится еще лучше, если немного притормозить, а объектив также является звездой с точки зрения минимизации цветовой окантовки и бочкообразных искажений. Это также очень хорошее соотношение цены и качества для такого высокопроизводительного автофокусного объектива с диафрагмой f / 1,4.
(Изображение предоставлено Samyang)
5. Samyang 35mm f / 1.4 AS UMC AE
Большой и тяжелый, но удовлетворительный объектив с ручной фокусировкой для любителей уличной фотографии
Крепление: Nikon F | Элементы / группы: 12/10 | Лезвия диафрагмы: 8 | Автофокус: Н / Д | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0.3м | Максимальное увеличение: не указано | Резьба фильтра: 77 мм | Размеры (ШxД): 83×110 мм | Вес: 700 г
Отличная ручная фокусировка
Разумная цена для объектива f / 1.4
Низкая резкость при f / 1.4
Большой и относительно тяжелый
Этот Samyang продается под брендом Rokinon в США. В дополнение к этой версии Nikon FX доступен широкий спектр вариантов крепления объектива. Большинство из них не имеют встроенной электроники, поэтому вы не можете управлять диафрагмой с корпуса камеры.Вместо этого вам нужно использовать собственное кольцо диафрагмы объектива, и изображение в видоискателе становится все темнее при более узких настройках диафрагмы. Однако версия «AE», доступная в байонете Nikon F, позволяет управлять диафрагмой с помощью камеры и, таким образом, использовать полный набор режимов съемки PASM. Электроника также управляет включением ламп помощи / подтверждения фокусировки в видоискателе.
Кольцо фокусировки имеет большой ход вращения и работает точно и плавно. Зональная фокусировка обеспечивается шкалой фокусного расстояния и маркерами глубины резкости для диафрагмы f / 2.8, f / 5,6, f / 11, f / 16 и f / 22 — настоящий бонус для традиционной уличной фотографии.
Samyang с объективом f / 1.4 сравнительно большой и тяжелый. Резкость и контраст неутешительны при диафрагме шире, чем f / 2, но если вы остановитесь до f / 2,8, качество изображения станет отличным во всех отношениях. Боковая окантовка очень мала, но сферическая аберрация может быть заметна на самой широкой диафрагме.
(Изображение предоставлено Samyang)
6. Samyang 24mm f / 1.4 ED AS IF UMC
Доступный объектив с ручной фокусировкой, идеально подходящий для уличной фотографии на корпусах Nikon DX — действительно редкость
Крепление: Nikon F | Элементы / группы: 13/12 | Лезвия диафрагмы: 8 | Автофокус: Н / Д | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0.25м | Максимальное увеличение: не указано | Резьба фильтра: 77 мм | Размеры (ШxД): 83×95 мм | Вес: 565 г
Отлично подходит для камер Nikon DX
Тактильная ручная фокусировка
Только ручная фокусировка
Окантовка заметна на корпусе FF
Несмотря на полнокадровую совместимость, этот 24 мм имеет «эффективное» фокусное расстояние 36 мм при используется на корпусе формата DX, идеально подходит для уличной фотографии. Хотя фокусировка только ручная, в этой версии Nikon с байонетом F есть электроника, позволяющая снимать с помощью PASM с управлением диафрагмой, управляемой камерой, а также подсветку вспомогательных / подтверждающих ламп в видоискателе.
Немного меньше и легче, чем объектив Samyang 35mm f / 1.4 AS UMC AE, 24 мм, тем не менее, имеет дополнительный оптический элемент, в результате чего общее количество составляет 13. В то время как 35 мм имеет стеклянный асферический элемент и два HR (High Refractive index). Элементы 24 мм удваиваются на асферических элементах и имеют четыре элемента ED (со сверхнизкой дисперсией). Оба имеют покрытие Samyang Ultra Multi Coating для уменьшения ореолов и бликов.
Кольцо фокусировки с длинным ходом обеспечивает плавную и точную настройку с маркерами глубины резкости для f / 4, f / 8, f / 16 и f / 22 на шкале фокусного расстояния.Центральная резкость неутешительна при широко открытой диафрагме, но превосходна при небольшом замедлении, однако бахрома хуже среднего по углам кадра. Но это удобно, когда объектив используется с корпусом DX Nikon.
(Изображение предоставлено Nikon)
7. Nikon AF-S 35mm f / 1.8G ED
Хороший — но не лучший — универсальный, но маленький и легкий
Крепление: Nikon F | Элементы / группы: 11/8 | Лепестки диафрагмы: 7 | Автофокус: Ультразвуковой (кольцевой) | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0.25м | Максимальное увеличение: 0,24x | Резьба фильтра: 58мм | Размеры (ШxД): 72×72 мм | Вес: 305 г
Очень компактный
Хорошая резкость
Базовая 7-лепестковая диафрагма
Заметный спад при f / 1.8
По сравнению с новыми 35-миллиметровыми камерами Nikon серии Z для беззеркальных камер этот объектив с байонетом F меньше, легче и намного дешевле. Оба объектива имеют одинаковое значение диафрагмы f / 1,8.
Ультразвуковая система кольцевого типа, как правило, работает быстро и тихо, а также позволяет выполнять постоянное ручное управление.Имеется шкала дистанции фокусировки, но ее преимущества при ручной фокусировке ограничены, поскольку между 0,7 м и бесконечностью нет отметок, а для f / 16 есть лишь элементарные маркеры глубины резкости. Оптические особенности включают один асферический элемент, один элемент ED (со сверхнизкой дисперсией) и Super Integrated Coating.
Принимая во внимание, что этот объектив составляет менее половины веса конкурирующего Sigma 35mm f / 1.4 DG HSM | A, в нем много возможностей. Резкость в основном очень хорошая, контраст отличный даже при широко открытой съемке, и есть довольно хорошая устойчивость к ореолам и бликам.Однако семилепестковая диафрагма не особенно хорошо закруглена, и виньетирование очень заметно при съемке на открытой диафрагме.
(Изображение предоставлено Nikon)
8. Nikon AF-S 24mm f / 1.8G ED
Неплохой уличный прайм, но конкуренты предлагают больше за меньшие деньги
Крепление: Nikon F | Элементы / группы: 12/9 | Лепестки диафрагмы: 7 | Автофокус: Ультразвуковой (кольцевой) | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0.23м | Максимальное увеличение: 0,2x | Резьба фильтра: 72мм | Размеры (ШxД): 78×83 мм | Вес: 355 г
Маленький и легкий
Хорошая автофокусировка
Резкость невысокая
Без стабилизации
Этот Nikon совместим с полнокадровым режимом, но дает практически такой же угол обзора, что и 35-миллиметровый объектив при установке в формате DX тело. Его максимальная диафрагма f / 1.8 делает объектив заметно меньше и легче, чем f / 1.4, что является бонусом для уличной фотографии. Качество сборки не кажется особенно надежным, но, по крайней мере, объектив имеет защиту от атмосферных воздействий на монтажной пластине.
По сравнению с Nikon AF-S 35mm f / 1.8G ED, этот 24 мм имеет аналогичную оптическую схему с одним асферическим элементом и одним элементом ED. Опять же, есть семилепестковая диафрагма, но 24-миллиметровый объектив имеет нанокристаллическое покрытие для лучшего уменьшения двоения и бликов.
Производительность и качество изображения очень хорошие, но резкость по краям / углам не такая впечатляющая, как у Sigma 24mm f / 1.4 DG HSM | A. У Nikon также отсутствует стабилизация конкурирующего Tamron SP 35mm f / 1.8 Di VC USD. Учитывая все обстоятельства, это не лучшее соотношение цены и качества.
Sony
(Изображение предоставлено Sony)
1. Sony FE 35mm f / 2.8 ZA Carl Zeiss Sonnar T *
Он не самый резкий, но портативность делает этот объектив лучшим среди стрелков Sony
Крепление: Sony E | Элементы / группы: 7/5 | Лепестки диафрагмы: 7 | Автофокус: Шаговый двигатель | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0.35м | Максимальное увеличение: 0,12x | Резьба фильтра: 49 мм | Размеры (ШxД): 62×37 мм | Вес: 120 г
Сверхкомпактный и сверхлегкий
Достойное качество изображения
Недешево
Резкость может быть выше
При миниатюрных размерах 62×37 мм эта Sony не совсем подходит для роли блинного объектива, но она такая же ультрапортативный и удобный, к тому же он весит всего 120 г. Таким образом, при установке на кузов серии A7 или A9 он является частью очень незаметного корпуса.Уменьшение размера стало возможным благодаря включению трех асферических элементов в конструкцию Zeiss Sonnar, а также скромной диафрагме f / 2.8. Объектив также имеет легендарное покрытие T *.
Автофокусировка основана на быстром и тихом линейном двигателе с электронным кольцом фокусировки, которое дает возможность ручного управления через меню в камере. Как правило, для такой схемы нет шкалы фокусного расстояния и маркеров глубины резкости, но в камере доступны функции помощи при фокусировке и выделения контуров.
Крошечный Sony превосходит свой вес с точки зрения качества изображения, хотя виньетирование довольно сильное при f / 2.8. Резкость очень впечатляет в центральной части кадра, в меньшей степени по краям. Искажения довольно низкого порядка, но они не совсем однородны и их сложно исправить.
(Изображение предоставлено Sigma)
2. Sigma 35mm f / 2 DG DN Contemporary
Маленький объектив с большим качеством
Крепление: Sony E, Leica L | Элементы / группы: 10/9 | Лезвия диафрагмы: 9 | Автофокус: Линейный двигатель | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0.27м | Максимальное увеличение: 018x | Резьба фильтра: 58мм | Размеры (ШxД): 70×65 мм
Высококачественная металлическая конструкция
Хорошие эксплуатационные характеристики
f / 2 не слишком быстрая
Без шкалы фокусных расстояний
Недавно компания Sigma избаловала нас большими и светосильными объективами с постоянным фокусным расстоянием 35 мм, включая превосходные объективы 35mm f / 1.4 DG HSM Art и монстры 35mm f / 1.2 DG DN Art. Новая Sigma 35mm f / 2 DG DN Contemporary, как следует из названия, является частью линейки «Contemporary» компании и отличается более компактной и легкой конструкцией.При весе всего 325 г он по-прежнему имеет полностью металлический корпус (а также есть красивую металлическую бленду объектива), а кольцо диафрагмы предлагает очень тактильную альтернативу для съемки в ручном режиме и режимах с приоритетом диафрагмы. Фокусировка выполняется быстро и практически бесшумно, а резкость очень хорошая по всему кадру при съемке на открытой диафрагме. Максимальная диафрагма f / 2 может быть не такой впечатляющей, как у светосильных объективов, но это отличный маленький объектив для повседневной съемки.
(Изображение предоставлено Sigma)
3.Sigma 35mm f / 1.4 DG HSM | A
Великолепный объектив для камер Sony с байонетом E и A, если не самый портативный
Крепление: Sony E | Элементы / группы: 13/11 | Лезвия диафрагмы: 9 | Автофокус: Ультразвуковой (кольцевой) | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0,3 м | Максимальное увеличение: 0,19x | Резьба фильтра: 67мм | Размеры (ШxД): 77×94 мм | Вес: 665 г
Великолепное качество изображения, даже широко открытое
Превосходная сборка
Первоклассная автофокусировка
Относительно большая и тяжелая
По сравнению с легковесными 35 мм f / 2 от Sony. 8 ZA prime, эта сигма более чем в пять раз тяжелее и почти в три раза длиннее. Типичный для Sigma Art primes, он оснащен быстрой и бесшумной ультразвуковой системой автофокусировки кольцевого типа. Для ручной фокусировки достаточно большой ход вращения кольца фокусировки позволяет выполнять точную настройку, хотя маркеры глубины резкости доступны только для f / 16 — не очень хорошо для зональной фокусировки.
Высокотехнологичный оптический тракт включает два асферических элемента, один элемент FLD (низкодисперсный флюорит) и четыре элемента SLD (Special Low Dispersion).Качество сборки отличное, хотя объектив не защищен от атмосферных воздействий.
Качество изображения превосходное, поскольку Sigma сохраняет невероятную резкость для объектива f / 1.4 при широко открытой съемке прямо по всему кадру изображения. Как и следовало ожидать, все становится еще лучше, если немного притормозить, а объектив также является звездой с точки зрения минимизации цветовой окантовки и бочкообразных искажений. Это также очень хорошее соотношение цены и качества для такого высокопроизводительного автофокусного объектива с диафрагмой f / 1,4.
(Изображение предоставлено Samyang)
4.Samyang 35mm f / 1.4 AS UMC
Лучший вариант для традиционной уличной фотографии с ручной фокусировкой на Sony
Крепление: Sony E | Элементы / группы: 12/10 | Лезвия диафрагмы: 8 | Автофокус: Н / Д | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0,3 м | Максимальное увеличение: не указано | Резьба фильтра: 77 мм | Размеры (ШxД): 83×110 мм
Хорошая ручная и зонная фокусировка
По конкурентоспособной цене
Не самая резкая при f / 1.4
Большие и относительно тяжелые
Эти объективы Samyang с фиксированным фокусным расстоянием, продаваемые в США под брендом Rokinon, выпускаются с различными вариантами крепления. Версии для Canon и Nikon оснащены электроникой для связи с корпусом камеры, однако версия Sony с байонетом E гораздо более проста, то есть вы можете регулировать диафрагму только с помощью кольца диафрагмы объектива.
Кольцо фокусировки имеет большой ход вращения и точное в работе. Зональная фокусировка обеспечивается шкалой фокусного расстояния и маркерами глубины резкости для диафрагмы f / 2.8, f / 5,6, f / 11, f / 16 и f / 22. Это настоящий бонус для традиционной уличной фотографии, где вы устанавливаете дистанцию фокусировки перед съемкой.
Samyang — объектив с диафрагмой f / 1,4, сравнительно большой и тяжелый, но резкость и контраст неутешительны при диафрагме шире f / 2. Установите диафрагму до f / 2,8, и качество изображения станет отличным по всем параметрам.
Если вы хотите вернуться к основам и снимать на улице полностью вручную, этот объектив для работы.
(Изображение предоставлено Sony)
5.Sony FE 35mm f / 1.8
Он не идеален, но это один из самых универсальных объективов Sony с постоянным фокусным расстоянием
Крепление: Sony E | Элементы / группы: 11/9 | Лезвия диафрагмы: 9 | Автофокус: Линейный двигатель | Стабилизатор: № | Мин. Расстояние фокусировки: 0,22 м | Максимальное увеличение: 0,24x | Резьба фильтра: 55 мм | Размеры (ШxД): 65×73 мм
Очень резкая широко открытая
Быстрая фокусировка
Хорошая конструкция и хороший баланс
Ограниченная защита от атмосферных воздействий
До недавнего времени пользователям Sony приходилось выбирать между Zeiss Distagon FE 35mm f / 1.4 ZA — дорогой объектив премиум-класса — и более старый Zeiss 35mm f / 2.8 (см. Выше), если они хотели получить 35-миллиметровую перспективу на камере с байонетом E. Появление объектива FE 35mm f / 1.8 показывает, что он прекрасно сочетается между собой и предлагает отличное сочетание производительности, стоимости и управляемости.
При весе всего 280 г объектив хорошо балансирует на камерах серии Alpha A7, а качество сборки в целом очень хорошее. Жаль, что нет защиты от атмосферных воздействий, но это помогает снизить цену, и о ней скоро забывают, когда вы начинаете снимать с ней. Фокусировка очень быстрая, а объектив очень резкий на открытой диафрагме. Боке также хорошо визуализировано, создавая плавные расфокусированные области на изображении.
Это отличный объектив для пользователей Alpha A7 и A9, которые ищут компактный и резкий фиксатор, но не хотят разориться с оптикой Sony G Master.
Подробнее:

Лучшая камера для уличной фотографии в 2021 году
Лучшие книги по уличной фотографии
Снимайте уличную фотографию как профессионал Часть 1 Часть 2 Часть 3 Часть 4
Лучшая сумка для камеры для путешествий
Лучшее путешествие штативы
Обзор лучших предложений на сегодня
Лучшие объективы для уличной фотографии и репортажей о путешествиях
Для уличной фотографии и туристической фотографии вам захочется путешествовать налегке, но будьте готовы запечатлеть все, что вам встретится.
При уличной фотографии хитрость заключается в том, чтобы подобраться как можно ближе к объекту, не меняя его поведения. Чтобы зритель почувствовал, что он вовлечен в сцену, лучшие объективы для уличной фотографии имеют фокусные расстояния, которые воспроизводят поле зрения человека — идеальные объективы с фиксированным фокусным расстоянием 35 мм и 50 мм (полнокадровый эквивалент).
Путешествующие фотографы также выиграют от использования этих двух фокусных расстояний, но, поскольку вам нужно будет быть готовым делать самые разные изображения, один зум-объектив с широким диапазоном фокусных расстояний может быть лучшим объективом для путешествий.
Объективы с суперзумом
Благодаря такому большому диапазону зума объективы с суперзумом не обеспечивают высочайшего качества изображения, хотя последние поколения значительно лучше своих предшественников. Эти линзы бывают разных видов, но большинство из них имеют оптическое увеличение 10-12x и имеют оптическую стабилизацию. Благодаря такому большому диапазону фокусных расстояний объективы с суперзумом могут охватывать огромное количество различных изображений, от широкоугольных пейзажей и документальных снимков до портретов и даже некоторых изображений дикой природы. Фактически, это, вероятно, самые универсальные объективы из всех типов. Есть несколько других, которые предлагают такую гибкость, поэтому они являются отличным вариантом во время путешествий.
Вам нужно потратить немного времени на то, чтобы научиться максимально эффективно использовать суперзум и добиваться самых резких результатов. Хотя они, как правило, демонстрируют много криволинейных искажений, они, как правило, наиболее резкие при самых широких настройках. Стволовые искажения имеют тенденцию уменьшаться примерно на 50 мм, после чего появляется подушкообразное искажение в направлении телефото.Сделав что-нибудь настолько простое, как избегание самых крайних значений фокусного диапазона, можно улучшить изображения, и обязательно выясните, какие диафрагмы самые резкие.
Вы обнаружите, что как только вы научитесь лучше всего использовать объектив с суперзумом, вы сможете получить очень хорошие результаты, и он может быстро стать одним из самых полезных объективов в вашей коллекции. Действительно, вы можете отправиться в путешествие с одним объективом в сумке.
Если вы снимаете камерой с датчиком APS-C, обратите внимание на обычные суперзум-объективы 18–200 мм, 18–270 мм и даже 18–300 мм.
Варианты объективов Superzoom
Canon EF-S 18-200mm f / 3.5-5.6 IS APS-C — Цена: 400 фунтов стерлингов
Полнокадровый Canon EF 28-300mm f / 3.5-5.6L IS USM — Цена: 1900 фунтов стерлингов
Nikon AF-S DX Nikkor 18-200mm f / 3.5-5.6G ED VR II APS-C — Цена: £ 585
Nikon AF-S Nikkor 28-300mm f / 3.5-5.6G ED VR полнокадровый — Цена: £ 660
Sigma 18-200 мм f / 3.5-6.3 DC Macro OS HSM | C APS-C — Цена: 270 фунтов стерлингов
Tamron 28-300mm f / 3.Полнокадровый 5-6.3 Di VC PZD — Цена: £ 570
Постоянные линзы 50 мм
Классические 50-миллиметровые линзы часто бывают легкими и имеют большую диафрагму в небольшом корпусе, а также доступны по цене. Они предлагают хорошее фокусное расстояние для уличной фотографии на полнокадровые камеры, а при использовании с датчиками APS-C фокусное расстояние 75-80 мм (эквивалент) и малая глубина резкости делают их полезными для портретов, особенно при слабом освещении. Эти линзы также очень резкие. Убедитесь, что вы положили один из них в сумку, когда собираетесь путешествовать.
Для 50-миллиметрового эквивалента угла зрения на камере APS-C требуется объектив около 35 мм или 25 мм для сенсора Four Thirds.
варианты 50мм
Полнокадровый Canon EF 50mm f / 1.8 II — Цена: 90 фунтов стерлингов
Nikon AF-S DX Nikkor 35mm f / 1.8G APS-C — Цена: 150 фунтов стерлингов
Nikon AF-S Nikkor 50mm f / Полнокадровый 1.8G — Цена: 140 фунтов стерлингов
Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f / 1.8 Micro Four Thirds — Цена: 300 фунтов стерлингов
Pentax smc DA 35mm f / 2.4 AL APS-C — Цена: 120 фунтов стерлингов
Sigma 50 мм f / 1. 4 DG HSM | Полный кадр — Цена: 670 фунтов стерлингов
Sony DT 35mm f / 1.8 SAM APS-C — Цена: 150 фунтов стерлингов
Постоянные линзы 35 мм
Объектив с фокусным расстоянием 35 мм обеспечивает отличное поле зрения для уличной фотографии, поскольку он просто шире, чем центральное поле зрения человека. Это позволяет вам по-прежнему иметь крупный объект в кадре, но также включать в себя часть его окружения, чтобы поместить его в контекст.
Это фиксированный объектив, 35 мм резкий, большая диафрагма хорошо работает при слабом освещении, а малая глубина резкости помогает отделить объекты от отвлекающего фона.Опять же, эти линзы маленькие, легкие и недорогие. Для уличной и туристической фотографии это должен быть один из первых объективов в вашем списке.
И снова камерам APS-C потребуется более короткий объектив, около 21 мм для того же поля зрения или 17 мм для Micro Four Thirds.
Варианты объективов 35 мм
Полнокадровый Canon EF 35mm f / 1. 4L USM — Цена: 1040 фунтов стерлингов
Полнокадровый Canon EF 35mm f / 2 IS USM — Цена: 450 фунтов стерлингов
Nikon AF-S Nikkor 35mm f / 1.Полнокадровый 4G — Цена: 1295 фунтов стерлингов
Pentax DA 21mm f / 3.2 AL Limited — Цена: 430 фунтов стерлингов
Sigma 35mm f / 1.4 DG HSM | Полный кадр — Цена: £ 635
Какой объектив лучше всего подходит для уличной фотографии? (Опции 2021)
Как уличный фотограф, какую дискуссию вы слышите постоянно? Верно. Это дискуссия о том, какой объектив камеры лучший!
Давайте просмотрим наш список популярных объективов и посмотрим, какой из них окажется лучшим!
[ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями.Ссылки на продукты на ExpertPhotography — это реферальные ссылки. Если вы воспользуетесь одним из них и что-то купите, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как все это работает, здесь . — Изд. ]
Основной или зум-объектив камеры
Когда доходит до выбора лучшего объектива для уличной фотографии, есть два основных типа. У вас есть зум-объективы , которые позволяют изменять фокусное расстояние. Затем есть фиксированных объективов с фиксированным фокусным расстоянием.
Есть аргументы в пользу использования обоих этих типов объективов при съемке улиц. Итак, давайте рассмотрим эти типы линз более подробно.
Зум-объектив камеры
Зум-объектив — это объектив фотоаппарата общего назначения. Его большим преимуществом является возможность изменять фокусное расстояние без необходимости менять объектив.
Существуют различные типы зум-объективов. Самые распространенные из них — комплектный объектив 18-55 мм и более длинное фокусное расстояние 70-300 мм. Вместе они покрывают почти все фокусные расстояния.
Многие из вас, возможно, даже сталкивались с суперзумом. Этот тип зум-объективов позволяет увеличивать диапазон от 18 до 300 мм.
Новички в фотографии могут начать с комбинации объективов 18-55 мм. С ними можно получить красивые уличные фото.
Так делает ли универсальность зума лучшим объективом для уличной фотографии? Давайте узнаем в следующем разделе ниже!
Плюсы и минусы использования зум-объективов
Как и любое другое оборудование, зум-объективы имеют преимущества и недостатки.Давайте рассмотрим все «за» и «против», чтобы убедиться, что это идеальная оптика для вас.
Плюсы
Доступность — Большинство зум-объективов (особенно объектив из комплекта) дешевле, чем объективы с постоянным фокусным расстоянием. Если у вас нет средств на покупку нескольких объективов для уличной фотографии, то это лучший выбор для вас.
Простота использования — Понятие зум-объектива легко понять. Он позволяет снимать как широкие, так и крупные планы простым поворотом.
Универсальность — Вам не нужно постоянно менять линзы, чтобы сделать снимок, который вы хотите.Стандартный зум-объектив эквивалентен трем или четырем фиксированным линзам.
Минусы
Перспектива — Фокусное расстояние может кардинально изменить вашу перспективу. Вы используете зум-объектив для увеличения объекта во время уличной фотографии? Затем вы сжимаете сцену. И не может включать другие посторонние элементы, кроме вашего основного интереса.
Отсутствие взаимодействия — Один из лучших советов по уличной фотографии — научиться взаимодействовать с объектом.К сожалению, это может быть сложно сделать, если вы увеличиваете масштаб только для того, чтобы делать снимки.
Потеря качества — Использование зум-объектива позволяет изменять фокусное расстояние по прихоти. Тем не менее, они часто идут с компромиссами, такими как переменная диафрагма или низкое качество и резкость изображения. Искажение, хроматическая аберрация и виньетирование также могут стать проблемой при использовании альтернативных зум-объективов. Особенно если сравнивать их с постоянными объективами.
Хотя у зуммирования есть несколько недостатков, они не так плохи, как думают некоторые.Это лучший выбор, если вы не хотите слишком много возиться с линзами. Это также отличный вариант, если у вас еще нет коллекции оптики. Если вы хотите обойти их ограничения, они могут дать отличные результаты.
Объективы с постоянным фокусным расстоянием
Объективы этих типов имеют только одно фокусное расстояние . Чтобы упростить понимание, представьте их как объективы без зума.
Существует множество вариантов простых чисел. Самые популярные — 35 мм и 50 мм.Эти фокусные расстояния точно соответствуют тому, что вы видите глазами в реальной жизни.
Но, конечно, фокусное расстояние не ограничивается 50 мм. Вы можете выбрать ширину от 10 мм до 800 мм или больше.
Многие уличные фотографы любят использовать объективы с фиксированным фокусным расстоянием из-за их размера. Их оптика также намного лучше, чем у обычных зумов.
Итак, как вы думаете, объективы с постоянным фокусным расстоянием — лучший вариант для вас? Давайте посмотрим на их плюсы и минусы ниже, чтобы узнать!
Плюсы и минусы использования объективов с постоянным фокусным расстоянием
Плюсы
Диафрагма — Преимущество диафрагмы у фиксированного объектива огромно.Качество стекла тоже намного лучше. При желании вы сможете снимать с диафрагмой f / 1,2 с некоторыми объективами.
При слабом освещении — Эта огромная диафрагма является большим преимуществом при съемке при слабом освещении. Уличная фотография после наступления темноты получается мрачной и атмосферной, и лучший объектив для ее съемки — это объектив с постоянным фокусным расстоянием.
Боке — Большая диафрагма дает еще одно преимущество, а именно боке. Использование боке в уличной фотографии, несомненно, является преимуществом.
Минусы
Фиксированное фокусное расстояние — Наиболее очевидная проблема с фиксированными объективами заключается в том, что они не позволяют увеличивать масштаб. Если вам нужно снимать крупным планом, вам также нужно приблизиться к объекту.
Не так удобен для пользователя — Новички привыкли увеличивать масштаб все время. Вот почему большинству из них нужно время, чтобы попрактиковаться в использовании фиксированного объектива. Не говоря уже о том, что им приходится постоянно спешиваться и менять объективы в поле, если они хотят запечатлеть другую перспективу.
Дорогой — 35 мм и 50 мм относительно доступны. Но большинство других объективов с постоянным фокусным расстоянием могут стоить намного дороже, чем стандартный зум-объектив.
Как вы думаете, объективы с постоянным фокусным расстоянием подходят вам? По мере того, как вы строите свою карьеру фотографа, вам следует подумать о покупке нескольких простых фотоаппаратов. В конце концов, качество фотографий, которые они производят, намного лучше, чем у изображений с использованием объективов.
Не стесняйтесь начать с объектива 50 мм, потому что он дешевый. Вы можете получить его менее чем за двести долларов! В конце концов, один из советов по уличной фотографии предполагает использование 35 мм или 50 мм для получения оптимальных результатов.Как только вы попробуете, вы сразу увидите разницу в качестве!
Лучшее фокусное расстояние для уличной фотографии
Большинство уличных фотографов скажут вам, что 50 мм — это идеальный вариант. Почему? Потому что он обеспечивает отличный баланс между захватом объекта и его окружения. И, как мы упоминали ранее, он точно повторяет то, что мы видим своими глазами.
Это правда, и есть ли какие-нибудь альтернативы, которые вы могли бы попробовать?
NB: в зависимости от типа вашей камеры вам может потребоваться применить кроп-фактор к этим фокусным расстояниям.
Полнокадровая камера дает 1: 1 по фокусному расстоянию, поэтому 35 мм равно 35 мм. Объектив с кроп-фактором будет означать корректировку фокусного расстояния. Так что, если ваш кроп-фактор равен 1,6, ваш 35-миллиметровый объектив ведет себя как 60-миллиметровый объектив.
35 мм — Те, у кого есть датчики кропа, часто используют этот объектив. Затем оно приближается к идеальному фокусному расстоянию 50 мм. Это также фаворит для пользователей полнокадрового просмотра. Достаточный размер кадра, который позволяет вам захватить достаточно сцены без необходимости слишком сильно отступать.
50 мм — такое фокусное расстояние нравится далеко не всем, особенно если вы не привыкли его использовать.Однако чем больше опыта вы приобретете, тем больше будет казаться, что этот объектив лучше всего подходит для уличной фотографии. Этот объектив также предлагает перспективу, близкую к тому, что видит человеческий глаз.
Широкоугольный — Хотите, чтобы ваша фотография была более интересной? Тогда рассмотрите более широкоугольные объективы. Возможно, вам не захочется заходить так далеко, как «рыбий глаз», но широкоугольный снимок может быть интересным, если вы контролируете искажения.
Длинное фокусное расстояние — Вы предпочитаете более плотное кадрирование? Более длинные фокусные расстояния сожмут сцену, а также позволят вам отойти дальше, так что вы будете менее заметны.135 мм f / 2 — отличный объектив, если вам нужно что-то немного длиннее.
Как насчет зум-объективов? Есть ли для них идеальный диапазон фокусных расстояний? Есть много вариантов, в зависимости от того, что вам нужно. Давайте взглянем на некоторые из них.
18-55 мм — это наиболее распространенный диапазон фокусных расстояний для комплектных объективов. Он предлагает хороший вариант от широкого до масштабирования. Но в целом по оптике у них тоже самое худшее качество.Тем не менее, это правильный выбор, если у вас ограниченный бюджет.
24-70mm — Можно считать комплектным объективом для профессиональных фотографов. Они намного дороже, чем вариант 18-55 мм, но при этом обеспечивают лучшее качество.
12-24 мм — Нужен специальный зум-объектив для сверхширокоугольной съемки? Тогда это отличный вариант для рассмотрения. Он позволяет без проблем делать фотографии на небольшом пространстве.
24-105 мм — Если вам действительно нужен универсальный объектив, мы рекомендуем этот вариант.Он может делать как широкоугольные снимки, так и телеобъективы. Обратной стороной является то, что они громоздкие, а качество получаемого изображения часто бывает нестабильным.
70-200 мм — это настоящий телеобъектив с переменным фокусным расстоянием, позволяющий делать снимки крупным планом. Это также один из самых дешевых объективов, который вы можете купить, кроме как в комплекте.
Пять лучших объективов для уличной фотографии
Итак, какие объективы лучше всего подходят для фотографии? Есть много объективов для фотоаппаратов, достойных сравнения. Здесь вы увидите как лучшие, так и различные варианты фокусного расстояния, которые вы можете попробовать.
Canon EF 50mm f / 1.8 STM
Этот объектив камеры является новым на рынке и представляет собой модернизацию предыдущих версий Canon 50 mm f / 1.8. Он имеет более прочную конструкцию и представляет собой отход от более пластичного дизайна старых линз.
Внешний вид этого объектива превосходен, и он также позволяет получать потрясающие фотографии. Конечно, это не на том же уровне, что и у таких конкурентов, как Zeiss или Sigma.Но цена намного ниже.
Особенности:
Минимальное фокусное расстояние 0,35 м
Лучшее боке благодаря новому семилопастному кольцу диафрагмы
Лучшее соотношение цены и качества для объектива 50 мм
Компактный дизайн — не слишком тяжелый
Nikon 50 мм f1.8G
Я пользуюсь Canon, поэтому в интересах тех, кто пользуется Nikon, они производят 50-миллиметровый объектив для фотоаппаратов. Этот объектив дает отличные результаты, хорошо работает при слабом освещении и дает привлекательный размытый фон при использовании большой диафрагмы.
Он не большой и громоздкий. Хотя в битве за бюджетные объективы этот стоит немного дороже, чем Canon.
Особенности:
Отлично при слабом освещении
Создает красивый размытый фон для художественного эффекта
Если вы пользователь Nikon, это очень выгодно.
Sony 35 мм F2.8 Sonnar T FE ZA
Этот небольшой объектив отлично подходит для съемки на улице.Он оснащен оптикой Carl Zeiss, что означает безупречную резкость изображения. Его максимальная диафрагма составляет f / 2,8. Это все еще немного мало по сравнению с вариантами f / 1,4-f / 1,8. Тем не менее, он создает кремовое боке и хорошо работает даже в условиях низкой освещенности.
Особенности:
Легкий и компактный
Быстрая и бесшумная фокусировка
Совместим с Sony APS-C и полнокадровыми камерами
Fujifilm XF 35 мм f / 1.
4
Большинство обычных 35-миллиметровых объективов подвержены искажениям. Но Fujifilm XF 35mm отлично справляется с минимизацией сферических аберраций и искажений.
С максимальной диафрагмой f / 1,4 это один из самых светосильных объективов в этом списке. Помимо красивого боке, он также хорошо работает при слабом освещении. Так что использовать это для ночной уличной фотосъемки несложно!
Особенности:
Простой и компактный дизайн упрощает использование и хранение
Имеет закругленную 7-лепестковую диафрагму для создания красивого боке
Покрытие Super EBC на линзах уменьшает блики
Sigma 35 мм F1.4 АРТ DG HSM
Объектив Sigma имеет среднюю цену по сравнению с другими объективами, обсуждаемыми здесь. Так как это соотносится с объективами серии L? На самом деле очень хорошо. Он дает более четкие результаты, чем его аналоги от Canon.
Это делает его отличным объективом для уличной фотографии. С диафрагмой f / 1,4 он будет очень хорошо работать при слабом освещении.
В большинстве условий вы вряд ли откроете диафрагму до максимума. Глубина резкости будет слишком мала.
Вы ищете объектив, который дает отличные уличные фотографии на нескольких камерах? Это может быть для вас лучшим объективом для уличной фотографии.
Особенности:
Доступен с несколькими креплениями, включая Canon, Nikon и Sony
Создает красивое боке без ущерба для резкости
Аккуратный современный дизайн упрощает использование
Nikon 24-85mm f / 2.8-4 IF AF-D Объектив NIKKOR
Этот объектив — швейцарский армейский нож для фотографов.У него отличный диапазон фокусных расстояний, что позволяет снимать в любой ситуации. И у него даже максимальная диафрагма f / 2,8, несмотря на то, что это зум-объектив. Напротив, большинство других вариантов зума имеют максимальную диафрагму f / 3,5.
Одной из наиболее примечательных особенностей является то, что он имеет функцию макроса. Конечно, у него соотношение 2: 1, что не совсем подходит для макроса. Но это хорошо работает, если вам нужно быстро снять объекты крупным планом.
Особенности:
Это профессиональный объектив с прочной конструкцией, который выдерживает неровности.
Один из самых доступных зум-объективов в линейке
Nikon.
Четкость, стабильное качество от 24 мм до 85 мм
Tamron 24-70 мм f / 2.Объектив 8 Di VC USD G2
Для объективов сторонних производителей лучшим вариантом будет Tamron 24–70 мм. Он совместим с Canon, Nikon и другими крупными производителями фотоаппаратов. Эта модель имеет одну из самых эффективных компенсаций вибрации. Он позволяет снимать до 5 ступеней без размытия изображения. Отдельно стоит отметить бесшумный мотор автофокусировки. Даже если вы снимаете видео, вы не услышите никакого шума из ствола.
Особенности:
Апертурная диафрагма имеет девять закругленных лепестков для плавного боке;
Максимальная диафрагма — f / 2. 8, что делает его идеальным для работы в условиях низкой освещенности;
Влагостойкий корпус позволяет снимать в сложных погодных условиях.
Заключение
При выборе лучшего объектива для уличной фотографии необходимо учитывать несколько факторов. Следует учитывать вес, характеристики, цену и, самое главное, качество.
Итак, какой объектив побеждает в споре? В конце концов, не имеет значения, предпочитаете ли вы прямое или масштабирование.Сходите в фотомагазин и попробуйте разные варианты. Лучший объектив — это тот, с которым вам комфортнее всего.
Теперь у вас есть лучший объектив для уличной фотографии. Почему бы не прочитать нашу статью о сумках для уличной фотографии.
Ищете лучшие предустановки для уличной фотографии? Ознакомьтесь с нашей коллекцией пресетов!
Страница не найдена »ExpertPhotography
404 — Страница не найдена» ExpertPhotography
404
Извини! Страница, которую вы искали, не найдена.
..
Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.
Мне нужна помощь с…
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
Страница не найдена »ExpertPhotography
404 — Страница не найдена» ExpertPhotography
404
Извини! Страница, которую вы искали, не найдена…
Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.
Мне нужна помощь с…
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo. RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, «RealPlayer»]
Два самых полезных объектива, которые должен носить фотожурналист
Фотожурналисту часто предлагают сфотографировать сцену в любой момент.Сегодня это может быть автомобильная авария, завтра — музыкальный фестиваль, а послезавтра — акция протеста. Имея это в виду, есть два полезных объектива, которые каждый фотожурналист должен носить в своей сумке, чтобы охватить такой широкий спектр фотографических возможностей.
24-70 мм f / 2,8
Есть много вариантов этого объектива, конечно, от Canon и Nikon, но теперь есть и более доступные версии с Sigma и Tamron, которые, как и Nikon, имеют стабилизацию изображения. Фактически, среди основных брендов только предложение Canon не учитывает эту функцию.
Тем не менее, высокая диафрагма 2,8 означает, что в этом обычно нет необходимости. По сравнению с зумом с переменной диафрагмой, который есть в камерах, вы получаете быструю постоянную диафрагму, достойную при слабом освещении, и фокусное расстояние, которое позволяет получить снимок с широкой сценой, а затем врезаться в детали. Нет другого объектива для полнокадровых объективов, который бы перекрывал такой полезный диапазон при такой светосиле.
Высокая светосила означает, что это часто используемые линзы высшего качества. Я часто упоминал Canon и Nikon 24-70 f / 2.8 линз как «переменные штрихи». Они такие острые.
Не остались в стороне и стрелки
. Fuji производит превосходный объектив 16-55 мм f / 2,8, который является приблизительным эквивалентом корпусов компании APS-C, а Panasonic и Olympus создают свои собственные версии объектива для стрелков Micro 4/3.
85 мм f / 1, что угодно
85 мм — отличный портретный объектив (потому что портреты в окружающей среде — это то, к чему часто призывают журналистов), но это также отличный вариант меньшего размера для работы в условиях низкой освещенности. Когда объектив 2,8 просто не режет его (и такие быстрые и дорогие, как они, иногда они не будут), тогда пора перейти к вариантам 85 мм f / 1,2, 1,4 или 1,8, чтобы впустить еще свет с более широкой диафрагмой. Многие версии доступны в различных вариантах Canon, Nikon Sigma, Tamron и других. Большинство производителей предлагают высококачественные варианты, хотя вам часто вполне подойдут несколько более медленные модели, которые зачастую намного проще в кошельке.
Мне больше всего нравится такое фокусное расстояние, как у Fuji 56 мм f / 1.2-миллиметровый объектив, что дает примерно 84-миллиметровый полнокадровый эквивалент. Canon также выпускает 85 мм f / 1,2, но качество изображения и точность фокусировки далеко не такие, как у Fuji, благодаря системе автофокусировки на основе сенсора в камерах компании.
Дополнительный объектив: 70-200 f / 2,8
Конечно, бывают случаи, когда вам нужно подойти поближе, чем вам поможет объектив 85 мм, и поэтому неплохо хранить старый надежный предмет в багажнике или дополнительной сумке. Объектив 70-200 мм f / 2,8 помогает получить этот дополнительный охват, хотя я называю его дополнительным объективом потому, что я часто смотрю на ситуацию, в которую собираюсь попасть, прежде чем ухватиться за нее.
Я возьму его с собой, если думаю, что мне понадобится досягаемость, но в противном случае я пожертвую дальностью ради мобильности и скрытности в журналистской ситуации и возьму только свои 24-70 и 85 мм.
Canon и Nikon производят отличные версии этого объектива, и на рынке есть много сторонних вариантов, таких как Sigma и Tamron. Стрелки Sony также недавно получили новую версию этого объектива (и светосильную 24-70) для своей линейки полнокадровых камер.
Это как раз те объективы, с которыми мне больше всего повезло в фотожурналистике.Фотожурналисты, съемщики мероприятий и свадебные фотографы — что вы предпочитаете, когда речь идет о динамичной съемке, которая требуется для этих работ? Отключите звук в комментариях ниже.
5 линз, которые должен иметь в сумке каждый фотограф-документалист
Документалисты и фотожурналисты — уникальная порода фотографов, которых можно найти среди суетливых ночей и увидеть в самых суровых условиях днем.
Объективы, которые используют фотожурналисты, должны быть адаптированы к постоянно меняющимся условиям и выдерживать самые сильные удары, а также самые жаркие, холодные и дождливые дни.Чтобы добиться успеха в этой области, необходимо охватить широкий диапазон фокусных расстояний. Задача состоит в том, чтобы найти объективы, которые можно использовать и злоупотреблять снова и снова, и фотографу не нужно беспокоиться об их стекле. Вот список из пяти объективов, которые должен иметь каждый фотограф-документалист.
Токина 24-70 f2.8
Tokina 24-70 f2.8 охватывает большой диапазон фокусных расстояний, он построен как танк и поможет вам сделать снимок в самых сложных условиях освещения.Это идеальный объектив для фотографов-документалистов.
Если кто-нибудь когда-нибудь подойдет ко мне и скажет: «Вы можете использовать только один объектив всю оставшуюся жизнь, что вы выберете?» 24-70 f2.8 — это объектив, который я бы выбрал каждый день недели; более конкретно Tokina 24-70; это просто так хорошо.
В наш обзор мы сказали
«Tokina 24-70mm f2.8 — действительно фантастический объектив, если вы профессионал, которому не нужна защита от атмосферных воздействий, или даже если вы любитель или полупрофессионал высокого класса.В этом есть большая любовь. Качество изображения, которое он может обеспечить, — это то, к чему должны внимательно относиться другие производители ».
Да, вы можете легко пойти и купить версию этого объектива для Canon, Nikon или Sony, но у Tokina есть качество изображения, которое не только соответствует, а в некоторых случаях превосходит качество изображения некоторых из предложений первых производителей.
Купить сейчас $ 799- 899: Amazon
Pro Tip — Чтобы убедиться, что ваши линзы не боятся элементов, возьмите водонепроницаемые крышки для линз.
Sigma 35 f1.
4 Арт
Текущая линейка линз Sigma Art просто впечатляет. Sigma значительно улучшила свою игру за последние несколько лет, и Sigma 35mm 1.4 не является исключением из этого правила. Sigma 35mm f1.4 — потрясающий объектив, безусловно заслуживающий звания Art.
В наш обзор мы сказали
«Я обнаружил, что резкость объектива более чем достаточно для моих нужд, и мне нравились почти все изображения, полученные с моего 5D Mk II.По деньгам этот объектив не может быть лучше. Есть предложения от Zeiss, Rokinon и Canon, которые действительно весьма исключительны. Однако большинству людей нужен объектив с автофокусировкой, и этот объектив дает максимальную отдачу от затраченных средств ».
Фокусное расстояние 35 мм отлично подходит для использования в ограниченных пространствах и отлично подходит, когда вы хотите запечатлеть больше сцены и истории, которые вы пытаетесь передать. Качество изображения гарантирует, что вы запечатлеете все необходимые детали, и с диафрагмой 1.4 вы сможете видеть в темноте, не съев миллион моркови. Sigma 35mm f1.4 доступна с байонетами Canon, Nikon, Sony E, Pentax и Sigma.
Купить сейчас $ 815: Amazon
Pro Tip — Защитите свои вложения и драгоценное стекло от царапин и пыли с помощью высококачественного фильтра.
Tamron 70-200 мм f2.8 G2
Объектив Tamron 70-200 мм f2.8 Di VC USD G2 — один из лучших объективов в классе светосильных телеобъективов, особенно с учетом цены.
Диапазон фокусных расстояний 70-200 мм позволяет снимать достаточно широкие изображения на 70 мм, но также позволяет получать четкие и плотные снимки, когда вы не можете приблизиться к объекту, в то время как постоянная диафрагма f2,8 означает, что вы можно сделать снимок при слабом освещении.
В наш обзор мы сказали
«Tamron SP 70-200 мм f2. 8 Di VC USD G2 — действительно фантастический вариант для многих фотографов. Портретные и пейзажные фотографы по достоинству оценят отличное качество изображения и универсальность, которую это позволяет. Фотожурналистам и свадебным фотографам очень понравятся его скорость и точность автофокусировки. И, что самое главное, у него действительно не плохая цена для того, что он предлагает ».
Tamron 70-200 G2 имеет оптическую стабилизацию (VC, компенсация вибрации на языке Tamron), защищен от атмосферных воздействий, а кольца зума и ручной фокусировки имеют приятное демпфирование, что делает использование этого объектива приятным.Tamron 70-200mm f2.8 Di VC USD G2 доступен как с байонетами Canon, так и с Nikon.
Купить сейчас $ 1,299: Amazon
Совет — Поддерживайте чистоту стекла до скрипа с помощью высококачественного раствора для чистки линз.
Rokinon 14 мм f2. 4 SP
Когда дело доходит до сверхширокоугольных объективов, выбор фотографов действительно ограничен. Однако не бойтесь, потому что это сегмент, над которым парни и девушки из Samyang / Rokinon работали в течение многих лет, и последняя версия их 14-миллиметрового объектива, Rokinon 14mm f2.4 SP, значительно улучшился как по сборке, так и по качеству оптики.
В наш обзор мы сказали
«Мне ДЕЙСТВИТЕЛЬНО, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО нравится Rokinon 14mm f2.4 SP. Он выводит отличные изображения на сенсоры Canon, и я могу представить, насколько фантастическим оно было бы на сенсорах Sony. Rokinon значительно улучшил качество сборки ».
Как документалист, несомненно, будут моменты, когда вы окажетесь в невероятно тесном пространстве, где вам захочется, чтобы у вас был быстрый сверхширокий снимок.Rokinon 14mm f2.4 SP — это потрясающий объектив, который вытащит вас из затруднительного положения и не оставит желать лучшего, когда дело доходит до качества изображения.
Фотография без света
Купить сейчас $ 799: Amazon
Совет — Не допускайте попадания пыли на линзы с помощью качественной ручки для линз.
(укажите здесь марку вашей камеры) 50 мм f1,8
Восхитительный изящный пятьдесят; это тот объектив, который любят дарить, и, честно говоря, это тот объектив, который каждый фотограф должен всегда иметь в своей надежной сумке для фотоаппарата.
Снимаете ли вы Canon, Nikon, Sony, Pentax или Fuji, объектив 50 мм f1.8 просто необходим. Небольшая площадь основания означает, что этот объектив сверхлегкий, в отличие от многих объективов, перечисленных выше, а фокусное расстояние 50 мм — это настолько близкое расстояние, на которое способны объективы фотоаппаратов, по сравнению с тем, что человеческий глаз видит естественным образом.
Все варианты этого объектива от Canon, Nikon и Sony быстрые, когда дело доходит до фокусировки, и изображения получаются красивыми и резкими, но самое лучшее в этом объективе — это цены. Эти линзы настолько дешевы, что их отсутствие в вашей коллекции считается преступлением. Изящные пятьдесят никогда не подведут вас, это ваш лучший друг, он всегда будет рядом и всегда будет вашей спиной.
Итак, у вас есть все, от сверхширокоугольного до телефото, эти пять объективов помогут вам охватить все ракурсы, которые могут понадобиться для документирования вашей истории. Как вы думаете, какие линзы должны быть в сумке для объективов документалиста? Дайте нам знать в комментариях ниже.
Связанные
.
Репортажный объектив для canon: Мастерская творчества